Karakteristične karakteristike realizma u 19. veku. Realizam u umjetnosti (XIX-XX vijek)
Svaki književni pokret karakteriziraju svoje karakteristike, zahvaljujući kojima se pamti i izdvaja kao zasebna vrsta. To se dogodilo u devetnaestom veku, kada su se desile neke promene u svetu pisanja. Ljudi su počeli da shvataju stvarnost na nov način, da je posmatraju iz potpuno drugačije perspektive. Posebnosti književnosti 19. stoljeća leže prije svega u činjenici da su sada pisci počeli iznositi ideje koje su činile osnovu pravca realizma.
Šta je realizam
Realizam se pojavio u ruskoj književnosti početkom devetnaestog veka, kada se u ovom svetu dogodila radikalna revolucija. Pisci su shvatili da dosadašnji trendovi, poput romantizma, nisu zadovoljili očekivanja stanovništva, jer je u njihovim prosudbama nedostajao zdrav razum. Sada su pokušali da oslikaju na stranicama svojih romana i lirska djela stvarnost koja je vladala okolo, bez ikakvog preterivanja. Njihove ideje su sada bile najrealnijeg karaktera, koji su postojali ne samo u ruskoj književnosti, već iu stranoj književnosti više od jedne decenije.
Glavne karakteristike realizma
Realizam su karakterisale sledeće karakteristike:
- prikaz svijeta kakav jeste, istinit i prirodan;
- u središtu romana je tipičan predstavnik društva, sa tipičnim problemima i interesima;
- pojava novog načina razumijevanja okolne stvarnosti – kroz realistične likove i situacije.
Ruska književnost 19. veka predstavljala je veoma veliko interesovanje za naučnike, jer su uz pomoć analize radova mogli da shvate sam proces u literaturi koji je tada postojao i da mu daju naučno opravdanje.
Pojava ere realizma
Realizam je prvo nastao kao posebna forma za izražavanje procesa stvarnosti. To se dogodilo još u danima kada je takav pokret kao što je renesansa vladao i u književnosti i u slikarstvu. U doba prosvjetiteljstva značajno je konceptualiziran, a u potpunosti se formirao na samom početku devetnaestog vijeka. Književnici navode dva ruski pisci, koji su odavno prepoznati kao osnivači realizma. To su Puškin i Gogolj. zahvaljujući njima, ovom pravcu je shvaćen, dobio teorijsko opravdanje i značajnu rasprostranjenost u zemlji. Uz njihovu pomoć, ruska književnost 19. stoljeća dobila je veliki razvoj.
U književnosti sada nije bilo uzvišenih osjećaja koje je posjedovao pravac romantizma. Sada su ljudi bili zabrinuti za svakodnevne probleme, kako ih riješiti, kao i za osjećaje glavnih likova koji su ih obuzimali u datoj situaciji. Karakteristike književnosti 19. stoljeća zanimaju sve predstavnike pokreta realizma individualne osobine karakter svake pojedinačne osobe za razmatranje u datoj životnoj situaciji. To se po pravilu izražava u sukobu između osobe i društva, kada osoba ne može prihvatiti i ne prihvata pravila i principe po kojima drugi ljudi žive. Ponekad je u centru posla neko sa nekim unutrašnji sukob, sa kojim pokušava sam da se izbori. Takvi sukobi se nazivaju konflikti ličnosti, kada osoba shvati da od sada ne može da živi kao što je ranije živela, da treba nešto da uradi da bi dobila radost i sreću.
Među najznačajnijim predstavnicima trenda realizma u ruskoj književnosti valja istaknuti Puškina, Gogolja i Dostojevskog. Svjetski klasici dao nam takve realističke pisce kao što su Flober, Dikens, pa čak i Balzak.
» » Realizam i karakteristike književnosti 19. stoljeća
Realizam (od kasnolat. reālis - pravi) - umjetnička metoda u umjetnosti i književnosti. Istorija realizma u svetskoj književnosti neobično je bogata. Sama ideja o njemu mijenjala se u različitim fazama umjetnički razvoj, odražavajući upornu želju umjetnika za istinitim prikazom stvarnosti.
Ilustracija V. Milaševskog za roman Čarlsa Dikensa „Posmrtni papiri Pikvik kluba“.
Ilustracija O. Vereisky za roman L. N. Tolstoja „Ana Karenjina“.
Ilustracija D. Šmarinova za roman F. M. Dostojevskog „Zločin i kazna“.
Ilustracija V. Serova za priču M. Gorkog „Foma Gordejev“.
Ilustracija B. Zaborova za roman M. Andersen-Nexoa “Ditte - dijete čovjeka”.
Međutim, pojam istine, istine je jedan od najtežih u estetici. Na primjer, teoretičar Francuski klasicizam N. Boileau je pozvao da se vodimo istinom i da „imitiraju prirodu“. Ali romantični V. Hugo, vatreni protivnik klasicizma, pozivao je „da se konsultujete samo sa prirodom, istinom i svojim nadahnućem, što je takođe istina i priroda“. Tako su i jedni i drugi branili "istinu" i "prirodu".
Odabir životnih pojava, njihova procjena, sposobnost da se predstave kao važne, karakteristične, tipične - sve je to povezano s umjetnikovim stajalištem o životu, a to, pak, ovisi o njegovom svjetonazoru, o sposobnosti shvaćanja. napredni pokreti tog doba. Želja za objektivnošću često tjera umjetnika da prikaže stvarni odnos snaga u društvu, čak i suprotno vlastitim političkim uvjerenjima.
Od njih zavise specifične karakteristike realizma istorijskih uslova, u kojem se razvija umjetnost. Nacionalne istorijske prilike određuju i neravnomjeran razvoj realizma u različitim zemljama.
Realizam nije nešto dato i nepromjenjivo jednom zauvijek. U istoriji svjetske književnosti može se ocrtati nekoliko glavnih tipova njenog razvoja.
