Keresztrímelési módszer. A rím fajtái

Egyszótagú (vagy férfias) rímek olyan szavakból, amelyekben a hangsúlyos szótag az utolsó.
A két szótagú rímek (vagy női rímek) olyan szavakból készült rímek, amelyeknek a végétől a második szótagra van a hangsúly.
A három szótagos rímek (vagy daktilikus rímek) olyan szavakból készült rímek, amelyeknek a végétől a harmadik szótagra van a hangsúly.
A négy szótagú rímek (vagy hiperdaktilikus) olyan szavakból készült rímek, amelyeknek a végétől a negyedik szótagra van hangsúly.
Az öt szótagú rímek (vagy hiperdaktilikus) olyan szavakból készült rímek, amelyeknek a végétől az ötödik szótagra van a hangsúly.
A hat szótagú rímek (vagy szuperhiperdaktilikus) olyan szavakból készült rímek, amelyeknek a végétől a hatodik szótagra van a hangsúly.
A félszótagos rímek (vagy szuperhiperdaktilikus) olyan szavakból készült rímek, amelyeknek a végétől a hetedik szótagra van a hangsúly.
Nyolc szótagos rímek (vagy szuperhiperdaktilikus) - olyan szavakból állnak, amelyek a végétől a nyolcadik szótagot hangsúlyozzák.
Kilenc szótagos rímek (vagy szuperhiperdaktilikus) - olyan szavakból állnak, amelyek a végétől a kilencedik szótagot hangsúlyozzák.

Más típusú rímek:

A magánhangzós rímek egyszótagos (férfias) rímek, amelyek az utolsó hangot hangsúlyozzák, ahol az utolsó hangsúlyos magánhangzót egy magánhangzó, a „th” hang vagy egy lágy jel előzi meg.
A mássalhangzós rímek olyan zárórímek, amelyek olyan szavakból állnak, amelyek az utolsó hangra helyezik a hangsúlyt. A mássalhangzós rímekben az utolsó hangsúlyos magánhangzót csak egy mássalhangzó előzi meg, amely a mellékhang, és a rímben a fő terhelést viseli.
A női rímek olyan szavakból készült rímek, amelyek végétől a második szótagon hangsúlyosak. Ugyanaz, mint a két szótagos mondókák.
Rímek - az ABBA elvet használó mondókák. Ugyanaz, mint a Rímek bekerítése.
Övezve, övezve, beborító mondókák - rímelés az ABBA elv szerint. Ugyanaz, mint a Ring Rhymes.
A zárt rímek mássalhangzóval végződő rímek.
A nyílt rímek magánhangzókra végződő szavakból készült rímek.
A férfias rímek olyan szavakból készült rímek, amelyekben a hangsúlyos szótag az utolsó. Ugyanaz, mint az egyszótagú mondókák.
Keresztrímek - ABAB rím.
A vegyes mondókák egyfajta rímek, amelyek a költészetben való viszonylagos elrendezésükön alapulnak.
Vegyes rímmódszerrel alkotják összetett versszakokban.
Összetett rímek – kötőszavakat, partikulákat, névmásokat és funkcionális beszédrészeket tartalmazó rímek:
ka, ugyanaz, vajon, l, akkor, én, te, ő, végül is csak, tényleg, te, mi, ők stb. Az összetett rímek lehetnek pontosak és közelítők is.
A közös mondókák a versben elfoglalt pozíción alapuló rímtípusok; az egyik vers vége rímel a következő elejére.
A szuperhiperdaktilikus rímek az összes hat-, hét-, nyolc- és kilencszótagos rím második neve; a végétől a hatodik, hetedik, nyolcadik vagy kilencedik szótagra hangsúlyozott szavak rímei. A hyperdactylic-tól eltérően nem használják őket a versifikációban.
Tautológiai rímek - epiphora; a szó önmagára rímel.
A kemény-lágy rímek olyan rímek, amelyekben egy lágy mássalhangzó áll szemben a keményvel.
A pontos rímek az olyan rímek általános elnevezése, amelyekben a szavakban a hangsúly utáni végződések teljes mértékben megfelelnek. A grafikus rímekkel ellentétben mind a grafikai, mind a hangzásbeli hasonlóságra utal.
A hármas rímek három mássalhangzós szó rímei összetett versszakokban.
A csonka rímek egyenlő szótagú alaprímek, amelyekben a passzív szó mássalhangzóval (vagy kettővel), az aktív szó pedig magánhangzóval végződik.
A bevett rímek gyakran használt szavak kombinációi, amelyek nem hangzanak teljesen egyformán.
A tétlen rímek egyfajta rímek, amelyek a versben elfoglalt relatív helyzetükön alapulnak. Egyetlen rímelési módszerrel alakítják ki, melyben egyes versszakok (leggyakrabban négysoros első és harmadik. A rímséma ABCB) nem rímelnek. Így a „tétlen rím” hagyományos fogalmát úgy kell érteni, mint annak részleges hiányát a versszakban.
A negyedrímek négy mássalhangzós szó rímei egy versszakban.

További részletek a tervekről...

RÍM - a versben a mondókák váltakozásának sorrendje. Alapvető rímmódszerek:

1.Szomszédos „AABB” mondóka.

Hogy egy elvtárs a barátságot vigye át a hullámokon, -
Megeszünk egy kenyérhéjat – és az a felére!
Ha a szél lavina, és a dal lavina,
Fele neked, fele nekem!
(A. Prokofjev)

2. Keresztrím "ABAB".

Ó, vannak egyedi szavak
Bárki is mondta őket - túl sokat költött
Csak a kék kimeríthetetlen
Mennyei és Isten irgalmassága.
(A. Akhmatova)

3. Csengő mondóka
(borítékolás, bekerítés) „ABBA”

A komló már a nyáron szárad.
A tanyák mögött, a dinnyeföldeken,
A nap hűvös sugaraiban
Vörösödik a bronz dinnye...
(A. Bunin)

4. „АВСВ” üresjárati rím.
Az első és a harmadik versszak nem rímel.

A fű kizöldül
Süt a nap
Rugóval nyeld le
A lombkoronában felénk repül.
(A. N. Pleshcheev)

6. Vegyes rímelés (ingyenes) - a rímek váltakozó és kölcsönös elrendezésének módszere összetett versszakokban. A leghíresebb formák: oktáv, szonett, rondó, terzina, triolet, limerick stb.
Példa vegyes rímre:

Ordít-e a fenevad a mély erdőben,
Fúj a kürt, dörög a mennydörgés,
A domb mögötti leányzó énekel?
Minden hangra
A válaszod az üres levegőben
Hirtelen fogsz szülni.
(A.S. Puskin)

TERZINA - tercetek sorozata ABA BCB CDC... (Dante "Isteni színjátéka") rímmel.

