Dostojevskij opisný citát z pouličného života. Analýza románu „Zločin a trest“ F

Mesto na Neve, spolu s celou svojou majestátnou a zlovestnou históriou, bolo vždy stredobodom pozornosti ruských spisovateľov.

Petrov výtvor

Podľa plánu svojho zakladateľa Petra Veľkého sa Petrohrad, nazývaný „z močiarov“, mal stať baštou výsostnej slávy. V rozpore so starodávnou ruskou tradíciou stavania miest na kopcoch bol v skutočnosti vybudovaný v močaristej nížine za cenu životov mnohých bezmenných staviteľov, vyčerpaných vlhkosťou, chladom, močiarnou miazmou a ťažkou prácou. Výraz, že mesto „stojí na kostiach“ svojich staviteľov, možno brať doslovne. Zároveň význam a poslanie druhého hlavného mesta, jeho veľkolepá architektúra a odvážny tajomný duch urobili z Petrohradu skutočne „úžasné mesto“, vďaka ktorému ho obdivovali jeho súčasníci a potomkovia. Nie je náhoda, že dnes máme možnosť vychutnať si mnohostranné „portréty“ tohto úžasného mesta v dielach najväčších umelcov sveta a spomenúť také idiómy ako Petrohrad Dostojevského, Puškina, Gogoľa, Nekrasova, Achmatova. , Blok.

Dvojmesto

Mesto samotné, zahalené rúškom tajomstva, ukrýva na svojich priamych uličkách ponorených do hmly neskutočný hlavný nos Kovaleva a tieň posmrtného života nešťastného Akakiho Akakieviča, samotné mesto pôsobí ako duch, pripravený rozplynúť sa spolu s hmlou. Petersburg v dielach Dostojevského, ako aj vo fantastických príbehoch Gogola, sa javí ako zvláštny „obsedantný sen“, sen, ktorý zmizne práve v okamihu, keď sa „náhle zobudí, kto sníva o všetkom“ ( román „Teenager“). Žulové mesto v dielach spisovateľov je často takmer animované stvorenie, schopné ovplyvňovať osudy ľudí. Stáva sa vinníkom zlomených nádejí úbohého Eugena v Puškinovej básni „Bronzový jazdec“ a zúfalá hrozba trpiaceho „Škoda pre teba!“, hodená na sochu, je adresovaná celému urážlivému mestu. Petersburg nie je len postavou, ale aj akýmsi dvojníkom hrdinov, ktorý zvláštne láme ich myšlienky, skúsenosti, fantázie a budúcnosť. Táto téma vznikla na stránkach „Petrohradskej kroniky“, v ktorej mladý publicista Fjodor Dostojevskij úzkostlivo vidí črty bolestnej pochmúrnosti vkĺznuť do vnútorného vzhľadu svojho milovaného mesta.

Petersburg v Dostojevského románe „Zločin a trest“

Táto práca je skutočnou učebnicou humánnych štúdií v časti, ktorá sa týka prežívania akútnych duševných kríz a chápania mimoriadne nebezpečných myšlienok. Morálny experiment Raskoľnikova spočíva v tom, že verí: dobrému človeku, ktorý chce urobiť ľudstvo šťastným, je dovolené obetovať život – nie svoj, ale cudzí, aj keď podľa neho ten najbezcennejší. Hrdina testuje svoju teóriu a je mu zrejmé, že nie je víťaz, ale obeť: „zabil sa“ a nie „stará dáma“. Petrohrad je čiastočne podnecovateľom vraždy. Je ťažké upodozrievať Dostojevského, že toto mesto nenávidí, ale tu spisovateľ nemilosrdne odhaľuje atmosféru krutého, fetovaného, opitého mestského monštra, škrtiaceho Raskoľnikova a vnucujúceho mu myšlienku, že prežijú len tí najsilnejší.

Spoluúčasť mesta

Autor majstrovsky prepletá obrazy mestskej krajiny, pouličných výjavov a interiérov. Dostojevského Petrohrad logicky zapadá do osnovy deja a jeho detaily sú najpresnejšími ťahmi v charakterizácii postáv a rozvoji myšlienky diela. Ako sa to stane?

Panorámy miest

S prvým opisom Petrohradu od Dostojevského sa stretávame hneď - v 1. kapitole prvej časti. Horúčavy, dusno, smrad a opilci, ktorí neustále prichádzajú na cestu, bolestne reagujú na rozstrapkané nervy Raskoľnikova. V 1. kapitole druhej časti sa opakuje ten istý obraz s otrasnými detailmi - smrad, dusno, horúčava, ľudia preháňajúci sa okolo a opäť mladý muž prežíva ťažké chvíle. Stiesnené a dusné mestské slumy sú duchovnou atmosférou takmer celého románu. Až teraz sa hovorí aj o slnku, ktoré neznesiteľne bolí oči. Motív slnka neskôr nadobudne metaforické dotvorenie, no zatiaľ jeho jasné svetlo trápi Raskoľnikova, ktorý je vo svojej myšlienke zmätený.

Veľkolepá panoráma

V druhej časti románu, v 2. kapitole, Raskoľnikov horúčkovito hľadá miesto, kde by ukryl cennosti, ktoré zobral starenke. A tu zrazu zamrazí pri tej úchvatnej panoráme - čistý vzduch, modrá rieka a odrazy v nej. Nie, nikdy nerozumel, nedokázal si pre seba rozlúštiť tento „veľkolepý obraz“, z ktorého na neho zavial „nevysvetliteľný chlad“ a „nemý a hluchý duch“.

