Az Anghiari csata Leonardo da Vinci befejezetlen munkája. Egy örökre elveszettnek tekintett Leonardo da Vinci freskót fedeztek fel Firenzében.

"Anghiari csata" (olaszul: Battaglia di Anghiari, néha "anghiari csata"-nak is fordítják) Leonardo da Vinci elveszett freskója. A művész 1503-1506-ban dolgozott rajta.

Rubens munkájának másolata
Leonardo da Vinci. Anghiari csata. 1503–1506
Fekete kréta, tinta, vízfestékek papírra. 45,2 × 63,7 cm
Louvre, Párizs
Kattintható – 1179 × 857 képpont

A freskó a firenzei Signoria-palota Nagy Tanácstermének (Ötszáz Szalon) egyik falának díszítésére szolgált.

A freskó kartonjának másolatai fennmaradtak. Az egyik legjobb rajz - Rubenstől - a Louvre gyűjteményében található.

A teremtés története

A freskót Leonardo da Vinci rendelte meg Gonfaloniere Soderini, hogy megünnepeljék Piero de' Medici kiűzése után a Firenzei Köztársaság helyreállítását.

Soderini Leonardoval egy időben Michelangelót bízta meg a terem szemközti falának megfestésével.

A csatajelenetnek da Vinci azt a csatát választotta, amely 1440. június 29-én zajlott le a firenzei és a milánói csapatok között a condottiere Niccolò Piccinino parancsnoksága alatt. A milánóiak számbeli fölényük ellenére vereséget szenvedtek egy kis firenzei különítménytől.

A művész terve szerint a freskó lett volna a legnagyobb alkotása. Méretében (6,6 x 17,4 méter) háromszor nagyobb volt, mint az utolsó vacsora. Leonardo gondosan felkészült a festmény elkészítésére, áttanulmányozta a csata leírását, és a Signoriának átadott jegyzetben felvázolta tervét. A Santa Maria Novella-templom pápai csarnokában lezajlott karton munkához Leonardo speciális állványzatot tervezett, amely össze- és kihajtva emeli és süllyeszti a művészt a kívánt magasságba. A freskó központi részét a csata egyik kulcsfontosságú pillanata foglalta el - egy csapat lovas harca a zászlóért.

Valószínűleg az eredeti, hiányos műről készült másolat. Wikimedia Commons

Vasari szerint az előkészítő rajzot dolognak ismerték el:

A szemétlerakó ábrázolásakor általa alkalmazott legcsodálatosabb megfigyelések miatt kiemelkedő és nagy szakértelemmel kivitelezett, mert ezen az ábrázoláson az emberek ugyanazt a dühöt, gyűlöletet és bosszúállóságot mutatják, mint a lovak, amelyek közül kettő összefonódik a mellső lábukkal és foggal küzdenek, nem kevésbé hevesen, mint lovasaik a zászlóért...

A Signoria akaratából akkoriban két nagy mester dolgozott a terem díszítésén. Ez volt az egyetlen alkalom, amikor Leonardo és Michelangelo találkozott ugyanabban a projektben. Mindegyikük megmutatta tehetségének erős oldalát. Da Vincivel ellentétben Michelangelo egy „földközelibb” cselekményt választott. A „Cascinai csata” című festményének a firenzei harcosokat kellett volna bemutatnia abban a pillanatban, amikor fürdés közben hirtelen megtámadta őket az ellenség. Mindkét kartont több hónapig bemutatták a nagyközönségnek. Később Benvenuto Cellini, aki látta a kartonokat, amikor még érintetlenek voltak, Leonardo és Michelangelo műveit „az egész világ iskolájának” nevezte.
Sok kutató szerint annak ellenére, hogy a Palazzo Vecchio díszítésének munkálatai soha nem fejeződtek be (Michelangelo el sem kezdte a festést), a két zseni forradalmat csinált a nyugat-európai festészet fejlődésében, ami új stílusok kialakulásához vezetett. - klasszicizmus és barokk. Az egyik első példány (tintavázlat) az eredeti da Vinci kartonból Raphael tulajdona, és Oxfordban, az Egyetemi Galériában őrzik. Az Uffiziben van egy befejezetlen példány, valószínűleg egy amatőr művészé. Milanesi szerint Lorenzo Zacchia da Luca használhatta, amikor 1558-ban egy metszetet készített, a következő felirattal: „ex tabella propria Leonard! Vincii manu picta opus sumptum a Laurentio Zaccia Lucensi ob eodemque nunc excussum, 1558.” Feltételezik, hogy Zaccia metszetéből készült Rubens 1605 körül.

