Az előadóművészet története

ÚTMUTATÓ

negyedik éves hallgatóknak

"Hangszeres előadás" szakterület "zenekari vonós hangszerek"

Összeállította: Kalinina V.N.

Az összeállítótól: a tankönyv a történelmi korszakot öleli fel a vonós hangszerek keletkezésétől a 19. század közepéig.

1. A vonós hangszerek történeti fejlődése.

2. Kiemelkedő hegedűkészítők és hegedűkészítő iskolák.

3. Az íjképzés története.

4. Reneszánsz. A hegedűművészet virágzása Nyugat-Európában.

5. 17-18. századi olasz hegedűművészet, első fele. XIX század.

6. A 17-18. századi francia hegedűművészet, első fele. XIX század.

7. Németország hegedűművészete XVII-XVIII. század, első fele. XIX század.

8. I.S. kamara- és hangszeres kreativitása. Bach. Szonáták és partiták szólóhegedűre.

9. Mannheim Iskola.

10. A Bécsi Klasszikus Iskola zeneszerzőinek kamara-hangszeres kreativitása.

11. A hangszeres kamarazene műfajainak kialakulása, fejlődése.

12. Hegedűművészet Oroszországban a népi eredettől a 19. század közepéig.

Melléklet: ősi vonós hangszerek hangjai (videó).

A vonós hangszerek történeti fejlődése

Az íjas hangszerek történetére vonatkozó információk nem túl gazdagok és részletesek. India, Irán és más országok történelméből némi információ nyerhető ezeknek az eszközöknek a több mint kétezer évvel ezelőtti létezéséről. Feltételezhető, hogy a keleti népeknél jelentek meg az első vonós hangszerek. A legidősebb közülük láthatóan az volt ravanastron .

Időtlen időkben merült fel az ötlet, hogy a fület úgy örvendeztessük meg, hogy a ló farkáról szőrt dörzsölünk a kiszáradt, csavarodott és megnyúlt állati belek ellen. Az első vonós hangszer feltalálását a mintegy ötezer évvel ezelőtt élt Ravana indiai (egy másik változat szerint ceyloni) királynak tulajdonítják - valószínűleg ezért is hívták a hegedű távoli ősét ravanastronnak. Egy eperfából készült üres hengerből állt, amelynek egyik oldalát egy széles pikkelyű víziboa bőre borította. Egy ehhez a testhez erősített bot szolgált nyakként és nyakként, felső végén pedig lyukak voltak két csap számára. A húrok gazellabelekből, az ívben ívelt íj bambuszfából készültek. (A Ravanastront a mai napig megőrizték a vándor buddhista szerzetesek).

Erhu

Jelenleg nagyon népszerű az erhu kínai népi hangszer - egy kínai hegedű, amely kialakításában nagyon közel áll az ősi ravanastronhoz.

Erhu- ősi kínai húros hangszer, szokatlan kéthúros hegedű fémhúrokkal. Az erhu lejátszása közben a zenész jobb keze ujjaival húzza az íjhúrt. Maga az íj két húr közé van rögzítve, egyetlen egészet alkotva az erhu-val.

Kamancha

Nagyon hasonlít a Ravanastronhoz, de fejlettebb hangszer kamancha. A kamancse, a kamancsa egy etnikai (perzsa, iráni) vonós hangszer a 15. században. A "kemancha" perzsából lefordítva azt jelenti: "kis íjas hangszer". Elterjedt Azerbajdzsánban, Örményországban, Grúziában, Dagesztánban, valamint a Közel-Kelet országaiban. A klasszikus kemancha hossza 40-41 cm, szélessége 14-15 cm, teste hosszában átvágott körte alakú. A hangszer ovális feje, valamint a nyak és a test egyetlen fadarabból, néha kókuszból készült. A fedélzet vékony kígyóbőrből, halbőrből vagy bikahólyagból készül. Masj alakú masni lószőrrel. Az előadó függőlegesen tartja a hangszert, és ülve játszik, a hangszer hosszú fém lábát a padlón vagy térdén támasztja.

Klasszikus kemancha. Keman (Örményországban gyakori volt).

Egy lány kamancsát játszik. Miniatűr 1662

Különféle elméletek léteznek a hegedű eredetéről: az arabok által a 8. században hozott íjhangszerekről. nyugat-európai országokba; közép-ázsiai, kaukázusi hangszerekből, skandináv és balti országok íjas hangszereiből, középkori vakondok, jigok, meghajolt líra .

Meghajolt líra

A meghajolt líra említése a 9. századig visszanyúló zenei művekben található.

