→ Prevodi i prevodioci

Slučajni izvod iz teksta: Rainer Maria Rilke. Pisma mladom pesniku
... Jednog dana (već sada posebno u sjeverne zemlje, o tome govore pouzdani dokazi), jednog dana će se na svijet roditi žena i djevojka čija će ženstvenost značiti ne samo suprotnost muškosti, već nešto čemu više ne trebaju nikakve granice, nikakva briga, već raste samo iz života i biće: žena - muškarac. ... Cijeli tekst

Prevodi i prevodioci

Budući da su radovi H.K. Andersenova djela su odmah stekla veliku popularnost kako u Danskoj tako iu drugim zemljama, a bila su naširoko prevođena sa danskog na druge jezike. Sada u svijetu vjerovatno postoji vrlo malo jezika na koje djela H.K. nisu prevedena. Andersen.

Za ruski Neka Andersenova djela su prevedena još za života pisca, o čemu govori u svojoj autobiografiji “Priča mog života”. Prvo, većina puno izdanje Andersena na ruskom, postojala je publikacija A. i P. Hansena 1894. Ovdje, na web stranici Heavenly Art, ova publikacija je predstavljena gotovo u potpunosti.

Od posebnog interesa je kratka recenzija Andersenovi prijevodi u vrijeme objavljivanja ovog izdanja. U ovo izdanje uvršten je pod naslovom - Bibliografske informacije. Od tada je prošlo više od 100 godina, a naravno i kvantitet i kvalitet prevoda se povećao. Zanimljiva je činjenica da iako su mnoga Andersenova djela prevedena na ruski još 1894. godine, u Rusiji je poznat praktično samo kao autor bajki za djecu.

U sovjetsko vrijeme napravljeni su novi prijevodi bajki. Prikupljam informacije o ovim prijevodima i prevodiocima i bio bih vam zahvalan ako mi pošaljete nove informacije- biće objavljeno na web stranici.

• Prijevod djela H.K. Andersen na ruski, koju je napravio A.V. i P.G. Hansen je klasik. Iako su neka od imena koja su koristili zastarjela - poput Lizok-a-vershok, a ne Thumbelina - njihov prijevod karakterizira dubok uvid u zvuk, stil i suštinu danskog jezika. Oni ne samo da su preveli tekstove, pažljivo čuvajući sve detalje originala, već su i prenijeli svu magiju, sve suptilnosti i nijanse bajki na danskom. Ovdje na stranici prikupljeno je mnogo materijala o ovoj izvanrednoj porodici - A.V. i P.G. Hansen.

• Andersena je na engleski preveo Jean Hersholt (1886-1956), danski glumac koji je emigrirao u Ameriku. Njegovi prijevodi Andersena na engleski smatraju se standardom i ocijenjeni su kao najbolji. Kratka biografija Genea Hersholta.

Vasily Petrovich

Proces prevođenja teksta s jednog jezika na drugi ima raznoliku i dvosmislenu prirodu, povezanu s brojnim komponentama koje su u njemu uključene, a višedimenzionalnost ovog procesa određuje razlike u gledištima na prijevod i njegove karakteristike. U nauci postoje 3 vrste pismenog prijevoda:

1. Prevod riječ po riječ (doslovan ili međuredni). Ovo je reprodukcija izvornog teksta riječ po riječ u jedinicama ciljnog jezika, ako je moguće, čak i uz očuvanje redoslijeda elemenata. Takav prijevod se uglavnom koristi kao osnova za daljnji prevoditeljski rad, a koristi se i u komentarima neprevodivih kalambura ili frazeoloških jedinica.

2. Doslovni prijevod sastoji se od najpotpunijeg prijenosa kontekstualnog značenja elemenata izvornog teksta u jedinice ciljnog jezika. Ako se sintaktička struktura rečenice koja se prevodi može izraziti u prijevodu na sličan način, doslovni prijevod se smatra kao konačna verzija prevod bez dalje književne obrade. Međutim, takva podudarnost sintaktičkih sredstava dvaju jezika prilično je rijetka; Najčešće, prilikom doslovnog prijevoda, dolazi do kršenja sintaktičkih normi ruskog jezika. U takvim slučajevima postoji jaz između sadržaja i forme: autorova misao je jasna, ali oblik njenog izražavanja je drugačiji od ruskog govora. Unatoč činjenici da doslovni prijevod često krši sintaktičke norme ruskog jezika, može se koristiti u prvoj, gruboj fazi rada na tekstu, jer pomaže razumjeti strukturu i teška mjesta originala. Zatim, međutim, ako postoje konstrukcije koje su strane ruskom jeziku, doslovni prijevod se nužno mora obraditi i zamijeniti književnom verzijom.

