„Egy megbukott író jegyzeteiből” alcímmel nyomtatva és dedikációval M.M. Dosztojevszkij.

A „Megalázottak és sértettek” ötletének felbukkanása nyilvánvalóan 1857-re datálható. Ez év november 3-án a szemipalatyinszki Dosztojevszkij arról tájékoztatta testvérét, Mihailt, hogy „egy olyan regényt ír a szentpétervári életből, mint a „Szegény” Emberek” (és még jobb ötlet, mint „Szegények”). Miután 1860 tavaszán Szentpétervárra költözött, Dosztojevszkij azonnal elkezdett dolgozni a regényen, amelyről értesítette A.I. Schubert 1860. május 3.: „Visszajöttem ide, és teljesen lázas helyzetben vagyok, az egész a regényem miatt van, jól akarom megírni, érzem, hogy van benne költészet, tudom, hogy az egész irodalmi pályám múlik. sikeréről. Most három hónapig éjjel-nappal kell ülnöm. De micsoda jutalom, ha befejezem! A nyugalom, a tiszta körültekintés, a tudat, hogy azt tette, amit akart, ragaszkodott önmagához.” A regényen végzett munka azonban lassan haladt. „...Elkezdek írni, és még nem tudom, mi fog történni, de úgy döntök, hogy a nyakam kiegyenesítése nélkül dolgozom” – panaszkodott az író, A.P. Miliukov 1860. szeptember 10-én. Az író több mint egy évig dolgozott „A megalázottak és sértettek” c. Amint azt a magazinkiadvány végén található dátum is bizonyítja, a regényt az író 1861. július 9-én fejezte be. Július 16-án M.M. Dosztojevszkij erről írt Ya.P. Polonszkij: „Most [Dosztojevszkij] leszállt, vagyis befejezte a regényét.”

A „A megalázottak és sértettek” elbeszélése első személyben szól. Ivan Petrovics – törekvő szegény szentpétervári író, közember – a regény narrátora és főszereplője is. Ez a kép részben önéletrajzi jellegű. Egy történet Ivan Petrovics irodalmi debütálásáról, „B kritikus” lelkes értékelése első regényéről. (azaz Belinszkij), a fiatal író kapcsolata „vállalkozójával” (Kraevszkij kiadó) - ezek és néhány más tény a fiatal Dosztojevszkij életrajzához nyúlik vissza, aki 1846-ban ragyogóan lépett be az irodalmi pályára, és akit kedvelt. maga V.G. Belinsky. Ivan Petrovics irodalmi reményeinek váratlan és a regényben meg nem magyarázott összeomlása - a sikeres debütálás után - közvetett tükre a fiatal Dosztojevszkij életrajzának is.

A megalázottak és sértettek című művében a regényíró felhagyott a későbbi regényeire jellemző szigorú időrendi elvvel. A regény kronológiája, amint azt a kutatók többször is megjegyezték, zavarba ejtő, és a történelmi háttér, amely előtt az események játszódnak, konvencionális. A regény cselekménye több mint másfél éven át játszódik, de kezdetét az 1840-es évek közepére datálják, majd később a regény Oroszország történelmi, társadalmi és irodalmi életének eseményeit és tényeit említi az 1850-es évek végéig.

A „haladó” fiatalok körének ironikus leírása, akik szerdánként „Levenkánál és Borenkanál” gyűlnek össze (ezek a nevek maguk is Levon és Borenka, Repetilov barátai emlékét idézik Gribojedov „Jaj a szellemességtől” című vígjátékában, a parodisztikus jelleget jelzik. a kör ábrázolásáról) – példa Dosztojevszkij szándékos kronológiai határainak elmozdítására és a különböző korszakok közeledésére. A Levenka és Borenka körében tárgyalt elvont filozófiai problémák felidézik azokat a „péntekeket”, amelyeken a fiatal Dosztojevszkij részt vett az 1840-es évek végén. Aljosa barátainak vitái „a modern kérdésekről” („Nyitottságról beszélünk, a reformok kezdetéről, az emberiség iránti szeretetről, a modern figurákról…”) az 1850-es évek végének vegyes-demokratikus környezetére jellemzőek - az 1860-as évek elején, Oroszország polgári átalakulásának előestéjén.

A kronológia keverése lehetővé tette Dosztojevszkij számára, hogy olyan művet alkosson, amely az eredetileg vártnál szélesebb körben fedi le az akkori orosz magán- és közéletet, és kifejezze a kontinuitás gondolatát az 1840-es évek Oroszországának ideológiai és kulturális életében. 1850-es évek.

„A megalázottak és sértettek” Dosztojevszkij első nagy regénye a nehéz munka után. Az író ideológiai és művészi fejlődését tükrözte, aki Szibériából hozta a meggyőződést a fejlett orosz értelmiség tragikus elszigetelődéséről a „talajtól”, a hitetlenséget az orosz valóság átalakításának forradalmi útjában.

Ivan Petrovics a Belinszkij-iskola írója és ideológiailag hasonló gondolkodású kritikusa. A testvériség, a jóság és az igazságosság humanista eszménye azonban, amelyhez a hős hűséges, Belinsky eszméitől eltérően nem aktív, hatékony természetű. A hősök hozzáállása Ivan Petrovics irodalmi elsőszülöttjéhez, úgymond, erkölcsi lényegük kritériumaként szolgál. A „szegény emberek” humanista pátosza közel áll Ihmenyevekhez, de teljesen idegen Valkovszkijtól, aki a hátrányos helyzetű „kisember” iránt csak az arisztokratikus környezetre jellemző arrogáns megvetés érzését képes átérezni.

A regény gyakran utal a „szegény emberekre”, Belinszkijre és az 1840-es évek korára. messze vannak a véletlentől. Az 1840-es évek orosz irodalmának pátosza. az a meggyőződés határozta meg, hogy „a legelnyomottabb, az utolsó ember is ember, és a testvéremnek hívják” (az öreg Ihmenyev szavai, kifejezve Ivan Petrovics regényével kapcsolatos benyomását, és lényegében meghatározva a „Szegény emberek” ideológiai lényegét. Ez a meggyőződés képezi a „Meggyalázva és megbántva” című regény etikai alapját is.

A „szegény emberek” és a „megalázottak és sértettek” belső kapcsolatát bizonyítja mindkét regény címének sajátos átfedése. A „szegény” jelző Dosztojevszkij első regényének címében sokféle jelentéssel bír. A „szegények” nemcsak az anyagi javaktól vagy a megélhetéshez szükséges eszközöktől megfosztott emberek, hanem olyanok is, akik boldogtalanok, hátrányos helyzetűek, megalázottak, és ezáltal együttérzést és együttérzést keltenek. Ebben az értelemben a „szegény”, „megalázott”, „sértett” fogalmak szinonimák.

A „Meggyalázva és sértve” Dosztojevszkij korábbi munkáihoz kapcsolódik. Az író regényében felhasználta korábbi műveinek egyes témáit, képeit, motívumait, epizódjait, cselekményhelyzeteit. Utóbbiak közül a fent említett „szegény emberek” mellett meg kell neveznünk. Ivan Petrovich képe a Fehér éjszakák Álmodozójára emlékeztet, szerelmi történetükben is vannak hasonlatok (mindkét hős nemcsak harc nélkül adja fel szeretett lányát szerencsés riválisának, de még a szerelmesek összefogásához is hozzájárul).

A regényben leírt események Szentpéterváron játszódnak. Az író arra törekedett, hogy pontosan reprodukálja az északi főváros topográfiáját. Voznyesensky Prospekt, Bolshaya Morskaya, Gorokhovaya, Vasziljevszkij-sziget hatodik vonala, Shestilavochnaya, Liteyny Prospekt, Fontanka, Semenovsky, Voznesensky, Torgovy hidak stb. - mindezek történelmileg sajátos jelei Szentpétervárnak, amelyet a korszak tipikus nagyvárosaként ábrázolnak benne rejlő társadalmi ellentmondásokkal és kontrasztokkal. Itt a pénz hatalmát jelképező „legfontosabb Rothschild herceg határozza meg az emberi sorsokat és kapcsolatokat. A Dosztojevszkij által humanista szemszögből értelmezett antikapitalista téma végigvonul az egész regényen.

A Szentpétervár kísérteties és délibáb motívuma, amely az „Egy gyenge szív”-ben és a „Pétervári álmok versekben és prózában” felvetődött, ismét megjelenik a „Megalázottak és sértettek” c. később újult erővel fog hangzani a regényekben és a „A tinédzserben”. A regény hősei, akik „az egész földkerekség legelvontabb és legmegfontoltabb városában” élnek, ahol még a nap sem az igazi, hanem homályos, élettelen, halálra ítélve érzik magukat, és vágynak a természetre, a kék égre, a fényesre. nap.

