Metóda krížového rýmovania. Druhy riekaniek

Jednoslabičné rýmy (alebo mužské rýmy) vytvorené zo slov, v ktorých je prízvučná slabika posledná.
Dvojslabičné rýmy (alebo ženské rýmy) sú rýmy vytvorené zo slov s dôrazom na druhú slabiku od konca.
Trojslabičné rýmy (alebo daktylické rýmy) sú rýmy vytvorené zo slov s dôrazom na tretiu slabiku od konca.
Štvorslabičné rýmy (alebo hyperdaktylické) sú rýmy vytvorené zo slov s dôrazom na štvrtú slabiku od konca.
Päťslabičné rýmy (alebo hyperdaktylické) sú rýmy vytvorené zo slov s dôrazom na piatu slabiku od konca.
Šesťslabičné rýmy (alebo superhyperdaktylické) sú rýmy vytvorené zo slov s dôrazom na šiestu slabiku od konca.
Poloslabičné rýmy (alebo superhyperdaktylické) sú rýmy vytvorené zo slov s dôrazom na siedmu slabiku od konca.
Osemslabičné rýmy (alebo superhyperdaktylik) - pozostávajú zo slov s dôrazom na ôsmu slabiku od konca.
Deväťslabičné rýmy (alebo superhyperdaktylik) - pozostávajúce zo slov s dôrazom na deviatu slabiku od konca.

Iné typy riekaniek:

Samohláskové rýmy sú jednoslabičné (mužské) rýmy s dôrazom na poslednú hlásku, kde poslednej prízvučnej hláske predchádza hláska, hláska „th“ alebo mäkký znak.
Spoluhláskové rýmy sú typom záverečného rýmu pozostávajúceho zo slov s dôrazom na poslednú hlásku. V spoluhláskových rýmoch predchádza poslednej prízvučnej hláske iba spoluhláska, ktorá je nosnou hláskou a nesie hlavnú záťaž v rýme.
Ženské rýmy sú rýmy vytvorené zo slov s dôrazom na druhú slabiku od konca. Rovnako ako dvojslabičné rýmy.
Ring rhymes – riekanky využívajúce princíp ABBA. Rovnako ako obkľučujúce rýmy.
Girded, Girdle, Enveloping rýmy - rýmovanie podľa princípu ABBA. Rovnako ako Ring Rhymes.
Uzavreté rýmy sú rýmy končiace na spoluhlásku.
Otvorené rýmy sú rýmy vytvorené zo slov, ktoré sa končia na samohlásky.
Mužské rýmy sú rýmy vytvorené zo slov, v ktorých je prízvučná slabika posledná. Rovnako ako jednoslabičné riekanky.
Krížové rýmy – rýmovanie ABAB.
Zmiešané rýmy sú typom rýmu založeným na ich relatívnom usporiadaní v poézii.
Tvorí sa zmiešanou metódou rýmovania v zložitých strofách.
Zložené riekanky – riekanky zahŕňajúce spojky, častice, zámená a funkčné časti reči:
ka, ten istý, či, l, potom, ja, ty, on, predsa len, naozaj, ty, my, oni atď. Zložené rýmy môžu byť presné aj približné.
Spoločné rýmy sú typ rýmu založený na pozícii vo verši; koniec jedného verša sa rýmuje so začiatkom ďalšieho.
Superhyperdaktylické rýmy sú druhým názvom pre všetky šesť-, sedem-, osem- a deväťslabičné rýmy; rýmy slov s dôrazom na šiestu, siedmu, ôsmu alebo deviatu slabiku od konca. Na rozdiel od hyperdaktylických sa pri versifikácii nepoužívajú.
Tautologické riekanky – epifora; slovo sa rýmuje samo so sebou.
Tvrdo-mäkké rýmy sú rýmy, v ktorých je mäkká spoluhláska protikladom tvrdej.
Presné rýmy sú všeobecným názvom pre rýmy s úplnou korešpondenciou post-prízvučných zakončení v slovách. Na rozdiel od grafických rýmov sa predpokladá grafická aj zvuková podobnosť.
Trojité rýmy sú rýmy troch spoluhláskových slov v zložitých strofách.
Skrátené rýmy sú základné rovnoslabičné rýmy, v ktorých sa pasívne slovo končí na spoluhlásku (alebo dve) a aktívne slovo sa končí na samohlásku.
Ustálené rýmy sú často používané kombinácie slov, ktoré neznejú úplne rovnako.
Nečinné rýmy sú typom rýmu na základe ich relatívnej polohy vo verši. Tvorí sa jednotnou rýmovou metódou, pri ktorej sa niektoré verše (najčastejšie prvý a tretí v štvorverší. Rýmová schéma je ABCB) nerýmujú. Konvenčný koncept „nečinného rýmu“ by sa teda mal chápať ako jeho čiastočná absencia v strofe.
Štvrťové rýmy sú rýmy štyroch spoluhláskových slov v strofe.

Viac podrobností o schémach...

RÝM - poradie striedania riekaniek vo verši. Základné metódy rýmovania:

1.Susedný rým “AABB”.

Aby súdruh niesol priateľstvo cez vlny, -
Zjeme kôrku chleba - a to na polovicu!
Ak je vietor lavína a pieseň je lavína,
Polovica pre teba a polovica pre mňa!
(A. Prokofiev)

2. Krížový rým „ABAB“.

Och, existujú jedinečné slová
Ktokoľvek ich povedal - minul príliš veľa
Len modrá je nevyčerpateľná
Nebeské a Božie milosrdenstvo.
(A. Achmatova)

3. Rýmovačka
(obálka, obopínajúca) „ABBA“

Chmeľ už schne na mew.
Za usadlosťami, na melónových poliach,
V chladných lúčoch slnka
Bronzové melóny sú červené...
(A. Bunin)

4. Idle rým „АВСВ“.
Prvý a tretí verš sa nerýmujú.

Tráva sa zelene
Slnko svieti
Lastovička s jarou
Letí k nám v baldachýne.
(A.N. Pleshcheev)

6. Zmiešané rýmovanie (voľné) - spôsob striedania a vzájomného usporiadania rýmov v zložitých strofách. Najznámejšie formy: oktáva, sonet, rondo, terzina, triolet, limerick atď.
Príklad zmiešaného rýmu:

Reve šelma v hlbokom lese,
Zatrúbi klaksón, zahučí hrom,
Spieva panna za kopcom?
Za každý zvuk
Vaša odpoveď na prázdno
Budete rodiť náhle.
(A.S. Puškin)

TERZINA - séria trojriadkových riekaniek ABA BCB CDC...(Danteho "Božská komédia").

