História Aldridge. Krátky životopis Jamesa Aldridgea

James Aldridge(nar. 10. júla 1918) – anglický spisovateľ a verejný činiteľ.

James Aldridge vstúpil do anglickej literatúry začiatkom 40. rokov; za pomerne krátky čas prešiel výraznou tvorivou evolúciou. Aldridgeov zrod ako spisovateľ a jeho ideologický rast úzko súvisia s oslobodzovacím bojom národov počas druhej svetovej vojny. Väčšina Aldridgeových diel je mimoriadne aktuálna; zároveň spája novinársku bystrosť s darom umeleckých zovšeobecnení. V centre pozornosti spisovateľa je človek a jeho hľadanie slobody a šťastia. Sila Aldridgeových satirických výpovedí je namierená proti tým, ktorí sa podľa jeho slov snažia „založiť svoje výpočty na lukratívnych obchodoch s mŕtvymi dušami“.

James Aldridge (nar. 1918) sa narodil v Austrálii v Swanhill (Victoria) v rodine anglického spisovateľa, ktorý sa tu usadil krátko pred jeho narodením. Už ako štrnásťročný chlapec sa stal doručovateľom v redakcii jedného z melbournských novín, pričom pokračoval v štúdiu. Žil aj na ostrove Man (neďaleko Škótska) v starom dome svojej matky.

Po presťahovaní sa do Anglicka vstúpil Aldridge na univerzitu v Oxforde; Zároveň navštevoval kurzy lietania a aktívne spolupracoval v množstve londýnskych novín.

Počas rokov oslobodzovacieho boja španielskeho ľudu mladý Aldridge s vrúcnymi sympatiami sledoval všetky peripetie historických bojov proti fašizmu v Španielsku, kde bojovali mnohí vynikajúci predstavitelia anglickej inteligencie. Udalosti tých dní zohrali veľkú úlohu v ideologickom formovaní Aldridgea, antifašistu.

Aldridge mal 21 rokov, keď zamieril do Fínska ako vojnový korešpondent. Bystrozraký novinár správne vyhodnotil udalosti, ktoré sa mu odohrávali pred očami. Posolstvá bystrého korešpondenta obsahovali odsúdenie deštruktívnej protinárodnej politiky vtedajších fínskych vládnucich kruhov a uznanie historickej správnosti Sovietskeho zväzu. Za to bol vyhostený z Fínska.

Počas druhej svetovej vojny Aldridge cestoval ako korešpondent do mnohých krajín (Nórsko, Grécko, Egypt, Líbya, Irán atď.) a na mnohé vojnové miesta. Navštívil aj Sovietsky zväz, kde strávil takmer rok (1944-1945). Spisovateľ bol očitým svedkom nezištného boja sovietskeho ľudu, ktorý dal všetko za víťazstvo a zohral rozhodujúcu úlohu pri porážke Hitlerovho vojenského stroja.

Aldridgeove prvé knihy vzbudili značný záujem nielen pre životnú pravdivosť a autentickosť rozprávania, ale aj pre hlbokú demokraciu spisovateľa, ktorý sa bytostne zaujímal o víťazstvo ľudu.

Rané diela Jamesa Aldridgea – Signed with Their Honor (1942), The Sea Eagle (1944) a Of Many Men (1946) – sú hlavnými výdobytkami pokročilej doby anglickej vojnovej literatúry. Tieto diela potešili svojou novotou, sviežosťou spisovateľovho hlasu a čistotou politického myslenia. Boli to možno prví poslovia z bojov v Anglicku, ktorí sprostredkúvali pravdu o utrpení miliónov a odhodlaní národov brániť svoju nezávislosť a slobodu.

Prvý román Jamesa Aldridgea, A Matter of Honor, vykresľuje živý obraz ľudového oslobodzovacieho hnutia v Grécku, od invázie italo-fašistických útočníkov v októbri 1940 až po nacistické ovládnutie krajiny v apríli 1941. Grécky ľud sa bráni ich sloboda, sú v románe proti prehnitej fašisticko-metaxistickej elite pri moci. Spisovateľ ukazuje, ako slabo vyzbrojení grécki vojaci nezištne bojovali za svoju zem a akú zlovestnú, zradnú úlohu zohrali metaxisti a predstavitelia anglického vrchného velenia.

Už z prvého románu, poznačeného pečaťou nepochybného talentu, možno posúdiť Aldridgeovu demokraciu, jeho významné životné skúsenosti, skvelý postreh a vytrvalé hľadanie vlastného individuálneho štýlu písania.

V Aldridgeových raných dielach, najmä v románe A Matter of Honor, možno počuť ozveny Hemingwayovej intonácie. Tento vplyv, ktorý mal Hemingway na Aldridgea počas formovania jeho tvorivej metódy, by sa však nemal preceňovať. Mladý spisovateľ s ním nevyhnutne vstupuje do akejsi ideovej a umeleckej polemiky. Aldridge prehodnocuje tému odvahy tvárou v tvár smrti a používa nový prístup k zobrazeniu vlastenectva ľudí bojujúcich za svoju nezávislosť. Jeho hrdinovia prežívajú rovnakú horkosť ako hrdinovia Hemingwayovho románu „Rozlúčka so zbranami“, no jasnejšie vidia vinníkov nezmyselnej a tragickej smrti ľudí a všetci sa tak či onak dostanú k pravde. prekonávanie nálady politickej ľahostajnosti charakteristickej pre mnohých predstaviteľov anglickej buržoáznej inteligencie .

Aldridge veľmi skoro objavuje svoju nezávislosť ako umelca, čomu výrazne napomáha šírka jeho názorov a neustále sa zväčšujúce historické skúsenosti, ktoré získal z oslobodzovacieho boja národov. Aldridgeova cesta je v tomto zmysle priamo protikladná k ceste rôznych Hemingwayových epigónov, ktorí slepo kanonizujú raný štýl svojho učiteľa, jeho zámerne zjednodušený, štylizovaný príbeh, od ktorého Hemingway neskôr do veľkej miery upustil.

Túžba zobrazovať vznešené ľudské postavy, ktorá je jednou z hlavných čŕt Aldridgeovej tvorby, ho robí podobným najlepším tradíciám anglickej a svetovej klasickej literatúry.

V románe „A Matter of Česť“. Osobné osudy hrdinov, nerozlučne spätých s národným bojom proti fašizmu, sú akoby osvetlené jeho svetlom. V rodine Eleny Stangu našiel John Quayle skutočných gréckych vlastencov, ľudí progresívneho presvedčenia, ktorí boli prenasledovaní metaxistami. Komunikácia s touto rodinou a trpká vojenská skúsenosť podnietia hrdinu, aby sa nad mnohými vecami zamyslel a prehodnotil svoje názory na život.

Quayle videl, že „jeho názory nie sú škaredé“ a že nie je sám. A Mann, mladý Gorell a mnohí ďalší majú rovnakú myseľ ako on. „Príde deň, keď sa všetci spoja,“ znie Quayleov záver.

Román „A Matter of Honor“, venovaný osudu a pátraniu Johna Quayla, približuje spisovateľa bližšie k téme ľudu, ktorý povstal do boja. Táto téma je rozvinutá v románe „The Sea Eagle“, v ktorom sa čistota politického myslenia a odvaha odhaliť páchateľov tragédie gréckeho ľudu spája s vysokými umeleckými zásluhami.

Románu predchádza epigraf, ktorý dáva kľúč k autorovmu zámeru a uvádza dynamicky sa rozvíjajúcu akciu, bohatú na vášnivý boj.

„Nysus bránil Megaru,“ hovorí epigraf, „keď Minotaurus napadol krajinu. Jeho nevlastný brat plánoval vziať Megaru do vlastných rúk, len čo Nisus porazí Minotaura. Nisus prenikol do jeho plánu a povedal o tom Zeusovi. Zeus premenil svojho nevlastného brata na rybu a dal Nise moc premeniť sa na orliaka morského podľa ľubovôle, aby v tejto podobe mohol prenasledovať svojho nevlastného brata a sledovať činy svojich nepriateľov.“

Dej románu „The Sea Eagle“ sa odohráva na ostrove Kréta v momente, keď sa začalo posledné dejstvo drámy, ktorú Gréci prežívali: po okupácii Grécka nacisti obsadili Krétu, zničili Austrálčanov a Nový Zéland. a anglické jednotky, ktoré nestihli ostrov opustiť.

V týchto dňoch blúdi zranený Austrálčan Enges Burke a hľadá spásu. Skeptický človek sa snaží zostať vonkajším pozorovateľom udalostí, ktoré sa pred ním odohrávajú. Na svojej ceste stretne grécku vlastenku Nysu; úzka známosť s ním a účasť na spoločnom boji núti Burkea premýšľať a pochybovať o správnosti svojho postoja politickej ľahostajnosti. Osud zvedie Nysa dokopy s ďalším Austrálčanom, prostoduchým obrom Stoneom, mužom neochvejnej vôle, sebaovládania a humoru; Stone, ktorého dobrosrdeční littozskí rybári prijali za brata, sa im zblíži.

Obraz slobody milujúcej gréckej Nisy - „morského orla“ - muža veľkej duchovnej sily a ušľachtilosti, ktorý vie, ako byť oddaným priateľom a vášnivým, nezmieriteľným bojovníkom, pomáha pochopiť, aké hlboké sú korene ľudu. oslobodzovacie hnutie sú. Ide o jeden z najlepších obrazov ľudového hrdinu v literatúre počas druhej svetovej vojny.

