A világ leghíresebb operái: Rural Honor (Cavalleria Rusticana), P. Mascagni

1890-ben készült J. Verga regénye alapján. Country Honor [d]" Az opera premierje 1890. május 17-én volt a római Teatro Costanziban. Az opera a verismó egyik leghíresebb alkotása, és gyakran adják elő ennek a tételnek egy másik híres operájával, Ruggero Leoncavallo Pagliaccijával.

A teremtés története

A "Honor Rusticana"-t Mascagni az Eduardo Sanzogno kiadó által 1888-ban Milánóban meghirdetett egyfelvonásos operák versenyére írta. A pályázaton kezdő olasz zeneszerzők indulhattak, akiknek művei még soha nem kerültek színpadra. A három nyertes operát a versenyszervező költségén Rómában állították színpadra.

Miután Mascagni későn értesült a versenyről, barátjához, Giovanni Tardgioni-Tozetti költőhöz fordult segítségért, aki úgy döntött, hogy Giovanni Verga 1889-ben megjelent és addigra már sikeresen színpadra állított novellájából kölcsönzi a librettó cselekményét. a darabban a főszerepet Duse Eleonóra játszotta ). Guido Menashi is részt vett az opera cselekményének átdolgozásában. Eleinte két felvonásos librettót állítottak össze, de később a pályázati feltételeknek megfelelően lerövidítették. Az operát azonban továbbra is két részre osztja egy szimfonikus intermezzo - az egyik legnépszerűbb töredék.

A „Rural Honor” az utolsó napon került be a versenybe, és bekerült a 73 résztvevő közé (többek között Verga ugyanezen novellájából készült másik opera, Stanislao Gastaldon „Gonosz húsvét!” is bekerült a versenybe, de azt maga a szerző filmezte ). 1890 márciusában hirdették ki a zsűri döntését, melyben Niccola Spinelli Labilia, Vincenzo Ferroni Rudelló és Mascagni operáját hirdették ki győztesnek.

Gyártástörténet

A "Honor Rusticana"-t először 1890. május 17-én mutatták be a nagyközönségnek Rómában, és nagy sikert aratott. Ugyanebben az évben az opera premierjét Olaszország számos városában és Berlinben is bemutatták.

Az első produkció Nagy-Britanniában 1891. október 19-én volt (Shaftesbury Theatre, London), 1892. május 16-án pedig a „Rural Honor”-t mutatták be a Covent Gardenben.

Az USA-ban először 1891-ben Philadelphiában (szeptember 9.), majd szinte azonnal Chicagóban (szeptember 30., Minnie Hauck vezényletével) és New Yorkban (október 1.) állították színpadra az operát. A Metropolitan Operában a „Honor Rusticana” több mint 650 előadáson futott be, amelyek közül az elsőre 1891. december 30-án került sor.

Gyártások Oroszországban

Az első oroszországi produkciót 1891-ben mutatták be Moszkvában (egy olasz társulat előadásában) és Jekatyerinburgban (egy zenei kör által). A professzionális színpadon a „Rural Honor” 1892-1893-ban jelent meg Kazanyban (V. Petrovszkij vállalkozása) és Moszkvában (Shelaputin Színház).

1894. január 18-án mutatták be az operát a nagyközönségnek a Mariinszkij Színházban (a részeket Médea és Nikolai Figner, M. Slavina, A. Csernova adták elő).

P. I. Csajkovszkij nagy rajongója volt az operának.

2001. április 20-a óta a Honor Rusticana című filmet az Új Operaszínházban játsszák. 2008. január 25-én volt az opera premierje a szentpétervári Mihajlovszkij Színházban Liliana Cavani rendezésében.

Karakterek

A szállítmány	Hang	Előadó a premieren 1890. május 17 Vezényel: Leopoldo Mugnone
Santuzza, parasztlány	szoprán	Gemma Bellincioni
Turiddu, egy falusi fiú nemrég tért vissza a hadseregből	tenor	Roberto Stagno
Alfio, falusi sofőr	bariton	Guadenzio Salassa
Lola, Alfio felesége	mezzoszoprán	Annetta Guli
Lucia, Turiddu anyja	alt	Federica Casali
Parasztok és parasztasszonyok

Az 1900-ban felfedezett aszteroida (463) Lola a Lola című opera szereplőjéről kapta a nevét.

A III. keresztapa című filmben Michael Corleone fia, Anthony énekel ebben az operában.