Apjával ellentétben Aljosa nem a gonosz tudatos hordozója, de meggondolatlan egoizmusa, könnyelműsége és tettei felelőtlensége objektíven hozzájárul a rosszhoz.

A „megalázottak és sértettek” világát rajzolva Dosztojevszkij nem idealizálja hőseinek belső képességeit. Ezek nemcsak jó, nemes, boldogtalan és szenvedő emberek, akik méltók a szeretetre és az együttérzésre. Ugyanakkor erkölcsileg betegek és hibásak, mert az emberi méltóság állandó megsértése nem marad büntetlenül, hanem megnyomorítja és megkeseríti az ember lelkét.

Dosztojevszkij az egoizmus problémáját vallási, etikai, filozófiai és társadalmi vonatkozásaiban tárja fel, amely központi helyet foglal el a regényben, átfogóan, nagy lélektani mélységgel. Az önzést a maga különböző formáiban és megnyilvánulásaiban nagy társadalmi rosszként, a világ és az emberi kapcsolatok „csúnyaság” forrásaként ábrázolja. Az önzés elválasztja, megosztja még a legközelebbi és legkedvesebb embereket is (az Ikhmenyev család), és megakadályozza kölcsönös megértését és egységét.

Jellemző az író korai érdeklődése e probléma iránt: Petrasevszkij körében a fiatal Dosztojevszkij a Nyomozó Bizottságnak tett tanúvallomása szerint „A személyiségről és az egoizmusról” témában készített jelentést, amelyben azt kívánta bizonyítani, hogy az emberek között. „Több ambíció van, mint a valódi emberi méltóság”, és hogy „a személyiség töredezettsége” gyakran „a kicsinyes büszkeségből, az önzésből és a tevékenységek céltalanságából” következik be.

Valkovszkij a legszörnyűbb dolog hordozója - a ragadozó, cinikus, „farkas egoizmus”. Aljosa Valkovszkij és Katya a naiv, spontán egoizmust képviselik a regényben. Natasát a méltatlan kiválasztott iránti beteg, kizárólagos, áldozatos szeretet önzése jellemzi, ami megsüketíti szerettei (szülők, Ivan Petrovics) szenvedését. Nellie-hez hasonlóan őt is a „szenvedés önzősége” jellemzi, amelyben büszkén és hevesen visszavonul. A „szenvedés önzése” az öreg Ihmenyevre és részben Ivan Petrovicsra is jellemző.

Az író szerint a keserű szenvedés, a reménytelen kétségbeesés és a büszke magány ördögi köréből csak egy kiút van - az irgalmas szeretetben, a megbocsátásban és a sérelmek elfelejtésében. Dosztojevszkij az örök keresztény igazságokra emlékeztet bennünket. Az orosz társadalom jövőbeli újjáéledésének reményeit az elítélés utáni időszakban összekapcsolja az ember keresztény elveken alapuló erkölcsi megújulásának gondolatával. A regény vallási és etikai koncepciója az öreg Ikhmenyev naiv, megható és kissé kijelentő szavaiban fejeződik ki, aki megtalálta az erőt, hogy megbocsásson elveszett lányának: „Ó! alázzanak meg, sértegessenek, de újra együtt vagyunk, és hadd, most diadalmaskodjanak ezek a büszkék és kevélyek, akik megaláztak és gyaláztak minket! Hadd dobjanak ránk egy követ<...>. Kéz a kézben megyünk...”

„A megalázottak és sértettek” Dosztojevszkij leg„könyvszerűbb”, leg„irodalmibb” regénye; az orosz (Puskin, Gribojedov, Osztrovszkij, „fiziológiai esszé” stb.) és a nyugat-európai irodalom – német, angol, francia – változatos hagyományaihoz kapcsolódik.

Különösen a cselekménypárhuzamok figyelhetők meg „A megalázottak és sértettek” és Puskin „Az állomási ügynök” és a „Dubrovszkij” történetei között. Hagyományos Nelly összehasonlítása Goethe (Mignon a Wilhelm Meistertől) és Dickens (Nelly Trent a Régiségboltból) hősnőivel; A tudósok szerint Nellie történetének egyes cselekményvonalai is Dickensre, Hoffmannra és E. Hsu-ra nyúlnak vissza, különös tekintettel egy gazdag családból származó, a sors kegyére hagyott gyermek titokzatos és rejtélyes sorsára. Natasha Ikhmenevát J. Sand emancipált hősnőihez hasonlítják, akik makacsul védik a boldogsághoz való jogukat a közerkölcs elleni harcban.

Valkovszkij herceg képének vannak bizonyos analógiái Diderot, Rousseau, de Sade, de Laclos, Schiller, Hoffmann, Sue, Soulier, Balzac és mások műveiben, akik kifinomult cinikusokat, önkényeseket, apologétákat és az erkölcstelenség prédikátorait ábrázolták (N. Vilmont). számos cselekményi, ideológiai és karakterológiai párhuzamot is felvázolt Dosztojevszkij regénye és Schiller „Ravaszság és szerelem” című drámája között.

A feljegyzett irodalmi analógiák és párhuzamok semmiképpen sem csökkentik Dosztojevszkij regényének ideológiai és művészi eredetiségét. Ahogy V.Ya helyesen megjegyezte. Kirpotin, „A megalázottak és sértettek” című művében Dosztojevszkij „nem utánzó, nem tanítvány, hanem független mester, akinek Puskin orosz „fiziológusok”, Dickens, Sue, Schiller, George Sand, Hoffmann könyvei csupán. elemei annak az átfogó világirodalmi tapasztalatnak, amelyet eredeti mesteri tudásának kialakításához szükséges szellemi táplálék részeként szívott magába és asszimilált.”

„A megalázottak és sértettek” sok szempontból átmeneti mű Dosztojevszkij művében. Az író számára ez az első, művészileg még nem egészen tökéletes élménye egy új „ideológiai regénynek”. Az érett Dosztojevszkij számos ötletének, képének és poétikájának kezdetét tartalmazza. Valkovszkij herceg, mint fentebb említettük, számos ideológiailag bonyolult és művészileg fejlettebb Dosztojevszkij hős-ideológusának prototípusa. A hős „erkölcsi feljelentésének motívuma”, „valamilyen örökké fiatal Schillert” cinikus kinyilatkoztatásokkal „elkábítani” akarása később mélyrehatóan kibontakozik a „földalatti paradoxon”, Szvidrigailov, Sztavrogin képében, és különös hangzású lesz. erő a „Bobok” történetben. Egyes jellemvonások és pszichológiai megjelenés közelebb hozzák Natasha Ikhmenevát Dunya Raskolnikovához és Katerina Ivanovnához ("Karamazov testvérek"). Az ifjú Nellyt Katerina Ivanovnával ("Bűn és büntetés") és Nasztaszja Filippovnával ("Idióta") nemcsak a büszkeség és a jellem nemessége, hanem a megbocsátásra való képtelenség is rokonítja, egyfajta "szenvedés önzősége".

A szeretett nő jóléte és boldogsága érdekében önmagáról megfeledkező altruista vonásai részben közelebb hozzák Ivan Petrovicsot a „pozitívan csodálatos emberhez”, Myshkin herceghez.

Megjelenése után a regény felkeltette a különböző irányú kritikusok figyelmét - A.N. Pleshcheeva, N.G. Csernisevszkij, N.A. Dobrolyubova, G.A. Kusheleva-Bezborodko, A.P. Khitrova, Evg. Tour, E.F. Zarina és mások eltérően értékelik a regény ideológiai és művészi érdemeit, a kritikusok azonban szinte egyöntetűen felismerték, hogy szórakoztató és magával ragadó.

A regény legtartalmasabb elemzései Csernisevszkijé és Dobrolyubové. Külön figyelmet érdemel Ap regényének recenziója. A. Grigorjev, ami Dosztojevszkij válaszát váltotta ki. Kezdetben a kritikus a „Kettős” „nagy tehetségű szerzőjének” vágyát látta a regényben, hogy legyőzze a „szentimentális naturalizmus” fájdalmas és feszült irányát, és új, „ésszerű és mélyen rokonszenves szót” mondjon (Svetoch. 1861). 4. szám. 3.). Valamivel később Grigorjev szemrehányást tett a „Megalázottak és sértettek” szerzőjének könyveskedésért és feuilletonizmusért. Így különösen a kritikus azt írta, N.N. Sztrahov 1861. augusztus 12-én: „Milyen keveréke az érzések elképesztő erejének és gyerekeknek Dosztojevszkij regényének abszurditásai. Micsoda gyalázat és hazugság a herceggel való beszélgetés egy étteremben (a herceg csak egy könyv!). Ez micsoda gyerekkor. gyermekesszé, Katya hercegnő és Aljosa! Mennyi érvelés van Natasában, és milyen mélységű a teremtés, Nellie! Általában véve, micsoda ereje van minden álmodozónak és kivételesnek, és micsoda tudatlanság az életről! ( Grigorjev Ap. Esszék. M., 1990. T. 2. P. 421).