James Aldridge sa v tomto románe odhaľuje ako majster napätej, vzrušujúco sa rozvíjajúcej zápletky. Vie sprostredkovať drámu života, ukázať stret spoločenských síl, hlboký antagonizmus medzi ľuďmi a ich nepriateľmi. Román ukazuje, že reakčné ciele a plány metaxistickej kliky ašpirujúcej na moc našli sympatie a podporu v známych anglických kruhoch.

Aldridge ukazuje, ako ľudia nakazení ironickou skepsou prekonávajú a pridávajú sa k bojovníkom proti fašizmu, neoddeľuje túto tému od zobrazenia vznešenosti a sily obyčajných ľudí, akými sú Nis či obrie Sarandaki, odvážne kráčajúci v ústrety nebezpečenstvu. Lyrický podtext je badateľný najmä v majstrovských dialógoch, ktoré výrečne svedčia o hlbokých citových zážitkoch hrdinov Orliaka morského.

Kniha „O mnohých ľuďoch“ pozostáva zo samostatných kapitol, poviedok, esejí napísaných v rôznych časoch, ale spojených jednotou ideologického konceptu a obrazu hlavnej postavy. V živých fragmentoch podáva stručnú kroniku vzniku druhej svetovej vojny, načrtáva jej dramatický priebeh a záver.

Kniha je ako prehľad najdôležitejších vojnových divadiel. Udalosti sú prezentované prostredníctvom vnímania hlavnej postavy, bystrého novinára Wolfa, rodeného Škóta. Wolf navštívil Španielsko počas vojny španielskeho ľudu proti fašistickým útočníkom a je plný sympatií k antifašistom. Kniha obsahuje náčrty siluet mnohých ľudí, ktorých náhodou videl. Píše o svojich stretnutiach na horských cestách Nórska, kde pochopil tichú odvahu nórskeho ľudu, píše o ľuďoch, ktorých stretol hlboko vzadu, v Amerike. Hovorí o blízkych priateľoch a literárnych snoboch, ktorí sú mu hlboko cudzí a ktorých mentálne nazýva „žravé stvorenia“. V Taliansku videl Wolf takých ľudových hrdinov ako taliansky antifašista Fabiano, ktorého predstavitelia anglo-amerického velenia postavili pred súd za potrestanie fašistických vrahov, ktorí sa vysmievali talianskemu ľudu. Prenasledovanie, ktorému bol Fabiano vystavený, Wolf charakterizuje ako typický prejav istej politiky presadzovania revanšizmu. Wolf navštívil ZSSR, kde ľudia dali všetko za víťazstvo, a stretol sa s vytrvalými ľuďmi, ktorí bránili Stalingrad.

Postava Wolfa, muža hľadajúceho pravdu, hrá v knihe zásadne dôležitú úlohu. Autorovi dáva možnosť nielen stmeliť nesúrodé fragmenty, ale aj ukázať ašpirácie jedného z typických predstaviteľov anglickej demokratickej inteligencie.

Žáner knihy „O mnohých ľuďoch“ je jedinečný: je to skôr prepojenie poviedok, ktoré spolu úzko súvisia, než úplný román. Aldridge sa tu etabloval ako brilantný rozprávač, ktorý pozná tajomstvo dynamického rozvoja akcie, jasne načrtáva svoje obrazy, umne buduje dialóg, vždy s hlbokým myšlienkovým prúdom.

Kniha „O mnohých ľuďoch“ je jedným z prístupov spisovateľa k veľkému epickému plátnu - románu „Diplomat“.

Hru Štyridsiaty deviaty štát, napísanú v roku 1946, možno do istej miery považovať aj za predchodcu románu Diplomat. A to nielen preto, že Aldridge sa obrátil k naliehavým medzinárodným problémom, čo samo osebe svedčí o jeho tvorivom rozvoji, ale aj preto, že v tejto práci sa naplno odhalila dôležitá stránka spisovateľovho talentu - schopnosť vytvárať satirické obrazy.

Udalosti zobrazené v hre sa odohrávajú „80 rokov po našej dobe“, no nesie pečať našich dní.

Román „Diplomat“ (1949), na ktorom James Aldridge pracoval štyri roky a do ktorého podľa neho vlial všetko, patrí k najvýznamnejším fenoménom anglickej literatúry povojnového obdobia. Napriek útokom reakčnej kritiky si tento román našiel cestu k širokému okruhu čitateľov a mal zaslúžený úspech.

Román sa odohráva v zime 1945/46 najskôr v Sovietskom zväze, potom v Iráne a Anglicku. Akútne vzostupy a pády zápasu medzi dvoma hlavnými postavami – lordom Essexom, ktorý prišiel do Sovietskeho zväzu na „špeciálnu“ diplomatickú misiu, a jeho asistentom geológom Škótom McGregorom, ktorý postupne objavuje skutočné ciele svojho patróna a odvážne mu odporuje – vyjadruje vnútornú podstatu ústredného konfliktu románu. Podstatu konfliktu zdôrazňuje samotné zloženie románu, ktorý je rozdelený do dvoch kníh: prvá sa nazýva Lord „Essex“, druhá je „McGregor“. V prvej knihe je detailne podaná postava lorda Essexa, ktorý sa snaží vo všetkom hrať dominantnú úlohu a ukazuje svoje diplomatické umenie; v druhej časti lord Essex ustúpi MacGregorovi.

Obraz lorda Essexa je Aldridgeov veľký tvorivý úspech. Táto postava stelesňuje typické črty buržoáznych politických osobností, ktoré sa považujú za rozhodcov osudov národa. Tento obraz, ktorý má svojich predchodcov v galérii portrétov „polypov“ a „snobov“ vytvorených Dickensom a Thackerayom, je vytrhnutý z moderného života a novým spôsobom zobrazený umelcom stojacim na vrchole vyspelého svetonázoru.

Pre Essex je rovnako prirodzené splietať špinavé intrigy, cynicky verbovať najatých agentov spomedzi najzločinnejších živlov, ako je to neprirodzené pre integrálneho a čestného McGregora.

Obraz geológa McGregora, namysleného, priameho, čestného, vnútorne nezávislého človeka, predstavuje v románe demokratické kruhy anglickej inteligencie.

Aldridge stvárňuje túto postavu vo vývoji, ukazuje, ako McGregor prekonáva svoje slabosti a nedostatky, svoju úzkosť. Umelecká sila a presvedčivosť románu „Diplomat“ spočíva najmä v tom, že obraz vyspelého súčasníka, predstaviteľa anglickej demokratickej inteligencie, nie je vykreslený priamočiaro, ale v jeho zložitých a bolestivých pátraniach v prekonávanie mnohých ilúzií, v procese hromadenia nových pozorovaní a zovšeobecnení, ktoré vedú k náhlym zmenám vo vedomí a činoch hrdinu.

V súťaži s lordom Essexom vyhráva MacGregor politicky a morálne. Aldridge nenápadne pomocou zbrane irónie odhalí lorda Essexa. Čím ďalej sa dej románu vyvíja, tým jasnejšia je nekonzistentnosť tých myšlienok, ktoré obhajuje Essex, ktorý prechováva slepú nenávisť k ľuďom, k silám historického pokroku, k svetu socializmu. Čitatelia sú presvedčení o tom, aké žalostné sú jeho osobné ciele, obavy o kariéru, aká klamlivá je jeho „veľkosť“ a aký je v porovnaní s McGregorom bytostne malý muž.

Po ceste boja bude McGregor verný svojmu spoločenskému povolaniu - to je logika vývoja tejto integrálnej postavy. „Až teraz,“ priznáva, „sa pre mňa začala skutočná bitka a vidím, že nemôžem opustiť ihrisko. McGregor už nemôže vzdať boj. "Dokonca sa mi zdá, že som len teraz začal žiť a viem, že môj čas a moja námaha neboli márne."

Prozaik zobrazuje spoločenské udalosti v živote anglickej spoločnosti vo svetle veľkých historických perspektív. Jasne vidí črty nového v osudoch národov Blízkeho východu, vie, že víťazstvo demokratických síl je nevyhnutné, hoci reakcia môže dočasne zvíťaziť. Systém obrazov jeho románu slúži na odhalenie protikladu dvoch svetov. Román „Diplomat“ plný napätia a drámy je presiaknutý zmyslom pre historický optimizmus a vierou v silu ľudu.

Spisovateľ sa tak priblížil k problémom dneška, ku kronike moderných udalostí, že hrozilo, že skĺzne na dráhu ilustrovania a rýchlych náčrtov. Tomu sa však umelec s radosťou vyhol. Prozaik, ktorý pred čitateľmi rozvinul pestrú šnúru udalostí medzinárodného významu, vytvoril na ich pozadí objemné, plastické obrazy, odhalil zložitú a protirečivú hru verejných záujmov, ukázal spojenie a kolíziu rôznych ľudských osudov ako výraz spoločenských protikladov, ako prejav rozporov medzi svetom, ktorý odchádza, a svetom, ktorý sa rodí v boji.

Osobitným úspechom satirika Aldridgea je obraz Essexu práve preto, že nie je podávaný izolovane, ale je obsiahnutý vo väčšej perspektíve, a to umožnilo spisovateľovi presvedčivo ukázať, aká beznádejná je vec, ktorú Essex obhajuje, aká tragikomická jeho pokusy zapísať sa do histórie sú. Životná pravda tohto obrazu spočíva v hlbokom a dôslednom odhaľovaní filozofie sofistikovaného diplomata, ktorý zohráva tragickú úlohu v živote národov.

