Ako som sa stal mužom. Mária Maksáková-Igenbergsová

Huslista, operný a symfonický dirigent.

Absolvoval 1. hudobnú školu, husľovú triedu V. Ya Shpeta, Omsk Music College (1940, husľová trieda V. Michajlova).
V rokoch 1940 až 1941 hral v symfonickom orchestri Omskej filharmónie. Od roku 1942 - v armáde, pôsobil v Omsku ako vedúci a dirigent jazzového orchestra. Od roku 1944 - vedúci hudobného oddelenia Divadla mladých, hral v malom symfonickom orchestri krajského rozhlasového výboru. V roku 1945 bol pozvaný ako dirigent divadla hudobnej komédie v Molotove (dnes Perm) a zároveň dirigoval symfonický orchester filharmónie. Po vystúpení v roku 1947 na Celoruskej prehliadke tvorivej divadelnej mládeže bol vyslaný Výborom pre umenie ZSSR ako dirigent do hudobných divadiel Daugavpils, Čeľabinsk (1948), Orenburg (1948–1949), Irkutsk (1949). . 25. februára 1950 bol vymenovaný za dirigenta omského divadla hudobnej komédie. Inscenoval operety „Dcéra niekoho iného“ od O. Feltsmana, „Morský uzol“ od E. Žarkovského, „Šelmenko netopierí muž“ od A. Ryabova, „Trembita“ od Ju Miljutina a ďalšie.
V máji 1953 obsadil 2. miesto na súťaži hudobných divadiel v Moskve vo Veľkom divadle. Ako nádejný dirigent bol poslaný do Ašchabadskej opery av roku 1954 - ako druhý dirigent do Sverdlovského divadla opery a baletu. Pôsobil tam asi 7 rokov, dirigoval mnohé opery ruských a zahraničných skladateľov.
Vyštudoval Sverdlovské konzervatórium, kde viedol triedu symfonického dirigovania.
Od roku 1961 - dirigent opery Kuibyshev. Inscenoval opery Trubadúr, Démon (1962), Mazeppa a Iolanta (1963 – 1965), Cárova nevesta (1969) a množstvo baletov. Spolupracoval so symfonickým orchestrom Kuibyshev Philharmonic Symphony Orchestra a vystupoval s koncertnými programami a sólistami. V roku 1974 sa na pozvanie vrátil do Omska a bol vymenovaný za šéfdirigenta divadla hudobnej komédie. V roku 1977, po konflikte s riaditeľstvom o spôsoboch rozvoja divadla, prešiel do Činoherného divadla v Omsku ako vedúci hudobného oddelenia.
Zomrel pri autonehode. Pochovali ho na východoruskom cintoríne v Omsku.

Rodina je ako strom. Čím hlbšie sú korene, tým silnejšie držia, je takmer nemožné vytiahnuť takýto strom. Každý normálny človek sa časom začne zaujímať o to, kto boli jeho predkovia, pretože koreňmi rodu sú rodokmeň.

Žiaľ, zo staršej generácie už v rodine nikto nezostal, ale zachoval sa pomerne rozsiahly archív. Následníčka opernej dynastie Maria Maksakova, dcéra herečky, ktorá zdedila po starej mame nielen svoje meno, ale aj krásny hlas, pomohla Ludmile Vasilyevnej vytriediť dokumenty a začať hľadať.

Lyudmila Vasilyevna začala hľadať svoje korene z matkinej strany. Väčšinu rodinného archívu tvoria fotografie Márie Petrovny, galéria jej javiskových obrazov. Ľudová umelkyňa ZSSR mala veľký dramatický talent a bystrý temperament, „vodca ľudu“, Joseph Stalin, rád počúval jej zamatový hlas a nazýval ju „moja Carmen“.

Moji starí rodičia žili v Astrachane a nosili priezvisko Sidorov. Maksakov je umelecké meno operného speváka Maximiliana Schwartza, prvého manžela Lyudmilinej matky, ktorú herečka nikdy nevidela, keďže sa narodila po jeho smrti.

Pred odchodom do Astrachanu, rodného mesta svojej matky, sa Lyudmila obrátila na špecialistov genealogického centra a predložila žiadosť do archívov regiónu Astrakhan. V samotnom meste herečka zistí, že jej starý otec pochádza zo Saratova. S najväčšou pravdepodobnosťou skončil v Astrachane, kde sa stretol so svojou budúcou manželkou, v obchode. Pracovníkom archívu sa podarilo nájsť unikátny dokument - pas prastarého otca Ľudmily Maksakovej.

Pokiaľ ide o hlavnú otázku, ktorú si herečka položila, keď začala zostavovať svoj rodokmeň, podľa hlavnej verzie, ktorej sa predtým držala, bol jej otec Alexander Volkov, úžasný spevák. Podľa výpovedí očitých svedkov medzi Alexandrom a Máriou nejaký vzťah existoval, ale nebol riadne inzerovaný, takže Lyudmila nikdy nedostala jednoznačnú odpoveď. Herečka sa rozhodla ísť do múzea Veľkého divadla, aby aspoň trochu zdvihla tajomnú oponu histórie svojej rodiny. V múzeu sa zachovali javiskové kostýmy a niektoré osobné veci Márie Petrovna, medzi ktorými bol aj portrét Maximiliána Schwartza, ale podrobnosti naznačujúce známosť s Alexandrom Volkovom sa nepodarilo nájsť.

