Primjer sukoba iz djela i njegova analiza. Sukob između likova i unutrašnji sukob u književnim djelima

Književno umjetničko djelo, bilo prozaično ili lirsko, može bez mnogih tradicionalnih znakova umjetnosti. Čini se da je osnova djela uvijek zaplet, ali pogledajte eksperimentalnu literaturu modernizma - autor, prilično hrabar i siguran u svoje snage kao umjetnik riječi, bez razmišljanja odbacuje zaplet ili ga svodi na minimum.

Primjer za to su tekstovi Virginije Woolf ili James Joycea. Opišite 40 stranica u jednoj sekundi? Lako. To znači da je nemoguće govoriti o zapletu kao o temeljnoj snazi umjetničkog književnog djela. Možda se onda zasniva na književnom jeziku, instrumentu kojim autor čitaocu prenosi ovu ili onu ideju? Ali kako onda objasniti da su djela koja su napisana vrlo jednostavno ili čak u potpuno lošem stilu izuzetno popularna?

Zapravo, odgovor je jednostavan. U srcu svakog književnog djela je sukob.

Konflikt u književnosti je prilično širok pojam. Postoji klasično shvatanje sukoba. U ovom slučaju, to se doživljava kao sukob između dobra i zla, uzvišenog i niskog, duhovnog i tjelesnog. Te pojave i funkcije oličavaju junaci djela ili „glas autora“, odnosno oni sudovi svevidećeg autora-pripovjedača koji leže izvan radnje, ali je komentiraju i objašnjavaju.

Postoje i složeniji sukobi, na primjer, sukob između autorove ličnosti i stvarnog vanjskog svijeta, koji mu na ovaj ili onaj način ne odgovara. Ovakva djela se ne mogu smatrati izvan ovog sukoba, jer će jednostavno izgubiti smisao. Primjer je rad dadaista - pjesnika najeksperimentalnijeg tipa. Ispisali su besmislene nizove riječi i zvukova, simbolizirajući ludilo svijeta zahvaćenog ratom. Ako su djela dadaista lišena ovog zajedničkog sukoba za njih - sukoba ljudske duše kojoj je potreban uređen svijet i lude planete zarobljene krvoprolićem, onda je skup riječi i zvukova koji utjelovljuju ideju vezanu za antagonizam ovih koncepata će postati besmislen skup reči i zvukova.

Radu je potreban konflikt kao opravdanje samog postojanja ovog djela, njegove ideološke srži.

Vrste sukoba

Tip sukoba u literaturi razlikuje se po tome ko je uključen u sukob. Prema opozicijama „aspekt ličnosti je drugi aspekt iste ličnosti“, „ličnost je druga ličnost“, „ličnost je okruženje“, „ličnost su okolnosti, sudbina, itd.“

Unutrašnji sukob

Unutrašnji sukob u književnom djelu je sukob zasnovan na opoziciji „aspekt ličnosti – drugi aspekt ličnosti“. Prilično popularan sukob u ruskim književnim klasicima. Primjer je epski roman Maksima Gorkog "Život Klima Samgina". U cijeloj priči, naslovni lik se koleba između neželje da učestvuje u revolucionarnim pokretima s kraja 19. i početka 20. stoljeća zbog antiindividualističkih ideologija tog vremena (a on je ekstremni individualist) i između želje da zadobije poštovanje. i divljenje, koje se lako postiže učešćem u ustanku. Doživljava i odbijanje onoga što se dešava i morbidno interesovanje. Poznatiji primjer je Raskoljnikov iz romana Zločin i kazna Dostojevskog. Tu dolazi u sukob intelektualna pozicija koju je junak iznio, proglašavajući isključiva prava jake ličnosti (pravo na ubijanje) i njegov moralni osjećaj – osjećaj krivice.

Interpersonalni sukob

Naziva se i ličnim sukobom. Ovo je vrsta sukoba zasnovana na opoziciji “ličnost – ličnost”. Pravi ljudi i grupe ljudi dolaze u sukob. Najtipičniji primjer interpersonalnog sukoba u književnosti je poznati sukob između Chatskog, “novog čovjeka” sa svježim idejama i reformističkim stavom, i “Famus društva”, retrogradnog i zatvorenog u sebe. Ako govorimo o sukobu između dva heroja, onda je ovo sukob Onjegina i Lenskog - dvoboj iz čisto ličnih razloga. Odvojeno među međuljudskim sukobima je sukob između “očeva i djece”. Sukob među generacijama, kulturološki i ideološki jaz između kojih je nedovoljno velik. Takvi sukobi nastaju u doba velikih društvenih preokreta, kada se životni tok mijenja prebrzo i radikalno. Pored istoimenog Turgenjevljevog romana, primjer takve kontradikcije je roman Dostojevskog „Tinejdžer“, u kojem glavni lik sanja o velikom bogatstvu, budući da je novac moć, a otac juri između krajnje religioznosti i plemenitog altruizma. Naravno, ljudi sa tako različitim svjetonazorima ne nalaze zajednički jezik i sukobe.

Ekstrapersonalni konflikt

Ova vrsta sukoba je najnejasnija i najdvosmislenija. Heroj ovdje ne proturječi nikome posebno ili samom sebi. Dolazi u konfrontaciju sa sudbinom, životnim okolnostima, sistemom, možda i božanskim silama. Primjerom takvog sukoba može se smatrati drama "Na dubinama" Maksima Gorkog. Junaci djela su u stalnom sukobu sa svojim niskim društvenim položajem i neminovno gube u ovoj borbi. Takvi sukobi su u srcu bajki. Pored činjenice da junak bajke ima stvarne neprijatelje (Koschei, kanibal, zmaj - nije važno), postoji i koncept niza testova, određenog puta koji se mora proći. Put junaka iz bajke, na kojem nailazi na razne stvarne neprijatelje ili jednostavno na prepreke poput neprohodne šume, je i književni sukob.

U jednom radu može doći do više vrsta sukoba. Štaviše, u dobrom djelu koje može zadržati pažnju čitaoca obično postoji nekoliko vrsta sukoba. Pogledajmo primjer "Eugene Onegin". Interpersonalni sukob korišten za razvoj priče je, kao što je već spomenuto, duel između naslovnog lika i pjesnika Lenskog, s kasnijim ubistvom potonjeg. Unutrašnji sukob koji se obično koristi za otkrivanje herojevog unutrašnjeg svijeta jesu Eugeneova osjećanja prema Tatjani. Sam junak zapravo ne razumije šta se dešava u njegovom srcu. Ekstrapersonalni konflikt je Eugene kao proizvod okoline. On je dendi, plejmejker, aristokrata. On ne može ništa da uradi po pitanju ovih karakteristika svog postojanja, iako mu je neizmerno dosadno ovakav život.

