Dosztojevszkij leírás idézet egy utcai életről. A „Bűn és büntetés” című regény elemzése F

A Néva-parti város fenséges és baljóslatú történelmével együtt mindig is az orosz írók figyelmének középpontjában állt.

Péter alkotása

Alapítója, Nagy Péter terve szerint a „mocsarak mocsaraiból” nevezett Szentpétervár a szuverén dicsőség fellegvárává vált. Ellentétben az ősi orosz hagyományokkal, miszerint városokat építettek a dombokra, valójában egy mocsaras alföldön építették, sok névtelen építő élete árán, akiket kimerített a nedvesség, a hideg, a mocsári miazma és a kemény munka. Az a kifejezés, hogy a város építőinek „csonton áll”, szó szerint érthető. Ugyanakkor a második főváros értelme és küldetése, pompás építészete és merész, titokzatos szelleme valóban „csodálatos várossá” tette Szentpétervárt, amely kortársait és leszármazottait is megcsodálta. Nem véletlen, hogy ma lehetőségünk van ennek a csodálatos városnak a sokoldalú „portréit” élvezni a szó legnagyobb művészeinek alkotásaiban, és olyan kifejezéseket említeni, mint Dosztojevszkij Pétervára, Puskin, Gogol, Nekrasov, Ahmatova. , Blok.

Testvérváros

A rejtélyekbe burkolt, egyenes útjain, Kovaljov valótlan orrának és a szerencsétlen Akaki Akakievich túlvilági árnyékának ködbe burkolózva menedéket nyújtva maga a város, mint egy szellem, amely készen áll arra, hogy a köddel együtt elolvadjon. Szentpétervár Dosztojevszkij műveiben, valamint Gogol fantasztikus történeteiben különös „rögeszmés álomként” jelenik meg, olyan álomként, amely abban a pillanatban eltűnik, amint „hirtelen felébred, aki mindenről álmodik” ( „Tinédzser” regény). Az írók műveiben a Gránitváros gyakran szinte animált lény, amely képes befolyásolni az emberek sorsát. Szegény Jenő megtört reményeinek tettesévé válik Puskin „A bronzlovas” című versében, és a szenvedő „Kár érted!”, a szobor felé dobott kétségbeesett fenyegetése az egész sértő városnak szól. Petersburg nemcsak karaktere, hanem egyfajta kettőse is a hősöknek, furcsa módon megtöri gondolataikat, élményeiket, fantáziájukat és jövőjüket. Ez a téma a „Pétervári Krónika” oldalain merült fel, amelyben a fiatal publicista Fjodor Dosztojevszkij riadtan látja szeretett városa belső megjelenésébe a fájdalmas komorság vonásait.

Pétervár Dosztojevszkij „Bűn és büntetés” című regényében

Ez a mű igazi humántudományi tankönyv az akut lelki válságok átélésével és a rendkívül veszélyes gondolatok megértésével foglalkozó részben. Raszkolnyikov erkölcsi kísérlete abban rejlik, hogy hiszi: egy jó ember, aki boldoggá akarja tenni az emberiséget, feláldozza életét – nem a sajátját, hanem valaki másét, még akkor is, ha szerinte a legértéktelenebbet. A hős próbára teszi elméletét, és nyilvánvalóvá válik számára, hogy nem győztes, hanem áldozat: „ő ölte meg magát”, és nem az „öreg hölgy”. Petersburg részben a gyilkosság felbujtója. Nehéz meggyanúsítani Dosztojevszkijt, hogy gyűlöli ezt a várost, de az író itt kíméletlenül leleplezi a kegyetlen, dögös, részeg városi szörnyeteg hangulatát, megfojtja Raszkolnyikovot, és azt az elképzelést kényszeríti rá, hogy csak a legerősebbek maradnak életben.

Bűnrészes város

A szerző mesterien szövi össze városi tájképek, utcaképek és enteriőrök képeit. Dosztojevszkij Pétervára logikusan illeszkedik a cselekmény vázlatába, részletei a szereplők jellemzésében és a mű ötletének alakulásában a legpontosabb vonások. Hogyan történik ez?

Városképek

Dosztojevszkij első Szentpétervár-leírásával rögtön találkozunk - az első rész 1. fejezetében. A forróság, a fülledtség, a bűz és a részegek, akik állandóan az úton találkoznak, fájdalmasan reagálnak Raszkolnyikov megkopott idegeire. A második rész 1. fejezetében ugyanaz a kép ismétlődik iszonyatos részletekkel - bűz, fülledtség, hőség, elsurranó emberek, és ismét nehéz pillanatokat él át a fiatalember. A szűk és fülledt városi nyomornegyedek szinte az egész regény lelki atmoszférája. Csak most beszélnek a napról is, ami elviselhetetlenül bántja a szemet. A nap motívuma később metaforikus kiteljesedést kap, ám ragyogó fénye egyelőre kínozza az ötletében megzavarodott Raszkolnyikovot.

Csodálatos panoráma

A regény második részében, a 2. fejezetben Raszkolnyikov lázasan keresi a helyet, ahol elrejti az öregasszonytól elvett értékeket. És itt hirtelen megdermed a lélegzetelállító panorámában - tiszta levegő, kék folyó és tükröződések benne. Ez örömet okoz a hősnek? Nem, soha nem értette, nem tudta megfejteni magának ezt a „pompás képet”, amelyből „megmagyarázhatatlan hideg” és „néma és süket szellem” zúdult rá.

