Bunin névjegykártyáin összefoglaló olvasható. Az író és az idegen: „Névjegykártyák

Leírás

Ősz kezdete volt, a Goncsarov gőzhajó haladt a kihalt Volgán. A korai hideg idő beköszöntött, ázsiai kiterjedésű szürke árvizein, keleti, már kivörösödött partjairól erősen és sebesen fújt a hideg szél, a tatban lobogtatva a zászlót, a rajta sétálók kalapját, sapkáját, ruháját. fedélzetre ráncosodott az arcuk, verték az ujjukat és a padlójukat. Az egyetlen sirály pedig céltalanul és unalmasan kísérte a gőzöst - vagy repült, éles szárnyakon domborúan dőlve, közvetlenül a tat mögött, vagy a távolba, oldalra dőlt, nem igazán tudta, mit kezdjen ezzel. sivatag nagy folyóés őszszürke égbolt.

Bunin Ivan Alekseevich - életrajz

Ivan Alekseevich Bunin (1870. október 10. (22., Voronyezs - Párizs, 1953. november 8.)) - kiváló orosz író, költő, tiszteletbeli akadémikus Szentpétervári Akadémia Tudományok (1909), irodalmi Nobel-díjas 1933.
Életrajz
Ivan Bunin 1870. október 10-én (22-én) született Voronyezsben, ahol élete első három évét élte. Később a család egy Yelets melletti birtokra költözött. Apa - Alekszej Nyikolajevics Bunin, anya - Ljudmila Aleksandrovna Bunina (szül. Chubarova). 11 éves koráig otthon nevelkedett, 1881-ben a Jelecki kerületi gimnáziumba került, 1885-ben hazatért, és bátyja, Julius vezetésével folytatta tanulmányait. 17 évesen kezdett verseket írni, majd 1887-ben debütált nyomtatásban. 1889-ben az Orlovszkij Vesztnik helyi újság lektoraként dolgozott. Ekkorra már hosszú kapcsolatot ápolt az újság egyik alkalmazottjával, Varvara Pascsenkóval, akivel rokonai akarata ellenére Poltavába költözött (1892).
Gyűjtemények „Versek” (Sas, 1891), „A szabadban” (1898), „Lehulló levelek” (1901; Puskin-díj).
1895 - személyesen találkoztak Csehovval, előtte leveleztek.
Az 1890-es években a „Chaika” („tűzifa kéreg”) gőzhajón utazott a Dnyeper mentén, és meglátogatta Tarasz Sevcsenko sírját, akit szeretett, és később sokat fordított. Néhány évvel később megírta a „Sirálynál” című esszét, amely a „Vskhody” című gyermeklapban jelent meg (1898, 21. szám, november 1.).
1899-ben feleségül vette Anna Nikolaevna Tsaknit (Kakni), egy görög forradalmár lányát. A házasság nem tartott sokáig egyedüli gyermek 5 éves korában halt meg (1905). 1906-ban Bunin polgári házasságot kötött (hivatalosan 1922-ben jegyezték be) Vera Nyikolajevna Muromcevával, S. A. Muromcev, az Első Állami Duma első elnökének unokahúgával.
A dalszövegeiben Bunin folytatta klasszikus hagyományok(„Lehulló levelek” gyűjtemény, 1901).
Történetekben és történetekben, amelyeket mutatott (néha nosztalgikus hangulattal)
* A nemesi birtokok elszegényítése (“ Antonov alma", 1900)
* A falu kegyetlen arca („Falu”, 1910, „Sukhodol”, 1911)
* Az élet erkölcsi alapjainak katasztrofális feledése ("Mr. San Franciscoból", 1915).
* Erős elutasítás Októberi forradalomés a bolsevik rezsim az „Átkozott napok” című naplókönyvben (1918, 1925-ben jelent meg).
* BAN BEN önéletrajzi regény Az „Arsenyev élete” (1930) Oroszország múltjának, az író gyermek- és ifjúkorának felidézése.
* Tragédia emberi lét a szerelemről szóló novellákban („Mitya szerelme”, 1925; „Sötét sikátorok” elbeszélésgyűjtemény, 1943).
* Lefordítva "Hiawatha dala" amerikai költő G. Longfellow. Először az „Orlovszkij Vesztnyik” újságban jelent meg 1896-ban. Ugyanezen év végén az újság nyomdája külön könyvként adta ki a „Hiavatha énekét”.
Bunyint háromszor ítélték oda Puskin-díjjal; 1909-ben a kategória akadémikusává választották belles lettres, az Orosz Akadémia legfiatalabb akadémikusa lett.
1918 nyarán Bunin a bolsevik Moszkvából a német csapatok által megszállt Odesszába költözött. Amikor 1919 áprilisában a Vörös Hadsereg közeledett a városhoz, nem emigrált, hanem Odesszában maradt. Üdvözli, hogy az önkéntes hadsereg 1919 augusztusában elfoglalta Odesszát, személyesen köszönetet mond Denikinnek, aki október 7-én érkezett a városba, és aktívan együttműködik az Összoroszországi Szocialista Köztársaság alatt működő OSVAG-gal (propaganda és információs testület). 1920 februárjában, amikor a bolsevikok közeledtek, elhagyta Oroszországot. Franciaországba emigrál.
Száműzetésben aktív társadalmi és politikai tevékenységet folytatott: előadásokat tartott, együttműködött orosz politikai pártokkal és szervezetekkel (konzervatív és nacionalista), rendszeresen publikált újságírói cikkeket. Elhangzott egy híres kiáltvány az orosz külföld Oroszországgal és bolsevizmussal kapcsolatos feladatairól: Az orosz emigráció küldetése.
Kiterjedt és eredményes irodalmi tevékenységet folytatott, már emigrációjában megerősítette a nagy orosz író címét, és az orosz külföld egyik fő alakjává vált.
Bunin elkészíti legjobb műveit: „Mitya szerelme” (1924), „Napszúrás” (1925), „Kornet Elagin esete” (1925) és végül „Arszenyev élete” (1927-1929, 1933). Ezek a művek új szóvá váltak mind Bunin munkásságában, mind általában az orosz irodalomban. És K. G. Paustovsky szerint „Arsenyev élete” nemcsak csúcsdarab az orosz irodalom, de egyben „a világirodalom egyik legfigyelemreméltóbb jelensége is”. 1933-ban irodalmi Nobel-díjas.
A Csehov kiadó szerint Bunin élete utolsó hónapjaiban A. P. Csehov irodalmi portréján dolgozott, a munka befejezetlen maradt (a könyvben: „Looping Ears and Other Stories”, New York, 1953). Álmában halt meg 1953. november 7. és 8. között Párizsban, hajnali két órakor. A Sainte-Geneviève-des-Bois-i temetőben temették el. 1929-1954-ben. Bunin műveit nem adták ki a Szovjetunióban. 1955 óta a Szovjetunióban az „első hullám” legtöbbet publikált írója (több összegyűjtött mű, sok egykötetes könyv). Egyes művek ("Átkozott napok" stb.) csak a peresztrojka idején jelentek meg a Szovjetunióban.

Ősz kezdete volt, a Goncsarov gőzhajó haladt a kihalt Volgán. A korai hideg beállt, hűvös szél fújt erősen és gyorsan felé, ázsiai kiterjedésének szürke áradásain át, keleti, már kipirosodott partjairól, lobogtatva a tatban a zászlót, a rajta sétálók kalapjait, sapkáit és ruháit. a fedélzet, az arcuk ráncos volt, az ujjukon és a padlón vert. És céltalanul és unalmasan egyetlen sirály kísérte a gőzöst - vagy repült, éles szárnyakon domborúan dőlve, közvetlenül a tat mögött, vagy dőlt a távolba, oldalra, mintha nem tudna ezzel mit kezdeni. a nagy folyó sivataga és az őszszürke égbolt.

És a hajó majdnem üres volt – csak egy csapat ember az alsó fedélzeten, a felső fedélzeten pedig csak hárman sétáltak oda-vissza, találkoztak és váltak el egymástól: azok a ketten a második osztályból, akik mindketten valahova ugyanoda hajóztak. elválaszthatatlanok voltak, mindig együtt sétáltak, mindig szorgoskodva beszélgettek valamiről, és észrevétlenségükben hasonlítottak egymásra, és az első osztályú utas, egy harminc év körüli férfi, nemrég híres író, aki feltűnő félszomorúságáról, félig dühös komolysága és részben a külseje: magas volt, erős, még kissé hajlott is, mint egyesek erős emberek, - jól öltözött és a maga módján jóképű: egy olyan orosz-keleti típusú barna, aki Moszkvában a régi kereskedő népe között található; elhagyta ezt a tömeget, bár már semmi közös nem volt velük.

Határozott léptekkel egyedül ment, drága és strapabíró cipőben, fekete Cheviot kabátban és kockás angol sapkában, ide-oda járkált, most a szél felé, most a szélbe, szívta az ősz és a Volga erős levegőjét. Elért a tathoz, ráállt, nézte a kiterülő és szürke hullámként futó folyót a gőzös mögött, majd ismét élesen megfordulva elindult az orr felé, a szélbe, fejét felfújt sapkába hajtotta és hallgatta a keréktárcsák ritmikus kopogása, amiből zajos vizet gördített az üvegvászon. Végül hirtelen megállt, és komoran elmosolyodott: a lépcsősorból, az alsó fedélzetről, a harmadik osztályról egy olcsó fekete kalap tűnt fel, s alatta annak a kopott, édes arca, akivel véletlenül találkozott tegnap este. Hosszú léptekkel elindult felé. Miután mindenki felemelkedett a fedélzetre, esetlenül elindult felé, szintén mosolyogva, széltől hajtva, mind ferdén a széltől, vékony kezével kalapját fogta, világos kabátban, amely alól vékony lábai látszottak.

Hogy tetszett a pihenés? - mondta hangosan és bátran menet közben.

Nagy! - válaszolta mértéktelenül vidáman. - Mindig úgy alszom, mint egy ürge...

Nagy kezébe fogta a kezét, és a szemébe nézett. Örömteli erőfeszítéssel nézett a férfira.

– Miért vagy ilyen álmos, angyalom – mondta ismerősen. - Jó emberek már reggelizik.

mindent álmodtam! - válaszolta élénken, egész megjelenésével teljesen össze nem illően.

Ez miről szól?

Soha nem tudhatod, mit!

Nézd csak! „Így fulladnak meg a kisgyerekek úszás közben. néha nyáron, egy csecsen átmegy a folyón.”

Ez az a csecsen, akire várok! - felelte a lány ugyanolyan vidám fürgén.

„Jobb lesz, ha igyunk vodkát és eszünk halászlét” – mondta, és arra gondolt: valószínűleg nincs elég reggelije.

Kacéran taposta a lábát:

Igen, igen, vodka, vodka! Rohadt hideg!

És gyorsan elsétáltak az első osztályú ebédlőbe, ő előtte, ő mögötte, máris mohósággal nézett körül.

Éjszaka emlékezett rá. Tegnap, miután véletlenül beszélt vele, és találkozott vele a gőzhajó oldalán, amely alkonyatkor közeledett valami fekete magasparthoz, amely alatt már szétszórták a fényeket, majd leült vele a fedélzetre, egy hosszú padra, amely végigfutott. első osztályú kabinok, ablakaik alatt fehér redőnyök, de nem ültem sokat, és éjszaka megbántam. Meglepetésére aznap este rájött, hogy már akarja őt. Miért? Megszokásból, hogy a véletlenszerű és ismeretlen társakhoz vonzódsz? Most, amikor vele ült az ebédlőben, és poharakat koccintott a hideg szemcsés kaviár fölött forró kalachal, már tudta, miért vonzódik annyira hozzá, és türelmetlenül várta, hogy az ügy befejeződjön. Mivel mindez - mind a vodka, mind a pocakja - elképesztő ellentmondásban volt vele, belsőleg egyre jobban aggódott.

Nos, még egy, és a szombat! - mondja.

„Ez tényleg egy coven” – válaszolja ugyanabban a hangnemben. - És csodálatos vodka!

