A hős időrendi sorrendje.

M.Yu. Lermontov azt írta, hogy a „Korunk hőse” című regényében „az emberi lélek történetét” akarta feltárni, amely „majdnem érdekesebb és hasznosabb, mint egy egész nép története”. A szerző nem életrajzi, hanem portréregénnyel ajándékoz meg bennünket. A mű teljes cselekménye és kompozíciós szerkezete ennek a célnak van alárendelve. A „Korunk hőse” öt történetet tartalmaz, amelyek mindegyike Pechorin életének egy-egy rendkívüli történetéről szól. Ráadásul a történetek ("Bela", "Maksim Maksimych", "Taman", "Mária hercegnő", "fatalista") elrendezésében Lermontov megsérti a regény epizódjainak életkronológiáját. A valóságban az események más sorrendben zajlottak. A Szentpétervárról a Kaukázusba vezető úton Pechorin megáll Tamanban. A hős itt az életét kockáztatja csempészekkel. Miután részt vett egy katonai expedícióban, amelyet a regény nem ábrázol, Pjatigorszkba megy, ahol egy párbajban megöli Grushnitskyt. Erre Pechorint az erődbe küldik, ahol Maxim Maksimych parancsnoksága alatt szolgál. Ugyanakkor megtörténik a történet Bélával is. Két hétre elhagyja az erődöt a kozák faluba, ahol harc folyik Vulich-csal. Aztán ismét visszatér az N erődbe. Aztán Pechorin visszavonul, és öt évig Szentpéterváron él. Aztán Perzsiába megy, és Vlagyikavkazban találkozik Maxim Maksimych-szel és a kiadóval. Végül Perzsiából visszatérve Pechorin meghal. Így az események valódi kronológiája a történetek következő elrendezését követelte meg: „Taman”, „Mária hercegnő”, „Bela”, „Fatalista”, „Maksim Maksimics”, „Előszó Pechorin folyóiratához”. De miért volt szüksége Lermontovnak az események ilyen átrendezésére? Az író nem Pechorin halálával fejezi be a regényt, hanem azzal az epizóddal, ahol halálos veszélynek kitéve mégis megúszta a halált. Sőt, a „The Fatalist” című történetben a hős megkérdőjelezi a predesztináció és a sors létezését, előnyben részesítve saját erősségeit és intellektusát. Így a szerző nem mentesíti őt a felelősség alól minden tettéért, amelyet elkövetett, beleértve azokat is, amelyeket a kozák faluban való tartózkodása után követett el. Pechorin karaktere statikus, Lermontov csak az élethelyzeteket variálja, és azokon keresztül vezeti a hőst, belső világának újabb és újabb oldalait fedezve fel. Egy konkrét kompozíciónak köszönhetően Lermontov „hármas felfogásban” ábrázolja a hőst: először Maxim Maksimych, majd a „kiadó” szemével, majd maga Pechorin beszél magáról naplójában. Egy ilyen kompozíció célja, hogy fokozatosan feltárja a hős karakterét (a külsőtől a belsőig), amikor a szerző először felkelti az olvasót a helyzetek szokatlanságával és a hős cselekedeteivel, majd felfedi viselkedésének indítékait. Pechorin „kaukázusi történelme” Maxim Maksimych felfogásában adódik, aki régóta ismeri Pechorint, szereti, de egyáltalán nem érti a viselkedését. A személyzeti kapitány egyszerű gondolkodású, lelki szükségletei kicsik - Pechorin belső világa érthetetlen számára. Innen ered Pechorin furcsasága, rejtélye, cselekedeteinek hihetetlensége. A regényt lezáró utolsó történet a „fatalista”. Ez a hős naplójának része. Pechorin képének feltárásában az epilógus szerepét tölti be. Lermontov itt veti fel a sors, sors, sors filozófiai problémáját. Vulich belehal a történetbe, ahogy Pechorin megjósolta, és ez arra utal, hogy létezik predesztináció. De maga Pechorin úgy döntött, hogy szerencsét próbál, és életben maradt, a hős gondolatai már optimistábbak: „... milyen gyakran tévesztjük össze a hiedelmet az érzések megtévesztésével vagy az ész megtévesztésével!..”. Jelentős a „Korunk hőse” filozófiai történettel való lezárása. Pechorin gyakran tesz gonoszt, teljes tudatában tettei valódi jelentésének. A hős „ideológiája” azonban lehetővé teszi számára az ilyen viselkedést. Pechorin maga is hajlamos gonosz sorsnak vagy sorsnak, életkörülményeknek stb. magyarázni bűneit. Lermontov nem mentesíti Pechorint tetteiért való felelősség alól, felismerve a jó és a rossz közötti választás lehetőségét. Érdekes, hogy a szerző a regény első és utolsó történetében is bemutatja a főszereplő cselekedeteit Maxim Maksimych felfogásában és értékelésében. Pechorin az, aki kísérleteket végez, próbára teszi filozófiai ítéleteit, a vezérkari kapitány pedig egyszerűen megjegyzi a Vulich esetét: „Ez elég trükkös!” (azaz nem emberi elme kérdés), majd azt mondta: „Igen, sajnálom szegényt...” (de sajnálni emberi dolog). Így a regényt áthatja a gondolati egység. Lermontov gyűrűkompozíciója szimbolikus: felfedi a hős küldetésének hiábavalóságát, azt, hogy képtelen kitörni saját életképének keretei közül.

