Weber weber Karl Maria von. Carl Maria von Weber: biografia, zaujímavé fakty, kreativita

Carl Maria von Weber sa zapísal do hudobných dejín ako zakladateľ romantickej nemeckej opery. Ako taká je jeho pamiatka zvečnená aj vo vesmíre: asteroidy Euryantha, Retia, Preciosa, Fatme a Zubaida sú pomenované podľa postáv z jeho opier. Operný žáner zaujíma v jeho tvorbe skutočne ústredné miesto, ktoré sa však neobmedzuje len na opery. Weber nebol len skladateľ – pôsobil ako dirigent a klavirista, osvedčil sa aj ako spisovateľ.

Weber pochádzal z rodiny, ktorá v žiadnom prípade nebola najváženejšia (nebola náhoda, že Leopold Mozart bol nespokojný so sobášom svojho syna s predstaviteľom tejto rodiny) - a otec budúceho skladateľa bol úplne „dôstojným“ predstaviteľom svojej rodiny. : nadaný, ale náchylný na dobrodružstvo, dokázal byť umelcom aj špekulantom, vojakom, úradníkom a hudobníkom v putovnom súbore. Karl bol šiestym z jeho detí, ktoré prežili, a jeho otec, vidiac schopnosti svojich potomkov, sa rozhodol z nich urobiť umelcov. Karl mal od detstva podlomené zdravie, ale to mu nebránilo v cestovaní s rodinným hudobným a dramatickým cestovateľským súborom. Jeho detstvo prešlo zákulisím rôznych divadiel, jeho hračky boli divadelnými rekvizitami.

Weber starší, ktorého prenasledovali vavrínmi Mozartovej rodiny, si všimol hudobný talent svojho syna a chcel z neho urobiť zázračné dieťa. Karlovým prvým učiteľom klavíra bol jeho starší brat Fritz, ktorý na neho neustále kričal a dokonca chlapca bil, jeho otec nebol oveľa trpezlivejší, takže jeho štúdium nebolo úspešné. Ale vo veku desiatich rokov mal Karl skutočného mentora - Petra Heuschkela a neskôr študoval u Michaela Haydna (brat veľkého skladateľa). Karl prejavil svoj skladateľský talent, vytvoril šesť fugiet, ktoré sa jeho otec ponáhľal vydať.

Vo veku dvanástich rokov sa Weber takmer vzdal myšlienky stať sa skladateľom: na naliehanie svojho otca začal písať operu „Sila lásky a vína“, ale skriňa, v ktorej bola uložená nedokončená partitúra. zhorel tým najzáhadnejším spôsobom (nepoškodil sa ani jeden kus nábytku v miestnosti) . Vnímajúc to ako znamenie zhora, Karl opustil kompozíciu a dal sa na litografiu, ale jeho láska k hudbe stále prevládala a o dva roky neskôr bola prvýkrát uvedená jeho opera „The Silent Forest Girl“ a o rok neskôr nové dielo. bola dokončená - „Peter Schmoll a jeho sused“, inscenovaná v roku 1802 v Ausburgu.

V nasledujúcich rokoch Weber študoval u Franza Lauského a tiež u Georga Josepha Voglera. Na jeho odporúčanie sa v roku 1804 stal dirigentom opery vo Vroclavi. Snažil sa zlepšiť prácu divadla: posadil orchester novým spôsobom, dosiahol väčšiu jednotu zvuku, zefektívnil systém skúšok a trval na zaraďovaní len vysoko umeleckých diel do repertoáru. Weberove novinky nevyvolali pochopenie medzi umelcami, vedením ani verejnosťou, zvyknutou na ľahké zábavné predstavenia.

Dirigentské aktivity nezasahovali do komponovania hudby. Weber vytvoril piesne a početné skladby pre violu, lesný roh, husle a iné nástroje, no najvýznamnejším dielom tých rokov bola opera Rübezahl podľa nemeckej rozprávky (zachovali sa z nej len štyri čísla).

V roku 1806 Weber opustil Vroclav a stal sa šéfom dvorného orchestra princa Eugena Württemberského a počas svojej služby stihol vytvoriť dve symfónie. Orchester bol čoskoro pre vypuknutie vojny rozpustený a Weber sa na odporúčanie princa stal osobným tajomníkom svojho brata Ludwiga. Skladateľ musel viesť účtovníctvo, vyjednávať s obchodníkmi a úžerníkmi a robiť iné veci, ktoré boli pre neho úplne mimo. „Choďte odtiaľto... Do otvoreného priestoru... Poľom pôsobenia umelca je celý svet,“ hovorí román „Život umelca“, na ktorom začal pracovať v roku 1809. začal komponovať dve opery – „Silvana“ a „Abu Hasan“.

Služba na dvore Ludwiga z Württemberska skončila zatknutím na základe nespravodlivých obvinení. Weber strávil vo väzení iba šestnásť dní, no až potom sa cítil ako skutočne zrelý človek. Ako klavirista úspešne koncertoval v Mannheime, Frankfurte nad Mohanom a ďalších mestách, tvoril koncertné skladby pre rôzne nástroje (osobitne miloval fagot a klarinet), písal články a recenzie. V rokoch 1811-1812 absolvoval množstvo koncertných ciest, no v roku 1813 ho vojna prinútila zostať v Prahe, kde niekoľko rokov pôsobil ako dirigent v opere. Rozbehol energickú aktivitu - počet premiér uskutočnených za jeden rok predstavoval desiatky, takže na komponovanie hudby zostávalo málo času. A napriek tomu boli niektoré diela napísané presne v tých rokoch - napríklad zbierka piesní na základe básní Theodora Körnera „Meč a lýra“.

