Matilda Kshesinskaya v starobe. Matilda bez ozdôb: aká balerína Kshesinskaya bola v živote

Matilda Kshesinskaya

CISÁRSKA BALERÍNA

V roku 1969 prišli Ekaterina Maksimova a Vladimir Vasiliev do Matildy Kshesinskaya. Privítala ich malá, zvädnutá, úplne sivovlasá žena s nápadne mladými očami plnými života. Začali rozprávať, ako je to v Rusku, a povedali, že si stále pamätajú jej meno. Kshesinskaya sa odmlčala a povedala: "A nikdy nezabudnú."

Postava Matildy Kshesinskaya je tak pevne zahalená do zámotku legiend, klebiet a povestí, že je takmer nemožné rozoznať skutočného, ​​živého človeka... Žena plná neodolateľného šarmu. Vášnivá, závislá povaha. Prvá ruská fouetté performerka a balerína assolute - balerína, ktorá si svoj repertoár vedela riadiť sama. Brilantný, virtuózny tanečník, ktorý vytlačil zahraničných koncertných umelcov z ruskej scény...

Matilda Feliksovna Kshesinskaya pochádzala z poľskej divadelnej rodiny Krzezinských. Boli to Kshesinsky iba na javisku - takéto priezvisko sa zdalo eufónnejšie. Podľa rodinnej legendy bol pradedo Matildy Feliksovny Wojciech synom a dedičom grófa Krasinského, ale o svoj titul a majetok prišiel kvôli machináciám svojho strýka, ktorý túžil po dedičstve. Prinútený utiecť pred atentátnikmi najatými jeho strýkami do Francúzska, bol vyhlásený za mŕtveho a po návrate nemohol obnoviť svoje práva, pretože nemal všetky potrebné dokumenty. Jediné, čo v rode zostalo ako dôkaz tak vysokého pôvodu, bol prsteň s erbom grófov Krasińských.

Wojciechov syn Jan bol virtuóznym huslistom. V mladosti mal krásny hlas a spieval vo varšavskej opere. Keď Ian vekom stratil hlas, prešiel na dramatickú scénu a stal sa slávnym hercom. Zomrel na vdýchnutie dymu vo veku 106 rokov.

Jeho najmladší syn Felix študoval od detstva balet. V roku 1851 ho Nicholas I. poslal spolu s niekoľkými ďalšími tanečníkmi z Varšavy do Petrohradu. Felix Kshesinsky bol neprekonateľný interpret mazurky, Nikolaiovho obľúbeného tanca. V Petrohrade sa Felix Ivanovič oženil s baletkou Juliou Dominskou, vdovou po baletnom tanečníkovi Ledovi. Z prvého manželstva mala päť detí, v druhom sa jej narodili ďalšie štyri: Stanislav, Julia, Joseph-Mikhail a najmladšia Matilda-Maria.

Malya, ako ju volali, sa narodila 19. augusta (1. septembra 1872). Už od útleho veku prejavovala talent a lásku k baletu, čo nie je prekvapujúce v rodine, kde takmer každý tancuje. Vo veku ôsmich rokov bola poslaná do cisárskej divadelnej školy - jej matka ju predtým absolvovala a teraz tam študoval jej brat Joseph a sestra Julia. Následne sa obaja úspešne predstavili na baletnom pódiu. Krásna Julia bola talentovaná tanečnica, Joseph vystupoval v lyrických úlohách.

Podľa školského poriadku najschopnejší žiaci bývali s plnou penziou, menej zdatní bývali doma a do školy prichádzali len na vyučovanie. Všetci traja Kšešinskí boli návštevníkmi - ale nie preto, že by ich talent nestačil na zápis do internátnej školy, ale na základe zvláštneho rozkazu, ako uznanie zásluh ich otca.

Malya spočiatku neštudovala obzvlášť usilovne - základy baletného umenia sa už dlho naučila doma. Až v pätnástich rokoch, keď sa dostala do triedy Christiana Petroviča Iogansona, mala Malya nielen chuť učiť sa, ale začala študovať so skutočnou vášňou. Kshesinskaya objavila mimoriadny talent a obrovský tvorivý potenciál. Na jar roku 1890 absolvovala vysokú školu ako externá študentka a ako Kshesinskaya 2nd bola zapísaná do súboru Mariinského divadla. Kshesinskaya 1. bola jej sestra Julia, ktorá slúžila v Mariinskom zbore baletu od roku 1883. Kshesinskaya už vo svojej prvej sezóne tancovala v dvadsiatich dvoch baletoch a dvadsaťjeden operách (v tom čase bolo zvykom zaraďovať do operných predstavení tanečné vložky). Úlohy boli malé, ale zodpovedné a umožnili Male predviesť svoj talent. Ale len talent na získanie toľkých hier nestačil – svoju úlohu zohrala jedna dôležitá okolnosť: následník trónu bol do Matildy zamilovaný.

Malja sa stretol s veľkovojvodom Nikolajom Alexandrovičom - budúcim cisárom Mikulášom II. - na večeri po promócii, ktorá sa konala 23. marca 1890. Takmer okamžite začali aféru, ktorá pokračovala s úplným súhlasom Nikolajových rodičov.

