Minulý víkend sa na historickej scéne Veľkého divadla konala premiéra Pucciniho opery Manon Lescaut v réžii Adolfa Shapira. Táto partitúra najslávnejšieho rodáka z talianskeho mesta Lucca ešte nikdy v hlavnom divadle krajiny nezaznela, no rozsah podujatia určilo zloženie účastníkov: Anna Netrebko spievala titulnú rolu. V predvečer premiéry sa diva stretla so zástupcami tlače a vysvetlila, prečo si vybrala Pucciniho operu a nie Masseneta.

Vladimír Urin prítomným povedal, že ho už po ohlásení hry za účasti Anny Netrebko a jej manžela Jusifa Eyvazova nebaví odpovedať na spŕšku telefonátov. Generálny riaditeľ poznamenal, že po predstavení 22. októbra mieni s primáčkou prediskutovať budúce plány. Samotná Netrebko ubezpečila publikum, že sa v budúcich sezónach vráti spievať Manon.

Manželský pár sa podporuje nielen v partnerstve, ale aj na tlačovej konferencii. Obaja s potešením hovorili o práci režiséra Adolpha Shapira. „Opera má veľmi zaujímavé riešenie, ale nie je taká jednoduchá, má abstraktný, rozbitý dej. Naživo sa hrá veľmi zriedka, aj preto, že je ťažké nájsť vhodných interpretov od Pucciniho, veľmi silný, dramatický, o láske, napĺňam ho s radosťou a šťastím.

Netrebko povedala, že v jej chápaní obraz Manon už dávno nadobudol hotové podoby. „Moja predstava o postave tejto ženy sa z produkcie na produkciu príliš nemení. Všetko, čo o nej potrebujete vedieť, je napísané v hudbe na začiatku, alebo ju môžete hrať nevinnú - "Vychádza to z myšlienky autorky hry. Manon môže byť akejkoľvek národnosti - na tom nezáleží. Dôležité je, že v mužoch vyvoláva určité emócie - násilníckych, vášnivých."

Speváčka tiež vysvetlila, že neuvažovala o možnosti spievať „Manon“ od Masseneta, pretože sa domnieva, že časť v tejto opere je mladšia. "Je to úžasné, zaujímavé." Hral som to veľmi často, ale v určitom momente som to prerástol. Tiež si nie som istý, či sa Yusif hodí na postavu des Grieux, v Pucciniho opere nie je nič libreto Aj v prvej scéne stretnutia znie ťažká hudba, pomalá, bez mladíckeho nadšenia, ako Massenet počítal s inými spevákmi.“ Manžel Netrebko potvrdil tieto slová: „Massenetov Des Grieux je menej dramatický, taký svetlý obraz je pokojnejší, technicky by som to mohol urobiť, ale vyzeralo by to ako býk v obchode s porcelánom.

Fotogaléria

Počas raketového testu indická armáda zničila vesmírny satelit, ktorý bol na nízkej obežnej dráhe Zeme, oznámil premiér Narendra Modi v príhovore k národu.1 zo 6

Yusif Eyvazov inicioval tému vysielania pre všetkých, ktorí nebudú môcť sledovať predstavenie vo Veľkom divadle. Podľa Vladimíra Urina sa 23. októbra dostane v televízii záznam urobený deň predtým. Pokrytie publika sa tak rozšíri do regiónov.

Obaja sólisti zaznamenali ťažkosti spojené s akustickými vlastnosťami historickej scény. „Toto vystúpenie má veľkú, masívnu kulisu, zvuk sa nevracia. Prvé dve skúšky boli pre nás spojené so šokom a potom sme si na to zvykli,“ povedal Netrebko. „Od samého začiatku ste museli dôverovať svojim pocitom a pokúsiť sa ju vyjadriť je stratený prípad,“ podporil Eyvazov.

Režiséri postavili dvojici neľahké úlohy, jedna z nich súvisela s rozhodnutím záverečného dejstva. Liliputánske biele mesto, obrovská pohyblivá bábika a biele a čierne perly sa zväčšia desaťnásobne - všetka zložitá scenéria zmizne a des Grieux sa spolu s Manon ocitnú v prázdnom kubickom priestore, ktorého okraje sú pokryté replikami dvaja hrdinovia preložili z taliančiny.