Természetesen megérintette, mert tegnap annyira össze volt zavarodva, amikor elmondta a nevét, elcsodálkozott váratlan ismeretség Val vel híres író, - ezt a zűrzavart érezni-látni, mint mindig, kellemes volt, mindig vonzza a nőt, ha nem teljesen rossz és buta, azonnal teremt némi intimitást közted és közte, bátorságot ad a vele való foglalkozáshoz és máris, úgymond valami joga van hozzá. De nem ez volt az egyetlen, ami izgatta: láthatóan férfiként hatott rá, ő pedig pontosan megérintette teljes szegénységével és egyszerű szívével. Már elsajátította a szurkolókkal való szertartástalanságot, a találkozás első perceitől a könnyed és gyors átmenetet a kezelés szabadságáig, állítólag művészi, és a kérdéseknek ezt a színlelt egyszerűségét: ki vagy? ahol? házas vagy nem? Tegnap ugyanezt a kérdést tette fel – nézte az esti félhomályban a bójákon a sokszínű fényeket, amelyek sokáig tükröződtek a hajó körül sötétlő vízben, a tutajokon égő vörösen égő tüzet, érezte a onnan füstölög, és azt gondolta: "Ezt emlékezni kell - ebben a ködben azonnal érezni a halászlé illatát", és megkérdezte:

Megtudhatom a neved?

Gyorsan kimondta a kereszt- és apanevét.

Valahonnan hazatérsz?

Meglátogattam a nővéremet Szvijazskban, a férje hirtelen meghalt, ő pedig, tudod, szörnyű helyzetbe került...

Eleinte annyira zavarba jött, hogy folyton a távolba nézett. Aztán bátrabban kezdett válaszolni.

Te is házas vagy?

Furcsán mosolyogni kezdett:

Házas. És sajnos nem ez az első év...

Miért sajnos?

Hülyén túl korán ugrott ki. Mielőtt észrevenné, az élet elmúlik!

Hát, az még messze van.

Jaj, nincs messze! És még nem tapasztaltam semmit, semmit az életemben!

Még nem késő kipróbálni.

Aztán hirtelen megrázta a fejét vigyorogva:

És megpróbálom!

Ki a férjed? Hivatalos?

A lány intett a kezével:

Ó, nagyon jó és kedves, de sajnos egyáltalán nem érdekes személy... Zemsztvo kerületi önkormányzatunk titkára ...

– Milyen édes és boldogtalan! - gondolta, és elővette a cigarettatárcáját:

Kérsz ​​egy cigit?

És ügyetlenül, de bátran cigarettára gyújtott, és gyorsan, nőiesen húzott egyet. És még egyszer megremegett benne a szánalom iránta, a csínytevése miatt, és a szánalommal együtt - a gyengédség és az érzéki vágy, hogy kihasználja naivitását és megkésett tapasztalatlanságát, ami, ahogy ő már érezte, minden bizonnyal rendkívüli bátorsággal párosulna. Most, az ebédlőben ülve, türelmetlenül nézte vékony kezeit, kiszáradt, és ezért még meghatóbb arcát, a dús, valahogy összeszedett sötét haját, amelyet folyamatosan rázott, levette fekete kalapját és ledobta a válláról. , pamut ruhájából. , szürke kabát. Meghatotta és izgatta az őszinteség, amellyel tegnap beszélt neki a családi életéről, a középkoráról, és az a tény, hogy most hirtelen olyan bátor lett, és pontosan azt tette és kimondta, ami olyan meglepő módon nem jött be neki. Kissé kipirult a vodkától, még halvány ajka is rózsaszínűvé vált, szeme álmos, gúnyos ragyogással telt meg.

Tudod – mondta hirtelen –, álmokról beszéltünk: tudod, miről álmodoztam a legtöbbet iskolásként? Rendelje meg névjegykártyáit! Akkor még teljesen szegények voltunk, eladtuk a birtokunk maradványait és beköltöztünk a városba, és végképp nem volt kinek odaadnom, de hogy álmodtam! Rettenetesen hülye...

Összeszorította a fogát, és határozottan megfogta a kezét, amelynek vékony bőre alatt minden csontja érezhető volt, de ő, aki egyáltalán nem értette őt, maga, mint egy tapasztalt csábító, az ajkához emelte, és bágyadtan nézett rá.

menjünk hozzám…

Gyerünk... Itt tényleg fülledt és füstös!

És a haját rázva elvette a kalapot.

A folyosón átölelte. A lány büszkén nézett rá a válla fölött. Gyűlölettel, szenvedéllyel és szeretettel majdnem arcon harapta. A válla fölött a lány akadékoskodva nyújtotta az ajkát.

A kabin félfényében, az ablakon leeresztett rácsokkal, azonnal, sietve, hogy a kedvében járjon, és bátran kihozza a legtöbbet abból a váratlan boldogságból, amely hirtelen sorsára esett ezzel a jóképű, erős és híres ember, kigombolta és lehúzta a földre hullott ruháját, karcsú maradt, mint egy fiú, világos ingben, csupasz váll-karral és fehér nadrágban, s mindezek ártatlansága fájdalmasan átjárta.

Levenni mindent? - kérdezte suttogva, akár egy lány.

Ez van, ez az – mondta, és egyre komorabb lett.

Engedelmesen és gyorsan kibújt a földre dobott fehérneműből, csupa meztelen maradt, szürkéslila, a női test sajátosságával, amikor idegesen fázik, feszessé és hűvössé válik, libabőrös, csak olcsón. szürke harisnya egyszerű harisnyakötővel, olcsó fekete cipőben, és győztesen és részegen nézett rá, megragadta a haját, és kivette a tűket. A férfi egyre fázósabban nézte őt. Testben jobbnak bizonyult, fiatalabbnak, mint gondolnánk. A vékony kulcscsontok és bordák a vékony archoz és a vékony sípcsonthoz illeszkedtek. De a csípő még nagy volt. A hasa kis mély köldökkel besüllyedt, alatta sötét szép hajból álló domború háromszög felelt meg a rengeteg sötét hajnak a fejen. Elővette a hajtűit, haja vastagon hullott vékony hátára a kiálló csigolyákban. Lehajolt, hogy felvegye hulló harisnyáit – kis mellei kihűlt, töpörödött barna mellbimbókkal sovány körtékként lógtak, szegénységükben gyönyörűek. És átélte vele azt a rendkívüli szemérmetlenséget, ami annyira nem illett hozzá, és ezért olyan szánalommal, gyengédséggel, szenvedéllyel izgatta... Az ablakrács lécei között, amelyek ferdén felfelé nyúltak ki, semmit nem lehetett látni, de ő elragadtatott rémülettel oldalra pillantott rájuk, hanyag beszédet és lépteket hallott a fedélzeten közvetlenül az ablak alatt, és ez még ijesztőbben növelte romlottságának örömét. Ó, milyen közel beszélgetnek és sétálnak – és senkinek fel sem tűnik, mi történik tőlük egy lépéssel távolabb, ebben a fehér kabinban!

Aztán úgy fektette az ágyra, mintha meghalt volna. A fogát csikorgatva feküdt becsukott szemekés már gyászos megnyugvással sápadt és nagyon fiatal arcán.

Este előtt, amikor a hajó kikötött, ahová mennie kellett, csendesen, leeresztett szempillákkal mellette állt. Megcsókolta hideg kezét azzal a szeretettel, amely valahol a szívében marad élete hátralévő részében, és a nő anélkül, hogy hátranézett volna, lerohant a mólón lévő durva tömegbe.

"Ő egyre fázósabban nézte őt..."

„Ősz kezdete volt, a Goncsarov gőzhajó a kihalt Volgán haladt.... Ugyanaz a „Goncsarov” gőzhajó, amelyet most egy csodálatosan megőrzött régi képeslapon lát. Alsó fedélzet, harmadik és első osztályú kabinok fent. Igen, ott történt minden... De mi is történt valójában?

A történet cselekményvázlata első pillantásra nagyon egyszerű. Mert híres író- ez egy másik és már annyira ismerős számára „úti vonzalom a véletlenszerű és ismeretlen társakhoz”, mert "édes és boldogtalan" nő- bár szokatlan számára, de mégis egészen hétköznapi házasságtörés.

De csak első pillantásra minden olyan egyszerű, sőt banális. Nem véletlenül minősítette maga Bunin a történetét „megrendítőnek”. Bunin felidézte a létrehozásának hátterét:

1914 júniusában Juli bátyámmal a Volga mentén hajóztunk Szaratovtól Jaroszlavlig. És az első este, vacsora után, amikor a bátyám a fedélzeten sétált, én pedig a kabinunk ablaka alatt ültem, jött valami édes, zavartan és otthonos, kicsi, vékony, még egészen fiatal, de már megfakult nő. hozzám, és azt mondta, hogy a portrékról tudja, hogy ki vagyok, hogy „annyira boldog”, hogy lát. Megkértem, hogy üljön le, kérdezősködni kezdtem, hogy ki, honnan való - nem emlékszem, mit válaszolt, - valami nagyon jelentéktelen, helyi - önkéntelenül és természetesen minden cél nélkül kezdtem kedves lenni. neki, de ekkor odajött a bátyám, némán és ellenségesen nézett ránk, ő még jobban zavarba jött, sietve elköszönt tőlem és elment, a bátyám pedig így szólt hozzám: „Hallottam, ahogy kiterítetted a tollaidat ő – undorító!”

Valamiért mindez eszembe jutott egy nap négy évvel ezelőtt ősszel, és azonnal...

(„Irodalmi Örökség”, 84. köt. „Ivan Bunin”, 1. könyv. M., Nauka, 1973. 394. o.; kézirat TsGALI-ban).

A kézirat itt megszakad, de az olvasottak bőven elégek ahhoz, hogy lássuk, milyen kacskaringós és hosszú lehet egy irodalmi remekmű útja. Az író életének egy jelentéktelen epizódja türelmesen, valahol a tudatalattiban várta a sorát, hogy negyedszázaddal később „megrendítő” történetté váljon... mégis miről?..

Nem, ez nem a szerelemről szól. Ahhoz, hogy megértsük, miről van szó, két fő kérdésre kell választ találni.

Először is: valójában miért választotta Bunin ezt a nevet - „Névjegykártyák”? Valóban ez egy elszegényedett nemesi családból származó nő középiskolai álma - hogy legyen saját névjegykártyája, még akkor is, ha "nem volt kinek adnia" -, valóban ez tükrözi a legjobban a szerző véleménye szerint történetének lényege?...

Második kérdés: szigorúan véve miért a miénk híres író, nézi, hogyan vetkőzik le a nő, akinek szenvedélyrohamában az imént „majdnem pofára harapott”, hogy egy pillanattal később teljesen átadja magát neki – miért, ahogy közeledik dédelgetett céljához, hirtelen valami olyasmit kezd megtapasztalni. a kín és a nő mögé néz, „egyre komorabb”, sőt „hideg”?.. Miféle „ártatlanság” ez a férjes nő, távolról sem fiatal és „elhasznált” arcú (Bunin könyörtelen ő!), aki ennek ellenére minden erejével demonstrálta, hogy készen áll átadni őt, és „váratlan boldogságot” érezni vele, hirtelen zavarba jött?...

"Névjegykártyák"... Végül is mindenkinek megvannak ezek, a „hívókártyái”. Nem, nem azok a kartondarabok, egyáltalán nem. Egy köteg ezekből a „kártyákból” tartalmazza az ember egész életét, minden hullámvölgyét és hullámvölgyét. Az egyik gyönyörűen meg van írva: „Szerettem”. És nem is akarok a másikra nézni: "Valami aljas dolgot követtem el." Gyenge ujjak válogatnak a kötegben: „A Kanári-szigeteken járt”... „Harminc nő volt”... „Két regényt írt”... „Elismertem”... „Lefeküdt egy kiskorúval”... „ Egy este alatt két embernek adtam magam”... „Jövedelmezően házasodtam meg”... „Tíz férfiú házas okos”... „Gyönyörű országban élek”... „Sikeres üzletember”... „Elért elismerés”... És nagyon röviden és kellemetlenül: „Fosztó”...

