A Rewind szerkesztői ünnepi hangulatuknak engedve úgy döntöttek, hogy átnézik a tavalyi év fő karácsonyi filmjét - Ridley Scott Prometheusát - és megválaszolják a legfontosabb kérdéseket . Miért nem szereti például Isten a csúnya öregeket és a robotokat?

Ha a „Prométheusz” ünnep és ünnep, akkor a vérontás, a cselekményes célzások, a dühös nézők, a grandiózus díszletek, valamint a szándékos és nem teljesen vallásos utalások ünnepe. A filmben szerepel egy keresztre feszített xenomorf, a Prometheus karácsony napján játszódik, és egy lehetetlen fogantatást mutat be, Ridley Scott pedig arra gondolt, hogy az ő univerzumában Krisztus – valószínűleg a Mérnök, aki azért érkezett, hogy megfigyelje az emberiséget.

Már csak a második megtekintésig volt erőm, de savval a véremben, két kommentárral - az egyik Scott hangjával, a másik a forgatókönyvírók kifogásaival - és több óra. kiegészítő anyagok, nem kevésbé lenyűgöző, mint az abortuszjelenet, amelyben egy tintahal mászik ki az anyaméhből. A „Prometheus” fordulatos cselekménye, a szerkesztés által teremtett rejtély, az általános tökéletlenség és ambíció miatt szinte az egyetlen kasszasiker az elmúlt években, amely ünnepélyes, részletes boncolást kíván végezni.

A rendező következő filmje egy bibliai eposz Mózesről, és nem Aronofsky vegetáriánus és ökoterrorista „Noéja” körül fog kibontakozni a fő internetes csaták, ahogy a forgatókönyvről szóló kritikák állítják.

Ki a bűnös?

A mozi kollektív alkotás, de a felelősség nagy része mindig a rendezőre és a producerekre hárul. Jon Spaihts, a forgatókönyvíró a Scott Free-ben adott interjúra, még nem számított arra, hogy felajánlják neki, hogy írjon egy történetet az egyik leghíresebb űrfilmes univerzum előzményéhez. Ridley Scott, aki éppen a Robin Hoodon dolgozott, nem tudott részt venni a találkozón, de nagyon lenyűgözték Speights le nem forgatott munkái – például az ambiciózus sci-fi Utasok forgatókönyve, amelyre úgy tűnt, Keanu Reeves is törekedett. .

Akkoriban sem a 20th Century Fox filmes cég, sem Ridley Scott nem tudta, miről filmezhet. Új film xenomorfokról az 1 „Alien” öt folytatása után a fogalmakkal a különböző szinteken vadság. Spates volt az, aki kitalálta a cselekmény teljes keretét Isten keresésével Scott útmutatásai szerint; a munka megkezdése után néhány héten belül a rendező bemutatta a forgatókönyv tervezetét a Fox irodájában, és teljes jóváhagyást kapott. . Ezzel egy időben Scott leült két tervezőcsoporttal, teljes irányítása alatt, akik kitalálták a Prometheus vizuális héját, a retró szkafanderektől teljes kilátást nyújtó sisakokkal a Mérnökök megjelenéséig, akik úgy néztek ki, mint az ősi testépítők. lisztben. Amikor a stúdió végre meg akarta hívni az eredeti xenomorfok szerzőjét, Hans Gigert, hogy dolgozzon a képen, Ridley Scott még azt sem találta, hová tegye fájdalmas rajzait, és egyszerűen új megközelítéseket mutatott be a művésznek. klasszikus módon. Úgy tűnik, Gigernek ez szinte az egyetlen munkája, amely szerepel a filmben:

1 Az AvP sorozattal számolni kell, bár nem akarod

Valamikor a producerek úgy érezték, hogy a „The Untitled Alien Prequel” forgatókönyvét egy tapasztalt és kiváló írónak kellene életre kelteni, ettől kezdve Damon Lindelof, akit később a közvélemény üldöz, csatlakozott a projekthez. És valójában egy többé-kevésbé sima és átgondolt forgatókönyvből származik Elizabeth Shaw fejszéjének segítségével ( Noomi Rapace) véres rendetlenséget csinált, de megint csak az, hogy ki hívta ki a Lost-füstből, és milyen céllal, az a stúdiógyártás mérnökeinek kérdés, ő tette a dolgát, hogy kitörölje Spates számos leletét. Scott szerette volna eltávolítani a földönkívüliek nyomait a cselekményből, és ijesztőbbé tenni a filmet, mert Speights szövegében egy teljes állatkert xenomorfok szerepelt, de inkább egy nagyon nagyszabású istenharcos sci-finek tűnt. Még túl nagy léptékű: Speights egyáltalán nem korlátozta magát, egy mozdulattal hősöket küldtek marsi bázisokra vagy egész terramorfizált völgyekbe. Ráadásul a rendezőnek megfelelt Lindelof megmagyarázhatatlan titkok iránti szeretete és alázatossága; ahogy az a „Tanácsadóban” is látható, belefáradt abba, hogy mindent elmondjon, és úgy döntött, hogy arra összpontosít, amit a közönség nem láthat a filmben. Tetézve azt, amit Ridley Scott rettenthetetlenül vívott, de soha nem jutott túl, Lindelof szándékosan átírta a Prometheust egy tudományos-fantasztikus filmből egy tinédzserkori slasher filmmé, ahol gyógyítható műfaji daganatok vannak – egy tudós szkafanderes légzőkészüléken keresztül marihuánát szív, és azonnal meghal, védekezés nélküli szex alatt. az alkohol hatása még szörnyűbb következményekkel jár, mint a terhesség vagy az STD-k.

Maga Ridley Scott, akinek gazdag és kellemetlen kapcsolatai vannak a Fox céggel, ezúttal carte blanche-t kapott, és valamilyen okból – úgy véli – megpróbált a fiatal néző kedvében járni – az élő klasszikusok által kedvelt, hazai gyártású 3D-s filmek bevonásával. és az akciójelenetekkel túltáplált egészségtelen vágy. Egyes betegségeket a rendezői vágás védjegyként felfújt vágása gyógyíthatott volna, de Scott már a premier előtt azt mondta, hogy ez a hamarosan megjelenő két óra a legteljesebb film, a törölt jelenetekben és a koncepcióművészetben magad is elmélyülhetsz. . A második rész égett Egész évbenés még a filmhez fűzött kommentekben is megerősíti, hogy szinte Pekinpoe fejjel a táskájában tér vissza Noomi Rapace-ba. Nem bánnánk a Black Hawk Down remake-jét, amelyben a perhidrol Michael Fassbenders hada készenlétben puskákkal és lángszórókkal égeti fel a genetikai kísérletek szerelmeseinek önjelölt Paradicsomát. Igaz, akkor Ridley szívesen költött pénzt Cormac McCarthy forgatókönyvére, eljutott a Bibliához, tervezett még pár eposzt, de már 76 éves, és a természet még nem tanulta meg, hogyan kell acélból embert csinálni.

Mit kell tenni?

Várja meg, amíg legközelebb valakinek lesz elég tojása nagy film kozmikus horror, vagy legalábbis sci-fi, amelyben nem lesznek naiv bennszülöttek és gonosz telepesek képei.

Miért Prométheusz?

A kommentekben a küszöbön álló lincselésre váró Lindelof kicsit túljátssza a kezét személye szándékos rombolásával, de reméljük komolyan állítja, hogy ő találta ki a végsőt és valóban klassz név a filmhez. Minden világos minden unalmas nyom nélkül: a hajó neve, ókori görög mítosz, és egy teljesen rágós pillanat - Weyland beszéde a reklámkampány részeként ( Guy Pearce) a pseudoTED-hez, amelyben csak a titánt és a tüzet említi. Egyéb opciók, amelyekre mindegyik előfizetett új kiadás forgatókönyvek: Paradicsom, Istenek sírja, Alien: Mérnökök, LV-426, Alien 01: Genesis. Scott eleinte vitatkozott Lindelofpal, hisz abban Prométheusztúl igényesés nehéz kiejteni, de végül megadta magát.

