Bach főbb műveinek listája. Johann Sebastian Bach leghíresebb műve 1 db Bach
A d-moll toccata és fúga (BWV 565) Johann Sebastian Bach jellegzetes darabja, és a valaha komponált egyik legerősebb orgonamű.
Johann Sebastian Bach (1685-1750) kiváló német zeneszerző, virtuóz orgonista, aki élete során több mint 1000 művet alkotott.
Bach műve az opera kivételével az akkori összes jelentős műfajt képviseli. Bach a többszólamúság híres mestere, az ősi hagyományok utóda, akinek munkásságában a többszólamúság eléri a csúcspontját.
Ma minden híres alkotáshoz BWV-szám tartozik (rövidítve: Bach Werke Verzeichnis - Johann Sebastian Bach műveinek katalógusa). Bach különféle, szakrális és világi hangszerekre írt zenét. Bach egyes művei más zeneszerzők műveinek feldolgozásai, mások pedig saját műveik átdolgozott változatai.
Egyházi orgonista
1703 januárjában, tanulmányai befejezése után Johann Ernst weimari herceg udvari muzsikusi posztját kapott. Hét hónapos weimari szolgálata alatt Bach csodálatos előadóművész híre terjedt. Bachot meghívták a Weimartól 180 km-re található arnstadti Szent Bonifác-templom orgonagondnoki posztjára.
1703 augusztusában Bach vette át a templom orgonistáját. Heti három napot kellett dolgoznia, viszonylag magas volt a fizetés. Ezenkívül a hangszert jó állapotban tartották, és egy új rendszer szerint hangolták, amely kiterjesztette a zeneszerző és az előadó képességeit. Ebben az időszakban Bach számos orgonaművet alkotott.
1706-ban Bach úgy dönt, munkahelyet vált. Jövedelmezőbb és magasabb pozíciót ajánlottak neki, mint orgonista a mühlhauseni Szent Balázs-templomban, egy nagyvárosban az ország északi részén. 1707-ben Bach elfogadta ezt az ajánlatot, átvette Johann Georg Ale orgonaművész helyét. A fizetését az előzőhöz képest emelték, az énekesek színvonala is jobb volt.
Toccata és d-moll fúga (BWV 565)
A d-moll toccata és fúga (BWV 565) Johann Sebastian Bach orgonára írt alkotása, egyik legnépszerűbb műve.
A művet feltehetően Bach írta 1703 és 1707 között arnstadti tartózkodása alatt.
Ennek a kis többszólamú ciklusnak a sajátossága a zenei anyag fejlődésének folyamatossága (a toccata és a fúga közötti megszakítás nélkül). A forma három részből áll: toccata, fuga és coda. Ez utóbbi a toccatát visszhangozva tematikus ívet alkot.
Tokkáta
A toccata jól látható mordentával kezdődik, amely egy oktávval lejjebb ismétlődik. A toccata tempójában és textúrájában kontrasztos epizódokból áll, amelyek kadenciákkal végződnek.
Az allegróval kezdődően a toccata adagio tempóban végződik a d-moll (F) harmadik fokán, ami kiegészíti a hiányosságot, és egyértelművé teszi, hogy ez nem a finálé.
Fúga
A fúga téma a rejtett többszólamúság technikájával íródott. A mű további imitatív fejlesztése a dallamfigurációkra épül. A közjáték és a középtétel az F-dúr párhuzamos hangnemébe tér át. A fúgát d-mollra visszaadó repríz strettával kezdődik.
A kód több „improvizációs” kontrasztos epizódból áll (a fejlesztési technikát a toccata-ból kölcsönöztük). Az egész mű plagális kadenciával zárul.
Megállapodások
A toccata és a fúga sokféle feldolgozása létezik. Különösen zongorára, gitárra, elektromos gitárra, harmonikára, vonósokra, jazz zenekarra és más előadó együttesekre. A cappella elrendezések is ismertek.
35 lepattanó, ebből 3 ebben a hónapban
Életrajz
Johann Sebastian Bach a 18. század nagy német zeneszerzője. Több mint kétszázötven év telt el Bach halála óta, és egyre nagyobb az érdeklődés zenéje iránt. A zeneszerzőt élete során nem íróként, hanem előadóként és különösen improvizátorként ismerték el.Bach zenéje iránti érdeklődés csaknem száz évvel halála után támadt: 1829-ben a német zeneszerző, Mendelssohn vezényletével nyilvánosan is előadták Bach legnagyobb művét, a Szent Máté-passiót. Először – Németországban – jelent meg teljes Bach-művek gyűjteménye. A zenészek pedig a világ minden tájáról játsszák Bach zenéjét, és rácsodálkoznak annak szépségére és inspirációjára, ügyességére és tökéletességére. „Nem patak! „A tenger legyen a neve” – mondta a nagy Beethoven Bachról.
Bach ősei régóta híresek zeneiségükről. Ismeretes, hogy a zeneszerző ükapja, szakmáját tekintve pék, citerán játszott. A furulyások, trombitások, orgonisták és hegedűsök a Bach családból származtak. Végül Németországban minden zenészt Bachnak, minden Bachot pedig zenésznek neveztek.
Johann Sebastian Bach 1685-ben született a német kisvárosban, Eisenachban. Első hegedűtudását apjától kapta, aki hegedűművész és városi zenész volt. A fiúnak kiváló hangja volt (szoprán), és a városi iskola kórusában énekelt. Senki sem kételkedett jövőbeli szakmájában: a kis Bachból zenész lesz. A kilenc éves gyermek árván maradt. Bátyja, aki orgonistaként szolgált Ohrdruf városában, a tanára lett. A testvér elküldte a fiút a gimnáziumba, és tovább tanította a zenét. De érzéketlen zenész volt. Az órák monotonok és unalmasak voltak. Egy érdeklődő tízéves fiú számára ez fájdalmas volt. Ezért önképzésre törekedett. A fiú, miután megtudta, hogy bátyja híres zeneszerzők műveit tartalmazó jegyzetfüzetet tart egy zárt szekrényben, éjszaka titokban elővette ezt a jegyzetfüzetet, és a holdfényben jegyzeteket másolt. Ez az unalmas munka hat hónapig tartott, és súlyosan károsította a leendő zeneszerző látásmódját. És képzeld el a gyerek csalódását, amikor a bátyja egy napon rajtakapta, és elvette a már lemásolt jegyzeteket.
Tizenöt évesen Johann Sebastian úgy döntött, hogy önálló életet kezd, és Lüneburgba költözött. 1703-ban érettségizett, és megkapta a jogot az egyetemre. De Bachnak nem kellett élnie ezzel a jogával, hiszen meg kellett keresnie a megélhetését.
Bach élete során többször költözött városról városra, munkahelyét változtatva. Szinte minden alkalommal ugyanaz volt az ok - nem megfelelő munkakörülmények, megalázó, függő helyzet. De bármennyire is kedvezőtlen volt a helyzet, az új tudás és a fejlődés iránti vágy nem hagyta el. Fáradhatatlan energiával folyamatosan tanulmányozta nemcsak német, hanem olasz és francia zeneszerzők zenéjét is. Bach nem hagyta ki a lehetőséget, hogy személyesen találkozzon kiváló zenészekkel és tanulmányozza előadásmódjukat. Egy nap, mivel nem volt pénze az utazásra, az ifjú Bach gyalog elment egy másik városba, hogy meghallgassa a híres orgonaművész, Buxtehude játékát.