Od roku 1817 Weber žil a pracoval v Drážďanoch. Tu, v Kráľovskej činohre, sa uvádzali talianske opery a nemecké drámy – táto otázka nebola ani položená roky, takže Weber mal k dispozícii nie spevákov, ale spievajúcich hercov, zatiaľ čo Taliani sa zdráhali účinkovať v nemeckých operách. jazyková bariéra spôsobila ťažkosti. Ale aj za takýchto podmienok sa Weberovi podarilo inscenovať opery nemeckých skladateľov. Dve najlepšie opery skladateľa pochádzajú z obdobia Drážďan: „“ bola napísaná v roku 1821 a „Euryanthe“ bola napísaná v roku 1822. Najväčší úspech zaznamenala partia „Free Shooter“.

V roku 1825 začal Weber pracovať na opere Oberon, ktorú si objednalo divadlo v Covent Garden. Práce na nej boli opakovane prerušované kvôli zhoršujúcej sa chorobe pľúc, a napriek tomu bola v roku 1826 opera dokončená. Spolu s vytvorením opery musel Weber podľa zmluvných podmienok dirigovať niekoľko predstavení a koncertov. Chápal, že vzhľadom na jeho zdravotný stav by cesta do Londýna bola čistou samovraždou, no myslel na záujmy svojej rodiny: „Či pôjdem alebo nie, tento rok zomriem,“ povedal. "Ak však odídem, moje deti budú mať jedlo, keď ich otec zomrie."

Premiéra Oberona v Londýne mala veľký úspech. Skladateľ sa nestihol vrátiť do svojej vlasti - zomrel a bol pochovaný v Anglicku. V roku 1844 bol vďaka úsiliu Richarda Wagnera prevezený skladateľov popol do Drážďan a na pohrebnom obrade sa odohral pohrebný pochod, ktorý Wagner skomponoval na motívy opery „Euryanthe“.

Všetky práva vyhradené. Kopírovanie je zakázané.

Jeden z prvých romantických skladateľov, tvorca nemeckého romantického štýlu. opera, organizátor národného hudobného divadla. Weber zdedil svoje hudobné schopnosti po svojom otcovi, opernom dirigentovi a podnikateľovi, ktorý hral na mnohých nástrojoch. ((Zdroj: Hudobná encyklopédia. Moskva. 1873 (šéfredaktor Yu. V. Keldysh).) Detstvo a mladosť strávil na potulkách po mestách Nemecka. Nedá sa povedať, že by prešiel systematickou a prísnou hudbou škole v mladosti.

Takmer prvým učiteľom hry na klavíri, u ktorého Weber viac-menej dlho študoval, bol Johann Peter Heuschkel, potom podľa teórie Michael Haydn a hodiny bral aj u G. Voglera.

Jeho syn Max Weber napísal životopis svojho slávneho otca.

Eseje

"Hinterlassene Schriften", vyd. Hellem (Drážďany, 1828);
"Karl Maria von Weber Ein Lebensbild", Max Maria von W. (1864);
Kohútov „Webergedenkbuch“ (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Lipsko, 1886);
„Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber“ (Berlín, 1871).

Z Weberových diel okrem spomenutých uvádzame koncerty pre klavír a orchester, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; sláčikové kvarteto, sláčikové trio, šesť sonát pre klavír a husle, op. 10; veľký koncertný duet pre klarinet a klavír, op. 48; sonáty op. 24, 49, 70; polonézy, rondá, variácie pre klavír, 2 koncerty pre klarinet a orchester, Variácie pre klarinet a klavír, Concertino pre klarinet a orchester; andante a rondo pre fagot a orchester, koncert pre fagot, „Aufforderung zum Tanz“ („Pozvánka à la danse“) atď.

Klavírne práce

Variácie "Schion Minka" (nemčina) Schöne Minka), op. 40 J. 179 (1815) na tému ukrajinskej ľudovej piesne „Za Dunaj maj kozák“

Opery

"Lesné dievča" (nemčina) Das Waldmädchen), 1800 - niektoré fragmenty sa zachovali
"Peter Schmoll a jeho susedia" (nemčina) Peter Schmoll a seine Nachbarn ), 1802
"Rübezahl" (nemčina) Rubezahl), 1805 - niektoré fragmenty sa zachovali
"Silvana" (nemčina) Silvana), 1810
"Abu Hasan" (nemčina) Abu Hassan), 1811
"Free shooter" (nemčina) Der Freischütz), 1821
"Tri Pintos" (nemčina) Die drei Pintos) - nedokončené; dokončil Gustav Mahler v roku 1888.
"Euryanthe" (nemčina) Euryanthe), 1823
"Oberon" (nemčina) Oberon), 1826

V astronómii

Asteroid (527) Euryanta, objavený v roku 1904, je pomenovaný podľa hlavnej postavy opery Carla Webera „Euryanthe“.
Asteroid (528) Recia, objavený v roku 1904, je pomenovaný po hrdinke opery Carla Webera Oberon.
Asteroid (529) Preciosa, objavený v roku 1904, je pomenovaný po hrdinke opery Carla Webera Preciosa.
Asteroidy (865) Zubaida sú pomenované po hrdinkách opery Carla Webera Abu Hasan (angličtina)ruský a (866) Fatme (angličtina)ruský, otvorený v roku 1917.