"Opitý" Petrohrad

Hrdina, ktorého stvoril, bol, samozrejme, zaujímavý nielen ako akútna psychologická detektívka. Cesta z morálnej slepej uličky k svetlu je priestorovo realizovaná ako východ zo stiesneného prašného mesta do rozlohy „slnkom zaliatej obrovskej stepi“, kde „bola sloboda“ – nielen fyzická, ale aj sloboda od predstáv a klamov. ktoré infikujú dušu. Medzitým, v 6. kapitole druhej časti románu, vidíme večerný Petrohrad očami humanistu Dostojevského, ktorý prenikavo ľutuje zdegradovanú mestskú chudobu. Tu cez ulicu leží „smrteľne opitý“ ragamuffin, hlúčik žien „s čiernymi očami“ robí hluk a tentoraz Raskoľnikov v akejsi bolestivej extáze vdychuje tento malátny vzduch.

Mestský sudca

V piatej kapitole piatej časti románu je Petrohrad zobrazený na okraji, z okna Raskoľnikovovej skrine. Večerná hodina zapadajúceho slnka prebúdza v mladíkovi „mŕtvu melanchóliu“, ktorá ho sužuje predtuchou večnosti zvinutej do maličkého bodu – večnosti „na dvore vesmíru“. A toto je verdikt, ktorý logika udalostí vyslovuje o Raskolnikovovej teórii. Dostojevského Petrohrad v tejto chvíli vystupuje nielen ako spolupáchateľ zločinu, ale aj ako sudca.

búrka

V 6. kapitole šiestej časti dusný a pochmúrny večer pretrhne strašná búrka, v ktorej bez prerušenia blikajú blesky a dážď „tryskal ako vodopád“ a nemilosrdne bičoval zem. Toto je večer pred samovraždou Svidrigailova, muža, ktorý doviedol zásadu „milujte sa“ do krajnosti, a tým sa zničil. Búrka pokračuje s nepokojným šuchotom a potom zavýjaním vetra. V chladnej tme sa ozve poplašný zvon, ktorý varuje pred možnou povodňou. Zvuky pripomínajú Svidrigailovovi samovražedné dievča, ktoré kedysi videla v rakve obsypanej kvetmi. Zdá sa, že toto všetko ho tlačí k samovražde. Ráno víta hrdinu hustá mliečno-biela hmla, zahaľujúca mesto, vedomie, duchovnú prázdnotu a bolesť.

Búrka vyznieva ako protiklad petrohradskej horúčavy a dusna a načrtáva nevyhnutný obrat v svetonázore hlavného hrdinu, ktorý dômyselne zničil faktické dôkazy, no nedokázal skryť duševnú katastrofu spôsobenú vraždou. Zmena počasia, ktorú zažíva Dostojevského Petrohrad v románe, na túto myšlienku skvele funguje. „Zločin a trest“ je dielo, ktoré udivuje hĺbkou a presnosťou využitia psychologických detailov. Nie je náhoda, že Raskoľnikov priloží pažbu sekery na hlavu zástavníka, čím nasmeruje hrot na seba. Zdá sa, že sa rozdeľuje, zažíva kolaps a duchovnú smrť.

Pouličné scény

V 1. kapitole prvého dielu sa na stiesnenej ulici v petrohradských slumoch odohráva pozoruhodná scéna: namysleného Raskoľnikova zrazu so srdcervúcim výkrikom privíta nejaký opilec na obrovskom vozíku ťahanom F. M. Dostojevského Petersburg is nie je ľahostajný k duševnej patológii, ktorú hrdina prežíva. Mesto to pozorne sleduje a nahlas odsudzuje, podpichuje a provokuje. V kapitole 2 druhej časti mesto fyzicky ovplyvňuje hrdinu. Taxikár Raskoľnikov poriadne zbičoval a hneď nato mu manželka nejakého obchodníka dala dve kopejky ako almužnu. Táto nádherná mestská scéna symbolicky predznamenáva celý nasledujúci príbeh Raskoľnikova, ktorý bol ešte „nezrelý“ na pokorné prijímanie almužny.

Máte radi pouličné spievanie?

V 6. kapitole druhej časti románu Rodion blúdi po uliciach, kde žije chudoba a kde sa to hemží pitnými a zábavnými podnikmi, a je svedkom nenáročného vystupovania brusičov organov. Je vtiahnutý do stredu ľudí, s každým sa rozpráva, počúva, pozoruje, s akousi beznádejnou a beznádejnou chamtivosťou absorbuje tieto chvíle života ako pred smrťou. Už predvída výsledok a túži po ňom, no stále sa predstiera a hrá sa s ostatnými, pričom riskantne odhaľuje závoj svojho tajomstva. Tá istá kapitola končí divokou scénou: opitá žena sa pred Raskoľnikovom vrhá z mosta do rieky. A tu sa Petersburg stáva konšpirátorom a provokatérom hrdinu. Kritici stručne charakterizujú Dostojevského ako neporovnateľného majstra v zariaďovaní život meniacich „nehôd“. A skutočne, ako rafinovane dokáže spisovateľ zdôrazniť zmenu nálady a myšlienkového pochodu hrdinu, ktorý náhodou stretol túto ženu a stretol sa s jej zapáleným pohľadom!

Ničenie mesta

Myšlienka mesta ako spolupáchateľa zločinu a ničiteľa sa opäť objavuje v 5. kapitole piatej časti, kde autor maľuje scénu šialenstva Kateřiny Ivanovny. Na uliciach bezduchého mesta bol Marmeladov raz rozdrvený, Sonya sa venuje prostitúcii a dievča, ktoré Raskolnikov videl na bulvári, prežije svoj pád. Svidrigailov spácha samovraždu v uliciach mesta a teraz sa Katerina Ivanovna zblázni z beznádeje a zúfalstva. A kamenná dlažba hltavo pohlcuje jej krv, ktorá jej tryska z hrdla.