A regény cselekményének jellemzői

Minden irodalmi alkotásnak megvan a maga eseményrendszere, amely nemcsak a szereplők karakterét tárja fel, hanem magának a szerzőnek az általa ábrázolt jelenségekhez, eseményekhez való hozzáállását is - vagyis a cselekményt. A „Korunk hőse” című regényben a cselekményt az egész történetrendszer terve határozza meg, és ez a terv az „emberi lélek” történetének lépésről lépésre történő „kibontakozása”, „különösen, ha az az érett elme önmagával szembeni megfigyelésének következménye.”

Pontosan hogyan építi fel a szerző a cselekményt? Hallgassuk meg V. Belinszkij orosz kritikus véleményét: „Lermontov úr regényét áthatja a gondolati egység, ezért... nem lehet másképp olvasni, mint ahogyan a szerző rendezte: különben két kiváló történetet és több kiváló novellát fog olvasni, de egy regényt nem fog tudni. Nincs egy oldal, egy szó, egy sor sem, amelyet véletlenül dobtak volna; itt minden egy fő gondolatból fakad, és minden visszatér hozzá.” Ezért szakad meg a regényben leírt időrendi eseménysor – a kronológia nem fontos az ötlet megtestesülése szempontjából.

Először Pechorint ismerjük meg a „Bela” történetben, az ideiglenes útitársak beszélgetését követően, majd - Maxim Maksimych történetét egy fiatal cserkesz nőről és a főszereplő szerepéről a sorsában. Pechorinról a következő elképzelést úgy alkotjuk meg, hogy közvetlenül megfigyeljük, hogyan viselkedik Grigorij, hogyan jelenik meg karaktere külsőleg – ezt a narrátor a regény második fejezetében írja le részletesen. És végül a maga hős által írt naplóból megértjük Pechorin belső világát: gondolatait, érzéseit, törekvéseit.

A „Korunk hőse” minden következő történetével növekszik érdeklődésünk a főszereplő karaktere iránt, mert nem valószínű, hogy Lermontov a kor hősének olyan embert nevezett, aki gonosz hozzáállással rendelkezik az emberekhez, és teljesen hiányzik a vonzó. emberi tulajdonságok. Fokozatosan megérted, hogy a szerző ebben a sorrendben helyezte el a mű fejezeteit, és következetesen fel tudta tárni a hős karakterét annak teljes összetettségében, következetlenségében és kiszámíthatatlanságában. A „Korunk hőse” című regény cselekménye ennek az elképzelésnek van alárendelve.

A „Korunk hőse” cselekménye és cselekménye közötti kapcsolat

Lapról oldalra olvasva azonnal észrevehetjük: a regénybeli események időbeli sorrendje eltér a Lermontov által meghatározott történetek sorrendjétől. „Hivatalos okokból megyek az aktív különítményhez” – írja Pechorin a Taman című magazinjában, és kronológiailag ez a rész nyitja meg a főszereplőről szóló történetet. Ezt követi egy történet Gregory vízen tartózkodásáról és a párbajt követő reggelről, aki „a legfelsőbb hatóságoktól kapott parancsot, hogy menjen az N erődbe”. Pechorin „véletlenül” elhagyta „ezt az unalmas erődöt”, és „két hétig egy kozák faluban él” itt maga dönti el, hogy valakinek a sorsa előre meghatározott-e. Továbbra is az erődben szolgál, Gregory elrabolja Bélát. Pechorin utolsó mozdulatait úgy követjük nyomon, hogy megnézzük a vezérkari kapitánnyal való találkozását („Perzsiába megyek és tovább”), és elolvassuk a narrátor előszavát a „Pechorin's Journal”-hoz („Nemrég megtudtam, hogy Pechorin Perzsiából hazafelé menet meghalt” ).