Írjon véleményt a "Rural Honor" cikkről

Megjegyzések

Linkek

Vidéki becsületet jellemző részlet

Rosztov annyira kínosan és kellemetlenül érezte magát Borisszal, hogy amikor Borisz ránézett vacsora után, úgy tett, mintha aludna, és másnap kora reggel, megpróbálva nem látni, kiment a házból. Nicholas frakkban és kerek kalapban vándorolt a városban, nézte a franciákat és egyenruhájukat, nézte az utcákat és házakat, ahol az orosz és a francia császár lakott. A téren asztalok felállítását és vacsorakészülést látott, az utcákon függő drapériákat látott orosz és francia színű transzparensekkel és hatalmas A. és N monogramokkal. A házak ablakain is voltak transzparensek és monogramok.
„Boris nem akar nekem segíteni, és én sem akarok hozzá fordulni. Ez az ügy el van döntve - gondolta Nyikolaj -, köztünk mindennek vége, de nem megyek el anélkül, hogy ne tennék meg mindent Deniszovért, és ami a legfontosabb, anélkül, hogy átadnám a levelet az uralkodónak. Császár?!... Itt van!” - gondolta Rosztov, önkéntelenül ismét a Sándor által lakott ház felé közeledve.
Ennél a házban lovagló lovak voltak, és egy kíséret gyűlt össze, láthatóan az uralkodó távozására készültek.
„Bármelyik percben láthatom” – gondolta Rosztov. Ha közvetlenül átadhatnám neki a levelet, és elmondhatnám neki mindent, akkor tényleg letartóztatnának frakk viselése miatt? Nem lehet! Megértené, kinek az oldalán áll az igazságosság. Mindent ért, mindent tud. Ki lehetne tisztességesebb és nagylelkűbb nála? Nos, még ha le is tartóztattak, mert itt vagyok, mi a kár? – gondolta, miközben a tisztre nézett, aki belép a házba, ahol az uralkodó lakott. „Végül is csíráznak. - Eh! Hülyeség az egész. Megyek, és átadom a levelet az uralkodónak: annál rosszabb lesz Drubetszkojnak, aki elhozott engem. És hirtelen, olyan eltökéltséggel, amit ő maga sem várt el magától, Rosztov, zsebében érezve a levelet, egyenesen az uralkodó által elfoglalt házba ment.
„Nem, most nem fogom elszalasztani a lehetőséget, mint Austerlitz után” – gondolta, minden másodpercben arra számított, hogy találkozik az uralkodóval, és ettől a gondolattól vért zúdít a szívébe. A lábamhoz borulok, és megkérdezem tőle. Felnevel, meghallgat és megköszön.” „Boldog vagyok, ha jót tehetek, de az igazságtalanság kijavítása a legnagyobb boldogság” – képzelte Rosztov a szavakat, amelyeket a szuverén mond majd neki. És elsétált azok mellett, akik kíváncsian nézték őt, az uralkodó által lakott ház tornácára.
A tornácról széles lépcső vezetett egyenesen az emeletre; jobbra egy zárt ajtó látszott. A lépcső alján volt egy ajtó az alsó szintre.
-Kit akarsz? - kérdezte valaki.
– Nyújtson levelet, kérést őfelségének – mondta Nyikolaj remegő hangon.
- Kérem, vegye fel a kapcsolatot az ügyeletes tiszttel, jöjjön ide (lent mutatták neki az ajtót). Egyszerűen nem fogadják el.
Ezt a közömbös hangot hallva Rosztov megijedt attól, amit csinál; a gondolat, hogy bármelyik pillanatban találkozhat az uralkodóval, annyira csábító volt, és ezért olyan szörnyű volt számára, hogy menekülni készült, de a vele találkozó Fourier kamarás kinyitotta neki a szolgálati helyiség ajtaját, és Rosztov belépett.
Egy alacsony, gömbölyű, 30 év körüli férfi állt ebben a szobában, fehér nadrágban, térdcsizmában és egy kambrás ingben, láthatóan csak felvetve; az inas egy gyönyörű új, selyemmel hímzett övet kötött a hátára, amit valamiért Rosztov észrevett. Ez a férfi valakivel beszélgetett, aki egy másik szobában volt.
„Bien faite et la beaute du diable, [Jól megépített és a fiatalság szépsége” – mondta ez a férfi, és amikor meglátta Rosztovot, abbahagyta a beszédet, és összeráncolta a homlokát.
-Mit akarsz? Kérés?…
– Qu"est ce que c"est? [Mi ez?] - kérdezte valaki egy másik szobából.
"Encore un petitionnaire, [egy másik petíció benyújtója"] válaszolta a férfi segítséggel.
- Mondd meg neki, mi lesz ezután. Most jön ki, mennünk kell.
- A holnapután után. Késő…
Rosztov megfordult, és ki akart menni, de a karban lévő férfi megállította.
- Kitől? Ki vagy te?
– Denisov őrnagytól – válaszolta Rosztov.
- Ki vagy te? Tiszt?
- Hadnagy, Rosztov gróf.
- Micsoda bátorság! Parancsra adja. És menj, menj... - És elkezdte felvenni az inas által átadott egyenruhát.
Rosztov ismét kiment a folyosóra, és észrevette, hogy a verandán már sok tiszt és tábornok van teljes egyenruhában, akik mellett el kellett mennie.
Rosztov lesütött szemmel, megátkozva bátorságát, megdermedve attól a gondolattól, hogy bármelyik pillanatban találkozhat az uralkodóval, és jelenlétében megszégyenülhet és letartóztatásba kerülhet, teljes mértékben megértve tettének illetlenségét és megbánva azt. a házból, körülvéve ragyogó kísérettel, amikor valaki ismerős hangon kiáltotta, és valakinek a keze megállította.
- Mit keresel itt, apa, frakkban? – kérdezte a basszushangja.
Ez egy lovassági tábornok volt, aki ebben a hadjáratban kivívta az uralkodó különleges kegyét, annak a hadosztálynak a volt vezetője, amelyben Rosztov szolgált.
Rosztov félve mentegetődni kezdett, de látva a tábornok jóindulatú játékos arcát, oldalra húzódott, és izgatott hangon átadta neki az egészet, kérve, hogy járjon közben Gyenyiszovért, akit a tábornok ismert. A tábornok, miután meghallgatta Rosztovot, komolyan megrázta a fejét.
- Kár, kár a fickóért; adj egy levelet.
Rosztovnak alig volt ideje átadni a levelet, és elmesélni Denisov egész dolgát, amikor a lépcső felől gyors, sarkantyús lépések hallatszottak, és a tábornok távolodva tőle a tornác felé indult. Az uralkodó kíséretének urai leszaladtak a lépcsőn, és a lovakhoz mentek. Bereitor Ene, ugyanaz, aki Austerlitzben volt, elhozta az uralkodó lovát, és halk csikorgás hallatszott a lépcsőn, amit Rosztov most felismert. Feledve a felismerés veszélyét, Rosztov több kíváncsi lakossal magához a tornáchoz költözött, és két év után ismét látta ugyanazokat a vonásokat, amelyeket imádott, ugyanazt az arcot, ugyanazt a tekintetet, ugyanazt a járást, a nagyszerűség és a nagyszerűség ugyanazt a kombinációját. szelídség... És az elragadtatás és a szuverén iránti szeretet érzése ugyanolyan erővel támadt fel Rosztov lelkében. A császár Preobrazsenszkij egyenruhában, fehér leggingsben és magas csizmában, egy csillaggal, akit Rosztov nem ismert (ez volt a becsületlegió) [a Becsületlégió sztárja] kiment a verandára, kezében tartotta kalapját és kesztyűt vesz fel.Megállt,körülnézett és ennyivel megvilágította a környéket a tekintetével.Szólt néhány szót néhány tábornoknak.A hadosztály egykori főnökét,Rosztovot is felismerte,mosolygott és áthívta. .

