Let je bezplatný. Denník priemernej ženy Alla Osipenko balerína osobný život syna

Oksana Olegovna Bazilevich je ruská divadelná a filmová herečka, ktorá hrala už vo viac ako 60 filmových projektoch. Fanúšikom modernej ruskej kinematografie je známa najmä svojimi úlohami v seriáloch „Taká práca“, „Poviedky“, „Nôž v oblakoch“ a mnoho ďalších diel.

Oksana Olegovna Bazilevich

Hviezda domácich televíznych seriálov sa narodila a vyrástla v Ryazane. Jej otec bol vojenským lekárom a matka zastávala vedúcu funkciu v odborovej organizácii. Je zvláštne, že matka porodila budúcu herečku na svoje vlastné narodeniny a stále považuje svoju dcéru za svoj najvzácnejší dar. Mimochodom, obaja rodičia dievčaťa sa kedysi chceli stať umelcami, takže atmosféra v dome bola primeraná: spontánne koncerty, improvizované vystúpenia, bábkové divadlo s plyšovými hračkami na prstoch - to všetko bolo pre malú Oksanu životnou normou. .

Oksana Olegovna Bazilevich | Keeno.tv

Bazilevič vyrastala ako veľmi poslušné dievča, nikdy nebola rozmarná, takmer vôbec neplakala a čo je prekvapujúce, takmer nikdy neochorela. Pre chorobu nevynechala ani jeden deň v škôlke, čo je zrejme svetový rekord. Oksana snívala o tom, že sa stane herečkou takmer od narodenia. Už vo veku štyroch rokov, keď videla dostatok predstavení svojich rodičov, sa sama pokúšala hrať parodie. Samozrejme, rovnako ako mnohé deti, Bazilevich často zmenila svoje „budúce povolanie“ - chcela byť speváčkou, balerínou, cirkusovou umelkyňou alebo dokonca chirurgom. Zároveň však hovorila slová „Oksana Bazilevich je herečka“ a snažila sa ochutnať, ako bude znieť oznámenie jej mena v divadle.

Oksana Olegovna Bazilevich

Na strednej škole sa dievča neustále zúčastňovalo všetkých školských súťaží ako „Ahoj, hľadáme talenty“. Okrem toho bola moderátorkou, kúzelníčkou, speváčkou vokálnej skupiny a herečkou. Z nejakého dôvodu sa však Oksana rozhodla nevstúpiť na divadelnú univerzitu, ale na filologickú fakultu Ryazanského pedagogického inštitútu. Po štúdiu iba jedného kurzu však Bazilevich vzal dokumenty a odišiel do severného hlavného mesta. Tam sa stala študentkou Leningradského štátneho inštitútu divadla, hudby a kinematografie. A musím povedať, že bola veľmi nepredvídateľná, výstredná a chuligánska študentka.

Filmová mánia

Oksana, taká poslušná ako dieťa, sa zrazu zmenila na dosť bystrú mladú ženu, schopnú predvádzať úžasné triky. Napríklad mohla zmiznúť z inštitútu na týždeň alebo dokonca na mesiac, pretože ju urazila nejaká fráza učiteľa alebo sa zamilovala do chlapa a nechcela strácať čas prednáškami. Najvýraznejší a vždy mimoriadne kreatívny bol však návrat študentky na svoju alma mater. Jedného dňa si dievča dokonca priviedlo skutočného policajta a ako ospravedlnenie učiteľke predviedlo veľkolepé vystúpenie s jeho účasťou.

Hviezda ruskej scény | Filmová mánia

Absolvovanie divadelnej školy sa zhodovalo s rozpadom Sovietskeho zväzu. V tej chvíli zostalo mnoho známych umelcov bez práce, čo povieme na stále „zelených“ nováčikov. Bazilevičovi spolužiaci neboli v rozpakoch. Z absolventov tohto kurzu, ako aj paralelného kurzu, sa vytvoril nový súbor „Farsa“, nazvaný podľa ich prvého vystúpenia. Mladí umelci cestovali po celej krajine. A keď bola uvedená hra „Fantázie alebo šesť postáv čakajúcich na vietor“, nečakane získala uznanie v západných krajinách a divadlo spolu s Oksanou precestovalo takmer celú Európu.

Foto Oksana Bazilevich | Kino 24

Okrem toho bola herečka pozvaná na predstavenia v divadle Lensovet, Štátnom činohernom divadle na Liteiny, Divadle Variety a asi tuctu ďalších divadelných centier. Za hru „The Night of Gelver“, inscenovanú v Divadle V.F. Komissarzhevskaja, získal Bazilevich najvyššie divadelné ocenenie v Petrohrade, „Zlatý podhľad“, ako aj cenu publika Divadelnej spoločnosti.