Pored tipova sukoba, tradicionalna književna kritika razlikuje i tipologiju književnih sukoba. Postoji mnogo više tipova nego tipova i mnogo je teže klasifikovati radove prema njima.

Vrsta sukoba u književnom djelu

Najjednostavnije rečeno, tip sukoba je tlo na kojem je nastao, sfera postojanja kontradikcije. Razlikuju se sljedeće vrste književnih sukoba: psihološki, društveni i svakodnevni, ljubavni, simbolički, filozofski i ideološki, može ih biti i više, ovisno o klasifikaciji.

Psihološki konflikt- ovo je gotovo sigurno i unutrašnji sukob. Ova vrsta sukoba često se koristi u književnosti romantizma i u modernom intelektualnom romanu. Na primjer, dvostruki život vratara iz romana Muriel Barbery The Elegance of the Hedgehog. Žena ima razvijen um i suptilan umjetnički ukus, ali smatra da je obavezna da se prilagodi jednostavnoj i bezobraznoj slici uskogrude žene, budući da je sa 12 godina napustila školu i cijeli život radila kao niskokvalifikovana radnik.

Društveni i domaći sukobi je sukob društvenih odnosa. Na primjer, možemo uzeti rano djelo Dostojevskog “Jadni ljudi”. Siromaštvo Makara Devuškina sudara se s njegovom željom da pomogne jednako uskraćenom stvorenju - Varvari. Kao rezultat toga, on sebe dovodi u još katastrofalnije stanje i ne može pomoći djevojci. Njegove dobre namjere su slomljene društvenom nepravdom.

Ljubavni sukob- to su problemi interakcije između dva lika koji se vole ili sukoba između ljubavnika i ostatka svijeta. Ovo su, naravno, Romeo i Julija.

Simbolički sukob je sukob između slike i stvarnog svijeta. Kao primjer možemo uzeti dramu Guillaumea Apollinairea “Therèse of Thérèse”. Stvarni svijet dolazi u sukob, gdje je Tereza djevojka i nadrealni svijet, gdje ona pušta svoje grudi - balone u nebo i postaje muškarac - Teresius.

Filozofski sukob- sukob svjetonazora. Primjer će biti svjetonazor braće Karamazovi iz istoimenog djela Dostojevskog. Oni se svađaju o politici, Bogu i ljudskosti u svakoj prilici, jer se njihovi stavovi radikalno razlikuju.

Ideološki sukob je blizak filozofskom, ali nije usmjeren prije na razumijevanje suštine stvari, već na poistovjećivanje sebe sa grupom. Posebno popularan u literaturi prekretnica. Tako su ruski prozni pisci s kraja 19. i početka 20. stoljeća često pribjegavali ideološkim sukobima kako bi opisali predrevolucionarne godine. Maksim Gorki u priči “Pjesma o sokolu” alegorijski suprotstavlja revolucionara (soko) i trgovca (zmija). Nikada se neće razumjeti, jer je element jednog sloboda, a drugog vegetacija u zemlji i prašini.

Kao i tipovi, u jednom djelu može postojati nekoliko vrsta sukoba. Ali ovdje treba osjetiti tanku granicu između bogatog, svestranog djela koje se dotiče raznih tema i površnog čitanja, koje nastaje kada autor pokuša upotrijebiti apsolutno sve njemu poznate književne izvore, bez obzira na svrsishodnost. U pisanju su veoma važni ukus i umerenost.

Nedavno sam pročitao odgovor jednog autora koji je bio zapanjujući svojom naivnošću. Na prigovor čitaoca da sukob u vašoj priči nije uvjerljiv, autor je plavim okom napisao: ali ja nisam imao nikakav sukob, moja junakinja je vrlo mirna žena i ni sa kim se ne svađa.
Pa šta da kažem? Samo sjednite da napišete još jedan članak (smajli).
Izvinjavam se oldtajmerima K2, počeću od onoga što vam je dobro poznato, možete trčati dijagonalno))) Ali na kraju obećavam nešto novo - o vrstama sukoba u književnom djelu.

U svakodnevnom životu konflikt shvatamo kao nešto poput svađe – i to nasilne svađe, u najmanju ruku, uz vikanje, pa čak i uz upotrebu fizičke sile.
Književni sukob nije svađa između likova.
Književni sukob je kontradikcija koja formira zaplet.
Nema sukoba - nema posla.

Dakle, ako se u stvarnom životu osoba može ponositi činjenicom da je „nekonfliktna“, onda je to za autora prilično nedostatak. Dobar autor mora biti u stanju da stvori konflikt, razvije ga i okonča na smislen način.
O tome ćemo razgovarati.

Prvo, o TIPOLOGIJI književnih sukoba.

Postoje spoljni i unutrašnji sukobi.

Na primjer, Robinson Crusoe od Daniela Defoea.
Tipičan vanjski sukob - postoji heroj koji se voljom sudbine nađe na pustom ostrvu, a tu je i okolina, kako kažu, u svom najčistijem obliku. Priroda postaje čovjekov neprijatelj. U romanu nema socijalne pozadine. Heroj se ne bori ni protiv društvenih predrasuda ni protiv suprotstavljanja društvenih ideja – u pitanju je opstanak junaka kao biološkog organizma.
Junak je potpuno sam - suočen je sa svijetom na koji moralni zakoni ne vrijede. Oluja, uragan, užareno sunce, glad, divlja flora i fauna postoje sami od sebe. Da bi preživio, heroj će morati da prihvati uslove igre bez mogućnosti da ih promeni. Sukob = neslaganje, kontradikcija, sukob, intenzivna borba, oličena u zapletu književnog djela? Bez sumnje.

Sljedeća vrsta sukoba je također eksterna, ali sa društvom = konflikt kao kontradikcija između pojedinaca/grupa.
Čacki protiv društva Famus, Malčiš-Kibalčiš protiv buržoazije, Don Kihot protiv sveta.

Nije neophodno da glavna figura u sukobu bude osoba.
Primjer je roman Čingiza Ajtmatova "Skela". Sukob između čovjeka i para vukova koji su ljudskom krivnjom izgubili mladunčad. Vukovi su suprotstavljeni ljudima, humanizovani, obdareni plemenitošću i visokom moralnom snagom, koje su ljudi lišeni.