Kshesinskaya v koncertnom čísle „Polka Folichon“

Faktom je, že Nicholasova matka, cisárovná Maria Feodorovna, bola veľmi znepokojená tým, že pomalý a apatický dedič prakticky nevenoval pozornosť ženám a uprednostňoval karty a prechádzky sám. Na jej príkaz boli k nemu špeciálne pozvaní najkrajší študenti divadelnej školy. Dedič ich láskavo prijal, chodil s nimi, hral karty - a to je všetko. Preto, keď sa Nicholas začal zaujímať o Matildu, tento vzťah cisársky pár nielen schválil, ale bol aj všemožne povzbudzovaný. Napríklad Nikolai kúpil darčeky pre Matildu za peniaze z fondu špeciálne vytvoreného na tento účel.

Pre oboch to bol skutočný, hlboký pocit. Milenci sa stretávali pri každej príležitosti – vzhľadom na to, že Mikuláš bol vo vojenskej službe a na dvore ho viazali mnohé povinnosti, bolo to veľmi ťažké. Snažil sa nevynechať ani jedno predstavenie, v ktorom Matilda tancovala, cez prestávky chodil do jej šatne a po predstavení, ak to bolo možné, išiel k nej na večeru. Nikolai pre ňu kúpil dom na English Avenue - predtým patril skladateľovi Rimskému-Korsakovovi. Matilda tam žila so svojou sestrou Júliou. Nikolai prišiel do Male so svojimi priateľmi a kolegami vojakmi - synmi veľkovojvodu Michaila Nikolajeviča Juraja, Alexandra a Sergeja a baróna Zeddelera, ktorý mal pomer s Júliou.

Matilda tancovala svoju prvú letnú sezónu v Krasnoye Selo, kde boli na výcvik umiestnené strážne jednotky, z ktorých jedna patrila dedičovi. Pred každým vystúpením stála pri okne svojej šatne a čakala, kým Nikolaj príde... Keď bol v sále, tancovala s neuveriteľným leskom.

Potom došlo v Petrohrade k zriedkavým stretnutiam - buď sa ich sane stretli na ulici, alebo sa náhodou zrazili v zákulisí Mariinského divadla... Vlastní rodičia Mali o jej vzťahu s Nikolajom dlho netušili. Až keď sa v roku 1891 vydal na cestu okolo sveta, bola Matilda nútená priznať, že odlúčenie od Nikolaja znášala tak ťažko, že sa jej rodičia báli o jej zdravie, pretože nepoznali skutočný dôvod depresívneho stavu svojej dcéry. Keď sa Nikolai vrátil – rýchlejšie, než sa očakávalo, pretože sa v Japonsku pokúsili o jeho život –, jej radosti nebolo konca-kraja. Čakala ho v novom dome a hneď v prvý večer vo svojej domovine za ňou prišiel, tajne sa vykradol z paláca...

Ich románik sa skončil v roku 1894 kvôli zásnubám dediča. Rokovania o jeho svadbe sa dlho viedli s mnohými európskymi domami. Nicholasovi sa spomedzi všetkých potenciálnych neviest, ktoré mu predstavili, najviac páčila princezná Alica Hesensko-Darmstadtská. Bola to pravá láska na prvý pohľad. Ale najprv boli Nicholasovi rodičia kategoricky proti tomuto zväzku - nevesta zo spustnutého nemeckého domu, hoci bola vnučkou samotnej kráľovnej Viktórie, sa im zdala príliš nezávideniahodná. Navyše, Aliceina sestra, princezná Elizabeth, už bola vydatá za ruského veľkovojvodu Sergeja Alexandroviča a nový rodinný vzťah bol nežiaduci. Kshesinskaya podporovala Nicholasa všetkými možnými spôsobmi v jeho túžbe spojiť svoj život s tým, ku ktorému bol priťahovaný - následne jej bola cisárovná, ktorej Nicholas povedal o svojom vzťahu s Matildou, veľmi vďačná za jej podporu. Väčšina európskych princezien však odmietla konvertovať na pravoslávie - a to bola nevyhnutná podmienka pre svadbu. A nakoniec vážne chorý Alexander dal súhlas na toto manželstvo. Zásnuby Alice Hessenskej a Nikolaja Alexandroviča boli oznámené 7. apríla 1894.

20. októbra 1894 zomrel v Livadii cisár Alexander III. – mal len 49 rokov. Nasledujúci deň Alice konvertovala na pravoslávie a stala sa veľkovojvodkyňou Alexandrou Feodorovnou. Týždeň po cisárovom pohrebe sa Nicholas a Alexandra zosobášili v Zimnom paláci - na tento účel bol smútok uložený na súde na rok špeciálne prerušený.

Matilda sa veľmi obávala rozlúčky s Nikolajom. Keďže nechcela, aby niekto videl jej trápenie, zamkla sa doma a takmer nevychádzala von. Kvôli smútku sa v Mariinskom divadle prakticky nekonali žiadne predstavenia a Kshesinskaya prijala pozvanie podnikateľa Raoula Günzburga na turné do Monte Carla. Vystupovala so svojím bratom Josephom, Olgou Preobraženskou, Alfredom Bekefim a Georgym Kyakshtom. Turné malo veľký úspech. V apríli Matilda a jej otec vystúpili vo Varšave. Na Felixa Kshesinského sa tu dobre pamätalo a diváci pri predstavení rodinného duetu doslova šaleli.