A hegedű eredetének legelterjedtebb változata olyan középkori hangszerekből származik, mint pl Fidel És Rebecca. A Fidelek a 10. században kezdenek megjelenni Európában: az egyik hangszertípus, amely nyilvánvalóan Bizáncból származik, ekkor kerül Spanyolországba. Ez az általában körte alakú és nyak nélküli, egy-öt húros típus vált a fő íjászhangszerré, amely a középkori Európában különféle neveken - fidel, viela (román országokban) - jelent meg. A második típus, a hosszú és keskeny, valószínűleg arab eredetű rebec, a 11. században jelent meg Európában, és körülbelül hat évszázadig fennmaradt különféle formákban. . Nyugat-Európában a hangszer mindkét tartási formája, a gamba és a braccio elterjedt volt.

Fidel Fidel

Fidel és Rebec még egyáltalán nem hasonlított egy elegáns hegedűre, ezek az alacsony, kövér, vastag nyakú és pocakos testű férfiak. A fidel körte alakú, ásó alakú vagy ovális volt, körülbelül 50 cm hosszú, és kivételesen sokféle testalkattal és sok húrral rendelkezett. A klasszikus hegedűtípus gitár alakú testtel, két zárójel alakú rezonáns lyukkal, fretless nyakkal, deszkafejjel, rá merőlegesen egyenes csapokkal, valamint öt negyedre és kvintre hangolt húrral rendelkezett.

Rebeck körte alakú testével hasonlított rá, ezért néha fidelnek is nevezték. 2-5 húrjuk volt, ezt a rebek név adta az arab rebab vagy rabab szóból. Nyilvánvaló, hogy a hangszer a 8. században, legalábbis a keresztes hadjáratok idején, az arabokkal való kapcsolatok eredményeként jelent meg Európában. A latin fides - vonós szóból eredő fidel név nem árul el semmit eredetéről, hanem arról, hogy a középkori Európa énekesei és zsonglőrei, vándorló hivatásos zenészei különösen szerették, akiknek a kreativitása és életmódja az év alatt alakult ki. Kelet hatása, keleti eredetéről és Fidelről is beszélt. Európában annyira szerették ezeket a keleti hangszereket, hogy a 10-15. században sem népi, sem egyházi, sem udvari zenészek nem tudtak nélkülözni.

A rebeck jellegzetességei a mandolin alakú, közvetlenül a nyakba olvadó test és a haránt csapokkal ellátott hangolódoboz voltak. A nyakból hiányoztak a csíkok.

Klasszikus rebeck

A rebeck általában három húros volt, a rebeck ötödik hangolása - G, D, A - már a hegedű megjelenése előtt kialakult. Játszották a rebecket, általában vízszintes helyzetben tartották.

A 14-15. század fordulóján megállapítható a fide formájú hangszerek korábbi rétegződése, fejlődésében két jól körülhatárolható vonal azonosítása. Egyikük, amely az alacsony társadalmi státuszú és tehetetlen népzenészek gyakorlatához kötődik, a hegedűhöz vezetett; a másik, amely az udvari és várgyakorlatban elterjedt, a lanttal érintkezett, a hegedűcsalád kialakulásához vezetett.

David Teniers ifjabb. Duett. Giovanni Bellini. Oltárrészlet

(rebek) Szt. Zakariás templom, Velence 1505

A XIV században. A hegedűs fejlődésének két iránya világosan kirajzolódik, amely a 15. században a hegedűcsalád és a meghajolt lírák családjának kialakulásához vezetett.

Brácsa (olasz brácsa) - különféle típusú ősi vonós íjhangszer. A hegedűk ősi vonós, meghajolt hangszerek családját alkotják, a fogólapon ráncokkal. A violák a spanyol vihuelából fejlődtek ki. A vonós hangszerek közül a hegedűcsalád tagjai a 15-17. századtól Európa-szerte uralkodtak, bár jóval korábban jelentek meg. A 11. század elején a képzőművészetben a hegedűket ábrázolják, és az irodalom is említi. A hegedűk eredete nem tisztázott, valószínűleg a 10. század vége, amikor Európában elismerték az íjat. A hegedűket széles körben használták az egyházi, udvari és népzenében.

A hegedűcsalád (illusztráció Michael Praetorius értekezéséből Syntagma musicum)

A hegedűkkel összehasonlítva a hegedű hosszabb és könnyebb volt, ennek eredményeként kevésbé intenzív hangzást produkált. A hegedűvel ellentétben a hegedűnek nem volt jellegzetes formája. Néhány hangszernek lapos háta és lejtős válla volt, némelyiknek ívelt háta és teltebb formája volt. Mindezek a hangszerek az esetek túlnyomó többségében hat húrúak voltak. A hegedűk húrjait nagyon közel helyezték el egymáshoz, a nyakat szalagok - keresztirányú fémnyergek - tagolták, és az állvány nagyon enyhe domború volt. Az ókori hegedűket alapvetően négy főtípusra redukálták éneknégyes utánzással, négy szólamban mutatták be őket, vagyis a hegedűzenekarban négy teljesen független szólamot vagy szólamot rendeltek hozzájuk. Az összes többi hegedűfajta (és volt belőlük jó néhány) különbözött egymástól méretben, hangzásban, vonósszámban vagy megjelenésben, de soha nem voltak állandó résztvevői a meghajolt zenekarnak.

