Amit Angelina Voroncováról írnak. Angelina Vorontsova szépség titkai

Angelina Voroncova, akinek a nevét a Bolsoj Színház művészeti igazgatója, Szergej Filin elleni két évvel ezelőtti támadáshoz fűzték, férjhez ment. De nem Pavel Dmitricsenko táncossal, aki jelenleg szolgálatban van. Angelina egy másik férfi felesége lett.

Senki sem felejtette el ezt a szörnyű vészhelyzetet a művészvilágban. Szergej Filinnek savat dobtak az arcába, és a Bolsoj egyik vezető táncosát, Pavel Dmitricsenkot nevezték meg ennek a szörnyű bűnnek a kitalálójának. A nyomozók szerint Angelina a barátnője volt, Filin nem engedte felnőni, minden lehetséges módon elnyomta, ezért Dmitricsenko bosszút állt.

Voroncova tanára és a Bolsoj Színház első partnere, Nyikolaj Ciszkaridze szerint „három százalékban igaz, amit mondtak és írtak”. Tsiskaridze elmondta, hogy a bűncselekmény idején Pavel és Angelina majdnem szakítottak.

Egy évvel ezelőtt, a börtönben, Pavel megnősült” – mondta Nikolai Tsiskaridze. Legutóbb pedig 2015. szeptember 21-én Angelina feleségül ment Mihail Tatarnyikovhoz, a Mihajlovszkij Színház vezető karmesteréhez és zenei igazgatójához. Itt most vezető balerinaként dolgozik.

A kulisszák mögötti intrikusok, akikből sok van a balettvilágban, megpróbálták megtörni a balerinát. Tssikaridze nem nevezte meg pontosan, kit. De amint látjuk, minden jól megy neki - mind a karrierjében, mind a magánéletében. Már a szentpétervári Mihajlovszkij Színházban 17 szerepet táncolt. De az intrikusok tönkretették Pavel Dmitrichenko karrierjét és életét. Bár bűnösségét illetően a tárgyalás után is komoly kétségek merülnek fel.

Ciszkaridze szerint Dmitricsenko nem tér vissza a szakmába. Voroncovával ellentétben karrierje véget ért. „Még csak magadat sem szabad becsapnod. Pasha, úgy gondolom, hogy ezt senki más nem érti. A balett mindennapos edzés. Még hat hónap vagy egy év szünet is sok a balett számára. És túl sok a szünet” – magyarázta Nyikolaj Makszimovics.

Angelina Voroncova 1991. december 17-én született Voronyezsben. A 4. számú gimnáziumban tanult, ritmikus gimnasztikát tanult, és fellépett az összoroszországi versenyeken. 12 évesen kezdett balettozni. 2003-2008-ban A Voronyezsi Koreográfiai Iskolában tanult, ahol tanárai a múltban híres balerinák, az RSFSR népművészei voltak: először Marina Leonkina, majd Nabilya Valitova és Tatyana Frolova.

2008-ban felvételt nyert a Moszkvai Állami Koreográfiai Akadémiára, N. Arkhipova tanár osztályába. 2009-ben végzett az Akadémián, és meghívást kapott, hogy csatlakozzon az Orosz Bolsoj Színház társulatához. Nyikolaj Ciszkaridze irányításával próbált, aki egyben Voroncova első partnere volt a Bolsoj Színház előadásaiban.

2013 júliusa óta - a Mikhailovsky Színház balerinája. A balerina jelenlegi repertoárja a „Giselle, avagy a Vilis”, a „Hattyúk tava”, a „La Bayadère”, a „Don Quijote”, a „Lovassági pihenő”, a „Laurencia”, a „Párizs lángjai” című balett fő- és szólószerepeit tartalmazza. „Osztálykoncert”, „Egy hiábavaló elővigyázatosság”, „Csipkerózsika”, „A diótörő”, „Rómeó és Júlia”, „Prelúdium”, „Fehér sötétség”. Részt vett a Mihajlovszkij Színházban az USA-ban.

Aztán átvették a féltékenység indítékát. Boldogan felkapta a média: a fiatal balerina Angelina Vorontsova, Filin, aki nem közömbös a lány varázsa iránt, és a féltékeny gonosz Dmitricsenko. Szerelmi-krimi librettó egy kis baletthez. De ez az indíték is eltűnt. Angelinát azért vonták be az ügybe, mert Nikolai Tsiskaridze tanítványa volt. És mivel jó volt a kapcsolatunk vele, úgy döntöttünk, hogy mindent szépen egy csomóba kötünk. A történet kiderült volna, ha nem állok ki a fenyegetéseknek, az állandó nyomásnak és nem teszek tanúskodni Tsiskaridze ellen, ahogy a nyomozó akarta. Mivel ezt tőlem nem sikerült elérni, hiányzott a lánc utolsó láncszeme...

Maradt a harmadik motívum – állítólag én akartam elfoglalni a művészeti vezető helyét. De még itt is volt egy balhé. Huszonkilenc éves voltam, táncolni akartam, és ami a legfontosabb, egyáltalán nem érdekelt. Ezután a Bolsoj Színház alapszabálya szerint a művészeti vezetőt a főigazgató nevezi ki a Kulturális Minisztériummal egyetértésben. Nem hiszem, hogy a repertoárral szorosan foglalkozó fiatal művészt neveznének ki adminisztratív pozícióba.

- Angelina Vorontsova elismerte, hogy férjhez fog menni. De nagyon hamar elutazott Szentpétervárra, fellépni kezdett a Mihajlovszkij Színház színpadán, és feleségül ment annak zenei igazgatójához és vezető karmesteréhez, Mihail Tatarnyikovhoz. Mi történt köztetek?

A kolóniára érkező barátok azt mondták, hogy Angelina interjút adott a kapcsolatunkról, és többről is. Neki van igaza. De nem a menyasszonyom volt, nem állt szándékomban feleségül venni. Úgy gondolom, hogy csak egy nagyon közeli emberrel szabad összekötni a sorsot. Voroncova és én csak barátok vagyunk, nincs több köztünk és nem is volt. Őszintén örülök, hogy a Mihajlovszkij Színház színpadán táncol, és hogy férjhez ment. Nagyszerű, hogy Angelina életében minden remekül alakult.

- Tehát végül milyen indítékot választottak a bűncselekményhez?

A következő verzióban állapodtunk meg: elégedetlen voltam kétszázötven balett-táncos szereposztásával és fizetésével. Igen, nem lenne elég memóriám ahhoz, hogy a fejemben tartsam, ki mit táncol! És nem fogok mindenkit körbejárni és megkérdezni, hogy elégedett-e a fizetésével vagy sem. Don Quijotét csináltak nekem! Igen, még arra sem lenne időm. A színház mellett rengeteg tevékenység volt: sport és birkózás. A csodálatos Stupino városában jótékonysági koncerteket szervezett a Nagy Honvédő Háború veteránjainak, ingyenes mesterkurzusokat balettiskoláknak, sőt oklevelet is kapott a város kultúrájának fejlesztéséhez való hozzájárulásáért. Egyetlen szabadnapján egy üdülőfalu építésével foglalkozott a Bolsoj Színház művészei számára.

- Egyáltalán hogyan kerültél a balett pályára?

A szüleim Igor Moiseev együttesében táncoltak, és úgy döntöttek, hogy elküldenek balettozni. Hatéves korától az Úttörők Palotájában tanult, majd belépett a koreográfiai iskolába. 2002-ben az államvizsgákon meghívást kaptam a Bolsoj Színházba, és a balett-táncostól egészen a szólistáig jutottam el. Emlékszem, eleinte a hátsó sorban álltam statisztaként.

Grigorovics kedves tanáromnak, Vaszilij Sztepanovics Vorohobkonak köszönhetően figyelt fel rám. Felvettük Yashka szerepét az „Aranykor” című balettből, és ő vitte el a videót Jurij Nyikolajevicsnek. Ránézett, és még szidta is: – Miért nem mutattad meg korábban? Aztán jött a „Spartak”, a „Hattyúk tava”, a „Rettegett Iván”...

Dmitricsenkoból és Voroncovából elkezdtek valami szörnyetegeket csinálni, akik szörnyű bűntényt terveztek, de ilyesmiről még a legrosszabb rémálmainkban sem álmodhattunk...

Január 17-én éjjel hirtelen megszólalt egy telefon. Ránéztem a telefonra – Tsiskaridze. Meglepődtem: sosem hívott ilyen későn. Nyikolaj Makszimovics nagyon izgatott volt: - Lin, szerencsétlenség van Bagollyal!

Felhívnak a riporterek, és megkérnek, hogy kommentáljam, mintha tudnék valamit!

És mi történt?

Azt mondják, leöntötték savval.

Pasha és én felmentünk az internetre, és olvastunk a Szergej Jurjevics elleni támadásról. Sokáig nem tudtunk aludni. Másnap láttuk Baglyot a tévében, rejtett kamerával forgattunk, és kicsit megnyugodtunk. Arra gondoltunk: talán nem is olyan rossz minden, hiszen eszméleténél van és interjút ad. Kórházba akartunk menni, de nem volt időnk. Egy nappal később pasát telefonon beidézték kihallgatásra. Azt mondták, hogy jöjjek hétfőn, de azt mondta: „Hétfőn nem tudom megcsinálni, ma csináljuk jobban.” Körülbelül két órán keresztül hallgatták ki. A részleteket nem ismerem, de amennyire értem, semmi különöset nem tudtak meg.

Hamarosan engem is hívtak.

Azt hittem, az összes művészt kihallgatják. Bár nem értettem, miért hívnak. Mit mondhatnék?

Februárban mindketten Olaszországba mentünk a Benois de la Danse fesztiválra. Az élet a megszokott módon ment tovább. Pasha nem próbált elbújni a nyomozás elől, vagy nyomást gyakorolni a tanúkra, amivel később meggyanúsították, és ami miatt nem engedik el a letartóztatásból. Bár egyszerűen maradhatott volna Olaszországban, ha fél valamitől, vagy titkol valamit.

Miután visszatértem a fesztiválról, február közepe táján ismét beidéztek a nyomozóhoz. Kihallgatni kezdték Dmitrichenko barátait, színházi művészeket. A feszültség nőtt, de nem éreztem semmi szorongást Pasa iránt.

Március 5-én reggel hat órakor megszólalt a csengő. Benéztünk a videós kaputelefonba, és hét férfit láttunk. Köztük volt egy nyomozó is, aki kihallgatott minket. Rájöttünk, hogy a rendőrség az, és kinyitottuk az ajtót. Az egyik belépő bejelentette: „Kutatással jövünk önhöz.”

Három órán keresztül kerestek valamit. Mindent feldúltak a lakásban, de egészen korrektül viselkedtek. A dolgokat visszatették a szekrényekbe és a fiókokba. Amikor a keresés befejeződött, a nyomozó azt mondta Pasának:

És most megyünk a regisztráció helyére.