1864-ben Strakhov az „Epoch” folyóiratban megjelentette „Apollo Alekszandrovics Grigorjev emlékiratait”. Grigorjev Sztrahovnak írt egyik idézett levelében különösen az állt, hogy a Vremja szerkesztőinek „nem kellett volna postalovaként hajtani F. Dosztojevszkij magas tehetségét, hanem ápolni, megvédeni és megóvni attól, hogy feuilleton tevékenységek...” (Epoch. 1864. No. 9. P. 9).

Dosztojevszkij később a következőképpen válaszolt Ap véleményére. Grigorjev: „Ez a Grigorjev levele nyilvánvalóan a „Meggyalázva és sértve” című regényemről szól.<...>. Ha írtam egy feuilleton-regényt (amit teljes mértékben elismerek), akkor én vagyok a hibás ezért és egyedül. Így írtam egész életemben, így írtam mindent, amit én publikáltam, kivéve a Szegények című történetet és néhány fejezetet a Holtak házából.<...>. Teljesen elismerem, hogy a regényemben sok baba van kiállítva, és nem emberek, hogy sétáló könyvek vannak benne, és nem olyan személyek, akik művészi formát öltöttek (amihez valóban idő kellett és kihívni gondolatok az elmében és a lélekben). Írás közben természetesen a munka hevében nem voltam tisztában ezzel, csak sejtésem volt. De ezt már akkor biztosan tudtam, amikor elkezdtem írni: 1) bár a regény nem fog sikerülni, de lesz benne költészet, 2) hogy lesz két-három forró és erős hely, 3) hogy a két a legkomolyabb karaktereket teljesen helyesen ábrázolnák és még művészileg<...>. A kijött mű vad volt, de van benne vagy ötven oldal, amire büszke vagyok. Ez a munka azonban felkeltette a közvélemény figyelmét.”

Dosztojevszkij 1864-ben bizonyos mértékig hajlandó volt egyetérteni Grigorjevvel és azokkal a kritikusokkal, akik szemrehányást tettek neki amiatt, hogy „A megalázottak és sértettek” című művében nem szabadult meg teljesen az 1840-1860-as évek demokratikus feuilleton-regényének hagyományos sémája alól. . a fény és az árnyék, a jó és a rossz jellemző fényes kontrasztjaival. Ugyanakkor az író tisztában volt újításával, nagyra értékelte „A megalázottak és sértettek” egyes képeinek művészi erejét és lélektani mélységét.

Budanova N.F. Megalázva és sértve // ​​Dosztojevszkij: Művek, levelek, dokumentumok: Szótár-kézikönyv. Szentpétervár, 2008. 181-185.o.

Életre szóló publikációk (kiadások):

1861 - SPb.: Típus. E. Praca, 1861. Első évf.
Január. 5-92. Február. 419-474. Március. 235-324. Április. 615-633. Lehet. 269-314. Június. 535-582. Július. 287-314.

1861 — Javított kiadás. SPb.: Típus. E. Praca, 1861. T. I. 276 p. T. II. 306 pp.

1865 — Maga a szerző által újonnan áttekintett és bővített kiadás. F. Stellovsky kiadványa és tulajdona. SPb.: Típus. F. Stellovsky, 1865. T. II. 7-155.

1865 — Harmadik kiadás áttekintve. F. Stellovsky kiadványa és tulajdona. SPb.: Típus. F. Stellovsky, 1865. 494 p.

1879 — Ötödik kiadás. SPb.: Típus. br. Pantelejev, 1879. 476 p.

„Meggyalázva és megsértve” – F.M. regénye. Dosztojevszkij. A regény a Jegyzetek a holtak házából című munkával egy időben készült. 1859 legvégén Dosztojevszkij visszatért Szibériából Szentpétervárra. A kemény munkában eltöltött tíz év alatt sok minden megváltozott Oroszországban. A jobbágyság megrendült és agonizálódott, a patriarchális alapok elkezdtek erodálni, a társadalom urbanizálódott, és a társadalmi rétegződés fájdalmas folyamatát élte meg; A pénz hatalma rányomta bélyegét az élet és az erkölcs minden területén.

Dosztojevszkij a pocsvennyi eszmék szorításában megalapította az „Idő” című folyóiratot nézeteinek népszerűsítésére, amelynek első száma 1861 januárjában jelent meg. A sikerhez a magazinnak szüksége volt egy olyan regényre, amely felkelti az olvasó érdeklődését. „A megalázottak és sértettek” ilyen regény lett. Dosztojevszkij új műve 1861 januárja és júliusa között jelent meg a Vremyában. Ugyanebben az évben a regény külön kiadásban is megjelent. A „Megalázva és sértve” óriási sikert aratott a közönség körében, de a bírálók keményen üdvözölték a regényt. ON A. Dobrolyubov „az esztétikai kritikán alulinak” tartotta, A.A. Grigorjev babáknak, próbababáknak, sétáló könyveknek nevezte a hősöket. Ezt követően maga Dosztojevszkij is részben egyetértett a kritikusok vádjával.

Ma már nehéz egyetérteni mind a kritikusok kemény ítéletével, mind Dosztojevszkij „alázatos értékelésével” (ahogyan azt K. Mochulsky meghatározta). Nyilvánvalóvá vált, hogy a „Megalázottak és sértettek” című regény egy olyan kísérlet, amelynek során Dosztojevszkij először „tesztelte” számos technikát, cselekményeszközt, sőt a hősök karaktereit is, akik aztán „programszerű”, alapvető műveiben fognak megjelenni. . A „A megalázottak és a sértettek” Frederic Soulier, E. Hsu, V. Hugo és Charles Dickens melodramatikus kalandregényeitől való függése mit sem von le Dosztojevszkij újításából.

A regény kompozíciós szerkezetének sajátosságai közé tartozik először is a cselekményvonalak párhuzamos fejlődése: Natasha Ikhmeneva története és Nelly története. Minden, ami ezekkel a hősnőkkel történik, Ivan Petrovics tudatán keresztül tör meg, aki egyszerre működik narrátorként, a legaktívabban részt vesz az intenzív és zavaros cselekményben, és összekötő láncszemként, amely egyesíti az elágazó cselekmény minden szálát, és mint a regény szerzőjének filozófiai, etikai és társadalmi elképzeléseinek hordozója.

Dosztojevszkij „A megalázottak és sértettek” című művében a cselekményvonalak sajátos megkettőződése következik be: az olvasó elé kerül két lány, akik a szerelem kedvéért elhagyják apjukat (Natasa és Nelly anyja, „Smitiha”); két Valkovszkij herceg (apa és fia); Ivan Petrovics Natasa iránti áldozatos szerelme Heinrich ("Feferkuchen", ahogy Masloboev nyomozó gúnyosan nevezi) önzetlen, plátói érzését visszhangozza Nellie anyja iránt; Heinrich nagyon fiatalon halt meg – hamarosan ugyanez fog megtörténni Ivan Petrovicssal is, aki szerelme történetét fejezi be a kórházban, teljes magányban és szegénységben (Iván Petrovics várható halála) a kritikus B korai halálát is tükrözi. a regényben említik.

A cselekmény további kulcsfontosságú mozzanatai is megháromszorozódnak vagy megduplázódnak: Smith és Ikhmenyev megátkozza lányait, míg Ikhmenyev kétszer Natasát; Valkovszkij herceget kétszer is átkozzák a regényben: Nellie anyját és magát Nellit; megismétlődik a születésnapi fülbevaló megvásárlásával kapcsolatos történet (Nellie édesanyja felidézi, hogyan haragudott meg az öreg Smith, amikor megtudta, hogy ajándéka már nem meglepetés a számára - de az öreg Ikhmenev dühös lett ugyanezért, és Natasha is gyengéden emlékszik vissza haragjára). Katya egy adógazdálkodó lánya, akárcsak Aljosa anyja, aki több éves házasság után halt meg Valkovszkijjal; A herceg egy 14 éves lányt képzel el feleségének, és ebben a korban hal meg Nellie. A cselekményvonalak megkettőzése és tükrözése nemcsak a mű melodramatikus hatását fokozza, hanem a kettősség Dosztojevszkijt régóta foglalkoztató témájának folytatása is. A kettős hősök kiegészítik, magyarázzák, elmélyítik egymást és azokat az eszméket, amelyek hordozói.

