Toto robia všetky ženy. Opera „Toto robia všetky ženy alebo škola milencov“ (1789) KV588

Hudba Wolfgang Amadeus Mozart

Libreto Lorenzo Da Ponte

Réžia: Jan Philipp Gloger

Réžia: Ben Baur

Kostýmová návrhárka Karin Yud

Svetelný dizajnér Bernd Purkrabek

Dramatik Katarína John

V podaní Kráľovskej opery

Účinkujúci

Dirigent Semjon Byčkov

Fiordiligi Corinne Wintersová

Dorabella Angela Brower

Ferrando Daniel Bele

Guglielmo Alessio Arduini

Don Alfonso Johannes Martin Kränzle

Despina Sabina Puertolas

Kráľovský operný zbor

Orchester Kráľovskej opery

Popis

Jedna z najpopulárnejších Mozartových opier o povahe lásky vyvoláva večné otázky o sile citu, úprimnosti a dôvere. Za zvukov skvelej hudby Mozarta, hrdinov "Všetky ženy to robia" prejsť „Školou milencov“ (jedna z verzií názvu opery). Dvaja mladí muži, Ferrando (tenorista Daniel Bele) a Guglielmo (barytonistka Alessia Arduini), sa rozhodnú otestovať autentickosť citov svojich milencov, Fiordiligi (sopranistka Corinne Winters) a Dorabelly (mezzosopranistka Angela Brouwer), a ich schopnosť zostať verný. Skúška pocitov vedie k skutočne neočakávanému výsledku.

Pre novú inscenáciu tejto iskrivej komickej opery sa réžie Ján Philipp Gloger vytvoril na opernej scéne plnohodnotné divadelné predstavenie. Cynik Don Alfonso (bas Johannes Martin Kränzle), ktorý prišiel s myšlienkou milostného experimentu, ktorý má dokázať neschopnosť žien byť vernými, predstupuje pred publikum v úlohe skutočného divadelného režiséra s využitím rôznych techniky, triky, kaskadérske kúsky a dokonca aj javiskové rekvizity na prípravu dômyselných scén-pascí pre milencov.

Účinkujú mladé operné hviezdy pod vedením dirigenta Semjon Byčková diváci si užijú živé, svieže a moderné naštudovanie jednej z našich obľúbených komických opier.

I. dejstvo

Ferrando a Guglielmo sa rozprávajú s donom Alfonsom o ženskej vernosti. Mladí ľudia tvrdia, že ich nevesty Fiordiligi a Dorabella nepodľahnú žiadnym pokušeniam. Don Alfonso tvrdí, že všetky ženy sú od prírody neverné a jeho priatelia požadujú, aby svoje slová dokázal. Don Alfonso ponúka stávku: chce mladým mužom ukázať, že ani ich priateľky nie sú výnimkou z pravidla. Ferrando a Guglielmo súhlasia, že počas nasledujúcich 24 hodín urobia čokoľvek, čo povie.

Fiordiligi a Dorabella čakajú na svojich milencov. Don Alfonso k nim prichádza a oznamuje, že Guglielmo a Ferrando boli povolaní na vojenskú službu a čoskoro odchádzajú, ale prídu sa rozlúčiť. Slúžka Despina utešuje dievčatá a pozýva ich, aby si našli nových obdivovateľov, kým sú ich nápadníci preč. Dorabella a Fiordiligi sú z tejto predstavy zdesené.

Ferrando a Guglielmo sa vracajú prezlečení za cudzincov. Nevesty ich nespoznávajú a mladí ľudia sa o ne začínajú starať. Despina pomáha „cudzincom“, ale zatiaľ je všetko úsilie márne. Nevesty zálohy rezolútne odmietajú a priatelia očakávajú výhru v stávke. Radujú sa však v predstihu, keďže dohodnutých 24 hodín ešte neuplynulo. Zatiaľ čo Ferrando premýšľa o svojej láske k Dorabelle, Despina a Don Alfonso plánujú svoj ďalší krok a vyvolávajú otázku o skutočnej povahe lásky. Dvaja odmietnutí „cudzinci“ predstierajú samovraždu. Podarí sa im získať si sympatie Dorabelly a Fiordiligi. Mužov údajne pred smrťou zachráni Despina v preoblečení za lekára. Súcit, ktorý dievčatá prejavujú, povzbudzuje mužov, aby sa na nich znova pokúsili zapôsobiť. Dorabella a Fiordiligi sú zmätení a nahnevaní odchádzajú.