"Részeg" Pétervár

Az általa megalkotott hős természetesen nemcsak akut pszichológiai detektívtörténetként volt érdekes. Az erkölcsi zsákutcától a fény felé vezető út térben úgy valósul meg, mint egy szűk, poros városból egy kijárat egy „napsütötte hatalmas sztyeppébe”, ahol „szabadság volt” – nem csak fizikai, hanem az eszméktől és a téveszméktől. amelyek megfertőzik a lelket. Mindeközben a regény második részének 6. fejezetében az esti Pétervárat láthatjuk Dosztojevszkij, a humanista szemével, aki áthatóan sajnálja a leromlott városi szegényeket. Itt egy „halálosan részeg” ragamuffin hever az utca túloldalán, „fekete szemű” nők tömege zajong, és Raszkolnyikov ezúttal valami fájdalmas elragadtatásban szívja be ezt a bágyadt levegőt.

városi bíró

A regény ötödik részének 5. fejezetében Petersburg látható a szélén, Raszkolnyikov szekrényének ablakából. A lenyugvó nap esti órája „halott melankóliát” ébreszt a fiatalemberben, amely az örökkévalóság előérzetével kínozza, ami egy apró pontba gömbölyödött – az örökkévalóság „a tér udvarán”. És ez az az ítélet, amelyet az események logikája mond Raszkolnyikov elméletére. Dosztojevszkij Pétervára ebben a pillanatban nemcsak bűntársként, hanem bíróként is megjelenik.

Vihar

A hatodik rész 6. fejezetében egy fülledt és borongós estét iszonyatos zivatar tép szét, amelyben megszakítás nélkül villámlik, és az eső „vízesésként zuhogott”, kíméletlenül csapkodva a földet. Ez a Szvidrigailov öngyilkossága előtti este, egy olyan ember, aki a „szeresd önmagad” elvét a végpontjáig vitte, és ezzel elpusztította magát. A zivatar nyugtalan susogó, majd süvítő széllel folytatódik. A hideg sötétben megszólal a vészharang, figyelmeztetve egy lehetséges árvízre. A hangok egy öngyilkos lányra emlékeztetik Szvidrigailovot, akit egyszer látott egy virágokkal teleszórt koporsóban. Úgy tűnik, mindez az öngyilkosság felé löki. A délelőtt sűrű tejfehér köddel köszönti a hőst, amely beborítja a várost, a tudatot, a lelki ürességet és a fájdalmat.

A zivatar a szentpétervári hőség és fülledtség ellentéteként hangzik, és elkerülhetetlen világnézeti fordulatot vázol fel a ténybeli bizonyítékokat ügyesen megsemmisítő, de a gyilkosság okozta lelki katasztrófát nem sikerült eltitkolni. Az időjárás változása, amelyet Dosztojevszkij Pétervára a regényben tapasztal, remekül működik ehhez az elképzeléshez. A „Bűn és büntetés” egy olyan mű, amely lenyűgöző a pszichológiai részletek felhasználásának mélységével és pontosságával. Nem véletlen, hogy Raszkolnyikov a fejsze fenekét a zálogjegyző fejére ejti, ezzel maga felé irányítva a hegyét. Úgy tűnik, szétszakítja magát, összeomlást és lelki halált él át.

Utcai jelenetek

Az első rész 1. fejezetében egy figyelemreméltó jelenet játszódik a szentpétervári nyomornegyed szűk utcáján: a töprengő Raszkolnyikovot hirtelen szívszorító kiáltással fogadja néhány részeg egy hatalmas szekéren, amelyet F. M. Dosztojevszkij Pétervára rajzolt. nem közömbös a hős mentális patológiája iránt. A város szorosan figyel és hangosan elítéli, kötekedik és provokál. A második rész 2. fejezetében a város fizikailag hat a hősre. Raszkolnyikovot erősen megkorbácsolta a taxisofőr, majd rögtön utána valamelyik kereskedő felesége adott neki két kopejkát alamizsnában. Ez a csodálatos városi jelenet szimbolikusan előrevetíti Raszkolnyikov egész későbbi történetét, aki még „éretlen” volt az alamizsna alázatos elfogadására.

Szeretsz utcai énekelni?

A regény második részének 6. fejezetében Rodion az utcákon bolyong, ahol szegények élnek, zsúfolt italozó- és szórakozóhelyek, és szemtanúja az orgonacsiszolók szerény teljesítményének. Bevonódik az emberek közé, mindenkivel beszél, hallgat, figyel, némi lendületes és reménytelen mohósággal, úgy szívja magába az élet ezen pillanatait, mintha a halál előtt lennének. Már előre látja az eredményt, és vágyik rá, de még mindig úgy tesz, mintha magát, és játszik másokkal, kockázatosan fellebbentve titka leplet. Ugyanez a fejezet egy vad jelenettel zárul: egy részeg nő Raszkolnyikov szeme láttára veti magát a hídról a folyóba. És itt Petersburg a hős összeesküvője és provokátora lesz. A kritikusok röviden úgy jellemzik Dosztojevszkijt, mint az életet megváltoztató „balesetek” megszervezésének páratlan mesterét. És valóban, milyen finoman tudja az írónő hangsúlyozni annak a hősnek a hangulatának és gondolatmenetének változását, aki véletlenül találkozott ezzel a nővel, és találkozott gyulladt tekintetével!

Város elpusztítása

Az ötödik rész 5. fejezetében ismét megjelenik a város, mint bűntárs és romboló gondolata, ahol a szerző Katerina Ivanovna őrületének jelenetét festi le. Egy lélektelen város utcáin Marmeladovot egyszer összetörték, Szonja prostitúcióval foglalkozik, és a lány, akit Raszkolnyikov a körúton látott, túléli a bukását. Szvidrigailov öngyilkosságot követ el a város utcáin, Katerina Ivanovna pedig megőrül a reménytelenségtől és a kétségbeeséstől. A kőburkolat pedig mohón szívja magába a torkából kitörő vérét.