S využitím všetkého pozitívneho, čo získal v ranom období svojej tvorby, autor do hĺbky rieši problém kladného hrdinu našej doby. V zbližovaní sa s ľuďmi a ich oslobodzovacím bojom sa vynorili tie najlepšie stránky postavy Johna Quayla, Engesa Burkea, Stonea, Wolfa – kladných hrdinov Aldridgeových raných diel. Všetky doterajšie umelecké objavy spisovateľa sa ďalej rozvinuli v románe „Diplomat“ a získali novú kvalitu. V porovnaní s predchádzajúcimi dielami nadobúda tón a štýl románu „Diplomat“ iný charakter. Aldridge v ňom vystupuje ako hlbší a zrelší realistický umelec, odvážne vnikajúci do sveta politických vášní, objasňujúci jemné prepojenie medzi osobnými pocitmi a činmi hrdinu a sociálnou situáciou, ako aj ako militantný satirik. Román „Diplomat“ je dôležitým míľnikom na tvorivej ceste talentovaného umelca. A zároveň svedčí o víťazstve inovatívnych trendov, ktoré znamenajú vznik novej etapy vo vývoji modernej anglickej literatúry našich dní.

„Už je to veľmi dávno, čo som čítal taký dobrý román, ktorý dáva takú aktuálnu politickú lekciu ako táto kniha,“ napísal Harry Pollitt o románe „Diplomat“. „Môže byť veľkým prínosom v boji za mier a národnú nezávislosť.“1

V júni 1953 udelila Svetová rada mieru Jamesovi Aldridgeovi zlatú medailu za román Diplomat. To svedčí o uznaní veľkých zásluh tohto vynikajúceho umelca a bojovníka za mier svetovým spoločenstvom.

Román Lovec (1950), ktorý nasledoval po Diplomatovi, Aldridge venuje pracujúcim ľuďom, ktorí si v drsných podmienkach svojej existencie zachovali vznešenosť a čistotu svojich duší. Aldridge prejavuje záujem o duchovný svet a osudy takýchto ľudí už od prvých krokov svojej literárnej činnosti. V tejto knihe dáva do kontrastu svoje chápanie človeka s výsmechom z neho, ktorý je príznačný pre modernistickú literatúru.

Hoci „Lovec“ nemá takú šírku sociálnych obzorov ako „Diplomat“, autor sa v tomto románe dotýka aj znepokojivých sociálnych problémov, ktorým čelia jeho hrdinovia – kanadskí lovci a farmári. Aldridgeovi veľmi záleží na ľudských osudoch.

Román odhaľuje tragédiu Indiána Boba, prenasledovaného, osamelého, stiahnutého a hrdého muža. Zaobchádza s Royom s láskou a rešpektom, ktorý pre neho obetuje svoje záujmy a pohŕda svojimi utláčateľmi. Aldridgeove demokratické názory a humanizmus sú evidentné aj v jeho historicky presnom zobrazení indiánskych kmeňov odsúdených na pomalú smrť kapitalizmom. Autor ukazuje jednotu bielych a farebných národov v ich boji za svoje životné záujmy. V priateľstve Roya McNaira a Indiana Boba, v ich rastúcom vzájomnom porozumení, sa odhaľujú najlepšie stránky ich povahy - integrita charakteru, vnímavosť a ľudskosť, prejavujúce sa v zdržanlivej forme, len zdôrazňujúce silu ich emócií.

Nádherné sú románové opisy drsnej prírody, v ktorej Aldridgeovi hrdinovia žijú, bojujú a víťazia. Spisovateľ sa akoby opäť vracia k nálade románu „Orel morský“ a píše knihu presiaknutú lyrizmom a filozofickými úvahami o osudoch ľudí, ktorí majú blízko k prírode a cítia ich nerozlučné spojenie s ňou. zúrivý boj nezomrieť a nestať sa brutalitou v rozľahlej lesnej púšti.

„Lovec je nádherne vystavaný román,“ napísal Daily Worker, „odráža nádej, boj a víťazstvo človeka nad zúfalstvom, táto stránka knihy je v súčasnosti veľmi dôležitá rozsah a rozsah knihy Diplomat.“ , ale vďaka schopnostiam a odhodlaniu autora je „Lovec“ neporovnateľne vyšší ako väčšina kníh, ktoré sa dnes objavujú“

Aldridge spája pravdivé a zmysluplné pokrytie významných spoločenských problémov, ktoré prináša realita, s umením vytvárať obrazy, ktoré vyjadrujú charakteristické črty tejto reality.

Hrdinovia Aldridgeových diel rozprávajúcich o druhej svetovej vojne sú skromní hrdinovia, ktorí sa zrodili zo skúšok spravodlivej vojny, ktorú priniesol krutý boj z najprirodzenejších hlbín. Spisovateľ zdôrazňuje ich ľudskosť, zmysel pre kamarátstvo, prísnosť a nemilosrdnosť voči nepriateľovi. Ich vrodené nedostatky a slabosti mu nezakryjú ich duchovnú krásu, ich občianske cítenie sa prebúdza v boji. Podľa najlepších tradícií anglickej literatúry a predovšetkým tradícií Byrona a Shelleyho maľuje Aldridge spolu s obrazmi svojich krajanov obrazy účastníkov oslobodzovacieho hnutia iných krajín - gréckych, talianskych vlastencov, odvážnych bojovníkov proti hitlerizmu, plný nenávisti k útočníkom.

Problémy povojnového sveta a významné udalosti v živote Angličanov sa hlboko dotýkajú aj Aldridgea, ktorý sa aktívne zúčastňuje boja za mier. V jednom zo svojich článkov s názvom „Toto je vlastenectvo“ napísal: „Pred mojimi očami ležala príroda Anglicka, jeho krásne mestá a dediny v celom svojom šarme. A zrazu som si pomyslel: v prípade vojny sú tieto husto osídlené mestá a dediny, ktoré sa nachádzajú blízko seba, naše ostrovy, dojným cieľom pre atómové bomby. Stačilo si len predstaviť, ako málo ostalo po niekoľkých atómových výbuchoch všetkej tej krásy a ľudského pohodlia – a ktorákoľvek z týchto čarovných krajín zrazu získala pochmúrne, tragické zafarbenie, akoby nám pripomínala, že len v boji za zachovanie mieru na našej planéte Zem môžeme nájsť skutočný patriotizmus, že ľudia, ktorí úmyselne vystavujú svoje národy a svoju krajinu riziku, musia byť označení za zradcov... Svet vyhrá, pretože víťazí vlastenectvo, víťazí zmysel pre ľudskosť. Tým, že milujeme svoju vlastnú krajinu, učíme sa milovať všetky ostatné krajiny a chceme mier pre všetkých.“

Spisovateľ špecificky pokrýva národné problémy a všeobecné, medzinárodné problémy - v úzkej súvislosti ukazuje revolučný vývoj reality; To je jedna zo základných čŕt tvorivej práce inovatívneho umelca. Aldridge odhaľuje sociálne rozpory buržoáznej spoločnosti, odhaľuje potenciálne sily ľudí tvoriacich históriu, ukazuje spravodlivosť a nevyhnutnosť víťazstva vyspelých demokratických trendov v modernom živote.

Aldridgeove diela sú väčšinou postavené na akútnych dramatických situáciách, sú vždy plné akcie, odhaľujúce prepojenia reality, intenzívne sociálne konflikty, boj protichodných trendov spoločenského vývoja, psychologickú štruktúru obrazov a zásadné posuny vo vedomí človeka; hrdinovia.

Aldridgeova práca prešla významným umeleckým vývojom od jeho prvých náčrtov a románov v prvej línii až po jeho najnovšie diela.

Ideové a umelecké hľadanie realistu Aldridgea sa odráža v jeho zmysluplných a zaujímavých výpovediach o vývoji vyspelej literatúry a estetiky.

James Aldridge vo svojom prejave na slávnostnom stretnutí v Moskve venovanom stému výročiu úmrtia V. V. Gogola vysoko ocenil silu údernej satiry veľkého spisovateľa a zároveň jasne vyjadril svoje ideologické a estetické názory, ktoré jasne definovali. miesto umelca v boji za šťastie a slobodu národov.

Aldridge vysoko oceňuje životodarný význam realistických tradícií národnej i svetovej literatúry. Na jednom zo stretnutí so sovietskymi čitateľmi Aldridge hovoril o obrovskom prínose Leva Tolstého pre rozvoj umeleckého myslenia ľudstva, o sile jeho génia a neutíchajúcej sile jeho realizmu.

James Aldridge vidí všetku klamnosť a šialenstvo prehnitého starého sveta a všetku veľkosť víťazstiev nového sveta, kde sú slobodní ľudia zajatí nadšením tvorivej práce.

Aldridgeove knihy, preložené do ruštiny a vydané vo veľkých vydaniach, sa tešia zaslúženej láske čitateľov, priťahujú ich svojimi veľkými ideologickými a umeleckými prednosťami, vzrušujúcim významom problémov, ktoré sa v nich objavujú, a vitálnym jasom obrazov a postáv. zobrazené v nich. Diela mimoriadneho realistického umelca majú trvalú estetickú hodnotu a svedčia o významných víťazstvách vyspelej anglickej literatúry, odzrkadľujúc potreby a túžby širokých más, ich túžbu po mieri a nezávislosti.

Nie si otrok!
Uzavretý vzdelávací kurz pre deti elity: "Skutočné usporiadanie sveta."
http://noslave.org

Materiál z Wikipédie – voľnej encyklopédie

Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
James Aldridge
James Aldridge
267 x 400 pixelov James Aldridge (Berlín, 1987)
rodné meno:
prezývky:	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Celé meno	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
dátum narodenia:
dátum úmrtia:
Občianstvo (štátna príslušnosť):	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Typ aktivity:	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Roky tvorivosti:	s Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota). Autor: Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Smer:	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Žáner:	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Jazyk diel:	angličtina
Debut:	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).
Ocenenia:
Ocenenia:
Podpis:	Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).

