บรูเนลเลสกีเป็นผู้ริเริ่มการสร้างสรรค์ อัจฉริยะทางสถาปัตยกรรมชาวฟลอเรนซ์

ปีแห่งชีวิต: 1377 - 1446
บางทีอาจไม่มีวัฒนธรรมศิลปะอิตาลีในด้านอื่นใดที่หันไปหาความเข้าใจใหม่ที่มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับชื่อของปรมาจารย์ผู้เก่งกาจคนหนึ่งเช่นเดียวกับในด้านสถาปัตยกรรมโดยที่ Brunelleschi เป็นผู้ก่อตั้งทิศทางใหม่

Presunto ritratto di Brunelleschi, มาซาชโช, ซานปิเอโตรใน cattedra(ค.ศ. 1423-1428), แคปเปลลา บรันกาชชี, ฟิเรนเซ

Filippo Brunelleschi เกิดเมื่อปี 1377 ในเมืองฟลอเรนซ์ Manetti พูดถึงวัยเด็กและเยาวชนตอนต้นของ Brunelleschi: “ตามธรรมเนียมในหมู่คนร่ำรวยและอย่างที่ทำกันโดยทั่วไปในฟลอเรนซ์ Filippo ได้รับการสอนการอ่าน การเขียน และเลขคณิต รวมถึงภาษาลาตินเล็กน้อยตั้งแต่อายุยังน้อย พ่อของเขาเป็นทนายความและคิดว่าลูกชายของเขาคงจะทำเช่นเดียวกัน เพราะในบรรดาผู้ที่ไม่ได้ตั้งใจจะเป็นหมอ ทนายความ หรือนักบวช ในเวลานั้นมีเพียงไม่กี่คนที่เรียนภาษาละตินหรือถูกบังคับให้เรียนภาษานี้

Filippo เชื่อฟังมาก ขยัน ขี้อาย และขี้อาย ซึ่งสิ่งนี้มีประโยชน์มากกว่าการข่มขู่ ขณะเดียวกัน เขาก็มีความทะเยอทะยานเมื่อจำเป็นต้องบรรลุบางสิ่งบางอย่าง ตั้งแต่อายุยังน้อยเขาแสดงความสนใจในการวาดภาพและระบายสีและประสบความสำเร็จอย่างมาก

เมื่อบิดาของเขาตัดสินใจว่าจะสอนอาชีพให้เขาตามธรรมเนียม Filippo เลือกช่างทอง และบิดาของเขาซึ่งเป็นคนมีเหตุผลก็เห็นด้วยกับเรื่องนี้

ต้องขอบคุณการศึกษาด้านการวาดภาพของเขา ทำให้ Filippo กลายเป็นมืออาชีพในด้านงานจิวเวลรี่ และประสบความสำเร็จอย่างมากจนทุกคนต้องประหลาดใจ ด้วยความถ่อมตน ความเยือกเย็น และการแกะสลักหิน และการแกะสลัก การเจียระไน และเจียระไนอัญมณี ในเวลาอันสั้น เขาก็กลายเป็นปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ และทุกอย่างที่เขาทำก็เป็นเช่นนั้น และในงานศิลปะนี้และในด้านอื่น ๆ เขาก็เป็นเช่นนั้น ประสบความสำเร็จมากกว่าที่ดูเหมือนจะเป็นไปได้ในวัยของเขา”

เสียสละ ดิ อิสซัคโก้บรูเนลเลสชิ

ในปี 1398 บรูเนลเลสกีเข้าร่วมกับ Arte della Seta และกลายเป็นช่างทอง ในการประชุมเชิงปฏิบัติการครั้งนี้ซึ่งเกี่ยวข้องกับการผลิตผ้าไหม มีการปั่นด้ายทองและเงินด้วย อย่างไรก็ตาม การเข้าร่วมกิลด์ยังไม่ได้มอบใบรับรอง เขาได้รับใบรับรองเพียงหกปีต่อมาในปี 1404 ก่อนหน้านี้ เขาได้สำเร็จการฝึกงานในเวิร์คช็อปของ Linardo di Matteo Ducci ช่างอัญมณีชื่อดังในเมืองปิสโตเอีย ฟิลิปโปยังคงอยู่ในเมืองปิสโตเอียจนถึงปี 1401 เมื่อมีการประกาศการแข่งขันสำหรับประตูที่สองของสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มฟลอเรนซ์ ดูเหมือนว่าเขาอาศัยอยู่ในฟลอเรนซ์แล้ว เขาอายุยี่สิบสี่ปี

ประตูด้านเหนือของหอศีลจุ่มฟลอเรนซ์
ลอเรนโซ กิแบร์ติ

การเดินทางไปโรมกับ Donatello ซึ่งปรมาจารย์ทั้งสองศึกษาอนุสรณ์สถานศิลปะโบราณถือเป็นการตัดสินใจครั้งสำคัญสำหรับ Brunelleschi ในการเลือกธุรกิจหลักของเขา แต่ชีวิตของเขาไม่เพียงเกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรมเท่านั้น แต่ยังเชื่อมโยงกับการเมืองด้วย ฟิลิปโปมีโชคลาภมากมาย มีบ้านในฟลอเรนซ์และมีที่ดินในบริเวณรอบๆ เขาได้รับเลือกเข้าสู่หน่วยงานรัฐบาลของสาธารณรัฐอย่างต่อเนื่องตั้งแต่ปี 1400 ถึง 1405 ถึง Council del Popolo หรือ Council del Comune จากนั้นหลังจากหยุดพักไปสิบสามปีตั้งแต่ปี 1418 เขาได้รับเลือกเข้าสู่ Council del Dugento เป็นประจำและในเวลาเดียวกันก็ได้รับเลือกให้เป็นหนึ่งใน "ห้อง" - del Popolo หรือ del Comune และไม่พลาดการประชุมแม้แต่ครั้งเดียว

จิโอวานนี่ บันดินี

กิจกรรมการก่อสร้างทั้งหมดของบรูเนลเลสกี ทั้งในเมืองและนอกเมือง เกิดขึ้นในนามของหรือโดยได้รับอนุมัติจากชุมชนเมืองฟลอเรนซ์ ตามการออกแบบของ Filippo และภายใต้การนำของเขา ระบบป้อมปราการทั้งหมดได้ถูกสร้างขึ้นในเมืองต่างๆ ที่ถูกยึดครองโดยสาธารณรัฐ บนขอบเขตของดินแดนที่อยู่ใต้บังคับบัญชาหรือควบคุมโดยสาธารณรัฐ งานป้อมปราการขนาดใหญ่ได้ดำเนินการใน Pistoia, Lucca, Pisa, Livorno, Rimini, Siena และในบริเวณใกล้เคียงเมืองเหล่านี้ ฟลอเรนซ์พบว่าตนเองถูกล้อมรอบด้วยป้อมปราการอันกว้างใหญ่ บรูเนลเลสกีเสริมความแข็งแกร่งให้กับริมฝั่งแม่น้ำอาร์โนและสร้างสะพาน เขามีส่วนร่วมในความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนกับดยุคแห่งมิลาน ในช่วงเวลาสั้น ๆ ของการพักรบ เขาถูกส่งไปยังมิลาน มันตัว เฟอร์รารา - เห็นได้ชัดว่าไม่เพียงเกี่ยวข้องกับหน้าที่ทางวิชาชีพของเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงภารกิจทางการทูตด้วย

มูรา ดิ ลาสตรา อา ซิกนา
บรูเนลเลสชิ

หากก่อนการแข่งขันเพื่อสร้างโดมของอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเร บรูเนลเลสกียังคงเป็น "ส่วนตัว" มีอิสระในการเลือกกิจกรรมและความบันเทิงของเขา ตอนนี้เขากลายเป็นรัฐบุรุษซึ่งชีวิตถูกกำหนดเป็นรายชั่วโมง เขาทำงานในหลายไซต์งานพร้อมๆ กัน โดยเป็นผู้นำหัวหน้าคนงานและคนงานกลุ่มใหญ่ ควบคู่ไปกับการก่อสร้างมหาวิหารในปี 1419 เดียวกัน Brunelleschi เริ่มสร้างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า

สถานเลี้ยงเด็กกำพร้า

อันที่จริง Brunelleschi เป็นหัวหน้าสถาปนิกของฟลอเรนซ์ เขาแทบไม่เคยสร้างขึ้นเพื่อบุคคลธรรมดาและปฏิบัติตามคำสั่งของรัฐบาลหรือสาธารณะเป็นหลัก ในเอกสารฉบับหนึ่งของ Florentine Signoria ซึ่งมีอายุย้อนไปถึงปี 1421 มีชื่อเขาว่า: "... ชายผู้มีจิตใจเฉียบแหลมที่สุด มีความสามารถอันน่าทึ่งและความเฉลียวฉลาด..."

สถานเลี้ยงเด็กกำพร้า

โดมของอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเรเป็นผลงานชิ้นสำคัญชิ้นแรกสุดของบรูเนลเลสกีในฟลอเรนซ์ การก่อสร้างโดมเหนือส่วนแท่นบูชาของมหาวิหารเริ่มต้นโดยสถาปนิก Arnolfo di Cambio ประมาณปี 1295 และส่วนใหญ่แล้วเสร็จในปี 1367 โดยสถาปนิก Giotto, Andrea Pisano, Francesco Talenti กลายเป็นงานที่เป็นไปไม่ได้สำหรับเทคโนโลยีการก่อสร้างในยุคกลาง ของอิตาลี ได้รับอนุญาตจากปรมาจารย์แห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเท่านั้นซึ่งเป็นผู้ริเริ่มซึ่งมีสถาปนิก, วิศวกร, ศิลปิน, นักวิทยาศาสตร์เชิงทฤษฎีและนักประดิษฐ์ผสมผสานกันอย่างกลมกลืน

โดมซานตามาเรียเดลฟิโอเร

ก่อนเริ่มทำงาน Brunelleschi ได้วาดแผนผังโดมขนาดเท่าจริง เขาใช้น้ำตื้น Arno ใกล้เมืองฟลอเรนซ์เพื่อจุดประสงค์นี้ เริ่มงานก่อสร้างอย่างเป็นทางการในวันที่ 7 สิงหาคม ค.ศ. 1420 พร้อมพิธีอาหารเช้า เครื่องดื่มถูกยกขึ้นบันไดวนไปยังถังของอาสนวิหาร ได้แก่ ถังไวน์แดงสำหรับคนงานและช่างฝีมือ ถังเทรบบิอาโนสีขาวสำหรับผู้บริหาร และตะกร้าขนมปังและแตง

ซานตา มาเรีย เดล ฟิโอเร

ตั้งแต่เดือนตุลาคมของปีนี้ Brunelleschi และ Ghiberti เริ่มได้รับเงินเดือน แม้ว่าจะน้อยมากก็ตาม เนื่องจากเชื่อกันว่าพวกเขาให้บริการเฉพาะการจัดการทั่วไปเท่านั้น และไม่จำเป็นต้องอยู่ที่สถานที่ก่อสร้างเป็นประจำ

ซานตา มาเรีย เดล ฟิโอเร

ความยากในการสร้างโดมไม่เพียงแต่อยู่ที่ขนาดที่ใหญ่โตของช่วงที่ปกคลุมเท่านั้น (เส้นผ่านศูนย์กลางของโดมที่ฐานประมาณ 42 เมตร) แต่ยังต้องสร้างโดยไม่ต้องนั่งร้านบนถังแปดเหลี่ยมสูงที่มีค่อนข้าง ความหนาของผนังบาง ดังนั้นความพยายามทั้งหมดของ Brunelleschi จึงมุ่งเป้าไปที่การเพิ่มน้ำหนักของโดมให้สูงสุดและลดแรงผลักดันที่กระทำต่อผนังของดรัม การลดน้ำหนักของห้องนิรภัยทำได้โดยการสร้างโดมกลวงที่มีเปลือกหุ้ม 2 เปลือก โดยส่วนล่างที่หนากว่าจะรับน้ำหนักได้ และส่วนบนที่บางกว่าจะทำหน้าที่ป้องกัน ความแข็งแกร่งของโครงสร้างได้รับการรับรองโดยระบบเฟรม ซึ่งพื้นฐานประกอบด้วยโครงรับน้ำหนักหลัก 8 ซี่ ซึ่งอยู่ที่มุมทั้งแปดของทรงแปดหน้าและเชื่อมต่อกันด้วยวงแหวนหินที่ล้อมรอบ นวัตกรรมที่สำคัญในเทคโนโลยีการก่อสร้างยุคเรอเนซองส์นี้ได้รับการเสริมด้วยเทคนิคแบบโกธิกที่มีลักษณะเฉพาะ ทำให้ห้องนิรภัยมีโครงร่างที่แหลมคม

ด้วยสัญชาตญาณของศิลปิน Alberti เข้าใจและชื่นชมแผนการอันกล้าหาญนี้ โดยกล่าวว่า Filippo "ได้สร้างโครงสร้างอันมหึมาของเขาเหนือสวรรค์" ซึ่งก็คือเหนือสวรรค์ นี่เป็นแผนของ Filippo อย่างแท้จริง สำหรับการดำเนินการตามที่เขาต่อสู้จนถึงวันสุดท้าย - เพื่อสร้างท้องฟ้าแห่งที่สองที่มนุษย์สร้างขึ้น "ไม่เคยได้ยินมาก่อนและเป็นประวัติการณ์" ซึ่งเป็นโครงสร้างท้องฟ้าขนาดมหึมา หันหน้าไปทางสวรรค์อย่างท้าทายและแข่งขันกับ สวรรค์

ซานตา มาเรีย เดล ฟิโอเร

โดมฟลอเรนซ์ครอบงำเมืองทั้งเมืองและภูมิทัศน์โดยรอบอย่างแท้จริง ความแข็งแกร่งของมันถูกกำหนดไม่เพียงแต่โดยขนาดสัมบูรณ์ขนาดมหึมาเท่านั้น ไม่เพียงแต่ด้วยพลังที่ยืดหยุ่นและในขณะเดียวกันก็ความง่ายในการขึ้นรูปแบบต่างๆ เท่านั้น แต่ยังด้วยขนาดที่ขยายใหญ่ขึ้นอย่างมากซึ่งส่วนของอาคารสูงตระหง่านเหนือเมือง มีการสร้างอาคาร - กลองที่มีหน้าต่างทรงกลมขนาดใหญ่และปูด้วยกระเบื้องสีแดงที่ขอบของห้องนิรภัยโดยมีซี่โครงอันทรงพลังแยกออกจากกัน ความเรียบง่ายของรูปแบบและขนาดที่ใหญ่นั้นถูกเน้นให้แตกต่างโดยการแยกรูปทรงของโคมยอดออกค่อนข้างละเอียดกว่า

ซานตา มาเรีย เดล ฟิโอเร

ภาพลักษณ์ใหม่ของโดมอันสง่างามในฐานะอนุสาวรีย์ที่สร้างขึ้นเพื่อความรุ่งโรจน์ของเมืองได้รวบรวมแนวคิดเรื่องชัยชนะของเหตุผลซึ่งเป็นลักษณะของแรงบันดาลใจที่เห็นอกเห็นใจในยุคนั้น ต้องขอบคุณเนื้อหาที่เป็นรูปเป็นร่างที่เป็นนวัตกรรมใหม่ บทบาทการวางผังเมืองที่สำคัญ และความสมบูรณ์แบบเชิงสร้างสรรค์ โดมฟลอเรนซ์จึงเป็นงานสถาปัตยกรรมที่โดดเด่นแห่งยุคนั้น โดยที่ไม่มีโดมของไมเคิลแองเจโลอยู่เหนืออาสนวิหารเซนต์ปีเตอร์แห่งโรมัน หรือโบสถ์ทรงโดมหลายแห่งที่มีอายุย้อนไปถึง ในอิตาลีและประเทศอื่นๆ ในยุโรปคงจะคิดไม่ถึง