Véletlen egybeesés folytán Dmitricsenko ugyanabban a Troitskaya utcai házban van bejegyezve, ahol Filin él, és amelynek udvarán megtámadták. Megvan pasa szüleinek lakása, de már nyolc éve ki van adva.

Pasha magyarázkodni kezdett:

Látod, a családunkból senki sem él a Troickaján hosszú ideje.

Hadd hívjam fel legalább az apámat, hogy figyelmeztesse azokat, akik forgatják.

Nem, nem hívunk senkit” – mondta a nyomozó. - Nem megengedett.

Csak később jöttünk rá: attól tartottak, hogy fontos „bizonyítékok” rejtőznek ott.

Pasha öltözködni kezdett - teljesen leborult. Nem éreztem sokkal jobban magam, mint ő. Kiment a lifthez, hogy elvigye. Megkérdeztem a nyomozót, mikorra várható pasa. Habozott:

Nem tudom. Miután elindult a regisztrációs helyszínre, elvisszük kihallgatásra.

Pasát elvitték. Mindkettőnktől elvettek minden felszerelést - a számítógépet és a telefonokat is. Ki kellett rohannom és megvennem a legolcsóbb készüléket, hogy ne maradjak kommunikáció nélkül.

Színházba mentem. Ott megőrült, nem tudta, mit gondoljon, amíg a televízióban meg nem hallotta, hogy Dmitricsenkot őrizetbe vették. Hamarosan közölték, hogy beismerő vallomást tett. Megdöbbentő volt számomra. Mik a jelzések? Pasának nincs mit beismernie! Két nappal később, amikor megláttam a tévében, elakadt a levegő. A kihallgatások után nem hasonlított önmagára. Arca kimerült volt, folyton azt hajtogatta: „Igen, én vagyok az. Igen. Szerveztem...” A megjelenése nem csak elgondolkodtatott. Minden művészünk azt mondta: „Mi a baj vele? Miért néz ki így? Az emberek a színházban együtt éreztek: „Lina, kapaszkodj, amiben tudunk, segítünk.

Nem hisszük, hogy pasa bűnös." Ezt sokféle ember mondta, köztük azok is, akikkel pasának nem voltak baráti vagy baráti kapcsolatai. Bármilyen borzalmakat mesélnek is a Bolsoj Színház művészeiről, kedves és rokonszenves embereket alkalmaznak, akik készek segíteni kollégáiknak.

Március 5-én, azon a napon, amikor Pasát őrizetbe vették, előadást tartottam. Valószínűleg kérhettem volna szabadságot, de rájöttem, hogy ha nem akarok dolgozni, egyszerűen megőrülök. Táncolt és mosolygott, bár sírni akart. Aztán két hétig szinte minden este színpadra lépett. Csak a munka mentett meg. A legjobban a történések abszurditása és igazságtalansága kínzott. Dmitricsenkoból és Voroncovából elkezdtek valami szörnyetegeket csinálni, akik szörnyű bűncselekményt terveztek, de ilyesmiről a legrosszabb álmainkban sem álmodhattunk.

Rajtam semmi nem múlik ebben a helyzetben, de legalább elmondhatom, milyen emberek vagyunk pasával: mit lélegeztünk, mire törekedtünk, hogyan ismerkedtünk meg a Bolsoj Színházban, és hogyan szerettünk egymásba...

Pasha Moszkvában nőtt fel. Voronyezsből származom. Kicsi korában nagyon rugalmas és mozgékony volt, könnyen meg tudta csinálni a hasításokat. Ötéves koromban anyám elvitt a Voronyezsi Koreográfiai Iskola előkészítő tanfolyamaira. Néhány hónappal később azt mondtam, hogy a balett unalmas, és felkértem, hogy tanuljak ritmikus gimnasztikát. Nem csináltunk koreográfiát a gyerekekkel, csak egyszerű gyakorlatokat a szőnyegen. Nekem túl könnyű volt. Ezért tűnt unalmasnak a balett.

Megszoktam a gimnasztikát, és tíz évesen már sportmesterjelölt voltam. Tizennégy évesen valószínűleg mesterdiplomát kaptam volna (mielőtt ezt a címet egyszerűen nem adták meg), de mindennek ellenére a távozás mellett döntöttem. Nehezen éltem meg, hogy elszakadtam az otthontól, és az edzők részéről nehezített a folyamatos nyomás. Nagyon gyakran jártunk edzőtáborokra, versenyekre. És nem egy-két napra, hanem két-három hétre. Szorosan tartottak bennünket: nyolc órát edzettünk, nem tudtunk annyit enni-inni, amennyit akartunk. Soha nem fogom elfelejteni, hogy éjszaka titokban a lányokkal rohantam a vécére vizet inni a csapból, és remegtem a félelemtől – mi van, ha valaki meglát. Egy lépést sem tehetett az edző engedélye nélkül. De az összes híres tornász átment ezeken a nehézségeken. Nélkülük nem lehet olimpiai érmet nyerni.

A 2002-es orosz bajnokságon való szereplés után meghívást kaptam Novogorszkba, ahol leghíresebb sportolóink ​​edzenek, de azt mondtam, hogy nem fogok többet tornázni.

Elképzeltem, milyen megpróbáltatások várnak rájuk, és megijedtem. Szerettem tárgyakkal dolgozni és közönség előtt fellépni. De igazából sosem álmodtam arról, hogy bajnok legyek.

Öt év „szántás” után hat hónapig pihentem, majd anyámmal találkoztunk Valerij Goncsarov koreográfussal az utcán. Segített megkoreografálni a gimnasztikai rutinokat, és megbánta, hogy otthagytam a sportot. Valerij Ivanovics azt mondta anyjának:

Olga Leonidovna véleményem szerint Linának koreográfiai iskolába kell járnia.

Nem késő egy kicsit? Hatodik osztályt végzett, a harmadik után fogadják.

Jók az adatai.

Egy ilyen tehetséges lány kivételt képezhet.

Valójában beléptem, és azonnal a harmadik osztályba, ami egy általános iskola hetedik osztályának felel meg. Az iskolában tetszett. A gimnasztikában csak egy gyakorlat volt, itt művészetet gyakoroltunk, és a tanárok úgy kezeltek minket, mint a saját gyerekeiket. Nem szidtak, nem szégyellték, nagyon tisztelettel és óvatosan bántak velem. Ez a hozzáállás meglepett. A gimnasztikában féltünk beismerni, ha fáj valami. Az iskolában pedig állandóan kérdezgették, hogy érezzük magunkat. Orvosi vizsgálatokat és vizsgálatokat végzett.

Gyorsan utolértem az osztálytársaimat, és szólódarabokat kezdtem el táncolni. Anyám örült nekem, és minden lehetséges módon támogatott. Néhány ismerőse azt mondta neki: „Miért kell neked ez a balett? Hová megy Lina az egyetem után? Popénekesek tartalék táncosa lenni? Inkább komoly és jól fizető szakmát szerezzen. Vagy arra számít, hogy öreg koráig a nyakadon ülhet?

A szüleim elváltak, amikor a húgommal még fiatalok voltunk. (Katya három évvel idősebb nálam.) Apám gyakorlatilag nem segített. Anya egyedül vitt el minket. Hivatása szerint laboratóriumi orvos volt, keveset kapott, és hogy családját eltartsa, két vagy akár három munkahelyen is dolgozott.

Tizenöt évesen megnyertem a Kristálypapucs versenyt. A sikertől inspirálva egy évvel később az iskolai tanárommal Permbe mentünk a rangos arabeszk versenyre.

Sokak számára (és, hogy őszinte legyek, magunknak) váratlanul megkaptam a női tánc első díjat és még több különlegességet. Összesen öt díj. A döntő szavazatokat Jekaterina Maksimova és Vlagyimir Vasziljev szerezte meg, akik a zsűrit vezették. Aztán Vlagyimir Viktorovics nagyon hízelgően beszélt rólam az interjúiban.

Az Arabesque-ben láttam először Nikolai Tsiskaridze-t. Tanítványát Permbe hozta. Jóval később, már Nyikolaj Makszimovicssal dolgozva megtudtam, hogy hallott a „tehetséges voronyezsi lányról” Jekaterina Sergeevna Maksimova-tól, és eljött hozzám. „Elkezdett szólni a zene, te pedig felugrottál a színpadra a szakadásokban! - emlékezett vissza Tsiskaridze. – Meghódítottam! Az utolsó gálakoncert után autogramért jöttem.

Nyikolaj Makszimovics aláírta a nevét, és hirtelen így szólt:

Kicsim, Moszkvába kell menned.

Nem, nem, még van másfél évem tanulni! Ha megkapom a diplomámat, biztosan megyek.

Nem értetted meg. Be kell fejeznie tanulmányait, és Moszkvában kell diplomát szereznie. Ott teljesen más szint van. Az ország legjobb színházainak rendezői jönnek vizsgázni a Koreográfiai Akadémiára. Mi vár rád Voronyezsben?

Nem akartam semmit megváltoztatni, de akkor gyakran eszembe jutott Nyikolaj Makszimovics szavai.

Az "arabeszk" után felfigyeltek rám. Hazahívtak különböző városokból, és meghívtak, hogy dolgozzak a színházban.

Anyám és én mindenkinek azt válaszoltuk, hogy először el kell végeznem a főiskolát. Egy nap hívás érkezett Moszkvából. Anya felvette a telefont.

„Helló” – mondta egy nő –, Natalja Malandina vagyok, Szergej Filin asszisztense, a Sztanyiszlavszkij és Nyemirovics-Dancsenko Színház balettcsoportjának művészeti vezetője. És nyilvánvalóan te vagy Angelina anyja?

Szergej Jurjevics nem volt jelen a permi versenyen, de sokat hallott a lányáról. Lehetősége van bejutni a Sztanyiszlavszkij Színházba.

Sajnálom, de mindez valahogy váratlan és korai – válaszolta anyám.

Beszéljünk egy évvel később, Linochka szabadulása után.

Azonban hamarosan maga Filin is eljött Voronyezsbe riportkoncertünkre. Felajánlotta, hogy átmegy a Moszkvai Állami Koreográfiai Akadémiára (MGAC) azzal a lehetőséggel, hogy a Sztanyiszlavszkij Színházban helyezkedjen el. Anyámmal pedig már augusztusban indultunk a fővárosba. Körülbelül egy évvel előtte felléptem a koreográfiai iskolák fesztiválján Kazanyban, és találkoztam Marina Konstantinovna Leonovával, a Moszkvai Állami Művészeti Akadémia rektorával. Nem ígért semmi konkrétat, de azt tanácsolta, hogy jöjjek és mutassam meg magam. Nem különösebben reméltem, hogy bekerülök az akadémiára, őrült a verseny. De mi a fenének nem vicc?!

Az előadás sikeres volt. Leonova az utolsó évre vitt, és anyámmal Moszkvába költöztünk.

