Tridsať odtieňov Anny Kareniny. „Anna Karenina“, alebo Nočná mora Leva Nikolajeviča... Zhrnutie baletu Anna Karenina

Balet v troch dejstvách.

Libreto B. Ľvov-Anokhin. Choreografka M. Plisetskaja (spolu s N. Ryženkom a V. Smirnovom-Golovanovom).

Postavy

Anna. Vronského. Alexej Alexandrovič Karenin. Staničný muž. Kitty. Betsy. Tverskoy. Seryozha.

Tuškevič. Korsunský. Makhotin. Princezná Sorokina. Cavaliers pri lopte. Dôstojníci na pretekoch.

Prvé dejstvo

Petrohradská železničná stanica. Na nástupišti - Vronsky, stretnutie so svojou matkou. Anna vystúpi z vlaku. "Keď sa pozrel späť, otočila hlavu tiež. Lesklé... sivé oči sa mu priateľsky, pozorne zastavili na tvári... Zrazu prebehlo niekoľko ľudí s vystrašenými tvárami“ – nádražák nesie telo muža rozdrveného vlakom.

Lopta. Medzi tanečníkmi sú Vronsky a Kitty. "Celá lopta... bola pre Kitty magickým snom radostných farieb, zvukov a pohybov." Anna vstúpi. Vronskij je z jej vzhľadu nadšený. Kitty "... videla, že sa v tejto plnej sále cítia sami... Celý ples, celý svet, všetko v Kittinej duši bolo zahalené hmlou... Cítila sa zabitá."

Blizzard. Anna je stratená vo svojich myšlienkach. „Snehová búrka a vietor sa k nej prihnali... Zdalo sa, že vietor na ňu len čaká... chcel ju zdvihnúť a odniesť...“ Za snehovou pokrývkou sa objaví niečí postava. "Pozrela sa okolo seba a práve v tej chvíli spoznala... Vronského." Vo svojom vášnivom vysvetlení - „výraz úctyhodného obdivu“, vášnivá prosba, neúnavné, tvrdohlavé prenasledovanie. "Celá hrôza snehovej búrky sa jej teraz zdala ešte krajšia." Anna „...vystrašená a šťastná...“ Karenin sa k nej priblíži. Vronskij a Karenin sa zdvorilo a chladne uklonia. Karenin podáva ruku Anne a odvádza ju preč.

Salón Betsy. Princezná Betsy Tverskaya a jej manžel prijímajú hostí. Tushkevich je tu. Svet zatvára oči pred Betsyiným spojením s Tuškevičom, pretože je zahalené slušným klamstvom. Anna vstupuje s Karenin. Vronskij využil vhodnú chvíľu a Annu zastavil: „Ty a ja sme pre mňa jedno. A nevidím pred sebou žiadnu možnosť mieru, ani pre seba, ani pre vás. Vidím možnosť zúfalstva, nešťastia... alebo vidím možnosť šťastia, aké šťastie!...“ Spoločnosť im venuje pozornosť. „Toto začína byť neslušné...“ Karenin pozve Annu, aby odišla. Ona odmieta. "Alexej Alexandrovič sa uklonil a odišiel." Vronskij opäť pristupuje k Anne. Opäť na nich mieria nepriateľské lorňany.

Kareninova kancelária. Karenin čaká na svoju manželku. Anna vstúpi, "...sklopí hlavu a hrá sa so strapcami na hlave." "...musím ťa varovať..." zastaví ju Karenin "Váš dnešný príliš živý rozhovor s grófom Vronským... vzbudil pozornosť." Anna zostala sama. "Je neskoro, je neskoro, je príliš neskoro..."

Vronského sen. Vronskij má len jednu myšlienku – o Anne. „... Teraz nachádza všetko šťastie života, jediný zmysel života v tom, že ju vidí a počuje... Neustále prechádzal všetkými polohami, v ktorých ju videl...“ V jeho obraze sa mihnú obrázky všetkých ich stretnutí. predstavivosť. Postava staničného muža, ktorý Annu vystrašil pri ich prvom stretnutí, pôsobí ako strašná posadnutosť. Po prebudení Vronskij vidí Annu prichádzať k nemu.

Anna a Vronskij. "To, čo bolo pre Vronského takmer celý rok jedinou túžbou v jeho živote... čo bolo pre Annu nemožným, hrozným a o to viac očarujúcim snom o šťastí - táto túžba bola uspokojená." Annin vášnivý cit je otrávený zúfalstvom, zmätkom a hanbou.

Dejstvo druhé

Dostihy. V altánkoch a boxoch „... celé nádvorie a davy ľudí... more mušelínu, tylu, stužiek, vlasov a dáždnikov“. Medzi dôstojníkmi zúčastňujúcimi sa na pretekoch je Vronskij. „Všetky oči, všetky ďalekohľady... sú nasmerované na pestrú skupinu jazdcov...“ Vronského náhly pád spôsobí Anninu hrôzu a zmätok. "Začala bojovať ako chytený vták... Alexej Alexandrovič pristúpil k Anne a zdvorilo jej podal ruku." Už nemôže, nechce nič skrývať: "Milujem ho, som jeho milenka, neznesiem to, bojím sa, nenávidím ťa... Rob si so mnou, čo chceš."

Kareninova kancelária. „Alexej Alexandrovič dlho a zo všetkých strán uvažoval... o otázke súboja... Živo si predstavoval noc, ktorú strávi po výzve, a pištoľ mierila na neho, striasol sa a uvedomil si, že to nikdy neurobí. toto... "Keď Anna "... premýšľala o tom, čo urobí jej manžel, napadli ju tie najstrašnejšie myšlienky." Karenino rozhodnutie znelo: „...náš život musí ísť tak, ako predtým... Potrebujem... aby ťa nemohlo obviňovať ani svetlo, ani služobníci...“. Anna „... cítila, že je jej zima a že ju postihlo také hrozné nešťastie, ktoré nečakala... toto... sa jej zdalo hroznejšie než čokoľvek iné.“ Anna a Vronskij musia „... skrývať svoju lásku, klamať a klamať; a klamať, klamať, byť prefíkaný a neustále myslieť na druhých, keď vášeň, ktorá ich spájala, bola taká silná, že obaja zabudli na všetko ostatné okrem lásky.“

Annin sen. „Takmer každú noc ju navštívil jeden sen. Snívalo sa jej, že obaja sú jej manželia spolu, že obaja ju hýria svojimi pohladeniami... Tento sen ju ako nočná mora sužoval a ona sa s hrôzou prebudila,“ aby v ďalšom sne videla v horúčkovitých víziách. zlovestný muž, ktorý jej bol čoraz viac videný v snoch. „Som mŕtvy, som mŕtvy!... Som ako natiahnutá struna, ktorá sa chystá prasknúť... Mám pocit, že letím po hlave do nejakej priepasti...“

Annina izba. Vronskij zabudne na všetky preventívne opatrenia a príde do Kareninho domu. “...Nevidiac nikoho a nič...rýchlym krokom, ledva sa držal v behu, vošiel do jej izby. A bez toho, aby premýšľal alebo si všimol, či je niekto v miestnosti alebo nie, ju objal a začal jej bozkávať tvár, ruky a krk.“ Vronského a Annu premôže jedna „... myslela si, že je potrebné zastaviť túto lož, a čím skôr, tým lepšie. Vzdaj sa všetkého... a schovaj sa niekde sám so svojou láskou...“ Karenin „... zostal sám so synom... a Anna a Vronskij odišli do zahraničia bez rozvodu...“

Tretie dejstvo

Taliansko. „Vronskij a Anna... prišli do malého talianskeho mestečka, kde sa chceli na chvíľu usadiť... Anna v tomto prvom období svojho oslobodenia... sa cítila neodpustiteľne šťastná a plná radosti zo života... Spomienky zo všetkého, čo sa jej stalo... pripadalo jej ako horúčkovitý sen, z ktorého sa prebudila sama s Vronským v zahraničí.“ Postupne však začne po synovi túžiť čoraz bolestivejšie.