Ez a Föld?

Nem. A prológushoz Scott gondosan kiválasztotta a helyszíneket, és a művészcsapattal törölte le a buja növényzetet a keretről, némította el a hangokat, és illessze be a fenyegető látképbe. Mindezekre a manipulációkra szükség volt az ősbolygó képének létrehozásához. Az öltözködés és a szertartás, amellyel a Mérnök veszít saját élet egy teljesen új létrehozása azt sugallja, hogy az egész faj mélyen vallásos, és valószínűleg maga is keresi alkotóját (vagy már megtalálta).

Lindelof forgatási forgatókönyvében a prológus hosszabb volt – egyrészt a feláldozó Mérnököt a csoport más, valószínűleg befolyásosabb tagjai leszállítják, másrészt protonyelven beszélnek egymással. Ridley Scott rendezte és teljes verzió, de valamiért nincsenek párbeszédek a Blu-ray-en található törölt jelenetben, és ezeket megtalálhatja, ha egy óriásfilmben kotorászik a filmről Dühös istenek: Prométheusz alkotása.

A Speights által írt változatokban ahelyett, hogy a fekete zagyot itta volna, a mérnököt rovarok várták, akik élve megették, és megharapták. primitív emberekés így változtatásokat eszközölt a DNS-ben. Vagyis a titokzatos felsőbb faj nem életet teremtett a bolygókon, hanem egy gigantikus kísérlet keretében megváltoztatta és felgyorsította egy létező fejlődését. Ami valamivel logikusabb a film későbbi eseményei és kísérleti folyadék, amelyet a Mérnököknek az első mentőautóként kellett volna küldeniük a Földre, hogy megsemmisítsék, de tervszerű célzások megakadályozták őket.

Miért vállalta Wayland az expedíció finanszírozását?

Természetesen egy óriásvállalat haldokló feje kész volt bármit megadni, hogy megszerezze a titkot örök élet. És a felsőbbrendű faj, amely állítólag létrehozta az embereket, meg tudna válaszolni a kérdéseire. Ráadásul Weyland egy szintre helyezte magát a Mérnökökkel (lásd. miért támadta meg a Mérnök Dávidot?).

De ez még nem minden – Spates kiadásaiban Shaw és Holloway tudósok ( Logan Marshall-Green) egy személyes találkozó során 2 meggyőzték Waylandet, hogy finanszírozzák kutatásaikat, és kiderült, hogy nemcsak az LV-223 planetoid, hanem a területen folytatott hosszú távú kutatásuk is földönkívüli civilizációk. Spates számára azonban a világ leggazdagabb embere nem akart titokban repülni az expedícióval, hogy a Szent Grált keresse, benne fekete folyadékkal – ez az ötlet Scott és Lindelof beszélgetései során fakadt. Kezdetben Weyland, mint az összes xenomorfokról szóló filmben szereplő követői, fejlett idegen technológiák elfogását tervezte, amelyre egy csapat tapasztalt nehézfegyverzetű zsoldos várt a hajón kriogén alvásban. Ugyanakkor részletes pitching tudományos kutatás Megkímélte a nézőt attól, hogy egész képernyőkön kelljen elárasztania a nézőt finoman megírt szöveggel, amely megmagyarázza Shaw munkásságának lényegét és a Weyland Industries szerepét a jövő világában.

Ennek az epizódnak a töredékei lettek az alapok Quiet Eye vírusos videó

2 A forgatókönyv verziójától függően a találkozóra a jövő Amszterdamában, egy terraformázható Marson vagy a Weyland űrállomáson került sor.

MIVEL KÜLÖNBÖZIK az LV-426 AZ LV-223-TÓL?

Spates írta az Alien közvetlen hátterét, így forgatókönyvének eseményei az LV-426 bolygón bontakoznak ki, ahová Ellen Ripley sok év múlva érkezik. Az LV-223-at Lindelof találta ki, aki azzal a feladattal állt szemben, hogy minél távolabb kerüljön a híres franchise örökségétől, és a kommentekben azt válaszolja, hogy van különbség a két égitest között.csak számokban. De először is, ezek a számok nem véletlenszerűek - az LV-223, amint azt a rajongók régóta kiásták, a Tóra harmadik könyvére, a 3Mózes 22:3-ra hivatkozik:

Mondd meg nekik: Ha valaki a te utódodból nemzedékedről nemzedékre, és tisztátalanság van rajta, megközelíti azokat a szent dolgokat, amelyeket Izráel fiai az Úrnak szentelnek, akkor az a lélek ki lesz iratva előlem. Én vagyok az Úr.

Másodszor, az LV-426-on lezuhant egy veszélyes rakományú idegen hajó, míg az LV-223-on piramisok egész hálózata épült, amelyeket valószínűleg terraformálásra használnak. A piramisokat nem kifejezetten a „Prometheus” számára találták ki, hanem Giger azon ötleteiből származtak, amelyeket az „Alien” forgatása során anyagi okokból megöltek. A Speights által kitalált egyik befejezés az, hogy az LV-223 összes épülete fényjelet, sötét képernyőt és krediteket bocsát ki.

Miért nézi David mások álmait?

Lindelof forgatókönyvének jelentős részét az álmok foglalták el, és például sikertelenül javasolta Ridley Scottnak, hogy megkerülve az űrről és egy repülő hajóról készült felvételeket, hogy a barlangban végzett sikeres ásatásokról közvetlenül Shaw apjáról szóló látomásaira (egy nap forgatás) térjen át. Patrick Wilson), hogy még jobban elmossák a valóság határait a filmben. Dávid ( Michael Fassbender) beépített mesterséges intelligenciával egy mosómedve kíváncsisága kémkedett a legénység többi tagjának álmai után, de ami még fontosabb, figyelte a fedélzeten lévő Weyland állapotát. A forgatókönyv egyik változatában egy speciális virtuális valóság rendszer volt a „befagyott” tulajdonossal való kommunikációhoz.

Ridley Scott kommentárjaiban demonstrálja védjegyének számító, olyan apró dolgok iránti elfoglaltságát, amelyek senkit sem érdekelnek. A Prometheusban a felfüggesztett animáció technológiáját az alacsony hőmérséklet fizikájával és az agy működésével kapcsolatos ismeretek fejlesztésén keresztül magyarázza, amely az izmokhoz hasonlóan állandó edzést igényel. BAN BEN ebben az esetben Gyakorlatként alvást használnak, amelynek képeit jóval az utazás előtt választják ki.

"Arábiai Lawrence"?

Scott és Lindelof szeretik David Lean filmjét, ezt a szeretetet továbbadták Weylandnek (lásd TED), Weylanden keresztül pedig a technológiai örökségen keresztül Davidre. Scott azt is elmagyarázza, hogy a robot komornyiknak a hosszú út fedélzetén millió óra szabadideje volt, amely alatt önállóan tanult. kulturális eredményeket civilizációt, és azt választotta, ami a legjobban tetszett neki. Lindelof összehasonlítja David Peter O'Toole-ra emlékeztető szenvedélyét az önfejű iPodokkal – belülről minden robotmodell egyforma, a tokok és tokok színei változnak.

Egy Janek nevű sötét bőrű kapitány?

Vagy Janek. A forgatókönyvíró Jon Spaihts Janeket szőke hajú, szakállas szlávnak képzelte el, de Ridley Scott tengeri kutya sapkát viselve bemutatkozott Idris Elbának, akit a „The Wire” című tévésorozatban látott, és azonnal meghívott, hogy szerepeljen az „American Gangster” című sorozatában. Nem találtak ki új nevet, ez minden.

Egy meglehetősen érdekes törölt jelenet kapcsolódik Janekhez, amelyben a kapitány egy bögre rummal jön Vickers kabinjába, csak köntösben, és azt mondja, hogy korábban a hadseregben szolgált, és látta, hogyan kell a katonaságnak kiirtani. kémiai laboratórium, amelyben kísérleteket végeztek és biológiai fegyvereket hoztak létre. Véletlen fertőzés, járvány, szürke gombos doboz és sok kilométeres robbanáshullámos járvány. A Holloway epizód után azt javasolja, hogy Vickers tegyék ugyanezt az LV-223-on, és nukleáris csapással robbantsák le a Mérnökök hajóját ezekkel a piramisokkal együtt. Szürke gomb, jelentős szakadással. Majdnem olyan, mint a kis motorról szóló történet Payne őrnagytól. Valahol ugyanebben a jelenetben rejtőzik Janek katona hősiessége, aki 3 Mérnök kiflit visz a kosnak.

