„Obchodný dom Dombey and Son. „Trading House of Dombey a Son of Dombey and Son čítali

V roku 1846 vo Švajčiarsku Dickens splodil a začal písať nový veľký román, ktorý dokončil v roku 1848 v Anglicku. Jeho posledné kapitoly vznikli po februárovej revolúcii v roku 1848 vo Francúzsku. Bol to Dombey a syn – jedno z najvýznamnejších diel Dickensa v prvej polovici jeho tvorivej kariéry. V plnej sile sa tu prejavila realistická zručnosť spisovateľa, rozvinutá v predchádzajúcich rokoch.

„Čítali ste Dombeyho a syna,“ napísal V.G. Annenkov P.V., krátko pred svojou smrťou, zoznámenie sa s posledným dielom Dickensa. – Ak nie, poponáhľajte sa a prečítajte si to. Je to zázrak. Všetko, čo Dickens napísal pred týmto románom, sa teraz zdá bledé a slabé, ako keby to bol úplne iný spisovateľ. To je niečo také vynikajúce, že sa bojím povedať: moja hlava je z tohto románu mimo.“

„Dombey and Son“ vznikol v rovnakom čase ako „Vanity Fair“ od Thackerayho a „Jane Eyre“ od S. Bronteovej. Ale je celkom zrejmé, že Dickensov román sa líši od diel jeho súčasníkov a krajanov.

Román vznikol v čase vrcholu chartizmu v Anglicku, na vrchole revolučných udalostí v iných európskych krajinách. V druhej polovici štyridsiatych rokov 19. storočia sa čoraz zreteľnejšie stávala neopodstatnenosť mnohých spisovateľových ilúzií a predovšetkým jeho viera v možnosť triedneho mieru. Jeho dôvera v účinnosť apelu na buržoáziu sa nedala otriasť. „Dombey and Son“ s veľkým presvedčením odhaľuje neľudskú podstatu buržoáznych vzťahov. Dickens sa snaží ukázať prepojenie a vzájomnú závislosť medzi rôznymi aspektmi života, spoločenskú podmienenosť ľudského správania nielen na verejnosti, ale aj v osobnom živote. Dickensov román reflektovaný; program, jeho estetické krédo, morálny ideál spojený s protestom proti sebectvu a odcudzeniu človeka v spoločnosti. U Dickensa je krása a dobro najvyššími morálnymi kategóriami, zlo je interpretované ako vynútená škaredosť, odchýlka od normy, a preto je nemorálne a neľudské.

Dombey a syn sa líši od všetkých predchádzajúcich Dickensových románov a v mnohých svojich črtách znamená prechod do novej etapy.

V Dombey and Son je takmer nepostrehnuteľné spojenie s literárnou tradíciou, závislosť na príkladoch realistického románu 18. storočia, čo je badateľné v dejovej štruktúre takých románov ako Dobrodružstvá Olivera Twista, Život a dobrodružstvá Nicholasa. Nickleby, dokonca aj Martin Chuzzlewit. Román sa od všetkých predchádzajúcich diel Dickensa odlišuje kompozíciou aj emocionálnou intonáciou.

Román „Dombey a syn“ je dielom s mnohými postavami a zároveň autor pri jeho tvorbe použil nový princíp usporiadania umeleckého materiálu. Ak Dickens konštruoval predchádzajúce romány ako sériu postupne sa striedajúcich epizód alebo zahŕňal niekoľko paralelne sa rozvíjajúcich a v istých momentoch pretínajúcich dejových línií, tak v Dombey a Son je všetko do najmenších detailov podriadené jednote plánu. Dickens sa odkláňa od svojho obľúbeného spôsobu organizovania deja ako lineárneho pohybu a rozvíja niekoľko dejových línií, ktoré vychádzajú z ich vlastných protikladov, ale sú prepletené v jednom strede. Stáva sa z nej spoločnosť Dombey and Son, jej osud a osud jej majiteľa: život majiteľa obchodu s lodným náradím Solomona Gilesa a jeho synovca Waltera Gaya, aristokratky Edith Grangerovej, rodiny hasiča Toodla a iní sú s nimi spojení.

Dombey a syn je román o „veľkosti a páde“ Dombeyho, významného londýnskeho obchodníka. Postavou, na ktorú sa sústreďuje hlavná pozornosť autora, je pán Dombey. Bez ohľadu na to, aká veľká je Dickensova zručnosť v stvárňovaní takých postáv, ako je manažér Dombeyho a jeho syn z Carker, Dombeyho dcéra Florence a jeho skoro zosnulý malý syn Paul, Dombeyho manželka Edith alebo jej matka pani Skewtonová – všetky tieto obrázky v konečnom dôsledku rozvíjajú hlavnú tému. je téma Dombey.

Dombey a syn je v prvom rade protiburžoázny román. Celý obsah diela, jeho obrazová štruktúra je determinovaná pátosom kritiky morálky súkromného vlastníctva. Na rozdiel od románov pomenovaných po hlavnej postave má toto dielo v názve názov obchodnej spoločnosti. To zdôrazňuje dôležitosť tejto spoločnosti pre Dombeyho osud a naznačuje hodnoty, ktoré úspešný londýnsky obchodník uctieva. Nie náhodou autor začína prácu tým, že definuje význam spoločnosti pre hlavnú postavu románu: „Tieto tri slová obsahovali zmysel celého života pána Dombeyho. Zem bola stvorená pre Dombeyho a Syna, aby na nej mohli obchodovať, a slnko a mesiac boli stvorené, aby ich osvetľovali svojim svetlom... Rieky a moria boli stvorené pre plavbu ich lodí; dúha im sľubovala dobré počasie, vietor ich podnikom uprednostňoval alebo odporoval; hviezdy a planéty sa pohybovali na svojich obežných dráhach, aby zachovali nezničiteľný systém, v strede ktorého sa nachádzali.“ Firma Dombey a syn sa tak stáva obrazom – symbolom buržoázneho blahobytu, ktorý je sprevádzaný stratou prirodzených ľudských citov, akýmsi sémantickým centrom románu.

Dickensov román mal byť pôvodne „tragédiou pýchy“. Pýcha je dôležitá, aj keď nie jediná vlastnosť buržoázneho obchodníka Dombeyho. Ale je to práve táto črta hlavného hrdinu, ktorá je určená jeho spoločenským postavením majiteľa obchodnej spoločnosti Dombey and Son. Dombey vo svojej pýche stráca normálne ľudské city. Kult podnikania, ktorému sa venuje, a vedomie vlastnej veľkosti menia londýnskeho obchodníka na bezduchý automat. Všetko v dome Dombeyovcov je podriadené drsnej nevyhnutnosti plnenia si úradných povinností – služby spoločnosti. Slová „musím“ a „vynaložiť úsilie“ sú hlavné v slovnej zásobe priezviska Dombey. Tí, ktorí sa nemôžu riadiť týmito vzorcami, sú odsúdení na smrť, ako napríklad Dombeyho prvá manželka Fanny, ktorá nedokázala „vynaložiť úsilie“.

Dickensov ideologický plán je odhalený v Dombey a Son, ako sa charaktery postáv vyvíjajú a akcia sa rozvíja. Vo svojom zobrazení Dombeyho – novej verzie Chuzzlewita a Scroogea – dosahuje spisovateľ realistické zovšeobecnenie obrovskej umeleckej sily. Dickens sa uchyľuje k svojim obľúbeným umeleckým prostriedkom na vytvorenie komplexného obrazu a maľuje portrét detail po detaile, čím vytvára typický charakter buržoázneho podnikateľa.

Spisovateľ starostlivo opisuje Dombeyov vzhľad a ukazuje ho v nerozlučnom spojení s okolitým prostredím. Charakterové črty Dombeyho, obchodníka a vykorisťovateľa, bezcitného a sebeckého egoistu, sformovaného v určitej spoločenskej praxi, sa prenášajú do domu, v ktorom žije, do ulice, na ktorej tento dom stojí, a do vecí, ktoré Dombeyho obklopujú. Dom je taký prima, chladný a majestátny ako jeho majiteľ, najčastejšie ho charakterizujú prívlastky „fádny“ a „pustý“. Predmety do domácnosti, ktoré autor zobrazuje, slúžia na pokračovanie charakterizácie ich majiteľa: „Zo všetkých... vecí sa zdalo, že najbližší vzťah s pánom Dombeyom v zapínanom fraku s bielou kravatou majú neohýbajúce sa studené krbové kliešte a poker. , s ťažkou zlatou retiazkou na hodinky a vŕzgajúcimi topánkami.“

Chlad pána Dombeyho je zdôraznený metaforicky. Slová „studený“ a „ľad“ sa často používajú na opis podnikateľa. Mimoriadne expresívne sú rozohrané v kapitole „Krst poľa“: v kostole, kde sa obrad koná, je zima, voda v fontáne je ľadová, v reprezentačných miestnostiach kaštieľa Dombey je zima, hostia sa ponúkajú studené občerstvenie a ľadovo vychladené šampanské. Jediný, kto v takýchto podmienkach nepociťuje nepohodlie, je samotný „ľadový“ pán Dombey.