อาสนวิหารเซนต์ปีเตอร์

บรูเนลเลสคีถูกผูกไว้ด้วยส่วนต่างๆ ในยุคกลางของอาสนวิหาร โดยธรรมชาติแล้วบรูเนลเลสคีไม่สามารถประสานโวหารระหว่างรูปแบบใหม่และเก่าในโดมของเขาได้อย่างสมบูรณ์ ดังนั้นลูกหัวปีของรูปแบบสถาปัตยกรรมของยุคเรอเนซองส์ตอนต้นคือสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าในฟลอเรนซ์

สถานเลี้ยงเด็กกำพร้า

แผนของอาคารซึ่งได้รับการออกแบบในรูปแบบของลานสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่ที่สร้างขึ้นรอบปริมณฑลล้อมรอบด้วยระเบียงโค้งแสงใช้เทคนิคที่ย้อนกลับไปสู่สถาปัตยกรรมของอาคารที่อยู่อาศัยในยุคกลางและคอมเพล็กซ์วัดวาอารามด้วยลานอันแสนสบายที่ได้รับการปกป้องจาก ดวงอาทิตย์. อย่างไรก็ตาม สำหรับ Brunelleschi ระบบทั้งหมดของห้องรอบๆ ศูนย์กลางขององค์ประกอบ - ลานภายใน - ได้รับลักษณะที่เป็นระเบียบและสม่ำเสมอมากขึ้น คุณภาพใหม่ที่สำคัญที่สุดในองค์ประกอบเชิงพื้นที่ของอาคารคือหลักการ "แบบเปิดโล่ง" ซึ่งรวมถึงองค์ประกอบด้านสิ่งแวดล้อมเช่นทางเดินบนถนน ลานทางเดิน เชื่อมต่อกันด้วยระบบทางเข้าและบันไดไปยังห้องหลักทั้งหมด คุณสมบัติเหล่านี้สะท้อนให้เห็นในรูปลักษณ์ของเขา ด้านหน้าของอาคารแบ่งออกเป็นสองชั้นที่มีความสูงไม่เท่ากัน ซึ่งแตกต่างจากอาคารยุคกลางประเภทนี้ โดดเด่นด้วยความเรียบง่ายเป็นพิเศษของรูปแบบและความชัดเจนของโครงสร้างตามสัดส่วน

สถานเลี้ยงเด็กกำพร้า

หลักการเปลือกโลกที่พัฒนาขึ้นในสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า ซึ่งแสดงถึงความคิดริเริ่มของแนวคิดเชิงลำดับของบรูเนลเลสกี ได้รับการพัฒนาเพิ่มเติมในสถานศักดิ์สิทธิ์เก่า (สถานที่ศักดิ์สิทธิ์) ของโบสถ์ซานลอเรนโซในฟลอเรนซ์ (ค.ศ. 1421-1428) การตกแต่งภายในของห้องศักดิ์สิทธิ์แบบเก่าเป็นตัวอย่างแรกในสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์ที่มีองค์ประกอบเชิงพื้นที่เป็นศูนย์กลาง ฟื้นฟูระบบโดมที่ครอบคลุมห้องสี่เหลี่ยมตามแผน พื้นที่ภายในของสถานที่ศักดิ์สิทธิ์นั้นโดดเด่นด้วยความเรียบง่ายและชัดเจน: ห้องลูกบาศก์ตามสัดส่วนนั้นถูกปกคลุมไปด้วยโดมยางบนใบเรือและบนซุ้มรองรับสี่อันที่วางอยู่บนซุ้มของเสาตามคำสั่งโครินเธียนแบบเต็ม เสาสีเข้ม ซุ้มประตูโค้ง ส่วนโค้ง ขอบและซี่โครงของโดม รวมถึงองค์ประกอบที่เชื่อมต่อและจัดกรอบ (เหรียญทรงกลม กรอบหน้าต่าง ช่อง) ปรากฏโดยมีโครงร่างที่ชัดเจนตัดกับพื้นหลังสีอ่อนของผนังฉาบปูน การรวมกันของคำสั่งซื้อส่วนโค้งและห้องใต้ดินกับพื้นผิวของผนังรับน้ำหนักทำให้เกิดความรู้สึกเบาและโปร่งใสของรูปแบบสถาปัตยกรรม

สิ่งศักดิ์สิทธิ์ของโบสถ์ซานลอเรนโซ

ในเวลาเดียวกันกับการบูรณะโบสถ์ San Lorenzo ขึ้นมาใหม่ Brunelleschi ทำงานในไซต์ก่อสร้างที่มีความสำคัญน้อยกว่า - ในโบสถ์ Barbadori ในโบสถ์ Santa Felicita อีกด้านหนึ่งของ Arno และใน Palazzo Barbadori

โบสถ์บาร์บาโดริ

ในปี 1429 ตัวแทนของผู้พิพากษาเมืองฟลอเรนซ์ได้ส่งบรูเนลเลสกีไปที่ลุกกาเพื่อดูแลงานที่เกี่ยวข้องกับการปิดล้อมเมือง หลังจากตรวจสอบพื้นที่แล้ว Brunelleschi ได้เสนอโครงการ แนวคิดของบรูเนลเลสกีคือการสร้างระบบเขื่อนบนแม่น้ำเซอร์คิโอและยกระดับน้ำด้วยวิธีนี้ เพื่อเปิดประตูระบายน้ำในเวลาที่เหมาะสมเพื่อให้น้ำที่ไหลผ่านช่องทางพิเศษจะท่วมพื้นที่ทั้งหมดรอบกำแพงเมือง บังคับให้ลุกก้ายอมจำนน โครงการของ Brunelleschi ดำเนินไปแล้วแต่ล้มเหลว น้ำพุ่งออกมาและไม่ใช่น้ำท่วมเมืองที่ถูกปิดล้อม แต่ค่ายของผู้ปิดล้อมซึ่งต้องอพยพอย่างเร่งรีบ

โบสถ์บาร์บาโดริ

บางทีบรูเนลเลสกีอาจไม่ถูกตำหนิ - สภาทั้งสิบไม่ได้เรียกร้องใด ๆ กับเขา อย่างไรก็ตาม ชาวฟลอเรนซ์ถือว่าฟิลิปโปเป็นสาเหตุของความล้มเหลวของการรณรงค์ลุกกา พวกเขาไม่ได้ให้เขาเดินผ่านไปตามถนน บรูเนลเลสกีตกอยู่ในความสิ้นหวัง ในเดือนกันยายน ค.ศ. 1431 พระองค์ทรงทำพินัยกรรม ดูเหมือนเกรงกลัวชีวิตตนเอง มีข้อสันนิษฐานว่าในเวลานี้เขาเดินทางไปโรมโดยหนีจากความอับอายและการข่มเหง

โบสถ์บาร์บาโดริ

อย่างไรก็ตาม ทั้งหมดนี้ไม่ได้ขัดขวางฟิลิปโปสามปีต่อมาจากการ "เข้าสู่สนามรบอีกครั้งโดยไม่ต้องกลัวความเสี่ยง" ในปี 1434 เขาปฏิเสธที่จะจ่ายค่าธรรมเนียมให้กับโรงงานของช่างก่ออิฐและช่างไม้โดยเด็ดขาด นี่เป็นความท้าทายที่ศิลปินตั้งขึ้น ซึ่งตระหนักว่าตัวเองเป็นคนที่มีความคิดสร้างสรรค์อิสระ ตามหลักสมาคมขององค์กรแรงงาน ผลจากความขัดแย้งทำให้ฟิลิปโปต้องติดคุกลูกหนี้ การจำคุกไม่ได้บังคับให้ Brunelleschi ยอมจำนนและในไม่ช้าการประชุมเชิงปฏิบัติการก็ถูกบังคับให้ยอมแพ้: Filippo ได้รับการปล่อยตัวตามการยืนยันของพิพิธภัณฑ์ Opera del Duomo เนื่องจากงานก่อสร้างไม่สามารถดำเนินต่อไปได้หากไม่มีเขา นี่เป็นการแก้แค้นแบบหนึ่งโดย Brunelleschi หลังจากความล้มเหลวในการปิดล้อมลูกา

โบสถ์บาร์บาโดริ

ฟิลิปโปเชื่อว่าเขาถูกล้อมรอบไปด้วยศัตรู ผู้คนที่อิจฉาริษยา ผู้ทรยศที่พยายามจะเข้าใกล้เขา หลอกลวงเขา และปล้นเขา เป็นการยากที่จะบอกว่าเป็นเช่นนั้นจริงหรือไม่ แต่นี่คือวิธีที่ Filippo รับรู้ตำแหน่งของเขา นั่นคือตำแหน่งในชีวิตของเขา

โบสถ์บาร์บาโดริ

อารมณ์ของ Brunelleschi ได้รับอิทธิพลอย่างไม่ต้องสงสัยจากการกระทำของ Andrea Lazzaro Cavalcanti ลูกชายบุญธรรมของเขาซึ่งมีชื่อเล่นว่า Bugiano ฟิลิปโปรับเลี้ยงเขาในปี 1417 เมื่ออายุได้ 5 ขวบ และรักเขาเหมือนเป็นลูกของตัวเอง เลี้ยงดูเขา ตั้งให้เป็นนักเรียนและผู้ช่วยของเขา ในปี 1434 Bugiano หนีออกจากบ้านโดยเอาเงินและเครื่องประดับทั้งหมดไป จากฟลอเรนซ์เขาออกเดินทางไปเนเปิลส์ ไม่เป็นที่ทราบแน่ชัดว่าเกิดอะไรขึ้น ทราบเพียงว่าบรูเนลเลสกีบังคับให้เขากลับมา ยกโทษให้เขา และทำให้เขาเป็นทายาทเพียงคนเดียวของเขา เห็นได้ชัดว่า Bugiano ไม่ใช่คนเดียวที่ตำหนิการทะเลาะกันครั้งนี้

โบสถ์บาร์บาโดริ

เมื่อขึ้นสู่อำนาจ Cosimo de 'Medici จัดการกับคู่แข่ง Albizzi และทุกคนที่สนับสนุนพวกเขาอย่างเด็ดขาด ในการเลือกตั้งสภาในปี ค.ศ. 1432 บรูเนลเลสกีได้รับการโหวตออกเป็นครั้งแรก เขาหยุดการเลือกตั้งและละทิ้งกิจกรรมทางการเมือง

โบสถ์บาร์บาโดริ

ย้อนกลับไปในปี 1430 บรูเนลเลสกีเริ่มก่อสร้างโบสถ์ปาซซี ซึ่งมีเทคนิคทางสถาปัตยกรรมและเชิงสร้างสรรค์ของสิ่งศักดิ์สิทธิ์ของโบสถ์ซานลอเรนโซได้รับการปรับปรุงและพัฒนาเพิ่มเติม โบสถ์แห่งนี้ได้รับมอบหมายจากครอบครัว Pazzi ให้เป็นโบสถ์ประจำครอบครัว และยังใช้สำหรับการประชุมของนักบวชจากอาราม Santa Croce อีกด้วย เป็นหนึ่งในผลงานที่สมบูรณ์แบบและโดดเด่นที่สุดของ Brunelleschi ตั้งอยู่ในลานภายในยุคกลางที่แคบและยาวของอาราม และเป็นห้องสี่เหลี่ยมตามแผนผัง ทอดยาวไปทั่วลานและปิดด้านสั้นด้านหนึ่ง

โบสถ์ปาซซี่

บรูเนลเลสกีออกแบบห้องสวดมนต์ในลักษณะที่ผสมผสานการพัฒนาตามขวางของพื้นที่ภายในเข้ากับองค์ประกอบที่เป็นศูนย์กลาง และส่วนหน้าของอาคารที่มีโดมเสร็จสิ้นจะถูกเน้นจากภายนอก องค์ประกอบเชิงพื้นที่หลักของการตกแต่งภายในกระจายไปตามแกนตั้งฉากกันสองแกน ส่งผลให้ระบบอาคารมีความสมดุล โดยมีโดมบนใบเรืออยู่ตรงกลาง และมีกิ่งก้านที่มีความกว้างไม่เท่ากันสามกิ่งที่ด้านข้าง การไม่มีส่วนที่สี่นั้นประกอบขึ้นด้วยระเบียง ส่วนตรงกลางจะถูกเน้นด้วยโดมแบน

โบสถ์ปาซซี่

การตกแต่งภายในของโบสถ์ปาซซีถือเป็นตัวอย่างที่มีลักษณะเฉพาะและสมบูรณ์แบบที่สุดแห่งหนึ่งของการใช้ลำดับการจัดวางทางศิลปะอันเป็นเอกลักษณ์ของกำแพง ซึ่งเป็นลักษณะเด่นของสถาปัตยกรรมของยุคเรอเนซองส์ของอิตาลีตอนต้น สถาปนิกแบ่งผนังออกเป็นส่วนที่รับน้ำหนักและไม่รองรับโดยใช้คำสั่งของเสา เผยให้เห็นแรงของเพดานโค้งที่กระทำต่อผนัง และทำให้โครงสร้างมีขนาดและจังหวะที่จำเป็น Brunelleschi เป็นคนแรกที่สามารถแสดงฟังก์ชันการรับน้ำหนักของผนังและรูปแบบการสั่งซื้อตามแบบแผนได้อย่างแท้จริง

โบสถ์ปาซซี่

ในปี 1436 บรูเนลเลสคีเริ่มทำงานเกี่ยวกับการออกแบบมหาวิหารซานสปิริโต มหาวิหารมีแผนพิเศษ: ทางเดินด้านข้างที่มีโบสถ์ครึ่งวงกลมที่อยู่ติดกันก่อตัวเป็นแถวต่อเนื่องกันของเซลล์ที่เท่ากัน ทอดไปรอบปริมณฑลทั้งหมดของโบสถ์ ยกเว้นด้านหน้าอาคารด้านตะวันตก การสร้างโบสถ์ในรูปแบบของช่องครึ่งวงกลมมีความสำคัญทางโครงสร้างที่สำคัญ: ผนังพับอาจบางมากและในขณะเดียวกันก็รองรับแรงขับของห้องใต้ดินของทางเดินด้านข้างได้ดี

มหาวิหารซาน สปิริโต

อาคารที่โดดเด่นแห่งสุดท้ายของ Brunelleschi ที่มีการสังเคราะห์เทคนิคเชิงนวัตกรรมทั้งหมดของเขาคือ oratorio (โบสถ์) Santa Maria degli Angeli ในฟลอเรนซ์ (ก่อตั้งในปี 1434) อาคารนี้ยังไม่เสร็จ

โอราตอริโอ ซานตา มาเรีย เดกลิ แองเจลี

คำถามเกี่ยวกับบทบาทของบรูเนลเลสกีในการสร้างพระราชวังในเมืองรูปแบบใหม่นั้นซับซ้อนมากเนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่างานประเภทนี้เพียงชิ้นเดียวที่มีการจัดทำเอกสารการประพันธ์ของปรมาจารย์ยังคงเป็น Palazzo di Parte of Guelph ที่ยังไม่เสร็จและได้รับความเสียหายอย่างรุนแรง อย่างไรก็ตาม บรูเนลเลสกีก็แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่าตนเองเป็นผู้ริเริ่ม โดยฝ่าฝืนประเพณีในยุคกลางอย่างเด็ดขาดมากกว่าผู้ร่วมสมัยและผู้สืบทอดส่วนใหญ่ของเขา สัดส่วนของอาคาร การแบ่งส่วนและรูปทรงถูกกำหนดโดยระบบของลำดับคลาสสิก ซึ่งเป็นลักษณะที่โดดเด่นที่สุดของอาคารหลังนี้ ซึ่งแสดงถึงตัวอย่างแรกสุดของการใช้คำสั่งในองค์ประกอบของวังเรอเนซองส์ในเมือง

ปาลาซโซดิปาร์เตเกวลฟ์

ผลงานจำนวนหนึ่งได้รับการเก็บรักษาไว้ในฟลอเรนซ์ ซึ่งหากไม่ใช่การมีส่วนร่วมโดยตรงของ Brunelleschi ก็เผยให้เห็นถึงอิทธิพลโดยตรงของเขาไม่ว่าในกรณีใดก็ตาม เหล่านี้รวมถึง Palazzo Pazzi, Palazzo Pitti และ Badia (Abbey) ใน Fiesole