Filmy

Herečka sa prvýkrát objavila na obrazovke v roku 1992 v historickom filme „Rin. Legenda o ikone“ a sociálna dráma „Chekist“. Potom nastala dlhá prestávka spojená s divadelnými aktivitami a filmografia Oksany Bazilevichovej sa opäť začala napĺňať natáčaním v americkej filmovej adaptácii Anny Kareniny, kde hlavnú úlohu dostala Sophie Marceau. Samotná ruská herečka si zahrala malú rolu ako princezná kurtizána. Bazilevich bol zároveň prekvapený postojom - režisér venoval pozornosť najmenším detailom a bral všetky maličkosti veľmi vážne.

Duet a Oksana Bazilevich vo filme "Dvojité priezvisko" | Kino

V 21. storočí sa Oksana stala neoddeliteľnou súčasťou mnohých domácich televíznych seriálov. A hoci jej talent slúžil najmä na vytváranie obrazov vedľajších postáv, herečka televízne obrazovky neopustila. Možno ju vidieť v kriminálnych drámach „Streets of Broken Lights“, „Agent národnej bezpečnosti“, „Tajomstvo vyšetrovania“, „Smrteľná sila“. Bazilevičove komediálne schopnosti boli jasne odhalené vďaka sérii anekdot „Vovochka“ a najmä sérii poviedok založených na humorných príbehoch ruských a sovietskych spisovateľov „Poviedky“.

Bazilevich ako policajný plukovník vo filme „Taká práca“ | Kino

Stojí za to vyzdvihnúť také filmy Oksany Bazilevich, ako je detektívny príbeh „Nôž v oblakoch“, akčný film „Šachista“, melodráma „Dvojité priezvisko“, duológia „Jeden za všetkých“ a kriminálny príbeh „Silný .“ Vo všetkých filmoch hrala herečka hlavné úlohy. Ale jej najznámejším projektom je dnes seriál o každodennom živote polície „Taká práca“. Tam sa Oksana objavila v maske vedúcej oddelenia vrážd, policajnej plukovníčky Valentiny Kalitnikovej. Bazilevich bola z tejto ponuky veľmi šťastná, pretože vždy rada skúša niečo nové a nikdy predtým nehrala šéfku v uniforme.

Osobný život

Počas štúdia v druhom ročníku na divadelnom inštitúte sa Oksana stretla s Ivanom Voropaevom na chate spoločných priateľov. Bol synom herca Divadla komédie Gennadija Voropaeva a slávnej baleríny Ally Osipenko a raz vyštudoval rovnakú univerzitu, kde študoval Bazilevič. Mimochodom, Ivanov spolužiak bol herec a hudobník. Samotný Voropaev však nevykonával tvorivú profesiu, ale založil svoj vlastný podnik.

Manželom Oksany bol podnikateľ Ivan Voropaev | TV týždeň

Osobný život Oksany Bazilevich sa okamžite formoval: dievča sa na prvý pohľad zamilovalo a, ako sa neskôr ukázalo, vzájomne. Je pravda, že kvôli láske bol študent takmer vylúčený z inštitútu - Oksana sa mesiac neukázala na hodiny. Čoskoro sa mladí ľudia oženili a žili veľmi šťastne, ale nie príliš dlho: manžel Oksany Bazilevich náhle zomrel na vnútorné krvácanie. Smrť prišla tak rýchlo, že herečka sa ani nestihla rozlúčiť so svojím milovaným. Možno to je dôvod, prečo žena, ktorá ovdovela v 28 rokoch, stále hovorí, že svojho manžela vidí vo svojich snoch.

Herečkin syn Denis Voropaev vyštudoval kadetský zbor | TV týždeň

Od Ivana Voropaeva mal Bazilevich iba jedného syna Denisa. Pri výchove chlapca pomohli nielen jeho starí rodičia, ktorí ho vzali do školy, hudobného štúdia a kreatívnych klubov, ale aj všetci herečkini priatelia. Vďaka podpore svojich príbuzných a partnerov v skupine Farsa sa Oksana necítila na tomto svete sama. Dnes je Denis už dospelý. Vyštudoval Inštitút kultúry a snaží sa nájsť vo svete kinematografie. Mimochodom, Oksana Olegovna sa už stala babičkou: jej syn jej dal krásnu vnučku, ktorá herečku nenazýva „babičkou“ a dokonca ani nie menom, ale ako všetci jej priatelia „Bazya“.

Mladá babička Oksana Olegovna Bazilevich | TV týždeň

Je zaujímavé, že talent herečky presahuje jej profesiu. Oksana Bazilevich má rada fotografovanie, písanie básní a kreslenie. Svoje obrazy vždy maľuje na podlahu, pozorne si všíma každý ťah štetcom a pri ich tvorbe vždy nahlas rozpráva.

Filmografia

2000 - Vovochka
2002 - Poviedky
2002 - Nôž v oblakoch
2004 - šachista
2006 - dvojité priezvisko
2009 - Tatárska princezná
2011 - Silný
2012 – Jeden za všetkých
2014-2016 - Takáto práca
2016 - Tajomná vášeň

Alla OSIPENKO nebola len brilantná balerína, zostala legendou v histórii divadla Kirov, súboru Choreographic Miniatures a Borisa Eifmana.