Hasonlítsuk össze az időrendi és a szerzői történetsorozatot

A cselekményben a történetek a következő sorrendben vannak elrendezve: „Bela” - „Maxim Maximovich” - Előszó a „Pechorin’s Journal”-hoz - „Taman” - Mary hercegnő - „Fatalista”.

A cselekmény időbeli sorrendet igényel: „Taman” - „Mária hercegnő” - „Fatalista” - „Bela” - „Maxim Maksimovich” - Előszó a „Pechorin’s Journal”-hoz.

A „Korunk hőse” című regény cselekménye és cselekménye tehát nem esik egybe. A kronológia Lermontov szerint nem a főszereplő karakterének megértéséhez vezet bennünket, ezért nincs is rá szükség. A cselekmény felépítése pedig nemcsak a főszereplő karakterének megértését teszi lehetővé, hanem egyúttal arra is ösztönöz minden olvasót, hogy a saját lelke mélyére nézzen. Egyetértünk A. N. Tolsztojjal: „Lermontov... öt történetben, amelyeket egyetlen belső cselekmény köt össze – Pechorin, a kor hősének, a korszak termékének képének feltárása feltárja előttünk a valóság tökéletességét, bölcs... művészet. Olvasod és érzed: itt minden van - se több, se kevesebb, mint amire szükség van, és hogyan lehet elmondani."

Munka teszt

1. Az események időrendi sorrendje.
2. Műfajok keverése.
3. A kronológia megsértésének jelentése a regényben.

Fogadd el a tarka fejek gyűjteményét,
Félig vicces, félig szomorú,
Egyszerű rokon, ideális,
Szórakozásom hanyag gyümölcse,
Álmatlanság, könnyű inspirációk,
Éretlen és kifakult évek,
Őrült hideg megfigyelések
És bánatos jegyzetek szívei.
A. S. Puskin

M. Yu Lermontov „Korunk hőse” című regénye öt fejezetből áll. Ezeket a fejezeteket pedig két részre egyesítik annak megfelelően, hogy kinek a nevében mesélik a történetet. Az első részben a narrációt a szerző és Maxim Maksimych szemszögéből mesélik el. A második rész maga Pechorin naplója, vagyis első személyű történet.

A regény fejezeteinek elrendezése nem esik egybe a hős életének időrendi sorrendjével. Nyilvánvalóan így alakultak az események. Útban a kaukázusi úti cél felé Pechorin áthaladt Tamanon ("Taman" fejezet). Valamivel később, miután részt vett egy katonai expedíción, Pechorin Pjatigorszkba és Kislovodszkba megy, ahol párbajra kerül Grushnitskyvel ("Mária hercegnő" fejezet). Ezt követően a felettesei parancsára Pechorin megérkezik a Tereken túli erődhöz Maxim Maksimych (Bel feje) parancsnoksága alatt. Úgy tűnik, Pechorint párbajra küldték a „sorba”. A fogadás Vulich-csal ("Fatalista" fejezet) a kozák faluban játszódik, ahol Pechorin két hetet töltött az erőd elhagyása után. Öt év után Pechorin, aki nyugdíjba vonult, és most tétlenül utazik a világban, Perzsiába utazik, és Vlagyikavkazban találkozik Maxim Maksimych-szel ("Maksim Maksimych" fejezet). A regény szerzőjének itt volt lehetősége személyesen látni műve hősét. Perzsiából Oroszországba visszatérve Pechorin meghal (Előszó Pechorin folyóiratához).