Po dokončení polovice svojho pozemského života,
Ocitla som sa v tmavom lese,
Stratiť správnu cestu v tme údolia.

Aký bol, oh, ako hovorím,
Ten divoký les, hustý a hrozivý,
Koho starú hrôzu nosím v pamäti!

Je taký zatrpknutý, že smrť je takmer sladšia.
Ale keď som v ňom navždy našiel dobro,
Poviem vám o všetkom, čo som na tomto mieste videl...
(A. Dante)

LIMERICK - pentaverz napísaný v anapete, s rýmom AABBA. V limerickoch 3 a 4 majú verše menej stôp ako 1, 2 a 5.

Žil raz starý muž na móle,
ktorého život bol deprimujúci.
Dali mu šalát
A zahrali sonátu,
A cítil sa trochu lepšie.
(E. Lear)

TRIOLETA - osemriadková riekanka ABAA ABAB, kde sa verše A a B opakujú ako refrény.

Ach, moja rýchla mladosť,
Jedna úplná mylná predstava!
Mihal si sa ako vízia
A ostáva mi ľútosť
A neskorá múdrosť hada.
Mihal si sa ako vízia -
Ach, moja rýchla mladosť!
(K. Balmont)

MONORYM - verš postavený na jednom rýme - monorýme (AAAA, AA-BB-SS...), v európskej poézii zriedkavý, ale rozšírený v klasickej poézii Blízkeho a Stredného východu. Monorýmy zahŕňajú: ghazal, qasida, mesnevi, fard... Príklad fard:

Potom len preveďte svoje slovo v skutky,
Keď ste si istí, že to bude užitočné.
(Saadi)

RUBAJ - rýmovanie vo východnej poézii podľa schémy AABA.

V kolíske je dieťa, v rakve mŕtvy muž:
To je všetko, čo je známe o našom osude.
Vypite pohár až do dna a nežiadajte príliš veľa:
Pán otrokovi tajomstvo neprezradí.
(Omar Khayyam)

PANTORHYMMA (pantorim) – verš, v ktorom sa všetky slová navzájom rýmujú.

Odvážny beh je opojný,
fúka biely sneh,
Zvuky pretínajú ticho,
Myšlienky na jar sú pokojné.
(V. Bryusov)

Rým 4+4 („štvorcový rým“) - rým dvoch štvorverší podľa schémy: ABCD ABCD

A potom sa leto rozlúčilo
So zastávkou. Dávam dole klobúk,
Sto oslepujúcich fotografií -
V noci som fotil hrom na pamiatku.

Lila štetec bola zamrznutá. Do tohto
Čas zdvihol náruč
Blesky, vláčia z poľa
Osvetlite výkonný dom.
(B.L. Pasternak)

Rým 3+3 („trojuholníkový rým“) - rýmovanie dvoch terciek medzi sebou podľa schémy ABC ABC.

A potom som sníval o horách -
V snehobielom rúchu
Neposlušné vrcholy

A krištáľové jazerá
Na úpätí obrov,
A púštne údolia...
(V. Nevsky)

Opakovanie podobných kombinácií zvukov, ktoré spájajú konce riadkov alebo symetricky umiestnené časti poetických riadkov, sa nazýva rým. Pre ruskú klasickú verziu je hlavnou črtou rýmu zhoda prízvučných samohlások. Tento článok podrobne skúma otázku, aké rýmy existujú a ako sa používajú.

Druhy riekaniek

Slovo „rým“ preložené z gréčtiny znamená „proporcionalita“. Rým je kompozičné a zvukové opakovanie, ktoré zaznieva na konci niekoľkých veršov. Rýmy možno rozdeliť do rôznych skupín podľa ich foriem a polohy v básni.

V závislosti od polohy existujú v rýmovanom slove tieto typy rýmov:

Mužský - v nich sa kladie dôraz na poslednú slabiku, je to najjednoduchší typ rýmu (napríklad: „moja rodina“, „ananás-bas-tvár“, „túžba po palube“).
Ženské rýmy - dôraz sa kladie na predposlednú slabiku od konca, bude sa v nich zhodovať viac zvukov (napríklad: „hlinený obrázok“, „rany-plány“, „hmlisté-čudné“).
Daktylický - dôraz sa kladie na tretinu slabiky od konca (napríklad: „pýtať sa – ponáhľať sa“, „kosť – trstina“, „opilec – naťahovanie“).

Ak sa rým končí samohláskou, bude otvorený, ak sa končí spoluhláskou, bude uzavretý.

Rýmy sa líšia aj povahou svojho zvuku. Sú to:

Približné. Nie všetky zvuky začínajúce od poslednej zdôraznenej samohlásky sa v nich zhodujú, napríklad „cut-towards“, „Kinga-book“.
Presné. Zhodujú sa s poslednou zdôraznenou samohláskou a zvukmi, ktoré po nej nasledujú, napríklad „dýcha-počuje-píše“, „znova zvládnuť“.
Chudobný;
Bohatý;
Disonancie;
Asonancie;
tautologické;
kompozitné;
Viacnásobný dopad;
Nerovnako zložité.

Podľa ich polohy v básni existujú tieto typy rýmov:

Základné;
Konečná;
Interné.

Podľa polohy rýmov v strofe:

Susedný. Susedné verše sa rýmujú, prvý s druhým, tretí so štvrtým. Ak označíte riadky písmenami, rovnaké riadky budú označené ako rýmované riadky. Susedné môžete napísať takto: AABB.
Kríž. Prvý verš sa rýmuje s tretím, druhý so štvrtým. ABAB.
Opásané alebo obopínajúce. Prvý verš sa rýmuje so štvrtým a druhý s tretím. ABBA.
Tkané. Má veľa rôznych schém. Vo všeobecnosti sa teda komplexné typy rýmovania nazývajú napríklad ABBABV alebo ABVVBA a podobne.

Rýmovacie techniky

Existujú rýmy častí reči, napríklad:

podstatné meno-sloveso: "priepasť-mizne";
sloveso-príslovka: „stalo sa veľa“;
podstatné meno-prídavné meno: "železná priepasť";
podstatné meno-príslovka: "okno-neskoro";
podstatné meno-číslo: "dvakrát smädný";
podstatné meno-predložka: "les-bez";
spojka-podstatné meno: "nor-dni";
zámeno-prídavné meno: "oni-pozemskí";
číslo-prídavné meno: „jeden-nespoločenský“.