ปาลาซโซปิตติ

ไม่ใช่โครงการก่อสร้างขนาดใหญ่เพียงโครงการเดียวที่เริ่มโดย Filippo เท่านั้น เขายุ่งอยู่กับงานทั้งหมดโดยจัดการทั้งหมดในเวลาเดียวกัน และไม่ใช่เฉพาะในฟลอเรนซ์เท่านั้น ในเวลาเดียวกันเขาสร้างในเมืองปิซา ปิสโตเอีย ปราโต - เขาเดินทางไปยังเมืองเหล่านี้เป็นประจำ บางครั้งปีละหลายครั้ง ในเมืองเซียนา เมืองลุกกา เมืองโวลแตร์รา ในเมืองลิวอร์โน และบริเวณโดยรอบ ในเมืองซาน จิโอวานนี วาล ดาร์โน เขาเป็นหัวหน้างานด้านป้อมปราการ บรูเนลเลสกีนั่งอยู่ในสภาต่างๆ คณะกรรมาธิการ ให้คำแนะนำในประเด็นที่เกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรม การก่อสร้าง วิศวกรรมศาสตร์ มิลานเกี่ยวกับการก่อสร้างอาสนวิหาร พวกเขาขอคำแนะนำเกี่ยวกับการเสริมสร้างความเข้มแข็งของปราสาทมิลาน เขาเดินทางไปเป็นที่ปรึกษาที่เฟอร์รารา ริมินี มันตัว และดำเนินการตรวจสอบหินอ่อนในคาร์รารา

ปราสาทมิลาน

บรูเนลเลสกีบรรยายสภาพแวดล้อมที่เขาต้องทำงานตลอดชีวิตได้อย่างแม่นยำมาก เขาปฏิบัติตามคำสั่งของชุมชน เงินก็ถูกพรากไปจากคลังของรัฐ ดังนั้นงานของบรูเนลเลสกีในทุกขั้นตอนจึงถูกควบคุมโดยคณะกรรมการประเภทต่างๆ และเจ้าหน้าที่ที่ได้รับการแต่งตั้งจากชุมชน แต่ละข้อเสนอของเขา แต่ละรุ่น แต่ละขั้นตอนใหม่ในการก่อสร้างต้องได้รับการตรวจสอบ เขาถูกบังคับให้เข้าร่วมการแข่งขันครั้งแล้วครั้งเล่าเพื่อได้รับการอนุมัติจากคณะลูกขุนซึ่งตามกฎแล้วประกอบด้วยผู้เชี่ยวชาญไม่มากเท่าพลเมืองที่น่านับถือซึ่งมักจะไม่เข้าใจอะไรเกี่ยวกับสาระสำคัญของปัญหาและตัดสิน คะแนนทางการเมืองและส่วนตัวของพวกเขาในระหว่างการอภิปราย

บรูเนลเลสกีต้องคำนึงถึงรูปแบบใหม่ของระบบราชการที่ได้พัฒนาขึ้นในสาธารณรัฐฟลอเรนซ์ ความขัดแย้งของเขาไม่ใช่ความขัดแย้งของมนุษย์ใหม่กับโครงสร้างยุคกลางเก่าที่หลงเหลืออยู่ แต่เป็นความขัดแย้งของมนุษย์ยุคใหม่กับองค์กรทางสังคมรูปแบบใหม่

หน้ากากมรณะของบรูเนลเลสกี

หลุมศพของบรูเนลเลสกี

ข้อความโดยมิทรี ซามิน

YouTube สารานุกรม

1 / 5

, บรูเนลเลสชิ โดมของมหาวิหารฟลอเรนซ์ ค.ศ. 1420-36

, , มุมมองเชิงเส้น: การทดลองของบรูเนลเลสชิ

• คำบรรยาย

  เราอยู่ในฟลอเรนซ์ ยืนอยู่หน้าดูโอโม เธอสนับสนุนตัวเอง และด้วยเหตุนี้เขาจึงเหนือกว่าปรมาจารย์ในสมัยโบราณซึ่งเขาได้ถวายส่วยที่นี่แน่นอน

ชีวประวัติ

แหล่งที่มาของข้อมูลถือเป็น "ชีวประวัติ" ของเขาซึ่งตามประเพณีของ Antonio Manetti ซึ่งเขียนขึ้นมากกว่า 30 ปีหลังจากการเสียชีวิตของสถาปนิก

จุดเริ่มต้นของความคิดสร้างสรรค์ ประติมากรรมบรูเนลเลสกี

Filippo Brunelleschi เกิดที่ฟลอเรนซ์ในครอบครัวของทนายความ Brunelleschi di Lippo; Giuliana Spini มารดาของ Filippo มีความเกี่ยวข้องกับตระกูล Spini และ Aldobrandini ผู้สูงศักดิ์ เมื่อตอนเป็นเด็ก Filippo ผู้ซึ่งบิดาของเขาต้องปฏิบัติตามนั้น ได้รับการเลี้ยงดูด้านมนุษยธรรมและได้รับการศึกษาที่ดีที่สุดในยุคนั้น เขาศึกษาภาษาละตินและศึกษานักเขียนในสมัยโบราณ บรูเนลเลสชิเลี้ยงดูโดยนักมานุษยวิทยา โดยรับเอาอุดมคติของแวดวงนี้ โหยหาช่วงเวลาของ "บรรพบุรุษของเขา" ชาวโรมัน และความเกลียดชังทุกสิ่งที่ต่างดาวต่อคนป่าเถื่อนที่ทำลายวัฒนธรรมโรมัน รวมถึง "อนุสาวรีย์ของคนป่าเถื่อนเหล่านี้" (และในหมู่ พวกเขา - อาคารยุคกลาง, ถนนในเมืองที่คับแคบ) ซึ่งดูแปลกตาและไม่มีศิลปะสำหรับเขาเมื่อเปรียบเทียบกับแนวคิดที่นักมานุษยวิทยามีเกี่ยวกับความยิ่งใหญ่ของโรมโบราณ

หลังจากละทิ้งอาชีพทนายความแล้ว Filippo ได้ฝึกหัดตั้งแต่ปี 1392 อาจเป็นช่างทอง จากนั้นจึงรับหน้าที่เป็นเด็กฝึกงานของช่างทองในเมือง Pistoia; นอกจากนี้เขายังศึกษาการวาดภาพ การสร้างแบบจำลอง การแกะสลัก ประติมากรรม และการทาสี ในฟลอเรนซ์เขาศึกษาเครื่องจักรอุตสาหกรรมและการทหาร และได้รับความรู้ที่สำคัญด้านคณิตศาสตร์ในช่วงเวลานั้นผ่านการสอนของเปาโล ทอสกาเนลลี ซึ่งตามคำบอกเล่าของวาซารี เขาสอนคณิตศาสตร์ให้เขา ในปี 1398 บรูเนลเลสกีเข้าร่วมกับ Arte della Seta ซึ่งรวมถึงช่างทองด้วย ในเมือง Pistoia หนุ่ม Brunelleschi ทำงานกับรูปปั้นเงินของแท่นบูชาของ St. James งานของเขาได้รับอิทธิพลอย่างมากจากศิลปะของ Giovanni Pisano Donatello ช่วย Brunelleschi ในการทำงานประติมากรรม (ตอนนั้นเขาอายุ 13 หรือ 14 ปี) - ตั้งแต่นั้นมามิตรภาพก็ผูกมัดปรมาจารย์ไปตลอดชีวิต

โบสถ์ปาซซี่

โบสถ์ซานโตสปิริโต ปาลาซโซปิตติ

มหาวิหารซานโตสปิริโต (พระวิญญาณบริสุทธิ์) แตกต่างจากซานลอเรนโซเพียงเล็กน้อยเท่านั้น โบสถ์ด้านนอกของที่นี่เป็นช่องครึ่งวงกลม

บรูเนลเลสกีมีชีวิตอยู่เพียงเพื่อวางรากฐานของอาคารหลังนี้เท่านั้น หลังจากการสิ้นพระชนม์เพียง 8 ปี เสาแรกก็ถูกสร้างขึ้น รายละเอียดโปรไฟล์การตกแต่งดำเนินการโดยผู้สร้างผู้ใต้บังคับบัญชาและรูปแบบแห้งของพวกเขาเฉพาะในแง่ทั่วไปที่สุดเท่านั้นที่สอดคล้องกับแผนของอาจารย์เอง

Filippo Brunelleschi เกิดในปี 1377 ในเมืองฟลอเรนซ์ ประเทศอิตาลี ซึ่งปัจจุบันผลงานหลักของเขายังคงหลงเหลืออยู่ ข้อมูลที่ขาดแคลนเกี่ยวกับชีวิตในวัยเด็กของเขานำเสนอเฉพาะในผลงานของ Antonio Manetti และ Giorgio Vasari เท่านั้น

พ่อของเขา Brunelleschi di Lippo เป็นทนายความ และแม่ของเขาชื่อ Giuliana Spini ฟิลิปโปเป็นลูกสามคน เขาได้รับการสอนวรรณคดีและคณิตศาสตร์ เตรียมความพร้อมให้เขาเดินตามรอยพ่อ - เพื่อเป็นฟันเฟืองในกลไกของรัฐ อย่างไรก็ตาม ชายหนุ่มได้เข้าร่วมกับ Arte della Seta ซึ่งเป็นสมาคมผ้าไหม และในปี 1389 เขาก็กลายเป็นช่างทอง

ในปี 1401 บรูเนลเลสกีเข้าร่วมการแข่งขัน Arte di Calimala เพื่อสร้างการตกแต่งใหม่สำหรับประตูทองสัมฤทธิ์สองบานสำหรับสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มในฟลอเรนซ์ ผู้เข้าแข่งขันทั้งเจ็ดคนนำเสนอภาพนูนทองสัมฤทธิ์ของตนเองในหัวข้อ "การเสียสละของไอแซค" ผู้ชนะคือ Lorenzo Ghiberti ซึ่งผลงานชนะในแง่ของทักษะทางเทคนิค กิแบร์ตีใช้ชิ้นเดียวในงานของเขา ในขณะที่บรูเนลเลสกีใช้หลายชิ้นส่วนติดอยู่บนจาน และส่วนนูนของชิ้นหลังมีน้ำหนักมากกว่า 7 กิโลกรัม

ไม่ค่อยมีใครรู้ว่า Brunelleschi เปลี่ยนจากโลหะมีค่ามาเป็นสถาปัตยกรรมได้อย่างไร หลังจากประสบกับความขมขื่นแห่งความพ่ายแพ้ที่ Arte di Calimala แล้ว Filippo ก็มาถึงกรุงโรม ซึ่งเขาอาจจะศึกษาประติมากรรมโบราณอย่างถี่ถ้วน ในช่วงเวลานี้ Donatello อยู่ข้างๆเขา ยังคงอยู่ในเมืองหลวงของอิตาลีเป็นเวลาหลายปีเห็นได้ชัดว่าในปี 1402-1404 ปรมาจารย์ทั้งสองได้จัดการขุดค้นซากปรักหักพังโบราณ อิทธิพลของนักเขียนชาวโรมันโบราณสามารถเห็นได้จากผลงานของทั้ง Filippo และ Donatello

ตามที่นักเขียนชีวประวัติ Brunelleschi ได้สร้าง "ไม้กางเขน" ที่ทำด้วยไม้ในโบสถ์โดมินิกันหลักของฟลอเรนซ์ Santa Maria Novella ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของข้อพิพาทฉันมิตรกับ Donatello

ในปี 1419 อาร์เต เดลลา เซตามอบหมายให้บรูเนลเลสกีสร้าง Ospedale degli Innocenti ซึ่งเป็นบ้านการศึกษาสำหรับเด็กกำพร้า สถาปนิกละทิ้งหินอ่อนและเม็ดมีดตกแต่ง แต่เข้าหาการตีความรูปแบบโบราณอย่างอิสระ ทางเดินของระเบียงของบ้านเปิดออกไปสู่จัตุรัสแห่งการประกาศอันศักดิ์สิทธิ์ แถวของคอลัมน์ที่มุมได้รับเสาที่มี epistelion ทอดยาวไปทั่วส่วนโค้งทั้งหมด จังหวะของเสาถูก "สงบ" โดยเหรียญ majolica ที่เป็นรูปเด็กทารกที่ห่อตัว

แม้ว่า Brunelleschi จะคัดลอกมาจากแบบจำลองโรมันมากมาย แต่ผลงานของเขาจากมุมมองของสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาทั้งหมดก็ถือเป็น "กรีก" ที่สุด เป็นที่น่าสังเกตว่าเขาไม่คุ้นเคยกับสถาปัตยกรรมของกรีซ (กรีซ)

หลังจากมาถึงฟลอเรนซ์ ฟิลิปโปได้รับมอบหมายงานด้านวิศวกรรมที่ยาก เขาจำเป็นต้องสร้างโดมของอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเรตามการออกแบบของ Arnolfo di Cambio หลุมฝังศพแหลมแปดเหลี่ยมแบบโกธิกนั้นไม่ใช่เรื่องง่าย แต่ปัญหาเพิ่มเติมเกิดจากการสร้างอุปกรณ์พิเศษที่จำเป็นสำหรับการทำงานบนที่สูง

บรูเนลเลสชิซึ่งเป็นอัจฉริยะด้านเทคนิคและคณิตศาสตร์บอกกับสภาฟลอเรนซ์ว่าเขาพร้อมที่จะสร้างโดมน้ำหนักเบาจากหินและอิฐแล้ว การออกแบบเป็นการสร้างไว้ล่วงหน้า - ประกอบด้วยแง่มุมและการแบ่งปัน จำเป็นต้องมีองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมในรูปแบบของโคมไฟเพื่อยึดไว้ด้านบน บรูเนลเลสกียังอาสาสร้างกลไกที่ไม่ธรรมดาหลายอย่างสำหรับงานบนที่สูง

ในช่วงปลายปี 1418 ทีมงานช่างก่ออิฐสี่คนได้นำเสนอแบบจำลองของโดมเพื่อแสดงให้เห็นว่าโดมดั้งเดิมจะถูกสร้างขึ้นได้อย่างไรโดยไม่ต้องใช้แบบหล่อที่มั่นคง รูปทรงแปดหน้าดั้งเดิมซึ่งกำหนดลักษณะเฉพาะของฟลอเรนซ์มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 42 ม. และประกอบด้วยเปลือกหอยสองใบ ห้องนิรภัยทรงแหลมอันสง่างามได้รับการอุทิศโดยสมเด็จพระสันตะปาปายูจีเนียสที่ 4

ในระหว่างการก่อสร้างครั้งใหญ่ Filippo ตรวจสอบให้แน่ใจว่าคนงานไม่ออกจากที่ทำงานในช่วงพัก เขาส่งอาหารและเหล้าองุ่นเจือจางให้พวกเขาเป็นการส่วนตัวที่ระดับความสูง ดังนั้นในช่วงเวลาดังกล่าวจึงมักใช้ได้กับสตรีมีครรภ์เท่านั้น สถาปนิกเชื่อว่าการขึ้นลงของคนงานจะทำให้พวกเขาหมดแรงและลดประสิทธิภาพการทำงาน

Brunelleschi เป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ที่ได้รับสิทธิบัตรการประดิษฐ์ ในกรณีของเขา - ไปที่ลิฟต์สกี เขายังได้รับสิทธิบัตรสมัยใหม่ฉบับแรกสำหรับเรือขนส่งทางน้ำที่เขาประดิษฐ์ขึ้น เขามีความเป็นเลิศในด้านคณิตศาสตร์ วิศวกรรมศาสตร์ และการศึกษาโบราณสถาน บรูเนลเลสกีคิดค้นอุปกรณ์ไฮดรอลิกและกลไกนาฬิกาที่ซับซ้อน แต่ไม่มีสิ่งใดรอดมาได้จนถึงทุกวันนี้