Kshesinskaya v balete R. Driga „Talisman“

Bol však čas vrátiť sa do Ruska. Kým Kshesinskaya na javisku chýbala, o miesto prvej baletky si začala robiť hosťujúca Talianka Pierina Legnani, ktorú už Matilda považovala za svoju. Svojou iskrivou technikou takmer okamžite zaujala petrohradské publikum. Navyše, v súvislosti s Nikolajovými zásnubami a svadbou sa Kshesinskaya nezdalo ani zďaleka také silné...

Matilda však nezostala sama. Pred sobášom ju Nicholas zveril do starostlivosti svojho priateľa a bratranca, veľkovojvodu Sergeja Michajloviča. Na niekoľko rokov sa stal nielen oficiálnym „patrónom“ Matildy, ale aj jej najbližším priateľom. Starší veľkovojvodovia, bratia zosnulého cisára, naďalej sponzorovali Kshesinskaya, nie menej ako svojho synovca, fascinovaného touto malou balerínou. A sám Nikolai naďalej sledoval kariéru svojho bývalého milenca.

Korunovačné oslavy boli naplánované na máj 1896. Súčasťou programu bol slávnostný balet „Perla“ na javisku Veľkého divadla. Na generálne skúšky sa mal baletný súbor Mariinsky spojiť so súborom Veľkého divadla. Balet naštudoval Petipa na hudbu Riccarda Driga, v hlavných úlohách sa predstavili Legnani a Pavel Gerdt. Vystúpenie Kshesinskaya pred mladou cisárovnou bolo považované za nevhodné a nedostala žiadnu rolu. Urazená Kshesinskaya sa ponáhľala k cisárovmu strýkovi, veľkovojvodovi Vladimírovi Alexandrovičovi, ktorý ju vždy podporoval, a požiadal ho, aby sa za ňu prihovoril. Výsledkom bolo, že riaditeľstvo dostalo osobný príkaz od cisára, aby predstavilo Kshesinskaya baletu. V tomto čase už boli všetky úlohy zadané a nacvičené. Drigo musel skomponovať dodatočnú hudbu a Petipa musel inscenovať Žltú perlu pas de deux pre Kshesinskaya (v balete už bola biela, čierna a ružová). Pozícia Kshesinskaya bola obnovená.

V novembri 1895 získala Kshesinskaya dlho zaslúžený titul balerína, ktorý bol udelený iba najlepším tanečníkom súboru.

Ale Kshesinskaya bola povýšená nielen vďaka priazni kráľovskej rodiny. Bola to skutočne mimoriadne talentovaná tanečnica, ktorá na sebe pracovala s veľkou vytrvalosťou. Jej cieľom bolo stať sa prvou balerínou na ruskej scéne. Potom sa to však zdalo takmer nemožné: v ruskom balete kraľovali talianske baleríny.

Tento stav nastal po roku 1882, keď bol zrušený monopol cisárskych divadiel. Súkromné ​​divadlá, ktoré vznikali všade a po nich cisárske, začali pozývať zahraničných hosťujúcich účinkujúcich – najmä Talianov, ktorí sa v tom čase preslávili virtuóznou technikou. V Petrohrade zažiarili Carlotta Brianza, Elena Cornalba, Antonietta Del-Era a najmä Virginia Zucchi. Práve Tsukki sa stal pre Matildu vzorom a modelkou, ku ktorej vzhliadala vo svojom tanci. Cieľom Kshesinskaya sa stala súťaž s Pierinou Legnani, baletkou, ktorá prvýkrát tancovala 32. fuetté na ruskej scéne. Ich konfrontácia trvala osem rokov.

Prvou veľkou úlohou Kshesinskaya bola časť Marietta-Dragoniazza, hlavná úloha v balete „Calcabrino“, potom tu bola časť Aurory v „Šípkovej Ruženke“. Kritici chválili debutantku za jej odvážny a technický tanec, no samotnej Kshesinskaya bolo jasné, že jej technika zaostáva za virtuóznou dokonalosťou Brianzy a Legnaniho. Potom Matilda bez toho, aby prerušila štúdium u Iogansona, začala chodiť na hodiny od talianskeho tanečníka a učiteľa Enrica Cecchettiho. To jej umožnilo nielen osvojiť si dokonalú techniku ​​charakteristickú pre Talianov, ale obohatiť ju aj o lyriku, prirodzenosť a jemnosť, charakteristickú pre ruskú klasickú školu. K tomu sa pridal pantomimický talent, ktorý zdedil po svojom otcovi, a dramatický talent, ktorý si požičala Virginia Zucchi. V tejto podobe Kshesinskaya talent najlepšie zodpovedal klasickému baletu konca 19. storočia a práve v ňom sa mohla naplno rozvinúť. Nemala veľa vlastností, ktoré sú vlastné jej súčasníkom a konkurentom na javisku: ani krása Tamary Karsavina a Vera Trefilova, ani sofistikovanosť a ľahkosť brilantnej Anny Pavlovej. Kshesinskaya bola nízka, silná, tmavovlasá, s úzkym, korzetovým pásom a svalnatými, takmer atletickými nohami. Mala však nevyčerpateľnú energiu, pikantnosť, zastierajúcu všetku lesk, šik, nepopierateľnú ženskosť a neodolateľný šarm. Mala vynikajúce, veľmi krásne zuby, ktoré Matilda neustále predvádzala v žiarivom úsmeve. Nepochybnými tromfmi boli aj vrodená praktickosť, sila vôle, šťastie a fantastický výkon.