[[Chyba Lua v Module:Wikidata/Interproject na riadku 17: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota). \|Práca]] vo Wikisource
Chyba Lua v Module:Wikidata na riadku 170: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).

Chyba Lua v Module:CategoryForProfession na riadku 52: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).

Študoval na Melbourne Commercial College. Počas druhej svetovej vojny Aldridge pracuje ako vojnový korešpondent na Blízkom východe (Irán) a píše o invázii Osi do Grécka a na ostrov Kréta.

Jeho prvý román A Matter of Honor, založený na spisovateľovej vlastnej skúsenosti, vyšiel vo Veľkej Británii a USA v roku 1942 a okamžite sa stal bestsellerom. Hlavnou postavou románu je mladý pilot britského kráľovského letectva John Quayle, ktorý v rokoch 1940-41 bojuje na zastaraných dvojplošníkoch proti lietadlám Osi na oblohe nad Gréckom, Krétou a severnou Afrikou. Román sa až do roku 1988 stal Aldridgeovou najpredávanejšou knihou.

Spisovateľov druhý román Orol morský vyšiel v roku 1944. Dej je založený na osudoch austrálskych pilotov po katastrofe na ostrove Kréta v roku 1941. Napriek tomu, že sa kniha ukázala ako všeobecne úspešná, recenzie od kritikov sa ukázali byť zdržanlivejšie.

Aldridgeove rané romány A Matter of Honor a The Sea Eagle boli inšpirované dielom Ernesta Hemingwaya.

Jedným z najúspešnejších a najznámejších románov spisovateľa bol Diplomat, vydaný v roku 1949. Hovorí o špionáži a politickej situácii počas iránskej revolúcie. Kniha získala zmiešané recenzie od kritikov.

Román „The Hunter“, napísaný v roku 1949, bol výsledkom autorovho pokusu o miešanie rôznych žánrov a smerov v literatúre. Dráma rozpráva príbeh kanadských lovcov kožušín, ich životné ťažkosti a zvraty osudu, ktoré sa odohrávajú okolo lovu na brehu jazera Ontario.

Od polovice 60. rokov Aldridge písal predovšetkým knihy pre deti a tínedžerov.

Bibliografia

ocenenia

Román Dievča z mora 2002 pre mladých dospelých 2003 v užšom výbere Cena knihy Rady pre detskú knihu - Kniha roka: Starší čitatelia 2003 v užšom výbere Literárne ceny premiéra Nového Južného Walesu - Cena Ethel Turnerovej za literatúru pre mládež
The True Story of Spit MacPhee 1986 detská fikcia víťazka pre deti z roku 1986 FAW ANA Literature Award 1986 víťaz New South Wales Premier's Literary Awards - Ethel Turner Prize 1986 víťaz New South Wales Premier's Literary Awards - Children's Book Award
The True Story of Lilli Stubeck Román z roku 1984, mladý dospelý, víťazka Rady pre detskú knihu za rok 1985 Ocenenia Kniha roka – Cena za knihu roka – Starší čitatelia

Napíšte recenziu na článok "Aldridge, James"

Literatúra

Kornilová E. V., J. Aldridge M., 1957;
Štukov O. V., Romány J. Aldridgea M., 1961;
Ivasheva V.V., Anglický román posledného desaťročia (1950-1960) M., 1962;
Balashov P. S., J. Aldridge M., 1963.

Filmové adaptácie

V roku 1958 bol v ZSSR natočený film „Posledný palec“ režiséra Theodora Wolfovicha, založený na rovnomennom Aldridgeovom príbehu.
V roku 1975 bol v USA natočený film „Ride the Wild Pony“. Jazdite na divokom poníkovi) na motívy rovnomenného románu v réžii Dona Cheffiho.
V roku 1990 s pomocou USA a ZSSR vznikol film „Väzeň Zeme“ (angl. V zajatí v krajine) podľa rovnomenného príbehu spisovateľa. Réžia: John Barry.

Poznámky

Odkazy

Chyba Lua v Module:External_links na riadku 245: pokus o indexovanie poľa „wikibase“ (nulová hodnota).

Úryvok charakterizujúci Aldridge, James

„Volám sa Giovanni... nič viac nepotrebuješ vedieť, Madonna...“ povedal muž chrapľavo. -Kto si? ako si sa sem dostal?
"Ach, toto je veľmi dlhý a smutný príbeh..." usmiala som sa. „Volám sa Isidora a už viac vedieť nepotrebuješ, Monseigneur...
- Vieš, ako odtiaľto odísť, Isidora? – v odpovedi sa kardinál usmial. - Nejako si skončil tu?
"Bohužiaľ, tak ľahko odtiaľto neodchádzajú," odpovedala som smutne. "Môj manžel v žiadnom prípade nemohol... A môj otec došiel len k ohňu."
Giovanni sa na mňa veľmi smutne pozrel a prikývol, čím dal najavo, že všetkému rozumie. Skúšal som mu dať víno, ktoré som našiel, ale nič nezaberalo – nebol schopný si dať ani ten najmenší dúšok. Keď som sa naňho „pozrel“ vlastným spôsobom, uvedomil som si, že hruď nebohého chlapíka je vážne poškodená.
„Máš zlomenú hruď, Monseigneur, môžem ti pomôcť... ak sa, samozrejme, nebojíš prijať moju „čarodejnícku“ pomoc...“ povedal som s čo najláskavejším úsmevom.
V slabom svetle dymiacej fakle mi opatrne pozeral do tváre, až sa mu pohľad konečne rozžiaril porozumením.
– Viem, kto si... Pamätám si ťa! Si slávna benátska čarodejnica, s ktorou sa Jeho Svätosť nechce s ničím rozlúčiť - povedal Giovanni potichu - O tebe sa rozprávajú legendy, Madonna! Mnohí z okolia pápeža si želajú, aby ste boli mŕtvy, ale on nebude nikoho počúvať. Prečo ťa tak veľmi potrebuje, Isidora?
Bolo jasné, že rozhovor bol pre neho veľmi ťažký. S každým nádychom kardinál dýchal a kašlal, nemohol poriadne dýchať.
– Je to pre vás veľmi ťažké. Prosím, dovoľte mi pomôcť vám! – Tvrdohlavo som sa nevzdával s vedomím, že potom mu už nikto nepomôže.
- To je jedno... Myslím, že by bolo lepšie, keby si odtiaľto rýchlo odišla, Madonna, skôr ako prídu moji noví väznitelia, alebo ešte lepšie samotný pápež. Nemyslím si, že by ťa tu naozaj rád našiel... - ticho zašepkal kardinál a dodal: - A ty si skutočne mimoriadne krásna, Madonna... Aj... aj pre pápeža.
Bez toho, aby som ho ďalej počúvala, som mu položila ruku na hruď a s pocitom, že životodarné teplo prúdi do zlomenej kosti, som sa odvrátila od svojho okolia a úplne som sa sústredila len na muža, ktorý sedel predo mnou. Po niekoľkých minútach sa opatrne, ale zhlboka nadýchol, a necítil bolesť, prekvapene sa usmial.
"Keby si sa nenazval čarodejnicou, hneď by si bol pokrstený za svätú, Isidora!" To je úžasné! Je pravda, že je škoda, že vaša práca bola márna... Čoskoro si po mňa prídu a myslím, že potom budem potrebovať serióznejšiu liečbu... Poznáte jeho metódy, však?
– Naozaj vás budú mučiť ako každého, Monseigneur?... Vy slúžite jeho milovanej cirkvi!... A vaša rodina – som si istý, že to má veľký vplyv! Bude vám vedieť pomôcť?
„Ach, myslím, že ma tak ľahko nezabijú...“ kardinál sa trpko usmial. – Ale ešte pred smrťou v Caraffových pivniciach ťa nútia modliť sa za ňu... Nie je to tak? Choď preč, Madonna! Pokúsim sa prežiť. A budem na teba s vďakou spomínať...
Smutne som sa poobzeral po kamennej „bunke“ a zrazu som si s otrasom spomenul na mŕtveho Girolama visiaceho na stene... Ako dlho bude celá táto hrôza pokračovať?!... Naozaj nenájdem spôsob, ako zničiť Caraffu a nevinné životy bude aj tak skoncovať jeden po druhom, beztrestne ním zničený?...
Na chodbe bolo počuť niečie kroky. O chvíľu sa so škripotom otvorili dvere - Caraffa stál na prahu....
Oči mu žiarili bleskom. Jeden z usilovných sluhov zrejme hneď zahlásil, že som odišiel do pivníc a teraz si „Svätosť“ ide zjavne namiesto mňa vybiť hnev na nešťastnom kardinálovi, ktorý bezvládne sedel vedľa mňa...
– Gratulujem, Madonna! Toto miesto sa vám zjavne páčilo, aj keď sa sem vrátite sami! - No, dovoľte mi urobiť vám radosť - teraz vám ukážeme roztomilé predstavenie! – a spokojne sa usmievajúc sa posadil do svojho obvyklého veľkého kresla a chcel si užiť nadchádzajúcu „podívanú“...
Zatočila sa mi hlava od nenávisti... Prečo?!.. Prečo si toto monštrum myslelo, že mu patrí akýkoľvek ľudský život, s plným právom vziať si ho, kedykoľvek sa mu zachce?
„Vaša Svätosť, sú medzi vernými služobníkmi vašej milovanej cirkvi naozaj heretici?...,“ spýtal som sa, posmešne potláčajúc svoje rozhorčenie.
– Ach, v tomto prípade je to len vážna neposlušnosť, Isidora. Nie je tu cítiť kacírstvo. Nemám rád, keď sa nedodržiavajú moje príkazy. A každá neposlušnosť potrebuje malú lekciu do budúcnosti, však, môj drahý Morone?... Myslím, že v tomto so mnou súhlasíš?
Morone!!! No, samozrejme! Preto sa mi tento muž zdal povedomý! Videl som ho iba raz na osobnej recepcii pápeža. Ale kardinál ma vtedy potešil svojou skutočne prirodzenou veľkosťou a slobodou svojej bystrej mysle. A pamätám si, že Caraffa sa k nemu potom zdal veľmi benevolentný a spokojný s ním. Ako sa teraz kardinálovi podarilo urobiť toľko zlého, keď sa ho pomstychtivý pápež odvážil vložiť do tohto hrozného kamenného vreca?...
- No, priateľ môj, chceš si priznať svoju chybu a vrátiť sa späť k cisárovi, aby ju napravil, alebo tu budeš hniť, kým nepočkáš na moju smrť... čo, ako viem, sa tak skoro nestane. .
Zamrazilo ma... Čo to malo znamenať?! Čo sa zmenilo?! Caraffa bude dlho žiť??? A povedal to veľmi sebavedomo! Čo sa mu mohlo stať počas jeho neprítomnosti?...
– Neskúšaj, Karaffa... Toto už nie je zaujímavé. Nemáš právo ma mučiť a držať ma v tejto pivnici. A ty to veľmi dobre vieš,“ odpovedal Morone veľmi pokojne.
Stále mal tú neutíchajúcu dôstojnosť, ktorá ma kedysi tak úprimne tešila. A potom sa mi naše prvé a jediné stretnutie veľmi živo vrátilo do pamäti...
Stalo sa to neskoro večer na jednej z Caraffových zvláštnych „nočných“ recepcií. Už takmer nikto nečakal, keď zrazu sluha tenký ako prút oznámil, že na recepciu prišla Jeho Eminencia kardinál Morone, ktorý sa navyše „ponáhľal“. Caraffa bol zjavne potešený. Do sály medzitým vchádzal majestátnym krokom muž... Ak si niekto zaslúžil titul najvyššieho hierarchu cirkvi, tak to bol on! Vysoký, štíhly a urastený, veľkolepý v žiarivom moaré rúchu, kráčal ľahkou, pružnou chôdzou po najbohatších kobercoch, akoby po jesennom lístí, hrdo niesol svoju krásnu hlavu, akoby svet patril len jemu. Čistokrvný od korienkov vlasov až po končeky aristokratických prstov vzbudzoval v sebe nedobrovoľný rešpekt, a to aj bez toho, aby ho ešte poznal.