De érdekes: vajon a miénk "édes és boldogtalan" nő- iszonyatos unalomtól, életed kilátástalanságától! - ne add fel híres író, és az első ügyintézőnek, akivel találkozol, vagy mondjuk valami srácot abból az artelből, ami az alsó fedélzeten van?.. Őszintén, miért ne: "De én még nem tapasztaltam semmit, semmit az életben!" - Nem elég sok ilyen nőnek, főleg fiataloknak, egy ilyen indíték?... Az ilyesmi átélése számukra is egyfajta „hívókártya”, de mi van, ha híres író… lesz mire emlékezni. „Sietni a kedvében járni, és teljes mértékben kihasználni azt a váratlan boldogságot, ami hirtelen a sorsára esett...” – elvileg nem volt különösebben szüksége a szexre (egy híres író társaságában eltöltött egész nap). elég volt neki, ez elég volt, ha elég lenne érdekes történetei arról a csodálatos világról, amelyben él, a könyv, amit meleg autogrammal adott neki, és az ajánlat, hogy írjon neki, amikor csak akar), de tökéletesen megérti nos, hogy náluk úgy szokás, hogy ez elkerülhetetlen, és hogy egy szinte égi lénnyel való rendkívüli intimitás csak luxus monogramokkal díszíti majd titkos „hívókártyáját”.

Az olimpikonok gyakran közeledtek a földi nőkhöz, de nem valószínű, hogy közönséges férfiaknak tekintették őket. Isten az Isten. Hálásan kell elfogadnod váratlan irgalmát, és saját tested megnyugtatására mindig lesz valaki, aki... földibb. Íme a hősnőnk: szex közben egyáltalán nem érzett semmit, és a fejét sem veszítette el – ehelyett „eksztatikus iszonyattal” oldalt pillantott az ablakrácsokra, és hallgatta a „hanyag beszédet és lépést” kívülről. ablak, elragadtatással ráébredve, hogy itt van – de van! - kiderült, hogy képes ilyen elragadó kicsapongásra. Mindez azonban nagyon nehéz volt számára, mintha szenvedélyes lett volna... és minden erejét megkívánta. Önmagával vívott küzdelemben nyerte el „hívókártyáját”.

No de mi van írónkkal?.. Helyezzük magunkat: ez a gőzös „Goncsarov” alig csapkodja a kerekeit a vízen, borzasztó az unalom, nincs kivel beszélni, egyetlen kábult sirály „céltalanul és unalmasan ” körbe-körbe repül, és itt van egy „édes és boldogtalan” nő, aki ráadásul „nem teljesen rossz és hülye”, megengedi neki, hogy egyre intimebb témákat érintsen a beszélgetések során, sőt, láthatóan többre ösztönzi. ... No, hát mi van, vagy - kézzel-lábbal leküzdeni, vagy mi?.. Mi ő, szerzetes, vagy mi?.. Nem, nem szerzetes: „Elöl van, mögötte áll, máris némi mohósággal vizsgálja...”.

Írónk, bár még nem volt ideje megszokni a hírnevet, de „Már megtanultam szerénytelen lenni a rajongókkal, könnyű és gyors átmenet a találkozás első perceitől a kezelés szabadságáig, állítólag művészi”. Igaz, a rajongói is ezt játszották vele, tudatosan és könnyen felvették vele a kapcsolatot - egyáltalán nem életük kilátástalanságából, „sötét órájukban”, a sorstól összetörve... Mindenét eldobta. tétovázása abban a pillanatban, amikor „anélkül, hogy egyáltalán megértette volna őt, önmagát, mint egy tapasztalt csábítónő”, ajkához emelte a kezét, és „bágyadtan nézett rá”...

Nem, ő nem szerzetes. De van itt egy bökkenő: kereskedői háttérből származott, nemrég került a „felsőbb szférákba”, és ő maga is megálmodta a „hívókártyáját” – igaz, kicsit másképp. Tökéletesen megértette, hogy ez a nő könnyű préda számára: elege lett a szürke életből undok férjével, és ő maga is „eldobja” (micsoda szó!) a ruháját, de!.. De így van. egyszerű, bonyodalmak nélkül, venni és ... milyen ciki ez, nem magasztos - mi az, egy félig írástudó hivatalnok, vagy mi?.. Ő - híres íróés egy percre sem szabad megfeledkezni róla.

Nem felejt. „Erre emlékezni kell – ebben a ködben azonnal érezni a halászlé illatát” – rögzíti gépiesen leendő alkotásai előkészületeit, miközben – látható részvétellel – folytatja „könnyű prédájának” kérdését, az ő élete. Még a paráznaságban is író, mert neki is megvannak a maga bálványai, mert neki is vannak... így csinálják. Így hát írónk, nehogy közönséges hímnek tűnjön, gépiesen, szinte öntudatlanul kapaszkodik a szalmába, még ha ez képzeletbeli is, szokatlanság: „Meghatta és felizgatta az őszinteség, amellyel a lány beszélt. tegnap a családi életéről..." És most úgy tűnik, már nem egy hétköznapi nőcsábász, hanem egy érzékeny híres író. Most már az „Érzéki vágy, hogy kihasználja naivitását és megkésett tapasztalatlanságát” másképp is értelmezhető: elvégre most már egyáltalán nem martalóc, hanem egy figyelmes, együttérző, szelíd és megértő égi lény, aki nagylelkűen szállt alá az Olümposzról.

Félénk volt és hallgatag, de tiszteletem, nem titkolom előled: kétségtelenül boldoggá tetted őt és egész családját...

Minden olimpiája reménytelenül összeomlik azokban a másodpercekben, amikor meglátja, hogyan vetkőzik le előtte. Édes, boldogtalan, szegény, naiv, egyszerű szívű, zavart, tapasztalatlan, megható - mindezek a jelzők korábban átvillantak a fejében, de csak amikor látta, hogyan „tépte le” a ruháját, hirtelen rájött, hogy ezen a „hívókártyán” ” az ő "örökké meg lesz írva - "Marauder". És csak itt Bunin újat ad a fent felsorolt ​​összes jelzőhöz: "Fájdalmasan megdöbbentette az egész ártatlansága.".

Mindegyikük kapott egy „hívókártyát” – amit megérdemeltek. És ezek a kártyáik most mindegyiküknél maradnak „valahol a szívükben életük végéig”. Szerelem?.. De miféle szerelem van...

Nevezd azonban annak, aminek akarod.

Valentin Antonov

A fejléc Szergej Prokudin-Gorszkij fényképét használja a gyűjteményből Orosz Birodalom színesben" (a fotót S. M. Prokudin-Gorsky készítette a Volgán 1910 körül).

Az alábbi kép pedig száz évvel a Bunin által leírt események után készült. Ez a fénykép az egykori Goncsarov luxusgőzhajó szomorú maradványait mutatja, első osztályú kabinjaival és hívókártyáival...

Névjegykártyák
(A. Demidov olvasta)

"Ő egyre fázósabban nézte őt..."

„Ősz kezdete volt, a Goncsarov gőzhajó futott végig az elhagyatott Volgán... Ugyanaz a Goncsarov gőzhajó, amelyet most a régi fényképen lát. Alsó fedélzet, harmadik és első osztályú kabinok fent. Igen, ott történt minden... De mi is történt valójában?

A történet cselekményvázlata első pillantásra nagyon egyszerű. Egy híres író számára ez egy másik és már annyira ismerős „utazási vonzalom a véletlenszerű és ismeretlen társakhoz”; egy „édes és boldogtalan” nő számára - bár szokatlan számára, de még mindig egészen hétköznapi házasságtörés.
De csak első pillantásra minden olyan egyszerű, sőt banális. Nem véletlenül minősítette maga Bunin a történetét „megrendítőnek”.

I. A. Bunin és munkája

Bunin munkásságát az iránti érdeklődés jellemzi hétköznapi élet, az élet tragédiájának, a narratíva részletekkel való gazdagságának feltárásának képessége. Bunyint Csehov realizmusának utódjának tekintik. Bunin realizmusa rendkívüli érzékenységében különbözik Csehovtól. Csehovhoz hasonlóan Bunin is örökkévaló témákkal foglalkozik. Bunin számára a természet fontos, de véleménye szerint az ember legmagasabb bírája az emberi emlékezet. Ez az emlékezet, amely megvédi Bunin hőseit a kérlelhetetlen időtől, a haláltól. Bunin prózáját a próza és a költészet szintézisének tekintik, szokatlanul erős vallomásos kezdete van („Antonov-almák”). Gyakran Bunin dalszövegei helyettesítik telek alapja, megjelenik egy portrétörténet („Lyrnik Rodion”).
Bunin művei között vannak olyan történetek, amelyekben az epikus, romantikus kezdet bővül. A hős egész élete („The Cup of Life”) az író látóterébe kerül. Bunin fatalista, irracionalista, műveit a tragédia és a szkepticizmus pátosza jellemzi. Bunin munkája a modernistáknak az emberi szenvedély tragédiájáról alkotott elképzelését visszhangozza. A szimbolistákhoz hasonlóan Bunin fellebbezése a szerelem, a halál és a természet örök témáihoz kerül előtérbe. Az író műveinek kozmikus íze, képeinek áthatolása az Univerzum hangjaival közelebb hozza munkásságát a buddhista eszmékhez.

Bunin művei mindezeket a fogalmakat szintetizálják.
A Nobel-díjas Ivan Bunin finom stylist és az orosz élet mély szakértője. Minden története egy gyöngyszem. Bunin prózája igazi élvezetet nyújt – mind a szavak edényeibe öntött költészettel, mint a drága bor, mind a megfigyelések pontosságával, amelyek felfedik a lényeget. emberi lét.
Utóbbi évek az író szegénységben halt meg. Ivan Alekszejevics Bunin Párizsban halt meg.

A Szovjetunióban az első összegyűjtött munkák I.A. A Bunin csak halála után - 1956-ban - jelent meg (öt kötet az Ogonyok Könyvtárban).

Névtelen dokumentum

"Névjegykártyák" ( VC), 1940 őszén íródott, a „Dark Alleys” első New York-i kiadásának részeként jelentek meg. TA; 1943), otthon pedig - jellemzően több mint húsz éves késéssel. Bunin olvadási kiadványaiban (1956, 1961) nem szerepelnek, hanem Bunin alapos kilenckötetes kiadásának 7. kötetében (1966) jelentek meg. Aztán bekerültek a Bunin-történetek moszkvai gyűjteményébe (1978), háromkötetes készletébe (1982, 1984) és az „Antonov almák” gyűjteményébe (1987). Így aztán - nagyon fokozatosan - elfoglalták méltó helyüket az orosz kánonban.

Oka volt az ilyen retardációnak – a rendkívül őszinte, még a késői Bunin mércéihez mérten is, a rövid, ötös erotika. könyv oldalai, sztori. VC Külső találékonyságukkal rabul ejtik, de a valóságban - a szerelmi narratíva virtuóz tökéletességével. Ez az összetett, rejtélyekkel teli egyszerűség, amelynek már a jelenléte is elkerüli a tapasztalatlan olvasót, részletes elemzésért kiált.

A javasolt kommentár a következőképpen épül fel. 40 szöveg főbb tartalmi és szerkezeti jellemzőinek vázlata TA(és számos más Bunin remekmű) lassan, töredékről töredékre olvasást követ VC más történetek párhuzamos szövegrészeire való hivatkozásokkal – kísérlet arra, hogy igazságot tegyen az eredeti koncepciónak VCés annak kifinomult megvalósítása.

I. "Sötét sikátorok"

1. Mesék. Vázoljuk az általános vázlatot TA, különös figyelmet fordítva a történetünkhöz elengedhetetlen motívumokra.

(1) Bunin szerelmi prózáját egy kombináció különbözteti meg

intenzív koncentráció a szemtelenségig a létezés szexuális oldalán, fiziológiai realitásaival és a szerelem, a vágy, az erőszak, a szemérmetlenség, a halál kivételes kitöréseivel,

a releváns cselekmények kivetítése a mindennapi és irodalmi helyzetek széles skálájára, a narratív szövet kifinomult kidolgozása, amely lehetővé teszi, hogy az anyagot a könnyű pornó határán a teremtés gyöngyszemévé emeljék.

A végzetes szerelemnek ugyanaz a drámája játszódik le a különböző társadalmi csoportok és nemzetiségek képviselői között. BAN BEN TA megjelenik

nemesek, magas rangú tisztviselők, szegény nemesek, papok, kereskedők, diákok, jobbágyok, cselédek, ápolónők, tanárok, költők, művészek...