Dom odráža aj osudy svojho majiteľa v budúcnosti: v dňoch Dombeyho druhej svadby je „vyzdobený všetkým, čo sa dá za peniaze kúpiť“ a v dňoch jeho bankrotu sa stáva ruinou.

Dombey a syn je spoločenský román; hlavný konflikt odhalený prostredníctvom vzťahu pána Dombeyho k vonkajšiemu svetu má sociálny charakter: autor zdôrazňuje, že hlavnou hybnou silou, ktorá určuje osud ľudí v buržoáznej spoločnosti, sú peniaze. Zároveň je možné definovať román ako rodinný román – ide o dramatický príbeh o osudoch jednej rodiny.

Zdôrazňujúc, že ​​Dombeyho osobné vlastnosti súvisia s jeho sociálnym postavením, autor poznamenáva, že aj pri hodnotení ľudí sa obchodník riadi predstavami o ich význame pre jeho podnikanie. Obchod „veľkoobchod a maloobchod“ premenil ľudí na určitý druh tovaru: „Dombey a syn sa často zaoberali kožou, ale nikdy nie srdcom. Poskytovali tento módny produkt chlapcom a dievčatám, penziónom a knihám.“ Finančné záležitosti pána Dombeyho a aktivity jeho spoločnosti do tej či onej miery ovplyvňujú osud ostatných postáv románu. „Dombey a syn“ je názov spoločnosti a zároveň história rodiny, v ktorej členov jej hlava nevidela ľudí, ale iba poslušných vykonávateľov jeho vôle. Manželstvo je pre neho jednoduchou obchodnou transakciou. Za úlohu svojej manželky vidí dať firme dediča a nevie Fani odpustiť jej „nedbalosť“, ktorá sa prejavila narodením jej dcéry, ktorá pre otca nie je nič iné ako „falošná minca, ktorú nemožno investovať do podnikania. .“ Dombey pomerne ľahostajne víta správu o smrti svojej prvej manželky pri pôrode: Fanny „splnila svoju povinnosť“ vo vzťahu k svojmu manželovi, nakoniec porodila dlho očakávaného syna a dala svojmu manželovi, alebo skôr jeho spoločnosti, dediča. .

Dombey je však komplexná postava, oveľa komplexnejšia ako všetci predchádzajúci Dickensovi hrdinovia-zloduchovia. Jeho dušu neustále ťaží bremeno, ktoré niekedy cíti viac, inokedy menej. Nie je náhoda, že pán Dombey sa Paulovej ošetrovateľke javí ako väzeň „uväznený na samotke alebo ako zvláštny duch, ktorého nemožno ani nazvať, ani ho pochopiť“. Na začiatku románu autor nevysvetľuje podstatu a povahu Dombeyho stavu. Postupne sa ukazuje, že mnohé sa vysvetľuje tým, že štyridsaťosemročný pán je aj „synom“ vo firme Dombey and Son a mnohé z jeho činov sa vysvetľuje tým, že neustále cíti svoju povinnosť voči spoločnosti.

Pýcha nedovoľuje pánovi Dombeymu dopriať si ľudské slabosti, napríklad sebaľútosť pri príležitosti smrti svojej manželky. Najviac zo všetkého sa obáva o osud malého Pavla, do ktorého vkladá veľké nádeje a ktorého začína vychovávať, možno až s prehnanou horlivosťou, snaží sa zasahovať do prirodzeného vývoja dieťaťa, preťažuje ho aktivitami a zbavuje ho. ho voľných a zábavných hier.

Deti v Dickensovom dome sú vo všeobecnosti nešťastné, sú zbavené detstva, ľudského tepla a náklonnosti. Jednoduchí a srdeční ľudia, napríklad zdravotná sestra Toodle, nedokážu pochopiť, ako otec nemôže milovať malú Florence, prečo ju trápi zanedbávaním. Oveľa horšie však je, že Dombey, ako je vykreslený na začiatku príbehu, vo všeobecnosti nie je schopný skutočnej lásky. Navonok sa môže zdať, že Paul nedostatkom otcovskej lásky netrpí, no aj tento pocit diktuje Dombey predovšetkým z obchodných dôvodov. V dlho očakávanom synovi vidí v prvom rade budúceho spoločníka, dediča podniku, a práve táto okolnosť určuje jeho postoj k chlapcovi, ktorý jeho otec prijíma ako skutočné city. Imaginárna láska nadobúda deštruktívny charakter, ako všetko, čo pochádza od pána Dombeyho. Paul nie je opustené dieťa, ale dieťa zbavené normálneho detstva. Matku nepozná, ale pamätá si tvár pani Toodleovej skláňajúcej sa nad jeho postieľkou, o ktorú prišiel kvôli rozmarom svojho otca (Pavol „po odstránení sestričky chudol a bol krehký a dlho vyzeral len čakať na príležitosť ... nájsť svoju stratenú matku“). Napriek krehkému zdraviu chlapca sa Dombey snaží „urobiť z neho muža“ čo najrýchlejšie, pred zákonmi vývoja. Malý chorľavý Paul neznesie vzdelávací systém, do ktorého moci ho dal jeho otec. Internátna škola pani Pipchin a pazúry vzdelávania v škole doktora Blimbera napokon podkopú silu už aj tak slabého dieťaťa. Tragická smrť malého Paula je nevyhnutná, pretože sa narodil so živým srdcom a nemohol sa stať skutočným Dombeyom.

Dombey skôr so zmätením ako s bolesťou prežíva predčasnú smrť svojho syna, pretože chlapca nemôžu zachrániť peniaze, ktoré sú v mysli pána Dombeyho všetkým. V podstate znáša smrť svojho milovaného syna rovnako pokojne ako kedysi so slovami o účele peňazí: „Ocko, čo znamenajú peniaze? - "Peniaze dokážu všetko." -"Prečo nezachránili mamu?" Tento naivný a dômyselný dialóg Dombeyho mätie, ale nie na dlho. O sile peňazí je stále pevne presvedčený. Strata syna pre Dombeyho je veľkým obchodným neúspechom, pretože malý Paul je pre svojho otca predovšetkým spoločníkom a dedičom, symbolom prosperity spoločnosti Dombey and Son. Ale kým samotná spoločnosť existuje, vlastný život pána Dombeyho sa nezdá nezmyselný. Pokračuje tou istou cestou, ktorá je mu už známa.

Za peniaze si kúpi druhú manželku, aristokratku Edith Grangerovú. Krásna Edith by sa mala stať ozdobou spoločnosti, jej city sú jej manželovi absolútne ľahostajné. Pre Dombeyho je postoj Edith k nemu nepochopiteľný. Dombey si je istý, že si môžete kúpiť pokoru, poslušnosť a oddanosť. Dombey, ktorý získal úžasný „produkt“ v osobe Edith a poskytol ju, verí, že urobil všetko potrebné na vytvorenie normálnej rodinnej atmosféry. Myšlienka na potrebu nadväzovať normálne medziľudské vzťahy ho ani nenapadne. Vnútorný konflikt Edith je pre neho nepochopiteľný, pretože všetky vzťahy, myšlienky a pocity ľudí sú jeho vnímaniu prístupné len do tej miery, do akej sa dajú merať peniazmi. Sila peňazí nie je ani zďaleka všemocná, keď sa Dombey zrazí s hrdou a silnou Edith. Jej odchod dokázal otriasť Dombeyho dôverou v nezničiteľnosť jeho moci. Samotná žena, ktorej vnútorný svet zostal pre jej manžela neznámym, nemá pre Dombeyho zvláštnu hodnotu. Útek manželky preto prežíva celkom pokojne, hoci jeho pýche je zasadený citlivý úder. Po tomto sa Dombey stane takmer nenávideným Florence, jeho nezištne milujúcej dcére; jej otca rozčuľuje jej prítomnosť v dome, dokonca aj jej samotná existencia.

Takmer od samého začiatku románu visia nad Dombey mračná, ktoré sa postupne viac a viac zahusťujú a dramatické rozuzlenie urýchľuje samotný Dombey svojou „aroganciou“ v autorskej interpretácii. Smrť Paula, útek Florence, odchod jeho druhej manželky – všetky tieto údery, ktoré Dombey utrpí, sa končia bankrotom, ktorý pripravuje Carker Jr. – jeho manažér a dôverník. Keď sa Dombey dozvie o skaze, ktorú dlhuje svojmu právnikovi, zažije poriadnu ranu. Práve krach firmy bol poslednou kvapkou, ktorá zničila kamenné srdce jej majiteľa.

Román Dombey a syn bol koncipovaný ako podobenstvo o kajúcnom hriešnikovi, no dielo sa neobmedzuje na príbeh o tom, ako osud potrestá Dombeyho a ako on, keď prešiel očistcom výčitiek svedomia a mučením osamelosti, nachádza šťastie v láske. svojej dcéry a vnúčat. Obchodník Dombey je typickou postavou pre viktoriánske Anglicko, kde sila zlata rastie a ľudia, ktorí dosiahli v spoločnosti relatívne úspechy, sa považujú za majstrov života.

Dickens odhaľuje a presne stanovuje podstatu zla: peniaze a súkromnú žiadostivosť. Peniaze vyvolávajú u pána Dombeyho triedne sebavedomie, dávajú mu moc nad ľuďmi a zároveň ho odsudzujú k osamelosti, robia ho arogantným a stiahnutým.

