Ivan Turgenev. Jeho prvým dielom je dramatická báseň „Stheno“, napísaná v r

Dramatická báseň

Napoly prach, napoly božstvo, živé nevhodné

Potopiť sa alebo stúpať s našou zmesou esencií

Konflikt jeho prvkov a dýchania.

Dych degradácie a pýchy... atď.

Manfred. Byron

Ale my, ktorí sa nazývame jeho vládcami, my,

Napoly prach, napoly boh, neschopný života

Aby sme sa ponorili alebo stúpali, voláme s našou zmiešanou esenciou

Zrážky jeho prvkov a výdych

Dych degenerácie a pýchy...

atď. Manfred. Byron (anglicky).

POSTAVY:

Steno.

Antonio, mních.

Giacoppo, rybár.

Rienzi, lekár.

Giulia, Giacoppoova sestra.

Matteo, Sthenov sluha.

Akcia v Ríme.

Prvé dejstvo

Scéna I

Noc. Koloseum.

Steno (jeden)

Božská noc!.. Mesiac vyšiel;

Smutne pozerá na sivé steny,

Zakrýva ich striebristým oparom svetla.

Aké ticho je všetko! Ach, verím, že v noci

Príroda sa modlí k stvoriteľovi... Aká noc!

Tam v diaľke je Tiber strieborný; nad tým

Cyprusy sa záhadne uklonili,

Vibrujúce strieborné plachty...

A Rím leží ako pokrytý rubášom;

Všetko je tam mŕtve a prázdne ako hrob;

A tu Koloseum pochmúrne drieme,

Sčernanie proti azúru tmavej oblohy!

Storočia prešli Rímom za sebou

Tichý a krvavý; a umyté

Ich chladná ruka je všetko, čo chcel

Nechaj nás ako zástavu tvojej moci,

Veľká sila... Ale ty si zostal,

Moje Koloseum!...

Svätá stena!

Si zložený rukou Rimanov; Tu

Vládcovia sveta sa hrnuli,

A stáročné klenby Kolosea

Triasol sa pod nimi... v cirkuse,

Gladiátor zomrel v tichosti a zbledol

Alebo, stoná, otrok, pod labou leva.

A rímsky ľud to miloval,

A v šialenej radosti urobil hluk...

Teraz - aké je tu ticho! V prachu

Skvelá práca človeče!

[Lenivé lazaroni ľahostajne

Prechádza okolo, spieva pieseň,

A temní condottieri ležia tu,

S nožom v ruke a čakaním na noc.]

Možno,

O dvesto rokov príde tvoj čas,

Moje staroveké Koloseum - a padneš

Pod ťažkou rukou storočí... ako starý muž,

Storočný dub pod sekerou. Potom

Prídu sem z cudzích, vzdialených krajín

Potomkovia sú zvedaví v húfoch

Budú sa pozerať na vaše úžasné pozostatky

A povedia: „Bol tu nádherný chrám. Jeho

Rím bol postavený a po mnoho storočí

Stál tam a pohŕdal časom. Tu,

Áno, bolo tu Koloseum...“

Chvíľka ticha.

Predo mnou, ako v pochmúrnej vízii,

Nesmrteľný Rím stúpa so všetkým, čo bolo

Je to impozantné a úžasné. Tu je Rím!

Rozvinul sa mocnou rukou

Môj život je predo mnou; dvanásť

Po stáročia bol bohom sveta. Veľa,

Oh, na stránkach života je veľa krvi

Váš, ó, Rím! ale nádherná, večná sláva

Sú osvetlené a Rím zmizol! ach, veľa

Je s ním pochovaná úžasná vec!...

Mám bolesť;

Som upchatý; moje srdce padlo; hlavu

Horí... Ach, prečo nám bol daný život?

Ako prázdny sen, ako svetelná vízia,

Rím prešiel... a my zmizneme rovnako,

Nič po sebe nenecháme

Ako slabé svetlo mesiaca pri kĺzaní

Na hladine vôd rýchlo mizne,

Keď nad ňou príde mrak...Ach!

Čo znamená život? čo znamená smrť? vy

Ja, nebo, sa pýtam, ale ty mlčíš

Očividne ste v chladnej veľkosti!

Musím zomrieť! Prečo si musel žiť?

A sníval som o sláve... oh šialené!

Povedz, aké sú potreby, čo možno

Nájdete miesto v pamäti potomkov,

Ako zvuk v priepasti! ja, ja,

Vriaci nádejou a odvahou,

Nakŕmila ťa tvoja matka, aby si jedol červy?...

Áno, táto myšlienka ma tlačí a tlačí:

Moment - a truhlica, v ktorej často

Deje sa toľko úžasných a mocných vecí,

Zrazu stíchne – na večnosť! Smutné! Smutné!..

Byť taký... nič... objaviť sa a zmiznúť,

Ako vlnitý kruh na vode... a ľudia...

Je to smiešne - sú hrdí na svojich chudobných,

Prázdna myseľ, mizerná existencia

A od toho istého vyžadujú rešpekt

Bezvýznamná špina ako oni... Ale, Steno,

Čo je za hrobom?...

Keď som bol mladý

Pevne som veril v Boha; počúval často

Sväté slová v chráme; Veril som.

Osud ma nenávidel a dlho

Bojoval som so svojím hrozným nepriateľom...

Ale napokon som padol; potom okolo

[Všetko sa pre mňa zmenilo... je to pre mňa ťažké]

Bol som smutný, že som stratil svoju vieru,

Ale niečo silné pochádza z môjho srdca

Láskavo zvracala... a ja

K môjmu neúprosnému osudu

Poddal som sa... odteraz

Často som premýšľal o návrate s modlitbou

Oheň a život v mojom chlade

Nahá duša... Nie, márne! V mojom

Moje srdce a oči sú suché! Je príliš neskoro!

Urobil som krok a zrazu to za mnou bolo ťažké

Spadol kameň a zablokoval sa

Urobím krok späť: a išiel som vpred,

Nech sa splní, čo sa má! Vpred!

Minúta ticha.

Je mi zle, bolí ma srdce... všetko sa stmieva...

Okolo mňa... Oh... Stena... to je smrť!

(Upadne do bezvedomia.)

(Vstúpia Giulia a Jacoppo.)

Giacoppo

Kde?

Madonna!

Aký je bledý!

Giacoppo

Zomrel.

Nie, nie!

Pozri, pozri... on dýcha! Na čelo

Studený pot... pery pootvorené.

Giacoppo...

Giacoppo

Julia?

Náš domov je tak blízko;

Môj priateľ... poďme ho tam...

(Giacoppo zdvihol Sthena.)

Ale tichšie

Vezmi to. Vidíš, on je taký slabý...

V očiach nie je život...

Giacoppo

Poďme... je to ľahké...

Aký je nádherne bledý; mesiac

Svieti mu priamo v očiach... Bože,

Aká chladná je jeho tvár...

Giacoppo

sestra…

Poponáhľajte sa, bude mi zima...

Steno (cez sen)

Beda... smútok...

Čo hovoril…

Giacoppo

Neviem... ale nehybne

Stále tam leží... Poďme...

(O sebe.)

Povedal: Beda!

(Odchádzajú.)

Scéna II

O týždeň neskôr.

More. Steno, Julia.

Si smutný, Stheno?

ja? Áno, Julia.

Smutný?

Si ticho... zachmúrený... a čo som ja...

Júlia, Júlia,

Nikdy som nepoznala zábavu.

ty?

(približuje sa k brehu)

Oh, milujem sa pozerať na toto more,

Teraz je to také tiché a azúrové,

Ale vietor to nájde a búrlivo sa zdvihne,

Valiace sa spenené šachty a smútok

Tomu, koho to vezme do svojho

Bezhraničné, mocné objatie...

Ó, Stheno, Stheno!

Áno.

Moja duša je toto more, Julia,

Keď som zabudol na svoje utrpenie

Po dlhom čase budem voľne dýchať

Bojovať sám so sebou – som tichý a veselý

A odpovedám na pozdravy ľudí...

Ale čoskoro opäť s čiernymi krídlami

Zastihne ma hrozný osud...

Opäť som Stheno. A opäť vo mne

Všetko, čo sa stalo, zapáli dušu,

A neznášam tváre ľudí,

A ja som si na ťarchu...

Steno,

Keď temná hodina prichádza do duše

A medzi ľuďmi sa budeš cítiť dusno,

Poď ku mne... Milujem ťa, Stheno,

A viac ako brat... si pre mňa všetkým.

Verím v teba, akoby v Boha,

cením si tvoje slová...

Odkedy som ťa našiel

Bez pocitov, chlad, v Koloseu,

Niečo mi jasne hovorí: tu je,

Koho hľadala tvoja duša...

A ja som si veril... Oh, Steno,

Baví ma dýchať s tebou!

Miluj ma... a ja budem milovať teba

Váž si ako syn matky... a kedy

Vaše čelo je horúcejšie ako hrudník

Ty sa mi pokloníš, bozkom vymažem

Vaše vrásky... Stena...

Júlia, Júlia!

Bolí ma, keď ťa vidím!

(Július zbledol, padol na kolená, upierajúc oči na Sthena a objímajúc jeho nohy.)

Takže aj ty, nešťastné stvorenie,

Zapletený do môjho hrozného osudu.

Žiadaš o lásku? Julia, toto srdce...

Nie je v ňom žiadna krv... Dávno, dávno

Je to vyschnuté, Julia... V mojej moci

Všetko, všetko, len nie milovať... Počúvaj...

Ale možno budeš sklamaný

Moje slová... stále veríš v šťastie...

Mne, dievča... je mi ťa ľúto...

Nechaj ma... Ja, nestojím za lásku.

Mám ťa vyčerpaný prijať?

Vriaci láskou a túžbou,

Do mojej studenej náruče... Nie!

Odpusť mi, Julia, buď môj priateľ...

Ale nestrácaj svoj krásny život.

Miluj ma…

Oh, Stheno... zomriem.

(zdvihne ju a položí si ju na kolená)

Neumieraj, Juliet... Oh, premýšľaj o tom,

Dokážem zniesť myšlienku, že ja, nešťastný,

Prekliaty nebom, tvoj vrah... Nie!

Budem príliš prekliaty nebom!...

Cítiš sa tak dobre?

(Pobozká ho.)

Julia! Julia!

Veľa nocí som nespal; veľa smútku

Presunul som to do môjho krátkeho,

Ale bolestivý život... Počuj...

Žil som dlho, ako žijú deti

Bez smútku a vedomia v smútku sveta.

Bol som nevinný ako ty, Julia,

A láskavý. A miloval som ľudí

Miloval ich ako bratov. Spoznal som ich po...

Nepoznal som svoju matku, ale miloval som prírodu,

Nepoznal som svojho otca, ale miloval som Boha.

A poznal som jednu pannu... pre mňa

Bola všetkým... svetom... a ona

Milovala ma. Oh, pamätám si ju!

Vyzeráš ako ona; ale oči

Tvoje sú černejšie ako noci; v mojom

Nebeské oči boli modré,

Ako táto obloha... miloval som ju,

Milovaní, ako milujú prvýkrát, milovaní,

Ako Boh a sloboda...

(Zakryje si tvár rukami.)

No a čo?

Nehovor viac; Bolí ma to, Julia

Vyretušujte staré rany.

počúvaj

Poznáš ma; Som pred vami

Otvorila som svoju dušu a je zima

Počúval si ma; moja modlitba

Odmietol si, Stheno... Nevidím

Ani ťa nemilujem... Tak mi odpusť.

Otrávil si život dievčaťa... Ale odpúšťam

Ja, Stheno... Mlčíš. Prepáč!

A páčilo sa ti to!

(Júlia odchádza.)

Minúta ticha.

(stále sedí na kameni)

Keď som bol ešte dieťa... Pamätám si

Dnes som k nám raz prišiel

Stará žena... a tupé oči

Zastavila sa pri mne... Ticho

Pozrela sa mi do očí a smutne povedala:

„Zažije veľa smútku; veľa

Spôsobí smútok ostatným."

A ticho odišiel... predpoveď

Splnilo sa!..

Ticho.

Aká jasná je obloha! úžasné

Sklonilo svoj oblúk nad zem;

Všetko je tam ticho; a všetko je na zemi búrlivé,

Aké je more v zlom počasí... Niečo

Obloha svieti pre rodinu

A do modrých, jasných objatí

Zem sa pripútala k sebe,

A je nám smutno!

Som tu zas, do pekla

Ďalšie milé stvorenie

Zabíjal dotykom.

Ach, keby som len ja, zniesol by som to sám

Ťažké jarmo môjho smútku!

Nosil by som ho hrdo, potichu,

Bez šumu, pokiaľ tam je

Bol by som zdrvený... zomrel by som

Spôsob, akým som žil... Ale vidieť to na mojom

Priťahujem kliatbu iných,

Ale zdieľať svoje jarmo nie je o nič lepšie

Nech ma to zabije!

Dlhé ticho.

Stmieva sa.

Ach, v noci sa cítim lepšie! Potom je už tma

Všetko je v nebi a tu, ako v mojom srdci.

Ale všetko je ticho, keď

Na oblohe padne noc... a pre mňa bude

Nepriniesol ani chvíľu pokoja!

(slabý)

Stena... Stena... Stena...

(opiera sa o stôl)

Kto si?

Ticho.

Oh, v mene toho jedného

Kto má nad vami moc - všetci,

Čo je vyššie ako ty, čarujem

ty - kto si?

Ticho.

Podľa mojich vedomostí...

Svojím trápením vyvolávam

ty - kto si?

Tvoj démon.

Ty si môj démon,

A táto krv...

G<олос>

Váš.

Môj!

G<олос>

zobral som

Najčistejšia krv tvojho prsníka.

(šepkať)

Utrpenie!

G<олос>

(spev)

Videl som v tebe úžasnú myseľ,

Prekypujúci silou, plný záhuby.

A povedal som: nebude skvelý.

S mojím deštruktívnym dychom

Poškvrním jeho dušu.

Bude môj, alebo ja jeho... S tebou

Tvrdohlavý boj bol pre mňa ťažký,

Ale svoju predpoveď som splnil...

Ja som tvoj pán!

Ty... Lord Stheno!

A ty mi to hovoríš! Dočerta!

Viem - existuje tajomstvo, pred ktorým

Ty bledý otrok!

Ale na svete nie je žiadna sila, pred ktorou

Kľakol by som si. A dokonca,

Keď mám srdce rozdrvené v hrudi,

Kto takto trpí - budem Stheno.

Všetko zmizne.

(Po minúte ticha.)

Ale, Steno... len premýšľaj... čo si vybrať...

Ničota alebo utrpenie?

Tretí fenomén

Ráno, rovnaké miesto ako v scéne 2 1. dejstva.

(jeden)

Všetko mi otrávil. Áno všetky. A toto je nebo

Tak jasné a jasné, ja

Nie je šťastná. Všetko ostatné, čo sa dalo

V mojej zavraždenej hrudi je smútok a smútok

Pokojný moment - teraz

Zdá sa mi pokrytý niečím ponurým.

Cítim, že je nado mnou,

Fúka na mňa zima. Áno, je to pravda,

Osud sa ku mne stal krutým

A nedáva mi to ani chvíľu pokoja.

Nechaj to tak! Kým nepadnem, budem stáť,

Ale ak spadnem, nevstanem.

Zostáva mi už len jedna cesta. Áno!

Nie som sám, prenasledovaný osudom,

Ale sú ľudia, ktorí potom

V hrudi rozdrvia všetko dobré

A stanú sa nižšími ako človek. Je to pravda,

Potom nepoznajú nešťastie

Ale pretože budú príliš nízke

Majú byť predmetom hnevu

Osudy. A som to ja, ja kto

Bojujem s tým tak dlho, vyhýbaj sa tomu

Údery môjho nepriateľa - padajúce,

Ako podlý otrok pri jej nohách. Hanbím,

Že som na to mohol chvíľu myslieť.

Ale nie! Keď som plný smútku

Dvíham oči k nebu - ja

Vo vzduchu je stále niečo nádherné a jasné

Z jeho modrého stanu. Viem,

Moja myseľ mi hovorí, čo je za hrobom

Nič nie je všetko, čo som chcel

Že všetko, čo som sníval, bol podvod a sen.

Ale niečo vo mne je, nejaké

Že moja vlasť tu nie je. povedz,

Povedz mi, nebo, oh, prečo je také ľahké,

Tam stojíte vysoko nad zemou.

Túžba v mojej utrápenej hrudi

Ponáhľa sa k tebe, letí k tebe,

A horím, no a čo? Smrteľná reťaz

Som pripútaný k zemi - a nemám silu

Roztrhni to mocnou rukou...

Aký som smiešny so svojou mysľou!

(V<одит>Julia, nevšímajúc si Sthena.)

Na dlhú dobu

Slnko už vyšlo, ale Giacoppo tam nie je.

Melanchólia leží na srdci. Bože, Bože!

Čo bude so mnou, ak on, kto

Miloval ma tak vrúcne... oh, keby

Už tam nie je - neznesiem tú myšlienku

Že jeho vrah - Boh - Stheno!

(Stheno si Júliu nevšimne a zamyslí sa.)

To všetko je také bezvýznamné! nechcem

žijem v ich pamäti; Hanbil by som sa

Byť milý k ľuďom...

nič nepočujem,

Len čo pohne perami, pristúpi bližšie.

Tu je znova; stojí nad morom,

Pokryté krvou; priamo v tvojich očiach

Pozerá sa na mňa. Smutný výsmech

V jeho očiach a v nich je nesmrteľnosť múk...

Kamkoľvek sa pozriem, je predo mnou!

Ale nech moje oči plačú krvou

Nebudem ich zatvárať.

Aký je divoký

Pohľad na more. Na jeho čele

Opovrhnutie a hororová lož...

Zmizol. Ale keby mal ešte jednu

Keby som zostal chvíľu, zomrel by som:

Svojím pohľadom mi ťahá zo srdca

Všetka krv...

