A női téma fontos helyet foglal el L. N. Tolsztoj „Háború és béke” című epikus regényében. Ez a mű az író polemikus válasza a női emancipáció támogatóinak. A művészeti kutatások egyik pólusán számos magas rangú társadalmi szépség található, csodálatos szentpétervári és moszkvai szalonok háziasszonyai - Helen Kuragina, Julie Karagina, Anna Pavlovna Scherer; A hideg és apatikus Vera Berg saját szalonról álmodik...
A világi társadalom elmerül az örök hiúságban. A gyönyörű Heléna Tolsztoj portréján a vállának fehérségét, hajának és gyémántjainak fényét, nagyon nyitott mellkasát és hátát és fagyos mosolyát látja. Az ilyen részletek lehetővé teszik a művész számára, hogy hangsúlyozza a magas társasági oroszlán belső ürességét és jelentéktelenségét. A valódi emberi érzések helyét a fényűző nappalikban pénzbeli számítás veszi át. Ennek egyértelmű megerősítése Helen házassága, aki a gazdag Pierre-t választotta férjének. Tolsztoj megmutatja, hogy Vaszilij herceg lányának viselkedése nem a normától való eltérés, hanem annak a társadalomnak a normája, amelyhez tartozik. Valójában Julie Karagina, aki gazdagságának köszönhetően elegendő udvarlóval rendelkezik, másként viselkedik? vagy Anna Mihajlovna Drubetszkaja, aki fiát az őrségbe helyezi? Anna Mihajlovna még a haldokló Bezukhov gróf, Pierre apja ágya előtt nem részvétet él át, hanem félelmet, hogy Borisz örökség nélkül marad.
Tolsztoj a családi életben is magas társadalmi szépségeket mutat fel. A család és a gyerekek nem játszanak jelentős szerepet az életükben. Helene viccesnek találja Pierre szavait, miszerint a házastársakat kötheti és kell is kötnie a szívből jövő vonzalom és szeretet érzéseihez. Bezukhova grófnő undorral gondol a gyermekvállalás lehetőségére. Elképesztő könnyedséggel elhagyja férjét. Helen a spiritualitás, az üresség és a hiúság teljes hiányának koncentrált megnyilvánulása.
A túlzott emancipáció Tolsztoj szerint a nőt saját szerepének helytelen megértéséhez vezeti. Helen és Anna Pavlovna Scherer szalonjában politikai viták, ítéletek Napóleonról, az orosz hadsereg helyzetéről... A hamis hazaszeretet érzése arra kényszeríti őket, hogy a francia invázió idején csak oroszul sugározzanak. A magas társadalom szépségei nagyrészt elvesztették azokat a fő jellemzőket, amelyek egy igazi nő velejárói. Éppen ellenkezőleg, Sonya, Marya hercegnő és Natasha Rostova képeiben csoportosulnak azok a tulajdonságok, amelyek a valódi értelemben vett nőtípust alkotják.
Ugyanakkor Tolsztoj nem próbál eszméket teremteni, hanem úgy veszi az életet, ahogy van. Valójában a műben nincsenek olyan tudatosan hősies női karakterek, mint Turgenyev Mariannája az „Új” című regényből vagy Jelena Sztakhova az „Estéjén”. Szükséges-e azt mondani, hogy Tolsztoj kedvenc hősnői mentesek a romantikus lelkesedéstől? A női spiritualitás nem a szellemi életben rejlik, nem Anna Pavlovna Scherer, Helen Kuragina, Julie Karagina politikai és egyéb férfiügyek iránti szenvedélyében, hanem csak a szeretet képességében, a családi tűzhely iránti odaadásban. Lánya, nővér, feleség, anya - ezek az élet fő pozíciói, amelyekben feltárul Tolsztoj kedvenc hősnőinek karaktere. Ez a következtetés a regény felületes olvasásakor kétségbe vonható. Valóban, Marya hercegnő és Natasha Rostova tettei a francia invázió során hazafiasak, és Marya Bolkonskaya vonakodása a francia tábornok pártfogásától és az, hogy Natasa nem maradhatott Moszkvában a franciák alatt, szintén hazafias. A női képek és a háború képének kapcsolata azonban a regényben összetettebb, nem korlátozódik a legjobb orosz nők hazaszeretetére. Tolsztoj bemutatja, hogy emberek millióinak történelmi mozgalmára volt szükség ahhoz, hogy a regény hősei (Marya Bolkonskaya és Nyikolaj Rosztov, Natasa Rostova és Pierre Bezukhov) megtalálják az utat barátról barátra.