Jednou z najväčších predností realistu Dickensa je, že ukazuje podstatu svojej súčasnej spoločnosti, ktorá kráča cestou technického pokroku, no ktorej sú cudzie pojmy ako spiritualita a súcit s nešťastím blízkych. Psychologické charakteristiky postáv – predovšetkým samotného Dombeyho – sa v tomto Dickensovom románe v porovnaní s jeho predchádzajúcimi dielami výrazne skomplikujú. Po krachu svojej spoločnosti Dombey ukazuje svoju najlepšiu stránku. Splatí takmer všetky dlhy spoločnosti, čím dokazuje svoju šľachetnosť a bezúhonnosť. To je zrejme dôsledok vnútorného boja, ktorý neustále zvádza sám so sebou a ktorý mu pomáha k znovuzrodeniu, lepšie povedané, k znovuzrodeniu pre nový život, nie; osamelý, nie bez domova, ale plný ľudskej účasti.

Florencia bola predurčená zohrať významnú úlohu v Dombeyho morálnej degenerácii. Jej vytrvalosť a vernosť, láska a milosrdenstvo, súcit so smútkom iných prispeli k tomu, že jej otcova priazeň a láska sa jej vrátila, presnejšie, vďaka nej Dombey v sebe objavil nevyčerpané životné sily, schopnosť „vynaložiť úsilie “, ale teraz – v mene dobra a ľudskosti.

V závere diela autor ukazuje Dombeyho konečné prerodenie na starostlivého otca a starého otca, ktorý dojčí Florenceine deti a dáva svojej dcére všetku lásku, o ktorú bola v detstve a dospievaní zbavená. Zmeny prebiehajúce v Dombeyho vnútornom svete autor opisuje tak, že ich vôbec nevníma ako rozprávkovú premenu lakomca Scroogea. Všetko, čo sa stane Dombeymu, je pripravené priebehom udalostí práce. Umelec Dickens harmonicky splýva s filozofom a humanistom Dickensom. Zdôrazňuje, že sociálne postavenie určuje Dombeyho morálny charakter, rovnako ako okolnosti ovplyvňujú zmenu jeho charakteru.

„U pána Dombeyho nie je žiadna prudká zmena,“ píše Dickens, „ani v tejto knihe, ani v živote. Neustále v ňom žije pocit vlastnej nespravodlivosti. Čím viac to potláča, tým väčšia je nespravodlivosť. Pochovaná hanba a vonkajšie okolnosti môžu spôsobiť, že boj vyjde najavo do týždňa alebo do dňa; ale tento boj trval roky a víťazstvo sa nevyhrávalo ľahko.“

Je zrejmé, že jednou z najdôležitejších úloh, ktoré si Dickens pri tvorbe svojho románu stanovil, bolo ukázať možnosť morálnej regenerácie človeka. Dombeyho tragédia je spoločenskou tragédiou a hrá sa na balzacovský spôsob: román ukazuje vzťah nielen medzi človekom a spoločnosťou, ale aj medzi človekom a materiálnym svetom. Pri rozprávaní o rozpade rodiny a ambicióznych nádejach pána Dombeyho Dickens zdôrazňuje, že peniaze prinášajú zlo, otravujú mysle ľudí, zotročujú ich a menia ich na bezcitných hrdých a sebeckých ľudí. Zároveň platí, že čím menej spoločnosť ovplyvňuje človeka, tým sa stáva ľudskejším a čistejším.

Takéto negatívne vplyvy sú podľa Dickensa bolestivé najmä pre deti. Zobrazujúc proces formovania poľa, Dickens sa dotýka problému výchovy a vzdelávania, opakovane nastoleného vo svojich dielach („Dobrodružstvá Olivera Twista“, „Život a dobrodružstvá Nicholasa Nicklebyho“). Výchova mala priamy vplyv na osud malého Pavla. Zámerom bolo vytvoriť z neho nového Dombeyho, aby bol chlapec taký tvrdý a prísny ako jeho otec. Pobyt v penzióne pani Pipchinovej, ktorú autor nazýva „skvelým zlobrom“ a škola Dr. Blimberga, nedokázal zlomiť dieťa s čistým srdcom. Zároveň „falošní vychovávatelia“ preťažovaním Pavla nadmernými aktivitami, zbytočnými znalosťami, nútením robiť veci, ktoré sú jeho vedomiu úplne cudzie a úplne nepočúvajúc vnútorný stav dieťaťa, ho v podstate fyzicky ničia. Nadmerný stres úplne podkopáva chlapcovo krehké zdravie, čo vedie k jeho smrti. Rovnako nepriaznivo pôsobí výchovný proces aj na predstaviteľov dieťaťa úplne iného sociálneho postavenia – syna hasiča Toodla. Syn milých a duchovne šľachetných rodičov, ktorého poslal pán Dombey študovať do spoločnosti Milosrdných brúsnikov, je úplne skazený a stráca všetky najlepšie vlastnosti, ktoré mu boli vštepené v rodine.

Rovnako ako v predchádzajúcich Dickensových románoch, početné postavy patriace do rôznych spoločenských táborov možno rozdeliť na „dobré“ a „zlé“. Zároveň v románe Dombey a syn nie je proti nemu kladný hrdina ani „zloduch“. Polarizácia dobra a zla v tomto diele bola vykonaná rafinovane a premyslene. Pod Dickensovým perom už rozmanitosť života nezapadá do starej schémy boja medzi dobrom a zlom. Spisovateľ preto v tomto diele odmieta prílišnú jednolineárnosť a schematizmus v zobrazovaní postáv. Dickens sa snaží odhaliť nielen postavu samotného pána Dombeyho, ale aj vnútorný svet ďalších postáv románu (Edith, slečna Toxová, Carker st. atď.) v ich prirodzenej psychologickej komplexnosti.

Najkomplexnejšou postavou románu je Karker Jr., od prírody obchodník a dravec. Carker zvádza Alice Merwood, sníva o tom, že sa zmocní Edith, a na jeho odporúčanie je Walter Gay poslaný do Západnej Indie na istú smrť. Obraz Karkera, napísaný v štýle grotesky, satirickej nadsázky, nemožno považovať za spoločensky typický. Pred čitateľom sa objavuje ako predátor zápasiaci s iným v boji o korisť. Zároveň však jeho činy nie sú poháňané smädom po obohatení, o čom svedčí aj koniec románu: po zničení Dombeyho si Carker sám neprivlastňuje nič z majetku svojho patróna. Zažíva veľké zadosťučinenie pri sledovaní Dombeyho poníženia a kolapsu celého osobného a obchodného života.

Ako správne poznamenáva Genieva E.Yu., jedna z autoriek „Dejiny svetovej literatúry“ (6. diel), „Carkerova vzbura proti Dombeymu je veľmi nekonzistentná... Skutočné motívy Carkerovho správania sú nejasné. Zrejme môžeme predpokladať, že z psychologického hľadiska ide o jedného z prvých „undergroundových ľudí“ v anglickej literatúre, rozorvaných najzložitejšími vnútornými rozpormi.

Vo svojej interpretácii Carkerovej „rebélie“ proti Dombeymu zostal Dickens verný konceptu sociálnych vzťahov, ktorý bol evidentný už u Nicholasa Nicklebyho. Dombey aj Carker porušujú normy sociálneho správania, ktoré Dickens považoval za správne. Dombey aj Carker dostanú náležitú odplatu: zatiaľ čo Dombey zlyhá ako podnikateľ a utrpí najväčšie poníženie, Carker dostane svoju odplatu tak, že svoju smrť stretne náhodou pod kolesami uháňajúceho vlaku.

Obraz železnice v tejto epizóde nie je náhodný. Výrazom je tento „ohnivý, revúci diabol, ktorý sa tak hladko rúti do diaľky“, obraz uponáhľaného života, odmeňovania niektorých a trestania iných, čo spôsobuje zmeny v ľuďoch. Nie náhodou autor zdôrazňuje, že v posledných minútach svojho života, pri pohľade na východ slnka, sa Karker aspoň na chvíľu dotkol cnosti: „Keď tupými očami pozoroval, ako stúpa, jasné a pokojné. Ľahostajní k tým zločinom a zverstvám, ktoré boli od počiatku sveta páchané v žiare jeho lúčov, kto by tvrdil, že aspoň vágna predstava o cnostnom živote na zemi a odmene zaň v nebi nebola prebudiť sa v ňom." To nie je moralizovanie, ale životná filozofia, ktorou sa spisovateľ riadil počas celého svojho diela.

Z hľadiska tejto filozofie uvažuje nielen o správaní Carkera, ale aj o iných postavách. Zlo sa podľa Dickensa sústreďuje v tých, ktorí sú neustále pokryteckí, ponižovaní, uchádzajú sa o priazeň svojich nadriadených (slečna Toxová, pani Skewtonová, pani Chicková, Joshua Bagstock, pani Pipchinová atď.). Blízko nich stojí obyvateľka londýnskeho dna – „láskavá“ pani Brownová, ktorej obraz jasne odráža obrazy obyvateľov slumov z „Dobrodružstva Olivera Twista“. Všetky tieto postavy majú v živote svoje vlastné postavenie, ktoré sa vo všeobecnosti scvrkáva na bezpodmienečné uctievanie moci peňazí a tých, ktorí ich vlastnia.