Prenos leksičkih jedinica tokom prevođenja može se izvršiti na tri načina:

Koristeći ekvivalente, tj. direktna podudaranja neovisna o kontekstu;

Koristeći analoge, tj. sinonimne riječi koje najviše odgovaraju kontekstu;

Opisnim prijevodom, tj. slobodan prijenos semantičkog sadržaja prevedene riječi ili izraza.

3. Književni ili umjetnički prijevod sastoji se u odabiru načina prenošenja izvorne informacije koji vodi do prevedenog teksta s odgovarajućim početnim utjecajem na primaoca. Glavni cilj ovog načina prevođenja nije toliko jezična kompozicija izvornog teksta, već njegov sadržaj i emocionalno i estetsko značenje. Štaviše, takav prijevod ne dozvoljava nikakve skraćenice ili pojednostavljenja izvornog materijala.

Budući da se sintaktičke strukture ruskog i engleskog jezika značajno razlikuju, vrlo je teško i gotovo nemoguće u potpunosti prenijeti original.

Štaviše, u interesu preciznog prenošenja značenja, često je potrebno pri prevođenju pribjeći promjeni strukture prevedene rečenice u skladu s normama ruskog jezika, tj. preurediti ili čak zamijeniti pojedinačne riječi i izraze.

Uzmimo, radi jasnoće, primjer prijevoda na engleski naslov djela “Na dnu” - “Donje dubine”.

Sa stanovišta prenošenja forme, prevod je daleko odstupio od ruskog originala, ali precizno prenosi emocionalni sadržaj naslova, koji bi se izgubio uz formalno tačan doslovni prevod: „Na dnu“.

Dakle, vidimo da je precizan prijenos značenja originala često povezan s potrebom da se napusti doslovnost, i pokuša se bliže prenijeti oblik originala.

Prevodilac, dakle, ako je potrebno, ne samo da može, već mora i zamijeniti dijelove rečenice, čineći red riječi prirodnijim za ruski jezik; može promijeniti konstrukciju rečenice ili izostaviti ili zamijeniti riječi.

Prilikom odabira jednog ili drugog načina prevođenja, prevodilac se, pored svih drugih okolnosti, vodi i činjenicom da u svom čistom obliku bilo koja od metoda rijetko funkcionira u stvarnom procesu prevođenja: u pravilu se prevodi najsloženiji tekstovi. koristeći na razne načine, međutim, jedan od njih je vodeći i određuje prirodu odnosa između izvornog i ciljnog teksta u cjelini, diktira uslove za podjelu izvornog teksta, definiciju prevodilačkih jedinica, kao i izbor tehnika prevođenja. uz pomoć kojih se izvorni tekst direktno pretvara u ciljni tekst.

Naučnici definišu svaki prijevod, uključujući i književni prijevod, kao rekreaciju djela nastalog na jednom jeziku korištenjem sredstava drugog jezika. U ovom slučaju književno prevođenje oscilira između dva ekstremna principa: tačnog, ali umjetnički inferiornog prijevoda od riječi do riječi i umjetnički cjelovitog, ali daleko od originalnog, slobodnog prijevoda. Ova dva principa se ogledaju u dvije glavne točke gledišta: definiciji prijevoda iz lingvističke i književne perspektive.

Jezički princip prevođenja, prije svega, uključuje ponovno stvaranje formalne strukture originala. Ali ako u potpunosti slijedimo lingvistički princip, možemo doći do doslovnog, jezički tačnog, ali u umjetnički slab prijevod, kada se oblici i konstrukcije koje su strane ciljnom jeziku doslovno prevode, dolazi do stilizacije prema zakonima stranog jezika. Doslovno tačan prijevod ne reproducira uvijek emocionalni učinak originala; stoga su doslovna tačnost i umjetnost u stalnom sukobu. Neosporno je da se prijevod zasniva na jezičkom materijalu, da bez prijevoda riječi i izraza ne može postojati književni prijevod, a sam proces prevođenja također mora biti zasnovan na poznavanju zakona oba jezika i na razumijevanju zakonitosti njihovog odnosa. Usklađenost sa zakonima o jeziku je obavezna i za original i za prevod. Ali književno prevođenje se ne odnosi samo na lingvističke odnose.