Dosztojevszkij „A megalázottak és sértettek” című regényének második fontos kompozíciós sajátossága több „háromszögből” álló szerelmi „sokszögnek” nevezhető, amely ugyancsak nem teljesen hétköznapi. A központi „háromszög” csúcsai Ivan Petrovich, Natasha, Alyosha. Natasha egyszer szerelmes volt Ivan Petrovicsba - együtt nőttek fel, ugyanazokat a könyveket olvasták, és lelki közelség alakult ki közöttük. Natasha örült Ivan Petrovich irodalmi debütálásának, szülei beleegyeztek a házasságba; bár az esküvő elhalasztásával. Natasa Alekszej Valkovszkij iránti hirtelen szenvedélye megmagyarázhatatlan ésszel. Nincs köztük lelki közelség. Natasha tudja, hogy új választottja nem okos, látja minden kellemetlen tulajdonságát és jellemgyengéjét. Hozzá képest Alexey gyerek. Natasha nem idealizálja őt, de érzése nem testi vonzalom, hanem áldozatos szeretet-szenvedés, keresztje. Natasa, aki apja akarata ellenére úgy döntött, hogy Alekszejhez megy, úgy néz ki, mint egy súlyos beteg - „sápadt arca, lázasan kiszáradt ajka, tüzes tűzzel szikrázó szemek”; Valkovszkij herceg hisztérikus rohamba sodorja, stb. Ivan Petrovics szintén rosszul van, de Natasa iránti szerelme mentes a megerőltetéstől, nem tapasztal féltékenységet, mert hűséges a lelki intimitás gondolatához; Ivan Petrovics szenved, látva, hogy Natasha boldogtalan, fájdalmat érez iránta, de nem „miatt”. Ivan Petrovics időnként rosszindulatú érzést él át „riválisával”, Aljosával, de csak azért, mert Alekszej nem ad Natasának boldogságot, kínozza őt.

Furcsa módon Alekszej vonzódása Natasához rendkívül tiszta: Natasa nem feleségnek és nem is szeretőnek érzi magát, hanem Aljosa anyjának, bár csak két évvel idősebb nála. A „háromszög” nincs lezárva: Ivan Petrovics és Alekszej között nincs rivalizálás, és nincs rivalizálás Natasa és Nelli között. Nellie őrülten féltékeny Ivan Petrovicsra, de egy tizenhárom éves lány szerelme egy felnőtt iránt korai, és arra van ítélve, hogy észrevétlen és viszonzatlan maradjon. A „Natasa-Alyosha-Katya” háromszög sem zárt le. Aljosa mindkettejükhöz vonzódik, és nem tudja kiválasztani, melyikük kedvesebb neki, fantasztikus megoldást kínál a problémára: „...direkt mondtam, hogy nagyon szeretem Katyát, de bármennyire is szeretem őt, és akit bármennyire is szeretek, még mindig nem bírom nélküle, Natasha nélkül, és meghalok.<...>Ami Katya, mi az! Nem tudok Natasa nélkül élni... Megnősül, és mi is elmegyünk vele oda, ahol Katya van...”

A kompozíció további jellemzői közé tartozik a sokfigurás jelleg, a véletlenszerű, olykor misztikus egybeesések bősége, aminek köszönhetően szövevényes intrika alakul ki. A jó és a rossz nemcsak világosan kifejeződik a regényben, hanem megszemélyesítve is. Az abszolút, győztes gonosz gondolata Valkovszkij herceg képében testesül meg. Valkovszkij irodalmi elődjei Julian Astakovics, egy idős, tekintélyes külsejű hivatalnok – egy érzéki ember, aki szereti a titkos, sötét kicsapongásokat ("Pétervári krónika", "A karácsonyfa és az esküvő") és részben a pókember Gazin. a "Jegyzetek a holtak házából" c. Dosztojevszkij későbbi regényeiben Valkovszkij vonala kettéágazik – folytatják egyrészt a „szenzualisták” Szvidrigailov, Fjodor Pavlovics Karamazov, az öreg Tockij, Epancsin tábornok; másrészt a „szupermanek” és a „cinikusok” – Raszkolnyikov, Kirillov, Ivan Karamazov –, majd mindkét vonal összefolyik Sztavrogin képében. Valkovszkij egy démoni figura, a „sötétség hercege”, aki tudja, hogyan kell bárkit elbűvölni, hogy felhasználja, és kíméletlenül eldobja, mint egy rongyot. A cselekvés minden rejtett rugója Valkovszkij kezében összpontosul; gonosz akarata minden szereplő sorsát meghatározza: senki sem tud komolyan ellenállni neki. „Gazár, egy ősi ipar leszármazottja” – pénz és hatalom érdekében bármilyen bűncselekményre képes. Fiát feleségül veszi Kátyához, mert mindketten „bolondok”, és azt várja, hogy saját belátása szerint rendelkezzen Katya millióival. Szörnyű egoista. A szovjet irodalomkritikában volt egy olyan álláspont, amely szerint Valkovszkij herceg egyfajta ragadozó kapitalista volt. Nem szabad azonban elfelejteni, hogy a pénz, a vagyon, a tőke számára nem cél, hanem a korlátlan hatalom és az elvetemült élvezetek szinonimája.

Az egoista és mizantróp Valkovszkij ellenpólusa a regényben Ivan Petrovics - egy filantróp történet szerzője, a „jó a jóért” kanti imperatívusz tudatos, meggyőződéses hordozója, altruista, moralista és vesztes. Ivan Petrovics képe heves vitákra adott okot a kritikában. Ivan Petrovicsot a 40-es években Dosztojevszkij okoskodójaként és művészi kettősének is tekintették. - idealista és romantikus, aki felett Dosztojevszkij kíméletlen, de igazságos eljárást folytatott a 60-as években. Valószínűbb, hogy Ivan Petrovics képét a „pozitívan szép” Myshkin herceg előfutáraként kell felfogni. A kemény munka után Dosztojevszkij megingathatatlan önbizalmat szerzett, hogy az ember számára a boldogsághoz vezető egyetlen lehetséges út a szenvedésen keresztül vezet. Krisztus, aki elfogadta a szenvedést az emberekért, az embereknek adott ideál. Bárki, aki másokért szenved, őszintén és önzetlenül megközelíti ezt az eszményt. Az érdektelen, szelíd, quixotikus Ivan Petrovics egyértelműen az Isten-ember eszménye felé hajlik (bár a vallásos témát gyakorlatilag nem érinti a regény) - a skála másik végén Valkovszkij áll, aki büszkeségében azt képzeli, Ember-Isten egyenlő a Teremtővel.

Dosztojevszkij „A megalázottak és sértettek” című művében minden körvonalazódik, amit a szerző később kifejt: az éjszakai jelenet egy étteremben a herceg és Ivan Petrovics között az első „filozófiai beszélgetés”, ahol eszmék harca zajlik, és ahol jó. és a gonosznak lehetősége van vitába szállni, a jó megítélése pedig a gonosztevőre van bízva. Furcsa, a való életben elképzelhetetlen, Aljosát, Natasát és Kátját megmentő „háromra való szerelem” előrevetíti a „Myskin – Aglaya – Nastasya Filippovna” és a „Rogozhin – Nastasya Filippovna – Myshkin” tragikus háromszögeket az „Idióta”-ban. A „szeretet-szenvedély” ellentét itt csak kimondottan hangzik el, csakúgy, mint az egyetemes testvéri, együttérző keresztény szeretet és a férfi és nő közötti konfliktus, amely abból fakad, hogy minden mással szemben előnyben részesítik egymást. Masloboev nyomozó kedves, de gyenge, jóra és rosszra egyaránt képes, elveszett ember, aki tudatában van a végzetének - Porfirij Petrovics előfutára a Bűn és büntetésből. A regényben folyamatosan felmerülő pénz témája a későbbi művekben is átragad, és Aljosa Valkovszkij mondata „A gazdagság a legfontosabb. Manapság a legfontosabb herceg Rothschild” egyértelmű asszociációkat ébreszt a „The Teenager” regény „Rothschild” gondolatával.

Dosztojevszkij „A megalázottak és sértettek” a tragikus regények küszöbén áll. A melodráma, kaland- és bűnügyi regények sablonjait ragyogó lélektani és ideológiai tartalom tölti meg. F.M. Dosztojevszkij új narratív stílust alakít ki, konkrét formában ábrázolja az eszmék életét. A regény azért érdekes, mert Dosztojevszkij nem megold, hanem olyan problémákat vet fel, amelyeket egész életében mérlegelni fog.