Domy a interiéry

V prvej kapitole prvej časti sa Raskoľnikov, trasúci sa a slabnúci, blíži k domu zástavníka, ktorý vidí ako „obrovský“, škaredo sa týči a šliape na malého muža. Ľudské mravenisko bytovky hrdinu desí. Dnes sprievodcovia ukazujú turistom tento dom na Gribojedovskom kanáli, ktorý je súčasťou kultúry Petrohradu.

V druhej kapitole prvej časti sa Raskoľnikov ocitne v krčme a medzi opileckým výkrikom a nesúvislým štebotaním si vypočuje Marmeladovovu prenikavú spoveď. Toto sú detaily, ktoré posilňujú hrdinu v jeho zlovestnom odhodlaní otestovať svoju teóriu. Raskoľnikovova skriňa, opísaná v kapitole 3 prvej časti románu, pripomína skriňu alebo rakvu. Raz Dostojevskij spomína jeho podobnosť s morskou kabínou. To všetko výrečne svedčí o vnútornom stave Raskoľnikova stískaného chudobou, neuspokojenou pýchou a jeho obludnou teóriou, ktorá ho oberá o rozvahu a pokoj.

V 2. kapitole prvej časti a 7. kapitole predstavuje druhý autor „priechodovú miestnosť“ Marmeladovcov, kde sa pred očami zvedavej verejnosti neustále predkladá život extrémne chudobnej rodiny a nie je čo hovoriť o samote a pokoji. Mimozemské pohľady, výbuchy smiechu, husté vlny tabakového dymu - atmosféra, v ktorej prechádza život a smrť manželov Marmeladovcov.

V 4. kapitole štvrtej časti vidíme Sonyin domov v starom zelenom dome v Kafarnaume (je biblická zhoda náhodná?). Táto budova je tiež medzníkom pre fanúšikov kníh Fjodora Michajloviča, dodnes sa nazýva „dom s tupým uhlom“. Tu, ako aj inde v románe, vedie do Sonyinej izby úzke a tmavé schodisko a samotná izba pripomína stodolu v tvare nepravidelného štvoruholníka s „extrémne nízkym stropom“. Škaredá stena pretínajúca miestnosť s tromi oknami mala výhľad na priekopu. Škaredosť a úbohosť, ktorá upúta pozornosť, paradoxne umocňuje emocionálne vlastnosti hrdinky, ktorá má vzácne vnútorné bohatstvo.

Tretia kapitola šiestej časti románu predstavuje scénu Svidrigajlovho priznania Raskoľnikovovi v krčme neďaleko Sennaja. V predminulom storočí toto námestie slúžilo ako „predné miesto“ a okrem toho sa tam nachádzal obrovský „tlačiaci“ trh pod holým nebom. A práve tam Dostojevskij z času na čas berie svojich hrdinov, ktorí napriek hustote ľudu stále zostávajú v hroznej osamelosti so svojimi chorými myšlienkami a pocitmi. Otvorené okná krčmy sú však očakávaním verejného pokánia hrdinu, ktorý vo svojom neľudskom, sebeckom presvedčení utrpel fiasko.

Na záver

Keď sme sa dotkli slávneho románu, boli sme presvedčení, že Dostojevského Petrohrad je plnohodnotným účastníkom deja a ideologického obsahu diela. To isté možno povedať o iných dielach Fjodora Michajloviča. Ostáva dodať, že spisovateľ, podľa trefnej poznámky literárneho kritika na začiatku svojej tvorby, vidí v tomto meste koncentrovaný obraz celého Ruska. V záverečných dieloch dominanciu bezduchého úradníckeho princípu, ktorý uchvátil suverénne severské hlavné mesto, vníma ako stelesnenie strachu a chorôb celej veľkej krajiny.

Prvýkrát stretávame celý Petrohrad na uliciach najchudobnejších štvrtí, v jednej z nich mal Raskoľnikov „šťastie“ bývať. Mestská krajina je ponurá a ponurá. tehly, prach a ten zvláštny letný smrad, tak známy každému Petrohradčanovi“ žmýkajú ešte nezabitú, ale už blednúcu ľudskú dušu Rodiona Romanoviča železným kruhom beznádeje. Som dieťa storočia“ História vzniku románu. Prezentácia. V ruskej literatúre druhej polovice 19. storočia sa román stal vedúcou formou zobrazenia reality. Spolu s Tolstým v nej zaujímal jedno z najdôležitejších miest románopisec Dostojevskij. Dostojevskij „rozobral“ racionalistické predstavy o človeku, ktoré sa rozvinuli v literatúre, na základe daných receptov na zlepšenie sveta.

Petrohrad od Dostojevského. scény zo života na ulici

Pozornosť

V 4. kapitole štvrtej časti vidíme Sonyin domov v starom zelenom dome v Kafarnaume (je biblická zhoda náhodná?).

Škaredá stena pretínajúca miestnosť s tromi oknami mala výhľad na priekopu.

Škaredosť a úbohosť, ktorá upúta pozornosť, paradoxne umocňuje emocionálne vlastnosti hrdinky, ktorá má vzácne vnútorné bohatstvo.

Tretia kapitola šiestej časti románu predstavuje scénu Svidrigajlovho priznania Raskoľnikovovi v krčme neďaleko Sennaja.