Spisovateľ postavil do kontrastu neľudskosť Dombeyho, jeho manažéra Carkera a ich „podobne zmýšľajúcich ľudí“ s duchovnou veľkosťou a skutočnou ľudskosťou Florencie a jej priateľov – jednoduchých robotníkov, „malých ľudí“ z Londýna. Toto je mladý muž Walter Gay a jeho strýko, malý obchodník Solomon Giles, Gilesov priateľ – kapitán na dôchodku Cuttle, to je napokon rodina vodiča Toodla, samotného vodiča a jeho manželky – Fieldovej ošetrovateľky, chyžnej Florence Susan Nipper. Každý z nich jednotlivo a všetci spoločne sa stavajú proti Dombeyovmu svetu nielen morálne, ale aj sociálne, pričom stelesňujú tie najlepšie vlastnosti obyčajných ľudí. Títo ľudia žijú podľa zákonov, ktoré sú v rozpore so zákonmi o hrabaní peňazí. Ak si je Dombey istý, že za peniaze sa dá kúpiť všetko na svete, títo jednoduchí, skromní robotníci sú nepodplatiteľní a nesebeckí. Nie je náhoda, že keď hovoríme o hasičovi Toodle, Dickens zdôrazňuje, že tento pracovník je „v každom ohľade úplným opakom pána Dombeyho“.

Rodina Toodleovcov je ďalšou variáciou na Dickensovu rodinnú tému, kontrastujúca s rodinou Dombeyovcov a šľachtickou rodinou zostarnutej „Kleopatry“ – pani Skewtonovej. Zdravú morálnu atmosféru rodiny Toodle zvýrazňuje vzhľad jej členov („rozkvitnutá mladá žena s tvárou ako jablko“, „mladšia žena, nie taká bacuľatá, ale aj s tvárou ako jablko, ktorá bola vodiť dve bacuľaté deti s tvárami podobnými jablku“ atď.). Dickens teda zdôrazňuje, že to, čo je normálne a zdravé, sa nachádza mimo sveta buržoáznych obchodníkov, medzi obyčajnými ľuďmi.

V scénach zobrazujúcich Paulovu chorobu a smrť autor vyzdvihuje lásku jednoduchej ženy – svojej ošetrovateľky, pani Toodleovej. Jej utrpenie je utrpením jednoduchého a milujúceho srdca: „Áno, nikto iný by pri pohľade naňho neronil slzy a nenazval by ho milým chlapcom, jej malým chlapcom, jej úbohým, drahým, vyčerpaným dieťaťom. Žiadna iná žena by si nekľakla k jeho posteli, nechytila ​​jeho vychudnutú ruku a nepritlačila si ju na pery a hruď, ako človek, ktorý má právo ju pohladiť.“

Obraz dieťaťa, Paul Dombey, prezentovaný ako ideálny hrdina, je jasný a výrazný. Rozvíjajúc tradície Wordswortha, Dickens ukazuje zvláštnosti detského sveta a búri sa proti tomu, aby sa s deťmi zaobchádzalo ako s malými dospelými. Spisovateľ poetizoval svet detstva, sprostredkoval spontánnosť a naivitu, s akou malý človek hodnotí to, čo sa deje. Spisovateľ vďaka podobizni Paula Dombeyho umožňuje čitateľom pozrieť sa na všetko okolo očami malého „mudrca“, ktorý svojimi „čudnými“ a presne cielenými otázkami láme hlavu dospelým. Chlapec si dovoľuje pochybovať aj o takých neotrasiteľných hodnotách sveta dospelých, akými sú peniaze, čím nevyvrátiteľne dokazuje ich bezmocnosť zachrániť človeka.

Spomedzi postáv zobrazených v románe je najkontroverznejším obrazom Dombeyho druhej manželky Edith. Vyrástla vo svete, kde sa všetko kupuje a predáva, a nemohla uniknúť jeho skazenému vplyvu. Najprv ju matka v podstate predala tým, že sa vydala za Grangerovú. Neskôr, s požehnaním a pomocou Edithinej matky, pani Skewtonovej, dôjde k dohode s Dombeym. Edith je hrdá a arogantná, no zároveň je „príliš ponížená a deprimovaná na to, aby sa zachránila“. V jej povahe sa snúbi arogancia a sebapohŕdanie, depresia a rebélia, túžba brániť svoju dôstojnosť a túžba úplne zničiť svoj vlastný život, čím sa postaví proti spoločnosti, ktorú nenávidí.

Dickensov umelecký štýl v Dombey and Son naďalej predstavoval kombináciu rôznych umeleckých techník a trendov. Humor a komický prvok sú tu však zatlačené do úzadia, objavujú sa v zobrazení vedľajších postáv. Hlavné miesto v románe začína zaujímať hĺbková psychologická analýza vnútorných dôvodov určitých činov a skúseností postáv.

Spisovateľov rozprávačský štýl sa výrazne skomplikuje. Je obohatený o novú symboliku, zaujímavé a jemné postrehy. Psychologické charakteristiky postáv sa stávajú komplexnejšími, rozširuje sa funkčnosť rečových charakteristík doplnených o mimiku a gestá, zvyšuje sa úloha dialógov a monológov. Filozofický zvuk románu sa zintenzívňuje. Spája sa s obrazmi oceánu a rieky času, ktorá do neho prúdi, tečúce vlny. Autorka robí zaujímavý experiment s časom - v príbehu o Pavlovi sa ten buď naťahuje, alebo sťahuje, v závislosti od zdravotného stavu a citového rozpoloženia tohto malého starčeka, ktorý rieši ďaleko od detinských záležitostí.

Pri tvorbe románu Dombey a syn Dickens pracoval na jazyku starostlivejšie ako predtým. V snahe maximalizovať výraznosť obrazov a posilniť ich význam sa uchýlil k rôznym technikám a rytmom reči. V najvýznamnejších epizódach nadobúda reč spisovateľa zvláštne napätie a emocionálne bohatstvo.

Scéna Carkerovho úteku po vysvetlení s Edith možno považovať za najvyšší úspech Dickensa ako psychológa. Carker, ktorý porazil Dombeyho, sa zrazu ocitne v jej odmietnutí. Jeho intrigy a klamstvo sa obrátili proti nemu samému. Jeho odvaha a sebavedomie sú zdrvené: „Pyšná žena ho odhodila nabok ako červa, vlákala ho do pasce a zasypala ho posmechom, vzbúrila sa proti nemu a hodila ho do prachu. Pomaly otrávil dušu tejto ženy a dúfal, že ju premenil na otrokyňu, podriadenú všetkým jeho túžbam. Keď sa sám nechal oklamať, keď zosnoval podvod, a strhli mu kožu z líšky, vykĺzol a zažil zmätok, poníženie a strach.“ Carkerov útek pripomína Sikesov útek z Dobrodružstva Olivera Twista, no v opise tejto scény bolo veľa melodrámy. Autor tu predstavuje obrovskú škálu emočných stavov hrdinu. Carkerove myšlienky sú zmätené, skutočné a imaginárne sa prelínajú, tempo deja sa zrýchľuje. Je to ako buď šialené preteky na koni, alebo rýchla jazda po železnici. Karker sa pohybuje fantastickou rýchlosťou, takže ani myšlienky, ktoré sa v jeho hlave striedajú, nedokážu predbehnúť tieto preteky. Hrôza z predbehnutia ho neopúšťa vo dne ani v noci. Napriek tomu, že Karker vidí všetko dianie okolo seba, zdá sa mu, že ho čas dobieha. Pri vyjadrení pohybu a jeho rytmu používa Dickens opakované frázy: „Opäť monotónne zvonenie, zvonenie zvonov a klepot kopýt a kolies a niet odpočinku.“

Pri opise kladných postáv Dickens, ako predtým, vo veľkej miere využíva poetické prostriedky humornej charakterizácie: opisy vzhľadu obdarené vtipnými detailmi, výstredné správanie, reč naznačujúca ich nepraktickosť a jednoduchosť (napríklad kapitán Cuttle svoj prejav okorení tým, čo považuje za vhodné príležitostné citácie).

Zároveň sa zlepšuje Dickensova zručnosť karikaturistu: zdôrazňuje charakteristické črty konkrétnej postavy, často využíva techniku ​​grotesky. Leitmotívom Karkerovho obrazu sa tak stáva satirický detail – jeho lesklé biele zuby, ktoré sa stávajú symbolom jeho dravosti a klamstva: „Lebka, hyena a mačka spolu nemohli ukázať toľko zubov, ako ukazuje Karker.“ Autor opakovane zdôrazňuje, že táto postava svojou mäkkou chôdzou, ostrými pazúrmi a podpichovacím chodom pripomína mačku. Leitmotívom Dombeyho obrazu sa stáva mrazivá zima. Pani Skewtonovú prirovnávajú ku Kleopatre, ktorá leží na pohovke a „chradne nad šálkou kávy“ a miestnosť je ponorená do hustej tmy, ktorá má skryť jej falošné vlasy, falošné zuby a umelé červenanie. Pri opise jej vzhľadu používa Dickens ako kľúčové slovo kľúčové slovo „false“. V prejave majora Bagstocka dominujú rovnaké výrazy, charakterizujúce ho ako snoba, pochabého a nečestného človeka.