Repertoár Kshesinskaya sa rýchlo rozšíril. Dostala úlohy, ktoré predtým patrili Talianom: Cukrovú slivkovú vílu v Luskáčikovi, ktorá sa stala jednou z jej obľúbených ako Lisa vo filme Márne preventívne opatrenie, Teresa vo filme Cavalry Rest a titulná úloha vo filme Paquita. V každej z týchto úloh Matilda doslova žiarila: objavila sa na javisku, ovešaná skutočnými šperkami - diamantmi, perlami, zafírmi, ktoré jej darovali očarení veľkovojvodovia a samotný Nicholas. Vždy učesaná podľa najnovšej módy, v špeciálne ušitom luxusnom obleku – zároveň nezáležalo na úlohe, v ktorej Kshesinskaya vystupovala: dokonca aj žobráčka Paquita Matilda tancovala v náhrdelníku z veľkých perál a diamantových náušníc.

Vysvetlila to tým, že diváci sa prišli pozrieť na krásny tanec poprednej baletky a už vôbec nie na úbohé handry a netreba divákov ochudobňovať o pôžitok z pohľadu na ich obľúbenú tanečnicu v elegantných šatách, ktoré vyhovovalo jej. Navyše, nenosiť darčeky od vašich vysokých patrónov znamenalo prejaviť neúctu...

Hovorí sa, že Matilda uprednostňovala starožitné šperky a nerešpektovala výrobky dvornej klenotníckej firmy

Carla Faberge. Napriek tomu mala dostatok oboch. Povedali, že takmer polovica najlepších šperkov z Fabergeho obchodu neskôr skončila v krabici Matildy Kshesinskaya...

V októbri 1898 bol oživený dlhodobo pozastavený balet „Faraónova dcéra“ špeciálne pre Kshesinskaya. Hlavná úloha Aspiccie bola plná veľkolepých tancov vo veľkolepom rámci mnohých postáv a mimické scény umožnili Kshesinskaya preukázať v celej svojej kráse majstrovstvo dramatického herectva zdedeného po svojom otcovi. Táto úloha plne zodpovedala vkusu a schopnostiam Kshesinskaya a stala sa jedným z vrcholov jej kariéry. Spolu s ňou vystúpil Felix Kshesinsky. Úloha núbijského kráľa bola pre neho jednou z najúspešnejších.

O niekoľko rokov neskôr vznikli náčrty všetkých kostýmov pre tento balet nanovo. Kostým Kshesinskaya zahŕňal diadém v egyptskom štýle. Matilde sa to tak zapáčilo, že klenotníci Faberge vyrobili presne ten istý špeciálne pre ňu, ale so skutočnými kameňmi – šiestimi veľkými zafírmi. Prácu zaplatil jeden z veľkovojvodov, ktorí boli do Malyi zamilovaní.

Od ukončenia vysokej školy Kshesinskaya snívala o tom, že bude tancovať hlavnú úlohu v balete Esmeralda. Keď sa však obrátila na vtedajšieho všemocného hlavného choreografa Mariusa Petipu s prosbou o túto rolu, Petipa ju odmietol, hoci Matilda mala na túto rolu všetko potrebné: techniku, umenie, plasticitu a potrebnú krásku. Petipa ako dôvod uviedol skutočnosť, že Kšešinskej chýbala osobná skúsenosť potrebná pre túto rolu tragicky zamilovaného cigána. Podľa jeho názoru, aby ste mohli tancovať Esmeraldu, musíte zažiť nielen lásku, ale aj milovať utrpenie - až potom bude obraz prirodzený. Keď však prežila prestávku s Nikolaim, Kshesinskaya bola pripravená na úlohu Esmeraldy. V roku 1899 tancovala Esmeraldu a táto rola sa stala najlepšou v jej repertoári - nikto pred ňou ani po nej netancoval tento balet s takou brilantnosťou a hĺbkou.

V roku 1900 sa súťaž medzi Kshesinskaya a Legnani skončila, keď obe baletky vystúpili v ten istý večer v dvoch krátkych baletoch Glazunova v choreografii Petipu. Po pravde, podmienky boli nerovnaké: Legnani dostal rolu Isabelly v Damisovom procese a musel tancovať v nepohodlných šatách s dlhou sukňou a topánkami na vysokom opätku a Kshesinskaya mala rolu Kolosa v balete Štyri ročné obdobia. , ktorú predviedla v ľahkej krátkej tutovke zlatistej farby, ktorá jej veľmi pristala. Kritici medzi sebou súperili o tom, ako Legnani vyzeral nepriaznivo na pozadí ľahkého voľného tanca Kshesinskaya. Matilda oslavovala víťazstvo. Legnanimu nepredĺžili zmluvu.