Miután befejeztem földi életem felét,
Egy sötét erdőben találtam magam,
Eltévesztve a helyes utat a völgy sötétjében.

Milyen volt, ó, ahogy mondom,
Az a vad erdő, sűrű és fenyegető,
Kinek a régi rémét hordozom az emlékezetemben!

Olyan keserű, hogy a halál szinte édesebb.
De miután örökre jót talált benne,
Elmesélek mindent, amit ezen a helyen láttam...
(A. Dante)

LIMERICK – anapestben írt pentaverzum, AABBA rímmel. A 3. és 4. limerickben a verseknek kevesebb a lába, mint az 1., 2. és 5.

Élt egyszer egy öregember a mólónál,
Akinek az élete nyomasztó volt.
Adtak neki egy kis salátát
És egy szonátát játszottak,
És egy kicsit jobban érezte magát.
(E. Lear)

TRIOLET – egy nyolcsoros ABAA ABAB rím, ahol az A és B versek refrénként ismétlődnek.

Ó, gyors fiatalságom,
Egy teljes félreértés!
Elrepültél, mint egy látomás
És marad a sajnálat
És a kígyó kései bölcsessége.
Elrepültél, mint egy látomás...
Ó, gyors fiatalságom!
(K. Balmont)

MONORYM - egy rímre épülő vers - monorím (AAAA, AA-BB-SS...), ritka az európai költészetben, de elterjedt a Közel- és Közel-Kelet klasszikus költészetében. A monorimek a következők: ghazal, qasida, mesnevi, fard... Példa a fardra:

Akkor csak tegye a szavát tettekre,
Amikor biztos vagy benne, hogy hasznos lesz.
(Saadi)

RUBAI - rím a keleti költészetben az AABA-séma szerint.

Van egy baba a bölcsőben, egy halott a koporsóban:
Ennyit tudunk a sorsunkról.
Igya fenékig a csészét, és ne kérdezzen túl sokat:
A mester nem fedi fel a titkot a rabszolgának.
(Omar Khayyam)

PANTORHYMMA (pantorim) - egy vers, amelyben az összes szó rímel egymásra.

A merész futás mámorító,
Fehér hó fúj,
Zajok hasítják át a csendet,
A tavaszról szóló gondolatok nyugodtak.
(V. Brjuszov)

4+4 rím („négyszögletes rím”) - két négysoros rím a séma szerint: ABCD ABCD

Aztán elbúcsúzott a nyár
Megállással. Leveve a kalapomat,
Száz vakító fénykép -
Éjszaka emlékül fényképeztem a mennydörgést.

Az orgona ecset megfagyott. Benne
Idő, amikor felkapott egy karját
Villám, vonszolnak a mezőről
Világítsd ki a végrehajtó házat.
(B.L. Pasternak)

Rhyme 3+3 („háromszögletű rím”) - két tercet rímelése egymással az ABC ABC séma szerint.

És akkor hegyekről álmodtam -
Hófehér köntösben
Zavartalan csúcsok

És kristálytavak
Az óriások lábánál,
És sivatagi völgyek...
(V. Nyevszkij)

A sorok végét vagy a verssorok szimmetrikusan elhelyezkedő részeit összekötő hasonló hangkombinációk ismétlődését rímnek nevezzük. Az orosz klasszikus verselésnél a rím fő jellemzője a hangsúlyos magánhangzók egybeesése. Ez a cikk részletesen megvizsgálja azt a kérdést, hogy milyen rímek léteznek, és hogyan használják őket.

A rím fajtái

A „rím” szó görögül fordításban „arányosságot” jelent. A rím egy kompozíciós és hangzási ismétlés, amely több versszak végén hangzik el. A mondókákat formájuk és a versben elfoglalt helyük szerint különböző csoportokba sorolhatjuk.

A pozíciótól függően a következő típusú rímek léteznek egy rímezett szóban:

• Férfias - bennük az utolsó szótagon van a hangsúly, ez a legegyszerűbb rímtípus (például: „családom”, „ananász-basszus-arc”, „deszkás vágyakozás”).
• Női rímek - a hangsúly az utolsó előtti szótagra kerül a végétől, több hang is egybeesik bennük (például: „agyag-kép”, „sebek-tervek”, „ködös-furcsa”).
• Daktil - a hangsúly a végétől a szótagharmadra kerül (például: „kérdés-rohanás”, „csont-bot”, „részeg-feszítés”).

Ha a rím magánhangzóval végződik, akkor nyitott lesz, ha mássalhangzóval, akkor zárt.

A rímek hangzásuk jellegében is különböznek. Ők:

• Hozzávetőleges. Nem minden, az utolsó hangsúlyos magánhangzótól kezdődő hang esik egybe bennük, például a „cut-towards”, „Kinga-book”.
• Pontos. Egybeesnek az utolsó hangsúlyos magánhangzóval és az azt követő hangokkal, például „lélegzik-hall-ír”, „újra fogd”.
• Szegény;
• Gazdag;
• Disszonanciák;
• Assonances;
• Tautológiai;
• Összetett;
• Multi-impact;
• Egyenlőtlenül összetett.

A versben elfoglalt helyük szerint a következő típusú rímek léteznek:

• Elsődleges;
• Végső;
• Belső.

A versszakban a mondókák elhelyezkedése szerint:

• Szomszédos. A szomszédos versek rímelnek, az első a másodikra, a harmadik a negyedikre. Ha a sorokat betűkkel jelöli ki, akkor ugyanazok a sorok rímelő sorokként lesznek kijelölve. A szomszédosakat így írhatja: AABB.
• Kereszt. Az első versszak a harmadikra, a második a negyedikre rímel. ABAB.
• Övezve vagy beburkolva. Az első versszak a negyedikre, a második a harmadikra ​​rímel. ABBA.
• Szőtt. Sok különböző sémája van. Általánosságban elmondható, hogy a rímelés összetett típusait például ABBABV-nak vagy ABVVBA-nak nevezik és így tovább.

