ตัวละครรองจากหนังตลกเรื่อง Woe from Wit. ตัวละครนอกเวทีและรองและบทบาทในภาพยนตร์ตลกเรื่อง Woe from Wit

ตัวละครนอกเวทีและบทบาทของพวกเขาในภาพยนตร์ตลกของ Griboyedov เรื่อง Woe from Wit

ก่อนอื่นฮีโร่ของหนังตลกเรื่อง Woe from Wit สามารถแบ่งออกเป็นหลายกลุ่ม: ตัวละครหลัก, ตัวละครรองฮีโร่สวมหน้ากากและตัวละครนอกเวที นอกเหนือจากบทบาทที่ได้รับมอบหมายในภาพยนตร์ตลกแล้ว ทุกคนยังมีความสำคัญในฐานะประเภทที่สะท้อนถึงบางอย่างอีกด้วย คุณสมบัติลักษณะสังคมรัสเซีย ต้น XIXศตวรรษ.

ตัวละครหลักของละคร ได้แก่ Chatsky, Molchalin, Sophia และ Famusov เนื้อเรื่องของหนังตลกสร้างขึ้นจากความสัมพันธ์ของพวกเขา ปฏิสัมพันธ์ของตัวละครเหล่านี้ที่มีต่อกัน และพัฒนาแนวทางการเล่น ตัวละครรอง - Lisa, Skalozub, Khlestova และคนอื่น ๆ - มีส่วนร่วมในการพัฒนาแอ็คชั่นด้วย แต่ไม่มีความสัมพันธ์โดยตรงกับโครงเรื่อง รูปภาพของฮีโร่ที่สวมหน้ากากจะถูกทำให้เป็นภาพรวมมากที่สุด ผู้เขียนไม่สนใจจิตวิทยาของพวกเขา พวกเขาสนใจเขาเพียงเป็น "สัญญาณแห่งเวลา" ที่สำคัญหรือเป็นนิรันดร์ ประเภทของมนุษย์- บทบาทของพวกเขามีความพิเศษเพราะพวกเขาสร้างภูมิหลังทางสังคมและการเมืองสำหรับการพัฒนาโครงเรื่องเน้นและชี้แจงบางสิ่งในตัวละครหลัก ตัวอย่างเช่น เจ้าหญิงทั้งหกแห่ง Tugoukhovsky ผู้เขียนไม่สนใจบุคลิกภาพของแต่ละคน แต่มีความสำคัญในเชิงตลกเท่านั้น ประเภทสังคมหญิงสาวชาวมอสโก ฮีโร่สวมหน้ากากจะสวมบทบาทเป็นกระจกที่วางอยู่ตรงข้ามกับแสงสูงสุด และสิ่งสำคัญคือต้องเน้นย้ำว่างานหลักประการหนึ่งของผู้เขียนไม่ใช่แค่สะท้อนถึงคุณลักษณะของเท่านั้น สังคมสมัยใหม่แต่จะบังคับให้สังคมรับรู้ตัวเองในกระจก งานนี้ได้รับการอำนวยความสะดวกโดยตัวละครนอกเวทีนั่นคือตัวละครที่มีการกล่าวถึงชื่อ แต่ตัวละครเองไม่ปรากฏบนเวทีและไม่มีส่วนร่วมในการกระทำ และหากตัวละครหลักของ "Woe from Wit" ไม่มีต้นแบบเฉพาะ (ยกเว้น Chatsky) ดังนั้นในภาพของตัวละครรองบางตัวและ ตัวละครนอกเวทีคุณลักษณะของผู้ร่วมสมัยที่แท้จริงของผู้เขียนนั้นสามารถจดจำได้อย่างสมบูรณ์ ดังนั้น Repetilov อธิบายให้ Chatsky เป็นหนึ่งในผู้ที่ "ส่งเสียงดัง" ในสโมสรอังกฤษ:

คุณไม่จำเป็นต้องตั้งชื่อ คุณจะจดจำมันได้จากภาพ:
โจรกลางคืนนักต่อสู้
เขาถูกเนรเทศไปที่ Kamchatka กลับมาในฐานะ Aleut
และมือของเขาก็เป็นมลทินอย่างแน่นหนา

และไม่เพียงแต่ Chatsky เท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้อ่านส่วนใหญ่ที่ "จดจำภาพบุคคล" ซึ่งเป็นบุคคลที่มีสีสันในยุคนั้นด้วย: Fyodor Tolstoy - ชาวอเมริกัน ตอลสตอยเองเมื่ออ่านรายการ "วิบัติจากปัญญา" ก็จำตัวเองได้และเมื่อพบกับกริโบเอดอฟขอให้เปลี่ยนบรรทัดสุดท้ายดังนี้: "ไพ่ไม่ซื่อสัตย์" เขาแก้ไขบรรทัดด้วยวิธีนี้ด้วยมือของเขาเองและเพิ่มคำอธิบาย: “เพื่อความเที่ยงตรงของภาพเหมือน การแก้ไขนี้เป็นสิ่งจำเป็นเพื่อที่พวกเขาจะได้ไม่คิดว่าเขากำลังขโมยกล่องใส่ขนมจากโต๊ะ”

ในคอลเลกชัน งานทางวิทยาศาสตร์"เช่น. กรีโบเยดอฟ วัสดุสำหรับชีวประวัติ” มีบทความโดย N.V. กูโรวา “เจ้าตัวเล็กสีดำ...” (“เจ้าชายอินเดีย” วิสาปุระ ในภาพยนตร์ตลกเรื่อง “Woe from Wit”) ให้เราจำไว้ว่าในการพบกันครั้งแรกกับโซเฟีย Chatsky พยายามรื้อฟื้นบรรยากาศแห่งความผ่อนคลายในอดีตโดยต้องผ่านการพบปะกับคนรู้จักเก่า โดยเฉพาะอย่างยิ่งเขาจำ "ความมืด" บางอย่างได้:

และคนนี้เขาชื่ออะไร เขาเป็นคนตุรกีหรือกรีก?
ตัวเล็กๆ สีดำตัวนั้น บนขาเครน
ฉันไม่รู้ว่าเขาชื่ออะไร
หันไปทางไหนก็อยู่ตรงนั้น
ในห้องรับประทานอาหารและห้องนั่งเล่น

บันทึกของ Gurov พูดถึงต้นแบบของตัวละครนอกเวทีที่ผ่าน ปรากฎว่าเป็นไปได้ที่จะพิสูจน์ได้ว่าในช่วงเวลาของ Griboyedov มี Alexander Ivanovich Poryus-Vizapursky คนหนึ่งซึ่งค่อนข้างเหมาะกับคำอธิบายของ Chatsky เหตุใดจึงต้องมองหาต้นแบบของ “เจ้าตัวน้อยแห่งความมืด”? เขาตัวเล็กเกินไปสำหรับการวิจารณ์วรรณกรรมไม่ใช่หรือ? ปรากฎว่า – ไม่มากเกินไป สำหรับเราหนึ่งศตวรรษครึ่งหลังจากการตีพิมพ์ "Woe from Wit" ก็ไม่ต่างอะไรกับการคิดค้น "สีดำ" หรือ Griboyedov แต่ นักอ่านสมัยใหม่(และผู้ชม) ของหนังตลกเข้าใจทันทีว่าใคร เรากำลังพูดถึง- แล้วช่องว่างระหว่างเวทีกับ หอประชุม, ตัวละครสมมติพวกเขาพูดคุยเกี่ยวกับผู้คนที่สาธารณชนรู้จักผู้ชมและตัวละครกลายเป็น "คนรู้จักซึ่งกันและกัน" - และค่อนข้างมาก ดังนั้น Griboyedov จึงสามารถสร้างเอฟเฟกต์ที่น่าทึ่งได้: เขาเบลอเส้นแบ่งระหว่าง ชีวิตจริงและแสดงความเป็นจริง และสิ่งที่สำคัญอย่างยิ่งคือหนังตลกแม้จะได้รับเสียงข่าวที่เข้มข้น แต่ก็ไม่ได้สูญเสียสิ่งใดเลย ในทางศิลปะ.

ในการสนทนาเดียวกัน Chatsky กล่าวถึงคนอื่น ๆ อีกมากมาย ทั้งหมดนี้ทำให้เรามีความคิดที่ชัดเจนเกี่ยวกับสังคมชั้นสูงของ Griboyedov คนเหล่านี้เป็นคนผิดศีลธรรมอย่างยิ่งที่ขัดขวางไม่ให้การศึกษาและวิทยาศาสตร์เข้าสู่รัสเซีย: "และเขาเป็นคนบริโภคมาก เขาเป็นญาติของคุณ เขาเป็นศัตรูของหนังสือ ... " คนเหล่านี้สนใจแต่เรื่องของตัวเองเท่านั้น สถานการณ์ทางการเงินแสวงหาการหาเงินให้ได้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ แต่งงานกับครอบครัวที่ร่ำรวยทั่วยุโรป แน่นอน ไม่ใช่ว่าชาวมอสโกทุกคนจะมีภาพที่น่าเศร้าเช่นนี้ Chatsky ไม่ได้อยู่คนเดียว มีคนอื่น ๆ ที่สนใจการตรัสรู้ในด้านวิทยาศาสตร์: "... เขาเป็นนักเคมีเขาเป็นนักพฤกษศาสตร์" แต่พวกเขาเป็นข้อยกเว้นมากกว่ากฎ คนเช่นนี้ไม่สามารถได้รับความเคารพจากสังคมชั้นสูง คนอย่าง Maxim Petrovich มีคุณค่าอยู่ที่นั่น Maxim Petrovich เป็นผู้ที่ "กินทองคำ" เขา "มีคนรับใช้เป็นร้อย" เขา "ทำตามคำสั่งทั้งหมด" เขาบรรลุตำแหน่งนี้ได้อย่างไร? ด้วยใจของคุณ? ไม่ เขาทำสิ่งนี้สำเร็จโดยลืมเรื่องของเขาไป ศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์- แต่จากข้อมูลของ Famusov นี่เป็นการแสดงสติปัญญาของเขา

คุณคาดหวังอะไรอีกจากสังคมที่มีเช่นนี้ ค่านิยมทางศีลธรรม- จากสังคมที่สิ่งที่สำคัญที่สุดไม่ใช่เสียงแห่งมโนธรรมของตนเองที่มีคุณค่า แต่เป็นความคิดเห็นของเจ้าหญิง Marya Aleksevna Griboedov นำเสนอให้เราอย่างเชี่ยวชาญ สังคมชั้นสูงของยุคของเขา และเราจะไม่มีวันเข้าใจว่าสังคมนี้เป็นอย่างไรถ้าไม่ใช่เพราะตัวละครนอกเวที และผู้อ่านในยุคนั้นคงจะสูญเสียไปมากหากพวกเขาไม่มีใครจำได้” ในฮีโร่ของ Griboyedov

ความไม่มีความสำคัญต่อหน้า "เสาหลัก" ของขุนนางมอสโกพวกเขาพยายามรับใช้พวกเขาอย่างยอมจำนนและได้รับความโปรดปรานจากพวกเขา จิตวิญญาณแห่งการรับใช้และความหน้าซื่อใจคดแทรกซึมทุกสิ่ง สังคมฟามูซอฟ- ตัวละครนอกเวทีในละครตลกทุกตัวมีความจำเป็นเพื่อเน้นย้ำตัวละครของตัวละครหลักและเปิดเผยโลกทัศน์ของพวกเขา ความชื่นชมของฟามูซอฟ คนไม่สำคัญตอกย้ำขอบเขตอันจำกัดของเขา...