ในปี 1427 ฟิลิปโปได้สร้างเรือขนาดใหญ่ชื่อ อิล บาดาโลน เพื่อขนส่งหินอ่อนจากปิซาขึ้นไปบนแม่น้ำอาร์โนไปยังฟลอเรนซ์ เรือลำนี้จมลงในการเดินทางครั้งแรก พร้อมด้วยโชคลาภจำนวนมากของบรูเนลเลสกี

Brunelleschi ให้เครดิตกับการประดิษฐ์ (หรือการค้นพบใหม่) ของมุมมองโดยตรง ซึ่งปฏิวัติการวาดภาพและปูทางไปสู่แนวโน้มที่เป็นธรรมชาติ เหนือสิ่งอื่นใด Filippo มีส่วนร่วมในการวางผังเมือง เขารับผิดชอบในตำแหน่งทางยุทธศาสตร์ของอาคารหลายหลังของเขา ซึ่งสัมพันธ์กับจัตุรัสและถนนในบริเวณใกล้เคียง และได้รับ "การมองเห็นสูงสุด"

ตัวอย่างเช่น ในปี 1433 ได้รับอนุญาตให้รื้อถอนอาคารด้านหน้าซาน ลอเรนโซ เพื่อสร้างจัตุรัสตลาดที่มองเห็นโบสถ์แห่งนี้บนพื้นที่ว่าง สำหรับโบสถ์ซานโตสปิริโต บรูเนลเลสกีเสนอให้จัดวางส่วนหน้าของอาคารหันไปทางแม่น้ำอาร์โน เพื่อให้นักท่องเที่ยวตาค้าง หรือหันไปทางทิศเหนือ เพื่อหันหน้าไปทางจัตุรัสขนาดใหญ่ที่พร้อมสำหรับการก่อสร้าง

ปล่องภูเขาไฟบนดาวพุธตั้งชื่อตามสถาปนิก

บรูเนลเลสชิ
ไนเวล 2006-12-02 18:23:24

เป็นบทความที่น่าสนใจทีเดียว ฉันไม่พบ Brunelleschi ในสิ่งพิมพ์บางฉบับเท่านั้น แต่เป็น Brunelleschi

1. มุมมองใหม่ของฟลอเรนซ์ เมดิชิ ฟิลิปโป บรูเนลเลสกี

เมืองที่เจริญรุ่งเรืองและครอบครัวเมดิชิ

วันนี้เราจะพูดถึงฟลอเรนซ์ เกี่ยวกับบรูเนลเลสชิ และสิ่งที่ทำให้ฟลอเรนซ์เป็นเมืองหลวงของยุคเรอเนซองส์ และบรูเนลเลสชิเป็นสถาปนิกที่ยิ่งใหญ่ที่สุด อาจเป็นสถาปนิกคนแรกของยุคเรอเนซองส์ด้วยซ้ำ ฟลอเรนซ์ไม่ได้เป็นเพียงเมืองหลวงของแคว้นทัสคานีซึ่งเป็นพื้นที่ส่วนใหญ่ของอิตาลี แต่ยังเป็นประเทศอิตาลีที่สวยงามอีกด้วย เป็นเมืองหลวงแห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอย่างแท้จริง ปรากฏการณ์อันทรงพลังเกิดขึ้นที่นี่ซึ่งปฏิวัติวัฒนธรรมของยุโรป

จูเลียส ซีซาร์ ตั้งชื่อเมืองฟลอเรนซ์ ซึ่งเป็นที่ตั้งถิ่นฐานของชาวโรมันในอดีต แปลว่า "กำลังเบ่งบาน". และกำลังบานสะพรั่งไม่เพียงเพราะมีสวน ดอกไม้ โดยทั่วไปแล้วอิตาลีเป็นดินแดนที่เบ่งบาน และทัสคานียิ่งบานสะพรั่งมากขึ้น แต่ยังเป็นเพราะฟลอเรนซ์เจริญรุ่งเรืองในศตวรรษที่ 15 ด้วยผลงานศิลปะที่ยิ่งใหญ่ที่สุด อัจฉริยะที่ยิ่งใหญ่ที่สุด แท้จริงแล้วนี่คือเมืองที่เจริญรุ่งเรืองที่สามารถชื่นชมได้จากทุกมุม

ฟลอเรนซ์ทอดยาวทั้งสองฝั่งของแม่น้ำอาร์โน และสะพานเชื่อมระหว่างสองฝั่งนี้ และที่เก่าแก่ที่สุดคือ ปอนเตเวคคิโอ ซึ่งแปลว่า "สะพานเก่า" จริงๆ ถูกสร้างขึ้นในศตวรรษที่ 14

และในศตวรรษที่ 15 ฟลอเรนซ์ก็กลายเป็นเมืองที่มีอิทธิพลมากที่สุดในอิตาลี ชุมชนที่ปรากฏที่นี่ซึ่งเป็นหนึ่งในชุมชนที่เก่าแก่ที่สุดกลายเป็นสัญลักษณ์อย่างชัดเจนเพราะตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 15 อำนาจในฟลอเรนซ์ถูกยึดครองโดยกลุ่มเมดิชิ แต่เมดิชิไม่ใช่ผู้เผด็จการ นี่เป็นปรากฏการณ์ที่ซับซ้อนมาก อำนาจของเมดิซี เพราะในด้านหนึ่ง พวกเขาเป็นนายธนาคาร พวกเขารวมอำนาจทางเศรษฐกิจ การเมือง วัฒนธรรม อำนาจทั้งหมดไว้ในมือของพวกเขา และในทางกลับกัน พวกเขาจัดหาให้ประชาชน งาน. พวกเขาลดภาษีลงเมื่อยึดอำนาจมาไว้ในมือของตนเอง และเริ่มก่อสร้างขนาดใหญ่ เมดิชิอุปถัมภ์ศิลปิน กวี และนักปรัชญา

กล่าวอย่างถูกต้องว่าหากไม่มี Medici บางทียุคเรอเนซองส์อาจจะดูแตกต่างออกไป นี่เป็นเรื่องจริง ศตวรรษที่ 15 เรียกว่ายุคทองของศิลปะฟลอเรนซ์ และถึงแม้มักกล่าวกันว่า Quattrocento เป็นยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการตอนต้นและยังมียุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการสูงในศตวรรษที่ 16 ด้วย แต่เราจะเห็นว่าความสูงของศิลปะฟลอเรนซ์นั้นน่าทึ่งมาก และการแบ่งเป็นช่วงต้นและสูงอาจเป็นเรื่องที่ไม่เป็นไปตามอำเภอใจ Medici คนแรกที่ได้รับอำนาจเหนือเมืองคือ Cosimo the Elder และเขาเป็นผู้ที่สร้างมิตรภาพพิเศษนี้กับผู้คนในงานศิลปะและเขาลงทุนเงินทุนจำนวนมากในการตกแต่งเมือง และบางที เราอาจเป็นหนี้ภาพลักษณ์ของฟลอเรนซ์ในปัจจุบัน ประการแรกคือ Cosimo de’ Medici และจากนั้นเป็นหลานชายของเขา Lorenzo the Magnificent

แน่นอนว่าเมื่อพูดถึง Medici เราไม่สามารถเพิกเฉยต่อ Palazzo Medici ได้ ปัจจุบันมีชื่อว่า Palazzo Medici Riccardi ซึ่งอยู่ไม่ไกลจากมหาวิหาร San Lorenzo เราจะพูดถึงเรื่องนี้ในวันนี้ด้วย มหาวิหารซึ่งต่อมาได้กลายเป็นหลุมฝังศพของตระกูลเมดิชิ ใกล้กับซานตามาเรียเดลฟิโอเร นี่คือฮีโร่ของเรื่องราวของเราในวันนี้ และแน่นอนว่า ทิวทัศน์ของเมืองฟลอเรนซ์คือศูนย์กลางของเมือง ชีวิต และความงาม Palazzo Medici Riccardi เป็นอาคารเรอเนซองส์แห่งแรกในเมือง สร้างโดย Michelozzo สถาปนิกคนโปรดของ Cosimo de' Medici และตัวอาคาร มันทรงพลังมาก มันดูเหมือนอาคารโรมันมากกว่า ที่มีฐานแบบชนบท และเราสามารถพูดได้ว่านี่เป็นก้าวแรกจากปราสาทยุคกลาง เพราะที่นี่ยังเป็นอาคารป้องกันปราสาทประเภทหนึ่ง ไปจนถึงพระราชวังอันงดงามที่จะสร้างขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 15 และส่วนใหญ่ในศตวรรษที่ 16

บนอาคารนี้เราจะเห็นตราแผ่นดินของเมดิชิ มันถูกตีความแตกต่างกัน แต่เป็นไปได้มากว่าในตอนแรกมันถูกสร้างขึ้นมาเช่นเดียวกับชื่อเมดิชินั่นคือจากคำว่า "ยา" แพทย์นั่นคือมันน่าจะเป็นการกระจัดกระจายของเม็ดยาหรือยาบางชนิดเพื่อที่จะพูดรูปแบบนั้น สร้อยคอแบบนั้น

อย่างที่ฉันบอกไปแล้วว่าตัวอาคารถูกสร้างขึ้นด้วยองค์ประกอบของการตกแต่งแบบโบราณและมีความเรียบง่าย ทรงพลังมาก พร้อมรายละเอียดที่ติดตามได้ และภายในก็ดูหรูหรายิ่งขึ้น ภายใน เช่นเดียวกับที่มักจะเกิดขึ้นในพระราชวังของอิตาลี มีลานสวนพร้อมบ่อน้ำและอื่นๆ

แต่ข้างในกลับน่าสนใจยิ่งกว่านั้นอีก และที่นี่ฉันอยากจะสังเกตจิตรกรรมฝาผนังโดย Benozzo Gozzoli เป็นพิเศษในโบสถ์ของครอบครัวเมดิชิ "ขบวนของ Magi" มีขบวนแห่อันงดงามตามผนังทั้งสี่ด้านของโบสถ์น้อยแห่งนี้ ซึ่งเป็นที่เฉลิมฉลองครอบครัวเมดิชิทั้งหมด เป็นที่น่าสนใจที่ภาพปูนเปียกนี้เขียนเกี่ยวกับการมาถึงของพวกโหราจารย์ในเมืองเบธเลเฮม เพราะในหลาย ๆ เมืองและในฟลอเรนซ์สิ่งนี้ทำด้วยความงดงามอย่างยิ่งโดยเฉพาะในงานเลี้ยงของพวกโหราจารย์ทุกคนเข้าไปในเมืองเดินเข้าไป ขบวนดังกล่าวไปที่มหาวิหารและพวกเขาก็นำของขวัญมาด้วยนั่นคือประชากรทั้งหมดของเมืองก็รวมอยู่ในขบวนของพวกเมไจ

ในทางปฏิบัติใครๆ ก็อาจพูดได้ว่านี่เป็นรายงานจากที่เกิดเหตุซึ่งแน่นอนว่าได้รับการตกแต่งอย่างโรแมนติกและแน่นอนว่าเป็นต้นฉบับ แต่ที่นี่เราไม่เพียงเห็นตัวแทนของตระกูลเมดิชิเท่านั้น แต่ยังรวมถึงพลเมืองผู้สูงศักดิ์อีกมากมายด้วย เราได้กล่าวไปแล้วว่า Quattrocento ซึ่งเริ่มต้นจาก Masaccio และหลายๆ คนจะทำเช่นนี้ ชอบที่จะแนะนำบุคคลจริงๆ เข้าสู่แผนการอันศักดิ์สิทธิ์ เพื่อแสดงให้เห็นว่าสิ่งนี้กำลังเกิดขึ้นที่นี่และเดี๋ยวนี้ และทุกคนสามารถไม่เพียงแต่เป็นผู้ชมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในฐานะที่ มันเป็นผู้เข้าร่วมในการกระทำอันศักดิ์สิทธิ์

เป็นที่น่าสนใจว่าจิตรกรรมฝาผนังนี้ถูกวาดขึ้นเนื่องในโอกาสที่อาสนวิหาร สำหรับคริสตจักรคาทอลิก นี่คือสภาสากล ในประวัติศาสตร์ของเราคือสภาเฟอร์ราโร-ฟลอเรนซ์ที่มีชื่อเสียง ซึ่งพยายามสรุปการรวมตัวระหว่างคริสตจักรตะวันออกและตะวันตก ในเวลานั้นได้แยกสาขาของคริสตจักรที่ครั้งหนึ่งเคยรวมกันค่อนข้างโหดร้าย ดังนั้น เพื่อเป็นการรำลึกถึงเหตุการณ์ที่เป็นสากลอย่างแท้จริงนี้ เมดิซีจึงได้ว่าจ้างจิตรกรรมฝาผนังนี้โดยเบนอซโซ กอซโซลี

ช่วงปีแรกๆ ของฟิลิปโป บรูเนลเลสคี

แต่พระเอกของเรื่องราวของเราในวันนี้ไม่ใช่ศิลปินที่สง่างามและสวยงามคนนี้ แต่เป็นบรูเนลเลสชิ ฟิลิปโป บรูเนลเลสชิ นี่คือรูปปั้นของเขา แน่นอนว่าภายหลังอยู่ที่ด้านหน้าของแกลเลอรี Uffizi “ชายผู้มีความเฉลียวฉลาด มีทักษะอันน่าทึ่งและความเฉลียวฉลาด” นี่คือสิ่งที่ Brunelleschi เรียกว่าหนึ่งในเอกสารของ Signoria นั่นคือแม้ในเอกสารดูเหมือนว่าสิ่งที่ใช้งานได้จริงเขาได้รับการตั้งชื่อด้วยคำฉายาเช่นนั้น ผู้ร่วมสมัยของเขาเรียกเขาว่าสง่าราศีแห่งฟลอเรนซ์

แหล่งที่มาของข้อมูลเกี่ยวกับชีวิตของ Brunelleschi ถือเป็นชีวประวัติที่เขียนโดย Antonio Manetti นี่เป็นผลงานร่วมสมัยที่อายุน้อยกว่าของเขา แต่เขาเขียนชีวประวัตินี้เมื่อ 30 ปีหลังจากการเสียชีวิตของบรูเนลเลสชิ แน่นอนว่าหลายสิ่งหลายอย่างได้รับตัวละครในตำนานและบางทีอาจไม่น่าเชื่อถือเสมอไป

ตัวอย่างเช่นที่นี่เป็นภาพเหมือนที่ยอดเยี่ยมของ Brunelleschi ซึ่งวาดโดย Masaccio เป็นเพื่อนของ Masaccio, Brunelleschi และ Brunelleschi ตั้งแต่อายุยังน้อย ประติมากร Donatello บุคคลทั้งสามนี้ ศิลปิน สถาปนิก และประติมากร พวกเขาถือเป็นผู้ก่อตั้งของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา อย่างน้อยงานศิลปะ Florentine และโดยทั่วไปหลายกระบวนการที่ตั้งแต่เวลานั้น มีการเปิดตัวอย่างจริงจังในศิลปะยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ปัจจุบันเรามักพูดถึงบรูเนลเลสคีที่เป็นสถาปนิก เพราะผลงานที่มีชื่อเสียงของเขายังคงอยู่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งโดมของซานตามาเรียเดลฟิโอเร แต่เขาเป็นคนที่มีความสามารถรอบด้านมาก

เขาเกิดที่ฟลอเรนซ์ พ่อของเขา Brunelleschi di Lippo เป็นทนายความ ทนายความในเวลานั้นถือเป็นตำแหน่งที่น่านับถือมาก มีตำแหน่งอันทรงเกียรติ และแม่ของเขา Giuliana อยู่ในตระกูล Spini ซึ่งเป็นชนชั้นสูง การเชื่อมต่อดังกล่าวเกิดขึ้นบ่อยมากในเวลานี้ การรวมกันของคนที่ประสบความสำเร็จ ซึ่งมักจะร่ำรวย กับชนชั้นสูงทำให้เกิดชนชั้นสูงชาวอิตาลีคนใหม่