U nauci ne postoji konsenzus o tome početni period realizam. Mnogi istoričari umetnosti to pripisuju veoma dalekim epohama: govore o realizmu rock paintings primitivni ljudi, o realizmu antičke skulpture. U historiji svjetske književnosti mnoge karakteristike realizma nalaze se u djelima antički svijet I ranog srednjeg vijeka(V narodni ep, na primjer, u ruskim epovima, u hronikama). Međutim, formiranje realizma kao umjetničkog sistema u evropskoj književnosti obično se povezuje s renesansom (renesansom), najvećom progresivnom revolucijom. Novo shvatanje života osobe koja odbacuje crkvenu propoved o ropskoj poslušnosti ogleda se u lirici F. Petrarke, romanima F. Rablea i M. Servantesa, u tragedijama i komedijama W. Shakespearea. Nakon stoljeća srednjovjekovnih crkvenjaka koji su propovijedali da je čovjek "posuda grijeha" i pozivali na poniznost, renesansna književnost i umjetnost veličale su čovjeka kao vrhovno stvorenje prirode, nastojeći da otkrije ljepotu njegovog fizičkog izgleda i bogatstvo njegove duše i uma. . Renesansni realizam karakterišu slike velikih razmera (Don Kihot, Hamlet, Kralj Lir), poetizacija ljudske ličnosti, njena sposobnost da ima velika osećanja (kao u Romeu i Juliji) i istovremeno visok intenzitet tragični sukob, kada je prikazan sudar ličnosti sa inertnim silama koje joj se suprotstavljaju.
Sljedeća faza u razvoju realizma je obrazovna faza (vidi Prosvjetiteljstvo), kada književnost postaje (na Zapadu) instrument direktne pripreme za buržoasko-demokratsku revoluciju. Među odgajateljima je bilo pristalica klasicizma, na njihov rad su uticale druge metode i stilovi. Ali u 18. veku. razvija (u Evropi) i tzv obrazovni realizam, čiji su teoretičari bili D. Diderot u Francuskoj i G. Lessing u Njemačkoj. Engleski realistički roman, čiji je osnivač bio D. Defoe, autor Robinzona Krusoa (1719), stekao je svjetski značaj. U književnosti prosvjetiteljstva pojavio se demokratski junak (Figaro u trilogiji P. Beaumarchais, Louise Miller u tragediji "Lukavstvo i ljubav" I. F. Schillera, slike seljaka u A. N. Radishchevu). Prosvetitelji svih pojava javni život a postupci ljudi su ocjenjivani kao razumni ili nerazumni (a nerazumno su vidjeli prvenstveno u svim starim feudalnim porecima i običajima). Od toga su polazili u svom prikazu ljudskog karaktera; njihovi pozitivni junaci su, prije svega, oličenje razuma, negativni su odstupanje od norme, proizvod nerazuma, varvarstva prošlih vremena.
Prosvjetiteljski realizam je često dozvoljavao konvencije. Dakle, okolnosti u romanu i drami nisu nužno bile tipične. Mogu biti uslovne, kao u eksperimentu: „Pretpostavimo da se osoba nađe na pustom ostrvu...“. Istovremeno, Defoe prikazuje Robinsonovo ponašanje ne onako kako bi zapravo moglo biti (prototip njegovog heroja je podivljao, čak je izgubio artikuliran govor), već onako kako želi predstaviti osobu, potpuno naoružanu svojom fizičkom i mentalnom snagom, kao heroj, pobjednik sila prirode. Konvencionalan je i Faust u I. V. Geteu, prikazan u borbi za uspostavljanje visokih ideala. Karakteristike poznate konvencije takođe razlikuju komediju D. I. Fonvizina "Maloletnik".
Nova vrsta realizma pojavila se u 19. veku. Ovo je kritički realizam. Značajno se razlikuje i od renesanse i od prosvjetiteljstva. Njegov procvat na Zapadu vezuje se za imena Stendala i O. Balzaca u Francuskoj, C. Dickensa, W. Thackeraya u Engleskoj, u Rusiji - A. S. Puškina, N. V. Gogolja, I. S. Turgenjeva, F. M. Dostojevskog, L. N. Tolstoja, A. P. Čehova.
Kritički realizam na nov način prikazuje odnos čovjeka i okoline. Ljudski karakter se otkriva u organskoj vezi sa društvenim okolnostima. Predmet dubokog socijalna analiza unutrašnji svijet čovjeka je postao, pa stoga kritički realizam istovremeno postaje i psihološki. U pripremi ovog kvaliteta realizma velika uloga igrao romantizam, koji je nastojao da pronikne u tajne ljudskog „ja“.
Produbljivanje znanja o životu i usložnjavanje slike sveta u kritičkom realizmu 19. veka. ne znače, međutim, neku vrstu apsolutne superiornosti u odnosu na prethodne faze, jer razvoj umjetnosti obilježavaju ne samo dobici, već i gubici.
Izgubio se razmjer slika renesanse. Patos afirmacije svojstven prosvjetiteljima, njihova optimistična vjera u pobjedu dobra nad zlom, ostala je jedinstvena.
Uspon radničkog pokreta u zapadnim zemljama, formiranje 40-ih godina. XIX veka Marksizam ne utječe samo na književnost kritičkog realizma, već je i doveo do prvih umjetničkih eksperimenata u prikazivanju stvarnosti iz perspektive revolucionarnog proletarijata. U realizmu pisaca kao što su G. Weert, W. Morris i autor “Internacionale” E. Pothier, ocrtavaju se nove crte koje anticipiraju umjetnička otkrića socijalističkog realizma.
IN Rusija XIX vijek je period izuzetne snage i dometa razvoja realizma. U drugoj polovini veka umetnička dostignuća realizma, izvodeći rusku književnost na međunarodnu scenu, donela su joj svetsko priznanje.
Bogatstvo i raznolikost ruskog realizma 19. veka. dopušta nam da govorimo o njegovim različitim oblicima.
Njegovo formiranje povezano je s imenom A. S. Puškina, koji je rusku književnost izveo na široki put prikazivanja „sudbine naroda, sudbine čovjeka“. U uslovima ubrzanog razvoja ruske kulture, Puškin kao da sustiže njen prethodni zaostatak, utire nove puteve u gotovo svim žanrovima i svojom univerzalnošću i svojim optimizmom ispada da je sličan titanima renesanse. Puškinovo djelo postavlja temelje kritičkog realizma, razvijenog u djelu N.V. Gogolja, a nakon njega u tzv. prirodna škola.
