Značenje riječi esej u rječniku književnih pojmova. Vrijednosti slika reflektovane u portretnim esejima u ruskim i latvijskim medijima


Pošaljite svoj dobar rad u bazu znanja je jednostavno. Koristite obrazac ispod

Dobar posao na stranicu">

Studenti, postdiplomci, mladi naučnici koji koriste bazu znanja u svom studiranju i radu biće vam veoma zahvalni.

Objavljeno na http:// www. allbest. ru/

MINISTARSTVO PROSVETE I NAUKE RUSIJE

Federalna državna budžetska obrazovna ustanova

Visoko stručno obrazovanje

„Priamurski Državni univerzitet nazvan po Šolom Alejhemu"

Izvještaj na temu

"Esej i njegove karakteristike. Vrste eseja."

Student 4. godine

Birobidžan

1. Vrste eseja

Esej je vrsta umjetničkog i publicističkog žanra koji se odlikuje detaljnom konstrukcijom, dubinom stvaralačke misli i prisutnošću. fikcija i vješto preplitanje žanrova kao što su igrani i dokumentarni film. U eseju, koristeći novinarske tehnike, možete rekreirati događaje, pojave ili ljudske portrete.

Koncept "eseja" ima nejasno porijeklo. Iako postoji mišljenje da je A.M. Gorkog, koji je u jednom od svojih pisama naznačio da je početna definicija teksta poznata književna forma kao što je "outline" je glagol "ocrtati". Među precima domaći esej istraživači ruskog novinarstva imenuju imena Korolenka, Čehova, Uspenskog itd. Sovjetsko vreme: Gorky, Koltsov, Polevoy, Simonov, A.A. Agranovski i mnogi drugi. Sa stajališta pripreme, esej je jedan od radno najintenzivnijih. Priroda žanra Esej definira kombinaciju tri principa: sociološkog, novinarskog i umjetničkog.

1. Sociološki - fokus na istraživanje javni odnosi i probleme.

2. Novinarski – zasnovan na činjenicama. Umjetnički - želja za stvaranjem pouzdane slike stvarnosti pomoću maštovitom razmišljanju, u kojoj su slike, situacije i pojave društveno tipizirane.

Moderni eseji najčešće se odlikuju dokumentarističkim bogatstvom, često na štetu likovnosti. Tipične karakteristike savremeni esej:

1. Novinar za predmet prikaza bira slučaj tipičan za današnju stvarnost.

2. Naracija je ispričana u ime biografskog autora, odnosno osobe koja stvarno postoji.

3. Dramaturgija djela zasnovana je na klasici umjetničke kreacije sukob dobra, pravde, zakona (s jedne strane) i zla, nepravde, zločina (s druge strane).

4. Likovi u eseju su „nacrtani“ kroz detaljnu studiju najznačajnijih i emocionalno najintenzivnijih epizoda, Detaljan opisčinjenice.

Portretkratki članak. Predmet je ličnost. Za autora je veoma važno da otkrije "zaplet". životni put junak koji sadrži neke vanredne poteškoće ima dramatičan karakter. Luka. kratki članak. nastaje kao rezultat umjetničke analize junakove ličnosti, zasnovane na proučavanju njenih različitih aspekata. Pronalaženje punopravnog portretnog eseja na stranicama moderne ruske štampe prilično je teško. Većina portreta poznati ljudi nastaju najčešće kao rezultat relativno sažetak njihove biografije ili opise karijere i neke poslovne karakteristike.

Problemkratki članak. Predmet prikaza je problematična situacija. Po svom logičnom dizajnu može biti sličan članku. Kao i u članku, u problemskom eseju autor otkriva uzroke problema, pokušava utvrditi dalji razvoj, identificirati rješenja. Razlika: u problemskom eseju, razvoj problematičnoj situaciji nikada se ne predstavlja „golo“, tj. u obliku statističkih obrazaca ili generalizovanih sudova, zaključaka i sl., što je karakteristično za članak kao žanr. Problem u eseju djeluje kao prepreka koju pokušavaju u potpunosti savladati. konkretni ljudi sa svojim prednostima i nedostacima.

Putnikkratki članak. Odnosi se na najviše ranim oblicima tekstovi koji su označili nastanak novinarstva. To se objašnjava činjenicom da je oblik prikaza stvarnosti sličan putopisnoj skici bio gotovo prvi u fikciji. I stoga je dobro savladana. Autori koji su veličali putopis su A.S. Puškin, N.I. Novikov, A.N. Radishchev, A.A. Bestužev i drugi Od svih esejističkih formi, putopisni esej ima najveću tvrdnju o avanturističkoj prirodi radnje (prvobitno značenje riječi "avantura" je "avantura"). Takav avanturizam određen je samom prirodom pripreme ovog tipa publikacije. Budući da je putopis opis određenih događaja, zgoda, susreta sa različiti ljudi, sa kojima se autor susreće u toku svog kreativno putovanje, zatim radnja eseja odražava slijed ovih događaja, incidenata, susreta, koji su sadržaj novinarskog putovanja (avantura). Putni eseji mogu poslužiti u različite svrhe. Dakle, glavna stvar za novinara može biti da pokaže kako različitim gradovima, oblasti kroz koje prolazi, rešava se jedan problem (npr. kako država brine o osobama sa invaliditetom).

2. Dodatna klasifikacija eseja

portret (otkriva unutrašnji svet konkretnu osobu sa svojim inherentnim individualnim osobinama);

putovanje (prenosi utiske o putovanju ili otkriva događaje u pozadini događaja koji su se dogodili na putu, a središnje mjesto radnje uvijek zauzima putovanje);

popularna nauka (otkriva suštinu postojećeg fenomena);

pun događaja (oglašava važan događaj iz života društva);

sociološki (predstavlja društvena istraživanja u čijem centru stoji društvena aktivnost osoba);

problematično (esej je posvećen razvoju problemske situacije);

esej o moralu;

pravosudni esej;

Prema vrsti medija, eseji mogu biti novinski, televizijski, radijski i filmski eseji.

esej žanr putopisni portret

Esej se uvijek može razlikovati od priče u umjetnički stil jer u njemu autor opisuje događaje koji se stvarno dešavaju u životu.

Esej je žanr koji privlači čitaoca. Prema istraživanju, najpopularniji eseji su:

a) esej - portret o zanimljivi ljudi sa maksimalnim prenosom njihovog jedinstvenog duhovnog sveta;

b) putopisni esej o zanimljivim mjestima;

c) naučnopopularni esej o zanimljivim pojavama.

Treba napomenuti da je haotično izražavanje misli na komadu papira neprihvatljivo nazivati ​​esejem. Najvažnija stvar za esej je prisustvo scenarija i kompozicije zasnovane na tome stvarne činjenice, često koristeći datume, vremenski period i lokaciju događaja.

Objavljeno na Allbest.ru

...