Otthonok és belső terek

Az első rész 1. fejezetében Raszkolnyikov remegve és elhalványulva közeledik a zálogházhoz, amelyet „hatalmasnak” lát, csúnyán tornyosul és rálép a kis emberre. A bérház emberi hangyabolya megrémíti a hőst. Ma idegenvezetők mutatják be a turistáknak ezt a házat a Griboyedov-csatorna mellett, ez a szentpétervári kultúra része.

Az 1. rész 2. fejezetében Raszkolnyikov egy kocsmában találja magát, és részeg sikolyok és összefüggéstelen fecsegés közepette hallgatja Marmeladov átható vallomását. Ezek olyan részletek, amelyek megerősítik a hőst abban a baljós elhatározásában, hogy tesztelje elméletét. Raszkolnyikov szekrénye, amelyet a regény első részének 3. fejezete ismertet, vagy szekrényre vagy koporsóra hasonlít. Dosztojevszkij egyszer megemlíti a tengeri kabinhoz való hasonlóságát. Mindez ékesszólóan tanúskodik Raszkolnyikov belső állapotáról, akit a szegénység, az elégedetlen büszkeség és az egyensúlyától és békéjétől megfosztó szörnyű elmélete szorít.

Az első rész 2. fejezetében és a 7. fejezetben a második szerző Marmeladovék „átjárószobáját” mutatja be, ahol egy rendkívül elszegényedett család élete folyamatosan a kíváncsi közönség szeme elé kerül, és nincs mit mondjuk a magányról és a békéről. Idegen pillantások, kitörő nevetés, sűrű dohányfüsthullámok - az a légkör, amelyben az élet elmúlik, és a halál utoléri a Marmeladov házastársakat.

A negyedik rész 4. fejezetében Sonya otthonát láthatjuk a régi kapernaumi zöld házban (a bibliai összhang véletlenszerű?). Ez az épület Fjodor Mihajlovics könyveinek rajongói számára is mérföldkő, a mai napig „tompaszögű háznak” nevezik. Itt is, akárcsak a regényben másutt, egy keskeny és sötét lépcső vezet Sonya szobájába, és maga a szoba egy szabálytalan négyszög alakú istállóhoz hasonlít, „rendkívül alacsony mennyezettel”. A szobán átmetsző csúnya fal három ablakkal egy árokra nézett. A szemrevaló csúfság és nyomorultság paradox módon felerősíti a ritka belső gazdagsággal rendelkező hősnő érzelmi tulajdonságait.

A regény hatodik részének harmadik fejezete bemutatja Szvidrigailov Raszkolnyikovnak tett vallomását egy kocsmában, nem messze Szennajától. A múlt században ez a tér „előtérként” szolgált, emellett hatalmas szabadtéri „toló” piac működött. És ott Dosztojevszkij hébe-hóba magával viszi hőseit, akik a népsűrűség ellenére még mindig rettenetes magányban maradnak beteg gondolataikkal és érzéseikkel. A kocsma nyitott ablakai azonban az embertelen, önző meggyőződésében kudarcot szenvedő hős nyilvános megbánását jelzik.

Végül

A híres regényt érintve megbizonyosodtunk arról, hogy Dosztojevszkij Szentpétervára teljes mértékben részese a mű cselekményének és ideológiai tartalmának. Ugyanez mondható el Fjodor Mihajlovics más műveiről is. Hozzá kell tenni, hogy az író egy irodalomkritikus munkája elején találó megjegyzése szerint ebben a városban egész Oroszország koncentrált képét látja. A szuverén északi fővárost rabul ejtő lélektelen hivatalos elv dominanciáját a végső művekben az egész nagy ország félelmei és betegségei megtestesítőjeként látja.

Először találkozunk egész Szentpétervárral a legszegényebb negyedek utcáin, amelyek közül Raszkolnyikovnak volt „szerencséje” élni A város tája sivár és borongós „Dultság, zsúfoltság, hárs, erdők. tégla, por és az a különleges nyári bűz, amit minden szentpétervárinak oly ismerős” – a reménytelenség vasgyűrűjével szorítják össze Rodion Romanovics még meg nem ölt, de már elhalványuló emberi lelkét. Az évszázad gyermeke vagyok" A regény keletkezésének története. Bemutatás. A 19. század második felének orosz irodalmában a regény a valóságábrázolás vezető formája lett. Ebben Tolsztoj mellett Dosztojevszkij, a regényíró foglalta el az egyik legfontosabb helyet. Dosztojevszkij „felszántotta” az emberről az irodalomban kialakult racionalista elképzeléseket, a világ jobbításának adott receptjei alapján.

Dosztojevszkij Pétervár. utcai élet jelenetek

Figyelem

A negyedik rész 4. fejezetében Sonya otthonát láthatjuk a régi kapernaumi zöld házban (a bibliai összhang véletlenszerű?).

A szobán átmetsző csúnya fal három ablakkal egy árokra nézett.

A szemrevaló csúfság és nyomorultság paradox módon felerősíti a ritka belső gazdagsággal rendelkező hősnő érzelmi tulajdonságait.

A regény hatodik részének harmadik fejezete bemutatja Szvidrigailov Raszkolnyikovnak tett vallomását egy kocsmában, nem messze Szennajától.

Az utcai élet jelenetei Dosztojevszkij „Bűn és

A valóság, ami ezen a helyen körülveszi, az itteni emberek csak undorító benyomásokat hagyhatnak maguk után (..egy tizenöt év körüli lány kíséretében, fiatal hölgynek öltözve, krinolinban, köpenyben, kesztyűben és szalmaszálban tüzes tollas kalap; mindez régi volt és elhasználódott." Az epizódban a szerző nem egyszer észreveszi a zsúfoltságot („nagy csoport nő tolongott a bejáratnál, volt, aki a lépcsőn ült, mások a járdákon...”), a tömegben összegyűlt emberek elfelejtik. a gyászról, a helyzetükről, és szívesen nézik, mi történik. Az utcák zsúfoltak, de a hős magányát még élesebben érzékelik.
A szentpétervári élet világa a meg nem értés, az emberek egymás iránti közömbösségének világa.8.
2. rész 6. fejezet (jelenet a... hídról) Ebben a jelenetben azt nézzük, hogyan dobnak le egy polgári nőt a hídról, amelyen Raszkolnyikov áll.