Palácový ceremoniál. Rozkaz je predložený Kareninovi na súde. Slávnostný palácový rituál.

Annino rande so synom. Anna tajne prichádza do Kareninho domu za jej synom. Jej rande so Seryozhou je plné nehy a beznádejného smútku. Vstúpi však Karenin. Anna musí ísť. Uvedomuje si, že svojho syna navždy stratila. Zúfalstvo a neznesiteľná bolesť nútia Annu k šialenému činu - ide do divadla, do talianskej opery, kde bude celá vysoká spoločnosť, hoci vie, že to „... znamenalo... vyzvať svet, tzn. , navždy sa ho zriecť...“

Divadlo. Krabice obsahujú všetky „farby“ petrohradskej spoločnosti. Na javisku sa hrá duet medzi primadonou a tenorom. Objaví sa Anna. Všetky ďalekohľady a lorňony mieria na ňu. "...Cítila pocity človeka, ktorého pranierovali."

Annino zúfalstvo. Svetlo, ktoré bolo otvorené pre Vronského, „...bolo zatvorené pre Annu“. Trápi ju odlúčenie od syna, pohŕdanie spoločnosťou a strach zo straty Vronského lásky. Zdá sa jej, že k nej začína byť chladný. „Stretli sme sa na polceste až do spojenia a potom sa nekontrolovateľne rozchádzame rôznymi smermi... Nežiarli naňho kvôli nejakej žene, ale kvôli úbytku jeho lásky... potom na neho žiarli na svetské ženy s koho mohol stretnúť; potom žiarlila na jeho vymyslené dievča, s ktorým sa chcel po prerušení spojenia s ňou oženiť. A táto posledná žiarlivosť ju mučila zo všetkého najviac, najmä preto, že on sám... jej povedal, že jeho matka... si dovolila presvedčiť ho, aby sa oženil s princeznou Sorokinou.“ Pred Anniným vnútorným pohľadom sa objavuje „scéna na pranýri“ v divadle a Karenin so Serjožou a nakoniec, ako myšlienka na možnosť najväčšieho nešťastia, imaginárna svadba Vronského s rovnakým „imaginárnym dievčaťom“. „Neviem si predstaviť situáciu, v ktorej by život nebol mučením...“ "Všetko je nepravdivé, všetky lži, všetky podvody, všetko zlo!" "Prečo som nezomrela?" A zrazu pochopila, čo bolo v jej duši. Áno, toto bola myšlienka, ktorá jediná vyriešila všetko. "Áno, zomrieť!"...

Annina smrť. "A zrazu, keď si spomenula na zdrveného muža v deň svojho prvého stretnutia s Vronským, uvedomila si, čo musí urobiť."

„A presne v tej chvíli, keď ju dobehol stred medzi kolesami, spadla na ruky pod kočiar a miernym pohybom, akoby sa chystala okamžite vstať, klesla na kolená... A svieca, pri ktorej čítala, naplnená úzkosťou, knihu klamstva, smútku a zla, vzplanula jasnejším svetlom ako kedykoľvek predtým, osvetlila všetko, čo bolo predtým v tme, praskla, začala slabnúť a navždy zhasla. .“

Balet (lyrické scény) na hudbu Rodiona Shchedrina v troch dejstvách. Libreto B. Ľvova-Anokhina na motívy rovnomenného románu L. N. Tolstého.

Choreografka M. Plisetskaja (spolu s N. Ryženkom a V. Smirnovom-Golovanovom), výtvarník V. Leventhal, dirigent Yu Simonov.

Postavy

Anna. Vronského. Alexej Alexandrovič Karenin. Staničný muž. Kitty. Betsy. Tverskoy. Seryozha. Tuškevič. Korsunský. Makhotin. Princezná Sorokina. Cavaliers pri lopte. Dôstojníci na pretekoch.

Prvé dejstvo

Petrohradská železničná stanica. Na platforme- Vronskij sa stretáva s matkou. Anna vystúpi z vlaku. “ Keď sa pozrel späť, otočila hlavu tiež. Lesklé... sivé oči sa mu priateľsky, pozorne zastavili na tvári... Zrazu prebehlo niekoľko ľudí s vystrašenými tvárami“ – nádražák nesie telo muža rozdrveného vlakom.

Lopta. Medzi tanečníkmi sú Vronsky a Kitty. "Celá lopta... bola pre Kitty magickým snom radostných farieb, zvukov a pohybov." Anna vstúpi. Vronskij je z jej vzhľadu nadšený. Kitty "... videla, že sa v tejto plnej sále cítia sami... Celý ples, celý svet, všetko v Kittinej duši bolo zahalené hmlou... Cítila sa zabitá."

Blizzard. Anna je stratená vo svojich myšlienkach. „Snehová búrka a vietor sa k nej prihnali... Zdalo sa, že vietor na ňu len čaká... chcel ju zdvihnúť a odniesť...“ Za snehovou pokrývkou sa objaví niečí postava. "Pozrela sa okolo seba a práve v tej chvíli spoznala... Vronského." Vo svojom vášnivom vysvetlení - „výraz úctyhodného obdivu“, vášnivá prosba, neúnavné, tvrdohlavé prenasledovanie. "Celá hrôza snehovej búrky sa jej teraz zdala ešte krajšia." Anna „...vystrašená a šťastná...“ Karenin sa k nej priblíži. Vronskij a Karenin sa zdvorilo a chladne uklonia. Karenin podáva ruku Anne a odvádza ju preč.

Salón Betsy. Princezná Betsy Tverskaya a jej manžel prijímajú hostí. Tushkevich je tu. Svet zatvára oči pred Betsyiným spojením s Tuškevičom, pretože ho zakrýva slušné klamstvo. Anna vstupuje s Karenin. Vronskij využil vhodnú chvíľu a zastavil Annu: „Ty a ja sme pre mňa jedno. A nevidím pred sebou žiadnu možnosť mieru, ani pre seba, ani pre vás. Vidím možnosť zúfalstva, nešťastia... alebo vidím možnosť šťastia, aké šťastie!...“ Spoločnosť im venuje pozornosť. „Toto začína byť neslušné...“ Karenin pozve Annu, aby odišla. Ona odmieta. "Alexej Alexandrovič sa uklonil a odišiel." Vronskij opäť pristupuje k Anne. Opäť na nich mieria nepriateľské lorňany.

Kareninova kancelária. Karenin čaká na svoju manželku. Anna vstúpi, "...sklopí hlavu a hrá sa so strapcami na hlave." "...musím ťa varovať..." zastaví ju Karenin "Váš dnešný príliš živý rozhovor s grófom Vronským... vzbudil pozornosť." Anna zostala sama. "Je neskoro, je neskoro, je príliš neskoro..."

Vronského sen. Vronskij má len jednu myšlienku – o Anne. „... Teraz nachádza všetko šťastie života, jediný zmysel života v tom, že ju vidí a počuje... Neustále prechádzal všetkými polohami, v ktorých ju videl...“ V jeho obraze sa mihnú obrázky všetkých ich stretnutí. predstavivosť. Postava staničného muža, ktorý Annu vystrašil pri ich prvom stretnutí, pôsobí ako strašná posadnutosť. Po prebudení Vronskij vidí Annu prichádzať k nemu.