P. Mascagni opera "Honour Rural"

Amikor több a szenvedély, mint a szerelem, és több a gyűlölet, mint a hit... Pietro Mascagni „Rural Honor” című operája olyan érzelmekből jött létre, amelyek formálták a verizmus jellemzőit és értékeit. Vele pedig parasztokat, utazó komikusokat, szegényeket és hátrányos helyzetűeket vitt a világ legnagyobb színpadaira – ellentétben a hagyományos operaarisztokratákkal, történelmi személyiségekkel vagy legendák hőseivel.

Olvassa el oldalunkon Mascagni "" című operájának összefoglalóját és sok érdekes tényt erről a műről.

Karakterek		Leírás
Santuzza	szoprán	fiatal parasztlány
Turrida	tenor	fiatal paraszt
Lucia	alt	Turrida anyja
Alfio	bariton	kocsis
Lola	mezzoszoprán	Alfio felesége

A „Rural Honor” összefoglalója

Háttér. Mielőtt Turrido csatlakozott a hadsereghez, romantikus kapcsolatban állt Lolával. De hazatérve a fiatalember felfedezte, hogy kedvese feleségül vette Alfiót. Annak ellenére, hogy a régi szenvedély még égett benne, belefeledkezett Santuzza meleg ölelésébe, akit megígérte, hogy feleségül vesz. Lola, látva, hogy Turrida valaki mással próbál életet kezdeni, ismét a hálózatába csábította...

Húsvét vasárnap kora reggel egy szicíliai faluban, 1880. Turridou visszatér egy késő esti randevúról Lolával. Közben Santuzza bejön a házába, és kitalálja, hol töltötte az éjszakát a vőlegénye, és könyörög Luciának, hogy mondja el az igazat. Turrida belép, Santuzza féltékenység színterévé varázsolja, ő pedig elűzi. Szívében megtalálja Alfiót, és elmeséli neki Turrido és Lola kapcsolatát. A sértett férj párbajra hívja ellenfelét, és megöli.