Filin biztosított nekünk egy szobát egy szolgálati lakásban - a színház költségén. Biztos volt benne, hogy a Moszkvai Állami Művészeti Akadémia elvégzése után a Stasikba fogok menni. Édesanyámon és rajtam kívül több színházi művész lakott egy háromszobás lakásban. A körülmények nem voltak ragyogóak, és meglehetősen nehéznek bizonyult minden nap Pozsonyból a Frunzenskaya akadémiára utazni. Köszönet Marina Konstantinovnának - hamarosan ingyenesen bentlakásos iskolába adott. Én sem fizettem egy fillért sem a tanulmányaimért. Különben egyszerűen nem tudtunk volna Moszkvában maradni.

Hétköznap bentlakásos iskolában laktam, hétvégén pedig Pozsonyba mentem meglátogatni anyámat. Ő persze csak egy hősnő, egész életemben hálás leszek neki. Az én kedvemért otthagyta szülővárosát, munkahelyét, jól bejáratott életét egy külön lakásban, és kezdte elölről, gyakorlatilag a nulláról.

Nagyon nehéz volt számára - erkölcsileg, fizikailag és anyagilag. Anya úgy forgott, mint egy mókus a kerékben, hogy etessen minket, és pénzt küldjön Kátyának. A nővérem Voronyezsben maradt a nagymamájával, és egy egészségügyi intézet kereskedelmi osztályán tanult.

Abban a hazugságfolyamban, amely a Szergej Filinnel történt tragédia után ért rám, elhangzott, hogy a Sztanyiszlavszkij Színház művészeti igazgatója, amíg tanultam, ösztöndíjat fizetett és tanárokat fogadott fel. Ha ez így lenne... De nem, anyámmal egyedül kellett túlélnünk Moszkvában.

Azt hiszem, ezek a mesék a Balett és Opera fórumán születnek. Általában itt terjednek a pletykák. Ezt egy meglehetősen sajátos „színházközeli” emberek teszik, akik bármire készek a Bolsoj jegyéért.

Az osztály srácai eleinte óvatosak voltak. Egyenesen az utolsó évemhez érkeztem. Néhány embert valószínűleg megsértett, hogy Marina Konstantinovna engem szemelt ki. Az akadémiát szóló előadással végeztem, az államvizsgákon minden fellépésen részt vettem, mindig az első sorban állva. De fokozatosan megszoktak és befogadtak a csapatba.

A Moszkvai Állami Művészeti Akadémián a légkör normális volt, bár nem olyan nyugodt és békés, mint a voronyezsi iskolában. Ott is sokat próbáltam, de Moszkvában sokkal nagyobb volt a terhelés. A tanárom, Natalya Valentinovna Arkhipova sokat dolgozott velem. Csodálatos ember, valószínűleg a legőszintébb és legőszintébb balettemberek közül, akiket valaha ismertem.

Mindenki azt mondta, hogy el kell mennünk a Bolsoj Színházba.

A tanárok és a srácok is tudták, hogy Stasikhoz megyek, és megpróbáltak lebeszélni. Azt mondták, hogy a Bolsoj egy teljesen más repertoár. Csak ott rendeznek nagyszabású, többfelvonásos előadásokat, amelyeket a Sztanyiszlavszkij Színházban sokszor egyszerűen elképzelni sem lehet. Az osztálytársaim csak a Bolsoj Színházról álmodoztak. És fogalmam sem volt, hogy eljuthatok oda. A népszerű pletyka azt állította, hogy kizárólag kapcsolatok és kenőpénzek révén fogadtak fel embereket a Bolsojhoz. Anyámnak és nekem nem volt sem kapcsolatunk, sem pénzünk.

2009 elején, ugyanazon Maximovának és Vasziljevnek köszönhetően, megkaptam a Triumph ifjúsági díjat.

Ezt Bagolytól tanultam. Valahogy cseng:

Miért nem mondtad, hogy bónuszt kaptál?!

- „Triumph”.

Hallja először.

Azta! Ez tehát azt jelenti: együtt megyünk a szertartásra. Vigyenek neked egy meghívót.

Másnap valóban kaptam egy borítékot. És egy kicsit ideges voltam, mert nagy örömmel anyámmal mentem volna a díjátadóra, de nem mertem nem engedelmeskedni Szergej Jurjevicsnek.

Most azon gondolkodom: miért kellett velem megjelennie? Lehet, hogy Filin mindenkinek demonstrálni akarta, hogy én vagyok az „ő” művésze? A ceremónia előtt Szergej Jurjevics és én elmentünk egy híres olasz márka butikjába, ahol kiválasztottak nekem egy estélyi ruhát. A bagoly azt mondta: „Légy óvatos, ne tépd le a címkéket. Akkor mindent visszakapsz." A szertartás után Szergej Jurjevics elvitt a Sztanyiszlavszkij Színházba, ahol levettem a „báli ruhámat”, és odaadtam neki. Akárcsak a Hamupipőkéről szóló mesében.

Valószínűleg más is ideges lenne, de hihetetlenül boldog voltam, hogy részt vehettem egy rendkívüli ünnepségen, hogy nagyszerű művészek tiszteltek meg figyelmemet. Bár furcsa pillantásokat kaptam Triumphon. Szergej Jurjevicsre és rám nézve úgy tűnik, sokan úgy döntöttek, hogy ő adta át a díjat fiatal társának. Valószínűleg kétértelműen néztünk ki. De nem gondoltam rá.

Túl fiatal volt, és csak gyerekesen örült, hogy százezer rubelt kapva vehetek ruhát magamnak és anyámnak. Szinte semmink nem volt. Az egyetlen dolog, ami megmentett minket, hogy mindketten soha nem voltunk máshol, kivéve a munkát és a tanulást. Állandóan az akadémián ültem, éjjel-nappal próbáltam. A záróvizsgákra és a moszkvai nemzetközi balett- és koreográfusversenyre készültem.

Egyszer beszédbe keveredtem egy fiúval egy bentlakásos iskolában, és azt mondta: „Lin, miért kell neked ez a Bagoly? Még csak tizenhat éves vagy." Nem értettem azonnal, mire gondol. Kiderült, hogy a srácok azt hitték, hogy kapcsolatom van vele. És Szergej Jurjevics és én nem kommunikáltunk olyan gyakran. Soha nem vettem észre különösebb érdeklődést a részéről. Egyszer Filin meglátogatott minket Pozsonyban, amikor bejelentkeztünk, aztán csak felhívott, és megkérdezte, hogy állunk és az iskola.

Szóval nagyon kellemetlen volt ezt hallani.

A záróvizsgák után Gennagyij Janin, a Bolsoj Színház balettcsoportjának akkori vezetője beszélgetett anyámmal. Azt akarta, hogy dolgozzak neki. Anya azt válaszolta, hogy már megegyeztünk Szergej Jurjevicsszel. De maga az élet mindent a helyére rakott.

2009 májusában diplomakoncerteket tartottunk, és ezzel egy időben a balettkar hetvenedik évfordulóját ünnepelték a Sztanyiszlavszkij Színházban. Az akadémián és a Stasikban is próbáltam. Szólistája, Szemjon Chudin velem kellett volna táncolni a „Paquita” balett diplomakoncertjén. Közel egy évig készültem vele a moszkvai versenyre. De Szergej Jurjevics hirtelen feltett két jubileumi koncertjének plakátjára anélkül, hogy Leonova engedélyét kértem volna, bár nem voltam a társulatának művésze, hanem az akadémia hallgatója voltam, és a rektornál jelentkeztem.

Ellene volt, hogy a Stasik évfordulóján táncoljak, fontos volt számára a diplomaosztó koncert. Marina Konstantinovna elmondta ezt Filinnek, és konfliktus alakult ki köztük.

Fogalmam sem volt, mi történik. De nagyon meglepődtem, amikor egy próba után a Sztanyiszlavszkij Színházban meghívtak a személyzeti osztályra, és azonnal állományba helyeztek, és azonnal a tizenhetedik balett kategóriába. A legmagasabb akkoriban a tizennyolcadik volt, ezen mentek át a népművészek. Váratlan volt, még a diplomámat sem kaptam meg.

Érettségi előtt Chudin megsértette a hátát, a „Paquitába” mentem a Sztanyiszlavszkij Színház másik művészével - Georgi Smilevskivel.

Filin megígérte, hogy Chudin velem fog táncolni a moszkvai versenyen. Azt mondta, hogy Semyon sérülése nem súlyos, lesz ideje felépülni. És az utolsó pillanatban hirtelen bejelentette, hogy nem kell részt venni a versenyen.

Leonova nem engedhette meg, hogy erőfeszítéseink hiábavalók legyenek. Beleegyezett, hogy Chudin váltja Ovcsarenkót. Artem táncolt a Bolsojban, de gyakran segített az akadémián. Miután megismerte ezt a várat, Filin így szólt:

Add fel Ovcsarenkót!

Nem tudok, nincs párom, és már csak tíz nap van a versenyig.

Hát a pokolba ezzel a versennyel!

Bocsánat, Szergej Jurjevics, de egy egész évet töltöttem a felkészüléssel, Arkhipova annyi erőfeszítést fektetett bele.

Nem hagyhatom cserben őt és Leonovát.

Add fel Ovcsarenkót” – ragaszkodott hozzá.

Ovcharenko Ciskaridze tanítványa volt. Filinnek és Nyikolaj Makszimovicsnak nehéz kapcsolata volt, amit akkor még nem is sejtettem. És talán Szergej Jurjevics azt a tájékoztatást kapott a Bolsoj embereitől, hogy Anatolij Iksanov rendező találkozott Tsiskaridze-vel, és arra kérte őt, hogy győzze meg Angelina Voroncovát, hogy ne utasítsa el a meghívást a színházba. (Sokkal később értesültem a beszélgetésükről.) Nyikolaj Makszimovics befejezte küldetését.

Amikor Filinnek világossá vált, hogy nem utasítom vissza a versenyt és Ovcsarenkót, felhívta anyámat, és azt mondta, holnap tegyem le az asztalára a Bratislavskaya szoba kulcsait.

Anya megrémült. Szerencsére nem volt sok cuccunk. Egy részét elvittem a bentlakásos iskolába, a többit pedig anyám elvitte egy munkatársamhoz, aki beleegyezett, hogy menedéket nyújtson neki. És alig néhány nappal később a Bolsoj Színház lakást adott nekünk - egy kiváló kétszobás lakást, ahová anyám költözött. Amíg a verseny zajlott, továbbra is bentlakásos iskolában éltem.

Filin követelte, hogy jöjjek hozzá a színházba, hogy megmagyarázzam magam. Leonova és Arkhipova azonban egyhangúlag azt mondta: „Linochka, semmi esetre se tedd ezt, nincs szükséged felesleges sokkokra a verseny előtt!” Natalja Valentinovna még a Stasikba is elkísért, amikor elvettem a kulcsokat, a csomagot és az öltönyt egy modern számhoz. Mindent órára hagytak.

Szergej Jurjevics még mindig nem bocsátotta meg, hogy nem jöttem el beszélni vele.

Olvastam, hogy megkeresett, és megkérdezte, miért léptem fel, én pedig durván válaszoltam neki – ez nem igaz. És miután Szergej Jurjevics visszatért a Bolsojba, természetesen üdvözöltem, és nem úgy néztem rá, mint aki a falat bámulja. De erről majd később...