Vázlat az "anghiari csatához"

Leonardo folytatta az Utolsó vacsora elkészítésekor megkezdett kísérleteket festékkompozíciókkal és alapozókkal. A freskó pusztulásának okairól különböző feltételezések születtek, amelyek már a munkafolyamat során elkezdődtek. Vasari elmondása szerint Leonardo olajfestékkel festett a falra, és a munka során a festmény kezdett nedvesedni. Da Vinci névtelen életrajzírója azt mondja, hogy Plinius keverékreceptjét (enkausztikus viaszfestés) használta, de félreértelmezte. Ugyanez a névtelen szerző azt állítja, hogy a fal egyenetlenül száradt ki: felül nedves volt, míg alul szénforrasz hatására száraz volt. Leonardo a viaszfestékek felé fordult, de a pigmentek egy része hamarosan egyszerűen elpárolgott. Leonardo, próbálva kijavítani a helyzetet, tovább dolgozott olajfestékekkel. Paolo Giovio azt mondja, hogy a vakolat nem fogadta el a dióolaj alapú összetételt. Technikai nehézségek miatt a freskó munkálatai lassan haladtak előre. Anyagi jellegű problémák merültek fel: a Tanács vagy az elkészült munka biztosítását, vagy a befizetett pénz visszafizetését követelte. Da Vinci munkáját megszakította Charles d'Amboise francia kormányzó 1506-os milánói meghívása. A freskó befejezetlen maradt.

1555-1572-ben a Medici család elhatározta a csarnok rekonstrukcióját. Vasari és segítői végezték el az átalakítást. Ennek eredményeként Leonardo munkája elveszett – helyét Vasari „Marciano-i csata” című freskója vette át.

Keresse meg a freskót

1975-ben Maurizio Seracini olasz művészeti kritikus felvetette, hogy Leonardo freskója nem volt olyan rossz állapotban, mint korábban gondolták. Ennek bizonyítékát egy metszetben látta, amely feltételezése szerint nem kartonból, hanem magáról a freskóról készült, és 1553-as keltezésű. A festmény minden részlete jól látható a metszeten, ezért az „anghiari csata” ötven évvel a létrehozása után kiváló állapotban volt. Seracini biztos volt benne, hogy Vasari, aki csodálta az „anghiari csatát”, soha nem semmisítette volna meg Leonardo alkotását, de a freskója alá rejtette. Seracini felhívta a figyelmet egy kis zöld lobogó képére, amelyen titokzatos felirat szerepel: „Cerca trova” („A kereső megtalálja”), és ezt Vasari utalásnak tekintette, amely szerint Leonardo freskója van a fal mögött. Akusztikai vizsgálatok kimutatták, hogy a fal mögött keskeny (1-3 cm) légrés van a „Marciano-i csata”-nál, amely elég nagy ahhoz, hogy elférjen Leonardo freskója. Seracini azt javasolta, hogy Vasari ne da Vinci freskójának tetejére készítse a freskóját, hanem egyszerűen egy új falat épített eléje, elrejtve ezzel az „anghiari csatát”.