Slični dokumenti

    Suština i vrste eseja. Proučavanje karakteristika strukturalne organizacije eseja razne vrste. Umjetnički elementi eseja: pejzaž, detalj, portretna karakteristika. Leksičke, morfološke, sintaktičke karakteristike žanra.

    kurs, dodan 12.07.2008

    Sistem žanrova u novinarstvu, struktura portretnog eseja i njegovo mjesto u sistemu žanrova. Analiza časopisa po sadržaju, odabir ličnosti i naslova; analiza stilskim sredstvima, koji se koristi u časopisu. Specifično umjetnički elementi esej.

    kurs, dodan 12.07.2009

    Činjenički, analitički i vizuelno-figurativni način promišljanja u novinarstvu. Esej kao žanr umjetničkog i publicističkog stila. Kompoziciona struktura eseja. Slika Viktora Tsoija, vrijednosti koje se odražavaju u eseju. Slika Konstantina Raikina.

    kurs, dodan 24.02.2013

    Koncept vizuelno-figurativnog novinarstva. Suština eseja kao žanra, njegova istorijska pozadina. Vrste eseja i karakteristike njegove strukturne organizacije. Analiza i poređenje figurativnih vrijednosti prikazanih na ruskom i latvijskom jeziku portretne skice.

    kurs, dodato 06.03.2013

    Studija o jedinstvenosti filozofskih pogleda Vladimira Solovjova u eseju „Sudbina Puškina“. Umjetničke karakteristike esej. Analiza serije filozofskih i kritičkih članaka o ruskoj poeziji. Otelotvorenje filozofskih pogleda u književno stvaralaštvo kritika.

    rad na kursu, dodan 01.12.2015

    Karakteristike i teorija izvještavanja. Pravila pripreme i suština hibridnih oblika izvještavanja. Analiza sinteza žanrova tekst i fotografije u rubrici "Izvještaj". Karakteristike portretne skice, intervjui u vidu priloga, novinarsko izvještavanje.

    kurs, dodato 06.01.2016

    Rad Marijete Šaginjan u postrevolucionarnom periodu. Marietta Shaginyan je publicist i pisac. Uloga dnevnika Marijete Šaginjan u njenom radu. Poređenje dnevnika Marijete Šaginjan "U Jermeniji" i eseja "Putovanje Sovjetskom Jermenijom". Odgovori novinara.

    teza, dodana 08.11.2002

    Definicija pojma i karakteristika glavnih tipova žanra "note". Isticanje glavnih karakteristika novinarskog stila „napomene“. Analiza jezika stilske karakteristikežanr na primjeru materijala iz novina "Severnaya Pravda" objavljenih 2007.

    kurs, dodan 07.03.2011

    Istorija formiranja novinarskog stila kao funkcionalna raznolikost književni jezik. Karakteristično specifične karakteristike novinski govor. Funkcije novinarstva i zahtjevi govorne kulture koji iz njih proizlaze. Javna uloga novine i časopisi.

    sažetak, dodan 14.01.2016

    Osobine novinarskog stila. Specifičnosti novinskog govora. Novinarski stil je u procesu promjene. Funkcionalna i pragmatična uloga novinskih naslova. Funkcionalne karakteristike jezičkim sredstvima. Učenje novinarskog stila u školi.

Instrukcije

Esej je jedno od najzahtjevnijih novinarskih djela. U središtu portreta je ličnost, karakter. Kada počinjete da pišete delo, identifikujte za sebe dva vektora, dva objekta predstojeće biografije. Prvi je društveni odnosi vaš heroj sa svojom okolinom, drugi - njegovim unutrašnji život.

Pisanju eseja prethodi prikupljanje materijala o vašem junaku. Razgovori s njim i onima koji ga dobro poznaju glavni su izvori informacija. Najvažnije je da ćete pisati o njemu, osjetiti ga, saznati šta je on, čime se ponosi u ovom životu i zbog čega najviše žali. Odaberite ključne tačke.

Esej ne može bez pozivanja na glavne prekretnice biografije, ali glavna stvar ovdje nije zamijeniti zanimljivu prezentaciju ličnih podataka. Čitaoca zanima priroda na djelu. Pričati o tome pozitivne karakteristike karakter vašeg heroja (poštenje, naporan rad, upornost i drugo) ne treba samo nabrajati, već sa činjenicama. Pokažite kako se ponašao u vanrednim situacijama, u dramatičnim trenucima svog života.

Portret kratki članak ili verbalni portret ne mora se sastojati samo od opisa izgleda vašeg heroja, njegovog hoda itd. Njegove karakteristike izgled može vam poslužiti kao odlično ogledalo, odražavajući njegov unutrašnji svijet. Kao što za oči kažu da su ogledalo duše, tako i ruke mogu mnogo reći.

Ali nemojte se ograničavati na opisivanje samo svog vizuelnog utiska o osobi koja se prikazuje. Povežite druge kanale percepcije: sluh, dodir, čak i miris. Kako zvuči glas osobe o kojoj ćete pisati? Kako se karakter izražava kroz glas lika? Kako se osjeća njegov stisak ruke? Ima li neku posebnu?

Možete ići drugim putem - opišite neki upečatljiv događaj iz života vašeg lika i tako ilustrirajte kako se lik manifestuje kroz akciju, dajte portret u akciji, pokažite svog junaka u životu, a ne samo uokvireno riječima.

Značajni članak- ovo je umetnički i publicistički žanr, karakteriše ga sinteza umjetnički opis i analitički početak. U problemskom eseju, autor pokreće i analizira sve političke, ekonomske, društvene, filozofske ili kulturni problem. Svrha ovog eseja je razumjeti uzrok problema i analizirati dalje načine njegovog razvoja.

Instrukcije

Da biste napisali problemski esej, morate dobro razumjeti temu koju ste odabrali. Esej pretpostavlja dubinu ovdje se ne može ograničiti na površne opise. Stoga, prije nego počnete stvarati problematičan esej, proučite fenomen, pročitajte neophodna literatura, pogledajte šta su drugi pisali o ovome. Problem treba da se tiče vas lično, da vam bude zanimljiv i važan, samo ozbiljan odnos prema temi i iskrena želja za razumevanjem teška situacija može učiniti esej stvarnim i istinitim.

U eseju je vrlo jasno izraženo autorovo „ja“. Zapamtite da morate pisati u prvom licu, kako biste čitatelja upoznali sa svojom vizijom problema. Morate biti duboko prožeti problemom, jasno ga opisati čitaocu i izraziti svoj stav. Da biste eseju dodali dramatičnost, možete sukobiti suprotstavljena mišljenja. Pronađite nekoliko, od kojih svaki različito pristupa problemu u eseju je važan na isti način kao u većini proze.

Esej ne bi trebao biti preopterećen svim vrstama brojeva, statistika i grafikona. Upotreba suvih i tačnih informacija su članci. Esej je živ umjetnički jezik. Ako i dalje želite da koristite statističke podatke, popratite ih sopstvenim komentarima i primerima, brojke bi trebalo da budu lako razumljive čitaocu. Pokušajte da vaš esej liči na ili. Dozvoljena su opsežna razmišljanja i paralele s drugima književnih tekstova ili događaje. Glavna stvar je ne zaboraviti na autentičnost. Sve navedene informacije moraju biti istinite i provjerene. Esej dozvoljava umjetničke zaokrete, ali u njemu ne bi trebalo biti fikcije.

Video na temu

Putopisni esej je novinarski žanr u kojem se mogu izraziti i profesionalni i početnici novinari. Spada u one žanrove koji su stajali na početku novinarstva i ima ih karakteristične karakteristike.

Instrukcije

Postavite cilj za svoj putopisni esej. Zašto to pišeš? Možda da kažete ljudima šta vas uzbuđuje? Ili možda želite na ovaj način prikazati političku ili kulturnu situaciju u određenoj zemlji? Ciljevi mogu biti vrlo različiti, pa ih je potrebno unaprijed formulirati i stalno imati na umu.

Ići na putovanje. Ne možete napisati esej o putovanju samo zamišljajući. Upravo je to žanr koji zahtijeva vaše lično prisustvo na opisanom mjestu. Nije bitno kuda idete putovanje oko svijeta ili u susjedno selo. Najvažnije je da svojim očima vidite ono o čemu pišete, doživite to na svojoj koži.

Napravite neke važne napomene dok putujete. Ne morate odmah sjesti i napisati cijeli esej. Samo zapamtite događaje zanimljive tačke, detalji lokalne boje koje ste primijetili, zabilježite šta vam se svidjelo, a šta ne. Zapamtite da ne biste trebali koncentrirati svoju pažnju na bilo koju određenu osobu - ovo već nadilazi koncept klasičnog eseja o putovanju.

Snimite fotografije. Ljudsko pamćenje nije previše izdržljiv, a za pisanje zaista kvalitetan i zanimljiv esej, bolje osvježi uspomene. U tome će vam pomoći ne samo vaše bilješke, već i fotografije. Možete voditi i audio dnevnik - snimajte na diktafon neke stvari koje vas uzbuđuju i privlače pažnju.