Je možné jazdiť storočiami na „stroji času“ - náš slávny spevák o tom premýšľal:
- Rodinné rarity Andreja Makareviča..

Ak vás zaujíma, kto boli vaši predkovia, pomôžeme vám s tým
Ak máte ešte otázky týkajúce sa Rodokmeňa, radi na ne odpovieme na tel.
Celé Rusko - 8 800 333 79 40. Hovor je bezplatný.
Moskva - 8 495 640 61 33
Petrohrad 8 812 740 14 91

Federálne číslo
8 800 333 79 40.
VOLAJTE ZADARMO
zo všetkých pevných liniek a mobilných telefónov v celom RUSKU.
Ak chcete zadať objednávku, môžete nám zavolať späť na naše bezplatné čísla alebo napísať list do nášho ruského genealogického centra.

HLAS KRVI.
JABLKO Z JABLČNÍKA. SPOLOČENSKÁ BUNKA. KAZH-
JEDEN Z TÝCHTO KONCEPCIÍ SME NAŠTUDOVALI S VEĽMI ČIASTOČNOU ČASŤOU -
STEW. RODINA MYSLEL, NASLEDOVANÍ LEVA TOLSTOYA, NEDÁVAL
ODPOČÍVAME. NAŠLI SME PRÍBUZNÝCH TÝCH, KTORÍ UVÁDZLI RUŠTINU
POJEM „INTELIGENTNOSŤ“ BOL BEŽNE A DIAGNOSTIKOVANÝ LENIN,
POSTAVIL CENU ŽIVOTA A PUSTOVNI STALA ZBIERKU MA-
Zjebaní HOLANDCI. VEDCI, HERCI, KOZMONAUTI, TV ŽURNÁL
LISTY, HUDOBNÍCI A POSLANEC ŠTÁTNEJ DUMY ĎAKUJEME
PRE RODIČOV - V PEDAGOGICKEJ BÁSNI ČASOPISU "SOBAKA.RU".
Texty: Vitaly Kotov, Vadim Chernov, Svetlana Polyakova,

Sergej Minenko, Sergej Isajev

MÁRIA MAKSÁKOVÁ-IGENBERGSOVÁ
Operný spevák a nedávno poslanec Štátnej dumy dôkladne
pozná život babičky - sólistky Veľkého divadla, fondu pomenovaného po

ktoré vytvorila vo svojej domovine, v Astrachane. Zakladateľ našej dynastie bola tam jedna babka

moja úplná menovkyňa je Maria Petrovna Maksakova, ktorá sa narodila v roku 1902 v Astrachane. Jej otec bol úradníkom riečnej lodnej spoločnosti na Volge a jej matka Ľudmila pochádzala z buržoáznej rodiny. V našej rodine sa striedajú ženské mená: Ludmila, Maria, Ludmila, Maria... Tu je moja dcéra - Lyusya. Babičkin otec zomrel, keď mala osem rokov a bola najstarším dieťaťom v rodine. Maria Petrovna, cítiac zodpovednosť za mladších, išla spievať do cirkevného zboru, kde dostávala plat dvadsať kopejok. Nemala vôbec žiadnu hudobnú gramotnosť, písala si poznámky na stenu v dome a všetko sa naučila – sama tvorila. O rok neskôr už dostávala výplatu rubeľ a výrazne podporila rodinný rozpočet. Potom sa moja babička rozhodla stať sa profesionálnou opernou speváčkou, išla do opery v Astrachane, kde jej pridelili prvé malé časti, ale ako sama napísala vo svojich memoároch, viedli ju tam nesprávne, „trpela svojím hlasom. “ A potom do provincie Astrachaň prišiel slávny podnikateľ, muž úžasného osudu, Maximilian Karlovich Maksakov. Babička sa k nemu obrátila o pomoc a veľmi skoro ju požiadal o ruku Max Karlovich, sedemnásťročnú, o tridsaťtri rokov staršiu. Oženili sa. Takže pseudonym Maximiliána Karlovicha Schwartza - Maksakov - sa stal naším rodinným menom, pretože moja stará mama bola Sidorova ako dievča. Ako dvadsaťjedenročná debutovala na javisku v úlohe Amneris bola úspešná a ďalších tridsať rokov bola vedúcou mezzosopranistkou hlavného divadla krajiny, s výnimkou dvoch sezón v polovici 20. rokov, keď niečím urazená odišla. pre Leningradské divadlo opery a baletu, teraz Mariinsky. Max Karlovich so svojou babičkou nemilosrdne pracoval, doslova ju vŕtal, došlo k kriku a slzám, svoju Galateu tesal šialene, ale triedu vždy nechali ruku v ruke s úsmevom: „Murochka, poďme, drahá!“ - "Áno, áno, Maxik." Všetky dávky pripravovali spolu, a keď v roku 1936 zomrel, bola to pre moju starú mamu obrovská strata. Pri triedení papierov Maxa Karlovicha objavila pas, ktorý uvádzal, že pochádza z Rakúsko-Uhorska. Na vrchole všeobecnej špionážnej mánie ju takýto objav veľmi vystrašil a ponáhľala sa dokument zničiť.