Táto udalosť bola do značnej miery pripísaná intrigám Kshesinskaya. Bola považovaná za všemocnú milenku Mariinského divadla. Samozrejme, jej milencom bol samotný veľkovojvoda Sergej Michajlovič, prezident Ruskej divadelnej spoločnosti, bratranec a priateľ z detstva cisára! Matilda si sama vybrala, kedy a v ktorých baletoch bude tancovať, a informovala o tom režiséra. Námietky a želania neboli akceptované. Milovala zábavu, zábavu vo voľnom čase, zbožňovala recepcie, plesy a kartové hry, pred predstaveniami sa Matilda premenila: neustále skúšanie, žiadne návštevy ani recepcie, prísny režim, diéta... Deň vystúpenia strávila v posteli, prakticky bez jedla. Keď však vyšla na pódium, publikum stuhlo od radosti.

Kshesinskaya kategoricky zakázala prenášať svoje balety na iných tanečníkov. Keď sa rozhodlo, že jej obľúbenú rolu Lisy vo filme „A Vain Precaution“ presunú na koncertnú umelkyňu Enriquette Grimaldi, napínala všetky svoje vzťahy, aby toto rozhodnutie zvrátila. A hoci Grimaldiho zmluva obsahovala „Vain Precaution“, nikdy ho netancovala.

Ďalší veľký škandál súvisel s kostýmom pre balet Camargo. Legnani tancoval ruský tanec v šatách podľa vzoru kostýmu Kataríny Veľkej, uchovávaných v Ermitáži, so širokou sukňou s chlopňami, ktoré zdvihli boky sukne. Kshesinskaya považovala hadice za nepríjemné a povedala vtedajšiemu riaditeľovi cisárskych divadiel, princovi Sergejovi Michajlovičovi Volkonskému, že nebude nosiť hadice. Trval na tom, aby oblek zostal nezmenený. Konflikt sa nejako stal známym mimo divadla a na premiére filmu „Camargo“ sa celé publikum pýtalo, či si Kshesinskaya natiahne hadicu. Neobliekla si to. Za to dostala pokutu. Urazená Kshesinskaya sa obrátila na Nikolaja. Na druhý deň bola pokuta zrušená, ale Volkonskij odstúpil. Ako povedal, nemôže tento post obsadiť, ak cisár na žiadosť svojho obľúbenca zasahuje do záležitostí divadla.

Ďalším riaditeľom bol Vladimir Telyakovsky. Nikdy sa neodvážil hádať s Matildou Feliksovnou.

V roku 1900 zatancovala Kshesinskaya benefičné predstavenie na počesť svojho desiateho výročia na javisku, čím obišla pravidlá, podľa ktorých sa baletkám poskytovali benefičné vystúpenia iba na počesť dvadsiatich rokov a rozlúčky pred odchodom do dôchodku. Cisár zvyčajne dal príjemcom takzvaný „kráľovský dar“ - najčastejšie zlaté hodinky alebo medailu. Kshesinskaya prostredníctvom Sergeja Michajloviča požiadala cisára, aby si vybral niečo elegantnejšie, a Nicholas jej daroval diamantovú brošňu v tvare hada s veľkým zafírom od Faberge. Ako je uvedené v sprievodnej poznámke, Nikolai si darček vybral spolu so svojou manželkou.

Na večeri po benefičnom predstavení sa Kshesinskaya stretla s veľkovojvodom Andrejom Vladimirovičom, Nicholasovým bratrancom. Zamilovali sa do seba na prvý pohľad - hoci Kshesinskaya bola o šesť rokov staršia ako on. Andrey civel na Matildu a vyklopil jej pohár vína na šaty. Šaty boli objednané z Paríža, ale Malya nebola naštvaná: videla to ako šťastné znamenie.

Stretávali sa často. Andrej k nej prišiel - na skúškach, doma, na dači v Strelnej... Na jeseň prišli oddelene - on z Krymu, ona z Petrohradu - do Biarritzu. Andrei bol zaneprázdnený neustálymi návštevami a Matilda na neho strašne žiarlila.

Po návrate bola Matilda vzatá pod ochranu Andrejovho otca, veľkovojvodu Vladimíra Alexandroviča. Malyu mal naozaj rád, a ako povedali, nielen ako priateľku svojho syna. Často organizoval večere, na ktoré pozýval Matildu, Sergeja Michajloviča, Júliu a baróna Zeddelera, a na Veľkú noc dal Kshesinskaya vajíčko od Fabergeho - najcennejší darček. Takéto vajcia boli vyrobené iba na objednávku kráľovskej rodiny; Celkovo bolo vyrobených len 54 kusov.

Na jeseň roku 1901 sa Matilda a Andrei opäť, ako minulý rok, vybrali na výlet do Európy. Do Benátok dorazili oddelene, precestovali Taliansko, zastavili sa v Paríži... Na spiatočnej ceste si Matilda uvedomila, že je tehotná.

Napriek tomu pokračovala vo vystupovaní – pokiaľ sa jej darilo skrývať rastúce bruško. V roku 1902 Tamara Karsavina absolvovala školu - a Kshesinskaya ju na žiadosť veľkovojvodu Vladimíra Alexandroviča vzala pod svoju ochranu. Po prenesení niekoľkých svojich častí do Karsaviny sa Kshesinskaya s ňou učila až do posledných dní tehotenstva.