Jej jedinečný duet s Johnom Markovským existoval 15 rokov. Osipenko učila v Taliansku a USA, teraz je učiteľkou a vychovávateľkou v Divadle Konstantina Tachkina, takže tejto profesii sa venuje už viac ako pol storočia. Ako sa na balerínu patrí, Alla Evgenievna je fit, štíhla a elegantná. Bez akejkoľvek zľavy na vek.

Peniaze nechodia k niekomu, kto s nimi nevie hospodáriť

- Úspešne ste pôsobili v zahraničí, prečo ste sa vrátili?

Keď mi ponúkli prácu v Taliansku, odišiel som na krátky čas a zostal som päť rokov. Odišla kvôli okolnostiam: nebolo možné vyžiť z dôchodku dvetisíc rubľov, jej syn sa oženil a ako mohla žiť v tom istom byte? Ale cítil som tam takú osamelosť, že všetky moje peniaze minuli na telefonáty. Neučil som sa ani po taliansky, ani po anglicky, pretože som si myslel, to je ono, zajtra odchádzam, už to nezvládnem. To, že si môžete zarobiť peniaze ako učiteľ, je rozprávka. Iná vec je, ak tancujete a dostanete desaťtisíc dolárov za vystúpenie. A vyplatili mi plat jeden a pol tisíc dolárov, ale len byt stál sedemsto. Navyše v Amerike som skončil v najdrahšom štáte - Connecticute - na ktorom som mohol ušetriť! Vo všeobecnosti nemám veľké šťastie na peniaze (smiech). Nielenže ich neviem spravovať, ale ani ku mne nechodia.

- Komunikovali ste v zahraničí s priateľmi - Nurejevom, Baryšnikovom, Makarovou?

Rudik veľmi chcel, aby som k nemu bežala, keď Margot Fonteyn prestane tancovať. Udržiavali sme kontakt cez jeho sestru – bola učiteľkou v škôlke, kam chodil môj syn. Ale komunikovali tajne, keď chcela prísť, zavolala: Alla, potrebuješ párky? Ak som odpovedal: Potrebné, potom môžete prísť. Raz zavolá, ja odmietam párky, ale ona trvá na tom: Naozaj som kúpil kilogram. Tajne som zohnal Rudikovi noty pre La Bayadère, pozval ma do Veľkej opery, ale osobne sme sa stretli vo Florencii 28 rokov po jeho úteku a potom som videl nádherné predstavenie Kabát. Stále nemôžem zabudnúť na Rudikov duet s novým Overcoatom.

Zavolali sme Mišovi Baryšnikovovi do Ameriky a jedného dňa sa spýtal: Alla, pravdepodobne sa nudíš? - Nuda. - Predstavím vám Yuza Aleshkovského. Ale čítal som jeho diela, kde boli nadávky na podložke, a rozhodol som sa nezoznámiť (smiech). Nie som taký typ človeka. Miša sme videli aj vo Florencii, kde bol na turné: Prišiel som k nemu do šatne a bol v šoku.

S Natašou Makarovou sme vyrastali spolu, a keď sa stretneme, nechápeme, koľko máme rokov, pamätáme si najrôznejšie príbehy z minulosti. Jediná vec je, že ak začnem konverzáciu o mužoch, povzdychne si: Bože, ani ty z toho nie si unavený! Ale keď za mnou prišla na moje 70. narodeniny, darovala mi červené spodné prádlo! A potom chce povedať, že sme sa veľa zmenili!

Nemohla som opustiť muža, s ktorým som žila 15 rokov

- Váš duet s Johnom Markovským bol nazvaný duetom storočia, rovnako ako váš román:

Johna som prvýkrát videl v roku 1965 - letel som domov po skúške, mama pozerala televíziu, videl som tam niekoho tancovať, mama povedala: Pozri, aký dobrý chlapec, v tom momente chlapec spadne, povedal som: Dobre, hlavne na jeseň. A John prišiel z Rigy do triedy pre pokročilých. Všetci sme tomu dobrému chlapcovi venovali pozornosť a boli sme zvedaví, kto ho dostane. Raz som išiel na turné do Permu, mal som tancovať s Vikulovom, ale z nejakého dôvodu ho nahradil Markovský. A tak sa začal náš neodpustiteľný románik, pretože som bol o 12 rokov starší. Potom sme spolu s Eifmanom opustili Kirovovo divadlo, tancovali v choreografických miniatúrach. Ján bol jedným z tých, ktorí tvorili slávu týchto skupín, no nedostal ani titul Ctihodný. Keď som prišiel požiadať Eifmana, aby pracoval na titule pre Johna, odpovedal, že ak ho potrebujete, urobte to. Po odchode do malého dôchodku učil John niekde v kluboch, ale v zásade zostal bez práce, pre nikoho zbytočný. Hoci sme sa rozišli, vedeli sme o sebe a potom som odišiel. Pred dva a pol rokom sa objavil John, požiadal o pôžičku a pozval ho, aby prišiel k nim. Videl som, že jeho manželka je ťažko zdravotne postihnutá, John povedal, že predali byt a odišli do vlasti jeho manželky v Nikolajeve. A opäť zmizol. A zrazu som v televízii začal počuť tieto hrozné príbehy, ako sa predávali byty a zabíjali ľudia. Požiadal som svojich priateľov na príslušných úradoch, aby hľadali Johna. Ukázalo sa, že bol zaregistrovaný v dedine neďaleko Lugy. Napísal som list: John, kde si? - v odpovedi: Dostali sme list a namiesto jeho podpisu nejakú čmáranicu. John tam nebol. Potom prehľadali celý Nikolajev a okolie – nikde ho neevidovali. V poplachu som odišiel s Tachkinovým divadlom na turné do Anglicka a v deň môjho návratu – no, proste mystika – sa objavil John, skutočný bezdomovec, nepoznal som ho. Ukáže sa, že mu zomrela manželka, je naozaj bezdomovec, má omrznuté nohy. Dostala ho do platenej nemocnice a potom - po tom, čo prispela množstvom peňazí - do Domu javiskových veteránov. Potom sa mi polovica sumy vrátila - John mal stále peniaze na účte. Som rád, že som mu mohol pomôcť, ale Johnova psychika je naštrbená, je nedostatočný.

