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Estratto casuale dal testo: Rainer Maria Rilke. Lettere a un giovane poeta
... Un giorno (già adesso soprattutto in paesi del nord, prove attendibili parlano di questo), un giorno nasceranno al mondo una donna e una ragazza, la cui femminilità significherà non solo l'opposto della mascolinità, ma qualcosa che non ha più bisogno di alcun confine, di alcuna cura, ma cresce solo dalla vita e essere: donna - uomo. ... Testo intero

Traduzioni e traduttori

Poiché le opere di H.K. Le opere di Andersen ottennero immediatamente grande popolarità sia in Danimarca che in altri paesi, e furono ampiamente tradotte dal danese in altre lingue. Ora nel mondo sono probabilmente pochissime le lingue in cui le opere di H.K. Andersen.

Al russo Alcune delle opere di Andersen furono tradotte durante la vita dello scrittore, di cui parla nella sua autobiografia "The Tale of My Life". Innanzitutto, la maggior parte edizione completa Andersen in russo, c'era una pubblicazione fatta da A. e P. Hansen nel 1894. Qui, sul sito web di Heavenly Art, questa pubblicazione è presentata quasi completamente.

Di particolare interesse è breve recensione Le traduzioni di Andersen al momento della pubblicazione di questa edizione. È stato incluso in questa edizione con il titolo - Informazioni bibliografiche. Da allora sono trascorsi più di 100 anni e ovviamente la quantità e la qualità delle traduzioni sono aumentate. È interessante notare che, sebbene molte delle opere di Andersen siano state tradotte in russo già nel 1894, in Russia è conosciuto praticamente solo come autore di fiabe per bambini.

Durante il periodo sovietico furono realizzate nuove traduzioni di fiabe. Sto raccogliendo informazioni su queste traduzioni e traduttori e ti sarei grato se me le inviassi nuova informazione- sarà pubblicato sul sito.

• Traduzione di opere di H.K. Andersen in russo, realizzato da A.V. e P.G. Hansen è un classico. Sebbene alcuni dei nomi utilizzati siano obsoleti - come Lizok-a-vershok, non Thumbelina - la loro traduzione è caratterizzata da una profonda comprensione del suono, dello stile e dell'essenza della lingua danese. Non solo hanno tradotto i testi, preservando con cura tutti i dettagli dell'originale, ma hanno anche trasmesso tutta la magia, tutte le sottigliezze e le sfumature delle fiabe in danese. Qui sul sito sono stati raccolti molti materiali su questa eccezionale famiglia: A.V. e P.G. Hansen.

• Andersen fu tradotto in inglese da Jean Hersholt (1886-1956), un attore danese emigrato in America. Le sue traduzioni di Andersen in inglese sono considerate lo standard e sono valutate come le migliori. Breve biografia di Gene Hersholt.

Vasilij Petrovich

Il processo di traduzione di un testo da una lingua all'altra ha una natura diversa e ambigua, associata alle numerose componenti in esso incluse, ed è la multidimensionalità di questo processo che determina le differenze di punti di vista sulla traduzione e sulle sue caratteristiche. Esistono 3 tipi di traduzione scritta in ambito scientifico:

1. Traduzione parola per parola (letterale o interlineare). Si tratta di una riproduzione parola per parola del testo di partenza in unità della lingua di arrivo, se possibile, preservando anche l'ordine degli elementi. Tale traduzione viene utilizzata principalmente come base per ulteriori lavori di traduzione; viene utilizzata anche nei commenti su giochi di parole o unità fraseologiche intraducibili;

2. La traduzione letterale consiste nel trasferimento più completo del significato contestuale degli elementi del testo di partenza in unità della lingua di destinazione. Se la struttura sintattica della frase tradotta può essere espressa in traduzione con mezzi simili, viene considerata una traduzione letterale versione finale traduzione senza ulteriore elaborazione letteraria. Tuttavia, una tale coincidenza dei mezzi sintattici di due lingue è piuttosto rara; Molto spesso, durante la traduzione letterale, si verifica una violazione delle norme sintattiche della lingua russa. In questi casi c'è un divario tra contenuto e forma: il pensiero dell'autore è chiaro, ma la forma della sua espressione è diversa dal discorso russo. Nonostante il fatto che la traduzione letterale spesso violi le norme sintattiche della lingua russa, può essere utilizzata nella prima fase approssimativa del lavoro sul testo, perché aiuta a comprendere la struttura e i punti difficili dell'originale. Poi, però, se ci sono costruzioni estranee alla lingua russa, la traduzione letterale deve necessariamente essere elaborata e sostituita con una versione letteraria.

Il trasferimento delle unità lessicali durante la traduzione può essere effettuato in tre modi:

Utilizzando equivalenti, ad es. incontri diretti indipendenti dal contesto;

Utilizzando analoghi, ad es. sinonimi più adatti al contesto;

Per traduzione descrittiva, ad es. trasferimento gratuito del contenuto semantico della parola o frase tradotta.

3. La traduzione letteraria o artistica consiste nella scelta di un modo di trasmettere l'informazione della fonte che porti a un testo tradotto con un adeguato impatto iniziale sul destinatario. L'obiettivo principale di questo metodo di traduzione non è tanto la composizione linguistica del testo di partenza, ma il suo contenuto e il suo significato emotivo ed estetico. Inoltre, tale traduzione non consente alcuna abbreviazione o semplificazione del materiale originale.

Poiché le strutture sintattiche delle lingue russa e inglese divergono in modo significativo, è molto difficile e quasi impossibile trasmettere completamente l'originale.

Inoltre, per trasmettere accuratamente il significato, è spesso necessario durante la traduzione ricorrere alla modifica della struttura della frase tradotta in conformità con le norme della lingua russa, ad es. riorganizzare o addirittura sostituire singole parole ed espressioni.

Prendiamo, per chiarezza, un esempio della traduzione in inglese del titolo dell'opera “At the Bottom” - “The Lower Depths”.

Dal punto di vista della trasmissione della forma, la traduzione si è discostata molto dall'originale russo, ma trasmette accuratamente il contenuto emotivo del titolo, che andrebbe perso con una traduzione letterale formalmente accurata: “On the Bottom”.

Vediamo quindi che la trasmissione accurata del significato dell'originale è spesso associata alla necessità di abbandonare la letteralità e tentare di trasmettere fedelmente la forma dell'originale.