Tolsztoj kedvenc hősnői a szívükkel élnek, nem az elméjükkel. Szonja minden legjobb, legbecsesebb emléke Nyikolaj Rosztovhoz kötődik: közös gyerekkori játékok és csínytevések, karácsonyi jóslatok és anyukák, Nyikolaj szerelmi impulzusa, az első csók... Szonja hűséges marad kedveséhez, elutasítja Dolokhov javaslatát. Panasz nélkül szeret, de szerelmét képtelen feladni. És Nikolai házassága után Sonya természetesen továbbra is szereti őt.
Marya Bolkonskaya evangéliumi alázatával különösen közel áll Tolsztojhoz. És mégis, pontosan az ő képe személyesíti meg a természetes emberi szükségletek diadalát az aszkézis felett. A hercegnő titokban házasságról, saját családjáról, gyerekekről álmodik. Nyikolaj Rosztov iránti szerelme magas, spirituális érzés. A regény epilógusában Tolsztoj családképeket fest
Rosztovék boldogságáról, hangsúlyozva, hogy Marya hercegnő a családban találta meg az élet igazi értelmét.
A szerelem Natasha Rostova életének lényege. A fiatal Natasa mindenkit szeret: a panasztalan Sonyát, az anyját-grófnőt, az apját, Nyikolajat, Petját és Borisz Drubetszkijt. A közeledés, majd elszakadás Andrej hercegtől, aki könyörgött neki, belső szenvedést okoz Natasának. A túlzott élet és a tapasztalatlanság a hősnő hibáinak és elgondolkodtató cselekedeteinek forrása (Anatolij Kuraginnal készült történet).
Andrej herceg iránti szerelem újult erővel ébred Natasában. Elhagyja Moszkvát egy konvojjal, amelyben a sebesült Bolkonszkij is van. Natasát még mindig a szeretet és az együttérzés túlzott érzése keríti hatalmába. A végsőkig önzetlen. Andrej herceg halála megfosztja Natasa életét értelmétől. Petya halálhíre arra kényszeríti a hősnőt, hogy legyőzze szerencsétlenségét, hogy megóvja idős anyját az őrült kétségbeeséstől. Natasha „azt hitte, hogy vége az életének. Ám hirtelen az anyja iránti szeretet megmutatta neki, hogy élete lényege - a szerelem - még él benne. A szerelem felébredt és az élet felébredt."
Házasságkötés után Natasha felhagy a társasági élettel, „minden varázsával”, és teljes mértékben a családi életnek szenteli magát. A házastársak közötti kölcsönös megértés azon a képességen alapul, hogy „rendkívüli világossággal és gyorsasággal megértsék és közöljék egymás gondolatait oly módon, hogy az ellentétes a logika minden szabályával”. Ez a családi boldogság eszménye. Ez Tolsztoj „békeeszménye”.
Tolsztoj gondolatai a nő valódi céljáról, úgy tűnik, ma sem elavultak. Természetesen a mai életben jelentős szerepet játszanak azok a nők, akik politikai vagy társadalmi tevékenységnek szentelték magukat. De mégis sok kortársunk választja azt, amit Tolsztoj kedvenc hősnője választott magának. És tényleg olyan kevés szeretni és szeretve lenni?
Ezt a két, sok mindenben hasonló nőt állítanak szembe olyan magas rangú hölgyekkel, mint Helen Kuragina, Anna Pavlovna Scherer és Julie Kuragina. Ezek a nők sok tekintetben hasonlítanak egymásra. A regény elején a szerző azt mondja, hogy Helen „amikor a történet nagy benyomást keltett, visszanézett Anna Pavlovnára, és azonnal ugyanazt az arckifejezést öltötte magára, mint a szolgálólány arcán”. Anna Pavlovna legjellemzőbb jele a szavak, a gesztusok, sőt a gondolatok statikussága: „A visszafogott mosoly, amely állandóan Anna Pavlovna arcán játszott, bár nem illett elavult vonásaihoz, úgy fejezte ki, mint az elkényeztetett gyerekek, az állandó tudatot, kedves hiányossága, amelytől akar, nem tud, nem látja szükségesnek, hogy megszabaduljon tőle. E jellegzetesség mögött a szerző iróniája és a karakterrel szembeni ellenségessége húzódik meg.
