Čo píšu o Angeline Vorontsovej. Tajomstvá krásy Angeliny Vorontsovej

Angelina Voroncovová, ktorej meno sa pred dvoma rokmi spájalo s útokom na umeleckého riaditeľa Veľkého divadla Sergeja Filina, sa vydala. Nie však s tanečníkom Pavlom Dmitričenkom, ktorý si momentálne odpykáva trest. Angelina sa stala manželkou iného muža.

Nikto nezabudol na túto hroznú núdzovú situáciu vo svete umenia. Sergej Filin dostal kyselinu do tváre a jeden z popredných tanečníkov Bolšoj, Pavel Dmitrichenko, bol označený za strojcu tohto obludného zločinu. Angelina bola podľa vyšetrovateľov jeho priateľkou, Filin jej nedovolil dospieť, všemožne ju utláčal, a tak sa Dmitričenko pomstil.

Podľa Voroncovovej učiteľky a prvého partnera vo Veľkom divadle Nikolaja Tsiskaridzeho „to, čo povedali a napísali, boli tri percentá pravdivé“. Tsiskaridze povedal, že v čase zločinu sa Pavel a Angelina takmer rozišli.

Pred rokom, vo väzení, sa Pavel oženil,“ povedal Nikolaj Tsiskaridze. A najnovšie, 21. septembra 2015, sa Angelina vydala za Michaila Tatarnikova, šéfdirigenta a hudobného riaditeľa Michajlovského divadla. Tam je teraz v štábe ako vedúca baletka.

Balerínu sa pokúsili zlomiť zákulisní intrigáni, ktorých je v baletnom svete veľa. Tssikaridze neuviedol, kto presne. Ako však vidíme, všetko sa jej darí - v kariére aj v osobnom živote. Už v Michajlovskom divadle v Petrohrade odtancovala 17 rolí. Ale intrigáni zničili kariéru a život Pavla Dmitrichenka. Aj keď o jeho vine sú aj po procese vážne pochybnosti.

Podľa Tsiskaridzeho sa Dmitrichenko k profesii nevráti. Na rozdiel od Voroncovovej sa jeho kariéra skončila. „Nemal by si si ani klamať. Pasha, myslím, ako nikto iný tomu nerozumie. Balet je každodenné cvičenie. Aj šesť mesiacov či ročná pauza je na balet priveľa. A je tu príliš veľa prestávok,“ vysvetlil Nikolaj Maksimovič.

Angelina Voroncovová narodený vo Voroneži 17.12.1991. Študovala na gymnáziu č. 4 a študovala rytmickú gymnastiku, účinkovala na celoruských súťažiach. Ako 12-ročná začala študovať balet. V rokoch 2003-2008 študovala na Voronežskej choreografickej škole, kde boli jej učiteľmi v minulosti slávne baleríny, ľudové umelkyne RSFSR: najprv Marina Leonkina, potom Nabilya Valitova a Tatyana Frolova.

V roku 2008 bola prijatá na Moskovskú štátnu choreografickú akadémiu do triedy učiteľky N. Arkhipovej. V roku 2009 absolvovala akadémiu a bola pozvaná do súboru Veľkého divadla Ruska. Skúšala pod vedením Nikolaja Tsiskaridzeho, ktorý bol tiež prvým partnerom Vorontsovej v predstaveniach Veľkého divadla.

Od júla 2013 - balerína Michajlovského divadla. Súčasný repertoár baletky zahŕňa hlavné a sólové úlohy v baletoch „Giselle alebo Vilis“, „Labutie jazero“, „La Bayadère“, „Don Quijote“, „Cavalry Halt“, „Laurencia“, „Flames of Paris“, „Triedny koncert“, „Márne opatrenie“, „Šípková Ruženka“, „Luskáčik“, „Rómeo a Júlia“, „Predhra“, „Biela tma“. Zúčastnila sa zájazdov Michajlovského divadla v USA.

Potom sa chopili motívu žiarlivosti. Médiá ho šťastne vyzdvihli: mladá balerína Angelina Vorontsová, Filin, ktorému nie je ľahostajné kúzlo dievčaťa, a žiarlivý darebák Dmitrichenko. Milostno-krimi libreto pre malý balet. Ale aj tento motív sa vytratil. Angelina bola zatiahnutá do prípadu, pretože bola študentkou Nikolaja Tsiskaridzeho. A keďže sme s ňou mali dobrý vzťah, rozhodli sme sa všetko pekne zviazať do jedného uzla. Príbeh by dopadol, keby som nevydržal vyhrážky, neustály tlak a nevypovedal proti Tsiskaridzemu, ako chcel vyšetrovateľ. Keďže sa to odo mňa nedosiahlo, chýbal posledný článok reťaze...

Tretí motív zostal - vraj som chcel zaujať miesto umeleckého šéfa. Ale aj tu nastal prievan. Mala som dvadsaťdeväť rokov, chcela som tancovať a hlavne ma to vôbec nezaujímalo. A potom, podľa charty Veľkého divadla, umeleckého riaditeľa vymenúva generálny riaditeľ po dohode s ministerstvom kultúry. Nemyslím si, že by mladého umelca úzko zapojeného do repertoáru vymenovali do administratívnej pozície.

- Angelina Vorontsová priznala, že sa chystáte vydávať. Ale veľmi skoro odišla do Petrohradu, začala hrať na javisku Michajlovského divadla a vydala sa za jeho hudobného režiséra a šéfdirigenta Michaila Tatarnikova. Čo sa medzi vami stalo?

Priatelia, ktorí prišli do kolónie, povedali, že Angelina poskytla rozhovor o našom vzťahu, a nie jeden. Je to jej právo. Ale nebola to moja snúbenica, nemal som v úmysle si ju vziať. Verím, že svoj osud by ste mali spojiť len s veľmi blízkou osobou. Vorontsova a ja sme len priatelia, nič viac medzi nami nie je a nikdy nebolo. Som úprimne rád, že tancuje na javisku Michajlovského divadla a že sa vydala. Je skvelé, že všetko v Angelinom živote dopadlo skvele.

- Aký motív zločinu bol teda nakoniec zvolený?

Dohodli sme sa na verzii: Bol som nespokojný s rozdelením rolí a platmi pre dvestopäťdesiat baletných tanečníkov. Áno, nemal by som dostatok pamäte, aby som si uchoval v hlave, kto čo tancoval! A nebudem všetkých obchádzať a pýtať sa, či sú spokojní so svojím platom alebo nie. Urobili zo mňa Dona Quijota! Áno, ani by som na to nemal čas. Okrem divadla bol dostatok aktivít: šport a zápasenie. V nádhernom meste Stupino organizoval charitatívne koncerty pre veteránov Veľkej vlasteneckej vojny, bezplatné majstrovské kurzy pre baletné školy a dokonca získal certifikát za svoj prínos k rozvoju kultúry mesta. Počas môjho jediného dňa voľna som bol zaneprázdnený budovaním prázdninovej dediny pre umelcov Veľkého divadla.

- Ako ste sa vôbec dostali k baletu?

Moji rodičia tancovali v súbore Igora Moiseeva a rozhodli sa ma poslať na balet. Od šiestich rokov študoval v Paláci priekopníkov, potom vstúpil do choreografickej školy. Na štátnice v roku 2002 ma pozvali do Veľkého divadla a prešla som od baletného zboru až po sólistu. Pamätám si, ako som najprv stál v zadnom rade ako komparz.

Grigorovič si ma všimol vďaka môjmu drahému učiteľovi Vasilijovi Stepanovičovi Vorokhobkovi. Na kameru sme nahrali Yashkovu časť z baletu „Zlatý vek“ a video odniesol Jurijovi Nikolajevičovi. Pozrel sa a dokonca pokarhal: "Prečo si mi to neukázal skôr?" Potom prišli „Spartak“, „Labutie jazero“, „Ivan Hrozný“...

Z Dmitričenka a Voroncovovej začali robiť akési monštrá, ktoré plánovali obludný zločin, ale o takom niečom sme nemohli ani snívať ani v najhorších nočných morách...

V noci 17. januára zrazu zazvonil telefón. Pozrel som sa na telefón - Tsiskaridze. Bol som prekvapený: nikdy nevolal tak neskoro. Nikolaj Maksimovič bol veľmi vzrušený: - Lin, so Sovou je nešťastie!

Volajú mi reportéri a žiadajú ma, aby som sa vyjadril, ako keby som niečo vedel!

čo sa stalo?

Hovoria, že ho poliali kyselinou.

Pasha a ja sme išli na internet a čítali sme o útoku na Sergeja Jurijeviča. Dlho sme nemohli zaspať. Na druhý deň sme videli Sovu v televízii, natáčali ju skrytou kamerou a trochu sme sa upokojili. Mysleli sme si: možno nie je všetko také zlé, keďže je pri vedomí a dáva rozhovor. Chceli sme ísť do nemocnice, ale nemali sme čas. O deň neskôr Pašu telefonicky predvolali na výsluch. Povedali mi, aby som prišiel v pondelok, ale on povedal: "Nemôžem to urobiť v pondelok, poďme to urobiť lepšie dnes." Vypočúvali ho asi dve hodiny. Nepoznám podrobnosti, ale pokiaľ viem, nič zvláštne nezistili.

Onedlho volali aj mne.

Myslel som, že vypočúvajú všetkých umelcov. Aj keď som nerozumel, prečo ma volajú. Čo by som mohol povedať?

Vo februári sme obaja išli do Talianska na festival Benois de la Danse. Život išiel ako vždy. Pasha sa nesnažil skrývať pred vyšetrovaním ani vyvíjať nátlak na svedkov, z čoho by bol neskôr podozrivý a kvôli čomu by ho neprepustili zo zatknutia. Hoci mohol jednoducho zostať v Taliansku, ak by sa niečoho bál alebo niečo skrýval.

Po návrate z festivalu, približne v polovici februára, som bol opäť predvolaný k vyšetrovateľovi. Začali vypočúvať Dmitričenkových priateľov, divadelných umelcov. Napätie rástlo, ale necítila som kvôli Pašovi žiadnu úzkosť.

5. marca ráno o šiestej zazvonil zvonček. Pozreli sme sa do videovrátnika a videli sme sedem mužov. Bol medzi nimi aj vyšetrovateľ, ktorý nás vypočúval. Uvedomili sme si, že je to polícia a otvorili sme dvere. Jeden z tých, ktorí vstúpili, oznámil: „Prichádzame k vám s hľadaním.

Strávili tri hodiny hľadaním niečoho. Všetko v byte poprehadzovali, no zachovali sa celkom korektne. Veci boli uložené späť do skriniek a zásuviek. Keď sa pátranie skončilo, vyšetrovateľ povedal Pašovi:

A teraz prejdeme na miesto vašej registrácie.