Kshesinskaya s foxteriérom Jibim a kozou, ktorí vystupovali s balerínou v balete „Esmeralda“

18. júna 1902 sa na chate v Strelnej narodil Matildin syn Vladimír. Pôrod bol ťažký, Matildu a dieťa ledva zachránili.

Hlavným problémom však bolo, že Andrejova matka, veľkovojvodkyňa Maria Pavlovna, bola rozhodne proti akémukoľvek vzťahu medzi jej synom a Kshesinskaya. Keďže bol ešte príliš mladý, nemal Andrej možnosť konať samostatne a nemohol svojho syna prihlásiť na svoje meno. Sotva sa zotavila z pôrodu, Matilda sa ponáhľala k vernému Sergejovi Michajlovičovi - a on, ktorý dobre vedel, že nie je otcom dieťaťa, dal Kshesinskaya synovi svoje patronymie. O desať rokov neskôr bol syn Kshesinskaya povýšený do dedičnej šľachty pod priezviskom Krasinský osobným dekrétom Nicholasa - na pamiatku rodinnej tradície.

V decembri 1902 sa Julia Kshesinskaya, ktorá po dvadsiatich rokoch služby opustila divadlo, vydala za baróna Zeddelera.

Kshesinskaya bola mnohými nenávidená a závidela jej úspech na pódiu aj mimo neho. Jej meno obklopili klebety. Zdalo sa neuveriteľné, ako Kshesinskaya, okrem všetkých intríg, ktoré sa jej pripisujú, stále dokázala tancovať. Napríklad to bola Kshesinskaya, ktorá bola obviňovaná z odchodu dvoch mladých tanečníkov z javiska - Belinskaya a Lyudogovskaya. Akoby ich Kshesinskaya spojila s vplyvnými patrónmi a v dôsledku toho jeden z nich niekde zmizol a druhý ochorel a zomrel.

Kshesinskaya mala čo závidieť. Trvalý úspech u verejnosti. Majstrovská technika a brilantný talent. Priazeň najušľachtilejších ľudí Ruska a samotného cisára. Obrovský majetok - palác v secesnom štýle na Kronverkskom prospekte, luxusná chata v Strelnej, ktorá komfortom prevyšovala tamojší kráľovský palác, množstvo starobylých šperkov. Milovaný a milujúci Andrey, syn Vladimír. To všetko však nenahradilo hlavnú vec - Kshesinskaya sa snažila získať nesporné prvenstvo v divadle. Ale zase to začalo utekať...

Kshesinskaya, unavená neustálymi obvineniami, sa rozhodne opustiť divadlo. Rozlúčka sa konala vo februári 1904. Posledným číslom bola scéna z „Labutieho jazera“, kde Odette odchádza na prstoch chrbtom k publiku - akoby sa lúčila s publikom.

Po predstavení nadšení fanúšikovia vyprevadili kone z koča Kshesinskaya a sami ju odviezli domov.

V novembri získala Kshesinskaya titul ctený umelec.

Felix Kshesinsky zomrel v roku 1905 - mal 83 rokov. Len pár mesiacov pred smrťou tancoval so svojou dcérou na pódiu svoj typický tanec mazurku. Pochovali ho vo Varšave. Na pohrebe sa zúčastnili tisíce ľudí.

Aby sa rozptýlila, na jar budúceho roku si Kshesinskaya začala stavať nový dom - na mieste medzi Bolshaya Dvoryanskaya a Kronverksky Avenue. Projekt zadal známy petrohradský architekt Alexander Ivanovič von Gauguin - postavil napríklad aj budovy Akadémie generálneho štábu či Múzea A. Suvorova. Dom bol vyrobený vo vtedajšom módnom secesnom štýle, salón bol vyzdobený v štýle Ľudovíta XVI., obývacia izba bola vyzdobená v štýle ruského empíru a spálňa v anglickom štýle. Za architektúru fasády dostal architekt od mestskej samosprávy striebornú medailu.

Po odchode Kshesinskaya z divadla sa intrigy len zintenzívnili. Ukázalo sa, že to nie je Kshesinskaya, kto by z toho mal byť obviňovaný. Po dlhom presviedčaní súhlasila s návratom na scénu ako hosťujúca baletka – na individuálne vystúpenia.

V tom čase sa v Mariinskom divadle začala éra Michaila Fokina, choreografa, ktorý sa snažil radikálne aktualizovať umenie baletu. Na pódium prišli noví tanečníci, schopní stelesniť jeho nápady a zatieniť Kshesinskaya - Tamara Karsavina, Vera Trefilova, brilantná Anna Pavlova, Vaslav Nijinsky.