Ženy sú silnejšie ako muži

- Ukazuje sa, že ženy sú silnejšie ako muži. Stále nemôžete relaxovať, pracujete. Ako ste sa dostali do divadla Tachkin?

Po návrate zo zahraničia som nejaký čas učil v Planet clube a potom ma zavolali do bývalého okresného výboru v Petrohrade a istá pani povedala: Toto je vojensko-vlastenecký vzdelávací klub, vaša choreografia nie je potrebná. - Ale deti by mali vyrastať kultivovane. - Nemôžete diktovať svoje podmienky, kedysi ste boli celebritou, ale teraz ste nikto a mňa vyhodili. Zostal som bez práce, mal som súkromné hodiny a Tachkin ma nejako pozval na predstavenie. Videl som luxusnú scenériu a potom Iru Kolesnikovovú, ktorá ma uchvátila svojím talentom.

Čo sa týka toho, že si neviem oddýchnuť, mám dôchodok 2219 rubľov, jeden byt 950 a 14-ročného vnuka, ktorý ak príde na večeru, nezje len zemiaky. K baletu má ďaleko – zaujíma ho futbal. Aj ja som sa musel nechať uniesť, dokonca som sa naučil jedno meno – Beckham a fandím Zenitu.

Peniaze nechodia k niekomu, kto s nimi nevie hospodáriť

- Úspešne ste pôsobili v zahraničí, prečo ste sa vrátili?

- Komunikovali ste v zahraničí s priateľmi - Nurejevom, Baryšnikovom, Makarovou?

Nemohla som opustiť muža, s ktorým som žila 15 rokov

- Váš duet s Johnom Markovským bol nazvaný duetom storočia, rovnako ako váš román:

Ženy sú silnejšie ako muži

- Ukazuje sa, že ženy sú silnejšie ako muži. Stále nemôžete relaxovať, pracujete. Ako ste sa dostali do divadla Tachkin?

Alla Evgenievna Osipenko, ktorej životný príbeh bude opísaný v článku, je legendou divadla, jasnou hviezdou medzi baletkami. Bola žiačkou A. Vaganovej a podieľala sa na inscenáciách vynikajúcich choreografov svojej doby. Svojou gráciou a dramatickým talentom zaujala obyvateľov RSFSR aj zahraničné publikum.

Alla Osipenko: životopis

Alla sa narodila v Leningrade 16. júna 1932. Bývala s mamou, opatrovateľkou, starou mamou Máriou a pratetou Annou.

Osipenkova matka pochádzala z rodiny Borovikovských. K predkom baletky patrili výtvarník Vladimir Lukich Borovikovsky, básnik Alexander Ľvovič a fotograf Alexander Alexandrovič - tiež Borovikovskij. Allin otec bol z ukrajinských šľachticov. V roku 1937 bol uväznený, pretože začal verejne hanobiť sovietsku moc a žiadať prepustenie cárskych dôstojníkov. Jeho matka sa s ním rozviedla. Potom, keď prišiel čas na získanie pasu, Alla si napriek matkiným žiadostiam ponechala priezvisko svojho otca - považovala by akékoľvek iné rozhodnutie za zradu.

Povolanie

Dievča bolo vychovávané prísne. Takmer všetok čas trávila s dospelými, dokonca nesmela ani na dvor. A chýbala jej komunikácia s rovesníkmi, jej tvrdohlavá povaha si vyžadovala vymaniť sa z prehnanej starostlivosti. Príležitosť sa naskytla už v prvej triede - čítala o choreografickom krúžku a presvedčila rodinu, aby ju tam pustila. Keby som sa tak mohol vrátiť neskôr aspoň niekoľkokrát za deň a nesedel medzi štyrmi stenami! Ale samotná dievčina mala v tom čase ďaleko od tanca - jej matka sa chcela stať balerínou, nie ona.