"Pre klasického speváka je hranie tejto scény náročnou úlohou. Nie je tu nič, čoho by sa bolo treba držať. Nie je tu stolička, na ktorej by sa dalo sedieť, ani piesok na hranie. Zostáva len interpretácia a hlas. Na bielom pozadí synchronizovaná nota je napísaná atramentovým prekladom toho, čo spievame, keď si toto prečítate, tragédia do vás vnikne oveľa ostrejšie že potrebujem ovládať svoje emócie. „Všetko sa to odráža v hlase. Zdalo sa mi, že sme s Annou boli naozaj v púšti a boli to posledné chvíle života.“ povedal tenor.

Miesto: Veľké divadlo, historická scéna

Vo Veľkom divadle sa koná veľká premiéra Pucciniho slávnej opery Manon Lescaut. V titulnej úlohe bude na Historickej scéne debutovať svetoznáma hviezda, nenapodobiteľná Anna Netrebko. Spolu s ňou je jej manžel a partner Yusif Eyvazov. Inovácia inscenácie je taká, že sa jej už hovorí „chuligán“ a kostýmy a kulisy dokážu šokovať.

Čierny spoločenský oblek, no s jemným očarujúcim úsmevom na tvári: Anna Netrebko išla na tlačovku v dobrej nálade. Koniec koncov, v Bolshoi spieva premiéru Pucciniho obľúbenej opery „Manon Lescaut“.

„Prevádzam to zakaždým s veľkým šťastím a potešením a ešte viac, keď mám pri sebe takého úžasného, ​​silného a vášnivého partnera,“ hovorí speváčka.

Sedí vedľa vás pri stole, spieva vedľa vás na pódiu a kráča vedľa vás v živote. Koniec koncov, toto je jej manžel Yusif Eyvazov, predstaviteľ hlavnej mužskej úlohy - Cavalier des Grieux.

Pre Annu Netrebko a Yusifa Eyvazova je táto opera výnimočná. Faktom je, že sa stretli pred dvoma rokmi na skúške „Manon Lescaut“ v Ríme. Príbeh lásky z 18. storočia bol začiatkom modernej romantickej histórie. Toto bolo prvé spoločné dielo - opera presiaknutá vášňou a zúfalstvom, kde je každé slovo o láske. Chevalier des Grieux, známy ako Yusif Eyvazov, potom objavil Manon Lescaut, alias Annu Netrebko, ako speváčku aj ako ženu.

„Vedel som, že ona spieva určitý repertoár, celkom jednoduchý, ktorý ja nespievam. Preto bol o ňu mimoriadny záujem – vedel som, že existuje taká hviezda, speváčka a tak ďalej... Ale táto známosť sa zmenila na lásku. A sme veľmi šťastní!" - hovorí spevák.

Ich duet nehrá vášeň, on ju prežíva. Keď Manon opustí svojho milého kvôli bohatému mecenáši, je to zrada. Keď si Manon uvedomí, že peniaze jej nepriniesli šťastie a vrátia sa - toto je odpustenie. Keď pre ňu odchádza do vyhnanstva, je to láska.

Táto inscenácia už dostala prívlastok trochu „chuligánska“. Tu sú kostýmy hrdinov - dlhé šaty a kabáty v móde 19. storočia a zároveň - tenisky, pletené čiapky a čierne okuliare. A sólista Bolšoj Marat Gali vyšiel spievať na rodnú scénu v baletnej tutovke! V tejto inscenácii je učiteľom tanca.

„Celý život som sa chcel cítiť ako v baletnej úlohe a teraz, po 14 rokoch kariéry vo Veľkom divadle, idem konečne von v tutovke. Považujem to za veľmi príjemné a ľahké!“ - smeje sa spevák.

Anna Netrebko sa zrejme cíti rovnako: v rovnakej scéne s učiteľom tanca stojí na lopte bez ochrannej siete a zároveň spieva!

"Keď sme robili túto scénu s Annou, tento moment rizika prišiel z nej: "Môžem skúsiť byť na lopte!" Ale vo všeobecnosti je prítomná myšlienka, ktorá spolu priamo nesúvisí – dievča na lopte,“ hovorí choreografka Tatyana Baganova.

A toto všetko pokojne sleduje aj šesťmetrová bábika. Je to symbol luxusu – Manon naozaj chcela pre seba drahé hračky – a čiastočne aj samotná hrdinka. Obraz „bábiky s bábikou“ sa stáva fraškou.