Potom sa babička stretla s diplomatom Yakovom Davtyomna, zakladateľ našej zahraničnej spravodajskej služby, neskôr veľvyslanec v Poľsku. Rok spolu žili šťastne, odišli do Benátok, kde Mária Petrovna na Námestí svätého Marka kŕmila holuby – v tej dobe niečo nemysliteľné. V roku 1937 ho však z jej bytu odviedli a neskôr zastrelili. Moja stará mama dlho nevedela, aký bude jeho osud, bola mučená a bála sa zatknutia. Ale na nejakej recepcii Stalin zvolal: "Kde je moja Carmen?" - a okamžite ju priviedli do Kremľa. Z tohto príbehu zrejme vznikla fáma, že otec mojej matky, ktorá sa narodila v roku 1940, bol budúci generalissimus. Hovorilo sa o tom, že jej otcom by mohol byť futuristický básnik Vasilij Kamenskij alebo spevák Veľkého divadla Alexander Volkov, ale vierohodnejšie sa mi zdá, že to bol generál Vasilij Novikov, zástupca šéfa SMERSH Viktor Abakumov. Svoju babičku poznali už od Astrachanu, a keď generál zomrel, Novikovova vdova zavolala Máriu Petrovnu na pohreb. Rodina generála vedela, ako sa Vasilij Michajlovič staral o moju malú matku a že ich aj s babičkou poslal na evakuáciu. Vdova po generálovi pripustila, že by mohol byť otcom mojej mamy.

Po tom všetkom, čím si prešla, babička Z veselého, veselého človeka sa zmenila na veľmi stiahnutého a úzkostlivého človeka. Mamu vychovávala skôr moja prababka. Bola to úžasná gazdinka, neskutočná ihličková, všetko si šila sama, čo moju mamu v detstve aj štvalo, lebo ju prababka obliekala v predrevolučnom móde. V dôsledku toho mama nenávidela všetko starožitné, a keď mala vlastné peniaze, ako prvé si kúpila český plastový nábytok, ktorý bol vtedy v móde. To sa však mama rýchlo vrátila k starožitnostiam dávno a pevne. (Smeje sa.)

Mama mala a stále má hlas, ale práca operného speváka je veľmi namáhavý proces, taký každodenný vrabčí skok, že ľudí zvonku ani nebadať. Kým prídete do divadla a naučíte sa požadovaný part za dva týždne, prejdú roky. Mama, ktorá je dcérou operného speváka, si o tom nerobila žiadne ilúzie. Keď vstúpila do školy Shchukin proti vôli svojej babičky - videla svoju dcéru na rímsko-germánskom oddelení v Inyaz - Maria Petrovna zavolala do divadelného inštitútu slovami: "Ak nie je talent, neberte to!" A oni jej odpovedali: "Áno, s talentom je všetko v poriadku, už sme ju vzali!" Potom moja matka skončila v divadle Vakhtangov pod vedením Rubena Nikolajeviča Simonova, ktorý jej zveril úlohu Mashy v hre „Živá mŕtvola“ pre jej debut, ktorý zahŕňal predstavenie romancí. Ona, dcéra skvelého speváka, musí spievať! Samozrejme, bola to skúška. Potom sa mama obrátila na Rómske cigánske divadlo, kde jej dali hlas a ona dodnes spieva romance krásne, úplne inak ako operní speváci, ale veľmi kvalitne. A moja stará mama chodila na všetky svoje predstavenia a metodicky zapisovala svoje komentáre.

V roku 1974 sa moja matka vydala za nemeckého občana Peter Andreas Igenbergs. Začiatok ich vzťahu bol pre moju matku ťažký a dokonca nebezpečný, pretože bol horší ako konfrontácia medzi Kapuletmi a Montaguemi: kapitalistický a socialistický systém si ťažko zvykal na myšlienku tesnej blízkosti. To spôsobilo na začiatku ich vzťahu veľa ťažkostí a byrokratických formalít a okrem toho rodičia môjho otca okamžite neprijali synovu voľbu. Ale bol veľmi tvrdohlavý, túto povahovú črtu mám asi od neho. Keď sa im do cesty postavili najrôznejšie prekážky, mama dokonca žartovala: „Ak sa narodí chlapec, budeme ho volať Ovir, a ak dievča, Visa.“ S ťažkosťami, ale predsa, mame dovolili odísť do Nemecka a vďaka otcovi videla svet, no takmer ju prestali nakrúcať, čo je vzhľadom na jej fantastickú krásu a veľký talent veľké sklamanie.

Babička z otcovej strany bola dcérou ministra dopravy nezávislého Estónska. Prejavila pozoruhodný talent na matematiku a rodičia ju poslali študovať štatistiku na pražskú univerzitu – v Tallinne to tak nebolo. Počas štúdia sa rozhodla privyrobiť si aj obchodovaním s estónskou ropou v Československu. A v štádiu koordinácie dokumentov som sa stretol so svojím starým otcom z Lotyšska, ktorý tam bol konzulom pobaltských štátov. Bol to krásny príbeh, láska na celý život. Geniálny pár: on bol diplomat, on vedel deväť jazykov, ona sedem.