Bibliografia

Ferman V. Opera House. - M., 1961.
Chochlovkina A. Západoeurópska opera. - M., 1962.
Koenigsberg A. Karl-Maria Weber. - M.; L., 1965.
Byalik M.G. Weberovo operné dielo v Rusku // F. Mendelssohn-Bartholdy a tradície hudobnej profesionality: Zbierka vedeckých prác / Comp. G. I. Ganzburg. - Charkov, 1995. - s. 90 - 103.
Laux K. S. M. von Weber. - Lipsko, 1966.
Moser H.J. S. M. von Weber: Leben und Werk. - 2. Aufl. - Lipsko, 1955.

Napíšte recenziu na článok "Weber, Carl Maria von"

Poznámky

Odkazy

Bezplatná knižnica klasickej hudby na Classical Connect
Carl Maria Weber: noty diel v projekte International Music Score Library Project

Úryvok charakterizujúci Webera, Carl Maria von

- Tu. Aký blesk! - rozprávali sa.

V opustenej krčme, pred ktorou stál doktorov stan, už bolo asi päť dôstojníkov. Marya Genrikhovna, plnoštíhla, svetlovlasá Nemka v blúzke a nočnej čiapke, sedela v prednom rohu na širokej lavici. Za ňou spal jej manžel, lekár. Rostov a Ilyin, privítaní veselými výkrikmi a smiechom, vstúpili do miestnosti.
- A! "Akú zábavu sa bavíš," povedal Rostov so smiechom.
- Prečo zívaš?
- Dobre! Tak to z nich tečie! Nezmáčajte nám obývačku.
"Nemôžete zašpiniť šaty Maryi Genrikhovnej," odpovedali hlasy.
Rostov a Ilyin sa ponáhľali nájsť kútik, kde by si mohli vymeniť mokré šaty bez toho, aby narušili skromnosť Maryy Genrikhovnej. Išli za prepážku prezliecť sa; ale v malej skrini, ktorá bola úplne naplnená, s jednou sviečkou na prázdnej krabici, sedeli traja dôstojníci, hrali karty a nechceli sa za nič vzdať svojho miesta. Marya Genrikhovna sa na chvíľu vzdala svojej sukne, aby ju použila namiesto závesu, a za týmto závesom Rostov a Ilyin s pomocou Lavrushky, ktorá priniesla batohy, vyzliekli mokré šaty a obliekli si suché šaty.
V rozbitej piecke bol zapálený oheň. Vytiahli dosku, upevnili ju na dve sedlá, prikryli prikrývkou, vybrali samovar, pivnicu a pol fľaše rumu, a keď požiadali Maryu Genrikhovnu, aby bola hostiteľkou, všetci sa okolo nej tlačili. Niektorí jej ponúkli čistú vreckovku na utretie jej milých rúk, niektorí jej dali pod nohy maďarský kabát, aby nebola vlhká, niektorí zakryli okno plášťom, aby nefúkalo, niektorí jej oprášili muchy. manželovu tvár, aby sa nezobudil.
"Nechajte ho na pokoji," povedala Marya Genrikhovna a nesmelo a šťastne sa usmiala, "po prebdenej noci už dobre spí."
"Nemôžeš, Marya Genrikhovna," odpovedal dôstojník, "musíš slúžiť lekárovi." To je všetko, možno ma bude ľutovať, keď mi začne rezať nohu alebo ruku.
Boli tam len tri poháre; voda bola taká špinavá, že sa nedalo rozhodnúť, či je čaj silný alebo slabý, a v samovare bolo vody len na šesť pohárov, ale o to príjemnejšie bolo, postupne a podľa veku, dostať svoj pohár. z kyprých rúk Maryy Genrikhovnej s krátkymi, nie celkom čistými nechtami . Zdalo sa, že všetci dôstojníci boli v ten večer do Maryy Genrikhovnej skutočne zamilovaní. Dokonca aj tí dôstojníci, ktorí hrali karty za prepážkou, čoskoro opustili hru a presťahovali sa do samovaru, poslúchli všeobecnú náladu dvorenia Mary Genrikhovnej. Marya Genrikhovna, keď sa videla obklopená takou brilantnou a zdvorilou mladosťou, žiarila šťastím, bez ohľadu na to, ako veľmi sa to snažila skrývať, a bez ohľadu na to, aká očividne sa hanbila pri každom ospalom pohybe svojho manžela, ktorý spal za ňou.
Lyžica bola len jedna, cukru bolo viac, ale nebol čas miešať, a preto sa rozhodlo, že cukor bude miešať postupne všetkým. Keď Rostov dostal pohár a nalial doň rum, požiadal Maryu Genrikhovnu, aby ho zamiešala.
- Ale ty nemáš cukor? - povedala s úsmevom, ako keby všetko, čo povedala, a všetko, čo povedali ostatní, bolo veľmi zábavné a malo iný význam.
- Áno, nepotrebujem cukor, len chcem, aby ste ho premiešali perom.
Marya Genrikhovna súhlasila a začala hľadať lyžicu, ktorú už niekto chytil.
"Ty prst, Marya Genrikhovna," povedal Rostov, "bude to ešte príjemnejšie."
- Je horúco! - povedala Marya Genrikhovna a začervenala sa rozkošou.
Ilyin vzal vedro vody a nakvapkal doň trochu rumu, prišiel k Marye Genrikhovnej a požiadal ho, aby ho premiešal prstom.
"Toto je môj pohár," povedal. - Len daj prst, vypijem to všetko.
Keď bol samovar vypitý, Rostov vzal karty a ponúkol sa, že si zahrá kráľa s Maryou Genrikhovnou. O tom, kto bude stranou Marya Genrikhovna, rozhodli losovaním. Pravidlá hry podľa Rostovovho návrhu boli také, že ten, kto bude kráľom, bude mať právo pobozkať ruku Marye Genrikhovnej a ten, kto zostane darebákom, pôjde dať lekárovi nový samovar, keď mu sa zobudil.
- No, čo ak sa Marya Genrikhovna stane kráľom? - spýtal sa Ilyin.
- Už je kráľovnou! A jej príkazy sú zákonom.
Hra sa práve začala, keď sa doktorova zmätená hlava zrazu zdvihla spoza Mary Genrikhovnej. Dlho nespal a počúval, čo sa hovorilo, a zjavne nenachádzal nič veselé, vtipné ani zábavné vo všetkom, čo sa hovorilo a robilo. Jeho tvár bola smutná a zúfalá. Policajtov nepozdravil, poškriabal sa a požiadal o dovolenie odísť, keďže mal zatarasenú cestu. Hneď ako vyšiel, všetci dôstojníci vybuchli do hlasného smiechu a Marya Genrikhovna sa začervenala k slzám, čím sa stala ešte príťažlivejšou v očiach všetkých dôstojníkov. Keď sa lekár vrátil z dvora, povedal svojej žene (ktorá sa prestala tak šťastne usmievať a hľadela naňho so strachom v očakávaní verdiktu), že dážď pominul a že musí ísť prespať do stanu, inak bude všetko v poriadku. ukradnutý.
- Áno, pošlem posla... dva! - povedal Rostov. - No tak, doktor.
– Sám budem sledovať hodiny! - povedal Ilyin.
„Nie, páni, dobre ste sa vyspali, ale ja som nespal dve noci,“ povedal doktor a zachmúrene sa posadil vedľa manželky a čakal na koniec hry.
Pri pohľade na zachmúrenú tvár lekára, dívajúceho sa bokom na svoju manželku, boli dôstojníci ešte veselší a mnohí sa neubránili smiechu, pre ktorý sa narýchlo snažili nájsť hodnoverné výhovorky. Keď lekár odišiel, vzal svoju ženu a usadil sa s ňou v stane, dôstojníci si ľahli v krčme, pokrytí mokrými kabátmi; ale dlho nespali, buď sa rozprávali, spomínali na doktorov strach a doktorovu zábavu, alebo vybehli na verandu a hlásili, čo sa deje v stane. Niekoľkokrát sa Rostov otočil nad hlavou a chcel zaspať; ale opäť ho niečia poznámka pobavila, opäť sa začal rozhovor a opäť sa ozval bezdôvodný, veselý, detský smiech.