Ale vďaka kruhu Osipenko našla Alla Evgenievna svoje povolanie. Jej učiteľ si všimol jej talent a presvedčil matku, aby poslala svoju dcéru do choreografickej školy. Tam bola narukovaná 21. júna 1941 a vojna začala 22. júna.

Deti boli prevezené do Kostromy, potom do Molotova (dnes Perm). Balet sa vyučoval najskôr v kostole, potom, keď ich previezli do Kurye, v kasárňach. „Hlad a zima,“ spomína Alla na tie časy. Študenti študovali, často bez toho, aby si vyzliekli kabáty a rukavice. Boli to ťažké časy, ale práve počas evakuácie, alebo možno práve vďaka nej, sa Osipenko do umenia navždy zamiloval.

Nová etapa

Po Osipenko College prišla Alla do Leningradského divadla opery a baletu pomenovaného po Kirovovi (teraz Mariinské divadlo). Práca jej tu nešla vždy hladko. Prvým testom bolo vážne poškodenie nohy. Mladá dvadsaťročná Osipenko na vlne inšpirácie po skúške nezostúpila - vyskočila z trolejbusu... a bola nútená na takmer rok a pol zabudnúť na javisko. K návratu jej pomohla len tvrdohlavosť. Tento incident jej podľa jej slov pomohol uvedomiť si, čo vlastne chce.

Kirovovo divadlo sa ukázalo ako ťažká škola. Vyžadoval zvláštny, rušivý charakter. Ale mimo javiska Alla v žiadnom prípade nebola bojovníčka, práve naopak. Verila kritikom, ktorí spochybňovali jej talent. Musel som zo seba vydať maximum fyzicky – skúšky zaberali takmer celý čas.

Vrcholným úspechom jej práce bola rola vo filme „Kamenný kvet“ (1957), kde tancovala v úlohe Milenky. Na druhý deň sa zobudila slávna. Sama Alla Osipenko raz poznamenala, že sláva k nej možno prišla nie tak kvôli jej talentu, ale kvôli originalite jej obrazu. Prvýkrát sa baletka objavila na pódiu len v jednom obtiahnutom trikote.

KGB

Úspech mal aj negatívnu stránku. Po prvé, začala byť považovaná za herečku jednej úlohy. Po druhé, jej sláva pritiahla pozornosť KGB. Zvlášť prísne ju začali kontrolovať po roku 1961, keď jej partner Rudolf Nurejev utiekol zo ZSSR. Alla bola svedkom tohto letu - slávneho „skoku“ Nureyeva.

Stalo sa to počas turné. Nurejev odmietol dodržiavať rutinu, kvôli čomu sa ho rozhodli poslať späť do Moskvy. Nurejev však chcel pokračovať v turné. Podarilo sa mu ujsť a ponáhľal sa k lietadlu, v ktorom jeho kamaráti odchádzali do Londýna. Nemal čas a tam, v Paríži, požiadal o politický azyl. Neskôr v ZSSR bol Nurejev napriek svojej neprítomnosti odsúdený na sedem rokov za vlastizradu. Alla pôsobila ako jeho ochranca.

Medzitým z Ally doslova nespustili oči. V Londýne bola umiestnená v samostatnej miestnosti. Pustili ju von a zamkli, nikdy ju nenechali bez sprievodu. Bola nútená skrývať sa pred svojimi fanúšikmi a žiadosti novinárov boli vždy zodpovedané, že Alla Osipenko nemôže poskytnúť rozhovor, pretože „rodí“. Následne jej bolo umožnené navštíviť len socialistické krajiny.

Alla už predtým skúšala trpezlivosť KGB. Počas svojho prvého turné v Paríži v roku 1956 získala (prvá medzi sovietskymi balerínami) Cenu Anny Pavlovej. A jedného dňa, keď splnila žiadosť priateľa, dala balík svojej sestre a unikla pred pozorovateľmi zadnými dverami.

L. V. Yakobson

V divadle Kirov Osipenko hrala Alla v značnom počte inscenácií, medzi nimi „Spiaca krásavica“, „Fontána Bakhchisarai“, „Popoluška“, „Othello“, „Legenda lásky“. Ale ťažká atmosféra, škandály, napäté vzťahy s vedením, tvorivá nespokojnosť - to všetko spôsobilo v baleríne neznesiteľnú únavu. Po 21 rokoch práce v divadle z neho odišla.

Spolu so svojím partnerom Johnom Markovským sa pripojila k súboru L. V. Yakobsona, jeho „Miniatúram“. Bol to riskantný krok - Jacobsonove produkcie boli neustále cenzurované, hľadali sa v nich známky antisovietizmu a robili sa pokusy zakázať ich. Aj tu sa prejavil rebelský charakter baletky. Keď komisia zakázala tanečné číslo „Minotaur and the Nymph“ pre jeho „erotiku“, Alla sa spolu s choreografom ponáhľala k predsedovi výkonného výboru mesta A. A. Sizovovi. Na ich prekvapenie a radosť im dovolili zinscenovať číslo.