Ó, Stheno!

(trasie sa)

Myslel som, že ty

Už dávno som zabudol, pane, moje meno.

(rýchlo)

Oh, povedz mi

Kde je môj Giacoppo?

Neviem.

Bože

Modlím sa k tebe, čo si mu urobil?

Videl som ho. Rozišli sme sa pokojne

A on príde.

Na dlhú dobu?

Oh, nehnevaj sa

Nikdy som ti nerozumel;

Si pre mňa príliš vysoký; niečo

Hovoril si potichu... ja som mlčal...

A proti mojej vôli mi to vyletelo z hrude

Od rebelantov - tvoje meno...

Julia...

Nič tam nevidíš...nad morom...

Ja, Stheno? Nič.

nie? Ale vidím…

A čo je teraz predo mnou - dá Boh

Ty, dieťa, nevidíš!

(chytí Stena za ruku)

Steno...

Tvoja ruka chladnejšie ako ľad. Ste chorí.

Poďme ku mne.

(pochmúrne)

Preč! Preč! Môj dych

Katastrofálne. Prichádza, prichádza...

Môžem s ním bojovať. Ale ty, Julia...

Kto ti dal právo?

Moja láska!

Tvoja láska?

Áno áno. Pred touto oblohou

Pred vami vám hovorím -

Milujem ťa, Stheno... ak ty

Ja s bezcitným pohŕdaním

Hodiť preč...

(prenikavo sa na ňu pozerá)

No a čo potom?

(padá na kolená)

Ach môj Steno!

Miluj ma!

Ha! Ha!

(Odíde.)

(Júlia zostáva na kolenách a skryje si tvár rukami.)

Giacoppo

(zabiehanie)

Mám veriť svojim očiam?

Moja sestra leží pred ním v prachu,

A on... Ach, odišiel! A mohol by si

Pokor sa, Júlia, až k modlitbe!

A videl som to! Nie, toto je príliš... príliš.

Čo mi teraz ostáva? Môj nôž

Môj verný nôž - poď, poď ku mne,

Nemeňte ma!

(vyskočí s krikom)

Ach Jacoppo!

Giacoppo

Áno!

Poďme do! A - Steno zbohom.

(Obaja odchádzajú.)

Koniec druhého dejstva.

Tretie dejstvo

Prvý vzhľad

Antoniova cela. Na stole je lebka a biblia. V rohu je krucifix.

(jeden)

Je skoro polnoc. Lampa vyhorí

Ale nemôžem spať. som na to zvyknutý

Keď je všetko ticho a tma, sadnite si

Sám a premýšľať. V týchto

Polnočné hodiny letia ku mne

Fenomény sú zvláštne a úžasné a ja

V knihe života som čítal jasnejšie. Áno -

Moje oči, dlho zhasnuté,

Zvyknutý dávať zmysel temnote vízií

Slová veľkých tajomstiev. Ale ten jeden

Koho som stretol v kostole - áno,

Stal sa vyšší a hlbší ako ja

Prenikol do hrude sveta. Ale - šialené!

Životom si kúpil utrpenie. nie,

Nechcem takéto poznanie. Ľudia

Bratov mám dodnes.

Antonio!

Ticho.

Kto je tam?

Steno.

(Antonio potichu otvorí dvere - vstúpi Stheno.)

Prišiel som

Pre teba, starý muž, v tajnej záležitosti...

Váš dom je malý, Antonio.

Rakva je pevnejšia.

Pre mňa on

Pripomína mi seba.

Áno -

Možno pod touto žltou kosťou

Bolo tam ukrytých veľa myšlienok a veľa sily.

A možno tu zúrili vášne -

A toto mŕtve obočie je v plameňoch

Láska horela... a teraz!...

Kto vie?

A moja lebka pôjde mníchovi,

A postaví to vedľa Biblie

Pri nohách kríža. Niekto iný to vezme

A on povie to isté, čo som povedal ja

Môj syn…

Minúta ticha.

Počul som - hovor.

A nech sa stane!

Ideme s vami do strašnej tajnej bitky,

Ty si s vierou, priateľ, ja som s<о>so svojimi vedomosťami

A s mojím trápením. Počúvaj, starý muž,

Otvoril som ti svoju dušu

Potom, pamätáš sa, v kostole, ktorý som videl

Prvýkrát pre vás. Ale vychoval som

Pre teba je jeden koniec závoja; ja

Prišiel som k tebe, vedený sám sebou,

A otvorte to všetko pred sebou

Chcem to teraz. môj duša je studená,

A v srdci nie je život. Ale ja chcem

Dýchajte voľnejšie a do hrude niekoho iného

Vylejte všetok môj smútok a utrpenie.

Dostal som dedičstvo do kolísky

Vysoká myseľ. A vtedy prvýkrát

Pri pohľade na oblohu - spýtal som sa sám seba -

Kto vytvoril túto úžasnú azúrovú klenbu,

Prebudil sa vo mne. Potom znova

Mal som dušu jasnejšie ako obloha,

A nasledoval som Boha s vrúcnou vierou,

S horúcou, horlivou vierou. A potom

Spoznal som pannu - na volanie lásky

Jej duša reagovala na moju. Ona

Už dlho som mal rád svojho drahého,

A po Bohu som ju miloval.

Raz som ju hľadal – a dlho

Svoje dievča som nenašiel. Mne

Zrazu to bolo bezmenne smutné. Odvtedy

Nevidel som jej póry. A ešte niečo

Niečo cudzie sa do mňa vkradlo... Stalo sa to strašidelným

Mal by som počúvať chválospevy k Bohu v kostole;

V vzdore osudu som sa chcel stať

A veril som svojej mysli. Okolo mňa

Všetko sa rýchlo zmenilo – ja ľudia

Vedel som to a hlboko. Všetko, čo je krásne

Čo sa mi na zemi zdalo úžasné,

Bol som znechutený. A stal som sa pochmúrnym

Cítil som, ako mi stuhla krv

V mojej hrudi - v zašlých časoch

Tak ohnivý a čistý - ako človek

Ten môj sa zmietal v hlbokých myšlienkach.

Začal som strácať šťastie a bolelo to, bolelo

Snívalo sa mi o minulosti. Ale ja

Potom som videl, že je to márne

Snívalo sa mi o neodvolateľnom.

Ach, je lepšie byť rozdrvený, Antonio,

Čo porazil, a neveril som.

A odvtedy som zomrel pre

Čo ľudia milujú. Už som netrpel

Pocit smútku bol vo mne zabitý.

Môj duch je skamenený. A pomyslel som si:

„Osud ma opustí. som celkom

Vydržal som to." A potom som jedného dňa v hrudníku

Našiel dlho vyhasnuté vzrušenie

A tajný horor. Potrebujem niečo -

Cítil som to - bolo to strašne zaťažujúce...

A toto bol môj démon. Neveríš,

Antonio, ale vedz, že je tu, -

Moje srdce ku mne hovorí. A tento démon

Všetko, na čo som myslel v tme noci,

O čom som tak dlho, dlho sníval,

Osvetlil mi to, akoby mimochodom.

A predo mnou sa na chvíľu rozpustil

Závoj ležiaci na svätom čele

Príroda. Čo? Videl som priepasť

Medzi mnou a poznaním. Ožil som - môj pohľad,

Môj chamtivý pohľad chcel preniknúť do tajomstiev

Duše a pokoj... ale sú také rýchle...

Blýskalo sa predo mnou - a ja som nemohol

Pochopte ich. Ale spoznal som bezvýznamnosť

Čo som si predtým myslel. O! O!

(polož si ruku na čelo)

Chaos - a v duši je utrpenie!

Akoby sa mi smial,

Na chvíľu mi zdvihol závoj,

A opäť padla medzi mňa

A celý svet. Oh, toto je trápenie

Horšie ako peklo. Ako? Pred tebou

Meta tvojho nešťastného života leží,

Ideš k nej... vidíš ju - a nemôžeš!

Tak blízko byť a tak ďaleko! Nie!

Nech vydrží otrok - nie Stheno. Ak

Nepotrebujem smrť - som nútený

Oddám sa jej!

Ó, Stheno! Nikdy

Smrť nepríde neskoro.

Nie!

Nechcem – nemusím žiť. A čo

To ma tak ťahá život? Nie som potrebný

Ani jeden tvor na zemi. A mňa

Nepotrebuješ nič. Život je pre mňa bremeno. A ja

Chcem, prajem si smrť.

som ticho.

Keď si sám spadol, naozaj si

Možno si myslíš, že ja, ja, slabý starý muž,

Pozdvihnem ťa svojou zúboženou rukou. Choď

Sám po náročnej - tŕnistej ceste

Tvoj bezfarebný a studený život,

A ak sa tam dostanete...

(vyskočiť)

Drž hubu - ticho!

Ruka sa ti trasie. Nie je to pravda, môj starý,

Vidíš ho tam stáť! On! všetko robí rukou

Vychovaný - z bez života-chladu

Úsmev na suchých perách! ja

Volá – idem.

Oh, Steno, Steno -

S vašou mysľou, ako hlboko ste klesli!

Áno, spadol som. A táto myšlienka ma prinútila

Zabije. O to lepšie. Prečo meškám!

Zbohom! A ak existuje až za hrob

Inokedy – iný svet – teda

Stretneme sa, Antonio!

(Fuj<одит>Steno.)

Nie

Nebudem mať s tebou rande,

A ak násilne stúpate

Tam, kde nás čaká sudca,

Tvoje utrpenie ťa nevykúpi,

A potom ma so smútkom objímeš

Vedomosti, po ktorých dlho túžite.

Druhý fenomén

Jacoppoova izba.

V zadnej časti je posteľ zakrytá závesom. Na čele stoja Giacoppo a Rienzi.

Giacoppo

Bez nádeje?

Nádej?... Nestačí.

Giacoppo

Rienzi,

Povedz to svojmu bratovi.

Áno, viem,

Si smutný, zranený; ale musím, musím

Môj úbohý priateľ, si sklamaný.

Giacoppo

(chytí sa za hlavu)

Ach, tento Stheno!...

A ako dávno, Bože,

Moja Júlia sa mi pozrela do očí

S úsmevom na perách! Vrsol v nej život

A život panny... A teraz - o Rienzi,

mala si sestru?

Nie

Giacoppo

Ach môj priateľ,

Keby ste vedeli, čo tu mám

(ukazuje na hlavu)

A v srdci. Bože! Bože!

Oh, buď ticho!

Počuješ ako dýcha?

Giacoppo

(zostáva nehybne; šepká)

(S prenikavým výkrikom sa ponáhľa k posteli a roztiahne záves.)

Julia! Julia!

(slabý)

Steno...

(Zomrie.)

Giacoppo

Rienzi, Rienzi,

Povedz mi... rýchlo...

Zatvorte jej oči.

Giacoppo

(Upadne do bezvedomia na Júliinu mŕtvolu.)

Dlhé ticho.

Ešte jeden, ešte jeden nádych

Prosím ťa, sestra, ešte jednu vec.

Premýšľajte o tom - dáte mi, svojho Giacoppa,

Nepovedala ani slovo. Julia... vstaň,

Povedz mi slovo predtým, ako zomrieš, Julia

Ktoré si môžem nechať ako poklad...

Vždy si ma veľmi miloval

A ona odpovedala ahoj ahoj.

Teraz mlčíš - áno! buď ticho!

A tvoje ruky sú také studené, Julia?

Prečo si napoly zavrel oči?

Vieš, že sa do nich rád pozerám

Sú také čisté, také azúrové -

Ako nebo... Júlia, Júlia, odpovedz...

Och, začína byť zima!

(Rýchlo vyskočí a chytí Rienziho.)

Stop! Si odo mňa

Vrah, neodídeš! A čo si urobil?

S mojou sestrou.

(Ťahá ho do postele.)

Pozri - je mŕtva

Ale červeň na mojich lícach nezmizla,

Jej oči stále žiaria radosťou,

A ty si ju zabil. O! panna... panna

Nevadilo ti zabiť!

Oh, zabijem ťa pri jej nohách.

(Vytiahne dýku.)

(utiecť)

Jacoppo! Ja som Rienzi!

Giacoppo

Ha! Ha! Ha!

Ako keby som nepoznala Sthena!

Ale ty ma neopustíš,

Tu je obeta pre teba, Julia!

(Vrhá sa na Rienziho.)

(kľakne)

Ó, zmiluj sa!

Mám otca, manželku a deti!

Milujem ich, Giacoppo, svojou krvou,

Nešpini nôž nevinnou krvou,

Padne vám na dušu!

Giacoppo

Máš ženu a deti, Stheno,

Teraz sa môžem pomstiť svojej sestre! ja,

Bezvýznamné, pripravil si ju! Ani slovo -

Pre teba niet zľutovania!

(vybuchnúť)

Oh, ak áno

A ak sú všetky modlitby márne...

Pomôž mi, zúfalstvo!

(Chytí Giacoppa za ruku a pozrie sa mu do očí.)

Ja som Rienzi!

Giacoppo

(s ironickým úsmevom)

Oh, správne!

(chladné)

Zomrieš!

(odstrčí ho - a so zlosťou)

Preč!

(zatriasť dverami)

Dvere sú zamknuté! a niet spasenia!

Madonna! pomôž mi!

Giacoppo

Voláš

Madonna! vysoko do neba!

(Zabije Rienziho.)

(padajúce)

Moje deti!

(Zomrie.)

Ticho.

Giacoppo

(príde k rozumu)

(Obzrie sa späť.)

Oh, tu je!

(Beží a objíma ju.)

Už chápem…

Bože... som vrah... Rienzi... Rienzi,

Môj dobrý priateľ, vstaň! Nie nie.

Úder bol príliš pravdivý. Srdce...srdce...

Prečo to všetko potrebujem!

Ticho.

Ticho.

Na námestí vidím lešenie,

Leží na ňom... lesklá sekera,

Sedí vo vozíku s katom

Vrah. A ľudia stoja

Okolo neho sú tiché davy...

Je čas! je čas! volá kat

Pozrite sa naposledy na oblohu!

A tu prichádza; On. Na jeho čele

Hrôza sa ukladá ako ponurý mrak... Tu leží

Má hlavu na sekacom bloku... Prestaň! kat!

Ja som vrah!

Vidím -

Predo mnou stojí môj otec. Je strašidelný

A stoja mu na hlave

Jeho sivé vlasy. Na Júliu

Zdá sa mi divoký aj hrozivý

Oheň jeho očí. Ó, zmiluj sa!

Otec; Nevedel som, ako ju zachrániť

Ako si mi povedal, keď si umieral...

Môžem sa jej pomstiť!

(Dôrazne.)

A keď

Moja ruka zabila priateľa... ja

Sestre som sa ešte nepomstil. prisahám do neba

A keby tam bola len kvapka jeho krvi

Rozdrvil moju dušu ako hora kameňov -

Potrebujem jeho krv. Áno, Steno

Neunikne bratovej pomste. Prisahám.

Prisahám na túto nevinnú krv

Som smrť mojej Júlie,

Nezatváram oči

Zatiaľ čo s jeho vyhasnutými očami

Nestretnú sa. Potom

Idem za sudcom. Jemu

Poviem: Pane, som vrah,

Netreba ma súdiť. Na kata

Dajte rybára Giacoppoovi,

A s radosťou sa pokloním pred sekacím blokom

Moja unavená hlava.

Odvážne sa postavím pred Boha.

Všetko vidí. A ak ja a tam

Dá sa ďalší, ťažký los,

nebudem reptať do neba,

Odčiním svoje večné trápenie

Moja sestra. A som rozhodnutý. Nie nie!

Nezabudnem na svoj krvavý sľub...

Môj nôž - si tu - poďme.

(Giacoppo odchádza.)

Tretí a posledný fenomén

Stenova izba.

Stena (jedna, pri okne)

Noc prechádza. Mesiac bledne. Koruna

Vysoké hory pokryté snehom,

Pomaly sa sfarbuje do červena. Rím stúpa

So svojimi siedmimi kopcami. Ticho, ticho

Deň jazdí v noci. A hviezdy utekajú

S mojou kráľovnou Mesiacom. Aké úžasné

Všetko na nebi aj na zemi. Pozdĺž Tiberu

Rybárske člny ticho kĺžu.

Okolo člna sa vlnia vlny. V nich

Prekáža aj slabé svetlo rannej hviezdy,

A umierajúce svetlo hviezd. Tu je slnko.

Ako kráľ, ako boh, vystúpilo do neba,

A od neho vlny svetla

Život sa valí na zem.

Včera je to preč. Teraz to prišlo. zajtra

Súčasnosť nebude. Idem

Chvíľu za chvíľou to prechádza

Nepočuteľné a neviditeľné. Večný kruh

Tu je váš symbol. Príroda. Smutné! smutné!

Ale ak si... krásne, vždy

Ten istý, oh, ty si vždy úžasný!

Akí ste skvelí k ľuďom...

Nerozumejú vám – ľudia!

Aké žalostné stvorenie človeče!...

Vstúpi do sveta. On dýcha. Spolu so životom

Stretáva sa s bolesťou. Tu rastie

Sám nevie, prečo je na svete. Ale…

Miluje všetko, čo vidí; jemu -

Žiť a milovať je jedno a to isté. Tu

Jeho myseľ sa postupne zrýchľuje

Jeho sny o láske. Prvýkrát obsahuje myšlienku

Rozsvietilo sa ako blesk v oblaku. On žije.

Začal žiť a už poznal utrpenie,

Ale všetko je na ňom stále mladé a čerstvé,

Verí vo svoju silu a ide vpred

Kráča nebojácne – plný viery. On

Ešte som nepoznal smútok v mojom srdci,

Na osud je ešte taký malý. Vidí

Na oblohe sú mraky - a spoľahlivo,

Volá ich. Rád bojuje

On je celý oheň a sila. Nakoniec -

Prichádza osud. Mocný, do náručia

Berie to mokrou rukou

Otvorila mu svoj nahý život...