Nastup 60-ih godina. revolucionarnih demokrata pod vodstvom N. G. Černiševskog daje nove crte ruskom kritičkom realizmu (revolucionarnost kritike, slike novih ljudi).
Posebno mjesto u istoriji ruskog realizma pripada L. N. Tolstoju i F. M. Dostojevskom. Zahvaljujući njima ruski realistički roman je dobio globalnog značaja. Njihovo psihološko majstorstvo i uvid u „dijalektiku duše“ otvorili su put umetničkim traganjima pisaca 20. veka. Realizam u 20. veku u cijelom svijetu nosi otisak estetskih otkrića L. N. Tolstoja i F. M. Dostojevskog.
Rast ruskog oslobodilačkog pokreta, koji je do kraja veka centar svetske revolucionarne borbe preneo sa Zapada u Rusiju, dovodi do toga da delo velikih ruskih realista postaje, kako je V. I. Lenjin rekao za L. N. Tolstoja. , „ogledalo ruske revolucije“ po objektivnom istorijskom sadržaju, uprkos svim razlikama u njihovim ideološkim pozicijama.
Kreativni domet Rusa socijalni realizam ogleda se u žanrovskom bogatstvu, posebno na polju romana: filozofsko-istorijskog (L. N. Tolstoj), revolucionarno publicističkog (N. G. Černiševski), svakodnevnog (I. A. Gončarov), satiričnog (M. E. Saltikov-Ščedrin), psihološkog (F. M. Dostojevski). , L. N. Tolstoj). Do kraja veka, A. P. Čehov je postao inovator u žanru realističkih priča i svojevrsne „lirske drame“.
Važno je naglasiti da ruski realizam 19. vijeka. nije se razvijala izolovano od svetske istorije književni proces. To je bio početak ere kada su, prema riječima K. Marxa i F. Engelsa, “plodovi duhovne aktivnosti pojedinih nacija postali zajednička svojina”.
F. M. Dostojevski je kao jednu od odlika ruske književnosti naveo njenu „sposobnost za univerzalnost, sveljudskost, sve-odgovor”. Evo mi pričamo o tome ne toliko o zapadnim uticajima, koliko o organskom razvoju u skladu sa evropska kultura svoje vekovne tradicije.
Početkom 20. vijeka. o formiranju svedoči pojava drama M. Gorkog „Buržuj”, „Na dubinama” i posebno romana „Majka” (a na Zapadu – roman M. Andersena-Neksa „Pele Osvajač”). socijalistički realizam. U 20-im godinama najavljuje se velikim uspjesima Sovjetska književnost, a početkom 30-ih godina. U mnogim kapitalističkim zemljama nastaje književnost revolucionarnog proletarijata. Književnost socijalističkog realizma postaje važan faktor u svijetu književni razvoj. Treba napomenuti da sovjetska književnost u cjelini zadržava više veza s umjetničkim iskustvom 19. stoljeća nego književnost na Zapadu (uključujući i socijalističku književnost).
Početak opšte krize kapitalizma, dva svetska rata, ubrzanje revolucionarnog procesa širom sveta pod uticajem oktobarska revolucija i postojanje Sovjetski savez, a nakon 1945. formiranje svjetskog sistema socijalizma - sve je to uticalo na sudbinu realizma.
Kritički realizam, koji se u ruskoj književnosti razvijao sve do Oktobarske revolucije (I. A. Bunin, A. I. Kuprin) i na Zapadu, u 20. veku. dobio dalji razvoj, dok je bio u toku značajne promjene. U kritičkom realizmu 20. veka. na Zapadu se slobodnije asimiliraju i ukrštaju različiti uticaji, uključujući neke karakteristike nerealnih pokreta 20. veka. (simbolizam, impresionizam, ekspresionizam), što, naravno, ne isključuje borbu realista protiv nerealističke estetike.
Otprilike od 20-ih godina. U književnosti Zapada postoji tendencija ka dubinskom psihologizmu, prenošenju „toka svijesti“. Nastaje takozvani intelektualni roman T. Manna; podtekst poprima poseban značaj, na primjer, kod E. Hemingwaya. Ovaj fokus na pojedinca i njegov duhovni svijet u zapadnom kritičkom realizmu značajno slabi njegovu epsku širinu. Epske razmere u 20. veku. je zasluga pisaca socijalističkog realizma (“Život Klima Samgina” M. Gorkog, “ Tihi Don"M. A. Šolohov, "Hod kroz muke" A. N. Tolstoja, "Mrtvi ostaju mladi" A. Zegersa).
Za razliku od realista 19. veka. pisci 20. veka češće pribjegavaju fantaziji (A. France, K. Chapek), konvencijama (npr. B. Brecht), stvarajući romane parabole i drame parabole (vidi Parabolu). Istovremeno, u realizmu 20. veka. dokument, činjenica, trijumfuje. Dokumentarni radovi pojavljuju se u različitim zemljama u okviru kritičkog i socijalističkog realizma.
Tako su, iako su dokumentarne, autobiografske knjige E. Hemingwaya, S. O'Caseyja, I. Bechera djela velikog opšteg značenja, kao npr. klasične knjige socijalističkog realizma, kao što su "Izvještaj s omčom oko vrata" Yu Fuchika i "Mlada garda" A. A. Fadeeva.
Opis prezentacije po pojedinačnim slajdovima:
1 slajd
Opis slajda:
2 slajd
Opis slajda:
Br. PERIOD DOGAĐAJI I PROMJENE U KNJIŽEVNOSTI 1. KRAJ 1790-ih - 1800-te Karamzin period. Časopis "Bilten Evrope" Karamzin. Pojava brojnih književnih društava. Razvoj karamzinističke poezije („poetske besmislice“, „besmislice“, poznata prijateljska poezija, elegantna salonska poezija, itd.) 2. 1810-jaje Formiranje romantizma. "Bilten Evrope" urednika V.A. Spor o žanru balade, nacionalnosti, književni jezik. "Psihološki romantizam" V.A. Žukovskog, "sanjarski romantizam" K.N. Batyushkova. 3. Puškinov period 1820-1830. Evolucija romantizma u djelima Puškina. „Građanski romantizam“ decembrista A.S. Pjesnici iz kruga Puškina M.Yu Lermontov.