A zeneszerző rendíthetetlenül védte a kreativitáshoz való hozzáállását, a zenéről alkotott nézeteit. Az udvari társadalom külföldi zene iránti rajongásával szemben Bach különös szeretettel tanult, és műveiben széles körben használta a német népdalokat és táncokat. Mivel kiválóan ismerte más országok zeneszerzőinek zenéjét, nem vakon utánozta őket. A kiterjedt és mély ismeretek segítették zeneszerzői készségeinek fejlesztésében és csiszolódásában.
Sebastian Bach tehetsége nem korlátozódott erre a területre. Kortársai közül ő volt a legjobb orgona- és csembalóművész. És ha Bach életében nem kapott zeneszerzői elismerést, az orgona improvizációs készsége felülmúlhatatlan volt. Ezt még riválisai is kénytelenek voltak beismerni.
Azt mondják, hogy Bachot meghívták Drezdába, hogy részt vegyen egy versenyen az akkor híres francia orgonaművész és csembalóművész Louis Marchanddal. Előző nap megtörtént a zenészek előzetes ismerkedése, mindketten csembalón játszottak. Még aznap este Marchand sietve távozott, felismerve Bach tagadhatatlan felsőbbrendűségét. Egy másik alkalommal Kassel városában Bach ámulatba ejtette hallgatóit, amikor szólót adott elő az orgonapedálon. Ez a siker nem ment Bach fejébe, mindig nagyon szerény és szorgalmas ember maradt. Arra a kérdésre, hogyan ért el ilyen tökéletességet, a zeneszerző így válaszolt: „Keményen kellett tanulnom, aki ugyanilyen szorgalmas, az ugyanazt fogja elérni.”
1708-tól Bach Weimarban telepedett le. Itt udvari zenészként és városi orgonistaként tevékenykedett. A weimari időszakban a zeneszerző alkotta legjobb orgonaműveit. Köztük a híres d-moll Toccata és fúga, a híres c-moll Passacaglia. Jelentősek és mély tartalmúak, nagyszabásúak ezek a művek.
1717-ben Bach és családja Köthenbe költözött. A kötheni herceg udvarában, ahová meghívták, nem volt orgona. Bach főként billentyűs és zenekari zenét írt. A zeneszerző feladatai közé tartozott egy kis zenekar vezetése, a herceg énekének kísérése és a csembaló szórakoztatása. Kötelezettségeivel nehézség nélkül megbirkózott, Bach minden szabadidejét a kreativitásnak szentelte. Az ekkor készült klavier művek az orgonaművek után a második csúcsot jelentik munkásságában. Köthenben két- és háromszólamú találmányokat írtak (Bach a háromszólamú találmányokat „szinfóniáknak” nevezte). A zeneszerző ezeket a darabokat legidősebb fiának, Wilhelm Friedemann-nak szánta. Pedagógiai célok vezérelték Bachot a „francia” és „angol” szvit megalkotásakor is. Köthenben Bach 24 prelúdiumot és fúgát is elkészített, amelyek „A jól temperált klavier” című nagy mű első kötetét alkották. Ugyanebben az időszakban íródott a híres d-moll „kromatikus fantázia és fúga”.
Korunkban Bach találmányai, szvitjei kötelező darabokká váltak a zeneiskolák műsorán, a Jó temperált klavier prelúdiumai és fúgái - az iskolákban és a télikertekben. A zeneszerző által pedagógiai célokra szánt művek egy érett zenész számára is érdekesek. Ezért Bach klavierre írt darabjai a viszonylag könnyű találmányoktól a legbonyolultabb „kromatikus fantázia és fúga”-ig hallhatók koncerteken és rádióban a világ legjobb zongoristáinak előadásában.
Köthenből 1723-ban Bach Lipcsébe költözött, ahol élete végéig maradt. Itt a Szent Tamás-templomban működő énekiskola kántori (kórusvezetői) posztját töltötte be. Bach köteles volt az iskola segítségével a város főtemplomait szolgálni, és felelősséget vállalni az egyházi zene állapotáért és minőségéért. Kínos körülményeket kellett elfogadnia magának. A tanári, nevelői és zeneszerzői feladatok mellett a következő utasítások is szerepeltek: „Ne hagyja el a várost a polgármester engedélye nélkül.” A korábbiakhoz hasonlóan kreatív lehetőségei is korlátozottak voltak. Bachnak olyan zenét kellett komponálnia a templom számára, amely „nem túl hosszú, és egyben... operaszerű is, de tiszteletet ébreszt a hallgatókban”. De Bach, mint mindig, sokat áldozott, soha nem adta fel a legfontosabbat - művészi meggyőződését. Egész életében olyan műveket alkotott, amelyek mély tartalmukban és belső gazdagságukban lenyűgözőek voltak.
Így volt ez ezúttal is. Lipcsében Bach alkotta legjobb ének- és hangszeres kompozícióit: a legtöbb kantátát (összesen Bach mintegy 250 kantátát írt), a „Szent János-passiót”, „A Szent Máté-passiót” és a h-moll misét. A „szenvedély” vagy János és Máté szerint „szenvedélyek” egy elbeszélés Jézus Krisztus szenvedéséről és haláláról, ahogyan azt János és Máté evangélisták leírták. A szentmise tartalmilag közel áll a passióhoz. A múltban a szentmise és a passió is kórushimnusz volt a katolikus egyházban. Bach számára ezek a művek messze túlmutatnak az egyházi istentiszteletek keretein. Bach mise és passió monumentális koncert jellegű művek. Előadják szólisták, kórus, zenekar és orgona. A kantáták, a „Passió” és a mise művészi jelentőségüket tekintve a zeneszerző munkásságának harmadik, legmagasabb csúcsát jelentik.
Az egyházi hatóságok egyértelműen elégedetlenek voltak Bach zenéjével. A korábbi évekhez hasonlóan túlságosan élénknek, színesnek és emberségesnek találták. És valóban, Bach zenéje nem reagált, hanem inkább ellentmondott a szigorú egyházi környezetnek, a minden földitől való elszakadás hangulatának. A jelentősebb vokális és hangszeres művek mellett Bach továbbra is írt zenét a klavierre. A szentmisével szinte egy időben készült a híres „Olasz Concerto”. Bach később befejezte A jól temperált klavier második kötetét, amely 24 új prelúdiumot és fúgát tartalmazott.
Óriási alkotómunkája és az egyházi iskolában végzett szolgálata mellett Bach aktívan részt vett a városi „Zenei Főiskola” tevékenységében. Ez a zenekedvelők társasága volt, amely inkább világi, mint egyházi zenei koncerteket szervezett a városlakóknak. Bach nagy sikerrel szerepelt a Zeneművészeti Főiskola hangversenyein szólistaként és karmesterként. Számos világi jellegű zenekari, klavier és vokális művet írt, különösen a társaság koncertjeire.