Julie társasági partner, „Oroszország leggazdagabb menyasszonya”, aki testvérei halála után vagyonra tett szert. A tisztesség álarcát viselő Helenhez hasonlóan Julie is a melankólia álarcát viseli: „Julie mindenben csalódottnak tűnt, mindenkinek elmondta, hogy nem hisz a barátságban, sem a szerelemben, sem az élet semmiféle örömében, és csak a békét várja el.” ott." Még a gazdag menyasszony keresésével elfoglalt Borisz is érzi viselkedésének mesterségességét és természetellenességét.
Tehát a természetes élethez és a népi eszményekhez közel álló nők, mint például Natasha Rostova és Marya Bolkonskaya hercegnő, megtalálják a családi boldogságot, miután végigmennek egy bizonyos spirituális és erkölcsi keresés útján. Az erkölcsi ideáloktól távol álló nők pedig önzésük és a szekuláris társadalom üres eszméihez való ragaszkodásuk miatt nem tapasztalhatják meg az igazi boldogságot.
1.1. "Még mindig ugyanaz vagyok... De van bennem valami más..."
Az "Anna Karenina" regényt 1873-1877 között hozták létre. Idővel a koncepció nagy változásokon ment keresztül. A regény terve megváltozott, cselekménye, kompozíciói kibővültek, összetettebbek lettek, változtak a szereplők és a nevük is. Anna Karenina, ahogy olvasók milliói ismerik, nemigen hasonlít az eredeti kiadások elődjére. Tolsztoj kiadásról kiadásra spirituálisan gazdagította hősnőjét, erkölcsileg felemelte, így egyre vonzóbbá tette. Férje és Vronszkij (az első változatokban más vezetéknevet viselt) képe az ellenkező irányba változott, vagyis csökkent lelki és erkölcsi szintjük.
Ám a Tolsztoj által Anna Karenina képén végrehajtott változtatásokkal és a végső szövegben Anna Karenina Tolsztoj terminológiája szerint „elveszett” és „ártatlan” nő marad. Felhagyott szent kötelességeivel, mint anya és feleség, de nem volt más választása. Tolsztoj igazolja hősnője viselkedését, de ugyanakkor tragikus sorsa elkerülhetetlennek bizonyul.
Anna Karenina képében a „Háború és béke” költői motívumai fejlődnek és elmélyülnek, különösen azok, amelyek Natasa Rostova képében fejeződnek ki; másrészt időnként már áttörnek benne a leendő „Kreutzer-szonáta” kemény hangjai.
A Háborút és békét Anna Kareninával összehasonlítva Tolsztoj megjegyezte, hogy az első regényben „szerette a népgondolatot, a másodikban pedig a családi gondolatokat”. A „Háború és béke”-ben az elbeszélés közvetlen és egyik fő témája éppen maguknak az embereknek a tevékenysége volt, akik önzetlenül védték szülőföldjüket az „Anna Kareninában” - elsősorban a hősök családi kapcsolatai; azonban mint az általános társadalomtörténeti feltételek származékai. Ennek eredményeként az Anna Kareninában szereplő emberek témája egyedülálló kifejezési formát kapott: elsősorban a hősök lelki és erkölcsi keresésén keresztül jelenik meg.
A jó és a szépség világa az Anna Kareninában sokkal szorosabban összefonódik a gonosz világával, mint a Háború és békében. Anna megjelenik a „boldogság keresése és adása” című regényben. Ám a boldogság felé vezető útján a gonosz aktív erői akadályozzák, amelyek hatása alatt végül meghal. Anna sorsa ezért tele van mély drámaisággal. Az egész regényt intenzív drámaiság hatja át. Tolsztoj egy anya és egy szerető nő érzéseit mutatja be, amelyeket Anna egyenértékűként élt meg. Szerelme és anyai érzése – két nagyszerű érzés – nem függ össze számára. Vronszkijhoz azt az elképzelést társítja, hogy szerető nő, Kareninnel - fiuk kifogástalan anyjaként, egykor hűséges feleségként. Anna egyszerre szeretne lenni. Félájult állapotban Kareninhez fordulva ezt mondja: „Még mindig ugyanaz vagyok... De van bennem egy másik is, félek tőle – beleszeretett, és utálni akartam. és nem feledkezhetett meg arról, aki korábban volt. De én nem. Most már igazi vagyok, mind én.” „Minden”, vagyis az, aki korábban volt, mielőtt találkozott Vronszkijjal, és aki később lett. De Anna még nem volt halálra ítélve. Még nem volt ideje átélni mindazt a szenvedést, ami érte, és nem volt ideje kipróbálni a boldogsághoz vezető összes utat, amire életszerető természete annyira vágyott. Nem válhatott újra Karenin hűséges felesége. Még a halál küszöbén is megértette, hogy ez lehetetlen. A „hazugság és megtévesztés” helyzetét sem tudta tovább elviselni.