Oroszok Oroszországban és száműzetésben, francia cigány, indiánok, spanyolok, beduinok, marokkóiak...

A tarka karakterek különbözőek társadalmi kapcsolatok, egyenlő vagy hierarchikus, van

idősebb és fiatalabb rokonok, unokatestvérek, házastársak, szeretők, felettesek és beosztottak, házigazdák és vendégek, szállodatulajdonosok és vendégek...

A cselekmény sokféle helyen játszódik, amelyeket egyesít egy bizonyos köztulajdon"házon kívül"; ezek

éttermek, szállodák, vonatok, hajók, művészműhelyek, dachák, rokonok birtokai...

(2) A központi témát kidolgozó cselekmények szinte enciklopédikus teljességgel variálják.

A szerelmi konfliktusok hol testi kapcsolathoz vezetnek, hol nem, hol egyetlen randevúhoz, máshol pontozott vagy folyamatosan tartós kapcsolathoz („Galya Ganskaya”, „Tanya”, „Natalie”).

A kommunikáció kiteljesedését/folytatását hátráltathatják a tulajdonosok, idősebb rokonok, a második házastárs, más riválisok, segítőkész állatok, az ismerkedés körülményei, a kölcsönösség hiánya, az egyik partner elhagyása, esetenként a harmadikra ​​való távozás, a partner halála. ..

A halál lehet természetes („Késő óra”, „Párizsban”), különösen a hősök boldog újraegyesítését követő sikertelen szülés eredménye („Natalie”), vagy erőszakos – háborús halál („Hideg ősz”), gyilkosság (lövés, üveggel ütés...) vagy öngyilkosság (mérgezés, lövöldözés, vonat alá dobás...) eredménye.

A szerelemre/kapcsolatra egész életedben emlékezhetsz, még akkor is, ha akkoriban nem volt valami kivételes („Farkasok”).

A szerelmi konfliktusok különféleképpen rárakódnak a társadalmi konfliktusokra, mintegy folyamatos változatosságot adva. Így a partnerek szexuális közeledésének, akik közül az egyik, például egy férfi, társadalmilag magasabb, mint vágyainak tárgya, de alacsonyabb, mint az idősebb karakter, számos következményekkel járhat:

Megkezdődik az intimitás, és várható a folytatása, de a hősnő férje semmit sem sejt („Kuma”);

Jön a közelség, a hősnő apja nem szól bele semmibe; de a hősnő öngyilkosságot követ el, mert szeretőjét nem kellő szeretettel gyanítja („Galya Ganskaya”);

Meghittség alakul ki, de a hősnő féltékeny férje lelövi magát („Kaukázus”);

A közelség jön, de megszakad - az anya kérésére, megerősítve az alkalmatlan lövöldözéssel ("Rusya");

Az intimitás jön, de a kapcsolat megszakad - egy másik szerető, aki egyben munkaadó, lelövi a hősnőt („Henry”);

Az intimitás nem jön - a főszereplők terveit a hősnő férje fejti ki, aki megöli őt ("Oaks");

Az intimitás nem jön létre – a hős apjának/hősnőjének munkaadójának nyomására, aki később maga is feleségül veszi („The Raven”);

A szeminárista, később sikeres szakember, megerőszakolja a szakácsnőt, aki megszül; szülei megengedik, hogy a fiú a szolgák között nőjön fel, de a szeminárium kiűzi az anyát és a gyermeket a szülői házból („bolond”).

(3) Női típusok sokszínű – társadalmilag és szexuálisan is, de figyelemre méltó az erotikusan proaktív hősnők iránti érdeklődés:

Azok, akik önállóan haladnak a közeledés felé és diktálják a regény menetét („Múzsa”: jellemzőek a hőst merészen megcsókoló hősnő szavai: „Nos,<…>Több egyelőre nem lehetséges”; „Zoyka és Valeria”; Sonya a "Natalie"-ban; "Galya Ganskaya"; " Tiszta hétfő", ahol a diktálás a szadizmusig szeszélyes),

Vagy legalább készségesen válaszol az udvarlásra („Kaukázus”, „Oroszország”, „Antigone”, „Henry”, Natalie a „Natalie”, „Kuma”, „Dubki”, „Swing”, „Párizsban”, „Tavasszal, Júdeában” és azon kívül TA- „napszúrás” és „könnyű légzés”); Ide tartoznak a prostituáltakról szóló történetek („Madrid”, „Fiatal hölgy Clara”, „Száz rúpia”; az utóbbi kettőben azonban a prostituált felkészültségét bonyolítja az ellentét: Clara akaratos, vö. a „Tiszta hétfő” hősnője) ”, és az egzotikus szépség úgy néz ki, mint egy földöntúli lény ).

A hősnő „kezdeményezését” megvalósító jellegzetes motívum a randevúzási kényelem iránti szinte anyai aggodalma. Házasodik:

Az erdőbe hozott takaró („Rusya”);

Valeria által a földre dobott kendő („Zoyka és Valeria”);

Figyelmeztetés az ellen, hogy a hős megpróbálja a hősnőt a kanapéra helyezni, ahol nem láthatják az ölelésük lehetséges tanúit ("Antigone");

A hősnő hatékonysága, aki a hősnél éjszakázik („Párizsban”).

(4) A cselekmények nem redukálódnak a halál küszöbén álló szerelemre - vannak történetek, amelyek pozitív kimenetelűek:

A hős lebeszél egy gazember által elhagyott nőt a bosszútervekről, és szerelmi viszonyba kezdenek („Bosszú”); vö. ellenkezőleg: férjek bosszúja más esetekben, ideértve a szüzességét vesztett új házaspár hívő férj általi meggyilkolását is ("Vasgyapjú");

A hőst megérinti egy prostituált naivsága, aki kész csak hozzá jönni, és tisztességes állást keres neki („Madrid”); vö.: egy egyszerű modell megmentése egy bordélyházból („Second Coffee Pot”) és egy tiszta lány megmentése egy híres libertinától („River Inn”).

Azonban néha az üdvösség valakinek az élete árán történik, vö.:

nemi erőszakot a menyfej ("Ballada") és egy külföldi vendég ("Overnight"), de mindkét alkalommal állat (farkas, kutya) állította meg.

Végül vannak olyan történetek, amelyekben nem a szerelem-halál igazi drámájáról van szó, hanem egy portrévázlatra korlátozódik (általában egy vonzó nőről – „Száz rúpia”, „Camargue”, „Kezdet”) vagy egy vázlatra. események lehetséges alakulásáról („Swing”, „Smaragd”).

(5) Szerelem konfliktusba keveredik TA nem korlátozódnak egy harmadik fél házassági hűségre tett kísérletére, és több alakos versengés is létrehozhatja ("Zoyka és Valeria", "Natalie", "Henry").

A főszereplők közötti kapcsolat a következő lehet:

Kölcsönösen, szerelemen, féltékenységen ("Zoyka és Valeria") vagy számításon ("Young Lady Clara", "Madrid", "A holló") alapul,

Ugyanígy a megtévesztés, sőt a közvetlen erőszak következményei is („Styopa”, „Bolond”, „Vendég”, „Egy éjszaka”).

Figyelemre méltó az indítékok paradox kombinációja:

A prostituáltakkal való kapcsolatokba bevitt érzelmek egyszerre pozitívak („Madrid”; vö.: „Tavaszban, Júdeában”, ahol a szex pénz felajánlásával kezdődik) és negatívak, akár a gyilkosságig is („Young Lady Clara” ”);

Az áldozat kötődése az erőszaktevőhöz („Styopa”, „Vendég”, „Tanya”, „Vasgyapjú”);

és az elhagyás pusztító érzelmi következményei:

A hősnő 30 év után sem bocsát meg a hősnek („Sötét sikátorok”);

A fináléban a hős-narrátor alig áll a lábán („Múzsa”);

A hősnő bosszút áll („Bosszú”).

2. Elbeszélések. A jellegzetes cselekmények e körét Bunin különféle narratív variációkban, szögekben és kompozíciós technikákban mutatja be.

(1) A történetet általában tárgyilagos 3. személyben mesélik el, gyakran a férfi főszereplő nézőpontjához közelítve.

A női tekintet csak egy történetben dominál („Hideg ősz”), és helyenként több másban is előkerül (a „Zoyka és Valeria”-ban - Zoya tekintete, a „Wolves”-ban és „Nochlega”-ban – a névtelen hősnő). Számos megdöbbentő esetben a harmadik személyű narrátor a kegyetlenségig hideg távolságot tart ("Styopa", "Bolond", "Vendég", "Egy éjszaka").

Ennek eredményeként ugyanaz a konfliktus, például „egy védtelen lány megerőszakolása”, teljesen eltérő módon jeleníthető meg:

Két esetben a lány továbbra is lenyűgözi az erőszaktevőt, és vár – hiába! - a kommunikáció folytatása ("Styopa", "Vendég");

A „Tanában” egy hosszan tartó szerelmi kapcsolat keletkezik abból, hogy a narrátor megerőszakolt egy alvó szobalányt (az a kérdés, hogy aludt-e vagy színlelt-e, sokáig foglalkoztatta), és az olvasó akaratlanul is egy olyan szemszögbe kerül. kezdetben valódi vagy potenciális erőszakolókhoz hasonló karakter („Styopa”, „Vendég”, „Overnight”)

A cselekmény nem mindig a szerelmi/testi kapcsolat leírására összpontosít. Számos történet szándékosan felületes módon íródott, és nem annyira a szex örömeinek, mint inkább annak súlyos következményeinek szentelték, különösen az utókor számára („Szépség”, „Bolond”). Az ilyen tömörség, amelyet Bunin szívesen használt a narratíva egyes szakaszaiban (emlékezzünk a lövés „elhallgatására” a „ Könnyű légzés"), ezekben az esetekben a fő narratív eszközzé válik.

(2) A cselekmények megszervezésében mindenféle modalitás nagy helyet foglal el - álmodozó várakozások, féltékeny fenyegetések, emlékek.

Egyes történetek a távoli múlt emlékeiként épülnek fel („Késő óra”, „Egy ismerős utcában”, „A kezdet”, „Hideg ősz”, „Tiszta hétfő”), néha a jelen jeleneteivel szerkesztve („Rusya” , „Galya Ganskaya”, „Tavasszal, Júdeában”).

Néha a narratíva kukkolásszerűen egyetlen statikus táblára összpontosít, minimális helyet adva az eseménypotenciálnak (ismét „fluencia”). Ezek

Egy tinédzser vizuális beavatása, aki rekeszomszédja részleges meztelenségének láttán gyönyörködik („A kezdet”);

A narrátor csodálatát egy egzotikus szépség iránt, amely egy cseléd bizonyítványával végződik az elérhetőségéről („Száz rúpia”);

És a kollektív zabálás egy látványos utas szeme láttára, akinek elfojtott libidóssága az utolsó megjegyzésben jelenik meg szépségétől gyötörve, erős, mint egy bika, provence-i("Camargue")

Bunin narratívájának erőteljes virtuális tervét a fenyegetés alkotja:

Komoly és részben vagy teljesen valóra válik („Rusya”, „Henry”);

Őszintén eltúlozva: a hősnő megerőszakolásának gondolata villant a hős fejében ("Natalie");

Vagy komikusak: a hős fenyegetése egy naiv prostituált megölésével ("Madrid");

valamint különféle tervek és álmok,

Néha beteljesülnek, például Sonya követelése, hogy a hős szeresse őt, és tegyen úgy, mintha törődne Natalie-val;

Néha nem: álmok a továbbról közös élet a "Henryben".

Általában azért TA jellegzetesen kísérleti válogatás az egyik motívum modális változatai között, például „halálos”:

Az öléssel való komikus fenyegetéstől a nevetséges lövöldözésig („Rusya”), a valódi sérülésig („Tavaszban, Júdeában”) és a halálig („Kaukázus”, „Henry”, „Saratov gőzhajó”).

Az ilyen változékonyságot a szerző láthatóan felismerte, vö. ironikus játéka a „Rus”-ban:

- Miért nem vetted feleségül? <…> - Hát mert lelőttem magam, és ő megszúrta magát egy tőrrel...