Zhodou okolností je Dmitrichenko zaregistrovaný v tom istom dome na Troitskej ulici, kde žije Filin a na dvore, kde bol napadnutý. Byt Pasových rodičov je tam, ale už osem rokov je prenajatý.

Pasha začal vysvetľovať:

Vidíte, nikto z našej rodiny už dlho nežije na Troitskej.

Dovoľte mi aspoň zavolať otcovi, aby mohol varovať ľudí, ktorí to natáčajú.

Nie, nebudeme nikoho volať,“ povedal vyšetrovateľ. - Nie je to dovolené.

Až neskôr sme si uvedomili: báli sa, že tam budú ukryté dôležité „dôkazy“.

Pasha sa začal obliekať - úplne vyčerpaný. Necítil som sa oveľa lepšie ako on. Vyšla k výťahu, aby ju odprevadil. Spýtal som sa vyšetrovateľa, kedy očakávať Pašu. Zaváhal:

neviem. Po odchode na miesto registrácie ho odvezieme na výsluch.

Paša odviedli. Obom nám zobrali všetko vybavenie – počítač aj telefóny. Musel som vybehnúť von a kúpiť si najlacnejšie zariadenie, aby som neostal bez komunikácie.

Išiel som do divadla. Zbláznila sa tam, nevedela, čo si má myslieť, až kým v televíznych správach nepočula, že Dmitričenka zadržali. Čoskoro sa objavilo, že sa priznal. Bol to pre mňa šok. Aké sú indikácie? Pasha nemá čo priznať! O dva dni neskôr, keď som ho videl v televízii, som si vydýchol. Po výsluchoch na seba nevyzeral. Jeho tvár bola vyčerpaná, stále opakoval: „Áno, som to ja. áno. Zorganizoval som...“ Jeho zjav ma prinútil zamyslieť sa nielen. Všetci naši umelci povedali: „Čo je s ním? Prečo vyzerá takto? Ľudia v divadle sympatizovali: „Lina, vydrž, pomôžeme ti, ako budeme môcť.

Neveríme, že je Pasha vinný." Povedali to rôzni ľudia, vrátane tých, s ktorými Pasha nemal priateľské alebo priateľské vzťahy. Bez ohľadu na to, aké hrôzy sa rozprávajú o umelcoch Veľkého divadla, pracujú tam milí a súcitní ľudia, ktorí sú pripravení pomôcť svojim kolegom.

5. marca, v deň, keď Pašu zadržali, som mal predstavenie. Pravdepodobne som mohol požiadať o voľno, ale uvedomil som si, že ak odmietnem pracovať, jednoducho by som sa zbláznil. Tancovala a usmievala sa, hoci sa jej chcelo plakať. Potom dva týždne chodila na pódium takmer každý večer. Zachránila ma len práca. Najviac ma mučila absurdita a nespravodlivosť toho, čo sa dialo. Z Dmitričenka a Voroncovovej začali robiť akési monštrá, ktoré plánovali obludný zločin, no o niečom takom sme nemohli snívať ani v najhoršom sne.

V tejto situácii na mne nič nezávisí, ale môžem vám aspoň povedať, akí sme s Pašom ľudia: čo sme dýchali, o čo sme sa snažili, ako sme sa stretli vo Veľkom divadle a zamilovali sa do seba...

Pasha vyrastal v Moskve. Som z Voroneža. Keď bola malá, bola veľmi ohybná a obratná, v pohode zvládala aj medzičasy. V piatich rokoch ma mama zobrala na prípravné kurzy na Voronežskú choreografickú školu. O niekoľko mesiacov neskôr som povedal, že balet je nudný a požiadal som o rytmickú gymnastiku. S deťmi sme nerobili žiadne choreografie, len jednoduché cvičenia na podložke. Bolo to pre mňa príliš ľahké. Preto sa mi balet zdal nudný.

Zvykla som si na gymnastiku a v desiatich rokoch som už kandidovala na majstra športu. V štrnástich by som pravdepodobne získal magisterský titul (predtým sa tento titul jednoducho neudeľoval), no napriek všetkému som sa rozhodol odísť. Ťažko som znášal odlúčenie od domova a neustály tlak zo strany trénerov. Veľmi často sme chodievali na sústredenia a súťaže. A nie na deň alebo dva, ale na dva alebo tri týždne. Držali nás pevne na uzde: trénovali sme osem hodín, nemohli sme jesť ani piť toľko, koľko sme chceli. Nikdy nezabudnem, ako som v noci potajomky bežal s dievčatami na záchod piť vodu z kohútika a triasol som sa od strachu – čo keby niekto videl. Bez súhlasu trénera ste nemohli urobiť ani krok. Ale všetky slávne gymnastky si prešli týmito útrapami. Bez nich nemôžete vyhrať olympijské medaily.

Po vystúpení na majstrovstvách Ruska v roku 2002 ma pozvali do Novogorska, kde trénujú naši najznámejší športovci, ale povedal som si, že gymnastike sa už venovať nebudem.

Predstavoval som si, aké skúšky ma čakajú, a dostal som strach. Páčila sa mi práca s predmetmi a vystupovanie pred publikom. Ale nikdy som naozaj nesníval o tom, že sa stanem šampiónom.

Po piatich rokoch „orby“ som šesť mesiacov relaxoval a potom sme sa s mamou stretli na ulici s choreografom Valerijom Gončarovom. Pomohol mi choreografovať gymnastické zostavy a ľutoval, že odišiel zo športu. Valery Ivanovič povedal svojej matke:

Olga Leonidovna, podľa môjho názoru, Lina potrebuje ísť do choreografickej školy.

Nie je to trochu neskoro? Vyštudovala šiestu triedu, po tretej ju prijímajú.

Má dobré údaje.

Pre také schopné dievča môže byť urobená výnimka.

Vlastne som nastúpil a hneď do tretieho ročníka, ktorý zodpovedal siedmemu ročníku všeobecnej školy. V škole sa mi páčilo. V gymnastike bol len jeden dril, tu sme cvičili umenie a učitelia sa k nám správali ako k vlastným deťom. Nenadávali, nehanbili sa, správali sa ku mne veľmi úctivo a opatrne. Tento postoj ma ohromil. Na gymnastike sme sa báli priznať, či nás niečo bolí. A v škole sa nás neustále pýtali, ako sa cítime. Vykonávané lekárske prehliadky a vyšetrenia.

Rýchlo som dobehol svojich spolužiakov a začal som tancovať sólové skladby. Mama sa zo mňa tešila a všemožne ma podporovala. Niektorí priatelia jej povedali: „Načo potrebuješ tento balet? Kam pôjde Lina po vysokej škole? Byť záložným tanečníkom pre popových spevákov? Bolo by lepšie získať seriózne a dobre platené povolanie. Alebo očakáva, že ti bude sedieť na krku až do staroby?“

Moji rodičia sa rozviedli, keď sme boli so sestrou ešte malé. (Kaťa je odo mňa o tri roky staršia.) Môj otec prakticky nepomohol. Mama nás ťahala osamote. Povolaním bola laboratórna lekárka, dostávala málo a aby uživila rodinu, pracovala v dvoch alebo aj troch zamestnaniach.

V pätnástich rokoch som vyhral súťaž Krištáľová papuča. Inšpirovaní úspechom sme sa o rok neskôr s učiteľom zo školy vybrali do Permu na prestížnu súťaž Arabesque.

Pre mnohých (a úprimne povedané aj pre nás samých) som nečakane dostala prvú cenu za ženský tanec a ešte niekoľko špeciálnych. Spolu päť ocenení. Rozhodujúce hlasy mali Jekaterina Maksimová a Vladimir Vasiliev, ktorí stáli na čele poroty. Potom o mne Vladimír Viktorovič vo svojich rozhovoroch hovoril veľmi lichotivo.

Na Arabesque som prvýkrát videl Nikolaja Tsiskaridzeho. Svojho študenta priviedol do Permu. Oveľa neskôr, keď som už pracoval s Nikolajom Maksimovičom, som sa dozvedel, že počul o „talentovanom dievčati z Voroneža“ od Ekateriny Sergeevny Maksimovej a prišiel sa na mňa pozrieť. „Hudba začala hrať a vy ste vyskočili na pódium v ​​rozstupoch! - pripomenul Tsiskaridze. "Bol som dobytý!" Po záverečnom galakoncerte som si prišiel po autogram.

Nikolaj Maksimovič sa podpísal a zrazu povedal:

Zlato, musíš ísť do Moskvy.

Nie, nie, mám ešte rok a pol na štúdium! Keď dostanem diplom, určite pôjdem.

Nerozumieš. Štúdium musíte dokončiť a promovať v Moskve. Je tam úplne iná úroveň. Režiséri najlepších divadiel v krajine prichádzajú robiť skúšky na Akadémiu choreografie. Čo vás čaká vo Voroneži?

Nechcel som nič meniť, ale potom som si často spomenul na slová Nikolaja Maksimoviča.

Po „arabeske“ si ma všimli. Začali mi z rôznych miest volať domov a pozývať ma do divadla.

S mamou sme všetkým odpovedali, že najprv musím vyštudovať vysokú školu. Jedného dňa zavolali z Moskvy. Mama zdvihla telefón.

„Dobrý deň,“ povedala žena, „som Natalya Malandina, asistentka Sergeja Filina, umeleckého riaditeľa baletného súboru Divadla Stanislavského a Nemiroviča-Dančenka. A ty si evidentne Angelina matka?

Sergey Yuryevich nebol prítomný na súťaži v Perme, ale veľa počul o vašej dcére. Má možnosť dostať sa do Stanislavského divadla.

Prepáčte, ale toto všetko je akosi nečakané a predčasné,“ odpovedala mama.

Porozprávajme sa o rok neskôr, po Linochkinom prepustení.

Sám Filin však čoskoro prišiel do Voronežu na náš reportážny koncert. Ponúkol prestup na Moskovskú štátnu akadémiu choreografie (MGAC) s perspektívou zamestnania v Stanislavskom divadle. A to sme sa s mamou chystali už v auguste do hlavného mesta. Asi rok pred tým som vystúpil na festivale choreografických škôl v Kazani a stretol som sa s Marinou Konstantinovnou Leonovou, rektorkou Moskovskej štátnej akadémie umení. Nič konkrétne nesľúbila, ale poradila mi, aby som sa prišiel ukázať. Vôbec som nedúfal, že sa dostanem na akadémiu, konkurencia je tam šialená. Ale čo si sakra nerobí srandu?!

Predstavenie malo úspech. Leonova ma vzala do posledného ročníka a s mamou sme sa presťahovali do Moskvy.

Filin nám poskytol izbu v služobnom byte – na náklady divadla. Bol si istý, že po absolvovaní Moskovskej štátnej akadémie umení pôjdem do Stasiku. V trojizbovom byte bývalo okrem mamy a mňa aj niekoľko divadelníkov. Podmienky neboli skvelé a ukázalo sa, že cestovať každý deň z Bratislavskej do akadémie vo Frunzenskej je dosť ťažké. Vďaka Marina Konstantinovna - čoskoro ma dala do internátnej školy zadarmo. Za štúdium som tiež nezaplatil ani cent. Inak by sme jednoducho nemohli zostať v Moskve.