Prestávka

Zákon II

Despina rozpráva dievčatám o svojich vlastných pestrých milostných zážitkoch. Dorabella a Fiordiligi sa rozhodnú flirtovať s mužmi len tak pre zábavu. Každá si už vybrala nápadníka – druhého ženícha – a hra sa začína. Dorabella nadšene reaguje na Guglielmove pozornosti, zatiaľ čo Fiordiligi je zaplavená protichodnými pocitmi a zúfalo sa snaží zachovať si svoju česť a dôstojnosť. Guglielmo informuje Ferranda o svojom úspechu s Dorabellou, no Ferrando k nej stále cíti hlboké city, napriek tomu, že dievča úplne prepadlo Despinnemu vplyvu. Nakoniec aj zúfalá Fiordiligi nasleduje príklad svojej sestry a zaľúbi sa do Ferranda. Don Alfonso vidí, že jeho presvedčenie sa potvrdilo: "Così fantutte - všetci sú takí!"

Fiordiligi a Dorabella sú pripravené vziať si svojich nových milencov. Despina sa prezlečie za notára a pripraví manželské zmluvy, ktoré manželia podpíšu. Zrazu Don Alfonso ohlási návrat predchádzajúcich nápadníkov. Guglielmo a Ferrando odhaľujú svoju maškarádu. Všeobecná nespokojnosť: experiment bol úspešný a teraz už nič nebude ako predtým.

- „To je to, čo robia všetky ženy“ (taliansky: Cosi Fan Tutte) môže znamenať: „Všetky dámy to robia“, erotický film od Tinta Brassa. Opera „Toto robí každý“ od W. A. Mozarta ... Wikipedia

- „TO JE VŠETKO ŽENY“ (Cosi fan tutte) Taliansko, 1991, 97 min. Melodráma, komédia. Naša verzia prekladu „Všetky dámy to robia“ nekoreluje s názvom Mozartovej rafinovanej opery. Mladá žena Diana, ktorá cestuje do Benátok, kde zomrela... ... Encyklopédia filmu

- ... Wikipedia

Così fan tutte Žáner erotická melodráma Režisér Tinto Brass ... Wikipedia

All the Ladies Do It Cosi Fan Tutte Žáner erotická romanca Režisér Tinto Brass Producent ... Wikipedia

A všetci sa tvárili- kooperatívna hra s cieľom zosúladiť normy práva s reálnym životom, nevyhnutná súčasť života spoločnosti v tých štátoch, kde sa právo považuje za prostriedok riadenia spoločnosti: ஐ Neprešiel ani mesiac a všetko je. viac-menej vypracované a...... Lemov svet – slovník a sprievodca

Wikipedia obsahuje články o iných ľuďoch s týmto priezviskom, pozri Bartoli. Cecilia Bartoli Cecilia Bartoli ... Wikipedia

Tento výraz má iné významy, pozri Allen. Thomas Allen Thomas Allen ... Wikipedia

Dumping- (Dumping) Koncept dumpingu, cenového dumpingu, menového dumpingu Informácie o koncepte dumpingu, cenového dumpingu, menového dumpingu Obsah Obsah ako fenomén a jeho charakteristika Antidumping účastníkov GATT GATT a národná legislatíva... ... Encyklopédia investorov

knihy

Spýtaj sa mamy. Ako komunikovať s klientmi a potvrdiť si správnosť svojho podnikateľského nápadu, ak všetci okolo vás klamú?
Opýtajte sa mami Ako komunikovať s klientmi a potvrdiť si správnosť svojho podnikateľského nápadu, keď všetci klamú, klienti Fitzpatrick R. majú to, čo potrebujú. Dostanete však...

Zo všetkých Mozartových opier „Toto robia všetky ženy“ / „Cosi fan tutte“ mali najťažší osud. Azda ani jedno dielo skladateľa sa nestretlo s takým kontroverzným prijatím alebo nespôsobilo toľko protichodných názorov.