O tretej ešte nikto nezaspal, keď sa objavil rotmajster s rozkazom na pochod do Ostrovného.
S rovnakou vravou a smiechom sa dôstojníci chvatne začali chystať; opäť položili samovar na špinavú vodu. Ale Rostov, bez čakania na čaj, išiel do letky. Už svitalo; dážď prestal, mraky sa rozišli. Bolo vlhko a zima, najmä v mokrých šatách. Vychádzajúc z krčmy, Rostov a Iljin, obaja v súmraku úsvitu, nazreli do doktorovho koženého stanu, lesklého od dažďa, spod ktorého zástery trčali doktorove nohy a v strede ktorého bola doktorova čiapka. viditeľné na vankúši a bolo počuť ospalé dýchanie.
- Naozaj, je veľmi pekná! - povedal Rostov Ilyinovi, ktorý odchádzal s ním.
- Aká krásna je táto žena! – odpovedal Ilyin so šestnásťročnou vážnosťou.
O pol hodiny neskôr stála letka na ceste. Zaznel povel: „Sadnite si! – prekrížili sa vojaci a začali si sadnúť. Rostov, jazdiaci vpred, prikázal: „Marec! - a roztiahnutí sa do štyroch ľudí, husári, so zvukom dupotu kopýt na mokrej ceste, rinčaním šabľ a tichým rozprávaním, vydali sa po veľkej ceste lemovanej brezami za pechotou a batériou kráčajúcou vpredu.
Roztrhané modrofialové oblaky, ktoré sa pri východe slnka sfarbovali do červena, rýchlo zahnal vietor. Stalo sa to ľahšie a ľahšie. Kučeravá tráva, ktorá vždy rastie pozdĺž vidieckych ciest, bola jasne viditeľná, stále mokrá od včerajšieho dažďa; Ovisnuté konáre briez, tiež mokré, sa hojdali vo vetre a na boky púšťali ľahké kvapky. Tváre vojakov boli čoraz jasnejšie. Rostov jazdil s Ilyinom, ktorý za ním nezaostával, na kraji cesty, medzi dvojradom brezy.
Počas kampane si Rostov dovolil jazdiť nie na koni v prvej línii, ale na kozáckom koni. Ako odborník, tak aj lovec si nedávno zaobstaral temperamentného Dona, veľkého a milého divého koňa, na ktorého mu nikto neskočil. Jazda na tomto koni bola pre Rostov potešením. Myslel na koňa, na ráno, na lekára a ani raz nepomyslel na hroziace nebezpečenstvo.
Predtým sa Rostov, ktorý začal podnikať, bál; Teraz necítil ani najmenší pocit strachu. Nebolo to preto, že by sa nebál, že je zvyknutý na oheň (na nebezpečenstvo sa nedá zvyknúť), ale preto, že sa naučil ovládať svoju dušu tvárou v tvár nebezpečenstvu. Keď sa pustil do podnikania, bol zvyknutý premýšľať o všetkom, okrem toho, čo sa zdalo zaujímavejšie ako čokoľvek iné - o nadchádzajúcom nebezpečenstve. Bez ohľadu na to, ako veľmi sa snažil alebo si vyčítal zbabelosť počas prvého obdobia svojej služby, nemohol to dosiahnuť; ale v priebehu rokov sa to stalo prirodzeným. Teraz jazdil vedľa Iljina pomedzi brezy, občas trhal lístie z konárov, ktoré mu prišli pod ruku, občas sa nohou dotkol slabín koňa, občas, bez toho, aby sa otočil, podal hotovú fajku husárovi jazdiacemu za ním, pokojný a bezstarostný pohľad, ako keby jazdil. Bolo mu ľúto pozrieť sa na Ilyinovu vzrušenú tvár, ktorá hovorila veľa a nepokojne; zo skúsenosti poznal bolestivý stav čakania na strach a smrť, v ktorom sa kornet nachádzal, a vedel, že nič okrem času mu nepomôže.
Slnko sa práve objavilo na jasnom pruhu spod mrakov, keď vietor utíchol, akoby sa neodvážilo pokaziť toto krásne letné ráno po búrke; kvapky stále padali, ale vertikálne a všetko stíchlo. Slnko úplne vyšlo, objavilo sa na obzore a zmizlo v úzkom a dlhom oblaku stojacom nad ním. O niekoľko minút neskôr sa slnko objavilo ešte jasnejšie na hornom okraji oblaku a zlomilo jeho okraje. Všetko sa rozžiarilo a iskrilo. A spolu s týmto svetlom, akoby naň odpovedalo, bolo počuť výstrely z pištole.