3 slajd
Opis slajda:
Dakle, pisac...Ruski pisac - ko je on?? (upišite odgovor u svoju svesku) Prvo profesionalni pisac bio je A.S. Puškin. Sredinom 19. vijeka svaki veliki pjesnik pojašnjava svoj stav prema puškinskoj tradiciji, jer Bilo je nemoguće pojaviti se u štampi, a da se za sebe i za druge, naglas ili u nagovještaju, ne razjasni svoj stav prema Puškinovim tradicijama. ZAŠTO? Pogledaj beleške u svojoj beležnici...
4 slajd
Opis slajda:
POEZIJA I treća 19 u PROZI II polovina 19 u Ustupa put ZAŠTO? ZAŠTO?? Poezija brže reaguje na promene koje se dešavaju u društvu (u praksi, poezija se brže piše za pisanje romana ponekad traje više od 10 godina).
5 slajd
Opis slajda:
Godine 1848. Nikola I je još više pooštrio cenzuru sve dok 1855. nije počela sumorna 7. godišnjica. Pod Nikolom I bilo je zabranjeno otvaranje novih časopisa. Časopisi su se sastojali od nekoliko odjela: Književnost zapravo umjetničko djelo Kritika Bibliografska hronika Moderna hronika ruske književnosti Književnost nije imala pravo da se bavi politikom. Časopisi su se međusobno svađali. Ovo je vrijeme demokratizacije književnosti, pojavljuje se sve više pismenih ljudi, ti novi čitaoci diktiraju svoje ukuse. Oni slušaju te ukuse i prilagođavaju im se. Za koga da pišem? Na koga možete računati? Gotovo svi pisci, počevši od Puškina, suočili su se s ovim problemom. Demokratizacija književnosti značila je pojavu novih čitalaca i priliv novih književnih snaga u književnost.
6 slajd
Opis slajda:
Realizam kao književni pokret Realizam kao umetnički metod, i roman kao žanr, proizašli su iz potrebe razumevanja složenih procesa koji su se odvijali u Rusiji i na Zapadu krajem 18. veka - prve četvrtine 19. veka. . Književnost je krenula putem sveobuhvatnog proučavanja života. Kao rezultat interakcije svih književnih pravaca, pod uticajem politička situacija Umjetnička metoda, realizam, počinje da se oblikuje u književnosti. Njegova osnova je princip životne istine, želja da se život potpuno i istinski odražava. A.S. Puškin se smatra osnivačem ovog pravca. Bio je zasnovan na patriotizmu, simpatiji prema narodu i traženju pozitivni heroj u životu, vera u svetlu budućnost Rusije. Ruski realizam druge polovine 19. veka okreće se filozofskim pitanjima, postavlja vječiti problemi ljudsko postojanje.
7 slajd
Opis slajda:
1800 1850 1870 1825 Društveni status Obrazovanje Finansijska situacija Razvoj prirodnih nauka 1900-ih
8 slajd
Opis slajda:
Glavne karakteristike realizma Realizam ima određeni skup osobina koje pokazuju razlike od romantizma koji mu je prethodio i od naturalizma koji mu slijedi. 1. Tipizacija slika. Predmet dela u realizmu je uvek obicna osoba sa svim svojim prednostima i nedostacima. Preciznost u prikazivanju detalja karakterističnih za osobu ključno je pravilo realizma. Međutim, autori ne zaboravljaju na takve nijanse kao pojedinačne karakteristike, te su skladno utkane u cijelu sliku. To razlikuje realizam od romantizma, gdje je lik individualan. 2. Tipizacija situacije. Situacija u kojoj se nalazi junak djela mora biti karakteristična za vrijeme koje se opisuje. Jedinstvena situacija je više karakteristična za naturalizam. 3. Preciznost na slici. Realisti su oduvijek opisivali svijet onakvim kakav je bio, svodeći autorov pogled na svijet na minimum. Romantičari su se ponašali potpuno drugačije. Svijet u njihovim radovima prikazan je kroz prizmu vlastitog pogleda na svijet. 4. Determinizam. Situacija u kojoj se nalaze junaci ostvarenja realista samo je rezultat radnji počinjenih u prošlosti. Likovi su prikazani u razvoju, koji oblikuje svijet oko njih. U tome se igra ključna uloga međuljudskih odnosa. Na ličnost lika i njegove postupke utječu mnogi faktori: društveni, vjerski, moralni i drugi. Često u djelu dolazi do razvoja i promjene ličnosti pod uticajem društvenih i svakodnevnih faktora. 5. Konflikt: heroj - društvo. Ovaj sukob nije jedinstven. Karakteristično je i za pokrete koji su prethodili realizmu: klasicizam i romantizam. Međutim, samo realizam razmatra najtipičnije situacije. Zanima ga odnos gomile i pojedinca, svijest mase i pojedinca. 6. Historicizam. Literatura XIX vekova pokazuje čoveka neodvojivo od svog okruženja i perioda istorije. Autori su proučavali način života i norme ponašanja u društvu u određenoj fazi prije nego što su napisali vaša djela. 7. Psihologizam je prenošenje od strane autora čitaocu unutrašnji svet njegovi karakteri: njegova dinamika, promjene stanja uma, analiza osobina ličnosti junaka. Kako umjetnik otkriva unutrašnji svijet svog junaka? U romanu „Zločin i kazna“ čitalac upoznaje Raskoljnikovove emocije i osećanja kroz opis njegovog izgleda, unutrašnjosti sobe, pa čak i slike grada. Da bi otkrio sve što se dešava u duši glavnog junaka, Dostojevski se ne ograničava na iznošenje svojih misli i izjava. Autor prikazuje situaciju u kojoj se Raskoljnikov nalazi. Mali ormar, koji podsjeća na ormar, simbolizira neuspjeh njegove ideje. Sonjina soba je, naprotiv, prostrana i svetla. Ali što je najvažnije, Dostojevski posebnu pažnju posvećuje očima. Kod Raskoljnikova su duboke i mračne. Sonjine su krotke i plave. I, na primjer, ništa se ne govori o Svidrigailovim očima. Ne zato što je autor zaboravio da opiše izgled ovog junaka. Zapravo, poenta je u tome da, prema Dostojevskom, ljudi poput Svidrigajlova uopšte nemaju dušu.