2002-ben a firenzei hatóságok megtiltották Seracinit a kutatástól, attól tartva, hogy Vasari freskója megsérül. 2006 augusztusában azonban engedélyezték a kutatás folytatását. Az Anghiari projekt finanszírozására külön alapot hoztak létre. Tesztelési célokra úgy döntöttek, hogy kicsinyített modellt építenek két, egymástól kis távolságra elhelyezkedő falból. A másolat elkészítéséhez Olaszország fő rekonstrukciós intézete, az Opificio delle Pietre Dure szakembereinek az Ötszázak Szalonja keleti falának építésénél használt anyagokat kellett felhasználniuk, amelyek mögött, ahogy Seracini feltételezte, Leonardo freskója rejtőzött. A falakat Leonardo és Vasari által használt festékekkel kellett volna festeni. Új felfedezésekről azonban a mai napig nincs adat.

2012. március 12-én Maurizio Seracini, a freskót kutató csapat vezetője bejelentette, hogy a kutatók megtalálták Leonardo da Vinci „Anghiari csata” című freskójának lehetséges nyomait a firenzei Palazzo Vecchióban. Seracini szerint egy 2011 végén készült tanulmány megerősítette, hogy a Vasari-freskóval ellátott fal mögött egy üreg található, amely mögött egy másik felület rejtőzik. A szondák segítségével, amelyeket Vasari munkáival a falon 6 lyukon vezettek át, a tudósok mintákat vehettek a rejtett falból – fekete és bézs festéket, valamint vörös lakkot találtak ott.

A minták kémiai elemzése során a tudósok megállapították, hogy a fekete pigment megfelel a Mona Lisa létrehozásához használt pigmentnek. Bárhogy is legyen, a Seracini sajtótájékoztatóján felszólaló történészek egy része úgy véli, hogy jelenleg a tanulmány eredményei nem tűnnek elég meggyőzőnek.

A művészettörténész, aki a neve alatt szerepel Dan Brown Da Vinci-kódjában, 35 éven át próbált sikertelenül figyelemreméltó felfedezést tenni. Hamarosan láthatjuk Leonardo da Vinci eltűnt remekművét. A híres „Anghiari csata” freskóról van szó, amelyet Vasari munkája fed le.

Rubens albumának freskójának vázlata

Harmincöt éve a művészettörténészek sikertelenül próbálnak eljutni Leonardo da Vinci „Anghiari csata” (Battaglia di Anghiari) freskójához, hogy ne sértsék meg Giorgio Vasari „The Battle of Anghiari” című művét. Marciano” (Battaglia di Marciano).

A régi firenzei palotában, amelyet az egész világon olasz Palazzo Vecchio néven ismernek - Palazzo Vecchio, az úgynevezett Ötszázak csarnokában (Salone dei Cinquecento) a „Marciano-i csata”, vagy „A scannagallói csata” (Battaglia di Scannagallo) freskója látható, melyet Giorgio Vasari és tanítványai festettek. A mester megsemmisítette alkotásával briliáns elődei remekműveit: Leonardo da Vinci „Anghiari csatáját” és Michelangelo „A cascinai csata” (Battaglia di Cascina) epizódját?

1568-ban, miközben Cosimo I de' Medici firenzei herceg megbízásán dolgozott, Vasari állítólag nem kímélte Masaccio „Szentháromságát”, amelyet 1427 körül festettek és a gótikus Santa Maria Novella templomban találhatók. 1861-ben egy megőrzött „Szentháromságot” (La Trinità) fedeztek fel mögötte, és Vasari „Rózsafüzér Boldogasszony Szűz Máriáját” (Madonna del Rosario) egy hamis falra festették, amely csak elrejtőzött, de mégis. nem rombolja, elődje munkáját.

2000-ben egy da Vincinek szentelt konferencián Carlo Pedretti olasz kutató felvetette, hogy Vasari ugyanezt tette Leonardo freskójával, akit mélyen tisztelt. Ezt az ötletet Maurizio Seracini, a San Diego-i Kaliforniai Egyetem munkatársa ragadta meg, aki 1975 óta kutatja az eltűnt remekmű nyomait a legmodernebb eszközökkel, többek között infravörös fényképezéssel, röntgensugárzással és lézerrel.