Rímelési technikák

Vannak rímek a beszédrészeknek, például:

• főnév-ige: "a mélység-eltűnik";
• ige-határozószó: „sok lett”;
• főnévi melléknév: "vas mélység";
• főnév-határozószó: "ablak-késő";
• főnév-számnév: "kétszer szomjas";
• főnév-előszó: "erdő nélkül";
• kötőszó-főnév: "nor-days";
• névmás-melléknév: "ők-földi";
• számnév-melléknév: „egy-nem társas”.

Még egy dolgot el kell mondanunk az olyan rímtechnikáról, mint a csonka rím. Ilyenkor, amikor két szó rímel a versek végén, az egyik nem fedi teljesen a másik összhangját. Például: „tompa-erejű”, „szép-tiszta”.

Azokat a verseket, amelyekben nincs rím, fehérnek, a pontatlan rímeket pedig rímnek nevezik.

Majakovszkij mondókája

Különleges helyet foglal el az orosz nyelvtechnológiában. Majakovszkij új rímmódszereket fedezett fel, amelyek megfeleltek speciális oratórikus versének szerkezetének. Majakovszkij a versírásról szóló cikkében a rímről írt. Arról volt szó, hogy a rímnek vissza kell térnie az előző sorba, emlékezni kell rá. Majakovszkij szerint a rímnek össze kell kényszerítenie az egy gondolatot alkotó összes sort. A legjellemzőbb szót tette a sor végére, és mindenáron kitalált hozzá egy mondókát. Éppen ezért szinte mindig szokatlan volt a rímelése, mindenesetre korábban sehol nem használták.

Most már tudja, mi a rím a költészetben, és megpróbálhatja megírni őket saját maga. Sok sikert kívánunk kreativitásodhoz!

5. sz. előadás

Verselés. Rímek.

Különböző típusú mondókák. A mondókák eltérő értéke.
Összetett és egyenetlen rímek. Rímek váltakozása.

Lásd még: „Költői és prózamesteri iskola” -

A RÍM MEGHATÁROZÁSA.

Echo, egy kialvatlan nimfa Péneusz partján vándorolt.
Phoebus, amikor meglátta őt, fellángolt iránta a szenvedély.
A nimfa meghozta a szerető isten gyönyöreinek gyümölcsét;
A beszédes naiádok között, szenvedve szült
Drága lányom...
... a földön Rhyme-nek hívják.
(A.S. Puskin „Rím”)

Tehát a rímek emberi életben való megjelenésének első változatát A.S. Puskin. Valóban lehetséges, hogy az első költőket a visszhang késztette rímre.
Hülyeség – lesz visszhang: igen; megölni a galambokat; nincs érme stb.
Azóta azonban a rím fogalma jelentősen bővült.
Első közelítésképpen a rím úgy definiálható, mint az utolsó hangsúlyos magánhangzó és az azt követő mássalhangzók szóvégződéseinek egybeesése.
Ezért a „kalapács” és a „csomó”, „gyűszű” szavak nem rímelnek, bár ugyanaz a végződésük, és a „kalapács” szó ríme „sárga”, „folyó” lesz.
De kiderül, hogy egyes magánhangzók és mássalhangzók, bár eltérőek, ugyanúgy hangzanak. Például a következő szavakkal: ismét - kész; történet - kék szemű; Lensky - rusztikus. A szavak végén lévő OGO gyakran OVO-ként olvasható: szó - nagy. A mássalhangzóknak is lehet ugyanaz a hangja: szem – kvass.

Ezért a rím pontosabb meghatározása:
a hangsúlyos magánhangzó és a szóvégi mássalhangzók hallási egybeesése.

Külön említést érdemel a mássalhangzó hangok egybeesése. Ez akkor történik, amikor a szó legvégén vannak. Ugyanakkor a labiális mássalhangzók B és P (duB - hülye), V és F (nraV - gráf) egybeesnek; fogászati ​​Z és S (taZ – kvass), D és T (növény – has); sziszegő Zh és Sh (rozs - tetű, férj - kush); gége G és K (moG - coK). Néha G és X egybeesik (stikH – dostig).
Előfordulhat, hogy a lágy és kemény hangok egybeesnek. Rozs - kés, kés - tetű, sziszeg - hallgass. Az „esküszöm”, „kellett”, „kellett” szavak végén található „s” betű félig keményen, félig lágyan ejtik, így a kemény „s”-re és a lágyra is rímelhet. Esküszöm - Rus', muszáj volt - kilépnem, esküszöm - megkóstolni, esküszöm - betölteni.
Ez nem általános szabály, és például a braT - braT, rAZ - piszok, tűz - kon - szavak nem a klasszikus értelemben vett rímek.
A rímek lehetővé teszik, hogy a hangsúlytalan magánhangzók nem illeszkedjenek egymáshoz, de a hangsúlyos magánhangzóknak szükségszerűen egyeznie kell. Kivételt képeznek az összetett magánhangzók: A – YA (Ya); O – YO (Yo); U – YU (Yu); E – JE (E). A kombináció megengedett: I – Y. Az ilyen rímek azonban gyengébb hangzásúak: fagy - könnyek, vas - hirtelen stb., bár bizonyos zenét adhatnak a versnek.

És egy lélek sem. Csak egy zihálás
A kés szomorú csengése és kopogása,
És az ütköző sziklák
Rágcsáló RÁGÓK.
(B. Pasternak)

És értelmetlen mosollyal
Hátranézel, kegyetlen és gyenge,
Mint egy vadállat, ha hajlékony,
Saját LAP-jaik nyomán.
(O. Mandelstam „Század”)

Újabb eltérés esetén nem lesz rím: állj - nyáj, levél - pirítós - ne rímelj.
A fentiekben leírtak a 19. századi klasszikus rímre utalnak. A szimbolisták jelentősen kibővítették ezt a fogalmat, de erről egy kicsit később beszélünk.

RÍMUSOK TÍPUSAI

A hangsúlyos magánhangzó többféleképpen is elhelyezhető egy szóban. Zárhat szót, csak mássalhangzók követhetik, vagy egy-két szótagos, hangsúlytalan magánhangzókkal. Az első esetben, amikor a hangsúlyos magánhangzó után nincs más magánhangzó, a rímet egyszótagnak nevezzük. Ha van hangsúlytalan magánhangzó, akkor az két szótagos.
Az egyszótagú rímeket FÉRFI rímeknek nevezzük. Ezek a legegyszerűbb mondókák: az enyém vagyok, a moYa egy disznó, rAZ - kvass - bAS - us stb.
A két szótagú rímeket NŐI rímeknek nevezzük. Több hangot tartalmaznak: TERVEK - SEBEK; STRANGE – homályos; nyáj - nagy, él - játék, bor - kép.
A versek néha csak férfias, néha csak nőies rímre épülnek.