Anya Baglyot hívott. Megpróbáltam elmagyarázni, hogy nem tehetek másként. Arra is rájött, hogy nem érdemes a „Stasikhoz” menni: Szergej Jurjevics addigra meglehetősen kemény és tekintélyelvű vezetőnek mutatkozott be, aki nem tűrte a kifogásokat. Nem igazán hallgatott anyámra, és letette a telefont.

Megnyertem a versenyt. Megkapta a diplomáját, és eljött a Bolsoj Színházba. Vlagyimir Vasziljev szinte azonnal meghívott, hogy vegyek részt „The Spell of the Usher House” című új produkciójában. Artem Ovcsarenkóval és Jan Godovszkijjal táncoltam, mi voltunk a fő fellépők.

Csak a sors ajándéka, hogy Vlagyimir Viktoroviccsal dolgozhatok, és ő lehettem az első fellépő az előadásában. Nem hittem a szerencsémnek. Megpróbáltam a karomba csípni magam: ébren vagyok? És tényleg ezzel a nagyszerű emberrel dolgozik?

A Bolsoj fényeseket bérelt fel. Ez rangban valamivel alacsonyabb, mint a szólistáé, de fizetést tekintve majdnem ugyanannyi. Azonnal elkezdtem fejleszteni a szólórepertoáromat. Nikolai Maksimovich Tsiskaridze lett a tanárom.

Nagyon gyorsan dolgoztunk együtt. Bár először Tsiskaridze „vizsgázott” engem. Például hanyagul megkérdezte:

Mi az edelweiss?

Mondtam:

Virág. Milyen furcsa kérdés?

Aztán csodálkozott:

Hány mese van Puskinnak?

A művész műveltségi szintje nagyon fontos számára. Szinte minden kérdésre válaszoltam, és Nyikolaj Makszimovics megnyugodott.

Szakmailag Tsiskaridze tesztjének átadása sokkal nehezebbnek bizonyult. Balettóráját nagyon gyors mozgástempó jellemzi. Nem volt ilyen gyakorlatom, nem szoktam meg azonnal. A nő a gép oldalán állt, és meghalt a félelemtől. Nyikolaj Makszimovicshoz csak szólisták és prímaénekesek járnak. Ott láttam először Maria Alexandrovát, Jekaterina Shipulinát, Elena Andrienkot és más sztárokat.

Nem tudtam velük lépést tartani, és ezt rettenetesen szégyelltem. Meg akartam mutatni a legjobb oldalamat, de egyszerűen nem sikerült.

Tsiskaridze ugratott: „Gyerünk, Alina Kabaeva, mutasd meg, hogyan csinálod a balettet!” Tudott a tornász múltamról, és látott engem a moszkvai versenyen a „Cleopatra” számban, melynek koreográfiája Morihiro Iwata. Nagyon keményen hajoltam oda, hasításokat és könyöktámaszokat csináltam. Nyikolaj Makszimovics emlékezett erre.

Amikor kineveztek tanáromnak, nagyon örültem, de egyben meglepődtem is. Nem számítottam rá, hogy maga Tsiskaridze akar velem dolgozni, és általában nagyon ritka, hogy egy férfi diáklányt vállaljon. Ezután Szergej Jurjevics Filin kitartóan tanácsot ad a tanár megváltoztatására. Azt mondják, hogy egy férfi nem ismerheti a nő táncát.

De Nyikolaj Makszimovics ismeri! Először is végigjárta Semenova és Ulanova iskoláját, sokat próbált velük, figyelmesen hallgatott és emlékezett minden árnyalatra. Aztán több fiatal előadót is bemutatott a balettnek. Helytelen azt mondani, hogy nem ért valamit a mi dolgunkból. Nem véletlen, hogy sok tapasztalt táncos a Bolsoj Színházban, ha tanárnője megbetegszik vagy elmegy, Nyikolaj Makszimovicshoz fordul, és kéri, hogy dolgozzon velük.

Tsiskaridze nemcsak a tanárom volt, hanem ő ismertetett meg a balettekkel, amelyeket ő maga táncolt. Mindenekelőtt a „Diótörő” című baletthez. Nyikolaj Makszimovics minden év december 31-én ezt táncolja, majd újévi ajándékot adott. Az előadás után Anatolij Gennadievich Iksanov jött fel. Gratulált és virágot adott.

Öröm volt.

A Bolsoj jól fogadott. Nem éreztem irigységet vagy rosszindulatot. De először megijedtem, és nem tudtam, hogyan viselkedjek. Elég szégyenlős vagyok, soha nem vagyok az első, aki felveszi a kapcsolatot, és a színházban valójában nem volt kivel kapcsolatba lépnem. Életkoromból és beosztásomból adódóan nem tudtam kommunikálni Nyikolaj Makszimovics osztályának népi és tiszteletreméltó művészeivel. És gyakorlatilag nem keresztezte a társulat többi tagját, mivel nem vett részt a balett próbákon, szóló repertoárt készített elő tanárral és kísérővel. Sokáig csak azokat a lányokat ismertem, akikkel az öltözőben ültem. Általában mindenki találkozik emberekkel a turnékon, de nekem eleinte nem volt, és úgy sétáltam a színházban, mint egy sötét erdőben, nem tudtam semmit, nem értettem semmit. A romantikus történetek szóba sem jöhettek.

Egyfajta elszigeteltségben voltam. Csak dolgoztam, mint egy őrült, és új adagokat készítettem elő. Két évszak észrevétlenül elrepült. Minden remekül ment. Aztán Filin visszatért Bolsojba...

Véletlenül tudtam meg, hogy a társulatunk élén Szergej Jurjevics áll. Aznap este a „Raymonda” balettet mutatták be. Általában, amikor előadás előtt sminkelni mennek, a színészek egy speciális űrlapon írnak alá. Mellette az a parancs feküdt, hogy öt évre szóló szerződéssel Filint nevezték ki művészeti igazgatónknak.

A szívem kihagyott egy ütemet. Semenyaka a közelben állt. Nyilván megváltozott az arcom, mert megkérdezte:

Mi van, elolvastad a parancsot?

Akkor miért vagy ilyen ideges? Mindig is kedvelt téged.

Miután végiggondoltam, megnyugodtam. Úgy döntöttem, hogy Szergej Jurjevicsnek nincs oka haragudni rám, mert mi is ezt tettük. Engem hibáztatott, amiért megszegtem a megállapodást, és a Bolsojhoz mentem. Ő maga pedig nem töltötte le a Stasiknál ​​kötött négy hónapos szerződését, és amint lehetőség adódott, visszatért alma materébe. Reméltem, hogy kijövünk, de tévedtem. Elég hamar megszólalt az „első harang”: lekerültem a párizsi körútról.

Világos volt, hogy miért. Körülbelül egy hónappal ez előtt Párizsba mentem a Maris Liepa Alapítvány megbízásából, és Chopinianát táncoltam Tsiskaridzével a Champs-Elysees Színházban.

Úgy tűnik, Bagoly ezt nem tudta túlélni. A Moszkvai Nemzetközi Balettversenyre való felkészülés során győződtem meg arról, hogyan bánik Nyikolaj Makszimovicsszal.

Szergej Jurjevics érkezése után Bolsoj Tsiskaridze fokozatosan abbahagyta az új produkciók engedélyezését. Csak egy példa: az előző évadban májusban kellett volna eltáncolnia a Jewels premierjét. De előtte ugyanabban a balettben szerepelt a Mariinsky Színházban - Ulyana Lopatkinával. Az előadásra sokan emlékeztek, én csak a felvételen láttam, de azt kell mondjam, csodálatos. Ennek eredményeként Tsiskaridze soha nem táncolt „ékszereket” a Bolsoj Színházban. A vezetőség úgy döntött, hogy... nem lesz ideje megtanulni a részt a premier előtt.

Sokan örültek, amikor Filint kinevezték hozzánk, ő maga volt a Bolsoj Színház premierje, mindenki ismerte. Ám az a remény, hogy „az ő személyük” megértéssel és tisztelettel bánik majd a társulattal, nem vált be. Szergej Jurjevics megjelenése előtt simán és fokozatosan léptünk be a repertoárba. A vezetőség nagyra értékelte a vezető művészeket, bizonyos számú előadást táncoltak, és senki sem mozdította el őket a szerepükből magyarázat nélkül. Bagoly megtörte ezt a rendszert. Sok új előadót hozott magával, akik bizonyítani akartak. Az ő ösztönzésére az újoncok elkezdték félretolni a régieket. Szergej Jurjevics azonnal szólistává, vezető szólistává és premierjévé tette a jelöltjeit. Természetesen volt elégedetlenség a társulat között. Az egy dolog, amikor Szvetlana Zaharovát meghívják a Mariinsky Színházból, és egészen más, amikor ismeretlen művészeket toboroznak.

Valószínűleg nem véletlen, hogy az elmúlt két évben olyan sztárok hagyták el a Bolsoj Balettet, mint Andrej Uvarov, Natalja Oszipova és Ivan Vasziljev. Nem lennék meglepve, ha más premierek és primabalerinák következnének. Néhányan gyakorlatilag nem vesznek részt a repertoárban.

Szergej Jurjevics szereti azt mondani, hogy nem „szorított” senkit, és nem taszított senkit az első pozíciókra különösebb okok nélkül. Példaként saját felesége, Masha karrierjét hozza fel. Azt mondják, hogy vele soha nem lesz szólistából príma: továbbra is kis részeket ad elő, ahogyan kis részeket adott elő. De 2011-ben, amikor Filin művészeti igazgató lett, Maria Prorvich hirtelen egy corps de balett táncosnővé vált, és premierről premierre kezdett táncolni. Igen, nem a pártjai a legfontosabbak, de véleményem szerint a különbség Maria korábbi és jelenlegi pozíciója között nyilvánvaló.

Munkája elején Filin azt mondta a művészeknek: „Jöjjön be minden kérdésével és problémájával, az ajtók mindig nyitva állnak.”

Naivan hittem és névértéken vettem ezeket az ígéreteket. 2011 tavaszán Vlagyimir Viktorovics Vasziljev azt javasolta, hogy menjen Amerikába az Usher-ház varázslatával. A túrát júliusra tervezték. Odamentem Szergej Jurjevicshez, és kértem, engedjenek el.

Milyen Amerika? - ő mondta. - Jelenleg a „Zsoltárok szimfóniája” című balettet állítjuk színpadra. Elfoglalt vagy ott.

De a kompozíciókat még nem hagyták jóvá!

Na mi van, a számok mindenben megegyeznek. Oké, én magam beszélek Vasziljevvel, és megoldom ezt a problémát.

Köszönöm, Szergej Jurijevics!

Boldog voltam.

Csak várj, később megköszönöd.