Slajd 9
Opis slajda:
Učenje V. Belinskog o realističkom karakteru: 1. Umetnik ne treba da kopira život, dagerotipija je znak dokumentarne proze. Obilježje pravog umjetničkog djela je stvaranje tipova. (Tipično je ono opšte izraženo kroz pojedinca) 2. Junaci realizma su višestruki, kontradiktorni - šta znači da su monolinearnost i statičnost prevaziđeni
10 slajd
Opis slajda:
Razvoj novinarstva početkom veka Debeli časopisi počinju da igraju sve značajniju ulogu kao inteligentni doušnik i sagovornik, a imena njihovih izdavača ne postaju ništa manje popularna od imena modnih pisaca. Različiti po pravcu i stavovima izdavača, upoznali su čitalačku publiku sa novostima iz evropskog života, novim proizvodima u naučne oblasti i primenjenih studija, sa radovima stranih i domaći pesnici i prozni pisci. Najpopularniji među čitaocima bili su "Bilten Evrope" Karamzina, "Sin otadžbine" Greka, "Severna pčela" Bugarina, "Teleskop" Nadeždina, "Biblioteka za čitanje" Senkovskog, "Beleške otadžbine" by Kraevsky. Godine 1832. u Rusiji je izlazilo 67 časopisa i novina. Među njima su bile 32 publikacije na ruskom jeziku, uglavnom resornih časopisa. Izlazilo je samo 8 javnih književnih časopisa 1840-50-ih. pisci, izdavači, koji su vladali umovima i dušama čitalaca, zasjenjeni su književni kritičar. Readership počinje trebati iskusnog mentora koji je može naučiti da cijeni pravu umjetnost. Uloga osebujnih klubova u kojima je dolazilo do razmjene književnih, političkih, filozofskih mišljenja, gdje su učili novosti ruskog i strani život, igran početkom veka književnih salona. Najpoznatiji od njih bili su saloni Olenin, Elagina, Rostopchina, Volkonskaya. Istu ulogu imale su večeri: subotom Žukovskog, Aksakova, četvrtkom Greča, petkom Voejkova...
11 slajd
Opis slajda:
Zadaća Istorijska situacija na prelazu iz 18. u 19. vek Ruska književnost na početku 19. veka. Dela G.R.Deržavina Poezija K.N
Realizam je pravac u književnosti i umjetnosti koji ima za cilj vjernu reprodukciju stvarnosti u njenim tipičnim crtama. Dominacija realizma pratila je eru romantizma i prethodila simbolizmu.
Posebnosti:
1. U središtu rada realista je objektivna stvarnost. U njenom prelamanju kroz svjetonazor umjetnosti.
2. Autor životnu građu podvrgava filozofskoj obradi.
3. Ideal je sama stvarnost. Lijepa stvar je sam život.
4. Realisti pristupaju sintezi kroz analizu.
5. Princip tipičnog: Tipičan junak, određeno vrijeme, tipične okolnosti
6. Identifikacija uzročno-posledičnih veza.
7. Princip istoricizma. Realisti se bave problemima sadašnjosti. Sadašnjost je konvergencija prošlosti i budućnosti.
8. Princip demokratije i humanizma.
9. Princip objektivnosti pripovijedanja.
10. Preovlađuju društveno-politička i filozofska pitanja
11. psihologizam
12... Razvoj poezije donekle zamire
13. Roman je vodeći žanr.
14. Pojačani društveno-kritički patos jedna je od glavnih karakteristika ruskog realizma - na primjer, "Generalni inspektor", "Mrtve duše" N.V. Gogol
15. Glavna karakteristika realizma kao kreativnog metoda je povećana pažnja na socijalna strana stvarnost.
16. Slike realističkog djela odražavaju opšte zakone postojanja, a ne živih ljudi. Svaka slika je satkana od tipičnih osobina koje se manifestuju u tipičnim okolnostima. To je paradoks umjetnosti. Slika se ne može povezati sa živom osobom, ona je bogatija od određene osobe – otuda objektivnost realizma.
17. „Umjetnik ne treba da prosuđuje svoje likove i ono što oni govore, već samo nepristrasan svjedok.
Realistički pisci
Kasni A. S. Puškin - osnivač realizma u ruskoj književnosti ( istorijske drame"Boris Godunov", priča " Kapetanova ćerka"", "Dubrovsky", "Belkinove priče", roman u stihovima "Evgenije Onjegin" još 1820-ih - 1830-ih)
M. Yu Lermontov („Heroj našeg vremena“)
N. V. Gogol ("Mrtve duše", "Generalni inspektor")
I. A. Gončarov („Oblomov“)
A. S. Griboedov ("Teško od pameti")
A. I. Herzen ("Ko je kriv?")
N. G. Černiševski („Šta da radim?“)
F. M. Dostojevski („Jadni ljudi“, „Bele noći“, „Poniženi i uvređeni“, „Zločin i kazna“, „Demoni“)
L. N. Tolstoj („Rat i mir“, „Ana Karenjina“, „Uskrsnuće“).
I. S. Turgenjev (“Rudin”, “ Noble Nest"", "Asja", "Prolećne vode", "Očevi i sinovi", "Novo", "Uoči", "Mu-mu")
A. P. Čehov (“ The Cherry Orchard", "Tri sestre", "Studentka", "Kameleon", "Galeb", "Čovek u koferu"
WITH sredinom 19 veka, formiranje ruskog realistička književnost, koji nastaje u pozadini napete društveno-političke situacije koja se razvila u Rusiji za vrijeme vladavine Nikole I. Kuva se kriza kmetskog sistema, postoje snažne kontradiktornosti između vlasti i obični ljudi. Postoji hitna potreba za stvaranjem realistične literature koja bi akutno odgovorila na društveno-političku situaciju u zemlji.