ฟิลิปโปเป็นลูกสามคนและได้รับการศึกษาและการเลี้ยงดูที่ดี และนักมานุษยวิทยาชาวฟลอเรนซ์เป็นผู้เลี้ยงดูเขาเพราะบ้านของทนายความ Brunelleschi di Lippo เปิดกว้างและมักได้รับกวีนักปรัชญาและอื่น ๆ และในสภาพแวดล้อมเช่นนี้เองที่ฟิลิปโปเติบโตขึ้น และสิ่งนี้มีอิทธิพลต่อเขาอย่างมาก

เขาได้รับการสอนให้ภูมิใจในวัฒนธรรมของชาวโรมันในฐานะบรรพบุรุษของเขาเพราะในเวลานี้ชาวฟลอเรนซ์ชาวโรมันและชาวเมืองอื่น ๆ มองว่าตนเองเป็นทายาทของวัฒนธรรมโรมันแม้ว่าแน่นอนว่ามีความป่าเถื่อนมากมาย ปะปนกันอยู่ที่นั่นโดยเฉพาะทางภาคเหนือ แต่พวกเขายังคงยกระดับตนเองไปสู่ชาวโรมันแน่นอน เขาเรียนรู้ที่จะเกลียดคนป่าเถื่อนที่ทำลายวัฒนธรรมโรมัน ด้วยเหตุนี้เขาจึงไม่ชอบอาคารในยุคกลางและการพลิกผันทางสถาปัตยกรรมอย่างเฉียบแหลมไปจนถึงจุดเริ่มต้นในสมัยโบราณ

Filippo Brunelleschi ได้รับความรู้ด้านคณิตศาสตร์อย่างมากจากการเรียนร่วมกับนักวิทยาศาสตร์ชาวฟลอเรนซ์ที่มีชื่อเสียงที่สุดอย่าง Paolo Toscanelli แม้ว่าเขาจะไม่ได้เป็นเพียงนักคณิตศาสตร์เท่านั้นก็ตาม เขาเป็นนักดาราศาสตร์และนักภูมิศาสตร์ และความสามารถอันหลากหลายของครูของเขาส่งผลต่อ Brunelleschi

เขาสนใจกลไกตั้งแต่อายุยังน้อย เขาศึกษาเครื่องจักรทุกประเภท: เครื่องทอผ้า เครื่องจักรทางทหารบางประเภท ทั้งวันเขาซ่อมล้อ เกียร์ ตุ้มน้ำหนัก กลไกการวิ่ง ประกอบนาฬิกาปลุก นาฬิกา เพราะตอนนั้นมันทันสมัยมาก และแม้กระทั่งในวัยเยาว์ ในวัยเยาว์ บรูเนลเลสกีก็รับสิ่งนี้ เราจะมาดูกันในภายหลังว่าสิ่งนี้ช่วยเขาในการพัฒนาสถาปัตยกรรมได้อย่างไร

Antonio Manetti นักเขียนชีวประวัติคนแรกของ Brunelleschi ซึ่งเป็นนักคณิตศาสตร์เขียนว่าเขาแสดงความสนใจในด้านทัศนศาสตร์อย่างมาก เลนส์ยังช่วยเขาในการคำนวณทางสถาปัตยกรรมในภายหลัง และเปอร์สเป็คทีฟเชิงเส้นหรือเชิงแสงซึ่งพัฒนาโดย Brunelleschi ก็มีพื้นฐานมาจากทัศนศาสตร์อย่างแม่นยำเช่นกัน จากการวิจัยเชิงแสงซึ่งคิดค้นขึ้นในสมัยโบราณโดย Euclid และ Ptolemy

และมุมมองสำหรับเขาไม่ใช่เพียงวิธีในการถ่ายทอดความลึกของอวกาศเท่านั้น มันเป็นอะไรที่มากกว่านั้น มันเป็นหนทางที่จะรวมภาพความจริงที่หลากหลายและหลากหลายนี้ไว้ และเรากล่าวว่าศิลปะนั้นได้เปลี่ยนกระจกจากสวรรค์สู่ดินในสมัยก่อนเรอเนซองส์แล้ว และนี่คือการศึกษาเกี่ยวกับโลกซึ่งทุกคน ตอนนี้มีส่วนร่วมใน สำหรับบรูเนลเลสกี มุมมองเป็นช่องทางในการถ่ายทอดความเป็นจริงนี้ ซึ่งมีหลากหลายแง่มุม หลากหลาย เพื่อรวมบุคคลไว้ในนั้น และสร้างมันขึ้นมาในความสัมพันธ์ตามสัดส่วนที่ถูกต้อง

นอกจากนี้ เขาเริ่มการศึกษาด้านศิลปะในเวิร์คช็อปของช่างอัญมณี และนี่ก็สำคัญมากเช่นกัน เพราะในเวลานั้นช่างทำอัญมณีไม่ได้แค่แปรรูปหินหรือทำเครื่องประดับเท่านั้น พวกเขายังทำงานด้านทัศนศาสตร์ คิดค้นเครื่องจักรใหม่ๆ สำหรับการแปรรูปหิน คำนวณขอบเพชร และอื่นๆ นั่นคือทั้งหมดเกี่ยวข้องกับปรัชญาและการแพทย์ด้วย เพราะอีกครั้งหนึ่ง การเล่นแร่แปรธาตุ อัญมณีล้ำค่ามีคุณสมบัติในการรักษาและอื่นๆ ทั้งหมดนี้เป็นเรื่องสำคัญมากในยุคนี้ ปลายยุคกลาง ยุคเรอเนซองส์ ล้วนมีความเชื่อมโยงกันมาก ดังนั้นเขาจึงเริ่มต้นจากการเป็นช่างทองและยังทำงานใน Pistoia กับรูปปั้นเงินบนแท่นบูชาของเซนต์เจมส์

และเขาเริ่มต้นจากการเป็นประติมากรเป็นครั้งแรกนั่นคือเขารู้สึกถึงประติมากรในตัวเองเป็นครั้งแรก เขาช่วยโดนาเทลโลซึ่งเขาเป็นเพื่อนกัน โดนาเทลโลอายุน้อยกว่าเล็กน้อย ตอนที่พวกเขาพบกันเขาอายุ 13 หรือ 14 ปีและมิตรภาพตลอดชีวิตของพวกเขาเริ่มต้นขึ้น และก่อนอื่นพวกเขาถูกนำมารวมกันด้วยประติมากรรม

ตามที่ Manetti ผู้เขียนชีวประวัติของเขากล่าวไว้ เขาได้สร้างรูปปั้นหลายชิ้นที่ทำด้วยไม้และทองสัมฤทธิ์ เขากล่าวถึงรูปปั้นของแมรี แม็กดาเลนสำหรับโบสถ์ซานโต สปิริโต แต่น่าเสียดายที่มันถูกไฟไหม้ในปี 1471 แต่ไม้กางเขนของเขาสำหรับโบสถ์ซึ่งเขาสร้างให้กับโบสถ์ซานตามาเรียโนเวลลาในปี 1409 ยังคงหลงเหลืออยู่ และตามตำนานเล่าว่าเขาทำไม้กางเขนนี้ด้วยการเดิมพันกับเพื่อนโดนาเทลโลของเขา สำหรับบรูเนลเลสกีเท่านั้นสิ่งสำคัญคือต้องเน้นย้ำถึงความงดงามของพระคริสต์ผู้ทนทุกข์ และดังที่เราจะได้เห็นในภายหลัง เมื่อเราพูดถึงโดนาเทลโล เพื่อนของเขา โดนาเทลโล ได้รับชัยชนะเหนือความปรารถนาที่จะมีความสมจริง และเขาไม่เพียงแสดงให้เห็นความงามเท่านั้น แต่ยัง ความน่าสะพรึงกลัวของร่างกายนี้ด้วย

ภาพลักษณ์ของพระแม่มารีและพระกุมารที่แสดงโดยบรูเนลเลสชินั้นเป็นเรื่องปกติของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการตอนต้น แต่ที่นี่ฉันอยากจะบอกว่าเขาไม่ได้แสดงความคิดริเริ่มมากนัก แต่เขาปฏิบัติตามประเพณีที่พัฒนาไปแล้ว

ประตูสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มซานจิโอวานนี

บ่อยครั้งที่การอภิปรายเกี่ยวกับศิลปะยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเริ่มต้นด้วยการแข่งขันที่มีชื่อเสียงในการตกแต่งประติมากรรมประตูของสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มฟลอเรนซ์ หอศีลจุ่มฟลอเรนซ์เองก็เป็นอาคารที่น่าตื่นตาตื่นใจเช่นกัน เป็นอนุสาวรีย์ที่น่าทึ่งของเมืองฟลอเรนซ์ ในสมัยโบราณ มีวิหารบนเว็บไซต์นี้ ซึ่งสร้างขึ้นตามคำสั่งของจูเลียส ซีซาร์สำหรับกองทหาร เนื่องจากอย่างที่เรากล่าวไว้ ฟลอเรนซ์ถูกสร้างขึ้นเป็นเมืองสำหรับทหารผ่านศึก ที่นี่ดูเหมือนว่าพวกเขาจะได้รับการฟื้นฟูหลังสงครามและการรณรงค์ และแน่นอนว่าวัดแห่งนี้อุทิศให้กับเทพเจ้าแห่งสงครามดาวอังคาร แต่จากอาคารหลังแรกนี้ ศิลาฐานรากบางส่วนได้รับการเก็บรักษาไว้ แม้แต่เศษของพื้นก็ถูกพบ แต่สิ่งเหล่านี้ถูกพบแล้วในระหว่างการขุดค้น เพราะในศตวรรษที่ 5 มีการสร้างสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มบนเว็บไซต์นี้ เห็นได้ชัดว่ารูปทรงปัจจุบันของสถานทำพิธีศีลจุ่ม เช่น ทรงแปดเหลี่ยม ทรงแปดเหลี่ยม น่าจะมีมาตั้งแต่อาคารโบราณ เนื่องจากอาคารดังกล่าวมีอยู่ในสมัยโบราณด้วย และสถานประกอบพิธีศีลจุ่มของคริสเตียนยุคแรกก็มักสร้างเป็นรูปแปดเหลี่ยมเช่นกัน ในศตวรรษที่ 11-12 ได้รับการสร้างขึ้นใหม่และปูด้วยหินอ่อนสีขาวและสีเขียว

นี่เป็นอาคารยุคกลาง แต่ภายในมีภาพโมเสกที่สวยงามของศตวรรษที่ 13-14 ซึ่งประหารชีวิตโดยปรมาจารย์ชาวเวนิส เรารู้ว่าปรมาจารย์ไบแซนไทน์ทำงานในเวนิสในซานมาร์โก และต่อมานักเรียนของปรมาจารย์ไบแซนไทน์เหล่านั้นก็ทำโมเสกเช่นนี้ในสถานที่ต่าง ๆ ในอิตาลี ดังที่พวกเขากล่าวไว้ว่า maniero greco ในภาษากรีก

ชาวฟลอเรนซ์เกือบทั้งหมดรับบัพติศมาที่นี่ รวมถึง Dante และกลุ่ม Medici ทั้งหมด และหลายคนถูกฝังอยู่ที่นี่ รวมถึงผู้มีชื่อเสียงด้วย สถานที่ทำพิธีศีลจุ่มอยู่ติดกับอาสนวิหารฟลอเรนซ์และรวมตัวกันเป็นกลุ่มด้วย เนื่องจากอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเรแห่งฟลอเรนซ์ก็ต้องเผชิญกับหินอ่อนเช่นกัน แต่ในเวลาต่อมาเท่านั้น

ดังนั้น Brunelleschi จึงเข้าร่วมการแข่งขันเพื่อตกแต่งประตูสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มด้วยภาพนูนต่ำนูนสูง ปรมาจารย์ผู้มีชื่อเสียงหลายคนเข้าร่วมในการแข่งขันครั้งนี้: Jacopo della Quercia, Lorenzo Ghiberti มีปรมาจารย์เพียงเจ็ดคนและแต่ละคนก็ค่อนข้างมีชื่อเสียงอยู่แล้ว Filippo Brunelleschi มีชื่อเสียงน้อยที่สุดในหมู่พวกเขา แต่อาจเป็นผู้ที่ทะเยอทะยานที่สุด เพราะเมื่อผู้พิพากษา 30 คนและนี่คือคณะลูกขุนใหญ่ที่มีพลเมืองผู้สูงศักดิ์มากพิจารณาผลงานที่ส่งมา ศาลนี้รับรู้ว่าผลงานที่ดีที่สุดคือผลงานของ Ghiberti และ Filippo บรูเนลเลสชิ.

แต่เนื่องจาก Ghiberti ทำให้ผลงานของเขามีความหลากหลายมากขึ้น ฝ่ามือจึงยังคงโน้มตัวเข้าหาพวกเขา แต่ทั้งสองชื่อนี้ก็ยังปรากฏเป็นผู้ชนะในการแข่งขัน และได้รับเชิญให้เข้าร่วมด้วย แต่ละคนให้การบรรเทาทุกข์เพียงครั้งเดียว แต่ในความคิดของฉันพวกเขาต้องทำสิบนูนนูนสำหรับประตูขนาดใหญ่เช่นนี้

Filippo Brunelleschi นำเสนอการเสียสละของอับราฮัม โดยที่ด้วยนิสัยเฉพาะตัวของเขาและความพยายามที่จะกระจายฉากนี้ เขาแสดงให้เห็นช่วงเวลาที่ทูตสวรรค์คว้ามือของอับราฮัมและป้องกันการฆาตกรรมที่ทำให้พระเจ้าไม่พอใจจริงๆ Filippo Brunelleschi พิจารณาว่า Ghiberti ชนะการแข่งขัน และเนื่องจากมีเสียงที่บ่งบอกว่าภาพนูนต่ำนูนสูงของเขามีความก้าวหน้าทางเทคนิคมากกว่า เขาจึงปฏิเสธที่จะร่วมมือและจากไป

แต่เปล่าประโยชน์ เพราะแน่นอนว่า Ghiberti ได้สร้างประตูที่สวยงามซึ่งต่อมาถูกเรียกว่า "ประตูแห่งสวรรค์"

จากประติมากรรมไปจนถึงโดมของ Duomo

ด้วยความไม่แยแสกับงานประติมากรรม Brunelleschi จึงเดินทางไปโรมพร้อมกับ Donatello เพื่อนของเขา ซึ่งทำงานด้านประติมากรรมอย่างจริงจัง และที่นั่นเขาศึกษาอนุสรณ์สถานของโรมันและมีส่วนร่วมในการขุดค้น ชาวโรมันเรียกเพื่อนสองคนนี้ว่านักล่าสมบัติ เพราะบ่อยครั้งที่พวกเขาทำงานตอนกลางคืน และสิ่งนี้ทำให้เกิดความกลัวในหมู่ชาวโรมัน และพวกเขาเชื่อว่าพวกเขากำลังมองหาสมบัติในการขุดค้นโบราณเหล่านี้

อย่างไรก็ตาม นี่เป็นช่วงเวลาที่สำคัญมากสำหรับบรูเนลเลสคี จริงๆ แล้วเขาศึกษาโบราณสถานหลายแห่ง และภาพวาดของเขาแสดงให้เห็นการทำงานอย่างระมัดระวังในมุมมอง ซุ้มประตู ระเบียง เสา เพดานแบบเคลือบ ทั้งหมดนี้ย้อนกลับไปถึงสถาปัตยกรรมโบราณ ซึ่งทั้งหมดนี้จะมีประโยชน์อย่างมากต่อเขาในงานของเขาในเวลาต่อมา ยิ่งไปกว่านั้น Filippo Brunelleschi ยังเป็นบุคคลที่มีประสบการณ์ นี่เป็นคุณภาพใหม่เช่นกัน เขาพยายามทดสอบทุกอย่าง และมันน่าสนใจแค่ไหนที่เขาทดสอบมุมมองของเขา แน่นอนว่าเขาและคนอื่นๆ ไม่เพียงแต่ใช้สิ่งที่เรียกว่ากล้อง obscura ซึ่งกั้นทุกสิ่ง และมีตาข้างเดียวเท่านั้นที่มองเห็นทิวทัศน์ผ่านรู ซึ่งง่ายต่อการถ่ายโอนไปยังเครื่องบิน แต่ Filippo Brunelleschi ยังก้าวไปไกลกว่านั้น