Violák

A 15-16. század fordulóján a hegedűket két csoportra osztották: gambára és braccióra. (Később a „láb” típusú hangszereket hegedűnek nevezték). A 17. századra több tucatféle hegedű volt: magas (szoprán), magas magas (szoprán), kis alt, alt, nagybőgő, nagybőgő (hegedű), tenor - brácsa, cant - viola, viol d' amore, viola da bardone (bariton), viola – bastrada stb.

A 17. századtól a hegedűk kezdték elveszíteni fontosságukat, és a hegedűcsalád vette át a helyét. A Viola da gamba és a viol d'amore (a szerelem brácsája) egy kicsit tovább tartott.

Karl Friedrich Ábel.

Viola da gamba (olasz. viola da gamba - lábbrácsa) a hegedűcsalád ősi vonós hangszere, méretében és hangterjedelemében hasonló a modern csellóhoz. A viola da gambát ülve játszották, a hangszert a lábak között tartották, vagy oldalt a combon támasztották – innen a név. Az egész hegedűcsalád közül a viola da gamba tartotta meg jelentőségét a legtovább az összes hangszer közül, a 18. század közepe legjelentősebb szerzőitől számos mű született rá. Ezeket a részeket azonban már a század végén csellón adták elő. (Goethe Karl Friedrich Abelt az utolsó gambavirtuóznak nevezte).

A hegedűcsalád kiszorítása a hegedűcsalád által fokozatosan ment végbe és a méretében megfelelő viol da gamba versenyzett legtovább a csellóval, de a 18. század végére ez is elvesztette jelentőségét (csak hogy visszatérjen a koncerttermek több mint száz évvel később, köszönhetően az autentikus előadóknak, kezdve Christian Döbereinerrel ).

Viol d'amore

Viol d'Amour- az íjhegedű család utolsó képviselője - először a 17. század második felében jelent meg Angliában. Megjelenésében nem különbözik a többi hegedűtől: lapos fenék, lejtős vállak, quarto-tert hangolás, de a viol d'amourt nem „gamba” módon tartják, mint az összes többi hegedűt, hanem a vállon, mint egy hegedű.

A hangszer jellegzetessége a nyak alatti húrok – ezeket rezonánsnak vagy szimpatikusnak nevezik. Nem játsszák, hanem vibrálnak és rezonálnak

Az előadás idejét a fő vonósokon, és ezáltal a Viol d'Amour hangzását sajátos titokzatossá teszi.

Viol d'amore

Megjelenésében a viol d'amour talán a legszebb az összes íjász hangszer közül, a test formája kivételesen elegáns, különösen a „dereka”, amely a rezonáns lyukak kontúrjait követi tüzes nád formájában. felső fedélzet. A díszítő díszítés a „gótikus rózsa” volt, amelyet a felső hangtáblán a fogólap alá véstek. A forma kifinomultságát egy hosszú doboz, sok csappal, faragott fejjel végződve, akár leányzóval, akár bekötött szemű Ámorral. Mindez együtt lehetővé teszi, hogy az ősi hangszerről igazi műalkotásként beszéljünk.

A viol d'amour méretét tekintve egy kis brácsának feleltethető meg, így leggyakrabban brácsák játsszák, akiknek az ősi hangszer elsajátítása nem túl nehéz. többszólamú kombinációk, harmonikusok.

Meghajolt líra, amely Olaszországban keletkezett a 16-17. megjelenésében (a test sarkai, a domború alsó hangtábla, a göndör formájú fej) kissé hegedűre emlékeztet Az olasz lírának több altípusa volt: lyre da braccio (szoprán), lirone da braccio (alt) , lyra da gamba (bariton), lirone perfetto (basszus), húrok számában eltérő - 5-től 10-ig. A hegedű- és hegedűcsaládokkal ellentétben a lírák nem csak méretben, hangszínben és hangterjedelemben különböztek egymástól, hanem számos más jellemzőben is, ami némileg önkényessé teszi ezen eszközök egy családba való kombinációját.