Prikupite sve svoje preliminarne bilješke i fotografije i pažljivo ih proučite. Sada napišite punopravan tekst visokog kvaliteta. Ostavite ga na neko vrijeme i vratite mu se ponovo. Možda ga želite nečim dopuniti, poboljšati nešto u njemu.

Motivisanje zaposlenih da najbolje izvođenje njihov poslovne obaveze može biti novčana ili nematerijalna. Naravno, prvo je uvijek poželjnije, ali ne treba zaboraviti na drugu opciju. Pažnja rukovodstva prema zaposlenima se visoko cijeni.

Esej je vrsta umjetničkog i publicističkog žanra koji se odlikuje detaljnom strukturom, dubinom stvaralačke misli, prisustvom umjetničke fantastike i vještim preplitanjem žanrova kao što su igrani i dokumentarni film. U eseju, koristeći novinarske tehnike, možete rekreirati događaje, pojave ili ljudske portrete.

Koncept "eseja" ima nejasno porijeklo. Iako postoji mišljenje da je A.M. Gorki, koji je u jednom od svojih pisama istakao da je početni glagol u definisanju teksta koji ima poznatu književnu formu kao „esej“ „ocrtavanje“. Među osnivačima ruskog eseja, istraživači ruskog novinarstva navode imena Korolenka, Čehova, Uspenskog itd. U sovjetsko doba: Gorki, Kolcov, Polevoj, Simonov, A.A. Agranovski i mnogi drugi. Sa stajališta pripreme, esej je jedan od radno najintenzivnijih. Žanrovsku prirodu eseja određuje kombinacija tri principa: sociološkog, publicističkog i umjetničkog.

  • 1. Sociološki - fokus na proučavanje društvenih odnosa i problema.
  • 2. Novinarski – zasnovan na činjenicama. Umjetnički – želja da se uz pomoć maštovitog mišljenja stvori pouzdana slika stvarnosti, u kojoj se slike, situacije i pojave društveno tipiziraju.

Moderni eseji najčešće se odlikuju dokumentarističkim bogatstvom, često na štetu likovnosti. Tipične karakteristike modernog eseja:

  • 1. Novinar za predmet prikaza bira slučaj tipičan za današnju stvarnost.
  • 2. Naracija je ispričana u ime biografskog autora, odnosno osobe koja stvarno postoji.
  • 3. Dramaturgija djela zasnovana je na klasičnom sukobu za umjetničko stvaralaštvo između dobra, pravde, zakona (s jedne strane) i zla, nepravde, zločina (s druge strane).
  • 4. Likovi u eseju su „nacrtani” kroz detaljnu razradu najznačajnijih i emocionalno najintenzivnijih epizoda i detaljan opis činjenica.

Portretna skica. Predmet je ličnost. Za autora je veoma važno da otkrije „odsjek“ na životnom putu junaka koji sadrži neke izuzetne poteškoće i ima dramatičan karakter. Luka. kratki članak. nastaje kao rezultat umjetničke analize junakove ličnosti, zasnovane na proučavanju njenih različitih aspekata. Pronalaženje punopravnog portretnog eseja na stranicama moderne ruske štampe prilično je teško. Većina portreta poznatih ljudi najčešće nastaje kao rezultat relativno kratkog sažetka njihovih biografija ili opisa njihovih karijera i nekih poslovnih karakteristika.

Problemski esej. Predmet prikaza je problematična situacija. Po svom logičnom dizajnu može biti sličan članku. Kao iu članku, u problemskom eseju autor otkriva uzroke problema, pokušava odrediti daljnji razvoj i identificirati rješenja. Razlika: u problemskom eseju razvoj problemske situacije se nikada ne prikazuje „u svom golom obliku“, tj. u obliku statističkih obrazaca ili generalizovanih sudova, zaključaka i sl., što je karakteristično za članak kao žanr. Problem u eseju pojavljuje se kao prepreka koju vrlo specifični ljudi sa svojim prednostima i nedostacima pokušavaju savladati.

Putni esej. Odnosi se na najranije oblike tekstova koji su obilježili nastanak novinarstva. To se objašnjava činjenicom da je oblik prikaza stvarnosti sličan putopisnoj skici bio gotovo prvi u fikciji. I stoga je dobro savladana. Autori koji su veličali putopis su A.S. Puškin, N.I. Novikov, A.N. Radishchev, A.A. Bestužev i drugi Od svih esejističkih formi, putopisni esej ima najveću tvrdnju o avanturističkoj prirodi radnje (prvobitno značenje riječi "avantura" je "avantura"). Takav avanturizam određen je samom prirodom pripreme ove vrste publikacije. Budući da je putopisni esej opis određenih događaja, incidenata, susreta sa različitim ljudima sa kojima se autor susreće tokom svog stvaralačkog putovanja, radnja eseja odražava slijed ovih događaja, incidenata, susreta, koji su sadržaj novinarskog putovanja. (avanture). Putni eseji mogu poslužiti u različite svrhe. Dakle, za novinara može biti glavna stvar da pokaže kako se rješava jedan problem u različitim gradovima ili regijama kroz koje prolazi (na primjer, kako država brine o osobama sa invaliditetom).

U radovima istraživača žanra ne postoji jedinstvena definicija eseja. Etimološki, porijeklo riječi “esej” povezano je sa semantikom glagola "okviri – nacrt."

Možete koristiti sljedeću definiciju: “ Značajni članak- kratko narativno djelo čija je glavna svrha figurativna ilustracija ili figurativna informacija" .

Za početak

§1. Žanrovske specifičnosti

Osnovna razlika između eseja kao umjetničkog i publicističkog žanra od informativnog i analitičkog žanra je sljedeća: on upija određene karakteristike dvije sfere - novinarstva i umetnički govor. To znači da i novinarske i likovne elemente treba naznačiti kao žanrovska obilježja eseja, imajući u vidu da će se u svim fazama stvaranja teksta (prema retoričkom modelu) nužno voditi računa o dvojnosti eseja. . TO stilske karakteristike eseji uključuju:

1. Autorsko "ja". Novinarski element stvaraju autorova direktna razmišljanja, autorova direktna intervencija u narativ, a često se autor ponaša kao glumac, na ovaj ili onaj način povezan sa prikazanim junakom.

2. Intimizacija- ovo je skup „stilskih tehnika kojima autor dolazi u kontakt sa svojim čitaocem, čineći ga učesnikom u svojoj poruci, njegovim osećanjima, približavajući ga što je moguće više onome u čemu želi da ga ima kao učesnika, naprezajući ga njegov interes i na svoj elegantan način igrajući se s tim interesom” ( L. Bulakhovsky).

3. Sketchiness(esej). Skicnost se, prije svega, izražava u nekoj „skicivosti“, „slobodi“ prezentacije, nekoj vrsti namjerne grubosti forme. U samoj prirodi eseja postoji težnja da se istakne ono najtipičnije, najvažnije, najsjajnije, želja da se ocrtaju glavne konture događaja, da se skicira portret junaka.

Zbog ograničene veličine eseja, posebno novinskog eseja, esejista ne može pažljivo ispisivati ​​događaje i likove. Sama priroda eseja sadrži koncept neke tečnosti, potrebe da se shvati tip osobe, da se skiciraju bar neke tačkaste linije njegovog karaktera, karakteristične crte.

4. Dokumentacija. Publicista se bavi različitim ljudima, problemima koji se mogu izraziti u konkretnim podacima-kalkulacijama, specifičnim terminima, naučnim formulama, specifičnim imenima, lokalitetima itd. Po pravilu, u 99 slučajeva od 100, priča u novinama je dokumentarna. Prilikom izrade eseja, autor se oslanja na činjenice koje mu omogućavaju da u potpunosti otkrije temu.

5. Aktuelnost. Esej se pojavljuje u novinama skoro svaki dan. Otuda njegova suštinska karakteristika – aktuelnost, „neposredan“ odgovor na važan događaj, problem.