De Bach fő munkája – egy énekesiskola vezetője – csak bánatot és bajt hozott neki. Az egyház által az iskolára szánt pénz elenyésző volt, az éneklő fiúk éhesek és rosszul öltözöttek voltak. Zenei képességeik szintje is alacsony volt. Az énekeseket gyakran Bach véleményének figyelembevétele nélkül vették fel. Az iskolai zenekar több mint szerény volt: négy trombita és négy hegedű!
Bach által a városi hatóságokhoz benyújtott, az iskola számára nyújtott segítségkéréseket figyelmen kívül hagyták. A kántornak mindenért felelnie kellett.
Az egyetlen öröm továbbra is a kreativitás és a család volt. A felnőtt fiak - Wilhelm Friedemann, Philip Emmanuel, Johann Christian - tehetséges zenészek lettek. Apjuk életében híres zeneszerzők lettek. Anna Magdalena Bach, a zeneszerző második felesége kiváló muzikalitásával tűnt ki. Kiváló hallása és gyönyörű, erős szoprán hangja volt. Bach legidősebb lánya is jól énekelt. Bach ének- és hangszeres együtteseket komponált családja számára.
A zeneszerző életének utolsó éveit súlyos szembetegség árnyékolta be. Egy sikertelen műtét után Bach megvakult. De akkor is folytatta a komponálást, lediktálta műveit felvételre. Bach halálát a zenei közösség szinte észre sem vette. Hamar megfeledkeztek róla. Bach feleségének és legkisebb lányának a sorsa szomorú volt. Anna Magdalena tíz évvel később halt meg a szegények megvetésének házban. Regina legfiatalabb lánya nyomorúságos életet élt át. Nehéz élete utolsó éveiben Beethoven segített neki. Bach 1750. július 28-án halt meg.
Egyike azon ritka és csodálatos embereknek, akik képesek voltak rögzíteni az isteni fényt.
Német zeneszerző, orgonaművész, aki évekig szolgált a tartományi német városok templomaiban, és életében nem kapott igazi elismerést. Bach munkásságában tárult fel először az, ami a következő évszázadok német művészetére jellemzővé vált: az események filozófiai általánosításának vágya, és egyben az emberi lélek világába való finom behatolás.
Johann Sebastian Bach 1685-ben született a német kisvárosban, Eisenachban. Bach ősei régóta híresek zeneiségükről. Ismeretes, hogy a zeneszerző ükapja, szakmáját tekintve pék, citerán, homályosan hárfára emlékeztető húros hangszeren játszott. A furulyások, trombitások, orgonisták és hegedűsök a Bach családból származtak. Végül Németországban minden zenészt Bachnak, minden Bachot pedig zenésznek neveztek.
A fiú hegedülni kezdett apjától, aki hegedűművész és városi zenész volt. A kis Bachnak kiváló hangja volt (szoprán), és a városi iskola kórusában énekelt. Senki sem kételkedett jövőbeli szakmájában: a fiúból zenész lesz. A kilenc éves gyermek árván maradt. Bátyja, aki orgonistaként szolgált Ohrdruf városában, a tanára lett. A testvér elküldte a fiút a gimnáziumba, és tovább tanította a zenét.
Bach bátyja meglehetősen hidegen viszonyult a zenéhez: tanulmányai egyhangúak és unalmasak voltak, és csak kínozták az érdeklődő tízéves fiút, aki minden lehetőséget kénytelen volt kihasználni az önképzésre.
Miután felfedezte, hogy bátyja híres zeneszerzők műveit tartalmazó jegyzetfüzetet tart egy lezárt szekrényben, a fiú titokban éjszaka elővette, és a holdfényben másolta a jegyzeteket. Ez a nehéz munka hat hónapig tartott, és a jövőbeli zeneszerző elképzelése súlyosan megsérült. Képzeld el a gyerek csalódását, amikor a bátyja egy napon rajtakapta, és elvette a már másolt jegyzeteket!
Tizenöt évesen Johann Sebastian úgy döntött, hogy önálló életet kezd - Lüneburgba költözött, hogy a helyi gimnáziumban tanuljon. Miután 1703-ban befejezte, a fiatalember bekerülhetett volna az egyetemre, de a körülmények miatt aggódnia kellett a megélhetése miatt.
Bach életében többször is kénytelen volt városról városra költözni új munkahely után kutatva. Általában ugyanezen okok miatt kényszerült erre - koldus fizetés és megalázó, függő helyzet. De az élet nehézségei ellenére soha nem hagyta el a vágyat, hogy készségeit fejlessze és isteni ajándékát csiszolja. Az új ismeretek vonzották - fáradhatatlan energiával tanulmányozta nemcsak német, hanem olasz és francia zeneszerzők zenéjét is. Minden lehetőséget kihasznált, hogy személyes ismeretséget kössön kiváló zenészekkel, hogy tanulmányozza előadásmódjukat. Odáig fajult, hogy egy nap egy ilyen ismeretségre vágyva, de pénze sem volt az útra, az ifjú Bach gyalog elment egy másik városba, hogy meghallgatja a híres orgonaművész, Buxtehude játékát.
A zeneszerző rendíthetetlenül védte a zenével kapcsolatos nézeteit és a kreativitáshoz való személyes hozzáállását. Bach különös szeretettel tanulmányozta és széles körben használta műveiben a német népdalokat és táncokat, ami ellentétes volt az udvari társadalom külföldi zene iránti rajongásával. Külföldi zeneszerzők műveit alaposan tanulmányozta, egyáltalán nem vakutánzás céljából - széleskörű és mély tudása segítette saját, eredeti zeneszerzői képességeinek fejlesztését, csiszolását.
Bach zeneszerzői zsenialitása életében nem kapott elismerést. A zenész tehetsége azonban más területen is megnyilvánult – kortársai közül ő volt a legjobb orgona- és csembalóművész. Az orgonánál végzett improvizációkban tudása felülmúlhatatlan volt, ezt még riválisai és rosszakarói is felismerték.
Egy napon Bachot meghívták Drezdába, hogy részt vegyen egy versenyen Louis Marchand francia orgonaművész és csembalóművész társaságában, aki akkoriban a zenei világban hullámokat keltett. Közvetlenül a zenészek előző napi ismerkedése után azonban, amely lehetővé tette Marchand Bach előadását, a francia virtuóz sietve távozott, felismerve ezzel ellenfele vitathatatlan fölényét. Egy másik alkalommal Kassel városában Bach szólót adott elő az orgonapedálon, ami megörvendeztette és ámulatba ejtette az orgonazene ínyenceit... Az ilyen sikerek nem forgatták meg Bach fejét, mindig szerény és szorgalmas ember maradt, és amikor megkérdezték, hogyan sikerült elérnie a tökéletességet, mindig így válaszolt: „Keményen kellett tanulnom, aki ugyanilyen szorgalmas, az ugyanazt fogja elérni.”