Táto opera uzatvára slávnu trilógiu Mozarta a Da Ponteho („Figarova svadba“ – „Don Giovanni“ – „To robia všetky ženy“). Úspech pražskej inscenácie Le nozze di Figaro (1787) priniesol objednávku na operu Don Giovanni a viedenská inscenácia Le nozze (1789) viedla k zákazke na Cosi fan tutte. Tentoraz prišiel od cisára Jozefa II., ktorý prišiel aj s nápadom na pozemok. Podľa niektorých zdrojov sa príbeh o neúspešnej skúške vernosti dvoch dám skutočne stal a veľmi pobavil či už viedenskú alebo benátsku spoločnosť.

Opera „Toto robia všetky ženy, alebo Škola milencov“ bola prvýkrát uvedená 26. januára 1790 vo viedenskom Burgtheatre. Koncom februára však predstavenia ustali - cisár zomrel a pri príležitosti smútku boli všetky divadlá zatvorené. Predstavenia sa obnovili v júni 1790, ale opera bola uvedená len päťkrát. Tak sa začal jej ťažký javiskový život, počas ktorého ju niekoľkokrát prerobili, zmenili názov a dokonca aj libreto.

Libreto sa dlho považovalo za slabú stránku – bolo mu vytýkané, že je nemorálne, cynické a nepravdepodobné. Rakúsky hudobný kritik Eduard Hanslick bol zmätený: „Úžasná je neustála slepota dvoch hrdiniek, ktoré svojich nápadníkov nespoznávajú len štvrťhodinu po tom, čo sa s nimi rozlúčili, a ktoré si svoju vlastnú slúžku najskôr mýlia s lekárkou a potom s notárkou len preto, že je nosiť parochňu.". Vyslovil tvrdý verdikt, ktorý 19. storočie udelilo opere: „Nesmierna triviálnosť libreta zasadila Mozartovej nádhernej hudbe smrteľnú ranu. Kultúra našej doby, nech by akokoľvek chcela, sa s tým nedokáže vyrovnať. Myslím si, že 'To je to, čo robia všetky ženy' už nie je vhodné na javisko.".

Ale 20. storočie so svojou vášňou pre herectvo a masky, citátmi a hľadaním skrytých významov znovu objavuje túto operu a začína ju s vášňou skúmať. A prichádza k úplne opačným záverom: „Toto robia všetky ženy“ je najlepšie libreto Da Ponteho a najsofistikovanejšia Mozartova opera“ (Britský muzikológ Edward Joseph Dent). Takto sa v „hlúpom“ librete odkrýva brilantná hra mysle. Opera obsahuje množstvo literárnych a hudobných citátov, Mozart a Da Ponte parodujú všednosti a stereotypy opier 18. storočia, no nielen ich. Spektrum literárnych spolkov je nezvyčajne široké. Podľa niektorých bádateľov sa literárny model libreta vracia k Boccacciovmu „Dekameronu“ a Ariostovmu „Rolandovi zúrivému“ a v skutočnosti sa približuje k takzvaným „komédiám myšlienok“ Bernarda Shawa.

Floris Visser, Alexandra Kadurina, Anna Krainiková

Zdá sa, že Mozart a Da Ponte sa vracajú k tradičnej forme opery buffa z 18. storočia s typickými postavami, ktoré akoby vyšli z commedia dell'arte. Ale to je len na prvý povrchný pohľad. Pred niekoľkými rokmi Mozart opísal podobný model v liste svojmu otcovi: „Tu potrebujeme dve ženské roly rovnakej dôležitosti, jedna z nich by mala byť vážna, druhá polocharakteristická. A kvalita šarží by mala byť rovnaká. Tretia ženská rola môže byť úplne komická. S mužmi je to rovnaké.". Ale v knihe „Toto robia všetky ženy“ sa Mozart vzďaľuje od priamočiarosti tejto schémy. Jeho hrdinovia získavajú nové črty: „seriózny“ Ferrando dostane aj komickú hudbu a „polocharakteristická“ Dorabella dostane áriu hodnú tragickej hrdinky. Opera sa úplne vymyká tradičným definíciám žánru. Sami autori ju označili ako „dramma giocoso“, teda „zábavnú drámu“. V skutočnosti „Cosi fan tutte“ pokrýva obrovskú škálu žánrov – od „opera seria“ (to znamená „seriózna opera“) až po frivolnú frašku. Komické a dramatické sa navzájom prelínajú. Nevhodnosť vysokého pátosu vyvoláva úsmev a za hernou situáciou sa zrazu odkrývajú živé ľudské emócie a skutočná dráma. Za zjavnou povrchnosťou deja sú skryté myšlienky o motívoch konania človeka, premenlivosti jeho povahy, pravidlách akceptovaných v spoločnosti a „dekrétoch srdca“.