... "เอซ" (Famusov), มาร์ตินเนตระดับสูง (Skalozub), เสรีนิยมผู้สูงศักดิ์ (Repetilov) ผู้เขียนบรรยายถึงสภาพแวดล้อมที่ประเภทเหล่านี้ปรากฏอย่างถูกต้องและเปรียบเทียบ Chatsky กับพวกเขา ความขัดแย้งในหนังตลกยิ่งทวีความรุนแรงขึ้นจากตัวละครนอกเวที มีค่อนข้างมาก พวกเขาขยายผืนผ้าใบแห่งชีวิต ขุนนางนครหลวง. ที่สุดพวกเขาอยู่ติดกับสังคมฟามัส น่าจดจำเป็นพิเศษแน่นอน...

ศักดิ์ศรี. และเมื่อเขามาถึงมอสโกว "ชาวฝรั่งเศส" คนนี้ดูเหมือนจะอยู่บ้าน: ไม่ใช่เสียงรัสเซีย ไม่ใช่หน้ารัสเซีย... หนึ่งในตัวละครรองคือ Platon Mikhailovich Gorich อดีตเพื่อนและคนที่มีใจเดียวกันของ Chatsky Platon Mikhailovich ปรากฏในผลงานของ Griboedov ในฉากเดียวที่เขาพบกับ Chatsky ที่งานเต้นรำของ Famusov สังคมของ Famusov ทำให้เขาเป็นสามีที่เป็นแบบอย่างของ Natalya Dmitrievna ภรรยาของเขา ...

...: เขาเบลอเส้นแบ่งระหว่างชีวิตจริงและความเป็นจริงบนเวที และสิ่งที่สำคัญอย่างยิ่งก็คือการแสดงตลกแม้จะได้รับเสียงข่าวที่เข้มข้น แต่ก็ไม่ได้สูญเสียส่วนน้อยในแง่ศิลปะเลยแม้แต่น้อย ปัญหาของต้นแบบของตัวเอกตลกต้องมีการอภิปรายเป็นพิเศษ ก่อนอื่นเลย เพราะไม่มีใครสามารถพูดถึงต้นแบบของ Chatsky ได้อย่างมั่นใจและไม่คลุมเครือเหมือนกับเกี่ยวกับต้นแบบ...

ก่อนอื่นฮีโร่ของหนังตลกเรื่อง "Woe from Wit" สามารถแบ่งออกเป็นหลายกลุ่ม: ตัวละครหลัก, ตัวละครรอง, ฮีโร่สวมหน้ากากและตัวละครนอกเวที นอกเหนือจากบทบาทที่ได้รับมอบหมายในภาพยนตร์ตลกแล้วยังมีความสำคัญเนื่องจากประเภทที่สะท้อนถึงลักษณะเฉพาะบางประการของสังคมรัสเซียเมื่อต้นศตวรรษที่ 19

ตัวละครหลักของละคร ได้แก่ Chatsky, Molchalin, Sophia และ Famusov เนื้อเรื่องของหนังตลกสร้างขึ้นจากความสัมพันธ์ของพวกเขา ปฏิสัมพันธ์ของตัวละครเหล่านี้ที่มีต่อกัน และพัฒนาแนวทางการเล่น ตัวละครรอง - Lisa, Skalozub, Khlestova และคนอื่น ๆ - มีส่วนร่วมในการพัฒนาแอ็คชั่นด้วย แต่ไม่มีความสัมพันธ์โดยตรงกับโครงเรื่อง รูปภาพของฮีโร่ที่สวมหน้ากากจะถูกทำให้เป็นภาพรวมมากที่สุด ผู้เขียนไม่สนใจจิตวิทยาของพวกเขา พวกเขาสนใจเขาเพียงเป็น "สัญญาณแห่งเวลา" ที่สำคัญหรือเป็นมนุษย์นิรันดร์เท่านั้น บทบาทของพวกเขามีความพิเศษเพราะพวกเขาสร้างภูมิหลังทางสังคมและการเมืองสำหรับการพัฒนาโครงเรื่องเน้นและชี้แจงบางสิ่งในตัวละครหลัก ตัวอย่างเช่น เจ้าหญิงทั้งหกแห่ง Tugoukhovsky ผู้เขียนไม่สนใจบุคลิกภาพของแต่ละคน แต่มีความสำคัญในหนังตลกในฐานะหญิงสาวชาวมอสโกประเภททางสังคมเท่านั้น ฮีโร่สวมหน้ากากจะสวมบทบาทเป็นกระจกที่วางอยู่ตรงข้ามกับแสงสูงสุด และสิ่งสำคัญคือต้องเน้นย้ำว่างานหลักอย่างหนึ่งของผู้เขียนไม่ใช่แค่สะท้อนถึงคุณลักษณะของสังคมสมัยใหม่ในหนังตลกเท่านั้น แต่ยังบังคับให้สังคมจดจำตัวเองในกระจกด้วย งานนี้ได้รับการอำนวยความสะดวกโดยตัวละครนอกเวทีนั่นคือตัวละครที่มีการกล่าวถึงชื่อ แต่ตัวละครเองไม่ปรากฏบนเวทีและไม่มีส่วนร่วมในการกระทำ และหากตัวละครหลักของ "Woe from Wit" ไม่มีต้นแบบเฉพาะใด ๆ (ยกเว้น Chatsky) ดังนั้นในภาพของฮีโร่รองและตัวละครนอกเวทีคุณลักษณะของผู้ร่วมสมัยที่แท้จริงของผู้เขียนก็จะสามารถจดจำได้อย่างสมบูรณ์ ดังนั้น Repetilov อธิบายให้ Chatsky เป็นหนึ่งในผู้ที่ "ส่งเสียงดัง" ในสโมสรอังกฤษ:

คุณไม่จำเป็นต้องตั้งชื่อ คุณจะจดจำมันได้จากภาพ:

โจรกลางคืนนักต่อสู้

เขาถูกเนรเทศไปที่ Kamchatka กลับมาในฐานะ Aleut

และมือที่ไม่สะอาดก็แข็งแรง.