1708-ban Bach Weimarba költözött, ahol udvari zenész szolgálatot és városi orgonista állást kapott. Ez volt a zeneszerző munkásságának legjobb időszaka – Bach Weimarban alkotta meg legjobb orgonaműveit. Vannak köztük olyan grandiózus léptékű, jelentős tartalmú művek, mint a d-moll Toccata és a fúga, valamint a híres c-moll Passacaglia.
1717-ben Bachot meghívták a kötheni herceg udvarába, és családjával Köthenbe költözött. Feladatai közé tartozott egy kis zenekar vezetése, a herceg énekének kísérése és csembalójátékkal való szórakoztatása. Mivel nem volt túl megterhelő, Bach gond nélkül megbirkózott a munkával, és minden szabadidejét a kreativitásnak szentelte.
Sajnos Köthenben nem volt orgona, ami arra kényszerítette a zeneszerzőt, hogy elsősorban a billentyűs és zenekari zeneszerzésre koncentráljon. Az ekkor írt klavierre írt művek alkotják munkásságának második (az orgonaművek után) csúcsát. Köthenben két- és háromszólamú találmányokat hoztak létre - kisméretű fantasy zeneműveket (Bach a háromszólamú találmányokat szimfóniáknak nevezte). A zeneszerző ezeket a darabokat kifejezetten legidősebb fia, Wilhelm Friedemann órákra készítette. Ugyanebből a célból hozták létre a „francia” és „angol” lakosztályokat. Köthenben Bach befejezte a „Jó temperált klavier” című nagy mű első kötetét, amely 24 prelúdiumból és fúgából állt. Ugyanebben az időben született meg a híres „Kromatikus fantázia és fúga d-mollban”.
1723-ban Bach Lipcsébe költözött. A Szent templomban. Tamásnak énekiskola működött, és itt Bach kántor - a kórusigazgató - pozíciót foglalta el. Ezek azonban nem tartoztak az összes feladatai közé. A város főtemplomainak zenei szükségleteit is biztosítania kellett az iskolának, ezen felül az egyházi zene állapotáért és minőségéért is felelnie kellett. Emellett Bach kénytelen volt megfelelni a személyes szabadságát korlátozó előírásoknak. Például megtiltották neki, hogy „...a város elhagyása a polgármester engedélye nélkül”.
Mondanom sem kell, hogy az ilyen feltételek elfogadása nem korlátozhatta alkotói lehetőségeit, főleg, hogy még a megírásával kapcsolatban is szigorú utasításokat kapott - olyan zenét utasítottak a templomba, amely „nem lesz túl hosszú, és azt is.” .. operaszerűen, de úgy, hogy félelmet kelt a hallgatókban.” Sokat áldozva azonban Bach soha nem árulta el azt, amit életében a legfontosabbnak tartott - művészi és alkotói meggyőződését. Ez tette lehetővé számára, hogy egész életében olyan zeneműveket alkosson, amelyek formailag lenyűgözőek és belső gazdagságukban grandiózusak voltak.
Lipcsében tehát a szűkös helyzet és az alkotói lehetőségeinek korlátai ellenére Bachnak sikerült megalkotnia legjobb vokális és hangszeres kompozícióit. Itt komponálta az általa alkotott 250 kantáta nagy részét, a Szent János-passiót, a Máté-passiót és a h-moll misét. A Szent János-passió és a Szent Máté-passió (vagy "passiók") Jézus Krisztus szenvedésének és halálának zenei elbeszélései, amelyek megfelelnek János és Máté evangélisták beszámolóinak. Ezek mellett áll a mise, amely tartalmilag közel áll a passióhoz. Ezeknek a műveknek a forrása a korábban a katolikus egyházban hallott kórusok volt. Bach zenéje azonban messze túlmutat az istentiszteleten. Monumentális koncert jellegű műveket képvisel, szólisták, kórus, zenekar és orgona előadásában. A kantáták, a passió és a mise művészi értéke felbecsülhetetlen. Ez a zeneszerző kreativitásának harmadik – és legmagasabb – csúcsa.
A korábbiakhoz hasonlóan Bach zenéje sem tudta kielégíteni az egyházi hatóságokat – túl fényesnek, színesnek és emberségesnek találták. Lényegében így is volt: ez a zene nemhogy nem illett a jámbor hangulatokhoz, de még egyértelműen ellentmondott a szigorúság és a minden földitől való lemondás légkörének, amit a katolikus egyház oltott.
A nagy vokális és hangszeres művek alkotása közben Bach talált időt a klavier zenéjének megírására is. A misével szinte egy időben komponált a híres „olasz koncert”. Később Bach befejezte A jól temperált klavier második kötetét, amely 24 új prelúdiumot és fúgát tartalmazott.
Lipcsében működött az úgynevezett „Zenekollégium” – a zenekedvelők társasága, amely a város lakóinak inkább világi, mint egyházi zenei koncerteket szervezett – és tevékenységében Bach óriási alkotómunkája és hivatalos feladatai ellenére. az egyházi iskola is aktívan részt vett. A Zeneművészeti Főiskola hangversenyein Bach szólistaként és karmesterként nagy sikerrel szerepelt, és kifejezetten számukra írt számos világi jellegű zenekari, klavier és énekművet.
Valószínűleg ez volt az egyik kevés kiárusítás életében. Bach fő munkája, amely egy énekesiskola vezetésével kapcsolatos, csak bánatot és gondot okozott számára. Az egyház csekély összeget különített el az iskolára, mindig nem volt elég pénz, a kórusfiúk éhesek és rosszul öltöztek. Zenei képességeik szintje is hagyott kívánnivalót maga után - az egyházi hatóságok gyakran a kántor véleményének figyelembevétele nélkül vettek fel énekeseket. Hiába fordult Bach a városi hatóságokhoz, segítséget kérve legalább a mindössze négy trombitát és négy hegedűt számláló zenekar felszerelésében!... Az iskolához intézett segélykérelmeket figyelmen kívül hagyták, a zeneszerzőnek mindenért felelnie kellett .
A zenész továbbra is örömét lelte a kreativitásban és a családban. Bach fiai - Wilhelm Friedemann, Philipp Emmanuel, Johann Christian - felnőttek, és maguk is tehetséges zenészekké váltak. Bachnak sikerült látnia, hogyan váltak híres zeneszerzőkké. Anna Magdalena Bach, a zeneszerző második felesége is rendkívül muzikális volt, gyönyörű, erős szoprán hangja és kiváló hallása volt. Bach legidősebb lánya is jól énekelt. A hozzá legközelebb álló embereknek, családjának Bach ének- és hangszeres együtteseket komponált.
Súlyos szembetegség sötétítette el a zeneszerző életének utolsó éveit, és egy sikertelen műtét után Bach megvakult. Ez nem akadályozta kreativitását – folytatta a komponálást, a zenét pedig egy hozzá közel álló személy rögzítette az ő diktálása alapján. A társadalomban Bach halála szinte észrevétlen maradt, és hamarosan teljesen feledésbe merült. Bach feleségének és legkisebb lányának sorsa szomorú volt – tíz évvel később Anna Magdalena egy jótékonysági otthonban halt meg, Regina lánya pedig nyomorúságos életet élt át. Nehéz élete utolsó éveiben Beethoven segített neki...