Začiatok 2. svetovej vojny radikálnezmenil ich život: odmietli sa vrátiť do teraz sovietskych pobaltských štátov. S dvoma malými deťmi v náručí - mojím otcom a jeho bratom - utiekli z Československa najprv do Francúzska, potom do Nemecka, kde v pivnici ukrývali židovských priateľov, za čo ich zatkli. Po páde fašistického režimu sa nám v Mníchove žilo úžasne vo vlastnom dome, obaja synovia sa stali fyzikmi, ale otec sa vzdal vedy a dal sa na podnikanie – odišiel ako obchodný zástupca Siemensu do Moskvy. Chcel ísť do Ruska: doma sa rozprávalo po rusky, babka Zinaida bola pravoslávna a v povojnových rokoch sa stala podpredsedníčkou Spoločnosti nemecko-ZSSR priateľstva.

Otec je skutočný pedant. Jeho auto malo žlté poznávacie značky spoločného podniku, s ktorým bolo zakázané cestovať ďalej ako štyridsať kilometrov. Ale každý večer, riskujúc, prišiel do mojej dačy v Snegiri, vzdialenom štyridsaťštyri kilometrov, aby mi porozprával rozprávku pred spaním v duchu Lewisa Carrolla. Moja matka vyzerala byť vo výchove demokratka, ale s výhradou: všetky spôsoby nátlaku sú pre ňu nechutné. Chcela, aby som všetko robil tak, ako ona chcela, ale z vlastnej vôle a bez námahy z jej strany – to je taký pseudoliberalizmus. (Smeje sa.) Príchod mamy na daču bol pre mňa sviatkom: veľa pracovala v divadle. Ale všetci jej priatelia sa zhromaždili v našej dači na Nový rok: Andrej Mironov, Jurij Lyubimov, Michalkov, Končalovskij, Gorin, Vysockij, Kvasha...

Režim to rodičom vyčítal v tom, že šírili „buržoázny životný štýl“, ktorý sa na Nový rok prejavil najmä v cigaretách Marlboro a zahraničnom šampanskom. Moji rodičia často cestovali do zahraničia a vracali sa do ZSSR, obyčajne s obrovskou výhodou za nami bol ďalší taxík s kuframi, kde polovicu miesta zaberali lieky pre priateľov, známych a známych, ktoré sa v ZSSR nedali kúpiť. Tieto lieky pomohli a niektorým ľuďom doslova zachránili život.

Mamkini priatelia milovali keď ma posadili v krásnych šatách, aby som hral na klavíri, tak ma videl Roman Viktyuk, ktorý ma nazýval princeznou. Keď po rokoch uviedol operu „The Pearl Fishers“ v Novej opere, okamžite povedal, že časť princeznej bude spievať iba princezná. Ďalšia z matkiných priateľov, podarilo sa mi spolupracovať s Nikitom Mikhalkovom: obsadil ma do malej úlohy školáčky v Holičovi zo Sibíri a ja som tam spievala na plese. Nikita Sergejevič ma často brával vystupovať na festivale ruského umenia v Cannes. A keď som v určitom okamihu rýchlo vyrástol, môj otec ma poslal k blízkemu priateľovi nášho domu, Vyacheslavovi Zaitsevovi, do jeho modelingovej školy. V mojom živote bola úžasná epizóda, keď Vyacheslav Michajlovič prišiel s obrázkami mojich hrdiniek na sólový koncert vo Veľkej sále konzervatória, kde stál Ion Marin na dirigentskom pulte.

Podrobnosti o živote babičky Máriu Petrovna poznám od jej žiakov a najmä od Iraidy Grigorievny Nagajevovej, ktorej babička nahradila matku a urobila z nej speváčku. Keď sa ukázalo, že nemám s kým študovať hudbu, niekoľko rokov k nám chodila každý víkend z Minska – takto ďakovala svojmu mentorovi. Vyštudoval som Strednú hudobnú školu v klavíri a bolo to také vážne vzdelanie, že aj teraz, po sedemnástich rokoch, viem hrať Chopinovu baladu. Ale v pätnástich rokoch som naozaj chcel spievať a príbehy Iraidy ovplyvnili môj postoj k profesii ako službe, k existencii na Olympe. Fascinovala ma operným spevom, vtedy som nedokázal myslieť na nič iné.

Vyrastal som ako veľmi zvedavé a zvedavé dieťa.com, Boli prípady, keď som sám našiel učiteľov v predmetoch, ktoré som potreboval na vstup na vysokú školu. Ale v profesionálnom zmysle som sa nenašiel hneď, čiastočne opakujúc osud mojej starej mamy, hoci druhého Maximiliána Karlovicha Maksakova som na svojej ceste nikdy nestretol. Dlho som spieval vysoké sopránové úlohy v divadle Novaya Opera Theatre, kým som nezostúpil na svoju prirodzenú mezzosopránovú tessituru.