Usko povezano sa ovom osobinom je još jedna – relativna sažetost teksta. Esej je žanr koji se objavljuje na stranicama novina i časopisa, tj. žanr ograničenog obima. Zbog toga velika količina akumuliranog materijala zahtijeva koncizan, specifičan prikaz.

6. Tipizacija heroja. Ovo je, prije svega, izbor najbitnijeg što postoji u životu, u stvarnosti. Esej se uvijek temelji na konkretnim životnim činjenicama, ali činjenica u svojoj posebnosti i jedinstvenosti zanima esejistu kao manifestacija opšteg, tipičnog. Stvarna životna činjenica može se u prikazu skicera dopuniti dodatnim informacijama i detaljima - tako se pojavljuju elementi umjetničke generalizacije.

Odlučujući da prikaže osobu sa svim manifestacijama ljudske aktivnosti, problemom, putovanjem, sukobom, autor uzima u obzir dva nivoa novinskog eseja: tipičan i jedinstven, vodeći naraciju, čuvajući individualnost pojedinca, njegove aktivnosti. , svoje društvene odnose, nastoji otkriti tipično, društveno uvjetovano.

Još jedno svojstvo eseja usko je povezano s tipizacijom – slikovitost.

7. Slike. Prikazivanje heroja ili događaja moguće je samo ako se za stvaranje slike koriste sredstva umjetničkog prikaza. Autor eseja stvara generaliziranu kolektivnu sliku, odražavajući tipične karakteristike u njoj, ali „činjenica u eseju je važna i sama po sebi i kao polazište“. Kao i u svakom umjetničkom djelu, materijal je za stvaranje slika. Činjenice u eseju interpretirane su kroz slike.

Dakle, budući da esej kao glavni predmet ima ljudsku individualnost sa svojim djelima, vezama, radostima i strepnjama, moguće je junaka prikazati pod uvjetom umjetničkog prikaza, stvaranjem slike i korištenjem figurativnih sredstava jezika.

8. Asocijativnost. Kada opisuje neki fenomen, esejista ga često upoređuje sa nekim drugim koji se dogodio u potpuno drugo vrijeme, na drugom mjestu. Povezanost događaja je u asocijacijama autora.

9. Određena količina fikcije.Činjenično pouzdanost i ciljanost eseja čine osnovu činjenice, stoga je pravo esejiste na fikciju ograničeno na činjeničnu osnovu eseja. Ali ipak, u eseju postoji određena količina fikcije. Autor pojačava neke oblike fikcije, naglašavajući neke osobine junaka na njegovom portretu na račun drugih.

Dakle, opšte je prihvaćeno da esej kombinuje karakteristike dva stila: umetnički i novinarski.

Dakle, esej se može definirati kao umjetnički i publicistički žanr u kojem je jezgro u organizaciji građe autorovo „ja“, a tematsko središte je osoba i sve što je povezano s njim i njegovim djelovanjem. Ova kombinacija dva stila ogleda se u žanrovskoj raznolikosti eseja.

Uobičajeno je razlikovati sljedeće vrste žanrova: skica, portretna skica, problematika i putovanja.

Gotovo svi imaju gore navedene karakteristike. Njihova glavna razlika je u izboru i razvoju teme.

TRAVEL SKETCH

Putni esej- najdrevnija vrsta žanra eseja. Već naslov odražava njegovu svrhu - da ocrta put, put kojim je prešao autor. Njegova posebnost je određena predodređenost, predodređenost zapleta. Opažanja na putu, susreti, događaji kojima je svjedočio autor, utisci o novim zemljama, lokalitetima, gradovima, široka panorama - to je najbogatiji materijal koji se otkriva autoru putopisnog eseja.

Poznati esejisti koji su radili u žanru putopisnih eseja smatraju se Y. Smuul, V. Peskov, A. Agranovsky, M. Sturua i drugi karakteristike ovog žanra.

Jedna od karakteristika putopisnog eseja je postepeno razvijanje slike: autor se kreće od sela do sela, od grada do grada, od zemlje do zemlje, postepeno gomilajući utiske i činjenice. To mogu biti utisci iz jednog grada, sa jedne rute, upoznavanje sa kojom se odvija postepeno.

Pogledajmo karakteristike putopisnog eseja koristeći tekst kao primjer IN.Peskova"Hranitelj sjevera" ( KP. 1999).

V. Peskov

Hranitelj SJEVERA

Tundra zimi je negostoljubiva i pusta. Na beskrajnoj ravnici vladaju mraz i vjetar. Nema manifestacije života! Čini se kao nenaseljena planeta. Ali šta je to tamo blizu horizonta? Oblak pare i nešto tamno ispod njega. Dvogled, koji vam spaljuje lice okularima, približava sliku - odjednom vidite nisku gustu šumu koja se kreće na vjetru. Bah! Da, to su rogovi. To je krdo jelena! Pokretna smeđa masa se približava.

Odjednom vidite pastira sa malim psom, koji sprečava da se stado širi po bijelom prostranstvu. Izbliza, grupa životinja izgleda kao jedan organizam. Ali razlikuješ detalje i odjednom pored sebe vidiš jelena, potpuno drugačijeg od onih zgodnih i ponosnih što u jesen riču šumama. Čučanj, sa tupom glavom, koja je ukrašena rogovima, nedovoljno velika, a nešto mršava. I ispostavilo se: oni s rogovima su ženke. (Kod ostalih jelena ženke nemaju rogove.) Mužjaci osipaju rogove nakon svadbenih svađa pred zimu, ali će ih ženke nositi cijelu zimu. Za što? Pastir je trebao znati. Ali on sliježe ramenima.

Nakon što su se raspršili, jelen je počeo da se hrani. Bože, kako im je bilo teško doći do hrane ovdje! Kopali su snijeg kopitima, zabijali svoje dlakave njuške u rupe i tu nešto našli na malo goloj zemlji. Mraz je bio ispod trideset sa jakim vjetrom. Pilot helikoptera nam je pokazao da požurimo. Davši pastiru zalihu cigareta i nešto ruksaka, ustali smo i odozgo ugledali stado. Trudeći se da ga ne uplašimo, napravili smo krug. Ipak, bilo je vidljivo: zvuk i nešto što se pomeralo iznad uplašili su jelena. Pokušali su da se stisnu jedno uz drugo, očito osjećajući da je ovako sigurnije. U sjećanju i na filmu ostao mi je crni komad maka na stolnjaku.

Život je težak za sve na severu. I ljeti, kada mušica jede, i zimi, kada je sve prekriveno snijegom i kada vjetar i mraz ne znaju za milost. Ali život, kada bolje pogledate, i dalje blista čak i zimi. Krišom se osvrnuvši okolo, arktička lisica je potrčala. Gavran je, škripući perjem, odleteo negde po hitnom poslu. Jarebice su poletele i odmah nestale u beličastoj kamuflaži. Na vidiku su jeleni. Iako su niske, izgledaju kao izazov za hladnoću, prostor i očigledan nedostatak hrane. U ovoj regiji su prilagođeni za život. Da su ljeto ostali južno od tundre, jeleni ne bi mogli izdržati vrućinu, osim ako planine nisu zamijenile njihov spasonosni sjever. Tamo gdje je rođen, bio je dovoljno dobar!

Mladunče se rađa po hladnom vremenu. Strašno je vidjeti: iz majčine utrobe on pada pravo u snijeg. Naravno, srna majka traži odmrznute mrlje u snijegu da bi rodila, ali ne svugdje u aprilu ima odmrznutih mrlja, a mrazevi su i dalje jaki. Čini se da sudbina odmah kaže bebi: ovo je život, ako preživiš, postaćeš odrasli jelen, ako ne preživiš, arktičke lisice će te pokupiti. Većina preživi, ​​inače bi rasa irvasa odavno presušila, uprkos činjenici da samo jednu bebu donosi važna majka.