Fedor Mihajlovics Dosztojevszkij

"Megalázott és sértett"

Ivan Petrovich, a huszonnégy éves íróaspiráns, miközben új lakást keres, egy furcsa öregemberrel találkozik kutyával egy szentpétervári utcában. Hihetetlenül vékony, rongyos, szokása, hogy órákig üldögél Miller cukrászdájában, a Voznyesensky Prospekt közelében, a tűzhely mellett melegszik, és halálos, láthatatlan tekintettel bámulja az egyik látogatót. Ezen a márciusi estén egyikük felháborodik szegény ember „udvariatlanságán”. Félelmében távozik, és meghal a közelben a járdán. Az idegen otthonába érve Ivan Petrovics megtudja a nevét - Smith -, és úgy dönt, hogy beköltözik üres otthonába, egy bérház teteje alá.

Ivan Petrovics gyermekkora óta árva, Nyikolaj Szergejevics Ikhmenyev családjában nőtt fel, egy régi család kis nemesének, aki Pjotr ​​Alekszandrovics Valkovszkij herceg gazdag birtokát kezelte. Barátság és szerelem kapcsolta össze Ikhmenyev lányával, Natasával, aki három évvel fiatalabb nála. Fiatal korában a hős Szentpétervárra, az egyetemre ment, és csak öt évvel később látta „embereit”, amikor a Valkovszkijjal való veszekedés miatt a fővárosba költöztek. Utóbbi hosszú éveken át barátságot és bizalmat tanúsított menedzsere iránt, egészen addig a pontig, hogy az akkor tizenkilenc éves fiát, Aljosát elküldte, hogy „oktasson”. Hitt a pletykáknak arról, hogy Ihmenyevek megtorlásul feleségül akarják venni az ifjú herceget lányukhoz, Valkovszkijhoz, lopással vádolták meg a kedves, becsületes és naiv öregembert, és pert indítottak.

Ivan Petrovics szinte napi vendég az Ihmenyeveknél, ahol ismét családként fogadják. Itt olvasta első regényét, amely most jelent meg és rendkívül sikeres volt. A szerelem közte és Natasa között egyre erősödik, már esküvőről is beszélnek, amivel azonban úgy döntenek, várnak egy évet, míg megerősödik a vőlegény irodalmi pozíciója.

Eltelik a „csodálatos” idő, amikor Aljosa elkezdi látogatni Ikhmenyeveket. Valkovszkij, akinek saját tervei vannak fia jövőjét illetően, megismétli a strici vádját, és megtiltja, hogy az utóbbi lássa Natasát. A sértett Ikhmenyev azonban nem gyanakszik lánya és a fiatal herceg szerelmére, amíg az el nem hagyja szülői házát szeretőjéért.

A szerelmesek lakást bérelnek, és hamarosan össze akarnak házasodni. Kapcsolatukat bonyolítja Alyosha szokatlan karaktere. Ez a jóképű, kecses világi fiatal naivitásban, önzetlenségben, ártatlanságban, őszinteségben, de önzésben, könnyelműségben, felelőtlenségben és gerinctelenségben is puszta gyermek. Rendkívül szereti Natasát, nem próbálja anyagilag ellátni, gyakran magára hagyja, és meghosszabbítja szeretője fájdalmas állapotát. Az elragadtatott, akaratgyenge Aljosa enged apja befolyásának, aki egy gazdag nőhöz akarja feleségül adni. Ehhez el kell választani fiát Natasától, és a herceg megtagadja a fiatalember pénzügyi támogatását. Ez komoly próbatétel az ifjú pár számára. De Natasha kész szerényen élni és dolgozni. Ráadásul a menyasszony, amelyet a herceg talált Aljosának, Katya, gyönyörű lány, tiszta és naiv, akárcsak a tervezett vőlegénye. Lehetetlen, hogy ne ragadjon el tőle, és az új szerelem az intelligens és éleslátó herceg számításai szerint hamarosan kiszorítja a régit fia ingatag szívéből. És maga Katya már szereti Alyoshát, nem tudván, hogy nem szabad.

A szeretője a kezdetektől fogva világos Natasha számára: „Ha nem vagyok vele mindig, állandóan, minden pillanatban, akkor nem szeret engem, elfelejt és elhagy.” Szereti az „őrülten”, „nem jó”, „még a tőle származó gyötrelem is boldogság”. Erősebb természetű, uralni és „kínozni, amíg nem fáj” – „és ezért<…>sietett megadni magát<…>először áldozzon." Natasha továbbra is szereti Ivan Petrovicset - őszinte és megbízható barátként, támaszként, „arany szívként”, amely önzetlenül gondoskodik és meleg. – Mi hárman együtt fogunk élni.

Smith egykori lakását tizenhárom éves unokája, Nellie látogatja meg. Iván Petrovicsot elszigeteltségétől, vadságától és koldus megjelenésétől megdöbbenve megtudja élete körülményeit: Nellie édesanyja a közelmúltban meghalt a fogyasztás miatt, a lány pedig egy kegyetlen strici kezébe került. Nellie megmentésének módjain gondolkodik, a hős az utcán összefut egy régi iskolai barátjával, Maslobojevvel, egy magándetektívvel, akinek segítségével kiragadja a lányt egy romlott barlangból, és a lakásába telepíti. Nellie súlyosan beteg, és ami a legfontosabb, a szerencsétlenség és az emberi rosszindulat bizalmatlanná és fájdalmasan büszkévé tette. Gyanakodva fogadja magára a törődést, lassan felolvad, de végül szenvedélyesen kötődik megmentőjéhez. Még Natasára is féltékeny, akinek a sorsa idősebb barátját annyira foglalkoztatja.

Hat hónap telt el azóta, hogy utóbbi elhagyta vigasztalhatatlan szüleit. Az apa némán és büszkén szenved, éjszaka könnyeket hullat a lánya portréja felett, nappal pedig elítéli és szinte átkozta. Az anya elveszi a lelkét a róla szóló beszélgetésekben Ivan Petrovicssal, aki minden hírről beszámol. Kiábrándítóak. Aljosa egyre közelebb kerül Katyához, napok óta nem jelent meg Natasánál. A szakításon gondolkodik: „Nem vehet feleségül; nem szállhat szembe az apjával." Nehéz, „amikor ő maga, az első, a másik közelében felejti” – ezért akar Natasha megelőzni az „árulót”. Aljosa azonban bejelenti Katyának, hogy a házasságuk lehetetlen Natasa iránti szeretete és a vele szembeni kötelezettségei miatt. A „menyasszony” nagylelkűsége, aki helyeselte „nemességét”, és aggodalmát fejezte ki „boldog” riválisa helyzete miatt, elragadtatja Aljosát. Valkovszkij herceg, aki aggódik fia „szilárdsága” miatt, új „lépést” tesz. Natasához és Aljosához érve színlelt beleegyezését adja házasságukhoz, remélve, hogy a fiatalember megnyugodott lelkiismerete többé nem lesz akadálya Katya iránti növekvő szerelmének. Aljosa „el van ragadtatva” apja cselekedetétől; Ivan Petrovich számos jel alapján észreveszi, hogy a herceg nem törődik fia boldogságával. Natasha gyorsan fel is fejti Valkovszkij „játékát”, akinek a terve azonban igen sikeres. Egy heves beszélgetés során leleplezi Aljosa előtt. A színlelő úgy dönt, hogy másképp cselekszik: barátságot kér Ivan Petrovicsszal.

Utóbbi meglepődve veszi tudomásul, hogy a herceg Masloboev szolgáltatásait veszi igénybe Nellyvel és elhunyt anyjával kapcsolatos ügyekben. Egy osztálytárs célzásokkal és célzásokkal ismerteti meg a hőst a lényegével: Valkovsky sok évvel ezelőtt „beszállt” egy vállalkozásba Smith angol tenyésztővel. Mivel „ingyen” akarta birtokba venni a pénzét, elcsábította és külföldre vitte a belé szenvedélyesen szerelmes idealistát, Smith lányát, aki odaadta. Egy csődbe ment öregember átkozta a lányát. Hamarosan a csaló elhagyta a lányt, akivel a jelek szerint mégis kénytelen volt összeházasodni, a kis Nellyvel a karjában, minden megélhetési eszköz nélkül. Hosszú vándorlás után a halálosan beteg anya Nellie-vel együtt visszatért Szentpétervárra, abban a reményben, hogy a lány apja részt vesz a sorsában. Kétségbeesésében nemegyszer megpróbált írni gazember férjének, legyőzve a büszkeséget és a megvetést. Valkovszkij maga, aki egy új, jövedelmező házasság terveit dédelgette, félt a törvényes házasságról szóló dokumentumoktól, amelyeket valószínűleg Nellie anyja őriz. Maszlobojevet bérelték fel, hogy felkutassák őket.