Izvor sukoba je nesklad između interesa društva (globalno) i interesa određenog pojedinca.

Na primjer, Rasputinova priča "Zbogom Matere". Na Angari se gradi brana, a selo Matera, koje postoji tri stotine godina, biće potopljeno.
Glavna junakinja, baka Darija, koja je bez greške i nesebično proživjela cijeli svoj život, iznenada podiže glavu i počinje aktivno da se opire - direktno ulazi u bitku za selo, naoružana štapom.

Pored interesa društva = grupe ljudi, karakteru se mogu suprotstaviti i privatni interesi pojedinaca.
Poljski miš prisiljava Palčicu da se uda za svog komšiju Krticu, a zli Stapleton želi da ubije Sir Baskervillea.

Naravno, ne postoje čisto vanjski sukobi. Svaki vanjski sukob praćen je razvojem u duši junaka suprotstavljenih osjećaja, želja, ciljeva itd. Odnosno, govore o UNUTRAŠNJEM sukobu, koji lik čini obimnijim, a samim tim i zanimljivijim čitav narativ.

Autorova vještina je upravo u stvaranju bazena sukoba = tačaka ukrštanja interesa likova i uvjerljivog prikaza njihovog razvoja.
Sva svjetska književnost je zbirka sukoba. No, unatoč svoj raznolikosti, postoje osnovne točke na kojima se gradi parcela.

Prije svega, ovo je PREDMET SUKOBA, odnosno oko čega je došlo do sukoba između junaka.
To mogu biti materijalni objekti (naslijeđe, imovina, novac, itd.) i nematerijalne = apstraktne ideje (žeđ za moći, rivalstvo, osveta, itd.). U svakom slučaju, sukob u djelu je uvijek sukob vrijednosti likova.

Ovdje smo suočeni sa drugom pratećom tačkom - UČESNICI U KONFLIKTU, odnosno likovima.

Kao što se sjećamo, likovi su glavni i sporedni. Gradacija se odvija upravo prema stepenu uključenosti aktera u sukob.
Glavni likovi su oni čiji interesi leže u središtu sukoba. Na primjer, Petrusha Grinev i Shvabrin, Pechorin i Grushnitsky, Soames Forsyth i njegova supruga Irene.
Svi ostali su sekundarni, mogu biti dio “grupe podrške” (=biti bliže glavnim likovima) ili jednostavno pokrenuti događaje (=služiti kao “volumetrijska pozadina”).
Što više lik može uticati na događaj, to je viši njegov rang u gradaciji likova.
U zaista dobrom djelu nikada ne postoje „prazni“ likovi. Svaki lik u nekom trenutku ubacuje drva u sukob, a broj "bacanja" je direktno proporcionalan rangu lika.

Likovi trebaju MOTIVACIJU da se upuste u sukob.
Odnosno, autor mora jasno razumjeti koje ciljeve ovaj ili onaj lik želi postići.

Motiv i predmet sukoba su dvije različite stvari.
Na primjer, u Baskervilskom psu predmet sukoba je materijalni (to je novac i imanje).
Motiv Sir Baskervillea (onog koji je nećak) je da se vrati u svoju domovinu (kao što se sjećate, potražio je sreću u Kanadi) i, postavši bogat čovjek, vodi život koji dolikuje engleskom gospodinu.
Stapletonov motiv je da eliminiše svoje konkurente (u liku strica i pravog nećaka) i da se obogati.
Motiv dr. Mortimera je da ispuni želje svog prijatelja, Charlesa Baskervillea (ujaka), da poštuje zakone o nasljeđivanju i brine o Henry Baskervilleu (nećaku).
Motiv Šerloka Holmesa je da dođe do dna istine. I tako dalje.
Kao što vidite, tema je ista, podjednako je značajna za sve likove, ali se motivi razlikuju.
To je motiv moći (Stapleton), motiv postignuća (Stapleton, Henry Baskerville), motiv samopotvrđivanja (Stapleton, Henry Baskerville, Sherlock Holmes), motiv dužnosti i odgovornosti (Dr. Mortimer), motiv proceduralno-supstantivni motiv = želja da se izvrši zadatak samo zato što se to osobi sviđa (Sherlock Holmes) itd.
Svaki od likova je uvjeren da je u pravu, čak i ako je objektivno (? - sa stanovišta čitaoca) u krivu. Autor može saosećati sa bilo kojim likom. Autor može izraziti svoje simpatije koristeći fokusnu tačku.
Pokušajmo sagledati sukob Baskervilskog psa iz malo drugačijeg ugla. Stapleton je također bio iz porodice Baskerville, pa je stoga imao ista (ili skoro ista) prava na nasljeđe. Međutim, Conan Doyle osuđuje metode koje koristi Stapleton. Stoga se događaji manje prikazuju očima Stapletona, a više očima njegovih protivnika. Zbog toga se postiže veća empatija prema Henryju Baskervilleu.

Vratimo se našoj temi – stvaranju književnog sukoba.

Analizirali smo PRIPREMNU FADU – odabran je predmet sukoba, određen krug učesnika, od kojih je svakome pripisan značajan motiv. Šta je sledeće?

Sve počinje pojavom konfliktne situacije, koja nastaje čak i prije nego što se radnja počne razvijati. Podaci o pozadini sukoba dati su u IZLOŽENJU rada.
Uz pomoć ekspozicije autor stvara atmosferu i raspoloženje djela.

Živjela je jednom žena; Zaista je htela da ima bebu, ali gde bi je mogla nabaviti? I tako je otišla do jedne stare veštice i rekla joj:
- Zaista želim da imam bebu; možete li mi reći gdje mogu nabaviti?
- Iz onoga što! rekla je vještica. Evo ti zrno ječma; Ovo nije jednostavno žito, nije ono koje raste na seljačkim poljima ili se baca na kokoške; posadite ga u saksiju i vidite šta će biti! (Andersen. Thumbelina)

Onda je nešto škljocnulo i cvijet je potpuno procvjetao. Bio je baš kao lala, ali u samoj šolji, na zelenoj stolici, sjedila je sićušna djevojčica, a pošto je bila tako nježna, mala, samo centimetar visoka, dobila je nadimak Palčica.

Na osnovu karakteristika heroja shvatamo: doći će do sukoba između pojedinca i okoline.
Okruženje u ovom djelu predstavljaju pojedinačni likovi koji imaju određene karakteristike.
Autor GG stavlja u teške situacije = faze razvoja radnje.
Koje čvorove/incidente nam autor pokazuje?
Prvi sukob strana je epizoda sa žabom i njenim sinom (koji simbolizuju neprijateljsko okruženje).