Životopis

Weber sa narodil v rodine hudobníka a divadelného podnikateľa, vždy ponoreného do rôznych projektov. Detstvo a mladosť strávil potulkami po mestách Nemecka s malým divadelným súborom svojho otca, vďaka čomu sa nedá povedať, že by v mladosti prešiel systematickou a prísnou hudobnou školou. Takmer prvým učiteľom hry na klavíri, u ktorého Weber viac-menej dlho študoval, bol Johann Peter Heuschkel, potom podľa teórie Michael Haydn a hodiny bral aj u G. Voglera. - Objavili sa prvé Weberove diela - malé fúgy. Weber bol vtedy žiakom organistu Kalchera v Mníchove. Weber následne dôkladnejšie študoval teóriu kompozície u opáta Voglera, pričom za spolužiakov mal Meyerbeera a Gottfrieda Webera; Zároveň študoval hru na klavíri u Franza Lauského. Weberovou prvou javiskovou skúsenosťou bola opera Die Macht der Liebe und des Weins. Hoci v ranej mladosti veľa písal, prvý úspech zaznamenal s operou „Das Waldmädchen“ (1800). Opera 14-ročného skladateľa bola uvedená na mnohých scénach v Európe a dokonca aj v Petrohrade. Následne Weber prepracoval túto operu, ktorá sa pod názvom „Silvana“ dlho udržala na mnohých nemeckých operných scénach.

Po napísaní opery „Peter Schmoll und seine Nachbarn“ (1802), symfónií, klavírnych sonát, kantáty „Der erste Ton“, opery „Abu Hassan“ (1811), dirigoval orchestre v rôznych mestách a koncertoval.

Jeho syn Max Weber napísal životopis svojho slávneho otca.

Eseje

"Hinterlassene Schriften", vyd. Hellem (Drážďany, 1828);
"Karl Maria von W. Ein Lebensbild", od Maxa Maria von W. (1864);
Kohútov „Webergedenkbuch“ (1887);
„Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin“ (Lipsko, 1886);
„Chronol. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W.” (Berlín, 1871).

Opery

"Lesné dievča" (nemčina) Das Waldmädchen), 1800 - niektoré fragmenty sa zachovali
"Peter Schmoll a jeho susedia" (nemčina) Peter Schmoll a seine Nachbarn ), 1802
"Rübezahl" (nemčina) Rubezahl), 1805 - niektoré fragmenty sa zachovali
"Silvana" (nemčina) Silvana), 1810
"Abu Hasan" (nemčina) Abu Hassan), 1811
"Free Shooter" (nemčina) Der Freischütz), 1821
"Tri Pintos" (nemčina) Die drei Pintos) - nedokončené; Mahler dokončil v roku 1888.
"Euryanthe" (nemčina) Euryanthe), 1823
"Oberon" (nemčina) Oberon), 1826

V astronómii

Asteroid (527) Euryanta je pomenovaný podľa hlavnej postavy opery Carla Webera „Euryanthe“. (angličtina)
Asteroid (528) Rezia je pomenovaný po hrdinke opery Carla Webera Oberon. (angličtina) ruský , otvorený v roku 1904
Asteroid (529) Preciosa je pomenovaný po hrdinke opery Carla Webera Preciosa. (angličtina) ruský , otvorený v roku 1904.
Asteroidy (865) Zubaida sú pomenované po hrdinkách opery Carla Webera Abu Hasan (angličtina) ruský (angličtina) a (866) Fatme

Bibliografia

ruský , otvorený v roku 1917.