Jelen se odmah prilagođava preživljavanju. Veoma topla bunda spašava vas od hladnoće. Veoma gusto, hranljivo mleko od brižne majke. I skoro odmah nakon rođenja, mladunče je spremno da stane na noge, hoda i ubrzo trči za stadom.

Odrasli jelen je također savršen u suprotstavljanju sjeveru. Dlake u njegovom krznu imaju vazdušne kanale. Time se povećava toplinska izolacija. Jeleni skoro da nemaju znojne žlezde. I ne pati od hladnoće. Patite od pregrijavanja - ljeti može biti vruće u tundri. U takvim slučajevima krdo irvasa juri u more na hladnoću, spašavajući povjetarac ili traži ostatke snijega na kojem leži, rashlađujući se. Tek sada, sakupivši sve što znam o jelenima, neočekivano sam pronašao odgovor na njihovo čudno ponašanje na Aljasci, gdje se proizvodi nafta. Tamo se iz nekog razloga okupljaju u blizini raznih željeznih zgrada, baraka i kula.

Zašto su im privlačni? Odgovor na ovo pitanje nismo uspjeli dobiti od naftnih radnika. I sad sam odjednom shvatio: senka! Spasavajuća hladovina, koja se, osim u blizini ovih zgrada, ne može naći u tundri. Krzno pouzdano za zimu ljeti postaje smetnja.

Zimski snijeg je mala prepreka za jelene. Kopita su razdvojena i široko raširena. Osim toga, zadnji "prsti" kopita su u ravni sa prednjim. A dlaka također raste između kopita, stvarajući potpornu tvrdu četku. Težina irvasa na snijegu je četiri puta manja nego kod losa. Na snijegu se jelen osjeća otprilike isto kao i ljudi na skijama.

Dobijanje hrane je težak zadatak. Moramo razbiti snijeg. Jelen to može svojim kopitima. Ali takođe morate staviti svoje lice u bodljikavu, tvrdu rupu. Jelen je i za to spreman - glava, usne i prostor između nozdrva prekriveni su zaštitnom dlakom koja štiti od rana. Pola metra snijega nije smetnja jelenu. E sad, ako je dublje, onda više ne bi trebalo da govorimo o životu, već o preživljavanju. A otapanje je pogubno za stado, kada će neizbježni mraz uhvatiti snijeg neprobojnom, tvrdom korom. Ali jeleni napuštaju ekstremnu okeansku tundru za zimu.

S prvim hladnim vremenom, veliki jeleni kreću na svoja nomadska putovanja, hodajući utabanim hiljadugodišnjim stazama na kojima se susreću s planinama i rijekama. Na Aljasci je jedan stari riječni kapetan rekao: “Bilo je vremena kada su parobrodi bili zaustavljeni na dan, ili čak i više, da bi se omogućilo jelenu Yukon da pređe.” I sada još uvek postoje mesta gde krda jelena prolaze u hiljadama. Na Aljasci, na izlazu iz planina u tundru, nadali smo se da ćemo fotografisati ovaj spektakl. Kasnimo! Videli su samo zemlju utisnutu kopitima, izgubljene rogove, komade vune i rebra jelena koje su ubili vukovi.

Ljeti su pošast jelena gamadi i mušice. Od ovih krvopija jure na spasonosni vjetar blizu okeana. Mušica koja se hrani čini da trče gotovo neprekidno. I, uprkos obilju hrane, jeleni kratko ljeto oni kažu zbogom mršavi. Počinju se brzo debljati kada mušica nestane i kada u tundri rastu gljive - najveća poslastica i najhranljivija hrana autohtonih sjevernjaka. Daju prednost istim gljivama kao i ljudi - vrganji, vrganji, vrganji. Neki od jelena postaju ovisnici o drogama, ovisni o gljivama muharima. Takva životinja je stalno u pokretu, stalno uzbuđena. To je smetnja njegovim divljim rođacima i smetnja pastirima ekonomskih stada.

A glavna hrana za jelene je jedinstvena - lišajevi mahovine, niskohranljiva vegetacija bez soli i proteina. I samo na njemu borave jeleni, koji zimi i ljeti jedu irvasovu mahovinu, odbijajući hranljiviju hranu u zatočeništvu. Konstantin Simonov u svojim dnevnicima daje smiješnu priču jednog pukovnika o transportu irvasa u ratu. “Nepretenciozna životinja, jelen! Toliko su nepretenciozni da ne jedu ništa osim vlastite mahovine. Gdje ga možeš nabaviti, ovu mahovinu?” Osim mršave mahovine i gljiva, jeleni u tundri jedu i ptičja jaja, kao i miševe. Žeđ za solju ih tjera da piju gorko slanu okeansku vodu, a zimi trče kod pastira ako ode da mokri - grabe snijeg natopljen mokraćom.

Nakon što su prezimili u manje vjetrovitoj šumi tundri, irvasi u proljeće kreću na povratni put na svoj voljeni sjever. Za njima se neprestano kreću vukovi - stalni "pastiri" stada divljih sobova. Vuk neće uhvatiti zdravog jelena. Ali u velikom krdu će uvek biti neko ko je bolestan ili slab. Ovi uvijek imaju isti kraj.

Medvjedi i vukodlake također napadaju jelene. Ali ovih životinja je malo u tundri, a njihova brzina trčanja je neusporediva sa slanom. Ali ove životinje su uvijek spremne profitirati od stada.

Ljudi također love divlje jelene. Ovaj lov se ne može nazvati lakim. Jeleni su osjetljivi (mogu otkriti opasnost na kilometar udaljenosti) i vjeruju svojim instinktima. Na Aljasci smo uočili izgubljeno jednonedeljno mladunče. Neoprezno je pojurio prema nama, ali mu je urođeni instinkt govorio da to nije u redu! Nemoćno brčkajući po dolini, iznenada je nanjušio majčin trag i pojurio k njoj po mirisu staze, kao po užetu.

Lokalni lovci prilaze divljem jelenu radi pucanja, skrivajući se iza grupe domaćih ili, krećući se protiv vjetra, noseći rogove ispred sebe. I unutra poslednjih godina– motor! Motorne sanke i helikopter. Srce jelena (misterija: sadrži kost) ne može se takmičiti sa ovom snagom. Iz tog razloga, kao i zbog uznemiravanja (koliko je došljaka u tundri!) i uništavanja pašnjaka tehnologijom, broj irvasa se u ovom vijeku smanjio za petnaest (!) puta.

Divlji jeleni se upadljivo razlikuju od domaćih po veličini, stasu i snazi, iako žive u približno jednakim uvjetima. Ali divlji je slobodan, a njegov poraženi brat služi ljudima ne dobijajući ništa zauzvrat. Otuda krhkost, nizak rast i tiha tuga u njegovim velikim bademastim očima. Ali različitost ne sprečava jelene da osete veoma blisko srodstvo. Divlji mužjaci jelena često odvode ženke jelena iz domaćeg stada i vrlo brzo gube želju da se vrate pod kontrolu ljudi. Irvasi su bili "polu-pripitomljeni" prije više hiljada godina.

Izuzetno prikladan za život na ivici mogućeg, jeste mogući život na sjeveru i ljudi. Bez jelena mnoge male nacije na sjeveru ne bi mogle postojati. Sve, bukvalno sve, za život ovih ljudi obezbjeđuju jeleni. Jeleni su hrana: meso i mleko. Kože jelena koriste se za odjeću, obuću, ćebad, torbe, pojaseve i pokrivače za sklonište. Irvasi su transport u beskrajnoj tundri. Krv jelena je lijek protiv skorbuta. Žile irvasa cijepane su na niti, a rogovi i kosti korišteni su na farmi kada tundra još nije poznavala željezo. Život “naroda irvasa” je siromašan i primitivan. Ali bez jelena to bi bilo nemoguće na sjeveru. Samo je jelen specijaliziran za život u vrlo teškim uvjetima vukao za sobom lanac također specijaliziran ljudski život u izuzetno teškim uslovima.