Cez pracovné dni som bývala na internáte a cez víkendy som chodievala za mamou do Bratislavskej. Ona je, samozrejme, len hrdinka, budem jej vďačný celý život. Kvôli mne opustila rodné mesto, prácu, zabehnutý život v samostatnom byte a začala odznova, prakticky od nuly.

Bolo to pre ňu veľmi ťažké – morálne, fyzicky aj finančne. Mama sa krútila ako veverička v kolese, aby nás nakŕmila a poslala peniaze Káti. Moja sestra zostala vo Voroneži so svojou babičkou a študovala na obchodnom oddelení v lekárskom inštitúte.

V prúde lží, ktoré ma postihli po tragédii so Sergejom Filinom, sa hovorilo, že umelecký šéf Stanislavského divadla mi počas štúdia vyplatil štipendium a najal učiteľov. Keby to tak bolo... Ale nie, s mamou sme museli prežiť v Moskve sami.

Myslím, že všetky tieto bájky sa rodia na fóre Balet a Opera. Zvyčajne sa tu šíria klebety. Robia to dosť špecifickí „blízkodivadelní“ ľudia, ktorí sú pre vstupenku do Veľkého divadla pripravení urobiť čokoľvek.

Chlapci v triede boli spočiatku ostražití. Prišiel som rovno do svojho posledného ročníka. Niektorých ľudí asi urazilo, že si ma Marina Konstantinovna vybrala. Akadémiu som absolvoval sólovým vystúpením a zúčastnil som sa všetkých vystúpení na štátnych skúškach, vždy som stál v prvej línii. No postupne si na mňa zvykli a prijali ma do kolektívu.

Atmosféra v Moskovskej štátnej akadémii umení bola normálna, aj keď nie taká pokojná a pokojná ako vo Voronežskej škole. Veľa som tam aj skúšala, ale v Moskve bola záťaž oveľa vyššia. Moja učiteľka Natalya Valentinovna Arkhipova so mnou veľa pracovala. Je to úžasná osoba, pravdepodobne najúprimnejšia a najúprimnejšia zo všetkých ľudí z baletu, akých som kedy poznal.

Všetci hovorili, že by sme mali ísť do Veľkého divadla.

Učitelia aj chalani vedeli, že idem do Stasika a snažili sa ma od toho odradiť. Povedali, že Boľšoj je úplne iný repertoár. Iba tam inscenujú rozsiahle viacaktové predstavenia, ktoré si v Stanislavskom divadle často jednoducho nemožno predstaviť. Moji spolužiaci snívali iba o Veľkom divadle. A to som ešte netušil, že sa tam dostanem. Populárna fáma tvrdila, že najímali ľudí do Boľšoj výlučne prostredníctvom konexií a úplatkov. S mamou sme nemali ani kontakty, ani peniaze.

Na samom začiatku roku 2009 som vďaka tomu istému Maximovovi a Vasilievovi získal cenu Triumph pre mládež.

Dozvedel som sa o tom od Sovy. Nejako zvoní:

Prečo ste nepovedali, že ste dostali bonus?!

- „Triumf“.

Prvýkrát som to počul.

No dajte mi to! Takže to znamená: ideme spolu na obrad. Mali by vám priniesť pozvánku.

Na druhý deň mi skutočne prišla obálka. A bol som trochu naštvaný, pretože s veľkým potešením by som išiel na slávnostné odovzdávanie cien so svojou matkou, ale neodvážil som sa neposlúchnuť Sergeja Jurijeviča.

Teraz premýšľam: prečo sa musel objaviť so mnou? Možno chcel Filin všetkým ukázať, že som „jeho“ umelec? Pred obradom sme išli so Sergejom Yuryevičom do butiku slávnej talianskej značky, kde mi vybrali večerný outfit. Sova povedala: „Buď opatrný, neodtrhni štítky. Potom dostaneš všetko späť." Po obrade ma Sergej Jurjevič vzal do Stanislavského divadla, kde som si vyzliekol „plesové šaty“ a dal som mu ich. Presne ako v rozprávke o Popoluške.

Iný by bol asi naštvaný, ale ja som bol neskutočne šťastný, že som sa mohol zúčastniť na mimoriadnej ceremónii, že ma poctili pozornosťou veľkí umelci. Aj keď som na Triumph zachytil zvláštne pohľady. Pri pohľade na Sergeja Jurijeviča a mňa sa mnohí zjavne rozhodli, že to bol on, kto dal cenu svojmu mladému spoločníkovi. Asi sme vyzerali nejednoznačne. Ale nerozmýšľal som nad tým.

Bola príliš mladá a bola len detsky šťastná, že keď som dostal stotisíc rubľov, môžem si kúpiť oblečenie pre seba a svoju matku. Nemali sme skoro nič. Zachránilo nás len to, že sme obaja okrem práce a štúdia nikdy nikde neboli. Celý čas som sedel v akadémii a skúšal dňom i nocou. Pripravoval som sa na záverečné skúšky a na Moskovskú medzinárodnú súťaž baletných tanečníkov a choreografov.

Raz som sa dal do rozhovoru s chlapcom v internátnej škole a povedal: „Lin, prečo potrebuješ túto sovu? Máš len šestnásť." Okamžite som nerozumel, čo tým myslel. Ukázalo sa, že chalani si mysleli, že s ním mám vzťah. A Sergej Yuryevich a ja sme tak často nekomunikovali. Nikdy som si nevšimol nejaký zvláštny záujem z jeho strany. Raz za nami prišiel Filin do Bratislavskej, keď sme sa ubytovali, a potom len zavolal a spýtal sa, ako sa máme a v škole.

Tak toto bolo veľmi nepríjemné počuť.

Po záverečných skúškach sa Gennadij Yanin, vtedajší šéf baletného súboru Veľkého divadla, rozprával s mojou matkou. Chcel, aby som pre neho pracoval. Mama odpovedala, že sme sa už dohodli so Sergejom Jurijevičom. Ale život sám dal všetko na svoje miesto.

V máji 2009 sme uskutočnili absolventské koncerty a zároveň sa v Stanislavskom divadle oslavovalo sedemdesiate výročie baletného súboru. Skúšal som v akadémii aj v Stasiku. Jeho sólista Semyon Chudin mal so mnou tancovať na absolventskom koncerte baletu „Paquita“. Strávil som s ním takmer rok prípravy na moskovskú súťaž. Ale Sergej Yuryevich ma zrazu umiestnil na plagát svojich dvoch výročných koncertov bez toho, aby som požiadal Leonovu o povolenie, hoci som nebol umelcom jeho súboru, bol som študentom akadémie a hlásil som sa rektorovi.

Bola proti mne, keď som tancoval na výročí na Stasiku, bol pre ňu dôležitý absolventský koncert. Marina Konstantinovna o tom povedala Filinovi a medzi nimi vznikol konflikt.

Netušila som, čo sa deje. Ale bol som veľmi prekvapený, keď ma po skúške v Stanislavskom divadle pozvali na personálne oddelenie a hneď ma zaradili do štábu a hneď do sedemnástej baletnej kategórie. Najvyššia bola vtedy osemnásta, prechádzali ňou ľudoví umelci. Bolo to nečakané, ešte som nedostal ani diplom.

Pred promóciou si Chudin poranil chrbát, vyšiel som v „Paquite“ s ďalším umelcom Stanislavského divadla - Georgim Smilevskim.

Filin sľúbil, že Chudin bude so mnou tancovať na moskovskej súťaži. Povedal, že Semyonovo zranenie nie je vážne, bude mať čas na zotavenie. A na poslednú chvíľu zrazu oznámil, že sa súťaže netreba zúčastniť.

Leonova nemohla dopustiť, aby naše úsilie vyšlo nazmar. Súhlasila, že Ovcharenka nahradí Chudin. Artem tancoval na Bolshoi, ale často pomáhal akadémii. Keď sa Filin dozvedel o tomto rošádovaní, povedal:

Vzdajte sa Ovcharenka!

Nemôžem, nemám partnera a do súťaže zostáva len desať dní.

No do čerta s touto súťažou!

Prepáč, Sergej Jurijevič, ale pripravoval som sa celý rok, Arkhipova do toho dala toľko úsilia.

Nemôžem ju a Leonovu nechať dnu.

Vzdajte sa Ovcharenka,“ trval na svojom.

Ovcharenko bol študentom Tsiskaridze. Filin a Nikolaj Maksimovič mali ťažký vzťah, o čom som vtedy ani netušil. A možno, Sergej Jurijevič dostal od svojich ľudí v Bolshoi informácie, že režisér Anatolij Iksanov sa stretol s Tsiskaridzem a požiadal ho, aby presvedčil Angelinu Voroncovovú, aby neodmietla pozvanie do divadla. (O ich rozhovore som sa dozvedel oveľa neskôr.) Nikolaj Maksimovič dokončil svoju misiu.

Keď bolo Filinovi jasné, že súťaž a Ovcharenka neodmietnem, zavolal mame a povedal mi, aby som mu zajtra položil kľúče od izby na Bratislavskej na stôl.

Mama bola vydesená. Našťastie sme nemali veľa vecí. Časť som odniesla na internát a zvyšok mama odniesla kolegovi z práce, ktorý súhlasil, že ju ukryje. A len o pár dní neskôr nám Veľké divadlo poskytlo bývanie - vynikajúci dvojizbový byt, kam sa presťahovala moja matka. Kým prebiehala súťaž, naďalej som býval na internáte.

Filin žiadal, aby som za ním prišiel do divadla, aby som mu to vysvetlil. Leonova a Arkhipova však jednomyseľne povedali: "Linochka, za žiadnych okolností to nerobte, pred súťažou nepotrebujete zbytočné šoky!" Natalya Valentinovna ma dokonca sprevádzala do Stasiku, keď som si vzal kľúče, balenie a oblek na moderné číslo. Všetko zostalo na stráži.

Sergej Jurjevič mi stále neodpustil, že som sa s ním neprišiel porozprávať.

Dočítala som sa, že ma oslovil s otázkou, prečo som prestala, a drzo som mu odpovedala – to nie je pravda. A potom, čo sa Sergej Jurijevič vrátil do Bolšoja, som ho, samozrejme, pozdravil a nepozrel som sa na neho, ako keby hľadel na stenu. Ale o tom neskôr...

Mama volala Sova. Snažil som sa vysvetliť, že nemôžem inak. Už si tiež uvedomila, že nestojí za to ísť do „Stasika“: Sergej Jurijevič sa v tom čase dokázal ukázať ako dosť tvrdý a autoritársky vodca, ktorý netoleroval námietky. V skutočnosti moju matku nepočúval a zložil.