"...Aj tentoraz sa mu podarilo povedať: Čo sa starám o vás všetkých, a čo sa staráte o mňa?..."

Existujú testovacie frázy, heslá, identifikačné znaky, ktoré presnejšie ako akékoľvek zdĺhavé rozhovory umožňujú rozlíšiť tie vaše. Ak už počujete práve tú melódiu, ak vám niečo dôležité škrípe, škriabe sa v duši, v každodennom živote takmer nenárokované, potom si spolu rozumieme. Takže nemusíte vysvetľovať, čo je „Posledný palec“.

Celkovo je to zvláštny film. Zdá sa, že ide o staromódny, honosný štýl s naivnými „špeciálnymi efektmi“ a veľkorysým ideologickým korením, dnes by to nemalo vyzerať dobre. Ale vyzerá to rovnako. Pretože nie je dôležité, keď sa vysmiaty kapitalista zmení na dravého žraloka, ale keď sa otcova kožená bunda na operadle sedadla v kabíne lietadla premení na samotného otca. Silný a odvážny ako v živote – ale blízky, usmiaty, všetkému rozumieť. Pilot Ben a jeho syn Davy sa nakoniec nájdu. Cez odvahu, odhodlanie, napätie nad ľudské sily. Cez posledný palec.

Naraz bol neuveriteľný úspech filmu zabezpečený reliéfnym profilom Nikolaja Kryukova a Slava Muratova, jedného z „hviezdnych chlapcov“ sovietskej kinematografie, a, samozrejme, pieseň Mosesa Weinberga o vojakovi Bobovi Kennedym. Ale hlavný je tu stále príbeh, teda príbeh v filmovom zmysle. Dramatický, extrémne tvrdý a zároveň postavený s najjemnejšou psychologickou presnosťou. Príbeh, ktorý vymyslel anglický spisovateľ a novinár James Aldridge.

James Aldridge je jednou z tých postáv, ktoré sú tak silne spojené s dávnou a dávnou dobou, že vás prekvapí, že v ňom objavíte súčasníka. V oficiálnom životopise je za menom len jeden dátum v zátvorkách. A posledná Aldridgeova kniha „Dievča z mora“ vyšla v sérii literatúry pre tínedžerov vo vydavateľstve Puffin v Penguin Books Australia pomerne nedávno, v roku 2002, a dokonca sa dostala do užšieho výberu na jednu z prestížnych literárnych cien.

Samozrejme, nebude zverejnený ani u nás, ani v Rusku. „Komunistický spisovateľ, publicista a bojovník, priateľ Sovietskeho zväzu“, ako odporúčali Aldridgeove anotácie k sovietskym vydaniam jeho kníh, prekladaných „od kolies“ a vydávaných v obrovských nákladoch, po rozpade Únie jednoducho prestal. existovať, vypadol z rozpadávajúcej sa spony. A tam, doma, nikdy nebol autorom tiráží a médií, obklopený fanúšikmi, rozdával autogramy a rozhovory zľava a sprava. „Aldridge vychádza v buržoáznom Anglicku a dokonca aj v USA, pretože má, samozrejme, čitateľa,“ napísal priateľ a prekladateľ spisovateľky T. Kudryavtseva v doslove k dvojzväzku „Vyvolení“ (1986). ,,ale jeho knihy vychádzajú bez reklamy, s minimálnym počtom recenzií, a to je presne meradlo úspechu na Západe."

Narodil sa 10. júla 1918 v Austrálii, v Swanhill, Victoria, kde prežil podľa jeho slov „Tomovsky Sawyerovo“ slobodné detstvo plné dobrodružstiev. O čom si môžete a mali by ste si prečítať v príbehu „Môj brat Tom“, v románe „Skutočný príbeh Lilly Stubeckovej“, v iných „austrálskych“ knihách od Aldridgea, kde autobiografiu nemožno oddeliť od fikcie a ani by nemala byť . V štrnástich rokoch išiel James ako doručovateľ do redakcie jedného z melbournských novín a v osemnástich sa vydal dobyť Londýn. Vstúpil do Oxfordu, navštevoval kurzy lietania a čo je najdôležitejšie, začal novinársku kariéru, spolupracoval s niekoľkými londýnskymi novinami.

Tento román, ktorý zďaleka nie je Aldridgeov najznámejší a možno nie Aldridgeov najsilnejší, si stále zaslúži pozornosť. „Posledný pohľad“ je o priateľstve dvoch veľkých spisovateľov tej doby: Francisa Scotta Fitzgeralda a Ernesta Hemingwaya, videné očami mladého novinára, tak zámerne založeného na autorovi. Avšak James Aldridge, akoby si nebol úplne istý svojím právom hovoriť o tejto téme, žiada o „zhovievavosť mnohých ľudí, ktorí týchto spisovateľov poznali zblízka, ale možno nevideli drámu ich priateľstva ako ja“.

Paralela s Hemingwayom napokon Aldridgea vždy prenasledovala. Ich biografie sú už paralelné: žurnalistika na začiatku kariéry, extrémna, vojenská žurnalistika, plynule prechádzajúca do literatúry. (Mimochodom, v „Poslednom pohľade“ Fitzgerald sarkasticky hovorí svojmu priateľovi Ernestovi, že je príliš dobrý novinár na to, aby sa stal dobrým spisovateľom.) V kreativite existuje paralelný záujem o rovnaké témy, konflikty, postavy. Štýlová podobnosť, a čo je najdôležitejšie - rovnaký hodnotový systém, ktorý funguje tak dobre a bezchybne vo vojne alebo v extrémnych extrémnych situáciách, ako je „Starec a more“ alebo „Posledný palec“, ale z nejakého dôvodu klesajúci a nenárokovaný v normálnom režime. pokojný život.

Hemingway s tým v konečnom dôsledku nemohol žiť, čo spôsobilo hrozný a veľkolepý koniec jeho životopisu. Aldridge to urobil a vybral si dlhý, pokojný život so svojou rodinou v malom dome na okraji Londýna. Prvá možnosť je v očiach potomkov nepochybne výhodnejšia a žiarivejšia, druhá pravdepodobne zostane v tieni. Porovnanie kníh Hemingwaya a Aldridgea sa neukáže ako správne: tieň vrhá mýtus, ktorý prvý vytvoril zo svojho života. Čo, ako vidíte, je úplne samostatný talent, ktorý nie je nevyhnutne spojený s literárnym talentom.

Biografia Jamesa Aldridgea tiež začala vzrušujúco. Ako vojenský novinár debutoval ako 21-ročný vo fínskej vojne a zakrátko bol vyhostený z krajiny pre svoje sympatie k ZSSR, čo bolo pre Fínov neprijateľné (aspoň taká je oficiálna sovietska verzia). Počas druhej svetovej vojny stihol navštíviť Nórsko, Grécko, Egypt, Líbyu, Irán a roky 1944-45 strávil v Sovietskom zväze. T. Kudryavtseva spomína, že zahraniční novinári bývali v Moskve v hoteli Metropol, odkiaľ kráčali po zasneženom Kuzneckom moste na tlačovú konferenciu na MZV k správam z frontov, na základe ktorých sa písala korešpondencia . Samozrejmosťou boli aj starostlivo organizované skupinové výlety po krajine, na nedávno oslobodené územia (v jednom z článkov z 80. rokov Aldridge s istou nostalgiou píše o výlete do Sevastopolu a Chersonesosu, kde sa práve skončili posledné boje).