Utcai élet jelenetek

Ez a találkozás több szempontból is jelentős volt a hős számára.

Először is azért, mert Marmeladov sorsa együttérzést ébresztett Raszkolnyikov lelkében.
Miután hazakísérte a részeg Marmeladovot, Raszkolnyikov „feltűnően feltette az ablakra” a pénzt, amire magának szüksége volt.
Aztán tudtán kívül továbbra is segíti Marmeladov családját, valamint a többi segítségre szorulót, és a legvégét adja.
A következő utcajelenetben Raszkolnyikov egy részeg lánynak segít, aki egy elvetemült mestertől próbálja megvédeni ezt öntudatlanul is.
A regény egyik legjelentősebb, szimbolikus epizódja Raszkolnyikov első álma.

Szörnyű álma volt tervezett gyilkosságának előestéjén.

Ebben az álomban Mikolka brutálisan megöli a lovát a kis Rodion és a nagy tömeg előtt.

Raszkolnyikov igyekszik megvédeni a lovat, fellázad és ököllel Mikolkára veti.

Hozzászólás navigáció

Bűn és büntetés „A bűn és büntetés hősei” – Kapitányok versenye.

Olvassa el figyelmesen a szöveget! Kiről van szó? Bűn és bűntetés.
Alena Ivanovna. Katerina Ivanovna. Kiről szólnak ezek a mondatok? Hogyan érti őket?
Marmeladov. Luzsin Pjotr Petrovics. Pulcheria Aleksandrovna Raszkolnyikova.

Javasolt pozíciók. Lizaveta. – Otthoni tollpróba.

A lecke epigráfja. Sofia Marmeladova. „Dosztojevszkij bűn és büntetés” – Megöltem magam?

Mi a helyzeted? 4. LECKE Téma: A főszereplő elméletének embertelen jelentése. Dosztojevszkij Pétervár. Dosztojevszkij miben látja a regényben ábrázolt atrocitások okait? „Megöltem az öregasszonyt? Mi a közös az írók kijelentéseiben? Milyen összefüggést lát Dosztojevszkij regényével V. Perov „A vízbefúlt nő” című filmjében? „Dosztojevszkij és Raszkolnyikov” - Raszkolnyikov ötletei.
Fjodor Mihajlovics kreatív és személyes élete sem volt egyszerű.

Már előre látja az eredményt, és vágyik rá, de még mindig úgy tesz, mintha magát, és játszik másokkal, kockázatosan fellebbentve titka leplet.

Ugyanez a fejezet egy vad jelenettel zárul: egy részeg nő Raszkolnyikov szeme láttára veti magát a hídról a folyóba.

És itt Petersburg a hős összeesküvője és provokátora lesz.

A kritikusok röviden úgy jellemzik Dosztojevszkijt, mint az életet megváltoztató „balesetek” megszervezésének páratlan mesterét. És valóban, milyen finoman tudja az írónő hangsúlyozni annak a hősnek a hangulatának és gondolatmenetének változását, aki véletlenül találkozott ezzel a nővel, és találkozott gyulladt tekintetével! A város elpusztítása Az ötödik rész 5. fejezetében ismét megjelenik egy város gondolata, amely a bűnben cinkos és pusztító, ahol a szerző Katerina Ivanovna őrületének jelenetét festi meg.

Hasonlítsa össze az utcai élet jeleneteit a Bűn és büntetés című regényben

A regényben leírt események Szentpéterváron játszódnak. Dosztojevszkij Pétervára olyan város, amelyben nem lehet élni: embertelen. Ez az „utcalányok”, „vendéglővendégek” városa, akik egy pillanatra keresik a feledést az unalomtól a borban.

Szentpétervár Dosztojevszkij Bűn és büntetés című regényében A „kisember” témája ismét soha nem látott erővel hangzik, de Dosztojevszkij még tovább megy elmélkedéseiben.

Filozófiai szempontból nem csak egy ilyen hős lelkében, elméjében mélyed el, hanem igyekszik megtalálni mindennek az okát is.

Véleményem szerint igaz Szvidrigailov várossal kapcsolatos megjegyzése: „az emberek részegek, a tétlenségből nevelt fiatalok irreális álmokban és álmokban égnek ki, elméletben deformálódnak... Szóval ez a város ismerős szagtól áradt, én az első óráktól fogva."

Pulcheria Alexandrovna mintha ezt visszhangozta volna: „...itt és az utcákon fülledt az ablak nélküli szobák.

Uram, micsoda város!” Egy igazságtalanul felépített világ lázadást vált ki Raszkolnyikov lelkében.

Igyekszik megvédeni a gyengéket és a hátrányos helyzetűeket, és egyúttal felülemelkedni ezen a világon, megengedni magának a lelkiismerettől való teljes szabadságot, azzal igazolva magát, hogy maga a világ bűnöző.

Hasonlítsa össze az utcai élet jeleneteit a regény Bűn és büntetés részében

Ezek olyan részletek, amelyek megerősítik a hőst abban a baljós elhatározásában, hogy tesztelje elméletét.

Raszkolnyikov szekrénye, amelyet a regény első részének 3. fejezete ismertet, vagy szekrényre vagy koporsóra hasonlít.