Soha nem kellett turnéra mennem. És Vasziljev... nem kommunikált velem. Úgy tűnik, Filin azt mondta neki, hogy nem akarok elmenni. Két hónappal azután, hogy visszatért a Bolsojhoz, Szergej Jurjevicsnek konfliktusa volt Pavel Dmitricsenkoval. Akkor még nem igazán ismertem, csak balettszólistaként ismertem.

Összecsapás volt a BRZ-ben – a Nagy Próbateremben. Giselle próbája volt. Amikor az első felvonás véget ért, Szergej Jurjevics kiabálni kezdett a baletthadtesttel: „Nem mész teljes sebességgel, nem próbálkozol, nem dolgozol!”

Ha valami nem tetszik, menj el! Másokat is felveszek. Azt hiszed, nincs aki helyettesítse?!

Dmitricsenko a futásban volt elfoglalva. A Giselle-ben Hans-t táncol. Pasa az igazságtalanság legcsekélyebb megnyilvánulását sem tudta elviselni, majd nem tudott hallgatni.

Miért sértegeti a művészeket, miért nem becsüli meg őket? - kérdezte Dmitricsenko. - Ők a színházunk büszkeségei. A Bolsoj baletthadtestet második éve ismerik el a világ legjobbjának. Vagy nem tudsz róla? Szóval olvasd el az interneten.

A bagoly lila lett. Úgy döntött, megmutatja, ki a főnök itt. Megszoktam, hogy az előző munkahelyemen így viselkedjek. De a Stasik és a Bolsoj teljesen más színház.

Művészeink nagyon fejlett önbecsüléssel rendelkeznek, ami érthető: itt a legjobb munka.

Nagy veszekedésük volt. Az a vicces, hogy aztán Filin szinte minden interjúban azt kezdte mondani, hogy nálunk van a világ legjobb balettcsapata! De pasa bosszút állt. Dmitricsenko a Gonosz géniuszt táncolta el a Hattyúk tavában. Soha nem váltunk felállást, csak akkor, ha a művész súlyosan megbetegszik, vagy valami történik vele. Dmitricsenkot pedig hirtelen magyarázat nélkül eltávolították az előadásból. A szólisták között megindult az erjedés, sokan Filinbe akartak menni, hogy megvédjék pasát, de gyorsan elhervadtak. Valószínűleg attól tartottak, hogy őket is eltávolítják. Vagy megtalálják a módját, hogy más módon megbüntessék.

A futás közben vettem észre Dmitricsenkót. Emlékszem arra gondoltam: „Micsoda bátor srác!

Nem fél semmitől." De sokáig nem beszéltünk.

Egy nap elhagytam a színházat, és a bejáratnál láttam Pasát egy motoron.

Ülj le – javasolta. - Menjünk a szellővel.

Nem köszönöm. Inkább metrózok.

Megfordult és elszaladt. megijedtem valamitől.

Csak a következő évadban ment előre a kapcsolatunk. Amikor elkezdtünk beszélgetni, rögtön éreztem, hogy pasa az „én” személyem. Nagyon gyengéd és gondoskodó. Igaz barát, jó fiú és testvér. Pavel táncos családból származik. Szülei egykor a Moiseev együttesben dolgoztak, de már rég nyugdíjba vonultak. Pasának két nővére van.

Dmitrichenko közvetlenül a Moszkvai Állami Művészeti Akadémia 2002-es elvégzése után érkezett a Bolsojhoz.

Nagyon tehetséges táncos, de kreatív élete nem volt könnyű. Az első szezon végén egy sérülés után problémák kezdődtek a lábával. Pasának több műtéten kellett átesnie. Az első sikertelen volt, a láb nem gyógyult be, és bedagadt. Sokáig nem tudott dolgozni, és már azon gondolkodott, hogy elhagyja a színházat. „Ha azt mondták volna, hogy néhány év múlva Spartacust fogok táncolni, soha nem hittem volna el” – emlékezett vissza. Ez az egyik legnehezebb rész mind technikailag, mind színészileg, előadása igazi próbatétel egy táncos számára. Főleg egy műtött lábú táncosnak.

Pavel gyönyörűen előadta ezt a részt. Tolmácsolását nagyra értékelte a legendás balett rendezője, Jurij Grigorovics.

Dmitrichenko általában az egyik kedvenc művésze. Ha ő nem lett volna, azt hiszem, Pasha soha nem kapta volna meg a Jurij Nyikolajevics által színre vitt „Rettegett Iván” című balett címszerepét.

Pasha szereti a hivatását, de nem rajong a balettért, mint néhány kollégánk, aki mindenre kész egy új szerepért. Mindig azt mondtam, hogy a balett nem az egész élet, egyszer el kell hagynod. Természetesen, amikor pasának volt munkája, teljesen annak szentelte magát. Hogyan is lehetne másként, ha olyan pártot bíznának meg, mint Rettegett Iván vagy a Szpartak? Nem csak táncolni kell, hanem meg is kell élni. De ha szünet volt, pasa nem esett kétségbe, és nem ült tétlenül. Mostanában aktívan részt vettem a dachákban. A Bolsoj Színház kertészeti társulását vezette. Hétfőn, az egyetlen szabadnapomon reggel hétkor felkeltem, és elmentem a moszkvai régióba – találkoztam a helyi hatóságokkal, földmérőkkel, építtetőkkel, gázmunkásokkal.

Minden rajta volt: telekbejegyzés, utak, gáz. A közelmúltban Pasát a Bolsoj Színház kreatív dolgozói szakszervezetének élére is megválasztották. A művészek láthatóan megértették, hogy nem valószínű, hogy valaki úgy védi az érdekeiket, ahogy ő tette.

Dmitricsenko mindig jobban törődött másokkal, mint önmagával. Egy nap egy kolléga futás közben kicsavarta a bokáját. Pasha azonnal abbahagyta a próbát, karjába kapta a srácot és bevitte a kocsiba, hogy bevigye az ügyeletre. Amikor egy másik táncos, Viktor Alekhine súlyosan megbetegedett, Dmitricsenko pénzgyűjtést kezdeményezett a kezeléséhez. Ő és sok más művész a „Rettegett Iván” című balett ősbemutatójának díját a „Vita Segélyalapnak” adományozta.

Alekhinét sikerült Németországba küldeni. Hála istennek már javulóban van.

Milyen igazságtalan és fájdalmas, hogy éppen akkor, amikor pasa végre méltó repertoárt kapott, és sikerrel járt, megfosztották a munka lehetőségétől, és szörnyű bűncselekmény szervezőjévé nyilvánították! Nagyon sajnálom őt – nem csak mint szeretett személyt, hanem mint művészt is. Minden olyan jó volt vele, a házasságon gondolkodtunk...

A regény gyorsan fejlődött. November végén együtt mentünk Velencébe. Pasha varázslatos kirándulást szervezett. És bár csak három napig tartott, soha nem felejtem el.

Mielőtt elment, eljött a házunkba, hogy találkozzon anyámmal. Azonnal elfogadta. Láttam, hogy szeretjük egymást, hogy a szemünk ragyog a boldogságtól.

Pasha nem szégyellte beismerni érzéseit. Egyszer azt írtam az aszfaltra a bejáratunknál: „Angela, szeretlek!” Anya zihált, amikor hatalmas piros betűket és mellette egy szívet látott. Általában mindenki Angelinának vagy Linának hív. Pasha pedig Angelei.

Nem hirdettük a románcunkat. Könnyűnek bizonyult. Különböző órákra jártunk, és más órarendünk és repertoárunk volt. Tsiskaridze volt az első, aki felismerte. Akárhogy is bujkál, a pletykák nagyon gyorsan terjednek a színházban. Megértettük, hogy előbb-utóbb „elmondják” neki, és úgy döntöttünk, hogy a tanáromnak, mint hozzám igazán közel álló személynek, magunktól kell hallania a kapcsolatunkról. Pasával az öltözőjébe jöttünk: - Nyikolaj Makszimovics, Velencébe megyünk.

Nem bánod?

Természetesen nem! - ő mondta. - Menjetek srácok. Örülök neked!

Velencében nyirkos és hideg volt. Még ott is rossz idő van november végén. Ha nincs pasa, aki elképesztő melegséget és szeretetet sugárzott, valószínűleg depressziós és beteg lettem volna. És meglepően vidám volt. Három napon keresztül vonszoltam a kedvesemet a múzeumok és a helyi látnivalók között. Nem bírja ezt a fajta időtöltést, csak az én kedvemért viselte el mindezt a kirándulást.

Jelenlegi utolsó utunk is Velencébe vezetett. Februárban mindketten részt vettünk a Benois de la Danse fesztivál ifjúsági programjában. Pasa kora aligha tekinthető balettfiatalnak – januárban töltötte be a huszonkilenc életévét – egy beteg művész pótlására kérték fel.

Legnago városában táncoltunk, a hétvégén pedig kollégáinkkal együtt elmentünk Velencébe - szerelmünk városába. Most arra gondolok: vége lesz ennek az egésznek? Bezárult a kör?

Szergej Jurjevics és felesége interjúikban pasát forró kedélyűnek, durvának és mindig elégedetlennek nevezik. Ezzel nehezen tudok egyetérteni. Lehetett kemény is, de csak azokkal, akik durvák voltak és megpróbáltak megalázni. Sokan inkább csendben maradnak, de pasa nem adta fel. Nem világos, hogy egy „durva és mindig elégedetlen ember” hogyan kapott annyi védelmezőt és barátot? Minden lehetséges módon küzdenek érte: aláírásgyűjtés, jellemzők összeállítása, ügyvédi segítségnyújtás, csomaghordás. Miért, ha pasa olyan rossz?

Ritkán veszekedett. Ha valaki szerinte helytelenül viselkedett, megpróbálta megmagyarázni magát. Nem emlékszem, hogy pasa valaha is durván összeverekedte volna magát egy másik művésszel vagy rendezővel. És nagyon tisztelik a csapatban.

Azok közül, akik ismerik Pasát, senki sem hiszi el, hogy bűnös. „Dimitricsenko az ötletgazda a bűncselekmény mögött? - azt mondják. - Nem lehet! Nem tekerhetem ebbe a fejem! És általában elképzelhetetlen, hogy egy normális, sikeres férfi úgy dönt, hogy megöl vagy megcsonkít egy embert, és tönkreteszi a saját életét, szerettei életét, csak azért, mert a barátnője nem kapott szerepeket!”

Masha Prorvich azt mondja, hogy követeltem Szergej Jurjevicstől Odette - Odile szerepét. Ő pedig azt válaszolta, hogy tizenkét primabalerina áll sorban a Hattyúk tavához, amire még nem vagyok kész.

És általában egy tanárnővel kell együtt dolgoznia. Azt mondják, hogy ezt a tanácsot Nikolai Maksimovich sértésnek tekintette. – Ne feledje – mondta Tsiskaridze Filinnek –, Angelina hangrögzítővel rögzítette ezt a beszélgetést! Ilyesmit olvasni furcsa és meglepő. Minden más volt.