Kshesinskaya bola prvou partnerkou Nižinského a bola jeho veľkým patrónom. Najprv Fokina podporovala, no potom sa vzájomné porozumenie medzi nimi vytratilo. Balety, ktoré Fokine inscenoval, neboli navrhnuté pre balerínu ako Kshesinskaya - Pavlova a Karsavina v nich žiarili a Fokineove nápady pre Kshesinskaya boli kontraindikované. Fokin a Kshesinskaya boli v stave pozičnej vojny, prechádzali od intríg k obrane, uzatvárali taktické prímerie a okamžite ich porušovali. Kshesinskaya tancoval titulnú úlohu vo Fokineho prvom balete „Evnika“ - túto úlohu však okamžite preniesol na Pavlovu. Kshesinskaya bola zranená. Všetky jej ďalšie pokusy tancovať vo Fokineho baletoch boli tiež neúspešné. Na obnovenie svojej povesti sa Kshesinskaya vydala na turné do Paríža v roku 1908. Pôvodne mal byť jej partnerom Nižinskij, no na poslednú chvíľu ochorel a s Kshesinskou išiel aj jej pravidelný partner Nikolaj Legat. Úspech nebol taký zdrvujúci, ako si Kshesinskaya želala - v tom čase žiarili vo Veľkej opere talianski virtuózi. Napriek tomu bola ocenená akademickými palmami a pozvaná na ďalší ročník. Pravda, hovorili, že rozhodujúcu úlohu v tom zohrali peniaze jej vysokých mecenášov...

Nasledujúci rok zorganizoval Diaghilev svoju prvú ruskú sezónu v Paríži. Pozvaná bola aj Kshesinskaya. Keď sa však dozvedela, že Pavlova bude tancovať „Giselle“ - v ktorej bola neporovnateľná - a že samotnej Kshesinskaya bola ponúknutá len malá úloha v „Armide Pavilion“, odmietla a namiesto toho prijala pozvanie Veľkej opery. Napodiv, úspech Diaghilevovho súboru paradoxne zvýšil úspech Kshesinskaya. Umenie virtuózneho klasického tanca reprezentované Kshesinskaya umožnilo hovoriť o rozmanitosti talentov ruského baletu.

V tom čase už bola Kshesinskaya najhorším nepriateľom Diaghileva a Fokina a snažila sa ich obťažovať pri každej príležitosti. Napríklad ruská tlač napísala o turné Diaghilevovho súboru ako o úplnom zlyhaní v porovnaní s triumfom Matildy Kshesinskaya. Dokonca plánovala zostaviť skupinu najlepších baletných tanečníkov sama na turné po Európe nasledujúci rok, ale z nejakého dôvodu to nevyšlo.

S veľkovojvodom Andrejom Vladimirovičom a synom v Belgicku, 1907

Čoskoro sa nadviazal kontakt s Diaghilevom. Rýchlo pochopil, že meno primabaleríny, ktorá dvakrát úspešne absolvovala turné vo Veľkej opere, pritiahne verejnosť. Okrem toho Kshesinskaya nešetrila na výdavkoch a Diaghilev vždy nemal dostatok peňazí. Na turné v Anglicku Kshesinskaya kúpila scenériu a kostýmy Labutieho jazera a zaplatila za vystúpenie slávneho huslistu Elmana. V tomto balete Kshesinskaya tancovala spolu s Nižinským - a zatienila ho. Jej 32 fouettés na plesovej scéne vyvolalo senzáciu. Nižinský trhal a hodil.

Diaghilev nepredĺžil zmluvu s Fokinom. Sústredil sa na prácu v Mariinskom divadle. Rozchod s Diaghilevovým podnikom a nútené spojenie s Kshesinskaya mu spôsobili depresiu, ktorá sa okamžite prejavila tvorivými zlyhaniami. A vojna v roku 1914 konečne pripútala Fokina k Mariinskému divadlu a posilnila jeho závislosť od Kshesinskaya, ktorá naďalej zostala suverénnou milenkou divadla.

Kshesinskaya pokračovala vo vystupovaní s neustálym úspechom, ale sama pochopila, že už nie je v rovnakom veku. Pred začiatkom každej sezóny zavolala na skúšku sestru a kamarátov z divadla, aby jej úprimne povedali, či ešte vie tancovať. Nechcela pri svojich pokusoch ignorovať čas pôsobiť smiešne. Ale práve toto obdobie sa stalo jedným z najlepších v jej tvorbe - s príchodom nového partnera, Petra Nikolajeviča Vladimirova, sa zdalo, že našla druhú mladosť. Vysokú školu ukončil v roku 1911. Kshesinskaya sa do neho zamilovala - možno to bola jedna z jej najsilnejších vášní v celom jej živote. Bol veľmi pekný, elegantný, krásne tancoval a spočiatku sa na Kshesinskaya pozeral s takmer šteňacou rozkošou. Bola od neho o 21 rokov staršia. Najmä preto, aby si s ním zatancovala, sa Kshesinskaya rozhodla vystúpiť v „Giselle“, balete, v ktorom žiarili Pavlova a Karsavina. Pre balerínu vo veku štyridsaťštyri rokov to bola úplne nevhodná úloha a okrem toho Kshesinskaya nevedela, ako hrať lyricko-romantické úlohy.

Kshesinskaya so svojím synom Vladimírom, 1916

Kshesinskaya na prvý raz neuspela. Na potvrdenie svojej povesti sa Kshesinskaya okamžite rozhodla tancovať svoj charakteristický balet Esmeralda. Nikdy predtým netancovala s takou brilantnosťou...