Jedne noći, dok je ležala u kolevci, ogromna žaba krastača, mokra i ružna, provukla se kroz razbijeno prozorsko staklo! Skočila je pravo na sto, gde je Palčica spavala ispod ružičaste latice.

Postoji karakteristika karaktera (ogroman, mokar, ružan). Naznačena je njegova motivacija („Evo žene mog sina!“ rekla je žaba krastača, uzela ljusku oraha sa djevojkom i skočila kroz prozor u baštu“)

Prva faza sukoba je riješena u korist GG

...djevojka je ostala sama na zelenom listu i plakala gorko, gorko, nikako nije htela da zivi sa gadnom krastacom i da se uda za svog gadnog sina. Ribica koja je plivala pod vodom mora da je vidjela žabu krastaču i njenog sina i čula šta ona govori, jer su svi izvukli glave iz vode da pogledaju malu nevjestu. I kada su je videli, bilo im je strašno žao što je tako slatka devojka morala da živi sa starom žabom u blatu. Ovo se neće dogoditi! Ribe su se skupile dole, blizu stabljike na kojoj se držao list, i brzo je izgrizle zubima; list sa devojčicom je plutao nizvodno, dalje, dalje... Sad žaba nikad ne bi sustigla bebu!

Jeste li primijetili? U sukob su ušle nove snage - ribe, likovi u rangu „grupe podrške“. Njihov motiv je sažaljenje.

Naime, sa psihološke tačke gledišta, došlo je do ESKALACIJE sukoba – povećanja napetosti i povećanja broja učesnika.

Sljedeća tačka radnje je epizoda s kokošarom. Razlike u odnosu na prethodni (sa žabom) - jačina je veća, postoje dijalozi, pojavljuje se "grupa podrške" GG-ovog protivnika (drugi kokoši i gusjenice).

Napetost radnje se povećava.
Palčica se smrzava sama u golom jesenjem polju.

Novi krug sukoba sa okolinom (= sa svojim novim predstavnikom - poljskim mišem). Epizoda sa mišem je duža od epizode sa bubom. Pojavljuje se više dijaloga, opisa, novih likova - krtica i lastavica.

Imajte na umu da je lasta u početku predstavljena kao neutralan lik. Za sada je njena uloga u radnji skrivena - to je intriga rada.

Također je vrijedno napomenuti razvoj GG imidža. Na početku bajke, Palčica je veoma pasivna - spava u svom svilenom krevetu. Ali sukob s okolinom tjera je da djeluje. Ona bježi od žabe krastače, nakon rastanka sa kokošicom, sama se bori za opstanak i konačno dolazi na protest - uprkos zabranama miša, brine se o lastavi.
Odnosno, junak se razvija u skladu sa razvojem konflikta lika se otkriva kroz sukob.
Svaka akcija junaka oživljava akciju njegovog protivnika. I obrnuto. Ove radnje, koje proizilaze jedna iz druge, pokreću radnju ka konačnom cilju – dokazu premise djela, koju je odabrao autor.

Dalje o kompoziciji.
Eskalacija napreduje do CLIMAX-a (trenutak najveće napetosti), nakon čega se sukob rješava.
Vrhunac je najintenzivniji trenutak u razvoju radnje, odlučujuća, prekretnica u odnosima i sukobima junaka, od koje počinje prijelaz u rasplet.
Sadržajno gledano, vrhunac je svojevrsni životni test koji maksimalno izoštrava problem djela i odlučno otkriva karakter junaka.

Dan vjenčanja je stigao. Krtica je došla po djevojku. Sada je morala da ga prati u njegovu rupu, da živi tamo, duboko, duboko pod zemljom, i nikada ne izlazi na sunce, jer ga krtica nije podnosila! I bilo je tako teško jadnoj bebi da se zauvijek oprosti od crvenog sunca! Kod poljskog miša, još mu se bar povremeno mogla diviti.
I Palčica je izašla da poslednji put pogleda sunce. Žito je već bilo požnjeto sa njive, a opet samo gole, uvele stabljike virile su iz zemlje. Djevojka se odmaknula od vrata i ispružila ruke prema suncu:
- Zbogom, vedro sunce, zbogom!

I tu počinje intriga koju je autor unaprijed postavio. Lasta, lik „mirotvorca“, dolazi do izražaja. U kritičnom trenutku, kada se smrt heroja čini neizbježnom, ona vodi Palčicu u prekrasnu zemlju u kojoj žive stvorenja poput GG (sjetite se da je sukob u početku bio izgrađen na različitosti GG s okolinom).

Završetak rada zasniva se na opisu postkonfliktne faze. Kontradikcije su riješene (u ovom slučaju u korist GG).

I opet o tipologiji sukoba, ali sada sa stanovišta zapleta.

Konflikti su identifikovani:
- statički
- galopira
- postepeno
- anticipativno

Prisjetimo se junakinje predstave "Galeb" Maše - one koja uvijek nosi crno i kaže da je u žalosti za životom.
Maša je zaljubljena u Konstantina Trepleva, ali on ne primećuje njena osećanja (ili primećuje, ali je apsolutno ravnodušna prema njima). Ovdje je srž sukoba Maša-Treplev.
Čehov ga vrlo vješto definira, vraća mu se nekoliko puta, ali ga ne razvija. Pred nama je STATIČKI sukob. “Statično” znači “ne kreće se”, lišeno aktivne sile.
Nedostatak razvoja heroja znak je statičkog sukoba.

Mašina ljubav traje godinama. Udaje se, rađa dete, ali nastavlja da voli Trepleva. Njena osećanja su nepromenjena, razvoj (kao promena) se ne dešava. Tokom predstave, ona ne postaje ni aktivnija ni pasivnija u izražavanju svoje ljubavi.
Namjerno je data statičnost sukoba. Maša je tipična (za Čehovljeva djela) junakinja. Živi po inerciji, kako kažu, teče tokom i ne pokušava da postane gospodarica svog života.

Naravno, Mašu se ne može nazvati idolom/manekenom. Čehov joj stavlja u usta mnoge značajne primjedbe koje karakteriziraju druge heroje i pokreću radnju naprijed. Mašin život se i dalje kreće, ali tako sporo da se čini nepomičan.
Svrha uvođenja ovog lika u predstavu je da se potakne radnje drugih likova.
Odnosno, statični sukob nije prikladan za izgradnju cijelog djela na njemu (i samo na njemu) - čitaoci će umrijeti od dosade. Međutim, statični sukob je sasvim prikladan za sporednu liniju zapleta.