Zvládnutie portrétovania a psychologickej charakterizácie je v Dombey and Son veľmi vysoké a dokonca aj komické vedľajšie postavy, ktoré stratili groteskné a komické črty charakteristické pre hrdinov prvého obdobia, vykresľuje spisovateľ ako ľudí dobre známych čitateľom, ktorí bolo možné odlíšiť od davu.

Na rozdiel od myšlienky triedneho mieru, ktorú Dickens hlásal vo svojich vianočných príbehoch zo 40. rokov, v románe napísanom v predvečer revolúcie v roku 1848 objektívne odhalil a odsúdil buržoáznu spoločnosť. Celkový tón rozprávania v románe sa ukazuje byť úplne iný ako v predtým vytvorených dielach. Dombey a syn je Dickensovým prvým románom, ktorý nemá optimistickú intonáciu, ktorá bola predtým pre spisovateľa taká charakteristická. Nie je tu miesto pre bezhraničný optimizmus, ktorý definoval charakter Dickensových diel. V románe po prvý raz zazneli motívy pochybností a nejasného, ​​no boľavého smútku. Autor bol stále presvedčený, že jeho súčasníkov treba ovplyvňovať presviedčaním. Zároveň jasne cíti, že nie je schopný prekonať myšlienku nedotknuteľnosti existujúceho systému sociálnych vzťahov a nemôže vštepiť ostatným myšlienku potreby budovať svoj život na vysokých morálnych princípoch. .

Tragické riešenie hlavnej témy románu, posilnené množstvom dodatočných lyrických motívov a intonácií, robí z románu Dombey a syn dielo neriešiteľných a nevyriešených konfliktov. Emocionálne zafarbenie celého obrazového systému hovorí o kríze, ktorá dozrela v mysli veľkého umelca koncom 40. rokov.

Zloženie

"Dombey a syn". V roku 1848 vyšiel jeden z najlepších Dickensových románov Dombey a syn, ktorý syntetizoval hlavné úspechy diel predchádzajúceho obdobia. Jeho celé meno – „Obchodný dom Dombeyho a syna, veľkoobchod, maloobchod a export“ – dáva predstavu o dominantnej postave v systéme obrazov (namiesto postáv – kapitalistickej spoločnosti, ktorej fungovanie určuje osud hlavné postavy). Nie je však náhoda, že čitatelia storočia a pol to nazývajú stručne - „Dombey a syn“: Dickens sa zaujíma o vplyv obchodného podnikania na rodinné vzťahy a pôvodnú povahu týchto vzťahov. Už v prvých riadkoch románu sú tieto dva aspekty naznačené: „Dombey sedel v rohu zatemnenej miestnosti vo veľkom kresle pri posteli a Syn ležal v teple zabalený v prútenej kolíske, starostlivo uložený na nízky gauč pred kozubom a blízko neho, akoby bol od prírody podobný žemli a mal byť čerstvo upečený poriadne zhnednutý.“

Ďalej sa používa technika porovnávania a kontrastu: obaja majú 48, ale Dombey má rokov a syn minút, obaja majú vrásky, ale z iných dôvodov a otec ich bude mať stále viac a syn dá si ich uhladiť, Dombey, ktorý sa tešil z narodenia svojho syna, zacinkal masívnou zlatou retiazkou hodiniek, ktorú zvieral v ruke, a syn „zaťal päste, akoby hrozil, v rámci svojich slabých síl, život za to, že mal predbehol ho tak nečakane.“

Postieľka pri rozpálenom kozube je symbolická: dieťa potrebuje teplo, nielen fyzické, ale aj psychické a chladný Dombey to chápe, o čom svedčí aj postieľka položená pri ohni a jeho nezvyčajne vrúcna adresa manželke: „Pani. Dombey, môj... môj drahý" Dôvod náhleho tepla je ale veľmi prozaický: „...Spoločnosť bude opäť nielen menom, ale v skutočnosti Dombey a syn. Dombey a syn!

Význam Dombeyho špeciálnej intonácie je odhalený nižšie: „V týchto troch slovách bol zmysel celého života pána Dombeyho. Zem bola stvorená pre Dombeyho a Syna, aby na nej mohli obchodovať, a slnko a mesiac boli stvorené, aby ich osvetľovali svojim svetlom... Rieky a moria boli stvorené na plavbu ich lodí; dúha im sľubovala dobré počasie; vietor uprednostňoval alebo odporoval ich podnikom; hviezdy a planéty sa pohybovali na svojich obežných dráhach, aby zachovali nezničiteľný systém, v strede ktorého sa nachádzali.“

Ďalší príbeh v románe je postavený v troch hlavných smeroch. Prvým je opis Paulovho krátkeho detstva, predurčeného stať sa v budúcnosti šéfom spoločnosti a dostať primeranú výchovu. Tieň spoločnosti umŕtvuje všetko okolo Paula a jeho skorá smrť je symbolickým výsledkom života v „mŕtvom dome“. Druhým je osud jeho otca, chladného a arogantného obchodníka, ktorý poznal trpkosť straty syna, rozpad manželskej zmluvy s Edith Grangerovou, krach firmy, po ktorom spoznal radosť z komunikácie s jeho dcéra, ktorú si predtým nevšimol. Tretím je osud Dombeyho dcéry Florence, ktorú otec zavrhol, keďže nemôže pokračovať v jeho podnikaní, ale ktorá našla pochopenie v dušiach obyčajných ľudí – „excentrikov“, tak milovaných Dickensom, nepovšimnutých romantikov: kapitán Cuttle, Mr. a pani Tooth, výrobca lodných nástrojov Solomon Giles, jeho synovec Walter Gay, ktorý sa oženil s Florence. Na konci románu nachádza starý Dombey šťastie v láske k svojim vnúčatám – malému Paulovi a Florence.

Čitatelia prvého vydania románu sa najskôr zoznámili s predslovom autora, tak malým, že sa nedalo neprečítať, preto ho treba považovať za súčasť románového textu, za jeho skutočný začiatok. „Nemôžem si nechať ujsť príležitosť a rozlúčim sa so svojimi čitateľmi na tomto mieste určenom na rôzne druhy pozdravov...“ – takto paradoxne začína svoj predslov Dickens. Z ďalšieho textu vyplýva, že cesta čitateľov s hrdinami je už zavŕšená, že príbeh je fiktívny, no pocity sú skutočné a navyše prežité samotným autorom.

Rozlúčka autora s čitateľom pred začiatkom románu je spojená s náznakom objektivity rozprávania. Ale objektívne sa neprezentujú ľudia a udalosti, ale pocity (nie sú fiktívne, ale skutočne prežité). Tu je kľúč k Dickensovmu realizmu, v ktorého dielach možno vždy nájsť črty klasicizmu, romantizmu, tradície anglického románu 18. storočia, paralely s Cervantesom atď. Sám spisovateľ vidí svoju inováciu v presnosti a realistickom prenose ľudských pocitov.
V neskoršom predslove k druhému vydaniu románu Dickens napísal: „Dovoľujem si veriť, že schopnosť (alebo zvyk) pozorne a pozorne pozorovať ľudské charaktery je vzácna schopnosť. Skúsenosti ma dokonca presvedčili, že schopnosť (či zvyk) pozorovať aspoň ľudské tváre nie je v žiadnom prípade univerzálna. Dve bežné chyby v úsudku, ktoré podľa mňa vyplývajú z tohto nedostatku, sú zámena dvoch pojmov – nespoločenskosť a arogancia, ako aj nepochopenie, že príroda tvrdohlavo vedie večný boj sama so sebou.
Obsahuje dôležité informácie o špecifikách realizmu. Umenie predchádzajúcich období bolo založené na myšlienke charakteru ako stabilnej psychologickej jednoty, prejavujúcej sa vo vonkajších formách individuálneho správania. Tartuffe „žiada klasicistu Moliéra o pohár vody, pokrytca“ (A.S. Puškin). Pre romantického Hoffmanna sa „hudobníci“ nesprávajú ako „len dobrí ľudia“. Pre romantického Huga „anjel“ a „beštia“ koexistujú v človeku, čo je stelesnené v protichodných činoch postáv. Takže romantici a klasici idú od jadra charakteru k jeho konzistentnému prejavu vonku.

Realista Dickens kladie nároky na spisovateľa (a tiež na čitateľa v širšom zmysle)
- človeku v každodennom živote) požiadavka pozorovania. Starostlivé pozorovanie tváre človeka vám umožní preniknúť o jednu vrstvu hlbšie - pochopiť jeho charakter. Pozorovanie charakteru človeka
- komplexná, determinovaná tak vonkajšími okolnosťami, ako aj vnútornou podstatou - umožňuje preniknúť do svojej „prirodzenosti“, ktorá je často tiež zložitá („príroda tvrdošijne zvádza večný boj sama so sebou“).

