Kompozície písma. Typy zloženia písma

Kompozícia písma je harmonicky prepojená množina písmen, blokov textu a ďalších účastníkov v textovom priestore, ktorí tvoria kompozíciu.

Najzreteľnejšími príkladmi kompozícií písma sú v tomto prípade pamätné tabule, náhrobné kamene, pamätné a vstupné tabule. V týchto umeleckých predmetoch sa však písmo nevyskytuje vždy, keďže sa v ňom nenachádzajú len symbolické predmety, ale aj informačné, konkrétne označenia osobností, udalostí, dátumov a geografických bodov.

Začlenenie obrázka do kompozície písma je v kaligrafii často náročná úloha kvôli rôznym funkciám. Jednou z týchto vlastností je fakt, že skladba písma sa nepovažuje len za celok, ale sa aj číta v určitom poradí. Pre ľudí je bežné čítať zhora nadol a zľava doprava, riadok po riadku.

Je dôležité mať na pamäti, že v rámci každého projektu, ktorého základom sú nielen fonty, ale aj grafické obrázky, musia byť písmové návrhy spolu s ostatnými prvkami kompozície vnímané ako jeden celok. Návrhy písma by mali harmonicky zapadať do štruktúry riešenia ako celku, čím odhaľujú celkovú myšlienku projektu. Písma a obrázky by nemali žiť samostatne. Kompozičná jednota obrazu a typu v typovej skladbe sa dosahuje podriadením všeobecného priestorového rytmu, blízkemu plastickým princípom. Znaky umeleckého štýlu, umelecké črty konkrétnej doby sa rovnako prejavujú v štýloch a vzoroch písma. Kompozičná jednota typu a obrazu môže byť založená nielen na ich zbližovaní, ale aj na zmysluplnom, umne uplatnenom kontraste, protiklade objemu a roviny, statiky a dynamiky atď.

Ak chcete dosiahnuť úspešný výsledok, nemali by ste vytvárať prvky, ktoré majú rovnakú hmotnosť. Čím zreteľnejší je rozdiel a kontrast veľkostí v kompozícii, tým zaujímavejšia je kompozícia ako celok. Pri vývoji konkrétneho projektu je tiež možné nastaviť určité priority, ktoré sa priamo týkajú prvkov kompozície písma. Na základe týchto priorít môžu byť textové bloky vyjadrené jasnejšie ako grafické prvky a naopak - text môže byť doplnkom grafiky, ale sú možné aj čisto písmové kompozície.

Jednou z hlavných chýb pri práci na takejto úlohe môže byť prvotné vytvorenie obrázka, po ktorom sa začína výber písma, ktorý často nie je práve najvydarenejší. V tomto prípade sa písmo bude javiť ako nevhodné a nedosiahne sa harmonizácia prvkov. Práca na kompozícii, ktorá obsahuje grafické prvky a prvky písma, sa preto musí začať a vykonávať súčasne vo vzťahu ku všetkým prvkom. Obraz a písmo musia byť nevyhnutne v historickej podriadenosti a zodpovedať štýlu konkrétnej doby.

Treba mať na pamäti aj to, že skladba pri celom svojom historickom charaktere slúži súčasnosti a mala by rozprávať moderným jazykom. Tie. v diele musia byť nevyhnutne prítomné črty moderny. Existuje ďalší znak, ktorý pomáha nájsť riešenie kombinácie písma a obrázka - to je rozsiahla jednota kompozície.

Už v prvej fáze práce by mala existovať predstava o tom, čo dominuje kompozícii - písmo alebo grafické prvky. Aký budú mať k sebe vzťah a čo tento vzťah emocionálne vyjadrí. Jednota prvkov písma a obrázka je kľúčom k vytvoreniu úspešnej kompozície.

Ako mnohí viete, 14. – 12. novembra som uskutočnil online školenie „Kreatívna typografia. Umenie práce s písmom a textom“. Školenie pozostávalo z video lekcií, domácich úloh a živých webinárov, kde sme tieto úlohy rozoberali.

Navrhujem, aby ste si pozreli niekoľko dokončených prác na jednej z tréningových lekcií. Úlohou bolo vymyslieť a zrealizovať kompozíciu na ľubovoľnú tému len s použitím textových a fontových prvkov.

Andrej Filimonov

Jekaterina Sosedová

Témou prvého z dvoch diel je dynamika.

V tejto práci boli použité dva druhy písma: PT Serif Italic (ParaType sans serif) a Arial Italic. Naklonenie symbolov má v tomto prípade zdôrazniť obsah diela a dodať mu dynamiku. Na rovnaký účel slúži aj asymetria – posunutie ťažiska nadol doprava, čo spôsobuje asociáciu s pádom textového bloku a symbolov nadpisov.

Tento efekt je navyše zdôraznený zámernou deformáciou symbolov a postupnou zmenou farby z tmavosivej na žiarivo bielu. Jediným nefontovým prvkom kompozície (ospravedlňujem sa za mierne porušenie podmienok zadania) je vodorovná deliaca čiara, ktorá sa nachádza v tretine výšky listu odspodu a vizuálne akoby vytvárala oporu pre niekoľko písmen názvu umiestnených na vodorovnej ploche.

Druhá skladba je zložená zo slov piesne Every Road a ako už názov napovedá, má byť spojená s cestou. Vo všeobecnosti je statickejší a vyváženejší ako predchádzajúci, a to nielen vďaka stredovej osovej súmernosti, ale aj vďaka bielemu podkladu. Pohyb je tu nasmerovaný vizuálne smerom k stredu listu a potom nahor pozdĺž prednej roviny. Tento efekt sa dosahuje nielen zmenšením veľkosti a prepisu (simulácia perspektívy), ale aj postupným „vyblednutím“ písmen. Cesta akoby „končí“ slovami „vedie ma“ tiež asi v tretine výšky plechu, ale už na vrchu. Tento podiel (2/3) je jedným z najharmonickejšie vnímaných ľuďmi.

Čo sa týka typu písma, je tu použitý len jeden - KabelC Book Regular, aj keď tu v niektorých pároch sme museli robiť kerning.

V modernom svete často používame skratky na rýchle vyjadrenie myšlienky alebo správy. Niekedy pre nás jedno písmeno alebo symbol nahradí slovo alebo celú frázu. V mojom prípade angličtina. Y znamená otázku PREČO a otáznik dopĺňa myšlienku/otázku, ktorú si v živote často kladieme.

Artemy Sanin

Ľudmila Bulatová

V tomto diele som použil len čiernu a bielu, aby to vyznelo lakonicky. Písmo Pragmatica – táto kompozícia vyzerá jasnejšie a lepšie v bezpätkovom prevedení. Pragmatiku som si vybral aj preto, lebo som v tomto písme videl štruktúru písmen U a a, ktorú som potreboval, respektíve jej negatívny priestor.

Myšlienkou kompozície je, že náš život sú presýpacie hodiny V ňom sa odohrávajú rôzne udalosti - písmená a, ktoré sa nám zdajú významné. Ale uplynie nejaký čas a my vidíme a hodnotíme tieto udalosti úplne inak - používam negatívny priestor písmena a, potom sa význam udalostí vo všeobecnosti mení na prach - takže keď sa presunieme na nižšie písmeno U, najprv vidieť veľké negatívne priestory, a keď sa dostaneme Spodná časť presýpacích hodín je veľmi malá.

Väčšina kompozície sa nachádza na pravej strane. Vyvažuje to slovné spojenie čas robí veci jasno.

Eduard Zaripov

Taťána Žuková

Sláva Popescu

Svetlana Balandina

Nazarchuk Jekaterina

Nadežda Gorjačevová

Marat Aranbajev

Kirill Zykov

Voitov Stepan

Roman Golubev

V prvej skladbe „Hodiny“ som chcel ukázať, aký cenný je čas (každý deň, hodinu, minútu, sekundu). Pýtate sa, prečo ste dali ruky na sedem? Všetko je tu jednoduché: čím skôr vstanete, tým produktívnejšia bude vaša práca (a ešte viac).
V druhom zložení je dúfam všetko jasné. Toto je výzva nezodpovedným ľuďom, ktorí si nevážia a nechránia Prírodu, v tomto prípade Les. Podľa môjho názoru som slovo „FIRE“ nepoužil celkom správne (vybral som si ho), ale nič iné ma nenapadlo.
V treťom diele „ŽIVOT“ som chcel reflektovať náš život. Ako to začína v detstve (F), potom plynie do dospievania (I), nasleduje zrelý život (Z), keď ste plný sily, energie, už ste toho veľa dosiahli (vrchol nášho života), potom starnutie ( N) a veľmi vysoký vek ( b), keď vás prakticky nikto nepotrebuje, nechcem povedať, že sa to stane každému, ale pravdepodobne sa to stane 95% populácie planéty čas a zároveň sa cítiť mladý a energický.