Seracini az egyetlen igazi karakter, akit Dan Brown valódi nevén említett a Da Vinci-kód című bestsellerben. A tudomány eme híve a mottóval teljes összhangban cselekszik Cerca, trova- „keress, és találsz” – a Vasari „Marciano-i csata” című freskóján látható zöld zászló egy darabjára felírva, amelyről Dan Brown nem hallgatott. Ugyanakkor maga Seracini kritikus az amerikai íróval szemben, bár tudja, hogyan kell kiváló PR-t és önreklámot csinálni.

2002-ben a firenzei hatóságok megtiltották Vasari freskójának kutatását, de öt év szünet és az olasz kulturális minisztérium vezetőváltása után az engedélyt megadni látszott. Azonban ismét féltek elrontani egy már létező remekművet egy kétes lelet után kutatva. A szkeptikusok álláspontja ismét győzött, de, mint kiderült, csak egy ideig.

A 13 centiméteres fal mögött üres helyet fedeztek fel. Oda úgy lehetett behatolni, hogy a freskó különböző helyein hét lyukat fúrtak, ami nem szenvedhetett a beavatkozástól, mert néhol már megsérült és restaurálásra szorult. A lyukakba mikrokamerákat helyeztek, amelyek képesek voltak rögzíteni a festékpigment gammasugárzását. Az első lyuk mögött egy hüvelyknyi üreg található.

A Vasari freskó mögött Leonardo remekművének felfedezésének gondolatának nemcsak támogatói, hanem ellenzői is vannak. Tomaso Montanari művészettörténész a nápolyi II. Frigyes Egyetemről egy interjúban La Repubblica Nem rosszindulat nélkül jegyezte meg: „Úgy gondolom, hogy a fal mögött nincs Leonardo alkotása, aki soha nem rejtette volna el egy olyan művész munkáját, akit annyira csodált, abban a reményben, hogy egyszer valaki keresni kezdi. Hasonló hipotézis várható Dan Browntól, de nem a művészettörténészektől."

A „Leghíresebb festők, szobrászok és építészek élete” című könyvében (1550) Giorgio Vasari azt írja, hogy „közrendeletben rendelték el Leonardot, hogy ennek megfelelően festsen valami szépet, Piero Soderini, aki akkoriban Gonfaloniere volt az igazságszolgáltatás, biztosította számára az említett csarnokot. Ennek a megbízásnak a végrehajtására Leonardo a pápa termében, a Santa Maria Novellában kezdett el egy kartont Niccolò Piccinino, a milánói herceg katonai parancsnokának történetével. Philippe, ahol lovasok csoportját ábrázolta, akik egy zászlóért harcolnak – ezt a dolgot a legkiválóbbnak és magas szintű mesteri tudásnak tekintik, a legcsodálatosabb tervek miatt, amelyeket e zavarodottság ábrázolásakor alkalmazott.

Ugyanolyan erősen fejezi ki a dühöt, a gyűlöletet és a bosszúállóságot az emberekben, mint a lovakban; különösen két ló, összefonva mellső lábával, ugyanúgy foggal küzd, mint a rajtuk ülő lovasok a zászló miatt; ugyanakkor az egyik katona kezével a transzparenst összefogva, vállára támaszkodva, vágtatásra ösztönzi a lovat, és arcát hátra fordítva magához nyomja a zászló rúdját, hogy erőszakosan kikapja a kezéből. a másik négyből; és ezek közül ketten védik, egyik kezével megragadják, a másikkal felemeli a kardot és megpróbálja elvágni a tengelyt, és egy öreg katona vörös svájcisapkában, sikoltozva, egyik kezével megragadta a tengelyt, és a másik ívelt szablyát lengetve erősen ütött, hogy mindkettőjük kezét levágja, akik fogcsikorgatva, büszke mozdulattal próbálják megvédeni zászlójukat.

A földön pedig a lovak lábai között két perspektivikusan vett figura küzd egymással, az egyik laposan fekszik, a másik katona fölötte, a lehető legmagasabbra emelve a kezét, a legnagyobbal tőrt emel. erővel a torkán, míg a fekvő, lábával és kezével küzdve mindent megtesz, hogy elkerülje a halált. Lehetetlen átadni, milyen változatosan festette Leonardo a katonák ruháit, sisakjait és egyéb dekorációit, nem beszélve arról a hihetetlen ügyességről, amelyet a lovak formáiban fedezett fel, amelyek izomzatának erejét és megjelenésének szépségét. Leonardo mindenkinél jobban tudott közvetíteni.