U svakoj zoni Zemlje čovjek se prilagodio i stavio životinje u svoju službu. U srednjem pojasu to je konj, u pustinjama - kamila, u planinama - lame i mazge, u tropskim zonama - bivoli i slonovi. Ali nijedna od ovih životinja ne može se porediti sa sobovim jelenima u smislu koristi koje donose ljudima. Jeleni na sjeveru su sam život.

Žanrovske karakteristike

Putopisni esej prepliće odlike svih gore navedenih žanrovskih varijanti: u njemu postavljaju se kompleksni životni problemi i ocrtavaju načini za njihovo rješavanje. Na primjer: "broj divljih jelena u ovom veku se smanjio za petnaest (!) puta"; uključuje skicu (sliku iz života), u kojoj autor prikazuje ono što je vidio od početka do kraja, uključujući i skicu portreta; hvata i likove likova i okolnosti u kojima djeluju. Na primjer: "Odmah prilagođeno jelen do opstanka. Veoma topla bunda spašava vas od hladnoće. Veoma gusto, hranljivo mleko od brižne majke. I skoro odmah nakon rođenja, mladunče je spremno da stane na noge, hoda i ubrzo trči za stadom.”

U eseju se s posebnom snagom i sjajem pojavljuje identitet autora. Autorov stav, rezonovanje i ocjene ne samo da pomažu u razumijevanju onoga što je prikazano, već i povezuju različite slike u jedinstven narativ, tj. oni su glavni uslov za kretanje parcele. Tako mu u eseju V. Peskova njegovi utisci i procene omogućavaju da jasnije zamisli slike i da se kreće iz jednog trenutka naracije u drugi: “Pokušali su se zgrčiti, očigledno su smatrali da je tako sigurnije. U sjećanju i na filmu ostao mi je crni komad maka na stolnjaku.”

Putopis ima veliki potencijal. Savršeno kombinuje sredstva portreta i skica događaja. Na primjer, razmatrajući život divljeg jelena, V. Peskov, birajući niz epizoda iz života životinja, stalno daje opise jelena: “Mušice u vrijeme hranjenja čine da trče gotovo neprekidno. I, uprkos obilju hrane, jeleni se od mršavih ljudi opraštaju kratkim letom.”

Autor je jedan od junaka priče, on djeluje kao živi svjedok, au nekim slučajevima i otkrivač. Na primjer: „Tek sada, sakupivši sve što znam o jelenima, neočekivano sam pronašao trag o njihovom ponašanju na Aljasci, gde se proizvodi nafta... I sada sam odjednom shvatio: senka! Spasavajuća hladovina, koja se, osim u blizini ovih zgrada, ne može naći u tundri.”

Oni igraju veliku ulogu u putopisnoj skici detalji, detalji- oni elementi slike bez kojih ne nastaje ni slika osobe, ni okruženje, ni slika radnje. Zaustavimo se detaljno na onim trenucima zahvaljujući kojima se stvara originalnost žanra putopisnog eseja, ilustrujući ih primjerima iz istog eseja V. Peskova „Hranitelj sjevera“.

Ovo je, prije svega, fragmenti pejzaža, pomaže da se opiše situacija. Pejzaž se koristi kao sredstvo za određivanje vremena akcije; kao način prikazivanja uslova u kojima se događaji odvijaju; kao prilika da se prenese raspoloženje junaka.

To su glavne funkcije mikrotekstova-pejzaža, koje su sastavni dio putopisni esej. Tako, u eseju „Hranitelj severa“, V. Peskov koristi nekoliko mikrotekstova-pejzaža za opis zimskog vremena, uključujući sledeće: „Ali život, kad bolje pogledaš, blista i zimi. Krišom se osvrnuvši okolo, arktička lisica je potrčala. Gavran je, škripući perjem, odleteo negde po hitnom poslu. Jarebice su poletele i odmah nestale u beličastom kamuflažnom blatu.”

Životne uslove autor više puta opisuje uz pomoć malih mikrotekstova ili isprepletenih opisa detalja (V. Peskov je majstor detalja): „Ali jeleni napuštaju ekstremnu okeansku tundru tokom zime. Sa prvim hladnim vremenom, veliki jeleni kreću na svoja nomadska putovanja, prateći utabane staze hiljadama godina..."

Druga funkcija pejzaža je da bude jedno od sredstava za otkrivanje karaktera junaka. Ova se mogućnost posebno jasno vidi u putopisnim esejima V. Peskova, u čijim djelima glavnu ulogu imaju životinjski junaci, a njihov opis prati gotovo svaki semantički segment teksta, ponekad predstavljajući cijeli mikrotekst, ponekad samo odvojen uključivanja u segment sa različitom semantičkom svrhom. Na primjer: „Ali morate ga staviti i u bodljikavu, tvrdu rupu. lice. Jelen je spreman i za ovo – Glava, usne i prostor između nozdrva prekriveni su zaštitnom dlakom koja štiti od rana. Pola metra snijega nije problem za jelene.”

Dakle, imajte na umu da je mikrotekst-pejzaž jedan od elemenata koji čine autorov rukopis.

Osim toga, prisustvo ovakvih pejzažnih skica u putopisu odgovara specifičnostima žanra. Uz pomoć pejzaža, autor oslikava ono što je vidio, a detalji onog što je vidio čine obris eseja. U portretnom eseju, jedan opis može postati glavni u eseju o putovanju, raspršivanje zapažanja kroz tekst pomaže da se ponovo stvori jedna slika.

Jedna od tih funkcija je detaljan opis rute i svega što se na njoj vidi, odnosno opis osobe nije sam sebi cilj, već je podređen općoj namjeri autora.

U analiziranom tekstu nema pojedinačnih mikroportreta osobe. Ali portretna skica može uključivati ​​opis jelena: „Ali razlikuješ detalje i odjednom vidiš jelena pored sebe, potpuno drugačijeg od onih zgodnih i ponosnih što u jesen riču šumama. Čučanj, sa tupom glavom, koja je ukrašena rogovima, pretjerano velika, ali nekako mršava, i ispada: s rogovima – žene."

Nije li to divan portret? Portret koji prenosi i želju autora da opiše svoje heroje i svoja osjećanja kada ih vidi. V. Peskov ne samo da se sam tome divi, već i poziva čitaoce da to učine.

Povezane su karakteristike uvođenja pojedinih mikrotekstova sa individualnošću autora, manifestacijom njegovog autorskog "ja", što je bitna stilska karakteristika žanra.

Među svim žanrovima novinarstva, esej je najličniji žanr. Njegova najopštija karakteristika je aktivnost autorovog „ja“, njegov visok stepen učešća u razvoju, u kretanju radnje eseja. Autorsko "ja" V. Peskova osjeća se u gotovo svakom retku teksta: “Neočekivano sam pronašao odgovor na njihovo čudno ponašanje na Aljasci”; “Na Aljasci, na izlazu iz planina u tundru, nadali smo se da ćemo fotografisati ovaj spektakl” i sl.

Funkcije autorovog „ja“ su različite. Prisjetimo se informativnih žanrova gdje je autor prvenstveno svjedok. U eseju se, uz funkciju autora-svjedoka, razlikuju i funkcije autora-istraživača i autora-lirskog junaka, što utiče i na sadržaj (semantički, strukturalni i jezički) teksta. Funkcije autorovog "ja" jasno su prikazane u tabeli.

Komunikativna namjera

Način izražavanja

razmisli

komentar

izvući zaključak

generalizacija

refleksija

Vrste eseja

Portretna skica

Junak portretne skice je konkretna osoba koja ima određene prednosti i nedostatke. U portretnom eseju autor daje ne samo portret u užem smislu riječi, već i opis sredine u kojoj živi i radi junak eseja, govori o svom poslu, interesovanjima, hobijima i svojim odnosima. sa drugima. Sve ovo zajedno pomaže u otkrivanju unutrašnjeg svijeta junaka eseja.