ในการรวบรวมผลงานทางวิทยาศาสตร์ “A.S. กรีโบเยดอฟ วัสดุสำหรับชีวประวัติ” มีบทความโดย N.V. กูโรวา “เจ้าตัวเล็กสีดำ...” (“เจ้าชายอินเดีย” วิสาปุระ ในภาพยนตร์ตลกเรื่อง “Woe from Wit”) ให้เราจำไว้ว่าในการพบกันครั้งแรกกับโซเฟีย Chatsky พยายามรื้อฟื้นบรรยากาศแห่งความผ่อนคลายในอดีตโดยต้องผ่านการพบปะกับคนรู้จักเก่า โดยเฉพาะอย่างยิ่งเขาจำ "ความมืด" บางอย่างได้:

และคนนี้เขาชื่ออะไร เขาเป็นคนตุรกีหรือกรีก?

ตัวเล็กๆ สีดำตัวนั้น บนขาเครน

ฉันไม่รู้ว่าเขาชื่ออะไร

หันไปทางไหนก็อยู่ตรงนั้น

ในห้องรับประทานอาหารและห้องนั่งเล่น

บันทึกของ Gurov พูดถึงต้นแบบของตัวละครนอกเวทีที่ผ่าน ปรากฎว่าเป็นไปได้ที่จะพิสูจน์ว่าในช่วงเวลาของ Griboyedov มี Alexander Ivanovich Poryus-Vizapursky คนหนึ่งซึ่งค่อนข้างเหมาะกับคำอธิบายของ Chatsky เหตุใดจึงต้องมองหาต้นแบบของ “เจ้าตัวน้อยแห่งความมืด”? เขาตัวเล็กเกินไปสำหรับการวิจารณ์วรรณกรรมไม่ใช่หรือ? ปรากฎว่า – ไม่มากเกินไป สำหรับเราหนึ่งศตวรรษครึ่งหลังจากการตีพิมพ์ "Woe from Wit" ก็ไม่ต่างอะไรกับการคิดค้น "สีดำ" หรือ Griboyedov แต่ผู้อ่านสมัยใหม่ (และผู้ชม) ของหนังตลกเข้าใจทันทีว่าเขากำลังพูดถึงใคร จากนั้นช่องว่างระหว่างเวทีกับผู้ชมก็หายไป ตัวละครสมมติพูดถึงผู้คนที่รู้จักต่อสาธารณะ ผู้ชมและตัวละครกลายเป็น "คนรู้จักซึ่งกันและกัน" - และค่อนข้างมาก ด้วยวิธีนี้ Griboyedov สามารถสร้างเอฟเฟกต์ที่น่าทึ่งได้: เขาเบลอเส้นแบ่งระหว่างชีวิตจริงและความเป็นจริงบนเวที และสิ่งที่สำคัญอย่างยิ่งก็คือหนังตลกแม้จะได้รับเสียงข่าวที่เข้มข้น แต่ก็ไม่ได้สูญเสียอะไรไปในแง่ของศิลปะ

ในการสนทนาเดียวกัน Chatsky กล่าวถึงคนอื่น ๆ อีกมากมาย ทั้งหมดนี้ทำให้เรามีความคิดที่ชัดเจนเกี่ยวกับสังคมชั้นสูงของ Griboyedov คนเหล่านี้เป็นคนผิดศีลธรรมอย่างยิ่งที่ขัดขวางไม่ให้การศึกษาและวิทยาศาสตร์เข้าสู่รัสเซีย: "และเขาเป็นคนบริโภคมาก เขาเป็นญาติของคุณ เขาเป็นศัตรูของหนังสือ ... " คนเหล่านี้กังวลเฉพาะกับสถานการณ์ทางการเงินของพวกเขาเท่านั้น โดยมุ่งมั่นที่จะ ทำเงินให้ได้มากที่สุดและแต่งงานกับครอบครัวที่ร่ำรวยทั่วยุโรป แน่นอน ไม่ใช่ว่าชาวมอสโกทุกคนจะมีภาพที่น่าเศร้าเช่นนี้ Chatsky ไม่ได้อยู่คนเดียว มีคนอื่น ๆ ที่สนใจการตรัสรู้ในด้านวิทยาศาสตร์: "... เขาเป็นนักเคมีเขาเป็นนักพฤกษศาสตร์" แต่พวกเขาเป็นข้อยกเว้นมากกว่ากฎ คนเช่นนี้ไม่สามารถได้รับความเคารพจากสังคมชั้นสูง คนอย่าง Maxim Petrovich มีคุณค่าอยู่ที่นั่น Maxim Petrovich เป็นผู้ที่ "กินทองคำ" เขา "มีคนรับใช้เป็นร้อย" เขา "ทำตามคำสั่งทั้งหมด" เขาบรรลุตำแหน่งนี้ได้อย่างไร? ด้วยใจของคุณ? ไม่ เขาทำสิ่งนี้สำเร็จโดยลืมศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์ของเขา แต่จากข้อมูลของ Famusov นี่เป็นการแสดงสติปัญญาของเขา

คุณคาดหวังอะไรอีกจากสังคมที่มีค่านิยมทางศีลธรรมเช่นนี้? จากสังคมที่สิ่งที่สำคัญที่สุดไม่ใช่เสียงของมโนธรรมของตนเองที่มีคุณค่า แต่เป็นความคิดเห็นของเจ้าหญิง Marya Aleksevna Griboyedov แนะนำเราให้รู้จักกับสังคมชั้นสูงในยุคของเขาอย่างเชี่ยวชาญ และเราจะไม่มีทางเข้าใจว่าสังคมนี้เป็นอย่างไรถ้าไม่ใช่เพราะตัวละครนอกเวที และผู้อ่านในยุคนั้นคงสูญเสียไปมากหากพวกเขาไม่มีใครจดจำวีรบุรุษของ Griboyedov