Možno sa na mňa šťastie usmialo neskoro, ale ten úsmevsa vrátil. Pred dvoma rokmi sa mi splnil môj drahocenný sen, stal som sa sólistom Mariinského divadla a teraz som tu skutočne šťastný! Spolupráca s Valerijom Gergievom je pre mňa veľkou zodpovednosťou a veľkou radosťou. Spolupráca s maestrom za posledný rok bola skutočne plodná: zájazdy v kultúrnom hlavnom meste Európy 2011 Turku s „Ariadne auf Naxos“ (vystupoval som v úlohe skladateľa), „Hoffmannove príbehy“ (rola Niklausa) . Valery Abisalovich prekvapivo presne chápe, aký repertoár mi vyhovuje. Pri práci s maestrom sa nikdy hlasovo neunavím – je to naozaj génius.

Okrem vokálu mám aj právnické vzdelanie. V prvom ročníku na Gnesinke som absolvovala takmer všetky skúšky s päťročným predstihom, a keď otec vycítil, že mám veľa voľného času, požadoval, aby som študovala „niečo normálne“ - spev nepovažoval za povolanie. Vyštudovala som preto právnickú akadémiu, pri ktorej nedávnom výročí som predniesla tento prejav: „Ľudia sa často pýtajú, ako mi právnické vzdelanie pomáha v každodennej práci speváka, najmä so špecializáciou na trestné právo. Ale kto je schopný preniknúť do roly hlbšie ako ja? Zoberme si Carmen - bola zatknutá podľa článku 188 Trestného zákona Ruskej federácie za pašovanie, tlačí na Joseho, aby prekročil svoje úradné právomoci - článok 276, opúšťa ho a on jej v stave vášne spôsobuje zranenia, ktoré sú nezlučiteľné so životom - článok 107, časť 1. Celkovo by preňho prokurátor žiadal najmenej päť rokov väzenia. Dámy a páni, a teraz vám zaspievam očarujúcu hudbu, ktorú napísal skladateľ Bizet pre túto úplne neočarujúcu zápletku!“ Habanera mala veľký úspech!

V súčasnosti bude právnické vzdelanie veľmi užitočnépovedz mi Vo svojej práci poslanca Štátnej dumy som pripravený na legislatívnu činnosť. Potrebujeme zákon o patronáte, ktorý by vytvoril daňové úľavy pre ľudí, ktorí míňajú peniaze na umenie. Napríklad popredné americké divadlo Metropolitan Opera neberie ani cent z rozpočtu a existuje len na úkor sponzorov. A teraz máme zvyšné financie na kultúru, prežívajú len tie najsilnejšie skupiny a nie bez problémov sa už v malých mestách zatvárajú detské hudobné školy. Odkiaľ sa teda budú v budúcnosti brať veľkí umelci? Aktuálny repertoár v divadle mi túto sezónu úplne umožní spojiť spev s prácou v Štátnej dume a Valerij Gergiev je sympatický s mojou túžbou zmeniť niečo v našich zákonoch, hoci si zo mňa občas na skúškach robí srandu: „Teraz nech nám zaspieva poslanec"

Česť pamiatke mojej starej mamy – nadácia pomenovaná po nej v Astremed. Som obzvlášť hrdý na program „Hudba detských sŕdc“: zhromaždili sme talentované deti zo všetkých regiónov Astrachanu. Nedávno som prezidentovi Medvedevovi vyjadril svoj nápad vytvoriť jednotnú elektronickú databázu nadaných detí – živý a zaujímavý internetový zdroj s možnosťou moderovať vašu stránku, napríklad Facebook pre talentovaných. Ide o informačnú pomoc, ktorá bude zahŕňať finančnú pomoc. Ľudia budú môcť poskytovať cielenú pomoc účastníkom programu: tu je dieťa a tu už hrá na husliach, ktoré ste darovali. Detská umelecká kancelária "Áno!" začne pracovať o dva mesiace.

Pokiaľ ide o výchovu vlastných detí, Tu nie som taký liberál ako moja matka. Keď sa Iľjuša narodil, bolo jasné, že je schopnejší ako ja, preto ho aktívne rozvíjam. Na Silvestra vykonal svoju prvú klavírnu skúšku na Strednej hudobnej škole s A, som hrdý! Moja dcéra má tri a pol roka a dúfam, že ju zapíšem na kurz harfy.

Olga Sobolevskaya, publicistka RIA Novosti

Keď Andrei Voznesensky napísal báseň „Faraónova dcéra“ venovanú Lyudmile Maksakovej, verejnosť nadobudla presvedčenie, že jej otec, ktorého meno bolo v rodine utajené, nebol nikto iný ako Joseph Stalin. Generalissimus skutočne ocenil prácu Ludmilinej matky Márie Maksakovej, speváčky Veľkého divadla. Vzťah medzi Stalinom a slávnou „Vakhtangovkou“ však nie je ničím iným ako mýtom. Otcom Ľudmily Maksakovej, ktorá 26. septembra oslávi 70. narodeniny, je barytonista Alexander Volkov, ktorý emigroval do Spojených štátov, a tak sa ocitol mimo zátvorky rodinnej histórie.