Fénykép:

Érdekes tények

A "Honor rusticana"-t nagyra értékelték olyan Mascagni kortársak, mint D. Verdi És P.I. Csajkovszkij . Ráadásul Verdi szinte utódjának nevezte a zeneszerzőt. A nagy mesterrel szemben támasztott ilyen hízelgő elvárásokat csak részben tudta igazolni - 14 operája között szerepelt egykoron a Barát Fritz és az Írisz is, de mára ezeket a címeket már a műfaj kedvelői sem ismerik, hiszen nem emelkedtek a „vidéki becsület” szintjére. Az olasz opera hagyományainak igazi „örököse”, a zenész, aki új fejlődési szakaszba vitte, D. Puccini .
Mascagnit „egy operaembernek” vagy „egy opera szerzőjének” nevezik. Ugyanakkor életében a legnagyobb olasz zeneszerzők közé sorolták. Mi a jelensége? Először is Mascagni, miután megízlelte a sikert, nem akarta követni a kitaposott utat, a verisztikus irányt fejlesztve. Érdekelte a dekadencia, az expresszionizmus, az orientalizmus, operett , új történetek. Giulio Ricordi kiadó, akivel a zeneszerző a Sonzognóval való konfliktus után kezdett együttműködni, felajánlott neki egy librettót, amely ugyanazon Verga „She-Wolf” című novellája alapján készült. Mascagni visszautasította, és végül kénytelen volt új kiadó után nézni.

D. Verga novellája sok zenész figyelmét felkeltette, és nem is Mascagni volt az első közöttük. 1894-ben az író barátja, Giuseppe Perrotta megírta a „Rural Honor” című szimfonikus költeményt. Mindössze egy hónappal Mascagni operájának diadala előtt ugyanabban a Costanzi Színházban került sor Stanislao Gastaldon zeneszerző „Gonosz húsvét” című operájának ősbemutatójára. Három felvonásos mű volt, amely egyáltalán nem nyűgözte le a kifinomult közönséget. A legérdekesebb az, hogy Gastaldon is részt vett a Sonzogno-versenyen, de D. Ricordi túllicitálta, azonnal megrendelt neki egy operát Rómába. 1895-ben a firenzei Oreste Bimboni bemutatta a Santuzza című operát Palermóban. A genovai Domenico Monleone 1907-ben írta „Rural Honor” című művét, amelyet Amszterdamban mutattak be. Mascagni ügyvédei az alsós opera előadásának betiltását követelték, követeléseiket kielégítették, Monleone pedig áthelyezte a zenét egy másik librettóra, az opera „Sólyomcsata” néven vált ismertté. Csak 1998-ban adták elő Monleone művét eredeti változatában. Ezen alapvető művek mellett az 1890-es években számos paródia és komikus opera jelent meg a „Rural Honor” cselekménye alapján a világ különböző részein.
A „Honor Rusticana” fenomenális sikere három, a megjelenésében érintett személy veszekedett – az eredeti forrás szerzője, D. Verga, a kiadó E. Sonzogno és P. Mascagni, akik 1893-ig bíróság előtt álltak a szerzői jog az operában. Verga végül rekordösszeg, 143 000 líra miatt perelte be a kiadót és a zeneszerzőt.
1940-ben Mascagni részt vett a „Rural Honor” hangfelvételén, amelyet a premier 50. évfordulója tiszteletére rendeztek.

A Mascagni által kisajátított verismo klisé ellenére maga a zeneszerző sem értett vele egyet, sem magát, sem művét nem nevezte így.
Santuzza szerepe sorsdöntőnek bizonyult Gemma Bellincione, az első fellépő karrierjében. Ebben a szerepben mind ének-, mind színészi tehetsége teljesen feltárult, rábízták Puccini és Giordano, Massenet és Richard Strauss főszerepét.
Mascagni élete során a Honor Rusticanát 14 000 alkalommal adták elő csak Olaszországban – ez körülbelül 21 előadást jelent havonta 55 éven keresztül. Jelenleg évente több mint 700 alkalommal mutatják be az operát a világ színpadán.
A nagy zeneszerzőnek szentelt Mascagni dalt Andrea Bocellinek írták Intermezzo zenéjére.

Pietro Mascagni szerelem és szenvedély

Magának Mascagninak is rengeteg szenvedélye volt, amelyek hasonlóak voltak azokhoz, amelyek annyira gyötörték hőseit. 1888-ban feleségül vette Lina Carbonanit, aki támogatta őt a pénzhiány és az ismeretlenség nehéz pillanataiban. Első gyermekük, aki az esküvő előtt született, négy hónaposan meghalt. Lina nagyon gyakorlatias hölgy volt, még a hírnév és a jólét pillanataiban is gazdaságosan vezette háztartását. Nemcsak hűséges feleség volt, hanem odaadó ember is, aki kész volt támogatni férje minden vállalkozását. A „Rural Honor” munka kezdete egybeesett a régóta várt fia, Domenico születésével, majd egy másik fia és lánya született. Mascagni gondoskodó férj és szerető, figyelmes apa volt. Még akkor is így maradt, amikor egy másik nő, Anna Lolly megjelent az életében.