Dosztojevszkij egyszer megemlíti a tengeri kabinhoz való hasonlóságát.

Mindez ékesszólóan tanúskodik Raszkolnyikov belső állapotáról, akit a szegénység, az elégedetlen büszkeség és az egyensúlyától és békéjétől megfosztó szörnyű elmélete szorít. Az első rész 2. fejezetében és a 7. fejezetben a második szerző Marmeladovék „átjárószobáját” mutatja be, ahol egy rendkívül elszegényedett család élete folyamatosan a kíváncsi közönség szeme elé kerül, és nincs mit mondjuk a magányról és a békéről.

Idegen pillantások, kitörő nevetés, sűrű dohányfüsthullámok - az a légkör, amelyben az élet elmúlik, és a halál utoléri a Marmeladov házastársakat.

Komponálja meg az utcai élet jeleneteit a Bűn és büntetés című regényben

Petersburg nem egyszer vált az orosz fikció főszereplőjévé. Sok kritikus és író szentpétervári regénynek nevezi a „Bűn és büntetés”-et. F. M. Dosztojevszkij szerette Szentpétervárt, akárcsak hőse, Raszkolnyikov, aki őrülten szeretett a város utcáin bolyongani. Raszkolnyikov a Jusupov-kert mellett elhaladó bûnözõben olyan szökõkutakra gondol, amelyek kellemesen felfrissítenék a terek levegõjét, és arra, hogy ha a Nyári Kertet kiterjesztenék az egész Mars-mezőre, és összekapcsolnák a Mihajlovszkij-palota kertjével, szép lenne

És a város számára a leghasznosabb. Ez azt mutatja, hogy Rodion Raszkolnyikov szereti városát, és még ilyen szörnyű pillanatokban is gondol rá.

És ugyanakkor látjuk, hogy ez a város elég komor, beteg, nyirkos, bár olyan szép. Az akkori Oroszország fővárosa, Szentpétervár kontrasztjait természetesen sok más író is megfestette: A. S. Puskin, N. A. Nekrasov. Dosztojevszkijnél ezek az ellentétek különösen élesek. A 60-as és 70-es években Szentpétervár gyorsan terjeszkedett a bérházak és a banki irodák miatt, ami a Bűn és büntetésben is megjelenik.

Komor a városkép a regényben, bár a cselekmény játszódik

Nyár van és meleg az idő. Az éhes szegény Raszkolnyikov szemével nézünk Szentpétervárra: „... szörnyű volt a hőség az utcán, ráadásul fülledt, zsúfolt, mindenhol mész, tégla, por és az a különleges nyári bűz, szóval Minden szentpétervári számára ismerős, akinek nincs lehetősége dachát bérelni, mindez egyszerre kellemetlenül felrázta a fiatalember amúgy is megkopott idegeit.” Egy éhes fiatalember elutasítva érzi magát a gazdag kúriák és felöltözött nők között. Szentpétervár leírását a külvilág látható képeként érzékelik, amelyet a hős maga előtt lát, Rodion Raszkolnyikov érzéseinek tükröződéseként.

A regény többnyire az utcán játszódik. A Sennaya melletti sikátorban egy okos hintó összezúzta szegény Marmeladovot; felesége, aki régóta beteg volt a fogyasztástól, az utcán vérzett el; az utcán Szvidrigailov lelőtte magát, a Szennaja téren Raszkolnyikov megpróbál megtérni az emberek előtt. Mindezek az utcai jelenetek szorosan kapcsolódnak Raszkolnyikov élményeihez. A „Bűn és büntetés” című regény hőse fájdalmasan tudatában van annak, hogy nemcsak ő maga, hanem több ezer ember is korai halálra, szegénységre és törvénytelenségre van ítélve.

Egy nap egy kocsmába belépve Raszkolnyikov véletlenül kihallgat egy diák és egy tiszt közötti beszélgetést. Ugyanarról az öregasszonyról beszélnek, akit Raszkolnyikov megölni készül. – Gazdag, mint egy zsidó, egyszerre ötezret tud kiadni. Sok emberünket meglátogatta. Csak egy szörnyű kurva…” – mondja a diák a tisztnek. Abban az időben Szentpéterváron nagyon sok olyan ember élt, mint Raszkolnyikov, és sorsa bizonyos mértékig hasonló volt az ő sorsához. Sok diák a szegénység határán volt, és időről időre kénytelen volt egy dühös és szeszélyes idős zálogasszonyhoz fordulni. Ugyanaz a Razumikhin elhagyta az egyetemet, mert nem volt mit fizetnie a tanulmányaiért. És még hány ilyen diák bolyongott céltalanul Szentpétervár piszkos utcáin, komor gondolatokba merülve.

Rodion Raskolnikov megpróbál kiutat találni ebből a helyzetből. Ebben a megalázottak és sértettek világában születik meg Raszkolnyikov félőrült ötlete. Szentpétervár Dosztojevszkij regényében nemcsak tehetetlen, éhező szegények városa, hanem üzletemberek városa is, akik mindent megkeresnek: a szélhámos Koch egy régi zálogostól vásárol lejárt holmikat, a Dushkin kocsma tulajdonosa zálogos. és elrejti a lopott holmikat... a kereskedő Juszin olcsó, koszos szobákat tart fenn, Daria Frantsevna nőket árul.

Dosztojevszkij regényében a fő cselekvési helyszín, Szentpétervár fő kereskedelmi pontja a Szennaja tér. Borongós utcák és sikátorok veszik körül, ahol kishivatalnokok, kereskedők, pénzkölcsönzők laknak, a körutak, éttermek, kocsmák és bordélyházak életét mutatják be. Egy kőhajításnyira a koszos Sennaya-tól a Stolyarny Lane, 16 házzal és 18 ivóval. Raszkolnyikov éjszaka részeg sikolyokra ébred, amikor a látogatók elhagyják a kocsmákat.