3 A mérnökök hajójára a bagel vagy a patkó elnevezés megragadt, de Scott szerint ez egy croissant

Miért van szüksége a GUY PEARCE-nek régi sminkre?

Az eredeti verziókban, sőt a forgatási forgatókönyvben is volt legalább egy nagy jelenet egy fiatal Waylanddal, de ezekből az ötletekből már csak a már említett hamis TED-konferencia maradt. Vagyis Weyland imázsát a korkontraszt alapján hozták létre, és ennek eredményeként az Internet nerd területe a halántékánál csavarta az ujját.

Miért nem tudta a csapat, hogy hova és miért repülnek?

A Janek és Vickers közötti párbeszéd során a hajó kapitánya kifejezi teljes érdektelenségét az expedíció célja iránt. Fizetést kap – nem kérdez fölöslegesen, ugyanez természetesen vonatkozik a személyzet többi tagjára sem. Mindkét író hallgat a kommentekben, de az LV-223-as leszállás előtti expozíció csak azért valósult meg, mert korábban Shaw, Holloway és Wayland beszélgetési jelenetét eltávolították a forgatókönyvből. Vagyis a cselekmény bevezető és áltudományos részének magyarázatát nem semmisítették meg, hanem egyszerűen áthelyezték, megszabadulva a további díszletektől, és a filmhez hűvös Lindelof-logikát adva.

Miért vették le a sisakjukat a piramisban?

A pillanat nem kevésbé furcsa, mint a Mérnökök furulyája vagy az óriásfej a díszteremben, amelyet Scott nem sokkal a forgatás előtt talált ki. Az expedíció tagjai minden forgatókönyvben és még az egész film előzetesében sem szegték meg a biztonsági előírásokat, függetlenül attól, hogy milyen magasan voltak a piramisok belsejében lévő felszerelések. Egy kicsi, de kellemetlen szabadság valószínűleg a sisakban végzett munka szörnyű kellemetlenségéből nőtt ki ( lásd a bónusz számot).

Lindelof számára ez egy jelenetet idéz Steven Spielberg A harmadik fok kontaktusa című művéből, ahol Richard Dreyfuss karaktere leveszi a gázálarcát, nem biztos, hogy igaza van és biztonságban van. Holloway azért csinálja, mert hisz, Ridley Scott pedig vakmerővé akarta tenni az X-játékokból.

Miért olyan AGYMENTES Fifield és Milburn?

Fifield szörnyű leépülése ( Sean Harris) és Milburn ( Rafe Spall) mindegyikével nőtt új verzió forgatókönyv, és furcsa, hogy ezeknek a szereplőknek még neve is van, de például Shaw apjának nincs. Kezdetben nem voltak tudósok (mint szinte az egész legénység), és elvesztek a piramisban, mivel különböző okok miatt térképészeti felszerelés nélkül maradtak. Aztán veszekedésük miatt véletlenül kihagyták a jobb kanyart. És most ezek a legreménytelenebbül buta tudósok, még a kasszasikerek alacsony mércéje szerint is, amelyek nem mennek bele a részletekbe.

A mutáns kígyó hírhedt támadását egy törölt jelenet előzte meg, amelyben egy gyerekesen elragadtatott Milburn az expedíció előtt felfedezte az első baktériumnál összetettebb földönkívüli szervezetet - egy férget. Spates azzal is magyarázta a biológus nemtörődömségét, hogy hisz a szkafander áthatolhatatlanságában és védelmében, amelyet nem arra terveztek, hogy nem vizsgált tömény savaknak legyenek kitéve. Fifield Lindelof forgatókönyvírói tehetségének áldozata lett, aki egy gyáva punk tudósból tizenéves slasher-hőst csinált, aki elköveti a fő műfaji bűnt – füvet szív. Spates és Scott azonban elégedettek voltak ezzel a humoros vázlattal.

Miért fertőzte meg David Hollowayt?

A fertőzésre váró jelenetekben Lindelof nagyot sóhajtozott, és ez érthető is. A kommentek rögzítésekor a film még nem jelent meg, a forgatókönyvíró pedig már sejtette, miért lesz durva mindenkivel a Twitteren. Az a jelenet, amelyben a még mindig kriogén módon fagyott Weyland álom-tudatalattijában utazik, némileg megmagyarázta David viselkedését. A forró tengerparti homok, David találkozik egy idegennel, és jet-skivel elmegy vele Weyland óriási jachtjára, ahol úgy néz ki, mint egy lebarnult Guy Pearce, régi smink nélkül, és beszélgetés közben azt követeli, hogy mesterséges „fia” tegyen meg mindent, ami tőle telhető. Bármit, ami megállítja gyors és kérlelhetetlen halálát. Mivel nem ismeri a piramisban talált fekete folyadék tulajdonságait, David úgy dönt, hogy a leletet laboratóriumi patkányokon – a legénység tagjain – próbálja ki.

David nem ivódott bele Asimov robotika törvényeibe vagy RoboCop szigorú irányelveibe, nem fogadja el az embereket, a Teremtő kivételével, egyenlő felének, és eleinte látja az expedíció katasztrofális és értelmetlen természetét. A Happy Birthday David reklámfilmben az is szerepel, hogy David hajlandó olyan feladatokat ellátni, amelyeket a képmutató emberek erkölcstelennek tartanak. Vagyis bárkit megfertőzhetett volna, de Holloway volt az, aki a mindennapi körülmények között a kísérlet alá esett, miután a megengedett személyes határaira vonatkozó kérdésre azt válaszolta, hogy bármit megtenne a cél elérése érdekében. Ráadásul mindkét forgatókönyvíró nem fektet túl nagy hangsúlyt robofóbia, amit Holloway és Vickers agresszíven demonstrált David felé, de a "Blade Runner" rendezőjének ez egy nagyon fontos momentum, és az ő szemében David szemmel láthatóan nem közömbös a körülötte zajló események és az emberek hozzáállása iránt.

Miért titkolta Wayland jelenlétét?

Ha nem lett volna az irgalmatlan rohanás a film kétórás futási idejében, akkor Weyland jelenléte a Prometheus fedélzetén nem lett volna titok, legalábbis nem a néző számára. Vickers, miután felébredt a mélyalvásból, megkérdezi a robotot, hogy mindenki túlélte-e a repülést, természetesen az apja, és két törölt jelenetben David és Vickers ( Charlize Theron) beszélni arról, hogy mit kell felébreszteni idős ember. Számára egy kizárólag férfiaknak tervezett orvosi tokot telepítettek.

Lindelof logikája szerint a csapat beleegyezhetett egy hosszú távú küldetésbe anélkül, hogy tudnák a céljait, akkor miért tudnának valakinek a hajón való jelenlétéről, és miért vonná fel magára a Weyland felesleges figyelmet?

Hogyan került Fifield a Prometheushoz?

A mutáns Fifield visszatérését a forgatókönyvírók és Ridley Scott sértő igénye magyarázza, hogy felpörgesse a filmet akcióval, bár néhány másodperccel a zombi punk támadása előtt a filmben az egyik legszörnyűbb és legintenzívebb volt. Az elmúlt év jelenetei - egy robotbetegszoba kinyitotta Elizabeth Shaw gyomrát, kihúzott egy idegen tintahalat és építő tűzőgéppel összevarrta a lézerrel felnyitott húst (in Dühös istenek Scott csak kemény, mechanikus hangot választ a kapcsokhoz). Sokkal több. A dolog érdekessége itt is az, hogy Ridley, mint sok speciális effektusos jelenetnél, a jelenet két változatát forgatta: az egyiket sminkkel, a másikat pedig egy teljesen számítógéppel generált Fifielddel, akinek a feje Alien módra bedagadt a mutációtól. Scott az első lehetőséget választotta.