Marija Gailite

Tatyana Sergeeva

Melčakov Jurij

Gulyaeva Irina

Moja skladba KEEP THE DISTANCE je variáciou na tému „biela vrana“ V strede je písmeno „a“, ktoré je úplne odlišné od tých, ktoré ho obklopujú. Sú väčších rozmerov a symbolizujú agresivitu a tlak. Čiary KEEP THE DISTANCE sú umiestnené tak, aby smerovali do stredu kompozície. Sú to akési šípy alebo zbrane namierené na cudzinca.

Pre moje druhé zloženie som si vzal linku a tenkú. literatúre. Celková nálada je lyrická. Aby som to zdôraznil, zvolil som ručne písané písmo. Na rozdiel od starožitností a grotesiek je menej oficiálny. Navyše navodzuje pocit osobného vzťahu, úprimnosti Vo všeobecnosti sa fráza začína slovami DAŽĎ SA UKONČIL. Neviem, či je vhodné vnímať to v takejto prezentácii. Uvažoval som takto: dážď je sila, živel, niečo, čo zosobňuje zmätok, čiastočne strach a niečie slzy. Preto bolo potrebné dať týmto slovám vhodnú formu. Ale! Na druhej strane je koniec, a to je hlavné! Vo vzduchu zostal len vodný prach – to je symbol znovuzrodenia, vzkriesenia pre lepší začiatok! Tieto slová by mali byť navrhnuté ľahko, srdečne, „vzdušne“ a „ľahko“. Písmená O vyzerajú ako kvapky dažďa alebo vodného prachu. Neviem, či som dokázal prinútiť negatívny priestor, aby vytvoril impulz alebo nie.

Jekaterina Yatskova

Téma: "Preludy vznešenosti."

Použil som čierne pozadie, pretože... hlavný objekt „B“ pôsobí výhodnejšie a výraznejšie ako na bielom. Na zdôraznenie veľkosti „B“ som použil časti písmena V. Písmená „elichi“ sú vpísané do časti písmena B ako v nádobe a posledné písmeno slova „Veľkosť“ „I“ je jedno písmeno pre dve slová „Maniya“ a „veľkosť“. Slovo „Mania“ sa píše pomocou zápornej medzery. Pre pokračovanie rytmickej série, ako aj pre väčšiu kompozičnú stabilitu som „ja“ alebo skôr jeho negatívny priestor zopakoval bielou na čiernom.

Informácie o dávnych obyvateľoch sa k nám dostali v podobe kresieb na stenách, kameňoch, kostiach a dreve. Už vtedy sa písmo skladalo z konkrétnych obrázkov – piktogramov. Aby sa urýchlilo písanie, tieto obrázky boli zjednodušené a postupne sa zmenili na abstraktné znaky - hieroglyfy zodpovedajúce jednotlivým slovám, potom slabiky a nakoniec jednotlivé zvuky

Existovali abecedy vyrobené len zo spoluhlások alebo samohlások. Text sa začal deliť na slová a vety a objavili sa čísla. Objavili sa nápisy vytesané na pomníkoch, knižné písma, domáce a ručne písané písma. Všetci boli len v hlavných mestách. Písali zhora nadol, sprava doľava, cik-cak a tiež zľava doprava.

Klinové písmo, ktoré má údajne pôvod u Sumerov, slúžilo Babylončanom. Peržania, Asýrčania a Chetiti prevzali toto písmo, no zachovali si svoj vlastný jazyk. Dostali sme sa k nám s nápismi na kameni, pečaťami vytesanými z kameňa, odtlačkami veľkých pečatí na stavebných tehlách a mnohými hlinenými tabuľkami s klinovým písmom.

Hieroglyfy - starodávne obrazové znaky egyptského písma - očíslované do 500 znakov zodpovedajúcich slabikám a jednotlivým zvukom. Hieroglyfy boli vytesané do kameňa, zobrazované na stenách a rôznych predmetoch, alebo na papyrusoch. Keďže hieroglyfy boli písané trstinovými paličkami alebo tubulárnymi perami a atramentom, postupne sa vyvinuli do kurzív. Riadky sa písali zhora nadol, sprava doľava a naopak. Hieratické písmo bolo vytvorené na základe hieroglyfov. V dôsledku rýchleho písania sa obrázky výrazne zjednodušili a upravili. Demotické písmo je ďalšou fázou zovšeobecňovania. Pôvodné hieroglyfické znaky sa úplne zmenili. V súčasnosti dokážeme rozlúštiť a prečítať takmer všetky typy egyptského písma.

Runové písmo je najbližšie k abecednému, ktoré sa rozšírilo v severnej Európe. Najznámejšie sú škandinávske runy, aj keď Rus má tiež svoju vlastnú runovú abecedu.

Fénické písmo pozostáva z 22 znakov zodpovedajúcich spoluhláskam. Samohlásky sa vyslovovali, ale nepísali. Smer písania je sprava doľava. Pôvod tohto typu písania nie je jasný. Znaky fénického písma úplne prevzali Gréci. Grécka abeceda, podobne ako fénická abeceda, pozostáva z veľkých písmen. Znaky označujúce fénické spoluhlásky, cudzie gréckej fonetike, používali Gréci na označovanie zvukov samohlások. V 5. storočí pred Kr. vzniklo dravé písmo - najdokonalejší systém znakov s geometrickými prvkami.

Latinská abeceda je založená na gréčtine s pridaním znakov pre zvuky, ktoré v gréckom jazyku chýbali. Úplnosť formy znakov demonštruje nápis vytesaný na kameni rovným majuskulným písmom - veľké pätkové znaky, ako aj odtlačky pečatí - groteskná podoba znakov (sans serif). Znaky boli len veľkými písmenami. Medzi slovami ešte neboli medzery, ale už sa písalo zľava doprava. Odvtedy sa latinské písmo rozšírilo do celého sveta. Ďalší vývoj pätky je zmenou jej podoby v duchu doby.

Podľa oficiálnej verzie cyrilské písmo vytvorili pionierski tlačiari Cyril a Metod špeciálne pre slovanskú skupinu jazykov. Má dedičstvo gréckej aj latinskej abecedy. Z historického a dekoratívneho hľadiska sú dnes najzaujímavejšie písma „Ustav“ a „Poluustav“, ktoré sú bežnými ľuďmi vnímané ako cirkevná slovančina.

Rovné veľké písmo je knižné písmo písané perom držaným vodorovne. Písmo „Rustikálne“ („sedliacke“) sa písalo perom v naklonenej polohe. Písmená sa písali rýchlejšie, tesnejšie, a preto sa písmo odlišovalo tenkými zvislými rovnými ťahmi a tučnými pätkami – pätkami (veľké písmo).

Fraktur bolo dvorské písmo z čias cisára Maximiliána. Toto písmo sa vyznačuje kmeňovými kučeravosťami prvkov veľkých písmen a špirálovitými ťahmi v duchu ručne písaných písiem.

Zdobené a zdobené písma slúžili ako nadpisové a zvýrazňovacie písma. V 19. storočí bolo vyvinutých mnoho nových typov písma. Nové vzory vyvinuté z historických typov písma po roku 1800 sa vyznačovali chladným a bezduchým štýlom. Secesné a experimentálne písma svojimi charakteristickými štýlmi jasne odrážali štýl doby.

Najlepšie písma našej doby vytvárajú vynikajúci typografi. Ich ušľachtilé formy vznikli ako výsledok štúdia krásy a praktickosti všetkých predchádzajúcich písiem. Len málokto dokáže vytvoriť písmo. Typografia si vyžaduje veľa praktických znalostí. Typografické písma sú často pomenované po ich tvorcoch, no niekedy sa im pripisujú zvučné vlastné mená.

Medzi rozmanitosťou písiem možno rozlíšiť tri hlavné skupiny - pätkové písma, bezpätkové písma a ozdobné písma.