F. M. Dosztojevszkij részletesen bevezet bennünket abba a környezetbe, amelyben hősei élnek. Raszkolnyikov szekrénye olyan kicsi, hogy az ágyon fekve különösebb erőfeszítés nélkül kinyithatja az ajtózárat. Razumikhin és Marmeladov szobái szinte azonosak. A szobáik pontosan olyanok, mint a sötét, nyirkos koporsók. Mindig van bennük félhomály, ami az élet szürkeségéhez illik. Egy koldus kennel alacsony mennyezete alatt egy éhes ember fejében megszületett a bűnözés szörnyű elmélete.

A szerző nem hiába említi többször a szentpétervári hőséget. Ez a nehéz időjárás gondolatzavarhoz vezet Raszkolnyikov fejében, úgy járkál Szentpéterváron, mintha delíriumban lenne. A hőség és a fülledtség bizonyos mértékig lendületet ad a bűnözésnek. Szentpétervár fontos szerepet játszik a regényben, a rengeteg külső részlet, a városi élet részletei, az utcai zúzás jelenetei, a nyomorúságos belső terek – mindez egy olyan város általános érzését kelti, amely ellenséges az emberekkel, a tömegekkel, nyomást gyakorol rá, a kilátástalanság légkörét teremti, botrányokba és bűncselekményekbe taszítja.

1. dia

Dia leírása:

2. dia

Dia leírása:

1. rész Ch. 1 (részegen egy szekérben, amelyet hatalmas vontatólovak húznak) Raszkolnyikov az utcán sétál, és „mélyen elgondolkozik”, de gondolataitól eltereli a figyelmét egy részeg, akit akkoriban szekéren vittek az utcán, és aki odakiáltott neki: – Hé, te német kalapos! Raszkolnyikov nem szégyellte, hanem félt, mert... egyáltalán nem akarná felkelteni senki figyelmét.

3. dia

Dia leírása:

Ebben a jelenetben Dosztojevszkij bemutatja hősét: leírja portréját, rongyait, megmutatja jellemét, és utalásokat tesz Raszkolnyikov tervére. Undorodik mindent körülötte és a körülötte lévőktől, kényelmetlenül érzi magát: „és elment, nem vette észre többé a környezetét, és nem akarta őt észrevenni.” Nem érdekli, hogy mit gondolnak róla. A szerző ezt értékelő jelzőkkel is hangsúlyozza: „a legmélyebb undor”, „gonosz megvetés” Ebben a jelenetben Dosztojevszkij bemutatja hősét: leírja portréját, rongyait, megmutatja jellemét, és utalásokat tesz Raszkolnyikov tervére. Undorodik mindent körülötte és a körülötte lévőktől, kényelmetlenül érzi magát: „és elment, nem vette észre többé a környezetét, és nem akarta őt észrevenni.” Nem érdekli, hogy mit gondolnak róla. A szerző ezt értékelő jelzőkkel is hangsúlyozza: „legmélyebb undor”, „rosszindulatú megvetés”

4. dia

Dia leírása:

2. rész Ch. 2 (jelenet a Nyikolajevszkij hídon, ostorcsapás és alamizsna) A Nyikolajevszkij hídon Raszkolnyikov a Szent Izsák-székesegyházba néz. A nevelő lovon ülő I. Péter emlékműve zavarja és megijeszti Raszkolnyikovot. Ez a felség előtt, aki korábban szuperembernek képzelte magát, „kisembernek” érzi magát, akitől Pétervár elfordul. Mintha ironizálná Raszkolnyikovot és „emberfeletti” elméletét, Petersburg először ostorral üti Raszkolnyikov hátát (Pétervár allegorikusan elutasította Raszkolnyikovot), hogy intsen a hídon tétovázó hőst, majd alamizsnát dob Raszkolnyikovnak egy kezével. kereskedő lánya. Ő, mivel nem akarja elfogadni az ellenséges város szóróanyagát, a vízbe dobja a kétkopejkás darabot.

5. dia

Dia leírása:

Áttérve a szöveg és a művészi eszközök művészi felépítésére, meg kell jegyezni, hogy az epizód a képek kontrasztjára épül, szinte minden jelenetnek van kontrasztja: az ütést szembeállítják az idős kereskedő felesége alamizsnával lányom, Raszkolnyikov reakciója („gonosz csikorgatta és csattogta a fogát”) szembehelyezkedik a környezők reakciójával („nevetés volt körös-körül”), a „természetesen” szóbeli részlet pedig a szentpétervári közvélemény szokásos hozzáállását jelzi. a „megalázottak és sértettek” - az erőszak és a gúny uralkodik a gyengéken. A hős szánalmas állapotát leginkább az „igazi fillérgyűjtő az utcán” kifejezés hangsúlyozza. A művészi eszközök célja Raszkolnyikov magányérzetének fokozása és Szentpétervár kettősségének megjelenítése. Áttérve a szöveg és a művészi eszközök művészi felépítésére, meg kell jegyezni, hogy az epizód a képek kontrasztjára épül, szinte minden jelenetnek van kontrasztja: az ütést szembeállítják az idős kereskedő felesége alamizsnával lányom, Raszkolnyikov reakciója („gonosz csikorgatta és csattogta a fogát”) szembehelyezkedik a környezők reakciójával („nevetés volt körös-körül”), a „természetesen” szóbeli részlet pedig a szentpétervári közvélemény szokásos hozzáállását jelzi. a „megalázottak és sértettek” - az erőszak és a gúny uralkodik a gyengéken. A hős szánalmas állapotát leginkább az „igazi fillérgyűjtő az utcán” kifejezés hangsúlyozza. A művészi eszközök célja Raszkolnyikov magányérzetének fokozása és Szentpétervár kettősségének megjelenítése.