Pisci se okreću društveno-političkim problemima ruske stvarnosti. Razvija se žanr realističkog romana. Njegove radove stvara I.S. Turgenjev, F.M. Dostojevski, L.N. Tolstoj, I.A. Goncharov. Vrijedi napomenuti poetskim radovima Nekrasov, koji je prvi uveo poeziju socijalna pitanja. Poznata je njegova pesma „Ko dobro živi u Rusiji“, kao i mnoge pesme koje promišljaju težak i beznadežan život naroda. Kraj 19. veka - Realistička tradicija je počela da bledi. Zamijenjena je takozvanom dekadentnom literaturom. . Realizam u određenoj mjeri postaje metod umjetničke spoznaje stvarnosti. U 40-im godinama nastala je “prirodna škola” - Gogoljevo djelo, bio je veliki inovator, otkrivši da čak i beznačajan događaj, kao što je kupovina šinjela od strane manjeg službenika, može postati značajan događaj za razumijevanje većine važna pitanja ljudske egzistencije.
"Prirodna škola" je postala početna faza razvoj realizma u ruskoj književnosti.
Teme: Život, običaji, likovi, događaji iz života nižih slojeva postali su predmet proučavanja „prirodnjaka“. Vodeći žanr bio je „fiziološki esej“, koji se zasnivao na tačnoj „fotografiji“ života različitih klasa.
U literaturi „prirodne škole“ klasna pozicija heroja, njegova profesionalna pripadnost a društvena funkcija koju on vrši odlučno je prevladala nad individualnim karakterom.
Oni koji su se pridružili „prirodnoj školi“ bili su: Nekrasov, Grigorovič, Saltikov-Ščedrin, Gončarov, Panajev, Družinjin i drugi.
Zadatak istinitog prikazivanja i istraživanja života pretpostavlja u realizmu mnoge tehnike prikazivanja stvarnosti, zbog čega su djela ruskih pisaca tako raznolika i po formi i po sadržaju.
Realizam kao metoda prikazivanja stvarnosti u drugoj polovini 19. veka. dobio naziv kritičkog realizma, jer je njegov glavni zadatak bio kritika stvarnosti, pitanje odnosa čovjeka i društva.
U kojoj mjeri društvo utiče na sudbinu heroja? Ko je kriv što je osoba nesrećna? Šta učiniti da promijenite čovjeka i svijet? - to su glavna pitanja književnosti uopšte, ruske književnosti druge polovine 19. veka. - posebno.
Psihologizam - karakterizacija junaka kroz analizu njegovog unutrašnjeg svijeta, razmatranje psihološki procesi, kroz koji se ostvaruje čovjekova samosvijest i izražava njegov odnos prema svijetu, postao je vodeći metod ruske književnosti od formiranja realističkog stila u njoj.
Jedna od izvanrednih karakteristika Turgenjevljevih djela 50-ih bila je pojava u njima heroja koji je utjelovio ideju jedinstva ideologije i psihologije.
Realizam druge polovine 19. veka dostigao je vrhunac upravo u ruskoj književnosti, posebno u delima L.N. Tolstoj i F.M. Dostojevskog, koji je postao krajem 19 centralne figure svetskog književnog procesa. Oni su se obogatili svjetska književnost novi principi za konstruisanje socio-psihološkog romana, filozofska i moralna pitanja, novi načini otkrivanja ljudske psihe u njenim dubokim slojevima
Turgenjev je zaslužan za stvaranje književne vrste ideolozi - heroji čiji je pristup ličnosti i karakteristikama njihovog unutrašnjeg svijeta u direktnoj vezi s autorovom procjenom njihovog pogleda na svijet i društveno-povijesnog značenja njihovih filozofskih koncepata. Spoj psiholoških, istorijsko-tipoloških i ideoloških aspekata u Turgenjevljevim junacima toliko je potpun da su njihova imena postala zajednička imenica za određeni stupanj razvoja. društvena misao, definisano društveni tip, koji predstavlja klasu u njenom istorijskom stanju, i psihološki sastav pojedinca (Rudin, Bazarov, Kirsanov, g. N. iz priče „Asja” – „Ruski čovek na randevuu”).
Heroji Dostojevskog su prepušteni na milost i nemilost idejama. Poput robova, prate je, izražavajući njen samorazvoj. “Prihvativši” određeni sistem u svoju dušu, oni se pokoravaju zakonima njegove logike, prolaze sa njim sve potrebne faze njegovog rasta i nose jaram njegovih reinkarnacija. Tako Raskoljnikov, čiji je koncept izrastao iz odbacivanja društvene nepravde i strasne želje za dobrom, prolazeći kroz sve njene logične stadijume zajedno sa idejom koja je zavladala čitavim njegovim bićem, prihvata ubistvo i opravdava tiraniju. jaka ličnost preko tihe mise. U usamljenim monolozima-refleksijama Raskoljnikov „jača“ u svojoj ideji, pada pod njenu moć, gubi se u njenom zlokobnom začaranom krugu, a zatim, završivši „iskustvo“ i pretrpevši unutrašnji poraz, počinje grozničavo tražiti dijalog, mogućnost zajednički procjenjuju rezultate eksperimenta.
Kod Tolstoja, sistem ideja koje junak razvija i razvija u procesu života je oblik njegove komunikacije sa okolinom i proizilazi iz njegovog karaktera, iz psiholoških i moralne karakteristike njegovu ličnost.
Može se tvrditi da sva tri velika ruska realista srednjeg veka - Turgenjev, Tolstoj i Dostojevski - opisuju mentalni i ideološki život osobe kao društveni fenomen i na kraju pretpostavlja obavezan kontakt među ljudima, bez kojeg je razvoj svijesti nemoguć.
Glavne karakteristike filozofije i estetike modernizma:
1) idealistički odnos prema stvarnosti – svijest je prepoznata kao primarna;
2) želja da se stvara sopstvena nova stvarnost u delima, a ne da se opisuje postojeća;
3) u delima, po pravilu, ne rekreiraju predmete stvarnosti, već one slike koje su već stvorene u svetskoj kulturi, sa ciljem da ih dublje razumeju;
4) glavna kategorija modernizma postaje koncept teksta koji se prepoznaje vrhunska stvarnost i formira se ne kroz refleksiju objekata stvarnosti, već kroz reprodukciju i razumevanje „kultivisanih” objekata lokalizovanih u prethodnim tekstovima;
5) za modernizam je izuzetno vrijedna ideja konstruiranja teksta kao „putovanja“ kroz labirinte duboko individualizirane svijesti, često okarakterisane patološkim karakterom;
6) tehnički komplikovan stil pisanja.