Valkovsky elviszi a hőst Katyához estére, ahol Aljosa is jelen van. Natasha barátja meggyőződhet Aljosa szerelméhez fűződő reményeinek hiábavalóságáról: Natasha „vőlegénye” nem tud elszakadni Katya társaságától. Aztán Ivan Petrovics és a herceg elmennek egy étterembe vacsorázni. A beszélgetés során Valkovszkij ledobja a maszkját: arrogánsan lekicsinyli Ihmenyev hiszékenységét és nemességét, cinikusan háborog Natasa női erényeiről, felfedi Aljosával és Kátjával kapcsolatos kereskedő terveit, nevet Ivan Petrovics Natasa iránti érzelmein, és pénzt ajánl feleségül. Ez egy erős, de abszolút erkölcstelen ember, akinek hitvallása az, hogy „szeresd magad”, használj másokat a javadra. A herceget különösen szórakoztatja, ha rájátszik áldozatai magasztos érzéseire. Ő maga csak a pénzt és a durva örömöket értékeli. Azt akarja, hogy a hős „jelenetek, pásztorkodás és schillerizmus” nélkül készítse fel Natasát az Aljosától való küszöbön álló elválásra (Kátjával kell a faluba mennie). Célja, hogy szerető és nemes apa maradjon fia szemében, „hogy a jövőben a legkényelmesebb legyen Katya pénzének megszerzése”.

Apja terveitől távol, Aljosa két lány között szakad, már nem tudja, melyiket szereti jobban. Katya azonban természeténél fogva jobban illik hozzá. Távozás előtt a riválisok találkoznak, és a részvételtől eltekintve eldöntik Aljosa sorsát: Natasha fájdalmasan engedelmeskedik szeretőjének, Katyának, aki „jellemtelen” és gyerekesen „szűk elméjű”. Furcsa módon „ezt szerette benne a legjobban”, és most Katya is ugyanezt szereti.

Valkovszkij pénzt ajánl fel az elhagyott Natasának, hogy viszonyuljon a romlott öreg grófhoz. Ivan Petrovics, aki időben érkezett, megveri és durván kiűzi az elkövetőt. Natasának vissza kell térnie a szülői házba. De hogyan lehet meggyőzni az öreg Ikhmenyevet, hogy bocsásson meg szeretett lányának, aki megszégyenítette őt? Az egyéb sérelmek mellett a herceg éppen most nyert egy pert, és elrabolja a szerencsétlen apától egész kis vagyonát.

Ihmenyevék már régóta tervezték, hogy befogadnak egy árva lányt. A választás Nellire esett. De nem volt hajlandó olyan „kegyetlen” emberekkel együtt élni, mint Smith nagyapja, aki soha életében nem bocsátott meg anyjának. Ivan Petrovics azt reméli, hogy Nellie-nek, hogy mesélje el Ihmenyevnek anyja történetét, meglágyítja az öreg szívét. Terve sikerül: a család újraegyesül, Nellie pedig hamarosan „az egész ház bálványa” lesz, és válaszol az „egyetemes szeretetre” önmagának.

Meleg júniusi estéken Ivan Petrovics, Maszlobojev és az orvos gyakran összegyűlik Ihmenyevek vendégszerető házában a Vasziljevszkij-szigeten. Jön a válás: az öregember állást kapott Permben. Natasha szomorú a tapasztaltak miatt. A családi boldogságot beárnyékolja Nellie súlyos szívbetegsége is, amelybe szegény hamarosan belehal. Halála előtt Valkovszkij herceg törvényes lánya az evangéliumi parancsolattal ellentétben nem bocsát meg áruló apjának, hanem éppen ellenkezőleg, megátkozza őt. Natasha, akit levert az Ivan Petrovicstól való jövőbeli elválás, sajnálja, hogy tönkretette lehetséges közös boldogságukat.

Ezeket a feljegyzéseket a hős egy évvel a leírt események után állította össze. Most egyedül van a kórházban, és úgy tűnik, hamarosan meg fog halni.

A fiatal író, Ivan Petrovics új otthont keres, tágas és olcsó. Az édességbolt közelében lévő utcán valami előérzete keríti hatalmába. Beteg lévén megérti, hogy tudata nem teljesen tiszta, de megérzései nem tévesztik meg. Találkozik egy meglehetősen szokatlan öregemberrel - túl vékony, őrültnek néz ki, és még egy kutyával is. A cukrászdába érve az öreg egyszerűen megmelegedett a tűzhely mellett, és csendben leült. A látogatók elkerülték az öreget. Értelmetlen és kitartó tekintete kellemetlen volt számukra.

Egy napon egy német, akit az öreg figyelmesen nézett, nem bírta, és veszekedni kezdett vele. Az idős férfi azonnal felpattant, hogy elmenjen, de kiderült, hogy a kutyája, Azorka meghalt. Az öreg szíve megszakadt. Vigasztalásra öntöttek neki egy kis konyakot. A különös öregember anélkül, hogy egy cseppet is ivott volna, és elhagyta volna a kutyát, elhagyta az édességboltot. Ivan Petrovics sietett utána. Az öreg rosszul érezte magát, és miután megsúgta a címét, meghalt. Az öreget Smithnek hívták, üres lakásában pedig egy fiatal író lakott.

Ivan Petrovics árva volt, Nyikolaj Szergejevics Ikhmenyev nemes és birtokkezelő családjában nőtt fel. Gyermekkora óta nagyon barátságos lányával, Natasával. Ivan és Natasha kapcsolata barátságból szerelemmé fejlődik. Még azt is tervezik, hogy összeházasodnak. A Nyikolaj Szergejevics által kezelt birtok tulajdonosa, Pjotr ​​Alekszandrovics Valkovszkij elküldi neki fiát, Alekszejt, hogy nevelje fel. Nyikolaj Szergejevics a magáénak fogadja Alekszejt, sőt Aljosának nevezi. Valkovszkij Ikhmenyevet stricivel vádolja, és megtiltja Alekszejnek, hogy meglátogassa Ihmenyeveket. Natasát erkölcstelennek, Nyikolaj Szergejevicset pedig tolvajnak nevezi.

A családok összevesztek, Ihmenyevék Szentpétervárra költöztek. Ivan ismét meglátogatta Ikhmenyeveket, és felolvasta nekik regényét. Natasha Alekszejvel való románca is itt alakul ki, Natasha még a szüleit is elhagyja, házat bérelnek. Alekszej, naiv, egyszerű gondolkodású, szívében gyermek, nem tud vigyázni Natasára és ellenállni apja befolyásának, aki nyereségesen akar feleségül venni, és már választott menyasszonyt. Alexey szereti Katyát tisztasága és naivsága miatt.

Natasha megérti, hogy elveszíti Alekszejt, de szerelme egészségtelen, és nem tud ellenállni neki. Még Ivan támogatása és szeretete sem segíthet rajta. Aljosa Katya és Natasa között szakad, Natasa szenved, de elveszíti kedvesét riválisával szemben. Natasha megszégyenült, apja nem fogadja el, és csak Smith unokájának, Nellie-nek köszönhetően egyesül a család.

Esszék

Pszichológiai portré az orosz irodalomban (F. M. Dosztojevszkij „A megalázottak és sértettek” című regénye alapján) A természet szerepe a 19. századi orosz írók műveiben (F. M. Dosztojevszkij "Meggyalázva és sértve" című regénye alapján) Regény "Meggyalázva és megsértve" Esszé Dosztojevszkij „A megalázottak és sértettek” című regénye alapján F. M. DOSZTOJVSZKIJ „A MEGALÁZOTTOK ÉS SÉRZETTEK” című regényének IDEÁLIS IRÁNYÍTÁSA Natasha Ikhmeneva - az irodalmi hős jellemzői F.M. regényének ideológiai irányultsága. Dosztojevszkij "Meggyalázva és megsértve" Megalázva és megbántva A „Megalázott és sértett” feuilleton-regény Pszichológiai portré az orosz irodalomban (F. M. Dosztojevszkij „A megalázottak és sértettek” című regénye alapján)

Alkotás és kiadás története

Ez az első jelentős mű, amelyet az író a száműzetésből való visszatérése után írt. A regényt először a "Time" magazinban publikálták. Ez a folyóirat Fjodor Dosztojevszkij és testvére, Mihail Dosztojevszkij szerkesztésében jelent meg. A magazin betöltésére Fjodor Dosztojevszkij kénytelen volt megalkotni egy nagyregényt, amely több számban is megjelenhetne egy folytatással. A regény jelentős részét a szerző részenként írta meg közvetlenül a folyóirat új számának lejárta előtt.