Opera bola vo Veľkom divadle uvedená iba raz - v roku 1978. Premiéru dirigoval Jurij Simonov, ako režiséri Natalia Kasatkina a Vladimir Vasilev, predstavenie navrhol Valerij Leventhal. Predstavenie bolo uvedené 52-krát a v roku 1986 bolo vyradené z repertoáru.
V roku 1989 prinieslo „Toto robia všetky ženy“ do Veľkého milánskeho divadla La Scala.

A v roku 2012 sa Bolshoi opäť vrátil k tejto opere a uviedol ju v koncertnom prevedení na javisku Koncertnej siene. P.I. Čajkovského.
A teraz, o dva roky neskôr, sa “Cosi fan tutte” konečne objaví v “plnohodnotnej” javiskovej verzii. Veľmi mladý inscenačný tím predviedol svoj pohľad na túto operu.

Floris Visser

Holandský režisér Floris Visser vo veku tridsiatich rokov pracoval ako dramatický divadelný a filmový herec, vyučil sa za vokalistu, začal učiť a napokon vstúpil do profesie režiséra. Inscenoval hry v Royal Theatre Kare (Amsterdam), Holandskej opere, Kráľovskom divadle v Haagu, Divadle Osnabrück (Nemecko) a v súčasnosti je umeleckým riaditeľom Opera Trionfo (Amstelveen, Holandsko).

A mladý režisér túto operu vôbec nepovažuje za frivolnú:

Na titulnej strane partitúry Mozart a Da Ponte veľmi jasne označili žáner – „dramma giocoso“. Myslím si, že títo ľudia nedokázali definovať žáner náhodou. A pre mňa je kľúčové slovo „dráma“. Nájsť a ukázať jadro tejto drámy, preniknúť do jej podstaty je mojou hlavnou úlohou. Je to dosť zdĺhavý proces a vždy existuje riziko, že sa stratíte na polceste a pomýlite si nedôležité s hlavnou vecou. Navyše, v tejto opere je toľko skrytých významov!

Inšpiruje ma Caravaggio. Zdá sa mi, že sa mu, ako nikomu inému, darí zachytiť konkrétny moment v príbehu, ktorý chce vyrozprávať. Zručne umiestňuje akcenty a do tieňov dáva menej výrazné detaily. To znamená, že pracuje ako skutočný režisér. O to isté sa snažím aj ja. Dosiahnuť čistotu nápadu, prirodzenosť v herectve a vyhnúť sa melodráme (čo v prípade tejto opery nie je príliš jednoduché, keďže jej libreto je ešte miestami dosť paradoxné).

Z môjho pohľadu existuje len jeden svet, v ktorom môže táto zápletka so všetkými jej prestrojeniami a nepochopeniami prirodzene existovať. Toto je svet divadla. Preto vytvoríme tento magický svet na javisku a jeho majiteľom bude Don Alfonso.

Kľúčovým bodom je podľa mňa koniec. Vidíme štyroch mladých ľudí (a tu je veľmi dôležité, že sú všetci veľmi mladí) po tom, čo sa naučili veľmi trpkú lekciu. Všetci sa učíme takéto lekcie po celý život. V podstate ide o to, čo je dospievanie. A vidíme vedľa nich muža, ktorý je už dávno dospelý – dona Alfonsa. Prečo ich zatiahol do tejto hry, ktorej pravidlá sám po ceste menil? Na túto otázku libreto neodpovedá.
Podobné motívy však nájdeme aj v literatúre tej doby – napríklad v „Nebezpečných vzťahoch“ od Choderlosa de Laclosa. Takéto spoločenské hry boli v 18. storočí bežným javom. Osobne sa neprikláňam k tomu, aby bol koniec vnímaný ako šťastný a zmierlivý. Stačí si prečítať libreto, aby ste pochopili: nie je to tak. Nikto tu nevyhráva. Každý prichádza na koniec so zlomeným srdcom. Toto je veľmi ľudská opera. Napriek komédii a miestami až fraške je tu skutočná bolesť, skutočná dráma a skutočná láska.