RUSKI MODERNIZAM KASNOG XIX – POČETKA XX VEKA
Tokovi, pravci, škole
ruski modernizam kasno XIX– početak XX
Pre-simbolizam
Simbolizam
Poetske škole 10-ih.
I. Annensky
rani K. Balmont
Stariji simbolizam
simbolizam
futurizam
Moskovska škola
Sankt Peterburg škola
A. Bely A. Blok
S. Solovjev
M. Kuzmin
N. Gumilev
A. Akhmatova O. Mandel-shtam
V. Bryusov
K. Balmont
D. Merezhkovsky
Z. Gippius F. Sologub
D. Burliuk,
N. Burliuk,
E. Guro, V. Majakovski, V. Hlebnikov
I. Severyanin
RUSKI REALIZAM KRAJA 19. – POČETKA 20. VEKA
Tipologija
Ruski realizam s kraja XIX - početka XX
Classical
"Prirodno"
Filozofsko-psihološki
Herojsko-romanticno
Ekspresionistički
L.N. Tolstoj,
A.P. Čehov
A.I. Kuprin,
V.V. Veresaev
I.A. Bunin
A.M. gorko,
A.I. Serafimovich
L. Andreev
književnost:
1. Sokolov A.G.
2. Istorija ruske književnosti: u 10 T. – M.; L., 1954. T. 10.
3. Istorija ruske književnosti: u 3 T. - M., 1964. T.3.
4. Istorija ruske književnosti: u 4 T. - L., 1984. T. 4.
5. P.S. Gurevich. Kulturologija. – M., 1998.
6. Filozofija kulture. Formiranje i razvoj. – Sankt Peterburg, 1998.
Tema 3. Specifičnosti realizma na prijelazu iz 19. u 20. vijek
1. Tipologija realizma: klasični realizam, filozofski i psihološki realizam, „prirodni“ realizam, ekspresionistički realizam, socijalistički realizam. Neonaturalizam.
2. Osobine poetike.
Realizam(od latinskog realis - materijal, stvaran) - pravac u svjetskoj umjetnosti koji je postao široko rasprostranjen u drugoj polovini 19. stoljeća, manifestirajući se u narednim erama kulturnog razvoja.
Glavne karakteristike filozofije i estetike realizma:
1) ideološke osnove - ideje materijalizma i pozitivizma;
2) želja za objektivnim prikazom života, što se postiže pridržavanjem principa a) društvenog; b) istorijski; c) psihološki determinizam (uslovljenost) slika;
3) nacionalnost;
4) istoricizam;
5) pokušaj da se svet prikaže u svoj njegovoj složenosti i nedoslednosti, ali u isto vreme celovit;
6) želja da se razumeju zakoni stvarnosti kako bi se ona promenila na bolje;
7) shvatanje umetnosti kao sredstva čovekovog poznavanja sebe i okolne stvarnosti;
8) odsustvo tabu tema, jer Osnovni zahtjevi za umjetnost su autentičnost, tačnost, istinitost.
9) heroj – obicna osoba, po pravilu, tipičan predstavnik određenog istorijsko doba, određeni društveni krug.
* Neki teoretičari književnosti poriču postojanje realizma kao književni pravac, smatrajući da je od kraja 18. do sredine 20. stoljeća u umjetnosti postojao romantizam, unutar kojeg se razlikuju tri etape: sam romantizam, kasni romantizam (ono što se tradicionalno naziva realizam) i postromantizam (tradicionalno - modernizam).
Karakteristike ruskog realizma s kraja 19. - početka 20. stoljeća:
1) tranziciona priroda (Ako je u drugoj polovini 19. veka realizam bio centralni pravac u umetnosti, onda je na prelazu vekova modernizam počeo da mu se takmiči, značajno utičući na njega.);
2) heterogenost (Gotovo svaki od realističkih autora shvata realizam na svoj način, izražavajući svoje ideje o njemu kroz pozivanje na tradicije romantizma (M. Gorki, V. Korolenko), ekspresionizma (L. Andreev), impresionizma (A.P. Čehov) i dr.);
3) prednost se daje malim epskim formama (žanr romana - centralni za realističku prozu druge polovine 19. veka - praktično je zamenjen žanrovima priče i novele);
4) težina realističkih radova epski žanr do lirizma;
5) želja za stvaranjem simboličnih slika.
Vrste ruskog realizma s kraja 19. – početka 20. vijeka
Classical
"Prirodni" realizam
Filozofsko-psihološki realizam
Herojsko-romantični realizam
Ekspresionistički realizam
L.N. Tolstoj,
A.P. Čehov
A.I. Kuprin,
V.V. Veresaev
I.A. Bunin
A.M. gorko,
A.I. Serafimovich
L. Andreev
Svaki pojedinac predstavlja cijeli svijet, stoga se poznavanje zakona postojanja čini mogućim samo kroz poimanje svijeta pojedinačne ljudske ličnosti.
Najviša dostignuća ruske umjetnosti povezana su s realizmom, pa je potrebno nastaviti njegove tradicije. glavni cilj realista na prelazu veka - da pomogne osobi koja je izgubila orijentaciju u promenjenom svetu, da je podrži.
Najupečatljivija implementacija ideje „čovek je univerzum“. Ako želiš da upoznaš svet, upoznaj osobu. Osnova: filozofija antropokozmizma
Ideološka i politička pristrasnost u književnosti; prioritet ne postaje individualni, već kolektivni princip pri stvaranju imidža, faktor društvene uslovljenosti se stavlja u prvi plan.