A mű ötlete 1857-re nyúlik vissza. Miután 1860-ban Szentpétervárra költözött, Dosztojevszkij azonnal hozzálátott tervének megvalósításához. 1861 júliusában jelent meg a mű utolsó része. Ugyanebben az évben a regény külön kiadásban jelent meg Szentpéterváron. Az író élete során még kétszer, 1865-ben és 1879-ben jelent meg újra. .

Cselekmény

A regény egy törekvő író szemszögéből készült, akinek életének számos részlete teljesen önéletrajzi jellegű. A regény korszaka kissé elmosódott. Dosztojevszkij irodalmi pályafutásának kezdete az 1840-es évekre nyúlik vissza, maga a regény pedig kissé burkolt formában megemlíti az akkori irodalmi élet számos szereplőjét, például Vissarion Belinskyt átlátszó „B kritikus” álnéven.

A leírt események egyes vonásai arra késztetnek bennünket, hogy a műben ne csak az 1840-es évek életének tükröződését látjuk. Maga a regény eseményeinek történelmi háttere gyakran konvencionális. Bár a regény cselekménye alatt nem több mint másfél év játszódik le, a mű a regény megjelenésének korszakához közelebb álló valóságokat említ, például Andrej Kraevszkij Enciklopédia kiadását.

Az író, akinek nevében a történetet elmondják, egy szegény földbirtokos, Ikhmenyev családjában nőtt fel lányával, Natasával együtt. Ikhmenyev gazdagabb szomszédja a birtokon, Valkovszkij herceg, értékelve Ihmenyev takarékosságát, kinevezi menedzserévé, majd felkéri, hogy egy ideig fia, Aljosa nevelését vezesse.

Nem sokkal Aljosa Ikhmenyev házába érkezése után azonban felröppennek a pletykák, miszerint Ikhmenyev feleségül akarja venni Aljosát lányához, minden lehetséges módon ösztönözve kapcsolatukat, és nem egészen becsületesen kezeli a herceg birtokát, bizonyos összegeket kisajátít magának. A herceg megkezdi az eljárást Ihmenyev ellen.

Az ügyet bonyolítja, hogy Alyosha és Natasha Ikhmeneva úgy döntött, hogy szüleik akarata ellenére szövetséget kötnek. Maga a narrátor őszintén szereti Natasát, és vállalja, hogy mindenben segít neki. Így szemtanúja a rögtön utána következő szédítő eseményeknek.

A regény topográfiája

Ahogy később Dosztojevszkijra is jellemzővé vált, a regény cselekménye Szentpéterváron játszódik, és a sok cselekvési helyszín, a szereplők városi mozgásának leírásakor az író a topográfiai pontosságra törekszik. Így a könyv megemlíti a Voznyesensky Prospektot, ahol a narrátor találkozik az öreg Jeremiah Smith-szel, a Bolshaya Morskaya utcában, ahol van egy étterem, amelyben a narrátor jelentőségteljes beszélgetése zajlik Valkovszkij herceggel, és így tovább.

Karakterek

• Ivan Petrovics; nevében mesélik el a történetet
• Nyikolaj Szergejevics Ikhmenyev, földbirtokos
• Anna Andreevna Ikhmeneva (Shumilov házassága előtt), Ikhmenev felesége
• Natasa, Ikhmenyev lánya
• Pjotr ​​Alekszandrovics Valkovszkij herceg
• Alekszej Petrovics Valkovszkij herceg, Valkovszkij Péter fia
• Jeremiah Smith
• Elena, Smith unokája
• Philip Filipich Masloboev, Ivan Petrovics régi ismerőse
• Alexandra Szemjonovna, Maszlobojev házának háztartásvezetője
• Katerina Fedorovna, Alekszej Valkovszkij herceg leendő felesége

Stílus jellemzők

A regény egyaránt magán viseli a „természetes iskola” hatását a városi fenék életének éles figyelmével, és a 19. század közepén a nyugat-európai realizmus irodalmát, különösen Charles Dickens és Eugene Sue vonzerejét. bonyolult „titokzatos” cselekményekhez, egy régóta fennálló, a nyilvánosság számára ismeretlen, bűnökkel és gonoszsággal összefüggő szereplők kilétének rejtélyével. Ugyanakkor a regény már a szereplők leírásában is felfokozott pszichologizmust mutat. A szereplők, gyakran minden motiváció nélkül, nem pusztán társas típusok, hanem egy-egy „ötlet” vagy „fő gondolat” hordozóinak képei.

A mű filmadaptációi

1976-ban megjelent a Maly Theatre című darab televíziós változata, amelyet Jevgenyij Velikhov rendezett. 1991-ben megjelent a „Megalázva és megsértve” című játékfilm, amelyet Andrei Eshpai rendezett.

Megjegyzések

Fedor Mihajlovics Dosztojevszkij
Regények	Szegény emberek Megalázva és sértve Crime and Punishment Player Idiot Demons Teenager Brothers Karamazov
Regények és történetek	Dupla | Jegyzetek a Holtak Házából | Egy regény kilenc betűben | Sztyepancsikovo falu és lakói | Prokharchin úr | Úrnő | Fehér éjszakák | Karácsonyfa és esküvő | Csúszkák | Gyenge szív | Valaki más felesége és férje az ágy alatt | Netochka Nezvanova | Kis hős | bácsi álma | Becsületes tolvaj | Pétervári álmok versben és prózában | Rossz vicc | Krokodil | Feljegyzések a földalattiból | Örök férj | Bobok | Man Marey | Százéves | Meek | Két öngyilkosság| Fiú Krisztus karácsonyfájánál | Vicces férfi álma
Újságírás	Petersburg Chronicle | Téli feljegyzések a nyári benyomásokról | Írónapló | Puskin (esszé)
Fordítások	Eugenia Grande (O. de Balzac regénye)
kapcsolódó cikkek	F. M. Dosztojevszkij múzeumai | F. M. Dosztojevszkij címei | Dosztojevszkij Pétervár | Mihail Dosztojevszkij | Andrej Dosztojevszkij

Wikimédia Alapítvány. 2010.

Nézze meg, mi a „Megalázott és sértett (regény)” más szótárakban:

Ennek a kifejezésnek más jelentése is van, lásd: Megalázott és sértett (jelentések). Megalázott és sértett Megalázott és sértett ... Wikipédia

Megalázott és sértett: Fjodor Mihajlovics Dosztojevszkij „Meggyalázott és sértett” regénye. Megalázva és megbántva (film, 1958) Olaszország megalázva és meggyalázva (film, 1977) Mexikó megalázva és sértve (film, 1979), a Szovjetunió megalázva... ... Wikipédia

Megalázott és sértett Megalázott és sértett Műfaj: Regény Szerző: Dosztojevszkij, Fjodor Mihajlovics Eredeti nyelv: orosz Írás éve: 1861 Megjelenés: 1861 ... Wikipédia

Megalázott és sértett: Fjodor Mihajlovics Dosztojevszkij „Meggyalázott és sértett” regénye. Megalázva és megbántva (film, 1958) Olaszország megalázva és megbántva (film, 1977) Mexikó megalázva és sértve (film, 1979), Szovjetunió megalázva és... ... Wikipédia

Ennek a kifejezésnek más jelentése is van, lásd: Démonok. Démonok... Wikipédia

Ennek a kifejezésnek más jelentései is vannak, lásd A Karamazov testvérek (jelentések). Karamazov testvérek ... Wikipédia

(„Meggyalázva és megbántva”)