Azt is meg kell jegyezni, hogy Lermontov regénye a különféle műfajok elemeinek összetett fúziója. A „Korunk hőse”-ben megtalálhatóak az erkölcsöt leíró regény, a kalandregény, a vallomásregény, valamint az utazási esszé, a bivaktörténet, a világi történet és a kaukázusi novella jegyei. De térjünk vissza a regény kompozíciójához. Miért volt szüksége a szerzőnek egy ilyen bizarr játékra az idővel, amikor a történetben az események nem úgy követik egymást, ahogy a való életben történtek? Az idő és annak a mű szereplői általi észlelése a legtöbb esetben jelentős kategória a szerző szándékának, a szereplők karakterének és életútjuk jellemzőinek megértéséhez. Lermontov regénye sem kivétel. Pechorin képe egyrészt a generáció számos jellegzetes vonását testesítette meg. A regényben leírt számos helyzet egy bizonyos időre is jellemző, különösen a kaukázusi háború. Másrészt Pechorin sok mély élménye nem függ attól az időtől, amelyben ez a személy él. Unalom és tevékenység utáni szomjúság, a szeretet vágya, a mások feletti hatalom szomja, a természet szépsége vagy egy tehetséges író alkotása iránti csodálat, pártatlan önvizsgálat – mindez időtlen. Lermontov pedig nemcsak a Pechorin életében történt eseményekről kívánt beszélni, hanem jellemének vonásait, lelkének mozdulatait is, amelyek gyakran mások számára láthatatlanok: „Az emberi lélek története, még a legkisebb lélek is, szinte érdekesebb és hasznosabb, mint egy egész nép története...

Először Lermontov kívülről mutatja meg hősét, ahogyan mindannyian látjuk a körülöttünk lévő embereket. Maxim Maksimych elég hosszú ideig kommunikált Pechorinnal, tud sok furcsaságáról, miközben barátságos szeretettel bánt vele. De Pechorin iránti őszinte jóakarata ellenére Maxim Maksimych nem nagyon érti őt. Ez nem meglepő – nagy különbség van köztük életkorban és társadalmi státuszban, és ami a legfontosabb, világnézetükben. Maxim Maksimych imázsa meglehetősen jellemző korára és környezetére. Őszinte, hatékony tiszt, melegszívű, kedves ember, de érdeklődési köre meglehetősen korlátozott. Makszim Makszimics szemében Pechorin, a világi társadalom képviselője, kalandvágyó és hobbijaiban ingatag, furcsa, titokzatos személy.

A regény kompozíciójának bonyolultsága már a „Bela” első fejezetében is megmutatkozott, amely a történet a történetben elvén épül fel. Ez a fejezet-történet a cselekményszerepet tölti be: ebből ismerjük meg a regény főszereplőjét. Itt egy romantikus szerelmi történet is kibontakozik egy tiszt és egy cserkesz herceg lánya között, amelyben Pechorin jelleme egyértelműen feltárul: miközben akadályok voltak útjában, energiája és találékonysága nem tudott nyugodni, de amint Béla beleszeretett. vele együtt hamar elvesztette érdeklődését iránta.

Maxim Maksimych elmeséli Pechorin életének külső eseményeit, amelyeknek szemtanúja volt; a törzskapitány azonban nem érti barátja tetteit. Számos kérdés, amely a „Bela” történetbe kúszik, megválaszolatlan maradt.

A szerző sokkal rövidebb ideig figyelte Pechorint, mint Maxim Maksimych, és nem is kommunikált vele személyesen. Lermontov nézete hőséről azonban lélektanilag mélyebbnek bizonyul. A szerző nemcsak Pechorin életének számos részletét ismeri. Maxim Makszimicsnál jobban képviseli azt a világi társadalmat, amelyben a regényhős mozgott, így könnyebben megérti az okokat, hogy Pechorin karaktere miért így alakult, és nem másként. A „Maksim Maksimych” történet nemcsak azt teszi lehetővé, hogy egy olyan személy szemével nézzünk a hősre, aki nem ismeri őt személyesen, és ezért mentes minden tetszéstől vagy ellenszenvtől, hanem azt is elmagyarázza, hogyan került a regény szerzője Pechorin naplója. Ezenkívül ez a történet egyértelműen bizonyítja Pechorin közömbös hozzáállását a körülötte lévő emberekhez, amelyet azonban jegyzeteiben nem tagad.