6. dia

Dia leírása:

2. rész, 6. fejezet (részeg orgonacsiszoló és nők tömege egy „ivó- és szórakoztató” létesítményben) Raszkolnyikov végigrohan Szentpétervár negyedein, és jeleneteket lát, egyik csúnyább, mint a másik. Raszkolnyikovot az utóbbi időben „vonzotta, hogy kóboroljon” a forró pontokon, „amikor rosszul érezte magát, „hogy még betegebb legyen”. Az egyik ivó- és szórakozóhely felé közeledve Raszkolnyikov pillantása a kóborló szegény emberekre, az egymást káromkodó részeg „ragamuffinokra”, az utca túloldalán fekvő „holtrészeg” (értékelő jelző, hiperbola) koldusra esik. Az egész undorító képet csak ruhát és csupasz hajat viselő kopott, megvert nők tömege teszi teljessé. A valóság, ami ezen a helyen körülveszi, az itteni emberek csak undorító benyomásokat hagyhatnak maguk után (..egy tizenöt év körüli lány kíséretében, fiatal hölgynek öltözve, krinolinban, köpenyben, kesztyűben és szalmaszálban tüzes tollas kalap, csak ennyi volt a régi és elhasználódott.

7. dia

Dia leírása:

8. dia

Dia leírása:

2. rész 6. fejezet (jelenet a... hídról) Ebben a jelenetben azt nézzük, hogyan dobnak le egy polgári nőt a hídról, amelyen Raszkolnyikov áll. A bámészkodók tömege azonnal összegyűlik, érdeklődnek a történések iránt, de hamarosan egy rendőr megmenti a vízbe fulladt nőt, az emberek pedig szétoszlanak. Dosztojevszkij a „nézők” metaforával utal a hídon összegyűlt emberekre. A burzsoák szegény emberek, akiknek nagyon nehéz az élete. Egy részeg nő, aki megpróbált öngyilkos lenni, bizonyos értelemben a burzsoázia kollektív képe, és allegorikus képe mindazoknak a bánatoknak és szenvedéseknek, amelyeket a Dosztojevszkij által leírt időkben átélnek. „Raszkolnyikov a közöny és a közöny furcsa érzésével nézett mindenre.” „Nem, ez undorító... a víz... nem éri meg” – motyogta magában, mintha az öngyilkos szerepében próbálkozna. Aztán Raszkolnyikov még mindig szándékosan fog tenni valamit: bemegy az irodába és bevallani. „Egy nyoma sincs az előző energiának... Teljes apátia vette át a helyét” – jegyzi meg metaforikusan a szerző, mintha az olvasó felé mutatná azt a változást, amely a hősben a látottak után következett be.

9. dia

Dia leírása:

10. dia

Dia leírása:

Kutatómunka a témában: Milyen szerepet játszanak az utcai élet jelenetei Dosztojevszkij „Bűn és büntetés” című regényében Munkám tárgya Dosztojevszkij „Bűn és büntetés” című regényének utcai életének jelenetei. Azonnal megjegyezném, hogy nagyon sok epizód írja le Szentpétervár utcai életét. Jellemző, hogy főleg Szentpétervárnak azt a részét látjuk, ahol szegények élnek, ez a Szennaja tér környéke. Szentpétervárnak ezen a részén él Raszkolnyikov, a Szentpétervári Egyetem Jogi Karának szegény hallgatója. Szentpétervár ezen részének különlegessége a „híres létesítmények sokasága”, nevezetesen ivóbárok és kocsmák, és ennek eredményeként sok a részeg ember. Maga Raszkolnyikov ritkán járt ilyen létesítményekben. De visszatérve a régi pénzkölcsönzőtől, „hosszú gondolkodás nélkül” elmegy a kocsmába, ahol találkozik Marmeladovval.

Dosztojevszkij Pétervár. utcai élet jelenetek

Elmondhatjuk, hogy Dosztojevszkij munkássága nagyrészt telítve van Csernisevszkijvel, a „Mi a teendő?” című regényével, az emberi „természet” különféle sémáival. Dosztojevszkij ereje nem a Csernisevszkijvel mint olyannal folytatott polémiában rejlett, hanem a modern, nyugtalan emberi személyiség átfogó ábrázolásában, a modern társadalom zavaraival szembeni kritikájában. Dosztojevszkij nagy regényei filozófiai jellegűek.
Bűn és büntetés az utcai életben Gogol Pétervára egy kettős arcú vérfarkas: a szertartásos szépség mögött rendkívül szegény és nyomorult élet bújik meg. Dosztojevszkijnak saját Pétervára van. Az írót csekély anyagi lehetőségei és vándorló szelleme arra kényszerítette, hogy sűrűn váltson lakást - nem a főváros gazdag területein, hanem az úgynevezett „középutcákon”, hideg sarokházakban, minden építészettől mentesen, ahol az emberek „hemzsegnek az emberektől. .”

Az utcai élet jelenetei Dosztojevszkij „Bűn és

Nyoma sincs az elõzõ energiának... Teljes apátia vette át a helyét” – jegyzi meg metaforikusan a szerzõ, mintha az olvasó felé mutatná azt a változást, amely a hõs belsejében a látottak után következett be.9. 5. rész, 5. fejezet (Katerina Ivanovna halála) Pétervár és utcái, amelyeket Raszkolnyikov már fejből ismer, üresen és magányosan jelennek meg előttünk: „De az udvar üres volt, és a kopogtatók nem látszottak.” Az utcai élet színterén, amikor Katerina Ivanovna egy kis embercsoportot gyűjtött össze egy árkon, többnyire fiúkat és lányokat, ennek a tömegnek a csekély érdeklődése nem vonzza őket jobban, mint egy furcsa látvány.