O takej technike rýmovania, ako je skrátený rým, treba povedať ešte jednu vec. To je vtedy, keď sa dve slová rýmujú na konci veršov, jedno z nich úplne nepokryje súzvuk druhého. Napríklad „tupá sila“, „krásna-jasná“.

Básne, ktoré nemajú vôbec žiadny rým, sa nazývajú biele, sú tie, ktoré sa rýmujú nepresne.

Rým Majakovského

V technológii ruského jazyka zaujíma osobitné miesto. Majakovskij objavil nové metódy rýmovania, ktoré zodpovedali štruktúre jeho špeciálneho oratorického verša. V článku o tom, ako robiť poéziu, Mayakovsky písal o rýme. Išlo o to, že rým by sa mal vrátiť na predchádzajúci riadok, prinútiť si ho zapamätať. Podľa Majakovského by rým mal prinútiť všetky čiary, ktoré tvoria jednu myšlienku, aby boli spolu. Najcharakteristickejšie slovo dal na koniec riadku a za každú cenu mu vymyslel rým. Preto bolo jeho rýmovanie takmer vždy nezvyčajné, v každom prípade sa nikdy predtým nepoužívalo.

Teraz už viete, čo sú rýmy v poézii, a môžete sa ich pokúsiť napísať sami. Prajeme vám veľa šťastia vo vašej kreativite!

Prednáška č.5

Verifikácia. Rhymes.

Rôzne druhy riekaniek. Rôzna hodnota rýmov.
Zložené a nerovnomerné rýmy. Striedanie riekaniek.

Pozri tiež „Škola majstrovstva poetiky a prózy“ -

DEFINÍCIA RÝMU.

Po brehu Peneusu blúdila Echo, nespavá nymfa.
Keď ju Phoebus uvidel, vzplanul k nej vášeň.
Nymfa priniesla ovocie rozkoše milujúceho boha;
Medzi zhovorčivými najádami, utrpením, porodila
Drahá dcéra...
... na zemi sa to volá Rhyme.
(A.S. Pushkin „Ryme“)

Takže prvú verziu objavenia sa rýmov v ľudskom živote navrhol A.S. Puškin. Vskutku, je celkom možné, že prvých básnikov podnietila ozvena k rýmovaniu.
Nezmysel - bude ozvena: áno; zabíjať holuby; žiadne mince atď.
Odvtedy sa však pojem rým výrazne rozšíril.
Na prvé priblíženie možno rým definovať ako zhodu koncov slov poslednej prízvukovanej samohlásky a následných spoluhlások.
Preto sa slová „kladivo“ a „chumáč“, „náprstok“ nerýmujú, hoci majú rovnaké zakončenia, a rým pre slovo „kladivo“ bude „žltý“, „tok“.
Ukazuje sa však, že niektoré samohlásky a spoluhlásky, hoci sú odlišné, znejú rovnako. Napríklad v slovách: znova - pripravený; príbeh - modrooký; Lenský - rustikálny. OGO na konci slov sa často číta ako OVO: slovo - veľké. Rovnaký zvuk môžu mať aj spoluhlásky: oko – kvas.

Preto správnejšia definícia rýmu:
sluchová zhoda prízvučnej samohlásky a následné spoluhlásky na konci slov.

Osobitne treba spomenúť zvukovú zhodu spoluhláskových zvukov. Stáva sa to, keď sú na samom konci slova. Súčasne sa labiálne spoluhlásky B a P (duB - stupid), V a F (nraV - graf) zhodujú; zubné Z a S (taZ – kvas), D a T (rastlina – brucho); syčanie Zh a Sh (raž - voš, manžel - kush); laryngeálne G a K (moG - coK). Niekedy sa G a X zhodujú (stikH - dostG).
Môže existovať zhoda mäkkých a tvrdých zvukov. Žito - nôž, nôž - voš, sikina - mlč. Písmeno „s“ na konci slov „prisahám“, „musel“, „musel“ sa vyslovuje napoly tvrdé a napoly mäkké, takže sa môže rýmovať s tvrdým „s“ aj mäkkým. Prisahám - Rus', musel som - skončiť, prisahám - ochutnať, prisahám - naložiť.
Nie je to univerzálne pravidlo a napríklad slová braT - braT, rAZ - špina, oheň - kon - nie sú rýmy v klasickom zmysle.
Rýmy umožňujú nesúlad neprízvučných samohlások, ale prízvučné samohlásky sa musia nevyhnutne zhodovať. Výnimku tvoria zložené samohlásky: A – YA (Ya); O – YO (Yo); U – YU (Yu); E – JE (E). Je povolená kombinácia: I – Y. Ale takéto riekanky sú slabšie v zvučnosti: mráz - slzy, železo - náhle atď., hoci môžu dať básni určitú hudbu.

A nie duša. Len jeden sipot
Smutné rinčanie a klopanie noža,
A narážajúce balvany
Škripot CHEWS.
(B. Pasternak)

A s nezmyselným úsmevom
Obzeráš sa späť, krutý a slabý,
Ako zviera, raz flexibilné,
Na tratiach vlastných LAP.
(O. Mandelstam „Storočie“)

V prípade inej nezrovnalosti nebude rým: stoj - kŕdeľ, list - toast - nerýmovať.
Všetko uvedené vyššie sa vzťahuje na klasický rým z 19. storočia. Symbolisti výrazne rozšírili tento koncept, ale o tom budeme hovoriť o niečo neskôr.

TYPY RÝMOV

Prízvučná samohláska môže byť umiestnená v slove niekoľkými spôsobmi. Môže uzavrieť slovo, môžu po ňom nasledovať len spoluhlásky alebo po ňom môže nasledovať jedna alebo dve slabiky s neprízvučnými samohláskami. V prvom prípade, keď po prízvukovanej samohláske nie sú žiadne ďalšie samohlásky, rým sa nazýva jednoslabičný. Ak existuje neprízvučná samohláska, potom je dvojslabičná.
Jednoslabičné rýmy sa nazývajú MUŽSKÉ rýmy. Toto sú najjednoduchšie rýmy: ja som môj, moYa je prasa, rAZ - kvass - bAS - nás atď.
Dvojslabičné riekanky sa nazývajú ŽENSKÉ riekanky. Obsahujú viac zvukov: PLANS - WOUNDS; STRANGE – zahmlený; kŕdeľ - veľký, okraj - hranie, víno - obraz.
Niekedy sú básne postavené len na mužskom, niekedy len na ženskom rýme.