1910-ben történt, ő 47, ő 22... Egy idősödő férfi és egy fiatal szépség közt egy banálisnak tűnő viszony olyan kapcsolattá fajult, amelyet csak a zeneszerző 1945-ös halála szakított meg. 35 éven keresztül a Mascagna-nak két családja volt, mindegyik tudatában volt a másik létezésének. Mascagnani sok nyarat töltött Annával Bagnara di Romagna kisvárosában. Ma ott, egy helyi pap házában egy kis múzeumot szerveznek, amelyben Mascagni 5000 kiadatlan levele található kedvesének, amelyek tanúbizonyságot tesznek múlhatatlan érzéseiről. A zeneszerző az „Isabeau” és a „Parisina” operákat neki ajánlotta.

A „Rural Honor” létrehozásának és előállításának története

Edoardo Sonzogno milánói újságmágnás 1888-ban újabb versenyt hirdetett egyfelvonásos operákra. Néhány évvel korábban ennek a versenynek a zsűrije különböző okokból figyelmen kívül hagyta D. Puccini első operáját. Egy barát rossz tapasztalata nem állította meg a fiatal zeneszerzőt, Pietro Mascagnit. Három év telt el azóta, hogy botránnyal távozott a milánói konzervatóriumból. Családja annyira szegény volt, hogy még kottapapírt sem tudott magának venni. Mascagni, miután karmesterként és tanárként munkát talált egy zeneiskolában az apuliai Cerignola városában (földrajzilag ez az olasz „csizma” „sarkantyúja”), Mascagni sikertelenül próbálkozott operák írásával.

A zeneszerző a librettót barátjától, Giovanni Targioni-Tozettitől és Guido Menaschi írótól rendelte meg. Túlzás nélkül a korabeli sláger, Giovanni Verga „Honor Rusticana” című darabja alapján készült. A drámaszínházban sikerrel adták, az egyik produkcióban a főszerepet a legendás E. Duse alakította. A zene két hónap alatt elkészült, de Mascagni késleltette a hangjegyek elküldését, mert kételkedett kompozíciója sikerében. Az utolsó pillanatban felesége, Lina küldte el a kéziratot a pályázatra, akinek a mai napig hálásak vagyunk egy ilyen meghatározó tettért. A zsűri hosszasan választotta ki a győztest 73 beküldött alkotás közül. A „Rural Honor” első díjat kapott, szerzője két év támogatást és szerződést kapott a Sonzogno kiadóval. Minden valóra vált, amiről Mascagni korábban csak álmodhatott!

1890. május 17-én volt a római Teatro Costanziban a „Rural Honor” bemutatója. A feltétlen siker arra kényszerítette a színházakat, hogy versenyezzenek a zeneszerzővel, hogy szerződést kössenek a produkciókra. Ugyanebben az évben az opera átlépte Olaszország határait, és diadalmas menetbe kezdett Európa színpadain, majd egy évvel később az Egyesült Államok számos városában bemutatták. Az újdonságot 1891-ben egy olasz társulat előadásának köszönhetően az orosz közönség is meghallgatta, a következő két évben különféle magánoperák kezdték előadni. 1894-ben a „Rural Honor” című filmet bemutatták a Mariinsky Színházban.

Mascagni remekműve új irányt nyitott az operában – a verismo. A második és egyetlen azonos tehetségű verista opera R. Leoncavallo „Pagliacci” volt, amelyet két évvel később írt. Gyakran ugyanazon az estén zajlanak, időrendi sorrendben, egymás közti szünetekkel. Az operavilágban ezt a tandemet Cav-Pagnak („Cavalleria rusticana” és „Pagliacci”) becézték.

A "Rural Honor" zenéje filmekben

A filmipar nem hagyhatta figyelmen kívül a „Rural Honor” Intermezzo elképesztően gyönyörű dallamát. Ez a zene a filmekben hallható:

"Kill Smoochy" (2002)
Szentivánéji álom (1999)
"Négy nap szeptemberben" (1997)
Az 1980-as Dühöngő bika című filmben az Intermezzo mellett Mascagni William Ratcliffe és Silvano című operájából is hallható részletek.

Az opera különböző áriáiból és duettjéből részleteket tartalmaznak a filmzenék:

"Boardwalk Empire", televíziós sorozat (2010)
"Szerelmesek" (2008)
"The Sopranos", televíziós sorozat (2006-2007)
"Vicces játékok" (2007)
"Mert az enyém vagy" (1952)

De talán a leghíresebb kép, amelyben a „Honor Rusticana” nem csak háttérzene, hanem az akció fejlesztésének eszköze, a tragikus finálé mozgatórugója, ahol az operaház színpadán zajló események szorosan összefonódnak. eseményekkel a hősök életében - „A keresztapa, III. rész” A „Megölték a kislányt, Maria-t” című film utolsó kiáltása! az „Ők ölték meg Turridát!” című opera utolsó sorát visszhangozza, Michael Corleone emlékeit és halálát pedig egy hihetetlenül megrendítő Intermezzo kíséri.

A La Rusticana leghíresebb adaptációja Franco Zeffirelli 1982-es produkciója Placido Domingo (Turrida) és Elena Obraztsova (Santuzza) főszereplésével. Képeiket nem túlzás standardnak nevezni.