A „Taman” című fejezet egyfajta kisregény egy nagyobb műben, romantikus történet rablókról, egy baljós és vonzó rejtély szellemiségével átitatott. Ez a fejezet feltárja Pechorin karakterének mozgatórugóit – tevékenységszomját, elszántságát és bátorságát, amelyek arra kényszerítik, hogy pusztán kíváncsiságból beleavatkozzon mások életébe.

A „Mária hercegnő” fejezet a naplóbejegyzések elvén épül fel - Pechorin jelezte azt a dátumot, amelyhez bizonyos események és elmélkedések vonatkoztak. Ebben a fejezetben jelentős teret kap a hős önvizsgálata. Nemcsak az események szemtanúi leszünk, hanem megtudjuk, mi késztette Pechorint bizonyos cselekvésekre, mit gondol a különböző kérdésekről, sőt azt is, hogyan értékeli saját személyiségét, jellemét, célját és a dolgok valós állapotát. Még erősebben hangzik az indíték, hogy Pechorin befolyást gyakorolt ​​a körülötte lévőkre és azok sorsára. A vele való szoros kapcsolat rákényszeríti az embereket, hogy felfedjék valódi lényegüket, de nem tesz boldogabbá, ellenkezőleg, gyakran szenvedés okozója lesz.

A „Fatalista” fejezet felveti a sors problémáját: van-e eleve elrendelés, választhat-e az ember saját sorsát? Az ember sorssal szembeni ellenállása, a sorssal és a halállal való játék motívuma többször is hallható az irodalomban. A sors témája kétségtelenül nem véletlen Lermontov regényében. Pechorin azt hiszi, hogy nagy célja volt, de mi az? Erre a kérdésre soha nem sikerül megtalálnia a választ. A "fatalista" fejezet végén Pechorin visszatér az erődbe, és megpróbálja megvitatni az eleve elrendelés problémáját Maximmal.

Maksimych azonban nem is érti a kérdés lényegét. A narratíva körbe zárul. Az erőd, ahová Pechorin visszatér, szintén megjelent a „Bela” című történetben, amellyel a regény kezdődik. A regény gyűrűkompozíciója Pechorin élet értelmét kereső ördögi körét tükrözi.

Ugyanakkor úgy tűnik, hogy egy ilyen kompozíció halhatatlanná teszi a hőst - a haláláról szóló üzenet valahol a regény közepén elveszett, de a Pechorin naplójában elmesélt hosszú kalandok után a gondolat, hogy ez az ember már meghalt, háttérbe szorul. a háttérbe.

A „Korunk hőse”-ben a kompozíció a cselekményt szervezi és építi fel, nem a cselekményt. Itt tisztáznunk kell a cselekmény és a cselekmény fogalmát.

cselekmény események és események egymásra épülő, időrendi sorrendben fejlődő halmazát nevezzük egymás belső kapcsolatában.

Cselekmény- az események, események, valamint a viselkedés motívumai és ingerei kompozíciós sorrendjükben ugyanazok.

Ha szem előtt tartjuk a „Korunk hőse” eseményeinek kronológiáját, vagyis a cselekményt, akkor ennek így kell kinéznie: Pechorin kalandja az „undinával” Tamanban („Taman”); Mária és Grusnyickij története, párbaj („Mária hercegnő”); epizód Vulich-csal ("fatalista"); Béla elrablása és az utazó tiszt-narrátor utazása Maxim Maksimych-szel ("Bela"); találkozás Maxim Maksimych-al Vlagyikavkazban ("Maksim Maksimych"); Pechorin halálhírét („Előszó Pechorin folyóiratához”). A részek elrendezése a regény kronológiája (cselekménye) szerint tehát a következő: „Taman”. "Mária hercegnő". "Fatalista". – Béla. – Maxim Makszimics. – Előszó Pechorin folyóiratához.

A regényben azonban megtörik a kronológia. A történeteknek más elrendezése van: „Bela”. – Maxim Makszimics. – Előszó Pechorin folyóiratához. "Taman". "Mária hercegnő". "Fatalista".

Az időrendi sorrend és a regénybeli történetek sorrendjének összehasonlításából arra a következtetésre juthatunk, hogy ezek eltérése a cselekmény és a cselekmény közötti eltérést jelenti. A cselekmény a műalkotás eseményeinek sorrendjét tükrözi időrendi sorrendjükben, a cselekmény az események eloszlása ​​egy műalkotásban, amelyet a szerző a számára szükséges célokra épített fel.