ลักษณะของความขัดแย้งหลักในภาพยนตร์ตลกของ Griboyedov เรื่อง "Woe from Wit"

Alexander Sergeevich Griboyedov เป็นหนึ่งใน คนที่ฉลาดที่สุดของเวลาของมัน เขาได้รับการศึกษาที่ดีเยี่ยม รู้ภาษาตะวันออกหลายภาษา และเป็นนักการเมืองและนักการทูตที่กระตือรือร้น Griboyedov เสียชีวิตอย่างเจ็บปวดเมื่ออายุ 34 ปีโดยผู้คลั่งไคล้ฉีกเป็นชิ้น ๆ ทิ้งลูกหลานของเขาไว้กับเพลงวอลทซ์ที่ยอดเยี่ยมสองครั้งและภาพยนตร์ตลกเรื่อง "Woe from Wit"

"วิบัติจากวิทย์" เป็นหนังตลกสังคมและการเมือง Griboyedov ให้ภาพที่แท้จริงของชีวิตชาวรัสเซียหลังจากนั้น สงครามรักชาติ 1812. ภาพยนตร์ตลกเรื่องนี้แสดงให้เห็นถึงกระบวนการของคนชั้นสูงที่ก้าวออกจากสภาพแวดล้อมที่เฉื่อยชาและต่อสู้กับชนชั้นของพวกเขา ผู้อ่านสามารถติดตามพัฒนาการของความขัดแย้งระหว่างสองค่ายสังคมและการเมือง: เจ้าของทาส (สังคมฟามัส) และเจ้าของต่อต้านทาส (แชทสกี้)

สังคม Famus เป็นสังคมแบบดั้งเดิม หลักการดำเนินชีวิตของพระองค์คือ “ต้องเรียนรู้โดยดูจากผู้อาวุโส” ทำลายความคิดที่อิสระ รับใช้ด้วยการเชื่อฟังผู้ที่ยืนอยู่สูงกว่า และที่สำคัญที่สุดคือร่ำรวย อุดมคติที่เป็นเอกลักษณ์ของสังคมนี้แสดงอยู่ในบทพูดของ Famusov โดย Maxim Petrovich และลุง Kuzma Petrovich:

นี่คือตัวอย่าง:

ผู้ตายเป็นมหาดเล็กผู้มีเกียรติ

เขารู้วิธีมอบกุญแจให้ลูกชายของเขา

ร่ำรวยและแต่งงานกับผู้หญิงที่ร่ำรวย

ลูกที่แต่งงานแล้ว, หลาน;

เขาเสียชีวิต ทุกคนจำเขาได้อย่างน่าเศร้า:

คุซม่า เปโตรวิช! สันติภาพจงมีแด่เขา! -

เอซแบบไหนอยู่และตายในมอสโกว!..

ในทางกลับกันภาพลักษณ์ของ Chatsky เป็นสิ่งใหม่สดมีชีวิตชีวาและนำมาซึ่งการเปลี่ยนแปลง นี่คือภาพที่เหมือนจริง ซึ่งเป็นตัวแทนของแนวคิดขั้นสูงในยุคนั้น Chatsky อาจเรียกได้ว่าเป็นฮีโร่ในยุคของเขา ในบทพูดคนเดียวของ Chatsky เราสามารถติดตามได้ทั้งหมด โปรแกรมการเมือง- เขาเปิดเผยความเป็นทาสและผลผลิตของมัน: ความไร้มนุษยธรรม ความหน้าซื่อใจคด ทหารโง่เขลา ความไม่รู้ รักชาติจอมปลอม เขาแสดงลักษณะนิสัยที่ไร้ความปราณีของสังคมฟามัส

บทสนทนาระหว่าง Famusov และ Chatsky เป็นการต่อสู้ดิ้นรน คอมเมดี้ตอนต้นยังไม่ปรากฏแบบเฉียบพลัน ท้ายที่สุด Famusov เป็นครูของ Chatsky ในช่วงเริ่มต้นของหนังตลก Famusov ชื่นชอบ Chatsky เขาพร้อมที่จะยอมแพ้จากโซเฟีย แต่ตั้งเงื่อนไขของเขาเอง:

ฉันจะบอกว่าก่อนอื่น: อย่าไม่ได้ตั้งใจ

พี่ชายอย่าจัดการทรัพย์สินของคุณผิด

และที่สำคัญที่สุดคือไปข้างหน้าและให้บริการ

Chatsky ขว้างอะไร:

ฉันยินดีที่จะรับใช้ แต่การถูกรับใช้นั้นช่างน่าสะอิดสะเอียน

แต่การต่อสู้ครั้งสำคัญและจริงจังก็ค่อยๆ เกิดขึ้นตามมา การต่อสู้ทั้งหมด ทั้ง Famusov และ Chatsky โยนถุงมือเข้าหากัน

หากเพียงแต่เราเห็นสิ่งที่บรรพบุรุษของเราทำ

คุณควรเรียนรู้จากการดูผู้อาวุโสของคุณ! -

เสียงร้องสงครามของ Famusov ดังขึ้น และในการตอบสนอง - บทพูดคนเดียวของ Chatsky "ใครคือผู้ตัดสิน" ในบทพูดคนเดียวนี้ Chatsky กล่าวถึง "ลักษณะที่เลวร้ายที่สุดในชาติก่อนของเขา"

ใบหน้าใหม่แต่ละหน้าที่ปรากฏระหว่างการพัฒนาโครงเรื่องจะขัดแย้งกับ Chatsky ตัวละครที่ไม่ระบุชื่อใส่ร้ายเขา: Mr. N, Mr. D, เจ้าหญิงองค์ที่ 1, เจ้าหญิงองค์ที่ 2 เป็นต้น

การนินทาเติบโตเหมือนก้อนหิมะ การวางอุบายทางสังคมของการเล่นแสดงให้เห็นในการปะทะกับโลกนี้