Azt mondják, hogy ennek a kartonnak az elkészítéséhez mesterséges építményt épített, amely összehúzódva megemelte, kitágulva pedig leengedte. Miután elhatározta, hogy olajfestékkel fest a falra, olyan durva összetételű keveréket készített a fal előkészítéséhez, hogy amikor elkezdett festeni az említett helyiségben, elkezdett nedvesedni, és hamarosan abbahagyta a munkát, mivel látta, hogy romló."

A Vasari által meg nem nevezett Leonardo kompozíció témája a művészettörténészek szerint az anghiari csata, amelyre 1440 júniusában a firenzei csapatok és a milánóiak között került sor Niccolò Piccinino parancsnoksága alatt, a herceg szolgálatában. Milánó, Philippe Maria Visconti. Vasari leírása láthatóan a kompozíció központi jelenetére utal – a zászlóért vívott küzdelem drámai epizódjára.

Leonardo karton és freskó munkáinak időszakát 1503 és 1505 között határozzák meg. Sem a karton, sem a freskó nem maradt fenn, ezekről állítólag Rubens híres Louvre-rajza ad, amelyet Edelink metszetben reprodukál, és Leonard eredetijét közvetíti némileg, talán átdolgozott formában. Leonardo számára a „Küzdelem a zászlóért” verseny volt Michelangelóval, aki a Cascinai csata epizódjával készített freskót a Signoria Palota ugyanabba a termébe.

A minap kiderült, hogy a sors ismeretlen marad.

Tanulmány a Palazzo Vecchióban. Fotó: David Yoder/National Geographic/AP

Az elveszettnek hitt mű visszaszerzésére irányuló ambiciózus projektet határozatlan időre felfüggesztették, a Palazzo Vecchio épületében felállított állványzatot pedig szeptember végén lebontják. Összességében egy kutatócsoport több mint tíz hónapon keresztül próbált freskót felfedezni a firenzei tanács egykori épületének boltívei alatt.

Vasari freskójának károsodásának minimalizálása érdekében hét olyan területet választottak ki, amelyeket már megsérült az idő, vagy már restauráltak, ahol az olasz kulturális minisztérium engedélyezte a munkálatokat.

A firenzei polgármester a „reneszánsz nagy titkaként” jellemezte Anghiari csata 1503-ban fogant meg, amikor Leonardo és Michelangelo kapott megbízást, hogy fessenek két freskót a történelmi firenzei győzelemről a Palazzo Vecchio szemközti falaira. 1505. június 6-án, 53 évesen Leonardo elkezdett dolgozni a központi csataszínen, amelyet a cassinai csata néven ismernek.

Vasari a könyvében megemlíti, hogy Leonardo felhagyott a projekttel az olajfestékek keverésével kapcsolatos kísérleteihez kapcsolódó technikai problémák miatt. A történészek azonban megkérdőjelezik következtetését. Egyes feltételezések szerint Vasari találta ki a történetet, és hogy a freskó valójában elkészült. Tíz évvel később pedig Vasari freskóját festették erre a helyre. És ahogy a történészek biztosítják, nem da Vinci freskója az egyetlen, amely Vasari ecsetje alatt „feloldódott”.

1861-ben a Santa Maria Novella templomban találtak egy Masaccio által festett Szentháromság-freskót. A freskót ugyanaz a Vasari falazta be (de nem semmisítette meg), aki I. Cosima herceg parancsára „Rózsafüzér Madonnáját” festette rá.

2000-ben egy da Vincinek szentelt konferencián merült fel először az ötlet, hogy el kell távolítani Vasari freskóját a Palazzo Vecchio-ban. És csak 2012-ben szereztek meggyőző tényeket Leonardo remekművének lehetséges létezéséről Vasari munkája alatt. A kutatók azonban nem tudtak messzire előrelépni. A munka folytatása komplex vizsgálatokat igényel XRD/XRF tomográfiával, amelyekre csak a franciaországi Grenoble-ban található Európai Szinkrotron és Sugárzási Létesítményben van lehetőség.