Vaszilij Kuragin herceg a Háború és béke című epikus regény egyik jelentős szereplője. Lelktelen és durva, arrogáns és meggondolatlanul cselekvő családja, amikor lehetőség nyílik meggazdagodni, szembeállítja a finom és jószívű Rosztovi családdal és az értelmiségi Bolkonszkij családdal. Vaszilij Kuragin nem a gondolatok, hanem inkább az ösztönök szerint él.
Amikor egy befolyásos személlyel találkozik, megpróbál a közelébe férkőzni, és ez automatikusan megtörténik vele.
Vaszilij Szergejevics herceg megjelenése
Először Anna Pavlovna szalonjában találkozunk vele, ahol Szentpétervár minden értelmisége és milyen nyomorult színe gyűlik össze szemlére. Miközben még senki sem érkezett, hasznos és bizalmas beszélgetéseket folytat az idősödő negyvenéves „lelkessel”. Fontos és hivatalos, felemelt fejjel érkezett egy sztárokkal tarkított udvari egyenruhában (sikerült kitüntetéseket átvennie anélkül, hogy az ország számára hasznosat tett volna). Vaszilij Kuragin kopasz, parfümös, nyugodt és hatvan éves kora ellenére is kecses.
Mozdulatai mindig szabadok és ismerősek. Semmi sem tudja kimozdítani az egyensúlyából. Vaszilij Kuragin megöregedett, egész életét a társadalomban töltötte, és ragyogó önuralommal rendelkezik. Lapos arcát ráncok borítják. Mindez a regény első részének első fejezetéből válik ismertté.
A herceg aggodalmai
Három gyermeke van, akiket keveset szeret. Ugyanebben a fejezetben ő maga mondja, hogy nincs szülői szeretete a gyerekek iránt, de nagy feladatának tartja, hogy jó helyet biztosítson nekik az életben.
Anna Pavlovnával folytatott beszélgetése során úgy tűnik, akaratlanul is megkérdezi, kinek a sorsa az első titkári poszt Bécsben. Ez a fő célja Scherer látogatásának. Meleg helyet kell találnia a hülye fiának, Hippolyte-nak. De egyébként beleegyezik abba, hogy Anna Pavlovna megpróbálja összehozni feloszlott fiát, Anatolét a gazdag és nemes Maria Bolkonskaya-val, aki apjával a birtokon él, Vaszilij Kuragin legalább egy juttatást kapott ezen az estén nem szokott önmaga számára haszontalan időt tölteni. És általában tudja, hogyan kell használni az embereket. Mindig vonzzák azok, akik fölötte állnak, és a hercegnek van egy ritka ajándéka - megragadni a pillanatot, amikor ki tudja és kell kihasználnia az embereket.
A herceg undorító tettei
A XVIII. fejezettől kezdődő első részben Vaszilij Kuragin Moszkvába érkezve apja végrendeletének megsemmisítésével próbálja birtokba venni Pierre örökségét. Julie Karagina többé-kevésbé részletesen írt Maria Bolkonskaya e csúnya történetéről egy levelében. Vaszilij Kuragin herceg, miután semmit sem kapott, és „undorító szerepet” játszott, ahogy Julie fogalmazott, zavartan távozott Szentpétervárra. De nem sokáig maradt ebben az állapotban.
Úgy tűnt, szórakozottan igyekszik közelebb hozni Pierre-t a lányához, és sikeresen befejezte ezt az ügyet egy esküvővel. Pierre pénzének a herceg családját kell szolgálnia. Vaszilij herceg szerint ennek így kell lennie. Azt a kísérletet sem lehet méltó cselekedetnek nevezni, hogy Anatole gereblyét a viszonzatlan, csúnya hercegnőhöz adják feleségül: őt csak a gazdag hozomány érdekli, amelyet fia kaphat. De az ilyen erkölcstelen családja elfajul. Hippolyte csak egy bolond, akit senki sem vesz komolyan. Helen haldoklik. Anatole, aki lábamputáción esett át, nem ismert, hogy túléli-e vagy sem.