Scény pouličného života v Dostojevského románe „Zločin a

Realita, ktorá ho na tomto mieste obklopuje, všetci ľudia tu môžu zanechať len ohavné dojmy (..v sprievode... asi pätnásťročného dievčaťa oblečeného ako slečna, v krinolíne, plášti, rukaviciach a slamke klobúk s ohnivým perom, to všetko bolo staré a opotrebované); V epizóde si autor viackrát všimne preplnenosť („veľká skupina žien sa tlačila pri vchode, niektoré sedeli na schodoch, iné na chodníkoch...“), keď sa ľudia zhromaždili v dave, ľudia zabudli o smútku, ich trápení a radi sa pozerajú na to, čo sa deje. Ulice sú preplnené, ale osamelosť hrdinu je vnímaná o to ostrejšie.
Svet petrohradského života je svetom nepochopenia, vzájomnej ľahostajnosti ľudí.8.
2. časť kapitola 6 (scéna o... moste) V tejto scéne sledujeme, ako je buržoázna žena zhodená z mosta, na ktorom stojí Raskoľnikov.

Scény zo života na ulici

Toto stretnutie bolo pre hrdinu v mnohých ohľadoch významné.

V prvom rade preto, že Marmeladovov osud vzbudil v Raskolnikovovej duši súcit.
Po odprevadení opitého Marmeladova domov Raskolnikov „nenápadne položil na okno“ peniaze, ktoré sám potreboval.
Potom bude tiež nevedomky pokračovať v pomoci Marmeladovovej rodine, ako aj ďalším, ktorí pomoc potrebujú, a dá to posledné.
V ďalšej pouličnej scéne pomáha Raskoľnikov opitému dievčaťu a snaží sa ju ochrániť pred zhýralým pánom, robí to tiež nevedome.
Jednou z najvýznamnejších, symbolických epizód v románe je Raskoľnikovov prvý sen.

Strašný sen sa mu sníval v predvečer plánovanej vraždy.

V tomto sne Mikolka pred malým Rodionom a veľkým davom brutálne zabije svojho koňa.

Raskoľnikov sa snaží koňa chrániť, vzbúri sa a hádže päste na Mikolku.

Navigácia príspevku

Zločin a trest „Hrdinovia zločinu a trestu“ - súťaž kapitánov.

Pozorne si prečítajte text! O koho ide? Zločin a trest.
Alena Ivanovna. Kateřina Ivanovna. O kom sú tieto frázy? Ako im rozumiete?
Marmeladov. Lužin Pjotr Petrovič. Pulcheria Aleksandrovna Raskoľniková.

Navrhované polohy. Lizaveta. "Domáce vyskúšanie pera."

Epigraf lekcie. Sofia Marmeladová. „Dostojevskij zločin a trest“ - Zabil som sa?

aká je vaša pozícia? LEKCIA č. 4 Téma: Neľudský význam teórie hlavnej postavy. Petrohrad od Dostojevského. V čom vidí Dostojevskij dôvody zverstiev zobrazených v románe? „Zabil som starú ženu? Čo majú spoločné výroky spisovateľov? Akú súvislosť s Dostojevského románom vidíte vo filme V. Perova „Utopená žena“? "Dostojevskij a Raskolnikov" - Raskolnikovove nápady.
Tvorivý aj osobný život Fjodora Michajloviča nebol jednoduchý.

Už predvída výsledok a túži po ňom, no stále sa predstiera a hrá sa s ostatnými, pričom riskantne odhaľuje závoj svojho tajomstva.

Tá istá kapitola sa končí divokou scénou: opitá žena sa pred Raskoľnikovom vrhá z mosta do rieky.

A tu sa Petersburg stáva konšpirátorom a provokatérom hrdinu.

Kritici stručne charakterizujú Dostojevského ako neporovnateľného majstra v zariaďovaní život meniacich „nehôd“. A skutočne, ako rafinovane dokáže spisovateľ zdôrazniť zmenu nálady a myšlienkového pochodu hrdinu, ktorý náhodou stretol túto ženu a stretol sa s jej zapáleným pohľadom! Destroying City Myšlienka mesta, ktoré je spolupáchateľom zločinu a ničiteľom, sa opäť objavuje v 5. kapitole piatej časti, kde autor maľuje scénu šialenstva Kateřiny Ivanovny.

Porovnajte scény z pouličného života v románe Zločin a trest

Udalosti opísané v románe sa odohrávajú v Petrohrade. Dostojevského Petrohrad je mesto, v ktorom sa nedá žiť: je neľudské. Je to mesto „uličníkov“, „štamgastov z krčmy“, ktorí hľadajú chvíľku zabudnutia od nudy vo víne.

Petersburg v Dostojevského románe Zločin a trest Téma „malého človiečika“ opäť vyznieva s nebývalou silou, Dostojevskij však ide vo svojich úvahách ešte ďalej.

Z filozofického hľadiska sa vnára nielen do duše a mysle takéhoto hrdinu, ale snaží sa nájsť aj dôvod toho všetkého.

Podľa mňa je pravdivá poznámka Svidrigailova o meste: „ľudia sú opití, mladí ľudia, vychovaní z nečinnosti, vyhoreli v nereálnych snoch a snoch, sú zdeformovaní v teóriách... Tak toto mesto zaváňalo známou vôňou ja od prvých hodín."

Pulcheria Alexandrovna mu akoby odpovedala: „...tu a na uliciach je v miestnostiach bez okien dusno.

Pane, aké mesto!" Nespravodlivo štruktúrovaný svet spôsobuje vzburu v Raskoľnikovovej duši.

Snaží sa chrániť slabých a znevýhodnených a zároveň sa povzniesť nad tento svet, dovoliť si úplnú slobodu od svedomia, ospravedlňujúc sa tým, že svet sám o sebe je zločinný.

Porovnajte scény z pouličného života v románe Zločin a trest

To sú detaily, ktoré posilňujú hrdinu v jeho zlovestnom odhodlaní otestovať svoju teóriu.

Raskoľnikovova skriňa, opísaná v 3. kapitole prvej časti románu, pripomína buď skriňu, alebo rakvu.