Ebben a tekintetben számos tudós megvédte Vasari alkotását. Cecilia Frosinini, az Opificio művészeti restaurációs laboratórium festészeti igazgatója azonnal lemondott, tiltakozva a munka folytatása ellen. „Ez etikai kérdés. Meg kell védenem a műalkotást a pusztulástól” – mondta Frosinini.

Reakciója után sok művészettörténész írt alá egy petíciót, amelyben a freskó további fúrásának leállítását követelték, néhányan pedig megkérdőjelezték Leonardo művének létezését az alatta.

„Vasari soha nem tette volna tönkre annak a művésznek a munkáját, akit annyira csodált. Ez az egész történet jó Dan Brownnak, de nem a művészettörténészeknek” – mondta Tomaso Montanari, a nápolyi Federico II Egyetem művészettörténésze.

Cristina Acidini, a Polo Museale Fiorentino gondnoka a kutatócsoport kérésére engedélyezte a hetedik lyuk endoszkópos vizsgálatát, de kizárta a további fúrás lehetőségét. Ez a döntés heves vitákat váltott ki az érdekelt körökben. De mindegy is, az olasz kulturális minisztérium néhány napja végleges döntést hozott arról, hogy be kell zárni a lyukakat Vasari freskóján, és szét kell szerelni az állványzatot. Ezzel véget ért Leonardo da Vinci titokzatos munkájának keresése.

Anna Sidorova

Olasz művészeti kritikusok petíciót nyújtottak be Giorgio Vasari „Marciano-i csata” című freskójának védelmében a firenzei Palazzo Vecchio-ban – írja a BBC News. Már 150 aláírást gyűjtöttek össze művészettörténészektől a világ minden tájáról, akik úgy vélik, hogy ha egy freskóba fúrnak bele, hogy felfedezzenek alatta egy másikat - Leonardo da Vinci „The Battle of Anghiari” című művét - helyrehozhatatlan károkat okoz a meglévőben. . A tiltakozó csoport tagjai felszólítják a firenzei hatóságokat, hogy vonjanak be reneszánsz szakértőket a vita megoldásába.

Ismeretes, hogy Leonardo a Palazzo Vecchioban dolgozott 1503-1506-ban, Gonfaloniere Soderini megbízásából. A freskónak a Nagy Tanácsterem (vagy az Ötszázak terme) egyik falát kellett volna díszítenie. Egyébként Michelangelónak a szemközti falat kellett volna festenie, de miután elkészítette a „cascinai csata” vázlatát, soha nem kezdett el dolgozni. És aki úgy döntött, hogy megírja az „Angyari csatát”, éppen ellenkezőleg, elkezdte festeni a falat, de feladta a munkát. Leonardo da Vinci munkáinak kutatói azt sugallják, hogy a gipszre való olajfestés új technikáját alkalmazta, amely törékenynek bizonyult. A festési folyamat során pedig romlani kezdett. És bár Vasari azt írja, hogy az „anghiari csata” még 1565-ben látható volt itt, a mai napig csak vázlatok maradtak fenn. 1555-1572-ben a Medici család elhatározta a csarnok rekonstrukcióját. Így a freskó helyén felbukkant Giorgio Vasari „Marciano-i csata”.