"Elnézést, írtam" vidéki becsület" első. Mielőtt királlyá lettem, megkoronáztak” – idővel így értékelte operája fenomenális sikerét és a megismétlésére tett hiábavaló próbálkozásokat is a zeneszerző. A Honor Rusticana Pietro Mascagni egyetlen remekműve marad. Hasonló átok érte egy másik prominens veristát, R. Leoncavallót is. A verista operák primitív, fényes, de alantas szenvedélyű szereplői még szerzőik számára sem bizonyultak túlságosan inspirálónak. Ez azonban semmiképpen sem vonja le a "Rural Honor" érdemeit, amelyet elképesztően gyönyörű zenével és lenyűgöző drámai jelenetekkel töltenek meg.

Pietro Mascagni "Rural Honor"

Mascagni. "Vidéki becsület". Intermezzo (karmester – T. Serafin)

Pietro Mascagni egy felvonásos operája Guido Menasci és Giovanni Targioni-Tozzetti librettóval (olaszul), Giovanni Verga drámája alapján, amely viszont az azonos című novellájának dramatizálása.

KARAKTEREK:

SANTUZZA, fiatal parasztasszony (szoprán) TURIDDU, fiatal katona (tenor) LUCIA, anyja (contralto) ALFIO, falusi kocsis (bariton) LOLA, felesége (mezzoszoprán)

Időszak: húsvét a 19. század végén. Helyszín: falu Szicíliában. Első előadás: Róma, Teatro Costanzi, 1890. május 17.

A "Cavalleria rusticana" nevet általában "vidéki becsület"-nek fordítják. Ez a sors iróniája, mert az opera legtöbb szereplőjének viselkedésében nincs becsület. Ami Giovanni Verga novelláját illeti, még barbárabban írja le a hősök viselkedését, mint amivel Mascagni operájában találkozunk.

Nyíltan és hatalmas erővel kifejezett mindent elsöprő szenvedély – ezek az opera tulajdonságai, amelyek azonnal hihetetlen sikert hoztak számára. Természetesen a librettó irodalmi érdemei is jelentősek. Verga novelláját kis irodalmi remekműnek tartották. Ráadásul E. Duse, ez a zseniális színésznő, más színészekkel együtt, már az opera megírása előtt nagy sikerrel adták elő e novella drámai változatát a színpadon. A "Rural Honor" volt az első és talán legjelentősebb diadala mind az irodalomban, mind a zenében a verismónak nevezett mozgalomnak, Webstert idézve "egy elméletnek", amely a művészetben és az irodalomban a mindennapi élet ábrázolását helyezte előtérbe. a szereplők pszichológiai élményei, figyelem a városi és vidéki szegények életének árnyoldalaira.”

Ez a kis mű volt az első a három közül, amely az E. Sonzoño kiadó által meghirdetett pályázaton díjat kapott, és egyik napról a másikra dicsőítette az akkor még ismeretlen, mindössze huszonhét éves zeneszerzőt. Még New Yorkban is harc folyt az opera első előadásának jogáért. Oscar Hammerstein néhány évvel azelőtt, hogy felépítette nagyszerű manhattani operaházát, 3000 dollárt fizetett csak azért, hogy legyőzze rivális producerét, Aronsont, aki 1891. október 1-jén megszervezte a mű „nyilvános próbáját”. Hammerstein fellépésére még aznap este került sor. Mindez kevesebb, mint másfél évvel a római premier után történt. De ekkorra már egész Olaszország hallotta. Ezenkívül bemutatták már Stockholmban, Madridban, Budapesten, Hamburgban, Prágában, Buenos Airesben, Moszkvában, Bécsben, Bukarestben, Philadelphiában, Rio de Janeiróban, Koppenhágában és Chicagóban (a városok elnevezésének időrendi sorrendjében).

Mascagni több mint fél évszázadon át ennek a kis remekműnek a hírnevéből és bevételéből élt. Egyik másik operája sem (és még tizennégyet írt) nem aratott olyan sikert, mint a "Rural Honor" sikere, de így is teljes dicsőségben és tiszteletben halt meg 1945-ben.

Melodráma egy felvonásban Pietro Mascagnitól; G. Tardgioni-Tozzetti és G. Menashi librettója G. Verga azonos című novellája alapján.
Első produkció: Róma, Teatro Costanzi, 1890. május 17.

Karakterek: Santuzza (szoprán), Lola (mezzoszoprán), Turrida (tenor), Alfio (bariton), Lucia (contralto), parasztok és parasztasszonyok.

Az akció a 19. század végén Szicília egyik falujának terén játszódik.