Anna a Vronskij."To, čo bolo pre Vronského takmer celý rok jedinou túžbou v jeho živote... čo bolo pre Annu nemožným, hrozným a o to viac očarujúcim snom o šťastí - táto túžba bola uspokojená." Annin vášnivý cit je otrávený zúfalstvom, zmätkom a hanbou.

Dejstvo druhé

Dostihy. V altánkoch a boxoch „... celé nádvorie a davy ľudí... more mušelínu, tylu, stužiek, vlasov a dáždnikov“. Medzi dôstojníkmi zúčastňujúcimi sa na pretekoch je Vronskij. „Všetky oči, všetky ďalekohľady... sú nasmerované na pestrú skupinu jazdcov...“ Vronského náhly pád spôsobí Anninu hrôzu a zmätok. "Začala bojovať ako chytený vták... Alexej Alexandrovič pristúpil k Anne a zdvorilo jej podal ruku." Už nemôže, nechce nič skrývať: "Milujem ho, som jeho milenka, neznesiem to, bojím sa, nenávidím ťa... Rob si so mnou, čo chceš."

Kareninova kancelária.„Alexej Alexandrovič dlho a zo všetkých strán uvažoval... o otázke súboja... Živo si predstavoval noc, ktorú strávi po výzve, a pištoľ mierila na neho, striasol sa a uvedomil si, že to nikdy neurobí. toto... "Keď Anna "... premýšľala o tom, čo urobí jej manžel, napadli ju tie najstrašnejšie myšlienky." Karenino rozhodnutie znelo: „...náš život musí pokračovať tak, ako predtým... Potrebujem... aby vás svet ani služobníci nemohli obviňovať...“. Anna „... cítila, že je jej zima a že ju postihlo také hrozné nešťastie, ktoré nečakala... toto... sa jej zdalo hroznejšie než čokoľvek iné.“ Anna a Vronskij musia „... skrývať svoju lásku, klamať a klamať; a klamať, klamať, byť prefíkaný a neustále myslieť na druhých, keď vášeň, ktorá ich spájala, bola taká silná, že obaja zabudli na všetko ostatné okrem lásky.“

Annin sen.„Takmer každú noc ju navštívil jeden sen. Snívalo sa jej, že obaja sú jej manželia spolu, že obaja ju hýria svojimi pohladeniami... Tento sen ju ako nočná mora sužoval a ona sa s hrôzou prebudila,“ aby v ďalšom sne videla v horúčkovitých víziách. zlovestný muž, ktorý sa jej čoraz častejšie objavoval v snoch. „Som mŕtvy, som mŕtvy!... Som ako natiahnutá struna, ktorá sa chystá prasknúť... Mám pocit, že letím po hlave do nejakej priepasti...“

Annina izba. Vronskij zabudne na všetky preventívne opatrenia a príde do Kareninho domu. “...Nevidiac nikoho a nič...rýchlym krokom, ledva sa držal v behu, vošiel do jej izby. A bez toho, aby premýšľal alebo si všimol, či je niekto v miestnosti alebo nie, ju objal a začal jej bozkávať tvár, ruky a krk.“ Vronského a Annu premôže jedna „... myslela si, že je potrebné zastaviť túto lož, a čím skôr, tým lepšie. Vzdaj sa všetkého... a schovaj sa niekde sám so svojou láskou...“ Karenin „... zostal sám so synom... a Anna a Vronskij odišli do zahraničia bez rozvodu...“

Tretie dejstvo

Taliansko.„Vronskij a Anna... prišli do malého talianskeho mestečka, kde sa chceli na chvíľu usadiť... Anna v tomto prvom období svojho oslobodenia... sa cítila neodpustiteľne šťastná a plná radosti zo života... Spomienky zo všetkého, čo sa jej stalo... pripadalo jej ako horúčkovitý sen, z ktorého sa prebudila sama s Vronským v zahraničí.“ Postupne však začne po synovi túžiť čoraz bolestivejšie.

Palácový ceremoniál. Rozkaz je predložený Kareninovi na súde. Slávnostný palácový rituál.

Annino rande so synom. Anna tajne prichádza do Kareninho domu za jej synom. Jej rande so Seryozhou je plné nehy a beznádejného smútku. Vstúpi však Karenin. Anna musí ísť. Uvedomuje si, že svojho syna navždy stratila. Zúfalstvo a neznesiteľná bolesť nútia Annu k šialenému činu - ide do divadla, do talianskej opery, kde bude celá vysoká spoločnosť, hoci vie, že to „... znamenalo... vyzvať svet, tzn. , navždy sa ho zriecť...“

Divadlo. Krabice obsahujú všetky „farby“ petrohradskej spoločnosti. Na javisku sa hrá duet medzi primadonou a tenorom. Objaví sa Anna. Všetky ďalekohľady a lorňony mieria na ňu. "...Cítila pocity človeka, ktorého pranierovali."

Annino zúfalstvo. Svetlo, ktoré bolo otvorené pre Vronského, „...bolo zatvorené pre Annu“. Trápi ju odlúčenie od syna, pohŕdanie spoločnosťou a strach zo straty Vronského lásky. Zdá sa jej, že k nej začína byť chladný. „Stretli sme sa na polceste až do spojenia a potom sa nekontrolovateľne rozchádzame rôznymi smermi... Nežiarli naňho kvôli nejakej žene, ale kvôli úbytku jeho lásky... potom na neho žiarli na svetské ženy s koho mohol stretnúť; potom žiarlila na jeho vymyslené dievča, s ktorým sa chcel po prerušení spojenia s ňou oženiť. A táto posledná žiarlivosť ju mučila zo všetkého najviac, najmä preto, že on sám... jej povedal, že jeho matka... si dovolila presvedčiť ho, aby sa oženil s princeznou Sorokinou.“ Pred Anniným vnútorným pohľadom sa objavuje „scéna na pranýri“ v divadle a Karenin so Serjožou a nakoniec, ako myšlienka na možnosť najväčšieho nešťastia, imaginárna svadba Vronského s rovnakým „imaginárnym dievčaťom“. „Neviem si predstaviť situáciu, v ktorej by život nebol mučením...“ "Všetko je nepravdivé, všetky lži, všetky podvody, všetko zlo!" "Prečo som nezomrela?" A zrazu pochopila, čo bolo v jej duši. Áno, toto bola myšlienka, ktorá jediná vyriešila všetko. "Áno, zomrieť!"...

Annina smrť."A zrazu, keď si spomenula na zdrveného muža v deň svojho prvého stretnutia s Vronským, uvedomila si, čo musí urobiť."

Sovietsky balet sa pýšil choreografickou interpretáciou diel ruskej klasickej literatúry od Puškina a Gogoľa po Dostojevského a Kuprina. „Anna Karenina“ od Rodiona Shchedrina sa stala prvým baletom vo vývoji prózy Leva Tolstého. Skladateľ vysvetlil svoj prístup k veľkému románu: „Pri výbere cesty hudobného riešenia som sa priklonil k partitúram skladateľa, ktorého tvorba bola Tolstému najbližšie, ktorý sa mu vyrovnal talentom a významom pre dejiny našej národnej kultúry. Mám na mysli P.I. Čajkovského... K rozhodnutiu použiť v hudbe niektoré tematické a formačné prvky Čajkovského inštrumentálnych diel, ktoré sa zhodujú s rokmi Tolstého koncepcie a práce na románe „Anna Karenina“. nie, ale byť spoločným vnímaním, hodnotením, svedomitým prístupom k životu, spoločnou „sympatiou“ medzi dvoma veľkými ruskými umelcami – napriek všetkým rozdielom v ich temperamente a vkuse!