A potom zistí, že všetko, čo si myslel

O dobrom, o najvyššom na zemi -

Sen. Oh, viem aké je to trpké

Tak rýchlo stratíme všetko, čomu veríme

K čomu sú naše duše pripútané? A tak

Zlomila to a potom

S úškrnom sa vrhne na cestu života -

A ak v ňom nie je sila a opovrhnutie

K zemi, kde je pripútaný,

Vyčerpaný pôjde vpred

A bude žiť, kým nezmizne.

Ale ak je jeho duša hrdá a odvážna,

Zlomí svoje reťaze... Mal by som

Dýchajte ohnutou rukou

Osudy? Nie! Nie! Je čas, je čas!

A pre čo som žil? Oh, z tohto dôvodu

Aby ste vedeli ako na to život je nízky,

Stretnúť v ľuďoch bezduché stvorenia,

Neschopný pochopiť, čo som

Prehovoril im z hĺbky duše...

Moje prejavy boli pre nich príliš temné...

Nie sú schopní myslieť... Ani jeden

Nestretol som sa s vysokou myšlienkou

Medzi miliónmi ľudí. A tak

Komu je dané vlastníctvo Prírody!

(Upadá do myšlienok.)

Pred sebou vidím prah -

Rozdeľuje život a večnosť,

Stojím vedľa neho. Márne oči

Idem tam za ním. všetky,

To, čo nás tam čaká, je zahalené v hmle.

Oh, keby som mohol vyriešiť záhadu,

Dal by som za to všetky svoje vedomosti.

ale ak sa na chvíľu zastavím

A obzriem sa späť... vidím svoj život...

Vidím všetko - ako som žil, čo som si myslel,

A som hlboko zarmútený týmto pohľadom.

Ako málo toho bolo v tomto živote

Otradný... Ach, pre koho je život?

A naozaj títo ľudia? oni?

Pre nich také bezvýznamné? sú také nízke?

Medzitým tomu, kto je nad davom

On vstane, hlboko ňou pohŕda,

A ona odvážne poletí k nemu,

Naplnený odvahou a silou, -

To je len podvod! Preto je život nahý!

Akoby sme boli nevlastnými synmi osudu,

A títo ľudia sú jej deti!

(Sten pristúpi k stolu a vezme z neho nabitú pištoľ.)

Poď ku mne. ja nie zoberiem ťa,

Ako mnohí - so zúfalstvom a smútkom -

Nie - beriem ťa ako priateľa.

Vyriešiš môj tajný problém -

Všetko mi prezradíš. Och, je to pre mňa jednoduchšie

Byť pod ťažkým jarmom večného smútku,

Prečo žiť len chvíľu, ako som žil ja!

(Prejde k oknu.)

Tak toto bude môj posledný deň,

Nestojím za taký deň. So mnou

Príroda sa lúči. Ale márne

Je taká honosná

Svetlo a život do neba a zeme...

Toto ma nemôže zadržať. úžasné

Azúrová obloha nado mnou,

Azúrové more je podo mnou,

Toto ma nemôže zadržať. Prepáč,

Zem so všetkými tvojimi úžasnými vecami,

Prepáč Prepáč! Oh, nesvieti mi do očí

Ty, zlaté oko neba. všetky,

Pripomínaš mi, čo som miloval,

Preč! preč!

(Odstúpi od okna a zakryje si tvár rukami.)

Vidím svoju matku. Prečo, povedz mi prečo

Pozeráte vyčítavo na svojho syna?

Zomrel som v duši už dávno. Prečo,

Prečo by som mal žiť oddelene od nej?

K vám - k vám - rýchlo. Vezmi si to k sebe

Ó moja matka, tvoj Stheno!

Horí mi čelo... Ach, tento plameň

Čas uhasiť to na večnosť!

Moja duša netrpezlivo čaká -

Cítim to - moje oslobodenie -

Je jej tu tesno. Tu to je

Priťahuje neodolateľnú túžbu.

Nastal čas slobody!

Cítim, že je čas striasť zo seba reťaze

Objavte všetky tajomstvá sveta! Som pripravený!

Som voľný - ahoj, moje nebo!

(Vystrelí a padne mŕtvy.)

(vbehne)

Bože môj, Bože môj! Signor! bol zabitý

A neexistuje žiadna spása - nie! Jeho obočie

Fragmentované. Môj úbohý, chudobný pán!

Ale jeho oči sú neporušené - aký je strašidelný -

zavriem mu oči...

Kde je Stheno?

(vyskočiť)

Potrebujete Steno. Tu je!

Giacoppo

Kde je on? kde je on?

Ach, on ma varoval!...

Chladný,

Leží predo mnou s rozbitým čelom,

A táto krv mi našepkáva: zmierenie!

Vezmem tvoju studenú ruku -

Odpusť mi, Stheno, musím ísť!

(Odíde.)

Choďte k otcovi Antoniovi.

(Odíde.)

Všetko sa robí pochmúrne. Vo výškach môžete počuť:

Pod skalou kvíli more,

Letel som cez skalu -

Dosiahol temné tajomstvo;

A šomrali: beda! beda!

Stále stonajúce more!

Vietor, vietor môj, zažeň oblaky!

Čierne vlny, more, robte hluk!

Ticho! všetko je ticho! mesiac nesvieti!

Pochmúrne! všetko je ponuré! hviezda nesvieti.

Odvšadiaľ, odvšadiaľ volám tajní.

Ponáhľaj sa, ponáhľaj sa, na oblohe je ticho

Nájde to, čaká na neho tu:

Večnosť! utrpenie!

Tajomstvu je koniec. Ticho! Ticho!

Koniec.

[Pokorný autor tejto rozprávky]

Možnosti som urobil na iných miestach

Pre dámy známe svojou tvrdosťou,

Ale tí, ktorí milujú takéto zvonkohry.

ja

Kedysi som písal poéziu pre slávu,

A tie básne, v mojej nevinnosti,

Nebol som vpustený do Božieho sveta bez nejakého korenia

„Hlboké a významné“ myšlienky...

Teraz píšem pre vlastnú zábavu

Bez predchádzajúcich nárokov a záväzkov -

A mám v úmysle zúrivo napodobňovať

Všetci... Minule som čítal Pucella a Beppa.

II

Hoci niektoré verše nemusia byť veľmi pravdivé,

nebudem rýpať do verša;

Prečo, prosím, povedzte? Skveren

Môj štýl – ale ako voľne pod perom

Slová vrú... pozor! Mám v úmysle -

Po upozornení čitateľov, že -

Vzdať sa (špinavé) svetlo príroda je vo mne!)

Obscénnosť Zdvorilosť rôzneho druhu.

III

Budú čitatelia. Nie neplodná

Nie som zaneprázdnený zbytočnou prácou.

Vznešený Panajev ma bude čítať

A Weverovci sú láskavá rodina;

Belinsky mi bude venovať voľnú hodinu,

A Komarov ma bude cítiť...

Samotné jazyky sú také mokré, také príjemné

Poctí ma láskavým úsmevom.

IV

[No - k veci! Začnite, veľkolepý epos, -

Spievam susedovi zadok, idem sa chytiť,

Jej sestra... Poviete: "To je smiešne, pane."

Spievajte kňazom“... ale ja spievam kňazom;

Predmet hodný eposu nie je repa, pane

V našom odpornom veku... ale čo to hovorím?

A mal by som, mal by som počas Komariškinho života?

Ísť do politiky ako Žižka?]

V

Takže, priatelia, potom som žil na vidieku,

V dedine Chukhon, na dlhú dobu

Nemcami milovaný... Také šťastie

Smejete sa... Čo robiť! Moja hanba

Sám som hlboko cítil – najmä

Že nič nie je pozorný môj pohľad

Nepodarilo sa otvoriť počet manželov a dcér

Vyzerá to ako chutné sústo.

VI

Všade okolo mňa žili známi ľudia:

Kapitálni Nemci majú farbu a šťavu. V mojom

Pri pohľade na každú hlúpo úprimnú tvár

Žlč varená. Ako ruská – nie tak celkom

Milujem úprimnosť... Nemecký sex je krásny

Raz som sa sťažoval... ale nie

Ruže napustené octom...

A zima ako ranné mrazy.

VII

A ja som sa nudil, zíval a strácal srdce.

Môj sused v tej dedine

Bol - kto? puk pokrytý mastnou páperou,

S naolejovaným krátkym vrkočom,

S mastným a nenásytným bruchom.

Z celej duše opovrhujem kňazmi...

Ale niekedy nás mučí neznesiteľná nuda -

Otrávil som ho svojou sučkou policajtkou.

VIII

Ale pop nie je pop bez mŕtveho zadku,

Dobre živená, bacuľatá... Priznávam,

Som muž, hriešny a nestabilný

A podľahnem každému pokušeniu.

Pred ďalšou hrdou kráskou

Skláňam sa – ale aj tak sa nehanbím

Aby som vám oznámil (o ľuďoch je známe, že sú slabí...):

Milujem mäso dobrej ruskej ženy.

IX

A manžel mojej susedky

Bola tam vychádzková bunda - naozaj...

Váš citlivý priateľ

Okamžite sa objavilo veľa nápadov;

Vychádzal som s kňazom – a stal som sa opilcom

Drahý kňaz, z mojej milosti;

A tak - kým to spolubývajúci nezaspí,

Utápam sa v blaženosti, ako sa hovorí.

X

Tak čo?...povedz mi, čo je správne

Na tomto sa môžeme zasmiať

Blaženosť? Ľudia sú nerozumní, naozaj.

V našich detských rokoch chceme

Láska „svätá, vznešená“ - vpravo,

Ponáhľame sa doľava... robíme párty...

Potom, keď som sa postupne upokojil,

Niekto<…>- a vďaka Bohu!

Žijeme s niekým

Ľúbime niekoho, vďaka Bohu.

XI

Ale Pytagoras, Seneca a Bulgarin

A ďalší filozofi v húfoch

To kričia človek je nevďačný,

Zábudlivý... vo všeobecnosti veľký darebák...

Skutočne: ako skutočný ruský gentleman,

Začal som nad nešťastným zásahom

Robte si zábavu... a pre moje víťazstvo

Sám naznačil ctihodnému susedovi.

XII

Ale môj sused bol neopatrný človek.

Je ho plný stôl a dobré víno

Uprednostňujeme „pred prchavou láskou“

Chrápal – keďže nám nie je súdené chrápať.

Veľmi som chcel, trápi nás neľudské

S veselosťou, priznať všetko... ale

Nastalo náhle zastavenie:

Priatelia... moja švagriná prišla navštíviť môjho kňaza.

XIII

Sestra mojej bacuľatej milenky -

Uprostred bujného, ​​mladého života,

Bože môj! - bol ako zrelý,

Voňavý melón, na rodnej stepi

Zrelé v horúcom dni. v nemom úžase,

Pozrel som sa na ňu - a z celej duše,

Obdivujúc toto plné, šťavnaté telo,

Oddával som sa zlomyseľným plánom.

XIV

Panenská postava, pod čiernym obočím

Za mladými, vlhkými perami

Perly – nie zuby, svieže líčka

Sčervenanie, miestami jamky na lícach

Pod bielou tenkou kožou je tuk -

Všetko z nej dýchalo silou a zdravím...

Zdravie je však trochu ako zdravie kravy.

XV

Kedysi som miloval všetko „nadpozemské“,

Teraz – naopak – viac než čokoľvek iné

Som uchvátený odvážnym, živým,

Veselý... pozemský tvor.

Čosi zmyselne zlé číhalo

V úsmeve drahej Sashe... Môj kňaz sa volal Sasha, Viac ako

Krátky nos s otvorenými nosnými dierkami

Nie nadarmo zbožňujeme<…> Nezbedný.

XVI

Začal som sa tak strašne vliecť

Ako nikdy predtým, ani neskôr

Neťahal sa... dokonca príliš vášnivo.

Dlho bola plachá – no s ťažkosťami

Dosiahnete všetko... a dobre sa zabavíte

Moje záležitosti... tu - začal som o nich hovoriť

Sen: kedy a ako?.. Otázka je jasná,

Prírodné... a veľmi jemné.

XVII

Stalo sa mi, keď som využil ticho,

Trochu sa priblíž k jej tvári -

A cítiť sa ako pod mojím bozkom

Moje líce boli červené...

A pery vyschli... s chvejúcim sa dychom

Menili sme sa tak pomaly... až...

Ale tu, proti vôli, malý -

Žiaľ! - musí obsahovať čiarku.

XVIII

Všetky ženy sú v láske prekliate citlivé...

(Je to jasné: žena je otrok.)

A darebnosť je náš vtip

Dozvedela sa, bez ohľadu na to, aká hlúpa bola.

Čítala bez toho, aby stratila minútu,

Na to, čo je potrebné - oznámiť kňazovi...

Ale ako našpúlila - bože!

Pop odpovedal: „<…>ju? No a čo!" Kňaz so zívaním jej odpovedal: "No a čo?"

XIX

Ale odvtedy sme nepoznali mier

Od kňaza... Teraz, môj čitateľ,

Musím predstaviť nového hrdinu.

A skutočne: bol to pozoruhodný „hrdina“,

"Do jemnosti" pochopil tajomstvá "systému",

"Cadetina", "pretrvávajúci sluha"

(Takto to lichotivo vyjadril sám Paskevič

O ňom) - poručík Panteley Chubkevich.

XX

Nikto by o ňom neuvažoval ako o Lovelace

Meno... obrovský nos v tvare hrušky

Zaseknutý medzi tvárou, vínom a kvasom

Nafúknutý... mal červené vlasy a vrkoče -

A hovoril tupým a chrapľavým basom:

No, jedným slovom: skutočný Malý Rus!

Mohol by som povedať, že bol hlúpy ako valach

Ale nemám v úmysle uraziť koňa.

XXI

Je to jeho zákerný osud, ktorý k nám prichádza

Ponáhľal som sa... Priznám sa vám, o ňom

Nemyslel som - alebo som si myslel: "Aké zviera!"

Ale jedného dňa som išiel večer k susedovi

Otočil som sa... ach nechutný obrázok!

Poručík medzi Sašou a kňazom

Sedí... pred obrovským samovarom -

A všetko žiari obscénnym teplom.

XXII

Pred svätyňou dôstojnosti sme onemeli...

A kňaz je hodnostár; Súhlasím; Ale…

Tento hodnostár veľmi podporuje...

(Ako čisto ruské slovo by malo

"Náčelník" luk) ... zasiahnuť darebáka

Poručík, vidím, zároveň...

A vyhrieva sa - a dokonca robí oči,

A hýri „relatívnou“ náklonnosťou.

XXIII

Prikradol som sa za tebou po špičkách...

A Sasha nalieva voňavý čaj,

Bola ticho - a zrazu ma uvidela...

A blažená, vášnivá, čistá radosť

Oči sa jej leskli... Ó priatelia!

Ten sladký pohľad mi prenikol priamo do duše...

A povedal som: "Vyberiem túto hrušku!"

XXIV

Škaredý poručík si nenaklonil

Zatiaľ za Sašou... áno... ale nabok

Hovoril o tom, ako „zaháľať“.

Cíti sa priťahovaný... čo je s jeho ženou

Bol by šťastný!.. No? nie je poriadkumilovný

Nejaký druh!...“ Navyše, môj poručík,

u "otca" prosiť o požehnanie

Úplne si získal jeho priazeň.

XXV

"Ale počkaj," pomyslel som si, "môj drahý priateľ!

Oh, ty malý podvodník! Počkaj minútu!

Sasha a ja vám dáme užitočnú lekciu -

Rozhodol som sa oženiť!!.. Čas je pred nami,

Ale stále nemá zmysel tápať nad priepasťou.“

Pristúpil som k Sashe... V mojej hrudi

Vrela mi krv... Pristúpil som bližšie

Moja stolička a sadol si... Poručík otvoril ústa.

XXVI

Ale bez prerušenia rozhovoru som

Pozrel na Sašu ako hladný vlk...

A zrazu sa postavil... „Čo je toto? tak skoro!

kam sa ponáhľaš? - Mäkký ako hodváb,

Stlačil som kľučku. „Nebojíš sa zlodeja?

Dnes večer..." - "Čo?" - ale stíchol som...

Jej tvár sa zrazu začervenala...

Išiel som a pomyslel som si: dobre!

XXVII

A prichádza noc... v slávnostnom tichu

Naplnené citlivým vzduchom... tmou a svetlom

Zlúčené na oblohe... S dlhým trepotaním

Listy sa trasú... Márnosť márností!

Prečo by som sa mal obťažovať popisom?

Aký som neskúsený „básnik“!

Poviem bez domýšľavosti - noc bola takáto,

Čo som chcel: tmavý, hluchý

XXVIII

Odbila polnoc... Čas... Narýchlo

Vošiel som do susedovej záhrady... pod okno

Zaklopal som... rozpustil sa so strachom

Okno... Sasha v nočných šatách,

Celý bledý, ticho sa uklonil

Ku mne... - "Prišiel som sa ťa opýtať"... - "Na čo?

Tak neskoro... aha! Prečo si tu? povedať?

Ako srdce bije - Bože... nie! Choď preč"...

XXIX

"Prečo som tu? Oh, Sasha! ako blázon

Milujem ťa“... – „Och, nie – nemal by som

Počúvaj ťa“... – „Podaj mi ruku“... Vietor je hlučný

Ponáhľal sa cez brezy. - Ako sa má

Zrazu sa zachvel!!.. Rozvážny

Som muž - ale telo vo mne je silné,

A tak zrazu, ako mačka,

Vyliezol som na stenu... a do okna.

XXX

"Budem kričať," opakoval Sasha... (Vášnivo

Milujem ženské výkriky - a majonézu.)

Chudák sa strašne bál -

A ja, darebák! libertín!.. liezol a liezol.

- "Zobudím sestru - celý dom"... - "Márne"...

(Skríkla - šeptom.) - "Si diabol!"

- "Môj anjel, Sasha, hanba sa za teba."

Báť sa ma... naozaj, som urazený."