Bach zenéje iránt közel száz évvel halála után feltámadt az érdeklődés, és ebben óriási szerepe volt Mendelssohn német zeneszerzőnek: 1829-ben az ő vezényletével hangzott el nyilvánosan Bach legnagyobb műve, a Szent Máté-passió. Németországban először jelent meg Bach teljes gyűjteménye. Bach zenéjét a világ minden táján hallják, különböző nemzetiségű és iskolai zenészek előadják, és továbbra is lenyűgöz ügyességével és tökéletességével, szépségével és inspirációjával. „Nem patak! „A tenger legyen a neve...” – mondta a nagy Beethoven Bachról.
Ingyenes klasszikus zene letöltése
Bach
Kiváló minőségű klasszikus zene mp3 formátumban, ZIP archiválóval archiválva az alábbiakban érhető el. Az ingyenes klasszikus tartalma:
1. Veszteségmentes formátumból MP3 formátumba konvertált művek (leggyakrabban 320 kbps bitsebességgel);
2. Már tömörített mp3 formátumban talált zeneszámok legalább 160 kbit/sec bitsebességgel (az ilyen fájlok további tömörítés nélkül kerülnek mentésre).
Az összes alkotást online gyűjtöttük össze, és szabadon hozzáférhetők. Az összes ingyenes klasszikus fájl a www.intelmaster.ru szerveren található, és maximális sebességgel érhető el, késedelem és szükségtelen kérdések nélkül. A klasszikusok letöltéséhez a kényelem és az archívum letöltésének felgyorsítása érdekében letöltéskezelők használatát javasoljuk. Az archívum letöltésével beleegyezik abba, hogy a klasszikusokat kizárólag jogi és tájékoztatási célokra használja fel.
Ha problémát vagy hibát talál a klasszikus letöltése közben, kérjük, jelentse azt a webmesternek a következő címen:
Tartalom első archívum:
- 01. Concerto brandeburghese n. 1 in fa maggiore BWV 1046_ Allegro.mp3
- 02. Concerto Brandeburghese n. 2 in Fa maggiore BWV 1047 - Allegro.mp3
- 03. A-moll hegedűverseny BWV 1041 - Senza indicazione di tempo.mp3
- 04. 2. h-moll zenekari szvit BWV 1067 - nyitány.mp3
- 05. Concerto brandeburghese n. 1 in fa maggiore BWV 1046_ Adagio.mp3
- 06. Concerto Brandeburghese n. 2 in Fa maggiore BWV 1047 - Andante.mp3
- 07. A-moll hegedűverseny BWV 1041 - Andante.mp3
- 08. 2. h-moll zenekari szvit BWV 1067 - Rondo.mp3
- 09. Concerto brandeburghese n. 1 in fa maggiore BWV 1046_ Allegro.mp3
- 10. Concerto Brandeburghese n. 2 in Fa maggiore BWV 1047 - Allegro assai.mp3
- 11. A-moll hegedűverseny BWV 1041 - Allegro.mp3
- 12. 2. h-moll zenekari szvit BWV 1067 - Sarabande.mp3
- 13. Concerto brandeburghese n. 1 in fa maggiore BWV 1046_ Minuetto - Polacca.mp3
- 14. Concerto Brandeburghese n. 4 in Sol maggiore BWV 1049 - Allegro.mp3
- 15. E-dúr hegedűverseny BWV 1042 - Allegro.mp3
- 16. 2. h-moll zenekari szvit BWV 1067 - Bourre.mp3
- 17. Concerto brandeburghese n. 3 in sol maggiore BWV 1048_ Allegro moderato.mp3
- 18. Concerto Brandeburghese n. 4 in Sol maggiore BWV 1049 - Andante.mp3
- 19. E-dúr hegedűverseny BWV 1042 - Adagio.mp3
- 20. 2. h-moll zenekari szvit BWV 1067 - Polonéz.mp3
- 21. Concerto brandeburghese n. 3 in sol maggiore BWV 1048_ Adagio.mp3
- 22. Concerto Brandeburghese n. 4 in Sol maggiore BWV 1049 - Presto.mp3
- 23. E-dúr hegedűverseny BWV 1042 - Allegro assai.mp3
- 24. 2. h-moll zenekari szvit BWV 1067 - Take.mp3
- 25. Concerto brandeburghese n. 3 in sol maggiore BWV 1048_ Allegro.mp3
- 26. Concerto Brandeburghese n. 5 in Re maggiore BWV 1050 - Allegro.mp3
- 27. Verseny hegedűre és oboára c-moll BWV 1060A - Allegro.mp3
- 28. 2. h-moll zenekari szvit BWV 1067 - Menüett.mp3
- 29. Concerto Brandeburghese n. 5 in Re maggiore BWV 1050 - Affettuoso.mp3
- 30. Concerto brandeburghese n. 6 in si bemolle magg. BWV 1051_ Allegro.mp3
- 31. Koncert hegedűre és oboára c-moll BWV 1060A - Adagio.mp3
- 32. 2. h-moll zenekari szvit BWV 1067 - Joke.mp3
- 33. Concerto Brandeburghese n. 5 in Re maggiore BWV 1050 - Allegro.mp3
- 34. Concerto brandeburghese n. 6 in si bemolle magg. BWV 1051_ Adagio ma non.mp3
- 35. Verseny hegedűre és oboára c-moll BWV 1060A - Allegro.mp3
- 36. C-moll prelúdium és fúga BWV 546.mp3
- 37. Concerto brandeburghese n. 6 in si bemolle magg. BWV 1051_ Allegro.mp3
- 38. E-dúr hangverseny csembalóra és vonósokra BWV 1053 - Senza indicazione ....mp3
- 39. E-moll prelúdium és fúga BWV 548.mp3
- 40. E-dúr hangverseny csembalóra és vonósokra BWV 1053 - Siciliana.mp3
- 41. Canonical Variations BWV 769.mp3
- 42. E-dúr hangverseny csembalóra és vonósokra BWV 1053 - Allegro.mp3
Tartalom második archívum:
- 01-Friedrich Tilegant & Das Südwestdeutsche Kammerorchester J. S. Bach - Zweites Brandenburgisches Konzert (BWV 1047) - Allegro.mp3
- 02-Friedrich Tilegant & Das Südwestdeutsche Kammerorchester J. S. Bach - Zweites Brandenburgisches Konzert (BWV 1047) - Andante.mp3
- 03-Friedrich Tilegant & Das Südwestdeutsche Kammerorchester J. S. Bach - Zweites Brandenburgisches Konzert (BWV 1047) - Allegro assai.mp3
- 04-Knabenchor & Jugendchor St. Michaelis & Die Hamburger Szimfonikusok J. S. Bach - Eingangschor aus dem Weihnachts-Oratorium - Jauchzet, frohlocket.mp3
- 05-Norddeutsche Philharmonie J. S. Bach - Orchester-Suite Nr. 3, BWV 1068 - Air.mp3