Takže vytvorenie obrazu realistickým spisovateľom sa buduje nie z daného jadra smerom von, ale zvonku do jadra, pochopenie skutočnej podstaty prostredníctvom pozorovania vonkajších vrstiev. Dickens na príklade Dombeyho ukazuje, aký dôležitý výsledok táto nová cesta prináša: „U pána Dombeyho nedošlo k žiadnej prudkej zmene ani v tejto knihe, ani v živote. Neustále v ňom žije pocit vlastnej nespravodlivosti. Ako
Čím viac to potláča, tým sa nevyhnutne stáva nespravodlivejším. Pochovaná hanba a vonkajšie okolnosti môžu spôsobiť, že boj vyjde najavo do týždňa alebo do dňa; ale tento boj trval roky a víťazstvo sa nevyhrávalo ľahko.“
Dickens tu vystupuje ako vynikajúci psychologický spisovateľ. Ukazuje, že konflikt v Dombeyho duši je neustály a zároveň nevedomý: je to „pocit“ a nie „pochopenie“ vlastnej nespravodlivosti, nie „hanba“, ale „skrytá hanba“. Vnútorný svet sa javí ako komplexný, viacúrovňový (čo by Freud definoval o pol storočia neskôr pojmom „téma“): v strede je „príroda“, okolo nej je vonkajšia vrstva – „charakter“ a tá najvonkajšia pozorovateľná. vrstva je „tvár“. Zároveň je „príroda“ oddelená od „charakteru“ určitou vrstvou, pancierom, ochranou (Freud bude túto vrstvu definovať slovom „cenzúra“), ktorá neumožňuje človeku uvedomiť si podstatu svojej povahy.

Časť prvá

Kapitola I. Dombey a syn

Dombey sedel v rohu uzavretej miestnosti vo veľkých kreslách vedľa postele a jeho syn, teplo zabalený, ležal v prútenom košíku, starostlivo uloženom na pohovke, blízko krbu, pred krbom.

Otec Dombey mal asi štyridsaťosem rokov; pre môjho syna - asi štyridsaťosem minút. Dombey bol trochu holohlavý, trochu ryšavý a celkovo veľmi vznešený a pekný muž, aj keď príliš prísny a vznešený. Syn bol úplne holohlavý, úplne červený, dieťa, nie je čo povedať, šarmantný a roztomilý, aj keď trochu sploštený a s fľakmi na tele. Čas a starostlivosť o jeho sestru – tieto nemilosrdné dvojčatá, bez rozdielu devastujúce svoj ľudský majetok – už na Dombeyho čele, ako na strome určenom na výrub, položili niekoľko fatálnych stôp; Synova tvár bola zdeformovaná mnohými malými záhybmi, ale zákerný čas s tupou stranou chodiacej kosy sa pripravoval na vyrovnanie a vyhladenie nového poľa, aby následne pozdĺž neho vytvoril hlboké brázdy.

Dombey v plnosti svojho duchovného potešenia samoľúbo štrngal zlatou retiazkou hodiniek, visiacich spod modrého fraku, ktorého gombíky v slabých lúčoch zapáleného ohňa žiarili akýmsi fosforeskujúcim leskom. Syn ležal v kolíske so zdvihnutými malými päsťami, ako keby napádal svojvoľný osud, ktorý mu doprial nečakanú udalosť.

"Náš dom odteraz, pani Dombeyová," povedal pán Dombey, "nielen podľa mena, ale v skutočnosti bude opäť: Dombey a syn, Dombey a syn!"

A tieto slová mali na rodiacu matku taký upokojujúci účinok, že pán Dombey, na rozdiel od svojho zvyku, upadol do dojímavého pohnutia a rozhodol sa, hoci nie bez váhania, pridať k menu svojej manželky nežné slovo: „Isn' je to pravda, pani... moja drahá?"

Po bledej tvári chorej ženy, nezvyknutej na manželské nežnosti, prebehol letmý rumanček slabého úžasu. Nesmelo zdvihla oči k manželovi.

Budeme ho volať Pavel, moja drahá pani Dombeyová, však?

Pacientka na znak súhlasu pohla perami a opäť zavrela oči.

Toto je meno jeho otca a starého otca,“ pokračoval pán Dombey. - Ach, keby sa dedko dožil tohto dňa!

Tu sa na chvíľu odmlčal a potom znova zopakoval: „Dommby a syn“!

Tieto tri slová vyjadrovali myšlienku celého života pána Dombeyho. Zem bola stvorená pre obchodné operácie Dombey and Son. Slnko a mesiac sú určené na osvetlenie ich záležitostí. More a rieky majú príkaz niesť svoje lode. Dúha sa zaviazala, že bude slúžiť ako zvestovateľ krásneho počasia. Hviezdy a planéty sa pohybujú na svojich obežných dráhach len preto, aby správne udržiavali systém, ktorého centrom bol: Dombey a syn. Bežné skratky v anglickom jazyku nadobudli v jeho očiach zvláštny význam, vyjadrujúc priamy vzťah k obchodnému domu Dombey and Son. A. D. namiesto Anno Domini (Z narodenia Krista. Poznámka redakcie), Pán Dombey prečítal Anno Dombey a syn.

Tak ako jeho otec predtým vstal zo Syna na Dombey na ceste života a smrti, tak bol teraz jediným zástupcom firmy. Teraz je už desať rokov ženatý; jeho žena, ako sa hovorilo, nepriniesla panenské srdce ako veno: šťastie úbohej ženy spočívalo v minulosti, a keď sa vydala, dúfala, že upokojí svoju rozorvanú dušu krotkým a nesťažným plnením tvrdých povinností. Táto fáma sa však nikdy nedostala do uší spokojného manžela, a ak by áno, pán Dombey by nikdy neveril bláznivým a drzým klebetám. Dombey a syn často obchodovali s kožou; ale ženské srdcia nikdy nevstúpili do ich komerčných úvah. Tento fantastický produkt nechali pre chlapcov a dievčatá, internáty a knihy. Ohľadom manželského života boli predstavy pána Dombeyho tohto druhu: každá slušná a rozvážna žena by mala považovať za svoju najväčšiu česť vydať sa za takú zvláštnu osobu, akou je on, predstaviteľ slávnej spoločnosti. Nádej na výrobu nového člena pre takýto dom by mala podnietiť ambície každej ženy, ak má nejaké ambície. Pani Dombeyová pri uzatváraní manželskej zmluvy plne pochopila všetky tieto výhody a potom každý deň v skutočnosti mohla vidieť jej veľký význam v spoločnosti. Pri stole vždy sedela na prvom mieste a správala sa tak, ako sa na noblesnú dámu patrí. Preto je pani Dombeyová úplne šťastná. Inak to ani nemôže byť.

Ale, uvažujúc týmto spôsobom, pán Dombey ochotne súhlasil s tým, že pre úplnosť rodinného šťastia je potrebná ešte jedna veľmi dôležitá podmienka. Jeho manželský život prebiehal už desať rokov; ale až do dnešného dňa, keď pán Dombey sedel majestátne pri posteli vo veľkých kreslách a hrkal svojou ťažkou zlatou reťazou, vysoký pár nemal deti.

To znamená, že to nie je tak, že by ho vôbec nemali: majú dieťa, ale to nestojí za zmienku. Toto je asi šesťročné dievčatko, ktoré stálo neviditeľne v izbe, nesmelo schúlené v kúte, odkiaľ sústredene hľadelo na tvár svojej matky. Ale čo je dievča pre Dombeyho a syna? bezvýznamná minca v obrovskom kapitáli obchodného domu, minca, ktorú nemožno dať do obehu a nič viac.

Tentoraz bol však pohár rozkoše pre pána Dombeyho už priveľmi plný a on cítil, že by z neho mohol ušetriť dve-tri kvapky, aby posypal cestičku svojej malej dcérky.

Poď sem, Florencia,“ povedal o. n, - a pozri sa na svojho brata, ak chceš, ale jednoducho sa ho nedotýkaj.

Dievča rýchlo pozrelo na otcov modrý frak a bielu stojacu kravatu, ale bez slova, bez akéhokoľvek pohybu znova uprelo oči na matkinu bledú tvár.

Vtom pacientka otvorila oči a pozrela na svoju dcéru. Dieťa sa k nej okamžite prirútilo a postavilo sa na špičky, aby lepšie skrylo svoju tvár v jej objatí, pritislo sa k nej s takým zúfalým prejavom lásky, aký sa od tohto veku nedal očakávať.

Ach, Pane! - povedal pán Dombey a rýchlo vstal zo stoličky. - Aký hlúpy, detinský žart! Radšej pôjdem zavolať Dr. Pepsovi. Pôjdem, pôjdem. - Potom sa zastavil pri pohovke a dodal: "Nemusím sa ťa pýtať, m-s..."

Blokkit, pane,“ navrhla opatrovateľka, milá, usmievavá postava.

Takže vás nemusím žiadať, pani Blockkit, aby ste sa špeciálne postarali o tohto mladého pána.

Samozrejme, že nie, pane. Pamätám si, keď sa narodila slečna Florence...