Sada se prisjetimo junaka "Tarasa Bulbe" - Andrija.
Andrij je, baš kao i njegov brat Ostap, u početku bio veoma zadovoljan životom u Zaporoškoj Siči, pokazujući da je „slavni kozak“. Međutim, tokom opsade Dubne, iznenada prelazi na stranu Poljaka.
Ovo je takozvani RUNNING KONFLIKT.

Ključna riječ ovdje je „iznenada“, ali budite sigurni: autor je rezervirao iznenađenje za čitaoca, a i sam je imao savršenu predstavu o putu kojim je krenuo njegov junak. Nijedna osoba se ne može promijeniti trenutno. Sve promjene karaktera imaju preduslove upravo u ovom karakteru i zahtijevaju određeno vrijeme da proklijaju.
Preskakanje sukoba je veliko iskušenje za neiskusnog autora. Uz pomoć takvog sukoba možete postići zadivljujuću dinamiku rada, ali! Najmanja nepreciznost u prikazu skrivenih emocionalnih doživljaja likova, izdvajanje epizoda dovest će do toga da čitatelj ne razumije motivaciju lika = stvorit će se logička rupa u radnji.

Gogol je, inače, vrlo pažljivo pripremao naizgled iznenadnu transformaciju svog junaka. Andriy je upoznao prelijepu Poljakinju uoči svog odlaska iz Kijeva, imao je sastanak s njom u crkvi, a na putu za Sich razmišljao je o njoj. Evo skrivenih emocionalnih iskustava lika.

Dakle, galopirajući sukob nije prekid logike, već ubrzanje mentalnog procesa.

GRADUALNI KONFLIKT je klasika. Razvija se prirodno i bez vidljivog napora od strane autora. Ovaj sukob glatko teče iz karaktera junaka.

Formalno, autor prikazuje sukob kroz lanac dobro osmišljenih epizoda. U svakoj od njih na neki način utiče heroj. Heroj je primoran da odgovori određenim akcijama. Iz epizode u epizodu, utjecaj se pojačava, a samim tim i lik se mijenja. Mali sukobi (tzv. „tranzicije“) vode junaka iz jednog stanja u drugo dok ne donese konačnu odluku.
Primjer je ista "Palčica".

Nijedno književno djelo ne može postojati bez PRELIMINARNOG SUKOBA.

Prethodni sukob daje priči potrebnu napetost.
Rad mora započeti akcijom koja postavlja glavni sukob.

Tako, u Macbethu, vojni komandant čuje proročanstvo da će postati kralj. Proročanstvo muči njegovu dušu sve dok ne ubije zakonitog kralja. Predstava počinje kada se Macbeth probudi u želji da postane kralj.

SAŽETAK

Sukob je srž svake književnosti, a svakom sukobu nešto je pripremljeno ili mu prethodi.

Konflikt se može naći svuda. Svaka težnja heroja može biti osnova za sukob. Dovedite suprotnosti licem u lice i sukob je neizbježan.

Postoje složeni oblici sukoba, ali svi imaju jednostavnu osnovu: napad i kontranapad, akcija i reakcija.
Konflikt raste iz karaktera. Intenzitet sukoba je određen snagom volje junaka.

Spolja, sukob se sastoji od dvije suprotstavljene sile. U stvari, svaka od ovih sila je proizvod mnoštva složenih, evoluirajućih okolnosti koje stvaraju tako jaku napetost da se ona mora riješiti eksplozijom = vrhuncem.

Točke razvoja sukoba (početak, vrhunac, rasplet) određivale su odgovarajuće elemente radnje (gdje su karakterizirani sa sadržajne strane, između njih su razvoj i pad radnje) i kompozicije (gdje se karakteriziraju). strana obrasca).

Djelo bez sukoba se raspada. Bez sukoba ne može biti života na zemlji. Dakle, književna pravila su samo ponavljanje univerzalnog zakona koji upravlja Univerzumom.

Već znate da svoju priču trebate započeti stvaranjem likova. Ali čak i kada ste već u potpunosti opisali sliku svog heroja i ispričali čitatelju dio njegove biografije, on će i dalje ostati beživotan. Samo akcija - odnosno sukob - može ga oživjeti.

Možete čak pokušati da sami oživite lik bez uticaja na radnju knjige. Na primjer, zamislite da je svaki vaš lik pronašao novčanik s novcem. Kako će se nositi s njima? Hoće li potražiti vlasnika ili će ga uzeti sebi? Možda će tražiti nagradu za svoj povratak? Općenito, reakcija lika u datoj situaciji može reći dosta o njemu. Ovako treba da oživite svoje likove za svoje čitaoce.

Najbolji zaplet na svijetu je besmislen ako mu nedostaje napetost i uzbuđenje koje sukob donosi.

1. Sukob je sukob između želja lika i opozicije.

Da bi u vašoj priči došlo do sukoba, morate stvoriti ne samo lik, već i neku vrstu opozicije koja će ometati provedbu njegovih planova. To mogu biti natprirodne sile, vremenski uslovi ili radnje drugih heroja. Samo kroz borbu koja se javlja između lika i opozicije čitalac će moći da sazna ko je zapravo junak.

Sukob u istoriji odvija se po shemi „akcija-reakcija“. To jest, prije nego što naiđete na bilo kakvu prepreku, vaš lik mora poduzeti neke radnje. Na primjer, zamislimo da junak želi da ode roditeljima za Božić, ali njegova djevojka je protiv toga, jer je obećala svojoj porodici da će zajedno doći kod nje. Vaš lik se suočava sa opozicijom i dolazi do sukoba. Ne može kući da ne bi uvrijedio djevojčicu, ali ne želi ni da prekrši obećanje roditeljima. Zahvaljujući ovoj situaciji, čitalac će moći da sazna više i o liku junaka i o karakteru njegove devojke.

To je, To Sukob se razvija kada likovi imaju različite ciljeve i kada svaki od njih osjeća potrebu da postigne svoj cilj.Što više razloga da svaka strana ne prizna, to bolje za vaš rad.

2. Kako regulisati kontrasile

U svakom radu veoma je važno da antagonist nije slabiji od protagoniste. Slažem se, niko ne želi gledati borbu svjetskog prvaka i amatera. Zašto? Jer će ishod biti svima poznat.

Raymond Hull, u svom djelu Kako napisati predstavu, podijelio je zanimljivu formulu za suprotstavljanje: “Glavni lik + njegov cilj + kontraekcije = sukob” (GP+C+P=K).