A hegedű hegedűvé való fejlődése során a meghatározó hatást a bracciót (kézben) tartott lírák fejtették ki, vagyis a líra bracciót, a szomszédos lyron bracciót. Az alacsony lírák a lant és a hegedű hatását tükrözték. A korai líra a braccio csak a húrok számában különbözött a fideltől. A fogólapon lévő öt húron kívül volt még két, a fogólapon kívül elhelyezett húr, az úgynevezett bourdonok.

egyfajta kíséretre tartós hangok formájában. Már a késői hegedűben is látható az alsó húr bourdonként való használata. A lírának a braccionak frekventált nyaka volt. A fidel negyedik-ötödik rendszere a lírává alakulása során ötödik rendszerré alakul át.

Lyra egy braccio

A braccio líra hangolása teljesen egybeesett a modern hegedű hangolásával, és csak a „G” megkettőzésében és a bourdonok jelenlétében különbözött. A líra hegedűvé fejlesztése során figyelni kell a testen először két, majd négy sarok megjelenésére, valamint a hangtáblák és a rezonáns lyukak alakjának a hegedűéhez való közelítésére. A lírákat széles körben használták hazájukban, Olaszországban. Megtalálhatóak voltak a népdalénekesek és mesemondók körében, valamint a tudományos zenei körökben. A 16. században a lírát, különösen a csellóméretű lírát a gambát gyakran használták madrigálok kísérésére.

Jakov Dak.

(XVI. századi zenei élet).

Csak egy hegedű kerülte el a hegedűk helyett a hegedűk általános sorsát - a hegedű vagy nagybőgő. Fokozatosan elnyerte a hegedű néhány jellemzőjét, mint például a húrok számát és a nyakon lévő szalagok hiányát, ugyanakkor megőrizte a régi hegedűcsalád bizonyos jellemzőit, köztük a lapos alját, a lejtős vállakat és a hangolást. Ezenkívül úgy gondolják, hogy a modern nagybőgő a hegedű és a hegedűcsalád számos tulajdonságát ötvözi.

Modern nagybőgő

Számos tény utal a népi meghajolt hangszerek korai fejlődésére a szlávok körében, ami jelzi a hegedű feltétlen kapcsolatát a szlávok népi hangszereivel.

Lengyel sárkunyhó Zlobzoki

Lengyelországban a régészeti feltárások során két hangszer került elő: az első (11. század 2. fele) kéthúros, méretében és üreges testében hasonló a későbbihez. pochette (zsebhegedű); a második csaknem kétszer akkora méretű. Z. Schulz lengyel tudós feltételezése szerint a felfedezett hangszerek közül a második az egyik legrégebbi hangszer - a háromhúros - őse. sárkunyhók , melynek testét egyetlen fadarabból vájták ki. A "mazanka" név az ősi lengyel "mazanya" szóból ered, ami azt jelenti, hogy az íjat a húrok mentén kell húzni. Az ókori sárkunyhóknak hangolódoboza volt, kvintekre hangolták őket, és nem voltak rajtuk. Az ókori lengyel meghajolt hangszerek másik típusa a három- és négyhúros volt zloztsoki , hensle (vagy genslicks) . Méretre nagyobbak voltak, mint a kunyhók, szintén kvintre hangolták, és világos, nyitott hangzásúak voltak. A sárkunyhóhoz hasonlóan a zloztsoka teste a nyakával és a fejével együtt egy darab fából készült. Négy húr (a régieknél három) van hangolva, mint egy hegedű. Amikor játszották, ezeket a hangszereket a vállon vagy a mellkas felső részén tartották.

Valamivel később, a 15. század 2. felében jelent meg egy népi hangszer, melynek neve. hegedű . Jellemző vonásai a kvintskála és feltehetően négyhúros. Nyilvánvalóan a hegedű volt az első lengyel hangszer, amely magában foglalta a különböző, de jellemzően hasonló íjhangszerek jellegzetes vonásait. Hasonló név jelent meg Oroszországban a 16. században (azelőtt itt hívták a hegedű ősét csikorgó ).

bolgár gadulka

Nyugat-Európában mindkét hangszertartási forma elterjedt volt: a gamba és a braccio . Ugyanez történt a szláv országokban is: bolgárul gadulka és szerb gusla gambát tartott; fényesít hensle – braccio Ezek a hangszerek az ázsiai oldalról hatoltak be a szláv országokba. Kurt Sachs, a híres német hangszerspecialista elmélete szerint Nyugat-Európa a balkáni szlávoktól kölcsönözte a fidel (germán országokban) vagy viela (román országokban) hangszert.