„Taký živý prúd, mladý, moderný v tomto. Najmä v prvom dejstve akosi trochu pozdvihne náladu, kým ju úplne zníži na hotovú drámu,“ hovorí Anna Netrebko.

Ale aj tak, kostýmy a kulisy sú len okolie. Nesmrteľná hudba Pucciniho vládne všetkému. A interpreti hlavných úloh radšej nemyslia na blížiacu sa premiéru, aby znížili mieru vzrušenia.

„Ak vám niekto povie, že speváčka si pred spievaním „Manon Lescaut“ nerobí starosti – neverte tomu! Všetci sú znepokojení,“ hovorí Yusif Eyvazov.

"Neviem... pozajtra sa zobudím a uvidíme!" - hovorí Anna Netrebko.

"Prvé dva dni bol šok, potom sme si na to nejako zvykli"

Nezvyčajný, divoko búrlivý dav novinárov pri vchode je neklamným znakom toho, že kdesi v zákulisí ukrývajú Divu - hviezdu prvej veľkosti operného javiska Annu Netrebko. 16. októbra predstaví Veľký Šoj svoju verziu „Manon Lescaut“ v réžii Adolpha Shapira (dirigent Yader Binyamini). Veľké divadlo v skutočnosti neskrýva skutočnosť, že projekt vznikol „kvôli pevnej túžbe vedenia“ pozvať Annu, aby vystúpila na historickej scéne. No a Yusif Eyvazov sa predstaví v úlohe rytiera Rene des Grieux.

POMOC "MK"

Giacomo Puccini napísal počas svojho života 12 opier a „Manon Lescaut“ je tretia (bolestne vytvorená v rokoch 1890-92), v ktorej sa viac ako kedykoľvek predtým ukázal Pucciniho talent ako textára a melodika. „Moja Manon je Talianka, je to vášeň a zúfalstvo,“ napísal skladateľ a prirovnal svoju hrdinku k Francúzke Manon z rovnomennej Massenetovej opery.

Anna sa objavila v striktnom čiernom obleku s bielymi bodkami a okázalými úsmevmi.

Je to pre nás veľmi dôležitá práca,“ poznamenal generálny riaditeľ divadla Vladimír Urin „Pred rokom sme sa s Annou a Yusifom dohodli, že to divadlo vôbec nemá v pláne. Včera bol prebeh, už chápeme, čo sme tam robili, dúfam, že to vzbudí záujem....

Anna okamžite zdvihne:

Je pre mňa veľkou cťou vystupovať tu, je to skvelé divadlo, práca bola nádherná, inscenácia veľmi zaujímavá; režisér mal s nami trpezlivosť a dirigent pracoval v ťažkých podmienkach, pretože orchester a zbor videli túto partitúru prvýkrát.

"Môžem sa len pripojiť k slovám primadony," poznamenal Yusif Eyvazov, "tím funguje ako hodinky, ľudia pomáhajú vo všetkom." Existuje veľa dojmov.

Treba poznamenať, že ide o debut dramatického režiséra Adolfa Shapira na scéne Veľkého divadla; poznamenal, že s Urinom a sólistami sa mu pracovalo ľahko, „je to zaujímavé: všade sa rozpráva a hovorí a hovorí, ale tu sa spieva a spieva o láske.“ Všetci hudobníci poznamenali, že Shapiro bol vždy otvorený novým nápadom a vyjadrili presvedčenie, že produkcia dokázala zachovať jazyk Pucciniho.

Toto je jedna z mojich obľúbených Pucciniho opier, silná, dramatická, najmä keď mám pri sebe takého silného a vášnivého partnera,“ pokračuje Anna. - Manon je predovšetkým žena, nezáleží na jej národnosti, dôležité je, aké emócie vyvolala u mužov - silné a vášnivé. Naživo sa táto opera hrá veľmi zriedkavo, je ťažké vytvoriť dobrú inscenáciu: dej je taký roztrieštený, v niektorých smeroch až abstraktný...

Toto predstavenie pre nás veľa znamená,“ opakuje Yusif, „a slzy mi tiekli z očí, keď som počul Anyu vo štvrtom dejstve... na chvíľu sa mi naozaj zdalo, že sme v púšti a toto boli posledné. okamihy života.