FUVOLA?!

A film egyik legfurcsább és legszebb mozzanata - a Mérnökök hajó belső rendszereinek fuvola segítségével történő aktiválása - a forgatókönyvekben nem nyomon követhető, a gyorsasági szakaszokban nem esik szó róla, Ridley Scott hallgat róla Hozzászólások. Ez a jelenet kissé megzavarta Speights-t, és még Dr. Anil Biltu, aki a filmben a Mérnökök nyelvezetéért felelt, nem látott említést a fuvoláról a leforgatott forgatókönyvben, Scott szerkesztéseivel.

miért támadta meg a mérnök Davidet?

Elég volt, hogy a veszélyes rakományt már földieknek szánták, nem volt értelme a helyi kegyelemnek. A megjegyzésekben Ridley Scott elmagyarázza, hogy a felébredt Mérnök értéktelen lényeket látott, akik egy robotot, egy másolat olcsó másolatát küldték, hogy tárgyaljanak vele. Kibővített jelenetben a Mérnök és Wayland találkozása egészen más, impozánsabb intonáció: a párbeszédre való kísérlet és a fejszakadás helyett egy teljes értékű párbeszéd zajlik, nos, anélkül, hogy elszakadna sehol. Ueland David fordítói tehetségének segítsége nélkül elmagyarázza, miért van szüksége halhatatlanságra:

„Látod ezt az embert? (a robotra mutat) A cégem a semmiből hozta létre. A képemre teremtettem őt, hogy tökéletes legyen és soha ne bukjon el. Megérdemlem, mert te és én fent állunk. Alkotók vagyunk. Istenek vagyunk. De az istenek nem halnak meg."

És csak ezután jön egy világos demonstráció, hogy kicsoda itt Isten. Miért vágta el Ridley Scott ezt a jelenetet és még sok mást, amelyben a Mérnök(ek) is részt vettek? Ellentétben a film logikájával, ahol a felsőbbrendű faj nem isteniként, hanem inkább biotechnológiaiként jelenik meg, baljóslatú és rosszul elemezhető képet akart alkotni. Ahol még Lindelof sem volt elég, ott a megfelelő feszes szerkesztés segített.

Spates szövegeiben a Mérnök, aki már megfertőződött és mélyálva szökött meg, bosszút áll az embereken, mert nem a mentőcsoport, hanem ők ébresztették fel, és ezzel halálra ítélték a fekete folyadék miatt.

Miért akarják a mérnökök elpusztítani az emberiséget?

Ridley Scott és Damon Lindelof azt ígérik, hogy a jelenleg készülő folytatásban válaszolnak erre a kérdésre. Ebben a pillanatban egyik sem működik. A népszerű változatok közül - A mérnökök új kísérletet állítottak fel, tesztelték vegyi fegyver(lassú és sikertelen), saját alkotóik akaratát hajtották végre. És ez a kérdés, ellentétben az első „Alien” űrjocéjának értéktelen rejtélyével, az, amely szilárdan tartja az egész filmet mindkét xenomorf állkapcsával, egészen addig, amíg a folytatásban meg nem válaszol.

BÓNUSZ SZÁM

Noomi Rapace arról beszél, milyen nagyszerű egy nagy sisakkal játszani:

Lindelof elmondja, hogy gyerekként úgy gondolta a Blade Runnert, mint az Alien folytatását, és Scott egy ponton nagyon be akarta építeni sci-fi örökségét a Prometheusba. Alternatív megoldásként a Weyland gárdájának robotparancsnoka Roy Batty arcát kaphatja (Rutger Hauer). Sok ötlet és egész konceptművészeti könyv nem fért bele a filmbe, de valóban Scott tervezőinek hada felzaklatott, amikor a rendező meggondolta magát Hauerrel kapcsolatban.

Ridley Scott Alien: Covenant című filmjének megjelenése előtt azt javaslom, hogy frissítse fel emlékezetét a Prometheus című film tartalmáról, és keressen ott rejtett jelentéseket.

A Prometheusban Ridley Scott által kifejtett fő gondolat megfogalmazása meglehetősen egyszerű, valahogy így hangzik:

„Nincsenek istenek, akik valaha megteremtették az embert. Nincs Mennyország, mint a boldogság helye, ahová a halottak lelke jár. Az emberiség egy másik civilizáció biológiai kísérletének eredménye. Alkotóink egyáltalán nem kedvesek emberi pont látás, nincs hasonló erkölcsi elvek, és nem fognak válaszolni a kérdéseinkre. Azok, akiket az emberek istenként tiszteltek, olyan halandók, mint mi. És a Paradicsom az a bolygó, ahonnan jöttek.”

R. Scott filmjében meglehetősen pesszimista és komor képet festett, amelyben nincs helye a megszokottnak. kulturális értékek- a személyiség egyedisége, a kreativitás elsőbbsége a pusztítással szemben. A Prometheus univerzumban minden pontosan az ellenkezője létezik.

"Ez egy civilizáció, de teljesen civilizálatlan gyakorlatokon alapul."

Minden kultúra és civilizáció rendelkezik egy bizonyos kollektív tudati attitűddel, amely domináns. Más, alternatív attitűdöket elnyomnak, kollektív Árnyékot alkotva. A "Prometheus" film nem más, mint kifejezés árnyékok a kultúránkat. Egy olyan kultúra, amely magába szívta az ókor és a kereszténység örökségét.

Világképünk központi gondolata az emberi személy egyedisége és értéke.

Ennek megfelelően ennek az elképzelésnek a hátoldala, árnyékoldala az egyénnek, mint valami értéktelennek, mint fogyasztható anyagnak az elképzelése lesz. A Mérnök önfeláldozásának jelenete pontosan erről beszél: a mérnök civilizációban az egyén a jövő élőlényeinek bioanyaga.

A film utalást tartalmaz a megfeszített Krisztus képére, amely kultúránk szempontjából jelentős. A Mérnökök civilizációjában a keresztre feszített idegen képével áll szemben. Bár ennek a képnek a jelentése továbbra is tisztázatlan, egy határozott asszociáció rajzolódik ki: ha az emberek Krisztust a jó megtestesüléseként imádják, akkor a Mérnökök valószínűleg az idegent imádják, aki a mi szempontunkból a gonosz megtestesülése.

A filmben sok ilyen utalás található a fordított kulturális sztereotípiákra.

Által bibliai legenda, Éva Ádám bordájából jött létre. A Prometheus szerzői szerint Maridith Vickers DNS-ét használták fel David létrehozásához.

A hajó karácsony napján érkezik a bolygóra, és a kapitány feldíszíti a karácsonyfát - az Életfa szimbólumát. De ebben az árnyékvilágban az élet ünnepe a halál ünnepévé válik.

„Ajándékokat akarok nyitni” 26:43

Karácsonyi ajándékokat akartak kinyitni, de kinyitották Pandora szelencéjét (minden emberi szerencsétlenséggel együtt). 26:43

A Prometheus univerzumban a kreativitás összefügg a pusztítás szükségességével.

„Ahhoz, hogy valamit létrehozz, először el kell pusztítanod” 1:37:45

Ez ellentétesnek tekinthető azzal a bibliai elképzeléssel, hogy a világot a semmiből hozzuk létre.

A teremtés folyamata fantasztikus munka- ez nem csak aktiválás kreatív képzelőerő, hanem a tudattalanba való elmerülés is. Ha a rendező azzal a feladattal áll szemben, hogy megdöbbentse vagy megijesztje a nézőt, akkor olyan motívumokat kell keresnie, amelyek szokatlanok kultúránk uralkodó gondolkodásmódjában. Következésképpen be kell merülnie kulturális tudattalanunkba, az árnyékba, és ki kell hoznia onnan azokat a tartalmakat, amelyeket elnyomunk, és amelyek ezért megrémítenek, vagy legalábbis kényelmetlenséget okoznak.