Rôzne štúdie ukázali, že pätkové písmo sa ľahšie číta, pretože pätky pomáhajú oku pohybovať sa z písmena na písmeno bez toho, aby sa písmená rozmazávali. Výskum ukázal, že najčitateľnejšie fonty sú vintage pätkové fonty s miernym nastavením, z ktorých mnohé boli pôvodne vyvinuté v 15. a 16. storočí. Mnohé z týchto písiem majú osvedčené formy písmen, ktoré čitateľa prevedú textom bez námahy, slovo po slove, pretože sú starostlivo navrhnuté.

Bezpätkové písmená sa ľahšie čítajú vo veľmi veľkých alebo veľmi malých veľkostiach písma. Je však veľmi ťažké stanoviť jednotné pravidlá, pretože okrem štýlu má veľký význam veľkosť písma, dĺžka riadku, vodítko, voľné miesto a dokonca aj papier.

Pätky sú priečne prvky na koncoch ťahov písmena. Pätkové písma sa tiež nazývajú starožitné písma, od názvu hlavného písma „Antique“ (starožitné), vyvinutého počas renesancie na základe latinskej abecedy.

Bezpätkovým písmam chýbajú koncové prvky na koncoch ťahov. Názov sans-serif pochádza z francúzskeho sans – bez. Objavili sa koncom 19. storočia. Európania im dali názov groteska (z francúzštiny: náladový, vtipný) a Američania tieto písma nazvali gotické, pričom zdôrazňovali drsnosť a jednoduchosť prvých návrhov. Začiatkom 20. storočia sa v dizajne bezpätkových písiem kládol dôraz na štrukturálny dizajn znakov a abecedy, bez náznaku vplyvu rukopisných techník formovania.

Ukázalo sa, že ako geometrický dizajn grotesky lepšie zdôrazňujú čistotu dizajnu znakov a harmóniu ich proporcií. Väčšina týchto písiem sa začala navrhovať pomocou vopred vyvinutého vývojového programu.

Hlavný dizajn abecedy bol transformovaný dvoma spôsobmi: zmenou hrúbky písma a šírky znakov. Väčšina grotesiek sa dá použiť na písanie textov a zobrazenie akéhokoľvek predmetu. Písma grotesknej skupiny nie sú vysoko kontrastné, takmer všetky majú nevýrazný alebo optimálny kontrast. Pri optimálnom kontraste sú vertikálne a horizontálne prvky značiek vnímané ako prvky rovnakej hrúbky. Vo všeobecnosti sa grotesky delia na dve skupiny - grotesky rôznej šírky (znaky abecedy sú postavené na proporčnom základe renesančnej pätky) a grotesky jednej šírky (vychádzajú z klasicistickej pätky).

Táto kategória pozostáva z početných písiem, ktorých popisy nezapadajú do popisov bežných skupín. Najčastejšie sa používajú na zdôraznenie novosti, jasu a individuality. Ale nemali by ste ich nikde používať ako hlavný text. Nielenže sú nečitateľné, ale zmizne aj efekt zvýraznenia textu. Nadpisy, zvýraznenia - to je miesto, kde tieto fonty prichádzajú na svoje miesto. Medzi dekoratívne písma patria aj takzvané „ručné“ alebo kaligrafické písma.

Typ písma označuje variácie rovnakej rodiny písiem, ktoré sa vyznačujú rôznymi hmotnosťami, proporciami, sklonom a štýlom.

Niektoré typy písma majú viac štýlov ako iné. Vďaka tomu môžete zostaviť celý dokument na jednom type písma, v prípade potreby použiť rôzne štýly. Príkladom je font Helios, ktorý má 33 druhov písma.

Existuje niekoľko spôsobov, ako napísať rovnaké písmo. Čitateľ oboznámený s kancelárskymi programami na spracovanie textu, ako je napríklad Microsoft Word, si pravdepodobne pamätá tlačidlá „F“ a „K“ na paneli s nástrojmi Formátovanie – umožňujú urobiť vybraný text tučným písmom a kurzívou. Niekedy sa takéto štýly v západnom štýle nazývajú „tučné“ a „italické“, čo je pre našu krajinu nesprávne vzhľadom na jej bohatú typografickú minulosť a súčasnosť. Ak existujú ruské profesionálne analógy žargónu, musíte ich použiť. Zdá sa, že použitie rôznych štýlov dopĺňa text určitou intonáciou, ktorá dopĺňa interpunkčné znamienka.

Tučný alebo polotučný text priťahuje pozornosť a zvyčajne sa používa v nadpisoch. Kurzíva by sa mala používať v prípadoch, keď nechcete narušiť optickú jednotnosť prúžku. Ak je len jedno slovo vo vete zvýraznené tučným alebo polotučným písmom, čitateľ ho uvidí skôr, ako sa dostane na zvýraznené miesto. Niekedy to však zbavuje text nejakého „prekvapenia“ av tomto prípade je lepšie použiť kurzívu. Ukazuje sa teda, že pri sadzbe je lepšie používať kurzívu a nadpisy tučným písmom.

Veľké kusy textu by sa nemali písať kurzívou, pretože to unavuje oči. V niektorých prípadoch môže použitie tučného písma spôsobiť, že slová vyniknú tučnou kurzívou, ale samotná tučná kurzíva sa používa veľmi zriedkavo a je trochu nepríjemná. Opäť platí, že ak potrebujete zdôrazniť jedno alebo viac slov vo fráze napísanej kurzívou, môžete použiť štýl, ktorý nie je kurzívou.

Tučné a tučné písmo je vhodnejšie pre reklamné produkty. Toto je obzvlášť vhodné použiť v textoch inzerátov v novinách a časopisoch, na reklamných plagátoch s veľkým textovým obsahom.

Sýtosť je vizuálne vnímaná farba písma v závislosti od hrúbky jeho ťahov. Nepretržitú sériu štýlov tvoria: svetlý (svetlý), normálny (bežný, knižný), polotučný (demi), tučný (tučný), tmavý (ťažký), čierny (čierny) a extra tučný (extra tučný).

V závislosti od proporcií znakov môže byť písmo úzke (zhustené), normálne (normálne) a široké (rozšírené). Súprava sa zvyčajne dodáva s písmami s normálnym štýlom, ale väčšina programov vám umožňuje zmeniť pomer výšky a šírky písma a získať požadovaný efekt.

Od začiatku 20. storočia fyziológovia, najmä M.A. Tinker, vykonali rozsiahly výskum čitateľnosti a čitateľnosti tlačeného textu. Tinkerova klasika „Čitateľnosť tlače“ je jedným z kľúčových diel, ktoré poskytli dizajnérom a typografom mnohé z prvých vedeckých údajov na riešenie dôležitých problémov súvisiacich s parametrami písma, ktoré môžu znížiť alebo zvýšiť jeho čitateľnosť a čitateľnosť.

Tinkerov výskum sa zameral na ľudské faktory, ktoré ovplyvňujú rozpoznávanie slov, uchovávanie informácií, rýchlosť čítania a rozpoznávanie jedného písmena. Celkové výsledky týchto štúdií ukázali, že pre veľké množstvo textu najväčšiu ľahkosť čítania, nedosiahnuteľnú pre bezpätkové písmo, poskytuje pätkové písmo. Bezpätkové písmo poskytuje priame a okamžité rozpoznanie slov, ktoré sú kľúčové pre pochopenie ich významu. Inými slovami, zbierka lomítok väčšiny bezpätkových fontov evokuje okamžité pochopenie textu zo strany čitateľa.

Výsledky Tinkerovho výskumu vydláždili cestu k vytvoreniu moderných typografických štandardov a naďalej majú silný vplyv na používanie písma v digitálnych technológiách. Tinker chcel, aby sa dizajnéri viac zaoberali typografickými štýlmi a nie ľudskými faktormi, ktoré prispievajú k čitateľnosti a čitateľnosti. Jeho výskum priniesol údaje, ktoré pomohli preukázať dôležitosť merania vizuálnych vlastností písma.

Veľkosť písma alebo veľkosť písma je určená jeho výškou meranou v typografických bodoch (bod alebo pt):

12 bodov = 1 pika, 6 pika = 1 palec.

Existujú veľkosti písma, ktoré sú na čítanie najpohodlnejšie. Väčšina dizajnérov súhlasí s tým, že na čítanie by sa mala používať veľkosť písma deväť až dvanásť bodov, pričom za optimálnu sa považuje veľkosť 10 – 11 bodov. Tieto veľkosti sa môžu líšiť v závislosti od zvoleného typu písma a prítomnosti alebo neprítomnosti pätiek. Výber štýlu, veľkosti a parametrov písma by sa mal určiť tak, aby sa dosiahla rovnováha medzi vizuálnou teóriou a estetikou písma.