- 06-Michael Schneider an der Marcussen-Orgel im Dom zu Schleswig J. S. Bach – Dorische Toccata (BWV 538).mp3
- 07-Varga Tibor (Hegedű) & Kammerorchester Varga Tibor J. S. Bach - Violinkonzert a-moll (BWV 1041) - Allegro.mp3
- 08-Varga Tibor (Hegedű) & Kammerorchester Varga Tibor J. S. Bach - Violinkonzert a-moll (BWV 1041) - Adagio.mp3
- 09-Varga Tibor (Hegedű) & Kammerorchester Varga Tibor J. S. Bach - Violinkonzert a-moll (BWV 1041) - Allegro assai.mp3
- 10-Das Wührer-Kammerorchester, Paul Meiser (Flöte) J. S. Bach – Badinerie aus der h-moll-Suite (BWV 1067).mp3
- 11-Friedrich Tilegant & Das Südwestdeutsche Kammerorchester J. S. Bach - Fünftes Brandenburgisches Konzert (BWV 1050) - Allegro.mp3
- 12-Friedrich Tilegant & Das Südwestdeutsche Kammerorchester J. S. Bach - Fünftes Brandenburgisches Konzert (BWV 1050) - Affettuoso.mp3
- 13-Friedrich Tilegant & Das Südwestdeutsche Kammerorchester J. S. Bach - Fünftes Brandenburgisches Konzert (BWV 1050) - Allegro.mp3
Tartalom harmadik archívum:
- "Goldberg-variációk". Aria.mp3
- "Goldberg-variációk". Variáció 1.mp3
- "Goldberg-variációk". Variáció 2.mp3
- "Kis szvit" Anna Magdalena Bach "The Music Book"-ból.mp3
- "Szimfónia" a karácsonyi oratóriumból.mp3
- Air from Suite No.3.mp3
- Badinerie a Suite No.2-ből.mp3
- Brandenburgi Concerto No.1 F-dúr, BWV 1046 - Adagio.mp3
- Brandenburgi Concerto No.1 F-dúr, BWV 1046 - Allegro.mp3
- Brandenburgi Concerto No.1 F-dúr, BWV 1046 - Allegro Moderato.mp3
- Brandenburgi Concerto No.1 F-dúr, BWV 1046 - Menuetto, Trio Polacca.mp3
- Brandenburgi Concerto No.2 F-dúr, BWV 1047 - Allegro Assai.mp3
- Brandenburgi Concerto No.2 F-dúr, BWV 1047 - Allegro Moderato.mp3
- Brandenburgi Concerto No.2 F-dúr, BWV 1047 - Andante.mp3
- Brandenburgi Concerto No.3 G-dúr, BWV 1048 - Allegro.mp3
- Brandenburgi Concerto No.3 G-dúr, BWV 1048 - Allegro Moderato - Adagio.mp3
- D-moll duplaverseny, BWV 1043 - Largo.mp3
- D-moll kettős hegedűverseny, BWV 1043, Vivace.mp3
- Jauchzet, frohlocket a karácsonyi oratóriumból.mp3
- Jesu bleibet meine Freude a Herz und Mund und Tat und Lebenből.mp3
- Zenekari szvit no.2, h-moll, bwv1067, badinerie.mp3
- D-moll orgonaverseny, BWV 596 (Vivaldi nyomán).mp3
- F-moll zongoraverseny - Largo.mp3
- Toccata és fúga d-moll, BWV 565.mp3
- Toccata és fúga, d-moll, BWV 565.mp3
- Toccata a Toccata és a fúga d-mollból.mp3
- E-dúr hegedűverseny, BWV 1042 - Adagio.mp3
- Wir setzen uns mit Tranen nieder a Szent Máté-passióból.mp3
- Brandenburgi 1. F-dúr verseny, BWV 1046. 1. Allegro .mp3
- Brandenburgi 1. F-dúr verseny, BWV 1046. 2. Adagio.mp3
- Brandenburgi 1. F-dúr verseny, BWV 1046. 3. Allegro.mp3
- Brandenburgi 1. F-dúr verseny, BWV 1046. 4. Menüet.mp3
- Brandenburgi 2. F-dúr verseny, BWV 1047. 1. Allegro.mp3
- Brandenburgi 2. F-dúr verseny, BWV 1047. 2. Andante.mp3
- Brandenburgi 2. F-dúr verseny, BWV 1047. 3. Allegro assai.mp3
- Brandenburgi 3. G-dúr koncert, BWV 1048. 1. Allegro.mp3
- Brandenburgi 3., G-dúr koncert, BWV 1048. 2. Adagio.mp3
- Brandenburgi 3. G-dúr koncert, BWV 1048. 3. Allegro.mp3
- Brandenburgi 4. G-dúr koncert, BWV 1049. 1. Allegro.mp3
- Brandenburgi 4. G-dúr koncert, BWV 1049. 2. Andante.mp3
- Brandenburgi 4. G-dúr koncert, BWV 1049. 3. Presto.mp3
- Brandenburgi 5. D-dúr koncert, BWV 1050. 1. Allegro.mp3
- Brandenburgi 5. D-dúr koncert, BWV 1050. 2. Affettuoso.mp3
- Brandenburgi 5. D-dúr koncert, BWV 1050. 3. Allegro.mp3
- Brandenburgi 6. b-moll koncert, BWV 1051. 1. Allegro.mp3
- Brandenburgi 6. b-moll koncert, BWV 1051. 2. Adagio non tanto.mp3
- Brandenburgi 6. b-moll koncert, BWV 1051. 3. Allegro.mp3
- J.S.Bach-C.Gounod- Ave Maria.mp3
- Olasz Concerto, BWV 971. 1. Allegro.mp3
- 2. zenekari szvit, h-moll, BWV 1067. 1. Nyitány.mp3
- 2. zenekari szvit, h-moll, BWV 1067. 2. Rondo.mp3
- 2. zenekari szvit, h-moll, BWV 1067. 3. Sarabande.mp3
- 2. zenekari szvit, h-moll, BWV 1067. 4. Bourre.mp3
- 2. zenekari szvit, h-moll, BWV 1067. 5. Polonéz.mp3
- 2. zenekari szvit, h-moll, BWV 1067. 6. Menüett.mp3
- 2. zenekari szvit, h-moll, BWV 1067. 7. Vicc.mp3
- 3. zenekari szvit, D-dúr, BWV 1068. 1. Nyitány.mp3
- 3. zenekari szvit, D-dúr, BWV 1068. 2. Ária.mp3
- 3. zenekari szvit, D-dúr, BWV 1068. 3. Gavotte.mp3
- 3. zenekari szvit, D-dúr, BWV 1068. 4. Bourre.mp3
- 3. zenekari szvit, D-dúr, BWV 1068. 5. Gigue.mp3
- B-dúr prelúdium és fúga, BWV 560.mp3
- Tocatta és d-moll fúga, BWV 565.mp3
- G-moll fantázia és fúga.mp3
- Korál "O Mensch, bewein dein Sunde gross", BWV 622.mp3
- Korál a "Szent Máté-passióból".mp3
- Korál a 147. kantátából, BWV 147.mp3
- Kórusprelúdium "Erbarm" dich mein, O Herre Gott", BWV 751.mp3
- Korálprelude ""Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ"", BWV 639.mp3
- Korálprelúdium "Jesu Christus, unser Heiland", BWV 688.mp3
- Kórusprelude ""Wachet auf, ruft uns die Stimme"", BWV 645.mp3
- Kórus a "Magnificat"-tól, BWV 243.mp3
- Kórus 80. kantátából, BWV 80.mp3
A d-moll toccata és fúga, a BWV 565 Johann Sebastian Bach orgonára írt alkotása, egyik legnépszerűbb műve.