Dej sa odohráva v polovici 19. storočia. V jeden obyčajný londýnsky večer dôjde k najväčšej udalosti v živote pána Dombeyho – narodí sa mu syn. Jeho firma (jedna z najväčších v City!), v ktorej vedení vidí zmysel svojho života, bude odteraz opäť nielen v názve, ale v skutočnosti „Dombey and Son“. Napokon, predtým nemal pán Dombey žiadneho potomka, okrem svojej šesťročnej dcéry Florence. Pán Dombey je šťastný. Prijíma gratulácie od svojej sestry, pani Chick, a jej priateľky, slečny Tox. No spolu s radosťou prišiel do domu aj smútok – pani Dombeyová neuniesla pôrod a zomrela v objatí Florence. Na odporúčanie slečny Toxovej je do domu prijatá zdravotná sestra Paulie Toodle. Úprimne súcití s ​​Florence, na ktorú jej otec zabudol, a aby mohla tráviť viac času s dievčaťom, nadviaže priateľstvo so svojou guvernantkou Susan Nipperovou a presvedčí aj pána Dombeyho, že je dobré, aby dieťa míňalo viac čas so svojou sestrou. Medzitým starý výrobca lodných nástrojov Solomon Giles a jeho priateľ kapitán Cuttle oslavujú začiatok práce pre Gilesovho synovca Waltera Gaya v Dombey and Son. Žartujú, že jedného dňa sa ožení s dcérou majiteľa.

Po krste Dombeyho syna (dostal meno Paul) otec na znak vďaky Paulie Toodle oznámi svoje rozhodnutie vzdelávať jej najstaršieho syna Roba. Táto správa spôsobí, že Paulie zažije túžbu po domove a napriek zákazu pána Dombeyho sa Paulie a Susan počas ďalšej prechádzky s deťmi vyberú do slumov, kde žijú Toodleyovci. Na spiatočnej ceste v ruchu ulice Florence zaostala a stratila sa. Stará žena, ktorá si hovorí pani Brownová, ju naláka na svoje miesto, vezme jej šaty a prepustí, pričom ju akosi prikryje handrou. Florence, ktorá hľadá cestu domov, stretne Waltera Gaya, ktorý ju vezme do domu svojho strýka a povie pánovi Dombeymu, že jeho dcéru našli. Florence sa vrátila domov, ale pán Dombey vyhodí Paulieho Toodlea za to, že vzal jeho syna na pre neho nevhodné miesto.

Paul vyrastá krehký a chorľavý. Aby si zlepšil zdravie, je spolu s Florence (lebo ju miluje a nemôže bez nej žiť) poslaný k moru, do Brightonu, do detskej internátnej školy pani Pipchin. Jeho otec, pani Chick a slečna Tox ho navštevujú raz týždenne. Major Bagstock, ktorý s ňou má isté plány, tieto výlety slečny Toxovej neignoruje, a keď si všimol, že pán Dombey ho jasne zatmí, major nájde spôsob, ako sa s pánom Dombeyom zoznámiť. Vychádzali spolu prekvapivo dobre a rýchlo sa dali dokopy.

Keď Paul dovŕši šesť rokov, je umiestnený do tamojšej školy Dr. Blimbera v Brightone. Florence zostala s pani Pipchinovou, aby ju v nedeľu mohol vidieť jej brat. Keďže doktor Blimber má vo zvyku preťažovať svojich študentov, Paul je napriek Florencinej pomoci čoraz chorľavejší a výstrednejší. Priatelí sa len s jedným študentom, Tootsom, o desať rokov starším ako on; V dôsledku intenzívneho tréningu s Dr. Blimberom Toots trochu zoslabol v mysli.

Mladší agent zomrie v obchodnej agentúre firmy na Barbadose a pán Dombey pošle Waltera, aby obsadil voľné miesto. Táto správa sa pre Waltera zhoduje s ďalšou: konečne zisťuje, prečo kým James Carker zastáva vysokú úradnícku funkciu, jeho starší brat John, sympatizujúci s Walterom, je nútený zastávať tú najnižšiu – ukáže sa, že v mladosti John Carker okradol spoločnosť a odvtedy sa vykúpi.

Krátko pred prázdninami Paul tak ochorie, že je ospravedlnený z vyučovania; sám sa potuluje po dome a sníva, že ho budú všetci milovať. Na večierku na konci školského roka je Paul veľmi slabý, ale je šťastný, keď vidí, ako dobre sa k nemu a Florence všetci správajú. Je odvezený domov, kde zo dňa na deň chradne a umiera s rukami omotanými okolo svojej sestry.

Florence nesie jeho smrť ťažko. Dievča smúti osamote - už nemá ani jednu blízku dušu, okrem Susan a Tootsa, ktorí ju občas navštívia. Vášnivo chce dosiahnuť lásku svojho otca, ktorý sa odo dňa Paulovho pohrebu stiahol do seba a s nikým nekomunikuje. Jedného dňa, naberajúc odvahu, k nemu príde, ale na jeho tvári je len ľahostajnosť.

Walter medzitým odchádza. Florence sa s ním prichádza rozlúčiť. Mladí ľudia vyjadrujú svoje pocity priateľstva a sú presvedčení, aby sa navzájom nazývali brat a sestra.

Kapitán Cuttle prichádza za Jamesom Carkerom, aby zistil, aké sú vyhliadky mladého muža. Od kapitána sa Carker dozvie o vzájomnom sklone Waltera a Florence a zaujme ho natoľko, že svojho špióna (toto je svojhlavý Rob Toodle) umiestni do domu pána Gilesa.

Pán Giles (rovnako ako kapitán Cuttle a Florence) sa veľmi obáva, že nie sú žiadne správy o Walterovej lodi. Nakoniec nástrojár odchádza neznámym smerom a necháva kľúče od svojho obchodu kapitánovi Cuttleovi s príkazom „udržiavať oheň pre Waltera“.

Aby si oddýchol, pán Dombey podnikne výlet do Demingtonu v spoločnosti majora Bagstocka. Major sa tam stretne so svojou starou priateľkou pani Skewtonovou s jej dcérou Edith Grangerovou a predstaví im pána Dombeyho.

James Carker ide do Demingtonu za svojím patrónom. Pán Dombey predstaví Carkera svojim novým známym. Čoskoro pán Dombey navrhne Edith a ona ľahostajne súhlasí; toto zasnúbenie vyzerá ako dohoda. Ľahostajnosť nevesty sa však vytratí, keď stretne Florence. Medzi Florence a Edith sa vytvorí vrúcny vzťah založený na dôvere.

Keď pani Chicková povie slečne Toxovej o blížiacej sa svadbe svojho brata, ten omdlie. Po uhádnutí o nenaplnených manželských plánoch svojho priateľa pani Chick rozhorčene preruší vzťahy s ňou. A keďže major Bagstock už dávno obrátil pána Dombeyho proti slečne Toxovej, je teraz navždy exkomunikovaná z domu Dombeyovcov.

Edith Grangerová sa tak stáva pani Dombeyovou.

Jedného dňa, po Tootsovej ďalšej návšteve, ho Susan požiada, aby išiel do nástrojárne a spýtal sa pána Gilesa na názor na článok v novinách, ktorý celý deň skrývala pred Florenciou. Tento článok hovorí, že loď, na ktorej sa Walter plavil, sa potopila. V obchode Toots nájde iba kapitána Cuttlea, ktorý článok nespochybňuje a smúti za Walterom.

John Carker tiež smúti za Walterom. Je veľmi chudobný, no jeho sestra Heriet sa rozhodne zdieľať hanbu, že s ním žije v luxusnom dome Jamesa Carkera. Jedného dňa Herriet pomohla žene v handrách, ktorá kráčala okolo jej domu. Toto je Alice Marwoodová, padlá žena, ktorá si odsedela čas pri ťažkých prácach, a za jej pád je zodpovedný James Carker. Keď sa dozvie, že žena, ktorá sa nad ňou zľutovala, je Jamesova sestra, prekliala Herriet.

Pán a pani Dombeyovci sa po medových týždňoch vracajú domov. Edith je chladná a arogantná ku všetkým okrem Florence. Pán Dombey si to všimne a je veľmi nešťastný. James Carker medzitým hľadá stretnutia s Edith a vyhráža sa, že povie pánovi Dombeymu o priateľstve Florence s Walterom a jeho strýkom a pán Dombey sa od svojej dcéry ešte viac vzdiali. Tak nad ňou získa určitú moc. Pán Dombey sa snaží podriadiť Edith svojej vôli; je pripravená sa s ním zmieriť, ale on vo svojej pýche nepovažuje za potrebné urobiť k nej ani krok. Aby svoju ženu ešte viac ponížil, odmieta s ňou jednať inak ako cez sprostredkovateľa – pána Carkera.

Helenina matka, pani Skewtonová, vážne ochorela a v sprievode Edith a Florence ju poslali do Brightonu, kde čoskoro zomrela. Toots, ktorý prišiel do Brightonu po Florencii, nabral odvahu a vyzná jej lásku, no Florence ho, žiaľ, vníma len ako priateľa. Jej druhá priateľka Susan, ktorá nevidí pohŕdavý postoj svojho pána k jej dcére, sa snaží „otvoriť oči“ a za túto drzosť ju pán Dombey vyhodí.