A színpad mögött Turiddu hangja hallatszik, amint Lola Sicilianát énekli. Az emberek bemennek a templomba: ma húsvét van. A kórus a természetet és a szeretetet dicsőíti („Gli aranci olezzano”; „Dús a gyümölcs a fákon”). Santuzza bemegy Lucia, Turiddu anyja kocsmájába, hogy megtudjon valamit szeretőjéről, aki mostanában kerüli őt. Megjelenik a sofőr, Alfio, Lola férje („Il cavallo scalpita”; „A lovak őrülten repülnek”), aki lazán megemlíti, hogy látta Turiddát reggel a háza közelében. Ünnepi kórus hallatszik („Inneggiamo al Signore risorto”; „Énekeld a diadal dalát”).

Santuzza bevallja szomorúságát Luciának: Turiddu Lola vőlegénye volt, mielőtt a hadseregben szolgált volna, de nem várta meg, és feleségül vette Alfiót. Turiddu mintha elfelejtette fiatalkori szenvedélyét, beleszeretett Santuzzába, de most Lola ismét magához vonzza ("Voi lo sapete, o mamma"; "Katonának megy a távolba"). Egyedül maradt a téren Turidduval, Santuzza hűtlenséggel vádolja. Lola elhalad mellette, és kihívóan énekel egy dalt („Fior di giaggialo”; „Tükrös vizek virága”). Turiddu, dühében félrelökve Santuzzát, aki megátkozza őt, bemegy a templomba. Santuzza mindent elmond Alfiónak. Dühös lesz, és elhatározza, hogy bosszút áll („Ad essi non perdono”; „Nincs megbocsátásuk”).

Az akciót egy közjáték szakítja meg. Ezután Turiddu mindenkit meghív egy italra (dal a „Viva il vino spumeggiante” kórussal; „Hello, the gold of the glass”), és dicséri Lola szépségét. Alfio megvetően visszautasítja meghívását, hogy csatlakozzon a lakomához. A riválisok az ősi szokás szerint ölelkeznek, párbajra hívják egymást, Turiddu pedig Alfio fülébe harap. Sajnálja Santuzzát, Turiddu megkéri az anyját, hogy vigyázzon rá, és elmegy. Nem sokkal később nők sikoltoznak: "Turiddut megölték."

G. Marchesi (fordította: E. Greceanii)

RURAL HONOR (Cavalleria rusticana) - P. Mascagni operája 1 felvonásban, G. Tardgioni-Tozetti és G. Menashi librettója G. Verga azonos című novellája és színdarabja alapján. Bemutató: Róma, Teatro Constanzi, 1890. május 17. (G. Bellincioni - Santuzza).

A librettó alapjául szolgáló G. Verga-novellát E. Duse számára alakította át drámává. Mascagni operája díjat kapott az olasz E. Sonzogno kiadó által szervezett versenyen (1889). Megállapított orosz neve nem egészen pontosan adja vissza az olasz cím jelentését, amely inkább „vidéki nemesség” vagy „lovagiasság” jelentésű.

Az akció egy szicíliai faluban játszódik. A fiatal parasztasszony, Santuzza, akit Turiddu elcsábított és elhagyott, elmondja a kocsis Alfiónak, hogy felesége, Lola Turiddu szeretője. A féltékeny Alfio úgy sértegeti Turiddát, hogy megharapja a fülét, ami szicíliai szokás szerint halálos kihívást jelent. A riválisok késekkel küzdenek. Turiddu meghalt a párbajban.

Mascagni operája a verizmó egyik legszembetűnőbb példája a zenében. Az akció gyorsan és tömören fejlődik, a régi olasz operáktól szokatlan karakterekkel - hétköznapi emberekkel, falusi lakosokkal.

Az érzések drámáját a zeneszerző őszintén és erőteljesen fejezi ki. A paraszti élet naturalista és hétköznapi képének ötvözése a régi olasz iskola hagyományait magába szívó zenével egyedi hatást keltett. Mascagni a szicíliai folklór segítségével közvetítette a környezet ízét. Az egész dráma a vidéki élet élénken megfestett képének hátterében bontakozik ki. A szimfonikus intermezzo, amely elválasztja a finálét az azt megelőző akciótól, időperspektívát teremt. A zene drámaisága, dallamossága, színeinek frissessége meghatározta az opera életsorsát. Oroszországban először 1891-ben, Moszkvában mutatta be egy olasz társulat, majd szinte azonnal az orosz színpadon Jekatyerinburgban a Musical Circle (karmester: G. Svechin). A professzionális orosz színpadon a „Rural Honor”-t először az 1892/93-as évadban Kazanyban mutatták be V. Petrovszkij repertoárjában, majd 1892-ben a Moszkvai Selaputyin Színházban mutatták be; 1894. január 18-án a premierre a Mariinsky Színházban került sor (Medea és Nikolai Figner, M. Slavina és A. Chernov részvételével), 1903. szeptember 21-én pedig a Moszkvai Új Színházban. Az utolsó produkció a Bolsoj Színházban 1985-re datálható. A Honor Rusticana, akárcsak Leoncavallo Pagliaccija, nem hagyja el a világ színpadát, főbb művészek játszották főszerepeiben - E. Caruso, B. Gigli, G. di Stefano, F. Corelli, G. Anselmi, R. Panerai, G. Simionato, Z. Sotkilava stb.