Vyhral som súťaž. Dostala diplom a prišla do Veľkého divadla. Takmer okamžite ma Vladimir Vasiliev pozval, aby som sa zúčastnil na jeho novej produkcii „Kúzlo domu Usherov“. Tancoval som s Artemom Ovcharenkom a Janom Godovským, my sme boli hlavnými účinkujúcimi.

Je to len dar osudu spolupracovať s Vladimírom Viktorovičom, stať sa prvým umelcom v jeho predstavení. Nemohol som uveriť svojmu šťastiu. Pokúsil som sa uštipnúť si ruku: som hore? A naozaj pracovať s týmto skvelým mužom?

Boľšoj si najal osvietencov. To je o niečo nižšie v hodnosti ako sólista, ale z hľadiska platu je to takmer rovnaké. Okamžite som začal rozvíjať svoj sólový repertoár. Mojím učiteľom sa stal Nikolaj Maksimovič Tsiskaridze.

Pracovali sme spolu veľmi rýchlo. Hoci ma Tsiskaridze najprv „vyšetril“. Napríklad sa nenútene spýtal:

Čo je plesnivec?

Povedal som:

Kvetina. Aká divná otázka?

Potom sa spýtal:

Koľko rozprávok má Puškin?

Úroveň erudície umelca je pre neho veľmi dôležitá. Odpovedal som takmer na všetky otázky a Nikolaj Maksimovič sa upokojil.

Z profesionálneho hľadiska sa ukázalo, že absolvovanie Tsiskaridzeho testu je oveľa ťažšie. Jeho baletná trieda sa vyznačuje veľmi rýchlym tempom pohybov. Nemal som takú prax, nezvykol som si na to hneď. Stála pri stroji a zomrela od strachu. K Nikolajovi Maksimovičovi chodia len sólisti a primaspeváci. Tam som prvýkrát videl Máriu Alexandrovú, Jekaterinu Šipulinu, Elenu Andrienko a ďalšie hviezdy.

Nevedel som s nimi držať krok a strašne som sa za to hanbil. Chcel som ukázať svoju najlepšiu stránku, ale jednoducho to nevyšlo.

Tsiskaridze škádlil: "No tak, Alina Kabaeva, ukáž mi, ako robíš balet!" Vedel o mojom gymnastickom pozadí a videl ma na moskovskej súťaži v čísle „Cleopatra“, v choreografii Morihiro Iwata. Veľmi silno som sa tam zohol, robil rozkroky a stojky na lakťoch. Nikolaj Maksimovič si to pamätal.

Keď ho vymenovali za môjho učiteľa, bola som veľmi šťastná, ale aj prekvapená. Nečakal som, že sám Tsiskaridze bude chcieť so mnou pracovať a vo všeobecnosti je veľmi zriedkavé, aby muž prijal študentku. Potom Sergei Yuryevich Filin bude vytrvalo odporúčať zmenu učiteľa. Hovorí sa, že muž nemôže poznať ženský tanec.

Ale Nikolaj Maksimovič ho pozná! Najprv prešiel školou Semenovej a Ulanovej, veľa s nimi cvičil, pozorne počúval a pamätal si každú nuanciu. A potom priviedol k baletom nejedného mladého interpreta. Povedať, že niečomu o našom podnikaní nerozumie, je nesprávne. Nie je náhoda, že mnohí skúsení tanečníci vo Veľkom divadle, ak ich učiteľky ochorejú alebo odídu, sa obrátia na Nikolaja Maksimoviča a požiadajú o spoluprácu.

Tsiskaridze nebol len môj učiteľ, zoznámil ma s baletmi, ktoré sám tancoval. Najprv k baletu „Luskáčik“. Nikolaj Maksimovič ju tancuje každý rok 31. decembra a potom mi dal novoročný darček. Po predstavení prišiel Anatolij Gennadievič Iksanov. Zablahoželal a dal kvety.

Bolo to veľmi milé.

Bolšoj ma prijal dobre. Necítil som žiadnu závisť ani zlú vôľu. Najprv som sa však bál a nevedel som, ako sa zachovať. Som dosť hanblivý, nikdy nie som prvý, kto nadviaže kontakt a v divadle som vlastne nemal s kým nadviazať kontakt. Kvôli svojmu veku a postaveniu som nemohol komunikovať s ľudovými a váženými umelcami v triede Nikolaja Maksimoviča. A prakticky sa neprelínala so zvyškom súboru, keďže nebola zapojená do nácvikov zboru, pripravovala si sólový repertoár s pedagógom a korepetítorom. Dlho som poznal len tie dievčatá, s ktorými som sedel v šatni. Zvyčajne sa každý stretne s ľuďmi na turné, ale ja som najprv nemal a chodil som po divadle ako po temnom lese, nič som nevedel, ničomu nerozumel. Romantické príbehy neprichádzali do úvahy.

Bol som v akejsi izolácii. Len som pracoval ako blázon a pripravoval nové dávky. Dve sezóny preleteli bez povšimnutia. Všetko išlo skvele. A potom sa Filin vrátil do Bolshoi...

Náhodou som zistil, že nášmu súboru šéfoval Sergej Jurijevič. V ten večer sa odohral balet „Raymonda“. Zvyčajne, keď idú na make-up pred predstavením, herci podpíšu špeciálny formulár. Vedľa neho ležal príkaz menovať Filina za nášho umeleckého riaditeľa na základe zmluvy na obdobie piatich rokov.

Srdce mi poskočilo. Neďaleko stála Semenyaka. Zjavne sa mi zmenila tvár, pretože sa spýtala:

Čo, prečítal si si rozkaz?

Tak prečo si taký naštvaný? Vždy ťa mal rád.

Po premýšľaní som sa uvoľnil. Rozhodol som sa, že Sergej Jurjevič nemá dôvod sa na mňa hnevať, pretože sme urobili to isté. Vyčítal mi, že som porušil dohodu a išiel do Boľšoj. A on sám nedokončil štyri mesiace svojho kontraktu v Stasiku a vrátil sa na svoju alma mater, len čo sa mu naskytla príležitosť. Dúfal som, že sa dohodneme, no mýlil som sa. „Prvé zvonenie“ zaznelo veľmi skoro: odviedli ma z turné po Paríži.

Bolo jasné prečo. Asi mesiac pred tým som išiel do Paríža v mene Nadácie Maris Liepa a tancoval som Chopinianu s Tsiskaridze v divadle Champs-Elysees.

Sova to zrejme nemohla prežiť. O tom, ako sa správa k Nikolajovi Maksimovičovi, som sa presvedčil aj počas príprav na moskovskú medzinárodnú baletnú súťaž.

Po príchode Sergeja Jurijeviča Bolshoi Tsiskaridze postupne prestal povoľovať nové produkcie. Len jeden príklad: minulú sezónu v máji mal tancovať premiéru Klenoty. Predtým však vystupoval v rovnakom balete v Mariinskom divadle - s Ulyanou Lopatkinou. Predstavenie si mnohí pamätali, videl som ho len v zázname, ale musím povedať, že je nádherný. V dôsledku toho Tsiskaridze nikdy netancoval „Klenoty“ vo Veľkom divadle. Vedenie sa rozhodlo, že sa nestihne naučiť part pred premiérou.

Mnohí sa tešili, keď k nám dosadili Filina, on sám bol predsa premiérom Veľkého divadla, všetci ho poznali. No nenaplnili sa nádeje, že „ich“ bude s tlupou zaobchádzať s porozumením a rešpektom. Predtým, ako sa objavil Sergei Yuryevich, sme do repertoáru vstúpili hladko a postupne. Vedenie si popredných umelcov vážilo, odtancovali určitý počet predstavení a nikto ich bez vysvetlenia nezbavil úloh. Sova zlomila tento systém. Priniesol so sebou množstvo nových interpretov, ktorí sa chceli dokázať. Na jeho popud začali nováčikovia odsúvať staromilcov. Sergei Yuryevich okamžite urobil zo svojich nominovaných sólistov, popredných sólistov a premiérov. Samozrejme, v skupine vládla nespokojnosť. Jedna vec je, keď je Svetlana Zakharova pozvaná z Mariinského divadla, a druhá vec je, keď sa prijímajú neznámi umelci.

Asi nie je náhoda, že za posledné dva roky odišli z Veľkého baletu také hviezdy ako Andrej Uvarov, Natalja Osipovová či Ivan Vasiliev. Nečudoval by som sa, keby nasledovali ďalšie premiéry a primabaleríny. Niektoré sa prakticky nezapájajú do repertoáru.

Sergei Yuryevich rád hovorí, že nikoho „nevytlačil“ a nikoho netlačil na prvé pozície bez zvláštnych dôvodov. Ako príklad uvádza kariéru vlastnej manželky Máše. Hovorí sa, že s ním sa nikdy nezmení zo sólistky na primu: bude pokračovať v predvádzaní malých partov tak, ako predvádzala malé party. Ale v roku 2011, keď sa Filin stal umeleckým riaditeľom, Maria Prorvich sa zrazu stala osobnosťou zboru baletného tanečníka a začala tancovať premiéru za premiérou. Áno, jej strany nie sú najdôležitejšie, ale podľa môjho názoru je rozdiel v predchádzajúcej a súčasnej pozícii Márie zrejmý.

Na úplnom začiatku svojej práce povedal Filin umelcom: „Vstúpte so všetkými vašimi otázkami a problémami, dvere sú vždy otvorené.“

Naivne som veril a bral tieto sľuby za nominálnu hodnotu. Na jar roku 2011 Vladimír Viktorovič Vasiliev navrhol ísť do Ameriky s „Kúzlom domu Usherov“. Turné bolo naplánované na júl. Išiel som za Sergejom Jurijevičom a požiadal som, aby ma pustil.

Aká Amerika? - povedal. - V súčasnosti uvádzame balet „Symfónia žalmov“. Si tam zaneprázdnený.

Ale kompozície ešte neboli schválené!

No a čo, čísla zodpovedajú všetkému. Dobre, porozprávam sa s Vasilievom a vyriešim tento problém.

Ďakujem, Sergey Yurievich!

Bol som šťastný.

Počkaj, poďakuješ mi neskôr.

Nikdy som nemusel ísť na turné. A Vasiliev... prestal so mnou komunikovať. Filin mu zjavne povedal, že nechcem ísť. Dva mesiace po návrate do Bolshoi mal Sergej Jurijevič konflikt s Pavlom Dmitričenkom. Vtedy som ho naozaj nepoznal, poznal som ho len ako baletného sólistu.

V BRZ - Veľkej skúšobni došlo k stretu. Bola tam skúška Giselle. Keď sa skončilo prvé dejstvo, Sergej Jurjevič začal kričať na baletný zbor: „Nerobíte všetko na plné obrátky, nesnažíte sa, nepracujete!