V ZSSR vedeli pracovať so zahraničnou tlačou. Novinár Aldridge tu nadviazal priateľské a pracovné kontakty, ktoré pokračovali aj po vojne a vyústili tak do spolupráce so sovietskymi periodikami, ako aj do prekladov a masových vydaní jeho kníh. James Aldridge sa stal jedným z tých spisovateľov, ktorí boli publikovaní a propagovaní z jediného dôvodu, že bol „náš“. Prednášal správne prejavy k sovietskym intelektuálom, dával správne pokyny sovietskym školákom, písal správne články o rozkladajúcej sa kapitalistickej spoločnosti a kládol správne prízvuky, porovnávajúc ju s našou sovietskou:

„Vaša mladosť môže byť veselá aj smutná. Niekedy sa musí obetovať. Napriek tomu som u sovietskych mladých mužov a žien nikdy nevidel beznádejne vyhasnutý pohľad, ktorý je taký charakteristický pre našu nezamestnanú mládež“ („Smena“, 1985).

Jeho články a eseje boli publikované v časopisoch „Smena“ a „Ogonyok“, „Zahraničná literatúra“ a „Problémy mieru a socializmu“, v novinách „Pravda“ a „Evening Leningrad“, „Literary Gazette“. Pri ich čítaní je ťažké zistiť, aký bol autor úprimný a do akej miery si tu „odpracoval“ svoj literárny úspech a uznanie, jednu šestinu. V každom prípade je oveľa viac žurnalistiky ako agitácie, živej, nenútenej konverzácie ako dogmatickej rétoriky a romantická naivita prekĺzne skôr dojemnou ako falošnou nôtou:

„Niekto mi povedal, že Lenin býval v izbe, ktorú som obýval v Národnom hoteli, keď prvýkrát prišiel z Petrohradu do Moskvy. ... A hoci neviem, či je to pravda alebo nie, veľmi rád si myslím, že to tak bolo. V srdci som romantik a je mi veľkým potešením sedieť v tejto slnečnej miestnosti a predstaviť si, čo si Lenin myslel v roku 1918, keď sa z okna pozeral na tieto strechy, na kremeľský múr...“ („Večerný Leningrad “, 1954).

„Ak sa vytvorí Spoločnosť slnečného a sovietskeho priateľstva, s veľkým potešením sa k nej pripojím. Po štarte vesmírnej rakety, môj priateľ, sa Slnko nejako priblížilo“ („Literaturnaya Gazeta“, 1959).

Ak však James Aldridge prezentoval svoje dojmy zo sovietskej reality najmä v žánri toho, čo sa dnes nazýva názorová rubrika (kde sa za brilantnosťou štýlu podľa definície skrýva určitá voliteľnosť) alebo takmer umelecká esej, potom o „kapitalistickej realite“ ,“ teda o problémoch a trápeniach krajiny, kde nebýval na izbe v hoteli National, píše serióznu analytiku. O dvojitých a trojitých štandardoch v politike, o prevrátenej ideológii „jadrového dáždnika“, o technológiách komerčnej tlače, o zahmlievaní smerníc v spoločnosti zameranej na spotrebu. Samozrejme, v sovietskej krajine sa takéto odhalenia stretli s ranou. Ale o to nejde.

Úprimné rozhorčenie a bolesť možno čítať napríklad v eseji „Vulgarizácia slobody“ (1976) publikovanej v zahraničnej literatúre. Uvediem však niekoľko citátov bez toho, aby som poškodil kontext. Prečítajte si to. Niečo známe, však?

„Náš moderný život na Západe je z veľkej časti naprogramovaný takzvaným spotrebným tovarom – tovarom masového dopytu. A všetky sa nám musia predať, čiže musíme byť presvedčení, že ich potrebujeme. ... V procese „predaja“ je akýkoľvek produkt, bez ohľadu na to, aký je, nevyhnutne pokrytý silnou vrstvou vulgárnosti. Úroveň televíznej reklamy na pracie prostriedky, čokoládu alebo fazuľu v konzerve je zvyčajne dosť vysoká. Ale nenecháva ani najmenšiu pochybnosť, že sa prispôsobuje najnižšiemu spoločnému duchovnému menovateľovi, najprimitívnejším vrstvám našej spoločnosti, ktoré nie sú zvyknuté samostatne myslieť.“

„Nikdy v našej histórii nebolo obdobie, kedy by násilie v takej miere dominovalo v umení, v kine, v televízii. Sexuálna aberácia v kine a televízii dosiahla hranicu, za ktorou sa podľa mnohých, mnohých, vo všeobecnosti končia všetky hranice.“

„Objavuje sa ďalší, zlovestnejší produkt – spolu so sexom a násilím sa takýmto produktom stáva aj samotná „sloboda“ – pravda, produkt, ktorý neprináša priame zisky, ale je dobre propagovaný. Sme vedení k presvedčeniu, že naša „sloboda“ je najlepšia na svete, rovnako ako náš prací prostriedok, čokoláda, cigarety alebo toaletný papier.

„Čím viac nám naše médiá a tí, ktorí sú pri moci, hovoria o osobnej slobode, tým viac strácame zmysel pre skutočný význam tohto pojmu, tým viac je bagatelizovaný a mení sa na obrazovku. Krôčik po krôčiku je za touto obrazovkou „osobnej slobody“ naša skutočná sloboda obmedzovaná čoraz prísnejšie.

Mohol by sa človek, ktorý tak nemilosrdne a presne analyzoval svoju rodnú realitu, tak ružovo mýliť v hodnotení sovietskej reality? V princípe prečo nie. V tomto polárnom a jednoznačnom systéme etických hodnôt, ktorý prechádza jeho knihami, sa proti zjavnému zlu určite muselo postaviť adekvátne dobro. Videl priamo cez zlo západného systému. Úprimne chcel vidieť dobro Sovietskeho zväzu a zrejme sa mu to aj podarilo.

Oficiálne biografie Jamesa Aldridgea písali, že práve jeho prosovietsky postoj bol dôvodom skromného úspechu jeho kníh na Západe. Do určitej miery je to zrejme pravda. Aldridge formuloval svoje politické sympatie veľmi jasne, pričom nechápal, ako by to mohlo byť inak: „Sme na strane správnej alebo nesprávnej“ (z eseje o studenej vojne „Lojalita k priateľstvu“, Zahraničná literatúra, 1985). Na druhej strane jeho romány zozbierali mnoho literárnych ocenení (v sovietskych biografiách sa spomína len medzinárodná Leninova cena „Za posilnenie mieru medzi národmi“, no zoznam ocenení v anglickom jazyku je dosť dlhý), teda spisovateľ je akceptovaný a adekvátne docenený jeho literárnym prostredím. Ale pamätajme: „jeho knihy vychádzajú bez reklamy, s minimálnym počtom recenzií, a to je presne meradlo úspechu na Západe.“ Jednoducho to nie je na trhu žiadané. Teraz vieme, ako sa to deje.

Spisovateľov osud je kontrapunktom, v ktorom sa musia šťastne pretnúť mnohé viacsmerné línie. Je desivé predstaviť si, koľko skutočne dobrých kníh buď vôbec nenájde vydavateľa, alebo prejde bez povšimnutia stratené v čoraz silnejšom toku informácií. V kontrapunkte Jamesa Aldridgea zohrala kľúčovú úlohu jeho dnes už kontroverzná fascinácia Sovietskym zväzom. Ale keby to tak nebolo, pravdepodobne by sme nikdy nečítali „A Matter of Honor“ a „The Sea Eagle“, „The Diplomat“ a „The Hunter“, „Last Look“ a „The True Story of Lilly Stubeck“. “... Také jednoduché a presné by sme nepočuli: “Všetko je v poslednom palci.”

James Aldridge

Posledný palec

Je dobré, ak vás po dvadsiatich rokoch pilotovania stále baví lietanie aj v štyridsiatke; Je dobré, ak sa stále môžete radovať z toho, ako umelecky ste auto zasadili: trochu stlačíte kľučku, zdvihnete ľahký oblak prachu a hladko vyhráte posledný centimeter nad zemou. Najmä keď pristávate na snehu: sneh je výborným vankúšom pre kolesá a dobré pristátie na snehu je rovnako príjemné ako chôdza naboso po nadýchanom koberci v hoteli.

Ale lietaniu v DS-3, keď ste za každého počasia zdvihli do vzduchu staré auto a lietali ponad lesy kdekoľvek, bol koniec. Práca v Kanade ho vybrúsila a neprekvapilo, že svoj letecký život ukončil nad púšťou Červeného mora, letel na Fairchilde pre spoločnosť na export ropy Texegypto, ktorá mala práva na prieskum ropy pozdĺž celého egyptského pobrežia. Lietal s Fairchildom ponad púšť, kým sa lietadlo úplne neopotrebovalo. Neexistovali žiadne miesta na pristátie. Svoje auto zaparkoval všade, kam chceli ísť geológovia a hydrológovia, teda na piesku, na kríkoch, na skalnatom dne suchých potokov a na dlhých bielych plytčinách Červeného mora. Najhoršie na tom boli plytčiny: hladko vyzerajúci povrch pieskov bol vždy posiaty veľkými kusmi bieleho koralu, na okrajoch ostrých ako žiletka, a nebyť nízkeho ťažiska Fairchildu, prevrátil by sa viac ako raz kvôli prepichnutiu fotoaparátu.