เมื่อเขากลับมาที่ฟลอเรนซ์ ด้วยประสบการณ์ในการศึกษาโบราณวัตถุ เขาวางกระดานตามถนนในฟลอเรนซ์เพื่อแสดงภาพสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มและอาสนวิหารจากมุมมองที่ต่างกัน และพยายามดูว่าทั้งสองผสานกันอย่างไร ทั้งภาพและรูปลักษณ์ที่แท้จริง และการพัฒนาเหล่านี้ช่วยให้ Masaccio สร้างองค์ประกอบที่ซับซ้อนของ "Trinity" ซึ่งสถาปัตยกรรมที่แท้จริงและสถาปัตยกรรมที่ทาสีมาบรรจบกัน

ดังที่เราได้กล่าวไว้ว่า Santa Maria del Fiore เป็นไข่มุกหลักของฟลอเรนซ์ ดูเหมือนว่าเธอกำลังรวบรวมฟลอเรนซ์ คุณสามารถมองเห็นเมืองฟลอเรนซ์จากด้านบนได้ แต่ไม่ว่าคุณจะมองจากมุมไหน คุณจะได้เห็นมหาวิหารแห่งนี้เป็นอันดับแรก คุณสามารถมองเห็นเมืองฟลอเรนซ์ได้จากบนเครื่องบิน และอาสนวิหารแห่งนี้ก็ยังคงตั้งตระหง่านเหนือใครๆ และยังคงตั้งตระหง่านอยู่ด้วยโดมอันงดงาม ตอนนี้เราจะพูดถึงโดม

Santa Maria del Fiore หรือ Duomo ตามที่ชาวอิตาลีมักเรียกว่ามหาวิหาร ได้รับการออกแบบให้มีขนาดใหญ่มาก มันถูกสร้างขึ้นเมื่อหนึ่งศตวรรษก่อน มากกว่าหนึ่งศตวรรษที่ผ่านมาด้วยซ้ำ ใช้เวลาสร้าง 140 ปี ตั้งแต่ปี 1296 และแล้วเสร็จในปี 1436 หรือเกือบหนึ่งศตวรรษครึ่ง สร้างขึ้นโดยอาร์โนลโฟ ดิ กัมบิโอ ตั้งแต่แรกเริ่ม ชาวฟลอเรนซ์ซึ่งในขณะนั้นยังคงเป็นชุมชนชาวฟลอเรนซ์ ได้ทำให้มหาวิหารแห่งนี้มีขนาดใหญ่เพื่อให้ชาวเมืองทุกคนสามารถอยู่ในอาสนวิหารแห่งนี้ได้ และในความคิดของฉันตอนนั้นมี 90,000 นั่นก็ถือว่าค่อนข้างมากแล้ว

อาสนวิหารแห่งนี้สร้างขึ้นบนสถานที่ศักดิ์สิทธิ์ และย้อนกลับไปในศตวรรษที่ 4-5 อาสนวิหารแซ็งเรปาราตา ผู้อุปถัมภ์เมืองฟลอเรนซ์ ผู้พลีชีพ ได้ถูกสร้างขึ้นบนเว็บไซต์นี้ และที่นี่นักโบราณคดีในปี 1965 ได้พบหลุมฝังศพของพระสันตปาปาและบาทหลวง ตั้งแต่สมัยแรกเริ่ม แท้จริงแล้วมันเป็นศาลเจ้า

แต่แน่นอนว่าเมื่อถึงศตวรรษที่ 13 วิหารคริสเตียนในยุคแรกๆ แห่งนี้ก็ทรุดโทรมลง และอาร์โนลโฟ ดิ กัมบิโอต้องสร้างอาสนวิหารขนาดใหญ่แห่งนี้เพื่อรองรับคนทั้งเมือง แน่นอนว่านี่ไม่ใช่เรื่องใหม่เพราะในความเป็นจริงแล้วมหาวิหารกอธิคขนาดใหญ่ของยุโรปได้รับการออกแบบมาเพื่อสิ่งนี้ แต่ในอิตาลีนี่เป็นกรณีแรกของมหาวิหารขนาดใหญ่ จิออตโตเข้ามามีส่วนร่วมในการก่อสร้างอาสนวิหารแห่งนี้ในเวลาต่อมา แต่เขาจำกัดตัวเองอยู่เพียงความจริงที่ว่าพวกเขาเริ่มสร้างหอระฆังตามการออกแบบของเขา และถึงอย่างนั้นเขาก็ยังสร้างไม่เสร็จ หลังจากบรูเนลเลสกี, วาซารี, ทาเลนติ, ลอเรนโซ กิแบร์ติ และอีกหลายคนมีส่วนช่วยที่นี่ แต่แน่นอนว่าสิ่งที่บรูเนลเลสคีทำนั้นเหนือกว่าทุกสิ่ง เพราะเขาสามารถทำสิ่งที่ไม่มีใครทำได้ เพราะมหาวิหารอยู่ใต้ซุ้มโค้ง และทุกอย่างก็ติดอยู่ - ยังไม่ชัดเจนว่าจะปกปิดได้อย่างไร

มหาวิหารขนาดใหญ่แห่งนี้อยู่ข้างใน คุณสามารถเห็นความสูงของมัน ความสูงของมหาวิหารฟลอเรนซ์คือ 114 เมตร ยาว 153 เมตร กว้าง 90 เมตร อันที่จริง อาสนวิหารหลังใหญ่ซึ่งอยู่ใต้ซุ้มโค้งนี้ตั้งตระหง่านมาเกือบ 100 ปีแล้ว เพราะไม่มีใครรู้ว่าจะปกปิดมันอย่างไร ในด้านหนึ่ง ชาวอิตาลีมักจะพยายามจำลองโดมของวิหารแพนธีออนอยู่เสมอ สำหรับพวกเขา วัฒนธรรมโบราณ สถาปัตยกรรมโบราณเป็นสัญญาณ พวกเขาไม่ต้องการคลุมเต็นท์แบบโกธิกเพราะอาคารหลังนี้ค่อนข้างเปลี่ยนจากแบบโรมันเป็นแบบโกธิกและโดยทั่วไปแล้วพวกเขาอย่างที่ฉันบอกไปแล้วว่าไม่ชอบแบบโกธิก นั่นคือพวกเขาต้องการโดม แต่ไม่มีใครสามารถรับมือกับโดมนี้ได้ และบรูเนลเลสกีก็จัดการกับเรื่องนี้

ในปี 1418 Signoria แห่งฟลอเรนซ์ได้ประกาศการแข่งขัน มีเพียงช่างฝีมือชาวฟลอเรนซ์เท่านั้นที่ได้รับอนุญาตให้เข้าร่วม เนื่องจากการก่อสร้างโดมถือเป็นเรื่องรักชาติ นั่นคือเป็นเกียรติอย่างยิ่งของชาวฟลอเรนซ์ที่ได้รับมือกับโดมแห่งนี้ในที่สุด ผู้ชนะจะได้รับรางวัล 200 ฟลอรินทองคำและเกียรติยศอันเป็นนิรันดร์ โดยทั่วไปแล้ว 200 ฟลอรินทองถือเป็นปริมาณที่มากในเวลานั้น เป็นอีกครั้งที่โครงการของ Brunelleschi และ Ghiberti ได้รับการยอมรับว่าดีที่สุด เป็นอีกครั้งที่เพื่อน-คู่แข่งของเขาข้ามเส้นทางของเขา แต่ในความเป็นจริง Brunelleschi รู้ปัญหานี้มาเป็นเวลานานและทำงานเกี่ยวกับแนวคิดเรื่องโดมมาเป็นเวลานาน ดังนั้นเขาจึงไม่ต้องการแบ่งปันชื่อเสียงหรือร่วมงานกับใครเลยเป็นอีกครั้ง

แต่ปรากฎว่าแม้ว่า Ghiberti จะเริ่มมาที่สถานที่ก่อสร้างด้วยกันเนื่องจากเขาเต็มไปด้วยโครงการอื่น ๆ เขาก็ได้รับชื่อเสียงหลังจากพิธีศีลจุ่ม "Paradise Gate" และเขามีจำนวนมาก งาน เขามีส่วนเกี่ยวข้องน้อยลงในมหาวิหารอันที่จริงเพื่อความสุขของ Brunelleschi และในท้ายที่สุดหลังจากนั้นสองสามปีเขาก็หยุดปรากฏตัวที่สถานที่ก่อสร้าง ดังนั้นบรูเนลเลสกียังต้องทำทุกอย่าง

ตำนานยังกล่าวอีกว่า ณ จุดหนึ่ง Brunelleschi แสร้งทำเป็นป่วยเพื่อใส่ร้ายเพื่อนของเขา เพราะเมื่อพวกเขามาขอคำแนะนำหรือถามว่าสถานการณ์เป็นอย่างไรบ้าง เขามักจะส่งไปหา Ghiberti และพูดว่า: "เอาล่ะ ดูสิ เรากำลังทำอะไรอยู่ที่นั่น ?” “เราพัฒนามันร่วมกัน” และเนื่องจากกิแบร์ติแทบไม่ได้เกี่ยวข้องกับเรื่องนี้ เขาจึงไม่สามารถตอบอะไรได้เลย และโดยทั่วไปแล้วคนที่จ่ายเงินก็หมดความสนใจใน Ghiberti และมุ่งความสนใจไปที่ Brunelleschi มากขึ้นเรื่อยๆ

นี่คือแบบจำลองไม้ของโดมนี้ ที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างอัศจรรย์ และที่นี่ คุณจะเห็นว่าแนวคิดของบรูเนลเลสกีทำงานอย่างไร แต่ก่อนที่จะสร้างแบบจำลองไม้ตามที่นักเขียนชีวประวัติของเขากล่าวว่า Brunelleschi วาดโดมขนาดเท่าจริงบนฝั่งทรายแห่งหนึ่งของ Arno นั่นคือเขาวาดภาพแบบจำลองนี้บนทรายแล้วจึงเข้าใจบางส่วน เรื่องของวิศวกรรม เพราะว่ามันเป็นการตัดสินใจทางวิศวกรรมมากกว่าการตัดสินใจทางสถาปัตยกรรม ดังนั้น Ghiberti อาจไม่สามารถรับมือกับมันได้ แต่ Brunelleschi ทำได้ และตอนนี้เขาเข้าใจแล้วว่าจำเป็นต้องทำอะไร

มีปัญหาที่ยากมากสองข้อที่นี่ ความสูงมหาศาลไม่ได้หมายถึงนั่งร้านใดๆ ที่นี่ กล่าวคือ นั่งร้านจะมีราคาสูงกว่าโดม แล้วก็มีโครงนั่งร้านขนาดใหญ่พวกนี้ มันยากที่จะสร้างมันขึ้นมา มีคนแนะนำให้วางกองทรายไว้ภายในอาสนวิหารเพื่อให้คนงานปีนขึ้นไปที่นั่นได้

บรูเนลเลสชิ ผู้ชื่นชอบกลไก เสนอให้ทำสิ่งที่แตกต่างออกไป นั่นคือ ทำงานโดยไม่ใช้นั่งร้าน นั่งร้านถูกสร้างขึ้นที่ด้านบนสุดเท่านั้นเพื่อให้คนงานสามารถอยู่ด้านบนได้ นอกจากนี้ เขายังเสนอระบบกลไกเพื่อให้มีการจัดหาอิฐที่นั่น และไม่เพียงแต่อิฐเท่านั้น แต่ยังรวมถึงอาหารให้กับคนงานด้วย เพื่อที่พวกเขาจะได้ไม่ลงมาเลย และพวกเขาก็โล่งใจที่นั่นด้วย เพราะการขึ้นและลงนั้นกินเวลามหาศาล และอีกครั้ง ทั้งเงิน ความสูญเปล่า และความพยายาม และอื่นๆ และกลไกเหล่านี้ช่วยให้เขาสร้างโดมโดยไม่ต้องใช้นั่งร้าน

นอกจากนี้เขายังทำให้โดมมีน้ำหนักเบาอีกด้วย เขาทำให้มันเป็นสองเท่า สิ่งนี้สามารถเห็นได้ในภาพวาดของเขา, มันสามารถเห็นได้ในส่วนของวิหาร. เขาทำให้มันเหลี่ยมมุมนั่นคือในอีกด้านหนึ่งดูเหมือนว่าจะมีบางอย่างจากยอดแหลมเพราะยอดแหลมนั้นมีเหลี่ยมเพชรพลอยแบบโกธิกและจากโดมและเขายังผูกขอบเหล่านี้รอบปริมณฑลด้วยความสัมพันธ์แบบนี้

มันเป็นโมเดลที่ฉลาดมากที่ไม่มีใครเคยนึกถึงมาก่อน ขอบไม่เพียงทำงานเพื่อการขยายตัวเท่านั้น แต่ยังถูกดึงเข้าหากันด้วยสิ่งขวางกั้นดังกล่าว นอกจากนี้ โครงที่โดดเด่นเหล่านี้ยังช่วยให้โดมรุ่นนี้มีความยืดหยุ่นมากขึ้นอีกด้วย นั่นคือทุกสิ่งที่ Brunelleschi คิดค้นขึ้นมานั้นเป็นนวัตกรรมใหม่จริงๆ ดังนั้นแน่นอนว่าโดมทำให้เขามีชื่อเสียงมหาศาลไม่เหมือนกับทุกสิ่งที่เกิดขึ้นก่อนหน้านั้น

การสร้างโดยไม่ต้องมีนั่งร้านรองรับและด้วยลิฟต์อันชาญฉลาดเหล่านี้ถือเป็นการผจญภัยในช่วงเวลานั้นเลยทีเดียว วาซารีเขียนไว้ที่นี่ว่า “ตัวอาคารได้เติบโตขึ้นจนสูงจนยากลำบากที่สุด เมื่อสูงขึ้นแล้วจึงกลับคืนสู่พื้นดินอีกครั้ง และพวกนายก็เสียเวลาไปมากเมื่อออกไปกินดื่ม และต้องทนทุกข์ทรมานจากความร้อนในวันนั้นอย่างมาก แต่ฟิลิปโปสร้างมันในลักษณะที่เปิดห้องรับประทานอาหารพร้อมห้องครัวบนโดมและขายไวน์ที่นั่น ดังนั้นจึงไม่มีใครออกจากงานจนถึงค่ำซึ่งสะดวกสำหรับพวกเขาและเป็นประโยชน์ต่อธุรกิจอย่างยิ่ง

เมื่อเห็นว่างานเป็นไปด้วยดีและกำลังไปได้ดี ฟิลิปโปก็ได้รับแรงบันดาลใจมากจนทำงานอย่างไม่เหน็ดเหนื่อย ตัวเขาเองได้ไปที่โรงงานอิฐซึ่งมีการนวดอิฐเพื่อดูและนวดดินเหนียวสำหรับตัวเขาเอง และเมื่อพวกมันถูกยิง เขาก็เลือกอิฐด้วยมือของเขาเองด้วยความอุตสาหะอย่างยิ่ง เขาเฝ้าดูช่างก่อหินเพื่อให้หินไม่มีรอยแตกร้าวและแข็งแรง เขาให้แบบจำลองไม้ค้ำและข้อต่อที่ทำจากไม้ ขี้ผึ้ง หรือแม้แต่รูตาบากา และเขาก็ทำแบบเดียวกันกับช่างตีเหล็ก”