Vaš heroj se mora suočiti s poteškoćama i preprekama koje može savladati samo uz maksimalni napor. A čitalac uvek treba da sumnja da li će lik uspeti da izađe kao pobednik iz sledeće bitke.

3. Princip spajanja

„Taglica“ ima ulogu lonca ili ložišta u kojem se kuva, peče ili dinsta neko umetničko delo. Moses Malevinsky “Nauka o drami”

Taglica je najvažniji element organske strukture umjetničkog djela. To je kao kontejner u kojem se drže likovi dok se situacija zahuktava. Taglica neće dozvoliti da sukob nestane i sprečiće likove da pobegnu.

Likovi ostaju u krizi ako je želja za sukobom jača od želje da se izbjegne.

Na primjer, pišete priču o dječaku koji mrzi svoju školu i mora pronaći razne razloge da ne ide tamo. Čitalac može pomisliti - zašto onda jednostavno ne pređe u drugu školu? Ovo je logično pitanje i morate doći do odgovora. Možda njegovi roditelji ne žele da se bave prelaskom u drugu školu? Ili možda živi u malom gradu, a ovo je jedina škola, ali nema mogućnosti da uči kod kuće?

Generalno, lik mora imati razlog da ostane i nastavi da učestvuje u sukobu.

Bez lonca, likovi će se raspršiti. Neće biti likova – neće biti sukoba, neće biti sukoba – neće biti drame.

4. Unutrašnji sukob

Pored spoljašnjih sukoba, veliki je značaj i unutrašnji sukob. Ljudi se u životu često susreću sa situacijama u kojima ne znaju šta da rade ispravno. Sumnjaju, odlažu donošenje odluke, itd. Vaši likovi bi trebali učiniti isto. Vjerujte mi, ovo će vam pomoći da ih učinite realnijim.

Na primjer, vaš heroj ne želi da se pridruži vojsci, iako razumije da to mora učiniti. Zašto ne želi da ide tamo? Možda se boji, ili ne želi da napusti svoju djevojku tako dugo. Razlozi moraju biti realni i zaista značajni.

Junak, iz vrlo ozbiljnog razloga, mora ili je prisiljen da izvrši određeni čin, a istovremeno ga iz jednako ozbiljnog razloga ne može učiniti.

Vanjski i unutrašnji konflikti odvojeno neće učiniti vaš rad kvalitetnim. Međutim, ako koristite oba, rezultat će se definitivno opravdati.

5. Vrste sukoba

Tragedija govori o emocionalnim iskustvima junaka (unutrašnji sukob), koji vodi očajničku borbu protiv sila koje mu se suprotstavljaju. Gustav Freytag "Umjetnost tragedije".

Osnova tragedije je borba. Tempo događaja dostiže najvišu tačku drame (vrhunac), a zatim naglo usporava. Sama ova borba je sukob.

Postoji tri vrste sukoba:

1. statički. Ovaj sukob se ne razvija kroz istoriju. Interesi junaka se sukobljavaju, ali intenzitet ostaje na istom nivou. Likovi se tokom takvog sukoba ne razvijaju niti mijenjaju. Ovaj tip je pogodan za opisivanje svađe ili svađe;

2. brzo se razvija (spazmodičan). Tokom takvog sukoba, reakcije likova su nepredvidive. Na primjer, čitalac može očekivati da se junak jednostavno nasmiješi, ali odjednom počinje da se smije punom snagom. Obično se ova vrsta sukoba koristi u jeftinim melodramama;

3. sporo razvijajući konflikt. U kvalitetnim književnim djelima najbolje je koristiti ovu vrstu sukoba. Ne samo da će vam pomoći da priču učinite zanimljivijom, već će i istaknuti lik. Tokom takvog sukoba, stanje heroja će se menjati u zavisnosti od situacije, on će morati da donosi teške odluke i bira kako da reaguje u datoj situaciji.

Upečatljivim primjerom takvog sukoba može se smatrati zaključak grofa Monte Crista u istoimenoj knjizi. Kada junaka strpaju u ćeliju, u početku je šokiran onim što se dešava i traži da mu se objasni situacija. Tada počinje da se ljuti i da preti. Tada odustaje i pada u apatiju. Slažem se, ako bi junak odmah odustao, bilo bi potpuno nezanimljivo čitati.

Karakter vašeg lika treba razvijati ne naglo, već postepeno, tako da čitatelj uvijek bude zainteresiran da nauči nešto novo.

Danas u književnoj kritici postoji mnogo radova posvećenih teoriji sukoba (V.Ya. Propp, N.D. Tamarchenko, V.I. Tyupa, Vl.A. Lukov, itd.). U širem smislu, konflikt se može shvatiti kao „onaj sistem kontradikcija koji umjetničko djelo organizira u određeno jedinstvo, ta borba slika, društvenih likova, ideja koja se odvija u svakom djelu – u epskim i dramskim djelima široko i potpuno, u lirskim – u primarnim oblicima“.

Postoje sukobi u kojima se suprotstavljanje likova odvija na vanjskom planu. Na primjer, Hamlet i njegovi protivnici; Hamleta i Laerta. Isto treba reći i o unutrašnjem sukobu koji nastaje unutar lika, kao i borba njegovih unutrašnjih kontradikcija, takav sukob se prenosi u sferu osjećaja (Hamlet).

Čini se da je ovo razumijevanje sukoba sastavni dio svakog radnji zapleta (i često u onima bez zapleta).

Svako djelo je zasnovano na konfliktu, u većoj ili manjoj mjeri njegove manifestacije. U lirskom djelu sukob nije tako jasno predstavljen kao u epskom ili dramskom djelu.

Vl.A. Lukov u svom članku predlaže da se konflikt shvati kao „kontradikcija koja formira radnju, formira sistem slika, koncept svijeta, čovjeka i umjetnosti, karakteristike žanra, izražene u kompoziciji, ostavljajući trag na govoru i metode opisivanja likova, kojima se može odrediti specifičan uticaj djela na osobu – katarza“.

Dalje u istom članku „Sukob (u književnom djelu)” istraživač govori o sukobu koji nije karakteriziran sistemom likova, već sistemom ideja, a potom postaje filozofski, ideološki i formira filozofski i ideološka generalizacija.

Konflikt se odvija kroz radnju. Postoje dvije vrste sukoba zapleta: Lokalni prolazni zaplet, Stabilna konfliktna situacija (stanje).