1975-ben a Kaliforniai Egyetem, Maurizio Seracini művészeti kritikusa azt javasolta, hogy Vasari ne nagy elődjének freskóját örökítse meg, hanem építsen egy új falat, amelyre a sajátját festette. Erre a következtetésre jutott az 1553-as metszetek tanulmányozása során, amelyek véleménye szerint nem Leonardo kartonjából, hanem valódi freskóból készültek. Emellett Seracini Vasari művében felhívta a figyelmet egy zászlóra, amelyen a következő felirat szerepel: „Aki keres, talál”, és ezt egy da Vinci-freskó jelenlétére utaló jelnek tekintette. Akusztikai vizsgálatokat is végzett, amelyek megerősítették a feltételezéseket: a fal mögött egy-három centiméteres légrést találtak, amely eléggé képes egy Leonardo-freskó befogadására. 2002-ben a firenzei hatóságok megtiltották a nyugtalan tudósnak, hogy további kutatásokat végezzen, de 2007-ben Francesco Rutelli olasz kulturális miniszter megengedte a tudósnak, hogy folytassa a kutatást. Miért hoztak létre egy speciális Anghiari alapot a...

A tavalyi radarvizsgálatok kimutatták, hogy az eredeti fal és a Vasari fal között üreges tér van. Most Seracini és csapata több lyukat fúrt a freskó különböző helyein, hogy kis videokamerákat helyezzen el és benézzen. Annak ellenére, hogy Firenze polgármestere kijelentette, hogy lyukakat fúrtak a freskó sérült részein, amelyeket később helyreállítanak, a tudósok tiltakozási hullámot keltettek. Így Cecilia Frosinone, egy műrestaurációs szakértő, aki Seracinivel dolgozott ezen a projekten, „etikai okokból” lemondott. Tomaso Montari nápolyi művészeti kritikussal együtt petíciót nyújtott be Firenze bíróságához és polgármesteri hivatalához, amelyben azt követelték, hogy állítsák le a munkát mindaddig, amíg a reneszánsz művészet más szakértőivel nem egyeztetnek.

Információ:

Anghiari egy kis festői város Toszkánában, amely egy meredek domb oldalában fekszik. A távolban Sansepolcro városa látható - a nagy zseni Pietro della Francesca szülőhelye. A két település között széles síkság terül el, a fiatal Tiberis völgye, és a közelben kezdődik a híres folyó útja. Ebben a két város közötti völgyben zajlott le 1440. június 29-én az Anghiari csata. A lombard háború része lett az Olasz Liga és a Milan között.

Anghiari modern kilátása

A 15. század első felében a háborúk nem szűntek meg Észak-Olaszországban. Milánó növelte hatalmát, és megpróbálta meghódítani a független kisvárosokat Lombardiában és Toszkánában. Vele szemben állt a hatalmas Velence és Firenze. A háború megvívására a városok condottiereket – katonai vezetőket – seregeiket alkalmaztak. Hatalmas fizetést kaptak.

A 15. században a háborúk szinte soha nem szűntek meg Észak-Olaszországban.

1440-ben, sorozatos konfliktusok után Milánó rendkívül kellemetlen helyzetbe került: Visconti herceg csapatai több kényes vereséget szenvedtek. A híres condottiere Niccolo Piccini, aki Milánó oldalán harcolt, parancsot kapott, hogy hagyja el Toszkánát északra - Lombardiába. Ebben a pillanatban a dicsőséges harcos megtudja, hogy a Liga hadserege nagyon közel van - Anghiari közelében. Niccolo számbeli fölényben volt, és a meglepetés tényezője úgy döntött, hogy szerencsét próbál és támad. Sőt, Borgo Sansepolcroban további 2 ezer városlakó csatlakozott hozzá, abban a reményben, hogy learatják a jövőbeni győzelem gyümölcsét.

Niccolo Piccini

A Liga katonái teljesen felkészületlenek voltak a csatára. Arra számítottak, hogy az ellenség visszavonul, és abban reménykedtek, hogy kardlengetés nélkül megnyerik a háborút Toszkánának. A hadsereget egy másik condottiere, Micheletto Attendolo irányította. Parancsnoka alatt 300 velencei lovas, 4000 firenzei gyalogos és ugyanennyi pápai katona állt. Valami csoda folytán Micheletto porfelhőket vett észre a távolban, rájött, hogy ő az ellenség, és nagyon gyorsan sikerült felsorakoztatnia harcosait.