Il traduttore, quindi, se necessario, non solo può, ma deve anche scambiare parti della frase, rendendo l'ordine delle parole più naturale per la lingua russa; può modificare la costruzione della frase oppure omettere o sostituire le parole;

Quando si sceglie l'uno o l'altro metodo di traduzione, il traduttore, oltre a tutte le altre circostanze, è guidato anche dalla considerazione che nella sua forma pura uno qualsiasi dei metodi raramente funziona nel processo di traduzione reale: di norma, i testi più complessi vengono tradotti utilizzando in vari modi, tuttavia, uno di essi è quello principale e determina la natura del rapporto tra il testo di partenza e quello di arrivo nel suo complesso, dettando le condizioni per la suddivisione del testo di partenza, la definizione delle unità di traduzione, nonché la scelta delle tecniche di traduzione con l'aiuto del quale il testo di partenza viene trasformato direttamente nel testo di destinazione.

Gli scienziati definiscono ogni traduzione, compresa quella letteraria, come la ricreazione di un'opera creata in una lingua utilizzando i mezzi di un'altra lingua. In questo caso, la traduzione letteraria oscilla tra due principi estremi: una traduzione accurata parola per parola, ma artisticamente inferiore e una traduzione libera, artisticamente completa, ma lontana dall'originale. Questi due principi si riflettono in due punti di vista principali: la definizione di traduzione da una prospettiva linguistica e letteraria.

Il principio linguistico della traduzione consiste innanzitutto nel ricreare la struttura formale dell'originale. Ma se seguiamo pienamente il principio linguistico, possiamo arrivare al letterale, linguisticamente accurato, ma dentro artisticamente traduzione debole, quando forme e costruzioni estranee alla lingua di destinazione vengono tradotte letteralmente, la stilizzazione avviene secondo le leggi della lingua straniera. Una traduzione letteralmente accurata non sempre riproduce l'effetto emotivo dell'originale, pertanto l'accuratezza letterale e l'abilità artistica sono in costante conflitto tra loro; È indiscutibile che la traduzione si basa su materiale linguistico, che senza la traduzione di parole e frasi non può esistere traduzione letteraria, e il processo di traduzione stesso deve basarsi anche sulla conoscenza delle leggi di entrambe le lingue e sulla comprensione dei leggi del loro rapporto. Il rispetto delle leggi linguistiche è obbligatorio sia per l'originale che per la traduzione. Ma la traduzione letteraria non riguarda solo le relazioni linguistiche.

I ricercatori definiscono la lingua come il materiale di un'opera d'arte, ma intendere la traduzione letteraria solo come un confronto di mezzi linguistici significa ignorarne il lato estetico. Dal punto di vista del criterio di corrispondenza tra il livello artistico della traduzione e il livello artistico dell'originale, la corrispondenza linguistica serve solo alla corrispondenza artistica. Di conseguenza, per determinare la qualità di una traduzione letteraria, il solo criterio generale della conformità linguistica non è applicabile, e l’utilità può non richiedere lo stesso grado di vicinanza verbale all’originale in tutta la traduzione.

Altri ritengono che la traduzione letteraria debba essere considerata da un punto di vista letterario.

Secondo questa teoria, la principale forza motrice del traduttore dovrebbe essere l’idea ispirata dall’originale, che lo costringe a cercare soluzioni adeguate. mezzi linguistici riflettere i pensieri in parole, cioè una traduzione letteraria è una corrispondenza adeguata all'originale non in senso linguistico, ma estetico. Serve a trasmettere testi di origine, di alto significato socio-culturale, contenuto dettagliato che sono destinati al destinatario di massa.

V.N. Komissarov dà la seguente definizione di trasformazioni traduttive: si tratta di trasformazioni con l'aiuto delle quali è possibile effettuare una transizione dalle unità originali alle unità traduttive nel senso specificato, sono di natura semantica formale, trasformando sia la forma che il significato; delle unità originarie. L.S.

Il concetto di Komissarov V.N. si riduce a tipi di trasformazioni sia lessicali e grammaticali, sia complesse.

Cominciamo guardando le trasformazioni lessicali. I principali tipi di trasformazioni lessicali utilizzate nel processo di traduzione con la partecipazione di vari FL e TL includono le seguenti tecniche di traduzione: trascrizione e traslitterazione della traduzione, tracciamento e sostituzioni lessicali-semantiche (specificazione, generalizzazione, modulazione).

La trascrizione e la traslitterazione sono metodi per tradurre un'unità lessicale dell'originale ricreandone la forma utilizzando le lettere della TL. Durante la trascrizione, viene riprodotta la forma sonora di una parola in lingua straniera e durante la traslitterazione la sua forma grafica (composizione di lettere). Dal momento che fonetico e sistemi grafici le lingue differiscono notevolmente l'una dall'altra, la trasmissione della forma di una parola straniera nella lingua di destinazione è sempre alquanto condizionale e approssimativa. Per ciascuna coppia di lingue vengono sviluppate regole per trasmettere la composizione sonora di una parola in lingua straniera, vengono indicati casi di conservazione degli elementi di traslitterazione e eccezioni tradizionali alle regole attualmente accettate. Nelle traduzioni inglese-russo, gli elementi di traslitterazione incontrati più frequentemente durante la trascrizione sono principalmente la traslitterazione di alcune consonanti impronunciabili e vocali ridotte, il trasferimento di consonanti doppie tra vocali e alla fine delle parole dopo le vocali, e la conservazione di alcune caratteristiche della ortografia della parola, che consente di approssimare il suono della parola nella traduzione a campioni già noti. È inoltre importante notare che anche i nomi propri, i nomi geografici e gli indirizzi vengono tradotti utilizzando il metodo della traslitterazione/trascrizione.

Il ricalco è un metodo per tradurre un'unità lessicale dell'originale sostituendola componenti- morfemi o parole (nel caso frasi stabili) le loro corrispondenze lessicali nella TL. L'essenza del tracciamento è creare una nuova parola o una combinazione stabile. In alcuni casi, l'uso di tecniche di tracciamento è accompagnato da un cambiamento nell'ordine degli elementi di tracciamento. Spesso, durante il processo di traduzione, la trascrizione e la tracciatura vengono utilizzate contemporaneamente.