Ak sa ti niečo nepáči, odíď! Prijmem ďalších. Myslíš si, že ťa nemá kto nahradiť?!

Dmitrichenko bol v behu zaneprázdnený. V Giselle tancuje Hans. Pasha neznesie ani najmenší prejav nespravodlivosti a potom nemôže mlčať.

Prečo urážate umelcov, prečo si ich nevážite? - spýtal sa Dmitričenko. - Sú pýchou nášho divadla. Bolshoi corps de ballet je už druhý rok po sebe uznávaný ako najlepší na svete. Alebo o tom nevieš? Tak si to prečítajte na internete.

Sova sfialovela. Rozhodol sa ukázať, kto je tu šéf. Som zvyknutý sa takto správať na mojom predchádzajúcom pracovisku. Ale Stasik a Boľšoj sú úplne iné divadlá.

Naši umelci majú veľmi vyvinutý zmysel pre sebaúctu, čo je pochopiteľné: najlepšia práca tu.

Mali veľký boj. Vtipné je, že potom začal Filin takmer v každom rozhovore hovoriť, že máme najlepší baletný zbor na svete! Paša sa však pomstil. Dmitrichenko tancoval Zlého génia v Labutom jazere. Nikdy nemeníme zostavy, iba ak umelec vážne ochorie alebo sa mu niečo stane. A Dmitrichenko bol zrazu bez vysvetlenia odstránený z predstavenia. Medzi sólistami sa začalo kvasiť mnohí chceli ísť k Filinovi, aby chránili Pašu, ale rýchlo zvädli. Asi sa báli, že aj oni budú odstránení. Alebo si nájdu spôsob, ako potrestať iným spôsobom.

Práve počas toho behu som si všimol Dmitričenka. Pamätám si, že som si pomyslel: „Aký statočný chlap!

Ničoho sa nebojí." Ale dlho sme sa nerozprávali.

Jedného dňa som odišiel z divadla a pri vchode som uvidel Pašu na motorke.

Sadnite si,“ navrhol. - Poďme jazdiť s vánkom.

Nie, ďakujem. Idem radšej metrom.

Otočila sa a utiekla. Niečoho som sa zľakol.

Až v ďalšej sezóne sa náš vzťah posunul dopredu. Keď sme sa začali rozprávať, okamžite som cítil, že Pasha je „moja“ osoba. Je veľmi jemný a starostlivý. Skutočný priateľ, dobrý syn a brat. Pavel pochádza z rodiny tanečníkov. Jeho rodičia kedysi pôsobili v súbore Moiseev, no už sú dávno na dôchodku. Pasha má dve staršie sestry.

Dmitrichenko prišiel do Bolshoi hneď po absolvovaní Moskovskej štátnej akadémie umení v roku 2002.

Je veľmi talentovaný tanečník, no jeho tvorivý život nebol jednoduchý. Po zranení na konci prvej sezóny sa začali problémy s nohou. Pasha musel podstúpiť niekoľko operácií. Prvý bol neúspešný; noha sa nezahojila a hnisala. Dlho nemohol pracovať a už uvažoval o odchode z divadla. „Keby mi povedali, že o pár rokov budem tancovať Spartaka, nikdy by som tomu neveril,“ spomínal. Ide o jednu z technicky aj herecky najťažších úloh, pre tanečníka je to skutočná skúška. Najmä pre tanečníka s operovanou nohou.

Pavel túto časť predviedol krásne. Jeho interpretáciu veľmi ocenil režisér legendárneho baletu Jurij Grigorovič.

Dmitrichenko je vo všeobecnosti jedným z jeho obľúbených umelcov. Nebyť jeho, myslím, že Pasha by nikdy nezískal titulnú úlohu v balete „Ivan Hrozný“, ktorý inscenoval Jurij Nikolajevič.

Pasha miluje svoju profesiu, ale nie je fanúšikom baletu, ako niektorí naši kolegovia, ktorí sú pre novú úlohu pripravení urobiť čokoľvek. Vždy som hovoril, že balet nie je celý život, jedného dňa ho budeš musieť opustiť. Samozrejme, keď mal Paša prácu, venoval sa jej naplno. Ako by to mohlo byť inak, keby vám zverili takú partiu ako Ivan Hrozný či Spartak? Netreba to len tancovať, ale aj žiť. Ale ak bola pauza, Pasha neupadol do zúfalstva a nesedel nečinne. V poslednej dobe sa aktívne venujem dačom. Viedol záhradnícke partnerstvo Veľkého divadla. V pondelok, môj jediný voľný deň, som vstal o siedmej ráno a išiel som do Moskovskej oblasti - stretol som sa s miestnymi úradmi, geodetmi, staviteľmi, plynármi.

Bolo na ňom všetko: evidencia parciel, ciest, aj plynu. Nedávno bol Pasha zvolený aj za šéfa odborového zväzu kreatívnych pracovníkov Veľkého divadla. Umelci zrejme pochopili, že je nepravdepodobné, že by niekto chránil ich záujmy tak, ako on.

Dmitričenkovi vždy záležalo na druhých viac ako na sebe. Jedného dňa si kolega pri behu vyvrtol členok. Paša okamžite prestal skúšať, schmatol chlapíka do náručia a odniesol do auta, aby ho odviezol na pohotovosť. Keď vážne ochorel ďalší tanečník Viktor Alekhine, Dmitrichenko inicioval zbieranie prostriedkov na jeho liečbu. On a mnohí ďalší umelci venovali honoráre z premiérového predstavenia baletu „Ivan Hrozný“ fondu „Vita Relief Fund“.

Alekhine sa podarilo poslať do Nemecka. Vďaka Bohu, že je v poriadku.

Aké nespravodlivé a bolestivé je, že práve keď Pasha konečne dostal dôstojný repertoár a prišiel k nemu úspech, bol zbavený možnosti pracovať a bol vyhlásený za organizátora obludného zločinu! Je mi ho veľmi ľúto – nielen ako milovaného človeka, ale aj ako umelca. Všetko s ním bolo také dobré, že sme premýšľali o svadbe...

Román sa rýchlo rozvíjal. Koncom novembra sme sa spolu vybrali do Benátok. Pasha zorganizoval magický výlet. A hoci to trvalo len tri dni, nikdy na to nezabudnem.

Pred odchodom prišiel do nášho domu za mojou mamou. Okamžite ho prijala. Videl som, že sa máme radi, že nám oči žiaria šťastím.

Pasha sa neostýchal priznať svoje city. Raz som napísal na asfalt pri našom vchode: "Angela, milujem ťa!" Mama zalapala po dychu, keď uvidela obrovské červené písmená a vedľa neho srdce. Väčšinou ma všetci volajú Angelina alebo Lina. A Pasha je Angelei.

Nepropagovali sme našu romantiku. Ukázalo sa, že je to jednoduché. Chodili sme do rôznych tried a mali sme rôzne rozvrhy a iný repertoár. Tsiskaridze bol prvý, kto to rozpoznal. Bez ohľadu na to, ako sa skrývate, klebety sa v divadle šíria veľmi rýchlo. Pochopili sme, že skôr či neskôr mu to „povedia“ a rozhodli sme sa, že môj učiteľ, ako mne naozaj blízka osoba, by sa o našom vzťahu mal dopočuť od nás samých. Prišli sme s Pašom do jeho šatne: - Nikolaj Maksimovič, ideme do Benátok.

nevadí ti to?

Samozrejme, že nie! - povedal. - Choďte, chlapci. mám z teba radosť!

V Benátkach bolo vlhko a chladno. Aj tam je koncom novembra zlé počasie. Keby nebolo Pašu, ktorý vyžaroval úžasnú vrúcnosť a lásku, pravdepodobne by som bol deprimovaný a chorý. A bola prekvapivo veselá. Tri dni som vláčil svoju milovanú po múzeách a miestnych atrakciách. Neznesie tento druh zábavy; vydržal všetky tieto výlety len kvôli mne.

Naša momentálne posledná cesta bola tiež do Benátok. Vo februári sme sa obaja zúčastnili mládežníckeho programu festivalu Benois de la Danse. Pašov vek možno len ťažko považovať za baletnú mládež - v januári mal dvadsaťdeväť rokov - bol požiadaný, aby nahradil chorého umelca.

Zatancovali sme si v mestečku Legnago a cez víkend sme sa spolu s kolegami vybrali do Benátok - mesta našej lásky. Teraz si hovorím: skončí to všetko? Je kruh uzavretý?

Sergei Yuryevich a jeho manželka vo svojich rozhovoroch nazývajú Pasha temperamentný, hrubý a vždy nespokojný. S týmto sa mi ťažko súhlasí. Vedel byť drsný, ale len s tými, ktorí boli drzí a snažili sa ponížiť. Mnoho ľudí radšej mlčí, ale Pasha sa nevzdal. Nie je jasné, ako „hrubý a vždy nespokojný muž“ získal toľko obrancov a priateľov? Bojujú za neho všemožne: zbierajú podpisy, vypisujú charakteristiky, pomáhajú s právnikmi, nosia balíky. Prečo, ak je Pasha taký zlý?

Málokedy sa hádal. Ak sa niekto podľa jeho názoru správal nesprávne, snažil sa to vysvetliť. Nepamätám si, že by sa Pasha niekedy hrubo pobil s iným umelcom alebo režisérom. A v tíme je veľmi rešpektovaný.

Nikto z ľudí, ktorí Pašu poznajú, nemôže uveriť, že je vinný. „Je Dmitrichenko strojcom zločinu? - hovoria. - To nemôže byť! Nemôžem si to omotať hlavou! A vôbec, nemožno si predstaviť, že by sa normálny, úspešný muž rozhodol zabiť alebo zmrzačiť človeka a zničiť svoj život, životy svojich blízkych len preto, že jeho priateľka nedostala roly!“

Masha Prorvich hovorí, že som od Sergeja Jurijeviča požadoval časť Odette - Odile. A on odpovedal, že má dvanásť primabalerín v rade na Labutie jazero, na ktoré ešte nie som pripravený.

A vo všeobecnosti treba spolupracovať s pani učiteľkou. Túto radu vraj Nikolaj Maksimovič vnímal ako urážku. "Nezabudnite," povedal Tsiskaridze Filinovi, "Angelina nahrala tento rozhovor na hlasový záznamník!" Čítať niečo také je zvláštne a prekvapivé. Všetko bolo inak.

Minulú jar sa ukázalo, že ma účelovo zaraďujú do menej výrazných partií. Zdá sa, že poskytujú prácu, ale na úplne inej úrovni. Vôbec nie ten, ktorý vedenie sľubovalo od samého začiatku, ešte pred príchodom Filina. Nikolaj Maksimovič sa rozhodol porozprávať so Sergejom Jurijevičom, aby mi dal príležitosť zatancovať si „Labutie jazero“. Bolo to počas skúšky baletu „Corsair“, medzi dejstvami.