Tieto diela Maksakovej, spolu s jej úlohou vo filmovej operete z roku 1979 „Die Fledermaus“ režiséra Jana Frieda, sú snáď najznámejšie. Vo filmoch mohla hrať veľa jasných úloh. Keď sa však vydala za Nemca z bývalej Nemeckej spolkovej republiky, fyzika Petra Igenberga, zistila, že je „obmedzená na cestovanie“ a stratila veľa filmových ponúk. Veci dosiahli bod absurdity: divadlo pomenované po. Vakhtangov, kde Maksakova pracovala od ukončenia divadelnej školy. Ščukin, išla na turné do Grécka... bez nej, hlavnej herečky! Našťastie, spravodlivosť bola obnovená vtedajším ministrom kultúry Demičevom: zaradil Maksakovú na zoznam turné.

Maksakova možno nazvať nádhernou tvárou divadla Vakhtangov. Vnútorne má blízko k tej sviatočnej grotesknej nálade, tej divadelnej extravagancii a životodarnému improvizačnému princípu, ktorý spočiatku určoval život slávneho súboru. Zakladateľ divadla Jevgenij Vakhtangov nazval divadelné umenie „sviatkom“. Jeho nasledovníci, Ruben Simonov a jeho syn Evgeniy, a potom Michail Uljanov, nasledovali rovnaký kurz. Vizitkou skupiny je už dlho „Princezná Turandot“, ktorá vždy otvárala každú divadelnú sezónu. Hru, ktorú v roku 1922 uviedol sám Vakhtangov, obnovil v roku 1963 Ruben Simonov. Ako v ňom hrali Maksakova - Adelma, ako aj Julia Borisová - Turandot, Vasilij Lanovoy - princ Calaf, Michail Uljanov, Jurij Jakovlev a Nikolaj Gritsenko (triumvirát, ktorý stelesňoval tradičné masky commedia del arte), možno posúdiť dnes podľa ročníka 1971. televízna verzia. V tomto ironickom, karnevalovom predstavení hlavnú zápletku sprevádzali herecké improvizácie, veselé vtipy a žarty, ktoré komentovali modernu. V takom živom, spontánnom prostredí, pripomínajúcom talentovanú scénku, začali klasiky hrať obzvlášť jasne a sviežo.

Lyudmila Maksakova bola vždy úspešná v charakterových úlohách. Taká bola jej očarujúco rozporuplná Nadezhda Fedorovna vo filme založenom na Čechovovom „Súboji“ - „Zlý dobrý muž“. Psychologický film o konfrontácii fanatického a zásadového von Korena a pôvodne zbabelého Laevského odhalil nové stránky talentu Vladimíra Vysockého, Olega Dahla a Anatolija Papanova. Na konci filmu už Nadežda Fedorovna nie je nečinnou osudovou kráskou, ale zrelou ženou so zásadami. Nielen jej herecký talent, ale aj jej hlboký intelekt umožnili Maksakovej urobiť túto metamorfózu psychologicky presvedčivou.

Medzitým, na začiatku svojej kariéry, si Lyudmila Maksaková nebola istá sama sebou v profesionálnom zmysle. Ašpirujúcu herečku podporili Evgeny a Ruben Simonov. V roku 1961 hrala Lauru v Puškinových Malých tragédiách. A ďalší rok bola cigánkou Mášou vo filme „Živá mŕtvola“ od Leva Tolstého. V rokoch 1960-1970 už Maksakova hrala na javisku Oľga Knipper-Čechová, Nicole (Molièrov „Meštian v šľachte“), Mária v Babelovej „Kavalérii“, Mamaeva („Dosť jednoduchosti pre každého múdreho“ od Ostrovského), Lady Anna vo filme „Richard III“ od Shakespeara, George Sand, vojvodkyňa z Marlborough, Anna Karenina od Romana Viktyuka v roku 1983.

Jej hrdinky sú silné a premenlivé, tajomné a integrálne, hrdé a milujúce. S diabolským pohľadom a panovačným šarmom.

Staré tienidlo zvýrazňuje bledú škvrnu na oválnom stole, kde sú rozložené dôkazy času - fotografie: žltkasté, s nerovnými okrajmi - toto je babička, čiernobiele - testy matky na obrazovke a moderné, umelecké, na ktorých mladé dievča harmonicky zapadá do elegantného korzetu začiatku storočia. Pokračovateľkou slávneho rodu sa stala Masha Maksakova, dcéra slávnej herečky Ľudmily Maksakovej a vnučka legendárnej opernej speváčky Márie Petrovna Maksakovej, ktorá si za svoj osud zvolila operu.

Dostaňte sa do Guinessovej knihy rekordov

Teraz existuje veľa tvorivých dynastií: Mikhalkovci, Končalovskí, Surikovci: Ak budem mať dieťa a on sa tiež rozhodne venovať umeniu - toto bude štvrtá generácia priamych dedičov rodiny Maksakovcov - potom sa možno dostaneme do do Guinessovej knihy rekordov. Možno by sa kvôli takémuto pokušeniu oplatilo ešte napľuť na jeho osobnostný rozvoj a prinútiť ho sedieť za klavírom – aj zajaca sa dá naučiť hrať na nástroj. S hlasom je to ťažšie: buď ho máš, alebo nie: V tomto ohľade som mal šťastie vďaka svojej babičke:

Božský hlas Marusya

Zakladateľka tvorivej dynastie Maria Petrovna Maksakova sa narodila v roku 1902 v prosperujúcej rodine Sidorova, zamestnanca spoločnosti Volga Shipping Company. Stalo sa však, že rodina predčasne prišla o živiteľa a osemročná Masha, najstaršie z detí, musela zarábať peniaze. Chodila spievať do cirkevného zboru, za čo dostávala aj rubeľ mesačne. Vo veku sedemnástich rokov Maria zvládla svoj hlas natoľko, že bola zapísaná do súboru operného divadla Astrachaň, kde bola poverená vykonávaním druhých hlavných úloh. V tom čase prišiel na turné do Astrachánskej opery slávny barytonista a operný podnikateľ Maximilian Karlovich Maksakov. Sám pochádzal z Rakúska a keďže sa nevyznačoval hrdinskou postavou, ktorá bola v tom čase pre barytonistu neodpustiteľná, nemohol urobiť slušnú kariéru v divadle. Preto založil podnik. Maximilian Karlovich si všimol tenké, vokálne dievča, ale okamžite kategoricky povedal: „Tvoj hlas je úžasný, ale nevieš spievať. Marusya sa nahnevala a išla na konkurz na Petrohradské konzervatórium: kde dostala presne ten istý životopis. Utrápené dievča sa vrátilo do Maksakova.

Neviem, či sa tragédia dá nazvať šťastím? Ale práve to, že Mark Karlovich v tom čase ovdovel, zohralo rozhodujúcu úlohu v osude mojej starej mamy. Podľa legendy jeho manželka pred smrťou povedala: „Marusya je dobré dievča, vezmi si ju. Toto urobil a sľúbil, že urobí zo svojej babičky skutočnú speváčku. Potom mal on päťdesiat rokov a ona len osemnásť.

A skutočne, o tri roky neskôr Maria Maksakova debutovala vo Veľkom divadle s úlohou Amneris v opere „Aida“ a tak úspešne, že sa na mnoho rokov stala vedúcim hlasom tejto scény. Pravda, akonáhle sa Maria pohádala s vedením, vystupovala dve sezóny v Mariinskom divadle: to však vôbec nepoškodilo jej popularitu. Boh je spravodlivý a ak dáva kariérny úspech, berie osobné blaho. Na konci 16 rokov šťastného manželstva zomiera manžel, učiteľ a priateľ Márie Petrovna, o rok neskôr, keď prežila smútok, sa vydala za sovietskeho diplomata Y. Kh Dovtyana s ním... Jedného dňa potom po brilantnom koncerte v sieni Columns sa manželia vracajú domov a na prahu ich čaká „čierny lievik“. Maria Petrovna už nikdy nevidela svojho manžela.

Moja stará mama dva roky sedela na kufroch a pri každom šuchote za dverami trhla. Z energického smejáka s drzým charakterom sa zmenila na zachmúrenú, tichú, vystrašenú ženu. A potom, ako útecha, moja matka sa narodila v roku 1940. Kto bol jej otec, zostalo záhadou až do smrti jej babičky. Patronymium bolo napísané ako Vasilievna: Babička bola strašne vystrašená, pretože v skutočnosti bol otcom jej dieťaťa barytonista Veľkého divadla Alexander Volkov, ktorý dva roky po narodení svojej dcéry emigroval do Ameriky - sovietska vláda by to neodpustila babička za to.

Malá Ludmila Maksaková naozaj nechápala, že jej matka bola primárkou Veľkého divadla, iba raz videla, ako publikum tlieskalo jej slávnemu rodičovi - bol to koncert na rozlúčku, slávna speváčka bola poslaná do dôchodku v rozkvete svojich tvorivých síl. , keď nemala ani päťdesiat rokov. Ale každý oblak má striebornú podšívku - práve táto skutočnosť priniesla spevákovi celonárodnú popularitu.

Moja stará mama, ktorá bola bez práce, začala spievať ľudové piesne a cestovať s nimi po krajine. Zarábaním peňazí zvýšila svoju popularitu. Jej hlas znel z každého rádiového taniera – o takej sláve sa dnešným popovým hviezdam ani nesnívalo!

Bez otca

Kariéra Lyudmily Maksakovej bola presne opačná - jej tvorivý vzostup nastal v druhej polovici jej života. Po škole sa Lyudmila na pokyn Márie Petrovny zapísala ako prekladateľka do Inštitútu Morrisa Thoreza a cestou išla do Ščukinskej školy a okamžite tam vstúpila. Pomerne skoro, keď sa Lyudmila Vasilievna vydala za talentovaného grafika Andreja Zbarského, syna slávneho lekára, ktorý balzamoval Leninovo telo, porodila syna. Ale veľmi skoro manžel emigruje do Ameriky: a z nejakého dôvodu prestanú pozývať Lyudmilu do kina.

- Existuje niečo ako „deti si odpracú karmu svojich rodičov“ - imigrácia môjho manžela do Ameriky zasiahla do kariéry mojej babičky a matky, naozaj dúfam, že ma tento osud obíde.

A snílek-tvorca osudu opäť zamieša karty tým, že pošle Ludmilu Vasiljevnu cudzinku ako svojho druhého manžela.