วาซารีอธิบายถึงกระบวนการนี้โดยที่เขาทุ่มเททุกอย่างและทำให้งานง่ายขึ้น และทำด้วยวิธีใหม่โดยสิ้นเชิง ยิ่งไปกว่านั้นเขายังวางอิฐไม่ตรง แต่มีความโน้มเอียงเล็กน้อยซึ่งทำให้มีโครงสร้างที่มั่นคงมากขึ้นทั้งแข็งแรงและเบากว่า ดังนั้นแน่นอนว่าเมื่อสร้างโดมและใช้เวลาไม่ต่ำกว่า 14 ปี ในปี 1420 เขาก็เริ่มทำงานและเสร็จในปี 1434 แน่นอนว่าในปีแรกทุกคนกังวลมากเพราะไม่เข้าใจสิ่งที่เขาทำ กำลังทำอยู่ ไม่เข้าใจว่าเขาจะทำทั้งหมดได้อย่างไร มีข่าวลือด้วยซ้ำว่า Medici จะหยุดให้ทุนแก่เขา แต่สุดท้ายเมื่อเรื่องเริ่มร้อนแรง ทุกคนก็แปลกใจเท่านั้น แต่แน่นอนว่าเวลาผ่านไปนานมากแล้วที่โดมจะส่องแสงในที่สุด

ในปี 1466 ตะเกียงก็เสร็จสมบูรณ์ซึ่งเป็นป้อมปืนขนาดเล็ก และในปี 1469 ตะเกียงก็ได้รับการสวมมงกุฎด้วยลูกบอลทองคำซึ่งสร้างโดย Andrea Verrocchio อาจารย์ของ Leonardo อย่างที่ฉันบอกไปว่ามหาวิหารฟลอเรนซ์มีขนาดใหญ่มาก เป็นที่สองรองจากมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในโรม แต่ดูเหมือนจะไม่ใหญ่โตเท่ากับมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์เพราะสัดส่วนของตัวมหาวิหารและโดมนั้นค่อนข้างสง่างาม

ในปี 1436 ผู้ลงนามในเมืองฟลอเรนซ์หันไปหาสมเด็จพระสันตะปาปายูจีนที่ 4 ซึ่งในเวลานั้นพบว่าตัวเองอยู่ในฟลอเรนซ์เพราะเขาหนีออกจากโรม ที่นั่นในกรุงโรมมีการต่อสู้กันอย่างต่อเนื่องระหว่างพระสันตปาปาและพระสันตะปาปา เขาถูกเนรเทศในฟลอเรนซ์ และแน่นอนว่าชาวฟลอเรนซ์ใช้ประโยชน์จากสิ่งนี้เพื่อให้สมเด็จพระสันตะปาปาอุทิศอาสนวิหาร ในวันที่ 25 มีนาคม ตามการประกาศของปี 1436 อาสนวิหารแห่งนี้ได้รับการถวาย

โดมไม่ใช่การซ้ำซ้อนของวิหารแพนธีออนหรือสิ่งอื่นใด เขาเป็นต้นฉบับมาก ยิ่งไปกว่านั้น ในทางปฏิบัติแล้วไม่มีใครพูดซ้ำอีกในภายหลัง ในมอสโกมีอาคารแห่งหนึ่งซึ่งน่าแปลกที่ทำซ้ำโดมของอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟีโอเร นี่คือวิหารของอาราม Ivanovo ใน Kitai-Gorod ที่น่าสนใจมากคือในศตวรรษที่ 19 มีความพยายามที่จะสร้างอาคารที่น่าทึ่งนี้ซ้ำในขนาดที่เล็กลง

เป็นที่น่าสนใจว่าอาคารหลังนี้มีความเชื่อมโยงกับรัสเซียด้วยความจริงที่ว่าคณะผู้แทนของคริสตจักรรัสเซียที่มาถึงสภาเฟอร์ราโร-ฟลอเรนซ์ซึ่งสรุปการรวมกลุ่มนั้นมีเกือบ 200 คน และหนึ่งในสมาชิกของคณะผู้แทนนี้ได้ทิ้งบันทึกไว้ และต่อมาในรัสเซียบันทึกของเขาก็มักจะถูกเขียนใหม่ พวกเขาประสบความสำเร็จอย่างมาก นี่คือ “การอพยพของอับราฮัมแห่งซุซดาล รวบรวมระหว่างการเดินทางของสถานทูตรัสเซียไปยังอาสนวิหารเฟอร์ราโร-ฟลอเรนซ์” นั่นแหละที่เรียกว่าชื่อยาวขนาดนั้น และอับราฮัมแห่งซุซดาลคนนี้บรรยายถึงอาสนวิหารแห่งนี้ แต่แน่นอนว่า เขาอธิบายมันไม่ได้เป็นเชิงสุนทรีย์มากนัก เนื่องจากเขารู้สึกทึ่งกับแนวคิดทางวิศวกรรม โดยทั่วไปคือโดมแห่งนี้เอง และยิ่งกว่านั้น เขารู้สึกทึ่งกับความจริงที่ว่าเขาเห็นความลึกลับที่บรูเนลเลสชีได้ออกแบบไว้ที่นี่ด้วย

ดังที่ฉันได้กล่าวไปแล้ว Brunelleschi ชอบกลไกเป็นอย่างมาก และในเวลานั้นทุกคนก็ชื่นชอบกลไกทุกประเภท เครื่องจักรในการยก นาฬิกาปลุกแบบไขลาน และอื่นๆ สมมติว่าในวันหยุดการประกาศพวกเขาทำเรื่องลึกลับโดยมีทูตสวรรค์องค์หนึ่งบินลงมาด้วยความช่วยเหลือของกลไกการยกบินขึ้นไปใต้โดมแล้วลงมาที่พระแม่มารี และสิ่งนี้ทำให้อับราฮัมแห่งซุซดาลประทับใจมากจนเขาบรรยายทั้งหมดนี้ไว้ในบันทึกของเขา และต่อมาก็ถูกคัดลอกในอารามหลายแห่ง และห้องสมุดของอารามมีต้นฉบับบันทึกมากมายจากอับราฮัมแห่งซุซดาลซึ่งบรรยายถึงกลไกของบรูเนลเลสกี คุณเห็นไหมว่า มีความเชื่อมโยงที่น่าสนใจกับรัสเซียที่นี่ด้วย

ด้านหน้าของอาสนวิหารเสร็จสมบูรณ์ เสร็จสมบูรณ์ และได้รับการตกแต่งเพิ่มเติมตามหลังบรูเนลเลสคี โดยทั่วไปอาสนวิหารต่างๆ ในยุโรป อาสนวิหารหลายแห่งถูกสร้างขึ้นมาเป็นเวลาหลายศตวรรษ สิ่งนี้ก็ไม่มีข้อยกเว้น เนื่องจากรูปลักษณ์ที่ทันสมัย ​​การหุ้มด้วยหินอ่อนนี้เกิดขึ้นในปี 1887 เท่านั้น ตามการออกแบบของ Emilio de Fabris อาสนวิหารตกแต่งด้วยหินอ่อนสามสี ได้แก่ สีขาว สีเขียว และสีชมพู เห็นได้ชัดว่าพวกเขาได้รับคำแนะนำจากสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มซึ่งก่อนหน้านี้ปูกระเบื้อง

และในบรรดาผู้มีพระคุณที่มีส่วนทำให้มหาวิหารเสร็จสมบูรณ์ในศตวรรษที่ 19 ก็ยังมี Demidov นักอุตสาหกรรมเพื่อนร่วมชาติของเราด้วย ตราอาร์มของพระองค์วางอยู่ทางด้านขวาของทางเข้าหลัก จึงน่าสนใจมากที่ชะตากรรมของรัสเซียและอิตาลีเกี่ยวพันกันเช่นนี้

แต่ซานตามาเรีย เดล ฟิโอเรไม่ได้เป็นเพียงโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมเพียงแห่งเดียวของบรูเนลเลสคี แม้ว่าอาจจะเป็นโครงสร้างหลักก็ตาม โดมนี้ดูเหมือนจะทำให้ภาพพาโนรามาของเมืองฟลอเรนซ์ทั้งหมดสมบูรณ์ นี่ไม่ได้เป็นการบอกว่านี่คือเชอร์รี่บนเค้ก แน่นอนว่ายังมีอะไรอีกมากมาย แต่ถ้าไม่มีโดมนี้ ฟลอเรนซ์ก็จะดูไม่เหมือนที่เป็นอยู่ในตอนนี้

ผู้ก่อตั้งประเพณีสถาปัตยกรรม

ลองดูอาคารอื่น ๆ ที่น่าสนใจไม่น้อยของ Brunelleschi เพราะแปลกพอที่ Florentines ให้ความสำคัญกับกลไกของเขามากกว่าและแน่นอนว่าวันนี้เราเข้าใจว่าเขาเป็นสถาปนิกที่ยิ่งใหญ่ เขาสร้างสถาปัตยกรรมรูปแบบใหม่โดยอิงจากความทรงจำโบราณดังกล่าว ก่อนอื่นนี่คือสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า เขาเริ่มสร้างมันเร็วกว่าที่เขาเริ่มทำงานบนโดมของซานตามาเรีย เดล ฟิโอเรเล็กน้อย สถานเลี้ยงเด็กกำพร้าหรือ Ospedale degli Innocenti นั่นคือสถานสงเคราะห์ของผู้บริสุทธิ์ สถานสงเคราะห์ของทารกผู้บริสุทธิ์ เด็กที่ถูกทิ้งไว้โดยไม่มีพ่อแม่ถูกเก็บไว้ที่นี่ และจนถึงศตวรรษที่ 19 มันก็ทำหน้าที่ได้อย่างแม่นยำในฐานะนี้

เราสามารถพูดได้ว่าจริงๆ แล้วนี่คืออาคารสถาปัตยกรรมแห่งแรกในยุคเรอเนซองส์ เพราะโดมของ Santa Maria del Fiore เป็นสิ่งประดิษฐ์พิเศษของ Brunelleschi เป็นสิ่งที่สวยงามมาก แต่ก็พิเศษ แต่สิ่งที่เริ่มต้นของประเพณีทางสถาปัตยกรรมคือ แน่นอนว่า Ospedale degli Innocenti

นี่คืออาร์เคดแบบเบา ๆ ฉันจะบอกว่าหรูหรามากให้ทางออกที่สวยงามไปยังจัตุรัสตกแต่งด้วยรูปภาพด้านบนเหรียญที่มีรูปแกะสลักของเด็กทารก

แน่นอนว่ายังมีโบสถ์ซานลอเรนโซอันโด่งดังซึ่งต่อมาได้กลายเป็นสุสานของครอบครัวเมดิชิ ก่อนที่จะเสร็จสิ้นสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า บรูเนลเลสกีได้เริ่มทำงานในสถานที่ศักดิ์สิทธิ์เก่าแก่ของมหาวิหารซานลอเรนโซแล้ว นั่นคือซานลอเรนโซมีมหาวิหารอยู่แล้ว แต่จำเป็นต้องเปลี่ยนใจเลื่อมใส เมดิชิได้มอบคำสั่งที่สำคัญมากเช่นนี้ให้กับเขาแล้ว เนื่องจากมหาวิหารซานลอเรนโซนั้นถูกสร้างขึ้นในปี 393 แน่นอนว่ามันถูกสร้างใหม่ในภายหลังหลายครั้ง แต่ที่นี่เขาทำซ้ำโดมนี้ซ้ำบางส่วน แต่แน่นอนว่าไม่ใช่ในรูปแบบที่ยอดเยี่ยมเพราะต้องครอบคลุมขนาดที่เล็กกว่าและไม่จำเป็นต้องใช้ความพยายามทางวิศวกรรมเช่นนี้ที่นี่ อย่างไรก็ตาม ที่นี่ในโบสถ์ที่เก่าแก่ที่สุดแห่งหนึ่งในฟลอเรนซ์ จึงมีคำสั่งที่สำคัญเช่นนี้เกิดขึ้น จากนั้นเราจะเห็นผลงานของ Donatello ที่นี่ และผลงานของ Michelangelo จะเป็นสุสานของ Medici ตระกูล Medici ส่วนใหญ่ในเวลานี้ ตั้งแต่ Cosimo the Elder ไปจนถึง Cosimo III จะถูกฝังที่นี่

ที่นี่เขาใช้หมายจับ นี่เป็นสิ่งสำคัญมากเช่นกัน โดยทั่วไปเขาจะแนะนำคำสั่งซึ่งเป็นคำสั่งโบราณ ดูเหมือนว่าจะปลูกฝังความรักให้กับระเบียบโบราณ ก่อนหน้านี้ สถาปนิกเคยใช้เสาที่มีตัวพิมพ์ใหญ่มาก่อน และบรูเนลเลสชิแนะนำลำดับที่ชัดเจนเช่นนี้ตามสัดส่วนโบราณ มันเป็นระเบียบ บางทีอาจมากกว่าสิ่งอื่นใด และแน่นอนว่าส่วนโค้งเหล่านี้เชื่อมโยงอาคารของเขากับอาคารในสมัยโบราณ

อาคารที่สำคัญมากอีกแห่งหนึ่งของ Brunelleschi คือโบสถ์ Pazzi ในปี 1429 ตามคำสั่งของครอบครัว Florentine Pazzi ที่ร่ำรวย Brunelleschi เริ่มสร้างโบสถ์ในบริเวณลานของโบสถ์ Santa Croce ฉันขอเตือนคุณว่า Pazzi ก็เป็นครอบครัวที่ค่อนข้างร่ำรวยและมีอิทธิพลเช่นกัน เหล่านี้คือคู่แข่งของเมดิชิ และน่าเสียดายที่ Brunelleschi ไม่ได้สร้างอาคารหลายหลังให้เสร็จ รวมถึงอาคารหลังนี้ด้วย แต่ Pazzi เองก็สร้างไม่เสร็จเช่นกัน สิ่งนี้อาจเกิดขึ้นได้หากไม่มี Brunelleschi เพราะในปี 1478 พวกเขาสมคบคิดต่อต้าน Medici และจากนั้นการฆาตกรรมอันโด่งดังของ Giuliano น้องชายของ Lorenzo the Magnificent ก็เกิดขึ้น และแม้ว่าจะมีความสูญเสียและโศกนาฏกรรมดังกล่าวเกิดขึ้นในครอบครัว Medici แต่ Medici ก็สามารถระงับการสมรู้ร่วมคิดนี้ได้และแน่นอนว่าชะตากรรมของ Pazzi ก็ถูกตัดสินแล้ว พวกเขาถูกไล่ออกและถูกปฏิบัติอย่างโหดร้าย แต่ถึงกระนั้น โบสถ์ Pazzi ก็ยังคงอยู่ตามที่คิด บางทีอาจสร้างเสร็จแล้วโดยปรมาจารย์คนอื่น ๆ แต่อย่างที่ Brunelleschi คิดขึ้นมา และที่นี่เช่นกัน คุณสามารถเห็นตรรกะนี้ ความเรียบง่ายที่บรูเนลเลสชีพยายามสร้างในอาคารของเขา จังหวะที่ชัดเจน และสัดส่วน นี่คือสิ่งที่เขาแนะนำ และนี่คือสิ่งที่ปรมาจารย์คนอื่นๆ จะเลียนแบบในภายหลัง

นี่แหละโดม เพราะก่อนหน้านั้นแน่นอนว่าสิ่งต่างๆ ไม่ค่อยดีนักกับโดมในยุโรป ชาวไบแซนไทน์รู้วิธีสร้างโดม ในศิลปะและสถาปัตยกรรมคริสเตียนตะวันออก โดมมีความโดดเด่น ขอให้เราจำโดมของโบสถ์ Hagia Sophia ที่มีชื่อเสียงในกรุงคอนสแตนติโนเปิลซึ่งพวกเขาบอกว่ามันถูกห้อยด้วยโซ่สีทองขึ้นไปบนท้องฟ้า นี่คือพื้นที่ครอบคลุมขนาดใหญ่ แน่นอนว่าพวกเขาไม่รู้ว่าต้องทำอย่างไร อย่างน้อยก็จนกระทั่งบรูเนลเลสกี และแน่นอนว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูงอาสนวิหารเซนต์ปีเตอร์ในโรมจะเป็นตัวอย่างของโดมอันงดงาม