La concretizzazione è la sostituzione di una parola o frase TL con un significato logico-soggettivo più ampio con una parola o frase TL con un significato più ristretto. La specificazione può essere linguistica e contestuale (discorso). Nella specificazione linguistica, la sostituzione di una parola dal significato ampio con una parola dal significato più ristretto è determinata dalle differenze nella struttura delle due lingue - sia dall'assenza nella TL di un'unità lessicale che abbia lo stesso ampio significato come unità FL trasmessa, o da differenze nelle loro caratteristiche stilistiche, o da requisiti di ordine grammaticale.

La generalizzazione è la sostituzione di un'unità FL dal significato più ristretto con un'unità TL dal significato più ampio, cioè una trasformazione inversa alla specificazione. Per ragioni stilistiche si può preferire una designazione più generale. A volte il traduttore ha l'opportunità di scegliere tra essere più specifico e di più opzione generale traduzione e dà la preferenza a quest’ultima. Quando si traduce dall'inglese al russo, questa tecnica viene utilizzata molto meno frequentemente rispetto alle specifiche. Ciò è dovuto alla peculiarità del vocabolario inglese.

La modulazione o sviluppo semantico è la sostituzione di una parola o frase in una lingua straniera con un'unità TL, il cui significato deriva logicamente dal significato dell'unità originale. Quando si utilizza il metodo di modulazione, le relazioni causa-effetto sono spesso di natura più ampia, ma la connessione logica tra i due nomi viene sempre preservata.

Per quanto riguarda le trasformazioni grammaticali, queste includono: assimilazione sintattica (traduzione letterale), divisione di frasi, combinazione di frasi, sostituzioni grammaticali. Tutti i tipi di trasformazioni grammaticali durante la traduzione possono essere ridotti alle seguenti categorie principali:

1. Cambiare l'ordine delle parole.

2. Cambiare la struttura della frase (completa e parziale).

3. Sostituzione di parti del discorso e membri di frasi.

4. Aggiunta di parole.

5. Omissione di parole.

L'assimilazione sintattica (traduzione letterale) è un metodo di traduzione in cui la struttura sintattica dell'originale viene trasformata in una struttura simile della LT. L'assimilazione sintattica può portare alla completa corrispondenza delle quantità unità linguistiche e l'ordine della loro disposizione nell'originale e nella traduzione. Di norma, l'uso dell'assimilazione sintattica è accompagnato da alcuni cambiamenti componenti strutturali. Durante il trasferimento da in inglese In russo, ad esempio, possono essere omessi articoli, verbi di collegamento e altri elementi ausiliari, così come cambiamenti nelle forme morfologiche e in alcune unità lessicali. Tutte queste modifiche non influiscono sulla struttura di base della frase. La similitudine sintattica è ampiamente utilizzata nelle traduzioni inglese-russo. Il cambiamento nella struttura della frase durante la traduzione si spiega solo con l'impossibilità di garantire l'equivalenza della traduzione attraverso la traduzione letterale.

La divisione della frase è un metodo di traduzione in cui la struttura sintattica di una frase nell'originale viene trasformata in due o più strutture predicative della LT.

La combinazione di frasi è un metodo di traduzione in cui la struttura sintattica dell'originale viene trasformata combinandone due Frasi semplici in uno complesso.

Le sostituzioni grammaticali sono un metodo di traduzione in cui un'unità grammaticale dell'originale viene trasformata in un'unità TL con un significato grammaticale diverso. La sostituzione grammaticale come metodo speciale di traduzione implica non solo l'uso di forme TL nella traduzione, ma il rifiuto di utilizzare forme TL simili a quelle originali, la sostituzione di tali forme con altre che differiscono da esse nel contenuto espresso ( significato grammaticale). Durante il processo di traduzione, le unità grammaticali possono essere sostituite: forme delle parole, parti del discorso, parti della frase, tipi di connessioni sintattiche e così via. Un tipo molto comune di sostituzione grammaticale nel processo di traduzione è la sostituzione di una parte del discorso.

Considerando le trasformazioni lessico-grammaticali si può parlare di traduzione antonimica, esplicazione e compensazione.

La traduzione anonima è una trasformazione lessico-grammaticale in cui la sostituzione di una forma affermativa nell'originale con una forma negativa nella traduzione o, al contrario, di una forma negativa con una affermativa, è accompagnata dalla sostituzione di un'unità lessicale della lingua straniera con un'unità del TL con significato opposto. Molto spesso l'uso della traduzione antonimica è combinato con l'uso di altre trasformazioni lessicali o grammaticali.

La traduzione esplicativa o descrittiva è una trasformazione lessicale-grammaticale in cui un'unità lessicale di una lingua straniera viene sostituita da una frase che ne esplica il significato, cioè dando una spiegazione o definizione più o meno completa di questo significato in PL. Usando la spiegazione, puoi trasmettere il significato di qualsiasi parola non equivalente nell'originale. Lo svantaggio della traduzione descrittiva è la sua natura farraginosa e prolissa.

Il metodo della compensazione viene utilizzato nei casi in cui alcuni elementi di un testo in lingua straniera, per un motivo o per l'altro, non hanno equivalenti nella LT e non possono essere trasmessi con questo mezzo; in questi casi, per risarcire ("compensare") la perdita semantica causata dal fatto che l'una o l'altra unità della lingua è rimasta non tradotta o non tradotta integralmente (non nella sua totalità di significato), il traduttore trasmette la stessa informazioni con altri mezzi e non necessariamente nello stesso punto del testo dell'originale.

Ci sono casi in cui un traduttore ha bisogno non solo di conoscenze, ma anche di abilità speciali. Lo scrittore gioca spesso con le parole e questo gioco può essere difficile da ricreare. Alcuni casi non possono essere tradotti e costringono il traduttore a ricorrere alle note a piè di pagina. Ad esempio, la versione russa del titolo dell’opera teatrale di O. Wilde “L’importanza di chiamarsi Ernesto” non trasmette il gioco di parole che contiene, basato sull’omonimia nome inglese Ernest e l'aggettivo serio: serio. Tuttavia, il traduttore può trovare una corrispondenza nella lingua russa per la maggior parte dei casi di giochi di parole, sebbene ciò richieda la conoscenza di entrambi vari tipi giochi di parole che richiedono approcci e intraprendenza linguistica diversi.

Spesso il gioco di parole si basa sulla polisemia di una parola o di una frase. Allo stesso tempo, la situazione sembra consentire una doppia interpretazione, a causa della quale si crea un effetto umoristico.