Ale to všetko už bolo minulosťou. Spoločnosť Texegypto upustila od drahých pokusov nájsť veľké ropné pole, ktoré by poskytovalo rovnaké zisky, aké dostávalo Aramco v Saudskej Arábii, a Fairchild sa zmenil na žalostnú trosku a stál v jednom z egyptských hangárov, pokrytý hrubou vrstvou multi- farebný prach, všetko dole rozrezané úzke, dlhé rezy, so strapatými káblami, len zdanie motora a nástrojov vhodných len do šrotu.

Bolo po všetkom: dovŕšil štyridsaťtri, manželka ho nechala doma na Lynnen Street v Cambridge v štáte Massachusetts a žila, ako sa jej páčilo: jazdila električkou na Harvard Square, nakupovala potraviny v obchode bez predavačov, navštevovala ju starú muž v slušnej drevenici - jedným slovom viedla slušný život, hodný slušnej ženy. Sľúbil, že k nej príde na jar, ale vedel, že to neurobí, rovnako ako vedel, že vo svojich rokoch nedostane leteckú prácu, najmä takú, na akú bol zvyknutý, nedostane ju. aj v Kanade. V týchto končinách ponuka prevyšovala dopyt, aj keď išlo o skúsených ľudí; Saskatchewanskí farmári sa naučili lietať na svojich Piper Cabs a Austers. Amatérske letectvo pripravilo nejedného starého pilota o kúsok chleba. Skončili tak, že ich najali, aby slúžili banským oddeleniam alebo vláde, ale obe zamestnania boli príliš slušné a úctyhodné na to, aby mu vyhovovali v starobe.

Zostal teda s prázdnymi rukami, až na ľahostajnú manželku, ktorá ho nepotrebovala, a neskoro narodeného desaťročného syna, ktorý, ako Ben niekde v hĺbke pochopil, pre oboch cudzinca – osamelého, neposedné dieťa, ktoré desať rokov chápalo, že matka o neho nemá záujem, a otec bol cudzinec, ktorý nevedel, o čom sa s ním rozprávať, drsný a málomluvný v tých vzácnych chvíľach, keď boli spolu.

Tento moment nebol o nič lepší ako ostatné. Ben vzal chlapca so sebou na Auster, ktorý sa divoko hojdal vo výške 2 000 stôp nad pobrežím Červeného mora, a čakal, kým chlapec dostane morskú chorobu.

Ak je vám zle, povedal Ben, „položte si hlavu nízko na podlahu, aby ste si nezašpinili celé auto.“

Dobre. - Chlapec vyzeral veľmi nešťastne.

bojíš sa?

Malého Ostera v horúcom vzduchu nemilosrdne pohadzovali zo strany na stranu, no vystrašený chlapec sa aj tak nestratil a zúfalo cmúľajúc lízanku pozeral na prístroje, kompas a skákajúci umelý horizont.

"Trochu," odpovedal chlapec tichým a plachým hlasom, na rozdiel od hrubých hlasov amerických detí. - A tieto otrasy nezlomia lietadlo?

Ben nevedel, ako upokojiť svojho syna, povedal pravdu:

Ak sa o auto nestaráte, určite sa pokazí.

A toto... - začal chlapec, ale prišlo mu veľmi zle a nemohol pokračovať.

Tento je v poriadku,“ povedal otec podráždene. - Celkom dobré lietadlo.

Chlapec sklonil hlavu a potichu plakal.

Ben ľutoval, že vzal so sebou svojho syna. Všetky veľkorysé impulzy v ich rodine sa vždy skončili neúspechom: obom tento cit dlho chýbal – suchopárnej, šibnutej, provinčnej matke aj drsnému, vznetlivému otcovi. Ben sa raz pri jednom zo svojich vzácnych záchvatov štedrosti pokúsil naučiť chlapca, ako riadiť lietadlo, a hoci sa ukázalo, že jeho syn je veľmi chápavý a rýchlo sa naučil základné pravidlá, každý výkrik ho dohnal k slzám...

Neplač! - Ben mu teraz prikázal. - Nemusíte plakať! Zdvihni hlavu, počuješ, Davy! Vstávaj!

Davy však sedel so sklonenou hlavou a Ben čoraz viac ľutoval, že ho vzal, a smutne hľadel na obrovskú pustú púšť pobrežia Červeného mora rozprestierajúcu sa pod krídlom lietadla – neprerušený pás tisíc míľ oddeľujúci jemne rozmazané akvarely krajiny od vyblednutej zelene vody . Všetko bolo nehybné a mŕtve. Slnko tu vypálilo všetok život a na jar na tisíckach štvorcových míľ zdvihli vetry do vzduchu masy piesku a odniesli piesok na druhú stranu Indického oceánu, kde zostal navždy: púšť sa spojila s dno mora.

Sadni si rovno, povedal Davymu, ak sa chceš naučiť pristávať.

Vedel, že jeho tón je drsný, a vždy sa čudoval, prečo sa s chlapcom nemôže porozprávať. Davy zdvihol hlavu. Chytil riadiacu dosku a naklonil sa dopredu. Ben posunul plyn, počkal, kým sa rýchlosť nespomalí, a potom prudko zatiahol za páku trimu, ktorá bola na týchto malých anglických lietadlách veľmi nešikovne umiestnená – vľavo hore, takmer nad hlavou. Náhle otrasenie potriaslo chlapcovou hlavou, ale okamžite ju zdvihol a začal sa pozerať cez sklopený nos auta na úzky pásik bieleho piesku blízko zálivu, podobný koláču hodenému do tejto pobrežnej pustatiny. Môj otec letel lietadlom rovno tam.

Ako viete, odkiaľ vietor fúka? - spýtal sa chlapec.

Pri vlnách, pri oblakoch, pri inštinkte! - zakričal na neho Ben.

Sám však už nevedel, čím sa riadil, keď riadil lietadlo. Bez rozmýšľania vedel na jednu stopu, kde s autom pristane. Musel byť presný: holý pás piesku nedal ani centimeter navyše a pristáť na ňom mohlo len veľmi malé lietadlo. Odtiaľto to bolo do najbližšej rodnej dediny sto míľ a všade naokolo bola mŕtva púšť.

Všetko je to o správnom načasovaní,“ povedal Ben. - Pri vyrovnávaní lietadla chcete, aby vzdialenosť od zeme bola šesť palcov. Nie stopu alebo tri, ale presne šesť palcov! Ak je vyššie, pri pristávaní sa trafíte a lietadlo sa poškodí. Príliš nízka a narazíte na hrboľ a prevrátite sa. Všetky. Všetko je to o poslednom centimetri.

Davy prikývol. Už to vedel. Videl, ako sa Oster prevrátil v Al-Bab, kde si prenajali auto. Študent, ktorý letel, bol zabitý.

Vidieť! - kričal otec. - Šesť palcov. Keď začne sedieť, beriem kľučku späť. Pritiahnem si ju k sebe. Tu! - povedal a lietadlo sa jemne dotklo zeme ako snehová vločka.

Posledný palec! Ben okamžite vypol motor a stlačil nožné brzdy - nos lietadla sa zdvihol a brzdy mu zabránili padnúť do vody - bolo to šesť alebo sedem stôp ďaleko.

* * *

Dvaja piloti leteckých spoločností, ktorí objavili túto zátoku, ju nazvali Shark Bay – nie pre jej tvar, ale pre jej populáciu. Neustále ho obývalo množstvo veľkých žralokov, ktoré sem priplávali z Červeného mora a prenasledovali húfy sleďov a parmic, ktoré tu hľadali útočisko. Ben sem priletel kvôli žralokom a teraz, keď sa dostal do zátoky, na chlapca úplne zabudol a z času na čas mu dal iba pokyny: pomôžte s vyložením, zahrabte vrece s jedlom do mokrého piesku, mokro. piesok naliatím morskej vody na neho vodou, poskytnúť nástroje a všetky druhy drobností potrebných pre potápačskú výstroj a fotoaparáty.

Príde sem niekedy niekto? - spýtal sa ho Davy.

Ben bol príliš zaneprázdnený na to, aby venoval pozornosť tomu, čo chlapec hovorí, no aj tak pokrútil hlavou, keď tú otázku počul.

Nikto! Nikto sa sem nemôže dostať iba ľahkým lietadlom. Prineste mi dve zelené tašky, ktoré sú v aute, a zakryte si hlavu pred slnkom. Na úpal vám nestačilo!

Davy sa už nepýtal. Keď sa otca na niečo spýtal, jeho hlas sa okamžite zachmúril: vopred očakával ostrú odpoveď. Teraz sa chlapec nepokúšal pokračovať v rozhovore a potichu urobil, čo mu bolo prikázané. Pozorne sledoval, ako si jeho otec pripravuje potápačskú výstroj a filmovú kameru na natáčanie pod vodou, pripravuje sa na ponor do čistej vody, aby mohol natáčať žraloky.

Anglický spisovateľ a verejný činiteľ, pôvodom Austrálčan. James Aldridge r Narodil sa 10. júla 1918 v Austrálii, v Swanhill, Victoria, kde prežil podľa jeho slov „Tomovsky Sawyerovo“ slobodné detstvo plné dobrodružstiev..
James Aldridge prištudoval na Melbourne Commercial College. V roku 1938 sa presťahoval do Anglicka. Počas 2. svetovej vojny James Aldridge pracoval ako novinár a vojnový korešpondent.