A szereplők által felvázolt „forgatókönyvek” megfelelnek magának a szerzőnek az irodalmi stratégiáinak, aki hangsúlyozta, hogy a TA cselekményeinek nagy részét ő találta ki - és csak részben saját életrajza alapján. Buninnak még egy különleges története is van egy karakterről, aki a „szerző” szerelmi fantáziáinak hódol – „Egy bizonyos királyságban”.

(3) Bunin, különösen a késői, arról ismert, hogy ábrázolásában túllép a tisztesség hagyományos határain. női megjelenésés szerető öleléseket. Ragaszkodott ahhoz a jogához, hogy fiziológiásan adekvát módon írjon, anélkül, hogy kerülné a menstruációra és a defloráció alatti fájdalomra való hivatkozást (miért írhat az orrfújásról, de erről nem?!). Házasodik:

- „Henry”, ahol a 16 éves Nadya elismeri, hogy hála Istennek tegnap este rosszul lettem De Manapság még lehetséges;

- „Natalie”, ahol egy kényszerű szünet a randevúzásban beteg Sonyát és a hőst későbbi szenvedélye motiválja, ami egy szerelmi randevúhoz ​​és a címszereplővel való szakításhoz vezetett);

- „Tiszta hétfő”, ahol a hősnő minden hónapban... három-négy napig egyáltalán nem hagyta el a házat, feküdt és olvasott, kényszerítve, hogy leüljek egy székre a kanapé mellett és némán olvassak b;

- "Rusya": Kétségbeesetten átölelte... Miután kimerülten ott feküdt, ő... mosolyogva a boldog fáradtságtól és fájdalom, ami még nem csillapodott azt mondta: "Most már férj és feleség vagyunk."

De a leírások őszintesége titkossággal párosul – sok minden csak utalásból adódik, a szerző láthatóan szívesen mond erotikus rejtvényeket az olvasónak. És ez vonatkozik a leírások teljes skálájára - egy felöltözött nő megjelenésére, fokozatos levetkőzésére, teljes meztelenségére és végül a szerelmi aktusra.

Felöltözve (majd csekély ruhában és teljesen meztelenül) hősnők portréin mindig a szépség és a csábító részletek, a kukucskálás pedig általában hangsúlyos. a ruhán keresztül / palást / sundress / blúz / ing / szoknya / szegély / harisnya intim helyek női anatómia. Említett:

test, derék, nyak, csupasz karok, vállak, alkar, derék, csontok, farok, csupasz lábak, lábfejek, teljes térd, csupasz sarkú, boka, boka, comb, vádli, comb, hónalj, anyajegyek, (teljes / magas / kicsi ) mellek (edzett éretlen eperhegygel), pontok / ovális / mellek eleje, mellbimbók, telt / puha popsi, fenék fele, fenék lírája, lapos has, sötét lábujj a has alatt, alul aranyszőr.

Érdekes párhuzam az ilyen leírások félig rejtett voyeurizmusával az éjszakánként a szomszédos szobákban találó hősök kölcsönös mentális és auditív kukkolása (Antigone).

Kezdődhet a vetkőzés apró részlet- a hős elfordítja a hősnő kesztyűjét, és megcsókolja a meztelen kezét ("Párizsban", "Galya Ganskaya"), segít levenni a csizmáját stb. Fokozatosan az olvasó látja az intimebb testrészeket, megemelkedik a szegély stb. A lehajtott kesztyű megismétlése lehet egy csók a harisnya felett, vö.:

mentem Által… a harisnya, rajta a kapocshoz, a gumiszalaghoz, lecsatoltam, megcsókolta a comb elejének meleg rózsaszín testét A(„Galya Ganskaya”);

...szégyenlősen lehúzta a szegélyét fekete harisnya... És gyorsan lehúzva a csizmáját a cipőjével együtt, lehúzta lábáról a szegélyt, keményen megcsókolt meztelen test térd felett… (""Madrid"").

Néha van teljes meztelenség (nem számítva a cipőket és néha a harisnyákat), vö.:

Szerelmi randevúk a „Rusban”, éjszakai úszással párosulva;

Tükörkép a fürdőszobában vetkőző hősnő tükrében („Párizsban”);

Akt a „Tiszta hétfő”-ben – mielőtt a hősnő végre meghittséget ajándékozna a hősnek;

Egy epizód a „Bosszú”-ban, ahol a hősnő beleegyezik, hogy ne szégyellje magát, mert a hős művész;

Meztelenül pózol a „Fürdő” („Second Coffee Pot”) című festményhez.

Más esetekben a meztelen női test szemlélődése képzeletbeli vagy valós kémkedésre korlátozódik, például a fürdőzőkre („Natalie”).

Magát a szexuális aktust sohasem írják le, a hagyományos ellipszis mögé rejtve, amit egy tisztességes követ Akkor vagy egy órán belül, fél óra múlva, vagy akár Egy perc. De néha felvetődik egy szerelmi pozíció gondolata - csak futólag.

Általában ez a misszionáriusi pozícióra vonatkozik, vö.:

Röviden, de tömören hanyatt fekvő(„Styopa”, „Tavasszal, Júdeában”, „Tanya”; a „Tanya”-ban a hős szétválasztotta a lábait, gyengéd, forró melegük; máskor hazudnak mell mellekkel);

Részletes leírás: Azonnal után utolsó pillanatban élesen és undorítóan ellökte magától, és csak úgy feküdt, ahogy volt leengedte felemelt és széttárt térdét… („Zoyka és Valeria”; vö. még egy prostituált megerőszakolási kísérletét a „Fiatal Lady Clara”-ban, valamint egy ifjú házas megerőszakolását férje a „Vasgyapjúban”).

Egy esetben egy nő hátulról történő elfogását közvetlenül leírják:

[A kobold], tudván, hogy iszonyat és kéj lesz úrrá rajta, kecskeként táncol feléje, és vidáman, dühvel veszi magához: arccal a földre fog zuhanni...és ledobja bozontos lábáról a nyílásokat, hátulról esni... és annyira felpörgeti, hogy már el is ájul alatta("Vasgyapjú")

Egy másikban pedig, a szokásos ellipszis mögött, tisztán olvasható egy erotikus póz, állva, szemtől szemben:

És vidám szemtelenséggel megragadta a jobb kezét a bal kezével. Ő… – nézett a válla fölött a nappalibaés nem vette el a kezét, furcsa mosollyal nézett rá, mintha azt várná: Nos, mi lesz ezután? Jobb kezével... megragadta a hát alsó részét. Ő... kissé hátravetette a fejét, mintha megvédené az arcát a csóktól, de ívelt derekával hozzányomta magát. A férfi nehezen kapott levegőt, és kinyújtotta a kezét. félig kinyitva száját, és a kanapé felé mozdította. A nő összevont szemöldökkel megrázta a fejét, és azt suttogta: „Nem, nem, ez lehetetlen, fekve nem látunk és nem hallunk semmit...” - és tompa szemekkel lassan széttárta a lábát... Egy perccel később arccal a vállára esett. A lány mozdulatlanul állt, és a fogát csikorgatta., majd csendesen kiszabadította magát tőle("Antigone").

De még ebben a riszkos részben is jellemző feszültség van az implikált szexuális tartalom és a narratíva külső helyénvalósága között, amely általában a kifinomult erotikus diskurzus velejárója. És Bunin esetében ez is jelentősen megfelel az ő virtuális-kísérletinek
a tátor érdeklődése az őt érdeklő változat lehetséges variációinak számbavétele iránt szerelmi téma. A képzelet kreatív repülése elfogadható honosítást igényel, és a testi szerelem ábrázolásának konvencióit követi, amely célzásokra épül, és teret enged a képzeletnek.

(4) Egyes történetekben fontos narratív eszköz a címválasztás. Igaz, sok történet TA igény nélkül joggal:

A hősnők neve szerint: „Styopa”, „Rusya”, „Zoyka és Valeria”, „Tanya”, „Natalie”;

Vagy az akció helye / körülményei / jelentése szerint: „Kaukázus”, „Bolond”, „Farkasok”, „A kezdet”, „River Inn”, „Dubki”, „Madrid”, „Párizsban”, „Camargue” ” , „Bosszú”, „Tavasszal, Júdeában”, „Overnight”, „Swing”, „Kápolna”.

De sok esetben a cím tartalmaz ironikus töltést, kétértelműséget vagy idézetet, ami csak a történet előrehaladtával derül ki. Ezek:

- „Tiszta hétfő”, amelynek tisztasága sérül;

- „Sötét sikátorok”: a hősnő neheztelve emlékszik Ogarev idézetére;

- „Ballada”: úgy tűnik, hogy a történet ebbe a műfajba tartozik;

- „Múzsa”: ez a hősnő neve, aki szándékosan irányítja a hős-művész érzéseit;

- „Késő óra”: idézet a karakter szavaiból;

- „Szépség”: a címszereplő mostohafia lélektelen pusztítójaként jelenik meg;

- „Antigone”: a nővér, akit a nemes ősi hősnőről neveztek el, rendíthetetlen érzéki nőnek bizonyul;

- „Henry”: szenvedélyes nő rejtőzik a férfi neve alatt;

- „Ismeres utcában”: a szereplők Polonsky versét idézik;

- „Keresztapa”: a hősnő hidegen azt tervezi, hogy elárulja férjét keresztapjával;

- „Második kávéskanna”: megszakítja az ülőnő életéről szóló történetét, ami a pózolás szünetének végét jelzi;

- „Cold Autumn”: idézet Fettől;

- „Saratov gőzhajó”: a történet epilógusában az őt elhagyó szerető gyilkosa fogolyként jelenik meg rajta;

- „Holló”: kiderül, hogy az apa, aki elvette a hős kedvesét, és megfosztotta örökségétől;

- „Száz rúpia”: egy földöntúli szépség szolgáltatásainak ára.

Ez a technika nyilvánvaló, mint látni fogjuk VC.

3. Intertextek. A „valódi” események folyamatosan kivetülnek az irodalmi síkra, ami hajlamosít nagyszerű hely virtuális forgatókönyvekre, különösen a követő hősnők kezdeményezésére adott a narratívában kész minták viselkedés.

(1) A versek és románcok idézéséhez kapcsolódó idézett címek és epizódok csak a leglátványosabb megnyilvánulásai Bunin cselekményeinek irodalmi természetének . Házasodik:

Az „Easy Breathing” címe Fet-re utalva („Suttogás, félénk légzés. A csalogány trillája...”) és a ősi, vicces könyv, amely meghatározta a hősnő életstratégiáját.

A hivatkozott forrás részleges aláaknázása (általában pontatlanul idézve), de értékének ambivalens felismerése is állandó jellemzője Bunin intertextusokkal foglalkozó munkájának. Így a ciklus címadó történetében Ogarev versének első említését nyitás kíséri negatív megjegyzés hősnő, és az utolsó - a hős szomorú kettőssége:

Igen, természetesen a legjobb pillanatok<…> igazán varázslatos! "Körös-körül virított a skarlátvörös csipkebogyó, sötét hársfák sikátorai voltak..." De istenem, mi lesz ezután? <…>Ez a Remény <…> feleségem, szentpétervári házam szeretője, gyermekeim anyja?("Sötét sikátorok").

De a történet intertextuális háttere nem korlátozódik az Ogarevre való közvetlen hivatkozásra.

„Őexcellenciájának”, a jóképű katonaembernek harminc évvel ezelőtti ismételt találkozása után elhagyott jobbágyszeretőjével az a tiszteletreméltó hagyomány olvasható, amelyet Nekrasov „Miért nézel mohón az utat...” képviseli: „Emlékszem, Fiatal voltam még...” Fésűk és persze a „Feltámadás” Tolsztoj. A „Nekhljudov”-motívum így vagy úgy, több történeten is átfut („Tanya”, „Styopa”, részben „Antigone”, „Bolond”, „Vendég”, „Holló”).