Priepasť medzi Dombeym a jeho ženou sa zväčšuje (Carker to využije, aby zvýšil svoju moc nad Edith). Navrhne rozvod, pán Dombey nesúhlasí a potom Edith utečie od manžela s Carkerom. Florence sa ponáhľa utešiť svojho otca, ale pán Dombey ju podozrieva, že je spolupáchateľkou Edith, udrie jej dcéru a ona v slzách uteká z domu do dielne na výrobu nástrojov ku kapitánovi Cuttleovi.

A čoskoro tam príde Walter! Neutopil sa, mal šťastie, že ušiel a vrátil sa domov. Mladí ľudia sa stávajú nevestou a ženíchom. Solomon Giles, ktorý putuje po svete a hľadá svojho synovca, sa vracia práve včas, aby sa zúčastnil skromnej svadby s kapitánom Cuttleom, Susan a Tootsom, ktorý je rozrušený, no utešovaný myšlienkou, že Florence bude šťastná. Po svadbe sa Walter a Florence opäť vydajú na more. Alice Marwoodová, ktorá sa chce Carkerovi pomstiť, ho medzitým vydiera z jeho sluhu Roba Toodla, kam Carker a pani Dombeyová pôjdu a potom túto informáciu odovzdá pánovi Dombeymu. Potom ju trápi svedomie, prosí Herriet Karker, aby varovala svojho zločineckého brata a zachránila ho. Ale už je neskoro. V tej chvíli, keď Edith povie Carkerovi, že len z nenávisti k manželovi sa rozhodla s ním utiecť, no ešte viac ho nenávidí, za dverami zaznie hlas pána Dombeyho. Edith odchádza zadnými dverami, zamkne ich za sebou a nechá Carkera pánovi Dombeymu. Karkerovi sa podarí utiecť. Chce ísť čo najďalej, no na doskovej plošine odľahlej dediny, kde sa skrýval, zrazu opäť uvidí pána Dombeyho, odrazí sa od neho a zrazí ho vlak.

Napriek Herrietovej starostlivosti Alice čoskoro zomiera (pred smrťou priznáva, že bola sesternicou Edith Dombeyovej). Herriet sa stará nielen o ňu: po smrti Jamesa Carkera zdedila s bratom veľké dedičstvo a s pomocou do nej zamilovaného pána Morfina vybaví rentu pre pána Dombeyho - ten je zničené kvôli odhaleným zneužívaniam Jamesa Carkera.

Pán Dombey je zničený. Okamžite stratil svoje postavenie v spoločnosti a svoj obľúbený podnik, opustili ho všetci okrem vernej slečny Tox a Paulieho Toodla, zamkol sa sám v prázdnom dome – a až teraz si spomína, že celé tie roky vedľa neho bola dcéra, ktorá miloval ho a koho odmietol; a trpko sa kajá. Ale práve keď sa chystá spáchať samovraždu, objaví sa pred ním Florence!

Starobu pána Dombeyho zohrieva láska jeho dcéry a jej rodiny. Kapitán Cuttle, slečna Toxová a manželia Toots a Susan sa často objavujú v kruhu ich priateľskej rodiny. Pán Dombey, vyliečený zo svojich ambicióznych snov, našiel šťastie v tom, že dal svoju lásku svojim vnúčatám, Paulovi a malej Florence.

Román vydaný v roku 1848 je opisom rodiny majiteľa obchodnej spoločnosti. Akcia začína narodením dlho očakávaného dediča Paula, ktorý bude musieť pokračovať v práci svojho otca. Fanny (pani Dombey) zomiera pri pôrode. Táto skutočnosť ale pána Dombeyho veľmi neznepokojuje, pretože jeho manželka si splnila svoju hlavnú povinnosť – porodila dediča. Okrem syna má ešte šesťročnú dcéru Florence, ktorú sa jej otec tvrdohlavo snaží nevšímať:

"Toto dieťa bola falošná minca, ktorú nebolo možné uviesť do činnosti."

Akcia románu sa točí okolo tohto obchodného gentlemana - hlavy rodiny Dombeyovcov a jeho obchodného domu "Dombey and Son":

„V týchto troch slovách bol zmysel celého života pána Dombeyho. Zem bola vytvorená pre Dombey and Son, aby na nej mohli obchodovať, a slnko a mesiac boli stvorené, aby ich osvetľovali svojim svetlom... Rieky a moria boli vytvorené na navigáciu ich lodí; dúha im sľubovala dobré počasie; vietor uprednostňovali alebo boli proti svojim podnikom; hviezdy a planéty sa pohybovali na ich obežných dráhach, aby sa zachoval nezničiteľný systém, v strede ktorého sa nachádzali. Zvyčajné skratky nadobudli nový význam a vzťahovali sa len na ne: A. D. vôbec neznamenalo anno Domini (V lete [od Vianoc] Pána (lat.).), ale symbolizoval anno Dombei (V lete [od Vianoc] v Dombey (lat.)) a Syna“

Pán Dombey vždy veril, že má pravdu. Bol si napríklad istý, že môže ovplyvniť budúcnosť ľudí okolo seba, a nenechal si ujsť príležitosť pripomenúť im to. Všetci ľudia a dokonca aj rodinní príslušníci boli pre neho len poslušnými vykonávateľmi jeho ambiciózneho plánu. To je celkom rozumné, pretože jedinou hodnotou typického meštiaka sú peniaze a o tie hrdina nemal núdzu. Preto pán Dombey nikdy nepochyboval, že mal pravdu a na nikoho nebral ohľad. Pokúsil sa vštepiť tieto normy svojmu malému synovi, ale bol zmätený:

« "Ak sú (peniaze) dobrí a dokážu čokoľvek," povedal chlapec zamyslene pri pohľade na oheň, "nechápem, prečo nezachránili moju matku."

Pre svojho otca bol malý Paul len pokračovateľom biznisu. Starší Dombey už dávno nezažil žiadne ľudské city, takže jeho postoj k chlapcovi možno len ťažko nazvať rodičovskou láskou. Dombey bol chladný ako kameň, presne tak ho vidí čitateľ na Paulovom krste:

„Pán Dombey zosobnil vietor, tmu a jeseň týchto krstín. Čakal na hostí, stál vo svojej knižnici, prísny a chladný, ako samotné počasie; a keď sa z presklenej izby pozrel na stromy v záhrade, ich hnedé a žlté listy sa zachveli a spadli na zem, akoby im jeho pohľad priniesol smrť.“

Hlavným cieľom výchovy mladého dediča bolo urobiť z neho „skutočného Dombeya“ čo najrýchlejšie a za každú cenu. Imaginárna starostlivosť však dieťa nezachránila; Florence, pre ktorú bol jej brat jediným priateľom, nemala ešte štrnásť rokov, keď zomrel a zničil všetky plány jej otca. Ani prehra nepomohla Dombeymu uvedomiť si svoje chyby a priblížiť sa k dcére, naďalej si ju nevšíma a ona sa medzitým priblížila k dverám jeho kancelárie, aby aspoň počula dýchanie. Dickens zámerne preháňa, keď opisuje túto úžasnú ľahostajnosť, no bez grotesky si čitateľ pravdepodobne ani nepomyslí, ako veľmi sa podobá na karikovaného a nepresvedčivého pána Dombeyho.

Fenomenálna duchovná chudoba ideologického kapitalistu priniesla len skazu jeho blízkym a v dôsledku toho sa jeho spoločnosť, jeho celoživotné dielo, zrúti, dom sa vyprázdni a postupne sa zmení na ruinu, ako dom Rodericka Usshera. v románe Edgara Allana Poea. Pád impéria Dombey dokazuje, že neľudské nálady buržoázie nemôžu viesť krajinu k prosperite.

Skúsme však koniec zhodnotiť inak: keď podnik chátral, hrdina sa stal slobodným, pretože celý čas (ako správny Dombey) cítil zodpovednosť za spoločnosť, no toto bremeno spadlo z jeho pliec a teraz je on pánom svojho osudu. Na konci románu vidíme, ako sa prísny a flegmatický Dombey mení na starostlivého a milujúceho otca a starého otca. Ak predtým anglický obchodník nebol vôbec spojený s ľudskou rasou, teraz jeho postava konečne získala celkom jasné črty, ktoré sú nám známe. Obraz prestáva byť satirou na výčitky Dickensových ideových oponentov, nadobúda celistvosť a osobitosť.

Svet buržoázie v Dickensových románoch je úplným opakom sveta obyčajných ľudí, ktorí si vedia vážiť rodinné šťastie a jednoduchý spôsob života. Keď Dombey zmení svoje spoločenské postavenie, zmení svoj spoločenský vzhľad, rozvíja ľudské city, už nie je tým strojom, ktorý myslí len na zisk. Jeho antipódom v diele je Solomon Giles, neúspešný podnikateľ, no majiteľ láskavého srdca. Ten sa na rozdiel od Dombeyho o sirotu stará a je rád, že môže pomôcť. Nie náhodou mu Dickens dáva meno slávneho mudrca a hrdinu podobenstiev – kráľ Šalamún. Autor rozohráva rovnakú opozíciu medzi dvoma svetmi v A Christmas Carol, Bleak House a Little Dorrit – jeho najznámejších dielach. Preto, ak sa vám Dombey and Son zdá príliš objemný, môžete si ľahko vybrať skratky, aby ste sa zoznámili s Dickensovou tvorbou a nič vám neušlo.

zaujímavé? Uložte si to na stenu!