A ruszországi meghajolt hangszerek ősidők óta ismertek (10-11. század), és főleg a gamba pozícióban tartották őket. Oroszország egyik legrégebbi vonós hangszere - Bezárás vagy íj . Hogy pontosan milyen hangszerről van szó, azt nem lehet megmondani, hiszen csak a népdalokban említik. Hogy ne keverjük össze a hangszer nevét a szó mai jelentésével, az íj egyik keresztneve az volt "sugárzó" , a 16. század óta az „íj” elnevezést átültetik az íjra.

Valószínűleg a smyk egy fajta sípol. A sípolásra számtalan utalás található dalokban, krónikákban és ősi képekben. De maga a hangszer elveszett a népzenei gyakorlatban. Csak a 20. század második felében, a novgorodi régészeti ásatások során fedezték fel ennek az eszköznek hiteles másolatait. A kürt körte alakú, lapos aljú testtel és egyenes hanglemezzel, rezonátorlyukakkal.

Ősi orosz népi hangszerek (bip)

Három húr volt (általában belek). A két alsót egybehangzóan vagy időközönként hangolták, és bourdont adtak. A felső húron egy dallam szólt. Játék közben a hangszert függőlegesen tartották, térdre támaszkodva. A hangot lószőrrel ellátott íjjal állítottuk elő, amelyet egyszerre három húron mozgattak. Nyilvánvalóan különböző méretű hangjelzések hallatszottak, ahogy a nevekből is kiderül: berregő, berregő, berregő, berregő.

A preklasszikus hegedűtípus a szláv országokban a 14. század második felétől a 15. század végéig tartó időszakban alakult ki. A 16. század eleji festmények egy teljesen kifejlesztett hangszer első példányainak képeit ábrázolják. Ebben az időszakban a legfejlettebb hangszer a lengyel hegedű volt, melynek híre Európa-szerte elterjedt. A népi hangszerek lassan eltűntek a népi és szakmai gyakorlatból. A hegedű a leghosszabb ideig együtt él a hegedűvel. A 15. századtól a 18. század közepéig a viola család számos európai országban elterjedt volt, különösen Németországban, Angliában és Franciaországban.

Ezek voltak a népi és szakmai gyakorlatban a reneszánszt megelőző korszakban a főbb íves hangszertípusok. A preklasszikus típusú hegedű rohamos fejlődését több ok is meghatározta: a népi hangszerművészet magas színvonala, a hangzási és technikai kifejezőképesség trendjei, valamint a különféle típusú hangszerek megalkotásában való jártasság. Ez előre meghatározta a vonós hangszerelés minőségi eredetiségét - a korábbi korokban született legértékesebb vonások koncentrációját.

A hegedű fejlesztése és fejlesztése azt az utat követte, hogy szerkezetében klasszikus arányokat alakítsunk ki, faanyagot választottunk, alapozót és lakkot kerestünk, az állvány formáját, a nyak és a nyak meghosszabbítását, stb. tökéletes példákat fejezték be az olasz klasszikus iskola mesterei. A jól bejáratott kézműves hangszergyártással és kiemelkedő mesteremberek jelenlétével Olaszország bizonyult a legalkalmasabbnak arra, hogy a hegedűnek tökéletes klasszikus formát adjon, és a professzionális hangszerek tömeggyártását a fejlődő professzionális művészet számára kidolgozza.

- egyike azon hangszereknek, amelyek a hegedűk hatalmas családjába tartoznak. A hegedű magas regiszterű vonós vonós hangszer. Népi eredetű, modern megjelenését a 16. században nyerte, és a XVII. században terjedt el. Négy húrja van kvintekre hangolva. A hegedű hangszíne az alacsony regiszterben vastag, a középen lágy, a felsőben ragyogó. Rebek a Közel-Keletről érkezett Európába. A rebec sokkal idősebb, mint a hegedű, már a XII. században ismerték. A Rebec (franciául rebec, latinul rebeca, rubeba; az arab rabāb-ra nyúlik vissza) egy ősi vonós hangszer, amely az egész hegedűcsalád hangszereinek kialakulását befolyásolta. Pontos eredete nem ismert, talán a késő középkorban az arabok hozták be a rebecet Spanyolországba, vagy az arabok Spanyolország meghódítása után ismerkedtek meg vele. A hangszer népszerűségének csúcsa a középkorban, valamint a reneszánsz idején volt.

A rebec eleinte népi hangszer volt, nem udvari hangszer, amelyet zsonglőrök, menstruálók és más utazó zenészek használtak. Később egyházi és világi udvari zenében is használták. Sőt, nemcsak a társadalmi fogadásokon, hanem a falusi ünnepeken is felcsendült a rebekk. Egyházi hangszer is, számos vallási rituálé változatlan kísérője. A 15. század óta a rebec csak népzenei játékban használatos.