Obraz je veľmi kompletný,“ hovorí Anna, „môžete pridať iba maličkosti alebo urobiť Manon skúsenejšou od samého začiatku alebo nevinnou. No, ak sa mi nepáči interpretácia režiséra, tak jednoducho odídem... ale tu bolo všetko veľmi dobré. Hoci akustika je pre spevákov stojacich na pódiu veľmi náročná. Zvuk sa nevráti. Prvé dva dni to bol šok, ale potom sme si nejako zvykli.

Mimochodom, Anna sa stretla s Yusifom v Ríme práve pri produkcii „Manon Lescaut“.

Vedel som, že existuje taká hviezda, ale neprikladal som tomu veľkú dôležitosť, ale keď som ju počul spievať, uvedomil som si, že je to zdravý človek, bez výstredností... a to je v opernom svete vzácnosť. A ja som sa zamiloval. Pozývame teda všetkých na premiéru!

Okrem účasti na „Manon Lescaut“ je 7. februára 2018 naplánovaný sólový koncert Anny Netrebko so Spivakovom pri kontrolách.

"Na chvíľu sme mali pocit, že sme naozaj v púšti."

Rozhovor s Annou Netrebko a Yusifom Eyvazovom v predvečer premiéry opery „Manon Lescaut“ vo Veľkom divadle

V predvečer premiéry opery „Manon Lescaut“ vo Veľkom divadle sa senior viceprezident VTB Dmitrij Breytenbicher stretol s Annou Netrebko a Yusifom Eyvazovom, svojimi dlhoročnými priateľmi a partnermi VTB Private Banking.

Dmitrij Breytenbicher: Dobré popoludnie, Anna a Yusif. Ďakujem, že ste si našli čas na mňa – viem, aký máte nabitý program skúšok pred premiérou vo Veľkom divadle. Mimochodom, pokiaľ si pamätám, stretli ste sa na skúškach Pucciniho „Manon Lescaut“ v Rímskej opere. Dá sa povedať, že je to pre vás prelomová práca?

Anna Netrebko: Toto dielo je samo o sebe veľmi silné, dramatické, o láske. S veľkým šťastím a potešením uvádzam túto operu zakaždým. Najmä, keď mám pri sebe takého úžasného, ​​silného a vášnivého partnera.

Yusif Eyvazov: V skutočnosti tento výkon pre nás znamená veľmi veľa. Je v ňom niečo magické, akýsi magnetizmus v sále aj na javisku. Včera na skúške, keď bola záverečná scéna – štvrté dejstvo, mi slzy len tiekli. To sa mi stáva veľmi zriedka, pretože umelec potrebuje ovládať emócie. A v hlase sa okamžite odzrkadlia slzy a aj to najmenšie vzrušenie. Včera som na to úplne zabudol. Emocionálne posolstvo a Anyin hlas - všetko bolo také silné, že sa mi na chvíľu zdalo, že sme naozaj v púšti a toto boli naozaj posledné chvíle života.

Dmitrij Breytenbicher:Yusif, aké bolo vaše prvé stretnutie s Annou na produkcii „Manon Lescaut“ v Ríme?

Yusif Eyvazov: Prešli tri roky, ani si nepamätám detaily (smiech). V skutočnosti to bol Rím. Šialene romantický Rím, budova opery. Pre mňa to bol debut. A samozrejme, toto všetko bolo veľmi vzrušujúce pre človeka, ktorý práve začínal veľkú kariéru. Prirodzene, pripravoval som sa na to zodpovedne, pričom som sa časť učil rok. Hra je neskutočne náročná, takže sme museli veľa pracovať. Prišiel som do Ríma a tam som stretol Anyu, z ktorej sa vykľulo... Vedel som, samozrejme, že existuje taká speváčka, hviezda, ale predtým som nesledoval jej repertoár a výkon. Potom to predviedla tak skvele, že som bol jednoducho šokovaný! Ale úplne ma potešilo, keď som zistil, že okrem obrovského talentu je aj úžasný človek. Pre hviezdu tejto úrovne je to úplne normálny a ľahko komunikovateľný človek. (obaja sa smejú).

Dmitrij Breytenbicher:V zmysle absencie hviezdnej horúčky?