Istraživači definišu jezik kao materijal umjetničkog djela, ali shvatiti književni prijevod samo kao usporedbu jezičkih sredstava znači zanemariti njegovu estetsku stranu. Sa stanovišta kriterija korespondencije između umijeća prijevoda i umijeća originala, jezička korespondencija služi samo umjetničkoj korespondenciji. Shodno tome, da bi se odredio kvalitet književnog prijevoda, opći kriterij jezične usklađenosti sam po sebi nije primjenjiv, a korisnost možda neće zahtijevati isti stepen verbalne blizine originalu u cijelom prijevodu.

Drugi smatraju da književno prevođenje treba posmatrati sa književne tačke gledišta.

Prema ovoj teoriji, glavna pokretačka snaga prevodioca treba da bude ideja inspirisana originalom, koja ga tera da traži adekvatne jezik znači odražavati misli riječima, odnosno književni prijevod je adekvatna korespondencija originalu ne u lingvističkom, već u estetskom smislu. Služi za prenošenje izvorni tekstovi, koji ima veliki društveno-kulturni značaj, detaljan sadržaj koji su namijenjeni masovnom primaocu.

V.N. Komissarov daje sljedeću definiciju transformacija prijevoda: to su transformacije uz pomoć kojih je moguće izvršiti prijelaz sa izvornih jedinica na prijevodne jedinice u navedenom smislu; one su formalne semantičke prirode, transformišući i oblik i značenje originalnih jedinica. L.S.

Koncept Komissarova V.N. svodi se na takve vrste transformacija kao što su leksičke i gramatičke, kao i složene.

Počnimo sa pregledom leksičkih transformacija. Glavne vrste leksičkih transformacija koje se koriste u procesu prevođenja uz učešće različitih FL i TL uključuju sledeće tehnike prevođenja: transkripciju i transliteraciju prevoda, praćenje i leksičko-semantičke zamene (specifikacija, generalizacija, modulacija).

Transkripcija i transliteracija su metode prevođenja leksičke jedinice originala ponovnim kreiranjem njenog oblika pomoću slova TL-a. Prilikom transkripcije reprodukuje se zvučni oblik riječi stranog jezika, a pri transliteraciji njen grafički oblik (slovni sastav). Pošto fonetska i grafički sistemi jezici se međusobno značajno razlikuju, prijenos oblika riječi stranog jezika u ciljnom jeziku uvijek je donekle uslovan i približan. Za svaki par jezika razvijena su pravila za prenošenje zvučnog sastava riječi stranog jezika, naznačeni su slučajevi očuvanja elemenata transliteracije i tradicionalni izuzeci od trenutno prihvaćenih pravila. U englesko-ruskim prijevodima najčešće se susreću elementi transliteracije prilikom transkripcije uglavnom su transliteracija nekih neizgovorljivih suglasnika i redukovanih samoglasnika, prijenos dvostrukih suglasnika između samoglasnika i na kraju riječi nakon samoglasnika, te očuvanje nekih karakteristika pravopis riječi, koji omogućavaju približavanje zvuka riječi u prijevodu već poznatim uzorcima. Također je važno napomenuti da se vlastita imena, geografska imena i adrese također prevode metodom transliteracije/transkripcije.

Tragiranje je metoda prevođenja leksičke jedinice originala zamjenom komponente- morfeme ili riječi (u slučaju stabilne fraze) njihove leksičke korespondencije u TL-u. Suština praćenja je stvaranje nove riječi ili stabilne kombinacije. U nekim slučajevima, korištenje tehnika praćenja je praćeno promjenom redoslijeda elemenata praćenja. Često, tokom procesa prevođenja, transkripcija i praćenje se koriste istovremeno.

Konkretizacija je zamjena FL riječi ili fraze sa širim subjekt-logičkim značenjem TL riječju ili frazom užeg značenja. Specifikacija može biti lingvistička i kontekstualna (govor). Tokom lingvističke specifikacije, zamjena riječi sa širokim značenjem riječju s užim značenjem određena je razlikama u strukturi dvaju jezika - bilo odsustvom u TL-u leksičke jedinice koja ima isto široko značenje. značenju kao prenesena FL jedinica, ili po razlikama u njihovim stilskim karakteristikama, ili po zahtjevima gramatičkog reda.

Generalizacija je zamjena jedinice FL sa užim značenjem sa TL jedinicom sa širim značenjem, odnosno transformacija inverzna specifikaciji. Općenitija oznaka može biti poželjna iz stilskih razloga. Ponekad prevodilac ima priliku da bira između konkretnijeg i više opšta opcija prevod i daje prednost potonjem. Prilikom prevođenja s engleskog na ruski, ova tehnika se koristi mnogo rjeđe od specifikacije. To je zbog posebnosti engleskog vokabulara.