Nebol som prítomný počas rozhovoru, ale Tsiskaridze mi povedal: „Všetko je v poriadku, zdá sa, že mu to nevadí. A potom nastala zaujímavá situácia.

V polovici mája alebo júna som mohol tancovať „Swan“. Ale bol som naplánovaný na americké turné. V týchto predstaveniach som nehral hlavné sólové party, ale ukázalo sa, že je úplne nemožné odstrániť Angelinu Vorontsovú: nemal ju kto nahradiť, hoci na každú variáciu máme rad siedmich sólistov! Kto sa postaví na scénu, závisí od túžby alebo neochoty vodcu. Musel som ísť do Ameriky, takže som nemohol pripraviť časť v „Swan“. Sova konala svojim obvyklým spôsobom. Zdá sa, že niečo sľúbil a potom splnenie sľubu znemožnil.

Čo je zlé na "Swan"? - spýtal som sa Filina, vracajúceho sa z turné. - Zdalo sa, že ti to nevadí.

"Stále mi to nevadí," odpovedal. - Ale ešte sme nerozhodli o obsadení tohto baletu.

Čas plynul. Na konci sezóny - podľa môjho názoru, v posledných dňoch júla - ma Sergej Jurjevič zavolal k sebe.

Musíte sa vzdať Tsiskaridze.

Končí sa mu pedagogická zmluva. Podľa mojich informácií sa neobnoví, budete musieť spolupracovať s niekým iným.

Ale prečo by som sa mal v tomto prípade vzdať Nikolaja Maksimoviča?

Zhoršiť vzťahy? Tak či onak, všetko sa vyrieši samo.

Sova bola sklamaná. Dotlačil ma k škandálu, ale nevzdal som sa.

Je pravda, že radil spoluprácu s pani učiteľkou. A nie len raz, ale neustále, pri každej príležitosti. Ale moje výkony ukázali, že s Nikolajom Maksimovičom všetko fungovalo skvele. A zakaždým som odpovedal: „Môj učiteľ mi úplne vyhovuje, je pohodlné s ním pracovať a okrem toho vedie hodiny. Totiž profesionálna príprava umelca začína triedou.“

Ďalšia sezóna sa začala. S Swanom to stále nebolo jasné. Minulý rok v decembri som riskol návštevu Sovy. Nič nežiadala, len povedala:

Sergei Yurievich, stále by som sa chcel vyskúšať v časti Odette - Odile.

Viete, už dlho na koncertoch tancujem pas de deux aj adagio z „Labutieho jazera“ a som celkom dobre pripravený. Okrem toho sa tento balet hrá oveľa častejšie ako ostatné, je ľahšie sa do neho dostať.

Môžem pripraviť ďalšie kúsky a ukázať vám ich?

No pripravte sa...

Necítil som žiadny odpor. Ale zase som nepočul nič konkrétne.

Keď bolo zverejnené obsadenie baletu Luskáčik, videl som, že z dvadsiatich predstavení som mal len dve.

Samozrejme, nebolo to veľmi príjemné, ale čo som mohla robiť? Nie je zvykom, že spochybňujeme rozhodnutia manažmentu. A keď počujem, že sa Paša údajne dožadoval, aby sa stal premiérom a ja som prima, čudujem sa, že to hovorí baletka Veľkého divadla, ktorá veľmi dobre pozná jeho špecifiká. Neexistuje žiadna prax „robenia“ hviezd mávnutím niekoho čarovného prútika.

S Pašom nie sme fixovaní na tituly. Áno, chcel som a stále chcem tancovať v „Labutom jazere“ – pretože tam sú skúsenosti a je jednoduchšie dostať sa do tohto často hraného baletu. Ale aby ste mohli hrať Odette - Odile, nemusíte byť primárkou speváčkou. A Paša nepotreboval byť premiérom, aby mohol tancovať Spartaka a Ivana Hrozného, ​​čo aj urobil.

Kvôli mne sa nikdy nedostal do konfliktu so Sovou.

A snažil sa brániť ostatných. Minulý rok v decembri sa zišla komisia, ktorá prediskutovala granty, ktoré dostávajú všetci baletní tanečníci Veľkého divadla každé tri mesiace. Rozhodovalo sa, kto koľko dostane. Posledné slovo mal umelecký šéf. Sergej Jurjevič sa pokúsil znížiť platby tým, ktorí pre neho neboli zaujímaví a potrební, a zvýšiť ich svojim nominantom. Pasha sa pokúsil obnoviť spravodlivosť, potom bol odstránený z komisie.

Samozrejme, že sa obával, že dievča, ktoré miloval, nebolo zahrnuté do niektorých večierkov alebo bolo odstránené z turné, ale nikdy ho nenapadlo ísť za naším vedúcim, aby si stiahol licenciu. To je v rozpore s divadelnou etikou.

Kedysi sme diskutovali o možnosti môjho odchodu do iného divadla. Pasha povedal: „Ak to urobíš, budem ťa len podporovať.

Veď sú aj iné dobré kolektívy.“ Vo všeobecnosti sme sa o odborných veciach často nebavili, povedal, že je lepšie poradiť sa s učiteľom a som presvedčený, že žiadne z mojich problémov nemohlo spôsobiť jeho konflikt s Filinom, ktorý vraj viedol k tragédii...

Veril som, že nočná mora zmizne, dostaneme Pašu z vyšetrovacej väzby. Jeho priatelia a kolegovia nesedeli nečinne, zbierali referencie, záruky a pripravovali hromadný list.

7. marca sa v divadle konalo stretnutie, ktorého sa zúčastnili vyšetrovatelia. Hovorili o Pašovej vine ako o niečom dokázanom a všetkým objasnili, že prípad je skutočne uzavretý. Skupina bola rozhorčená. A po poznámke právnika Filina:

Prečo sa tak bojíte o Dmitričenka?

Vo vyšetrovacej väzbe má normálne podmienky. Prečo sa nebojíš o Sergeja? - všetci len kričali:

Ako to môžeš povedať?!

Stopäťdesiat zamestnancov Veľkého divadla podpísalo pozitívne vysvedčenie pre Pavla Dmitričenka. Zaručilo sa za neho tridsať národných a vyznamenaných umelcov. Tým sa postavil na stranu Pašu. Nepočul som nikoho povedať: „Áno, samozrejme, mal by byť uväznený! Je to darebák, darebák!"

List na obranu Pašu podpísalo tristopäťdesiat ľudí. Potom boli niektoré z nich čudne odstránené z turné v Londýne - Maria Allash, Anna Leonova...

Pašových rodičov navštívili dva týždne po zatknutí ich syna.

Držal sa, aby ich nerozčúlil, a snažili sa ukázať, že je všetko v poriadku. Paša sa o nich bojí, najmä o svoju matku: má cukrovku a je z druhej skupiny postihnutých.

Nedávno mi povedali, že išli do kostola a rozprávali sa s kňazom.

Vieš, Lina, čo povedal? Pravdepodobne tieto udalosti poslal Boh, aby zachránil Pašov život. Áno, je uväznený, ale nažive. A keby bol voľný, mohlo sa mu stať niečo strašné.

čo? - nerozumel som.

Viete, ako jazdil na aute, na motorke.

Raz som skoro zomrel. Preto sa ho Boh rozhodol zachrániť.

Paša mal raz nehodu vo svojom BMW, zachránili ho len airbagy. Nezranil sa, no auto museli odviezť na skládku. Kňazove slová sa mi zdali trochu čudné, ale rozhodol som sa: „Nech sa tak stane, ak to dá nejakú útechu Pašovým rodičom.

Do väzenia ma pustili len raz, koncom apríla. Ale aj toto je veľký úspech. Návštevy chodia k blízkym príbuzným, ale nie sme manželia. Vyšetrovanie jednoducho prejavilo sympatie.

Stále si nemôžem spomenúť na naše stretnutie bez sĺz. Myslel som si, že sa aspoň hodinu porozprávame ako ľudia, ale museli sme komunikovať po telefóne cez mreže a dva poháre.

Sedel som v špeciálnej búdke, oproti – cez strážený priechod – bol Paša. Nesťažoval sa, naopak, povedal, že je všetko v poriadku, neuráža sa a má možnosť sa normálne najesť. Ale postupne mi povedal, aké to pre neho bolo.

Od piateho do siedmeho marca bol paša na výsluchu a dva dni prakticky nejedol. Z nejakého dôvodu sa stalo, že keď sa kŕmili ďalší obžalovaní, neustále sa s ním konali dôležité udalosti.

Pasha strávil štyri hodiny v takzvanom „skle“. Naozaj som nerozumel, či to bola špeciálna kamera alebo nejaký stánok. Môže v ňom byť len jedna osoba a len v určitej polohe – v stoji alebo ohnutí na polovicu. Najprv sme našli neskúseného právnika, ktorý nemohol nič ovplyvniť. Neobťažoval sa ani nakŕmiť Pašu.

V skutočnosti bol ponechaný sám na seba. Ale nič sme o ňom nevedeli a zbláznili sme sa. Len o päť dní odovzdali Pašovi odkaz z vyšetrovacej väzby: „Ničomu never a vydrž. Hlavná vec je, že všetci sú zdraví a ja sa mám dobre, jem trikrát denne.“ Ale zatiaľ čo sme neboli schopní zorganizovať vysielanie - boli sviatky - Pasha prakticky hladoval. To, čo dávajú väzňom, sa nedá zjesť. A každý má jednu misku, dá do nej len prvú alebo druhú vec, alebo všetko vysýpa na kopu.

Snažila som sa neplakať, keď som ho počúvala. A on sa usmial a vtipkoval, aby ma podporil. Nezdal sa vystrašený ani deprimovaný, aj keď to, samozrejme, bolo pre neho ťažké. Po súdnom procese, ktorý sa konal 16. apríla a predĺžil Pašovu väzbu, mu kleslo srdce.

Na rande sa zaujímal o záležitosti divadla.

Povedal: „Nebuď bezvládny. Určite pracuj." Nepovedal som vám, že môj vzťah s Galinou Olegovnou Stepanenko atď. O. umeleckým šéfom baletu Veľkého divadla sa zatiaľ nedarí. Pasha mi povedala, že mu kedysi nebola ľahostajná...

Snažil som sa ho rozveseliť. Povedala, že chlapci sa bijú, vyberajú peniaze. "Radšej ich dajte Vite Alekhine." Potrebuje ich viac,“ odpovedal Paša.

Otázka, ktorá ma trápila: prečo sa priznal k niečomu, čo neurobil, som sa nemohol opýtať. Počas stretnutí nie je dovolené hovoriť o okolnostiach prípadu alebo diskutovať o tom, čo je tajomstvom vyšetrovania.

Ale bez ohľadu na to, čo píšu o Pašovi, neverím, že je nejako zapojený do toho, čo sa stalo Sergejovi Jurijevičovi.