Az idézetekhez hasonló – a szövegben közvetlen hivatkozások irodalmi művekre, sőt magukra a szerzőkre –, amelyeket a szereplők olvasnak, vagy akár találkoznak velük. Így,

Maupassant olvasásának, sőt utánzásának motívuma a „Gala Ganskaya” és az „Antigone”-ban található, „A szakadék” felolvasása pedig beleszövi a „Natalie” cselekményébe;

A "Rus"-ban a múlt szerelem emlékeit Catullus idézete koronázza meg ( Amata nobis quantum amabitur nulla);

A Seregben a nemi erőszakot/deflorációt a festészet történetére való játékos utalás („flamand Éva”) és a hős bibliai neve (Adam Adamych) „motiválja”;

Chaliapin, Korovin és Malyavin szerepel a The Second Coffee Pot című filmben;

Bryusov részt vesz a „The River Inn”-ben;

Híres alakok szerepeltek a Tiszta Hétfőben Ezüstkor, különösen az Art Theater művészeinek egész társasága, a legújabb irodalmat olvassák és vitatják meg, beleértve Brjuszov „Tűz angyalát”, és a hősnő életstratégiáját „Péter és Fevrónia meséjére” összpontosítja.

A más szerzőkre és topoikra való hivatkozások rejtettek lehetnek, nem mindig tudatosak, és még inkább azonosítást igényelnek. Nem is beszélve a hirtelen és végzetes kölcsönös szenvedély általános romantikus toposzairól a „Sunstroke” és sok cselekmény mögött TA, „Nekhlyudov” mellett megnevezek még néhányat:

Az oktató szerelme a tulajdonos lánya iránt, amely Rousseau-ig és Csernisevszkijig nyúlik vissza („Oroszország”, részben „Tavaszban, Júdeában”);

Raszkolnyikov motívuma egy ártatlan lány megmentésére egy tapasztalt libertinustól ("River Tavern");

Csehov motívuma egy dacha udvarlásról egy barát feleségével („Kuma”).

A konkrétság gyengülésével ezek és sok más irodalmi cselekmény úgyszólván feloldódik az általános „kész forgatókönyvben” TA.

Bunin mintegy röviden felvázolja az irodalomból ismert helyzetekre való támaszkodást, hogy az őt érdeklő különlegességre összpontosítson. A „készültség” – mint vallja – szándékosan fiktív, sokszor valószínűtlen konstrukciók motivációja. Így,

A „Tavaszban Júdeában” című film beduin hősnőjének mozgás- és viselkedési szabadsága valószínűtlen, de egy gyönyörű hercegnő elrablásának archetipikus, szinte „Ezeregy éjszaka”-ból származó motívuma természetessé teszi. zár és kulcs egy látogató vándor által;

Bunin egy jól ismert kísérlete arra, hogy a Provence-szal való ismerkedésére és Don Quijote tanulmányozására alapozza megrendelt történetét Spanyolországról, ahol még soha nem járt.

A partnereket összekötő intimitás ábrázolásának kész technikái közé tartozik az átmenet „te”-ről „te”-re és vissza, amit Puskin tükröz (a „Te és te”), vö.: „Sötét sikátorok”, „Kaukázus”, „Múzsa”. ”, „Zoyka és Valeria”, „Galya Ganskaya”, „Kuma”.

(2) Az intertextualitás lényeges aspektusa TA számos belső visszhangot alkotnak a ciklus történetei között. Ahogy láttuk,

Maupassant és Brjusov két történetben jelenik meg;

Egyik történetről a másikra átmegy egy olyan részlet, mint a kesztyű elfordítása kézcsókolásakor;

Megismétlődik két nő rivalizálása a hős felett, különböző eredménnyel ("Zoika és Valeria", "Natalie");

Néha nem a narratíva helyszíne és stílusa hasonló, hanem a végkifejlet, vö. „Ballada” és „Overnight”, ahol egy állat megment a nemi erőszaktól; azonban egy állat behatolása a szereplők szerelmi életébe lehet negatív (vö. „Iron Wool”, amelynek „természetes” motívuma egyébként teljesen irodalmi hátterű – Merimee „Lokis”) vagy egyszerűen lenyűgöző. ("Farkasok");

Történeteket lehet írni hasonló anyagokra, de kifejezetten eltérő szellemben, például rendkívül különböző prostituáltakról („Madrid”, „Fiatal Lady Clara”, „Száz rúpia”);

Még az olyan csekély indítékot is, mint egy férfi kliens kéjes türelmetlensége, kétszer alkalmazzák, ami vagy gyilkossághoz („Young Lady Clara”), vagy csak játékos buzdításhoz („Madrid”) vezet.

Úgy tűnik, Bunin tudatosan kísérletezik az őt érdeklő ütközésekkel; Így,

A nő önakarata nemcsak képzett körben ("Tiszta hétfő", "Múzsa") érvényesülhet, hanem a szolgáltatásaiért fizető ügyféllel ("Young Lady Clara") is.

A „Sötét sikátorok” gyűjtemény tehát egyfajta szisztematikus tanulmány a szerelem/kéj súlyos következményeiről, egyetlen témában reprezentatív tartalmi, szerkezeti és stilisztikai variációkat adva az olvasónak. Lássuk, milyen helyet foglal el történetünk ebben az általános katalógusban.

II. "Névjegykártyák"

VC a ciklus magjához tartoznak - történetek kezdettel, közepével és végével; gyorsan és egyben lassan kibontakozó teljes értékű szerelmi történettel; közeli képekkel és párbeszédekkel; filigrán verbális díszítéssel; ismétlésekkel, felépítésekkel, csúcsponttal, befejezéssel és epilógussal; erős kölcsönös érzéssel - egyszer és örökre, de halálok nélkül; vetkőzéssel és a szerelmi intimitással; a karakterek „script” – kreatív – viselkedésével, amelyek közül az egyik az híres író, a szerző egyfajta alteregója; a cselekmény gazdag intertextuális hangszerelésével és a megkoronázó narratív tour-de-force-val, visszhangozva a cselekményt.

A szöveg természetesen 16 narratív és párbeszédes töredékre tagolódik – plusz a cím. Nézzük meg őket közelebbről sorban. Így,

"Névjegykártyák". A cím közvetlen jelentése a töredékben, a szimbolikus jelentés a vége felé, majd csak részben derül ki.

Az ősz kezdete volt futott végig... Volga "Goncsarov" gőzhajó...hideg szél, fecsegés... ruhák sétálnak a fedélzeten, összeráncolva az arcukat... És... ő volt az egyetlen, aki leszállt a hajóról sirály… gyanakodva lemosva... oldalra, az biztos nem tudván mit kezdjek magammal a nagy folyó sivatagában...

Kiállítás; elszigetelt nyilvános jelenet az otthonon kívül; minimalista utalások Goncsarovra (vö. „Break” a „Natalie”-ban) és a „Sirály”-ra – a hősnő szerelmi kapcsolatainak hírnökei; az emberek kitettsége intenzív természeti jelenségeknek; verbális motívum első megjelenése gyanakodvaés ige futott(ben válaszol).

...a férfiak arellje alsó fedélzeten, és tovább tetejére sétált... az a kettő másodosztály, Mit mindkétúszott... ugyanarra a helyre... elválaszthatatlanok voltak... láthatatlanul hasonlítottak egymásra, És első az utas osztály... nemrég híres író, érezhető a tiéd... nem az szomorú, azt nem dühös komolyság… ő volt magas, erős... jól öltözött... jóképű: barna togo keleti ben előforduló típus Moszkva között… kereskedés emberek; Ő és elhagyta ezt a tömeget, Habár semmi közös már nem volt nála.

A kiállítás folytatása, egy olyan hős megjelenése, aki társadalmilag, testileg és kreatívan is kiemelkedik a környezetből: erős, jóképű, híres, az artelmunkások és egy pár megkülönböztethetetlen - azonos nemű - hátterében? (vö. leszbikus prostituáltak – „Madrid” hősnőjének barátnői) – másodosztályú utasok; komolysága kifejlődik; keleti megjelenése és kereskedői származása jelzi, hogy különbözik Bunintól (és Csehov, Kuprin, Gorkij, Brjuszov felé biccent?). A szerző hangsúlyos elhatárolódása a „szerző” karakterétől különösen releváns a történet keletkezésének története tükrében, amely Bunin gőzhajós tartományi rajongóval való ismerkedésének epizódja alapján váltotta ki bátyja nevetségessé tételét hiúságán. tollak kibontása .

Ő… keményen sétált közbelép DrágaÉs tartós cipő… lélegzik... erős levegőősz és a Volga... elérte a tat felé... és... éles megfordult, az orr felé sétált, tovább szél... Végül ő hirtelen megálltÉs komoran elmosolyodott: úgy tűnt emelkedő… Val vel alsó fedélzetek, tól harmadik osztályú, fekete olcsó kalapés alatta kopott, édes annak az arca, akivel együtt van véletlenül találkozott tegnap éjjel. Odament hozzá széles felé lépések. Mind feltámadt az asztalon kínoső is elment rajtaés mosolyogva, hajtja a szél, mind ferdén a széltől, gazdaság vékony kézi sapka, V tüdő kabát, mely alatt látható voltak vékony lábak.

A hős hangsúlyozottan erős, részben a szél elnyelt erejének köszönhetően, drága, strapabíró cipője van, a mozdulatai élesek és szélesek, a homlokát ráncolja, de mosolyog is – az előtte lenyűgözően termő hősnő, ellentétben őt, aki törékeny, esetlen, megviselt, olcsón öltözött, de édes. Ő, mint a sirály (ból), hunyorog a széltől, amely megtámadja és megfertőzi erejével. Teljes magasságban jelenik meg, és találkozik a hőssel – ez a kölcsönösség első jele és egy fontos verbális motívum első megjelenése minden, minden, minden. Ha kalapot tartunk és a lábunkat egy kabát alatt látjuk, ez a kukkolás és a vetkőzés első jele.

Egy bekezdés közepén, a szóval kezdve végül, a kifejtés (descriptio) váratlanul tényleges narrációvá (narratio) válik át: ekkor általában sétált(tökéletlen formában), és itt hirtelen egyszer szüneteltetve, mosolygottÉs ment, és ez a narratív váltás a hősnő első megjelenésével párosul. Ugyanakkor kiderül, hogy nem ez az akció kezdete, ami előző nap történt - van egy időhurok is (egy visszaemlékezés következik). Ez a narratív összefonódás szimmetrikusan tükröződik majd a töredéken belüli hasonló elmozdulásban (a harmadikban is, de a végétől). Egy fontos cselekményfordulat mélyre helyezése egy hosszú bekezdésben tipikus Bunin-technika (vö. a lövés elnémításának technikája, amelyet Vigotszkij az „Easy Breathing”-ben jegyez meg).

- Hogy tetszett a pihenés? - hangos és bátor azt mondta... – Kiváló! - ő válaszolt mértéktelenül szórakoztató... A kezében tartotta a kezét nagy kéz és a szemébe nézett. Örömteli erőfeszítéssel nézett a férfira.– Miért vagy ilyen álmos… – mondta meghitten… - mindent álmodtam! - ő válaszolt okosan, egyáltalán alkalmatlan... az én fajtámnak... - Ó, nézd! "Így fulladnak meg a kisgyerekek úszás közben nyáron, egy csecsen sétál át a folyón" - Itt Csecsenre várok!.. „Igyunk vodkát és együnk halászlét” – mondta. gondolkodás: reggeliznie kéne, nem? bármi történjék.

Ő kacéran taposta a lábát: - Igen, igen, vodka, vodka!..

És gyorsan elsétáltak az első osztályú ebédlőbe, ő előtte, ő mögötte, már néhányukkal mohón néz rá.

A hős az erőt, a gazdagságot, a védő ismerősséget és a partner olvasásának képességét hangsúlyozza; erre a számára szokatlan lelkülettel válaszol, egészen addig a dacos készségig, hogy találkozzon a szimbolikus „csecsennel” kaukázusi fogoly"Puskin (és Aljabjev népszerű románca) és kacér lábnyomkodás (ami új módon tér vissza). Egymás szemébe néznek, és ő is örömteli erőfeszítéssel, a kölcsönösség, az álmok és a megszokott viselkedési módtól való eltérés attitűdjének követése. A körbenézés mohósága a benne feltámadt szenvedély állati oldalát hangsúlyozza, és részben ellentmond ellentétes mozdulatainak, pillantásainak.

Tegnap... ő... ült vele... egy padon, amely az első osztályú kabinok mellett futott, azok alatt ablakok fehér redőnnyel, hanem ült kevésés éjszaka megbántam... Arra jöttem rá már akarta őt. Miért? Által szokásúti vonzalom véletlenszerű... társakhoz? Most... már tudta, miért vonzódik annyira hozzá, és türelmetlenül várt a munka befejezése. Mert... őt henceg... csodálatos volt ellentmondások vele, ő belsőleg Egyre jobban aggódtam.