Kuragin karaktere
Magabiztos, üres, a tisztesség és a részvétel mögött hangszínén mindig átüt a gúny. Mindig igyekszik közel kerülni magas beosztású emberekhez. Így például mindenki tudja, hogy jó viszonyban van Kutuzovval, és hozzá fordulnak segítségért fiaik adjutánsként való elhelyezésében. De megszokta, hogy mindenkit visszautasít, hogy a megfelelő pillanatban, és erről már beszéltünk, csak saját magának tudja kihasználni a szívességet. Ezek a kis sorok, elszórva a regény szövegében, egy társasági szereplőt írnak le - Vaszilij Kuragint. L. Tolsztoj jellemzése nagyon nem hízelgő, és segítségével a szerző a felsőtársadalom egészét írja le.
Vaszilij Kuragin nagy intrikusként jelenik meg előttünk, aki hozzászokott ahhoz, hogy a karrierről, a pénzről és a profitról szóló gondolatokban éljen. „Háború és béke” (sőt a béke Tolsztoj idejében az i betűn keresztül íródott, ami nálunk szokatlan, és nemcsak a békét jelentette a háború hiányaként, hanem nagyobb mértékben a világegyetemet is, nincs közvetlen ellentét ebben a címben) - egy mű, amelyben a herceg a magas rangú fogadtatások hátterében és saját otthonában mutatkozik be, ahol nincs melegség és szívélyes kapcsolatok. Az epikus regény monumentális életképeket és több száz szereplőt tartalmaz, amelyek közül az egyik Kuragin herceg.
BAN BEN regényL. N. Tolsztojban a női képek jelentős szerepet játszanak. Ezekkel kapcsolódik össze a regényben a „béke” témája, vagyis a társadalom, a család, a boldogság. Az író különböző családokat mutatott be: Rosztovék, Bolkonszkijok, Kuraginok, Bezukhovok, Drubetszkijek, Dolokhovok és mások. A nők különbözőek bennük, de szerepük mindenhol jelentős. A család sorsa, életmódja, az erkölcsi értékek kialakulása a nők jellemétől, szellemi felépítésétől függ.
Tolsztoj két hősnőjét szereti leginkább: Natasha Rostovát és Marya Bolkonskaya-t. A regényt olvasó lányok nagyon szeretik a vidám, spontán és kiszámíthatatlan Natasát.
Mindkét lányt szeretem. De ha választanom kellene közülük egyet barátomnak, akkor Marya hercegnőt választanám. Talán Natasával szórakoztatóbb, fényesebb lenne, de Maryával érdekesebb és megbízhatóbb lennék.
Nem volt könnyű idős apjával és francia nevelőnőjével együtt élnie. Csúnya, magányos, Bolkonskyék minden gazdagsága mellett sok mindentől megfosztják: nincsenek közeli barátai, nincs anyja. A despotikus apa és a hidegen zárkózott testvér, akik munkával és saját problémáival voltak elfoglalva, nem kedveztek a kommunikációnak és a gyengéd érzelmek megnyilvánulásának.
De Marya hercegnő felépítette lelki kastélyát, szigorúan és tisztán. Okos, igazán kedves és természetes minden lépésében. Már a vallásossága is tiszteletet ébreszt, mert Mária hercegnő számára Isten mindenekelőtt az igazságosság, hite megköveteli önmagát; Mindenki másért könyörög gyengeségért, önmagáért soha.
Marya hercegnő tetteiben és szavaiban nincs hiúság, semmi komolytalanság. Önbecsülése nem engedi, hogy csaljon, elhallgatjon, vagy ne álljon ki egy olyan személy mellett, akit tisztel. Amikor Julie Kuragina Pierre-ről írt levelében, hogy „mindig is jelentéktelen személynek tűnt neki”, a hercegnő így válaszolt neki: „Nem tudom osztani a véleményét Pierre-ről. Nekem úgy tűnt, hogy mindig is csodálatos szíve volt, és ez az a tulajdonság, amit a legjobban értékelek az emberekben.” Marya hercegnő levélben fejezi ki együttérzését Pierre iránt: „Olyan fiatalon, hogy ekkora vagyon nehezedik rá, mennyi kísértésen kell majd keresztülmennie!”
Elképesztő megértése az embereknek és az élet bonyolultságának egy fiatal lány számára!