Stefano Montanari a Alina Yarovaya

Hudobným režisérom inscenácie bol známy taliansky huslista a dirigent, špecialista na autentický výkon Stefano Montanari. Dirigentov „záznam“ zahŕňa spoluprácu so súbormi „Accademia Bizantina“, „Orchester 1813“, Barokový orchester Národnej akadémie Santa Cecilia, Lyonská opera, divadlo La Fenice, Opera-Atelier v Toronte... A pre neho to bola už štvrtá inscenácia opery „Cosi fan tutte“.

Stefano Montanari:

Osobne sa rád pozriem na nový kúsok, ktorý som už dirigoval. Pohľad naň sa postupom času postupne mení. Navyše zakaždým, keď potrebujete spojiť svoju víziu s konceptom režiséra, a to môže byť veľmi zaujímavé. Floris sa teraz napríklad zameriava na dramatický príbeh dvoch párov a osobitnú pozornosť venuje donovi Alfonsovi. A to, čo robí, sa mi zdá presvedčivé. Neverím ani v pokojný koniec. Príbehy lásky sú zničené. Postavy prijímajú svoje roly – roly muža a ženy, snažiac sa nájsť spôsob koexistencie.

„Toto robia všetky ženy“ je príbeh všetkých čias. Príbeh o tom, čo je muž a čo je žena. Naša podstata predsa zostáva praktická v podstate nezmenené pre v celej histórii ľudstva. Keď myčítame text Da Ponteho, nie je zdá sa zastaraný. Keď ja prečítajte si to prvýkrát som si stále opakoval: „Ach, je to tak to je ono!"

Mozartove hudobné rozhodnutia sú úžasné: spôsob, akým postavil túto operu, rozložil hlasy, ako rozhodol o recitatívoch, ako používal formy starej hudby. Najkrajšie na Mozartovi je, že je stále nový. Nikdy sa neopakuje, zakaždým, keď hľadá nové prostriedky. Každá jeho opera je objavom.

Inscenáciu navrhol veľmi vyhľadávaný britský umelec Gideon Davey. Pracoval s takými režisérmi ako Robert Carsen, David Alden, Stephen Lawless. Predstavenia v jeho dizajne boli uvedené na festivaloch v Glyndebourne a Edinburghu, opernom festivale v Aix-en-Provence, spolupracoval s poprednými svetovými opernými a činohernými divadlami vrátane Royal Opera Covent Garden, Anglickou národnou operou, Bavorským Štátna opera, Komische Oper v Berlíne, Theater an der Wien, La Fenice, Lyonská opera, Shakespearovo divadlo Globe, londýnske Kráľovské národné divadlo.

Alexandra Bereza

Fotoreportáž zo skúšok Damira Jusupova.

Tlačiť

Dvaja mladí dôstojníci sa po hádke s Donom Alfonsom rozhodli vyskúšať vernosť svojich neviest. Dievčatám povedali, že išli do vojny, no v skutočnosti sa prezliekli, prišli k dievčatám a začali sa o ne starať. Žiaľ, nevesta skúšku neprežila. Operné predstavenie „Toto robia všetky ženy alebo Škola milencov“ sa vyznačuje dosť frivolným dejom, no zároveň má hlboký zmysel.

« Toto robia všetky ženy alebo Škola milencov“ - je to jedna z mála opier od Mozarta, ktorá bola napísaná na objednávku pre jeden operný dom. Opera sa ale prekvapivo neuchytila u masy a veľmi skoro opustila javisko divadiel po celom svete. Dnes sa Veľké divadlo vrátilo k zabudnutej tvorbe veľkého skladateľa. A z dobrého dôvodu! Operu napokon vysoko ocenilo publikum, čo umožnilo jej zaradenie do repertoáru divadla. Opera vytvára pocit rozporu, núti každého diváka zamyslieť sa nad konaním hlavných postáv. A napriek stáročnej histórii tejto opery je téma v nej odhalená aktuálna aj dnes. A keby kúpiť lístky pre výrobu si to budete môcť overiť.