Međutim, treba imati na umu da prava portretna skica nastaje kao rezultat umjetničke analize ličnosti junaka, zasnovane na proučavanju njenih različitih aspekata (moralnih, intelektualnih, kreativnih, itd.), tj. kao rezultat otkrivanja karaktera junaka. Primjer su portretne skice M. Gorkog. Pronalaženje punopravnog portretnog eseja na stranicama moderne ruske štampe prilično je teško.

Umjetnička analiza kvaliteta heroja može autora-umjetnika dovesti do nešto drugačijih zaključaka od analize, recimo, iz perspektive njegovih političkih, poslovnih i intelektualnih karakteristika. Autor-umjetnik i autor-mislilac kao da ulaze u polemiku jedni s drugima. Umjetnička metoda pomaže autoru da svoju sliku učini tipičnijom, očisti je od svega slučajnog, površnog, površnog, omogućava da se identifikuju duboki, duhovni principi ličnosti, koji se neće uvek poklapati sa zadacima političkih, poslovnih, profesionalnih, ekonomskih ili neke druge analize.

Razlika u zaključcima koji proizilaze iz umjetničke analize i analize drugog tipa (npr. stručne) djeluje kao razlika koja postoji između ciljeva moralno-estetskog i drugog (isto profesionalnog) razvoja ljudi i društva. Ponekad ova razlika može doći do tačke sukoba. I u ovom slučaju, autor publikacije može riješiti ovaj sukob „nasilnim“ sredstvima, podredivši npr. umjetnička analiza političke svrhe. U ovom slučaju, on može posebno "naglasiti" neke karakteristike svog junaka kako bi ih iskoristio da uvjeri publiku, recimo, u moralnost svog političkog zaključka.

Problemski esej

Problematičan esej ispituje društveno značajna pitanja: politička, ekonomska, moralna i etička itd. Autor eseja pokušava da interveniše u odluci važna pitanja, ulazi u polemiku sa svojim protivnicima.

U ovom žanru novinarskog stila može se koristiti govor portretne skice, ali glavna stvar ovdje nije karakter ove ili one osobe, već njen stav prema ovim pitanjima, razne tačke gledišta, različiti pogledi. U takvom eseju se može naći putne bilješke, skice. Ali služe i kao potvrda autorovog stava u sporu, izraz određenog stava i jedno od dokaznih sredstava. Esej ovog tipa je polemičke prirode.

Po svojoj logičkoj strukturi, problemski esej može biti sličan takvom predstavniku analitičkih žanrova kao što je članak. Razlog ove sličnosti je, prije svega, dominacija istraživačkog principa u procesu prikazivanja problemske situacije. Kao iu članku, u problemskom eseju autor otkriva razloge za nastanak određenog problema, pokušava odrediti njegov daljnji razvoj i identificirati rješenja.

U isto vrijeme, problematičan esej se uvijek može prilično lako razlikovati od problematičnog članka. Najvažnija razlika je u tome što se u problemskom eseju razvoj problemske situacije nikada ne prikazuje, da tako kažemo, „u svom golom obliku“, tj. u obliku statističkih obrazaca ili generalizovanih sudova, zaključaka i sl., što je karakteristično za članak kao žanr. Problem u eseju pojavljuje se kao prepreka koju vrlo specifični ljudi sa svojim prednostima i nedostacima pokušavaju savladati. Na površini određene aktivnosti koju esejista ispituje, problem se vrlo često manifestira kroz sukob (ili sukobe), kroz sukobe interesa ljudi. Ispitujući ove konflikte i njihov razvoj, on može doći do srži problema.

Istovremeno, posmatranje razvoja konflikta u eseju obično je praćeno raznim iskustvima, kako od strane junaka eseja, tako i od strane samog autora. Pokušavajući da shvati suštinu onoga što se dešava, novinar često privlači razne vrste asocijacija, paralela i odstupanja od teme. U eseju je to uobičajena stvar, dok su u problemskom članku neprikladne. Nemoguće je napisati problemski esej bez razumijevanja polja aktivnosti koje se dotiče. Samo duboko prodiranje u suštinu materije može autora dovesti do tačnog razumijevanja problema koji leži u osnovi proučavane situacije i u skladu s tim ga opisati u svom eseju.

Putni esej

Putopisni esej je opis određenih događaja, incidenata, susreta sa različitim ljudima sa kojima se autor susreće tokom svog stvaralačkog putovanja (putovanje, poslovno putovanje i sl.) Naravno, dobar putopisni esej ne može biti jednostavno nabrajanje ili prezentacija svega koju je autor video tokom svog putovanja, a novinar za koji se esej priprema teško može da priušti da objavi sve što je video. Na ovaj ili onaj način, esejista mora odabrati najzanimljivije, najvažnije. Ono što se smatra najzanimljivijim i najvažnijim zavisi od ideje koju razvija tokom putovanja. Naravno, ideja može nastati mnogo prije kreativnog putovanja. Izvorni materijal za njega mogu biti kako novinarska prošla lična zapažanja, tako i novoprimljene informacije iz istih novina, časopisa, radija i televizije. Ali moguće je da će novinar dobiti određeni zadatak od svog urednika, ili da će ideja nastati pod uticajem nekih drugih faktora (recimo, kao rezultat novinarskog učešća u nekoj političkoj akciji). Kao iu procesu pripreme svakog ozbiljnog i obimnog materijala (a putopisni eseji su upravo takvi), tokom pripreme eseja, već u fazi prikupljanja informacija, ovaj plan se može prilagoditi ili čak radikalno promijeniti - sve zavisi od prirodu informacija koje novinaru stoje na raspolaganju.

Upravo na ovom potpuno oblikovanom planu, ili, kako ga još nazivaju, glavnoj ideji budućeg rada trebaju raditi sve činjenice i utisci koje je autor prikupio tokom kreativnog putovanja. Ako izađu iz okvira takvog plana, onda se moraju ostaviti u novinarskoj bilježnici.

Putni eseji mogu poslužiti u različite svrhe. Dakle, za novinara može biti glavna stvar da pokaže kako se rješava jedan problem u različitim gradovima ili regijama kroz koje prolazi (na primjer, kako država brine o osobama sa invaliditetom). Može sebi postaviti drugačiji cilj, na primjer, proučiti kako stanovništvo različitih gradova provodi svoje slobodno vrijeme od posla, koji hobi preferira. Može pričati o tome kako se čuvaju spomenici kulture duž rute kojom ide. Ili se može sastati sa onima koji žive u njima naseljena područja, kroz koji prolazi, učesnici Velikog otadžbinskog rata, koji imaju zvanje Heroja SSSR-a ili su puni nosioci Ordena slave. Postoji beskonačan broj takvih ciljeva. Kao rezultat njihove implementacije mogu se pojaviti putopisni eseji vrlo različitog sadržaja. U svakom slučaju, novinar mora biti u mogućnosti da iskoristi prednosti koje mu pruža putopisni esej.

Strukturna organizacija eseja

Specifična struktura eseja proizilazi iz karakteristika ovog žanra, koji ima složenu i višestruku prirodu. S jedne strane, esej je zasnovan na zakonima fikcija, a sa druge - novinarstvo i nauka.

Glavni tipovi kompozicione forme mora odgovarati tipovima veza karakterističnim za okolnu stvarnost – privremene i uzročno-posledične. U skladu s tim, izdvojit ćemo sljedeće vrste esejskih struktura:

Hronička konstrukcija eseja

Opis pojava, događaja, ljudskog života u njihovom vremenskom slijedu;

Konstrukcija zasnovana na logici uzročno-posledičnih veza

Esej-istraživanje, analiza, u kojoj nema priče o događaju, pojavi ili bilo kom segmentu junakovog života „u vremenu“, već je čitav narativ izgrađen na principu logičkog slijeda. Ove strukture se ne zasnivaju na logici prezentacije, kao u prvom slučaju, već na logici istraživanja);

Esejistički, slobodni oblik konstrukcije, zasnovan na složenim asocijativnim vezama i figurativnim generalizacijama

Ovaj oblik je najčešći u praksi novinskih eseja. Po pravilu kombinuje elemente oba prethodna tipa i karakteriše ga najveća polifonija, svestranost, raznovrsnost korišćenih kompozicione tehnike i sredstva.