Drážďany. Hrob Carla Maria von Webera a jeho rodiny
Ferman V., Opera, M., 1961;
Khokhlovkina A., Západoeurópska opera, M., 1962:
Koenigsberg A., Karl-Maria Weber, M. - L., 1965;
Operné dielo Byalika M. G. Webera v Rusku // F. Mendelssohn-Bartholdy a tradície hudobnej profesionality: Zbierka vedeckých prác / Comp. G. I. Ganzburg. - Charkov, 1995. - s. 90 - 103.
Laux K., S.M. von Weber, Lpz., 1966;

Poznámky

Odkazy

na Wikimedia Commons
Diela Webera na Classical Connect Bezplatná knižnica klasickej hudby na Classical Connect
Carl Maria Weber: noty diel v projekte International Music Score Library Project

Zhrnutie (synopsa) opery „Free Shooter“ na webovej stránke „100 Operas“.

Kategórie:
Osobnosti v abecednom poradí
Ľudia narodení v Oitine
Úmrtia v Londýne
Nemeckí skladatelia
Operní skladatelia
Romantickí skladatelia
Skladatelia podľa abecedy
Narodený v roku 1786
Zomrel v roku 1826
Zomrel na tuberkulózu
Zakladatelia národného operného umenia

Hudobníci v abecednom poradí

Nadácia Wikimedia.

2010. Pozrite sa, čo je „Weber, Carl Maria von“ v iných slovníkoch:

- (Weber) (1786 1826), nemecký skladateľ a dirigent, hudobný kritik. Zakladateľ nemeckej romantickej opery. 10 opier („Free Shooter“, 1821; „Euryanthe“, 1823; „Oberon“, 1826), virtuózne koncertné skladby pre klavír. („Pozvánka na ... ... Encyklopedický slovník

Weber Carl Maria von (18. alebo 19. november 1786, Eitin, ‒ 5. jún 1826, Londýn), nemecký skladateľ, dirigent, klavirista, hudobný spisovateľ. Tvorca nemeckej romantickej opery. Narodil sa v rodine hudobníka a divadelného podnikateľa. Detstvo a...... Veľká sovietska encyklopédia

Carl Maria Friedrich August von Weber (narodený 18. alebo 19. novembra 1786, Eitin – zomrel 5. júna 1826, Londýn), barón, nemecký skladateľ, dirigent, klavirista, hudobný spisovateľ, zakladateľ nemeckej romantickej opery.

1798 - Objavili sa prvé Weberove diela - malé fúgy. Weber bol vtedy žiakom organistu Kalchera v Mníchove. Weber následne dôkladnejšie študoval teóriu kompozície u opáta Voglera, pričom jeho spolužiakmi boli Meyerbeer a Gottfried Weber. Weberovou prvou javiskovou skúsenosťou bola opera Die Macht der Liebe und des Weins. Hoci v ranej mladosti veľa písal, prvý úspech zaznamenal s operou „Das Waldmädchen“ (1800). Opera 14-ročného skladateľa bola uvedená na mnohých scénach v Európe a dokonca aj v Petrohrade. Následne Weber prepracoval túto operu, ktorá sa pod názvom „Silvana“ dlho udržala na mnohých nemeckých operných scénach.

1804 - pôsobil ako dirigent operných domov (Breslau, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Mníchov, Berlín).

1805 - napísal operu „Rübetzal“ podľa rozprávky I. Muzeusa.

1810 - opera "Silvana".

1811 - opera "Abu Hassan".

1813 - šéfoval opere v Prahe.

1814 - stala sa populárnou po zložení vojnových piesní podľa básní Theodora Kernera: „Lützows wilde Jagd“, „Schwertlied“ a kantáty „Kampf und Sieg“ („Bitka a víťazstvo“) (1815) na text Wohlbrucka pri tejto príležitosti bitky pri Waterloo. Oveľa menší úspech mala jubilejná predohra, omše v es a g a kantáty napísané neskôr v Drážďanoch.

1817 - viedol a do konca života riadil nemecké hudobné divadlo v Drážďanoch.

1819 - v roku 1810 Weber upozornil na zápletku „Freischütz“ („Free Shooter“); ale až v tomto roku začal písať operu o tejto zápletke, ktorú spracoval Johann Friedrich Kind. Freischütz, inscenovaný v roku 1821 v Berlíne pod vedením autora, vyvolal pozitívnu senzáciu a Weberova sláva dosiahla vrchol. „Náš strelec zasiahol cieľ,“ napísal Weber libretistovi Kindovi. Beethoven, prekvapený Weberovým dielom, povedal, že to od takého jemného človeka nečakal a že by mal Weber písať jednu operu za druhou.

Pred Freischützom bola v tom istom roku uvedená Wolfova Preciosa s hudbou Webera.

1822 - na návrh Viedenskej opery skladateľ napísal „Euryanthe“ (v 18 mesiacoch). Ale úspech opery už nebol taký oslnivý ako Freischütz. Posledným Weberovým dielom bola opera Oberon, po ktorej krátko po jej uvedení v Londýne v roku 1826 zomrel.

Weber je právom považovaný za čisto nemeckého skladateľa, ktorý hlboko pochopil štruktúru národnej hudby a doviedol nemeckú melodiku k vysokej umeleckej dokonalosti. Počas celej svojej kariéry zostal verný národnému smerovaniu a v jeho operách leží základ, na ktorom Wagner postavil Tannhäusera a Lohengrina. Najmä v „Euryanthe“ poslucháča zachváti práve hudobná atmosféra, ktorú cíti v dielach Wagnera stredného obdobia. Weber je brilantným predstaviteľom romantického operného hnutia, ktoré bolo také silné v dvadsiatych rokoch 19. storočia a ktoré neskôr našlo svojho nasledovníka vo Wagnerovi.