Kritici vysoko ocenili hudobný základ baletu. Tikhon Khrennikov v novinách Pravda napísal: „V celej skladbe počujeme autorkin originálny skladateľský štýl – ostro moderný, výrazný, plný odvážneho zvuku a dynamických kontrastov. Mimoriadne pôsobivý je milostný duet Anny a Vronského z prvého dejstva, scéna udeľovania Karenin a samozrejme ohromujúce finále, kde postupné pribúdanie jedného zvuku symbolizuje Annino neoblomné odhodlanie vedúce k osudovému rozuzleniu. Celá partitúra však poskytuje mnoho príkladov vysokej zručnosti a originálneho myslenia a uchvacuje svojou dramatickou integritou.“

Balet skomponoval Shchedrin pre Mayu Plisetskaya, inscenoval ho za jej účasti a hlavnú úlohu stvárnila so svojou charakteristickou energiou a talentom. Na premiére boli jej partnermi Maris Liepa (Vronsky), Nikolaj Fadeechev (Karenin), Jurij Vladimirov (Station Man). Balerína prezieravo poznamenala: „História hudby už zahŕňa osem opier založených na sprisahaní Anny Kareninovej Nikoho neprekvapí, že myšlienka prinútiť Annu spievať, hrať na javisku činoherných divadiel a byť stelesnená na scéne. plátno sa uskutočnilo viackrát, som presvedčený, že v žánri baletu sa aj choreografi mnohokrát obrátia na toto a ďalšie Tolstého majstrovské diela.

Hra zostala dlho v repertoári Veľkého divadla, odohrala viac ako 100 predstavení a bola natočená v televízii (1975). Moskovská výroba bola presunutá do Novosibirska (1973), Taškentu (1974), Vilniusu (1975). Ščedrinovu Annu Kareninovú naštudovali aj ďalší choreografi: E. Suve (Tallinn, 1972), D. Parlic (1972, Belehrad). Choreograf Alexej Ratmanskij už v našom storočí inscenoval svoje predstavenia v Kodani a vo Vilniuse.

Ale existovali aj zásadne odlišné choreografické interpretácie Tolstého románu. A ich hudobným základom bola hudba Čajkovského.

A. Degen, I. Stupnikov

Nápad, odvážny až drzosť – vteliť Tolstého román do choreografie – možno len ťažko posúdiť len na základe dôkladne premysleného a vypracovaného scenára predstavenia. „Anna Karenina“ od Shchedrin je skôr hudobný koncept vytvorený na základe veľkého románu. To, čo skladateľ počul v texte knihy a podarilo sa mu to sprostredkovať prostriedkami hudobnej plasticity, je celý balet „od Anny“. Shchedrin sa pozerá na svet očami hrdinky, vníma a prežíva všetky udalosti ako z prvej osoby. Annina hudobná a plastická línia je v balete vedúca, všetko ostatné je len pozadím, na ktorom sa odohráva dej predstavenia. Skladateľovi sa podarilo odolať nebezpečenstvu prílišného zjednodušenia obrazu hlavnej postavy, čím sa vytvorila komplexná postava takmer taká dobrá ako originál.

Balet Anna Karenina vytvoril Shchedrin v roku 1971. Premiéra sa konala vo Veľkom divadle. Prvou vedúcou úlohou bola Maya Plisetskaya. O niečo neskôr, v roku 1979, skladateľ baletnú hudbu prepracoval symfonická báseň na koncertné vystúpenie, tzv "Romantická hudba". V tomto diele, rozdelenom na časti ako kapitoly knihy, je Annin osud vykreslený prostredníctvom hudby – od samého začiatku až po tragický koniec.

Ďalšie filmy s rovnakým alebo podobným názvom: pozri Anna Karenina (film). Anna Karenina ... Wikipedia

ANNA KARENINA, ZSSR, Mosfilm, 1967, farebný, 145 min. Filmový román. Podľa rovnomenného románu L. N. Tolstého. „Anna Karenina“ je najfilmovanejším dielom Leva Tolstého nielen u nás, ale na celom svete. Taťána Samojlová so svojím hereckým námetom... ... Encyklopédia filmu

ANNA KARENINA, ZSSR, Mosfilm, 1974, farebný, 81 min. Filmový balet. Filmové spracovanie baletu R. Shchedrina podľa rovnomenného románu L. N. Tolstého. Natáčania sa zúčastnili umelci Veľkého divadla ZSSR. Choreografi a režiséri...... Encyklopédia filmu

Ďalšie filmy s rovnakým alebo podobným názvom: pozri Anna Karenina (film). "Anna Karenina" ... Wikipedia

ANNA KARENINA- Roman L.N. Tolstoj*. Nad románom „Anna Karenina“ od L.N. Tolstoj pracoval 5 rokov od roku 1873 do roku 1877. Román prvýkrát vyšiel v roku 1877. Udalosti románu sa rozvíjajú v 70. rokoch. XIX storočia po zrušení poddanstva a následných reformách... ... Jazykovedný a regionálny slovník

"Anna Karenina"- HANNA KARENINA, balet v 3 dejstvách (podľa L. N. Tolstého). Comp. R.K. Shchedrin, javisko. B. A. Ľvov Anokhin. 10.6.1972, Veľké divadlo, balet. M. M. Plisetskaja, N. I. Ryženko, V. V. Smirnov Golovanov, čl. V. Ya Leventhal, dirigent Yu I. Simonov; Anna …… balet. Encyklopédia

- (nar. 16. 12. 1932), hudobný skladateľ. Laureát štátnej ceny ZSSR (1972) Ľudový umelec ZSSR (1981); Absolvoval Moskovské konzervatórium (1955, študent Yu. Shaporina). Skladateľ...... Encyklopédia filmu

- (nar. 1932) ruský skladateľ, ľudový umelec ZSSR (1981). Jeden z popredných majstrov modernej hudby. Opery: Nielen láska (1961), Mŕtve duše (1977), balety Malý hrbatý kôň (1960), Suita Carmen (1967), Anna Karenina (1972), Čajka (1979) ... Veľký encyklopedický slovník

Skladateľ, klavirista, verejný činiteľ; narodený 16. decembra 1932 v Moskve; absolvoval Moskovskú zborovú školu, Moskovské konzervatórium v odbore skladba a klavír v roku 1955, postgraduálne štúdium na Moskovskom konzervatóriu; 1965 1969 ... ... Veľká životopisná encyklopédia

- (nar. 16. 12. 1932, Moskva), sovietsky skladateľ, ľudový umelec RSFSR (1976). V roku 1955 absolvoval Moskovské konzervatórium, kde navštevoval hodiny kompozície u Yu A. Shaporina a klavír u Ya V. Fliera. Vytvoril významné diela rôznych žánrov. Medzi nimi...... Veľká sovietska encyklopédia

knihy

Anna Karenina (súbor 2 kníh), Lev Tolstoj. „Anna Karenina“ je snáď najznámejším románom o láske vo svetovej literatúre. Dostojevskij, ktorý Tolstého nazval „bohom umenia“, napísal o „Anne Kareninovej“: „Toto je skvelé dielo, román...
Dve koncertné skladby z baletu „Anna Karenina“. Úprava pre klavír M. Pletneva, Shchedrin R.. Publikácia obsahuje koncertné úpravy jednotlivých čísel baletu "Anna Karenina" od Shchedrina v podaní vynikajúceho ruského klaviristu Michaila Pletneva. Určené pre študentov hudby…
Shchedrin. Dve koncertné skladby z baletu „Anna Karenina“. Pre klavír aranžoval Michail Pletnev, Shchedrin. Publikácia obsahuje koncertné úpravy jednotlivých čísel z baletu „Anna Karenina“ od Ščedrina v podaní vynikajúceho ruského klaviristu Michaila Pletneva. Určené pre študentov hudby…

Rodion Ščedrin. "Anna Karenina"

Shchedrin. Balet "Anna Karenina"

Balet (lyrické scény) na hudbu Rodiona Shchedrina v troch dejstvách. Libreto B. Ľvova-Anokhina na motívy rovnomenného románu L. N. Tolstého. Choreografka M. Plisetskaja (spolu s N. Ryženkom a V. Smirnovom-Golovanovom).