Yusif Eyvazov:Áno, presne tak. Dnes je len veľmi málo spevákov, ktorí sa týmto môžu pochváliť. Pretože vo väčšine prípadov začínajú vrtochy, vrtochy a všetko ostatné. Takto sa táto známosť na opernom javisku zmenila na lásku. Veľmi sa tešíme.

Dmitrij Breytenbicher: Uviedli ste obe slávne verzie Manon, Pucciniho operu aj Massenetovu operu. Aký je ich rozdiel, ktorý z nich je hlasovo a emocionálne náročnejší? A ktorú Manon budete preferovať - ​​taliansku alebo francúzsku?

Anna Netrebko: Myslím si, že Manon je v prvom rade žena. Je jedno akej je národnosti. Môže byť úplne iná, blondínka, brunetka - na tom nezáleží. Je dôležité, aby to v mužoch vyvolalo určité emócie: pozitívne, negatívne, búrlivé, vášnivé... To je snáď najdôležitejšie. Čo sa týka imidžu, mám vlastnú víziu tejto ženy. V zásade sa od výroby k výrobe veľmi nemení. Všetko je tam jasné, všetko je napísané v hudbe, v texte, v jej charaktere. Je možné pridať alebo zmeniť iba niektoré podrobnosti.

Dmitrij Breytenbicher:No napríklad?

Anna Netrebko: Môžete ju napríklad urobiť skúsenejšou. Potom by od samého začiatku mala pochopiť, čo je čo. Alebo ju môžete urobiť najprv úplne nevinnou. To znamená, že to už vychádza z túžby interpreta alebo režiséra.

Dmitrij Breytenbicher:A čo prvá časť otázky? Aký je rozdiel medzi Pucciniho Manon Lescaut a Massenetovou operou?

Anna Netrebko: Túto časť som v Massenetovej opere hrával veľmi často. Teraz som to trochu prerástol, je to pre mladších spevákov. Okrem toho si nemyslím, že časť Des Grieux v Massenet je pre Yusifov hlas, rovnako ako Manon už nie je pre môj hlas. Je úžasná, zaujímavá, ale iná.

Yusif Eyvazov: Massenetova hudba je menej dramatická. Preto má Des Grieux ľahší hlas a, prirodzene, povaha hudby je mobilnejšia. No skúste ma pohnúť na javisku, bude to nočná mora. Pucciniho orchestrácia je pomerne ťažká a pohyby toho istého Des Grieuxa sú oveľa závažnejšie a pokojnejšie a vokály sú úplne odlišné. Technicky by som to možno aj dokázal, ale stále sa mi zdá, že by to bolo ako keď slon vstúpi do porcelánky. Je lepšie to nerobiť.

Anna Netrebko: Od študentov v Pucciniho opere nie je takmer nič, aj prvý duet, keď sa stretnú, je dosť ťažká hudba, je taká pomalá a odmeraná. Massenet nemá absolútne žiadne mladícke nadšenie. To bolo určené, samozrejme, pre iných spevákov.

Dmitry Breytenbicher: Na novom „Manon Lescaut“ ste spolupracovali s dramatickým režisérom Adolphom Shapirom. Čo vám táto skúsenosť priniesla? čo bolo nové?

Anna Netrebko: V skutočnosti sa chcem poďakovať Adolfovi Jakovlevičovi za takú úžasnú produkciu. Veľmi pohodlne a ľahko sa nám spievalo. Riaditeľ vzal do úvahy úplne všetky naše problémy a ťažkosti. Tam, kde bolo potrebné spievať, sme spievali, tam, kde sme sa potrebovali sústrediť na hudbu, sa to podarilo. Opakujem, výroba dopadla veľmi dobre. Myslím, že Adolf Shapiro je jednoducho úžasný režisér.

Dmitry Breytenbicher: O aké zaujímavé veci vás herecky požiadal, čo bolo pre vás nové?

Anna Netrebko: Najväčší rozhovor bol práve o poslednej scéne, ktorá je fyzicky dosť statická, no veľmi emocionálne nabitá. A práve v tejto scéne nás Adolf Jakovlevič požiadal, aby sme zo seba vydali to najlepšie cez nejaké minimálne gestá, cez nejaké polkroky, polotočky – to všetko by malo byť jasne vypočítané podľa hudby a na tom sme pracovali.