Existujú reči - význam
Tmavé alebo bezvýznamné
Ale je im to jedno
Nedá sa počúvať.

Aké plné sú ich zvuky
Šialenstvo túžby!
Obsahujú slzy odlúčenia,
Majú vzrušenie z rande.
(M. Lermontov)

Ale najčastejšie sa striedajú mužské a ženské rýmy, čo sa automaticky získa napríklad pri skrátení amfibrachu.

Neskorá jeseň. Veže odleteli,
Les bol obnažený, polia prázdne.

Len jeden pásik nie je stlačený...
Prináša smutné myšlienky.
(N. Nekrasov „Nekomprimovaný pás“)

Použitie rôznych typov rýmov v jednej básni narúša jej monotónnosť a vytvára hudbu, ktorá je pre ňu jedinečná.

Po prízvučnej samohláske môžu nasledovať aj dve slabiky: NOSÍ - PÝTA SA, STOCCHKA - KOST, VLAČUJE - OPIJAŤ. Takéto riekanky sa nazývajú DAKTYLICKÉ.
Línie Lermontovových „Oblakov“ („Nebeské oblaky, veční tuláci...“) sú prepojené daktylským rýmom. Ale bežnejšie je striedanie daktylského rýmovania s mužským rýmom.

Vo večerných hodinách nad reštauráciami
Večerný vzduch je divoký a hluchý,
A vládne opileckými výkrikmi
Jar a zhubný duch.

Ďaleko nad prachom uličky,
Nad nudou vidieckych chalúp,
BAKERY praclík je jemne zlatistý
A ozve sa detský plač.
(A. Blok „Cudzinca“)

Striedanie ženských a daktylských riekaniek je oveľa menej bežné.

Pod násypom, v nepokosenej priekope,
Klame a vyzerá ako nažive,
Vo farebnej šatke, hodenej na vrkočoch,
Krásna a mladá.

Niekedy som kráčal pokojnou chôdzou
Do hluku a píšťalky za blízkym lesom.
Keď som prešiel okolo celej dlhej plošiny,
S obavami čakala pod baldachýnom.
(A. Blok „Na železnici“)

Vplyv typu rýmu na hudbu verša je jasne viditeľný na príklade básní rovnakého metra (iamb).
„Mtsyri“ od M. Lermontova je postavená na mužských rýmoch:

Vrhol sa mi na hruď;
Ale podarilo sa mi to strčiť do krku
A otočte sa tam dvakrát
Moja zbraň... Zavýjal
Ponáhľal sa zo všetkých síl,
A my, prepletení ako pár hadov,
Objímanie pevnejšie ako dvaja priatelia,
Padli naraz a v tme
Bitka pokračovala na zemi.

A báseň V. Bryusova „Do mesta“ je založená na striedaní mužských a ženských rýmov.

Kráľ má moc nad údolím,
Svetlá prenikajúce do neba,
Ste továrenský plot
Neúprosne obklopený.

Oceľ, tehla a sklo,
Prepletené sieťami drôtov,
Si neúnavný čarodejník,
Ste neochvejným magnetom.

Drak, dravý a bez krídel,
Sejbou strážiš roky,
A pozdĺž vašich železných žíl
Tečie plyn, tečie voda.

Porovnaním uvedených príkladov môžeme konštatovať, že mužské rýmy vytvárajú dojem tlaku a sily. Daktylic - molová nálada. Ženské riekanky zaujímajú strednú polohu.
Zvyčajne sa verí, že použitie jedného typu rýmu vedie k monotónnosti, preto sa odporúča ich striedanie.

Poďme si v krátkosti povedať o HYPERDAKTYLIKE – štvor, päť, šesťslabičná riekanka: ŠÍLENÝ – BÚZNY, HOVOR – VYHLADZUJÚCI.
Sú zriedkavé.

V. Bryusov „Studený“

Chlad, tajne spútava telo,
Chladná, očarujúca duša...

Lúče sa tiahnu z Mesiaca,
Ihlami sa dotýkajú srdca.
….
Sneh sa rozprestieral v sieťach
Vznášajúc sa nad zabudnutými dňami,

Nad poslednými náklonnosťami,
Nad svätými narážkami!

RÔZNA HODNOTA RÝMOV

Táto prednáška je venovaná klasickým riekankám. Neklasickými riekankami sa zaoberáme ďalej.
Porovnajme niekoľko ženských rýmov s rovnakým kmeňom:

Naiad - plot,
Parada - plot
Odmenou je plot.

Prvý rým, v ktorom sa samohlásky presne nezhodujú: A - Z a neexistujú žiadne iné zhody okrem zvukov za prízvučnou samohláskou, znie oveľa slabšie ako ostatné. Táto riekanka sa nazýva CHUDÁ.
V druhej dvojici riekaniek sa okrem zhody hlások za prízvučnou samohláskou zhodovala aj spoluhláska pred ňou - R: PARADA - PLOT. V treťom páre sa pred prízvučnou samohláskou zhodovalo ešte viac hlások: naGRADA - OGRADA. Takéto riekanky sa nazývajú RICH.
Ak zhoda pokračuje ďalej: PASSED - HAY, tak riekanka nadobudne charakter DEEP.

Čím viac zvukov v rýmovaných slovách, ktoré ležia pred bubnami, sa zhoduje, tým je rým zvučnejší.

V mužských rýmoch sa to stáva takmer povinnou podmienkou (lunA - onA). Výnimka nastáva v prípadoch, keď pred zdôraznenou samohláskou predchádza samohláska alebo mäkké znamienko: číI - moI, pyu - moYu, okraj - tvoj.
Ak sa v mužskom rýme spoluhlásky nezhodujú pred prízvučnou samohláskou alebo existuje samohláska a spoluhláska, potom je rým veľmi chudobný. Pohon je môj, ja som tvoj, Pohon je môj. Alebo zmizne úplne, s tvrdým zvukom prízvukovanej samohlásky: VELA - bye, URRA - moon, UVA - veľryby, beDE - tráva atď.
V druhom prípade sa rým objaví, ak sa aspoň jedna spoluhláska zhoduje pred zdôraznenou samohláskou. Takáto spoluhláska vo všetkých typoch riekaniek sa nazýva PODPORNÁ. Led - bol, kým - ruka, mesiac - ona, ťažkosti - voda.
Prirodzene, keď sa zhoduje niekoľko spoluhlások, mužský rým sa stáva bohatším. BOH - VODA, BRÁNA - PANVA.
Plne to platí aj pre iné typy rýmov, napríklad daktylické: HLADNÉ - podkolodnaya.
Na druhej strane, keď sa samohlásky zhodujú v rýme, spoluhlásky sa môžu líšiť: železo - priepasť, mráz - hviezda, mesiac - blázon.