Toto stretnutie ma stálo obrovské sily. Po návrate domov som zavolal Nikolajovi Maksimovičovi a prvýkrát v živote som požiadal o zrušenie skúšky. „Áno, áno, samozrejme, všetkému rozumiem,“ odpovedal. A zvalil som sa na posteľ a ležal som tam až do večera. Nemohla som ani plakať.

Môj učiteľ ma veľmi podporuje. V polovici mája sme s Nikolajom Maksimovičom išli do Kazane na festival klasického baletu Rudolfa Nureyeva a tancovali balet „Giselle“. Stal sa skutočným odbytiskom. Vo Veľkom divadle sa stále pracuje, ale je to na úplne inej úrovni.

A sú veľmi zriedka opodstatnené. Počul som od právnika, že v Moskve sa robí len pol percenta oslobodzujúcich rozsudkov, ale veľmi dúfam, že Paša medzi nimi skončí...

„Balet je úplne skazené predstavenie,“ veril Lev Tolstoj. Jeho súčasníci s ním len ťažko súhlasili a teraz by sa k slovám klasika prihlásil len málokto. V každom čase však balerínky krútili nielen fouette, ale aj mužov, ako chceli. Ide o vzácneho predstaviteľa silnejšieho pohlavia, ktorý dokáže odolať čaru ladných herečiek. V modernom Rusku sa im pripisuje pletky s oligarchami a v cárskom Rusku si podmanili cisárov. Dnes vám stránka priblíži príbehy štyroch baletiek, ktoré navždy zmenili osudy mužov, ktorí sa do nich zamilovali.

Možno je ťažké spomenúť si na povolanie obklopené rovnakým nádychom tajomstva ako baletka. Krehké tanečnice, ako keby dobývali gravitáciu a čas, vždy potešili a prilákali sily a ich životy, v ktorých bolo miesto pre prísnu disciplínu aj horúce vášne, vzbudzovali záujem verejnosti. Pri čítaní spomienok Matildy Kshesinskaya, baleríny, ktorá sa preslávila vďaka svojmu krátkodobému romániku s carevičom Nicholasom, je ťažké nevšimnúť si, že muži sa do nej ľahko zamilovali a ona s nimi šikovne manipulovala.

Tanečnica mala taký šarm, že takmer všetci okolo dedičky onemeli hneď v tom, ako vstúpila na pódium. V histórii ruského baletu sú však aj iné femme fatale.

Len si spomeňte na Avdotyu Istomina, ktorého obraz na pódiu zvečnil Alexander Pushkin. Jej pozornosť vyhľadávali najbohatší a najvplyvnejší nápadníci, no vždy sa riadila výlučne hlasom svojho srdca. Raz sa tanečnica stala príčinou „štvornásobného súboja“, ktorý takmer stál život slávneho spisovateľa Alexandra Griboedova.

Dnes vás pozývame na stretnutie so štyrmi baletkami z rôznych období, ktoré sa zapísali do histórie nielen svojou zručnosťou, ale aj ako zdatné lámače sŕdc.

Avdotya Istomina, 1799-1848

Avdotya sa narodila v relatívne chudobnej rodine a vo veku šiestich rokov zostala sirota. V 19. storočí nebola profesia umelca taká prestížna ako teraz, a tak sa do škôl dostávali najmä potomkovia z chudobných rodín. Nie je prekvapujúce, že Istomina skončila v jednom z týchto podnikov. Dievča absolvovalo kurz u tanečného maestra Charlesa Louisa Didelota, ktorý bol špeciálne pozvaný do Petrohradu, aby viedol baletný súbor ruských cisárskych divadiel. Rovnako ako všetci ostatní študenti, Avdotya začala chodiť na pódium skoro. Už ako deväťročná sa zúčastnila baletného súboru hry „Zephyr a Flora“, ktorý jej priniesol skutočný úspech. Po absolvovaní vysokej školy sa Istomina, ktorú odporučil sám Didelot, okamžite postavila na scénu.

Ako 17-ročná plnohodnotne debutovala v balete Acis a Galatea. Vďaka svojmu brilantnému talentu sa Avdotya okamžite stala snom všetkých predstaviteľov zlatej mládeže.

V tom čase ruský balet nebol len tanec, ale jeho zmes s dramatickým umením. Istomina šikovne využila svoj herecký talent, zážitky svojich postáv sprostredkovala precíznou mimikou a gestami. Vďaka neuveriteľnej láske publika sa mladá kráska rýchlo dostala na vedúcu pozíciu v Petrohradskom cisárskom divadelnom súbore. Bola prvou ruskou tanečnicou, ktorá stála na špičkách (predtým všetci tancovali v úzkych topánkach s nízkymi opätkami).

Avdotya si získala srdcia mnohých mužov. Keď si prečítame, ako ju opísal jeden z divadelných kritikov, pochopíme, ako sa jej to podarilo. „Istomina bola priemerne vysoká, brunetka, krásneho vzhľadu, veľmi štíhla, mala čierne ohnivé oči prekryté dlhými mihalnicami, čo dodávalo osobitý charakter jej fyziognómii, mala veľkú silu v nohách, na javisku sebavedomú a zároveň ladnosť, ľahkosť, rýchlosť v pohyboch,“ povedal o nej slávny Pimen Arapov, prvý historiograf ruského divadla.

Avdotya sa stala nielen hlavnou baletnou hviezdou, ale aj stálym účastníkom škandálov. O jej priazeň sa uchádzali početní aristokratickí obdivovatelia. Raz sa Istomina stala príčinou „súboja štyroch“.

Faktom je, že balerína bola dva roky milenkou štábneho kapitána Vasilija Sheremeteva, ale jedného dňa medzi nimi vypukla hádka. Avdotya opustila svojho vyvoleného a prijala pozvanie svojho blízkeho priateľa, spisovateľa Alexandra Griboedova, ktorý ju zavolal k Alexandrovi Zavadovskému, márnotratníkovi známemu v celom Petrohrade. Tam tanečnica zostala niekoľko dní, ale čoskoro uzavrela mier so svojím milencom a vrátila sa k nemu.

Zdalo by sa, že všetko bolo perfektne vyriešené, no Šeremetev sa na popud svojho priateľa Alexandra Jakuboviča rozhodol vyzvať Zavadovského na súboj. Griboyedov sa dobrovoľne prihlásil ako druhý svojho priateľa a v ten istý deň mal strieľať s Yakubovičom, ale nestalo sa tak kvôli tragickému výsledku prvého duelu. Zavadovský zasiahol Šeremeteva a smrteľne ho zranil v žalúdku. Sekundári sa stretli až o rok neskôr. Súboj skončil pre Gribojedova ranou do dlane. Sám spisovateľ sa rozhodol strieľať do vzduchu.

Tento tragický incident nijako neovplyvnil Istominine úspechy. Na javisku zažiarila takmer vo všetkých inscenáciách svojho talentovaného učiteľa Didelota. V roku 1823 sa konala premiéra baletu „Kaukazský väzeň alebo tieň nevesty“ (založený na zápletke básne Alexandra Puškina), ktorý sa zdal byť vytvorený pre Avdotyu. Potom sa dlho šírili zvesti, že Istomina má skutočne čerkeské korene. Sám Puškin túto inscenáciu nevidel, keďže bol v Kišiňove, ale opýtal sa svojho brata: „Napíš mi... o Čerkešenkovi Istominovi, za ktorým som kedysi kráčal ako kaukazský väzeň.“ Básnika balerína skutočne tak uchvátila, že jej obraz zvečnil v prvej kapitole Eugena Onegina:

Brilantné, polovzdušné,
Poslúcham magický luk,
Obklopený davom nýmf,
Worth Istomin; ona,
Jedna noha sa dotýka podlahy,
Druhý pomaly krúži,
A zrazu skočí a zrazu letí,
Letí ako perie z pier Aeola;
Teraz sa tábor rozsieva, potom sa rozvinie,
A rýchlou nohou trafí nohu.

Napriek takémuto úchvatnému vzostupu sa posledné roky Avdotyovho života ukázali ako ťažké. Kvôli bolestiam nôh už Istomina nemohla tancovať ani si udržiavať správnu fyzickú formu. Keď baletka požiadala Mikuláša I., aby ju poslal do vôd, odmietol jej žiadosť a nariadil, aby ju z divadla úplne vyhodili. Cisárovu nepriazeň vysvetlil „súboj štyroch“ a priateľstvo tanečníka s Decembristami. Avdotya sa dokázala vydať dvakrát, ale nemala deti. V roku 1848, vo veku 49 rokov, Istomina zomrela na choleru.

Matilda Kshesinskaya, 1872-1971

Matilda sa narodila do rodiny známeho tanečníka a divadelného umelca, takže jej osud bol vopred daný. Na Imperial School urobila Kshesinskaya významný pokrok, ale nevynikla v ničom inom ako vo svojom pomerne známom priezvisku v balete. Počas záverečných skúšok sa dievča stretlo so synom Alexandra III., Nicholasom, a bláznivo sa zamilovalo do dediča. Ich krátky a frivolný románik ovplyvnil kariéru Matildy, ktorá sa takmer okamžite stala jednou z popredných balerín Mariinského divadla a neskôr primabalerínou. Nezabránili tomu ani početné protesty hlavného choreografa Mariusa Petipu, ktorého názor bol pri riešení takýchto otázok zvyčajne rozhodujúci.

Napriek tomu, že pomer s carevičom Nicholasom sa skončil pomerne rýchlo, Matilde sa podarilo prinútiť dvoch ďalších členov rodiny Romanovcov, aby sa do seba zamilovali. Veľkovojvoda Sergej Michajlovič (vnuk Mikuláša I., strýko Mikuláša II., - poznámka k webovej stránke) stratil hlavu kvôli čiernovlasej baletke a bol pripravený položiť jej k nohám celý svet.

Vďaka jeho sponzorstvu zostalo postavenie Kshesinskaya v Mariinskom divadle dosť silné, napriek rozchodu s dedičom trónu. Sama Matilda nikdy nemala rovnaké city k odtiahnutému a nespoločenskému veľkovojvodovi, no súdiac podľa jej denníka, bola mu nekonečne vďačná za všetko, čo pre ňu urobil. Sergej Michajlovič dokonca dal svoje patronymie balerínkinmu synovi Vladimírovi. Samotná Kshesinskaya, ktorá hovorila o tomto čine, vždy zdôrazňovala, že veľkovojvoda „vzal vinu na seba“.

Vnuk Mikuláša I. bol zastrelený v roku 1918 v Alapajevsku spolu s ďalšími členmi rodiny Romanovcov, no niet pochýb o tom, že tanečnicu miloval celou svojou dušou až do posledného dychu.