"Meg akarlak ijeszteni"

Motívumok az alkotókkal való találkozáshoz

A karakterek cselekedeteinek középpontjában a film szlogenjének első része jut kifejezésre: „Az emberiség bölcsőjét keresték...”

Lássuk, milyen indítékok indulnak el a szereplők az alkotókkal való találkozásra.

Mi értelme az emberiség bölcsőjét keresni? Miért kell találkoznod az alkotókkal?

"Tudd meg, miért hoztak létre minket"

Ez a válasz túl felületes, és egyszerű kíváncsiságra utal.

Valójában a film szereplőinek meggyőzőbb motivációi vannak. A filmben négy lehetőséget találunk:

1. Infantilis vágy, hogy visszatérjen az anyaméhbe. Eltávolodni a küzdelemtől és a szenvedéstől a béke világába. A vágy, hogy minden kérdésre kész választ kapjunk.
2. Egy harcos vagy vadász győzelmes visszatérése otthonába. Dúsítással térjen vissza.
3. A szándék a gyermekkorban felállított korlátok, előírások feltárása, megértése és korrigálása érdekében.
4. Az a szándék, hogy megölje alkotóit, hogy megszabaduljon elnyomásuktól.

Az első lehetőség - az infantilis törekvés - megtaláljuk Elizabeth Shaw. Nem tudja elfogadni világunk olyan jelenségeit, mint a betegség, a szülők korai halála. Úgy gondolja, hogy megérdemli alkotói szeretetét, és elvárja, hogy elfogadják olyannak, amilyen. Biztos benne, hogy a Paradicsom csodálatos hely, és el akar jutni kész forma minden magyarázatot a világról és az életről.

A film végén a szándéka megváltozik. Az átélt szenvedések után már nem békét keres, hanem találkozni szeretne a Mérnökökkel, hogy megértse az emberekhez való viszonyukat. Szeretné érvényesíteni méltóságát és helyreállítani az igazságosságot. Ezért kész megölni az alkotókat.

Weiland. Biztos vagyok benne, hogy meghozta gyümölcsét ebben az életben – megvan a második motivációs lehetőség. Hatalmas erőforrásokat gyűjtött össze a kezében, és meg fogja szaporítani azokat. De növekedését kulturális és biológiai korlátok hátráltatják, és azt szeretné, ha alkotói megszabadítanák tőlük. Ezért van egy harmadik motivációs lehetősége is – a korlátozások és szabályozások alóli felszabadulás.

Ennek eredményeként ő maga is áldozatává válik annak, amit akart: egy olyan erőtől hal meg, amelyet nem korlátoznak az erkölcs határai.

Holloway

"megdönteni minden vallást".

Ez egy igazi harcos hozzáállás. Megfogalmazható az alkotók szimbolikus meggyilkolásának vágyaként. Valahogy lehangolt és aggódik amiatt, hogy vannak a világon olyan emberek, akik hisznek istenekben, és meg akar szabadulni ettől a fájdalmas érzéstől.

David. Ez az android ugyan csak azt teljesíti, amit Weyland szánt neki, de megvan a maga titkos indítéka is, hogy találkozzon az alkotóival. A halhatatlanokat akarja nézni, mert... hozzájuk hasonlónak tartja magát. De a Mérnökök csalódást okoznak neki.

"Végül is, halandók"

A legénység megmaradt tagjai vagy pusztán tudományos érdekből, vagy önző okokból repülnek.

Alkotók

Az alkotók vagy mérnökök megjelenésükben és funkciójukban az ókori görög istenekre emlékeztetnek.

A „fekete iszap – mérnökök – mérnökök – emberek istene” hierarchiája a görög teológia egy töredékére emlékeztet, amelyben minden az ősi káosszal kezdődik, majd különféle természeti erőkké válik.

A mérnökök új életformákat hoznak létre a „fekete iszapból”, és lényegében az istenekhez hasonlóan azok a tervezési elvek, amelyek rendet teremtenek az őskáoszban. Az istenektől való különbségük csak halandóságukban rejlik.

Pszichológiai szempontból a pogány vallási világképet szimbolizálják, amelyet a keresztény kultúra kiszorított.

Fő konfliktus

Ha a Mérnökök világa képviseli a mi kultúránkat árnyék, akkor a filmben bemutatott események úgy értelmezhetők, mint kollektív tudatunk kísérlete arra, hogy túllépjen a határokon. kulturális sztereotípiák, majd az elkerülhetetlen találkozás következik árnyék. Ennek megfelelően szimbolikus formában megadva láthatjuk ennek a találkozónak a lehetséges eredményét.

Fontos figyelembe venni, hogy ellentétben azokkal a tudományos-fantasztikus filmekkel, ahol elsőként az idegenek támadják meg a terünket, i.e. a tudattalan betör a tudatba, a Prométheusznál ennek az ellenkezője történik: a kulturális tudat szándékosan ébreszti fel az „ősi rosszat” saját személyes érdekei miatt, és provokálja a tudatos funkciók beszennyeződését a tudattalan tartalmaival.

A főszereplők - Weyland, David és Elizabeth Shaw - a tudatosság fő kollektív attitűdjeit személyesítik meg.

Weiland

Peter Weiland az domináns attitűd, a férfi elv alapján. Minden erőforrás a kezében van, amit ő irányít, amerre jónak lát. A hajót az ő vállalata költségén hozták létre, ami azt jelenti, hogy ez a tudati elv az, amely létfontosságú energiát biztosít a cél eléréséhez.

Weyland feleségének hiánya, valamint az a tény, hogy nem szereti Meridith lányát, és nem akarja átruházni rá a hatalmát, azt jelzi, hogy nőies elnyomott ebben a kultúrában. És maga a Meridith Vickers típusa az elfojtott nőiességet, a férfi elv általi megragadását jelzi.

Az idősödő Weyland halhatatlanságot akar; ez azt jelenti, hogy ez a kulturális attitűd már elvesztette korábbi erejét, de még mindig igyekszik kiharcolni uralkodó pozícióját.

David

A tiszta értelmet, értelmet és racionalitást képviseli. Elméletileg az elmének az emberi élet megőrzését kell szolgálnia, ami azt jelenti, hogy időben ki kell kapcsolnia, elsőbbséget adva az életösztönnek, de az android olyan elme, amely elszakadt a hordozójától, elidegenedett elme, szabadon engedett technika.

Amikor az ember elveszíti a kapcsolatot a tudat bármely funkciójával, ez a funkció az árnyékba merül, a tudattalanba, és teljesen váratlan módon kezd viselkedni. Ezért viselkedik David félreérthetően a filmben, és veszélyezteti az emberek életét.

Egyébként a gépek felkelésének gondolata éppen a racionális funkció elidegenítése és árnyékvonásokkal való felruházása miatt jelenik meg kulturális tudatunkban.

David testének elvesztése a Mérnökkel való találkozás után azt jelenti, hogy elveszíti függetlenségét, és ismét aláveti magát az uralkodó tudatos elvnek, amely most Elizabeth Shaw lett.

Előadás

Elizabeth Shaw a női princípiumot személyesíti meg. És az irracionális funkciókon, a hiten és az intuíción alapuló tudati attitűd. Eleinte ez az attitűd fejletlen, és engedelmeskedik a férfias és racionális elvnek, de végül dominánssá válik.

A film végén Shaw és David feje elrepül a Mérnökök hajóján. Vagyis a női princípium érvényesült, uralkodóvá vált és alávetette a racionalitást. Életenergiáját pedig most a psziché mély árnyékrétegeiből kapja, amelyeket a Mérnökök hajója jelképez.

Metamorfózisok

A „Prométheusz” című film tartalma tehát kultúránk fejlődésének lehetséges forgatókönyveként értelmezhető, amely a patriarchátus és a racionalizmus elvein alapul, és amelyben a vallási tudat főként tisztázatlan intuíciók formájában van jelen.

A domináns kulturális attitűd az önfenntartás érdekében vállalja a hagyományos tilalmak megszegésének kockázatos vállalkozását, és igyekszik integrálódni az árnyékba. Az értelem és a tudomány korlátlan hatalmat kap ebben a vállalkozásban.