Najjednoduchšie je vybrať si rýmy medzi rovnakými časťami reči: podlaha, stôl, kolík, krtko... alebo kvas, basa, hodina, čas, príbeh atď. Ešte jednoduchšie je vybrať si rýmy pre slovesá, napríklad pre slová „piť“, „zavolať“ si môžete vybrať sto rýmov.
Takéto rýmy sú málo platné a treba sa im snažiť vyhýbať.

Musíme sa snažiť vyhnúť stereotypným, nudným riekankám: krv - láska - znova, sny - slzy - brezy - ruže - mráz.

Rýmy nadobúdajú väčšiu hodnotu, keď sa rýmujú rôzne časti reči alebo slová brané v rôznych prípadoch.

Cez moria, hranie, zhon
s torpédoborcom DESTROYER.
(Vl. Majakovskij „Námorná láska“)

Ďalšie príklady: drzý - mával, modrý - mráz, za - krištáľ, hádzať - od seba, oči - eso, ruže - otázka atď.

Báseň Sashy Cherny „Overtiredness“ nie je postavená len na klasických rýmoch, ale obsahuje aj zaujímavú hru.

Vyzerám ako rodiaca matka
Som pripravený brúsiť...
Preklínam kalamár
A matka kalamárov!

Patlas sú na konci rozstrapatení,
Hlúpy ako ovca -
Ach, všetky rýmy sú vyčerpané
Až do konca, až do konca!...

Dnes naozaj nemám čo povedať, ako vždy,
Ale nebol som za to v rozpakoch, ver mi, nikdy -
Porodil malé slová a slová a zrodil pre ne rýmy,
A vo veselých veršoch ako žriebätko vzdychal.

Paralýza miechy?
Klameš, ja sa nevzdám! Pahýľ - migréna,
Bebel je stonka, mozog je tyč,
Sukňa je špongia, tieň je pečať.

Rým, rým! už mi dochádza -
Námet na riekanku si nájdem sám...
Od zlosti si hryziem nechty
A čakám v bezmocnom tranze.

Vysušené. Čo sa stane s mojou popularitou?
Vysušené. Čo sa stane s mojou peňaženkou?
Pilsky ma nazve lacnou priemernosťou,
A Vaks Kaloshin je ako rozbitý hrniec...

Nie, nevzdám sa... Otec - mama,
Dratva je zber, krv je láska,
Dráma - rám - panoráma,
Obočie - svokra - mrkva... ponožky!

NEKLASICKÉ RÝMY

Ak devätnáste storočie vyžadovalo od básnikov rýmy, ktoré boli presné z hľadiska zvuku aj pravopisu, potom sa básnici strieborného veku sústredili iba na sluchovú zhodu zvukov.
Aby sme boli spravodliví, treba povedať, že Pushkin niekedy používal skrátenie zvuku aj v ženských rýmoch: Evgeny - tiene, kroky - Evgeny, pestúnka - sny. Ale toto bola skôr výnimka. Symbolisti urobili z výnimky pravidlo.
Tu je úryvok z článku Valeryho Bryusova „On Rhyme“:

„Princíp nového rýmu spočíva v tom, že tie slová, ktoré majú dostatočný počet podobne znejúcich prvkov, sú spoluhláskové (rým). Ústredné miesto medzi týmito prvkami zaujíma prízvučná samohláska a podporná spoluhláska, ktoré sú vo výslovnosti najvýraznejšie. Ak sa navyše podobnosť rozšíri až na koniec slova, výsledkom je to, čo nazývam „šťavnatý“ rým (na rozdiel od „hlbokého“); ak - na slabikách pred prízvučným, potom to, čo možno vo všeobecnosti nazvať „hlboký“ rým (na zovšeobecnenie tohto pojmu). Okrem toho sa podobné prvky môžu nachádzať v slovách aj v rôznom poradí, napríklad prerušované odlišnými zvukmi; príklady od B. Pasternaka: „podkrovie – skokan“, „koľko sú staré – kokaín“, „východ – píšťalka“ atď. V dôsledku toho tento nový rým nielenže oslobodzuje básnikov od predchádzajúcich požiadaviek (aby sa zachovala podobnosť koncoviek) , ale kladie na básnikov aj nové požiadavky (pozorovať identitu nosnej spoluhlásky a hľadať podobnosti predchádzajúcich hlások). Nový rým sa líši od klasického, ale v žiadnom prípade nie je „menej presný“ a „nemenej prísny“.

Neklasický rým teda musí stále dodržiavať tri pravidlá:
1. Sluchová zhoda prízvučných samohlások.
2. Ak za prízvučnou samohláskou nie sú žiadne zodpovedajúce zvuky, potom sa musia zhodovať podporné spoluhlásky (čo je to podporná spoluhláska - pozri vyššie).
3. Bez ohľadu na umiestnenie by malo existovať čo najviac zodpovedajúcich zvukov.

Ilustrujme si to na príkladoch.
Ak Pushkin skrátil rým iba na „ja“, potom symbolisti, futuristi a imagisti začali skracovať spoluhlásky a dokonca aj samohlásky: oči - späť, plač - pohltil (S. Yesenin), klobúky - voňajúce (Vl. Majakovskij).
V snahe modernizovať rým sa takmer prestali zaujímať o zhodu zvukov, ktoré sa skrývajú za zdôraznenou samohláskou:
HEAD - nahá, ragW - chickKh, chladená - TolstoyKh (Vl. Mayakovsky),
zvonček - noc, záhrada - predzáhradka (B. Pasternak).
Rým zároveň nestráca na zvučnosti, lebo Namiesto nesúladu medzi poslednými zvukmi v slovách sa mnohé iné zhodujú, výsledkom čoho je nesúlad v post-stresových zvukoch:
HLAVA - NAHÁ, VLOŽENÁ - KURÁTKA, HESLO - OBČAS, rakva - MIKRÓB, VYLAMOVANÁ - SO ZÁBRADLOM, MIMO JADRA, TEPLO - JEDLO, LADIT - RULADA, TY - TIBET, OTCOVIA - VOŇANIE.
Z posledného príkladu je zrejmé, že zhoda zvukov pred aj za prízvukom vám umožňuje zaviesť slabiku navyše. Takéto riekanky sa volajú NEROZNAČNE. Ďalšie príklady od Majakovského: dieťa - odchod, divadlo - gladiátori.