Külsőleg a rebeck úgy néz ki, mint egy hosszúkás hegedű. Nincsenek benne éles hajlítások, amelyek a hegedű testében rejlenek. Ebben az esetben fontos a vonalak simasága. A rebeck körte alakú fatesttel rendelkezik, melynek felső elkeskenyedő része közvetlenül a nyakba kerül. A test húrokat tartalmaz állvánnyal, valamint rezonáló lyukakat. A ráncok és a hangolócsapok a nyakon találhatók. A nyakat eredeti göndör koronázza meg, ami a Rebec fémjelzi. A hangszer két-három húrját kvintenként hangolják, a hangszert íjjal játsszák, amelyet a húrok mentén mozgatnak. Fontos megjegyezni, hogy az íj használata vonós hangszereken állítólag Ázsiából indult ki a 9. században, és a 10. és 12. században terjedt el Bizáncban és a muszlim országokban egész Nyugat-Európában. Rebek az egyik első hangszer, amelyen szokássá vált íjjal játszani...

cintányérok egy vonós hangszer. Ez egy trapéz alakú hangtábla feszített húrokkal. A „kalapács” jelző azt jelenti, hogy a hangszeren két speciális ívelt fakalapács segítségével kell játszani. A kalapácsos cimbalom gyakori a kelet-európai országokban, így Fehéroroszországban, Moldovában, Ukrajnában, Romániában, Magyarországon, Lengyelországban, Csehországban, Szlovákiában. Hasonló hangszer található Kínában, Indiában és más ázsiai országokban is.

A cintányérok őseit körülbelül hatezer évvel ezelőtt ismerték. Az egyszerű ütős chordofonok első képeit (inkább elméletileg a mai cintányérokra emlékeztető) egy ősi sumér emlékmű őrizte meg - egy váza töredéke a Kr. e. IV. évezred végéről - 3. évezred elejéről. e., amely zenészek felvonulását ábrázolja öt- és héthúros hangszerekkel.

Egy másik cimbalomszerű hangszer látható az első babiloni dinasztia korából (Kr. e. 9. század) származó domborművön. Muzsikust ábrázol, aki pálcákkal üt egy héthúros hangszert, egy faszerkezetet, hozzáerősített íjjal, amelyre különböző hosszúságú húrokat feszítenek. Az asszír állam királyi palotájának domborműve (Kr. e. 7. század) zenészeket ábrázol, akik a körmenetet kísérik Imitar istennő templomához. Egyikük testére egy kilenchúros hangszert erősítettek, amelyet a régészek háromszög alakja miatt később „triganonnak” neveztek. A hanggyártást ütős botokkal hajtották végre. Valójában ez a hangszer egy primitív cintányér volt, amely keleten terjedt el, és idővel szabályos trapéz alakot kapott...

Pengetős hangszer, egyfajta lant.
A lant egy ősi pengetős hangszer, nyakán hornyokkal és ovális testtel. A lantcsalád meglehetősen nagy, nem csak ismert hangszereket, hanem meglehetősen ritka hangszereket is tartalmaz, mint például a buzuki. A bouzouki eredete még nem tisztázott. Az egyik változat szerint a bouzouki az ókori görög citharából (lírából), a másik szerint a török ​​sazból (bozuk-saz) származik. A hangszer „baglama” néven is ismert, Görögországban, Cipruson, Izraelben, Írországban és némileg módosított formában Törökországban is elterjedt.

A klasszikus bouzouki négy dupla fémhúrral rendelkezik (archaikus - baglama - 3 dupla). A buzuki családhoz tartozik még a baglamazaki, egy apró, három dupla húrú bouzouki. Magas, gyengéd hangzása klasszikus görög zenekar vagy szóló részeként kíséri a sirtaki és hasapiko táncokat.

A bouzouki története nagyon érdekes. Görögországban a hangszert sokáig illegálisnak tekintették, a buzuki zenéjét tilos volt, és nem terjedt túl a kocsmákon, ahol általában bűnözői elemek gyűltek össze. Ennek a hangszernek az újjáéledése a huszadik század hatvanas éveiben kezdődött, köszönhetően a kiváló görög zeneszerzőnek, Mikis Theodorakisnak...

Alapinformációk, felépítés A brácsa vagy hegedűbrácsa a hegedűvel megegyező felépítésű, de valamivel nagyobb méretű, vonós, meghajolt hangszer, emiatt alacsonyabb regiszterben szólal meg. Viola nevek más nyelveken: viola (olasz); brácsa (angol); alt (francia); bratsche (német); alttoviulu (finn). A brácsa vonósai egy kvinttel a hegedűhúrok alatt, egy oktávval a csellóhúrok felett hangolódnak.