Vedenie je vzdialenosť medzi základnými čiarami susedných čiar. Meria sa v bodoch a pozostáva z veľkosti písma a vzdialenosti medzi riadkami. Napríklad veľkosť písma 10 bodov s riadkovaním 2 body sa nazýva veľkosť písma 10 bodov s presahom 12 bodov.

Odôvodnenie je parameter znázorňujúci umiestnenie textu v odseku. Zarovnanie môže byť: ľavý okraj, pravý okraj, stred, formát a úplné zarovnanie. V závislosti od zvoleného typu odôvodnenia sa text umiestňuje inak;

Každé písmo má individuálny „vzhľad“, vďaka ktorému je viac či menej vhodné pre danú publikáciu. Sebavedomý, elegantný, bohémsky, originálny, romantický, priateľský - písmo môže mať veľmi odlišný „vzhľad“. Možností je takmer neúrekom, stačí sa rozhodnúť, aký dojem chcete urobiť a vybrať si k tomu to správne písmo.

Rozmanitosť písma môže byť zastrašujúca. Ale nebojte sa, pozrite sa bližšie na to, aké fonty používajú vaši kolegovia, vytvorte si katalóg fontov, ktoré máte k dispozícii, vyberte si 2-7 fontov, ktoré sa vám najviac páčia, a použite ich. Postupne pridávajte do svojho písma nové štýly a diverzifikujte svoj štýl. Ako je správne poznamenané, pre každého dizajnéra existujú dva typy písiem - tie, s ktorými vie pracovať, a tie, s ktorými ešte nevie, ako pracovať.

Text pre dizajnéra nie je len súbor písmen obsahujúcich určité informácie, ale aj dekoratívny prvok Po prvé, text môže byť použitý v layoute ako textový blok, t.j. približne v rovnakej podobe, ako by to bolo v knihe. Textový blok sa zvyčajne používa pri vytváraní tlačených materiálov obsahujúcich veľké množstvo textu. Textový blok môže mať mnoho tvarov – od jednoduchého obdĺžnika po kruh – a môže dokonca vyplniť vlastný tvar.

Po druhé, ide o jednotlivé nápisy vo forme jednotlivých slov alebo viet. Môžu mať aj rôzne tvary – od jednoduchej priamky až po prerušovanú čiaru, špirálu.

Po tretie, aj jedno slovo alebo písmeno môže mať neobvyklý tvar. Slovo môže byť svojou formou podobné tomu, čo znamená. Napríklad takto môžete napísať slovo „čaj“: vo forme šálky na tanieriku, kde sa čiara nad písmenom Y zmenila na vlnu pary, písmená „Ch“, „A“ a „Ja“ tvorí samotný tvar pohárov.

Textové kompozície tohto druhu môžu byť použité na vytvorenie loga alebo reklamných titulkov.

Človek sa teda pri množstve ponúk, ktoré sú dnes na trhu, často riadi určitým obrazom, emóciami, ktoré vyvoláva. Osoba do značnej miery určuje a rozlišuje jeden alebo iný objekt zo súboru vďaka tomu, že je atraktívny.

Aby ste sa naučili presne reprodukovať to, čo vidíte a mohli obraz ďalej používať, musíte najskôr pochopiť vlastnosti čiar, tvar plôch, tvar telies, stupeň ich osvetlenia a farebné zmeny.

Úlohou profesionálneho dizajnéra je na základe počítačových znalostí a umeleckých zručností pomocou vizuálnych prostriedkov reklamy vytvárať pozitívny imidž produktu alebo služby.

Typy zloženia písma. Charakteristika kompozícií.

Zloženie písma môže byť rôznych typov:

1. Symetrické;

2. Blokovať;

3. Vlajka.

1. Symetrické zloženie - zvislá os súmernosti prechádza stredom nápisu a rozdeľuje ho na dve rovnaké časti - ľavú a pravú. Pre malý text je lepšie použiť „zlatý pomer“, kedy je text rozdelený na dve polovice, z ktorých horná súvisí s dolnou v pomere 5:8. Ak má text veľký objem, potom hlavný riadok stúpa pomerne vysoko. Tento dizajn vám umožňuje uvoľniť spodnú časť plagátu pre zvyšný text.

2. Bloková kompozícia - všetky riadky textu sa zmestia do obdĺžnika. V tomto prípade sa zvýši klírens prekladača; písmená v krátkych slovách sa píšu s medzerou na šírku pásika písma. Prílišné zväčšenie vzdialenosti medzi písmenami však môže viesť k narušeniu rytmickej štruktúry nápisu písma. Bloková kompozícia nachádza uplatnenie v typovom plagáte. Je to užitočné, keď riadky majú približne rovnaký počet písmen. Ak sú riadky veľmi rozdielne v dĺžke a obsahujú spojky a predložky, ktoré sťažujú vyváženie riadku, potom nie je možné dosiahnuť dobré výsledky v blokovej kompozícii.

Kompozícia bloku môže byť symetrická (ak je jeden blok) a asymetrická (ak existuje niekoľko blokov).

3. F zaostávajúce zloženie - text je posunutý na stranu: buď doľava alebo doprava od zvislej osi. Značenie písmen a riadkov začína od tejto zvislej čiary. Schéma vlajky vám umožňuje umiestniť všetky riadky na rovnakú čiaru od okraja listu. Táto kompozícia má dynamický (asymetrický) charakter. Niekedy sa používa kompozícia textu vlajky, usporiadaná tak, že nemá dynamický, ale statický charakter.

Parametre fotografie pre tlač.

Farebný model SMYK používané v publikáciách určených na tlač.

Hlavné farebné komponenty tohto modelu:

Tyrkysový- Modrá, purpurová - Fialová, žltá - žltá, Farba kľúča - kľúčová farba, ktorá sa zvyčajne používa ako čierna.

Farebný model je spôsob popisu farby.

Povolenie nie menej ako 300 dpi. Ak je kvalita zlá, fotografia môže byť väčšia (400 dpi, 600 dpi), ale súbor bude ťažší.

Veľkosť 100% (možno zvýšiť, ale nie viac ako 15% bez straty kvality).

Formáty rastrové fotografie ( TIFF, EPS, Jpg ).

1. Čo je to sgrafito? Vlastnosti technológie.

Sgrafito (z talianskeho sgrafito alebo graffito - škrabaný).

Prípravné práce na sgrafitovú techniku. Omietanie steny, nanášanie nástreku a základného náteru. Vlastnosti omietania rôznych stien (tehla (vápenné malty), betón (vápenno-cementové malty), rôzne spôsoby vyrovnávania a udržiavania vlhkosti nanesenej malty. 1

Aplikácia dekoratívnych kompozícií. Hrúbka spodnej vrstvy je 7-8 cm, ďalšia je menšia vo veľkosti 6 cm, potom 5 cm atď. Posledná farebná vrstva je 2 cm Biela sa jednoducho vybieli vodou riediteľnou farbou, veľkosť cca 2 mm. Povrchy obrúste a vyrovnajte. Postupnosť a vlastnosti nanášania vrstiev (od najtmavšej vrstvy po čisto bielu, sušenie každej vrstvy, kým ľahko netuhne). Je možné použiť šablóny.

Dekoratívne kompozície. Cementová malta, plnivá (jemné triesky, kremenný piesok, drvený prášok z červených tehál, kamenný prášok atď.). Veľkosť zrna piesku - od 0,1 do 0,5 mm. Pre vrchné vrstvy ešte menej. Na zafarbenie vrstiev sa do roztoku pridávajú pigmenty.

Dokončenie farebných výkresov. Škrabanie vrstiev. Aplikácia dekoru. Použité nástroje (dláta, stohy, škrabky, lyžice, zuby, kosačky). Nástroje naostrite, keď sa stanú tupými.

čo je to písmo? Druhy písania.

Slovo "font" (písmo) - nemeckého pôvodu a prekladové prostriedky - písanie, písmo.

Písmo je abeceda, v ktorej má obraz písmen, číslic a iných písaných znakov všeobecný vzor konštrukcie a jednotný štýl. Inými slovami, písmo je grafická forma konkrétneho systému písania. Moderné dizajnové umenie si nemožno predstaviť bez použitia písma. Čím rozmanitejšie je jeho použitie, tým väčšia pozornosť sa musí venovať jeho kvalite, čo je nemožné bez seriózneho štúdia jeho štruktúry.

História písania siaha až do staroveku.