XXXI

Stále hovorila: "Ó môj Bože... oh môj Bože!"

Povzdychla si - nebránila sa, ale všetci

Moje telo sa triaslo. Predsa cnosť

Nie nezmysly - aspoň nie úplne.

To som si myslel. Ale "panenská posteľ"

Pozerám, v tme sa to stáva biele... Ach prečo?

Pokušenia sú tak nevýslovne sladké!!!

Sašu som posadil na kraj postieľky.

XXXII

Ľahol som si k jej nohám ako mačiatko...

Vyčíta mi, ale ja mlčím -

A nesmelo, ako potrestané dieťa,

Buď pero, alebo studený lakeť

Bozkávam to koleno... Chintz je tenký -

Zhaslo a jej ruky sa namočili,

Hrdlo tiež stúpa - dôležitý znak!

XXXIII

A tá chvíľa je blízko... cez chamtivé pery

Bujné ovocie ledva visí na konári...

Ozve sa šrumec za dverami?

Zakryje mi ústa rukou...

A počúva... A s veľkými slzami

Vystrašený pohľad zaiskrí... A tak

Padla ku mne, zamrzla,

Na hrudi... a bez toho, aby zdvihol hlavu,

XXXIV

Pošepká mi: "Priateľ, budeš sa ženiť?" Rieka

Sypali sa tie najstrašnejšie prísahy.

"Podvedieš ma... odhodíš ma"... - "Slnko a mesiac

Prisahám ti, Sasha!

jej Husté vlasy...had

Útla postava sa zohla... - "Ach, áno... vydaj sa"...

A hlava spadla dozadu...

A... je pre mňa nepríjemné pokračovať v mojom príbehu.

XXXV

Vážený čitateľ! Odvážny spisovateľ

Si prenesený do neba. V túto hodinu

Poľutovaniahodný... anjel, Sashov opatrovateľ,

Sedel som sám a pomyslel som si: "To je ono!"

A zrazu sa k nemu blíži Pokušiteľ:

-"Čo, otec? Zrejme ťa podviedli?"

Odpovedal zahanbene: „Vôbec nie!

No smej sa! darebák!... darebák – a to je všetko.“

XXXVI

Poďme na zem. Všetko bolo na zemi

Hotovo... teda hotové... úplne.

Chúďatko si tak smutne povzdychlo...

Potom sa ku mne vášnivo pritisla,

Potom ticho plakala... Srdce ju bolelo.

Sám som plakal - a v smutnom tichu,

Skláňajúc sa nad podvedeným dieťaťom,

Dotkol som sa trasúcich sa malých ručičiek.

XXXVII

"Odpusť mi," zašepkal som so slzami, "

Odpusť mi“... – „Pán je tvoj sudca“...

Takže je mi odpustené!... (poručík s rohmi

Zablahoželal som.) - raduj sa, duša moja!

Tešte sa – ale zrazu... ach hrôza!! pred nami

Vo dverách - so sviečkou - sa zjavil kňaz!!

Od tatárskeho vpádu

Takýto incident sa nikdy nestal!

XXXVIII

Vidieť podráždenú Hermionu

Sestra si s piskotom skryla tvár

Do postele... Som zmätená... Nohavičky

Nemohla som to nájsť... zúfalo do ringu

Stočený - čakám... A výkriky, výkriky, stony,

Ako krupobitie a krupobitie do slepačieho vajca, -

Padali... V zápale rozhorčenia

Všetky ženy sú príjemné stvorenia.

XXXIX

„Anton Iľjič! Tu!... Sodoma-Gomora!

K tomuto si konečne dospel...

Šľak! Prines mi hanbu

Prišiel som... A vy, pane, ste darebák!

A ty si aká kráska - veselá!...

A ten, kto ťa má rád, je blázon,

Gambler, zlodej, lupič a podvodník!

Potom do miestnosti vtrhol sám kňaz.

XL

"A! ty! No, obdivujte to - pozrite sa na to,

Lenivá koza - čo? čo, stará hus?

Neverili ste mi? neverili ste tomu? hej?.. poď

Teraz - vezmi si ju... Hanbím sa

Povedz mi, ako som ich našiel... dôkaz,

Čaj, to je jasné“ (...in naturalibus -

Pomyslel som si: "Celá posteľ je pokrčená!"

Sluha bol mŕtvy opitý.

XLI

Slabo sa usmial... ľstivý pohľad

Išiel okolo... mierne mávol rukou

A padol k nohám svojej majestátnej manželky,

Ako mladý dub, zvrhnutý búrkou...

Ako padá statočný rytier so slávou

Cez okraj - aj keď najpodlejší, ale drahý, -

Tak padol, dôstojný kňaz, ale v prebytku

Vyžívanie sa v silných nápojoch.

XLII

Kňaz bol v rozpakoch... A skutočne

Veľmi nepríjemný incident! Medzitým ja

Sedím pokojne na svojej posteli.

"Ak chceš, vypadni..." - "Prečo?"

- "Odídeš?"... - "Budúci týždeň.

Cítim sa dobre; vidíš: jem

Vždy – pokiaľ som sýty; a veľa jem...“

Ale Sasha mi zašepkal: "preboha!..."

XLIII

Hneď som sa postavil. „Bojím sa mojej sestry

Nechaj ťa“... - „Neboj sa... som silnejší“...

-"Hej! také odhodlané dievča

Nepoznal som ťa, ale si v mojej láske

O tom nepochybuj, anjelik." Vták

Letel som domov... a pri dverách

Pozeral som na neho tak,

To je pravda, život sa jej zdal ako peklo.

XLIV

Ako muž, ktorý „platil svoje poplatky“

Spal som ako človek, ktorý sa najedol do sýtosti, spí

A ako hladná nevinnosť nespí.

Pekne...možno som ťa uniesol

Na chvíľu - a páčilo sa vám „malebnosť“

Príbeh - ale je čas... od unavených nôh

A bol pekný, jednoduchý a mierny;

Nezvádzal, ale zvíťazil svojou mysľou

Oponenti... a nepriateľská závisť,

Úzkostná zloba, nízka klamstvo

Priamy muž nevedel.

V ňom bol vzkriesený staroveký Riman; vo všetkom

Jeho skutky a jeho kroky, jeho pohľad,

V zámernej spomalenosti reči

Vznešené vedomie dýchalo -

Vedomie štátnika.

Nenechal si zavolať

Čestné tituly; lichotníkov

Povedal: „Volám sa Filip,

Som syn obchodníka." S bezhraničnou láskou

Miloval svoju vlasť, miloval slobodu,

A verný prísnej múdrosti Zena,

Nebál som sa ani smrti, ani šialený

Neužíval si život, ale nečestne

Ale nemohol a nechcel žiť v otroctve.

A tak, keď rodina Medicisovcov,

Ľudia, ktorí sú ambiciózni, veľkolepí, inteligentní,

Ľuďmi už dlho milovaný

(Od čias veľkého Kozmu),

Konečne dosiahol moc; Kedy

Svoju dcéru dal Alexandru Medicisovi,

A silný so silou kráľovského svokra,

Nehanebne začal porušovať zákony

Mad Alexander - Filip sa vzbúril

A so sťažnosťou nie drzou, ale hodnou

Slobodní ľudia, nositeľom koruny

Pribehol som. Ale Karl zostal neoblomný -

Všetci králi sú si navzájom podobní. Potom

Filippo Strozzi, vidiac, že ​​ľudia

Tichý a trpezlivý a bojí sa zvyku

Skazenosť otroctva - najhoršia skazenosť -

Arogantný vládca. Ale prešlo to

Ten nádherný, skvelý čas,

Keď kvitli slobodné národy

V Taliansku, božskej krajine,

A myšlienky bezpočiatku sa nebáli,

Ako malé deti... Márne

Filip oslobodil svoju rodnú zem -

Objavil sa nový, impozantný utláčateľ,

Ďalší Kozma. Filip zhromaždil tím,

Našiel som verných aj statočných priateľov,

Ale nebol to skúsený veliteľ...

Nádej na spravodlivosť, na udatnosť

A veril sľubom a slovám

Nie ako dôverčivé dieťa - nie!

Ako človek možno až príliš úprimný...

Bol porazený a zajatý. Octavius

Kedysi dávno porazil Bruta. Ako mucha

Pavúk pomaly trápil Filipa

Prefíkaný víťaz. Len jeden deň

Sedel nešťastný po krutom mučení

Pred oknom a tajne sa radoval:

Znášal neslýchané muky

A nikoho nevydal katom.

Cez čierne pruhy prepadol pár

Široký lúč na bledej tvári,

Na krvavé handry, na rany

Trpiteľ. V diaľke bolo počuť bezstarostne,

Veselé rozprávanie nečinných ľudí...

Muchy rýchlo vleteli do okna,

A to z mdlej vzdialenej výšky

Pružina fúkala priehľadne a jasne.

Filippo s námahou zdvihol hlavu:

Siroty - ich vlastné detstvo...

A mladosť a prvé túžby,

A prvé užitočné veci,

A všetok ten jednoduchý, spravodlivý život

Vtedy si spomenul na svoje. A tak

Kde nakoniec skončil? Nádej

Neoddával sa nadarmo... Poprava,

Čakala ho bolestivá poprava... Pochybnosti

Nevýslovne trpký zrazu

Naplnila vznešenú dušu

Philippa; srdce mu oťaželo,

A do očí sa mi tlačili slzy.

Chcel sa modliť, bol rozhorčený

Je v ňom cítiť spravodlivosť... ticho

Zranené, spútané ruky

Zodvihol ich a potichu ich ukázal k oblohe,

A bez rozhorčenia, s nekonečným

Smutne povedal: kde je pravda?

A on odpovedal namosúreným mrmlaním

Filip nízky oblúk jeho väzenia...

Ale to by som musel dlho trpieť

Filip, keby len ten starý, čestný strážca,

Hodný pochopiť jeho veľkosť,

Jedného dňa, keď sudca vyšiel von,

Nedal by som to potichu na prah

Dýky... Strážca Filip pochopil, -

A rovnako potichu, pomalým úklonom

Poďakoval starostlivému priateľovi.

Ale predtým, než sa zranil

Smrteľné, ďalej kamenná stena

S dýkou verš latinského eposu

Napísal: „Jedného dňa vstane

Z nášho popola vytúžený pomstiteľ!“

Posledná, márna nádej!

Filipov syn zomrel v cudzej krajine -

V službách cudzieho kráľa; vnuk

Filipa hodili živého do mora,

A jeho línia bola skrátená, Mediciovci

Dlho im patrila Filipova vlasť,

Potomkovia sa im ochotne podriaďovali

Filippovovi spoluobčania a priatelia...

Ó, matka naša - večná zem!

Rovnako ľahostajne absorbujete

A pot a slzy, krv tvojich detí,

Rozliaty pre spravodlivú vec,

Ako kvapky rannej rosy!

A ty, živý, pohybujúci sa, zvučný vzduch,

Znášate to aj ľahostajne

Posledný výdych, posledné modlitby

Posledné umierajúce kliatby

Ako pieseň mladej pastierky...

A ty, nevďačný dav,

Rovnako bezstarostne zabúdate

Ľudia, ktorí za vás úprimne zomreli,

Ako vaši potomkovia zabudnú

Tvoje tiché, ťažké utrpenie,

Vaše netrpezlivé starosti

A všetky víťazstvá sú vaše!

Blahoslavený, komu sa osud smeje!

Blahoslavený, kto je šťastný, silný a zlý!!!

Dvere sa otvorili... a vošiel Kozma...

grófka Donato

Začiatok básne

ja

Bol jasný letný deň, keď z dusného lovu

Do tvojho hradu, pozdĺž širokej a pokojnej rieky,

Šoférovala grófka. Zelená lúka sa leskla

Lákavé... ale zrazu ju všetko omrzelo...

Všetko: ostrý zvuk rohov v zákrutách údolia,

A útek sokola a žalostný ston volavky,

Netrpezlivé zvonenie oceľových zvonov,

A vrcholy pokryté storočným lesom,

A smelý lesk slnka a šumenie vánku...

Mohutný sivý kôň s hrdým chodom

Pod ňou vystupoval, pohadzoval hrivou,

A mierne pokrútil svojou múdrou hlavou...

Grófka jazdila bez toho, aby zdvihla zrak, -

Pod zlatým brokátom sa ostroha nehýbe,

Unavená ruka sa vykotúľala na sedlo.

II

Čitateľ! teraz sme s vami v Taliansku,

V tej slávnej dobe, keď páni rím

Pripravovali korunu pre tvorcu Jeruzalema,

Závistlivým osudom ukradnutá koruna;

Keď, vzhľadom na vysoké a arogantné paláce,

Pri pohľade na jazerá a rieky priehľadnej modrej,

Pod nekonečným špliechaním vzdialených fontán,

V záhradách tajomna, temna a ticha,

Ženy chodili vo veselých rojoch

A ticho počúvali so sklonenými hlavami,

Príbehy o minulých skutkoch a zázrakoch...

Keď vojenské poplachy zrazu stíchli -

A podmaniví bohovia starovekého sveta

Objavili sa radostne na inšpirované volanie

Zamilovaní mladí muži a ohniví speváci.

III

Grófka išla... V diaľke polozavretá

Hustá zeleň a slnečné lúče,

Akoby pokrytý roztaveným zlatom,

Jej palác stúpa. Za ňou na čierno

Ťažký žrebec - prikrytý plášťom

Vidíme muža. Pár agilných psov

Tlačenie smerom ku koňovi. Medzi poslušnými otrokmi

Sokoliar kráča, prísny a sivovlasý;

Ale hravé vtáky márne bijú krídlami...

Pekná, štíhla stránka s unáhlenými krokmi

Pri grófkinom strmene beží mladý muž.

Pod zamatovou čiapkou stiahnutou cez obočie,

Oči sa mu lesknú; mierne kývať

Na krku sú kučery; rumenec mladej krvi

Lícko mu veselo žiari na slnku.

IV

Grófka jazdila... A v zámku pod oknom

Jej manžel vstal a naklonil si tvár

Do chladného skla, hľadiac na šíru lúku.

A bol to vytrvalý a hlboký človek;

Mal povesť namysleného, ​​pozoroval všetko okolo seba,

Bez toho, aby som od kohokoľvek vyžadoval lásku či radu

A nečakal pomoc, vyhýbal sa zbytočným slovám;

Ale jeho jasný pohľad, plný pozdravov,

Vedel klamať, vedel pohladiť svojich nepriateľov.

A bol obklopený poslušnými služobníkmi,

Svojich priateľov udržiaval bohatými darmi,

A nikto nepoznal jeho nahnevanú tvár.

Donato sa s pomstou neponáhľal... ale

V temnote jeho duše sú zrelé rozhodnutia

Nikdy sme zbytočne nečakali na splnenie...

Ivan Sergejevič Turgenev z otcovej strany patril k staroveku šľachtický rod, matka, rodená Lutovinová, bohatá statkárka; na jej panstve Spasskoye-Lutovinovo ( okres Mtsensk Provincia Oryol) prešli detské roky budúceho spisovateľa, ktorý sa čoskoro naučil jemne vnímať prírodu a nenávidieť nevoľníctvo. V roku 1827 sa rodina presťahovala do Moskvy; Turgenev najprv študoval v súkromných internátoch a u dobrých domácich učiteľov, potom v roku 1833 vstúpil na katedru literatúry Moskovskej univerzity a v roku 1834 prešiel na katedru histórie a filológie Petrohradskej univerzity. V príbehu sa premietol jeden z najsilnejších dojmov ranej mladosti (1833) - zaľúbenie sa do princeznej E. L. Šachovskej, ktorá v tom čase prežívala románik s Turgenevovým otcom. "Prvá láska" (1860).

V roku 1836 Turgenev ukázal svoje básnické pokusy v romantickom duchu spisovateľovi z Puškinovho okruhu, univerzitnému profesorovi P. A. Pletnevovi; vyzve študenta, aby literárny večer(pri dverách sa Turgenev zrazil s A.S. Puškinom) a v roku 1838 publikoval Turgenevove básne v Sovremenniku "Večer" A "K Venuši z Medicie"(Turgenev dovtedy napísal asi sto básní, väčšinou sa nezachovali, a jednu dramatickú báseň "Steno").

V máji 1838 Turgenev odišiel do Nemecka (túžba dokončiť si vzdelanie bola spojená s odmietnutím ruského spôsobu života založeného na nevoľníctve). Katastrofu parníka „Nicholas I“, na ktorej sa Turgenev plavil, opíše v eseji "Oheň na mori"(1883; po francúzsky). Do augusta 1839 Turgenev žil v Berlíne, počúval prednášky na univerzite, študoval klasické jazyky, písal poéziu, komunikoval s T.N. Granovský, N.V. Stankevič. Po krátkom pobyte v Rusku odišiel v januári 1840 do Talianska, ale od mája 1840 do mája 1841 bol opäť v Berlíne, kde sa stretol s M.A. Bakunin. Po príchode do Ruska navštívi bakuninskú usadlosť Premukhino, spriatelí sa s touto rodinou: čoskoro sa začne pomer s T.A. Bakunina, ktorá neruší komunikáciu s krajčírkou A.E. Ivanova (v roku 1842 porodila Turgenevovu dcéru Pelageyu). V januári 1843 Turgenev vstúpil do služby na ministerstve vnútra.

V roku 1843 sa objavila báseň založená na modernom materiáli "Parasha", ktorý získal veľkú pochvalu od V.G. Belinský. Zoznámenie sa s kritikom, ktoré sa zmenilo na priateľstvo (v roku 1846 sa Turgenev stal krstným otcom jeho syna), zblíženie s jeho kruhom (najmä s N.A. Nekrasovom) zmenilo jeho literárnu orientáciu: od romantizmu sa zmenil na ironicko-morálnu báseň ( "majiteľ pozemku", "Andrey", 1845) a prózy, blízke princípom „prírodnej školy“ a nie cudzie vplyvu M.Yu. Lermontov ( "Andrey Kolosov", 1844; "Tri portréty", 1846; "Breuter", 1847).