Vannak beszédek – jelentése
Sötét vagy jelentéktelen
De nem érdekli őket
Lehetetlen hallgatni.

Milyen teli a hangjuk
A vágy őrülete!
Az elválás könnyeit tartalmazzák,
Megvan bennük a randevú izgalma.
(M. Lermontov)

De leggyakrabban a férfi és a női rímek váltakoznak, ami például automatikusan megtörténik, amikor az amfibrachot csonkolják.

Késő ősz. A bástya elrepült,
Az erdő feltárult, a mezők üresek.

Csak egy csík nincs összenyomva...
Szomorú gondolatokat hoz.
(N. Nekrasov „Tömörítetlen csík”)

A különböző típusú rímek használata egy versben megtöri annak egyhangúságát, és egyedi zenét hoz létre.

A hangsúlyos magánhangzó után két szótag is következhet: WEARS - AKS, STOCCHKA - BONE, TRAINS - DRUNKER. Az ilyen rímeket DACTYLIC-nek nevezik.
Lermontov „Felhők” („Mennyei felhők, örök vándorok...”) sorait daktilikus rím köti össze. De gyakoribb a daktilos rím váltakozása a férfias rímmel.

Esténként az éttermek felett
Az esti levegő vad és süket,
És részeg kiabálással szabályoz
Tavasz és ártó szellem.

Messze a sikátor pora fölött,
A vidéki nyaralók unalmán túl,
BAKERY perec enyhén aranyszínű
És gyermeksírás hallatszik.
(A. Blok „Idegen”)

A női és daktilos mondókák váltakozása jóval ritkább.

A töltés alatt, a kaszálatlan árokban,
Hazudik és úgy néz ki, mintha élne,
Színes sálban, a fonatra vetve,
Szép és fiatal.

Néha nyugodt léptekkel sétáltam
A közeli erdő mögötti zajra és füttyre.
Az egész hosszú platformot körbejárva,
Aggódva várt a lombkorona alatt.
(A. Blok „A vasúton”)

A rímtípus hatása egy vers zenéjére jól látható az azonos mérőszámú (iamb) versek példáján.
M. Lermontov „Mtsyri”-je férfias rímekre épül:

A mellkasomra vetette magát;
De sikerült a torkomra szúrnom
És forduljon oda kétszer
A fegyverem... Felüvöltött
Minden erejével rohant,
És mi összefonódva, mint egy pár kígyó,
Szorosabb ölelés, mint két barát,
Egyszerre estek, és a sötétben
A csata a földön folytatódott.

V. Bryusov „A városba” című verse pedig a férfi és női rímek váltakozásán alapul.

A királynak hatalma van a völgy felett,
Fények átütik az eget,
Te egy gyári kerítés vagy
Kérlelhetetlenül körülvéve.

Acél, tégla és üveg,
Összefonva vezetékek hálózatával,
Fáradhatatlan varázsló vagy,
Te egy töretlen mágnes vagy.

Egy sárkány, ragadozó és szárnyatlan,
Vetéssel őrzi az éveket,
És a vasereid mentén
Gáz folyik, víz folyik.

A megadott példákat összevetve megállapíthatjuk, hogy a férfi mondókák nyomás és erő benyomását keltik. Dactylic - moll hangulat. A női mondókák köztes helyet foglalnak el.
Általában úgy gondolják, hogy egyfajta rím használata egyhangúsághoz vezet, ezért ezek váltogatása javasolt.

Beszéljünk röviden a HYPERDACTYLIC-ról - négy, öt, hat szótagos rím: ŐRÜLT - RABID, TELLING - SMOTHING.
Ritkák.

V. Bryusov „Hideg”

Hideg, titokban megbilincselve a testet,
Hideg, elvarázsolja a lelket...

Sugarak nyúlnak ki a Holdból,
Tűkkel érintik a szívet.
….
Hálózatban szétterült a hó
Elfeledett napok felett lebegve,

Az utolsó érzelmek alatt,
A szent célzások felett!

A RÍMEK KÜLÖNBÖZŐ ÉRTÉKE

Ez az előadás a klasszikus mondókáknak szól. A nem klasszikus rímekkel az alábbiak szerint foglalkozunk.
Hasonlítsunk össze több, azonos tövével rendelkező női rímet:

Naiad - kerítés,
Parada - kerítés
A jutalom egy kerítés.

Az első rím, amelyben a magánhangzók nem pontosan egyeznek: A – Z és nincs más egyezés, kivéve a hangsúlyos magánhangzó mögötti hangokat, sokkal gyengébb hangzású, mint a többi. Ezt a rímet SZEGÉNY.
A második rímpárban a hangsúlyos magánhangzó mögötti hangok egybeesése mellett az előtte lévő mássalhangzó is egybeesett - R: PARADA - FENCE. A harmadik párban még több hang esett egybe a hangsúlyos magánhangzó előtt: naGRADA - OGRADA. Az ilyen rímeket RICH-nak nevezik.
Ha az egybeesés tovább folytatódik: PASSED - HAY, akkor a rím felveszi a MÉLY jellegét.

Minél több hang esik egybe a rímszóban a dobok előtt, annál hangosabb lesz a rím.

A férfi mondókákban ez szinte kötelező feltételé válik (lunA - onA). Kivételt képeznek azok az esetek, amikor a hangsúlyos magánhangzót magánhangzó vagy lágy jel előzi meg: kinekI - moI, pyu - moYu, él - tiéd.
Ha egy férfirímben a mássalhangzók nem egyeznek a hangsúlyos magánhangzó előtt, vagy van magánhangzó és mássalhangzó, akkor a rím nagyon szegényes lesz. A hajtás az enyém, én a tiéd, a hajtás az enyém. Vagy teljesen eltűnik, egy hangsúlyos magánhangzó kemény hangjával: VELA - viszlát, URRA - hold, UVA - bálnák, beDE - fű stb.
Ez utóbbi esetben akkor jelenik meg rím, ha legalább egy mássalhangzó egybeesik a hangsúlyos magánhangzó előtt. Az ilyen mássalhangzót minden típusú rímben TÁMOGATÁSNAK nevezik. VeLA - volt, míg - kéz, hold - ő, baj - víz.
Természetesen, ha több mássalhangzó egybeesik, a férfi rím gazdagodik. ISTEN - VÍZ, KAPU - SERT.
Ez teljes mértékben vonatkozik más típusú rímekre, például daktilra: ÉHES - POOD-WELL.
Másrészt, ha a magánhangzók egybeesnek egy rímben, a mássalhangzók változhatnak: vas - szakadék, fagy - csillag, hold - őrült.