Postavy

Prvé dejstvo

Petrohradská železničná stanica. Na nástupišti je Vronsky, stretáva sa so svojou matkou. Anna vystúpi z vlaku. "Keď sa pozrel späť, otočila hlavu tiež. Lesklé... sivé oči sa priateľsky, pozorne zastavili na tvári... Zrazu prebehlo niekoľko ľudí s vystrašenými tvárami“ - nádražák nesie telo muža rozdrveného vlakom.

Blizzard. Anna je stratená vo svojich myšlienkach. „Snehová búrka a vietor sa k nej prihnali... Zdalo sa, že vietor na ňu len čaká... chcel ju zdvihnúť a odniesť...“ Za snehovou pokrývkou sa objaví niečí postava. "Pozrela sa okolo seba a práve v tej chvíli spoznala... Vronského." V jeho vášnivom vysvetlení je „vyjadrenie úctivého obdivu“, vášnivá prosba, neúnavné, tvrdohlavé prenasledovanie. "Celá hrôza snehovej búrky sa jej teraz zdala ešte krajšia." Anna „...vystrašená a šťastná...“ Karenin sa k nej priblíži. Vronskij a Karenin sa zdvorilo a chladne uklonia. Karenin podáva ruku Anne a odvádza ju preč.

Dejstvo druhé

Tretie dejstvo

Palácový ceremoniál. Rozkaz je predložený Kareninovi na súde. Slávnostný palácový rituál.

Annina smrť. "A zrazu, keď si spomenula na zdrveného muža v deň svojho prvého stretnutia s Vronským, uvedomila si, čo musí urobiť."

Myšlienku odvážnu až drzosť - zhmotniť Tolstého román prostredníctvom choreografie - možno len ťažko posúdiť len na základe dôkladne premysleného a vypracovaného scenára predstavenia. Shchedrinova „Anna Karenina“ je skôr hudobným konceptom vytvoreným na základe veľkého románu. To, čo skladateľ počul v texte knihy a podarilo sa mu to sprostredkovať prostriedkami hudobnej plasticity, je celý balet „od Anny“. Shchedrin sa pozerá na svet očami hrdinky, vníma a prežíva všetky udalosti ako z prvej osoby. Annina hudobná a plastická línia je v balete vedúca, všetko ostatné je len pozadie, na ktorom sa odvíja dej predstavenia. Skladateľovi sa podarilo odolať nebezpečenstvu prílišného zjednodušenia obrazu hlavnej postavy, čím sa vytvorila komplexná postava takmer taká dobrá ako originál.

Balet Anna Karenina vytvoril Shchedrin v roku 1971. Premiéra sa konala vo Veľkom divadle. Prvou vedúcou úlohou bola Maya Plisetskaya. O niečo neskôr, v roku 1979, skladateľ prepracoval baletnú hudbu do symfonickej básne na koncertné prevedenie s názvom „Romantická hudba“. V tomto diele, rozdelenom na časti ako kapitoly knihy, je Annin osud vykreslený prostredníctvom hudby – od samého začiatku až po tragický koniec.

Myšlienka vytvoriť tento balet prišla k Maye Plisetskej už v roku 1967, keď natáčala celovečerný film Anna Karenina. Hudbu k filmu napísal Rodion Shchedrin. Balerína pripomenula:

„Na scéne dramatického filmu Anna Karenina, v ktorom som účinkovala v úlohe princeznej Betsy Tverskej, začala jasne visieť myšlienka na choreografické stelesnenie Tolstého románu... Hudba, ktorú Shchedrin napísal pre film bol divadelný a plastický. Dalo by sa tancovať... Takmer celé nakrúcanie filmu sa odohrávalo v mojom vnútornom spore s režisérom filmu. Aby toho nebolo málo, Shchedrin sa pohádal so Zarkhim na márne kúsky: nehanebne skartoval hudbu.

- Budeme robiť balet. Úplne po svojom...“

— Maya Plisetskaya

Balerína pôvodne neplánovala inscenovať balet sama. Prvým choreografom, na ktorého sa obrátila, bol Igor Belsky. Ďalšími kandidátmi boli Natalya Kasatkina a Vladimir Vasilev, ktorých interpretácia sa Plisetskej zdala príliš radikálna a balet sa rozhodla inscenovať sama. O radu sa obrátila na Valentina Pluchaka, ktorý odporučil najať Borisa Lvova-Anokhina ako libretistu a Valeryho Leventhala ako umelca. Bol to jeho nápad odlíšiť inscenačný proces - samotná Plisetskaja by sa zamerala na línie Anny, Vronského a Karenina a poskytla davové scény asistentom. Boli to tanečníci Veľkého divadla Natalja Ryženko a Viktor Smirnov-Golovanov, ktorí sa už presadili ako režiséri niekoľkých televíznych baletných filmov.

Na jeseň roku 1971 v Beethovenovej sále Veľkého divadla hral Rodion Shchedrin pre umeleckú radu hudbu budúceho baletu a Plisetskaja a Ľvov-Anokhin vysvetlili koncepciu inscenácie:

„Úloha zhmotniť obrazy L. N. Tolstého na baletnej scéne je mimoriadne náročná. Ako spojiť nevyhnutné konvencie choreografického divadla s úžasným realizmom Tolstého prózy?

Pozorným prečítaním Anny Kareninovej možno zistiť, že Tolstého mocný realizmus sa stáva „realizmom zaostreným na symbol“ (výraz Vl. I. Nemiroviča-Dančenka), a to už je oblasť prístupná poetike choreografického umenia.

— Boris Ľvov-Anochin

Po prvom orchestrálnom behu, na ktorom sa zúčastnili funkcionári Ministerstva kultúry ZSSR, boli na neoficiálny príkaz ministra kultúry E. A. Furtsevovej baletné skúšky prerušené - v skutočnosti bolo predstavenie uzavreté. Plisetskaya a Shchedrin sa však obrátili na tajomníka Ústredného výboru CPSU P. N. Demicheva a na jeho príkaz bola práca na hre obnovená.

Rodion Shchedrin - "Anna Karenina"

Réžia: Margarita Pilikhina
Hrajú: Maya Plisetskaya, Alexander Godunov, Jurij Vladimirov, Vladimir Tichonov, Nina Sorokina a ďalší.
Film-balet na motívy románu L.N. Tolstého „Anna Karenina“. Inscenované vo Veľkom divadle. Dirigent - Jurij Simonov.