Yusif Eyvazov: Vo všeobecnosti je, samozrejme, ťažké pracovať na javisku, keď tam nič nie je. No predstavte si úplne prázdny priestor. Nie je tam stolička na sedenie, žiadne časti na hranie, dokonca ani piesok... Nie je nič. To znamená, že zostáva len hudba, interpretácia a hlas. To je všetko. Geniálny by som nazval koncept posledného dejstva, kde je celý príbeh, ktorý spievame, jednoducho napísaný na bielom pozadí čiernymi písmenami. To spolu s hudbou vyvoláva veľmi silné emócie. Ako dodatočný simultánny preklad, ako prepis toho, čo počujete. Tragédia do vás prenikne dvojnásobne.

Dmitrij Breytenbicher:Je to vaša obľúbená časť opery?

Yusif Eyvazov: Najradšej mám úplne poslednú časť, keď sa to všetko skončí, keď už mám všetko naspievané (smiech).

Anna Netrebko: (smiech) Dmitry, vážne, súhlasím s Yusifom, že posledná scéna bola veľmi silná a vďaka nášmu úžasnému režisérovi bola vyriešená veľmi zaujímavo. Nebolo to ľahké inscenovať, ale dostali sme možnosť naozaj na nič nemyslieť a len tak zaspievať túto nádhernú operu. Zrejme preto vyvoláva také emócie.

Dmitrij Breytenbicher: Pokračovanie v téme inscenácie. Zatiaľ sa vie len málo: užívateľov internetu zaujal pohľad na obrovskú bábiku sediacu na pódiu. Ako by ste sformulovali: o čom je toto predstavenie?

Anna Netrebko: Vo všeobecnosti sa táto opera hrá naživo veľmi zriedka. neviem prečo. Pravdepodobne je ťažké nájsť interpretov, ťažké inscenovať. Má veľmi členitý a nie hneď čitateľný, až abstraktný dej. A urobiť dobrú inscenáciu je veľmi ťažké. Veľmi sa mi páči tá súčasná: obrovská bábika a kobylky... Niekde sa v tom prejavuje mágia a symbolika, niekde prvky frašky - ako napríklad v tom istom tanci zvádzania od Geronteho. Pozrite sa, bude to veľmi zaujímavé.

Dmitrij Breytenbicher: Aký pocit vám dalo Veľké divadlo – jeho priestor, jeho akustika? Aká je podľa vás jeho vlastnosť v porovnaní s inými opernými domami vo svete?

Anna Netrebko: Keď sme sa pred dvoma dňami prvýkrát objavili na javisku Bolshoi, boli sme šokovaní... Pre spevákov, ktorí sú na pódiu, je tu akustika veľmi ťažká. Neviem, ako je to v sále, ale na pódiu nič nepočuť. Obaja sme preto okamžite zachrípli. Kulisy sú veľké, javisko je otvorené, to znamená, že tam nie je žiadny drevený špunt ani zvuk. V dôsledku toho sa zvuk nevráti. Preto musíte pracovať dvakrát toľko (smiech). No potom sme si nejako zvykli.

Yusif Eyvazov: Divadlo sa nazýva „Bolshoi“, takže priestor je veľký. A samozrejme, ako správne povedala Anya, najprv sme vôbec nerozumeli, či zvuk prichádza do sály alebo nie. Potom nás po skúškach upokojili a povedali: perfektne ťa počujeme, všetko je v poriadku. Musíte len dôverovať svojim vlastným pocitom. To je presne ten prípad, keď sa riadite svojimi vnútornými pocitmi, kráčate a spoliehate sa na ne. V Bolshoi nebudete počuť návrat hlasu, ako sa to stáva v Metropolitnej opere alebo Bavorskej opere. Toto je veľmi ťažká scéna. A netreba sa to snažiť naplno vyjadriť, toto je stratený prípad. Musíte len spievať normálnym hlasom a modliť sa, aby to stačilo.

Pre referenciu

16. októbra sa vo Veľkom divadle uskutočnila premiéra opery „Manon Lescaut“ s podporou VTB Bank. Veľké divadlo a VTB majú dlhodobé priateľské vzťahy, banka je členom správnej rady divadla a neziskovej organizácie „Nadácia Veľkého divadla“.