Lokalni prolazni zaplet je zaplet u kojem sukob ima svoj početak i svoje rješenje u okviru određene radnje. Vrsta sukoba radnje dobro je opisana u književnoj kritici. Lokalni prolazni zaplet je takozvani tradicionalni, arhetipski zaplet (pošto seže u povijesno ranu književnost).

Proučavanje lokalne prolazne parcele započeo je V. Ya Propp. Naučnik je u svom radu „Morfologija (magične) bajke“ (1928) ispitao strukturu radnje bajke. Prema Proppu, bajka se sastoji od tri dijela. U prvom dijelu bajke otkriva se “nestašica” (otmica princeze, želja junaka da pronađe nešto bez čega junak ne može imati punokrvan život: trgovčeva kćerka želi grimizni cvijet). U drugom dijelu bajke dolazi do sukoba heroja i neprijatelja, pobjede junaka nad neprijateljem (Ivan Tsarevich pobjeđuje Besmrtnog Koshcheja). U trećem dijelu, junak bajke dobija ono što traži („likvidacija nestašice“). On se ženi, čime nasljeđuje tron („pristupanje“; vidi također: Funkcija).

Francuski strukturalisti, oslanjajući se na Proppov rad, pokušali su da izgrade univerzalne modele niza događaja u folkloru i književnosti.

Stabilna konfliktna situacija (stanje) je vrsta sukoba koja se ne može riješiti u okviru određene radnje. Stabilna konfliktna situacija (država) postala je rasprostranjena krajem 19. veka u „Novoj drami“.

Konflikt (u književnoj kritici), odnosno umjetnički sukob, jedna je od glavnih kategorija koje karakteriziraju sadržaj književnog djela (prvenstveno drame ili djela s jasno prikazanim dramskim obilježjima).

Kako je pisao Vl.A Lukov, „porijeklo termina je povezano sa latinskom riječju konfliktus – sudar, udarac, borba, bitka (kod Cicerona).“

Često se u radovima razvija nekoliko konflikata odjednom, formirajući sistem konflikata.

Postoje različite vrste sukoba, koji se zasnivaju na različitim principima.

Mogu biti otvoreni i skriveni, vanjski i unutrašnji, akutni i dugotrajni, rješivi i nerazrješivi, itd.

Prema prirodi patosa, sukobi su: tragični, komični, dramski, lirski, satirični, humoristični itd.

Razlikuju i sukobe zasnovane na razvoju radnje radnje: vojni, međuetnički, vjerski (interkonfesionalni), međugeneracijski, porodični, koji čine sferu društvenih sukoba (npr. Homerova “Ilijada”; romani W. Scotta, W. Hugoa , „Rat i mir“ L. N. Tolstoja u delima O. Balzaka, C. Dikensa, M. E. Saltikova-Ščedrina: „Očevi i sinovi“ I. S. Turgenjeva, „Tinejdžer“ F. M. Dostojevskog; hronike”: “Buddenbrooks” T. Manna, “The Forsyte Saga” D. Galsworthyja, “Porodica Thibault” R. Martina du Garda, žanr “industrijskog romana” u sovjetskoj književnosti, itd.); Kao što je već spomenuto, sukob se može prenijeti u čulnu sferu i odrediti psihološku žanrovsku generalizaciju (“Tuge mladog Werthera” I.V., Goethea). Sukobi koji formiraju filozofske, ideološke žanrovske generalizacije („Šta da radim?” N.G. Černiševskog).

Neki umjetnički pokreti povezani su sa stvaranjem uzastopnog (glavnog) sukoba. Upečatljiv primjer koji potvrđuje ovu ideju je sukob koji je postao najproduktivniji u klasicizmu - sukob dužnosti i osjećaja. U romantizmu je takav sukob bio sukob između ideala i stvarnosti.

U svojoj najživopisnijoj manifestaciji, sukob je prikazan u drami. Kod W. Shakespearea sukob je otvoren, a kod A.P. Čehov je skriven, što se može objasniti vremenom u kojem su oba poznata dramska pisca radila.

Na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće pojavio se novi oblik sukoba u drami - „diskusija“ („Kuća za lutke“ G. Ibsena, drame D. B. Shawa i dr.), koji se dalje razvija i preispituje u egzistencijalističkim drami (J.-P. . Sartre, A. Camus, J. Anouilh) i u „epskom teatru” B. Brechta i osporavan, doveden do tačke apsurda u modernističkoj antidrami (E. Ionesco, S. Beckett, itd.). Često se u književnosti mogu naći veze u drami Čehova i Šekspirovih sukoba (na primjer, u dramaturgiji M. Gorkog).

U poslednje vreme postoji tendencija da se sukob zamene takvom kategorijom kao što je dijalog (M. Bahtin). “Ali ovdje se – prema Vl.A. Lukovu – mogu uočiti privremena kolebanja u odnosu na temeljne kategorije književne kritike, jer se iza kategorije sukoba u književnosti krije dijalektički razvoj stvarnosti, a ne samo sam umjetnički sadržaj. .” Dakle, da sumiramo sve gore navedeno, potrebno je naglasiti da je sukob temeljan za gotovo svako djelo.

Nastavljamo proučavati strukturne elemente radnje, a danas ćemo govoriti o srži dramskih priča - sukoba.

Šta je konflikt?

Kao prvo, sukoba- je sukob, borba dva ili više interesa unutar književnog djela. IN "Pesma leda i vatre" J. Martin Lannisters se bori protiv Starksa, u "Gospodar prstenova" udružene snage ljudi, vilenjaka i patuljaka suprotstavljaju se Sauronu, itd. Sva radnja i zabavna proza nastoji koristiti sukob kao glavni pokretač radnje.

drugo, sukoba izvor je dramatičnih situacija, katalizator napetosti fizičkih i emocionalnih snaga likova uključenih u borbu. Koga briga za lijene i besposlene heroje? Likovi uvučeni u sukob prinuđeni su da pokažu snagu svog karaktera i intelekta kako bi ostvarili svoje ciljeve, a sukob dviju suprotstavljenih sila dovodi do raznih dramatičnih situacija – trenutaka kada se osoba suočava s teškim izborom ili visi sa strane. thread.

Gledajući tako vješto prikazani sukob, čitalac se nehotice uvlači i suosjeća s jednom ili drugom stranom. Akutne konfliktne situacije uvijek privlače pažnju, takva je priroda radoznalosti, a šta drugo piscu treba osim čitaoca fokusiranog na svoj tekst? U tom smislu, film i književnost su forme koje omogućavaju stvaranje sukoba najvećeg intenziteta. Ograničenja nameće samo autorova mašta. Stoga, podsjetimo da je sukob u vještim rukama najjače sredstvo utjecaja na čitalačku publiku.