Az integráció eredménye csúnya és agresszív szörnyek, amelyekkel a tudat legalábbis egy alárendelt funkció segítségével megbirkózik.

Végső soron a női princípium győz, az intuíció válik a tudat domináns funkciójává, a gondolkodás lesz az alárendelt, és az életenergiát olyan forrásokból nyerik, amelyeket egykor elfojtottak.

Mérnökök, más néven pilóták, űrzsokék vagy a Mala "kak a legrégebbi földönkívüli élet. Ennek a civilizációnak a kora több milliárd éves, de egyértelmű eredete ismeretlen. A galaxis legfejlettebb technológiáival rendelkeznek. Az egyik technológia a géntechnológia mestereivé teszi őket, a az élet eredete különböző égitesteken.

FIGYELEM!!! Az "Alien: Covenant" című filmből szerzett új információkkal kapcsolatban

- ez a cikk szerkesztés alatt áll!!!

Biológia és megjelenés

Ahogy a Prometheus című filmben is látható, a mérnökök halványfehér, eres, emberszerű humanoidok, sötét („halott”) szemekkel. Korábban azt hitték, hogy ez a faj rendelkezik telepatikus képességek, de a Weyland-Yutani Corporation tudósai megállapították, hogy ez nem így van.

A mérnököt egy elhagyott hajón találják az Acheron szigetén, aki olyan biosisakot visel, amely valamilyen légzőkészülékre emlékeztet. A sisak középső részéből egy cső csatlakozott a mellkashoz. A sisak szája a cső elején volt, oldalán két állkapocs (vagy „idegen agyarak”) volt, a „Prometheus” filmben világossá vált, hogy ez csak a jelmez része. A karokat a test oldalai mentén helyezték el, a lény testének alsó részét elrejtették.

Jellegzetes

Elvileg a "mérnökök" szinte ugyanúgy néznek ki, mint az emberek, a testméret, a szem és a haj kivételével. Testükön, szemöldökükön vagy szempillájukon nincs szőr, ajkuk ugyanolyan sápadt, mint testük többi bőre, szemük pedig szinte teljesen fekete. Magasságuk hatalmas erőfölényt ad nekik az emberrel szemben. Viselkedésük szinte ismeretlen, élő "mérnök" megjelenésére csak a "Prometheus" című filmben van példa.

Azért egy kis idő megtudjuk, hogy a „mérnökök” tanfolyamot készítettek a Földre, és azt tervezték, hogy az idegen hajó rakterében található különféle veszélyes organizmusokat fegyverként használják fel. Ismeretlen okokból az organizmusok kikerülték az irányítást, és elpusztították az egész csapatát, kivéve egy „mérnököt”, aki valahogyan krio-alvásba került.

A „mérnökök” otthoni univerzumáról nincs információ, de, mint tudjuk, képesek a sajátjukhoz hasonló világok kolonizálására, a terraformálás folyamatának végrehajtására és a légzésre alkalmas légkör kialakítására. Technológiájuk és űrismeretük hihetetlenül fejlett, amint azt a Prometheus című film is bizonyítja. Az is világossá vált, hogy a „mérnökök” rendkívül ellenségesek az emberekkel szemben.

Írás és nyelv

A "mérnökök" írásmódja feltűnően hasonlít a Közel-Keleten található mezopotámiai ékírásra, hieroglifáik pedig megegyeznek az Egyiptomban, Közép-Amerikában és más területeken találhatókkal. Földgolyó.

Hozzáállás a xenomorfokhoz és más fajokhoz

Erről keveset tudni. A fő elméleteket az „idegenekkel” való kapcsolatukkal kapcsolatban Ridley Scott mondta el az első két „idegenekről szóló film” megjegyzéseiben. Azt mondták, hogy az idegen hajó "mérnöke" egy "öngyilkos merénylő" volt, és biológiai fegyverként használták őket, hogy szembeszálljanak egy számunkra ismeretlen ellenséggel. ősi háború Számos bizonyíték létezik: állítólag az idegen tojásokat bombaként használják az ellenséges bolygón, és akkor a „xenomorfok” tovább pusztítják a lakosságot.

A "Prometheus" című film elején nyilvánvaló, hogy a bolygón maradt "mérnök" volt felelős a teremtésért. emberi faj. Feláldozta magát az ivással Vegyi anyag, ami teljesen feloldotta és bevitte DNS-ét a bolygó ökoszisztémájába, és komplex folyamatokat indított el azzal környezetés mikroorganizmusok. Így az emberi DNS és a mérnök DNS majdnem azonos (ez egy feltételezés, mert anélkül tudományos tudásés az emberi genom megértését nehéz biztosan megmondani). Az okok, amelyek miatt ez a „mérnök” elvégezte a „rituálét”, ismeretlenek, bár úgy tűnik, hogy faja nem helyeselte ezeket a cselekedeteket. Több tucat, fekete folyadékkal töltött lőszer formájában rakományt szállító hajót szándékoztak a Földre bocsátani, hogy elterjesszék a fertőzést és tovább pusztítsák az emberiséget. De a rakománnyal kapcsolatos incidens és az irányítás elvesztése miatt a hajók hosszú ideig mozdulatlanok maradnak, és szinte az egész legénység meghal. A USCSS Prometheus legénysége kiderítette, hogy az általuk feltárt bolygó fegyverek tervezésének és fejlesztésének laboratóriuma volt, van egy elmélet, miszerint itt jöttek létre a „xenomorfok” (esetleg még fekete gooból is).

A Prometheus legénysége azt is megjegyezte, hogy az LV-223 "mérnöke" 2000 éve halott. A film rajongói azt sugallták, hogy több mint 2000 évvel ezelőtt "mérnökök" voltak jó kapcsolatokat emberekkel, de történt valami esemény, aminek következtében ellenségessé váltak az emberiséggel szemben. Ez megmagyarázza barlangrajzok"meghívni" az emberiséget, hogy találja meg őket.
Arra is van lehetőség, hogy a „mérnökök” életet teremtettek a Földön, hogy „tápközeget” képezzenek a proto-xenomorfok számára katonai célokra.

A cikk átkerült a régi oldalról.

Amikor tegnapelőtt megnéztem a „Prométheusz” című filmet, eleinte – sok nézőhöz hasonlóan – kissé zavarba jött a cselekményben előforduló következetlenségek és egyszerűen érthetetlen helyek száma. Ám a látottakon átgondolva azt tapasztalom, hogy a filmben sok baklövésnek tűnő momentum egészen logikus – a vonatkozó feltételezések mellett. tudományos-fantasztikus, Természetesen. És mivel a film cselekményéről és a benne bemutatott jelenetekről élénk viták folynak a blogokon és fórumokon, úgy döntöttem, hogy felsorolom a vita főbb kérdéseit, és az én szemszögemből választ adok rájuk.

1. Mit csinált a fehér idegen a film elején? Ittam egy kis folyadékot és darabokra estem. Az emberek a DNS-éből származtak? De vajon nem elég a vízben lévő DNS egy organizmus megjelenéséhez?

Egy földönkívüli (ezt a fajt a sci-fiben általában Space Jokey-nak hívják, ezért ezentúl e faj képviselőit „zsokéknak” fogom hívni) ivott egy folyadékot, amelyet teste új életformák létrehozására használt: bemutatják, hogyan törik először a zsoké DNS-e. lefelé, majd új DNS-t állítanak össze és sejtek jönnek létre. Hasonló elv volt az LV-233 bolygón, ahová a Prometheus hajó érkezett, a vázákból származó fekete folyadék hatása mögött: mutációt okozott a testben, és új lénnyé változtatta. Vagyis nem csak a DNS került a vízbe a Földön, hanem a zsoké testének részei, amelyek új élőlényekké alakultak át. Hogy pontosan kik jelentek meg ennek eredményeként – csak emberek vagy más lények –, a filmben közvetlenül nem derül ki. Abból a tényből ítélve, hogy a rovarok, emlősök és emberek DNS-e több mint 90%-ban megegyezik, lehetséges, hogy a zsoké a bolygó összes élőlényét hozta létre.