Zíva rev, vyceňujte zuby nehanebne!
Burshi,
jazdite na Kantovi!
Nôž v zuboch!
Dáma VON!
…
Keďže na POLE
Dali prvú krv vojne,
Dekantujte KVAPKU do misky so zemou.
(Vl. Majakovskij „Vojna a mier“)

Rovnako ako predPetrine CORE,
Začne preskakovať lúkou
A rozhádže hromadu palivového dreva
KRYT odletel nabok.
(B. Pasternak „Prístup búrky“)

ZLOŽENÉ A RÔZNE RÝMY

V ZLOŽENOM rýme sa jedno slovo rýmuje s dvomi. Túto techniku používal aj A. Puškin, ale skôr ako výnimku.

Za rok na tri kliknutia na čelo,
Daj mi varenú ŠPALDU.

Ďalšie príklady: Zbijem ťa, slabiny? - nie - vonia.
Futuristi začali intenzívne zavádzať zložený rým:

Vtedy nie
Natiahnutý
pozdĺž nábreží TEL SHE,
takže smutné,
vytečená, slzami zafarbená špina;
strašná váha všetkého, čo sa urobilo,
bez akéhokoľvek
"Krásne",
lisované, ohýbanie.
(Vl. Majakovskij „Vojna a mier“)

CHOĎ Z DEDIN, CHOĎ Z HÁJOV
Smerom k širokej čelnej OBLASTI.
(I. Severyanin)

Majakovského poézia je vo všeobecnosti neoddeliteľná od zložených rýmov:
čelo - bomby,
maďarské fúzy - vrstvy,
napadol - padol,
zdvihnúť ju - štvorveršie,
časti sú príčastia.
Zložené rýmy môžu byť zároveň nerovnako slabičné:
klamstvá za tým sú životy,
lýra pre teba - vytrhla ju,
hrkálky - obloha je márna,
popol z toho je ako zamat.

Keď sa pozriete na rýmy: háje idú - štvorce, maďarské fúzy - tiere, ľadové líca - piloti, všimnete si, že stresy v nich sú na rôznych miestach. Vo frázach na prvej pozícii sa dôraz kladie na posledné písmeno: ísť, fúzy, líca a v slovách, ktoré sa s nimi rýmujú - prvá samohláska. Takéto rýmy sa nazývajú RÔZNE alebo rýmy pri bočnom náraze. Rým dostal tento názov, pretože metrický prízvuk na poslednej slabike je skrytý.

Rýmy s rôznym prízvukom nie sú len zložené: kosť – mladosť. Na nich je založená báseň S. Gorodetského „Ditty“.

Ako ti to išlo s harmonikou?
Zatlačte nudu do zeme!

Keď sme kráčali po ulici,
Slnko ti tancuje po tvári.

Goryuni sa obesili,
Viac srdca, bavte sa!

Uveďme niekoľko príkladov zložených riekaniek od I. Brodského.

Píšem tieto riadky a snažím sa svojou RUKOU,
vedie ich takmer naslepo,
pred „NA KOY“ o sekundu.
……….

Píšem z Impéria, ktorého hrany
spadnúť pod vodu. Odoberanie vzorky z
dva oceány a kontinenty, I
Cítim sa rovnako, skoro ako GLOBE.
To znamená, že už nie je kam ísť. Ďalší riadok
hviezdy A horia.
……….

Samota učí podstatu vecí, pretože ich podstata je rovnaká
osamelosť. Pokožka chrbta je pokožke vďačná
operadlo stoličky pre pocit chladu. V ĎALEJ RUKE
lakťová opierka stuhne. Dubový lesk
pokrýva kĺby. Mozog
bije ako kus ľadu na okraji POHÁRA.

A veľmi zaujímavý príklad od toho istého Brodského, keď neexistuje žiadny rým a napriek tomu sú to tiež básne.

…. Nejaký špinavý ostrov
kríky, budovy, chrochtanie ošípaných,
zarastená záhrada, nejaký druh kráľovnej,
tráva a kamene... Milý Telemachus,
všetky ostrovy sú si navzájom podobné,
keď sa tak dlho túlaš, a tvoj mozog
už je zmätený, počíta vlny,
oko zanesené horizontom plače,
a vodnaté mäso zatemňuje sluch.
(I. Brodsky „Odyseus k Telemachovi“)

STRIEDANÉ RÝMY

V poézii sú najrozšírenejšie KRÍŽOVÉ rýmy, kedy sa prvý riadok rýmuje s tretím a druhý so štvrtým a ZATVORENÉ - prvý riadok sa rýmuje so štvrtým a druhý s tretím.

Vyzerajte ako živý oblak
Žiarivá fontána víri;
Ako horí, ako sa triešti
Na slnku je vlhký dym.
Zdvihol svoj lúč k oblohe, on
Dotkol sa vzácnych výšin -
A opäť s prachom vo farbe ohňa
Odsúdený padnúť na zem.
(F. Tyutchev „Fontána“)

Existujú však aj zložitejšie rýmované línie. Môžu sa rýmovať vo dvojiciach alebo trojiciach.

Milujem mrazivý dych
A pár zimných priznaní:
Ja som ja, realita je realita!

A chlapec, červený ako lampáš,
Tvoje sane, suverén
A natankovala a ponáhľa sa plávať.
(O. Mandelstam „Milujem mrazivý dych“)

Červený oheň, vzlietni do temných výšin!
Červený oheň, uvoľni sa, uvoľni sa!

Ležiaca bábika v zlatej reťazi,
Ležiacu bábiku prepichnem ihlou,
Ležiaca bábika v zlatej reťazi!
(V. Bryusov „Kúzlo“)

Vzdialenosť čistinky je neobmedzená.
Červený prápor vlaje a vlaje,
Osvetlené Dionýzom.