Képes lesz megérteni Natasát, aki megbotlott, képes lesz megérteni és megbocsátani apjának, megérti a parasztok helyzetét, és megparancsolja, hogy adják nekik az úr kenyerét.
Apja halála megszabadította Marya hercegnőt az örök félelemtől, az állandó ellenőrzéstől és gyámságtól. De most, ellenségekkel körülvéve, egy fiatal unokaöccsével a karjában, magának kellett döntéseket hoznia. Nehéz pillanatokban felébredt benne apja és testvére elszántsága és méltósága: „Hogy Andrey herceg tudja, hogy a franciák hatalmában van! Úgyhogy ő, Nyikolaj Andrejevics Bolkonszkij herceg lánya arra kéri Rameau tábornokot, hogy biztosítson neki pártfogást és élvezze előnyeit! Sértett büszkesége pedig gyors és határozott cselekvést eredményez. Ebben a nehéz időszakban a hercegnő számára Nikolai Rosztov megmentőként és védelmezőként jelenik meg. Elűzi a gondolatait, hogy szívesen látná őt leendő férjeként. Az önbizalomhiány megakadályozza abban, hogy elhiggye, őt is eljött a boldogság.
Marya hercegnő belső szépsége, intelligenciája, tisztasága, természetessége elfeledteti külső csúnyaságát. Nyikolaj Rosztov is csak sugárzó, csillogó szemeit látja, amelyek a regény végére megtelik a boldogság kisugárzásával.
Természetesen minden lánynak szomjaznia kell az életre, a szerelemre és a boldogságra, mint Natasha Rostova. De minden lánynak meg kell lennie Marya hercegnőnek is, az önbizalomhiányával, a titkos meggyőződésével, hogy a szerelem bárkit el fog érni, csak nem ő, a boldogság mélyen rejtett álmával. E nélkül Helen Bezukhova lesz belőle.
|
Borisznak nem sikerült feleségül vennie egy gazdag menyasszonyt Szentpéterváron, és ugyanebből a célból jött Moszkvába. Moszkvában Borisz döntésképtelen volt a két leggazdagabb menyasszony - Julie és Marya hercegnő - között. Bár Marya hercegnő csúnyasága ellenére vonzóbbnak tűnt számára, mint Julie, valamiért kínosan érezte magát, hogy Bolkonskajának udvaroljon. Utolsó találkozása alkalmával, az öreg herceg névnapján, minden próbálkozásra, hogy érzelmeiről beszéljen vele, a lány nem megfelelő módon válaszolt neki, és nyilvánvalóan nem hallgatott rá.
Éppen ellenkezőleg, Julie, bár sajátos módon, készségesen elfogadta udvarlását.
Julie huszonhét éves volt. Testvérei halála után nagyon gazdag lett. Most már teljesen csúnya volt; de azt hittem, hogy nem csak olyan jó, de még sokkal vonzóbb is, mint korábban. Ebben a tévedésben támogatta őt az a tény, hogy egyrészt nagyon gazdag menyasszony lett, másrészt pedig az a tény, hogy minél idősebb lett, annál nagyobb biztonságban volt a férfiak számára, a férfiak annál szabadabban bánhattak vele. nem vállal kötelezettséget arra, hogy kihasználja vacsoráit, estéit és a nála összegyűlt nyüzsgő társaságot. Egy férfi, aki tíz évvel ezelőtt még félt volna minden nap bemenni abba a házba, ahol egy tizenhét éves fiatal hölgy lakott, nehogy kompromittálja és lekösse magát, most minden nap bátran odament hozzá és bánt vele. nem fiatal hölgy-menyasszonyként, hanem ismerősként, akinek nincs neme.