2. Ha a zsokék, amint az ősi rajzokból és festményekből látható, kommunikáltak az emberekkel, és megmutatták nekik, hol található az LV-233 bolygó, ahová végül a Prometheus ment, akkor miért lett az LV-233 katonai létesítmény? és a zsokék el akarták pusztítani az emberiséget?

Ezt a film közvetlenül nem mondja ki, így nincs más hátra, mint az elemzés és a feltételezések.

Eleinte arra gondoltam – miért is hívják a filmet Prométheusznak? Biztos van ennek valami értelme. Egy film, ami olyan fontos kérdéseket vet fel, mint Isten keresése, az élet értelme, hit, stb. nem nevezhető közönségesről űrhajó. Még egy egyszerű tudományos-fantasztikus thrillert (az 1979-es Alienre gondolok) is nevetséges lenne Nostromo-nak nevezni. Weyland röviden megemlíti Prometheát a bevezetőjében, de ez túlságosan kevésnek tűnik a film címének kiválasztásához.

Ki az a Prométheusz? Weylandnak nem volt teljesen igaza, amikor azt mondta üdvözlő beszédében, hogy Prometheus azt akarta, hogy az emberek váljanak azzá egyenlő az istenekkelés fizetett érte. Prométheusz, a titántól ókori görög mitológia, valójában két dologról híres: 1) embereket teremtett; 2) szerette az embereket, és az istenek akaratával ellentétben tüzet adott nekik, amiért megbüntették. Annak ellenére, hogy nem halt meg, és végül megbocsátott, Prometheus népszerű kultúra az emberekért való önfeláldozás szimbóluma.

Nem emlékeztet semmire? Természetesen a film elején a magányos zsoké Prométheusz, aki feláldozta magát az emberiség érdekében. Aztán rögtön értelmet nyer a film címe. És ami itt fontos, az az, hogy a földi Prométheusz a mitológiából az istenekkel szemben állt. Mivel a mítoszok az emberek zsokékkal – „istenekkel” való kommunikációjának visszhangja, ebből arra következtethetünk, hogy a film elején a zsoké a többi zsoké véleményével és legfőbb hatalmukkal ellentétben végezte dolgát.

Talán egy disszidens vagy egy büntetésből a Földön maradt bűnöző (ha ez egy különleges kísérlet lett volna, akkor megfigyelő zsokék lettek volna a közelben; és nagyon gyászosnak tűnt). Hasonlóan gondolkodó emberei vagy rokonai értesültek a történtekről, és „védnökséget” vállaltak az emberiség felett, amit az ősi rajzok is tükröznek. 2000 évvel ezelőtt azonban (érdekes módon Jézus Krisztus eljövetelének idejét X napra választották) a többi zsoké rájött erre. Az „isteneknek” tilos volt megjelenni a Földön (megjegyzendő, hogy a zsokékkal kommunikáló emberekről minden talált kép ősi, Kr.e., későbbiek már nincsenek), és a zsokék úgy döntöttek, hogy illegális akciók következtében elpusztítják az embereket.

Így a képeken ábrázolt helyzet megváltozott. A bolygót, amelyre a „jó” zsokék mutattak, katonai bázissá alakították, és büntetőexpedíciókat kezdtek készülni rajta.

Az azonban, hogy katonai bázis volt-e, ahogy a Prometheus kapitánya javasolta, az más kérdés. Hiszen az első hajó katasztrófája után a zsokéknak megmutatják, hogyan száll fel Shaw és David elég gyorsan, minden incidens nélkül egy másik hajón. Ez azt jelenti, hogy nem volt ott semmi veszélyes. Talán csak egy kozmodrom, egy tranzitpont.

3. Vickers (Charlize Theron karaktere) egy robot?

A kérdést az a tény veti fel, hogy a „Robot vagy?” kérdésre nincs közvetlen válasz. amit a kapitány kér Vickerstől, nem adják meg a filmben. Az, hogy Vickers Weylandet apának nevezi, többféleképpen is értelmezhető: mivel Weyland volt az androidokat gyártó cég vezetője, az android nevezheti Weylandet apának.

Szerintem Vickers az az ember. A tény az, hogy az egyik kulcs történetszálak film a Weyland-David-Vickers háromszög. Weylandnek van egy lánya (Vickers), de nem szereti, kedvenc gyermeke pedig David, akit David halhatatlansága miatt irigyel. Vickers, és ez nyilvánvaló, féltékeny az apjára David miatt (milyen tekintete van, amikor Weyland az elején szinte fiának nevezi Davidet!). Ez megmagyarázza, miért viselkedik néha úgy, mint egy robot – hogy olyan legyen, mint David.

Ha Vickers android lenne, akkor ennek a háromszögnek nem lenne értelme. Sőt, az sem világos, hogy egyáltalán miért volt két android a hajón, és miért rejtették el Vickers jelenlétét Weyland elől.

Vannak más jelek is: Vickers a Weyland Corporation igazgatótanácsának tagja volt (androidnál elképzelhetetlen), a film elején Vickers akár izzadtságban, akár valami nyálkahártyában fekvőtámaszt csinál a padlóról. hogy helyreállítsa az alakját a kriokamrában való alvás után - az android nyilvánvalóan nem aludt cellában, ahogy David példája is mutatja.

4. Hogyan értette meg a földi android David olyan könnyen az idegen jeleket, az ajtónyitás kódjait és a hajó irányítását?

A zsokéknak az ősi emberi civilizációkra gyakorolt ​​hatása miatt a zsokék kultúrájának egy része tükröződött e civilizációk kultúrájában. Figyelembe véve David mesterséges intelligenciájának erejét (amelynek fejlettségi fokát a Moore-törvény 70 év alatti hatása alatt egyszerűen nem tudjuk elképzelni), amely a rendelkezésére álló összes adatot elemezte és a feltáráskor kapott adatokat. Az idegen hajóról nem meglepő, hogy David agya azonnal megoldást talált.

5. Miért vesz részt David lényegében szabotázsban, amikor hagyja, hogy a tudós, Holoway igyon folyadékot egy idegen vázából?

David a függetlensége és a Holoway-vel vívott harca ellenére nem volt független – engedelmeskedett Weilnadnak, aki a kriokamrában volt, és onnan adott utasításokat Davidnek (lásd az epizódot, amikor Vickers megcsípi Davidet, és azt követeli, hogy mondja el neki, mit mondott Weyland). Weylandot egy dolog érdekelte – élete folytatása. A vázákban talált „istenektől” származó folyadék fiatalító hatású lehet. Nyilvánvaló, hogy ilyen kilátások mellett semmilyen erkölcsi mérce nem állíthatja meg Weylandot. Mivel Holowayre már nem volt szükség, a folyadékot rajta tesztelték, mint egy laboratóriumi patkányon.

Lehetséges, hogy David kíváncsisága és érdeklődő elméje is hatással volt erre. Például Weyland elrendelte, hogy teszteljék a folyadékot valakin, David pedig Holoway-t választotta – feltette neki a kérdést: „Mennyi időt hajlandó megtenni, hogy válaszokat kapjon?”

Később a legénység tagjaihoz mint kísérleti fogyóeszközökhöz való hozzáállást Shaw demonstrálta, aki teherbe esett egy idegen szervezettel.

6. Milyen idióta viselkedést tanúsítanak a tudósok (!) egy idegen bolygón? Leveszik a sisakjukat, kezükkel a nyilvánvalóan agresszív idegen kígyók felé nyúlnak...

Valóban furcsán néz ki a sisak levétele egy idegen bolygón – amikor még a Földön is fennáll annak a veszélye, hogy egy Ázsiába utazó európai kinyújtja a lábát valamilyen fertőzéstől vagy rovarcsípéstől. Az igazság kedvéért meg kell jegyezni, hogy a sisak hiánya nem ártott senkinek, és a sisakok sem mentették meg őket - amikor az elveszett geológust és biológust megtámadta egy kígyó, sisakot viseltek.