A "Toccata és fúga d-moll BWV 565" című mű megtalálható a tekintélyes BWV katalógus összes kiadásában, valamint Bach műveinek (legteljesebb) új kiadásában (Neue Bach-Ausgabe, NBA néven).
A művet állítólag Bach írta 1703 és 1707 között arnstadti tartózkodása alatt. 1703 januárjában, tanulmányai befejezése után Johann Ernst weimari herceg udvari muzsikusi posztját kapott. Azt nem tudni, hogy pontosan mik voltak a feladatai, de nagy valószínűséggel ez a pozíció nem a tevékenység végzéséhez kapcsolódott. Hét hónapos weimari szolgálata alatt előadóművészi híre terjedt. Bachot meghívták a Weimartól 180 km-re található arnstadti Szent Bonifác-templom orgonagondnoki posztjára. A Bach családot régóta kötik ehhez a legrégebbi német városhoz.
Augusztusban Bach vette át a templom orgonistáját. Heti három napot kellett dolgoznia, és a fizetése viszonylag magas volt. Ezenkívül a hangszert jó állapotban tartották, és egy új rendszer szerint hangolták, amely kiterjesztette a zeneszerző és az előadó képességeit. Ebben az időszakban Bach számos orgonaművet alkotott.
Ennek a kis többszólamú ciklusnak a sajátossága a zenei anyag fejlődésének folyamatossága (a toccata és a fúga közötti megszakítás nélkül). A forma három részből áll: toccata, fuga és coda. Ez utóbbi a toccatát visszhangozva tematikus ívet alkot.
A BWV 565 címlapja Johannes Ringk kézírásos másolatában. Mivel Bach autogramja elveszett, ez a példány 2012-ben az egyetlen forrás, amely közel áll az alkotás idejéhez.
A Toccata (olaszul toccata - érintés, fújás, toccare-ből - érintés, érintés) egy virtuóz zenei darab billentyűs hangszerekre (klavier, orgona).
A toccata kezdete
A fúga (olaszul fuga - futás, repülés, gyors áramlás) a többszólamú zene legfejlettebb formája, amely magába szívta a többszólamú eszközök minden gazdagságát. Egy fúga tartalmi köre gyakorlatilag korlátlan, de az intellektuális elem dominál, vagy mindig érezhető benne. A fúgát az érzelmi teltség és a kifejezés visszafogottsága jellemzi.
Ez a munka riasztó, de bátor, erős akaratú kiáltással kezdődik. Háromszor szólal meg, egyik oktávról a másikra ereszkedik, és az alsó regiszterben mennydörgő akkordlúghoz vezet. Így a toccata elején egy komor árnyalatú, grandiózus hangtér körvonalazódik.
Johann Sebastian Bach toccata és fúga d-moll BWV 565 című művét Hans-André Stamm orgonaművész játssza a waltershauseni Stadtkirche Trost-orgánján.
Ezután erőteljes „kavargó” virtuóz részek hallatszanak. A gyors és lassú mozgás kontrasztja az erőszakos elemekkel vívott harcok közötti óvatos pihenőre emlékeztet. A szabadon, improvizatívan felépített toccata után pedig felcsendül egy fúga, melyben az akarati elv az elemi erőket megfékezi. Az egész mű utolsó ütemeit pedig a hajthatatlan emberi akarat szigorú és fenséges győzelmeként érzékelik.
kórusra és énekekre és zenekarra
Passió Lukács szerint (1712, a hitelesség vitatott)Szent János-passió (Johannespaesion, B. Brockes és J. S. Bach librettója, 1722-23)
Szent Máté-passió (Matthauspassion, librettó: Picander, előadva 1729, 2. kiadás - 1736, 3. - 1739, 4. - 1744)
Passió Márk szerint (Markuspassion, librettója, 1731, elveszett partitúra)
Magnificat (Magnificat, 1723)
oratóriumok
Karácsonyi oratórium (Weihnachtsoratórium, 1734)Húsvéti oratórium (Oster-Oratórium, 1734-36)
Oratórium Krisztus mennybemeneteléről (Himmelfahrts-Oratórium)
tömegek
h-moll mise (nagymise, 1733)4 rövid tömeg (F-dur, A-dur, g-moll, G-dur, 1737 körül)
spirituális kantáták
199 kantáta maradt fenn, köztük:71. sz. – Uram, ő az én mennyei királyom (Gott ist mein Konig, az úgynevezett Választható kantáta, 1708)
4. sz. – Krisztus a halál láncai között feküdt (Christ lag in Todesban-den. 1708)
106. sz. – Tragikus kantáta (Actus Tragicus, 1711)
12. sz. – Könnyek, sóhajok, remegés, bánat (Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, 1714)
21. sz. – Sok gyászt szenvedtem el (Ich hatte viel Bekummernis, 1714)
80. sz. – Az Úr az én erősségem (Ein"feste Burg ist unser Gott, 1730)
27. szám - Ki tudja az utolsó óráját (Wer weiss, wie nahe mir mein Ende, 1730-1740)
49. sz. - Megyek és szenvedélyesen keresek (Ich geh" und suche mit Verlangen, 1730-1740)
52. szám – Hamis világ, nem hiszek neked (Falsche Welt, dir trau" ich nicht, 1730-1740)
156. sz. – Egy lábbal állok a sírban (Ich steh "mit einem Fuss im Grabe, 1730-1740)
39. sz. – Oszd meg kenyeredet az éhezőkkel (Brich mit dem Hungrigen dein Brot, 1732)
36. sz. – Emelkedj örömmel a magasba (Schwingt treudig euch empor, 1732)
1. sz. – Milyen fényesen ragyog a hajnalcsillag (Wie schon leuchtet der Morgenstern, 1735-1744)
világi kantáták
208. sz. – Egyedül a vadászat élénkít (Was mir behagt ist nur die muntre Jagd, Vadászkantáta, S. Frank szavai, 1716)173-a - Őfensége Leopold (Durch-Iaucht"ster Leopold, 1717)
205. sz. – A békés Aeolus (Der zulriedengestellte Aeolus, 1725)
207. sz. – Változó húrokkal legyőzött viszály (Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten, előadva 1726. XII. 11.)
No. 36-a-A vágyak emelkedjenek a magasba (Steigt treudig in die Luft, teljesült 1726. IX. 30.)
193-a sz. - Ti, mennyei paloták, ti, ragyogó világítótestek (Ihr, Hauser des Himmels, ihr, scheinenden Lichter, spanyol 3 VIII 1727)
202. sz. – Visszavonulsz, szomorú árnyak (Weichet nur, betrubte Schatten, esküvői kantáta, 1725, megjelent 1727)
205. sz. – Szórakozom (kantáta egy elégedett életről, Ich bin in mir vergnugt, Kantate von der Vergnugsamkeit, 1728 előtt előadva)
216. szám – Az áldott város a helyszínen (Vergnugte Pleissenstadt, kivégezve 1728. II. 5.)