Môj otec je z veľmi dobrej poľskej rodiny počas vojny, jeho rodičia na úteku z Poľska všetko spálili, aj rodinný erb. Nakoniec sa usadili v Nemecku – keby vedeli, že sa tak stane, rodinné dedičstvo by si ponechali. Babička a starý otec boli ideálny pár: venoval sa parapsychológii, ona nadväzovala kultúrne vzťahy s Ruskom a bola veľmi priateľská s Furtsevovou. Môj otec je fyzik a do Ruska prišiel ako zástupca Siemensu. Jedného dňa na narodeninovej oslave spoločného priateľa stretol moju mamu, večer ju išiel odprevadiť domov a hneď pri dverách ju požiadal o ruku. Mama bola v šoku, nemohla sa hneď rozhodnúť vydať sa za cudzinca. Ale otec prejavil závideniahodnú vytrvalosť a s veľkou láskou zaobchádzal so synom svojej matky Maximom.

O rok neskôr sa tento romantický príbeh skončil sobášom. Je pravda, že tento pár sa nemohol vyhnúť problémom - sovietska krajina bola stále oplotená pred svetom „železnou oponou“ a nebolo šťastné, že sa táto „opona“ rozťahovala v manželskej spálni. Igenbergovi Petrovi Andreasovi zamietli víza do Sovietskeho zväzu.

V tom čase už moja babička ležala chorá, Max bol malý - to všetko „padlo na hlavu mojej matky“. Zúfalá zavolala na recepciu Gromyka a povedala: „Ak práve teraz nedáte víza môjmu manželovi, napíšem vám, že matka môjho ľudu, dvakrát vyznamenaná Leninovým rádom, klame a umiera, a môj mladý syn plače a ja sám vyjdem na deviate poschodie svojho domu a vyhodím sa z okna." Z nejakého dôvodu toto zúfalé vyhlásenie priviedlo Gromyka do rozpakov a doslova na druhý deň dostal jeho otec vízum. Problémy sa tým neskončili - najprv nenechali opustiť krajinu moju mamu, potom Maxa a keď konečne vyzbierali všetky víza, mojich rodičov zatkli na letisku - Max mal na sebe módne tričko s potlačou ako noviny sa colníci z nejakého dôvodu rozhodli, že týmto spôsobom chcú odobrať tajné informácie o krajine. Mikea nechali na letisku a potom celú cestu žartovali – moja mama už bola so mnou tehotná – že ak sa narodí chlapec, bude sa volať Avir a ak dievča, Visa. Vďaka Bohu, že som dostal meno Máša na počesť mojej starej mamy, inak by sa nevedelo, ako by sa môj osud vyvíjal...

Visa Petrovna Maksakova

Masha nikdy nemala pocit, že je dcérou slávnej herečky. Do svojich šiestich rokov žila na vidieku s mnohými pestúnkami a francúzskou guvernantkou. Otec ju neustále navštevoval a mama prichádzala na prázdniny s hlučným okrúhlym tancom hostí. Sviatky však mali veľký úspech: piesne, hry, lotérie a darčeky. Dievča sa nikdy necítilo opustené. Keď Mashenka dorazila do Moskvy, nastúpila do školy, kde študovali deti svetoznámych hudobníkov a spevákov, takže pocit vlastnej exkluzivity neexistoval. Iniciátor, aby moja dcéra študovala hudbu, bol jej otec. Mama, aby odčinila skutočnosť, že nesplnila príkaz svojej matky a nevstúpila do inštitútu Morris Thorez, pripravila svoju dcéru na toto konkrétne vzdelanie.

Moja matka nebrala vážne, že som sedel pri klavíri šesť hodín denne, verila, že korepetítor nie je prekladateľ; Aby som ju nenahneval, vstúpil som do jej vytúženého inštitútu: Ale o rok neskôr som vstúpil aj do školy Gnessin. Môj otec mi vždy hovoril, že jediný spôsob, ako v živote niečo dosiahnuť, je dobre sa učiť. A naučil som sa: dobre a ľahko. Teraz ovládam štyri cudzie jazyky, končím právnickú akadémiu. Prečo to potrebujem? Chápem, že hlas je krehký nástroj a na príklade mojej starej mamy a mamy si pamätám, že kariéra umelca nezávisí len od jeho talentu, ale aj od mnohých okolností – v každom prípade sa o seba vždy viem postarať.

Masha Maksakova je úplná svokra svojej starej mamy Márie Petrovny, zrejme preto zdedila lásku k opere a nie k činohernému divadlu. A kino ju nikdy nelákalo - jej matka neťahala svoju dcéru na scénu, ako to robia mnohí súcitní rodičia-herci. Svetlana Druzhinina len raz pozvala matku a dcéru Maksakovcov, aby si vyskúšali úlohu Kataríny Veľkej - mladej a dospelej. Urobili tajné testy od jej otca a potom sa rozhodli, že z toho nebude nič dobré - Masha už bola z opery „ochorená“. Možno prejdú roky a Maria Maksakova, vnučka Márie Maksakovej, sa opäť objaví na javisku Veľkého divadla. No a čo sa týka osobného života, Máša ešte nie je vydatá, zrejme cudzí manžel, ktorý jej predpísala karma, sa do drsnej krajiny pod tajomným názvom Rusko ešte nedostal...