A legegyszerűbb, ha ugyanazon beszédrészek közül választunk mondókákat: padló, asztal, karó, vakond... vagy kvas, basszus, óra, idő, történet stb. Még egyszerűbb az igékhez rímeket választani, például az „inni”, „hívás” szavakhoz száz mondókát választhatunk.
Az ilyen mondókák csekély értékűek, és meg kell próbálni kerülni őket.

Meg kell próbálnunk kerülni a sablonos, unalmas rímeket: vér - szerelem - újra, álmok - könnyek - nyírfák - rózsák - fagy.

A rímek akkor nyernek nagyobb értéket, ha a beszéd különböző részei vagy a különböző esetekben vett szavak rímelnek.

A tengeren túl, játék, rohanás
a DESTROYER rombolóval.
(Vl. Majakovszkij „Naval Love”)

Egyéb példák: szemtelen - integetett, kék - fagy, mögött - kristály, dobás - szét, szemek - ász, rózsák - kérdés stb.

Sasha Cherny „Túlfáradtság” című verse nemcsak klasszikus rímekre épül, hanem érdekes játékot is tartalmaz ezekről.

Úgy nézek ki, mint egy vajúdó anya
készen állok a darálásra...
átkozom a tintatartót
És a tintatartók anyja!

Patla a végükön kócos,
Hülye, mint a birka...
Ah, az összes mondóka elfogyott
A végéig, a végéig!...

Tényleg nincs mit mondanom ma, mint mindig,
De ettől nem jöttem zavarba, hidd el, soha...
Kis szavakat és szavakat szült, és rímeket szült nekik,
És vidám versekben, mint a csikó, nyögött.

Gerincvelő bénulás?
Hazudsz, nem adom fel! Stump - migrén,
Bebel egy szár, az agy egy rúd,
A szoknya szivacs, az árnyék pecsét.

Rím, mondóka! kifogyok...
Magam találok témát a mondókához...
Dühömben rágom a körmöm
Én pedig erőtlen transzban várok.

Kiszáradt. Mi lesz a népszerűségemmel?
Kiszáradt. Mi lesz a pénztárcámmal?
Pilsky olcsó középszerűségnek fog nevezni,
Vaks Kaloshin pedig olyan, mint egy összetört fazék...

Nem, nem adom fel... Apa - Anya,
Drátva aratás, vér szerelem,
Dráma - keret - panoráma,
Szemöldök - anyós - sárgarépa... zokni!

NEM KLASSZIKUS RÍMUSOK

Ha a 19. század megkövetelte a költőktől a hangzásban és a helyesírásban is pontos rímeket, akkor az ezüstkor költői csak a hangok hallási egybeesésére koncentráltak.
Az igazság kedvéért meg kell mondanunk, hogy Puskin néha a hangok csonkolását is használta a női mondókákban: Jevgenyij - árnyékok, lépések - Jevgenyij, dada - álmok. De ez inkább kivétel volt. A szimbolisták kivételből hozták a szabályt.
Íme egy részlet Valerij Brjuszov „A rímről” című cikkéből:

„Az új rím alapelve, hogy azok a szavak, amelyekben kellő számú hasonló hangzású elem van, mássalhangzók (rímek). Ezek között az elemek között a központi helyet a hangsúlyos magánhangzó és a mellékmássalhangzó foglalja el, mint a kiejtésben a legkiemelkedőbb hangok. Ha emellett a hasonlóság a szó végére is kiterjed, az eredmény az, amit én „lédús” rímnek nevezek (a „mély” rímmel szemben); ha - a hangsúlyos szótagot megelőző szótagokon, akkor általában „mély” rímnek nevezhető (a fogalom általánosítására). Sőt, a szavakban hasonló elemek akár különböző sorrendben is elhelyezkedhetnek, például különböző hangok megszakítva; Példák B. Pasternaktól: „padlás – ugróbéka”, „hányan vannak – kokain”, „kelet – síp” stb. Következésképpen ez az új rím nemcsak a költőket szabadítja meg a korábbi követelmények alól (a végződések hasonlóságának megőrzése érdekében) , hanem új követelményeket is támaszt a költőkkel szemben (figyeljük meg a támogató mássalhangzó azonosságát, és keressük a korábbi hangok hasonlóságait). Az új rím eltér a klasszikustól, de semmi esetre sem „kevésbé pontos” és „nem kevésbé szigorú”.

Így a nem klasszikus rímnek továbbra is három szabályt kell követnie:
1. Hangsúlyos magánhangzók hallási egybeesése.
2. Ha a hangsúlyos magánhangzó mögött nincsenek egyező hangok, akkor a támogató mássalhangzóknak egybe kell esniük (mi a mellékmássalhangzó - lásd fent).
3. A helyszíntől függetlenül a lehető legtöbb egyező hangnak kell lennie.

Illusztráljuk ezt példákkal.
Ha Puskin csak az „én”-nél csonkította a rímet, akkor a szimbolisták, futuristák és imagisták elkezdték csonkolni a mássalhangzókat, sőt a magánhangzókat is: szemek - vissza, sírás - elnyelték (S. Jeszenin), kalapok - szagló (Vl. Majakovszkij).
A rím modernizálására törekedve szinte már nem törődtek a hangsúlyos magánhangzó mögött meghúzódó hangok egybeesésével:
FEJ - meztelen, rongy - csajKh, hűtve - TolsztojKh (Vl. Majakovszkij),
harang - éjszaka, kert - előkert (B. Pasternak).
Ugyanakkor a rím nem veszít hangzatából, mert A szavak utolsó hangjai közötti eltérés helyett sok más is egybeesik, ennek eredményeként a stressz utáni hangok eltérése el van rejtve:
FEJ - MEZETLEN, BEVEZETT - TIPP., JELSZÓ - NÉHA, KORSZÓ - MIKROBÁK, TÖRÖTT - KORLÁTOS, ÖLTÖZTETT - NUCLEUS, HŐ - ÉTKEZÉS, LADIT - RULADE, TE - TIBET, APUKÁK - SZAGOS.
Az utolsó példából jól látható, hogy a hangsúlyos előtti és utáni hangok egybeesése lehetővé teszi egy extra szótag bevezetését. Az ilyen rímeket EGYENLTETESEN hívják. További példák Majakovszkijtól: baba - elmegy, színház - gladiátorok.