Anna Karenina- balet v troch dejstvách od Rodiona Shchedrina. Libreto Borisa Ľvova-Anokhina podľa románu „Anna Karenina“ od Leva Tolstého.

História stvorenia

Myšlienka vytvoriť tento balet prišla k Maye Plisetskej už v roku 1967, keď hrala v celovečernom filme „Anna Karenina“. Hudbu k filmu zložil Rodion Shchedrin. Balerína pripomenula:

„Na scéne dramatického filmu Anna Karenina, v ktorom som účinkovala v úlohe princeznej Betsy Tverskej, začala jasne visieť myšlienka na choreografické stelesnenie Tolstého románu... Hudba, ktorú Shchedrin napísal pre film bol divadelný a plastický. Dalo by sa tancovať... Takmer celé nakrúcanie filmu sa odohrávalo v mojom vnútornom spore s režisérom filmu. Aby toho nebolo málo, Shchedrin sa pohádal so Zarkhim na márne kúsky: nehanebne skartoval hudbu.
- Budeme robiť balet. Úplne po svojom...“

Balerína pôvodne neplánovala inscenovať balet sama. Prvým choreografom, na ktorého sa obrátila, bol Igor Belsky. Ďalšími kandidátmi boli Natalya Kasatkina a Vladimir Vasilev, ktorých interpretácia sa Plisetskej zdala príliš radikálna a balet sa rozhodla inscenovať sama. O radu sa obrátila na Valentina Pluchaka, ktorý odporučil najať Borisa Lvova-Anokhina ako libretistu a Valeryho Leventala ako umelca. Bol to jeho nápad odlíšiť inscenačný proces - samotná Plisetskaja by sa zamerala na línie Anny, Vronského a Karenina a poskytla davové scény asistentom. Boli to tanečníci Veľkého divadla Natalya Ryzhenko a Viktor Smirnov-Golovanov, ktorí sa už jasne vyznamenali ako režiséri niekoľkých televíznych baletných filmov.

Na jeseň roku 1971 v Beethovenovej sále Veľkého divadla hral Rodion Shchedrin pre umeleckú radu hudbu budúceho baletu a Plisetskaja a Ľvov-Anokhin vysvetlili koncepciu inscenácie:

„Úloha zhmotniť obrazy L. N. Tolstého na baletnej scéne je mimoriadne náročná. Ako spojiť nevyhnutné konvencie choreografického divadla s úžasným realizmom Tolstého prózy?
Napriek tomu poznáme brilantný experiment, ktorý predviedol Sergej Prokofiev, keď vytvoril nádhernú operu „Vojna a mier“, ale opera nie je o nič menej konvenčná ako balet.
Pozorným prečítaním Anny Kareninovej možno zistiť, že Tolstého mocný realizmus sa stáva „realizmom zaostreným na symbol“ (výraz Vl. I. Nemiroviča-Dančenka), a to už je oblasť prístupná poetike choreografického umenia.

Hudobné čísla

1 Prológ

Prvé dejstvo

2 Železničná stanica Nikolaevskaya 3 Ball, cotillion 4 Mazurka. Annino sólo 5 Annin tanec so štyrmi pánmi 6 Bologoe. Blizzard 7 Petersburg. Salón Tverskaja 8 Karenine myšlienky 9 Karenin a Anna 10 Vronského sen 11 Anna a Vronskij

Druhé dejstvo

12 pretekov Štartuje 13 jazdcov. Vronského pád z koňa 14 Annin dvojitý život 15 Choroba a spánok 16 Let do Talianska

Tretie dejstvo

17 Úvod. Duet Anny a Vronského v Taliansku 18 V paláci 19 Stretnutie so synom a Annin monológ 20 V opere 21 Posledné stretnutie s Vronským 22 Finále. Annina smrť

Javiskový život

Premiéra vo Veľkom divadle

Postavy

Anna - Maya Plisetskaya, (vtedy Marina Kondratieva)
Vronskij - Maris Liepa, (potom Alexander Godunov, Boris Efimov)
Karenin - Nikolai Fadeyechev, (potom Vladimir Tichonov, Viktor Barykin)
Muž zo stanice - Jurij Vladimirov (vtedy Valery Lagunov, Vyacheslav Elagin)
Kitty - Nina Sorokina, (vtedy Natalya Sedykh)
Betsy - Alla Boguslavskaya, (vtedy Marianna Sedova)
Tverskoy - Vladimir Levašev
Serjoža - Osip Tuninsky
Tuškevič - Sergej Radčenko
Korsunskij - Andrej Petrov
Makhotin - Vitalij Vladykin
Princezná Sorokina - Anna Fedorová
Cavaliers na plese - Leonid Kozlov, Yuliy Medvedev, Andrey Silantiev
Dostihoví dôstojníci - Vitaly Vladykin, Vladimir Nikitin, Nikolai Fedorov
V epizódach - Tatyana Domashevskaya, Valeria Kokhanovskaya, Nadezhda Krylova, Elena Matveeva
Na scéne talianskej opery účinkujú operní sólisti Galina Oleinichenko a Anton Grigoriev

Predstavenie sa odohralo 103-krát, naposledy 29. júla 1985. Natočené v roku 1974.

Výroba v iných mestách Ruska

Produkčný dizajn - Mikael Melby, Video dizajn - Wendall Harrington, Svetelný dizajn - Jörn Melin, Dramatic Concept - Martin Tulinius

Táto dvojaktová verzia baletu si získala popularitu a bola prenesená do niekoľkých divadiel po celom svete:

Postavy

Anna - Egle Shpokaite, (potom Miki Hamanaka, Olga Konoshenko)
Vronskij - Nerius Yushka, (vtedy Anton Pyastechin)
Karenin - Vytautas Kudzma, (vtedy Edwardas Smalakis)

Dirigent - Evgeniy Volynsky, Anna - Marta Fiedler, Vronsky - Maxim Woitul, Karenin - Wojciech Slezak

Hudobný riaditeľ a dirigent - Valery Gergiev

Postavy

Bibliografia

Tarakanov M. Dnes "Anna" v balete // Sovietska kultúra.-1972.-15.6
Akhmadulina B. Tanečný zázrak // Literárne Rusko.-1972.-30.6
Genina L."Anna Karenina" // Sovietska hudba.-1972.-№ 10
Chernova N. Dovolenka sa konala // Sovietsky balet.-1990.-№ 5
Plisetskaja M. Moje balety // . - M: Novinky, 1994. - S. 377-394. - 496 s. - 50 000 kópií.
- ISBN 5-7020-0903-7. Kuznecovová T.
// Kommersant Weekend: magazín. - M., 2010. - č. 9. apríla. Yakovleva Yu.
// Kommersant Power: časopis. - M., 2010. - Č. 12. apríla. Barykina L.
// Rossijskaja gazeta: noviny. - M., 2010. - Č. 20. apríla. Krylová M.

// Nové správy: noviny. - M., 2011. - Č. 17. marca.