Vo Veľkom divadle zaznie opera „Toto robia všetky ženy (Škola pre milencov)“.

Libreto Lorenzo da Ponte

Táto opera uzatvára slávnu trilógiu Mozarta a Da Ponteho („Figarova svadba“ – „Don Giovanni“ – „To robia všetky ženy“).

Opera bola uvedená vo Veľkom divadle iba raz - v roku 1978.

Hudobný režisér a dirigent – Stefano Montanari
Režisér: Floris Visser
Dizajnér: Gideon Davey
Kostýmová výtvarníčka: Deweke van Reij
Svetelný dizajnér: Alex Brock
Hlavný zbormajster – Valery Borisov
Dramatik – Klaus Bertisch

Komická opera v dvoch dejstvách; libreto L. Da Ponte.
Prvá inscenácia: Viedeň, Burgtheater, 26. januára 1790.

postavy:

Fiordiligi (soprán), Dorabella (soprán), Despina (soprán), Ferrando (tenor), Guglielmo (barytón), Don Alfonso (bas), vojaci, sluhovia, námorníci, svadobní hostia, ľudia.

Akcia sa odohráva v Neapole okolo roku 1790.

Prvé dejstvo

Mladí dôstojníci Ferrando a Guglielmo chvália vernosť svojich mileniek Fiordiligi a Dorabelly, dvoch sestier z Ferrary. Starý filozof Alfonso vyjadruje pochybnosti o ich vytrvalosti (terzetto „La mia Dorabella“; „My Dorabella“). Je ochotný sa staviť, že ak do 24 hodín budú dôstojníci plniť jeho rozkazy, uvidia, či im milenci ostanú verní alebo nie. Mladí ľudia súhlasia: sú si istí, že stávku vyhrajú (terzetto „Una bella serenata“; „Som odmena pre moju drahú dámu“).

Záhrada v dome Fiordiligi a Dorabella. Dievčatá si prezerajú portréty Ferranda a Guglielma (duet „Ach, guarda sorella“; „Tejto osobe“). Don Alfonso vstupuje s odkazom: kráľovský rozkaz vyzýva dôstojníkov do tábora. Objavujú sa Ferrando a Guglielmo a vidia zúfalstvo svojich krás. Zaľúbenci sa nežne lúčia (kvintet „Di scrivermi ogni giorno“; „Budeš písať listy?“). Dievčatá, ktoré zostali samé, prajú svojim miláčikom šťastnú cestu,“ pripája sa k nim skeptický Don Alfonso (terzetto „Soave vento“; „Nech sa naplní vietor“).

Izba v dome sestier. Dorabella je smutná („Smanie implacabili“; „Búrka v mojej duši“). Ich slúžka Despina, ktorá rovnako ako Alfonso neverí vo vernú lásku, a teda ani vo vernosť mužov, povzbudzuje gazdinky k zábave („In uomini, in soldati, sperare fedelta?“; „Všetci ľudia sú podvodníci.“ ) Sestry vo veľkom rozhorčení opúšťajú miestnosť. V ich neprítomnosti Alfonso požiada Despinu, aby mu pomohla uskutočniť jeho plán: pomôcť dvom mladým mužom potešiť ich sestry. A tu sú noví páni: toto sú Ferrando a Guglielmo, prezlečení za vznešených Albáncov. Rozhorčené dievčatá ich vyznania lásky odmietajú s opovrhnutím. Alfonso predstiera, že Albáncov pozná ako drahých priateľov. Ale to nerobí sestry o nič milšie. Fiordiligi vykazuje vynikajúcu pevnosť („Poď scoglio“; „Ako kamene“), Guglielmo na ňu odpovedá statočne („Non si ate ritrosi“; „Krásne dámy, nebuďte tvrdohlavé“). Sestry odchádzajú ešte viac nahnevané a mladí sú šťastní, presvedčení o vernosti svojich milencov. Alfonso im však pripomína, že podľa dohody musia pokračovať v hre až do rána. Ferrando spieva o lojalite svojej Dorabelly („Un aura amorosa“; „Milenci, milovaní“).