Üvöltenek az ásítások, nyisd ki a fogaidat!
Burshi,
lovagolj Kanton!
Késsel a fogakban!
Dáma KI!
…
Mivel a MEZŐN
Ők adták az első vért a háborúnak,
Dekantáljon egy CSEPETET egy tál földbe.
(Vl. Majakovszkij „Háború és béke”)

Mint a Petrin előtti CORE,
Elkezd ugrálni a réten
És szétszór egy halom tűzifát
A BURKOLAT oldalra repült.
(B. Pasternak „A zivatar közeledése”)

ÖSSZETETT ÉS KÜLÖNBÖZŐ RÍMUSOK

ÖSSZETETES rímben egy szó kettőre rímel. A. Puskin is alkalmazta ezt a technikát, de inkább kivételként.

Egy év alatt három kattintással a homlokodon,
Adj egy kis főtt tönkölyt.

Egyéb példák: Megverlek a tekercsben, lágyék? - nem - szaga van.
A futuristák elkezdték bevezetni az intenzíven összetett rímet:

Akkor nem
Felhúzott
a töltések mentén TEL SHE,
szóval szomorú,
kiszivárgott könnyfoltos szenny;
minden megtörtént szörnyű súlya,
minden nélkül
"Gyönyörű",
préselve, hajlítva.
(Vl. Majakovszkij „Háború és béke”)

MENJ EL A FALUKBÓL, MENJ EL A LIGETEKBŐL
A széles elülső TERÜLET felé.
(I. Szeverjanin)

Majakovszkij költészete általában elválaszthatatlan az összetett rímektől:
homlok - bombák,
Magyar bajusz - szintek,
megtámadta - elesett,
emeld fel - négysoros,
részek részeshatározók.
Ugyanakkor az összetett rímek egyenlőtlenül szótagúak lehetnek:
a mögötte lévő hazugságok életek,
líra neked - kitépte,
zörög - hiábavaló az ég,
ennek a hamva olyan, mint a bársony.

Ha megnézi a mondókákat: ligetek mennek - négyzetek, magyar bajusz - szintek, jégpofák - pilóták, észreveheti, hogy a feszültségek különböző helyeken vannak. Az első pozícióban lévő kifejezésekben a hangsúly az utolsó betűre esik: menj, bajusz, pofa, és a velük rímelő szavakban - az első magánhangzó. Az ilyen rímeket KÜLÖNBÖZŐ vagy mellékhatású rímeknek nevezzük. A rím azért kapta ezt a nevet, mert az utolsó szótag metrikus hangsúlya el van rejtve.

A különböző hangsúlyú rímek nemcsak összetettek: csont - fiatalság. S. Gorodetsky „Ditty” című verse ezeken alapul.

Hogy haladtál a szájharmonikával?
Nyomd a földbe az unalmat!

Ahogy sétáltunk az utcán,
A nap az arcodon táncol.

A goryunok felakasztották magukat,
Több szív, jó szórakozást!

Adjunk néhány példát az összetett rímekre I. Brodszkijtól.

Ezeket a sorokat a KEZEmmel törekedve írom,
szinte vakon kivezetve őket,
egy másodperccel megelőzte „NA KOY”-t.
……….

A Birodalomból írok, melynek élei
víz alá esni. Mintavétel innen
két óceán és kontinens, I
Ugyanezt érzem, majdnem úgy, mint a GLOBE.
Vagyis nincs hova menni. Következő sor
csillagok És égnek.
……….

A magány megtanítja a dolgok lényegére, mert a lényegük ugyanaz
magányosság. A hát bőre hálás a bőrnek
a szék támláját a hűvösség érzéséért. A TOVÁBBI KÉZRE
a karfa merevvé válik. Tölgy fényű
lefedi az ízületek csuklóit. Agy
úgy ver, mint egy jégdarab az ÜVEG szélén.

És egy nagyon érdekes példa ugyanattól a Brodszkijtól, amikor egyáltalán nincs rím, és ennek ellenére ezek is versek.

…. Valami koszos sziget
bokrok, épületek, morgó disznók,
egy benőtt kert, valami királynő,
fű és kövek... Kedves Telemachus!
minden sziget hasonló egymáshoz,
amikor olyan sokáig vándorolsz, és az agyad
már kezd összezavarodni, számolja a hullámokat,
a látóhatártól eltömődött szem sír,
és a vizes hús eltakarja a hallást.
(I. Brodsky „Odüsszeusz Telemakhoszhoz”)

VÁLTOZÓ RÍMUSOK

A költészetben a legelterjedtebbek a KERESZT-rímek, amikor az első sor a harmadikra, a második a negyedikre, és ZÁRVA - az első sor a negyedikre, a második a harmadikra ​​rímel.

Úgy néz ki, mint egy élő felhő
A ragyogó szökőkút kavarog;
Hogyan ég, hogyan töredezett
Nyirkos füst van a napon.
Gerendáját az ég felé emelve
Megérintette a kincses magasságokat -
És ismét tűzszínű porral
Arra ítélve, hogy a földre zuhanjon.
(F. Tyutchev „Szökőkút”)

Vannak azonban bonyolultabb rímsorok is. Rímelhetnek párban vagy hármasban.

Szeretem a fagyos leheletet
És pár téli vallomás:
Én vagyok, a valóság valóság!

És a fiú, vörös, mint a lámpás,
Az ő szánja, uralkodója
És tankolt, és rohan úszni.
(O. Mandelstam „Imádom a fagyos leheletet”)

Vörös tűz, szárnyalj a sötét magasságokba!
Piros tűz, lazíts, lazíts!

Egy fekvő baba aranyláncban,
Tűvel átszúrom a fekvő babát,
Fekvő baba aranyláncban!
(V. Bryusov „Varázslat”)

A tisztás távolsága határtalan.
A pirospozsgás zászló lobog és lobog,
Dionüszosz világította meg.