Matilda si podmanila aj veľkovojvodu Andreja Vladimiroviča (vnuk Alexandra II., bratranec Mikuláša II. – pozn. webstránky). Napriek tomu, že Kshesinskaya žila so Sergejom Michajlovičom, porodila svojho syna od Andreja Vladimiroviča, aspoň to tvrdí vo svojich spomienkach. Možno veľkovojvoda pripomínal baletke Mikuláša II., a tak sa k nemu správala srdečnejšie. Od februára 1920 boli Andrej Vladimirovič a Matilda spolu v exile vo Francúzsku.

Takmer okamžite po odchode sa baletka a jej milenec vzali. Veľkovojvoda spoznal Vladimírovho syna a dal mu svoje patronymie.

Andrei Vladimirovič zomrel v roku 1956 vo veku 77 rokov. Matilda žila bez manžela asi 15 rokov. V Paríži už Kshesinskaya netancuje. Otvorila si vlastné baletné štúdio, kde tvrdo pracovala. Bývalá tanečnica a všetci jej žiaci boli nezvyčajne jemní a taktní, nikdy nezvyšovali hlas. V šesťdesiatych rokoch minulého storočia Kshesinskaya vydala svoje vlastné spomienky, v ktorých podrobne opísala všetky udalosti svojho života, ktoré sú dodnes predmetom záujmu verejnosti.

Anna Kuznecovová, 1847-1922

Anna a jej dvojča Alexander sú nemanželskými deťmi veľkého tragického herca Vasilija Karatygina. Napriek tomu, že muž dvojčatá nemohol oficiálne spoznať, nevzdal sa ich a všemožne pomáhal. Keď mali Anna a Alexander 6 rokov, Vasily náhle zomrel. Deti boli zapísané do Cisárskej divadelnej školy, ktorú úspešne ukončili. Potom bola Anna prijatá do Petrohradskej cisárskej družiny.

Kuznetsova nehrala významné úlohy, čo nezastavilo veľkovojvodu Konstantina Nikolajeviča (syn Mikuláša I., brat Alexandra II., - poznámka k webovej stránke) venujte jej pozornosť.

Podľa poznámok niektorých divadelných kritikov, hoci Anna nebola mimoriadne talentovaná, mala mimoriadnu krásu. Romance medzi kráľovskou rodinou a baletkami neboli v tých časoch nezvyčajné. Takmer všetci veľkí princovia mali medzi tanečníkmi obľúbencov, ale nikdy nezískali štatút oficiálnych životných partnerov a nenahradili skutočné manželky.

Konstantin Nikolaevich mal tiež svoju vlastnú rodinu, ale láska sa ukázala byť silnejšia. Veľkovojvoda úprimne povedal svojej manželke Alexandre Iosifovne, ktorá mu porodila šesť detí, že s ňou už nemieni žiť a presťahuje sa k baletke.

Konstantin Nikolaevič kúpil nový dom, v ktorom sa usadil s Annou (práve tento kaštieľ získala Matilda Kshesinskaya o niekoľko rokov neskôr). Kuznetsova bola všade prijatá v súlade s jej postavením manželky veľkovojvodu. Prakticky prestala tancovať a jej súčasníkom sa jej rodinný život zdal oveľa zaujímavejší ako jej nové úlohy. Nie je známe, ako sa k tomu všetkému cítila Alexandra Iosifovna, ktorú Konstantin Nikolajevič nazval „oficiálnou manželkou“, ale svojmu manželovi a jeho „skutočnej manželke“ nespôsobila žiadne intrigy.

Anna porodila veľkovojvodovi päť detí, ale traja z ich spoločných synov zomreli v ranom detstve. V roku 1892 zomrel Konstantin Nikolaevič. Kuznetsova prežila svojho manžela o 30 rokov.

Angelina Vorontsová, narodená v roku 1991

Angelina sa narodila vo Voroneži a o balet sa začala zaujímať vo veku 12 rokov, čo je pre profesionálnych tanečníkov veľmi neskoro. Vorontsova prakticky nemala šancu stať sa sólistkou veľkého divadla, ale na súťaži v Perme na dievča upozornili skutočné hviezdy Veľkého divadla - Ekaterina Maksimová a Vladimir Vasiliev. Po tomto osudovom stretnutí Angelina odišla do hlavného mesta dokončiť štúdium. Po absolvovaní Moskovskej štátnej akadémie choreografie bola Vorontsova prijatá do súboru Veľkého divadla.

Voroncovová nacvičovala pod prísnym vedením Nikolaja Tsiskaridzeho. Bol tiež prvým Angelininým partnerom vo vystúpeniach. V roku 2011 sa Sergej Filin stal umeleckým riaditeľom Veľkého divadla, čo spočiatku potešilo mnohých jeho kolegov.

Tanečníci však čoskoro zmenili názor na nového umeleckého šéfa. Nechuť k Filinovi nedokázal skryť ani Tsiskaridze, ktorý sa zvyčajne vyhýba konfliktom.

V roku 2013 sa v médiách objavila šokujúca správa, že došlo k pokusu o umeleckého riaditeľa Veľkého divadla. Istý Jurij Zarutskij zavolal na Sergeja a hodil mu do tváre kyselinu. Ako vyšetrovatelia neskôr zistili, útočníkom bol blízky známy Pavla Dmitričenka, tanečníka a milenca Angeliny Voroncovovej. Podľa povestí práve kvôli nej Pavel presvedčil svojho druha, aby spáchal atentát.

Balerína neskrývala skutočnosť, že po vymenovaní Sergeja za umeleckého riaditeľa bola odstránená z väčšiny turné a prestala vydávať sólové časti. "Filin povedal, že Dmitrichenko je nepohodlná postava, že ak budem s ním, nedôjde k žiadnemu pokroku," pripomenula Angelina na procese.

Dmitrichenko strávil vo väzení o niečo viac ako tri roky, po ktorých bol podmienečne prepustený. Vorontsová však svojho milenca nečakala. Odišla z Veľkého divadla a získala prácu v Michajlovskom divadle.

V roku 2015 sa Angelina vydala za niekoho iného - Michaila Tatarnikova, dirigenta Michajlovského divadla. Ale po tomto tragickom príbehu ju tlač nenazýva inak ako „osudná balerína“.

Nikolai Tsiskaridze povedal, že naša krajanka, talentovaná balerína Angelina Vorontsová, ktorá po „útoku kyselinou“ na umeleckého riaditeľa Veľkého divadla Sergeja Filina začala byť označovaná za smrteľnú (mnohí verili, že to bolo práve preto, že Filin utláčal tanečnicu, nie jej umožnil hrať hlavné úlohy v predstaveniach, jej milenec Pavel Dmitrichenko ju tak pomstil), oženil sa.

Aj expremiérka Veľkého divadla a teraz rektorka Vaganovej školy poznamenala, že našej krajanke sa darí, napriek tomu, že „primiešaním“ jej mena do škandálu s kyselinami sa ju závistlivci snažili zlomiť.

Tí, ktorí osobne nepoznajú ani Pavla, ani Angelinu, ani pravdu o ich vzťahu, vyvodzujú nesprávne závery. Áno, boli spolu, ale v čase tohto škandálu už boli odlúčení. Teraz má každý svoj vlastný život. Ako som počul, Pavel sa oženil pred rokom. Angelina sa nedávno vydala. Dva roky po všetkej tej hrôze, povedal Nikolaj Tsiskaridze. "Je to brilantná balerína a talentovaná osoba, dokázala to svojim nedávnym, ale ďalším veľkolepým predstavením "Korzár." Ale to, že sa snažili zničiť život, je fakt. SZO? Baletní intrigáni, dovoľte mi odpovedať takto, bez mien...

Ukázalo sa, že Angelina Vorontsova sa vydala pred piatimi týždňami.

Prajeme jej šťastie! A tvorivý úspech! Koniec koncov, samotná balerína bola vždy zameraná iba na kreativitu a nikdy sa nezúčastňovala škaredých príbehov. A aby sa vyhla zbytočnému kloktaniu svojho mena, v lete 2013 odišla z Boľšoj, pripojila sa k súboru Michajlovského divadla v Petrohrade a do konca roka získala cenu „duša tanca“ v „ hviezda“.

Mimochodom, slávneho choreografa veľmi mrzelo, že sa Voroncovová presťahovala z hlavného mesta do Petrohradu Genrikh Mayorov, v rozhovore pre KP v októbri 2014 veľmi ocenil Angelinu:

Vaša krajanka je krásne dievča . Dobre si ju pamätám, vstúpila so mnou do akadémie. Veľkolepé, úžasné. Má všetko nastavené. V tejto chvíli chápem, že existovali dobrí učitelia,“ povedal vtedy Genrikh Aleksandrovich. - Veľmi sa bojím o tvoje dievča. Tento ryšavý blázon Pavel Dmitrichenko,– vyd..) všetko jej pokazil - kam išiel? A je to úžasné dievča, je jasné, prečo išla do Michajlovského divadla...

Pripomíname, že voronežský talent objavil pre veľkú scénu majster baletu Vladimír Vasiliev. V roku 2008 v Perme, na súťaži Arabesque, 16-ročná Angelina, druháčka na Voronežskej choreografickej škole, ohromila celú porotu na čele s Vasilievom (). Keď v lete toho istého roku prišiel Vladimír Viktorovič do Voronežského divadla opery a baletu, Komsomolskaja Pravda hovorila s majstrom a nadšene hovoril o plasticite a milosti mladej baleríny (viac podrobností):

-...Angelina Vorontsova urobila šplechnutie! Je to tak jasné, že som stále ohromený! Má vynikajúce vonkajšie a fyzické vlastnosti - nezvyčajne dlhý krok, vynikajúce stúpanie, krásne línie. Navyše upraviť aký umelecký dar. V Mariinskom divadle aj vo Veľkom divadle sú tanečníci, ktorí sú pohybovo nadaní, ale nikdy som nevidel dievča, ktoré by vo veku 16 rokov malo také umenie! Už máme meno, ktoré sa môže stať pýchou celého ruského baletu! „Som hrdý na to, že práve nadácia Ulanova, ktorej šéfujem, ju uznala tým, že jej udelila toto ocenenie („Arabeska“ – pozn. red.), – priznal vtedy Vladimír Vasiliev" Komsomolskaja pravda“.

Vasiliev potom nezabudol na Voronežskú hviezdu, nominoval Vorontsovú na celoruskú cenu v oblasti literatúry a umenia, cenu Triumf, ktorú získala v roku 2009 (). Po úspechu v súťaži Angelina prestúpila na Moskovskú štátnu akadémiu choreografie. Po jeho skončení Vorontsova okamžite doplnila svoju pokladnicu úspechov novým víťazstvom - na XI. Moskovskej medzinárodnej súťaži baletných umelcov a choreografov získala zlatú medailu v duete s Artemom Ovcharenkom (viac podrobností). Po akadémii tancovala vo Veľkom divadle, vrátane hlavnej úlohy vo filme Luskáčik s Nikolajom Tsiskaridzem. Od júla 2013 pôsobí v Michajlovskom divadle v Petrohrade.