Az elbeszélés visszatekint a tegnapi felületes ismeretségre (vagyis mint például Bunin valódi találkozásánál az olvasóval), és a hős ráébred ennek elégtelenségére többre nézve (mint a standardban, mint a „A hölgy a kutyával, ” egy véletlenszerű társsal való kapcsolat forgatókönyve ) vonzódás a hősnőhöz, felbuzdulva viselkedésének következetlensége miatt. A hős aggódni kezd (emlékezz rá szomorú komolyság) és türelmetlenül (vö. türelmetlenség a „Madrid” és a „Miss Clara” szóban), hogy valami másra számítson (figyeljük meg a névmás ismétlődését Minden), és párhuzamot vonnak a férfi váratlan vágya, valami többre, és szokatlan bátorsága között. Sőt, az író-karakter „kreatívan” kezd viselkedni – úgy, mint a szerző, aki leírta TA nem valós epizódok az életedből, hanem fiktív történetek; – érdeklődik az olvasó. Az első osztályú kabinok átmenő redőnyei ismét megjelennek, ezúttal belülről (lásd).

...megérintette, mert... csodálkozott… találkozni egy híres emberrel író, - érezni... ez a zűrzavar volt... szép, ez... létrehoz... meghittség között teés vele... némi jogot ad neki... De... úgy tűnik, megütötte, és mint egy férfi, és pontosan megérintette teljes szegénységével és egyszerű szívével. Már elsajátította... a gyors átmenetet... a szabadság felé kezelés, állítólag művészi, és ez tettetett egyszerűség... [Ő] érezte a füst szagát, és azt gondolta: " Ezt emlékezni kell"Ebben a párában azonnal érezni a halászlé illatát."

A hős örömmel olvassa a hősnő iránta - olvasóként és nőként - való hajlamának indítékait. Reakcióinak és stratégiáinak forgatókönyv-ismerete (beleértve színlelt művészi), de felbukkan egy sajátosság is: férfisikerének és jogokat megható kiszolgáltatottságával, felkeltve az olvasó érdeklődését a helyzet iránt jobb végrehajtásra kerül. A hősnő viselkedésében nyilvánvaló a „Sirály” és tágabban a „Madame Bovary” toposza. A szerző-narrátor implikált közelségét a hőshöz egyidejűleg jelzi a névmás használata Általad, és figyelmének a hősnő és az író professzionalizmusa közötti megoszlásával leplezik (Trigorin szellemében).

Indíték iskolás lányok a hősnő megfiatalításának/infantilizálásának kezdetén dolgozik.

Ő megszorította fogak és szorosan elvitte fogantyú, alatt vékony amelynek bőre érezhető volt az összes csontot, de ő... maga, mint egy tapasztalt csábítónő, ajkára hozta és hangerő hanem ránézett.

- Menjünk-hoz nekem...

- Menjünk-hoz... Igaz, hogy itt kicsit fülledt és füstös!

ÉS, haját rázva elvette a kalapot.

Folytatódik erejének és fizikai elszántságának ellenpontja ( erősen megragadta, összeszorította a fogát) és gyengeségei ( fogantyú, vékony, csontos), aminek hátterében egyre aktívabb kapcsolata jelenik meg a Bovarist forgatókönyvhöz ( tapasztalt csábítónő, bágyadtan); a kalap és a haj vonalát felveszi, valamint a találkozási pillantásokat és a közeledési készséget ( Menjünk – menjünk).

A folyosón van megölelt neki. Ő büszkén nézett rá a válla fölött. Ő gyűlöletes szenvedéllyel és szeretettel majdnem az arcára harapott. Ő, váll fölött, bakkán– nyújtotta felé az ajkát.

Beszélgetésekből, pillantásokból, kézfogásokból és kézcsókokból a szereplők az első ölelésekhez jutnak el. Az ironikusan leírt duhaj a hősnő teátrális viselkedése és komor, ellentmondásos ig gyűlölet(ez nem a klasszikus visszhangja odi et amo? - emlékezz Catullusra a „Rusban”!) és az állatiasságra egészen a falatokig (következő összeszorító fogakat) - a hős szenvedélye. Félfordulat kétszer megismételve ( váll fölött) nemcsak teátrális, hanem hatékonyan ötvözi a pillantások találkozását és az ellentmondásos hátulról való ölelést.

A kabin félfényében az ablakon leeresztett átmenő ráccsal azonnal, sietve kérem neki egészen a végéig merd használni mindazt a váratlan boldogságot, ami ezzel a jóképű, erős és híres férfival váratlanul érte, kigombolta és megállt leesett magáról a padlóra ruha, maradt, vékony, mint egy fiú, V fény ing, csupasz váll és karral, fehér színben pantalló, és fájdalmasan átszúrták ártatlanság ez mind.

A szerelmi randevú az ő kabinjában, az átmenő rácsok ezen oldalán játszódik, amelyen kívül előző este ültek a hősök (lásd), ami a hősnő első osztályú kabinba való belépését és az intimitás teljességét hangsúlyozza. A hősnő próbálkozik kérem hős, vö. ugyanaz az ige egy szerelmi jelenetben egy másik történetben:

Sokáig feküdtek... olyan erővel csókolóztak, hogy fájt a fogam. Eszébe jutott, hogy nem mondta neki, hogy fogja be a száját, és próbál a kedvében járni neki, felfedte, mint egy kis kavicsot(„Tanya”).

Azonban a hősnő VC Nem csak tetszik partnere, de bátran (sora bátorság) élvezi neki (vö. ugyanez a lexéma stratégiájával kapcsolatban), hogy megvalósítsa bovarista álmait; Az ellenforgatókönyvek között olyan teljes a kölcsönösség, hogy nem világos, hol számíthatunk regényes meglepetésre. Megkezdődik a vetkőzés következő szakasza, és kifakult a hősnő folytatja (vö.) fokozatosan fiatalodik és szebb lesz ( vékony, mint egy fiú), majdnem visszatér ártatlanság, így a közelgő intimitás is beavatás/defloráció jelleget kap. Kicsinyítő utótagok, amelyek hangsúlyozták a szánalmasságát (emlékezz tollak, csontok), most dolgozz a kegyelemért és a vonzerőért ( világos ingben... és fehér nadrágban), a ruha látványos taposása pedig a régi kacér lábnyomkodásra emlékeztet (lásd).

- Vegyél le mindent? - suttogva– kérdezte egészen mint egy lány.

- Mindent, mindent, - ő mondta, egyre komorabb.

Fiatalítása és a tetszetősséghez való hozzáállása folytatódik, felkapják a totális lexémát Minden, két rövid sorban négyszer passzol, és döntően megnő a hős komorságának indítéka. A „gyerekes” kérdés megható minőségét, hogy mindent filmre kell-e forgatni, súlyosbítja a „helyes” forgatókönyv követésének motívuma: suttogva (=nem nyilvánosan) kérdezi, mint színésznő a rendezőtől, mi a következő lépés a színpadi rendezés a forgatókönyvben van!

De ennek a kérdésnek gyakorlati jelentése is lehet: eléggé levetkőztem? Az tény, hogy a rajta maradók bugyi Valószínűleg rés volt a lépcsőn, ami lehetővé tette a nő számára, hogy anélkül, hogy eltávolította volna őket, vizelni tudott és házastársi kötelességeket végezhetett tartományi életében. Házasodik. vetkőzős jelenet a „Gala Ganskaya”-ban:

[Ő] lehúzta... a kalapját... [én] elkezdtem... levetkőzni... ledobtam a selymét... a blúzát, és a... szemeim elsötétültek rózsaszínes teste láttán. .. [Ő] gyorsan kibújt leesett szoknyáiból... karcsú lábaiból... áttört krémes harisnyában, ebben, tudod, széles kambriás nadrágban hasítékkal, ahogy akkoriban viselték…

BAN BEN VC Az „ártatlan” hősnő, aki a Bovary-forgatókönyvet igyekszik minden szabály szerint eljátszani, hiteles instrukciókat kér a hőstől (vö. „Tanya”, ahol a fővárosi hős arra tanítja „egyszerű” úrnőjét, hogy csók közben nyissa ki az ajkát).

A hős következő csüggedése megerősíti az olvasó sejtését, hogy a hős által előre látott események során valamiféle kegyetlen fordulatra számíthatunk – de hogy milyen, az nyilvánvalóan maga a hős számára ismeretlen, akinek gondolataival a narrátor szisztematikusan bemutat bennünket. Nem érzi magát úgy, mint egy virtuális erőszakoló-deflorátor egy hősnő hálózatában, aki a színlelt készséget bármire a szinte szűzies ártatlansággal ötvözi?

Ő engedelmesen... kilépett Teljes a földre dobott szennyes maradt mind meztelenül... Néhány olcsó szürke harisnya Val vel egyszerű harisnyakötő, V olcsó fekete cipő, És – nézett rá győztesen és részegen, megfogva a hajat és Kiszedni tőlük hajtűk. Ő, fázni kezdtem, néztem őt. Test kiderült, hogy az jobb, fiatalabb… Vékony kulcscsontok és bordák szerint osztják ki vékony arc és vékony lábak. De csípő még voltak is nagy. A gyomor... beesett, domború háromszög sötét gyönyörű haj alá illesztett rengeteg sötét haj a fején. Ő elővette a hajtűit, haja vastagon hullott vékony hátára a kiálló csigolyákban. Ő áthajolt felvenni a leeső harisnyát, - kis mellek kihűlt... mellbimbókkal, amelyek vékony körteként lógnak, kedvesek szegénységükben. És ő megtapasztalta azt a rendkívüli szégyentelenséget, ami annyira nem illett hozzá, és ezért annyira felizgatta őt szánalommal, gyengédséggel, szenvedéllyel... Között ferdén kilógó ablakrács lécek fel, semmit nem lehetett látni, de ő eksztatikus rémülettel oldalra pillantott rajtuk, hallott hanyag beszéd... végighaladva a fedélzeten közvetlenül az ablak alatt, és ez több ijesztőbb megnövekedett élvezet neki romlottság. RÓL RŐL, milyen közel beszélnek és sétálnak - és ez senkinek sem jut eszébe, mit csinálnak egy lépésre tőlük, ebben a fehérben kabin!

Ez a csúcspont. Megtörténik a végső expozíció (dupla „minden” értékkel): csupa fehérnemű, csupa meztelen), a korabeli szokások szerint nem vonatkozik a harisnyára és cipőre, vö. a „Tiszta Hétfőben” az önfejű hősnő pazar sztriptízének jelenete:

Ragaszkodik hozzá hajtűk, fej fölött lehúzta a ruháját... csak csak hattyúpapucsot visel, állt... meztelen vissza hozzám...

„Folyton azt mondta, hogy nem sokat gondolok rá” – mondta... hátravetve a haját.

BAN BEN VC a meztelenséget a már ismert vonalak mentén (hajtű, haj, soványság, hát) hajtják végre, amelyhez most mellek is hozzáadódnak, és a hősnő szánalmassága közötti kontraszt maximálisan kihangsúlyozódik (olcsó cipő, vékony lábszár, leeső harisnya, hideg kis mell) valamint a fiatalság és a szépség növekvő megszerzése ( jobb test, fiatalabb; a combok nagyok; domború háromszög vastag szép haj megkoronázza a sűrű haj vonalát).

Hősnő engedelmesen, de szintén győztesen részeg ránézve eljátssza a javasolt darabot; a hős ránéz, és titokzatos feszültséggel folytatja ( egyre hűvösebb lesz) fejtse ki merész tervét.

Vízkereszt ugyanazon a bekezdésen belül fordul elő (vö. enjambment in): hős erők(más történetek sikeres megerőszakolásának jegyében) egy tapasztalatlan, szűznek tűnő hősnő tapasztalat(ezt a verbális motívumot felveszik) valamit szemérmetlenség(ez a szó csak itt jelenik meg, a bovarista csúcspontját jelzi álmokatÉs henceg hősnő és a hős komor várakozása valami többre, mint a szokásos ügy).