Raz Dostojevskij spomína jeho podobnosť s morskou kabínou.

To všetko výrečne svedčí o vnútornom stave Raskoľnikova stískaného chudobou, neuspokojenou pýchou a jeho obludnou teóriou, ktorá ho oberá o rozvahu a pokoj. V 2. kapitole prvej časti a 7. kapitole predstavuje druhý autor „priechodovú miestnosť“ Marmeladovcov, kde sa pred očami zvedavej verejnosti neustále predkladá život extrémne chudobnej rodiny a nie je čo hovoriť o samote a pokoji.

Mimozemské pohľady, výbuchy smiechu, husté vlny tabakového dymu - atmosféra, v ktorej prechádza život a smrť manželov Marmeladovcov.

Skomponujte scény z pouličného života v románe Zločin a trest

Petersburg sa viac ako raz stal protagonistom ruskej beletrie. Mnohí kritici a spisovatelia nazývajú „Zločin a trest“ román z Petrohradu. F. M. Dostojevskij miloval Petrohrad, rovnako ako jeho hrdina Raskoľnikov, ktorý sa šialene rád túlal ulicami mesta. Raskoľnikov, ktorý ide spáchať zločin, prechádza okolo Jusupovovej záhrady a rozmýšľa o fontánach, ktoré by príjemne osviežili vzduch na námestiach, a že keby sa Letná záhrada rozšírila na celé Marsové pole a prepojila sa so záhradou Michajlovského paláca, bolo by krásne

A to najužitočnejšie pre mesto. To nám hovorí, že Rodion Raskoľnikov miluje svoje mesto a myslí naň aj v takýchto hrozných chvíľach.

A zároveň vidíme, že toto mesto je dosť ponuré, choré, vlhké, hoci také krásne. Kontrasty Petrohradu, hlavného mesta vtedajšieho Ruska, samozrejme maľovali mnohí iní spisovatelia: A. S. Puškin, N. A. Nekrasov. U Dostojevského sú tieto kontrasty obzvlášť ostré. V 60-tych a 70-tych rokoch sa Petrohrad rýchlo rozšíril vďaka bytovým domom a bankovým kanceláriám, čo všetko sa odráža v Zločine a treste.

Panoráma mesta v románe je pochmúrna, hoci akcia sa odohráva

Je leto a horúce počasie. Očami hladného chudáka Raskoľnikova sa pozeráme na Petrohrad: „... to teplo na ulici bolo strašné, a také dusno, preplnené, všade vápno, tehla, prach a ten zvláštny letný smrad, takže známe každému Petrohradčanovi, ktorý nemá možnosť prenajať si dačo, to všetko razom nepríjemne otriaslo už aj tak potrhanými nervami mladého muža.“ Hladný mladý muž sa medzi bohatými sídlami a vystrojenými ženami cíti odmietnutý. Opis Petrohradu je vnímaný ako viditeľný obraz vonkajšieho sveta, ktorý hrdina vidí pred sebou, ako odraz pocitov Rodiona Raskoľnikova.

Román sa odohráva prevažne na ulici. V uličke pri Sennaji rozdrvil šikovný kočiar úbohého Marmeladova; jeho manželka, ktorá bola dlho chorá na konzumáciu, vykrvácala na ulici; na ulici sa zastrelil Svidrigailov, na námestí Sennaja sa Raskoľnikov pokúša pred ľuďmi oľutovať. Všetky tieto pouličné scény úzko súvisia s Raskoľnikovovými zážitkami. Hrdina románu „Zločin a trest“ si bolestne uvedomuje, že nielen on sám, ale aj tisíce ďalších ľudí sú odsúdené na predčasnú smrť, chudobu a bezprávie.

Jedného dňa, keď Raskolnikov vstúpi do krčmy, náhodou započuje rozhovor medzi študentom a dôstojníkom. Hovoria o tej istej starej žene, ktorú Raskoľnikov plánuje zabiť. „Bohatá ako Židovka, dokáže rozdať päťtisíc naraz. Navštívila veľa našich ľudí. Proste strašná sviňa...“ hovorí študent policajtovi. V tom čase bolo v Petrohrade veľa ľudí ako Raskoľnikov a ich osud bol do istej miery podobný jeho osudu. Mnohí študenti boli na pokraji chudoby a z času na čas boli nútení obrátiť sa na nahnevanú a vrtošivú starú ženu-zástavkárku. Ten istý Razumikhin opustil univerzitu kvôli tomu, že nemal z čoho platiť za štúdium. A koľko takýchto študentov sa ešte bezcieľne túlalo po špinavých uliciach Petrohradu a oddávalo sa pochmúrnym myšlienkam.

Rodion Raskoľnikov sa snaží nájsť východisko z tejto situácie. V tomto svete ponížených a urazených sa rodí Raskoľnikovov pološialený nápad. Petrohrad v Dostojevského románe nie je len mestom bezradných hladných chudobných ľudí, ale aj mestom biznismenov, ktorí zarábajú, čo sa dá: podvodník Koch kupuje veci po lehote splatnosti od starého zástavníka, majiteľ krčmy Dushkin je zástavník a skrýva ukradnutý tovar... obchodník Yushin drží lacné, špinavé izby, Daria Frantsevna predáva ženy.

V Dostojevského románe je hlavným miestom konania, hlavným obchodným bodom Petrohradu, Sennaja námestie. Obklopujú ho pochmúrne uličky a uličky obývané drobnými byrokratmi, obchodníkmi, úžerníkmi, ukazuje sa život bulvárov, jedální, krčiem a verejných domov. Čo by kameňom dohodil od špinavej Sennaya je Stolyarny Lane so 16 domami a 18 nápojmi. Raskoľnikov sa v noci prebúdza z opileckého kriku, keď návštevníci opúšťajú krčmy.