"Korunk hőse". M. Vrubel művész

Tegyük fel, hogy egy író megfogant egy műalkotást. Olyan eseményeket és epizódokat talál ki, amelyekben hőse részt vesz. Aztán ezeket az eseményeket, epizódokat incidensek láncolatává építi fel, de a sorrendet nem a kronológiának, hanem néhány más, számára fontos célnak rendeli alá. Kiderül, hogy az események először kronologikusan következnek, mint az életben, majd a szerző akarata szerint, azaz egy speciális művészi feladatnak megfelelően rendeződnek.

Milyen célt követett Lermontov a regény kompozíciójával (a részek, események, epizódok sorrendje a szerző által választott sorrendben)?

Az egyik cél az volt, hogy az incidensekből, kalandokból, azaz a külső eseményekből a feszültséget levezessük, és átirányítsuk a hős belső életére, felkeltve rá az olvasó figyelmét. Például Pechorin párbaja Grusnyickijjal, ha követjük a kronológiát, akkor következik be, mielőtt az olvasó megkapja Pechorin halálhírét. Az olvasó érdeklődése ekkor magára a párbajra irányul, a feszültséget pedig a kérdés tartja fenn: mi lesz Pechorinnal, megöli-e Grusnyickij, vagy életben marad a hős? Ebben az esetben az olvasó figyelme magára az eseményre összpontosul. A regényben Lermontov azzal oldja a feszültséget, hogy a párbaj előtt már beszámol (a „Pechorin’s Journal előszavában”) a Perzsiából hazatérő Pechorin haláláról. Az olvasót előre tájékoztatják, hogy Pechorin élni fog, és csökken a feszültség a hős életének e fontos epizódja miatt. Másrészt Pechorin belső életének eseményeiben, gondolataiban, saját tapasztalatainak elemzésében fokozott a feszültség.

A „Pechorin folyóirat előszavában” a szerző egyenesen így ír céljáról: „Az emberi lélek, még a legkisebb lélek története is talán érdekesebb és hasznosabb, mint egy egész nép története, különösen, ha... egy érett elme saját magára vonatkozó megfigyelésének következménye, és amikor nem hiú vágy nélkül írják, hogy együttérzést vagy meglepetést keltsenek."

A vallomás elolvasása után az olvasónak joga van feltételezni, hogy a szerző érdeklődése az érett elméjű hősre, a lelkére összpontosul, nem pedig a vele történt eseményekre és kalandokra. Pechorin életének eseményei és eseményei annyira vonzzák, hogy segítik a lélek megértését.

A cselekmény és a kompozíció Pechorin lelkének azonosítását és feltárását szolgálja. Először is az olvasó megismeri a megtörtént események következményeit, majd azok okait, és minden eseményt a hős elemzi és önvizsgálatot végez, vagyis Pechorin elmélkedését viselkedésének indítékairól. Ahogy a regény folytatódik, az olvasó egyik eseményről a másikra halad, és minden alkalommal Pechorin lelkének egy-egy új oldala tárul fel. Ez a cselekményszerkezet, ez a kompozíció inkább egy romantikus vers cselekményére, kompozíciójára emlékeztet.

Pechorin egy démon, aki a szupercsillagvilágokból szállt alá és leszállt a földre. Pechorin és a démon mentális világa nagyon hasonló.

A romantikus verset, mint ismeretes, kompozíciójának „csúcsa” jellemezte. Ez azt jelentette, hogy az elejétől a végéig hiányzott a koherens és koherens narratíva. Például a romantikus hős történetét születése napjától egészen érettségéig vagy öregkoráig nem mesélték el. A költő egy-egy romantikus hős életéből kiemelte az egyéni, legszembetűnőbb epizódokat, a legmagasabb drámai feszültségű, művészileg látványos pillanatokat, észrevétlenül hagyva az események közötti réseket. Az ilyen epizódokat a narratíva „csúcsainak”, magát a felépítést pedig „csúcskompozíciónak” nevezték. „Korunk hőse” a romantikus költemény „csúcskompozícióját” őrzi. Az olvasó Pechorint életének intenzíven drámai pillanataiban látja, a köztük lévő réseket nem tölti be semmi. Élénk, emlékezetes epizódok és események tanúskodnak a hős tehetséges személyiségéről, akivel minden bizonnyal valami rendkívüli történik, mind a regényben, mind a versben.