Un altro tipo di gioco di parole è zeugma, basato sulla combinazione parola polisemantica con molti altri in diversi semantici e piani sintattici, cioè. con uno forma una frase libera, con l'altro un'unità fraseologica, ecc. Effetto umoristico zeugmas si basa sulla contraddizione tra la somiglianza della struttura sintattica delle combinazioni così formate e la loro eterogeneità semantica. L'approccio alla traduzione di zeugma è dovuto al fatto che in russo, a differenza dell'inglese, zeugma è una netta violazione della norma letteraria ed è estremamente raro. Pertanto, l'effetto stilistico di zeugma, di regola, è trasmesso dal contesto generale dell'enunciato e dal vocabolario stilisticamente marcato.

A mezzogiorno la signora Terpin si alzava dal letto e si divertiva, si metteva il kimono, si arieggia, e il acqua da far bollire per il caffè (O. Henry). - A mezzogiorno la signora Turpin si alzò dal letto di pessimo umore, indossò un kimono, vista importante e metti il ​​bollitore sul fuoco.

Infine, il terzo - il tipo di gioco di parole più comune e più difficile da tradurre - si basa sull'uso di omonimi completi o parziali. Nell'inglese moderno, questo tipo è spesso utilizzato nei titoli di libri, film, articoli di riviste, ecc., rendendo la loro traduzione una vera seccatura per il traduttore.

"Two Much" è il titolo del film in cui personaggio principale decide di ingannare due ragazze che gli piacciono dicendo loro che ha un fratello gemello. Pertanto, ha l'opportunità di prendersi cura di entrambi, ma questo si trasforma in molti problemi per lui. Nel titolo, il primo elemento dell'espressione too much (troppo) è sostituito dal due omofono, alludendo alla trama del film. Nella traduzione, è improbabile che sia possibile trovare qualcosa di diverso da una versione descrittiva: "Due è troppo".

Ma questo tipo di giochi di parole non possono essere considerati del tutto intraducibili. Puoi provare a trovare un paio di omonimi in lingua russa più o meno adatti al contesto. Il superamento delle difficoltà legate alla trasmissione dei giochi di parole conferma ancora una volta la tesi a riguardo carattere creativo attività di traduzione e possibilità di miglioramento continuo della traduzione.

Ecco una barzelletta inglese basata su un gioco di parole. Una persona viene a un funerale e chiede: sono in ritardo? E in risposta sente: non tu, signore. parola inglese tardi significa sia "tardi" che "tardi". L'eroe chiede: sono in ritardo? E loro gli rispondono: No, non sei tu, signore, che è morta, ma lei. Cosa dovrei fare? Il gioco non funziona in russo. Ma il traduttore venne fuori dalla situazione: è già tutto finito? - Non per lei, signore. Per lei.

E questa non è l'unica trappola che può attendere un traduttore. Può essere molto difficile trasmettere gli schemi linguistici dei personaggi. Tutto è abbastanza semplice se parla un nobile gentiluomo educato o una ragazza ignorante, perché non è affatto difficile immaginare come suonerebbe il loro discorso in russo. È molto più difficile trasmettere il discorso di un contadino irlandese in russo o il gergo di Odessa in inglese. Qui le perdite sono inevitabili e il colore brillante del discorso deve inevitabilmente essere attenuato. Pertanto, gli elementi folcloristici, dialettali e gergali della lingua sono molto spesso considerati del tutto intraducibili.

La tecnica traduttiva non riconosce modernizzazioni del testo, basandosi sulla semplice logica dell'uguaglianza delle impressioni: la percezione dell'opera da parte di un lettore moderno dell'originale dovrebbe essere simile al lettore moderno traduzione. Una traduzione moderna informa il lettore che il testo non è moderno e, utilizzando tecniche particolari, cerca di mostrare quanto sia antico.

La traduzione letteraria, in linea di principio, come ogni altra, mira a riprodurre attraverso la lingua traduttrice tutto ciò che viene detto nella lingua di partenza. Le caratteristiche e la specificità dei problemi emergenti sono determinate dalle specificità del testo letterario, di cui si è parlato nel paragrafo precedente. Qui vorrei citare le parole di G. Gachechiladze: “Come mostra la storia, la traduzione letteraria oscilla tra due principi estremi: una traduzione accurata parola per parola, ma artisticamente inferiore, e una traduzione artisticamente completa, ma lontana dalla traduzione originale In teoria, non c'è niente di più semplice che sintetizzare questi due principi e dichiarare come ideale una traduzione che riproduca accuratamente l'originale e sia artisticamente completa. Ma in pratica, un tale principio è impossibile: varie lingue Usano mezzi completamente diversi per esprimere lo stesso pensiero. L'accuratezza letterale e l'abilità artistica sono in costante conflitto."

La qualità della traduzione dipende in gran parte dall'obiettivo che il traduttore si prefigge. Teoricamente, ci sono tre scopi per la traduzione di testi letterari. In primo luogo, presentare ai lettori l'opera di uno scrittore le cui opere essi stessi non possono leggere a causa dell'ignoranza della lingua in cui scrive. Presentatelo ai suoi lavori, al suo modo creativo, al suo stile, ecc. In secondo luogo, far conoscere ai lettori le peculiarità della cultura di un altro popolo, per mostrare l'originalità di questa cultura. In terzo luogo, presenta semplicemente al lettore il contenuto del libro.

Pertanto, possiamo concludere che quando traduce un testo letterario, il traduttore deve tenere conto di tutte le caratteristiche dell'opera letteraria, non limitarsi a un solo compito, ma sintetizzare tutte le tecniche disponibili per ottenere una traduzione di alta qualità.

Possiamo anche evidenziare il problema dell'adattamento nazionale-culturale di un testo letterario durante la traduzione. Questo problema può essere visto sotto diversi aspetti.

Come abbiamo già accennato, ogni lingua riflette le caratteristiche della cultura nazionale, della storia, della mentalità delle persone che la parlano, e ciascuna testo letterario creato all’interno di una certa cultura. Elementi di questa cultura possono essere completamente sconosciuti e incomprensibili a chi parla altre lingue. Tuttavia non si pone alcun problema teorico specifico della traduzione letteraria. In questo caso si tratta del problema della trasmissione delle realtà, comune a tutti i tipi di traduzione.