Tavaly tavasszal világossá vált, hogy szándékosan helyeznek el kevésbé jelentős pártokba. Úgy tűnik, munkát adnak, de teljesen más szinten. Egyáltalán nem az, amit a vezetés kezdettől fogva, még Filin érkezése előtt ígért. Nyikolaj Makszimovics úgy döntött, hogy beszél Szergej Jurjevicsszel, hogy lehetőséget adjon nekem a „Hattyúk tava” táncára. A „Korzár” balett próbáján történt, felvonások között.

Nem voltam jelen a beszélgetésen, de Ciszkaridze azt mondta: "Minden rendben van, úgy tűnik, nem bánja." És ekkor érdekes helyzet állt elő.

Május közepén vagy júniusban táncolhattam „Hattyút”. De egy amerikai körútra voltam betervezve. Azokon az előadásokon nem én adtam elő a vezető szólórészeket, de Angelina Voroncovát teljesen lehetetlennek bizonyult eltávolítani: nem volt senki, aki helyettesítse, pedig minden variációhoz hét szólista áll a sorban! Az, hogy ki lép színpadra, a vezető vágyától vagy nem hajlandóságától függ. Amerikába kellett mennem, így nem tudtam elkészíteni a részt a „Hattyúban”. A bagoly a szokásos módon viselkedett. Úgy tűnik, megígért valamit, majd lehetetlenné tette az ígéret teljesítését.

Mi a baj a "Hattyúval"? - kérdeztem a turnéról visszatérő Filint. - Úgy tűnt, nem bánod.

– Még mindig nem bánom – válaszolta. - De ennek a balettnek a szereposztásáról még nem döntöttünk.

Ahogy telt az idő. A szezon végén - véleményem szerint július utolsó napjaiban - Szergej Jurjevics hívott a helyére.

Fel kell adnod Tsiskaridze-t.

Tanári szerződése lejár. Információim szerint nem újítják meg, mással kell dolgozni.

De ebben az esetben miért adjam fel Nyikolaj Makszimovicsot?

A kapcsolatok elmélyítése? Így vagy úgy, minden megoldódik magától.

Bagoly csalódott volt. Botrány felé lökött, de nem adtam fel.

Igaz, hogy azt tanácsolta, hogy dolgozzon egy tanárnővel. És nem csak egyszer, hanem folyamatosan, minden alkalommal. De az előadásaim azt mutatták, hogy Nyikolaj Makszimovicssal minden remekül ment. És minden alkalommal azt válaszoltam: „A tanárom teljesen megfelel nekem, kényelmes vele dolgozni, és emellett órákat is tart. Ugyanis a művész szakmai képzése az órával kezdődik.”

Elkezdődött a következő szezon. Swannal még mindig nem volt egyértelmű. Tavaly decemberben megkockáztattam, hogy meglátogassam Bagolyt. Nem követelt semmit, csak annyit mondott:

Szergej Jurijevics, továbbra is szeretném magam kipróbálni az Odette - Odile című részében.

Tudod, régóta táncolok koncerteken a pas de deux-t és az adagiót is a „Hattyúk tava”-ból, és elég jól felkészültem. Ráadásul ezt a balettet sokkal gyakrabban adják elő, mint másokat, könnyebb belekerülni.

Készíthetek még néhány darabot, és megmutathatom?

Hát készülj...

Nem éreztem ellenállást. De megint nem hallottam semmi határozottat.

Amikor közzétették a „Diótörő” című balett szereplőit, láttam, hogy húsz előadásból csak kettő van.

Persze nem volt túl kellemes, de mit tehetnék? Nálunk nem szokás megtámadni a vezetői döntéseket. És amikor hallom, hogy állítólag pasa azt követelte, hogy tegyen ki magát miniszterelnöknek, engem pedig prima, meglep, hogy ezt a Bolsoj Színház egy balerinája mondja, aki nagyon jól ismeri a sajátosságait. Nincs gyakorlat, hogy valaki varázspálca hullámával sztárokat „csináljunk”.

Pasha és én nem ragaszkodunk a címekhez. Igen, szerettem volna és most is szeretnék táncolni a „Hattyúk tava”-ban - mert van tapasztalat, és könnyebb bekerülni ebbe a gyakran előadott balettbe. De ahhoz, hogy előadd az Odette - Odile-t, nem kell prímaénekesnek lenned. És pasának nem kellett miniszterelnöknek lenni ahhoz, hogy Spartacust és Rettegett Ivánt táncoljon, amit meg is tett.

Miattam soha nem került összetűzésbe Bagollyal.

És megpróbált megvédeni másokat. Tavaly decemberben egy bizottság ülésezett, hogy megvitassák azokat a támogatásokat, amelyeket a Bolsoj Színház balett-táncosai kapnak háromhavonta. Eldőlt, hogy ki mennyit kap. A művészeti vezetőé volt az utolsó szó. Szergej Jurjevics megpróbálta csökkenteni azoknak a kifizetéseit, akik nem voltak érdekesek és szükségesek számára, és növelni a jelöltjei számára. Pasha megpróbálta helyreállítani az igazságot, majd eltávolították a bizottságból.

Persze aggódott amiatt, hogy a szeretett lányt nem vették be egyes bulikba, vagy eltávolították a turnéről, de eszébe sem jutott, hogy elmenjen vezetőnkhöz letölteni a jogosítványát. Ez ellentétes a színházi etikával.

Egy időben megbeszéltük, hogy elmegyek egy másik színházba. Pasha azt mondta: „Ha ezt teszed, én csak támogatni foglak.

Végül is vannak más jó társulatok is." Általánosságban elmondható, hogy nem beszéltünk gyakran szakmai kérdésekről, ő azt mondta, hogy jobb konzultálni a tanárral, és meggyőződésem, hogy semmi bajom nem okozhatta a konfliktusát Filinnel, ami állítólag a tragédiához vezetett...

Azt hittem, hogy elmúlik a rémálom, kihozzuk pasát az előzetes letartóztatásból. Barátai, kollégái nem tétlenkedtek, referenciákat, garanciákat gyűjtöttek, gyűjtőlevelet készítettek.

Március 7-én találkozót tartottak a színházban, amelyen a nyomozók is részt vettek. Bebizonyított dologként beszéltek pasa bűnösségéről, és mindenki számára világossá tették, hogy az ügy valójában lezárult. A társulat felháborodott. És Filin ügyvéd megjegyzése után:

Miért aggódik ennyire Dmitricsenko miatt?

Az előzetes letartóztatásban rendes körülmények között él. Miért nem aggódik Szergej miatt? - mindenki csak kiáltott:

Hogy mondhatod, hogy?!

A Bolsoj Színház százötven alkalmazottja írt alá pozitív ajánlást Pavel Dmitricsenko számára. Harminc nemzeti és kitüntetett művész kezességet vállalt érte. A csapat pasa mellé állt. Nem hallottam még senkit, aki azt mondta volna: „Igen, persze, be kell zárni! Ő egy gazember, egy gazember!"

Háromszázötvenen írták alá a levelet pasa védelmében. Aztán néhányukat furcsa módon eltávolították a londoni turnéról - Maria Allash, Anna Leonova...

Pasa szüleit két héttel fiuk letartóztatása után meglátogatták.

Kitartott, hogy ne idegesítse fel őket, és próbálták megmutatni, hogy minden rendben van. Pasha aggódik értük, különösen édesanyja miatt: cukorbeteg, és egy második csoportba tartozó fogyatékkal élő.

Nemrég mesélték, hogy elmentek a templomba és beszélgettek a pappal.

Tudod, Lina, mit mondott? Valószínűleg ezeket az eseményeket Isten küldte, hogy megmentse Pasa életét. Igen, börtönben van, de él. És ha szabad lenne, valami szörnyűség történhetett volna vele.

Mit? - Nem értettem.

Tudod, hogyan vezetett autót, motort.

Egyszer majdnem meghaltam. Így Isten úgy döntött, hogy megmenti.

Pasha egyszer balesetet szenvedett a BMW-jével, csak a légzsákok mentették meg. Nem sérült meg, de az autót szeméttelepre kellett szállítani. A pap szavai kissé furcsának tűntek számomra, de úgy döntöttem: „Legyen így, ha ez vigasztalja pasa szüleit.”

Csak egyszer engedtek börtönbe, április végén. De ez is nagy siker. A közeli hozzátartozókat meglátogatják, de nem vagyunk házastársak. A nyomozás egyszerűen együttérzést tanúsított.

Még mindig nem emlékszem könnyek nélkül a találkozásunkra. Azt hittem, legalább egy órát fogunk úgy beszélgetni, mint az emberek, de telefonon kellett kommunikálnunk a rácsokon és két poháron keresztül.

Egy speciális fülkében ültem, szemben - egy őrzött átjárón keresztül - pasa volt. Nem panaszkodott, ellenkezőleg, azt mondta, hogy minden rendben van, nem sértődött meg, és van lehetősége normálisan étkezni. De fokozatosan elmesélte, milyen neki.

Március ötödikétől hetedikéig pasát kihallgatták, és gyakorlatilag két napig nem evett. Valamiért úgy alakult, hogy amikor más vádlottakat etettek, vele folyton fontos eseményeket tartottak.

Pasha négy órát töltött az úgynevezett „pohárban”. Nem igazán értettem, hogy ez egy speciális kamera vagy valami fülke. Csak egy személy tartózkodhat benne, és csak egy bizonyos helyzetben - állva vagy félbehajolva. Először találtunk egy tapasztalatlan ügyvédet, aki semmit sem tudott befolyásolni. Még csak nem is vette a fáradságot, hogy megetesse Pasát.

Valójában magára hagyták. De semmit sem tudtunk róla, és megőrültünk. Alig öt nappal később átadtak Pasának egy levelet az előzetes letartóztatásban: „Ne higgy el semmit, és tarts ki. A lényeg, hogy mindenki egészséges legyen, én pedig jól vagyok, naponta háromszor eszem.” De amíg nem tudtunk adást szervezni - ünnepek voltak -, pasa gyakorlatilag éhezett. Amit a foglyoknak adnak, azt lehetetlen megenni. És mindenkinek egy tála van, csak az elsőt-másodikat rakják bele, vagy egy kupacba dobnak mindent.

Próbáltam nem sírni, miközben hallgattam. És mosolygott és viccelődött, hogy támogasson engem. Nem tűnt ijedtnek vagy lehangoltnak, bár természetesen nehéz volt számára. Az április 16-án lezajlott tárgyalás után, amely meghosszabbította Pasa letartóztatását, összeszorult a szíve.

Egy randevú alkalmával a színház ügyei érdekelték.

Azt mondta: „Ne ernyedj. Mindenképpen dolgozzon." Nem mondtam el, hogy kapcsolatom Galina Olegovna Sztyepanenkoval stb. O. a Bolsoj Színház balett művészeti igazgatója, a dolgok még nem mennek jól. Pasha elmondta, hogy egy időben nem volt közömbös iránta...

– próbáltam felvidítani. Azt mondta, hogy a srácok verekednek, pénzt gyűjtenek. – Jobb, ha odaadja őket Vita Alekhinének. Nagyobb szüksége van rájuk – válaszolta pasa.