201. szám – Phoebus és Pán versenye (Der Streit zwischen Phoebus und Pan, librettó Picander Ovidius Metamorphoses című művének cselekménye alapján, 1731)
211. sz. – Csendes legyen a fecsegés (Schweigt stille, plaudert nicht. Kávékantáta, Picander 1-8. sz. szavai 9-10. sz. I. S. B., előadva 1732)
206. sz. – Siklás, játékos hullámok (Schleichet, spielende Wellen, 1733)
213. sz. – Herkules az útkereszteződésben (Hercules aut dem Scheideweg, előadva 1733. IX. 5.)
214. szám – Hang, timpánok és trombiták, trombita (Tonet, ihr, Pauken, erschallet, Trompeten, 1733)
215. sz. - Dicsőség boldogságodnak, áldott Szászország (Preise dein Glucke, geseg-netes Sachsen, I. Klauder szavai, 1734)
No. 205-a - Zajkodj, ellenségek (Blast, Larmen, Ihr Feinde, előadva 1734. I. 17.)
207-a sz. - Kelj fel, vidám trombiták, mennydörgő hangok (Auf, schmetternde Tone der muntern Trompeten, 1734. VIII. 3.)
210. sz. - Ó, csodálatos nap, kívánt életkor (O, tartó Címke, erwunschte Zeit, 1734-1735 körül)
212. sz. – Új főnökünk van (Meg hahn en neue Oberkeet, Parasztkantáta, Picander szavai, 1742)
zenekarra
6 Brandenburgi koncert (1721)5 nyitány szvit (1721 körül, 1729-30)
szimfónia (az 1. Brandenburgi Concerto feldolgozása, 1730 körül)
hangversenyek hangszerre és zenekarra
hegedűre és zenekarra (a-moll, E-dur, 1721 körül; g-moll, D-dur részlet; d-moll, 1721 körül)7 csembalóra és zenekarra (d-moll, E-dur, D-dur, A-dur, f-moll, F-dur, g-moll, 1730 és 1733 között)
3 versenymű 2 csembalóra és zenekarra (c-moll, C-dúr, 1727 és 1730 között; c-moll, 1730 körül)
2 versenymű 3 csembalóra és zenekarra (d-moll, C-dúr, 1730 és 1733 között)
koncert 4 csembalóra és zenekarra (a-moll, A. Vivaldi versenymű feldolgozása 4 hegedűre és zenekarra 1730-1733 között)
hangverseny fuvolára, hegedűre, csembalóra és zenekarra (moll, - ún. hármasverseny - Trippelkonzert, 1730 után)
kamaraegyüttesek
6 szonáta csembalóra és hegedűreSzvit csembalóra és hegedűre
3 szonáta csembalóra és viola da gamba (vagy csellóra)
3 szonáta csembalóra és fuvolára
4 szonáta („találmányok”) hegedűre és cintányérra
3 szonáta fuvolára digitális basszussal
trió szonáták:
2 hegedűre digitális basszussal2 hegedűre és cintányérra
furulyára és hegedűre digitális basszussal
2 fuvolára digitális basszussal
orgona számára
6 orgonahangverseny (1717)18 prelúdium és fúga (1700-17, 1723-39)
3 fantázia és fúga (1700-08), 5 toccata fúgákkal (1700-08)
3 előjáték (1700-08)
8 kis előjáték és fúga (1708-17)
fúgák (c-moll, G-dur, 1700-08; c-moll G. Legrenzi témájában, g-moll, h-moll A. Corelli témájában, 1708-09; c-moll, 1716)
fantáziák (H-moll, C-dur, H-moll con imitazione, C-dur befejezetlen, 1700-1717)
passacaglia (1716-1717)
lelkipásztori (1703-07)
canzone (1709)
Allabreve (1709 körül)
pedálgyakorlat (Pedal-Exercitium, 1700-03)
46 korál előjáték (az Orgonakönyvben - Og-gelbuchlein, Wilhelm Friedemann Bach, 1717 körül)
6 korál, az úgynevezett Schubler-korálok (1746-50 között)
18 korál, az úgynevezett lipcsei korálok (az utolsó - a haldokló - megjelenek a trónod előtt - Vor deinen Thron trct "ich hiermit, 1747-50)
5 kanonikus variáció a "From Heights of Heaven" témában ("Vom Himmel hoch da komm ich her", 1746-47)
7 korálvariáció a "Krisztus, fényes vagy, mint a nappal" témára ("Christ, der du bist der helle Tag", 1700 körül)
9 korálvariáció az "O Isten, te szent Isten" témára ("O Gott, du frommer Gott", 1700 körül)
11 korálvariáció a "Hail, dear Jesus" témában ("Sei gegrusset, Jesu gutig", 1700 körül és később)
17 variáció a "Dicséret egy istennek a mennyben" témában ("Allein Gott in der Hoh"sei Ehr", 1705 körül)
csembalóra
20 kis előjáték (1717-23)4 prelúdium és fuguetta (1700-08)
3 prelúdium és fúga (1700-08, 1717-23, 1723 után)
6 előjáték kezdőknek (1717-23)
2 prelúdium-fantázia (1700-08)
15 kétszólamú találmány
15 háromszólamú szimfónia-találmány (1700-23)
Capriccio Johann Christoph Bach tiszteletére (1704 körül)
Capriccio szeretett testvére távozásáról (Capriccio sopra la lontananza del suo fratello dilettissimo, 1704)
fughetta c-moll (1700-08)
2 fantázia és fúga (1717-23, 1723 után)
fantasy befejezetlen C-dúr fúgával (1708 körül)
2 fantázia (1700-17)
fantasy-rondo c-moll (1700-08)
fantasy-prelúdium (moll, 1708-17)
Kromatikus fantázia és fúga (a minor, 1720-23)
8 fúga (1700-17)
2 fúga Albinoni (1708-17) témájáról
7 toccata (1700-07, 1720)
2 szonáta (1700-09)
ária olasz módra variációkkal (Aria variata alla maniera italiana, A-moll, 1709 körül)
lakosztály (g-moll, 1700-03)
3 lakosztály (1708-17)
F-moll szvit (befejezetlen, 1717-23)
6 francia szvit (az első 5 szvit szerepel Anna Magdalena Bach 1722-es első kottakönyvében)
6 angol lakosztály (1720-22)
Adagio (1720 körül)
Jó temperált klavier (1. tétel, 24 prelúdium és fúga, 1722; 2. tétel, 24 prelúdium és fúga, 1744)
6 részes (1726-30), F-dúr olasz verseny (francia nyitány, 1735)
Ária 30 variációval (Goldberg-variációk, 1742)
Anna Magdalena Bach 2 jegyzetfüzete (Notenbuchlein fur Anna Magdalena Bach, 1. jegyzetfüzet, 1722, 2. jegyzetfüzet, 1725)
Billentyűskönyv (Klavierbuchlein), Wilhelm Friedemann Bach (1720-23)
A fúga művészete (1749-50)