Napíšte recenziu na článok "Anna Karenina (Shchedrin)"



Poznámky

Postavy

Filmové adaptácie

Divadlo

Iné

Úryvok charakterizujúci Annu Kareninovú (Shchedrin)
– Neviem, aké sú dôvody. Ale existujú dôvody!
Sonya si povzdychla a neveriacky pokrútila hlavou.
"Ak by existovali dôvody..." začala. Ale Natasha, ktorá uhádla jej pochybnosti, ju v strachu prerušila.
- Sonya, nemôžeš o ňom pochybovať, nemôžeš, nemôžeš, rozumieš? – skríkla.
– Miluje ťa?
- Miluje ťa? – zopakovala Natasha s úsmevom ľútosti nad tým, že jej priateľka nerozumie. – Čítal si list, videl si ho?
- Ale čo ak je to hanebný človek?
– On je!... neslušný človek? Keby si len vedel! - povedala Natasha.
„Ak je to vznešený muž, potom musí buď oznámiť svoj úmysel, alebo vás prestať vidieť; a ak to nechceš urobiť, tak to urobím ja, napíšem mu, poviem to otcovi,“ povedala Sonya rozhodne.
- Áno, nemôžem bez neho žiť! - skríkla Natasha.
- Natasha, nerozumiem ti. A čo hovoríš! Pamätaj na svojho otca, Nicolas.
"Nikoho nepotrebujem, nemilujem nikoho okrem jeho." Ako sa opovažuješ povedať, že je neslušný? Ty nevieš, že ho milujem? – skríkla Nataša. "Sonya, choď preč, nechcem sa s tebou hádať, choď preč, preboha choď preč: vidíš, ako trpím," kričala Natasha nahnevane zdržanlivým, podráždeným a zúfalým hlasom. Sonya sa rozplakala a vybehla z izby.

Natasha išla k stolu a bez chvíľky premýšľania napísala princeznej Marye odpoveď, ktorú nemohla napísať celé ráno. V tomto liste stručne napísala princeznej Marye, že všetky ich nedorozumenia sa skončili, že využívajúc štedrosť princa Andreyho, ktorý jej pri odchode dal slobodu, ju žiada, aby na všetko zabudla a odpustila jej, ak je vinná. pred ňou, ale že nemôže byť jeho manželkou . Všetko sa jej v tej chvíli zdalo také ľahké, jednoduché a jasné.
V deň grófovho odchodu boli Sonya a Natasha pozvané na veľkú večeru s Karaginovcami a Marya Dmitrievna ich vzala. Na tejto večeri sa Natasha opäť stretla s Anatolom a Sonya si všimla, že mu Natasha niečo hovorí, chce, aby ju nebolo počuť, a počas večere bola ešte viac vzrušená ako predtým. Keď sa vrátili domov, Natasha ako prvá začala so Sonyou vysvetlenie, na ktoré jej priateľ čakal.
„Ty, Sonya, si o ňom hovorila všelijaké hlúposti,“ začala Natasha tichým hlasom, hlasom, ktorý deti používajú, keď chcú byť pochválené. - Dnes sme mu to vysvetlili.
- No čo, čo? No, čo povedal? Natasha, aká som rada, že sa na mňa nehneváš. Povedz mi všetko, celú pravdu. čo povedal?
Natasha sa zamyslela.
- Oh Sonya, keby si ho tak poznala ako ja! Povedal... Spýtal sa ma, ako som to sľúbil Bolkonskému. Bol rád, že je na mne, aby som ho odmietol.
Sonya si smutne povzdychla.
"Ale Bolkonského ste neodmietli," povedala.
- Alebo som možno odmietol! S Bolkonským je možno po všetkom. Prečo si to o mne myslíš tak zle?
- Nemyslím si nič, len tomu nerozumiem...
- Počkaj, Sonya, všetko pochopíš. Uvidíte, aký je to človek. Nemysli si o mne alebo o ňom zlé veci.
– Nemyslím si o nikom nič zlé: všetkých milujem a je mi ich ľúto. Ale čo mám robiť?
Sonya nedala na jemný tón, ktorým ju Natasha oslovila. Čím jemnejší a prezieravejší bol výraz na Natashovej tvári, tým vážnejšia a prísnejšia bola Sonyina tvár.
"Natasha," povedala, "požiadala si ma, aby som sa s tebou nerozprával, ja som to neurobil, teraz si to začal ty sám." Natasha, neverím mu. Prečo toto tajomstvo?
- Znova, znova! – prerušila ju Natasha.
– Natasha, bojím sa o teba.
- Čoho sa báť?
"Obávam sa, že sa zničíš," povedala rozhodne Sonya, sama vystrašená z toho, čo povedala.
Natashina tvár opäť vyjadrila hnev.
"A zničím, zničím, zničím sa čo najrýchlejšie." Nič do toho. Bude to zlé nie pre teba, ale pre mňa. Nechaj ma, nechaj ma. nenávidím ťa.
- Natasha! – vykríkla Sonya od strachu.
- Nenávidím to, nenávidím to! A ty si navždy môj nepriateľ!
Natasha vybehla z izby.
Natasha už so Sonyou nehovorila a vyhýbala sa jej. S rovnakým výrazom vzrušeného prekvapenia a zločinnosti chodila po miestnostiach, chopila sa najprv tej či onej činnosti a hneď ich opustila.
Bez ohľadu na to, aké ťažké to bolo pre Sonyu, svojho priateľa stále sledovala.
V predvečer dňa, keď sa mal gróf vrátiť, si Sonya všimla, že Nataša celé dopoludnie sedela pri okne obývačky, akoby niečo očakávala, a že urobila nejaké znamenie okoloidúcemu vojakovi, Sonya si pomýlila s Anatolom.
Sonya začala svoju priateľku pozorovať ešte pozornejšie a všimla si, že Natasha je počas obeda a večera neustále v čudnom a neprirodzenom stave (odpovedala na otázky, ktoré jej boli položené náhodne, začínala a nekončila vety, na všetkom sa smiala).
Po čaji Sonya uvidela plachú dievčenskú slúžku, ktorá na ňu čakala pri Natašiných dverách. Nechala ju prejsť a počúvajúc vo dverách sa dozvedela, že opäť prišiel list. A zrazu bolo Sonye jasné, že Natasha má na tento večer nejaký hrozný plán. Sonya zaklopala na jej dvere. Natasha ju dnu nepustila.
„Utečie s ním! pomyslela si Sonya. Je schopná všetkého. Dnes bolo v jej tvári niečo obzvlášť úbohé a odhodlané. Plakala a lúčila sa so svojím strýkom, pripomenula si Sonya. Áno, je to pravda, beží s ním, ale čo mám robiť?" pomyslela si Sonya a teraz si spomenula na tie znaky, ktoré jasne dokazovali, prečo mala Natasha nejaký hrozný úmysel. „Neexistuje žiadny počet. Čo mám robiť, napísať Kuraginovi a požadovať od neho vysvetlenie? Ale kto mu povie, aby odpovedal? Napísať Pierrovi, ako požiadal princ Andrei, v prípade nehody?... Ale možno v skutočnosti už odmietla Bolkonského (včera poslala list princeznej Marye). Nie je tam žiadny strýko!" Sonyi sa zdalo hrozné povedať to Marye Dmitrievne, ktorá tak veľmi verila Natashe. „Ale tak či onak,“ pomyslela si Sonya stojaca v tmavej chodbe: teraz alebo nikdy prišiel čas dokázať, že si pamätám na výhody ich rodiny a milujem Nicolasa. Nie, aj keď tri noci nespím, neopustím túto chodbu a nasilu ju nevpustím a nenechám hanbu padnúť na ich rodinu,“ pomyslela si.