Jacobson mal ťažkú postavu. Bol pripravený skúšať kedykoľvek, nepretržite. Okrem toho sa skúšky konali v malej, nepohodlnej miestnosti. Choreograf nútil hercov naplno sa venovať svojej práci, hrať takmer vyčerpávajúco, až do plného nasadenia. Vykonávajte zložité, takmer nemožné pohyby. Ale Alla bola šťastná, že môže spolupracovať s Jacobsonom. Považovala ho za génia, zbožňovala ho a bola doňho aj trochu zamilovaná. Tak vznikli inscenácie „Firebird“, „Swan“ a „Idiot“, ktoré Jacobson naštudoval špeciálne pre Osipenka. No vzťah medzi baletkou a choreografom začal postupne škrípať.

Keď sa Osipenko v roku 1973 opäť zranila, Jacobson nechcel čakať na jej zotavenie.

Koniec kariéry

Po odchode z Yakobsona sa Osipenko a Markovsky ocitli na ulici. Bolo to ťažké obdobie, nebolo takmer žiadnej práce. Šťastie sa na nich usmialo v roku 1977, keď spoznali choreografa B. Ya Eifmana, ktorý sa stal hlavnými hercami jeho súboru New Ballet. Balerína tam pôsobila do roku 1982. Ale to už bol koniec jej kariéry, do značnej miery predurčený jej rozchodom s Markovským.

Neskôr sa Alla zúčastnila konkurzu na filmy - „Hlas“ od Averbakha, polonahá Ariadne v „Sorrowful Presentiment“ od A. Sokurova. Divadelné predstavenia. Potom, po Perestrojke, Osipenko odišla do zahraničia, kde dlho vyučovala choreografiu. Pokračovala v tom v Rusku.

Láska

Balerína Alla Evgenievna Osipenko bola niekoľkokrát vydatá. Smrť jej jediného syna, ktorý sa narodil hercovi Gennadijovi Voropajevovi, zanechala v jej živote tragickú stopu.

Známejšie je jej manželstvo s Johnom Markovským. Ich skvelý duet bol nazvaný „pár storočia“. Alla označila Markovského za svojho najlepšieho partnera. V tanci sa podľa nej akoby stali jedným. Prvýkrát spolu vystupovali v Perme a potom sa začal ich románik, hoci bola o dvanásť rokov staršia. Boli spolu 15 rokov. Po rozchode s ním si Alla nemohla nájsť iného partnera, ako je ona, podľa nej to bol ich koniec ako tanečníkov.

Učitelia a idoly

Idolom baleríny bola dlho Natalia Dudinskaya. Osipenko ju vášnivo napodobňoval. Imitácia odviedla zlú prácu - napokon jej zabránila ukázať svoju vlastnú individualitu a Alla sa musela znova učiť. Medzi baletkami mala aj ďalšie idoly, napríklad Veru Arbuzovú.

Medzi ľuďmi, ktorí presadili jej talent, Alla zaznamenala najmä Borisa Fenstera. Raz videl a pomohol odhaliť schopnosti dievčaťa. V tom čase ju volali „pádlová dievčina“, pretože bola príliš kyprá na to, aby bola baletkou. Fenster si ju však všimol a ponúkol jej úlohu Pannochky v Tarasovi Bulbovi. Stal sa z neho prísny mentor, ktorý ju nútil nielen schudnúť, ale aj myslieť na seba.

Baleríne veľmi pomohla aj Lidia Mikhailovna Tyutina. Najmä vďaka nej sa Osipenko mohol vrátiť po zranení.

Nemožno nespomenúť Agrippinu Vaganovú. Bola prísnou učiteľkou, často na svojho žiaka kričala a často si všimla, že vďaka svojej postave skončí v hudobnej sále. Ale zároveň bola úžasná, mimoriadna učiteľka.

Balerína je titul

Ako sama Alla Osipenko poznamenala v jednom zo svojich rozhovorov, balerína je titul, nie povolanie. A aby ste sa ním stali, potrebujete charakter. Osipenko toto tvrdenie dokazovala celým svojím životom. Úspech i neúspech, šťastie i dráma – to všetko ju vyformovalo do takej mimoriadnej osobnosti.

Balet je celý môj život.

Vynikajúca baletka, študentka legendárneho A.Ya. Vaganová, sa už počas svojho života stala legendou.

Alla Evgenievna sa narodila 16. júna 1932 v Leningrade. Jej príbuznými boli umelec V.L. Borovikovský(jeho diela sú vystavené v Treťjakovskej galérii), kedysi populárny básnik A.L. Borovikovský, klavirista V.V. Sofronitsky. Rodina sa držala starých tradícií – prijímala hostí, chodila k príbuzným na čaj, vždy sedávali pri spoločnej večeri, deti vychovávali prísne...