Z histórie svetového písania sú známe štyri druhy písania:

1) obrázkový – vo forme skalných malieb medzi primitívnymi ľuďmi;

2) ideografický - písanie pomocou ideogramov namiesto písmen. Jeden písaný znak (slnko, mesiac, vták) označoval celý pojem, slovo. Bolo to bežné v Egypte a Číne.

3) slabičný - písmeno, v ktorom sa slabiky označovali znakmi. Starí Egypťania písali slabikami na papyrus. Bolo to veľmi objemné. Typy tohto písania existovali po mnoho storočí medzi národmi starovekého východu a v krajinách východnej Ázie - Japonsko, Čína, Kórea.

4) písmeno-zvuk – sa objavil v druhom tisícročí pred Kristom. Znaky v nej znamenali jednotlivé hlásky (fonémy).

Vizitka ako atribút firemnej identity. Typy vizitiek. Atribúty vizitiek. Veľkosť vizitky.

Jedným z hlavných prvkov vizitky je logo.

Typy vizitiek

1. Osobné;

2. podnikanie;

korporátne.

Vizitka obsahuje:

1. Meno vlastníka;

2. Spoločnosť (zvyčajne s logom);

3. Kontaktné údaje (adresa, telefónne číslo a/alebo e-mailová adresa, adresa webovej stránky).

Veľkosť vizitky:

Veľkosť vizitky je štandardná, určená veľkosťou vizitkára.

Х85(90) mm

K rozmeru 50x90 mm sa pridávajú ďalšie mm na orezanie (po 5 mm zo strán a zhora). Rozdeľte na polovicu a získajte 2,5 mm na každej strane (hore, dole, vľavo a vpravo).

Veľkosť písma pre vizitky:

nie menej 6-8 bodov v závislosti od písma.

1. Materiály a nástroje používané na zdobenie mozaikových stien . Mozaikový základ.

Materiály pre mozaiky: Kameň (okrasný kameň, žula, mramor, bridlica, kamienky). Sklo (smalt, farebná sklenená mozaika, okrúhle farebné sklo, vitráže, priehľadné sklo). Keramika (keramické dlaždice, zlomky keramického tovaru, terakota). 1

Príprava podkladov pre mozaiky. Rezanie smaltu špeciálnou gilotínou. Rezanie keramických dlaždíc (rezačka skla, ručná rezačka dlaždíc, rezačka dlaždíc). Rezanie skla rezačkou na sklo.

Lepidlá a kompozície na lepenie mozaiky. Dočasné lepidlá (pasta, lepidlo na tapety) pre opačný spôsob tuhnutia. Permanentné lepidlá: Existujú tri hlavné typy (akrylové zmesi, zmesi na báze cementu, epoxidová živica). Tieto lepidlá slúžia na rôzne účely.

Obsah: Mozaikové nástroje (rezačka na sklo, rezačka obkladačiek, ručná rezačka obkladačiek, pracovné kliešte, rezačky drôtu, kladivo a ručná brzda, kliešte na mozaiku, kliešte na sklo, štvorec, kovové pravítko, hladidlá, strúhadlá). Ako ich používať. Ďalšie nástroje (papier, pauzovací papier, ceruzky, fixky, kvašové farby, rôzne nádoby).

Mozaikový základ(betónová alebo tehlová stena, preglejka, drevotrieska, plochá bridlica).

Bezpečnostné opatrenia pri výrobe mozaiky. Používajte špeciálne okuliare, aby sa vám do očí nedostali šrapnely. Používanie ochranných rukavíc. Používanie ochranného odevu. Použitie ochranných materiálov na zakrytie pracovného priestoru.

1. Leták;

2 Plagát;

3. Kalendár;

4. Brožúra;

Viacstranové vydania:

1. Katalóg - zviazaná alebo zviazaná tlačená publikácia obsahujúca systematický zoznam veľkého množstva tovaru, zvyčajne ilustrovaná fotografiami tovaru;

2. trieda - viazaná alebo zviazaná tlačená publikácia informujúca o konkrétnom produkte alebo skupine produktov alebo vo všeobecnosti o spoločnosti;

3. Kniha;

4. Adresár;

Periodiká:

1. Noviny;

2. časopis;

3. Firemné vydanie .

Každý okraj letáku musí mať okraje potrebné na prerezanie obehu, pretože počas tohto procesu sa nôž môže odchýliť v každom smere o 2,5 mm.

Najdôležitejšie prvky rozloženia, ako sú logo, telefónne čísla, adresy atď., musia byť od línie rezu vzdialené minimálne 5 mm.

Prvok susediaci priamo s čiarou rezu, ktorý sa nazýva „tlač za chodu“, vyžaduje predĺženie tohto prvku za čiaru rezu o 3 mm. Text sa prevedie na krivky.

Farebnosť letákov:

4+0 (celá potlač na 1. strane)

4+4 (celá tlač na 2 strany)

1+0 (vytlačené čiernou farbou na 1. strane)

1+1 (potlačené z 2 strán čiernou farbou) a akékoľvek iné na želanie

Papier na tlač letákov:

Potiahnuté stredné hustoty 125-170 g/m2

Tenko potiahnutý 90-115 g/m2

Hustý náter 200-300 g/m2

Ofset 80 g/m2 a akékoľvek iné typy papierov na požiadanie

Dodatočné spracovanie letákov:

pevný VDUF a ofsetový lak; selektívny UV lak; laminovanie; razenie fólie; rúbanie

Rezanie papiera a lepenky

Nástroje:

nožnice, rezačka, doska na krájanie, kovové pravítka rôznych veľkostí, grafitová ceruzka.

Rezanie papiera a lepenky v priamych líniách rezačkou:

nanášanie rezných značiek grafitovou ceruzkou;

položenie papiera lícom nadol na dosku na krájanie;

Pravítko je možné silnejšie stlačiť ľavou rukou smerom nadol, aby sa pri práci nemohlo pohnúť zo svojho miesta;

Rukoväť noža by sa mala držať na vrchu štyrmi prstami. Piaty ukazovák by mal ležať na zadku čepele, aby počas prevádzky tlačil na nôž;

Počas prevádzky by mala čepeľ noža tesne priliehať k pracovnej hrane pravítka, t.j. pohybovať sa v rovine kolmej na rovinu hodnotiacej dosky. Pri rezaní papiera by mala byť os noža naklonená k línii rezu a zvierať s ňou uhol 35-45°.

Rezanie papiera a lepenky pozdĺž zakrivených obrysov nožnicami:

nanášanie rezných značiek grafitovou ceruzkou pomocou šablón a vzorov (ak je to potrebné);

rezanie na malej ploche;

konce nožníc sú široko roztiahnuté;

časť, ktorá sa má strihať, sa nachádza naľavo od nožníc a čiara rezu prebieha pozdĺž pravej strany značkovacej čiary nakreslenej ceruzkou;

Listy papiera by mali byť pripevnené pozdĺž okrajov pomocou kancelárskych sponiek alebo špendlíkov, aby sa nepohybovali.

Skladanie papiera pri strihaní nožnicami:

pri hromadnej výrobe dielov malých rozmerov so zložitými zakrivenými obrysmi z papiera sa papier skladá v závislosti od hustoty na štyri, osem alebo viac vrstiev, rezanie sa vykonáva podľa značiek ceruzkou nanesených na vrchný list;

ak má diel os súmernosti, tak papier preložíme na polovicu, nakreslíme naň polovicu dielu tak, aby asi Prilepenie papiera.

Pravidlá lepenia papiera:

Lepidlo by ste mali vždy aplikovať na časť výrobku, ktorá sa lepí, a nie na časť, na ktorú sa lepí;

namažte lepidlom a chvíľu podržte, aby sa papier namočil a napučal;

pri lepení dvoch dielov z papiera alebo lepenky naneste lepidlo na tenší materiál;

Pri spájaní „prekrývajúcich sa“ listov papiera rovnakej kvality namažte oba okraje lepidlom;

pri natieraní lepidla na papier musí byť umiestnený na list nepotrebného papiera;

List alebo časť, ktorú chcete rozotrieť, pridržte koncami prstov ľavej ruky, aby sa nepohli zo svojho miesta.

Spôsob rozmazania úzkych pásikov „z dosky“ lepidlom Symetria sa zhoduje s líniou ohybu, odrežte a narovnajte.

Lepené diely:

Po vložení dielu natretého lepidlom na miesto lepenia ho prikryte čistým listom papiera a celý diel pretrite mäkkou, čistou handričkou alebo okrajom dlane od stredu k okrajom v smere vlákien, vložte pod lis, kým sa nedokončí lepenie.