F. M. Dostojevskij nám podrobne predstavuje prostredie, v ktorom žijú jeho hrdinovia. Raskolnikovova skriňa je taká malá, že v ľahu na posteli môžete bez veľkého úsilia otvoriť západku dverí. Izby Razumikhina a Marmeladova sú takmer rovnaké. Ich izby sú presne ako tmavé, vlhké rakvy. Vždy je v nich polotma, ktorá zodpovedá šedi života. Pod nízkym stropom žobráckej búdy sa v mysli hladného človeka zrodila obludná teória zločinu.

Nie nadarmo autor viackrát spomína horúčavy v Petrohrade. Toto ťažké počasie vedie k zmätku myšlienok v Raskoľnikovovej hlave, chodí po Petrohrade ako v delíriu. Horúčavy a dusno tiež do určitej miery podnecujú kriminalitu. Petrohrad hrá v románe dôležitú úlohu, množstvo vonkajších detailov, detaily mestského života, výjavy tlačenice na ulici, biedne interiéry - to všetko vytvára celkový pocit z mesta, ktoré je nepriateľské voči ľuďom, davom, tlačí na neho, vytvára atmosféra beznádeje ho tlačí k škandálom a zločinom.

Snímka 1

Popis snímky:

Snímka 2

Popis snímky:

Časť 1 Ch. 1 (opitý na voze ťahanom obrovskými ťažnými koňmi) Raskoľnikov kráča po ulici a upadá „do hlbokého zamyslenia“, no z myšlienok ho vyruší opilec, ktorého v tom čase viezli po ulici na vozíku a ktorý naňho zakričal: "Hej, ty nemecký klobučník." Raskoľnikov sa nehanbil, ale bál, pretože... vôbec by nechcel upútať niekoho pozornosť.

Snímka 3

Popis snímky:

V tejto scéne nám Dostojevskij predstavuje svojho hrdinu: opisuje svoj portrét, svoje handry, ukazuje svoj charakter a naznačuje Raskoľnikovov plán. Cíti sa znechutený všetkým okolo seba a tými okolo neho, cíti sa nepríjemne: „a odišiel, už nevníma svoje okolie a nechce si ho všímať.“ Je mu jedno, čo si o ňom myslia. Autor to zdôrazňuje aj hodnotiacimi prívlastkami: „najhlbšie znechutenie“, „zlé pohŕdanie“ V tejto scéne nám Dostojevskij predstavuje svojho hrdinu: opisuje svoj portrét, svoje handry, ukazuje svoju postavu a naznačuje Raskoľnikovov plán. Cíti sa znechutený všetkým okolo seba a tými okolo neho, cíti sa nepríjemne: „a odišiel, už nevníma svoje okolie a nechce si ho všímať.“ Je mu jedno, čo si o ňom myslia. Autor to zdôrazňuje aj hodnotiacimi prívlastkami: „najhlbšie znechutenie“, „zlomyseľné pohŕdanie“

Snímka 4

Popis snímky:

Časť 2 Ch. 2 (scéna na Nikolaevskom moste, úder biča a almužna) Na Nikolaevskom moste Raskoľnikov nahliada do Katedrály sv. Izáka. Pamätník Petra I. sediaceho na vzpínajúcom sa koni Raskoľnikova ruší a desí. Pred týmto majestátom, ktorý si predtým predstavoval, že je superman, sa cíti ako „malý muž“, od ktorého sa Petrohrad odvracia. Ako by ironizoval Raskoľnikova a jeho „nadľudskú“ teóriu, Petersburg najprv udrie Raskoľnikova bičom po chrbte (alegorické odmietnutie Raskoľnikova Petrohradom), aby napomenul hrdinu, ktorý zaváhal na moste, a potom hádže almužnu Raskoľnikovovi rukou. obchodníkova dcéra. Ten, ktorý nechce prijímať nádielky z nepriateľského mesta, hodí dvojkopec do vody.

Snímka 5

Popis snímky:

Keď prejdeme k výtvarnej výstavbe textu a výtvarným prostriedkom, treba poznamenať, že epizóda je postavená na kontraste obrazov, takmer každá scéna má k nemu kontrast: úder je v kontraste s almužnou starej kupeckej ženy a jej dcéry, reakcia Raskoľnikova („divne škrípal a cvakal zubami“) je v kontraste s reakciou okolia („všade naokolo bol smiech“) a verbálny detail „samozrejme“ naznačuje obvyklý postoj petrohradskej verejnosti smerom k „poníženým a urazeným“ - násilie a výsmech vládne slabým. Žalostný stav, v ktorom sa hrdina nachádza, najlepšie zdôrazňuje fráza „skutočný zberateľ grošov na ulici“. Umelecké prostriedky sú zamerané na posilnenie Raskoľnikovovho pocitu osamelosti a zobrazenie duality Petrohradu. Keď prejdeme k výtvarnej výstavbe textu a výtvarným prostriedkom, treba poznamenať, že epizóda je postavená na kontraste obrazov, takmer každá scéna má k nemu kontrast: úder je v kontraste s almužnou starej kupeckej ženy a jej dcéry, reakcia Raskoľnikova („divne škrípal a cvakal zubami“) je v kontraste s reakciou okolia („všade naokolo bol smiech“) a verbálny detail „samozrejme“ naznačuje obvyklý postoj petrohradskej verejnosti smerom k „poníženým a urazeným“ - násilie a výsmech vládne slabým. Žalostný stav, v ktorom sa hrdina nachádza, najlepšie zdôrazní fráza „skutočný zberateľ grošov na ulici“. Umelecké prostriedky sú zamerané na posilnenie Raskoľnikovovho pocitu osamelosti a zobrazenie duality Petrohradu.