แต่ในหนังตลกก็มีความขัดแย้งอีกอย่างหนึ่ง อุบายอีกอย่างหนึ่งก็คือความรัก I. A. Goncharov เขียนว่า: “ทุกย่างก้าวของ Chatsky เกือบทุกคำพูดของเขาในบทละครมีความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับการแสดงความรู้สึกของเขาที่มีต่อโซเฟีย” มันเป็นพฤติกรรมของโซเฟียซึ่ง Chatsky ไม่สามารถเข้าใจได้ซึ่งทำหน้าที่เป็นแรงจูงใจสาเหตุของการระคายเคืองสำหรับ "ความทรมานนับล้าน" นั้นภายใต้อิทธิพลที่เขาทำได้เพียงเล่นบทบาทที่ Griboyedov ชี้ให้เขาเห็นเท่านั้น Chatsky ถูกทรมานไม่เข้าใจว่าใครคือคู่ต่อสู้ของเขา: Skalozub หรือ Molchalin? ดังนั้นเขาจึงหงุดหงิด ทนไม่ได้ และกัดกร่อนแขกของฟามูซอฟ โซเฟียหงุดหงิดกับคำพูดของ Chatsky ซึ่งไม่เพียงแต่ดูถูกแขกเท่านั้น แต่ยังดูถูกคนรักของเธอด้วยในการสนทนากับคุณ N กล่าวถึงความบ้าคลั่งของ Chatsky: "เขาเสียสติไปแล้ว" และข่าวลือเกี่ยวกับความบ้าคลั่งของ Chatsky ก็แพร่สะพัดไปทั่วห้องโถงแพร่สะพัดในหมู่แขกรับเชิญและได้รับรูปแบบที่แปลกประหลาดและน่าอัศจรรย์ และตัวเขาเองโดยที่ยังไม่รู้อะไรเลยยืนยันข่าวลือนี้ด้วยคำพูดคนเดียวที่ร้อนแรง "ชาวฝรั่งเศสจากบอร์กโดซ์" ซึ่งเขาประกาศในห้องโถงที่ว่างเปล่า ในองก์ที่สี่ของหนังตลก ความขัดแย้งทั้งสองมาถึงข้อไขเค้าความเรื่อง: แชตสกีพบว่าใครคือคนที่โซเฟียเลือก นี่คือโมลชาลิน ความลับถูกเปิดเผย ใจว่างเปล่า ความทรมานไม่มีที่สิ้นสุด

โอ้! จะเข้าใจเกมแห่งโชคชะตาได้อย่างไร?

ผู้ข่มเหงผู้คนด้วยจิตวิญญาณ หายนะ! -

คนเงียบมีความสุขในโลก! -

Chatsky ที่โศกเศร้ากล่าว ความเย่อหยิ่งที่เจ็บปวดของเขาความไม่พอใจที่หลบหนีการเผาไหม้ เขาเลิกกับโซเฟีย:

เพียงพอ! กับคุณฉันภูมิใจกับการเลิกราของฉัน

และก่อนที่จะจากไปตลอดกาล Chatsky ก็โกรธจัดกับสังคม Famus ทั้งหมด:

เขาจะออกมาจากไฟโดยไม่ได้รับอันตราย

ใครจะมีเวลาใช้เวลากับคุณสักวัน

สูดอากาศเพียงอย่างเดียว

แล้วสติของเขาก็จะคงอยู่...

แชทสกี้จากไป แต่เขาเป็นใคร - ผู้ชนะหรือผู้แพ้? Goncharov ตอบคำถามนี้อย่างแม่นยำที่สุดในบทความของเขา "A Million Torments": "Chatsky ถูกทำลายด้วยจำนวน อำนาจเก่าสร้างความเสียหายร้ายแรงให้กับเธอด้วยคุณภาพของความแข็งแกร่งที่สดใหม่ เขาเป็นผู้เปิดเผยความเท็จชั่วนิรันดร์ ซึ่งซ่อนอยู่ในสุภาษิตที่ว่า “คนเดียวในสนามไม่ใช่นักรบ” ไม่มีนักรบคนใดหากเขาคือ Chatsky และยิ่งกว่านั้นคือผู้ชนะ แต่เป็นนักรบขั้นสูง นักต่อสู้ และ - มักจะตกเป็นเหยื่อ"