Anatole sa nedávno presťahoval k Dolokhovovi. Plán únosu Rostovej premýšľal a pripravoval Dolokhov niekoľko dní a v deň, keď sa Sonya, ktorá počula Natashu pri dverách, rozhodla ju chrániť, tento plán sa musel uskutočniť. Natasha sľúbila, že o desiatej večer vyjde na Kuraginovu zadnú verandu. Kuragin ju musel posadiť do pripravenej trojky a odviezť jej 60 verst z Moskvy do dediny Kamenka, kde bol pripravený vyzlečený kňaz, ktorý ich mal zosobášiť. V Kamenke bol pripravený setup, ktorý ich mal doviesť na varšavskú cestu a tam mali jazdiť do zahraničia na poštových.
Anatole mal pas a cestovný doklad a desaťtisíc peňazí zobral jeho sestre a desaťtisíc si požičal od Dolokhova.
V prvej miestnosti sedeli pri čaji dvaja svedkovia - Chvostikov, bývalý úradník, ktorého Dolochov využíval na hry, a Makarin, husár na dôchodku, dobromyseľný a slabý muž, ktorý mal bezhraničnú lásku ku Kuraginovi.
Vo veľkej Dolokhovovej kancelárii, vyzdobenej od stien po strop perzskými kobercami, medvedími kožami a zbraňami, sedel Dolokhov v putovnom koši a čižmách pred otvoreným úradom, na ktorom ležalo počítadlo a kopy peňazí. Anatole v rozopnutej uniforme prešiel z miestnosti, kde sedeli svedkovia, cez kanceláriu do zadnej miestnosti, kde jeho francúzsky lokaj a ďalší balili posledné veci. Dolokhov spočítal peniaze a zapisoval si ich.
"Nuž," povedal, "Chvostikovovi treba dať dvetisíc."
"No, daj mi to," povedal Anatole.
– Makarka (tak volali Makarina), táto pre teba nezištne prejde ohňom a vodou. No, skóre sa skončilo,“ povedal Dolokhov a ukázal mu poznámku. - Takže?
"Áno, samozrejme," povedal Anatole, očividne nepočúval Dolokhova as úsmevom, ktorý mu nezmizol z tváre, hľadel pred seba.
Dolokhov zabuchol do kancelárie a s posmešným úsmevom sa otočil k Anatolijovi.
– Vieš čo, vzdaj to všetko: ešte je čas! - povedal.
- Blázon! - povedal Anatole. - Prestaň hovoriť nezmysly. Keby ste len vedeli... Diabol vie, čo to je!
"Poď," povedal Dolokhov. - Hovorím vám pravdu. To je vtip, ktorý začínaš?
- No, znova, škádlení? Choď do pekla! Eh?...“ povedal Anatole s trhnutím. - Naozaj, nemám čas na tvoje hlúpe vtipy. - A odišiel z miestnosti.
Keď Anatole odišiel, Dolokhov sa pohŕdavo a blahosklonne usmial.
"Počkaj," povedal po Anatolijovi, "nežartujem, myslím obchod, poď, poď sem."
Anatole znova vošiel do miestnosti a snažil sa sústrediť svoju pozornosť a pozrel sa na Dolokhova, zjavne sa mu mimovoľne podriadil.
– Počúvaj ma, hovorím ti to naposledy. Prečo by som mal s tebou žartovať? Protirečil som ti? Kto všetko pre vás vybavil, kto našiel kňaza, kto vzal pas, kto dostal peniaze? Celý ja.
- No, ďakujem. Myslíš, že ti nie som vďačný? – vzdychol Anatole a objal Dolokhova.
"Pomohol som ti, ale aj tak ti musím povedať pravdu: je to nebezpečná záležitosť a keď sa na to pozrieš, tak hlúpa." No, vezmi si ju preč, dobre. Nechajú to tak? Ukazuje sa, že ste ženatý. Veď vás postavia pred trestný súd...
- Ach! nezmysel, nezmysel! – Anatole znova prehovoril a trhol sa. - Však som ti to vysvetlil. A? - A Anatole, s tou zvláštnou vášňou (ktorú majú hlúpi ľudia) pre záver, ku ktorému dospeli svojou mysľou, zopakoval úvahu, ktorú stokrát zopakoval Dolochovovi. „Napokon, vysvetlil som vám, rozhodol som sa: ak je toto manželstvo neplatné,“ povedal a zohol prst, „tak neodpovedám; No, ak je to skutočné, na tom nezáleží: nikto v zahraničí to nebude vedieť, však? A nehovor, nehovor, nehovor!
- Naozaj, no tak! Zaviažeš sa len...
"Choď do pekla," povedal Anatole, držiac si vlasy, odišiel do inej miestnosti a okamžite sa vrátil a posadil sa s nohami na stoličku blízko pred Dolokhovom. - Čert vie, čo to je! A? Pozrite sa, ako bije! “ Vzal Dolokhova za ruku a priložil si ju k srdcu. - Ach! quel pied, mon cher, quelohľad! Undeesse!! [O! Aká noha, priateľ môj, aký pohľad! Bohyňa!!] Hej?
Dolokhov, chladne sa usmievajúci a žiariaci svojimi krásnymi, drzými očami, sa naňho pozrel, zrejme sa chcel s ním viac baviť.
- No, tie peniaze prídu, čo potom?
- Čo potom? A? – opakoval Anatole s úprimným zmätením pri myšlienke na budúcnosť. - Čo potom? Neviem, čo tam je... No, aké nezmysly hovoriť! – Pozrel na hodinky. - Už je čas!
Anatole odišiel do zadnej miestnosti.
- Tak čo, budeš tam čoskoro? Kopať tu! - kričal na sluhov.
Dolokhov vybral peniaze a kričiac na muža, aby si objednal jedlo a pitie na cestu, vošiel do miestnosti, kde sedeli Chvostikov a Makarin.
Anatole ležal v kancelárii, opieral sa o ruku, na pohovke, zamyslene sa usmieval a jemne si niečo šepkal svojimi krásnymi ústami.
- Choď, zjedz niečo. No, napi sa! – kričal na neho Dolokhov z inej miestnosti.
- Nechcem! - odpovedal Anatole a stále sa usmieval.
- Choď, prišiel Balaga.
Anatole vstal a vošiel do jedálne. Balaga bol známy vodič trojky, ktorý poznal Dolochova a Anatolija šesť rokov a slúžil im so svojimi trojkami. Viac ako raz, keď bol Anatolov pluk umiestnený v Tveri, večer ho vyviedol z Tveru, za úsvitu ho dopravil do Moskvy a na druhý deň v noci ho odviedol. Nie raz vzal Dolokhov preč od prenasledovania, viac ráz ich vzal po meste s cigánmi a dámami, ako ich nazýval Balaga. Neraz svojou prácou drvil ľudí a taxikárov v okolí Moskvy a jeho páni, ako ich nazýval, vždy prišli na pomoc. Viezol pod nimi nejedného koňa. Neraz ho zbili, neraz ho obliali šampanským a Madeirou, ktorú miloval a za každým z nich vedel nejednu vec, že obyčajný človek by si Sibír už dávno zaslúžil. V radovánkach často pozývali Balagu, nútili ho piť a tancovať s Cigánmi a jeho rukami prešlo vyše tisíc ich peňazí. Keď im slúžil, dvadsaťkrát do roka riskoval život aj kožu a pri ich práci zabil viac koní, ako mu preplatili v peniazoch. Ale miloval ich, miloval túto šialenú jazdu, osemnásť míľ za hodinu, rád prevrátil taxikára a rozdrvil chodca v Moskve a lietal plným cvalom moskovskými ulicami. Miloval za sebou tento divoký výkrik opitých hlasov: „Choď! poďme! keďže už nebolo možné jazdiť rýchlejšie; Miloval bolestivo ťahať za krk muža, ktorý už nebol ani živý, ani mŕtvy, vyhýbajúc sa mu. "Skutoční páni!" pomyslel si.