Dizajn podnikovej brožúry, text, ilustrácie v stručnej a prístupnej forme by mali čitateľovi predstaviť obsah publikácie.

Prvky korporátneho dizajnu brožúry: logo; štýl; písmo.

Etapy tvorby brožúry: vývoj dizajnu rozloženia; spracovanie ilustrácií; rozloženie; príprava na tlač.

Ďalšie dokončovacie operácie pri tlači brožúry:

UV lakovanie; výrub; razenie fólie; slepý; konvekcia; tlač pomocou atramentov pantone.

Štýl vývoja dizajnu brožúry môže byť vyrobený ako v klasickom dizajne, tak aj v originálnom s použitím rôznych tlačových materiálov.

Brožúry sa tlačia na natieraný alebo ofsetový papier z listu formátu A4 (297x210 mm) alebo A3 (420x297 mm) s 1, 2 alebo viacerými skladmi.

Plnofarebná obojstranná tlač (4+4). Hrúbku papiera pre tlač brožúry je možné zvoliť od 115 do 300 g/m. Pre brožúry určené na špeciálne príležitosti sa používa hrubý papier alebo lepenka pomocou rezania a vysekávania.

Metódy tlače brožúr:

ofset;

digitálny.

Pri výrobe brožúr ofsetovou metódou je zabezpečená najlepšia kvalita tlače. Náklad môže byť rôzny (od 100 kusov, offset od 200 kusov).

Leták- List A4 s dvoma záhybmi.

Pojem ornament.

Ornament(lat. ornemantum - dekorácia) - vzor založený na opakovaní a striedaní jeho základných prvkov. Určené na zdobenie rôznych predmetov (náradia, náradia a zbraní, textílií, nábytku, kníh atď.), architektonických stavieb, diel úžitkového umenia.

Ornament spojený s povrchom, na ktorom zdobí, odhaľuje alebo zvýrazňuje architektonické prvky objektu, na ktorom je aplikovaný.

Ornament pozostáva z pozadia a motívu.

Pozadie- povrch materiálu, na ktorom je ozdoba vyrobená.

Motív- opakovaný vzor.

Závislosť charakteru ozdoby od materiálu a techniky prevedenia.

Plošný ornament - dekorácia na rovnej alebo zakrivenej ploche, vyrobená pomocou rôznych línií vrátane farby.

Reliéfny alebo konvexný ornament - dekorácie vyrobené na dreve, kosti, kameň, kov pomocou špeciálneho spracovania. Hĺbka reliéfu závisí od veľkosti navrhovanej plochy, sýtosti vzoru a osvetlenia.

Ozdoby sú rozdelené podľa vzorov konštrukcie:

stuha (vlysy, okraje, okraje atď.);

uzavreté (vpísané v tvare kruhu, štvorca, obdĺžnika, trojuholníka);

sieťovina (vyplnenie povrchu súvislým vzorom).

Druhy ozdôb:

Geometrické (pozostávajúce z geometrických tvarov);

Kvetinové (pozostávajúce zo štylizovaných rastlín);

Zoomorfné (pozostávajúce zo štylizovaných zvierat);

Antropomorfné (pozostávajúce z mužských a ženských štylizovaných postáv alebo jednotlivých častí ľudského tela).

Spôsoby, ako vytvoriť ornament:

otočte sa iným smerom;

pohyb pozdĺž vertikálnej osi;

pohyb pozdĺž horizontálnej osi;

zrkadlová symetria;

konštrukcia pomocou mriežky (štvorcový tvar, trojuholníkový tvar, kosoštvorcový tvar, obdĺžnikový tvar).

Vonkajšia reklama- reklama, ktorá sa umiestňuje na špeciálnych dočasných a/alebo trvalých stavbách umiestnených na voľnom priestranstve, ako aj na vonkajších povrchoch budov, stavieb, na prvkoch uličného vybavenia, nad vozovkou ulíc a ciest alebo na nich samotných, ako na čerpacích staniciach.

Určené pre vodičov, pasažierov vozidla a chodcov. Má spomienkový charakter.

svetelné značky;

informačné tabule (bilbordy, firewally, mestské formáty, trivizheny, stĺpy (oblúkové a pravouhlé);

elektrifikovaný (alebo plynom osvetlený) panel so stacionárnymi alebo bežiacimi nápismi („cestovná vlna“);

priestorové štruktúry na umiestnenie plagátov v niekoľkých rovinách;

nápisy na oblohe (balóny, vzducholode);

Lístok č. 11

Vodou riediteľné farby.

Vodou riediteľné farby- farby, ktoré sú vysoko rozpustné vo vode.

Vodou riediteľné farby zahŕňajú: akvarel , kvaš , tempera , na báze vody , akryl .

Akvarel- lepiaca farba na vodnej báze.

Zloženie akvarelových farieb:

Spojivá (žuvačka, dextrín, glycerín, med, cukor).

Vyrábajú sa suché v dlaždiciach, polosurové v kyvetách, téglikoch a polotekuté v skúmavkách.

Povrch na prácu s vodovými farbami je papier (suchý aj mokrý).

Hlavnými kvalitami sú transparentnosť, čistota farieb, bohatosť tónových riešení.

Kombinuje sa s bielou, gvašom, pastelom, temperou, tušom, bronzom a inými materiálmi.

Gvaš- lepiaca farba na vodnej báze.

Zloženie gvašových farieb:

Spojivá (arabská guma, dextrín, ovocná guma);

Plnivo: farebné pigmenty, zinková biela;

Zmäkčovadlá a konzervačné látky (glycerínový olej);

Surfaktant (zvieracia žlč);

Antiseptikum (fenol);

Plastifikátor (glycerín).

Povrch na opracovanie: papier, kartón, drevovláknitá doska, tkanina, vopred lepené.

Farba je krycia, hutná, zasychá a stáva sa svetlejšou a získava matný zamatový povrch.

Tempera- lepiaca farba.

Zloženie temperových farieb:

Spojivo (kazeín alebo vaječná emulzia).

Zriedený vodou a olejom sa neskôr nerozpúšťa.

Povrch na prácu:

kartón, plátno s bielym základným náterom alebo papier s predbežnou veľkosťou, iné povrchy natreté základným náterom (drevo, betón atď.).

Temperové ťahy majú matný, hustý, zamatový, mäkký povrch.

Akryl je syntetická farba na báze kyseliny akrylovej.

Zloženie temperových farieb:

Spojivo (akrylová polymérová emulzia (pozostáva z polyakrylov a polymetakrylov).

Plnivo (farebné pigmenty).

Stabilizátory (koalescentné látky).

Aplikácia akrylových farieb:

možno použiť takmer na akúkoľvek prácu.

Povrch na prácu s akrylom:

možno použiť na prácu na rôznych povrchoch (papier, kartón, plátno, drevo, kov, látka, porcelán, sklo), ale musíte sa riadiť typom povrchu, ktorý chcete natrieť, a použiť špeciálnu farbu vhodnú pre tieto povrchy.

Pri maľovaní a maľovaní stien zvážte umiestnenie miestnosti (vnútorné, vonkajšie). Zriedený vodou sa neskôr nerozpúšťa. Veľmi rýchlo schne.

Po zaschnutí vytvára odolnú vrstvu pripomínajúcu plast alebo gumu. Tón trochu stmavne. Nevýhody zahŕňajú drsnosť a nízke (nižšie ako kvaš a olej). Je ťažké maľovať detaily akrylom.

Farba na vodnej báze.

Riedi sa vodou a nemieša sa s inými typmi farieb a rozpúšťadiel. Doba schnutia pri 20°C je 24 hodín.

Určené na natieranie a základný náter drevovláknitých dosiek, drevotrieskových dosiek, panelov, sadrokartónu a iných suchých omietnutých povrchov.

Návrh a tlač kalendárov.

Dizajn kalendára závisí od jeho typu. Líšia sa tvarom, formátom (A4, A3, A5 atď.), počtom listov, ryhovaním (2, 3, 4 ryhy a pod.), druhom a hustotou papiera.

Dodatočná tlač kalendárov:

razenie, tvarové rezanie. Hlavička štvrťročného kalendára alebo vreckový kalendár je možné zalaminovať lesklým alebo matným laminátom.

Lístok č.14

Príprava náčrtov pre dizajnérske práce.

Definícia náčrtu konceptu.