Pogledajmo kako se ove vrste veza koriste u eseju.

Prvi tip kompozicionu strukturu Esej - hronika - odlikuje se prisustvom jezgre događaja. IN u ovom slučaju Esej je izgrađen na osnovu uzastopne promjene različitih perioda, epizoda i radnji. Postoje dva principa za prikazivanje događaja u djelu fikcije: direktna i pomaknuta hronologija.

Neposrednim hronološkim prikazom autor razvija narativ, uzastopno opisujući najznačajnije trenutke u životu junaka. Uprkos očiglednoj jednostavnosti pisanja ovakvog eseja, novinar se suočava sa brojnim poteškoćama. Prvi od njih se odnosi na raspored materijala: nemoguće je u jedan esej uklopiti priču o čitavom životu junaka. Stoga su beznačajni periodi izostavljeni bez narušavanja hronološkog principa opisa. Drugi problem je vezan za dinamiku naracije: trom opis biografskih podataka teško da će nikoga zanimati. Stoga je poželjno da se hronološki esej zasniva na jasno definisanoj fabuli, čiji bi razvoj čitaocu bio zanimljiv da prati.

U esejima s pomaknutom hronologijom, uz događaj koji odražava određeni fragment stvarnosti, može biti prisutan i metadogađaj. Ovaj izraz se odnosi na “aktivnosti novinara na proučavanju fenomena stvarnosti”. Zahvaljujući metatekstualnim elementima, autor može spojiti impresije koje su vremenski vrlo heterogene u metadogađaje. Ako u eseju nema metadogađaja, onda razni događaji ujedinjene zajedničkom temom.

Portretni esej, konstruisan kao hronološki opis života junaka, od novinara zahteva posebnu veštinu. Ovdje je prije svega potreban najpažljiviji odabir. biografske činjenice. Istovremeno, „esejista je uvek u opasnosti da se zanese čisto spoljašnjim (koji mogu biti živopisni, čak i senzacionalni) detaljima svakodnevnog života, prevrtljivostima sudbine, na štetu glavnog, glavnog - otkrivanje unutrašnje suštine savremenika, njegovog pogleda na svet, njegovog društvenog lica, bez kojeg je nemoguće zamisliti društvena uloga heroj - njegova profesija, njegova djela." Novinari ovu vrstu greške posebno često prave u portretnim esejima s početkom događaja prepunom akcije. Zaneseni razvojem radnje, autori ponekad zaborave prenijeti čitatelju misli junaka, vlastita razmišljanja o događaju koji se opisuje.

Druga vrsta kompozicione strukture eseja - logička - zasniva se na logici uzročno-posledičnih veza. U ovakvim radovima je važno da autor pokaže razvoj sopstvenih misli iznošenjem sistema odredbi i dokaza. Utvrđujući različite uzročno-posljedične veze između pojava stvarnosti ili istražujući unutrašnji svijet likova, motive njihovog ponašanja itd., autor gradi djelo prema logici svojih misli.

Treći tip strukture eseja je esejistički - slobodan oblik građenja esejskog materijala zahtijeva posebnu vještinu od esejiste, jer samo na prvi pogled može izgledati da zakoni kompozicije ovdje ne vrijede. Glavna poteškoća leži u potrebi da se heterogeni sadržajni elementi u eseju rasporede što skladnije. Da bi to uradio, novinaru je potrebno:

jasno razmisliti o konceptu rada;

razmotriti razne opcije postavljanje tematskih i figurativnih tekstualnih jedinica;

odrediti koje veze i digresije će se koristiti u eseju;

razmislite o osnovnim metodama montaže različitih kompozicionih elemenata itd.

Sve to će vam omogućiti da izbjegnete neopreznost u prezentaciji, prisilne praznine između različitih dijelova teksta, kao i fragmentaciju naracije.

Dakle, raznolik raspored elemenata sadržaja u eseju zavisi od različitih načina tematskog razvoja gradiva.

Razmatrajući esej kao žanr, proučavajući ga teorijska osnova i karakteristikama, možemo zaključiti da je to glavni i vodeći žanr vizuelno-figurativnog novinarstva, jer kombinuje i racionalno poznavanje stvarnosti i emocionalnu empatiju za prikazane događaje, a istovremeno deluje i kao poseban način rješavanje određenih problema, problema, odražavanje moderne stvarnosti.

Posebnost eseja je dubina autorovog razumijevanja. On ne samo da opisuje, komentariše ili analizira činjenicu, već je i pretapa u stvaralačku svest autora. Basic karakterne osobine esej kao žanr: dokumentarac, bogat; pouzdanost činjenica i događaja; dubina autorovog razumevanja; Naracija je ispričana u ime autora.

Koncept književnog eseja pojavio se na ruskom jeziku književni jezik od 30-40-ih godina 19. veka. Uočava se procvat eseja: u godinama industrijskog rasta, kada se kapitalizacija pojedinih krugova plemstva intenzivirala, a buržoazija jačala (1840-ih), „fiziološki eseji” su postali široko rasprostranjeni; u godinama naglog uspona revolucionarnog demokratskog pokreta (1860-1870-e) - obrazovni i populistički esej; u eri diktature proletarijata - problematičan esej.

Reč esej u ruskom jeziku 19. i 20. veka, kao i u savremenom ruskom, ima tri glavna značenja: kontura, obris; opis, prezentacija, anketno istraživanje, davanje opšte ideje o suštini teme ili problema; mala književno djelo koji sadrži kratak, ekspresivan opis nečega. Postoje tri vrste eseja: portretni, problemski, putopisni, a prema strukturi konstrukcije se deli na tri tipa: hronična konstrukcija eseja; konstrukcija zasnovana na logici uzročno-posledičnih veza; esejistički, slobodni oblik konstrukcije, zasnovan na složenim asocijativnim vezama i figurativnim generalizacijama.

Danas je esej, nažalost, malo izgubio na prvobitnoj popularnosti, budući da je sa stajališta pripreme jedan od najzahtjevnijih žanrova, a savremeni novinari često moraju da napišu materijal za kratko vrijeme.

Sumirajući sve navedeno, treba napomenuti i da je esej jedinstven žanr – ne samo zato što spaja dva principa, već i zato što je, otpočevši svoje postojanje kao žanr isključivo fikcije, mogao pokrenuti i ojačati sebe. u sistemu novinarskih žanrova. Informacije koje su uspješno predstavljene u obliku „eseja“ doživljavaju se mnogo lakše i sa velikim zanimanjem, jer kao da ih na trenutak držimo u rukama. dobra knjiga i poniramo u drugi svijet, baš kao u onim trenucima kada čitamo sa zanimanjem Umjetnička djela. A nakon čitanja eseja, nešto se može radikalno promijeniti u svjetonazoru bilo koje osobe, na primjer, neki problem se odjednom može učiniti nimalo zastrašujućim, ali lako rješivim. A zašto sve? Jer novinar, pišući dobar, punopravan esej, ne samo da nastoji da prenese važna informacija, ali on to istovremeno shvata, unosi deo svoje duše u tekst i čitaoci to nesumnjivo osećaju.

Tokom istraživanja došli smo i do još jednog tužnog zaključka: eseji su izuzetno retki na stranicama savremene štampe, ne samo zato što njihovo pisanje zahteva više vremena i „razumevanja“ teme o kojoj pišete; činjenica je da je ovaj žanr postao neisplativ. Uostalom, svaki dobar esej nekako odražava vječno moralne vrijednosti, a kome treba? Uostalom, glavni naglasak je na negativnim informacijama, jer one najbolje privlače pažnju i najviše „dirnu u dušu“. Ali, na sreću, punopravni eseji nisu potpuno nestali i ta će izjava biti dokazana u drugom dijelu rada.



@ 2024 nobelbar.ru - Cipele, odjeća, stil, dodaci, manikir, frizure