És vadul és ősiül kiált
A nap arcának ragyogása,
Egy tüzes sikoly dühe...
(S. Gorodetsky „Káosz”)

A vers egy sorát RITmikus KIFEJEZETnek nevezzük. Számos olyan ritmikus kifejezést, amelyek valami zeneileg teljessé válnak, STROPHES-nak nevezik. A strófa lehet kuplé vagy tercet. A leggyakoribb lehetőség a négysoros. De vannak bonyolultabb tervek is.

Öt sor.

Van valahol, a sötét messzeségen túl
fenyegetően változó vizek,
Az örök mulatság partja,
Idegenek szomorúsággal
Hesperides kertek.

Add át életed az áramlás erejének,
És szögezni fogja a csónakját
Ahol olyan, mint a nyakláncok
Többszínű kövek
A hullámok habja fölé emelkedtünk.
(V. Bryusov „Hesperide Gardens”)

A fű szíve alatt nehezek a harmatcseppek,
Egy gyerek mezítláb sétál az ösvényen,
Szamócát nyitott kosárban hordani,
És ránézek az ablakból,
Mintha kosárban vinné a hajnalt.

Ha egy út futna felém,
Valahányszor egy kosár ringat a kezedben,
Nem nézném a házat a hegy alatt,
Nem irigyelném mások részesedését,
Egyáltalán nem mennék haza.
(A. Tarkovszkij)

Hat sor.

Egyszer volt az októberi ködben
Elkalandoztam, eszembe jutott az ének.
(Ó, egy pillanatnyi eladatlan csók!
Ó, meg nem vásárolt lányok simogatása!)
És most - áthatolhatatlan ködben
Megjelent egy elfelejtett ének.

És elkezdtem álmodozni a fiatalságomról,
És te, mintha élnél, és te...
És kezdett elragadni az álom
Széltől, esőtől, sötétségtől...
(Így álmodozol a korai ifjúságról.
És te, visszajössz?)
(A. „Dupla” blokk)

Borzasztóan érzem magam a külső örömtől,
Ebből a légies édességből,
És a csengéstől és a mennydörgéstől
Jégtörő
A folyón
A szív enyhén ver.

A tavaszi nap mosolyog,
Egy lány szíve érzékeny.
Ez az édes bágyadtság
Ismeretlen
És ijesztő -
Szívemre borult a tavasz!
(S. Gorodetsky „Vesnyanka”)

Nyáron a por rátelepszik a dolgokra, mint a hó télen.
Ez a felületnek, a síknak köszönhető. Önmagában
van ez a felfelé húzás: por és hó felé. Vagy
egyszerűen a semmibe. És mint egy vonal,
„ne ​​felejts el” – suttogja a por a kezére
egy ronggyal, és a nedves rongy elnyeli a por suttogását.
(I. Brodszkij)

Daniil Kharms „Én vagyok a tüzes beszédek zsenije” című versében, amely hatsorban íródott, nagyon érdekes rímet használnak. Az első sor a hatodikra, a második az ötödikre, a harmadik a negyedikre rímel.

A tüzes beszédek zsenije vagyok.
A szabad gondolatok ura vagyok.
Az értelmetlen szépségek királya vagyok.
Én vagyok az eltűnt magasságok Istene.
A szabad gondolatok ura vagyok.
A fényes öröm folyama vagyok.

Amikor a tömegre vetettem a tekintetem,
A tömeg megfagy, mint a madár
És körülöttem, mint egy oszlop körül,
Néma tömeg van.
A tömeg megfagy, mint a madár,
És elsöprik a tömeget, mint a szemetet.

Emlékezzünk arra, hogy „Jevgene Onegin” tizennégy sorból áll. Puskin műveiben gyakran találhatók oktávok, hármasok, terzák és szonettek.
Például oktávban Puskin az első sort a harmadikra ​​és az ötödre, a másodikat a negyedikre és a hatodikra, a hetedikre pedig a nyolcaddal rímelte.

Elegem van a jambikus tetraméterből:
Mindenki ír nekik. Szórakozás a fiúknak
Ideje elhagyni őt. akartam
Hosszú idő telt el azóta, hogy felvettük az oktávot.
De valójában: társtulajdonos lennék
Háromszoros összhanggal. dicsőségbe megyek!
Hiszen a rímek könnyen élnek velem;
Kettő magától jön, a harmadikat elhozzák.
("Ház Kolomnában")

Vannak nagyon összetett mondókák. Pl. Blok az első sort az ötödikre, a másodikat a hatodikra ​​rímelte stb.

Hideg vállak a szélben
Örömteli az ölelésed:
Azt hiszed - gyengéd simogatás,
Tudom – a lázadás öröme!

És a szemek úgy ragyognak, mint a gyertya
Éjszaka, és mohón hallgatom -
Szörnyű mese kavar,
És a csillagos között lélegzik...
(az „Őszi szerelem” sorozatból)

Bryusov „Üdvözlet” című műve nyolc sorból áll.

A naplemente előtti pír megfakult.
Vékony ezüst szálakon
Gyöngyszínű csillagok lógtak
Lent egy nyaklánc lámpákból,
És az esti gondolatok táncolnak
Dimenziós-öröm tánc
Az alig hallható és hangzatosak között
A felszálló árnyékok énekei.

A fél világ az éjszaka rejtélye alatt,
Belélegzi az elemi varázslatokat
És ugyanazokat a dallamokat hallgatja
A nyílt ég templomában.
A leányok remegnek, kimerültek,
A fiatalok szemüket csókolják,
És rémálmok kínozzák az őrülteket
Csodák gyors forgószele.

A váltakozó rímek szempontjából nagyon érdekes Boris Pasternak „Föld” című verse, amely négy-, öt-, hét- és nyolcsoros strófákat egyesít.

Moszkvai kúriákba
Tombol a tavasz.
Molyok repkednek ki a szekrény mögé
És nyári kalapokon mászik,
A bundájukat pedig ládákba rejtik.

Fa magasföldeken
Vannak virágcserepek
Gillyflowerrel és falvirággal,
És a szobák szabadon lélegeznek,
És a padláson porszag van.

És az utca ismerős
Vak ablakkal,
És fehér éjszaka és naplemente
Nem hagyhatja ki a folyót.

És hallod a folyosón,
Mi történik a szabadban
Mi van egy kötetlen beszélgetésben?
April csöppen beszél.
Több ezer történetet ismer
Az emberi gyászról
És a hajnalok fagynak a kerítések mentén,
És húzzák ezt a rigmust.