A romantikus vershez való hasonlóságot az is tükrözi, hogy a hős statikus figura. Pechorin karaktere nem változik epizódról epizódra. Ez egyszer s mindenkorra megtörtént. Pechorin belső világa az elsőtől az utolsó történetig ugyanaz. Nem fejlődik. De ez epizódokban derül ki, mint egy romantikus versben. Fejlődés nélkül a karakternek mélysége van, és ez a mélység határtalan. Pechorin lehetőséget kap arra, hogy elmélyítse magát, tanulmányozza és elemezze magát. Mivel a hős lelke nagy tehetségének köszönhetően feneketlen, Pechorin pedig szellemileg korán érett, és jelentős kritikai és bölcs elemzési képességgel rendelkezik, mindig a lelke mélyére irányítja. A regény írója ugyanezt várja el az olvasóktól is: a szerző a hős jellemének hiányzó kifejlődése helyett utat kínál az olvasónak a Pechorin lelke mélyébe való elmerüléshez. Pechorin belső élete nem tárható fel teljesen, és nem is kell kimerültségre számítani a regénybeli leírásától.

A „csúcskompozíció” egy regényben azonban egy romantikus vershez képest egy másik, szintén nagyon fontos, de ellentétes szerepet is betölt. A romantikus vers „csúcskompozíciója” azt szolgálja, hogy a hős mindig ugyanaz a személy, ugyanaz a karakter jelenjen meg. Egy - a szerző - fényben és különböző epizódok kombinációjában adják meg, amelyek egy-egy karaktert tárnak fel.

A „Korunk hőse” című regény „csúcskompozíciójának” más a célja és más a művészi feladata. Különböző karakterek mesélnek Pechorinról. Lermontovnak össze kell kapcsolnia a cselekményben részt vevő összes személy történelmi, társadalmi és kulturális tapasztalatait a hős ábrázolásához. Az olvasó különböző nézőpontokból látja Pechorin karakterét, többek között a hős szemszögéből, akinek a szót adják. A látószög megváltoztatására nem azért van szükség, hogy megfigyeljük a karakter fejlődését, hanem azért, hogy elmerüljünk a hős belső világában.

Először is az olvasó Maxim Makszimics szemével néz Pechorinra, egy teljesen más tudatú ember, mint Pechorin. Ugyanakkor a törzskapitány álláspontját egy másik személy, egy utazó tiszt közvetítette. Más szóval, a hős messziről és mások értékelésén keresztül válik ismertté. A narrátor ezután találkozik vele, és közvetlenül közvetíti megfigyeléseit. Végül az olvasó megismerkedik Pechorin folyóiratával, ahol a hős leírja és elemzi kalandjait. Az olvasó az ő szemén keresztül néz Pechorinra, és a szavaiból tanul róla. Pechorin belső világa közelebb kerül az olvasóhoz, aki lehetőséget kap arra, hogy belépjen és elmerüljön benne.

A belső világ iránti érdeklődés különös figyelmet feltételez a viselkedés erkölcsi ösztönzésére. Az esemény vagy incidens még ebben az esetben is háttérbe szorul. Erkölcsi és filozófiai kérdések kerülnek előtérbe: elfogadni vagy nem elfogadni a világot, ha az ember nem tudja elérni benne a boldogságot? Mit kell választani: a predesztinációba vetett vak hit mellett, vagy a léthez való racionális, szabad hozzáállás mellett?

Mivel a regényben a morális és filozófiai problémák kerültek a főszerepbe, az események értelmükben szokatlanul emelkedtek: szemantikai terhelésük nőtt, és elszigetelt epizódokból Pechorin életútjának nagyon fontos állomásaivá váltak.

A „Korunk hőse” című regényt egy kompozíciós gyűrű is egy romantikus vershez köti. Ahogy a „Mtsyri” című versben a fiatalember elhagyja a kolostort és visszatér a kolostorba, úgy a regényben is az erődben kezdődik és ér véget a cselekmény. Ahogy Mtsyri be van zárva egy körbe, amelyből nincs kiút, úgy Pechorin is teljes kilátástalanságban van. A gyűrűkompozíció szimbolikus - megerősíti a hős küldetésének hiábavalóságát, minden esetben, akinek élete ugyanazokon a szakaszokon megy keresztül: elbűvölés - csalódás.