Skica(z francúzštiny - „esqusse“) - predbežný náčrt, ktorý zachytáva plán umelca. Skica je hlavným pomocným nástrojom.

Vizualizácia myšlienok(prenesenie myšlienky na papier). Hrubé náčrty.

Brainstorming- rýchlo napíšte všetky svoje myšlienky na papier. Možná mierka náčrtov je 1:3 alebo 1:2.

Zbieranie materiálu na skicu, skúmanie materiálu - možno použiť v akejkoľvek práci: štýl ilustrácie pre sériu kníh, plán výstavného stánku, firemné logá, štýl fotografie pre reklamnú spoločnosť.

Zber materiálu- zbierajte rôzne predmety spojené s projektom (farby, charakteristické tvary písmen, textúry alebo proporcie - akékoľvek typy grafiky z kníh, časopisov a novín, fotografie podobných projektov). Objekty je možné namontovať na zásuvný panel alebo prilepiť na kartónový list A1, aby ste ich videli spolu na porovnanie a spojenie.

Náčrty sú: grafické; malebné.

Typy náčrtov:

prednáčrt;

kreatívny náčrt;

Pracovná skica (kartón).

Airbrush.

Z čoho pozostáva airbrush: telo, miska na farbu, pedál vzduchu/farby, tryska, ochrana trysky, ihla, regulátory tlaku/zdvihu ihly, miesto prívodu vzduchu. Princíp činnosti airbrushu. Typy airbrushov: jednočinné - vonkajšie a vnútorné miešanie, vonkajšie miešanie bez ihly, vonkajšie miešanie s pevnou ihlou a pohyblivou tryskou; dvojčinné - so vzájomne závislou reguláciou prietoku, nezávislé dvojčinné. Obsluha airbrushu (montáž/demontáž airbrushu, uskladnenie airbrushu, preventívne opatrenia, čistenie, údržba). Možné chyby v prevádzke prístroja, spôsoby nastavenia a odstraňovania chýb.

Farby:

Automobilové (kovové, xyralické, fluorescenčné, chameleónové).

Späť dopredu

Pozor! Ukážky snímok slúžia len na informačné účely a nemusia predstavovať všetky funkcie prezentácie. Ak vás táto práca zaujala, stiahnite si plnú verziu.

Cieľ: oboznámenie študentov s grafickým dizajnom.

Úlohy:

priblížiť žiakom umenie písma, expresívnosť a obraznosť typovej kompozície;
naučiť konštrukciu bezpätkového písma;
rozvíjať zručnosti pri práci s nástrojmi na kreslenie (pravítko, štvorec, kružidlo);
vytvárať predstavy o voľnom písme;
rozvíjať zložky vizuálneho myslenia (fantázia, vizuálno-obrazová pamäť, emocionálne a estetické vnímanie reality);
pestovať záujem a lásku k výtvarnému umeniu, emocionálnu citlivosť;
pestovať pracovitosť, presnosť, náročnosť a úctu k práci a zvyšovať sebaúctu.

Vybavenie pre učiteľa:

prezentácia. PPT;
výstava prác žiakov zo zbierky učebne výtvarného umenia;
tabuľka s farebnými fixkami alebo počítačový grafický program, v ktorom môže učiteľ kresliť (napríklad Compass-3D-LT);
nástroje na kreslenie dosky.

Vybavenie pre študentov:

nástroje a materiály na kreslenie (30 cm pravítko, štvorec, kružidlo, ceruzka);
papier na kreslenie veľkosti A4 (A3 pre prácu v malých skupinách);
grafický materiál (farebné ceruzky, fixky, perá) a lepiace tyčinky, nožnice, farebný papier, stránky lesklých časopisov s textami alebo novinami;
olejové plátno.

Hudobný sprievod: Ak si to učiteľ želá, môžete vykonávať praktickú prácu v sprievode pokojnej inštrumentálnej hudby.

Plán lekcie:

Organizovanie času. Pozdravujem. (1 minúta.)
Kontrola domácich úloh - vizuálne. (2 minúty.)
Aktualizácia vedomostí. Uveďte tému a účel lekcie. (2 minúty.)
Vnímanie vzdelávacieho materiálu žiakmi. Učenie sa nového materiálu. (10 min.)
Praktická práca. (25 min.)
Zhrnutie lekcie. Výstava prác. Diskusia o výsledkoch. (3 min.)
Reflexia aktivít na hodine. (2 minúty.)

POČAS VYUČOVANIA

1. Organizačný moment. pozdravujem

2. Kontrola domácich úloh (vizuálne)

– Pozrime sa na vaše “Zbierky písiem” pripravené na túto hodinu (žiaci našli a vystrihli písmená rôznych veľkostí, tvarov, štýlov zo starých novín a časopisov, umiestnili ich a nalepili na formát A4, kompozičné riešenie je bezplatné). Ako si vysvetľujete tento výber prvkov (písmen) kompozície?
– Chlapci, pred vami sú lesklé časopisy a noviny. Aký text priťahuje vašu pozornosť? prečo? (Študenti predpokladajú: veľké, svetlé, kontrastné, ľahko čitateľné atď.)

3. Aktualizácia vedomostí. Komunikácia témy a účelu lekcie

– Všade sme obklopení reklamnými nápismi a transparentmi, čítame knihy a časopisy. Upúta nás ich pútavý názov, ktorý sa odlišuje veľkosťou, farbou a charakterom písmen. Všetko je to písmo. Písmo je základom pre všetky tlačené produkty (reklamy, oznámenia, nápisy, indexy, zošity, prospekty, programy atď.) a je jednou z oblastí dizajnu. A profesia dizajnéra je v súčasnosti jednou z profesií, o ktorú je dopyt.

3. Vnímanie vzdelávacieho materiálu žiakmi. Učenie nového materiálu

Snímky 1-2

– Témou hodiny je „Kompozícia písma“. Dnes sa budeme hrať s písmenkami. Naša úloha: zoznámiť sa s umením písma, expresívnosťou a obraznosťou kompozície písma. Dnes sme dizajnéri.

Snímky 3-4

– Čo je to písmo? Ide o grafickú kresbu písmen a znakov, ktoré tvoria jeden štylistický a kompozičný systém, súbor symbolov určitej veľkosti a dizajnu. Písmo (nemčina) Schrift, od neho. schreiben- písať).

Snímka 5

– Aký typ písma existuje? Dnes sa rozmanitosť písiem neustále aktualizuje o nové typy. Zoznámime sa s hlavnými typmi písma. Vidíte, že písma majú pätky ( serif), bezpätkové ( groteska), proporcionálne ( zobrazuje znaky rôznej šírky), neproporcionálne alebo s jednou medzerou, ( zobrazuje znaky umiestnené na kolíkoch s konštantnou pevnou šírkou). Písma sa líšia typom písma. Skupina písiem rôznych typov a veľkostí, ktoré majú rovnaký štýl, jednotný štýl a dizajn, sa nazýva typ písma.

Snímky 6-7

– Ako rozlíšiť písma?

Hlavné vlastnosti písma:

štýl: rovné, kurzíva;
nasýtenia: svetlé, tučné, tučné (pomer hrúbky ťahu k šírke vnútropísmenového priestoru);
šírka: normálne, úzke, široké písmo s pevnou šírkou;
veľkosť(bod) v bodoch (1 bod = 1/72 palca);
kontrast;
rozlišovaciu spôsobilosť;
čitateľnosť;
kapacita;

Snímky 8-11

– Každé písmo je špecifický kompozičný systém, ktorý má svoj výtvarný vzhľad Uvažujme o hlavných charakteristikách písma.

Umelecký vzhľad písma:

Dekoratívne.
Dynamický.
Elegantný. Rímska kapitála, pätka, akademické písma. Používa sa na literárne a výtvarné texty, návrhy architektonických projektov, písanie textov na pamätné tabule.
Kurzíva. Používa sa na písanie textov čestných certifikátov, blahoprajných adries, blahoželaní a pozvánok.
Monumentálne. Nasekaný plagát, doskové písmo a groteska. Používa sa na písanie sloganov, plagátov, bannerov.
Zadarmo.
Prísne. Používa sa na diagramy, diagramy, grafy, technické a výrobné plagáty, nápisy.
Folklór(Ukrajinčina, arabčina atď.).