Snímka 6

Popis snímky:

2. časť, 6. kapitola (opitý mlynček na organy a dav žien v podniku „na pitie a zábavu“) Raskoľnikov sa ponáhľa po štvrtiach Petrohradu a vidí scény, jednu škaredšiu ako druhú. V poslednej dobe Raskoľnikova „lákalo túlať sa“ po horúcich miestach, „keď mu bolo zle, „aby to bolo ešte horšie“. Keď sa Raskoľnikov priblíži k jednému z pitných a zábavných podnikov, padne Raskoľnikov pohľad na potulujúcich sa chudobných ľudí, na opitých „ragamuffinov“, ktorí si navzájom nadávajú, na „mŕtveho opilca“ (hodnotiaci prívlastok, hyperbola) žobráka ležiaceho cez ulicu. Celý ohavný obraz dotvára dav ošúchaných, zbitých žien, ktoré majú len šaty a holé vlasy. Realita, ktorá ho na tomto mieste obklopuje, všetci ľudia tu môžu zanechať len ohavné dojmy (..v sprievode... asi pätnásťročného dievčaťa oblečeného ako slečna, v krinolíne, plášti, rukaviciach a slamke klobúk s ohnivým perom, všetko bolo staré a opotrebované."

Snímka 7

Popis snímky:

Snímka 8

Popis snímky:

2. časť, 6. kapitola (scéna o... moste) V tejto scéne sledujeme, ako z mosta, na ktorom stojí Raskoľnikov, zhodí buržoáznu ženu. Okamžite sa zhromažďuje dav divákov, ktorí sa zaujímajú o to, čo sa deje, ale čoskoro policajt zachráni utopenú ženu a ľudia sa rozchádzajú. Dostojevskij používa metaforu „diváci“ na označenie ľudí zhromaždených na moste. Buržoázni sú chudobní ľudia, ktorých život je veľmi ťažký. Opitá žena, ktorá sa pokúsila spáchať samovraždu, je v istom zmysle kolektívnym obrazom buržoázie a alegorickým obrazom všetkých strastí a utrpenia, ktoré prežívajú v časoch opísaných Dostojevským.

"Raskolnikov sa na všetko pozeral so zvláštnym pocitom ľahostajnosti a ľahostajnosti." "Nie, je to hnusné... voda... nestojí to za to," zamrmlal si pre seba, akoby si skúšal úlohu samovraha. Potom sa Raskoľnikov stále chystá urobiť niečo úmyselné: ísť do kancelárie a priznať sa. „Ani stopa po predchádzajúcej energii... Nahradila ju úplná apatia,“ poznamenáva autor metaforicky, akoby čitateľovi poukazoval na zmenu vo vnútri hrdinu, ktorá nastala po tom, čo videl.

Popis snímky:

Snímka 9

Popis snímky:

Výskumná práca na tému: Akú úlohu zohrávajú výjavy pouličného života v Dostojevského románe „Zločin a trest“ Predmetom mojej práce sú výjavy pouličného života v Dostojevského románe „Zločin a trest“. Okamžite by som rád poznamenal, že existuje veľa epizód popisujúcich pouličný život v Petrohrade. Charakteristické je, že väčšinou vidíme časť Petrohradu, kde žijú chudobní, ide o oblasť Sennajského námestia. Práve v tejto časti Petrohradu býva Raskoľnikov, chudobný študent Právnickej fakulty Petrohradskej univerzity. Zvláštnosťou tejto časti Petrohradu je „množstvo slávnych podnikov“, menovite barov a krčmičiek, v dôsledku čoho je tu veľa opitých ľudí. Sám Raskolnikov zriedka navštevoval takéto zariadenia. Ale po návrate od starého požičiavateľa peňazí „bez dlhého premýšľania“ ide do krčmy, kde sa stretne s Marmeladovom.

Petrohrad od Dostojevského. scény zo života na ulici

Dá sa povedať, že Dostojevského dielo je do značnej miery presýtené polemikami s Černyševským, s jeho románom „Čo treba urobiť?“, s rôznymi schémami ľudskej „prirodzenosti“. Dostojevského sila nespočívala v polemikách s Černyševským ako takým, ale v komplexnom zobrazení modernej, nepokojnej ľudskej osobnosti, v kritike porúch modernej spoločnosti. Veľké Dostojevského romány majú filozofický charakter.
Zločin a trest pouličného života Gogolov Petrohrad je vlkolak s dvojitou tvárou: za slávnostnou kráskou sa skrýva mimoriadne chudobný a úbohý život. Dostojevskij má svoj vlastný Petrohrad. Spisovateľove skromné materiálne zdroje a putovný duch ho prinútili často meniť byty - nie v bohatých oblastiach hlavného mesta, ale na takzvaných „stredných uliciach“, v chladných rohových domoch bez akejkoľvek architektúry, kde sa ľudia „hemžia ľuďmi. .“

Scény pouličného života v Dostojevského románe „Zločin a

Po predchádzajúcej energii ani stopy... Nahradila ju úplná apatia,“ poznamenáva autor metaforicky, akoby čitateľovi poukazoval na zmenu vo vnútri hrdinu, ktorá nastala po tom, čo videl.9. 5. časť, 5. kapitola (smrť Kateriny Ivanovnej) Petrohrad a jeho ulice, ktoré Raskoľnikov už pozná naspamäť, sa pred nami objavujú prázdne a osamelé: „Ale nádvorie bolo prázdne a klopadlá nebolo vidieť.“ V scéne pouličného života, keď Katerina Ivanovna zhromaždila na priekope malú skupinu ľudí, väčšinou chlapcov a dievčatá, sú viditeľné skromné záujmy tejto masy, ktorá ich nepriťahuje viac ako zvláštne divadlo.