Karaginék háza volt Moszkva legkellemesebb és legvendégszeretőbb háza azon a télen. Az esti partik és vacsorák mellett minden nap nagy társaság gyűlt össze Karaginéknál, főleg férfiak, akik délelőtt tizenkét órakor vacsoráztak, és három óráig maradtak. Nem volt olyan bál, színház vagy ünneplés, amit Julie kihagyott volna. Mindig a WC-je volt a legdivatosabb. De ennek ellenére Julie mindenben csalódottnak tűnt, mindenkinek elmondta, hogy nem hisz a barátságban, sem a szerelemben, sem az élet örömeiben, és csak a megnyugvást várja. ott. Olyan lány hangvételét vette át, akit nagy csalódás érte, olyan lányt, mintha egy szeretett személyét veszítette volna el, vagy kegyetlenül megcsalta. Bár semmi ilyesmi nem történt vele, úgy néztek rá, és ő maga is elhitte, hogy sokat szenvedett az életben. Ez a melankólia, amely nem akadályozta meg a szórakozásban, nem akadályozta meg a hozzá látogató fiatalokat a kellemes időtöltésben. Minden hozzájuk érkező vendég kifizette adósságát a háziasszony melankolikus hangulatának, majd kis beszélgetésekkel, táncokkal, gondolati játékokkal és burime tornákkal foglalkozott, amelyek a karaginoknál divatosak voltak. Csak néhány fiatal, köztük Boris mélyült el Julie melankolikus hangulatában, és ezekkel a fiatalokkal hosszabb és privát beszélgetéseket folytatott minden világi dolog hiúságáról, és megnyitotta nekik szomorú képekkel, mondákkal és versekkel teli albumait.
Julie különösen kedves volt Borishoz: megbánta korai csalódását az életben, felajánlotta neki a baráti vigasztalást, amit az életben sokat szenvedett, és megnyitotta neki az albumát. Boris két fát rajzolt neki az albumba, és ezt írta: „Arbres rustiques, vos sombres rameaux secouent sur moi les ténèbres et la mélancolie.”
Egy másik helyen egy sír képet rajzolt, és ezt írta:
La mort est secourable et la mort est tranquille
Ah! contre les douleurs il n"y a pas d"autre asile
Julie azt mondta, hogy szép volt.
- Il y a quelque chose de si ravissant dans le sourire de la mélancolie! - mondta szóról szóra Borisznak a könyvből kimásolt részt.
- C "est un rayon de lumière dans l" ombre, une nuance entre la douleur et la désespoir, qui montre la consolation possible.
Boris erre írta versét:
Aliment de poison d"une âme trop sensible,
Toi, sans qui le bonheur me serait lehetetlen,
Tendre mélancolie, ah! viens me vigasztaló,
Viens nyugodtabb les tourments de ma sombre retraite
Et mêle une douceur secrete
A ces pleurs, que je sens couler.
Julie a Boris legszomorúbb noktürnét játszotta hárfán. Boris hangosan felolvasta neki a „Szegény Lizát”, és nemegyszer félbeszakította az olvasást az izgalomtól, amitől elállt a lélegzete. Egy nagy társaságban találkozva Julie és Boris úgy néztek egymásra, mint az egyetlen emberre a közömbös emberek tengerében, akik megértették egymást.
Anna Mihajlovna, aki gyakran járt a Karaginokhoz, és anyja pártját alkotta, eközben helyesen tudakolta, mit adtak Julie-nak (mind a penzai birtokokat, mind a Nyizsnyij Novgorod-erdőket adták). Anna Mihajlovna a Gondviselés akarata iránti odaadással és gyengédséggel nézte azt a kifinomult szomorúságot, amely összekapcsolta fiát a gazdag Julie-val.
„Toujours charmante et mélancolique, cette chère Julie” – mondta a lányának. — Borisz azt mondja, hogy a te házadban nyugszik. „Annyi csalódást szenvedett el, és olyan érzékeny” – mondta az anyjának.
– Ó, barátom, mennyire kötődtem Julie-hoz az utóbbi időben – mondta a fiának –, nem tudom leírni neked! És ki ne tudná szeretni? Ez egy olyan földöntúli lény! Ó, Borisz, Borisz! „Egy percre elhallgatott. - És mennyire sajnálom az anyját - folytatta -, ma megmutatta nekem a Penzából származó jelentéseket és leveleket (nagy birtokuk van), és ő, szegény, teljesen egyedül van: annyira becsapják!
Borisz enyhén elmosolyodott, miközben az anyját hallgatta. Szelíden nevetett az egyszerű ravaszságán, de meghallgatta, és néha figyelmesen megkérdezte a penzai és a nyizsnyijnovgorodi birtokokról.