Alapvető tudnivalók, származás Az Apkhjarca vagy Apkhjartsa egy vonós hangszer, az abház-adighe népek egyik fő népi hangszere. Az "apkh'artsa" név eredete az emberek katonai életéhez kapcsolódik, és az "apkh'artsaga" szóhoz nyúlik vissza, amely oroszra fordítva azt jelenti, hogy "az, ami az embert előrelépésre ösztönzi". Az abházok az apkhartsa kíséretében éneklést használnak gyógyító szerként. Alatt

Alapvető tudnivalók Az Arpeggione (olasz arpeggione) vagy gitár-cselló, a szerelem gitárja egy vonós, meghajolt hangszer. Méretében és hangképzési módjában is közel áll a csellóhoz, de a gitárhoz hasonlóan hat húros és nyakán léc van. Az arpeggione német neve Liebes-Guitarre, francia neve Guitarre d’amour. Eredet, történelem Az Arpeggione-t 1823-ban Johann Georg Stauffer bécsi mester tervezte; egy kis

Alapinformációk, eredet A Banhu egy kínai húros hangszer, a huqin fajtája. A hagyományos banhut elsősorban kísérőhangszerként használták észak-kínai zenés drámákban, észak- és dél-kínai operákban, vagy szólóhangszerként és együttesekben. A 20. században a banhut zenekari hangszerként kezdték használni. Háromféle banhu létezik - magas, közepes és

Alapvető tudnivalók, történelem, brácsafajták A brácsa (olasz viola) egy ősi vonós hangszer, különféle típusú. A hegedűk ősi vonós, meghajolt hangszerek családját alkotják, a fogólapon ráncokkal. A violák a spanyol vihuelából fejlődtek ki. A hegedűket széles körben használták az egyházi, udvari és népzenében. A 16-18. században a tenor hangszer szóló-, együttes és zenekari hangszerként különösen elterjedt.

Alapvető tudnivalók A Viola d'amore (olaszul viola d'amore – a szerelem brácsája) egy ősi vonós hangszer a viol családhoz. A viola d'amore a 17. század végétől a 19. század elejéig terjedt el, majd átadta helyét a brácsának és a csellónak. A 20. század elején újjáéledt az érdeklődés a viola d'amore iránt. A hangszer hat-hét húros, a legkorábbi modelleken -

Alapvető tudnivalók A Viola da gamba (olaszul viola da gamba – lábhegedű) a hegedűcsalád ősi vonós hangszere, amely méretében és hangtartományában közel áll a modern csellóhoz. A viola da gambát ülve játszották, a hangszert a lábak között tartották, vagy oldalt a combon támasztották – innen a név. Az egész hegedűcsalád közül a viola da gamba a leghosszabb hangszer.

Alapinformációk, felépítés, játék A cselló a 16. század első felétől ismert basszus- és tenorregiszter vonós hangszere. A csellót széles körben használják szólóhangszerként, egy csellócsoportot vonós- és szimfonikus zenekarok, a cselló kötelező szereplője egy vonósnégyesnek, amelyben a legalacsonyabb hangzású hangszer, és gyakran használják más kompozíciókban is.

Alapvető információk A Gadulka egy bolgár népi húros hangszer, amelyet táncok vagy dalok kísérésére használnak, és különleges lágy harmonikus hangzású. Eredet, történelem A gadulka eredete a perzsa kamanchához, az arab rebabhoz és a középkori európai rebekhez kötődik. A gadulka testének és hanglyukainak formája nagyon hasonlít az úgynevezett armudi kemenchére (konstantinápolyi líraként is ismert,

Alapvető információk A Gidzhak (gydzhak) a közép-ázsiai népek (kazahok, üzbégek, tadzsikok, türkmének) húros hangszere. A Gijak gömb alakú testű, sütőtökből, nagy dióból, fából vagy más anyagból készül. Bőrrel borított. A gijak karakterláncok száma változó, leggyakrabban három. A háromhúros gijak hangolása negyed, általában es1, as1, des2 (E-lapos, A-lapos az első oktáv, D-lapos a második oktáv).