Konflikt kakav jeste.

Međutim, moja je dužnost upozoriti: ne mora svako umjetničko djelo sadržavati konflikt. O tome sam već govorio u članku (pročitajte ga kako biste bolje razumjeli opseg primjene savjeta iz odjeljka "Moć priče"). Prozna djela u naše vrijeme toliko su raznolika da nam omogućavaju da se bavimo najrazličitijim aspektima ljudskog postojanja: ne samo beskompromisnom borbom za mjesto na suncu, već i duhovnom i intelektualnom sferom, estetikom opisa. Međutim, moderna popularna kultura, htjeli mi to ili ne, gotovo je u potpunosti ovisna o sukobu.

Stoga, ako namjeravate pisati prozu punu akcije, ako želite samouvjereno zadržati pažnju čitalačke publike, jednostavno morate ovladati umijećem konstruiranja umjetničkog sukoba.

dakle, dobra dramska priča uvijek počinje sukobom. Međutim, apsolutno nije neophodno da se pojavljuje već na prvoj stranici, ali do kraja konvencionalne prve trećine priče treba biti konkretno i jasno identificiran (više detalja u članku). U suprotnom, čitaocu će jednostavno dosaditi. Redovno nailazim na takve tekstove: stranica za stranicom se nešto dešava, junak trči i zeza se, ali potpuno je nejasno zašto i u koju svrhu. Konflikt nije definisan, a mi više nemamo veze sa događajima.

Iz ovoga proizilazi da u sukobu treba da budu prisutne samo jasne, jasno definisane snage – čitaocu treba preneti ko se za šta i zašto bori. Obje strane u sukobu moraju imati konkretne ciljeve, čije bi postizanje trebalo biti od vitalnog značaja za heroje.

Uzmimo sljedeću jednostavnu zaplet kao primjer.

Dva bračna para i njihova djeca odlaze na dvodnevno seosko putovanje. Uveče, na odmorištu, djevojku ugrize zmija otrovnica; Otac druge porodice je pored nje - pokušava da otera zmiju, ali ona i njega ugrize. Zmijski otrov je smrtonosan i ljudi jednostavno neće imati vremena da stignu do grada na vrijeme. Međutim, čovjek kod sebe ima protuotrov, ali on je dovoljan samo za jedan. Roditelji djevojčice vjeruju da je ona ta koja treba biti spasena i spremni su na silu uzeti lijek iz druge porodice. Čovjek, kao i njegovi najmiliji, vjeruje da bi on trebao uzeti protuotrov. Dvije prijateljske porodice odjednom postaju žestoki neprijatelji. Toliko o sukobu.

Kao što vidite, u ovoj priči, u središtu sukoba je specifičan predmet – ampula s protuotrovom. Veoma je važno da je u središtu sukoba nešto razumljivo i opipljivo (Jedan prsten u Gospodaru prstenova, Gvozdeni tron u PLIO).

Antagonist.

Još dva elementa zapleta su usko povezana s konceptom sukoba: antagonist I alternativni faktor.

Antagonist- ovo je konkretna osoba koja se suprotstavlja glavnom liku. U trilogiji J. R. R. Tolkiena" Gospodar prstenova“Glavni antagonist je mračni duh Sauron, njegovi ciljevi i postupci su u suprotnosti sa interesima glavnih likova. Prisustvo antagonista pruža oblik sukoba u obliku “ dobro i zlo" Ponekad u djelu možda i ne postoji antagonist kao takav, u kom slučaju će sukob poprimiti oblik “ dobro nasuprot dobrom(kao u našem primjeru s ugrizom zmije otrovnice: nijedan od junaka nije otvoreno zao (iako se ovdje može raspravljati), svako se bori za život), ili postoji tzv. unutrašnji sukob.

Unutrašnji sukob- dolazi do sudara dve suprotstavljene strane ličnosti. U našem primjeru, ugrizeni čovjek će postati ozbiljan unutrašnji sukob- Moralne i vaspitne norme će ga natjerati da djevojci da protuotrov, ali će osjećaj samoodržanja insistirati na nečem drugom.

Često se u fikciji odvija nekoliko sukoba odjednom. To priču čini višeslojnom, bliskom pravoj životnoj stvarnosti. Glavna stvar koja se ovdje traži od pisca je da ne zaboravi svaki od sukoba dovesti do rješenja.

Alternativni faktor.

Alternativni faktor- ovo je stvarna prijetnja koja će zadesiti heroja u slučaju poraza u sukobu. Ključna riječ ovdje je stvarna. Ako heroj ni na koji način ne pati zbog poraza u sukobu, onda nam nije toliko zanimljivo da saosjećamo s njim. Druga je stvar ako se suoči sa stvarnom, opipljivom opasnošću. Posebno želim da napomenem da je alternativni faktor potrebno što ranije naznačiti u tekstu kako ne bi došlo do neugodnog osjećaja lutkarstva u akcijama.

Ispod je klasifikacija alternativnih faktora prema knjizi A. Mitta “ Bioskop između pakla i raja».

Klasifikacija alternativnih faktora prema A. Mitteu.

Gubitak samopoštovanja.
Profesionalni neuspjeh.
Fizička povreda.
Prijetnja smrću.
Prijetnja porodičnom životu.
Prijetnja životu nacije.
Prijetnja čovječanstvu.

Kao što vidite, stepen intenziteta se povećava. Ali to ne znači da se najuzbudljivije drame grade oko prijetnje uništenja čovječanstva. Ne sve. Tu dolazi do izražaja prava vještina pisca i kompozitora: sukobi sa slabijim alternativnim faktorima dovode do zanimljivijih varijacija. U našem primjeru sa zmijom na djelu je alternativni faktor četvrte grupe (prijetnja smrću), a upravo to nam omogućava da uvedemo dodatni, vrlo zanimljiv unutrašnji sukob. Ali da smo već imali peti faktor (njegovo vlastito dijete je ugrizeno), čovjek ne bi imao nikakvih unutrašnjih kontradikcija.

Pa, hajde da se zaustavimo tu za sada. Stekli ste osnovna znanja o prirodi sukoba u književnim djelima, razumjeli glavne tačke i karakteristike njegove upotrebe i konstrukcije. Nadam se da ćete ove teorijske osnove uspješno implementirati u praksi. Hvala vam na pažnji. Stay tuned!