James Aldridge- jedna z tých postáv, ktoré sú tak silne spojené s dávnou a dávnou dobou, že ste prekvapení, keď v nej objavíte súčasníka. V oficiálnom životopise je za menom len jeden dátum v zátvorkách. A posledná kniha Aldridge„Dievča z mora“ vyšlo v sérii literatúry pre tínedžerov vydavateľstvom Puffin v Penguin Books Australia ešte v roku 2002 a dokonca sa dostalo do užšieho výberu na jednu z prestížnych literárnych cien.

O in staré detstvo James Aldridge plné dobrodružstva možno a treba čítať v príbehu „Môj brat Tom“, v románe „Skutočný príbeh Lilly Stubeckovej“, v iných „austrálskych“ knihách Aldridge, kde autobiografiu nemožno oddeliť od fikcie a nestojí to za to. V štrnástich James Aldridge Chodil ako doručovateľ do redakcie jedného z melbournských novín a v osemnástich sa vydal dobyť Londýn. James Aldridge vstúpil do Oxfordu, navštevoval kurzy lietania a čo je najdôležitejšie, začal novinársku kariéru, spolupracoval s niekoľkými londýnskymi novinami.

„Bol si taký zelený, taký nadšený, taký hanblivý, strašne neistý a zároveň drsný a s takým diabolským odhodlaním dosiahnuť svoj cieľ akýmkoľvek spôsobom...“ Takto charakterizujú kolegovia redaktori hrdinu románu „Posledný pohľad“ “, v úvodnom slove, ktorým autor čitateľov varuje, aby sa nesnažili kupovať samozrejmú autobiografiu: „...je to čistá fikcia, a nie manipulácia s faktami.“ Tento román zďaleka nie je najslávnejší a možno nie najsilnejší James Aldridge, stále si zaslúži pozornosť. „Posledný pohľad“ je o priateľstve dvoch veľkých spisovateľov tej doby: Francisa Scotta Fitzgeralda a Ernesta Hemingwaya, videné očami mladého novinára, tak zámerne založeného na autorovi. Avšak James Aldridge, akoby si nebol úplne istý svojím právom hovoriť o tejto téme, žiada o „zhovievavosť mnohých ľudí, ktorí týchto spisovateľov poznali zblízka, ale možno nevideli drámu ich priateľstva tak, ako to vidím ja“. Paralela s Hemingwayom predsa len strašila James Aldridge Vždy. Ich biografie sú už paralelné: žurnalistika na začiatku kariéry, extrémna, vojenská žurnalistika, plynule prechádzajúca do literatúry. (Mimochodom, v „Poslednom pohľade“ Fitzgerald sarkasticky hovorí svojmu priateľovi Ernestovi, že je príliš dobrý novinár na to, aby sa stal dobrým spisovateľom.)

V kreativite - paralelný záujem o rovnaké témy, konflikty, postavy. Štýlová podobnosť, a čo je najdôležitejšie - rovnaký hodnotový systém, ktorý funguje tak dobre a bezchybne vo vojne alebo v extrémnych extrémnych situáciách, ako je „Starec a more“ alebo „Posledný palec“, ale z nejakého dôvodu klesajúci a nenárokovaný v normálnom režime. pokojný život. Hemingway s tým v konečnom dôsledku nemohol žiť, čo spôsobilo hrozný a veľkolepý koniec jeho životopisu.

James Aldridge- bol schopný, vybral si dlhý, pokojný život so svojou rodinou v malom dome na okraji Londýna. Prvá možnosť je v očiach potomkov nepochybne výhodnejšia a žiarivejšia, druhá pravdepodobne zostane v tieni. Porovnanie Hemingwayových kníh a James Aldridge sa neukáže ako správne: tieň vrhá mýtus, ktorý prvý vytvoril zo svojho života. Čo, ako vidíte, je úplne samostatný talent, ktorý nie je nevyhnutne spojený s literárnym talentom. Životopis James Aldridge Začalo to tiež napínavo.

Ako vojnový novinár, James Aldridge Debutoval ako 21-ročný vo fínskej vojne a zakrátko bol vyhostený z krajiny pre sympatie k ZSSR, čo bolo pre Fínov neprijateľné (aspoň taká je oficiálna sovietska verzia). Počas druhej svetovej vojny stihol navštíviť Nórsko, Grécko, Egypt, Líbyu, Irán a roky 1944-45 strávil v Sovietskom zväze. T. Kudryavtseva spomína, že zahraniční novinári bývali v Moskve v hoteli Metropol, odkiaľ kráčali po zasneženom Kuzneckom moste na tlačovú konferenciu na MZV k správam z frontov, na základe ktorých sa písala korešpondencia . Samozrejmosťou boli aj starostlivo organizované skupinové výlety po krajine, na nedávno oslobodené územia (v jednom z článkov z 80. rokov James Aldridge s určitou nostalgiou píše o výlete do Sevastopolu a Chersonesusu, kde sa práve skončili posledné bitky).

V ZSSR vedeli pracovať so zahraničnou tlačou. U novinára James Aldridge Začali sa tu priateľské a pracovné kontakty, ktoré pokračovali aj po vojne a vyústili tak do spolupráce so sovietskymi periodikami, ako aj do prekladov a masových vydaní jeho kníh. James Aldridge sa stal jedným z tých spisovateľov, ktorí boli publikovaní a propagovaní z jediného dôvodu, že bol „náš“. Prednášal správne prejavy k sovietskym intelektuálom, dával správne pokyny sovietskym školákom, písal správne články o rozkladajúcej sa kapitalistickej spoločnosti a robil správne prízvuky, porovnávajúc to s našou sovietskou: „Vaša mladosť je niekedy veselá, inokedy smutná. Niekedy sa musí obetovať.

Napriek tomu som u sovietskych mladých mužov a žien nikdy nevidel beznádejne vyhasnutý pohľad, ktorý je taký charakteristický pre našu nezamestnanú mládež“ („Smena“, 1985). Jeho články a eseje boli publikované v časopisoch „Smena“ a „Ogonyok“, „Zahraničná literatúra“ a „Problémy mieru a socializmu“, v novinách „Pravda“ a „Evening Leningrad“, „Literary Gazette“. Pri ich čítaní je ťažké zistiť, aký bol autor úprimný a do akej miery si tu „odpracoval“ svoj literárny úspech a uznanie, jednu šestinu. V každom prípade je tu oveľa viac žurnalistiky ako agitácie, živej, nenútenej konverzácie ako dogmatickej rétoriky a romantická naivita prekĺzne skôr v dojemnej, než falošnej poznámke: „Niekto mi to povedal v izbe, ktorú som obýval v National Hotel“ , žil Lenin, keď prvýkrát prišiel z Petrohradu do Moskvy. ... A hoci neviem, či je to pravda alebo nie, veľmi rád si myslím, že to tak bolo. V srdci som romantik a je mi veľkým potešením sedieť v tejto slnečnej miestnosti a predstaviť si, čo si Lenin myslel v roku 1918, keď sa z okna pozeral na tieto strechy, na kremeľský múr...“ („Večerný Leningrad “, 1954). „Ak sa vytvorí Spoločnosť slnečného a sovietskeho priateľstva, s veľkým potešením sa k nej pripojím. Po štarte vesmírnej rakety, môj priateľ, sa Slnko nejako priblížilo“ („Literaturnaya Gazeta“, 1959).

Ale ak vaše dojmy zo sovietskej reality James Aldridge prezentované najmä v žánri, ako sa dnes hovorí, autorský stĺpček (kde sa za brilantnosťou štýlu už z definície skrýva istá voliteľnosť) alebo takmer umelecká esej, potom o „kapitalistickej realite“, teda o problémy a trápenia krajiny, kde vôbec nebýval v izbe National Hotel, James Aldridge píše seriózne analýzy.

O dvojitých a trojitých štandardoch v politike, o prevrátenej ideológii „jadrového dáždnika“, o technológiách komerčnej tlače, o zahmlievaní smerníc v spoločnosti zameranej na spotrebu. Samozrejme, v sovietskej krajine sa takéto odhalenia stretli s ranou. Ale o to nejde. Úprimné rozhorčenie a bolesť možno čítať napríklad v eseji „Vulgarizácia slobody“ (1976) publikovanej v zahraničnej literatúre. Mohol by sa človek, ktorý tak nemilosrdne a presne analyzoval svoju rodnú realitu, tak ružovo mýliť v hodnotení sovietskej reality? V princípe prečo nie.

V tomto polárnom a jednoznačnom systéme etických hodnôt, ktorý prechádza jeho knihami, sa proti zjavnému zlu určite muselo postaviť adekvátne dobro. Videl priamo cez zlo západného systému. Úprimne chcel vidieť dobro Sovietskeho zväzu a zrejme sa mu to aj podarilo. V oficiálnych životopisoch James Aldridge napísal, že práve jeho prosovietsky postoj bol dôvodom skromného úspechu jeho kníh na Západe. Do určitej miery je to zrejme pravda. Vaše politické sympatie James Aldridge formulované veľmi jasne, nechápajúc, ako by to mohlo byť inak: „Sme na strane tých správnych alebo nesprávnych“ (z eseje o studenej vojne „Lojalita k priateľstvu“, „Zahraničná literatúra“, 1985).

Je desivé predstaviť si, koľko skutočne dobrých kníh buď nikdy nenájde vydavateľa, alebo prejde bez povšimnutia, stratených v čoraz silnejšom toku informácií. V kontrapunkte James Aldridge kľúčovú úlohu zohrala jeho dnes už kontroverzná fascinácia Sovietskym zväzom. Ale keby to tak nebolo, pravdepodobne by sme nikdy nečítali „A Matter of Honor“ a „The Sea Eagle“, „The Diplomat“ a „The Hunter“, „Last Look“ a „The True Story of Lilly Stubeck“. “... Také jednoduché a presné by sme nepočuli: “Všetko je v poslednom palci.”