Alapvető információk A Gudok egy vonós hangszer. A legelterjedtebb síp a 17-19. században volt a búbok körében. A kürt kivájt fatestű, általában ovális vagy körte alakú, és lapos, hanglyukakkal ellátott hangtáblával rendelkezik. A berregő nyaka rövid nyakú, 3 vagy 4 húrt tartó szalagok nélkül. Telepítésével lejátszhatja a csengőt

Alapvető információk A Jouhikko (youhikannel, jouhikantele) egy ősi finn vonós hangszer. Hasonló a 4 húros észt hiyukannelhez. A Jouhikko kivájt nyírfa testtel rendelkezik, csónak vagy más formájú formában, fenyő vagy fenyő hangtáblával borítva, rezonátor lyukakkal és oldalsó kivágással, amely a fogantyút képezi. Általában 2-4 húr van. A húrok általában haj vagy bél. A jouhikko hangolása kvart vagy negyed ötöd. Alatt

Alapvető információk A Kemenche egy népi húros hangszer, amely az arab rebab, a középkori európai rebec, a francia pochette és a bolgár gadulka rokonsága. Kiejtési lehetőségek és szinonimák: kemendzhe, kemendzhesi, kemencha, kemancha, kyamancha, kemendzes, kementsia, keman, lira, pontiac lira. Videó: Kemenche videón + hangon Ezeknek a videóknak köszönhetően megismerkedhetsz a hangszerrel, igazi játékot nézhetsz rajta, meghallgathatod

Alapvető információk A Kobyz egy kazah nemzeti húros hangszer. A kobyznak nincs felső deszkája, és egy vájt, buborékkal borított félgömbből áll, felül egy fogantyúval, alul pedig egy kivezetéssel az állvány rögzítésére. A kobyzra kötött madzagok, szám szerint kettő, lószőrből vannak szőve. Kobyzt játszanak, térdükben szorítják (mint egy csellót),

Alapvető tudnivalók A nagybőgő a legnagyobb húros hangszer, amely ötvözi a hegedűcsalád és a hegedűcsalád jellemzőit. A modern nagybőgőnek négy húrja van, bár a 17. és 18. századi nagybőgőknek három húrja lehetett. A nagybőgő vastag, rekedt, de kissé tompa hangszínnel rendelkezik, ezért szólóhangszerként ritkán használják. Fő alkalmazási területe a szimfonikus zenekar,

Alapvető információk A Morin khuur egy mongol eredetű vonós hangszer. A Morin khuur elterjedt Mongóliában, regionálisan Észak-Kínában (elsősorban Belső-Mongólia régióban) és Oroszországban (Bujátiában, Tuvában, Irkutszk régióban és a Transzbajkál-területen). Kínában a morin khuurt matouqinnak hívják, ami azt jelenti, hogy „lófejű hangszer”. Eredet, történelem A mongol legendák egyik attribútuma

Alapok A Nyckelharpa egy hagyományos svéd vonós hangszer, amely több, mint 600 év alatt fejlődött, számos módosítással rendelkezik. Svédül a "nyckel" kulcsot jelent. A "harpa" szó általában olyan vonós hangszerekre utal, mint a gitár vagy a hegedű. A nyckelharpát néha "svéd billentyűs hegedűnek" is nevezik. A nykelharpa használatának legelső bizonyítéka egy kép, amelyen két zenész játszik ezen a hangszeren,

Alapinformációk, szerkezet A Rabanastre egy indiai húros hangszer, rokon a kínai erhu-val, távolabb a mongol morin khuurral. A Rabanastre kis hengeres fatesttel rendelkezik, amelyet bőr hanglemez borít (leggyakrabban kígyóbőrből). A testen egy fából készült rúd alakú hosszú nyak halad át, melynek felső vége közelében csapok vannak rögzítve. A rabanastrumnak két húrja van. Általában a húrok selyem

Alapvető információk A Rebab egy arab eredetű húros hangszer. A "rebab" szó arabul azt jelenti, hogy a rövid hangokat egy hosszú hanggá egyesítjük. A rebab teste fa, lapos vagy domború, trapéz vagy szív alakú, oldalain kis bevágásokkal. Az oldalak fából vagy kókuszból, a hangtáblák bőrből készültek (bivaly beléből vagy más állatok hólyagjából). A nyak hosszú,

Alapinformációk, szerkezet, származás A Rebek ősi vonós hangszer. A rebek körte alakú fatestből áll (héjak nélkül). A test felső elkeskenyedő része közvetlenül a nyakba megy át. A hangfalon 2 rezonátor lyuk található. A rebecnek 3 húrja van, amelyek kvintekre vannak hangolva. Rebec a 12. század környékén jelent meg a nyugat-európai országokban. 3. negyedévig érvényes

Alapvető információk A hegedű magas regiszterű vonós hangszer. A hegedűk vezető helyet foglalnak el a vonós vonósok között – ez a modern szimfonikus zenekar legfontosabb része. Talán egyetlen másik hangszerben sincs ilyen kombinációja a szépségnek, a hangzás kifejezőképességének és a technikai mozgékonyságnak. Egy zenekarban a hegedű változatos és sokrétű funkciókat lát el. Nagyon gyakran használják a hegedűket, kivételes dallamosságuk miatt