1982-ben az operát megfilmesítették (rendező: F. Zeffirelli; P. Domingo - Turiddu, E. Obraztsova - Santuzza).

A világ leghíresebb operái. Eredeti cím, szerző és rövid leírás.

Vidéki becsület (Cavalleria Rusticana), P. Mascagni

Melodráma egy felvonásban; G. Tardgioni-Tozzetti és G. Menashi librettója G. Verga azonos című novellája alapján.
Első produkció: Róma, Teatro Costanzi, 1890. május 17.

Karakterek: Santuzza (szoprán), Lola (mezzoszoprán), Turrida (tenor), Alfio (bariton), Lucia (contralto), parasztok és parasztasszonyok.

Az akció a 19. század végén Szicília egyik falujának terén játszódik.

A TEREMTÉS TÖRTÉNETE.

A mű megalkotásának oka egyfelvonásos operák versenye volt, jelentette be a milánói E. Sonzogno kiadó. Hogy részt vegyen benne, Mascagni megszakította a „Ratcliffe” című operával kapcsolatos munkát, és a „Rural Honor” cselekményéhez fordult, amely régóta felkeltette a figyelmét. Giovanni Verga (1840-1922) olasz író „Honor Rusticana” című, 1889-ben megjelent novellája a dramatizálásnak köszönhetően vált ismertté, amelyben a címszerep zseniális előadója, E. Duse szerepelt. A darabot a cselekmény és a cselekmény maximális koncentrációja jellemezte. Eseményei egy délelőtt alatt bontakoznak ki, ami kétségtelenül különösen vonzó volt a zeneszerző számára.

A G. Tardgioni-Tozetti (1859-1934) által G. Menashi közreműködésével írt librettó kezdetben kétfelvonásos volt, de a pályázati feltételek szerint egy felvonásra csökkent. Az operában a központi helyet a főszereplők gyér, jól irányzott vonással körvonalazott képei foglalták el: a végtelenül odaadó, eszeveszett szerelmes Santuzza és a frivol, röpke Lola; szenvedélyes, függő Turiddu és könyörtelenül bosszúálló Alfio. A népi jelenetek észrevehetően fejlettek. A dráma két felvonását az operában egy szimfonikus intermezzo köti össze, amely később nagy népszerűségre tett szert.

A pályázatra benyújtott 70 opera közül a „Rural Honor” nyerte el az első díjat. 1890. május 17-én a premierre Rómában került sor, és diadalmas sikert aratott. Hamarosan a világ számos országában bemutatták az operát, elősegítve a verizmus elveinek terjesztését.

ZENE.

A „Rural Honor” zenéje csupa hajlékony, szenvedélyes kantilén, közel áll a népdalokhoz. Érzelmi kontrasztjai fokozzák a cselekmény megrendítőségét: az erőszakos szenvedélyeket a lelki leválás állapota váltja fel, az emberi karakterek drámai összecsapásának a tavaszi természet nyugalma áll szemben.

A zenekari bevezetőben derűs pásztorképeket, elmélkedő hangulatokat élénken árnyalja lírailag izgatott dallam. A függöny mögött megszólal a szicíliai Turiddu „O Lola, a fülledt éjszaka teremtménye” (a bevezető középső része); gitárkísérettel kísért lassú dallama csupa érzéki bágyadtság és boldogság.

A „Gyümölcsök buján pompáznak a fákon” kórusbevezető az ünnep vidám hangulatát közvetíti. Alfio színesen hangszerelt dala a „Horses Are Flying Madly” kórussal büszke bravúrral hatja át. A felvilágosult, magasztos hangulatú „Sing the Song of Triumph” refrén éles ellentétben áll a következő jelenet drámaiságával. Santuzza elégikusan szomorú romantikája, a „Katonaként megy a távolba” egy kis balladatörténettel bír. Santuzza és Turiddu duettje intenzíven szenvedélyes és gyászosan megvilágosodott dallamokat állít egymás mellé. A duettet Lola kacéran kecses „Flower of Mirror Waters” című dala szakítja meg. Az egész duett során elsöprő dallamok csendülnek fel növekvő izgalommal. A dráma Santuzza és Alfio duettjében éri el csúcsát. A szimfonikus intermezzo ellazulást hoz; derűs nyugalma a békés, szelíd természet képeit idézi. Turiddu éles ritmusú, „Hello, the gold of the glass” ivódala szikrázó mókától csobban. Ez ellentétben áll Turiddu „Bűnbánatot kérek” arioszával, tele mély szomorúsággal; plasztikus énekdallamot vonósok dallamos kantilénája kísér. A Turiddu „Télanya...” utolsó arioszát a szenvedélyes könyörgés érzése hatja át, és a lelki erő legnagyobb feszültségét közvetíti.