Veľká premiéra na Bolšoj. Slávna opera „Manon Lescaut“ od Giacoma Pucciniho je na hlavnej scéne krajiny. Prvé časti odohrajú nenapodobiteľná Anna Netrebko a jej manžel a partner Yusif Eyvazov.

Čierny spoločenský oblek, no s jemným očarujúcim úsmevom na tvári: Anna Netrebko išla na tlačovku v dobrej nálade. Koniec koncov, v Bolshoi spieva premiéru Pucciniho obľúbenej opery „Manon Lescaut“.

„Prevádzam to zakaždým s veľkým šťastím a potešením a ešte viac, keď mám pri sebe takého úžasného, ​​silného a vášnivého partnera,“ hovorí speváčka.

Sedí vedľa vás pri stole, spieva vedľa vás na pódiu a kráča vedľa vás v živote. Koniec koncov, toto je jej manžel Yusif Eyvazov, predstaviteľ hlavnej mužskej úlohy - Cavalier des Grieux.

Pre Annu Netrebko a Yusifa Eyvazova je táto opera výnimočná. Faktom je, že sa stretli pred dvoma rokmi na skúške „Manon Lescaut“ v Ríme. Príbeh lásky z 18. storočia bol začiatkom modernej romantickej histórie. Toto bolo prvé spoločné dielo - opera presiaknutá vášňou a zúfalstvom, kde je každé slovo o láske. Chevalier des Grieux, známy ako Yusif Eyvazov, potom objavil Manon Lescaut, alias Annu Netrebko, ako speváčku aj ako ženu.

„Vedel som, že ona spieva určitý repertoár, celkom jednoduchý, ktorý ja nespievam. Preto bol o ňu mimoriadny záujem – vedel som, že existuje taká hviezda, speváčka a tak ďalej... Ale táto známosť sa zmenila na lásku. A sme veľmi šťastní!" - hovorí spevák.

Ich duet nehrá vášeň, on ju prežíva. Keď Manon opustí svojho milého kvôli bohatému mecenáši, je to zrada. Keď si Manon uvedomí, že peniaze jej nepriniesli šťastie a vrátia sa - toto je odpustenie. Keď pre ňu odchádza do vyhnanstva, je to láska.

Táto inscenácia už dostala prívlastok trochu „chuligánska“. Tu sú kostýmy hrdinov - dlhé šaty a kabáty v móde 19. storočia a zároveň - tenisky, pletené čiapky a čierne okuliare. A sólista Bolšoj Marat Gali vyšiel spievať na rodnú scénu v baletnej tutovke! V tejto inscenácii je učiteľom tanca.

„Celý život som sa chcel cítiť ako v baletnej úlohe a teraz, po 14 rokoch kariéry vo Veľkom divadle, idem konečne von v tutovke. Považujem to za veľmi príjemné a ľahké!“ - smeje sa spevák.

Anna Netrebko sa zrejme cíti rovnako: v rovnakej scéne s učiteľom tanca stojí na lopte bez ochrannej siete a zároveň spieva!

"Keď sme robili túto scénu s Annou, tento moment rizika prišiel z nej: "Môžem skúsiť byť na lopte!" Ale vo všeobecnosti je prítomná myšlienka, ktorá spolu priamo nesúvisí – dievča na lopte,“ hovorí choreografka Tatyana Baganova.

A toto všetko pokojne sleduje aj šesťmetrová bábika. Je to symbol luxusu – Manon naozaj chcela pre seba drahé hračky – a čiastočne aj samotná hrdinka. Obraz „bábiky s bábikou“ sa stáva fraškou.

„Taký živý prúd, mladý, moderný v tomto. Najmä v prvom dejstve akosi trochu pozdvihne náladu, kým ju úplne zníži na hotovú drámu,“ hovorí Anna Netrebko.

Ale aj tak, kostýmy a kulisy sú len okolie. Nesmrteľná hudba Pucciniho vládne všetkému. A interpreti hlavných úloh radšej nemyslia na blížiacu sa premiéru, aby znížili mieru vzrušenia.

„Ak vám niekto povie, že speváčka si pred spievaním „Manon Lescaut“ nerobí starosti – neverte tomu! Všetci sú znepokojení,“ hovorí Yusif Eyvazov.

"Neviem... pozajtra sa zobudím a uvidíme!" - hovorí Anna Netrebko.