Maga a tömeg nem valami pozitív, hanem szörnyű és kiszámíthatatlan. A regény egyik legfontosabb témája, a minden emberi élet és személyiség értékének témája itt is érintésre kerül.

Hozzászólás navigáció

Lecke. Szentpétervár képe F. M. Dosztojevszkij regényében (bűn és büntetés)

Raszkolnyikov erkölcsi kísérlete abban rejlik, hogy hiszi: egy jó ember, aki boldoggá akarja tenni az emberiséget, feláldozza életét – nem a sajátját, hanem valaki másét, még akkor is, ha szerinte a legértéktelenebbet. A hős próbára teszi elméletét, és nyilvánvalóvá válik számára, hogy nem győztes, hanem áldozat: „ő ölte meg magát”, és nem az „öreg hölgy”. Petersburg részben a gyilkosság felbujtója.

Nehéz meggyanúsítani Dosztojevszkijt, hogy gyűlöli ezt a várost, de az író itt kíméletlenül leleplezi a kegyetlen, dögös, részeg városi szörnyeteg hangulatát, megfojtja Raszkolnyikovot, és azt az elképzelést kényszeríti rá, hogy csak a legerősebbek maradnak életben. Részvételi város A szerző mesterien szövi össze a városi tájképek, utcaképek és enteriőrök képeit.

Még egy lépés

Iskolai asszisztens - kész esszék az orosz nyelvről és irodalomról
Pétervár Dosztojevszkij Bűn és büntetés című regényében
század gyermeke vagyok"
Bűn és büntetés utcai élet jelenete
Kész iskolai dolgozatok
A város képe az F. regényben
- Óramodul „Dosztojevszkij Pétervárán” (a „Bűn és büntetés” című regény alapján)
Petersburg F
Információs Központ Központi Tudás Háza
A város képe Fjodor Dosztojevszkij „Bűn és büntetés” című regényében
Téma: Bűn és büntetés

Iskolai asszisztens - kész esszék az orosz nyelvről és irodalomról A szerző könyvet készít az elszegényedett nemesekről, a „sötét sarkok lakóiról”. Előtte senki nem írt ilyen könyveket, és Dosztojevszkij számára a regény tartalmát maga a valóság diktálta.
Csodálatos panoráma A regény második részében, a 2. fejezetben Raszkolnyikov lázasan keresi a helyet, ahol elrejti az öregasszonytól elvett értékeket. És itt hirtelen megdermed a lélegzetelállító panorámában - tiszta levegő, kék folyó és a templom kupolái tükröződnek benne. Ez örömet okoz a hősnek? Nem, soha nem értette, nem tudta megfejteni magának ezt a „pompás képet”, amelyből „megmagyarázhatatlan hideg” és „néma és süket szellem” zúdult rá.
Dosztojevszkij „részeg” Pétervára természetesen nem csak akut pszichológiai nyomozós cselekményként érdekelte az általa alkotott hős bűntettét és megbüntetését. Az erkölcsi zsákutcától a fény felé vezető út térben úgy valósul meg, mint egy szűk, poros városból egy kijárat egy „napsütötte hatalmas sztyeppébe”, ahol „szabadság volt” – nem csak fizikai, hanem az eszméktől és a téveszméktől. amelyek megfertőzik a lelket.

Utcai élet jelenetek

Aktívan segíti Marmeladovot, mindent megtesz, ami tőle telhető, mintha jóvátenné a bűnét. Jelentős a Katerina Ivanovna őrületét leíró epizód. Katerina Ivanovna kiviszi gyermekeit az utcára, és dalokat énekelnek velük.
Raszkolnyikov mindezt megfigyelve igazolja magát, meggyőzve Sonyát, hogy a társadalom bűnöző, és nincs joga bűnözőként ítélni. És végül az utolsó epizód, amelyben Raszkolnyikov Szennáján, Szonja tanácsára letérdel, „a földre hajolt, és örömmel és boldogsággal megcsókolta ezt a piszkos földet”. Nyilvánosan be akarta vallani bűnét, de a tömeg nevetése és megjegyzései megállították.
Ő azonban mindent nyugodtan tűrt. Tehát arra a következtetésre juthatunk, hogy Szentpétervár városa cinkos, cinkos Raszkolnyikov bűnében.

Az utcai élet jelenetei a regényben, krimi és büntetés idézetek

Figyelem

A múlt században ez a tér „előtérként” szolgált, emellett hatalmas szabadtéri „toló” piac működött. És ott Dosztojevszkij hébe-hóba magával viszi hőseit, akik a népsűrűség ellenére még mindig rettenetes magányban maradnak beteg gondolataikkal és érzéseikkel. A kocsma nyitott ablakai azonban az embertelen, önző meggyőződésében kudarcot szenvedő hős nyilvános megbánását jelzik.

Info

Befejezésül A híres regényt érintve meg vagyunk győződve arról, hogy Dosztojevszkij Szentpétervára teljes mértékben részese a mű cselekményének és ideológiai tartalmának. Ugyanez mondható el Fjodor Mihajlovics más műveiről is. Hozzá kell tenni, hogy az író – Jurij Lotman irodalomkritikus találó megjegyzése szerint – munkája elején egész Oroszország koncentrált képét látja ebben a városban.

Utcai jelenetek a regényben krimi és büntetés idézetek

Ezek olyan részletek, amelyek megerősítik a hőst abban a baljós elhatározásában, hogy tesztelje elméletét. Raszkolnyikov szekrénye, amelyet a regény első részének 3. fejezete ismertet, vagy szekrényre vagy koporsóra hasonlít. Dosztojevszkij egyszer megemlíti a tengeri kabinhoz való hasonlóságát.