Miből áll? szemérmetlenség megtöltve a hősnőt eksztatikus horrorés ijesztő a romlottság gyönyöre? A szöveg nem egyértelmű, de elég sokat sejtető. Az előző jelenetek tükrében, amikor a hős a hősnőt kívánja/öleli mögött(látni őt ferde megnézi ferde ablaklécek, közeli melle és dőlése, az eltávolítás szükségessége Minden(lásd), vagyis a kissé kényelmetlen nadrágok, valamint az azt követő (lásd) felületes üzenet, hogy ez nem az ágyon történt (emlékezzünk az álló szexre az Antigonéban), a csúcspontos erotikus póz többé-kevésbé egyértelműen olvasható. Ennek egyik megnyilvánulása a hősök kölcsönös vizuális kapcsolatának gyökeres megváltozása ferde a hősnő tekintete kifelé, nemcsak a hőstől távol, hanem mintegy a közönség felé is, amelynek lehetőségei, bár blokkolva vannak redőnyök,ijedős, de izgatottan képzeli a látensen vágyott kukkolást is. (Egyébként ez a közönség csak két feltételezett homoszexuális lehet – rajtuk kívül senki sem jár a fedélzeten.)

A csúcsjelenet beszédes és intertextuális.

Először is, a szerző hősének, Buninnak egy nap alatt sikerül ugrást tennie a hétköznapi viszonyból valami kivételessé, amihez Csehov Gurovjának szinte egész további életére szüksége van; Természetesen ez a „kivételes” különbözik köztük: Csehovot a lélek érdekli, Bunint a testben.

Másodszor, a Maupassant, a test specialistája felhangjaival Bunin radikálisan cselekszik. Ott a csúcspont a nem szabványos szexet is magában foglalja:

…ő… levetkőzött, bebújt az ágyba... és elkezdett várni.... De ő volt művészietlen amint lehet törvényes feleség vidéki közjegyző, ő pedig... igényesebb, mint a három bunchú pasa. És nem értették meg egymást, egyáltalán nem értették meg egymást…

Ő... gyötrődve nézett... a kerek férfira, aki a hátán feküdt mellette, és kiálló hasa úgy fújta fel a lepedőt, mint egy gázzal felfújt léggömb. Zajosan horkolt, hosszan sípolva... és vicces törekvésekkel... Félig nyitott szája sarkából nyálpatak folyt ki.[Maupassant 1946: 137-138].

Maupassant csúnya hősével ellentétben Buninsky - egyébként szintén híres író - férfias vonzerővel is felruházott, ill. kreatív képesség olvassa el a hősnőt, és aktívan vezesse a cselszövést. A Maupassantban egy hölgy irányít, és az író nem érti a forgatókönyvet, amelyet a történet során követett:

– Tegnap óta meglepsz engem. Légy őszinte, ismerd be miért tetted mindezt? Nem értek semmit. - Ő csendesen közeledett hozzá elpirulva, mint egy ártatlan lány. - Tudni akartam... satu... hát... és ez egyáltalán nem vonzó![Maupassant 1946: 138].

Bunin lehetővé teszi tartományi bovaristájának, hogy teljes mértékben élvezze szemtelen - akkoriban és provinciális elképzelései szerint - erotikus póz!

Ez az egész fényűző klaszter - szimbolikus nemi erőszak-defloráció provokatív pózban, de közös megegyezéssel, két egymással ellentétes erotikus-irodalmi forgatókönyv metszéspontjában - a hős fejében végbemenő érleléssel egy időben ér el egy váratlan, de gondosan előkészített csúcspontot, így Az alkotó szerelmi aktus a szerző narratív improvizációjának menetét visszhangozza VC, egy kisebb igazi epizódból kiindulva egy rajongóval.

Után ő ő mint halott, tedd az ágyon. A fogamat csikorgatva, vele feküdt becsukott szemekés már azzal szomorú megnyugvás tovább sápadtÉs Nagyon fiatal arc.

Kifejlet. Utólag megerősíti, hogy a szereplők nem fekve szeretkeztek. Az úrvacsora után Akkor bekövetkezik a hősnő metaforikus halála (talán Anna Vronszkij által az első intimitásuk során történt metaforikus „meggyilkolására” utalva); Ez a többé-kevésbé idilli történet komolyan mentes Bunin gyakori halálától; Házasodik rájátszás az „idill” szóra a „Madridi”-ban, ami szintén gyakorlatilag konfliktusmentes és hasonló VC a vetkőzés viszontagságai mentén:

- ...talán rendezek neked valahol egy ilyen helyet. - Meghajolnék a lábad előtt! - Hogy teljes idill legyen... - Mi? - Nem, semmi... Aludj.

Összeszorított fogak a hősnők visszhangozzák őt összeszorított fogakkal(V ). Úgy tűnik, hogy egyszerre haldoklik, különösen újra elsápad(vö. pinking in), és végül egyre fiatalabb(vö. ezzel a sorral, valamint a „Napütéssel”, ahol a hős tíz évet öregszik a fináléban), megnyugszik és gyászol (kettőssége a végéig megmarad). A szemei zárva, azaz továbbra sem nézik a partnerüket, hanem szimbolikusan beleillenek egy néma jelenetbe, ahol a hősnő egyfajta szoborként jelenik meg - emlékműve csodálatos átalakulásának, egy kockázatos, de sikeres kétfős pas de deux eredményeként. bátor főszereplők (úgymond Pygmalion és Galatea) .

Este előtt, Amikor a hajó kikötött ahová mennie kellett, csendesen ott állt mellette, lelógó szempillákkal. Ő megcsókolta hideg kezét a megmaradt szeretettel valahol a szívben egész életben, és ő, anélkül, hogy hátranézett volna, lerohant a lépcsőn a gangplank mentén durva tömegbe a mólón.

Epilógus: elválás, távoli lövés (hajó, móló - emlékezzen a kezdetre), a hősnő még mindig nem néz a hősre ( leeresztett szempillákkal; hátra sem nézve) - a szerepét teljesen eljátszották; újra megcsókolja hideg kezét, utoléri a szerelem minden (!) élet(vö.: „Napszúrás”). Ige futott tükrözi a sztori első frázisában szereplő verbális motívumot, és a hősnő leereszkedése a gagplank mentén a durva tömegbe az indítéka annak, hogy feljutott az első osztályú fedélzetre (lásd), jelezve, hogy visszatért a hétköznapokhoz alacsony élet, a történet eseményei egyedi fröccs maradnak a háttérben.

Befejezésül két szó a címről. Van-e benne utalás másokra, nem üzletiekre, hanem erotikus kártyák, és ha igen, ez nem arra utal, hogy a hősnő egyre csábítóbb pózokat vesz fel a darab előrehaladtával?

Bibliográfia / Hivatkozások

[Bunin 1999] - Bunin I. Gyűjtemény Op.: 8 kötetben / Összeáll. A.K. Baboreko. T. 6. M.: Moszkvai munkás, 1999.

(Bunin I.A. Komplett munkák: 8 kötetben. /Szerk. írta: A.K. Baboreko. Vols. 6. Moszkva, 1999.)

[Bunin 2016] - Bunin I. Tiszta hétfő; Közeli olvasási élmény / Megjegyzés. M. A. Dzjubenko, O. A. Lekmanova. M.: B.S.G.-Press, 2016.

(Bunin I. Chistyi ponedel’nik; Opyt pristal’nogo chteniia / Megjegyzés. írta: M.A. Dziubenko, O.A. Lekmanov. Moszkva, 2016.)

[Zholkovszkij 2016] - Zholkovsky A.K.„Egy bizonyos királyságban”: Bunin narratív tour de force // Zholkovsky A.K. Vándor álmok. Cikkek különböző évekből. Szentpétervár: Azbuka, 2016. 81-94.

(Zholkovsky A.K.„V nekotorom tsarstve”: povestvovatel’nyi tur-de-fors Bunina // Zholkovsky A.K. Bluzhdaiushchie sny. Stat’i raznykh let. Szentpétervár, 2016. P. 81-94.)

[Zholkovszkij 2017] - Zholkovsky A.K. Pózok, idők, parafrázisok. Egy narratológus feljegyzései // Zvezda. 2017. 11. szám 248-260.

(Zholkovsky A.K. Pozy, razy, perifrazy. Zametki narratologa // Zvezda. 2017. 11. szám P. 248-260.)

[Ivanov 1994] - Ivanov G. Atomi bomlás // Ivanov G. Gyűjtemény. cit.: 3 kötetben T. 2. Próza. M.: Hozzájárulás, 1994. P. 5-34.

(Ivanov G. Raspad atoma // Ivanov G. Komplett munkák: 3 kötetben. Vol. 2. Proza. Moszkva, 1994. 5-34. o.)

[Kapinos 2014] - KapinosE.BAN BEN. A tengeri Alpok költészete. Bunin történetei az 1920-as évekből. M.: A szláv kultúra nyelvei, 2014.

(Kapinos E.V. Poeziia Primorskikh Al'p. Rasskazy Bunina 1920-kh godov. Moszkva, 2014.)

[Korostelev, Davis 2010] – I.A. Bunin. Új anyagok. Vol. II / Összeg. és szerk. O. Korostelev, R. Davis. M.: Orosz mód, 2010.

(ÉN.A.Bunin. Novye materialy / O. Korostelev, R. Davies (szerk.). Vol. 2. Moszkva, 2010.)

[Marchenko 2015] - Marchenko T.V. A tökéletesség poétikája: I.A. prózájáról. Bunina. M.: Az orosz külföldről elnevezett ház. A. Szolzsenyicin, 2015.

(MarcsenkoT.V. Poetika sovershenstva: O proze I.A. Bunina. Moszkva, 2015.)

[Maupassant 1946] - Maupassant Guy de. Válogatott novellák. M.: OGIZ, 1946.

(MaupassantG. Izbrannye regényesen. Moszkva, 1946.)

[Panova 2018] - Panova L.G. Kleopátra három reinkarnációja az ezüstkor prózájában: Új minták Puskin vázlata alapján // Orosz irodalom. 2018. 1. szám P. 137-163.

Többé-kevésbé - a kategorikus kijelentések általános kockázatossága miatt, amelyek csak tippekkel körvonalazódnak egy pózról, és a konkrét lehetőségek kétértelműsége miatt; Házasodik részben hasonló epizód elemzése Casanova emlékirataiból: [Zholkovszkij 2017: 257-259].

Jellemzőek F. Stepun e töredékére vonatkozó puritán állítások (tárgyalása: [Kapinos 2014: 37]): „A „Sötét sikátorok” olvasása közben eszembe jutott... az „Arsenyev” [egy] fejezetének lenyűgöző vége... ”: „Városunkban... tombolt a részeg azovi szél... Bezártam az ajtókat, jeges kézzel leeresztettem a függönyöket az ablakokra - a szél megrázott mögöttük egy fekete tavaszi fát, amelyen egy bástya sikoltott és fityegett. ” Elképesztő. Bunin szenvedély helyett a szelet írja le, de ezt a leírást olvasva megszakítást érz a szívedben... Ha a részeg azovi szél és a csüngő bástya mellett megjelentek a „hulló harisnyák” és a „kis mellek”, akkor a a kozmikus zene azonnal abbamaradt volna” [Stepun 1951: 174]. Mit mondhatnék? Ha, kedves filozófus, olvasás közben irodalmi próza kikapcsolta a kozmikus zenét és elmélyült a leírtakban, észrevehette volna, hogy az általa összehasonlított szövegek jelentése élesen eltér: az „Arszenyev életében” az elbeszélő és az elbeszélő közötti első szerelmi kapcsolat régóta várt ténye. a hősnő (Lika) fontos, a VK-ban pedig egy villámgyorsan rögtönzött romantika erotikus dinamikája azok között, akik véletlenül találkoztak.

Házasodik. Madridban"":

Nos, siess... nem tudok... - Miért nem? - kérdezte a szőnyegen állva, kis lábait csak harisnyában, meghatóan csökkenő termetű. - Elég bolond! Alig várom, érted? - Levetkőzik? - Nem, öltözz fel!

Figyelemre méltó a két látszólag ártatlan nő közötti paradox különbség a szerénység alapján: a VK irodalompárti hősnőjében a váratlan szemérmetlenség, az olcsó „madridi” prostituáltban pedig a szerénység hangsúlyos (szégyell könnyíteni magát előtte). ügyfél).