És a tűz és a borzalom ugyanaz a keveréke
A szabadságban és az élet kényelmében,
És mindenhol a levegő nem önmaga,
És ugyanazok a fűzfák ágakon át,
És ugyanaz a fehér vese duzzanat
És az ablaknál és az útkereszteződésnél,
Az utcán és a műhelyben.

Miért sír a távolság a ködben,
És a humusznak keserű illata van?
Ez az én hivatásom,
Hogy a távolságok ne legyenek unalmasak,
A város határain túlra
A föld nem egyedül gyászol.

Erre kora tavasszal
Barátok jönnek hozzám
Esténk pedig búcsú,
Ünnepeink bizonyságtételek,
Úgy, hogy a szenvedés titkos folyama
Felmelegítette a létezés hidegét.

P.S. Figyelembe kell venni, hogy az összetett rímek igen merev keretet adnak a versnek, ami egy kezdő költő számára sokszor maga alá temeti a leírtak értelmét.

1. FELADAT.

Írd meg, mi az a szonett. Hogyan rímelnek a sorok egy szonettben? Mi a szonettek koszorúja, egy autópálya.

2. FELADAT.

Válasszon klasszikus, nem klasszikus, összetett rímeket a szavakhoz: sügér, fa, emlék.

3. FELADAT.

Írjon négysorokból álló verset, amelyben az első és a harmadik sor amphibrach-tetraméterrel, a második és negyedik sor pedig amphibrachium-trimeterrel, csonka hangsúlytalan szótaggal a végén.

4. FELADAT.

Írj legalább egy strófát négysoros formában, amelyben a férfi és a női rím váltakozik.

5. FELADAT.

Írjon legalább egy versszakot ötsoros vagy hatsoros sor formájában.

Vagy a strófához. Úgy gondolom azonban, hogy érdemes ezeket külön kiemelni, hogy a kezdő költőknek ne legyen káosz a fejében. Ennek ellenére inkább a belsőre vonatkoznak, mint a belsőre. Ráadásul az is rímrendszerek a költészet strofikus szerkezetének alapját képezik.

Grafikusan a rímrendszerek a következők: aabb, abab, ababvv stb. A betűjelek rímeket jelentenek. Ez nagyon hasznos egy adott vers rímrendszerének megértéséhez. Például I. Annensky „Őszi romantika” című művének rímrendszere a következőképpen írható fel: abab:

Közönyösen nézek rád, - és

De nem tudom megállítani a vágyat a szívemben... - b

Ma nyomasztóan fülledt, és

De a nap el van rejtve a füstben. – b

A leggyakrabban mondókás sémák(három van belőle) saját nevük van:

– Szomszédos (szekvenciálisnak vagy párhuzamosnak is nevezik) - rímelés, szomszédos versek: az első a másodikkal, a harmadik a negyedtel (aabb). Ez a legnyilvánvalóbb rímrendszer, és az idők során különösen népszerű volt. Szinte minden rímes eposz összefüggő rímrendszerrel íródott. M. Yu. híres „Mtsyri” költeménye ugyanezekben a versekben íródott. Lermontov. Példa Szergej Jeszenyin munkásságából:

A hajnal skarlátvörös fénye szőtt a tavon,

Az erdőben fajdfajdok sírnak csengő hangokkal.

Valahol egy oriole sír, üregbe temetve.

Csak én nem sírok – a lelkem könnyű.

Úgy tűnik, élvezhető szomszédos mondókák– olyan egyszerű, mint a körte pucolása, de ez az érzés csalóka. Rövid sor, amelyet a leggyakrabban a szomszédos rímelésben használnak, a rímes sorok közelsége megköveteli a költőtől a technika elsajátítását. Nemcsak a rímet a lehető legpontosabban kell kiválasztania (a pontatlan rímek általában nem hangzanak el), hanem arra is, hogy gondolatait a sor kis terében úgy fogalmazza meg, hogy ne hangozzon mesterségesen.

– Gyűrű (körbe vagy beborító) - rím az első vers a negyedikkel, a második a harmadikkal (abba):

Finom tápcsatlakozások vannak

A körvonal és a virág illata között.

Tehát a gyémánt addig láthatatlan számunkra

A szélek alatt nem kel életre a gyémántban.

V. Brjuszov. Szonett formába

Valamivel bonyolultabb rímrendszer, mint a szomszédos. A második és harmadik rímsor kissé eltakarja az első és negyedik sor rímét, „elkenődik”. De egy ilyen rímrendszer nagyon kényelmesen használható például ellentmondó érzések leírására, mivel úgy tűnik, hogy a második és a harmadik sort gyorsan kimondják, és hangsúlyosabb a dinamikája, mint az első és a negyedik körülvevő rím.

– Kereszt - rím az első versszak a harmadikkal, a második a negyedikkel (abab). A legnépszerűbb és ritmikailag legrugalmasabb rímrendszer. Valamivel összetettebb, mint a szomszédos rímű versek, de egyszerűbb, mint a gyűrűs ríműek. Sok példa van ilyen rímrendszerre. Az egyik a Tyutchev négysoros tankönyv:

Szeretem a május eleji vihart,

Amikor a tavasz első mennydörgése

Mintha hancúrozna és játszana,

Dübörög a kék égen.

– Egyes irodalomtudósok is kiemelik váltottsoros (vagy vegyes) rímrendszer. Ez az összes többi rímrendszer általános neve (például az Onegin-strófa) és azok módosításai, valamint a szonettek és más tömör formák. Például az angol szonett séma a következő: abab vgvg dede zhzh, a francia szonett egy változata: abba abba vvg ddg, a rubai - aaba séma stb.

Violanta a szerencsétlenségemért

A szonettet megrendelték, és baj is volt vele:

tizennégy sor van benne a dokik szerint

(ebből, igaz, három már sorban).

Mi van, ha nem találom a pontos rímet,

a sorok megkomponálása a második négysorban!

És mégis, bármennyire is kegyetlenek a négysorosok,

Az Úr tudja, hogy kijövök velük!

És itt jön az első terzetto!

A vezeték nem megfelelő a terzettóban,

várj, hol van? Elmúlt a hideg!

Második terzetto, tizenkettedik sor.

És tizenháromszor születtek a világra -

akkor most már tizennégyen vannak, pont!

Lope de Vega. Szonett egy szonettről

Rímképlet ebből a szonettből a következő: Abba Abba VGV GVG.