A volá divoko a starodávne
Jas slnečnej tváre,
Zúrivosť ohnivého kriku...
(S. Gorodetsky „Chaos“)

Riadok v básni sa nazýva RYTMICKÁ FRÁZA. Niekoľko rytmických fráz, ktoré tvoria niečo hudobne ucelené, sa nazývajú STROPY. Strofa môže byť dvojveršie alebo terceta. Najbežnejšou možnosťou je štvorveršie. Existujú však aj zložitejšie návrhy.

Päť riadkov.

Niekde je, za temnou vzdialenosťou
hrozivo sa meniace vody,
Pobrežie večnej zábavy,
Cudzinci so smútkom
Záhrady Hesperidiek.

Dajte svoj život sile prúdenia,
A pribije vašu loď
Kde sú ako náhrdelníky
Viacfarebné kamene
Vzniesli sme sa nad penu vĺn.
(V. Bryusov „Hesperidské záhrady“)

Pod srdcom trávy sú kvapky rosy ťažké,
Dieťa chodí bosé po ceste,
Nosenie jahôd v otvorenom košíku,
A pozerám sa na neho z okna,
Je to, ako keby niesol úsvit v košíku.

Keby ku mne smerovala cesta,
Vždy, keď sa ti košík kýve v ruke,
Nepozrel by som sa na dom pod horou,
Nezávidel by som cudzí podiel,
Vôbec by som sa nevrátil domov.
(A. Tarkovskij)

Šesť riadkov.

Kedysi dávno v októbrovej hmle
Blúdil som a pamätal si spev.
(Ach, chvíľa nepredaných bozkov!
Ach, pohladenia nekúpených panien!)
A teraz - v nepreniknuteľnej hmle
Objavil sa zabudnutý chorál.

A začal som snívať o svojej mladosti,
A ty, ako keby si žil, a ty...
A začal som sa nechať unášať snom
Od vetra, dažďa, tmy...
(Takto snívam o ranej mladosti.
A ty sa vrátiš?)
(A. Blok „Dvojitý“)

Cítim sa hrozne z vonkajšej radosti,
Z tejto vzdušnej sladkosti,
A od zvonenia a od hromu
Ľadoborec
Na rieke
Srdce zľahka bije.

Jarné slnko sa usmieva,
Dievčenské srdce je citlivé.
Táto sladká malátnosť
Neznámy
A strašidelné -
Jar mi padla na srdce!
(S. Gorodetsky „Vesnyanka“)

Na veci sadá prach v lete, ako sneh v zime.
Je to spôsobené povrchom, rovinou. V sebe samej
je to ťah nahor: smerom k prachu a snehu. Alebo
jednoducho do ničoty. A ako čiara,
„Nezabudni na mňa,“ šepká prach do ruky
handrou a mokrá handra pohltí šuchot prachu.
(I. Brodsky)

V básni Daniila Kharmsa „Som génius ohnivých prejavov“, napísanej v šiestich riadkoch, je použitý veľmi zaujímavý rým. Prvý riadok sa rýmuje so šiestym, druhý s piatym a tretí so štvrtým.

Som génius plamenných rečí.
Som majstrom slobodných myšlienok.
Som kráľom nezmyselných krások.
Ja som Boh zmiznutých výšin.
Som majstrom slobodných myšlienok.
Som prúd svetlej radosti.

Keď vrhnem pohľad do davu,
Dav zamrzne ako vták
A okolo mňa, ako okolo stĺpa,
Je tu tichý dav.
Dav zamrzne ako vták,
A vymetám dav ako smeti.

Pamätajme, že „Eugene Onegin“ je napísaný v štrnástich riadkoch. V Puškinových dielach sa často vyskytujú oktávy, triplety, terzy a sonety.
Napríklad v oktávach Puškin rýmoval prvý riadok s tretím a piatym, druhý so štvrtým a šiestym a siedmy s ôsmym.

Som unavený z jambického tetrametra:
Každý im píše. Zábava pre chlapcov
Je čas ho opustiť. chcel som
Už je to dávno, čo sme sa chopili oktávy.
Ale v skutočnosti: Bol by som spoluvlastníkom
S trojitou zhodou. Idem na slávu!
Veď rýmy so mnou ľahko žijú;
Dvaja prídu sami, tretieho prinesú.
(„Dom v Kolomnej“)

Sú tam veľmi zložité rýmy. Napríklad Blok rýmoval prvý riadok s piatym, druhý so šiestym atď.

Studené ramená vo vetre
Vaše objatia sú také potešujúce:
Myslíte si - jemné pohladenie,
Ja viem – rozkoš zo vzbury!

A oči žiaria ako sviečky
V noci a hltavo počúvam -
Hrozná rozprávka sa hýbe,
A ten hviezdny dýcha medzi...
(zo seriálu „Jesenná láska“)

Bryusovov „Pozdrav“ je napísaný v ôsmich riadkoch.

Červenosť pred západom slnka vybledla.
Na tenkých strieborných nitkách
Perleťové hviezdy viseli
Nižšie je náhrdelník svetiel,
A večerné myšlienky tancujú
Rozmerovo-radostný tanec
Medzi sotva počuteľné a zvučné
Skandály stúpajúcich tieňov.

Polovica sveta, pod tajomstvom noci,
Vdychuje elementárne kúzla
A počúva tie isté melódie
V chráme otvoreného neba.
Dievčatá sa trasú, sú vyčerpané,
Mladí muži bozkávajú ich oči,
A nočné mory trápia šialencov
Rýchla smršť zázrakov.

Veľmi zaujímavá z hľadiska striedajúcich sa rýmov je báseň Borisa Pasternaka „Zem“, ktorá kombinuje strofy štyroch, piatich, siedmich a ôsmich riadkov.

Do moskovských kaštieľov
Jar sa ponáhľa.
Za skriňou poletujú mory
A plazí sa na letných klobúkoch,
A kožuchy skrývajú v truhliciach.

Na drevených medziposchodiach
Sú tam kvetináče
S gillyflower a wallflower,
A izby voľne dýchajú,
A podkrovia páchnu prachom.

A ulica je známa
So slepým oknom,
A biela noc a západ slnka
Nemôžete minúť rieku.

A na chodbe môžete počuť,
Čo sa deje pod holým nebom
Čo je v neformálnom rozhovore?
Apríl hovorí kvapkou.
Pozná tisíce príbehov
O ľudskom smútku
A úsvity mrznú pozdĺž plotov,
A preťahujú túto hádku.