Realistične slike trebaju biti toliko žive i upečatljive da čitatelj doživi emocionalni šok.
književnost:
1. Književni enciklopedijski rečnik / prevod V. Koževnikova i P. Nikolajeva - M., 1987.
2. Khalizev V.E. Teorija književnosti. – M., 1999.
3. Rudnev V. Rečnik kulture 20. veka. – M., 1999.
4. Rudnev V. enciklopedijski rječnik kulture dvadesetog veka. – M., 2001.
5. Sokolov A.G.. Istorija ruske književnosti od 19. do 20. veka. – M., 1999.
6. Istorija ruske književnosti: u 10 T. – M.; L., 1954. T. 10.
7. Istorija ruske književnosti: u 3 T. - M., 1964. T.3.
8. Istorija ruske književnosti: u 4 T. - L., 1984. T. 4.
9. P.S. Gurevich. Kulturologija. – M., 1998.
10. Filozofija kulture. Formiranje i razvoj. – Sankt Peterburg, 1998.
11. Byaly G.A. Ruski realizam prema 19. veku. – L., 1973.
12. Keldysh V.A. Ruski realizam 20. veka. – M., 1975.
Tema 4. Sudbina realizma u djelima V. Veresajeva, A. Kuprina, M. Gorkog, L. Andreeva
1. “Prirodni realizam” V. Veresaeva i A. Kuprina. Veresajevljeva umjetnička hronika i Kuprinov opsežan način pisanja.
2. M. Gorki: mitologije stvarnosti.
3. Ekspresionistička paradigma u djelima L. Andreeva.
V.V. Veresaev
Specifičnost svjetonazora, zbog urušavanja populističkih ideala. Tekst kao „umjetnička kronika života inteligencije“ graničnog perioda. Teme i pitanja: tema inteligencije, seljačka tema, tema misije umjetnosti. Kasni Veresajev: umjetnička književna kritika.
A.I. Kuprin
Ekstenzivni način spoznaje postojanja. Specifičnosti traženja i pronalaženja heroja. Karakteristike radnje: rehabilitacija avanturističkog elementa. Dostojevski i Niče u umjetničkoj svijesti pisca. Spontani element u Kuprinovoj prozi. Teme i problemi. Naturalistička komponenta u umetnički sistem pisac.
žanr: priča
Predmet: ljubavna priča maloletnog zvaničnika Želtkova za princezu Veru Nikolajevnu Šejnu
problem: tražeći odgovor na pitanje „Šta je prava ljubav? Šta to zahtijeva od osobe?
Stil: realističan sa izraženim elementima romantizma
Koncept ljubavi u priči
Koncept
Suština koncepta
Primjeri iz teksta
Ljubav u nastupu Zheltkova
Ljubav je viteška služba Za prelijepu damu. Ovo osećanje ne zahteva odgovor, ne insistira ni na čemu. Ljubav pretpostavlja potpuno samoodricanje, jer su ljubavniku bitni samo sreća i mir voljenog bića. Patnja izazvana ljubavlju prihvata se kao blagoslov, jer je prava ljubav, pa i neuzvraćena, najviša sreća koja se čoveku može poslati.
Na primjer, pismo princezi Veri na njen imendan, oproštajno pismo.
Ljubav u nastupu
Knez Vasilij
Ljubav u životu savremeni čovek– pomalo komičan osjećaj: više pripada antičkim romanima nego stvarnosti, gdje se žarka strast često pretvara u smiješnu anegdotu. Najlogičniji način da razvijete osjećaj ljubavi je da ga razvijete u osjećaj prijateljstva. Međutim, ovo samopouzdanje se donekle pokolebalo nakon susreta sa Želtkovim.
Na primjer, album princa Vasilija, koji sadrži ilustrovane poluanegdotske priče o ljubavnim interesima, čiji su junaci ljudi iz njegovog najbližeg kruga (Vera, Ljudmila itd.)
Ljubav u nastupu
Vjera
Prava ljubav je još nije dotakla. Pošto sama nije iskusila ovaj osjećaj, zadovoljna je mirnim, čak i više prijateljskim nego ljubavnim odnosom između nje i princa Vasilija. Želtkova smrt pokazuje joj snagu prave ljubavi, ispunjavajući njegovu posljednja volja, ona doživljava svojevrsnu katarzu – pročišćenje kroz patnju. Tako se približava razumevanju prave suštine ljubavi.
Na primjer, finalne scene priča: poseta Želtkovljevom stanu posle njegove smrti i opraštanje od njega, osećanja i misli izazvane Betovenovom muzikom, osećaj da ona i princ Vasilij više neće moći da žive kao pre.
Ljubav u nastupu
Anna
Glavna stvar u životu je steći maksimum utisaka i zadovoljstva. Ljubav se u stvarnosti najuspješnije ostvaruje u vidu laganog flerta, koji nikoga ne pati, već donosi samo radost i zabavu.
Na primjer, scene s Vasyuchkom, ideja o poklonu za Veru je stari molitvenik, pretvoren u žensku bilježnicu.
Ljubav kao što ga vidi general Anosova
Priče o ljubavi koje je ispričao stari general najjasnije potvrđuju koncept ljubavi, čiji je nosilac u priči Želtkov: prava ljubav zahteva od čoveka samopožrtvovanje i samoodricanje. On je prvi koji je to shvatio životni put Veru je presijecala upravo ona “ljubav o kojoj sve žene sanjaju, a za koju muškarci više nisu sposobni”. Umanjenje suštine ljubavnog osećanja, sa stanovišta generala Anosova, dovešće do katastrofalnih posledica po čovečanstvo.
Na primjer, scena večernje šetnje nakon Verinog imendana su memoari generala Anosova (ljubavne priče).
A.M. Gorko
„Medijumistička“ uloga ličnosti Gorkog u ruskom kulturnom životu na prelazu vekova. Specifičnosti romantičarske paradigme u njenom rani rad: epigonizam ili neomitologizacija (transformacija mitologije Stari zavjet i preispitivanje Ničeove mitologije). Anarhističke i sistematizirajuće tendencije u umjetničkom mišljenju. Proza ranog Gorkog. Roman “Majka” - “Maksimovo jevanđelje”?
Predoktobarsko stvaralaštvo A.M. Gorki (1868-1936): drama "Na dubinama"
Žanrovske i sadržajne karakteristike predstave -
Povezane informacije.