Dav sám o sebe nie je niečo pozitívne, je to hrozné a nepredvídateľné. Dotkne sa tu aj témy hodnoty každého ľudského života a osobnosti, jednej z najdôležitejších tém románu.

Navigácia príspevku

Lekcia. obraz Petrohradu v románe F.M. Dostojevského (zločin a trest)

Morálny experiment Raskoľnikova spočíva v tom, že verí: dobrému človeku, ktorý chce urobiť ľudstvo šťastným, je dovolené obetovať život – nie svoj, ale cudzí, aj keď podľa neho ten najbezcennejší. Hrdina testuje svoju teóriu a je mu zrejmé, že nie je víťaz, ale obeť: „zabil sa“ a nie „stará dáma“. Petrohrad je čiastočne podnecovateľom vraždy.

Je ťažké upodozrievať Dostojevského, že toto mesto nenávidí, ale tu spisovateľ nemilosrdne odhaľuje atmosféru krutého, fetovaného, opitého mestského monštra, škrtiaceho Raskoľnikova a vnucujúceho mu myšlienku, že prežijú len tí najsilnejší. Participatívne mesto Autor majstrovsky prepája obrazy mestskej krajiny, pouličných scén a interiérov.

Ešte jeden krok

Školský asistent - hotové eseje o ruskom jazyku a literatúre
Petersburg v Dostojevského románe Zločin a trest
Som dieťa storočia"
Scéna zločinu a trestu na ulici
Hotové školské eseje
Obraz mesta v románe F
- Modul lekcie „V Dostojevského Petrohrade“ (založený na románe „Zločin a trest“)
Petersburg F
Informačné centrum Centrálny dom vedomostí
Obraz mesta v románe Fjodora Dostojevského „Zločin a trest“
Téma: Zločin a trest

Školský asistent - hotové eseje o ruskom jazyku a literatúre Autor vytvára knihu o chudobných šľachticoch, „obyvateľoch temných kútov“. Takéto knihy pred ním nikto nenapísal a pre Dostojevského obsah románu diktovala samotná realita.
Nádherná panoráma V druhej časti románu, v 2. kapitole, Raskoľnikov horúčkovito hľadá miesto, kde by ukryl cennosti, ktoré zobral starenke. A tu zrazu zamrazí pri tej úchvatnej panoráme – čistý vzduch, modrá rieka a v nej sa odrážajú kupoly chrámu. Poteší to hrdinu? Nie, nikdy nerozumel, nedokázal si pre seba rozlúštiť tento „veľkolepý obraz“, z ktorého na neho zavial „nevysvetliteľný chlad“ a „nemý a hluchý duch“.
Dostojevského „Opitý“ Petrohrad sa zaujímal o zločin a trest hrdinu, ktorého vytvoril, samozrejme, nielen ako akútnu psychologickú detektívnu zápletku. Cesta z morálnej slepej uličky k svetlu je priestorovo realizovaná ako východ zo stiesneného prašného mesta do rozlohy „slnkom zaliatej obrovskej stepi“, kde „bola sloboda“ – nielen fyzická, ale aj sloboda od predstáv a klamov. ktoré infikujú dušu.

Scény zo života na ulici

Aktívne pomáha Marmeladovovi, robí všetko, čo je v jeho silách, akoby odčiňoval svoj zločin. Významná je epizóda opisujúca šialenstvo Kateřiny Ivanovnej. Katerina Ivanovna vezme svoje deti na ulicu a núti ich spievať piesne.
Raskolnikov, ktorý to všetko pozoruje, sa ospravedlňuje a presviedča Sonyu, že spoločnosť je zločinná a nemá právo ho súdiť ako zločinca. A nakoniec posledná epizóda, v ktorej Raskolnikov na Sennayi na radu Sonya kľačí, „uklonil sa k zemi a pobozkal túto špinavú zem s potešením a šťastím“. Chcel sa verejne priznať k svojmu zločinu, ale smiech a komentáre davu ho zastavili.
Všetko však znášal pokojne. Môžeme teda konštatovať, že mesto Petrohrad je spolupáchateľom, spolupáchateľom Raskoľnikovho zločinu.

Scény z pouličného života v románe citáty o zločine a treste

Pozornosť

V predminulom storočí toto námestie slúžilo ako „predné miesto“ a okrem toho sa tam nachádzal obrovský „tlačiaci“ trh pod holým nebom. A práve tam Dostojevskij z času na čas berie svojich hrdinov, ktorí napriek hustote ľudu stále zostávajú v hroznej osamelosti so svojimi chorými myšlienkami a pocitmi. Otvorené okná krčmy sú však očakávaním verejného pokánia hrdinu, ktorý vo svojom neľudskom, sebeckom presvedčení utrpel fiasko.

Info

Na záver Keď sme sa dotkli slávneho románu, sme presvedčení, že Dostojevského Petrohrad je plnohodnotným účastníkom deja a ideového obsahu diela. To isté možno povedať o iných dielach Fjodora Michajloviča. Ostáva dodať, že spisovateľ, podľa trefnej poznámky literárneho kritika Jurija Lotmana, na začiatku svojej tvorby vidí v tomto meste koncentrovaný obraz celého Ruska.

Pouličné scény v románe citáty o zločine a treste

To sú detaily, ktoré posilňujú hrdinu v jeho zlovestnom odhodlaní otestovať svoju teóriu. Raskoľnikovova skriňa, opísaná v 3. kapitole prvej časti románu, pripomína buď skriňu, alebo rakvu. Raz Dostojevskij spomína jeho podobnosť s morskou kabínou.