Per creare un'atmosfera nazionale, come crede O.V Petrova, sono sufficienti nomi personali, nomi geografici e altri nomi propri, nomi di piante e animali che il lettore associa al paese descritto, ad es. unità che non necessitano di spiegazione e che per questo non distraggono il lettore. Se la psicologia dei personaggi, i motivi delle loro azioni, ecc. sono trasmessi correttamente, il lettore si assocerà testo leggibile con testo in lingua straniera e provenienza culturale straniera.

Per la nostra ricerca abbiamo scelto le opere di Oscar Wilde.

L'originalità dello stile delle fiabe di Wilde si manifesta nel loro vocabolario e nel loro stile. Ottimo conoscitore della lingua (come si addice a un esteta perbene), era preciso non solo nella scelta della parola di cui aveva bisogno, ma anche nella struttura dell'intonazione della frase. La costruzione della frase è estremamente semplice ed è uno dei classici esempi di prosa inglese. Allo stesso tempo, l’influenza del manierismo decadente costringe lo scrittore a eludere di tanto in tanto il laconicismo della narrazione e a saturare la sua storia con ogni sorta di esotismo come “ibis rosa in piedi in una lunga falange lungo la riva del Nilo” o “ nero come l'ebano, il re dei monti lunari, adorante un grosso pezzo di cristallo».

Durante il trasferimento fiaba dell'autore Il problema principale è la scelta della trasformazione traduttiva più adeguata, che consenta di realizzare la traduzione più adeguata. Successivamente, diamo un'occhiata ad esempi di traduzioni delle fiabe di Oscar Wilde "Il principe felice" di K. Chukovsky, "L'usignolo e la rosa" di M. Blagoveshchenskaya e V. Chukhno, "Il meraviglioso razzo" di T. Ozerskaya, Z Zhuravskaya e P. Sergeev.

Un testo letterario è un testo che si basa su una riflessione figurativa del mondo ed esiste per la complessa trasmissione di diversi tipi di informazioni - intellettuale, emotiva, estetica - e ha anche la funzione di impatto emotivo sul lettore. Usando mezzi stilistici l'impatto sul lettore è rafforzato. Tali mezzi includono: epiteti, confronti, metafore, copyright, ripetizioni fonetiche, morfemiche, lessicali, sintattiche, giochi di parole, ironia, nomi e toponimi parlanti, dialettismi.

Abbiamo identificato le differenze tra racconto popolare e diritto d'autore.

Fiaba -- genere epico scritto e orale arte popolare: un prosaico resoconto orale di eventi fittizi nel folklore nazioni diverse. Un tipo di narrativa, per lo più folklore prosaico (prosa fiabesca), che comprende opere di generi diversi, i cui testi sono basati sulla finzione.

La fiaba dell'autore è un genere epico: un'opera orientata alla finzione, strettamente correlata a racconto popolare, ma, a differenza di esso, apparteneva ad un autore specifico, non esisteva in forma orale prima della pubblicazione e non aveva varianti.

Il capitolo I evidenzia le seguenti caratteristiche di genere della fiaba dell'autore inglese:

Le fiabe sono rivolte ad adulti e bambini;

Le fiabe erano composte da racconti orali raccontati ai figli degli autori;

La presenza di giochi di parole, sciocchezze, unità fraseologiche, inversioni, umorismo;

L'eroe della fiaba è un bambino;

L'eroe di una fiaba si trova sempre in circostanze difficili, dalle quali deve trovare lui stesso una via d'uscita;

Base mitologica;

La fine di una fiaba è sempre bella, ma triste.

Le trasformazioni di traduzione vengono utilizzate per tradurre le fiabe.

V.N. Komissarov dà la seguente definizione di trasformazioni traduttive: si tratta di trasformazioni con l'aiuto delle quali è possibile effettuare una transizione dalle unità originali alle unità traduttive nel senso specificato, sono di natura semantica formale, trasformando sia la forma che il significato; delle unità originarie. Il concetto di Komissarov V.N. si riduce a tipi di trasformazioni sia lessicali e grammaticali, sia complesse. I principali tipi di trasformazioni lessicali comprendono le seguenti tecniche di traduzione: trascrizione e traslitterazione della traduzione, tracciamento e sostituzioni lessico-semantiche (specificazione, generalizzazione, modulazione).

Per quanto riguarda le trasformazioni grammaticali, queste includono: assimilazione sintattica (traduzione letterale), divisione di frasi, combinazione di frasi, sostituzioni grammaticali. Considerando le trasformazioni lessico-grammaticali si può parlare di traduzione antonimica, esplicazione e compensazione.

Alla fine del capitolo, problemi di traduzione e Analisi comparativa traduzioni delle fiabe di Oscar Wilde di diversi autori.

Istruzioni

Tradurre in lingua russa opere meravigliose classico letteratura straniera inizia nel XVIII secolo. Tra i famosi scrittori e traduttori nazionali ci sono V. Zhukovsky, I. Bunin, N. Gumilev, A. Akhmatova, B. Pasternak, K. Chukovsky, S. Marshak, E. Yevtushenko e molti altri. Tutti loro sono talentuosi maestri dell'espressione artistica, avendo alto livello istruzione e cultura.

Il poeta e V.A. Zhukovsky, “maestro” di Pushkin ed educatore dell’erede dello zar, iniziò la sua attività di traduttore, seguendo lo spirito del classicismo. Il poeta stava cercando mezzi per rappresentare gli eroi che permettessero loro di essere trasmessi nel modo più completo mondo interiore, e a suo modo ha cercato di rivelare il significato dell'originale. V.A. Zhukovsky si concede completa libertà, quindi le opere di "altri" assumono il suo personale personalità brillante. Nei testi delle opere tradotte, che spesso si discostano dall'originale, è determinato personalità poetica, il personaggio di un poeta romantico. I lettori russi hanno imparato Byron, Schiller, W. Scott, Goethe attraverso le traduzioni di Zhukovsky. L'antico poema russo "I laici della campagna di Igor" e "L'Odissea" dell'antico cantante greco Omero furono cantati nella loro lingua madre.