A rovnaká zmes ohňa a hrôzy
Na slobode a v pohodlí bývania,
A všade vzduch nie je sám sebou,
A tie isté vŕby majú cez vetvičky,
A rovnaké biele opuchnuté púčiky
A pri okne a na križovatke,
Na ulici aj v dielni.

Prečo diaľka plače v hmle,
A humus vonia horko?
To je moje povolanie,
Aby vzdialenosti neboli nudné,
Až za hranice mesta
Zem nesmúti sama.

Na to skoro na jar
Priatelia prichádzajú ku mne
A naše večery sú rozlúčky,
Naše sviatky sú svedectvom,
Takže ten tajný prúd utrpenia
Zahrial chlad existencie.

P.S. Treba brať do úvahy, že zložité rýmy vytvárajú veľmi strnulý rámec básne, ktorý pre začínajúceho básnika často pochová význam napísaného.

ÚLOHA č.1.

Napíšte, čo je sonet. Ako sa rýmujú riadky v sonete? Čo je to veniec sonetov, diaľnica.

ÚLOHA č.2.

K slovám: ostriež, strom, pamäť voľte klasické, neklasické, zložené rýmy.

ÚLOHA č.3.

Napíšte báseň pozostávajúcu zo štvorverší, v ktorej sú prvý a tretí riadok napísané amfibrachovým tetrametrom a druhý a štvrtý riadok amfibrachovým trimetrom s skrátenou neprízvučnou slabikou na konci.

ÚLOHA č.4.

Napíšte aspoň jednu strofu vo forme štvorveršia, v ktorej sa strieda mužský rým so ženským.

ÚLOHA č.5.

Napíšte aspoň jednu strofu vo forme päťriadkového alebo šesťriadkového riadku.

Alebo do strofy. Myslím si však, že stojí za to ich vyzdvihnúť samostatne, aby začínajúci básnici nemali v hlave neporiadok. Napriek tomu sa týkajú viac interiéru ako toho vnútorného. Navyše je rýmové systémy tvoria základ strofickej štruktúry poézie.

Graficky sú rýmované systémy znázornené takto: aabb, abab, ababvv atď. Symboly písmen predstavujú rýmy. To je veľmi užitočné na pochopenie schémy rýmu konkrétnej básne. Napríklad schéma rýmu I. Annensky „Jesenná romantika“ môže byť napísaná takto: abab:

Pozerám sa na teba ľahostajne, - a

Ale nemôžem zastaviť túžbu v mojom srdci... - b

Dnes je dusno a dusno

Ale slnko je skryté v dyme. – b

Najčastejšie rýmové schémy(sú tri z nich) majú svoje vlastné mená:

– Susedné (nazývané aj sekvenčné alebo paralelné) - rýmované, susedné verše: prvý s druhým, tretí so štvrtinou (aabb). Toto je najzreteľnejší rýmovací systém a bol obzvlášť populárny po celú dobu. Takmer všetky rýmované eposy sú písané pomocou súvislého rýmového systému. Slávna báseň „Mtsyri“ od M.Yu bola napísaná v rovnakých veršoch. Lermontov. Príklad z práce Sergeja Yesenina:

Šarlátové svetlo úsvitu bolo utkané na jazere,

V lese plačú tetrovy zvonením.

Niekde plače žluva, zahrabáva sa do priehlbiny.

Len ja neplačem – moja duša je svetlo.

Zdá sa, že si to užíva susedné rýmy– jednoduché ako lúskanie hrušiek, ale tento pocit je klamlivý. Krátka čiara, ktorá sa najčastejšie používa v susednom rýmovaní, blízkosť rýmovaných čiar vyžaduje od básnika zvládnutie techniky. Potrebuje nielen čo najpresnejšie vybrať rým (nepresné rýmy spravidla neznejú), ale aj formulovať svoju myšlienku na malom priestore linky, aby neznela umelo.

– Krúžok (obopínajúci alebo obopínajúci) – rým prvý verš so štvrtým, druhý s tretím (abba):

Existujú jemné napájacie prepojenia

Medzi kontúrou a vôňou kvetu.

Takže diamant je pre nás neviditeľný až do

Pod okrajmi neožije v diamante.

V. Brjusov. Sonet do formy

O niečo zložitejší systém rýmov ako susedný. Druhý a tretí rýmovací riadok mierne zakrývajú rým prvého a štvrtého riadku a „rozmazávajú“ ho. Takýto rýmovací systém je však veľmi vhodné použiť napríklad pri opise protichodných pocitov, keďže sa zdá, že druhý a tretí riadok sú vyslovené rýchlo a majú výraznejšiu dynamiku ako prvý a štvrtý okružný rým.

– Kríž – rým prvý verš s tretím, druhý so štvrtým (abab). Najpopulárnejší a rytmicky najflexibilnejší rýmovací systém. Je o niečo zložitejšia ako básne so susediacimi rýmami, ale jednoduchšia ako tie s krúžkovým rýmom. Existuje mnoho príkladov takéhoto systému rýmov. Jedným z nich je učebnica Tyutchev quatrain:

Milujem búrky na začiatku mája,

Keď prvý jarný hrom

Akoby šantila a hrala sa,

Hukot na modrej oblohe.

– Vyzdvihujú aj niektorí literárni vedci prekladaný (alebo zmiešaný) rýmový systém. Toto je všeobecný názov pre všetky ostatné rýmové systémy (napríklad strofa Onegin) a ich modifikácie, ako aj sonety a iné pevné formy. Napríklad schéma anglického sonetu je nasledovná: abab vgvg dede zhzh, variant francúzskeho sonetu: abba abba vvg ddg, schéma rubai - aaba atď.

Violanta pre moje nešťastie

Sonet bol objednaný a s ním boli problémy:

je v ňom štrnásť riadkov, podľa dok

(z ktorých, pravda, tri sú už za sebou).

Čo ak nemôžem nájsť presný rým,

skladanie riadkov v druhom štvorverší!

A predsa, bez ohľadu na to, aké kruté sú štvorveršia,

Pán vie, že s nimi vychádzam!

A je tu prvé terzetto!

Drôt je v terzete nevhodný,

počkaj, kde je? Chlad je preč!

Druhé terzetto, dvanásty riadok.

A trinásťkrát sa narodili na svete -

tak ich je teraz štrnásť, bodka!

Lope de Vega. Sonet o sonete

Schéma rýmu tohto sonetu je: Abba Abba VGV GVG.