1. novembra 1843 sa Turgenev stretáva so speváčkou Pauline Viardotovou (Viardot-Garcia), ktorej láska do značnej miery určí vonkajší priebeh jeho života. V máji 1845 Turgenev odišiel do dôchodku. Od začiatku roku 1847 do júna 1850 žije v zahraničí (v Nemecku, Francúzsku; Turgenev je svedkom francúzskej revolúcie z roku 1848): na cestách sa stará o chorého Belinského; úzko komunikuje s P.V. Annenkov, A.I. Herzen, stretáva sa s J. Sandom, P. Merimee, A. de Musset, F. Chopinom, C. Gounodom; píše príbehy "Petuškov" (1848), "Denník muža navyše"(1850), komédia "bakalár" (1849), "Kde je tenký, tam sa láme", "provinčný"(obaja 1851), psychologická dráma "Mesiac na vidieku" (1855).

Hlavná vec tohto obdobia je "Poznámky lovca", cyklus lyrických esejí a príbehov, ktoré sa začali príbehom "Khor a Kalinich"(1847; podtitul „Z poznámok lovca“ vymyslel I.I. Panaev na uverejnenie v časti „Zmes“ časopisu Sovremennik); samostatné dvojzväzkové vydanie cyklu vyšlo v roku 1852, neskôr pribudli príbehy "Koniec Čertopchanova" (1872), "Živé relikvie", "klopanie"(1874). Zásadná rôznorodosť ľudských typov, po prvý raz izolovaná od dovtedy nepovšimnutej či idealizovanej masy ľudí, svedčila o nekonečnej hodnote každej jedinečnej a slobodnej ľudskej osobnosti; nevoľníctvo sa javilo ako zlovestná a mŕtva sila, cudzia prírodnej harmónii (detailná špecifickosť heterogénnej krajiny), nepriateľská voči človeku, ale neschopná zničiť dušu, lásku, tvorivý dar. Po objavení Ruska a ruského ľudu, položením základu pre „roľnícku tému“ v ruskej literatúre, sa „Poznámky lovca“ stali sémantickým základom celej ďalšej Turgenevovej tvorby: odtiaľto sa nite tiahnu k štúdiu fenoménu „nadbytočný človek“ (problém načrtnutý v "Hamlet okresu Shchigrovsky") a k pochopeniu tajomného ( "Bezhinská lúka") a na problém umelcovho konfliktu s každodenným životom, ktorý ho dusí ( "speváci").

V apríli 1852 za ​​odpoveď na smrť N. V. Gogoľa, zakázaný v Petrohrade a publikovaný v Moskve, Turgeneva najvyšším velením dali na výstup (príbeh bol napísaný tam "Mu Mu"). V máji ho poslali do Spasskoje, kde žil do decembra 1853 (práca na nedokončenom románe, príbehu "Dvaja priatelia", zoznámenie sa s A.A. Fet, aktívna korešpondencia so S.T. Aksakov a spisovatelia z okruhu Sovremennik); AK zohral dôležitú úlohu v úsilí o oslobodenie Turgeneva. Tolstého.

Do júla 1856 žil Turgenev v Rusku: v zime hlavne v Petrohrade, v lete v Spasskom. Jeho najbližším okolím je redakcia Sovremennik; zoznámenia sa uskutočnili s I.A. Gončarov, L.N. Tolstoj a A.N. Ostrovský; Turgenev sa podieľa na publikácii „Básní“ od F.I. Tyutchev (1854) a poskytuje mu predslov. Vzájomné ochladenie so vzdialeným Viardotom vedie ku krátkemu, no takmer manželským zväzkom končiacom romániku so vzdialeným príbuzným O.A. Turgeneva. Príbehy sú publikované "tichý" (1854), "Jakov Pasynkov" (1855), "Korešpondencia", "faust"(obaja 1856).

"Rudin"(1856) otvára sériu kompaktných Turgenevových románov, ktoré sa odvíjajú okolo hrdinu-ideológa, novinársky presne zachytávajú aktuálne spoločensko-politické problémy a v konečnom dôsledku stavia „modernosť“ tvárou v tvár nemenným a tajomným silám lásky, umenia. a prírodou. Rozhorčenie publika, ale neschopné akcie, „nadbytočný človek“ Rudin; Lavretsky, márne snívajúci o šťastí a prichádzajúci k pokornému sebaobetovaniu a nádeji na šťastie pre ľudí modernej doby ( "Vznešené hniezdo" 1859; udalosti sa odohrávajú v kontexte blížiacej sa „veľkej reformy“); „železný“ bulharský revolucionár Insarov, ktorý sa stáva vyvolenou hrdinkou (teda Ruska), ale je „cudzinec“ a je odsúdený na smrť ( "Deň pred", 1860); „nový človek“ Bazarov, skrývajúci romantickú rebéliu za nihilizmus ( "Otcovia a synovia" 1862; poreformné Rusko nie je oslobodené od večných problémov a „noví“ ľudia zostávajú ľuďmi: „desiatky“ budú žiť, ale tí, ktorých zasiahla vášeň alebo nápad, zomrú); postavy zovreté medzi „reakčnou“ a „revolučnou“ vulgárnosťou "dym"(1867); revolučný populista Nezhdanov, ešte viac „nový“ človek, ale stále neschopný odpovedať na výzvu zmeneného Ruska ( "novo", 1877); všetky spolu s vedľajšie postavy(s individuálnou odlišnosťou, rozdielmi v morálnych a politických orientáciách a duchovných skúsenostiach, rôznou mierou blízkosti k autorovi), úzko súvisia, spájajú v rôznych pomeroch črty dvoch večných psychologické typy hrdinského nadšenca Dona Quijota a sebapohlcujúceho reflektora Hamleta (porov. programový článok "Hamlet a Don Quijote", 1860).

Po odchode do zahraničia v júli 1856 sa Turgenev ocitá v bolestnom kolotoči nejednoznačných vzťahov s Viardotom a jeho dcérou, ktorá vyrastala v Paríži. Po ťažkej parížskej zime 1856-57 (dokončený ponurý „Výlet do Polesia“) odišiel do Anglicka, potom do Nemecka, kde napísal "Asya", jeden z najpoetickejších príbehov, ktorý sa však dá interpretovať v spoločenskom kľúči (článok N.G. Černyševského „Ruský muž na rendez-vous“, 1858) a jeseň a zimu trávi v Taliansku. V lete 1858 bol v Spasskom; v budúcnosti bude Turgenevov rok často rozdelený na „európsku, zimnú“ a „ruskú, letnú“ sezónu.

Po „V predvečer“ a článku venovanom románu N.A. Dobrolyubova "Kedy príde skutočný deň?" (1860) Turgenev sa rozchádza s radikalizovaným Sovremennikom (najmä s N. A. Nekrasovom; ich vzájomné nepriateľstvo pretrvávalo až do konca). Konflikt s „mladšou generáciou“ prehĺbil román „Otcovia a synovia“ (článok v brožúre M. A. Antonoviča „Asmodeus našej doby“ v Sovremennik, 1862; tzv. „schizma u nihilistov“ do značnej miery motivovala pozitívne hodnotenie románu v článku D. I. Pisareva „Bazarov“, 1862). V lete 1861 došlo k hádke s L.N. Tolstého, ktorý sa takmer zmenil na súboj (zmierenie v roku 1878). V príbehu "duchovia"(1864) Turgenev kondenzuje mystické motívy načrtnuté v „Zápiskoch lovca“ a „Faustovi“; táto línia bude vyvinutá v "Pes" (1865), "Príbehy poručíka Ergunova" (1868), "sen", "Príbeh otca Alexeja"(obaja 1877), "Piesne víťaznej lásky" (1881), "Po smrti (Klara Milic)"(1883). Téma slabosti človeka, ktorý sa ukazuje ako hračka neznámych síl a odsúdená na neexistenciu, vo väčšej či menšej miere podfarbuje celú Turgenevovu neskorú prózu; najpriamejšie sa to prejavuje v lyrickom príbehu "Dosť!"(1865), vnímaný súčasníkmi ako dôkaz (úprimný či koketne pokrytecký) Turgenevovej situačne determinovanej krízy (porov. paródiu F. M. Dostojevského v románe „Démoni“, 1871).

V roku 1863 došlo k novému zblíženiu medzi Turgenevom a Pauline Viardotovou; do roku 1871 žili v Badene, potom (na konci francúzsko-pruskej vojny) v Paríži. Turgenev je úzko spojený s G. Flaubertom a prostredníctvom neho s E. a J. Goncourtovými, A. Daudetom, E. Zolom, G. de Maupassantom; preberá funkciu prostredníka medzi ruskou a západnou literatúrou. Jeho celoeurópska sláva rastie: spisovateľa v roku 1878 na medzinárodnom literárnom kongrese v Paríži zvolili za podpredsedu; v roku 1879 získal čestný doktorát na Oxfordskej univerzite. Turgenev udržiava kontakty s ruskými revolucionármi (P.L. Lavrov, G.A. Lopatin) a poskytuje materiálnu podporu emigrantom. V roku 1880 sa Turgenev zúčastnil osláv na počesť otvorenia pamätníka Puškina v Moskve. V rokoch 1879-81 zažil starý spisovateľ násilnú zamilovanosť do herečky M.G. Savina, čo podfarbilo jeho posledné návštevy vlasti.

Spolu s príbehmi o minulosti ( "Kráľ Lear zo stepí", 1870; "Punin a Baburin", 1874) a vyššie spomenuté „záhadné“ príbehy v posledných rokoch svojho života Turgenev obrátil k memoárom ( "Literárne a každodenné spomienky", 1869-80) a "Básne v próze"(1877-82), kde sú prezentované takmer všetky hlavné témy jeho tvorby a zhrnutie prebieha akoby v prítomnosti blížiacej sa smrti. Smrti predchádzalo viac ako rok a pol bolestivé ochorenie (rakovina miechy). Pohreb v Petrohrade vyústil do masovej demonštrácie.

Fantastické v kreativite

Fantastická stránka Turgenevovho talentu bola čitateľom odhalená v 60. rokoch. XIX storočia, ale prvé - stále neisté - pokusy o zvládnutie tajomstiev nového žánru pre neho urobil Ivan Sergejevič v roku 1842. Bol to zvláštny čas - rozkvet romantizmu v ruskej literatúre, fanfáry „fantastických romantikov“. “ kniežaťa Vladimíra Odoevského, Antonia Pogorelského, Alexandra ešte Veltmana neprestali... Ale Turgenev sa nikdy nedokázal skutočne pripojiť k hnutiu romantikov. Prvý príbeh - "Dobrodružstvá druhého poručíka Bubnova", napísaný pod zjavným vplyvom Gogoľovej grotesknej fikcie "nos" A "Začarované miesto", sa spisovateľ neodvážil zverejniť. Možno Ivan Sergejevič cítil „nedostatok nezávislosti“ svojej práce? Tak či onak, tento príbeh (spisovateľom nazývaný „román“) vyšiel až po autorovej smrti v roku 1916 ako archívna publikácia.

V roku 1842 začal pracovať na dráme "Pokušenie svätého Antona", v ktorej opäť vzdal hold diablovi. V dráme postavenej na historickom a mytologickom materiáli sú v plnej sile „pekelné“ postavy: Satan, malí diabli a „diabolská milenka“ Annuciatus. Spisovateľ však opustil prácu na tejto eseji, sotva z nej dokončil polovicu... Dá sa predpokladať, že tieto dve diela boli v Turgenevovom diele náhodným javom, dokonca nie sú uvedené v rovnakom rade ako ďalšie „záhadné“ spisovateľa. príbehov.

Avšak tento moment v tvorivý životopis spisovateľ je len príbeh zo zákulisia.

Medzi približne tridsiatimi piatimi Turgenevovými poviedkami jednoznačne vyniká skupina „tajomných“ poviedok napísaných najmä v 60. a 70. rokoch. Ide predovšetkým o štyri poviedky, v ktorých je stredobodom celej rozvíjajúcej sa akcie nadprirodzený jav: "duchovia"(fantázia o fantastických letoch romantický hrdina podľa krajiny a éry v spoločnosti tajomného stvorenia menom Alice), "Pes", "sen" A "Príbeh otca Alexeja", v ktorej autor pokračoval v skúmaní tém definovaných myšlienkou vplyvu tajomných síl ukrytých v ňom aj vonku v prírode na človeka: tajomstvá zákonov dedičnosti, hypnózy, tajomstvá povahy spánku. , tajomná moc mŕtvych nad citmi a najmä nad vôľou živou. K týmto hlavným štyrom poviedkam sa pripája niekoľko ďalších, v ktorých záhadný jav je zahrnutá ako viac či menej dôležitá súčasť (alebo detail) vo všeobecnom vývoji akcie iného rádu (každodenná, psychologická atď.): "faust", "Clara Milic" a v oveľa menšej miere "nešťastné"(v noci, keď Susanna zomiera, hrdinovi „vnútorný hlas“ povie, že v tom momente sa u Ratchas deje niečo strašné) a "Pieseň víťaznej lásky"(Kúzlo Muciusa; vzkriesenie Muciusa pomocou čarodejníckej medicíny Malajca). K týmto ôsmim poviedkam celkom možno aspoň podmienečne pridať « Zvláštny príbeh» (lebo jav v ňom opísaný, hoci patrí do kategórie „hypnóza“, „zvierací magnetizmus“, ale z hľadiska psychologickej a každodennej atmosféry, ktorá ho obklopuje, je jednoznačne podobný Turgenevovým „tajomným“ príbehom) a "Klop...klop...klop!"...(v ktorej nie je priamy nadprirodzený jav, ale vládne atmosféra neznesiteľného strachu z tajomného); sú v nejakom vzdialenom a už aj tak veľmi slabom vzťahu k celej tejto skupine "Pozerať"(„Táto vec je úžasná!... Týchto hodín sa nemôžeme zbaviť. Sú naozaj očarené.“) Okrem toho je potrebné mať na pamäti, že taký čisto tajomný príbeh, akým sú „Duchovia“, je spojený s množstvom filozofických a lyricko-emocionálnych vlákien a "Výlet do Polesia", A "Dosť"; všetky tri diela tvoria trilógiu, spája ich spoločný ideový koncept a sú spoločné žánrové charakteristiky(bez pozemku). Jedna štvrtina všetkých Turgenevových poviedok teda priamo súvisí s vierou v nadprirodzené javy, a ak sem v rôznej miere a v rôznom zmysle pripočítame poviedky, ktoré k nim priliehajú, tento podiel vzrastie na jednu tretinu. Navyše: spomedzi tých, ktorí patria do tejto veľkej a rôznorodej skupiny, jeden príbeh, „Klara Milich“ je posledný skvelá práca Turgenev, jeho umierajúce majstrovské dielo, je možno najlepší zo všetkých príbehov, ktoré napísal.

Keď čítame „tajomnú prózu“ I.S. Turgenev, otvára sa pred nami úplne iný Turgenev - jeden z najpoetickejších a najbrilantnejších sci-fi spisovateľov predrevolučného Ruska... Znie to nezvyčajne? Žiaľ, ani dnes sa celkom neodstránila skostnatená tendencia odmietania ruskej predrevolučnej fantastiky z umeleckého rodokmeňa svetovej fantasy a sci-fi prózy.

Hovorí tupým, záhrobným, nie pevným hlasom). Poďte ku mne, poďte ku mne, pekelné hady! Poď ku mne, čierna pomsta!

Deje sa niečo neslýchané! temná a krvavá hmota, od ktorej Boží anjeli odvracajú svoju tvár!

Je to vaša vlastná chyba, Prokop Petrovič! Prišiel som k vám s láskou, s nádejou a modlitbou! Odmietol si ma! vzal si ruku preč od Maríny. Mohli ste a nechceli ste ju vytiahnuť z priepasti hanby a zločinu!

Aký dobrý bol vo svojom hneve! Aké ušľachtilé! Ako som cítil, že môžem milovať! Ale nepozná zľutovanie! Ani oni neoľutujú. Vražda a smrť triumfujú! Všetko krásne zahynie! Dobro je zlo a zlo je dobro!

Ukážem ti, či sa môžem pomstiť za urážky! Mal si priateľa; veľmi si ho miloval; tvoj priateľ ťa predá, padneš mu o nôž! Miluješ svoju Rus, miluješ ju šialene? Rus vás nazve zradcom a neskôr vás kronikári budú preklínať tvoje meno! Nie je pravda, že sa viem pomstiť?

Počujem to! Prichádza! Poďte ku mne, pekelné hady! Poď ku mne, čierna pomsta!

Zahrnuté Simeon.

Simeon. Marina!

Marína. to si ty. Ďakujem, že ste prišli! Neboj sa! Nevolal som ťa kvôli krvavej pomste! Včerajšie urážky sú zabudnuté! Chcel som ešte raz, naposledy vidieť toho, kto ma miluje...

Simeon. Bože môj! Rozchádzame sa?

Marína. Navždy! Idem na dlhú cestu, Simeon!

Simeon. Nechcem ti rozumieť, ale bojím sa!

Marína. Mohli ste si myslieť, že by som súhlasil, aby som bol Ljapunovovou hračkou? Že so zúfalstvom a slzami budem chcieť zvýšiť jeho triumf? Mohli ste si myslieť, že ponesiem svoju korunovanú hlavu hanebnému bloku zločincov? Mám jed, Simeon!

Simeon. Ty nezomrieš!

Marína.Ľúbil si ma! Splň moje posledné želanie! Keď sa z kremeľských veží ozve víťazné ruské „hurá“ a hrdý vodca vstúpi do kráľovských komnát, už tam nebudem! Môj syn je v Kolomne! Zachráňte ho, schovajte ho! Nenechajte svojho zúrivého nepriateľa opiť sa nevinnou krvou dieťaťa!

Simeon. Ty nezomrieš!