Dve staré mamy, opatrovateľka a matka na Allu bdelo dohliadali, chránili ju pred všetkými nešťastiami a nenechali ju ísť samu, aby dievča nebolo vystavené škodlivým vplyvom ulice. Alla preto trávila väčšinu času doma s dospelými. A veľmi chcela spoločnosť s ľuďmi v jej veku! A keď po návrate zo školy náhodou uvidela inzerát na registráciu v nejakom krúžku, prosila svoju babičku, aby ju tam vzala - to bola šanca prelomiť štyri steny a dostať sa do tímu.

Kruh sa ukázal byť choreografický. A po roku vyučovania učiteľ dôrazne odporučil ukázať Allu odborníkom z baletnej školy, pretože zistil, že dievča má „údaje“.

21. júna 1941 bol známy výsledok premietania - Alla bola prijatá do prvej triedy Leningradskej choreografickej školy, kde A.Ya vyučovala. Vaganova (teraz je to Akadémia ruského baletu pomenovaná po A.Ya. Vaganovej).

Ale na druhý deň začala vojna. A Alla spolu s ďalšími deťmi a učiteľmi školy naliehavo odišla do evakuácie, najskôr do Kostromy a potom blízko Permu, kde ju neskôr navštívili jej matka a babička.

Vyučovanie prebiehalo v sparťanských podmienkach. Skúšobnou sálou bol mraziarenský sklad zeleniny inštalovaný v kostole. Aby sa deti držali na kovovej tyči baletnej tyče, navliekli si na ruku palčiak – bola taká zima. Ale bolo to tam, podľa A.E. Osipenko, prebudila v sebe všeobjímajúcu lásku k profesii a uvedomila si, že „balet je na celý život“. Po zrušení blokády sa škola a jej študenti vrátili do Leningradu.

Alla Evgenievna nesie priezvisko svojho otca. Jej otec Jevgenij Osipenko pochádzal z ukrajinských šľachticov. Raz na námestí začal nadávať sovietskej vláde a vyzývať ľudí, aby išli oslobodiť väzňov – bývalých dôstojníkov cárskej armády. Je rok 1937...

Následne matka, želajúc svojej dcére lepší osud, navrhla, že keď dostane pas, mala by si zmeniť priezvisko Osipenko na Borovikovskaya. Dievča však odmietlo, pretože takýto zbabelý krok by bol zradou milovanej osoby.

A. Osipenko absolvoval choreografickú školu v roku 1950 a okamžite bol prijatý do súboru Leningradského divadla opery a baletu. CM. Kirov (teraz Mariinské divadlo).

Všetko v jej kariére išlo spočiatku dobre, ale keď sa po skúške jej prvej veľkej hry „Šípková Ruženka“, inšpirovaná 20-ročná vozila domov na trolejbuse, no v návale emócií nevystúpil, ale vyskočil z neho. Výsledkom bola ťažká liečba zranenej nohy, 1,5 roka bez javiska... A len vytrvalosť a vôľa jej pomohli opäť sa obuť. Keď sa jej potom poriadne pokazili nohy, operáciu v zahraničí zaplatila jej kamarátka, ďalšia úžasná baletka N. Makarova.

V Kirov Ballet v jeho najlepších rokoch sa každý venoval službe profesii a kreativite. Umelci a choreografi mohli skúšať aj v noci. A jedna z inscenácií Yu. Grigorovič za účasti Ally Osipenko sa vo všeobecnosti narodil v kúpeľni spoločného bytu jednej z balerín.

Akýmsi vrcholným počinom tvorby A. Osipenka je Pani Medenej hory v balete „Kamenný kvet“ na hudbu S. Prokofiev. V Kirovovom divadle ju uviedol Yu.N. Grigorovič v roku 1957 a po premiére sa preslávil A. Osipenko. Táto rola spôsobila akúsi revolúciu v balete Sovietskeho zväzu: nielen rola strážcu podzemných pokladov bola sama osebe nezvyčajná, ale aby sa zvýšila autentickosť obrazu a podobnosť s jaštericou, balerína sa prvýkrát objavila nie v obvyklých tutovkách, ale v obtiahnutých pančuchách.

Ale po nejakom čase sa bezprecedentný úspech v „The Stone Flower“ obrátil proti baleríne - začala sa považovať za herečku určitej úlohy. Okrem toho, po úteku R. Nurejeva na Západ v roku 1961 bola Alla Evgenievna dlhodobo obmedzená na cestovanie - mohla cestovať len v niektorých socialistických krajinách, na Blízkom východe a v jej rodných sovietskych oblastiach. Boli chvíle, keď bola Alla Evgenievna zamknutá vo svojej izbe, aby nenasledovala príklad nespoľahlivých súdruhov v zahraničí a nezostala v kapitalistickom svete. Ale A. Osipenko nemala v úmysle „zahodiť trik“ ešte pred zavedením „drakonických opatrení“ – vždy milovala svoju vlasť, chýbal jej Petrohrad a nemohla opustiť rodinu. A. Osipenko sa zároveň domnieval, že Nurejev bol nútený utiecť a dobré vzťahy s ním neprerušila.