Andrei Vladimirovič, ktorý sa dozvedel o Matildinej vášni, vyzval Vladimirova na súboj. Nakrúcali v Paríži, v Boulogne. Veľkovojvoda strelil Vladimirova do nosa. Tom musel podstúpiť plastickú operáciu...

Poslednou pozoruhodnou úlohou Kshesinskaya bola titulná úloha nemého dievčaťa v opere Fenella alebo Nemý z Portici.

Kshesinskaya mohla tancovať dlho, ale revolúcia v roku 1917 ukončila jej kariéru dvornej baleríny. V júli 1917 opustila Petrohrad. Posledným vystúpením Kshesinskaya bolo číslo „Russian“, ktoré sa objavilo na pódiu Petrohradského konzervatória. Jej palác na Kronverkskom (teraz Kamennoostrovskom) Avenue obsadili rôzne výbory. Kshesinskaya adresovala Leninovi osobný list, v ktorom žiadala, aby bolo zastavené plienenie jej domu. S jeho dovolením Kshesinskaya vyviezla všetko vybavenie domu v obrnenom vlaku, ktorý jej bol špeciálne poskytnutý, ale najcennejšie veci uložila do banky - a v dôsledku toho ich stratila. Najprv Kshesinskaya a Andrei spolu so svojím synom a príbuznými odišli do Kislovodska. Sergej Michajlovič zostal v Petrohrade, potom bol spolu s ďalšími členmi kráľovskej rodiny zatknutý a v júni 1918 zomrel v bani v Alapajevsku ao mesiac neskôr bol Nikolai a jeho rodina zastrelení v Jekaterinburgu. Kshesinskaya sa tiež bála o svoj život - jej spojenie s cisárskym domom bolo príliš úzke. Vo februári 1920 ona a jej rodina navždy opustili Rusko a plavili sa z Novorossijska do Konštantínopolu.

Brat Matildy Feliksovny Joseph zostal v Rusku a dlhé roky vystupoval v Mariinskom divadle. Bol veľmi vítaný – v mnohom na rozdiel od svojej sestry. Jeho manželka a syn boli tiež baletnými tanečníkmi. Joseph zomrel počas obliehania Leningradu v roku 1942.

Pyotr Vladimirov sa pokúsil odísť cez Fínsko, no nepodarilo sa mu to. Do Francúzska sa dostal až v roku 1921. Kshesinskaya bola veľmi znepokojená, keď Vladimirov v roku 1934 odišiel do USA. Tam sa stal jedným z najobľúbenejších učiteľov ruštiny.

Kshesinskaya sa spolu so svojím synom a Andrejom Vladimirovičom usadili vo Francúzsku vo vile v meste Cap d'Ail. Čoskoro zomrela Andreiho matka a po skončení smútku sa Matilda a Andrei, ktorí dostali povolenie od svojich starších príbuzných, 30. januára 1921 zosobášili v Cannes. Matilda Feliksovna získala titul Najpokojnejšia princezná Romanovskaja-Krasinskaja a jej syn Vladimír bol oficiálne uznaný za syna Andreja Vladimiroviča a tiež za najpokojnejšieho princa. Tamara Karsavina, Sergej Diaghilev a veľkovojvodovia, ktorí odišli do zahraničia, navštívili ich dom. Hoci bolo málo peňazí - takmer všetky jej šperky zostali v Rusku, Andreiova rodina mala tiež málo peňazí - Kshesinskaya odmietla všetky ponuky na vystúpenie na pódiu. Matilda Feliksovna však musela začať zarábať peniaze - av roku 1929, v roku Diaghilevovej smrti, otvorila svoje baletné štúdio v Paríži. Kshesinskaya bola nedôležitá učiteľka, ale mala skvelé meno, vďaka ktorému mala škola neutíchajúci úspech. Jednou z jej prvých žiačok boli dve dcéry Fjodora Chaliapina. Učili sa od nej hviezdy anglického a francúzskeho baletu - Margot Fonteyn,

Yvette Chauvire, Pamella May... A hoci počas vojny, keď sa v ateliéri nekúrilo, Kshesinskaya ochorela na artritídu a odvtedy sa len ťažko presťahovala, študenti jej nikdy nechýbali.

Koncom štyridsiatych rokov sa oddala novej vášni – rulete. V kasíne ju volali „Madame Seventeen“ – toto bolo číslo, na ktoré radšej stavila. Vášeň pre hru ju čoskoro zničila a príjem zo školy zostal jej jediným zdrojom obživy.

V roku 1958 bolo Veľké divadlo prvýkrát na turné v Paríži. V tom čase už Kshesinskaya pochovala svojho manžela a takmer nikam nešla. Ale nemohla si pomôcť a prísť na ruské divadelné predstavenie. Sedela v lóži a plakala od šťastia, že ruský klasický balet, ktorému zasvätila celý svoj život, žije ďalej...

Matilda Feliksovna nežila iba deväť mesiacov pred svojou storočnicou. Zomrela 6.12.1971. Kshesinskaya bola pochovaná na ruskom cintoríne Saint-Genevieve-des-Bois v rovnakom hrobe so svojím manželom a synom. Hovorí: Vaša pokojná výsosť princezná Maria Feliksovna Romanovskaya-Krasinskaya, ctená umelkyňa cisárskych divadiel Kshesinskaya.