Era un eccellente traduttore famoso poeta e lo scrittore I. Bunin. Nell'insuperabile adattamento di Longfellow de "La canzone di Hiawatha", vicino all'originale, a cui è stato assegnato il Premio Pushkin dell'Accademia delle scienze russa, lo scrittore ha preservato la musicalità e la semplicità del linguaggio, i mezzi artistici e visivi dell'autore, persino il disposizione delle poesie. Fino ad oggi, la poesia di Bunin di Longfellow, basata sulla mitologia indiana, è considerata la migliore. L'eccezionale maestro della traduzione poetica I. Bunin ha presentato al lettore russo Byron, A. Tennyson, i testi di A. Mickiewicz, T. Shevchenko e altri poeti.

B.L. Pasternak, un rappresentante dell'età dell'argento, ha affermato con sicurezza che la traduzione dovrebbe riflettere l'impressione della vita e dovrebbe rappresentare un'opera d'arte indipendente. Il poeta non fu attratto dalla somiglianza con l'originale. Traduzioni di chi gli era vicino autori stranieri ha portato un successo senza precedenti: questo è Goethe, molto apprezzato da Pasternak (la tragedia “Faust” occupa un posto centrale); Shakespeare, la cui traduzione delle tragedie acquisì l'impressione di ricchezza e potenza delle immagini; Rilke, con la sua creatività aiuta il poeta a vedere l'intero universo nel suo insieme. Boris Pasternak ha tradotto molte opere di poeti slavi, tra cui possiamo notare l'originale Boleslav Lesmyan e Vitezslav Nezval.

Tradurre poesie è stato l’hobby preferito di S.Ya. fin dall’infanzia. Marshak, che successivamente scelse le opere artisticamente più significative da tradurre nella sua lingua madre. Le traduzioni da lui realizzate racchiudono tutto il fascino dell'originale: conservano l'autore straniero e le caratteristiche dell'epoca. Antiche ballate inglesi e scozzesi, i sonetti di Shakespeare, la poesia di Wordsworth, Blake, Stevenson hanno trovato in Marshak un ottimo traduttore letteratura inglese. Il poeta scozzese Robert Burns, secondo A. Tvardovsky, grazie al traduttore, rimase scozzese. I libri di Burns, tradotti con talento da Marshak, furono notati: ricevette il titolo di cittadino onorario della Scozia. L'obiettivo principale Per mezzo secolo, Samuil Yakovlevich Marshak ha avuto un desiderio appassionato di far conoscere alle grandi masse di persone i capolavori che compongono il tesoro della letteratura mondiale.

K.I. Chukovsky, famoso scrittore per bambini e critico letterario, è autore di una splendida traduzione dei libri preferiti dai bambini di Mark Twain. Attività di traduzione K. Chukovsky era accompagnato dalle opere del famoso scrittore inglese Oscar Wilde.

V.V. Nabokov è stato autore di traduzioni di classici della nostra letteratura, come Pushkin, Lermontov, Tyutchev, e ha anche tradotto molte opere in russo. V. Nabokov credeva che per preservare il ritmo del testo e tutte le caratteristiche dell'originale, fosse necessario mantenere l'accuratezza nella traduzione. In esilio, Nabokov divenne uno scrittore di lingua inglese e smise di creare opere nella sua lingua madre. E fu pubblicato solo lo scandaloso romanzo “Lolita”. Probabilmente lo scrittore voleva che la traduzione fosse accurata, quindi ha deciso di farla lui stesso.

Fonti:

• Traduzioni classiche nella storia della letteratura russa
• Poeti-traduttori. Zhukovsky Vasily Andreevich
• S.Ya. Marshak
• Traduzioni letterarie di I. A. Bunin
• V.V. Nabokov: traduzioni dal russo e Letteratura europea
• Sulle traduzioni di Boris Pasternak

Traduzione finzione- questo è vero processo creativo. Un traduttore di opere di narrativa può essere giustamente definito uno scrittore. Quando traduce un libro da una delle lingue straniere, praticamente lo crea nuovo.

I traduttori professionisti considerano la traduzione letteraria forse l'area più difficile della loro attività. Non può essere paragonata né alla traduzione commerciale né alla traduzione simultanea, dove non sono richieste coerenza delle frasi e conservazione dello stile.

Caratteristiche principali della traduzione letteraria

Indipendentemente dalla lingua in cui l’opera è scritta, una traduzione letteraria deve preservarne l’atmosfera e lo stile dell’autore. Tuttavia, la traduzione letteraria non dovrebbe essere letterale. Piuttosto, al contrario, è una traduzione molto libera e libera che non richiede accuratezza.

Una delle caratteristiche della traduzione letteraria è il suo rapporto con le caratteristiche del testo originale. Spesso un traduttore deve lavorare con unità fraseologiche o giochi di parole. Se tradotto letteralmente si perde il significato del testo. Per evitare che ciò accada, il traduttore deve trovare frasi simili e giocare con le parole nella lingua in cui deve tradurre il testo. In questo modo potrà preservare l'umorismo insito nell'opera del suo autore.

Una traduzione veramente degna di un'opera d'arte può essere fatta solo da un traduttore con il dono della scrittura. Solo un traduttore dotato di talento creativo sarà in grado di evocare nei lettori gli stessi sentimenti ed esperienze che sorgerebbero leggendo l'originale.

Un'altra caratteristica della traduzione letteraria è l'adesione allo stile dell'epoca e contesto culturale epoca riflessa nell'opera. Per fare ciò, il traduttore deve ricercare l'epoca a cui appartiene l'opera, nonché la cultura e le tradizioni del paese in cui si svolge l'azione.

Traduzione di poesia

La difficoltà più grande sta nel tradurre la poesia. Qualsiasi poesia in traduzione letterale si trasforma in un insieme incoerente di parole. Il traduttore deve praticamente ricrearlo. Pertanto, la traduzione poetica viene spesso eseguita da poeti professionisti, a volte eccezionali come Valery Bryusov, Boris Pasternak, Samuil Marshak. A volte una traduzione poetica si trasforma in un'opera originale completamente indipendente e il suo traduttore diventa un autore a tutti gli effetti. Ciò è accaduto, ad esempio, con la ballata romantica di Goethe “Il re della foresta” tradotta da Vasily Andreevich Zhukovsky.

Oggi, purtroppo, non tutti possiedono lingue straniere, e molte opere trovano i loro lettori in tutti gli angoli del pianeta, soprattutto grazie all'arte dei traduttori di narrativa.

Samuil Marshak è meritatamente considerato uno dei migliori poeti-traduttori russi. Tradurre poesie è stato il suo passatempo preferito fin dall'infanzia. E ogni anno, come traduttore, migliorava e cambiava.