Marína. Dieťa! nezachrániš ma? Verte mi, je koniec: podriaďujem sa svojmu osudu. Zarutsky ma opúšťa! Predal mi svoju ochranu príliš draho: žiadal túto ruku! Ponáhľal som sa k Lyapunovovi: Lyapunov ma odmietol! vidíš, dobrý priateľ, musím zomrieť!

Simeon. Bože môj!

Marína. Kam utekať? Od koho môžeme očakávať spásu? Ljapunov prisahal, že ma zničí, a vieš, či vie, ako dodržať svoje sľuby!

Simeon. Idem ho zabiť!

Marína.Ó Simeon! je to tvoj kamarát...

Simeon. Nenávidím ho!

Marína. On je záchranca, nádej vašej Rusi...

Simeon.Čím je mi Rus, čím mi je priateľstvo, čím je mi celý svet v porovnaní s tvojím pohľadom! Žijem pre teba! dýcham ťa! Nech všetko zahynie, všetko sa okolo mňa zrúti, len keby si sa ty, moja kráľovná, usmievala na svojho sluhu! (Padne na kolená.)

Marína(chytí ho za ruku). Bože môj! Tento život je taký krásny! byť tak milovaný – a zomrieť!

Simeon. zachránim ťa! Týmto nožom mu vytrhnem srdce z hrude. Zachránim ťa, počuješ?

Marína. Volynsky! z hrobu ma voláš k životu! Nezabúdajte na to, čo robíte! Nezabúdajte na to, čo robíte!

Simeon. Slovo dodržím!

Marína. Ešte nie je neskoro, môžeš sa vrátiť! Môj osud je ťažký! Beda každému, kto sa o to chce podeliť!

Simeon. Už som sa rozhodol!

Marína. Pamätajte, že vyžadujem úplnú, slepú poslušnosť! Pamätajte, že kto miluje Marínu, nemá priateľa, vlasť ani vieru! Musí byť môj, celý môj! Musí žiť môj život, myslieť myšlienkami, milovať srdcom!

Simeon. Pre teba zabijem vlastného otca.

Marína. Dobre. (Slávnostne.) Odteraz si môj otrok, slepý vykonávateľ mojej vôle!

Simeon. Kráľovná, rozkaz!

Marína. Počúvaj! Nechcem, aby túto noc obsadili Moskvu!

Simeon. Môžem sa zmeniť!

Marína. Tu je list: pripojte k nemu Lyapunovovu pečiatku. Vezmite ho so sebou do útoku. Vediete predvoj. Poliaci urobia výpad; daj sa do zajatia tomu, kto ti povie moje meno. Zajtra budeš voľný; zajtra dáte tento list bojarom.

Simeon. Tento list…

Marína. Vidíte, napísal to Ljapunov; oznamuje Gonsevskému, že ho prekladajú k Poliakom; len zabudol priložiť známku! Váhate! Zbledneš! Daj mi ten list! Ja to roztrhnem!

Simeon. Nechaj to tak! Ljapunov prežil svoje dni.

Marína(opiera sa o Simeonovo rameno a takmer ho objíma). Budem na teba čakať. Príď zajtra; povedz mi: si slobodný; nemáš sa koho báť... A dostaneš dôstojnú odmenu. (Pobozká ho a utečie.)

Simeon. Ach, dožijem sa rána!...

Narodil sa TURGENEV Ivan Sergejevič - spisovateľ.

Jeho matka Varvara Petrovna Lutovinova pochádzala zo starej šľachtickej rodiny. V detstve zažila urážky a ponižovanie od svojho divokého a nespútaného nevlastného otca. To ju zocelilo a nielenže sa nestala citlivejšou na ľudské utrpenie, ale počas svojho života vyťahovala svoje príkoria na druhých. Keď mala tridsať rokov, zomrel jej strýko, bohatý statkár Ivan Ivanovič Lutovinov, ktorý jej zanechal celé svoje dedičstvo vrátane dediny Spasskoye s priľahlými „kolóniami“. Varvara Petrovna sa stala najbohatším vlastníkom pôdy v provincii Oryol, majiteľkou 5 000 nevoľníkov a 100 000 akrov pôdy. Čoskoro sa vydala za pekného a mladého strážneho dôstojníka Sergeja Nikolajeviča Turgeneva, ktorý bol o 10 rokov mladší ako ona a oženil sa pre pohodlie.

Budúci spisovateľ strávil svoje detstvo a všetky najlepšie roky svojho života v Spasskom. Ešte ako chlapec sa spriatelil s dvorníkom Luninom (o tom pozri esej „Punin a Baburin“), jeho prvým učiteľom. Pod vplyvom Punina, ktorý veľmi dobre poznal ruskú literatúru a miloval a vedel čítať poéziu, sa v chlapcovi prebudil básnik.

V roku 1827 sa Turgenevovci presťahovali do Moskvy a usadili sa v novo získanom dome na Samoteku. Ivan Sergejevič strávil rok a pol v penzióne Weidenhammer, potom spolu s bratom Nikolajom študoval v penzióne Arménskeho inštitútu (neskôr Lazarevov inštitút orientálnych jazykov) a nakoniec v penzióne Krause.

V roku 1833 vstúpil Ivan Sergejevič na katedru literatúry Moskovskej univerzity.

Ale na jeseň roku 1834, v súvislosti s presťahovaním rodiny do Petrohradu, bol zapísaný ako študent na Petrohradskú univerzitu (na filologickom oddelení Filozofickej fakulty). Turgenev prejavuje veľký záujem o vedu a umenie a študuje cudzie jazyky. Bolo to obdobie romantických vzťahov a záujmov; mladí ľudia sa pohltili Schillerom a viedli neustále debaty o kráse, dobre a pravde.

V roku 1837 na rannom koncerte v Engelhardtovej sále prvýkrát uvidel Puškina.

Po absolvovaní Petrohradskej univerzity a získaní kandidátskeho titulu odišiel Turgenev v máji 1838 do Nemecka, aby vstúpil na Berlínsku univerzitu. V Berlíne v 30-tych rokoch. Boli tam významné osobnosti ruského verejného života: N.V. Stankevič, T.N. Granovsky, M.A. Bakunin. Študenti študovali Hegela a počúvali prednášky Hegeliana Werdera, priateľa Stankeviča.

V roku 1839 prišiel Ivan Sergejevič do Petrohradu, mal možnosť stretnúť sa s Lermontovom na večeri s princeznou Shakhovskou. Čoskoro opäť opúšťa Rusko, odchádza do Talianska a usadí sa v Ríme. Tu sa zblíži so Stankevičom a začne sa kamarátiť s M. A. Bakuninom.

Turgenev sa zaujíma o umenie Talianska, navštevuje Koloseum, rímske katakomby, obdivuje krajinu Latia a diela Raphaela. Keď opúšťa Taliansko, cestuje cez Švajčiarsko a Nemecko.

V roku 1841 Ivan Sergejevič po absolvovaní univerzity v Berlíne odišiel do svojho rodného Spasskoye, kde strávil jar a leto; na jeseň navštívi panstvo Bakunin - Premukhino. Na jar 1842 Turgenev urobil skúšky na Petrohradskej univerzite na titul magistra filozofie a s týmto titulom opäť odišiel do zahraničia. Do konca roka sa vracia do Ruska, stretáva sa s Belinským, ktorého dvor čoskoro dostane Turgenevovu prvú realistickú báseň „Parasha“.

40-te roky boli veľmi bohatí v duchovnom živote spisovateľa; Najmenšiu stopu zanechala služba v úrade ministerstva vnútra (1843-45).

Nastal 1. november 1843 významná udalosť v živote spisovateľa - stretol slávnu speváčku Polinu Viardot, ktorá prišla do Petrohradu na turné v rámci talianskej opery. Toto zoznámenie trvalo asi štyridsať rokov a podpísalo sa na mnohých Turgenevových dielach.

V ruskej literatúre 40. rokov. Vznikla a získala veľký vplyv „prírodná škola“, ktorej ideologickými inšpirátormi boli Gogol a Belinsky. Spisovatelia ako Nekrasov, Gončarov, Dostojevskij, Saltykov-Shchedrin vzdali hold „prírodnej“ škole s jej úplne demokratickými témami.

V tom čase sa Turgenev veľmi často stretával s Belinským, zblížil sa s Nekrasovom, Dostojevským a vyskúšal si ducha „prírodnej školy“. Počas týchto rokov už vyšli básne, kritické články a niektoré spisovateľove príbehy.

V roku 1846 bol Turgenevov príbeh „Tri portréty“ a jeho báseň „Vlastník pôdy“ uverejnené v Nekrasovovej „Petrohradskej zbierke“, ktorú Belinsky považoval za charakteristické dielo „prírodnej školy“ a nazval poetickú fyziologickú esej.

V roku 1847 vyšiel v Sovremenniku prvý príbeh budúcnosti. „Poznámky lovca“ - „Khor a Kalinich“, čo znamenalo začiatok celého cyklu. Sociálne najakútnejšie eseje v „Poznámky lovca“

("Kancelária",

"burmeister"

"Malinová voda") vznikli v lete 1847, keď Turgenev strávil leto v Salzbrunne s Belinským, ktorý vtedy písal svoj slávny „List Gogolovi“.

V roku 1848 bol Ivan Sergejevič očitým svedkom revolučných udalostí v Paríži, ktoré naňho urobili silný dojem. Tu sa zblížil s Herzenom a na jeseň cestoval po Francúzsku.

V roku 1850 sa po návrate do Ruska zblížil s rodinou S. T. Aksakova, spolu s hercom M. S. Ščepkinom navštevoval Gogoľa v Moskve, zaujímal sa o otázky drámy a svoje prvé komédie inscenoval v Petrohrade. V tých istých rokoch sa Turgenevov príbeh objavil v Sovremenniku. "Tri stretnutia."

V júli 1856 odišiel Ivan Sergejevič do zahraničia a žil tam takmer neustále, iba občas v lete navštívil Petrohrad a Spasskoje. Vidí Herzena v Londýne a posiela mu svoje materiály na tlač; sa stretáva s Thackerayom ​​a Macaulayom v Anglicku a v Ríme s umelcom A. Ivanovom.

Do roku 1860 Turgenev vychádzal v Sovremennik („Rudin“, „Noble Nest“) a stal sa celosvetovým slávny spisovateľ. Jeho zásluhy uznáva ruská spoločnosť.

V roku 1859 bol zvolený za riadneho člena Spoločnosti milovníkov ruskej literatúry, ako aj za člena výboru Literárneho fondu. Po rozchode s demokratickým časopisom Sovremennik (Sovremennik) (1860) začal Turgenev publikovať svoje diela v liberálnych časopisoch - „Ruský posol“, „Knižnica na čítanie“, „Epocha“. Korešpondencia s redaktormi Kolokolu, stretnutia s Herzenom v Londýne, finančná pomoc Bakuninovi, odsúdenému vládou – to všetko pre spisovateľa nemohlo prejsť bez stopy.

V roku 1863 bol predvolaný zo zahraničia do Senátu pre „Prípad 32“, ale Ivan Sergejevič namiesto toho, aby išiel, poslal svoje písomné svedectvo o tomto prípade do Petrohradu a napísal list Alexandrovi II. uisťuje cára o svojej politickej spoľahlivosti . Pri tejto príležitosti sa v Zvonu objavuje Herzenova poznámka, ktorá ostro odsudzuje Turgenevov vernostný list. Senát, ktorý nebol spokojný s Turgenevovým písomným svedectvom, požiadal v januári 1864 o jeho osobné vystúpenie. Po vysvetlení Senát stiahne obvinenie proti Turgenevovi v „Prípade 32“ a umožní mu vycestovať do zahraničia. Odvtedy žije spisovateľ viac v zahraničí (Baden-Baden, Paríž), príležitostne prichádza do Ruska.

V 60-70 rokoch. vzťahy s rôznymi verejnými osobnosťami a publicistami, s významnými predstaviteľmi literatúry a umenia sa rozširujú: v súvislosti s vydaním románu „Dym“ sa Ivan Sergejevič stretáva s D.I. Pisarevom a vstupuje s ním do korešpondencie.

V roku 1872 sa v Paríži stretol s P. L. Lavrovom, ktorý utiekol z cárskeho exilu a študoval jeho diela, aby mohol napísať svoj román „Nový“. V Petrohrade sa spisovateľ často stretáva s ľudáckym Nemcom Lopatinom, ktorého osud spisovateľa veľmi zaujímal. V tých istých rokoch došlo k jeho zblíženiu s najväčšími francúzskych spisovateľov: G. Flaubert, E. Zola, A. Daudet, E. Goncourt, v okruhu ktorých bol ruský spisovateľ právom považovaný za meter. V zahraničí Turgenev neúnavne propaguje myšlienky ruskej literatúry. Keď ho v Paríži navštívia ruskí spisovatelia Saltykov-Shchedrin, Ch. Uspenskij, A.F.Pisemsky, spisovateľ spolu s nimi as P. Viardotom organizuje množstvo literárnych vystúpení v prospech ruskej čitárne v Paríži. Zola a Flauberta zoznámi Saltykova-Shchedrina.

V roku 1877, nie bez účasti Turgeneva, bola v Paríži organizovaná Spoločnosť na pomoc ruským umelcom, do ktorej patrili M. Antokolskij, Bogolyubov, samotný Ivan Sergejevič a ďalší. Turgenevova kolosálna činnosť v oblasti literatúry, vedy a umenia bola právom ocenená vo Francúzsku a Anglicku.

V roku 1878 bol zvolený za podpredsedu Medzinárodného literárneho kongresu v Paríži.

V roku 1879 mu Oxfordská univerzita udelila titul doktora všeobecného práva. Turgenev v posledných rokoch svojho života v Rusku vyvíjal nemenej aktívne spoločenské, kultúrne a vzdelávacie aktivity. Často sa prihovára moskovským študentom, v Petrohrade v prospech Literárneho fondu, číta scénky z jeho komédie „Provinčné dievča“ spolu so známym umelcom M. G. Savinom a napokon sa stretáva s okruhom mladých populistických spisovateľov (Naumov, G. Uspensky, Zlatovratsky a iní.).

7. júna 1880 Ivan Sergejevič Turgenev na stretnutí Spoločnosti milovníkov ruskej literatúry vyslovuje svoje veľkolepé "Reč o Puškinovi".

Leto 1881 bolo posledné, ktoré Turgenev strávil v rodnom Spasskom-Lutovinove. Navštívili ho tu priatelia: Y. Polonskij, D. Grigorovič, M. Savina, L. Tolstoj, E. Garšin (brat spisovateľa Vsevoloda Garšina). Na jeseň odišiel Ivan Sergejevič Turgenev do zahraničia, kde zomrel.

Turgenevovu prácu možno rozdeliť do šiestich období:

1) od roku 1834 do roku 1848,

2) od roku 1848 do roku 1859,

3) od roku 1859 do roku 1862,

4) od roku 1862 do roku 1869,

5) od roku 1869 do roku 1877,

6) od roku 1877 do roku 1883.

V rokoch 1834-48 sa prvé obdobie spisovateľovej tvorby vyznačuje postupným prechodom od romantizmu k realizmu, prekonávaním imitácie a rozvíjaním vlastného umeleckého štýlu. Medzi básne z tohto obdobia patria:

"Večer"

"K Venuši Medicea",

"ruština",

"Vyliezol som na zelený kopec",

"Podaj mi ruku" a ostatní,

"Múr" (1834, vydaný v roku 1913),

"Parasha" (1843),

"Pop" (1844, publikované 1917),

"Rozhovor" (1845),

"Vlastník pôdy" (1845, 1846),

ako aj príbehy a príbehy:

"Andrey Kolosov" (1844),

"Tri portréty" (1846),

"Bretter" (1847),

"Petushkov" (1848) a ďalšie.

Romantické texty Ivana Sergejeviča (množstvo básní publikovaných koncom 30-tych rokov v Sovremennik od P. A. Pletneva) a romantické básne neboli pôvodné a mali malý význam pre vývoj spisovateľovej tvorby.

Vo svojej prvej napodobňujúcej „dramatickej básni“ „Sten“ vzdal Turgenev hold tomu, čo bolo módne v 30. rokoch. vášeň pre romantizmus. Moderná kritika zaznamenala napodobňovanie a slabosť básne „The Wall“. P. A. Pletnev napísal, že v básni „všetko je prehnané, nesprávne, nezrelé... A ak je niečo slušné, tak snáď nejaké detaily...“.

Turgenevova báseň „Rozhovor“ bola napísaná romantickým spôsobom vo forme dialógu medzi starým pustovníkom a mladým mužom. Už sa dotkla problému, ktorému sú venované prvé romány spisovateľky - problému reflexie a jednoduchosti, sklamania a bezradnosti mladej generácie pred životom. S básňou „Rozhovor“ Turgenev povedal ruskej spoločnosti: ak mala predchádzajúca generácia nejakú vieru v život, v pozemské radosti, vyhliadky, v triumf práce a pravdy na zemi, potom sa mladšia generácia poddá životu, skláňa sa pred nepravdou a vlastným záujmom, ktoré vládnu vo svete, cíti sa predčasne starý. Túto hlavnú myšlienku básne dokonale pochopil Belinsky, ktorý sa v tom čase už zblížil s Turgenevom a ocenil ho ako inteligentného, ​​bystrého umelca slov.

Báseň „Pop“ jasne odráža Lermontovovu báseň „Sashka“ a príbehy "Bretter" a "Tri portréty" pripomína Lermontovov príbeh o duelantoch. Tradícia Pushkin-Lermontov sa prejavuje aj v básni „Parasha“ - dielo realizmu. Epigraf básne je prevzatý z Lermontovovej „Dumy“. Strofa „Parasha“ sa takmer zhoduje so strofou „Rozprávky pre deti“. Avšak obrazy básne „Parasha“, hlavné dejové situácie a konflikty, uvoľnený spôsob rozprávania, veľké množstvo lyrických odbočiek, zručné používanie hovorovej slovnej zásoby - to všetko svedčí o vplyve Puškina. V článku o básni „Parasha“ Belinsky napísal: „Celá báseň je presiaknutá takou prísnou jednotou myslenia, tónu, farby a je taká konzistentná, že v autorovi odhaľuje nielen tvorivý talent, ale aj zrelosť. a sila talentu, schopná zvládnuť svoj predmet.“ (Poln. sobr. soch., zv. VII, M., 1955, s. 79).