4. Príprava na umeleckú činnosť. Displej na doske.

Snímky 12-13

– Dnes budeme podrobne hovoriť o monumentálnom (rezanom) písme, jeho štýlových, proporčných a umeleckých vlastnostiach. V tejto lekcii sa pozrieme na pojem „typografia“ ( Typografia je už tvorivá premena tlačeného textu na prvok grafického dizajnu, zaobíde sa bez použitia ilustračnej a grafickej grafiky, ale realizuje sa pomocou modelovania a úpravy textu). Typografia mení text na jasné a originálne grafické obrázky.

Snímka 14

Bezpätkové písmo možno rozdeliť do troch skupín: písmená pozostávajúce z rovných prvkov (G, E, E, N, P, T, C, Ш, Ш – horný riadok snímky), písmená pozostávajúce z rovných a naklonených prvkov (A , D, ZH, I, J, K, L, M, U, X - stredná čiara), písmená so zaoblenými prvkami (B, V, Z, O, R, S, U, F, CH, Ъ, ы, L, E, Y, I – spodný riadok).

Jednou z metód na presnú konštrukciu písma je metóda modulárnej mriežky (3 horizontálne a 5 vertikálne). Modul je konštantná a základná merná jednotka pre písmeno, ktorá umožňuje zachovať základné proporcie písmen a znakov. Modulárna mriežka 3 na 5 používa sa v skupine písmen (B, V, E, Z, I, K, L, N, O, P, R, S, T, U, X, CH, L, E, Z) a pre skupinu písmená, ktoré sú napísané o niečo väčšie ako ostatné 4 na 5(A, M, C, B) a 5 na 5(L, F, F, W, S), modulárna mriežka 2,5 až 5(D), modulárna mriežka 6 na 5(SCH).
Učiteľ na tabuli predvádza, ako zostaviť písmená pomocou mierky. Študenti pomocou nástrojov na kreslenie stavajú písmená na kockované kúsky papiera.

Keď sa naučíte zostavovať bezpätkové písmená, budete môcť upravovať a vylepšovať písma, ktoré ste už ovládali, alebo dokonca vymýšľať svoje vlastné, originálne písma!

5. Praktická práca žiakov

Snímka 15

Cvičenie 1: vytvorte kompozíciu písma „Moje meno“ v strede listu A4 pomocou nástrojov na kreslenie na mierku 20x20 mm (výška písmen 100 mm).

Snímka 16-20

Ďalej vytvorte kompozíciu písma „Moje meno“ vo farbe s grafickými materiálmi, zobrazujúcimi obrázky ročných období. Pozrite si fotografie prírody. Venujte pozornosť farbe, charakteristickým vlastnostiam a stavu.

Snímka 21-23

Kritériá:

Snímky 24-25

Úloha 2: vytvoriť kompozíciu písma "Hovoriť slovo" v strede listu A4 s nástrojmi na kreslenie (sekané písmo).

Najprv sa vyberie slovo (podstatné meno, bežné podstatné meno vrátane 4 až 6 písmen). Zvolené slovo je potrebné znázorniť tak, aby boli všetky písmená „objektivizované“: slovo sa musí čítať cez zobrazený obrázok v siluetách písmen a okolo nich, každé písmeno musí niesť sémantickú záťaž celého slova. Potom sa písmená sekaného písma postavia na list A4 na mriežku mierky 10 x 10 mm s medzerou medzi písmenami 10 alebo 20 mm, v závislosti od počtu písmen v slove. Potom sa pracuje s grafickými materiálmi, ktoré musia sprostredkovať textúru a obraz obrazu. Obraz by mal byť jasný, farebný, textúrovaný.

Snímky 26-31

Príklady študentských prác na túto tému.

Kritériá: originalita, rozpoznanie obrazu, farebná schéma, presnosť.

Snímka 32

Úloha 3: vytvorenie kompozície písma z iniciál (možnosť 1).

Iniciály sú prvé písmená priezviska, mena, priezviska (3 písmená). Práca začína prieskumnými náčrtmi kompozície (kontakt písmen v bode, v rade, písmeno v písmene). Študenti jednoduchou ceruzkou dokončia 5 verzií kompozícií s rozmermi nie väčšími ako 20x20 mm na formáte A4 vľavo. Najúspešnejšiu skicu vyberie učiteľ a študent ju následne vypracuje na ten istý hárok vpravo s veľkosťou minimálne 100 x 100 mm farebne pomocou grafických materiálov (možnosť 1) alebo pomocou techniky aplikácie (možnosť 2). Hlavnou vecou vo vašej práci je dosiahnuť odraz vášho štýlu, vašich záujmov a charakteru.

Snímky 33-35

Príklady študentských prác na túto tému.

Kritériá: originalita, rozpoznanie obrazu, farebná schéma, presnosť.

Snímka 36

Úloha 3: vytvorenie kompozície písma z iniciálok (možnosť 2).

Snímky 37-39

Príklady študentských prác na túto tému.

Kritériá: originalita, rozpoznanie obrazu, farebná schéma, presnosť.

Snímka 40

Úloha 4: vytvorte kompozíciu písma "Nakreslené písmená (voľné písmo)" v strede listu A4.

– Nakreslíme predmet písmenami. Musíte začať pracovať s obrysovou kresbou objektu alebo zvieraťa. Potom treba do tohto objektu písať písmeno po písmene tak, aby medzi nimi bolo čo najmenej medzier. Písmená môžu byť rôznej výšky a šírky, konfigurácie, ale stále vyrobené v rovnakom štýle. Potom odstránime obrys obrázku. Ďalej nakreslíme kompozíciu farbou. Tu je potrebné čo najpresnejšie sprostredkovať textúru a obraz predmetu alebo zvieraťa, aby sa na prvý pohľad vnímal celý obraz a potom sa čítali písmená.

Snímky 41-43

– Aké zvieratá poznáš? Aký je rozdiel medzi vtákmi a zvieratami, hmyzom a rybami atď.? Všimnite si siluety rôznych zvierat.

Snímky 44-47

Príklady študentských prác na túto tému.

Kritériá: originalita, rozpoznanie obrazu, farebná schéma, presnosť.

Snímka 48

Úloha 5: „Výstava mačiek a psov“ – vytvorenie obrazu zvieratiek technikou nášivky z písmen vystrihnutých zo starých novín a časopisov po obryse. Práca sa vykonáva v malých skupinách (každý 2 osoby). Pred dokončením úlohy sa učiteľ so žiakmi porozpráva o charakteristických znakoch tvaru hlavy, tela, chvosta a pod. mačky a psy. Môžete vyzvať študentov, aby si prezreli fotografie zvierat.

Snímky 49-52

Príklady študentských prác na túto tému.

Kritériá: originalita, rozpoznanie obrazu, farebná schéma, presnosť.

Snímky 53-54

Úloha 6: „Mesto písmen. Architektonické pamiatky v písmenách“ – vytvorenie obrazu svetoznámej architektonickej pamiatky technikou nášivky písmen vyrezaných po obryse z novín a časopisov. Práca sa vykonáva v malých skupinách (každý 2 osoby) alebo individuálne.

Snímky 55-69

– Pozrime sa na architektonické pamiatky z rôznych období. Venujte pozornosť siluetám, proporciám budov, rozmiestneniu listov, detailom a architektonickým štruktúram.

Snímky 70-71

– Pozrite sa na možnosti dokončenia úlohy (ukázka práca učiteľa).

Snímky 72-83

Príklady študentských prác na túto tému.

Kritériá: originalita, rozpoznanie obrazu, farebná schéma, presnosť.

6. Zhrnutie lekcie

Výstava prác. Diskusia o výsledkoch

7. Reflexia aktivít na hodine

– Čo nové sme sa dnes naučili (vybudovanie reťazca významov, porovnanie metód a metód práce, ktoré používajú iní, s našimi)? Aké pojmy a výrazy ste si zapamätali (typografia, monumentálne sans a voľné ručne kreslené fonty, modulárna mriežka atď.? Čo ste sa naučili?

– Úlohy 1-3, 6 sú určené žiakom 7. ročníka (program „Výtvarné umenie. Dizajn a architektúra v živote človeka“ pod vedením B.M. Nemenského).
– Na splnenie úloh 4 – 6 by hodina mala začať úvodom do rôznych typov a vlastností písma (snímky 1 – 11), preskočiť časť o vytváraní písma (snímka 12 – 35), potom učiteľ prejde na vysvetlenie úloh a prezeranie si názorného materiálu so študentmi na tému úlohy (snímky 40-69).
– Ilustrácie na snímkach 16-19, 41-43, 48 možno roztiahnuť tak, aby vyplnili celú obrazovku.
– Zmena snímok v prezentácii je automatická.