Weberov talent je v plnom prúde v jeho posledných troch operách: "Čarovný šíp", "Euryanthe" a "Oberon". Je mimoriadne rôznorodá. Dramatické momenty, láska, jemné črty hudobného výrazu, fantastický prvok - všetko bolo dostupné pre široký talent skladateľa. Najrozmanitejšie obrazy načrtáva tento hudobný básnik s veľkou citlivosťou, vzácnym výrazom a skvelou melodikou. Srdcom patriot, ľudové melódie nielen rozvíjal, ale tvoril aj vlastnú v čisto ľudovom duchu. Jeho vokálna melódia v rýchlom tempe občas trpí určitou inštrumentálnosťou: zdá sa, akoby nebola napísaná pre hlas, ale pre nástroj, pre ktorý sú technické ťažkosti dostupnejšie. Ako symfonista zvládol Weber orchestrálnu paletu na výbornú. Jeho orchestrálna maľba je plná fantázie a má jedinečné sfarbenie. Weber je predovšetkým operný skladateľ; symfonické diela, ktoré napísal pre koncertné pódiá, sú oveľa nižšie ako jeho operné predohry. V oblasti piesňovej a inštrumentálnej komornej hudby, menovite klavírnej tvorby, zanechal tento skladateľ nádherné príklady.

Constance, študovala hudbu od detstva. Presadil sa ako klavirista a neskôr ako hudobný riaditeľ divadiel v Prahe a Drážďanoch.

Všetko, čo bolo v romantizme najlepšie, životaschopné a demokratické (estetické myšlienky, nové štylistické črty literárnych a hudobných diel), dostalo svoju pôvodnú realizáciu vo Weberovom diele.

Ako skladateľ sa preslávil najmä ako autor prvej významnej nemeckej romantickej opery Freeshot.

Carl Maria Friedrich von Weber sa narodil v malom mestečku Eytin v Holštajnsku v severnom Nemecku 18. decembra 1786 v rodine vášnivého milovníka hudby a podnikateľa cestovateľských dramatických súborov Franza Antona Webera.

Detské roky budúceho skladateľa boli úzko späté s prostredím a atmosférou kočovného provinčného nemeckého divadla, čo neskôr predurčilo na jednej strane skladateľov záujem o hudobné a dramatické žánre, na druhej strane odborné znalosti zákonitostí. javiska a jemný zmysel pre špecifiká hudobného a dramatického umenia.

Weberovo prvé zoznámenie sa s hudbou sa uskutočnilo pod vedením jeho otca a staršieho brata Edmunda. V ranom detstve prejavil budúci skladateľ rovnaký záujem o hudbu aj o maľbu. Napriek ťažkostiam, ktoré sa vyskytli v dôsledku častého sťahovania rodiny z jedného mesta do druhého, sa Franz Anton Weber snažil poskytnúť svojmu synovi profesionálne hudobné vzdelanie.

V roku 1796 v Hildburghausene študoval Karl Maria u I. P. Geishkela, v roku 1797 a v roku 1801 v Salzburgu základy kontrapunktu pod vedením Michaela Haydna, v rokoch 1798-1800 v Mníchove kompozíciu u dvorného organistu I. N. Kalchera a spev od r. I. E. Valesi (Wallishauser).

V roku 1798 napísal Weber pod vedením Michaela Haydna šesť fugiet pre klavír – skladateľov prvý samostatný opus. Nasledovalo veľké množstvo nových diel v rôznych žánroch:

šesť variácií na originálnu tému
dvanásť allemandov a šesť ecosaise pre klavír
Veľká mládežnícka omša Es-dur
niekoľko piesní pre hlas a klavír
komické kánony pre tri hlasy
opera "Sila lásky a vína" (1798)
nedokončená opera „Nemé lesné dievča“ (1800)
Singspiel "Peter Schmoll a jeho susedia" (1801), schválený Michaelom Haydnom

Veľký posun v tvorivom vývoji skladateľa nastal v roku 1803, keď sa Weber po potulkách po mnohých mestách Nemecka dostal do Viedne, kde sa stretol so známym učiteľom hudby opátom Voglerom. Ten, ktorý si všimol medzery vo Weberovom hudobnom teoretickom vzdelaní, vyžadoval od mladého muža veľa starostlivej práce. V roku 1804 dostal sedemnásťročný Weber na odporúčanie Voglera miesto hudobného riaditeľa (kapellmeister) opery v Breslau. Od tohto momentu sa začalo nové obdobie (1804-1816) v živote a diele skladateľa.

Divadlo v živote mladého skladateľa

Toto bolo jedno z najdôležitejších období vo Weberovom vývoji, keď sa formoval jeho svetonázor a estetické názory a jeho skladateľský talent vstúpil do obdobia jasného rozkvetu. Počas spolupráce s opernými spoločnosťami objavil Weber vynikajúce dirigentské schopnosti

V spolupráci s opernými súbormi vo Vroclavi a Prahe objavil Weber vynikajúce dirigentské schopnosti a talent ako organizátor hudobných a divadelných akcií. Už vo Vroclavi, na úplnom začiatku svojej dirigentskej kariéry, založil Weber nový poriadok umiestňovania hudobníkov do operného orchestra – podľa skupín nástrojov. Weber anticipoval princíp umiestňovania nástrojov do orchestra, ktorý sa stane charakteristickým pre celé 19. a do istej miery aj 20. storočie.