แต่ที่นี่ แน่นอนว่ามีอาคารขนาดเล็กกว่าขนาดเท่ามนุษย์ แต่ทั้งหมดถูกสร้างขึ้นด้วยสัดส่วนที่สวยงามมาก ส่วนโค้ง โดม เหรียญรางวัล และอื่นๆ ที่นี่คือโบสถ์ Pazzi ด้านหน้าอาคารที่เรียบง่ายมาก ยังคล้ายกับสมัยคริสเตียนยุคแรกมากกว่าสมัยโบราณอีกด้วย

และนี่คือส่วนด้านใน ฉันจะพูดว่านักพรตขาวดำโดยมีชิ้นส่วนเล็ก ๆ ของ majolica แทรกโดย Luca della Robbia นี่เป็นพื้นที่ใหม่ ในทางปฏิบัติ เขาสร้างพื้นที่ทางสถาปัตยกรรมใหม่

และอาคารอีกหลังหนึ่งซึ่งเขายังสร้างไม่เสร็จก็คือห้องปราศรัยของโบสถ์ซานตามาเรียเดกลิแองเจลี ที่นี่เขากลับคืนสู่รูปแบบที่ซับซ้อนซึ่งรู้จักกันตั้งแต่สมัยคริสเตียนยุคแรก นั่นคือรูปแปดเหลี่ยม อาคารทรงโดมที่มีห้องด้านข้างแปดเหลี่ยม แต่ละห้องถูกขยายเพิ่มเติมด้วยช่องครึ่งวงกลม นั่นคือมันดูง่ายมาก แต่จริงๆ แล้วมันก็มีสิ่งที่น่าสนใจในตัวเอง ที่น่าสนใจคือต้องขอบคุณการขยายตัวจากภายนอก ทำให้รูปแปดเหลี่ยมกลายเป็นรูปหกเหลี่ยม และรูปปั้นที่เป็นสัญลักษณ์ของศิลปศาสตร์ก็ควรจะยืนอยู่ที่นั่น นั่นคือนี่เป็นอนุสรณ์สถานที่น่าสนใจในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาซึ่งควรมีแนวคิดเกี่ยวกับศิลปะที่ถวายเกียรติแด่พระเจ้าและมนุษย์

โบสถ์ Santo Spirito ก็สร้างโดย Brunelleschi เช่นกัน เริ่มแล้วเหมือนกันแต่ยังไม่จบ แต่ที่นี่บางทีอาจมีความสนใจทางสถาปัตยกรรมน้อยกว่า

และ Palazzo Pitti ก็เป็นอีกวังหนึ่ง เราเริ่มต้นด้วย Palazzo Medici Riccardi ซึ่งเป็นหนึ่งในอาคารฆราวาสแห่งแรกๆ ที่นี่เราเห็นวังอีกแห่งหนึ่งคือ Palazzo Pitti ซึ่ง Filippo Brunelleschi เองก็สร้างไม่เสร็จเช่นกัน แต่เรายังเห็นด้วยว่ารูปแบบโบราณนี้มีชัยชนะ รูปแบบนี้มุ่งเน้นไปที่โรมไม่ใช่แม้แต่กรีซ แต่โดยเฉพาะต่อโรมเพราะสำหรับพวกเขาแล้ว สมัยโบราณ แน่นอนว่ามีความเกี่ยวข้องกับโรม ถ้าโบราณวัตถุสำหรับศิลปะคริสเตียนตะวันออกเกี่ยวข้องกับกรีซแน่นอนว่าก็มีโบราณวัตถุของตัวเอง - โรม และสิ่งปลูกสร้างที่โหดร้ายดังกล่าวยังคงมีอยู่ต่อไป และแม้แต่บรูเนลเลสกีผู้แนะนำสถาปัตยกรรมที่เบากว่าก็สร้างบ้านแบบนี้

Luca Pitti ยังเป็นตัวละครที่น่าสนใจอีกด้วย พ่อค้าผู้มั่งคั่งที่ต้องการทำลาย Medici ทั้งทางการเมืองและเศรษฐกิจ แต่เขาก็ทำไม่สำเร็จเช่นกัน เพราะคู่แข่งของ Medici ทั้งหมดล้มเหลวไม่ช้าก็เร็ว

และแน่นอนว่า ปิดท้ายอีกครั้งด้วยภาพเหมือนของ Brunelleschi ซึ่งทำโดย Andrea Cavalcanti บรูเนลเลสกีเสียชีวิตในปี 1446 ดังที่วาซารีเขียนว่า “ในวันที่ 16 เมษายน เขามีชีวิตที่ดีขึ้นหลังจากทำงานหนักมากมายในการสร้างสรรค์ผลงานเหล่านั้น ซึ่งเขาได้รับชื่อเสียงอันรุ่งโรจน์บนโลกและสถานที่พักผ่อน”

Filippo Brunelleschi ถูกฝังอยู่ในมหาวิหารฟลอเรนซ์ ซึ่งเป็นโดมที่ทำให้เขาโด่งดัง คำจารึกบนหลุมศพของเขาอ่านว่า: “สถาปนิกฟิลิปโปผู้กล้าหาญในงานศิลปะของเดดาลัสนั้นพิสูจน์ได้จากโดมอันน่าทึ่งของวิหารที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขา และโดยเครื่องจักรมากมายที่ประดิษฐ์ขึ้นโดยอัจฉริยภาพอันศักดิ์สิทธิ์ของเขา” เอ็กซ์ไซเมอร์คลินิก

คุณคงเห็นว่าคนรุ่นเดียวกันและลูกหลานของเขาชื่นชมจิตใจด้านวิศวกรรมและเครื่องจักรของเขาอย่างมาก ท้ายที่สุดเขาทำอะไรมากมายให้กับกองเรือเขาจดสิทธิบัตรกลไกมากมายซึ่งต่อมาใช้ในอุตสาหกรรม เมื่อเราพูดถึงชายยุคเรอเนซองส์ที่มีความสามารถรอบด้าน แน่นอนว่าคือ Filippo Brunelleschi นี่คือ Filippo Brunelleschi เป็นหลัก

วาซารีเขียนเกี่ยวกับเขา:“ ปิตุภูมิเสียใจอย่างไม่มีที่สิ้นสุดเพราะเขาซึ่งจำและชื่นชมเขาหลังความตายมากกว่าในช่วงชีวิต เขาถูกฝังพร้อมกับพิธีศพที่น่านับถือที่สุดและเกียรติยศทุกประการในซานตามาเรียเดลฟิโอเร แม้ว่าสุสานของครอบครัวจะอยู่ในซานมาร์โกก็ตาม ฉันคิดว่าอาจกล่าวได้เกี่ยวกับเขาว่าตั้งแต่สมัยกรีกและโรมันโบราณจนถึงปัจจุบัน ไม่มีศิลปินคนใดที่โดดเด่นและแตกต่างไปกว่าเขาอีกแล้ว”

นี่คือวาซารีพูด แม้ว่าเขาจะชอบที่จะเผยแพร่คำชมเชยให้กับศิลปินและในความเป็นจริงนี่อาจเป็นงานของ "ชีวประวัติ" ของเขา แต่เมื่อประเมินการมีส่วนร่วมของ Brunelleschi เราสามารถพูดได้ว่านี่คือชายผู้เปลี่ยนสถาปัตยกรรม วิศวกรรม และวัฒนธรรม อาจจะเป็นความคิดของชาวอิตาลีในยุคเรอเนซองส์ด้วยซ้ำ

Brunelleschi Filippo เป็นหนึ่งในสถาปนิกชาวอิตาลีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดแห่งศตวรรษที่ 15 สถาปนิก ประติมากร นักวิทยาศาสตร์ และวิศวกรชาวฟลอเรนซ์ทำงานในฟลอเรนซ์ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 15 ในช่วงต้นยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการ อย่างไรก็ตาม อิทธิพลมหาศาลของบรูเนลเลสชิที่มีต่อคนรุ่นราวคราวเดียวกันนั้นมีความเกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรมเป็นหลัก พวกเขามองเห็นความแปลกใหม่พื้นฐานของงานของเขาในการฟื้นคืนชีพของประเพณีโบราณ บุคคลในยุคเรอเนซองส์เกี่ยวข้องกับการเริ่มต้นยุคใหม่ทางสถาปัตยกรรมด้วยชื่อของเขา ยิ่งไปกว่านั้น ในสายตาของคนรุ่นราวคราวเดียวกัน Brunelleschi ยังเป็นผู้ก่อตั้งงานศิลปะใหม่ๆ ทั้งหมด Brunelleschi ยังคงรักษาความทรงจำเกี่ยวกับหลักการกรอบภาพแบบดั้งเดิม ย้อนกลับไปถึงสไตล์โกธิก ซึ่งเขาเชื่อมโยงอย่างกล้าหาญกับลำดับ ดังนั้นจึงเน้นย้ำถึงบทบาทการจัดระเบียบของอย่างหลัง และมอบหมายให้กำแพงมีบทบาทในการเติมแบบเป็นกลาง การพัฒนาแนวคิดของเขาสามารถเห็นได้ในสถาปัตยกรรมโลกสมัยใหม่ งานสถาปัตยกรรมชิ้นแรกของ Brunelleschi คือโดมแปดเหลี่ยมอันสง่างาม - อาสนวิหารฟลอเรนซ์เป็นอนุสรณ์สถานสำคัญแห่งแรกของสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์และเป็นศูนย์รวมของแนวคิดทางวิศวกรรม เนื่องจากสร้างขึ้นโดยใช้กลไกที่ประดิษฐ์ขึ้นเป็นพิเศษเพื่อจุดประสงค์นี้ หลังจากปี 1420 Brunelleschi กลายเป็นสถาปนิกที่มีชื่อเสียงที่สุดของฟลอเรนซ์ ในขณะเดียวกันกับการก่อสร้างโดม Brunelleschi ก็ดูแลการก่อสร้างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า - สถานเลี้ยงเด็กกำพร้า (Ospedale di Santa Maria degli Innocenti) ซึ่งถือเป็นอนุสาวรีย์แห่งแรกในสไตล์เรอเนซองส์อย่างถูกต้อง ในด้านสถาปัตยกรรม อิตาลีไม่เคยรู้จักอาคารที่มีความใกล้เคียงกับสมัยโบราณมากนักทั้งในด้านโครงสร้าง รูปลักษณ์ที่เป็นธรรมชาติ และรูปแบบที่เรียบง่าย ยิ่งไปกว่านั้น ไม่ใช่วัดหรือพระราชวัง แต่เป็นบ้านเทศบาล - สถานเลี้ยงเด็กกำพร้า ความเบาแบบกราฟิกที่ให้ความรู้สึกโล่งและมีพื้นที่ไม่จำกัด กลายเป็นลักษณะเด่นของอาคารหลังนี้ และต่อมาได้กลายมาเป็นลักษณะเด่นของผลงานชิ้นเอกทางสถาปัตยกรรมของ Filippo Brunelleschi เขาค้นพบกฎพื้นฐานของมุมมองเชิงเส้น ฟื้นระเบียบโบราณ ยกความสำคัญของสัดส่วน และทำให้มันเป็นพื้นฐานของสถาปัตยกรรมใหม่ โดยไม่ละทิ้งมรดกยุคกลางในเวลาเดียวกัน ความเรียบง่ายอันงดงามและในเวลาเดียวกันความกลมกลืนขององค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมซึ่งรวมกันเป็นหนึ่งเดียวด้วยความสัมพันธ์ของ "สัดส่วนอันศักดิ์สิทธิ์" - ส่วนสีทองกลายเป็นคุณลักษณะของงานของเขา สิ่งนี้เห็นได้ชัดเจนแม้กระทั่งในงานประติมากรรมและภาพนูนต่ำนูนสูงของเขา อันที่จริง Brunelleschi ได้กลายเป็นหนึ่งใน "บิดา" ของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการตอนต้นพร้อมกับจิตรกร Masaccio และประติมากร Donatello - อัจฉริยะชาวฟลอเรนซ์สามคนเปิดศักราชใหม่ในด้านสถาปัตยกรรมและวิจิตรศิลป์ . .. ในเว็บไซต์ของเรา นอกเหนือจากชีวประวัติของประติมากรและสถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่แล้ว เราขอเสนอให้คุณทำความคุ้นเคยกับผลงานของเขาที่ยังมีชีวิตรอดมาจนถึงทุกวันนี้ โดยที่ไม่สามารถจินตนาการถึงการปรากฏตัวของฟลอเรนซ์แม้แต่กับคนสมัยใหม่ .

ความคิดสร้างสรรค์ของ L.B. อัลเบอร์ติ.

อัลเบอร์ติลีออน บัตติสตา เป็นนักวิทยาศาสตร์ สถาปนิก นักเขียน และนักดนตรีชาวอิตาลี เขาได้รับการศึกษาด้านมนุษยนิยมในปาดัวและศึกษากฎหมายในโบโลญญา ต่อมาเขาอาศัยอยู่ในฟลอเรนซ์และโรม บุคคลสำคัญทางวัฒนธรรมแห่งยุคเรอเนซองส์ เขาพูดเพื่อปกป้องสิทธิทางวรรณกรรมของภาษา "ยอดนิยม" (อิตาลี) ในบทความทางทฤษฎีหลายบทความ (On the Statue, 1435 และ On Painting, 1435-36 เป็นภาษาอิตาลี; On Architecture ตีพิมพ์ในปี 1485 เป็นภาษาละติน) Alberti สรุปประสบการณ์ทางศิลปะในสมัยของเขา ซึ่งเสริมคุณค่าด้วยความสำเร็จของ ศาสตร์ . ในงานสถาปัตยกรรมของเขา Alberti มุ่งความสนใจไปที่แนวทางการทดลองที่กล้าหาญ ในพระราชวัง Rucellai ในฟลอเรนซ์ (ค.ศ. 1446-1451 สร้างโดย B. Rossellino ตามแผนของ Alberti) ด้านหน้าถูกแบ่งออกเป็นเสาสามชั้นที่มีคำสั่งต่างกันเป็นครั้งแรกและมองเห็นเสาพร้อมกับผนังแบบชนบท เป็นพื้นฐานโครงสร้างของอาคาร การสร้างส่วนหน้าของโบสถ์ Santa Maria Novella ใหม่ (ค.ศ. 1456-70) อัลแบร์ตีใช้รูปแบบการฝังแบบดั้งเดิมในการหุ้มและเป็นคนแรกที่ใช้รูปก้นหอยเพื่อเชื่อมต่อส่วนตรงกลางของส่วนหน้าด้วย ส่วนล่าง ผลงานของอัลแบร์ตี และโดยเฉพาะอย่างยิ่งโบสถ์ซานฟรานเชสโกในริมินี (ค.ศ. 1447-1468 ดัดแปลงจากวิหารกอทิก) โบสถ์ซานเซบาสเตียโน (ค.ศ. 1460) และโบสถ์ซานต์อันเดรีย (ค.ศ. 1472-94) ในเมืองมานตัว สร้างขึ้นตามแบบของเขา เป็นก้าวสำคัญในการพัฒนามรดกโบราณของสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้น ในกิจกรรมทางสถาปัตยกรรมของเขา A. มุ่งความสนใจไปที่แนวทางการทดลองที่กล้าหาญ ในพระราชวัง Rucellai ในฟลอเรนซ์ ด้านหน้าของอาคารถูกแบ่งออกเป็นเสาสามชั้นที่มีลำดับต่างกันเป็นครั้งแรก และเสาพร้อมกับผนังแบบชนบทถูกมองว่าเป็นโครงสร้างพื้นฐานของอาคาร การสร้างส่วนหน้าของโบสถ์ Santa Maria Novella ขึ้นใหม่ A. ใช้ประเพณีของรูปแบบการฝังในการหันหน้าและเป็นคนแรกที่ใช้ก้นหอยเพื่อเชื่อมต่อส่วนตรงกลางของส่วนหน้ากับส่วนล่าง ผลงานของ A. และโดยเฉพาะอย่างยิ่งโบสถ์ซานฟรานเชสโกในริมินีและโบสถ์ซานเซบาสเตียโนและซานตันเดรียในมานตัวที่สร้างขึ้นตามการออกแบบของเขา ถือเป็นก้าวสำคัญในการพัฒนามรดกโบราณด้วยสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้น