Julie régóta várt egy ajánlatot melankolikus hódolójától, és kész volt elfogadni azt; de valami titkos undor érzése iránta, szenvedélyes házassági vágya, természetellenessége és az igaz szerelem lehetőségéről való lemondás miatti iszonyat érzése miatt mégis megállította Borist. A vakációja már véget ért. Egész napokat és minden egyes napot Karaginékkal töltött, és minden nap magában okoskodva, Borisz azt mondta magának, hogy holnap megkéri. De Julie jelenlétében vörös arcát és állát, szinte mindig púderrel borította, nedves szemét és arckifejezését nézte, amelyek mindig azt a készséget fejezték ki, hogy a melankóliából azonnal a házastársi boldogság természetellenes örömébe mozduljanak el. , Borisz egy döntő szót sem tudott kinyögni; annak ellenére, hogy képzeletében régóta Penza és Nyizsnyij Novgorod birtokának tulajdonosának tartotta magát, és az azokból származó bevétel felhasználását osztotta szét. Julie látta Borisz határozatlanságát, és néha az a gondolat jutott eszébe, hogy undorodik tőle; de azonnal vigasztalásul jött az asszony önámítása, és azt mondta magának, hogy csak szerelemből félénk. Melankóliája azonban ingerültségbe kezdett átmenni, és röviddel Borisz távozása előtt határozott tervbe kezdett. Ugyanebben az időben, amikor Borisz vakációja véget ért, Anatol Kuragin megjelent Moszkvában és természetesen Karaginék nappalijában, és Julie, váratlanul elhagyva melankóliáját, nagyon vidám és figyelmes lett Kuraginra.
– Hé – mondta Anna Mihajlovna fiának –, je sais de bonne source que le Prince Basile envoie son fils à Moscou pour lui faire épouser Julie. Annyira szeretem Julie-t, hogy sajnálnám őt. Mit gondolsz, barátom? - mondta Anna Mihajlovna.
A gondolat, hogy hidegen hagyják, és elpazarolja ezt az egész hónapot Julie alatti nehéz, melankolikus szolgálatnak, és azt, hogy a penzai birtokokból származó összes bevételt az ő képzeletében már kiosztották és megfelelően felhasználták egy másik kezében – különösen a hülye Anatole kezében. - sértődött meg Boris. Karaginékhoz ment azzal a határozott szándékkal, hogy javaslatot tesz. Julie vidám és gondtalan tekintettel üdvözölte, lazán mesélt arról, hogy milyen jól érezte magát a tegnapi bálon, és megkérdezte, mikor megy el. Annak ellenére, hogy Boris azzal a szándékkal jött, hogy a szerelméről beszéljen, és ezért szelídnek szánta, ingerülten beszélni kezdett a nők állhatatlanságáról: hogyan tudnak a nők könnyedén áttérni a szomorúságból az örömbe, és hogy a hangulatuk csak attól függ, ki vigyáz rájuk. . Julie megsértődött, és azt mondta, hogy igaz, hogy egy nőnek változatosságra van szüksége, mindenki ugyanabba a dologba fog belefáradni.
– Ehhez azt tanácsolom... – kezdte Boris, és maró dolgot akart mondani neki; de éppen abban a pillanatban támadt benne az a sértő gondolat, hogy elhagyhatja Moszkvát anélkül, hogy elérné célját, és hiába veszítené munkáját (ami soha nem történt meg vele). Beszéde közepén megállt, lesütötte a szemét, hogy ne lássa kellemetlenül ingerült és határozatlan arcát, és így szólt: "Egyáltalán nem azért jöttem, hogy veszekedjek veled." Ellenkezőleg... – Ránézett, hogy megbizonyosodjon arról, tudja-e folytatni. Minden ingerültsége hirtelen eltűnt, nyugtalan, könyörgő tekintete mohó várakozással szegeződött rá. „Mindig el tudom intézni, hogy ritkán lássam” – gondolta Boris. "És a munka elkezdődött, és el kell végezni!" Elpirult, felnézett rá, és így szólt hozzá: „Tudod, milyen érzéseim vannak irántad!” „Nem kellett többet mondanom: Julie arca ragyogott a diadaltól és az önelégültségtől, de arra kényszerítette Borist, hogy elmondjon neki mindent, ami ilyenkor elhangzik, hogy azt mondja, szereti, és soha nem szeretett nála jobban egy nőt sem. . Tudta, hogy ezt követelheti a penzai birtokokra és a Nyizsnyij Novgorodi erdőkre, és megkapta, amit kért.
A menyasszony és a vőlegény, már nem emlékezve a sötétséggel és melankóliával elárasztó fákra, terveket szőtt egy ragyogó szentpétervári ház jövőbeli elrendezésére, látogatásokat tettek és mindent előkészítettek egy ragyogó esküvőhöz.
"Vidéki fák, sötét ágaid lerázzák rólam a sötétséget és a melankóliát."
A halál megment, a halál pedig nyugodt.