A kérdés, ami gyötört: miért vallott be valamit, amit nem tett, nem tudtam megkérdezni. Az értekezletek során nem szabad beszélni az eset körülményeiről, illetve arról, hogy mi számít a nyomozás titkának.

De nem számít, mit írnak pasáról, nem hiszem, hogy valamilyen módon érintett lenne abban, ami Szergej Jurjevicsszel történt.

Ez a találkozás óriási erőbe került. Hazatérve felhívtam Nyikolaj Makszimovicsot, és életemben először kértem, hogy mondják le a próbát. „Igen, igen, persze, mindent értek” – válaszolta. Én pedig lerogytam az ágyra és ott feküdtem estig. még sírni sem tudtam.

A tanárom nagyon támogat. Május közepén Nyikolaj Makszimovics és én Kazanyba mentünk a Rudolf Nureyev Klasszikus Balettfesztiválra, és eltáncoltuk a „Giselle” balettet. Igazi kijárat lett belőle. Még mindig van munka a Bolsoj Színházban, de az teljesen más szinten van.

És nagyon ritkán indokolt. Ügyvédtől hallottam, hogy Moszkvában csak a felmentő ítéletek fél százaléka születik, de nagyon remélem, hogy Pasha is ezek közé kerül...

„A balett egyenesen romlott előadás” – vélekedett Lev Tolsztoj. Kortársai nehezen értettek vele egyet, és ma már aligha hallgatna valaki a klasszikus szavaira. A balerinák azonban mindig nemcsak fouette-t, hanem a férfiakat is úgy forgatták, ahogy akarták. Az erősebb nem ritka képviselője, aki képes ellenállni a kecses színésznők varázsának. A modern Oroszországban az oligarchákkal való viszonyukat tartják számon, a cári Oroszországban pedig meghódították a császárokat. Ma az oldal négy balerina történetét meséli el, akik örökre megváltoztatták a beléjük szerelmes férfiak sorsát.

Talán nehéz emlékezni egy olyan szakmára, amelyet ugyanaz a titokzatosság övez, mint egy balerinát. A törékeny táncosok, mintha a gravitációt és az időt hódítanák meg, mindig is csodálták és vonzották a létező erőket, életük, amelyben mind a szigorú fegyelemnek, mind a forró szenvedélyeknek volt helye, felkeltette a közönség érdeklődését. Matilda Kshesinskaya, egy balerina emlékiratait olvasva, aki rövid távú románcának köszönhetően vált híressé Tsarevich Nicholasszal, nehéz nem észrevenni, hogy a férfiak könnyen beleszerettek, és ügyesen manipulálta őket.

A táncosnőnek olyan bája volt, hogy az örökös körül szinte mindenki szóhoz sem jutott, amint a színpadra lépett. Az orosz balett történetében azonban vannak más femme fatale is.

Emlékezzünk csak Avdotya Istominára, akinek képét Alekszandr Puskin örökítette meg a színpadon. A leggazdagabb és legbefolyásosabb kérők keresték a figyelmét, de mindig csak a szíve hangja vezérelte. Egyszer egy táncos egy „négyszeres párbaj” okozója lett, amely majdnem a híres író, Alexander Griboedov életébe került.

Ma négy különböző korszakból származó balerinával várunk benneteket, akik nemcsak ügyességükért, hanem ügyes szívszorítóként is bekerültek a történelembe.

Avdotya Istomina, 1799-1848

Avdotya viszonylag szegény családban született, és hat éves korára árván maradt. A 19. században a művész szakma még nem volt olyan tekintélyes, mint most, így főként szegény családokból származó sarjak kerültek az iskolákba. Nem meglepő, hogy Istomina az egyik ilyen létesítménybe került. A lány részt vett Charles Louis Didelot táncmesternél, akit külön meghívtak Szentpétervárra, hogy vezesse az Orosz Birodalmi Színházak balettcsoportját. A többi diákhoz hasonlóan Avdotya is korán kezdett színpadra lépni. Már kilenc évesen részt vett a „Zephyr és Flora” című darab balett csapatában, amely igazi sikert hozott. A főiskola elvégzése után a maga Didelot által ajánlott Istomina azonnal a színpadra került.

17 évesen debütált az Acis és Galatea című balettben. Ragyogó tehetségének köszönhetően Avdotya azonnal az aranyifjúság minden képviselőjének álma lett.

Abban az időben az orosz balett nemcsak tánc volt, hanem annak és a drámai művészet keveréke. Istomina ügyesen kamatoztatta színészi tehetségét, precíz arckifejezésekkel, gesztusokkal közvetítette szereplőinek élményeit. A közönség hihetetlen szeretetének köszönhetően a fiatal szépség gyorsan vezető pozícióba került a szentpétervári császári színház társulatában. Ő volt az első orosz táncosnő, aki csúcscipőben állt (előtte mindenki keskeny, alacsony sarkú cipőben táncolt).

Avdotya sok férfi szívét megnyerte. Olvasva, hogyan jellemezte őt az egyik színházi kritikus, megértjük, hogyan sikerült. „Istomina átlagos magasságú volt, barna, gyönyörű megjelenésű, nagyon karcsú, fekete, tüzes szemei ​​hosszú szempillákkal borítottak, ami különleges karaktert adott a fiziognómiájának, nagy volt az erő a lábában, a színpadon és ugyanakkor kecsesség, könnyedség, gyorsaság a mozdulatokban” – mondta róla a híres Pimen Arapov, az orosz színház első történetírója.

Avdotya nemcsak a fő balettsztár lett, hanem a botrányok állandó résztvevője is. Számos arisztokrata tisztelő kereste a kegyeit. Egyszer Istomina egy „négy párbaj” okozója lett.

A helyzet az, hogy a balerina két évig Vaszilij Seremetev vezérkari kapitány szeretője volt, de egy napon veszekedés tört ki köztük. Avdotya elhagyta választottját, és elfogadta közeli barátja, Alekszandr Gribojedov író meghívását, aki Alekszandr Zavadovszkijhoz, a Szentpétervár-szerte ismert pazarlóhoz hívta. A táncosnő ott maradt néhány napig, de hamarosan kibékült a szeretőjével, és visszatért hozzá.

Úgy tűnik, hogy minden tökéletesen megoldódott, de Sheremetev barátja, Alekszandr Jakubovics ösztönzésére úgy döntött, hogy párbajra hívja Zavadovszkijt. Gribojedov önként jelentkezett, hogy barátja második legyen, és még aznap Jakuboviccsal kellett volna lőnie, de ez nem történt meg az első párbaj tragikus kimenetele miatt. Zavadovszkij megütötte Seremetevet, és halálosan megsebesítette a gyomrában. A másodpercek csak egy évvel később találkoztak egymással. A küzdelem Gribojedov számára tenyeres sebbel ért véget. Az író maga döntött úgy, hogy a levegőbe lő.

Ez a tragikus eset semmilyen módon nem befolyásolta Istomina sikereit. Tehetséges tanára, Didelot szinte minden produkciójában ragyogott a színpadon. 1823-ban került sor a „Kaukázus foglya, avagy a menyasszony árnyéka” című balett bemutatójára (Alekszandr Puskin verse alapján), amelyet úgy tűnt, hogy Avdotya számára készítettek. Ezek után sokáig terjedtek a pletykák a világban, hogy Istominának tényleg cserkesz gyökerei vannak. Puskin maga nem látta ezt a produkciót, mivel Chisinauban tartózkodott, de megkérdezte a testvérét: „Írjon nekem... Cserkesenko Isztomináról, akit egykor kaukázusi fogolyként nyomoztam.” A költőt valóban annyira magával ragadta a balerina, hogy megörökítette képét Jevgenyij Onegin első fejezetében:

Ragyogó, félig légies,
Engedelmeskedem a varázsíjnak,
Nimfák tömegével körülvéve,
Worth Istomin; ő,
Egy láb érinti a padlót,
A másik lassan köröz,
És hirtelen ugrik, és hirtelen repül,
Repül, mint a toll Aeolus ajkáról;
Most vet a tábor, aztán fejlődik,
És egy gyors lábbal eltalálja a lábát.

Az ilyen lélegzetelállító emelkedés ellenére Avdotya életének utolsó évei nehéznek bizonyultak. Lábfájdalmai miatt Istomina már nem tudott táncolni vagy megfelelő fizikai formában tartani. Amikor a balerina megkérte I. Miklóst, hogy küldje el a vízre, a férfi elutasította kérését, és elrendelte, hogy bocsássák ki a színházból. A császár kegyetlenségét a „négyek párbajával” és a táncosnőnek a dekabristákkal való barátságával magyarázták. Avdotya kétszer házasodott meg, de nem voltak gyermekei. 1848-ban, 49 évesen Istomina kolerában halt meg.

Matilda Kshesinskaya, 1872-1971

Matilda egy híres táncos és színházi művész családjában született, így sorsa előre meg volt határozva. A császári iskolában Kshesinskaya jelentős előrehaladást ért el, de a balettben meglehetősen jól ismert vezetéknevén kívül mással sem tűnt ki. A záróvizsgák során a lány találkozott III. Sándor fiával, Miklóssal, és őrülten beleszeretett az örökösbe. Rövid és komolytalan románcuk befolyásolta Matilda karrierjét, aki szinte azonnal a Mariinszkij Színház egyik vezető balerinája lett, később pedig prima balerina. Ezt még Marius Petipa főkoreográfus számos tiltakozása sem akadályozta meg, akinek véleménye általában meghatározó volt az ilyen kérdések megoldásában.

Annak ellenére, hogy a Tsarevich Nicholas-szal való viszony meglehetősen gyorsan véget ért, Matildának sikerült a Romanov család két másik tagját beleszeretnie önmagába. Szergej Mihajlovics nagyherceg (I. Miklós unokája, II. Miklós nagybátyja, - megjegyzés a honlaphoz) elvesztette a fejét a fekete hajú balerina miatt, és készen állt arra, hogy az egész világot a lába elé tegye.

Az ő pártfogásának köszönhető, hogy Kshesinskaya pozíciója a Mariinsky Színházban meglehetősen erős maradt, a trónörökössel való szakítás ellenére. Matilda maga soha nem érzett ugyanilyen érzéseket a visszahúzódó és társaságtalan nagyherceg iránt, de a naplójából ítélve végtelenül hálás volt neki mindazért, amit érte tett. Szergej Mihajlovics még apanevét is megadta a balerina fiának, Vlagyimirnak. Maga Kshesinskaya erről a tettről beszélve mindig hangsúlyozta, hogy a nagyherceg „magára vállalta a felelősséget”.

I. Miklós unokáját 1918-ban Alapajevszkben lőtték le a Romanov család többi tagjával együtt, de kétségtelen, hogy az utolsó leheletéig teljes lélekkel szerette a táncost.