Osemnásťročný dirigent odvážne a zásadovo uskutočňoval svoje inovácie napriek niekedy tvrdohlavému odporu spevákov a hudobníkov, ktorí sa držali starých tradícií, ktoré sa vyvinuli v provinčných nemeckých divadlách.

Roky 1807-1810 znamenali začiatok Weberovej literárnej a hudobno-kritickej činnosti. Píše články, recenzie vystúpení, hudobné diela, anotácie k svojim dielam a začína román „Život hudobníka“ (1809).

V dielach, ktoré sa objavili v prvom období Weberovho samostatného tvorivého života (1804 – 1816), sa postupne objavovali črty budúceho zrelého štýlu skladateľa. Počas tohto obdobia tvorivosti boli Weberove najvýznamnejšie umelecké diela spojené s hudobným a dramatickým žánrom:

romantická opera "Silvana" (1810)
Singspiel "Abu Hasan" (1811)
dve kantáty a dve symfónie (1807)
množstvo predohier a množstvo inštrumentálnych diel v iných žánroch
množstvo individuálnych árií, piesní, zborov, medzi ktorými vyniká cyklus hrdinských piesní „Lýra a meč“ na slová Theodora Koernera (1814, op. 41-43).

Keď teda Weber začiatkom roku 1817 nastúpil na miesto dirigenta Deutsche Oper v Drážďanoch, bol už plne pripravený na zápas o etablovanie nemeckého národného hudobného a dramatického umenia. V tom istom roku sa oženil s jednou zo svojich bývalých speváčok Caroline Brandtovou.

Posledné, drážďanské obdobie Weberovho života

Posledné, drážďanské obdobie Weberovho života (1817-1826) je vrcholom skladateľovej tvorby. Jeho organizačná a dirigentská činnosť tu nadobudla intenzívny charakter. Storočia a pol tradícia existencie talianskeho operného divadla v Drážďanoch, aktívny odpor dirigenta talianskeho operného súboru F. Morlacchiho, odpor dvorných kruhov – to všetko skomplikovalo Weberovo dielo. Napriek tomu sa Weberovi v nezvyčajne krátkom čase podarilo nielen zostaviť nemecké operné teleso, ale aj s pomocou nového (a v mnohých smeroch odborne nedostatočne pripraveného) tímu odohrať množstvo vynikajúcich predstavení („The Únos zo Seraglia, „Figarova svadba“ od Mozarta, „Fidelio“)“, „Yessonda“ Spohr a mnoho ďalších).

V tomto období Weberovej činnosti napísal a inscenoval svoje najlepšie diela. Medzi nimi je na prvom mieste opera „Free Shooter“.

Príbeh zakorenený vo folklóre je o mužovi, ktorý predal svoju dušu diablovi za pár kúzelných guliek, ktoré mu umožnili vyhrať streleckú súťaž a s ňou aj ruku krásnej dámy, ktorú miloval. Opera po prvýkrát predstavila všetko, čo bolo známe a srdcu každého Nemca. Jednoduchý život na dedine s hrubým humorom a sentimentálnou naivitou. Okolitý les, ktorého jemný úsmev skrýva nadprirodzenú hrôzu. A predovšetkým – postavy: od veselých poľovníkov a dedinských dievčat až po jednoduchého, udatného hrdinu a princa, ktorý im vládol.
Opera Free Shooter urobila z Webera národného hrdinu

To všetko rástlo spolu s melodickou, rozkošnou hudbou a menilo sa na zrkadlo, v ktorom každý Nemec našiel svoj odraz. S Free Risen Weber dokázal nielen oslobodiť nemeckú operu spod francúzskeho a talianskeho vplyvu, ale položil aj základy jednej z hlavných foriem opery 19. storočia. Brilantné víťazstvo triumfálnej premiéry brilantnej „Free Shooter“ (18. júna 1821 v Berlíne) označilo Weberove hlavné úspechy na jeho zvolenej ceste a urobilo z neho národného hrdinu.

Potom Weber začal vytvárať komickú operu The Three Pintos, ktorá zostala nedokončená. Práce na novej opere prerušila skladba hudby k hre P.A. Wolfova „Preciosa“ (1820), v roku 1823 sa objavila prvá veľká hrdinsko-romantická opera „Euryanthe“, napísaná pre Viedeň. Bol to ambiciózny projekt a veľký počin, ktorý však neuspel pre neúspešné libreto.

V roku 1826 bola Weberova brilantná séria operných diel dôstojne dokončená báječným Oberonom v Londýne. Motívom vzniku tejto opery bola túžba zabezpečiť svoju rodinu, aby po jeho smrti (ktorá, ako vedel, nebola ďaleko), mohla pokračovať v pohodlnej existencii.
V roku 1826 Weberovu skvelú sériu operných diel dôstojne dokončil báječný Oberon.

Vo forme Oberona bolo málo z Weberovho štýlu, štruktúra bola ťažkopádna pre skladateľa, ktorý obhajoval fúziu divadelného umenia s operou. Ale práve túto operu naplnil najvyberanejšou hudbou. Napriek rapídne podlomenému zdraviu išiel Weber na premiéru svojho diela. "Oberon" dostal uznanie, skladateľ bol pohostený, ale ledva chodil. Krátko pred plánovaným návratom do Nemecka ho 5. júna našli mŕtveho vo svojej izbe. Operný reformátor K. Weber

	Moser H. J. S. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955. Weber, Carl Maria von
	Moser H. J. S. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955. vo Wikicitáte