Záhrada pri dome sestier. Dievčatá smútia za svojimi problémami. Zrazu sa Albánci vracajú a predstierajú, že sa otrávili arzénom, padajú na zem. Fiordiligi a Dorabella cítia ľútosť nad nešťastníkom. Alfonso sa vracia s Despinou, preoblečený za doktora, a umierajúci sú okamžite privedení späť k životu. Mladí muži sa opäť začínajú dvoriť dievčatám.

Dejstvo druhé

Izba v dome sestier. Despina im pripomína, aké pekné je užívať si život a lásku pred mladosťou („Una donna a quindici anni“; „Dievča v osemnástich“). Sestry s ňou súhlasia. V záhrade Guglielmo a Ferrando serenádujú svojich milencov: Dorabella sa cíti priťahovaná Guglielmom (duet „II core vi dono“; „Dal som ti srdce“) a Ferrando márne oblieha Fiordiligi, ktorá stále odoláva a rozhodne sa uchmatnúť pekného Albánca. z jej srdca („Per pieta ben mio perdona“; „Som tvoj, môj vzdialený priateľ“). Ferrando, ktorý sa od Guglielma („Donne mie, la fate a tanti“; „Toho sú dámy schopné“) dozvedel, že Dorabella naňho tak rýchlo zabudla, pociťuje neznesiteľné muky („Tradito, schernito“; „Som zradený, zosmiešňovaný “).

Dorabella, zachvátená novou vášňou, priznáva, že „Heather Cupid je malý had“ („E Amore un ladroncello“). Fiordiligi nevidí inú možnosť, ako okamžite ísť s Dorabellou do vojenského tábora k nápadníkom („Fra gli amplessi in poche istanti“; „Všetko sa mi hodí – uniforma aj meč“). No na poslednú chvíľu Fiordiligi kapituluje a rozhodne sa spolu so svojou sestrou vydať sa za Albáncov. Dôstojníci sú porazení a zmätení, ale Alfonso im poradí, aby súhlasili so svadbou.

Sála v dome sestier. Pri podpise manželskej zmluvy (refrén „Benedetti i doppi coniugi“; „Želáme si, aby si žil do staroby“; Kvarteto „E nel tuo, nel mio bicchiero“; „Vo víne nájdeme zabudnutie“) prichádzajú správy o nečakaný návrat Ferranda a Guglielma. Užasnuté dievčatá zo všetkého vinia Alfonsa. Ale upokojuje ich: ženíchovia, samozrejme, nevestám odpustia. Všetci sú šťastní.

G. Marchesi (preklad E. Greceanii)

TOTO ROBIA VŠETCI (Cosi fan tutte) - opera buffa od W. A. Mozarta v 2 dejstvách, libreto L. da Ponte. Premiéra: Viedeň, 26. januára 1790, dirigoval autor; v Rusku - Petrohrad, nemeckou družinou, 1813; na ruskej scéne - Petrohrad, divadlo Maly, 4. alebo 15. novembra 1816 (pod názvom „Skúška lojality žien, alebo také sú ženy“, za účasti E. Sandunovej a V. Samojlova).

Tradícia hovorí, že opera je založená na skutočnej udalosti, ktorá sa odohrala na dvore, na ktorú libretistu upozornil cisár Jozef II. Libreto zároveň využíva situácie známe operným buffom. Výčitky cynizmu počuť v 19. storočí. voči libretistovi sú nespravodlivé. Postavy opery sú ľahkomyseľné, ale nie nemorálne. A napokon, libreto nemožno posudzovať oddelene od hudby, čo nesmierne prehlbuje obrazy postáv.