Micheletto Attendolónak nagy szerencséje volt – észrevette az ellenség közeledését

Ennek eredményeként a katonák közvetlenül a Tiberis hídján csaptak össze. Machiavelli részletes leírást hagyott hátra a csatáról, bár ezt több évtizeddel később is megtette: „Micheletto bátran ellenállt az első ellenséges csapatok támadásának, sőt vissza is lökte őket, de Piccini válogatott csapatokkal közeledve olyan hevesen támadta Michelettót, hogy elfogta a hídon, és visszadobta őt egészen Anghiari városának magaslatáig. Ezt követően a firenzei és pápai katonák „alig” mindkét oldalról eltalálták Piccini csapatait, és a híd mögé lökték. „Ez a küzdelem két órán át tartott, és a híd folyamatosan gazdát cserélt” – írja Machiavelli.

Micheletto Attendolo döntő támadása a San Romanói csatában, Paolo Uccello San Romanói csata című triptichonjának része. Louvre, Párizs

De az egyenlő csata csak a hídért folyt. Minden más helyen a milánóiak kudarcot vallottak. A helyzet az, hogy amint átléptek az ellenség oldalára, nagy sereg fogadta őket, amely kedvező síksági elhelyezkedésének köszönhetően folyamatosan új harcosokat juttatott előre. Nagyon kényelmes volt pozíciót váltani. Amikor a firenzeiek átkeltek a hídon, Niccolo nem tudott azonnal segítséget küldeni az úton lévő árkok és kátyúk nagy száma miatt. Az ellenség előre elhagyta őket.

A csata következtében csak egy lovas halt meg, aki véletlenül leesett lováról

„És így történt, hogy valahányszor Niccolo katonái átkeltek a hídon, friss ellenséges erők azonnal visszaverték őket. Végül a firenzeiek szilárdan elfoglalták a hidat, és csapataik át tudtak kelni a széles útra. Rohamuk gyorsasága és a terep kényelmetlensége nem hagyott időt Niccolonak arra, hogy friss erősítéssel támogassa a sajátjait, így az elöl lévők összekeveredtek a mögötte érkezőkkel, zűrzavar támadt, és az egész hadsereg menekülni kényszerült. és mindenki gondolkodás nélkül már nem gondolt másra, csak a megváltásra, Borgo felé rohant...” – írja le a helyzetet Machiavelli.

A firenzei katonák több ezer embert ejtettek foglyul, szekereket, transzparenseket, lovakat és fegyvereket foglaltak le. Machiavelli leírásában a csata grandiózusnak tűnik, több tucat lovast ábrázol, akik több órán keresztül haltak meg a hídon. A csata kimenetele azonban némileg más volt. Csak egy áldozat volt - a lovag sikertelenül esett le a lováról, és eltörte a gerincét. Senki más nem halt meg. Ez azzal magyarázható, hogy a harcosok akkoriban nagyon erős páncélt viseltek, és rendkívül nehéz volt megsebesíteni egymást.

Ötszáz csarnok. Palazzo Vecchio, Firenze

Ugyanakkor a Milan számára ez a vereség nem volt jelentős. A fegyverekben és lovakban keletkezett veszteségeket könnyen helyre lehetett hozni, a foglyokat pedig váltságdíjat lehetett fizetni. Eközben, ha Firenze veszített volna, valószínűleg elvesztette volna az irányítást Toszkána felett. Victoria öröme olyan volt, hogy 60 évvel később a firenzei gonfaloniere Soderini Leonardo da Vincitől freskót rendelt az Anghiari csata témájában. A mester a Palazzo Vecchio Ötszázak termének egyik falát kifestette. Egy másik zseni dolgozott vele szemben - Michelangelo.

Peter Paul Rubens. Leonardo da Vinci "Anghiari csata" című művének másolata

A freskó sokáig elveszettnek számított. Állítólag Vasari hagyta helyette a festményét. Másrészt a tudósok felhívták a figyelmet Vasari vásznán található kis feliratra, hogy „hadd találjon a kereső”. Freskója mögött egy üreget fedeztek fel. Egyes tudósok azt sugallják, hogy ott őrizték meg Leonardo remekművét. De teljes körű tanulmányokat még nem végeztek.