Istruzioni

Uno dei Marshak preferiti della Scozia era Robert Burns. Fu impegnato nel suo lavoro dagli anni '30 fino alla fine della sua vita. Robert Burns è definito il grande poeta scozzese. Nelle sue opere rifletteva il suo amore per la Patria e la fede in una vita felice terra natia. Ha descritto tutto ciò che lo circondava: una ragazza lungo la strada, una separazione o un incontro di innamorati, un soldato che torna a casa. Marshak è riuscito perfettamente a trasmettere la cantabilità e il vivace lirismo delle opere di Burns, anche se non è stato molto facile. Il grande poeta ha lavorato alla traduzione di quanto segue: "Mi hai lasciato, Jamie ...", "Discendente degli Stuart", "Nei campi sotto la neve e la pioggia", "John Barleycorn", ecc. traduzioni di Burns, Marshak ricevette il titolo di Scozia onoraria.

Il lavoro di traduzione più significativo è stato il lavoro sui sonetti di Shakespeare. Ci ha lavorato per molti anni. La traduzione dei sonetti fu pubblicata integralmente nel 1948. E un anno dopo hanno ricevuto un premio statale. Il ciclo di sonetti ne contiene 154. Marshak è riuscito a trasmettere in modo molto semplice, naturale e chiaro sistema complesso Immagini shakespeariane. Un critico ha giustamente notato che il traduttore è riuscito a passare non solo da una lingua all'altra, ma anche da uno stile all'altro. Il grande merito di Marshak è che è stato in grado di trasmettere lo spirito della poesia di Shakespeare e l'ideologia stessa dell'autore.

Samuil Marshak non ha privato la sua attenzione e Poeti ucraini. In particolare, Lesya Ukrainka. Gli era particolarmente vicina per i suoi motivi amanti della libertà, l'alta cittadinanza e l'atteggiamento nei confronti della parola come arma. Iniziò a tradurre la poetessa ucraina nel 1944. La prima opera tradotta è “Cherry”. Seguirono le seguenti traduzioni: “Parola mia, te ne sei andato...”, “Chi ti ha detto che sono fragile...”.

Per tutta la vita Marshak ha vissuto il sogno delle poesie di William Black nella sua traduzione. Molto spesso menzionava il suo desiderio nelle lettere agli amici. Lo stesso Marshak considerava Black un poeta eccezionale che quasi nessuno conosce. Con la sua pubblicazione ha voluto far conoscere questo scrittore inglese. Anche se Marshak non ha mai avuto la fortuna di vedere questo libro: il suo primo volume è stato pubblicato dopo la morte del traduttore. Ecco alcune delle opere incluse: “Il principe dell'amore”, “The Lost One”, “King Gwyn”, “The Shepherd”, “Laughing Echoes”.

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Nota

Il mondo intero conosce Samuel Marshak non solo come un buon traduttore, ma anche come un poeta e scrittore eccezionale. I suoi libri sono stati tradotti in molte lingue del mondo.

Fonti:

• S. Marshak - traduttore di Lesya Ukrainka
• Marshak è uno dei migliori poeti-traduttori del nostro Paese

Un eccellente poeta del 19 ° secolo è Vasily Andreevich Zhukovsky. Tuttavia, molti lo conoscono non solo come un meraviglioso poeta e scrittore, ma anche come un buon traduttore. Zhukovsky amava tradurre poeti dall'Inghilterra, dalla Germania, dalla Francia e dalla Grecia.

Grazie al fatto che Zhukovsky possedeva un'eccezionale arte della traduzione, la cultura della popolazione di lingua russa aumentò in modo significativo. Ha presentato ai suoi lettori poeti eccezionali provenienti da Inghilterra, Francia, Germania e Grecia. Di solito Zhukovsky sceglieva quei poeti e quelle opere che gli erano vicine nello spirito. Di norma, la preferenza veniva data ai romantici.

Poeti della Germania

Dal 1807 al 1833 Zhukovsky lavorò alle traduzioni delle opere di Schiller. Nelle sue opere, al lettore viene presentato un umanista sottomesso a Dio e intriso di uno stato d'animo religioso. Nel corso degli anni, Vasily Andreevich è riuscito a tradurre le seguenti opere: "Achille", "La serva d'Orleans", "Il trionfo dei vincitori" e "Il reclamo di Cerere". Grazie alle diligenti traduzioni di Zhukovsky, Schiller divenne un poeta vicino alla Russia.

Parallelamente a ciò, Zhukovsky iniziò a lavorare con le opere di Gebel. Ha tradotto le seguenti opere: “Il carbonchio rosso”, “ stella del mattino", "Domenica mattina alle" e "Un appuntamento inaspettato". Vasily Andreevich smise di tradurre Gebel nel 1836.

Ancora uno Poeta tedesco, la storia d'amore di L. Uland, Zhukovsky non se ne andò senza la sua attenzione. Gli interessi dei due poeti si sono rivelati consonanti nell'incarnare le aspirazioni all'altro mondo e cantare il sentimento d'amore sempre esistente. Zhukovsky ha tradotto le sue opere: "Dream", "Consolation", "The Coming of Spring", "Norman Custom" e alcune altre.

Poeti inglesi

Uno dei poeti che Zhukovsky onorò con la sua attenzione fu J. Byron. Ad esempio, nel 1822 tradusse la sua opera “Il prigioniero di Chillon”. Questo ha prodotto abbastanza forte impressione, sia sui lettori che sugli scrittori. Paradossalmente, Byron era uno di quei poeti che semplicemente non è compatibile con Zhukovsky, vale a dire con la sua ideologia e le sue opinioni. Fino agli anni '30 il nome di Byron scomparve dai diari di Vasily Andreevich. E dopo la sua apparizione, l'atteggiamento nei confronti del poeta inglese diventa fortemente critico.

Zhukovsky, essendo un traduttore di prima classe, ne scelse un altro

• Vasily Andreevich Zhukovsky. Trasferimenti nel 2019

Suggerimento 5: i 10 migliori scrittori per bambini e autori di poesie per bambini

Mondo magico i libri per bambini insegnano al bambino saggezza della vita V forma di gioco. Le poesie per bambini hanno un effetto evolutivo unico. Tuttavia, i libri, come i giocattoli, devono essere scelti con saggezza. Se ricordi la tua infanzia o leggi forum per madri, puoi evidenziare diversi autori popolari per bambini.