“ Woe from Wit” เป็นงานที่สมจริงซึ่งผู้เขียนให้ภาพทั่วไปเกี่ยวกับชีวิตของมอสโกผู้สูงศักดิ์ในช่วงทศวรรษที่ 20 ของศตวรรษที่ 19 ปริมาณมากตัวละครที่เป็นตัวแทนของสังคมผู้สูงศักดิ์ของมอสโกเสริมด้วยตัวละครนอกเวทีนั่นคือตัวละครที่ไม่ปรากฏบนเวที แต่เกี่ยวกับผู้ที่เราเรียนรู้จากเรื่องราวของตัวละครหลัก เพื่อที่จะขยายขอบเขตของงาน เสริมสร้างลักษณะทั่วไปและการพิมพ์ จึงมีการแนะนำตัวละครนอกเวที นี่เป็นเทคนิคที่เป็นนวัตกรรมใหม่ของ Griboyedov นักเขียนบทละคร
ตัวละครที่ช่วยร่างอุดมคติหลักการและค่านิยมของ "ศตวรรษที่ผ่านมา" คือ Maxim Petrovich ซึ่ง Famusov เล่าด้วยความเคารพ (“ ตอนนี้มันไม่เหมือนกับตอนนี้: เขารับใช้แคทเธอรีนภายใต้จักรพรรดินี”)
Foma Fomich, Kuzma Petrovich, Tatyana Yuryevna, "Nestor of the Noble Scoundrels", Princess Marya Alekseevna และคนอื่น ๆ - พวกเขาทั้งหมดครอบครองค่อนข้างสูง สถานะทางสังคม: เจ้าหน้าที่ขุนนางผู้มีเกียรติ - "เอซ"
ฮีโร่คนอื่น ๆ ที่ใกล้ชิดกับจิตวิญญาณและโลกทัศน์ของ Chatsky ราวกับว่าโลกความคิดพฤติกรรมของเขาซ้ำรอยคือเจ้าชาย Fedor นักเคมีและนักพฤกษศาสตร์และลูกพี่ลูกน้องของ Skalozub
บทบาทของตัวละครนอกเวทีคือการสร้างภายในขอบเขตที่จำกัดของบทละคร ภาพใหญ่ตลอดชีวิตของรัสเซียในขณะนั้น ฮีโร่เหล่านี้ไม่เพียงแต่ขยายขอบเขตของงานเท่านั้น แต่ยังช่วยให้เข้าใจและชื่นชมตัวละครได้ดีขึ้นอีกด้วย
ต่างจากนอกเวที ตัวละครรองปรากฏบนเวทีแต่ไม่มีบทบาทนำในการพัฒนาความขัดแย้ง เช่นเดียวกับคนอื่นๆ ตัวอักษรตัวละครรองแสดงถึงลักษณะสังคม Famus อย่างชัดเจน ในบรรดาพวกเขาที่โดดเด่นที่สุดคือ Zagoretsky และ Repetilov ซึ่งเป็นสหายที่จำเป็นของสังคมนี้ มันเป็นร่างของ Zagoretsky ที่พิสูจน์ว่าสังคมผู้สูงศักดิ์นั้นผิดศีลธรรมอย่างลึกซึ้ง Khlestova อธิบายลักษณะของ Zagoretsky ในลักษณะนี้: "เขาเป็นคนโกหกนักพนันเป็นขโมย" แต่เขาเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการบริการดังนั้นประตูจึงเปิดสำหรับเขาทุกที่ จาก Gorich เราเรียนรู้ว่าเขาเป็นผู้แจ้งเช่นกัน (“ ยอมรับได้”) Gorich เตือน Chatsky ให้พูดอย่างเปิดเผยต่อหน้า Zagoretsky
Repetilov เป็นเหมือนการล้อเลียน Chatsky ในภาพลักษณ์ของเขาคนที่บิดเบือนและหยาบคายต่อความคิดชั้นสูงจะถูกประณาม ตัวทำซ้ำจะมีอยู่ตลอดไป ประเภทของตัวเลียนแบบมักเกิดขึ้นที่จุดเปลี่ยนเสมอ ผู้คนอย่าง Repetilov พยายามที่จะถูกเรียกว่าก้าวหน้าและก้าวหน้า แต่จริงๆ แล้ว เบื้องหลังความว่างเปล่านี้อยู่ที่: “เรากำลังส่งเสียงดัง น้องชาย เรากำลังส่งเสียงดัง!”
แต่สิ่งที่น่าสนใจที่สุดคือบทบาทของลิซ่าในภาพยนตร์ตลกเรื่อง Woe from Wit ตั้งแต่เริ่มเล่นเราเห็นแล้วว่าลิซ่าเป็นคนพิเศษ เธอมีจิตใจที่มีชีวิตชีวา ฉลาดแกมโกง และเฉียบแหลม ซึ่งช่วยให้เธอเข้าใจผู้คนได้ดี เธอให้ลักษณะนิสัยที่เหมาะสมแก่ตัวละครอื่น ๆ ได้แก่ Skalozub (“พูดได้ แต่ไม่เจ้าเล่ห์อย่างเจ็บปวด”) Chatsky (“ผู้ที่อ่อนไหว ร่าเริง และเฉียบคม”) เมื่อติดต่อกับลิซ่าฮีโร่แต่ละคนก็ปรากฏตัวต่อหน้าเราด้วยตัวเขาเอง ใบหน้าที่แท้จริง- Famusov ซึ่ง "เป็นที่รู้จักจากพฤติกรรมทางสงฆ์" ติดตามสาวใช้อย่างเงียบ ๆ เขาเงียบและรักหญิงสาว "ตามตำแหน่ง" และก็ไม่รังเกียจที่จะตีลิซ่าด้วย สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าภาพลักษณ์ของลิซ่าจะเป็นกลไกของการเล่นทั้งหมด หากไม่มีอยู่ตรงนั้น ผลลัพธ์ก็จะแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ลิซ่าก็เล่น บทบาทที่สำคัญในการพัฒนาโครงเรื่องตลก ตัวละครรองและนอกเวทีทำให้บทละครน่าสนใจและสมบูรณ์ยิ่งขึ้น ต้องขอบคุณพวกเขาตามที่ Goncharov กล่าว กลุ่มคนจำนวนเล็กน้อยสะท้อนให้เห็นถึงอดีตมอสโกทั้งจิตวิญญาณและศีลธรรม

งานและการทดสอบในหัวข้อ "ตัวละครนอกเวทีและรองและบทบาทของพวกเขาในภาพยนตร์ตลกเรื่อง Woe from Wit"

หลักและ - เสนอ. การรวมคำชั้นประถมศึกษาปีที่ 4
บทเรียน: 1 การบ้าน: 9 แบบทดสอบ: 1
สมาชิกรองของประโยค - แนวคิดพื้นฐานของไวยากรณ์และเครื่องหมายวรรคตอนเกรด 5
บทเรียน: 2 การบ้าน: 8 การทดสอบ: 3
สมาชิกรองของประโยค - ประโยคสองส่วนเกรด 8

วีรบุรุษ “ Woe from Wit” เป็นงานที่สมจริงซึ่งผู้เขียนให้ภาพทั่วไปเกี่ยวกับชีวิตของมอสโกผู้สูงศักดิ์ในช่วงทศวรรษที่ 20 ของศตวรรษที่ 19 ตัวละครจำนวนมากที่เป็นตัวแทนของสังคมผู้สูงศักดิ์ในมอสโกได้รับการเสริมด้วยตัวละครนอกเวทีนั่นคือตัวละครที่ไม่ปรากฏบนเวที แต่เราเรียนรู้จากเรื่องราวของตัวละครหลักเพื่อขยายขอบเขตของงาน เสริมสร้างลักษณะทั่วไปและการพิมพ์ ตัวละครนอกเวทีจะถูกแนะนำตัวละคร นี่เป็นเทคนิคที่เป็นนวัตกรรมใหม่ของ Griboyedov นักเขียนบทละคร