Matilda Andrej Vladimirovics nagyherceget is meghódította (II. Sándor unokája, II. Miklós unokatestvére – honlap megjegyzése). Annak ellenére, hogy Kshesinskaya együtt élt Szergej Mihajlovicsszal, fiát szülte Andrej Vladimirovicstól, legalábbis ezt állítja emlékirataiban. A nagyherceg talán II. Miklósra emlékeztette a balerinát, ezért melegebben bánt vele. 1920 februárja óta Andrej Vladimirovics és Matilda együtt száműzetésben éltek Franciaországban.

Szinte azonnal távozás után a balerina és szeretője összeházasodtak. A nagyherceg felismerte Vlagyimir fiát, és megadta neki az apanevét.

Andrej Vladimirovics 1956-ban halt meg, 77 évesen. Matilda körülbelül 15 évig élt férje nélkül. Párizsban Ksesinskaya már nem táncolt. Saját balettstúdiót nyitott, ahol keményen dolgozott. Az egykori táncosnő és minden tanítványa szokatlanul finom és tapintatos volt, soha nem emelte fel a hangját. Az 1960-as években Kshesinskaya kiadta saját emlékiratait, amelyekben részletesen leírta életének összes eseményét, amelyek a mai napig érdeklik a nyilvánosságot.

Anna Kuznyecova, 1847-1922

Anna és ikertestvére, Alexander a nagy tragikus színész, Vaszilij Karatigin törvénytelen gyermekei. Annak ellenére, hogy a férfi hivatalosan nem tudta felismerni az ikreket, nem mondott le róluk, és minden lehetséges módon segített. Amikor Anna és Alexander 6 évesek voltak, Vaszilij hirtelen meghalt. A gyerekeket beíratták a császári színházi iskolába, amit sikeresen elvégeztek. Ezt követően Annát felvették a szentpétervári császári társulatba.

Kuznetsova nem játszott kiemelkedő szerepeket, ami nem állította meg Konstantin Nikolaevich nagyherceget (I. Miklós fia, II. Sándor testvére, - megjegyzés a honlapon) figyelj rá.

Egyes színházi kritikusok feljegyzései szerint Anna nem volt kiemelkedően tehetséges, de rendkívüli szépsége volt. A királyi és a balerinák közötti románc nem volt ritka abban az időben. Szinte minden nagy hercegnek voltak kedvencei a táncosok között, de soha nem szerezték meg a hivatalos élettársi státuszt, és nem helyettesítették az igazi feleségeket.

Konstantin Nikolaevichnek is volt saját családja, de a szerelem erősebbnek bizonyult. A nagyherceg őszintén elmondta feleségének, Alexandra Iosifovnának, aki hat gyermeket szült neki, hogy nem szándékozik tovább vele élni, és a balerinához költözik.

Konstantin Nikolaevich vásárolt egy új házat, amelyben Annával telepedett le (ezt a kastélyt vásárolta meg néhány évvel később Matilda Kshesinskaya). Kuznyecovát a nagyherceg feleségeként betöltött pozíciójának megfelelően mindenhol fogadták. Gyakorlatilag abbahagyta a táncot, és kortársai számára családi élete sokkal érdekesebbnek tűnt, mint új szerepei. Nem ismert, hogy Alexandra Iosifovna, akit Konsztantyin Nyikolajevics „hivatalos feleségnek” nevezett, hogyan érezte mindezt, de nem okozott semmiféle intrikát férjének és „igazi feleségének”.

Anna öt gyermeket szült a nagyhercegnek, de három közös fiuk kora gyermekkorában meghalt. 1892-ben Konstantin Nikolaevich elhunyt. Kuznyecova 30 évvel túlélte férjét.

Angelina Vorontsova 1991-ben született

Angelina Voronyezsben született, és 12 évesen kezdett érdeklődni a balett iránt, ami a hivatásos táncosok számára nagyon későn. Voroncovának gyakorlatilag nem volt esélye arra, hogy egy nagy színház szólistája legyen, de a Permben megrendezett versenyen a Bolsoj Színház igazi sztárjai - Jekaterina Maksimova és Vladimir Vasziljev - felhívták a figyelmet a lányra. E végzetes találkozó után Angelina a fővárosba ment, hogy befejezze tanulmányait. A Moszkvai Állami Koreográfiai Akadémia elvégzése után Voroncovát felvették a Bolsoj Színház társulatába.

Voroncova Nikolai Tsiskaridze szigorú irányítása alatt próbált. Ő volt Angelina első partnere is az előadásokban. 2011-ben Szergej Filin a Bolsoj Színház művészeti igazgatója lett, ami kezdetben sok kollégájának tetszett.

A táncosok azonban hamarosan meggondolták magukat az új művészeti vezetővel kapcsolatban. Még a konfliktusokat rendszerint kerülő Tsiskaridze sem tudta leplezni Filin iránti ellenszenvét.

2013-ban megdöbbentő hír jelent meg a médiában arról, hogy kísérletet tettek a Bolsoj Színház művészeti vezetőjére. Egy bizonyos Jurij Zaruckij odakiáltott Szergejhez, és savat dobott az arcába. A nyomozók később kiderítették, hogy a támadó közeli ismerőse volt Pavel Dmitricsenko táncosának és Angelina Voroncova szeretőjének. A pletykák szerint Pavel miatta vette rá bajtársát, hogy kövesse el a merényletet.

A balerina nem titkolta, hogy miután Szergejt kinevezték művészeti igazgatónak, a legtöbb turnéról eltávolították, és abbahagyta a szólórészek adását. "Filin azt mondta, hogy Dmitricsenko egy kényelmetlen karakter, és ha vele vagyok, nem lesz előrelépés" - emlékezett vissza Anzhelina a tárgyaláson.

Dmitricsenko valamivel több mint három évet töltött börtönben, majd feltételesen szabadult. Voroncova azonban nem számított szeretőjére. Otthagyta a Bolsoj Színházat, és a Mikhailovsky Színházban kapott munkát.

2015-ben Angelina feleségül ment egy másik férfihoz - Mihail Tatarnikovhoz, a Mikhailovsky Színház karmesteréhez. De a tragikus történet után a sajtó nem nevezi őt másnak, mint „végzetes balerinának”.

Nikolai Tsiskaridze elmondta, hogy honfitársunk, a tehetséges balerina, Angelina Voroncova, akit a Bolsoj Színház művészeti igazgatója, Szergej Filin elleni „savtámadás” után végzetesnek neveztek (sokan úgy vélték, hogy pontosan azért, mert Filin elnyomta a táncost, nem lehetővé téve neki, hogy eljátssza a főszerepeket az előadásokban, szeretője, Pavel Dmitricsenko így megbosszulta), férjhez ment.

A Bolsoj Színház expremierje, most pedig a Vaganova Iskola rektora is megjegyezte, hogy vidéki asszonyunk jól van, annak ellenére, hogy a savbotrányba „bekeverve” a nevét irigyek megpróbálták megtörni.

Azok, akik személyesen nem ismerik sem Pavelt, sem Angelinát, sem az igazságot kapcsolatukról, rossz következtetéseket vonnak le. Igen, együtt voltak, de a botrány idején már különváltak. Most mindenkinek megvan a saját élete. Ahogy hallottam, Pavel egy éve megnősült. Angelina nemrég férjhez ment. Két évvel ez után a szörnyűség után mondta Nyikolaj Ciszkaridze. „Zseniális balerina és tehetséges ember, ezt bizonyította legutóbbi, egy újabb nagyszerű előadásával, a „The Corsair”-vel. De az, hogy megpróbálták tönkretenni az életet, tény. WHO? Balett-intrikusok, hadd válaszoljak így, nevek nélkül...

Kiderült, hogy Angelina Voroncova öt hete férjhez ment.

Boldogságot kívánunk neki! És kreatív siker! Végül is maga a balerina mindig csak a kreativitásra összpontosított, és soha nem vett részt csúnya történetekben. És hogy elkerülje nevének felesleges gargarizálását, 2013 nyarán kilépett a Bolsojból, csatlakozott a szentpétervári Mihajlovszkij Színház társulatához, és az év végére megkapta a „Tánc lelke” díjat a „ csillag” kategória.

A híres koreográfus egyébként nagyon sajnálta, hogy Voroncova a fővárosból Szentpétervárra költözött Genrikh Mayorov 2014 októberében a KP-nak adott interjújában nagyon dicsérte Angelinát:

A te honfitársad gyönyörű lány . Jól emlékszem rá, belépett velem az akadémiára. Csodálatos, csodálatos. Minden be van állítva. Ebben a pillanatban megértem, hogy voltak jó tanárok” – mondta akkor Genrikh Alekszandrovics. - Nagyon aggódom a lányod miatt. Ez a vörös hajú bolond Pavel Dmitricsenko,– szerk..) mindent elrontott neki – hova ment? És ő egy csodálatos lány, világos, hogy miért ment a Mihajlovszkij Színházba...

Szeretnénk emlékeztetni, hogy a voronyezsi tehetséget a balett mestere fedezte fel a nagyszínpad számára Vlagyimir Vasziljev. 2008-ban, Permben, az Arabesque versenyen a 16 éves Angelina, a Voronezh Koreográfiai Iskola másodéves hallgatója lenyűgözte az egész zsűrit, amelyet Vasziljev () vezetett. Amikor ugyanazon év nyarán Vlagyimir Viktorovics a Voronyezsi Opera- és Balettszínházba érkezett, a Komszomolskaya Pravda beszélgetett a mesterrel, és lelkesen beszélt a fiatal balerina plaszticitásáról és kecsességéről (további részletek):

-...Angelina Voroncova feltűnést keltett! Olyan fényes, hogy még mindig le vagyok nyűgözve! Kiváló külső és fizikai tulajdonságokkal rendelkezik - szokatlanul hosszú lépés, csodálatos emelkedés, gyönyörű vonalak. Plusz szerkeszteni milyen művészi ajándék. A Mariinszkij Színházban és a Bolsoj Színházban is vannak fizikailag tehetséges táncosok, de még soha nem láttam olyan lányt, aki 16 évesen ilyen művészi volt! Már van egy nevünk, amely az egész orosz balett büszkeségévé válhat! „Büszke vagyok arra, hogy az általam vezetett Ulanova Alapítvány ismerte el ezzel a díjjal („arabeszk” – a szerk.) – ismerte el akkor. Vlagyimir Vasziljev" Komszomolskaya Pravda".

Vasziljev ezután nem feledkezett meg a voronyezsi sztárról, aki Voroncovát az irodalom és a művészet össz-oroszországi díjára, a Triumph-díjra jelölte, amelyet 2009-ben kapott (). A verseny sikere után Angelina átment a Moszkvai Állami Koreográfiai Akadémiára. Befejezése után Voroncova azonnal új győzelemmel töltötte fel az eredmények kincstárát - a XI. Moszkvai Nemzetközi Balettművészek és Koreográfusok Versenyén aranyérmet nyert Artem Ovcharenko duettjében (további részletek). Az akadémia után a Bolsoj Színházban táncolt, beleértve a Diótörő főszerepét Nikolai Tsiskaridze-vel. 2013 júliusa óta a szentpétervári Mihajlovszkij Színházban szolgál.