1. Agnia Barto. Più di una generazione di bambini è cresciuta con le famose battute su Tanya che piange a causa di una palla e di un orso senza zampa. Le poesie di Barto sono ritmiche e divertenti, facili da ricordare. Sulle pagine delle raccolte puoi trovare Tanyusha, Lida e Vovka: ogni bambino può indovinare tratti simili nel carattere dell'eroe.

2.Eduard Uspensky. CON mano leggera scrittore di talento nacquero il gatto Matroskin, Cheburashka e molti altri. Uspensky è noto anche per le sue sceneggiature per cartoni animati, poesie dispettose, spettacoli per bambini e storie.

3. Samuele Marshak. Le poesie di Marshak sono educative. La raccolta "Children in a Cage" introdurrà tuo figlio ai cuccioli dello zoo e "All Year Round" ti racconterà in forma poetica ogni mese dell'anno.

4. Boris Zakhoder. Quasi molti poeti per bambini stranieri “parlano” nella lingua di Zakhoder. Essendo traduttore di talento, Zakhoder è riuscito a scrivere le sue poesie ("Nessuno", "Dove mettere una virgola?", ecc.), Oltre a libri istruttivi per bambini.

5. Marina Boroditskaja. Poeta e traduttore. Raccolte di poesie per bambini "Il latte è scappato", "L'ultimo giorno di insegnamento", ecc. Il passo poetico di Boroditskaya ricorda una filastrocca, quindi è facile da ripetere e studiare.

6. Alan Alessandro Milne . Autore del famoso Winnie the Pooh e di tutti gli altri. Le raccolte di poesie di Milne riguardano età diverse: "Quando eravamo molto piccoli" e "Ora, quando siamo già sei". Poesie leggere e allegre introducono i bambini alle varie avventure di un ragazzo di nome Christopher: Robin e il suo orsacchiotto.

7. James Reeves. Chi una volta si è preso il rischio di tradurre una fiaba di A.S. Pushkin “About the Golden Cockerel”, poeta e insegnante inglese classi giovanili, Reeves è diventato incredibilmente popolare tra i bambini. Le sue poesie “The Grumps from Unyllow” e “The Losers from Slasttown”: un po' divertenti, un po' tristi e istruttive, hanno conquistato rapidamente il cuore dei bambini con il loro ritmo insolito.

8. Korney Chukovskij. Korney Chukovsky ha dato un innegabile contributo alla letteratura per bambini sovietica con il suo libro "Da due a cinque", in cui descriveva le sue osservazioni sui bambini di quell'età. Fiabe famose nelle poesie "Moidodyr", "Scarafaggio", "Tsokotukha Fly", "Aibolit", ecc. sono ancora amati da bambini e adulti.

9. Lewis Carroll. Oltre che in tutto il mondo libri famosi"Alice nel paese delle meraviglie" e "Alice attraverso lo specchio" Carroll ha composto "poesia senza senso". Ai bambini piace particolarmente la poesia "Jabberwocky" con insolite parole fantasy: i bambini adorano distorcere le parole e inventare i propri nomi per tutto ciò che vedono.

10. Edoardo Lear. Poeta inglese e un appassionato amante della scrittura di sciocchezze divertenti. I suoi limerick lo sono brevi poesie di cinque righe circa persone diverse fai sorridere grandi e piccini.

Il grande narratore Hans Christian Andersen è nato in Danimarca più di duecento anni fa; Ha persino definito la sua vita “una favola meravigliosa”. Allampanato e goffo, con il naso lungo e lunghi capelli biondi, lui, come il brutto anatroccolo, era diverso dalla maggior parte degli altri bambini. I suoi genitori, un calzolaio e una lavandaia analfabeta, vivevano poveramente, ma amavano moltissimo il figlio. Hanno visto che il ragazzo stava crescendo in modo intelligente e dotato di talento creativo e hanno incoraggiato il suo talento di narratore e scrittore.

Le prime fiabe di Andersen furono pubblicate nel 1835 e ricevettero recensioni negative da parte dei critici letterari danesi, che condannarono l'autore per il linguaggio troppo semplice delle sue opere, che somigliava al linguaggio della tradizione popolare orale. Un critico ha consigliato ad Andersen di “non perdere tempo a scrivere favole per bambini in futuro”. Ricordando questa recensione scortese, Andersen ha ammesso: "Nel frattempo, non sono riuscito a superare il desiderio di continuare a scriverle [fiabe]". A differenza degli scrittori professionisti, i lettori ordinari erano entusiasti e chiedevano una continuazione. Ben presto le fiabe di Andersen iniziarono a essere tradotte dal danese in molte altre lingue e lo scrittore stesso divenne ricco e famoso. È stato accolto a braccia aperte in ogni paese che ha visitato. (Andersen amava viaggiare e viaggiava in quasi tutta l'Europa, visitava l'Africa e l'Asia Minore.)

In totale, l'eccezionale narratore ha scritto più di 170 fiabe e storie.

Pyotr Gottfridovich Hansen(1846–1930) arrivò in Russia dalla Danimarca nel 1871 e nel 1888 sposò Anna Vasilyevna Vasilyeva (1869–1942). Furono i coniugi Hansen ad aprire la letteratura scandinava al lettore russo: in trent'anni collaborazione hanno tradotto centinaia di opere diverse in russo; le loro traduzioni sono considerate dei classici e rimangono ancora oggi le più popolari.

Nel 1917, Peter Ganzen tornò in Danimarca, e Anna Ganzen rimase a Pietrogrado e riuscì ad andare d'accordo con il nuovo governo: continuò a tradurre e fu persino eletta segretaria della filiale di Leningrado dell'Unione degli scrittori dell'URSS. Durante questo periodo Anna Ganzen ha rivisto molte traduzioni precedentemente completate in collaborazione con il marito. Come risultato di tale elaborazione, apparvero versioni nuove, abbreviate e semplificate delle fiabe di Andersen di Anna Hansen, prive di profonda morale e contesto religioso, così come quei frammenti e dettagli che contraddicevano l'ideologia nuovo governo. Queste versioni dei racconti vengono pubblicate ancora oggi, insieme alle traduzioni complete dei coniugi Hansen, fuorviando il lettore disinformato. Anna Ganzen morì nel 1942 nella Leningrado assediata.