ตัวละครที่ช่วยร่างอุดมคติหลักการและค่านิยมของ "ศตวรรษที่ผ่านมา" คือ Maxim Petrovich ซึ่ง Famusov เล่าด้วยความเคารพ (“ ตอนนี้มันไม่เหมือนกับตอนนี้: เขารับใช้แคทเธอรีนภายใต้จักรพรรดินี”) Foma Fomich , Kuzma Petrovich, Tatyana Yuryevna , "รังของพวกวายร้ายผู้สูงศักดิ์", เจ้าหญิง Marya Alekseevna และคนอื่น ๆ - พวกเขาล้วนมีตำแหน่งทางสังคมที่ค่อนข้างสูง: เจ้าหน้าที่, ขุนนาง, บุคคลสำคัญ - "เอซ"

ฮีโร่คนอื่นๆ ที่มีจิตวิญญาณและโลกทัศน์ใกล้ชิดกับ Chatsky ราวกับว่าโลก ความคิด และพฤติกรรมของเขาซ้ำรอยคือเจ้าชาย Fyodor นักเคมี นักพฤกษศาสตร์ และลูกพี่ลูกน้องของ Skalozub

บทบาทของตัวละครนอกเวทีคือการสร้างภาพรวมของชีวิตทั้งชีวิตของรัสเซียในเวลานั้นภายในขอบเขตที่จำกัดของบทละคร ฮีโร่เหล่านี้ไม่เพียงแต่ขยายขอบเขตของงานเท่านั้น แต่ยังช่วยให้เข้าใจและชื่นชมตัวละครได้ดีขึ้นอีกด้วย

ตัวละครรองจะปรากฏบนเวทีซึ่งแตกต่างจากตัวละครนอกเวที แต่ไม่ได้มีบทบาทสำคัญในการพัฒนาความขัดแย้ง เช่นเดียวกับตัวละครอื่น ๆ ตัวละครรองแสดงลักษณะสังคม Famus อย่างชัดเจน ในบรรดาพวกเขาที่โดดเด่นที่สุดคือ Zagoretsky และ Repetilov ซึ่งเป็นสหายที่จำเป็นของสังคมนี้ มันเป็นร่างของ Zagoretsky ที่พิสูจน์ว่าสังคมผู้สูงศักดิ์นั้นผิดศีลธรรมอย่างลึกซึ้ง Khlestova อธิบายลักษณะของ Zagoretsky ในลักษณะนี้: "เขาเป็นคนโกหกนักพนันเป็นขโมย" แต่เขาเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการบริการดังนั้นประตูจึงเปิดสำหรับเขาทุกที่ จาก Gorich เรารู้ว่าเขาเป็นผู้แจ้งด้วย (“เขาทนได้”) Gorich เตือน Chatsky ให้พูดอย่างเปิดเผยต่อหน้า Zagoretsky

Repetilov เป็นเหมือนการล้อเลียน Chatsky ในภาพลักษณ์ของเขาคนที่บิดเบือนและหยาบคายต่อความคิดชั้นสูงจะถูกประณาม ตัวทำซ้ำจะมีอยู่ตลอดไป ประเภทของตัวเลียนแบบมักเกิดขึ้นที่จุดเปลี่ยนเสมอ ผู้คนอย่าง Repetilov พยายามที่จะถูกเรียกว่าก้าวหน้าและก้าวหน้า แต่จริงๆ แล้ว เบื้องหลังสิ่งนี้คือความว่างเปล่า: “เรากำลังส่งเสียงดัง น้องชาย เรากำลังส่งเสียงดัง!”

แต่สิ่งที่น่าสนใจที่สุดคือบทบาทของลิซ่าในภาพยนตร์ตลกเรื่อง Woe from Wit ตั้งแต่เริ่มเล่นเราเห็นแล้วว่าลิซ่าเป็นคนพิเศษ เธอมีจิตใจที่มีชีวิตชีวา ฉลาดแกมโกง และเฉียบแหลม ซึ่งช่วยให้เธอเข้าใจผู้คนได้ดี เธอให้คำอธิบายที่เหมาะสมเกี่ยวกับตัวละครอื่น ๆ ได้แก่ Skalozub (“เขาพูดเก่ง แต่ไม่ฉลาดแกมโกง”) Chatsky (“ผู้ที่อ่อนไหว ร่าเริง และเฉียบคม”) เมื่อมาติดต่อกับลิซ่า ฮีโร่แต่ละคนก็ปรากฏตัวต่อหน้าเราด้วยใบหน้าที่แท้จริงของเขา Famusov ซึ่ง "เป็นที่รู้จักในเรื่องพฤติกรรมทางสงฆ์" ติดตามสาวใช้อย่างเงียบ ๆ Molchalin ผู้รักหญิงสาว "ตามตำแหน่ง" ก็ไม่รังเกียจที่จะตี Liza เช่นกัน สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าภาพลักษณ์ของลิซ่าจะเป็นกลไกของการเล่นทั้งหมด หากไม่มีอยู่ตรงนั้น ผลลัพธ์ก็จะแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ดังนั้นลิซ่าจึงมีบทบาทสำคัญในการพัฒนาเนื้อเรื่องของหนังตลก ตัวละครรองและตัวละครบนเวทีทำให้บทละครน่าสนใจและสมบูรณ์ยิ่งขึ้น ต้องขอบคุณพวกเขาตามที่ Goncharov กล่าว กลุ่มคนจำนวนเล็กน้อยสะท้อนให้เห็นถึงอดีตมอสโกทั้งจิตวิญญาณและศีลธรรม