"Korunk hőse". Pechorin és Grusnitsky párbaja. M. Vrubel művész

A gyűrűkompozíció azonban pont az ellenkező szerepet is betölti. A boldogság keresése kudarccal végződik. Lermontov nem fejezi be a regényt a hős halálával, amelynek üzenetét a történet közepének tulajdonítják. A gyűrűkompozíció (erőd - erőd) lehetővé teszi Pechorinnak, hogy „átlépje” a halál és az élet határát, és „életre keljen”, „feltámadjon”. Nem abban az értelemben, hogy a szerző tagadja a halált mint valóságot, hanem művészi értelemben: Pechorint születésétől haláláig a kronológiai határokon kívül ábrázolják.

M.Yu regényének egyik megkülönböztető jegye. Lermontov „Korunk hőse” a narratíva kronológiai sorrendjének megsértése.

Valóban, ha nyomon követjük a cselekményt és a cselekmény sorrendjét, észrevehetővé válik a különbség: a cselekmény szerint az olvasó már az előszóban megismeri Pechorin halálát, míg a cselekmény logikusan és lépésről lépésre a főszereplő halálához vezet. .

Ez a strukturális megközelítés több okra vezethető vissza. Először is, a szerző terve szerint a narratív vonal fokozatosan közelebb viszi az olvasót Pechorin személyiségének mélyebb megértéséhez. Az elbeszélést így három elbeszélő mondja el. Először Maxim Maksimych nézi Pechorint. Tetteit rögzíti, de nem indokolja. Ez nem meglepő: a szereplők között nincs mély megértés, különböző rétegekből származnak, ráadásul katonai parancsnoki lánc szerint (Pechorin magasabb rangú). Így Maxim Maksimych, aki csak az életkörülmények miatt közel áll Pechorinhoz, nagyon keveset tud róla elmondani az olvasónak.

A narratíva második síkjában egy nagy érzelmi összetevő rejlik: itt a tiszt a narrátor. Maxim Maksimych-től eltérően Pechorinnal azonos osztályba tartozik, ezért egyenrangúan tud ránézni Pechorinra, elemezni típusát és cselekedeteit. Itt jelenik meg először a hős megjelenésének leírása, valamint a jellemző: „hideg, magas, magányos”. Amikor a tiszt észreveszi a radikális különbséget Maxim Makszimics és Pechorin között, még az elsőt is megsajnálja, ráébredve, milyen nehéz lehet együtt létezni a Pechorinhoz hasonló hidegséggel.

Végül maga Pechorin lesz a harmadik narrátor, az ő önvizsgálata a hős személyiségének maximális feltárása. Lermontov a közvetlen pszichologizmus egy formáját alkalmazza, felfedi a mélyet és a rejtett dolgokat, megmutatja, mi áll valójában a hős hidegsége mögött, és feltárja fájdalmát és belső tragédiáját. Az olvasó jobban érintettnek érzi magát a „Pechorin’s Journal” fejezetben leírt eseményekben, mivel az első személyben íródott.

Van egy másik oka annak, hogy Lermontov megsértette a kronológiai sorrendet a regény eseményeinek bemutatásakor - ez az a szándék, hogy Pechorin karakterét titokzatosnak, kalandosnak írja elő, aki fényes fordulatokat keres életútjában. A világos képhez világos környezet szükséges, az időrendi eltolódások során fellépő zárkózottság növeli a hős iránti érdeklődést. Így a szerző a szórakoztatás kedvéért a kronológia megsértéséhez folyamodik, hogy felhívja a figyelmet Pechorin képére.

Végül, a kronológia megsértése a legbiztosabb módja annak, hogy megmutassuk Pechorin, mint összetett regényhős fejlődését. Pechorin következetlenségét nem axiomatikusan mutatják be, ahogy az egy lineáris narratívával lehetséges lenne. Pechorin életének mozaikjának darabjait összekapcsolva, személyiségének egyik pólusától (a demonstratív erő és akaratművelés) a másikig (titkos gyengeség) utazva az olvasó önállóan feltárja és feltárja ezt az ellentmondást saját maga számára.

Nikitina Valeria, 11. osztály, 2013