Ami a biológust illeti, aki felmászott a kígyóhoz... Igen, vadul néz ki. De számolnunk kell azzal, hogy ahogy a legelején mondják, fanatikusokat toboroztak a hajóra. És a biológus is fanatikus volt. Gyakori dolog, hogy egy ilyen ember mindenféle lénybe keveredik. Itt van például kollégájáról, a híres ausztrál állatshow műsorvezetőjéről, Steve Irwinről:

"Kelet-Timorban egy krokodilt mentett meg, amely beleakadt egy betoncsőbe, és nem volt módja kihozni. Így Irwin beugrott az állathoz. A krokodil halálos markolattal bírt, ami ugyanazt eredményezte. a kezét újra felhasították, ezúttal az ín szakadt el."

És ez csak egy epizód a sokféle agresszív állat által okozott sérülés esetéből. Ennek eredményeként Steve Irwin meghalt, miután egy rája halálos ütést kapott a szívére.

Szóval a biológus a filmben nem baklövés, tényleg ilyenek.

7. Miért nem vitt magával a kígyók által megmart geológus idegent vagy más organizmust, hanem odajött a hajóhoz és megtámadta a legénységet?

A geológust nem marta meg egy kígyó. Amikor megvágta, a vére átégett a sisakon, a geológus arccal előre beleesett a fekete folyadékba, amitől elváltozott.

8. Miért van ilyen sokféle szörny egy forrásból – vázából származó folyadék? Vagy kígyók, vagy tintahalak, vagy zombik? Miért történik az egyik esetben a szaporodás az embrió szájon keresztüli berakásával, a másik esetben pedig nemi érintkezés révén?

Talán összefügg a „forrásanyaggal”: egyik hatás a férgekre, másik az emberre. De általánosságban elmondható, hogy a fekete folyadék, amint azt a filmben elmondják, biológiai fegyver. A biológiai fegyvereknél nem fontos az eredmény stabilitása, pl. hogy a hatás szigorúan ugyanaz legyen. A lényeg az, hogy ez cselekvőképtelenné teszi az ellenséget, és a fertőzés tovább terjed - és ez a fekete folyadék ezt tökéletesen teszi.

9. Shaw, miután felvágták és visszavarrták a gyomrát, hogyan rohangál nyugodtan a hajó körül?

Nyilvánvalóan nem érdemes a 2093-as gyógyszert mai szempontok szerint megítélni. Például, ha azok az emberek, akik 70 évvel ezelőtt éltek, olyan dolgokat láttak volna, amelyek a mai orvoslás számára egyszerűek – ugyanazokat az antibiotikumokat –, akkor azt is mondták volna, hogy ez irreális. Így nagyon valószínű, hogy 70 év után nagyon hatékony gyógyító és helyreállító gyógyszereink vannak – valószínűleg Shaw ezt fecskendezte be a vállába a műtét során és a lábába azt követően. Shaw pedig nem futott túl nyugodtan – állandóan összerándult a fájdalomtól.

10. Miért támadta meg és ölte meg a túlélő és felébredt zsoké a hozzá érkező földieket? Beszélhetnék velük, magyarázhatnék... Elvégre zsokék gyermekei, hogy úgy mondjam!

Először is, ha a zsokék úgy döntöttek, hogy elpusztítják az emberiséget, akkor az a tény, hogy a zsokék nem lesznek elégedettek a gyakorlatilag otthonukban megjelenő emberekkel, teljesen természetes eredmény. Ki tudja, mi volt a politikájuk? Ha a nácik a Második világháború minden beszéd nélkül művelték az emberek pusztítását, akkor ugyanez várható el az idegen lényektől is.
Másodszor, a zsoké nem támadta meg őket azonnal. Egy ideig nézte, ahogy veszekednek, nyilvánvalóan elismerően. Csak azután lett mérges, hogy David mondott neki valamit. És még akkor is úgy tűnt, először finoman megveregeti David fejét, mintha azt mondaná: „Jól sikerült, seggfejek.” Talán a zsoké végre rájött, hogy ezek a férgek őt akarják használni, és úgy döntött, hogy gyorsan megszabadul tőlük, hogy megkezdhesse küldetését.
Harmadszor, nem szabad idealizálni a zsokék hozzáállását az emberekhez. Még ha tévedek is, amikor a bejegyzés elején a Prometheus zsokéról és az emberek „illegális” teremtéséről beszéltem, akkor a zsokék egyáltalán nem kötelesek gyermekeikként kezelni az embereket. Az emberek például tehenet tenyésztenek, de vajon hányan akarunk tehenekkel barátkozni? Ellenkezőleg, a teheneket többnyire kizárólag szelet és steak formájában szeretjük. A zsokék természetesen nem ették meg az embereket, de az emberek iránti lenéző hozzáállás meglehetősen valószínű.

11. Miért toboroztak be néhány idiótát egy ilyen fontos expedícióra, miért nincs fegyelem, alárendeltség, miért nincs tervük, biztonságuk, a szállított dolgok ellenőrzése stb.?

Weyland fanatikusa volt ügyének, és ugyanazokat a fanatikusokat toborozták a hajóra. Bárcsak klasszikus lenne beruházási projekt- itt a konkrét befektetett pénz konkrét személyek, itt az üzleti terv, itt vannak a végrehajtásának ellenőrzésére szolgáló intézkedések, itt a tervezett jövedelmezőség - persze minden más lenne. De ez Weyland személyes kalandja volt, így ennek megfelelően szervezte meg az egészet.

A fanatikusok megvetik a bürokráciát (beleértve mindenféle biztonsági utasítást), ez a bravúrig megy (az egyik biológus a film vitájában azt írta, hogy átverésnek tartják, ha kesztyűben dolgoznak az anyagokkal).
Nagyra értékelik az improvizációt, melynek eredményeként olyan dolgok születnek, amelyeket egyébként a megszokott módon nehéz lenne megvalósítani.
Ráadásul Weyland élt utolsó napokés ezért kényszeríteni kellett az eseményeket. Például ugyanaz a teszt a fekete folyadékkal: mennyi időt fordítanának kutatásra és tesztelésre a szokásos módon? Aztán hozzáadták Kholoveyát – és kész.

Kérdések, amelyekre nincs válaszom:

1. A szoba célja egy hatalmas humanoid fejjel, ahol a vázák álltak. Valamilyen oknál fogva ez a kérdés nem kerül megvitatásra a vitákban. A filmben azt mondják: "Ez egy sír." De ezek a szavak inkább érzelmek; a sírnak nincsenek valódi jelei, kivéve talán egy fejet, amely homályosan emlékeztet egy emlékműre. Laboratórium a kísérletekhez? De akkor miért van földes, nem steril padlója? Miért rohantak oda zsokék veszély idején? Ez valami mentőszoba? A folyadék akkor kezd kifolyni, amikor egy humanoid lény megjelenik a közelben, vagyis elegendő odajutni még akkor is, ha megsebesült és eszméletét veszti - a folyadék eléri a testet. Azonban az a tény, hogy a folyadék úgy hat a zsokékra, mint " Élővíz", vagyis teljesen más, mint az emberek, irreálisnak tűnik, mert genetikailag az emberek és a zsoké majdnem ugyanaz.

2. A tintahal gyors növekedése táplálék nélkül (gyakran szóba került). Shaw belsejében néhány óra alatt pár kilogrammosra nőtt, vagyis el kellett volna vennie tőle a megfelelő mennyiségű tápanyagot, de a nő nem érezte. A műtét után egyedül maradt az egészségügyi osztályon, és étel nélkül 3 méter magasra nőtt.

Frissítés 2012.08.06: A megjegyzésekben linket adtak egy Ridley Scott-tal készült interjúhoz, ahol az egyik forgatókönyvről beszél, amelyben a zsokék 2000 évvel ezelőtt úgy döntöttek, hogy elpusztítják az embereket, mert csalódtak a „gyermekeikben” - az emberek agresszív háborúkat vettek fel ( Római Birodalom). Az alkotók még egy esélyt adtak az embereknek – hozzájuk küldték a követüket, de az emberek keresztre feszítették (így jelent meg Jézus Krisztus története). Ezt követően megszületett a végső döntés az emberiség elpusztításáról.