V 40-tych rokoch keď sa už v ruskej literatúre vytvorila „prírodná škola“ na čele s Gogolom a Belinským, ktorá z hlavnej postavy svojich diel urobila obyčajného človeka a predstaviteľov vystavila ostrému satirickému prejavu. vysoká šľachta Turgenev píše báseň „Vlastník pôdy“ (1845, publikovaná v roku 1846) a príbeh „Petuškov“ (1848), v ktorých podáva živé portréty provinčných a metropolitná šľachta, v gogolovskom štýle, zosmiešňuje „milé matky v obrovských čapiciach“, provinčné dievčatá, ktoré sú štebotavé ako chrapúňky, ako aj hlúpych a úzkoprsých tyranov, ktorí bez okolkov nadávajú svojim podriadeným. Tieto diela majú blízko k žánru fyziologickej eseje.

Rozvíjanie najlepších tradícií 1. klasiky polovice 19. storočia storočia - Ivan Sergejevič zároveň zdokonalil svoje umelecká zručnosť a okolo polovice 40. rokov. našiel svoju tému a začal rozvíjať svoj vlastný štýl rozprávania. Spisovateľ sa začal obávať problémov, ktoré trápili celé pokrokové Rusko v 40. rokoch.

Po prvé, problém života ruského roľníka a po druhé, problém kladného hrdinu éry medzi ruskou ušľachtilou inteligenciou. Vyriešenie prvého problému viedlo k vytvoreniu takého významného diela ako „Poznámky lovca“.

Druhý problém určil takzvanú „Rudinovu líniu“ v Turgenevovej práci a slúžil ako úrodný materiál pre jeho budúce romány – „Rudin“ a „Vznešené hniezdo“, ktoré boli vrcholmi druhého obdobia práce I.S. Turgeneva.

Obdobie rokov 1848-59. Esej Tolstého bola uverejnená v prvom čísle časopisu Sovremennik v roku 1847. "Khor a Kalinich", čo si Belinský veľmi pochvaľoval. Kritik poukázal na to, že esej názorne zobrazuje typy ruských roľníkov, že Turgenev „pristúpil k ľuďom zo strany, z ktorej sa k nim predtým nikto nepriblížil“. Úspech eseje „Khor a Kalinich“ inšpiroval Turgeneva. Čoskoro sa v Sovremenniku objavilo množstvo ďalších esejí, v ktorých autor s veľkou zručnosťou odhaľoval rôzne aspekty provinčného života a uvádzal čitateľov do života ľudí rôzneho postavenia a postavenia.

Celkovo bolo v Sovremenniku publikovaných 21 esejí za roky 1847-51. Po pridaní eseje „Dvaja majitelia pôdy“ a rozdelení celého cyklu na dve časti (v každej 11 esejí) vydal Turgenev v roku 1852 samostatné vydanie „Poznámky lovca“.

V roku 1860 v 1. zväzku Diela vydaných N.A. Osnovského „Poznámky poľovníka“ boli doplnené ďalšími dvoma esejami: „O slávikoch“ a "Výlet do Polesia". V nasledujúcich vydaniach svojich diel (1865 a 1869) Turgenev tieto dve eseje vylúčil z „Poznámok lovca“.

V roku 1872 publikoval v č. 11 „Bulletin of Europe“ - "Koniec Čertopchanova", "Klopanie!" a v zbierke „Skladchina“ - „Živé relikvie“. Tieto tri eseje zaradil Turgenev do samostatného vydania „Poznámky lovca“ v roku 1880, ktoré sa stalo kanonickým a obsahovalo 25 esejí.

„Poznámky lovca“ sú jedným z najväčších diel v ruštine literatúre 19. storočia storočia, ktoré možno zaslúžene nazvať umeleckej kroniky ruský ľudový život. Ich hlavnou témou je vzťah medzi roľníkmi a vlastníkmi pôdy v poddanstve. Ivan Sergejevič v nich zameral svoju hlavnú pozornosť na témy do očí bijúcej sociálnej nespravodlivosti vo vzťahoch vlastníkov pôdy k roľníkom a znesvätenej ľudskej dôstojnosti ruského roľníka. Je ľahké si všimnúť, že tieto témy sa s najväčšou spoločenskou naliehavosťou odhaľujú v esejach, ktoré boli napísané pred rokom 1848, teda pred Belinského smrťou. Patria sem také eseje ako napr "Yermolai a žena mlynára",

Odnodvorec Ovsyanikov",

"burmeister"

"Kancelária"

"Malinová voda" a ďalšie.

Väčšina z nich vznikla v roku 1847, v čase najväčšieho ideologického zblíženia spisovateľa a Belinského. Turgenev to vo svojich memoároch definuje takto: Hlavná myšlienka„Notes of a Hunter“: „Nemohol som dýchať rovnaký vzduch, zostať blízko toho, čo som nenávidel; K tomu mi asi chýbala patričná výdrž a sila charakteru. Potreboval som sa vzdialiť od svojho nepriateľa, aby som naňho mohol z diaľky zaútočiť silnejšie. V mojich očiach mal tento nepriateľ určitý obraz, niesol známe meno: týmto nepriateľom bolo nevoľníctvo. Pod týmto názvom som zozbieral a sústredil všetko, proti čomu som sa rozhodol bojovať až do konca – s čím som sa zaprisahal, že sa nikdy nezmierim“ (Zbierané diela, zv. 10, s. 261). Spisovateľ túto prísahu splnil. Odhaľovaním negatívnych vlastností statkárov ukazuje, ako sa ich krutosť a bezcitnosť prejavuje aj v prípadoch, keď nie sú priamymi vinníkmi tragédie svojich poddaných. Pre statkára Zverkova je teda tragický osud slúžky Ariny zabitej z rozmaru tyranskej dámy len „malou anekdotou“ („Malinová voda“).

V mnohých esejach ( "Speváci", "Dátum", "Bezhin Meadow" a iní) Turgenev ukázal obrovskú duchovnú silu, ktorá bola vlastná ruskému ľudu. Spisovateľ však nielen poetizoval roľníkov, ale zachytil aj rôzne možné formy protestu proti zemepánom v tých rokoch ( "Biryuk", "Burmista").

V „Notes of a Hunter“ pôsobil Ivan Sergejevič ako neprekonateľný majster ruskej krajiny. Obzvlášť poetické v „Notes of a Hunter“ sú lyricky sfarbené letné krajiny: júlové ráno s orosenou, vybielenou trávou a vzduchom naplneným sviežou horkosťou paliny, medu pohánky a kaše („Les a step“); večerný les premieňajúci sa pod lúčmi zapadajúceho slnka, dusné popoludnie s jeho jedinečným tichom a napokon nezabudnuteľnými nočnými farbami, šelestami a vôňami. Turgenevova krajina je dynamická a koreluje so subjektívnym stavom autora a jeho postáv. Čitatelia a revolučno-demokratickí kritici nadšene pozdravili „Notes of a Hunter“. Belinskij a Herzen, Nekrasov a Gončarov, Korolenko a L. Tolstoj písali o obrovskom dojme, ktorý na nich urobili Turgenevove eseje. Vo vládnych kruhoch však „Poznámky lovca“ vyvolali ostré odsúdenie. Uskutočnilo sa špeciálne vyšetrovanie, ako mohla cenzúra zmeškať takúto protipoddanskú publikáciu. Cenzora, ktorý umožnil vydanie Zápiskov poľovníka, bol odvolaný z funkcie na príkaz Mikuláša I. Trestu neunikol ani samotný spisovateľ. Aj v roku 1852, keď vyšlo samostatné vydanie „Poznámky lovca“, bol Ivan Sergejevič zatknutý a potom poslaný do exilu do svojho rodinný majetok, obec Spasskoye-Lutovinovo, kde strávil asi dva roky. Dôvodom bol nekrológ, ktorý napísal Turgenev v súvislosti so smrťou Gogola. Každému však bolo jasné, že hlavným dôvodom zatknutia a vyhnanstva boli „Poznámky lovca“.

Tematicky súvisí s „Notes of a Hunter“ príbeh „Mumu“, ktorý bol napísaný počas exilu koncom apríla – prvej polovice mája 1852 a po dvoch rokoch cenzúrnych skúšok publikovaný v Sovremenniku (1854, č. 3). . Príbeh je založený na pravdivý príbeh nemý Andrej – nevolník Turgenevovej matky Varvary Petrovny, ktorú si vzala so sebou do Moskvy ako školníka.

V 40. a 50. rokoch. Ivan Sergejevič Turgenev napísal niekoľko hier,

"Nedostatok peňazí"

"Raňajky u vodcu",

"Freeloader"

"bakalár"

"provinčný"

"Kde je tenký, tam sa láme",

"Mesiac na vidieku".

Jednou z naliehavých tém ruskej literatúry v polovici 19. storočia bola téma kladného hrdinu. Turgenev hľadal takého hrdinu medzi vznešenou inteligenciou. V eseji

"Hamlet okresu Shchigrovsky",

"Denník muža navyše",

v príbehoch

"Ticho" (1854),

"Faust" (1856),

"Asya" (1858),

v románoch

"Rudin"

Spisovateľ „Vznešené hniezdo“ dokazuje, že ruská realita tých rokov, keď Gorkého slovami „zavreli ústa ľuďom, zviazali krídla duše“, neposkytla priaznivú pôdu pre rozkvet jednotlivca, za objavenie a uplatnenie jeho najbohatšieho potenciálu. V príbehoch a románoch 40.-50. o kladnom hrdinovi-šľachticovi zachytil Turgenev nezhody, ktoré vtedy existovali vo vysoko rozvinutom, nadanom, no zbavenom potrebnom vlastnosti pevnej vôle osobnosti s sociálne pomeryéra. Ivan Sergejevič umelecky presvedčil čitateľa, že tento nesúlad bol dôvodom objavenia sa takzvaných „extra ľudí“.

Hrdina príbehu „Asya“, v mene ktorého sa príbeh rozpráva, a Chulkaturin, ktorý bolestne vníma svet, tiež patria k rozmanitosti „nadbytočnej osoby“, „inteligentnej zbytočnosti“. "Denník muža navyše", a slabomyslný Rudin v románe s rovnakým názvom a nakoniec Lavretsky v „Šľachetnom hniezde“. Turgenev vzal radikálneho Západniara Michaila Bakunina ako prototyp hlavnej postavy románu „Rudin“. Postavu Rudina však treba považovať po prvé v súvislosti s ideologickým bojom doby, ako odraz životných rozporov tej doby a po druhé, typický obraz Rudina netreba redukovať len na jeho prototyp – Bakunin. Rudin, ako každý typ, je oveľa širší ako jeho prototyp; Rudin je typický intelektuál 40. rokov. Ako typický hrdina je rozporuplný. Na jednej strane je Rudin inteligentný, talentovaný, ušľachtilý, oheň lásky k pravde v ňom nevyhasol, vie, ako zapáliť tento oheň v Natalyi a Basistovi. S obrovskou vášňou a nadšením hovorí o vysokom povolaní človeka, o dôležitosti vedy a vzdelania, o budúcnosti svojho ľudu, kritizuje neplodnú skepsu, zbabelosť a lenivosť, nadšene miluje hudbu, poéziu, krásu, je vždy pripravený obetovať jeho osobné výhody, má úžasnú schopnosť chápať Hlavná vec v akomkoľvek probléme je osvetliť ho myšlienkou. Všetky tieto osobné zásluhy Rudina ho výrazne odlišujú od ostatných predstaviteľov provinciála vznešená spoločnosť(Pandalevsky, Pigasov, Daria Mikhailovna Lasunskaya). Ale Rudin má aj negatívne črty, ktoré vznikli ako dôsledok abstraktnej výchovy v šľachtickej rodine, v kruhu Pokorského (Stankeviča), ktorý zohral veľkú rolu v r. duchovný rozvoj intelektuálov-šľachticov 30-40 rokov. Rudin získal široké, ale abstraktné vzdelanie, ukázalo sa, že nie je pripravený na praktickú činnosť. Dokázal hlboko premýšľať, vášnivo argumentovať, no nevedel nič robiť a túto jeho vlastnosť Turgenev prezentuje ako historicky podmienenú črtu noblesnej mládeže 30. a 40. rokov. Spisovateľ to vysvetľuje ani nie tak Rudinovými osobnými vlastnosťami, ale pomermi vtedajšej ruskej reality, veľmi priaznivých pre rôznych Čičikovcov a Khlestakovcov, pre rozkvet verejného mlčania, ale bolestných a neznesiteľných pre skutočne vznešeného človeka.

Ešte typickejším výsledkom hľadania kladného hrdinu medzi šľachtou je román "Vznešené hniezdo". V tomto románe Ivan Sergejevič, napriek svojim hlbokým sympatiám k šľachte, zostal verný pravde života a svoju hlavnú postavu Lavretského vo finále priviedol k úplnému zničeniu a osobný život a sociálne. Lavretsky, jeden z popredných predstaviteľov šľachty, akútne cítil krízu a zbytočnosť svojej triedy, uvedomil si, že triumf šľachty sa nevyhnutne stáva minulosťou a nesnažil sa vytvárať ružové prognózy do budúcnosti. Toto odhalenie obrazu Lavretského svedčí o víťazstve veľkého realistického umelca. Ústredný problém románu – stret osobného šťastia a povinnosti – sa z etického hľadiska odhaľuje prostredníctvom histórie vzťahu medzi Lavretským a Lisou Kalitinovou. Tento príbeh je hlavným dejovým jadrom „The Noble Nest“. Hrdina románu Fjodor Lavreckij sa poklonil povinnosti. Kázal Lise o práve na osobné šťastie napriek povinnostiam a na konci románu hovoril o pokore, poslušnosti a povinnosti. Turgenev prichádza k zovšeobecneniu, že bez ohľadu na to, ako veľmi sa človek usiluje o osobné šťastie, nedosiahne ho, pretože tomu bráni neúprosná povinnosť. Človek sa musí vyrovnať s tým, že osobné šťastie je nemožné. Spisovateľ tvrdí, že človek nemá právo na osobné šťastie, a preto musí raz a navždy prekonať svoju túžbu po ňom a nasadiť ťažké reťaze povinností. Vo svetle Chernyshevského článku o „Ace“ a Dobrolyubovových článkoch by sa malo zvážiť aj ukončenie „Vznešeného hniezda“. Lavretsky vyjadruje takéto smutné myšlienky na konci románu nielen preto, že prežíva veľký osobný smútok. Ako jeden z najpokročilejších predstaviteľov šľachty veľmi cítil zbytočnosť svojej triedy, nemožnosť akýchkoľvek skutočných transformácií, ktoré by zmenili život tejto triedy, čo vyjadril v kolapse Lavretského ilúzií. Turgenevov román „Vznešené hniezdo“ akoby zhŕňal druhé obdobie jeho tvorby, obdobie poznamenané hľadaním kladného hrdinu medzi šľachtou, a odhaľovalo slabiny „extra ľudí“ 40. rokov. a zdôraznil ich historickú márnosť. Turgenevova túžba ukázať energického, integrálneho človeka, muža činu, viedla spisovateľa k štúdiu sociálneho tábora oproti nemu – tábora obyčajných demokratov. Napriek tomu, že sa Turgenev ideologicky čoraz viac vzďaľoval od demokratov a dokonca prestal spolupracovať so Sovremennikom, ako umelec nemohol ignorovať nového hrdinu, ktorý v 60. rokoch. sa už sformoval medzi spisovateľovými ideologickými oponentmi.

Tretie, najdôležitejšie obdobie diela Ivana Sergejeviča Turgeneva (1859-62) sa takmer zhoduje s obdobím revolučnej situácie v Rusku a vyznačuje sa objavením sa dvoch veľkých románov -

„Otcovia a synovia“ (1861, vyd. 1862), ktorý ukazuje nový kladný hrdinaéra - spoločný demokrat. Pod vplyvom oslobodzujúcej demokratickej tendencie, jasne vyjadrenej v žurnalistike Černyševského a Dobroljubova, Pisareva a Saltykova-Ščedrina, sa Turgenev rozčaruje z perspektív svojich kedysi milovaných hrdinov - predstaviteľov liberálnej šľachty a hľadá nového hrdinu. v tábore svojich politických oponentov.

V čase, keď sa objavil román „V predvečer“, Ivan Sergejevič už v skutočnosti nesúhlasil s revolučnými demokratmi v mnohých filozofických, politických a estetických otázkach. V čase, keď revolučných demokratov videl poddanskú povahu pripravovanej reformy, liberál Turgenev do nej vkladal veľké nádeje a považoval ju za kotvu spásy pre roľníkov. Bulhar Insarov je muž činu, nie slov. Spisovateľ ho vykreslil ako rázneho, cieľavedomého, bojujúceho za oslobodenie svojej vlasti spod tureckej nadvlády, za spojenie všetkých síl krajiny proti vonkajšiemu nepriateľovi.