„Zodpovední súdruhovia“ skrývajú skutočný dôvod neprístupnosti úžasnej baleríny pre západnú verejnosť a odvolávali sa na skutočnosť, že údajne rodí. A keď ju v Leningrade hľadali precízni zahraniční kolegovia, svetoví baletní majstri, prvé, čo urobili, bolo zistiť, koľko má detí, keďže ich tlač informovala o ďalšom narodení baletky Osipenko.

Alla Evgenievna dokázala pretancovať pomerne veľký a pestrý repertoár. "Luskáčik", "Šípková Ruženka" a "Labutie jazero" od P.I. Čajkovského, "Bakhchisarai Fontána" od B. Asafieva, "Raymonda" od A. Glazunov, "Giselle" A. Adana, "Don Quijote" a "La Bayadère" od L. Minkus, „Popoluška“ a „Rómeo a Júlia“ od S. Prokofieva, „Spartacus“ od A. Chačaturjana, „Othello“ od A. Machavarianiho, „Legenda o láske“ od A. Melikova... A v Malej opere resp. Baletné divadlo stvárnila ďalšiu slávnu úlohu - Kleopatru v hre "Antony a Kleopatra" od E. Lazareva podľa tragédie W. Shakespeare …

Osipenko sa však po 21 rokoch práce v divadle Kirov rozhodol opustiť. Jej odchod bol ťažký - všetko sa zlúčilo do jedného: tvorivé dôvody, konflikt s vedením, ponižujúca atmosféra okolo... Vo vyhlásení napísala: „Žiadam vás, aby ste ma vyhodili z divadla pre kreatívnu a morálnu nespokojnosť.“

Alla Evgenievna, žena do špiku kostí a prstov, bola niekoľkokrát vydatá. A o žiadnom zo svojich bývalých manželov nepovedala zlé slovo. Otcom jej jediného a tragicky zosnulého syna bol herec Gennadij Voropaev (mnohí si ho pamätajú - atletický a pekný - z filmu "Vertical").

Manželom a verným partnerom Ally Evgenievny bol tanečník John Markovsky. Pohľadný, vysoký, športovo stavaný a neobyčajne nadaný, mimovoľne pútal pozornosť žien a mnohé, ak nie všetky baletky, snívali o tom, že si s ním zatancujú. Napriek výraznému vekovému rozdielu však Markovský uprednostnil Osipenka. A keď opustila Kirovovo divadlo, odišiel s ňou. Ich duet, ktorý existoval 15 rokov, sa nazýval „duet storočia“.

D. Markovsky o A. Osipenkovej povedal, že má ideálne telesné proporcie a preto sa s ňou ľahko a pohodlne tancuje. A Alla Evgenievna priznala, že to bol John, kto bol jej najlepším partnerom a s nikým iným nedokázala dosiahnuť také úplné telesné splynutie a duchovnú jednotu v tanci. Slávna baletka z vrcholu svojich skúseností mladým ľuďom radí, aby si hľadali a mali stáleho, „svojho“ partnera a nemenili pánov ako rukavice na každé vystúpenie.

Po odchode z Kirovského divadla sa Osipenko a Markovskij stali sólistami súboru Choreografické miniatúry pod vedením L.V. Jacobson, ktorý špeciálne pre nich inscenoval čísla a balety.

Ako viete, nezvyčajné a nové nie sú vždy okamžite pochopené a je ťažké ich preraziť. Jacobson bol prenasledovaný, nechcel prijať jeho nezvyčajne výrazný choreografický jazyk a nevyčerpateľnú tvorivú fantáziu. A hoci sa jeho balety „Shurale“ a „Spartacus“ hrali na javisku, boli nútení ich prerobiť. Ešte horšie to bolo s jeho ďalšími dielami – funkcionári na rôznych úrovniach neustále hľadali v tancoch znaky antisovietizmu a nemravnosti a nedovolili ho ukázať.

Keď stranícko-komsomolská komisia, úplne neznalá umenia, videla v tanečnom čísle „Minotaur a víla“ v naštudovaní L. Yakobsona „erotiku a pornografiu“ a predstavenie baletu bolo prísne zakázané zo zúfalstva a beznádeje Alla Evgenievna sa spolu s choreografom ponáhľala k predsedovi výkonného výboru mesta Leningrad A.A. Sizov.

"Som balerína Osipenko, pomôžte!" – vydýchla. "Čo potrebujete - byt alebo auto?" spýtal sa veľký šéf. "Nie, iba "Minotaurus a nymfa"... A keď odchádzala, veselá, s podpísaným povolením, Sizov na ňu zavolal: "Osipenko, možno predsa byt alebo auto?" , len "Minotaurus a nymfa" "," odpovedala znova.

Jacobson, talentovaný inovátor, mal drsný, drsný a tvrdý charakter. Dokázal previesť akúkoľvek hudbu do choreografie a vymýšľanie pohybov, vytváranie plastických foriem a aranžovanie póz vyžadovalo od umelcov úplné nasadenie a niekedy až nadľudské úsilie počas skúšobného procesu. Ale Alla Evgenievna bola podľa nej pripravená urobiť čokoľvek, ak by tento skvelý umelec tvoril s ňou a pre ňu.