Starý skeptik a cynický filozof Don Alfonso presvedčí mladých dôstojníkov Ferranda a Guglielma, ktorí sú zasnúbení so sestrami Fiordiligi a Dorabellou, že ženy sú márnomyseľné a ich lojalita je prinajlepšom otázna. Ženíchovia sa rozhodnú otestovať vernosť svojich milencov a oznámia nevestám, že musia okamžite ísť do vojny. Sestry sa v slzách lúčia so svojimi ženíchmi. Alfonsovi sa podarí zapojiť do hry prefíkanú slúžku Despinu. Ferrando a Guglielmo, oblečení ako Albánci, vstúpia do domu a začnú dvoriť Fiordiligi a Dorabelle, pričom každý vyznáva svoju lásku neveste toho druhého. Dievčatá rozhorčene odmietajú nápadníkov, ale keď vidia, že utrápení cudzinci sú pripravení spáchať samovraždu, začnú ich podporovať. Dorabella sa poddá ako prvá: nielenže prijme zlaté srdce od Guglielma ako darček, ale daruje mu aj medailón s portrétom Ferranda. Po zaváhaní sa Fiordiligi podvolí Ferrandovmu naliehaniu. Mladí muži sú rozrušení z nevery milencov, no Don Alfonso ich utešuje tým, že to robia všetky ženy. Sestry sú pripravené vydať sa za imaginárnych Albáncov. Despina, ktorá sa predtým prezliekala za lekárku, aby liečila milencov, ktorí údajne užili jed, je teraz pripravená ako notár vypracovať manželskú zmluvu. V momente jej podpisu sa ozve pochod, ktorý predznamenáva návrat armády. To znamená, že sa musia vrátiť aj ženíchovia. Sestry sú zmätené. „Albánci“ zmiznú a čoskoro sa objavia Ferrando a Guglielmo. Hrajú komédiu žiarlivosti, vyhrážajú sa pomstou. Alfonso zmieri milencov.

Mozartova hudba je plná šarmu. Hoci sa skladateľ na prvý pohľad vzdialil od realistických princípov nastolených vo Figarovej svadbe a v Donovi Giovannim a vrátil sa k tradičnej opernej buffe, v skutočnosti je tu biflovanie len vonkajšou a nie najcharakteristickejšou vlastnosťou. Napriek tomu, že prebaľovanie podľa zákonov divadla robí človeka na nepoznanie (aj v Shakespearovi), je ťažké uveriť, že sestry v „Albáncoch“ nespoznali svojich nápadníkov. Možno komédiu hrajú nielen muži, ktorí skúšajú vernosť svojich mileniek, ale aj ženy? Márnomyseľnosť totiž neprejavujú len Fiordiligi a Dorabella, ale aj ich nápadníci. Témou opery nie je ani tak ženská márnomyseľnosť, ako premenlivosť srdca, nevyspytateľnosť zákonov lásky.

Neskoršie pokusy zachrániť Mozarta pred obvineniami z ľahkomyseľnosti nahradením Da Ponteho libreta textom Shakespearovej komédie „Love’s Labour’s Lost“ alebo Calderonovej „Neviditeľné dámy“ zlyhali. Divadlo sa vrátilo k pôvodnej verzii. Skladateľova zručnosť, vysoký šarm a pôvab hudby, rozmarná a hravá, nie sú nižšie ako najvyššie úspechy jeho génia. V 19. storočí divadlom plne podceňované dielo bolo docenené až v 20. storočí. zaujal jeho miesto v Mozartovom odkaze. V súčasnosti ide o jednu z najpopulárnejších skladateľových opier. V roku 1963 ho uviedlo Moskovské hudobné divadlo pomenované po ňom. Stanislavského a Nemiroviča-Dančenka. Inscenácie v posledných desaťročiach: 1984, Bazilej (réžia L. Bondi); 1986, veľtrh PepsiCo (réžia P. Sellars); 1987, festival v Glyndebourne (F. Lopardo - Ferrando); 1989, Miláno, Divadlo La Scala (A. Corbelli - Guglielmo); 1990, Salzburský festival (A. Corbelli - Don Alfonso); 1991, festival v Glyndebourne (A. Roocroft - Fiordiligi); 1992, tamže (R. Fleming - Fiordiligi); 1994, Kolín (O. Baer - Guglielmo) a Viedeň (B. Fritolli - Fiordiligi, V. Kazárová - Dorabella, C. Bartoli - Despina); 1996, New York, Metropolitná opera (C. Bartoli - Despina) a festival v Ravenne (B. Skofus - Guglielmo); 1997, Londýn, divadlo Covent Garden; 2002, Petrohrad, Mariinské divadlo (premiéra - 9. 2.). Posledná inscenácia bola na Salzburskom festivale v roku 2004 (E. Garrancha - Dorabella).