Jeho ďalší román „Otcovia a synovia“ je román, na ktorý existovali a stále existujú opačné názory a na ktorý stále neexistuje jednotný uhol pohľadu. Turgenev venuje tento román obrazu ruského prostého občana, demokrata 60. rokov. Turgenev v ňom odrážal niektoré podstatné črty revolučného demokratického hnutia 60. rokov. Skutočnosť, že liberál Turgenev urobil z demokrata Bazarova hlavnú postavu románu, nezakladá obvinenia z jeho úmyslu ohovárať a vulgarizovať demokratickú mládež 60. rokov. Podobné obvinenia, ktoré proti Turgenevovi vzniesli niektorí súčasní kritici, ako aj neskorší výskumníci, sú založené na falošnom, vulgárnom sociologickom, „večnom“ vzťahu umelca k triede, na tvrdení, že spisovateľ v akomkoľvek umeleckom obraze údajne reprodukuje iba svoju vlastnú triednu podstatu, a preto nie je schopný pravdivo odrážať podstatu hrdinu, ktorý je voči nemu triedne protikladný. Tvorivým zámerom spisovateľa, ako vidno z množstva listov, bolo kritizovať ochabnutosť a obmedzenosť ruského liberalizmu 60. rokov, napriek tomu, že to odporovalo triednym sympatiám autora. Bazarovove filozofické názory odzrkadľovali komplexnú syntézu Černyševského-Dobrolyubovského materializmu a vulgárneho materializmu. Bazarovove politické názory odhaľujú aj revolučné črty vlastné vodcom demokratického hnutia 60. rokov, odmietanie niektorých spoločenských základov (aristokratizmus, princípy, parlamentarizmus, právnická profesia), ostrá kritika liberalizmu, nenávisť k feudálnym pánom – „prekliaty barčuky “ a nakoniec túžba „vyčistiť miesto“ do budúcnosti. Turgenev sa nesnažil skrývať alebo prekrúcať fakt revolučnosti predstaviteľov mladšia generácia. Ukázal to tak, ako to videl a pochopil. Triedna obmedzenosť spisovateľa sa prejavila v tom, že za perspektívnu a pre Rusko jedinú správnu a prijateľnú cestu považoval reformizmus, nie revolučnú cestu. Skutočná demokracia Bazarova ako typického šesťdesiatnika spočívala v odvážnej kritike ľudových mylných predstáv, povier a predsudkov, otrockej poslušnosti ľudí, ich skľúčenosti, ignorancie, pasivity a trpezlivosti. Bazarovove prírodovedecké názory nie sú ovocím autorovej nečinnej fikcie, ale zovšeobecnením konkrétnych životných faktov. Bazarov vo svojich názoroch na umenie len čiastočne opakuje Chernyshevského a Dobrolyubova, tvrdiac podriadenosť umenia vysokej občianskej povinnosti, popierajúc „ čisté umenie“, zakrývanie sociálnej nespravodlivosti a zahladzovanie triednych rozporov. Všeobecne estetické názory Bazarovovci sú plní extrémov a bludov, ktoré sú vlastné niektorým radikálnym obyčajným ľuďom. Faktom je, že Ivan Sergejevič nakreslil typický obraz bežného demokrata 60. rokov. v kolíziách prvej polovice románu ju odhaľuje nie v spoločenskom boji, nie v stretoch rôznych triednych skupín, ale pomocou takých starých a autorom overených prostriedkov ako je milostný vzťah, romantická láska k žena, a rozširuje účinok tohto prostriedku na sociálnu prax hrdinu, postihla spisovateľovu slabosť, jeho triednu zaujatosť. Román „Otcovia a synovia“ odhaľuje nepodložené frázové šírenie liberálnych šľachticov Kirsanovcov. Spisovateľ obzvlášť ostro kritizuje princípy konzervatívneho liberalizmu: aristokraciu v anglickom štýle a najotvorenejšiu servilitu pred západnou buržoáznou kultúrou. „Otcovia a synovia“ boli najvyšším bodom Turgenevovho realizmu. Po roku 1862, keď bola reakcia v Rusku čoraz intenzívnejšia, spisovateľ vyhlásil umiernenosť svojich liberálnych názorov a takmer ľutoval svoje sympatie k demokratickému táboru. Spisovateľ sa dostáva do obdobia ideologickej krízy. Táto kríza sa najzreteľnejšie odráža v príbehoch

"Dosť" ,

"duchovia"

v románe „Dym“ (1867) a určil hranice štvrtého obdobia spisovateľovej tvorby (1862-1869).

Ivan Sergejevič Turgenev sa v týchto rokoch snaží uniknúť zo sociálneho boja do sveta umenia, dokonca sa obracia k pesimistickej filozofii Schopenhauera.

Román „Dym“ vznikol z polemiky spisovateľa s revolučnou emigráciou v 60. rokoch. a svedčil o zmene v názoroch spisovateľa na ruskú pokrokovú mládež, ktorej najlepší predstavitelia v tých rokoch študovali v Heidelbergu. V románe „Dym“ je ostro kritizovaný Gubarevov (Ogarevov) kruh, ktorého všetci členovia sú zobrazení v karikovanom svetle. Toto zobrazenie mladých ľudí bolo hlavným dôvodom negatívneho postoja progresívnych kritikov k „Smoke“. Turgenev sa však v tomto románe neobmedzil len na kritiku Gubarevovho okruhu; Tieto scény, ktoré nazval „heidelberské arabesky“, nezakryli celý obraz života spisovateľa. Turgenev ako veľký realista kritizuje s nemenej silou v románe reakčný tábor, teda tábor bádenských generálov pod vedením Ratmirova. Pokrokovú kritiku tých rokov neuspokojil ani hlavný hrdina Litvinov, ktorý „všetko ruské“ skepticky nazýval dym a para, ani zarytý západniar Potugin. Nie je náhoda, že A.I. Herzen namieril hlavný úder svojej kritiky práve na Potugina.

V rokoch 1869-70 ruský život znamenal začiatok nového sociálneho vzostupu, ktorý nemohol ovplyvniť spisovateľovu prácu.

Od tohto času sa začalo piate obdobie Turgenevovej tvorivosti (1869-77). Najvyšší bod Týmto obdobím bol román „Nový“ napísaný v roku 1876 (vydaný v roku 1877). Spisovateľ v ňom ostro odhaľuje reakčnú a liberálnu šľachtu na obrazoch Sipyagina a Kallomeitseva, čím ukazuje jej úplné zlyhanie pri plnení nových požiadaviek života. Ivan Sergejevič jasne vidí novú silu, ktorá sa objavila vo verejnej aréne - populizmus, snaží sa ho študovať vo všetkých variantoch - od mierovej propagandy až po kázanie teroru. V románe „Nový“ Turgenev zachytil na obrazoch Markelova, Nezhdanova a Marianny rôzne skupiny a nálady populistov konca 60. a prvej polovice 70. rokov. Kritika programu a taktiky rôzne skupiny populizmu, Spisovateľ vyjadruje svoje sympatie Solominovi, demokratovi, ktorý inklinuje k buržoáznemu stupňovaniu. Turgenev interpretuje vplyv „triezveho a opatrného“ Solomina na Mariannu ako víťazstvo postupnej, kultúrnej a výchovnej taktiky boja nad revolučnými, populistickými. Nie je náhoda, že v auguste 1876, keď Turgenev vysvetľoval slová epigrafu románu o skutočnosti, že nový by sa nemal zdvihnúť „povrchovo posuvným pluhom“, ale „hlboko priťahovacím pluhom“, napísal Turgenev redaktorovi "Bulletin Európy" M. M. Stasyulevich: "Pluh v mojom epigrafe neznamená revolúciu - a osvietenie." Dlhá, každodenná práca takých postupníkov „zdola“, akým bol Solomin, sa spisovateľovi zdala ako pluh.

Román „Nov“ jednomyseľne odsúdili takmer všetky tlačové orgány: populisti nedokázali uznať cestu Turgenevovho Solomina za správnu a boli nespokojní s vyobrazením Nezhdanova a Markelova v románe. Liberáli urazil Ivan Sergejevič za jeho satirické zobrazenie Sipyagina a Kallomeyceva. Reakcionári ho kritizovali za výber revolučnej témy, ktorá zaznela so všetkou silou v rovnakom čase ako „súd 50“. Turgenev priznal konečné zlyhanie románu a dokonca sa rozhodol úplne opustiť scénu ako spisovateľ. V skutočnosti po „Novi“ nenapísal jediný román.

Od konca 70. rokov. spisovateľ vytvára sériu príbehov -

"Klara Milic"

"Pieseň víťaznej lásky",

"Básne v próze".

Koniec 70. rokov sa zvyčajne datuje do posledného obdobia Turgenevovej tvorby (1877-83), ktoré sa nieslo v znamení hľadania nových umeleckých prostriedkov na vyjadrenie serióznych filozofických myšlienok spisovateľa o zmysle života, o morálnych a estetických kategóriách. V dielach Ivana Sergejeviča sa objavuje množstvo fantastických diel ( "Pieseň víťaznej lásky" a ďalšie), ako aj početné lyrické miniatúry, podfarbené spisovateľovými smutnými myšlienkami.

Vážny zdravotný stav I.S. Turgeneva tiež zohral významnú úlohu pri vzniku takýchto diel. v posledných rokoch svojho života. Napriek tomu je množstvo prozaických básní naplnených spisovateľovou vierou v život, veľkou a horlivou láskou k svojmu ľudu, k jeho boju za jasné ideály, k ich jazyku. Medzi básňami v próze je veľa optimistických, život potvrdzujúcich, plných občianskeho pátosu a volajúcich po skutočnej ľudskosti. Sú to napríklad básne

"U-ah... uh...ah"

"Prah"

"Budeme znova bojovať!",

"Na pamiatku Yu. P. Vrevskej" a ďalšie.

Ivan Sergejevič hlboko miloval svoju vlasť, svoj ľud, jeho kultúru, jeho jazyk. Napriek dlhému pobytu v zahraničí a výbornej znalosti viacerých cudzích jazykov nenapísal za celý svoj dlhý život ani jedno dielo v inom ako rodnom jazyku. Preto mal spisovateľ zákonné právo vysloviť ohnivé slová naplnené veľkou národnou hrdosťou: „V dňoch pochybností, v dňoch bolestivých myšlienok o osude mojej vlasti - iba ty si mojou oporou a podporou, ó veľký, mocný, pravdivý a slobodný ruský jazyk! ...je nemožné uveriť, že taký jazyk nebol daný veľkým ľuďom!“

Zomrel - Bougival, neďaleko Paríža; pochovaný v Petrohrade.

Stenova izba

Steno (jeden)

Je to pre mňa jednoduchšie. Všetko, čo som nosil v hrudi, smútok a utrpenie, som vylial do hrude niekoho iného. Tento starý muž - Rozumel mi. Ó, aspoň 535 budem vedieť, že pod týmto nebom je jedna živá bytosť, ktorej sa snáď môžem zveriť.

Doteraz som svoje utrpenie zveroval Tichej noci. Ach, keby len 540 dokázala prerozprávať všetko, čo tu leží (položila si ruku na hruď) ako kameň na hrobe, ľudia by jej neverili. Nie, nie, nerozumeli by mi. Ľudia s obyčajnou dušou, 545 Nie, ma nepochopia. Som k nim vysoký. Keď som bol srdcom mladý a veril v lásku, poznal som jedno stvorenie, ktoré mi bolo rovné. Ach, nikdy na ňu nezabudnem!

550 Boli sme spriaznené duše A rozumeli sme si. Dva Vytvorili sme svet - a bolo to úžasné, Ako všetko, čo na Zemi nie je ľudské.

V jej očiach som čítal jej dušu, 555 V mojich očiach bola moja duša...

Ale jej duch bol príliš vlhký a veľký na telo nežnej devy.

S opovrhnutím roztrhol bariéru svojich mocných síl. A ja... sakra, 560 zostal som tu. A odvtedy som márne hľadal silnú, veľkú dušu.

To všetko je pred ňou také bezvýznamné.

Ľudia so svojimi malichernými vášňami sú zo mňa znechutení. _Môj_ svet bol pre mňa prázdny, 565 A tento svet bol pre mňa malý. Pyšná túžba povstala vo mne, aby nikto nepoznal moje utrpenie, A vstúpil som do zápasu so svojím osudom, A ak padnem, vtedy ľudia budú vedieť, 570 Čo znamená vôľa človeka. Toto meno dali nízko, A ja ho chcem povýšiť – napriek tomu, že ľudia za to nestoja.

Ticho

(Pristúpi k oknu.) Na oblohe je búrka. Vietor poháňa oblaky 575 svojimi čiernymi krídlami. Niekedy obloha exploduje bleskom. More sa pohybuje vo vysokých spenených vlnách.

Akoby bol rozhorčený, že sa nemôže ponáhľať k zemi. Oh, úžasné!

580 Ako milujem, keď príroda, nahnevaná, mocná, pozbiera všetku svoju silu a prepuká v búrku. V divokom trápení neba je mi niečo drahé a inšpirácia sa rozžiari ako blesk 585 V svätyni duše a mojom srdci, ako keby bolo pripravené vyraziť z mojej hrude...

Ach, milujem - milujem ničenie!

(Vstúpi Mattheo.)

Signor!... Ticho. Opäť! Nejaký tulák ťa chce vidieť.

Čo sa o mňa ľudia starajú 590 Čo sa o nich starám? Kto je on?

Prosí ťa k tým, ktorí ťa kedysi zachránili.

Oh, to je Giacoppo! No... vstúpte.

(Fuj<оит>Matteo, dnu<одит>Giacoppo.)

Giacoppo, nečakal som na teba.

Giacoppo

Správne, pane?

Aká je otázka, rybár?

Giacoppo

Áno, som rybár.

595 A vďaka Bohu! Nie som ako ty, neviem, čo je dobré a zlé, Medzi ľuďmi. A som slobodný, pane, baví ma pozerať sa na Boží svet a na ľudí. Môžem žiť slobodne, 600 Ale mám sestru.

A! Julia!

Giacoppo

Radšej prisahám pri svätom Gennoariovi (*) - bolo by lepšie, (* Svätý, patrón rybárov.

(Poznámka v prvom tlačenom texte.)) Keby ste len nevedeli jej meno!

Áno Pane. A nepozeráš sa na mňa s takým opovrhnutím a hrdosťou. Som čistý 605 Pred Bohom a ľuďmi a smelo sa stretávam s tvojím pohľadom. som v pokoji.

Počúvaj...

No pokračuj.

Giacoppo

Možno si zabudol, že som ťa raz priviedol do svojho domu bez života a chladu. Ďakoval som Bohu 610, že Mi dovolil konať dobro. A, pane, zdal ste sa mi láskavý. Dovtedy sme smútok nepoznali. Moja Júlia bola hravá a veselá. Jedného dňa 615 som videl slzy v jej očiach a smútok na jej mladom čele. A zistil som, čo miluje. Vy... _vy_, Steno, Odpovedali jej, že je jej vás ľúto... pane. Prisahal som pri Bohu, 620 že sa od teba všetko naučím. Som tu a čakám na odpoveď.

Počúvaj. Chladnokrvne som ťa počúval. A bolo mi ťa ľúto. Rozumiem. Ale prisahám, že Julia je nevinná. Nie som schopný ju milovať... Giacoppo, Ty mi nerozumieš, ale ja lásku nepoznám.

Giacoppo

Verím ti. Ale moja Júlia...

Ach, koľko problémov si spôsobil, Stheno!

Zabije ju to. A predo mnou 630 Zvädne. Bože! Bože, poslal si nám čas skúšky, ale prisahám ti, ak moja Júlia...

Ak je preč, potom nebudem potrebovať vedieť, kto je vinný.

635 Potom nech ma Boh súdi.

Jacoppo...

Je mi ho ľúto. Pozeral som naňho ako na ideál toho, čím bol kedysi človek. A vložil som mu do hrude oheň múk 640 A stál medzi ním a šťastím. Steno, áno, bude pre teba ťažké zomrieť. . .

. . . . . . . . . . . . . . . . .

(Hlasno a panovačne.) Matteo!

(V<одит>Matteo.)

Stena (tlmená a nárazová)

Ach!...zostaň tu!...

Zostaň tu, Matteo... Bojím sa 645 Byť sám... a v hrudi ma tlačí a tlačí tajná hrôza... Srdce mi hovorí, že sa ku mne blíži niečo hrozivé...

Môj démon ide ku mne...

Signor, signor, bojím sa...

Steno (stále divokejšie a divokejšie)

Sviečka zhasne

Je blízko. Fúka nado mnou, 650 Matteo... niečo nadpozemské...

Ale Sklapni! Blíži sa tichými krokmi, a beda mi!.. Ale, Stheno, si ako nesmelá panna... Och, hanbím sa - Nech mi krv stuhne v hrudi 655 A oči mi vyschnú, keď niekoho stretnem. ktorý nemá meno... Ale ja... tu je on!

Madonna... pomôžte!

(Opadne do bezvedomia.)

Zhora sa ozve zvuk, akoby praskla struna. V tme sa postupne tvorí biela krvavá postava

Stena... Stena... Stena...

Steno (opierajúci sa o stôl)

Ticho

Ó, v jeho mene 660 Kto má nad tebou moc - každému, kto je vyšší ako ty, čarujem - kto si?

Ticho

Podľa mojich vedomostí...

Svojím trápením Ťa čarujem - kto si?

Tvoj démon.

Ty... Môj démon, 665 A táto krv...

Vzal som ti najčistejšiu krv z tvojho prsníka.

Steno (šepká)

Videl som v tebe úžasnú myseľ, kypiacu silou, plnú myšlienok.

A povedal som: nebude skvelý.

670 Svojím ničivým dychom poškvrním jeho dušu.

Bude môj, alebo ja jeho... S tebou to bol pre mňa ťažký boj, ale predpoveď som splnil...

675 Som tvoj pán!

Ty... Lord Stheno!

A ty mi to hovoríš! Dočerta!

Viem - existuje tajomstvo, pred ktorým si bledý otrok.

Ale na svete niet moci, pred ktorou by som 680 pokľakol. A dokonca, keď sa mi srdce, ktoré tak trpí, rozdrví v hrudi, budem Stheno.

Všetko zmizne.

Och, je mi zle! Zmizol, ale viem, že je tu. Nechcem, aby sa 685 minút sklonilo k smútku; Ale je pre mňa ťažké byť pod ním navždy.

Trápenie! a žiť tak! nie, lepšie, oh, lepšie zomrieť! Je to pre mňa príliš ťažké!

(Po minúte ticha.) Ale, Stheno... len pomysli... čo si vybrať - 690 Bezvýznamnosť alebo utrpenie?