Az író, akinek a nevében elbeszélik a történetet, sok szempontból önéletrajzi hős. A regény végén 24 éves, árva, egy kis birtok házában nőtt fel, vele együtt, aki két évvel fiatalabb volt. A fő dolog ebben a hősben az, hogy író. Ebben a tekintetben Dosztojevszkij sok jellemvonását, sőt megjelenését, saját életrajzának érintését is átadta Ivan Petrovicsnak. A magazin változatában a „Megalázottak és sértettek” alcíme „Egy elbukott író feljegyzéseiből” volt. Nem tudni pontosan, miért távolították el a regény egyes kiadásai során. Talán Dosztojevszkij, aki nyíltan megajándékozta a hőst irodalmi életrajzával és jellemvonásaival, így szeretett „Szegény emberek” című regényének „szerzőjévé” tette, amelyet kortársai is nagyra becsültek, és úgyszólván kacérkodásnak tartotta ezt az alcímet? A regényben más helyeken elfelejti, hogy Dosztojevszkij állítólag nem magáról ír, hogy ez Ivan Petrovics története: „Ebben az időben, röviddel előttük (az Ikhmenyevek. - N.N.) érkezésével befejeztem első regényemet, amivel irodalmi pályám kezdődött, és kezdőként először nem tudtam hova tenni.<...>Egyszerűen szégyelltem elmondani nekik, mit csinálok. Nos, hogyan jelenthetném ki igazán egyenesen, hogy nem szolgálni akarok, hanem regényeket akarok írni?<...>. És végre megjelent a regényem. B. olyan boldog volt, mint egy gyerek, amikor elolvasta a kéziratomat. Nem! Ha valaha is boldog voltam, akkor még nem is sikerem első elragadtatott perceiben, hanem amikor még nem olvastam és senkinek nem mutattam meg kéziratomat: azokban a hosszú éjszakákban, lelkes remények és álmok, valamint a munka iránti szenvedélyes szerelem között; amikor megszoktam a fantáziámat, az általam alkotott arcokat, mintha rokonok lennének, mintha valóban léteznének; szerette őket, együtt örült és szomorkodott velük, sőt néha a legőszintébb könnyeket is sírtam egyszerű hősöm miatt...” Ezután Ivan Petrovics regényének hangos felolvasására kerül sor, és meghallgatják és elmondják szülei ítéleteit is. Itt művészi formában elevenedik meg a kiadvány története, az első kritikai vélemények (elsősorban B. -), és Dosztojevszkij rokonainak félelmei iránta, aki úgy döntött, hogy visszavonhatatlanul hivatásos író lesz...
És a regény egy másik töredéke, amely, ha nem tesz linket, minden kétséget kizáróan Dosztojevszkij levelének részletének tekinthető: „... állandóan regényt írok; Igen, nehéz, nem könnyű. Az ihlet elszállt. Lehet, hogy a vállára írták volna, és szórakoztató lett volna, de kár lenne elrontani egy jó ötletet. Ez az egyik kedvencem. És mindenképpen be kell jutnom a magazinba a határidőig. Még azon is gondolkodom, hogy feladom a regényt, és mielőbb kitalálok egy történetet, valami könnyed és kecses és egyáltalán nem komor...” Ez az állandó félelem – egy csodálatos ötlet tönkretételétől, rohanástól, hogy időben befejezzük. , a pénz miatt - és Dosztojevszkijt „adta” hős-szerzőjének. Illetve szegény írót csinált belőle a saját képére, és felruházta az ebből fakadó összes következménnyel. Ivan Petrovics nem is egy szobában lakik, hanem valamiféle „ládában”; gyakran kell, hogy időt szakítson a regényéből, hogy néhány nyomorult rubelért vállalkozókat vegyen fel összeállítási cikkek megírására; aktatáska hiányában párnahuzatban szállítja kéziratait (amit száz év múlva darabonként keresnek majd!) „ládától” „ládáig”; az öltöny szánalmas és nem áll jól neki; ő pedig egy találó megjegyzés szerint hat hónapig teán él... Dosztojevszkij életéből hasonló valóságok ismeretesek írásaiból.
Van még egy közös szakmai tulajdonság, ami ebben a két íróban közös: elképesztő munkaképességük. „Példátlan és különc dolgot szeretnék csinálni: 4 hónap alatt 30 nyomtatott oldalt írni, két különböző regényben, amiből az egyiket reggel, a másikat este írom, és a határidőig befejezem...” - „ ...a mai nap megjutalmaz ezért az elmúlt két napért, amiben három nyomtatott másfél lapot írtam...” Az első mondat Fjodor Mihajlovicsé (A.V. Korvin-Krukovskajának 1866. június 17-én kelt leveléből), a második - Ivan Petrovicsnak. De a „A megalázottak és sértettek” narrátora a Natasával folytatott beszélgetés során kifejezi egyik állandó és fájdalmas gondolatát, válaszul a nő attól való félelmére, hogy kiírja magát és tönkreteszi az egészségét: „S***, írja. egy történetet két évesen, és N* csak egy regényt írt tíz évesen. De hogy vernek és készek! Egyetlen hanyagságot sem találsz...” „Igen – válaszol Ivan Petrovics –, gazdagok, és egy ideig nem írnak; én pedig postai nóga vagyok...” Dosztojevszkij nagyon érzékeny volt a stílus „gondatlansága”, a szereplői nyelvezetének „azonossága” miatti szemrehányásokra, és állandóan összevetette a kreativitás körülményeinek különbségét önmagában és benne. S*** (L. N. Tolsztoj?), N* (I. A. Goncsarov?) és más kortárs írók.
Nagyon tipikus jelenet, amikor Valkovszkij fejedelem nem gondolkodás nélkül próbál közeledni Ivan Petrovicshoz, és így dicséri munkáját: „... kinyitotta a regényedet, és olvasni kezdett.<...>Végül is ez a tökéletesség! Végül is ezek után nem értenek meg téged! Hiszen könnyeket hoztál tőlem!...” De Ivan Petrovics, akire Valkovszkij ebben a jelenetben önbizalommal osztotta a híres mese varjújának szerepét, egyáltalán nem reagál ezekre, magától értetődően. , szép szavak. De mennyi őszinte örömet okoz a hős-szerző, vagy ugyanezen Ikhmenyev reakciója könyve olvasásakor. Az ő véleményük, azoknak, akiknek írt, a legkedvesebb neki.
Ivan Petrovich nemcsak narrátor-krónikás, hanem aktívan részt vesz az akció kidolgozásában. Szereti Natasha Ikhmenevát, de minden lehetséges módon megpróbálja elintézni a boldogságát, megmenti Nellie-t, erkölcsileg támogatja a régi Ikhmenyeveket, nem hagyja őket a gondjaira, végül bizonyos mértékig ellenáll Valkovszkij hercegnek. Ivan Petrovics élete nem volt sikeres - az olvasó lényegében élete végén ismeri meg: „Egy tiszta szeptemberi napon, este előtt elmentem a régi embereimhez (Ikhmenyev. - N.N.) betegen, süllyedő érzéssel a lelkében és szinte ájulva esett egy székre, úgy hogy még ők is megijedtek, amikor rám néztek. De nem azért, mert forgott a fejem és annyira szomorú volt a szívem, hogy tízszer felmentem az ajtójukhoz, és tízszer visszafordultam, mielőtt beléptem – nem azért, mert a karrierem kudarcot vallott, és nem volt semmi. hírnév még , nincs pénz; nem azért, mert még nem voltam valamiféle „attasé”, és messze nem küldtek Olaszországba egészségem javítására; hanem mert tíz évet élhetsz egy év alatt, és az én Natasám tíz évet élt abban az évben. A végtelenség feküdt közöttünk... És így, emlékszem, az öreg előtt ültem, csendben maradtam, és szórakozott kézzel letörtem kalapom már letört karimáját; Ültem és vártam, senki sem tudja, miért, hogy Natasha kijöjjön. Az öltönyem szánalmas volt, és nem állt jól; Elcsigázott az arcom, lefogytam, besárgultam, de még mindig távol voltam attól, hogy költőnek tűnjek, és a szememben még mindig nem volt semmi nagy dolog, amivel a jó Nyikolaj Szergecs egykor annyit izgult. Az öregasszony színlelt és túlzottan elhamarkodott sajnálkozással nézett rám, és azt gondolta magában:
"Végül is egy ilyen valaki majdnem Natasha vőlegénye lett, Isten irgalmazz és ments meg!"...
Ivan Petrovics reménytelenül beteg (ezeket a jegyzeteket a kórházban írja), és tudja, hogy a halál közel van. Az első elragadtatott siker után, amikor a szív megtelik grandiózus kreatív ötletekkel, a megtörtént csekélység tudatával és azzal a gondolattal, hogy az embernek még nem volt ideje kimondani egy „új szót” meghal. Dosztojevszkij itt is képes volt átadni a halálra ítélt író gyötrő kétségbeesésének és szomorúságának teljes mélységét, mert ezt a halálvárást ő maga is megtapasztalta élete fényében a szörnyűséges 1849-es évben, amikor az állványra állt. 10 szörnyű perc.
Ivan Petrovics egyenrangú Dosztojevszkij többi hősével, akik a jegyzetek „szerzői”, és önéletrajzi és önarcképekkel rendelkeznek -