Modulacija ili semantički razvoj je zamjena riječi ili fraze na stranom jeziku TL jedinicom, čije je značenje logično izvedeno iz značenja izvorne jedinice. Kada se koristi metoda modulacije, uzročno-posljedične veze su često šire prirode, ali je logička veza između dva imena uvijek očuvana.

Što se tiče gramatičkih transformacija, tu spadaju: sintaksička asimilacija (doslovni prijevod), podjela rečenica, kombinacija rečenica, gramatičke zamjene. Sve vrste gramatičkih transformacija tokom prevođenja mogu se svesti na sledeće glavne kategorije:

1. Promjena redoslijeda riječi.

2. Promjena strukture rečenice (puna i djelomična).

3. Zamjena dijelova govora i članova rečenice.

4. Dodavanje riječi.

5. Izostavljanje riječi.

Sintaktička asimilacija (doslovni prijevod) je metoda prevođenja u kojoj se sintaktička struktura originala pretvara u sličnu strukturu TL-a. Sintaktička asimilacija može dovesti do potpune korespondencije količine jezičke jedinice te redoslijed njihovog slaganja u originalu i prijevodu. U pravilu, korištenje sintaktičke asimilacije je praćeno nekim promjenama strukturne komponente. Prilikom prijenosa iz na engleskom U ruskom, na primjer, mogu se izostaviti članci, glagoli za povezivanje i drugi pomoćni elementi, kao i promjene u morfološkim oblicima i nekim leksičkim jedinicama. Sve ove promjene ne utiču na osnovnu strukturu rečenice. Sintaktička usporedba se široko koristi u prijevodima na engleskom i ruskom jeziku. Promena strukture rečenice tokom prevođenja objašnjava se samo nemogućnošću da se doslovnim prevodom obezbedi prevodna ekvivalentnost.

Podjela rečenica je metoda prevođenja u kojoj se sintaktička struktura rečenice u originalu pretvara u dvije ili više predikativnih struktura TL-a.

Kombinovanje rečenica je metoda prevođenja u kojoj se sintaktička struktura u originalu transformiše kombinovanjem dva jednostavne rečenice u jednu složenu.

Gramatičke supstitucije su metoda prevođenja u kojoj se gramatička jedinica u originalu pretvara u TL jedinicu s drugačijim gramatičkim značenjem. Gramatička zamjena kao poseban način prijevoda podrazumijeva ne samo upotrebu TL oblika u prijevodu, već i odbijanje upotrebe TL oblika sličnih izvornim, zamjenu takvih oblika drugim oblicima koji se od njih razlikuju po iskazanom sadržaju ( gramatičko značenje). U procesu prevođenja mogu se zamijeniti gramatičke jedinice – oblici riječi, dijelovi govora, rečenični dijelovi, vrste sintaksičkih veza i tako dalje. Vrlo čest tip gramatičke zamjene u procesu prevođenja je zamjena dijela govora.

S obzirom na leksiko-gramatičke transformacije, možemo govoriti o antonimskom prijevodu, eksplikaciji i kompenzaciji.

Antonimski prijevod je leksiko-gramatička transformacija u kojoj je zamjena afirmativnog oblika u originalu negativnim oblikom u prijevodu ili, obrnuto, odričnog s potvrdnim, praćena zamjenom leksičke jedinice stranog jezika sa jedinica TL sa suprotno značenje. Vrlo često se upotreba antonimskog prijevoda kombinira s upotrebom drugih leksičkih ili gramatičkih transformacija.

Eksplikacija ili deskriptivni prijevod je leksičko-gramatička transformacija u kojoj se leksička jedinica stranog jezika zamjenjuje frazom koja eksplicira njeno značenje, tj. dajući manje-više potpuno objašnjenje ili definiciju ovog značenja u PL. Koristeći eksplikaciju, možete prenijeti značenje bilo koje neekvivalentne riječi u originalu. Nedostatak opisnog prijevoda je njegova glomazna i opširna priroda.

Metod kompenzacije se koristi u slučajevima kada pojedini elementi teksta na stranom jeziku, iz ovih ili onih razloga, nemaju ekvivalente u TL-u i ne mogu se prenijeti njegovim sredstvima; u tim slučajevima, da bi nadoknadio ("nadoknadio") semantički gubitak uzrokovan činjenicom da je jedna ili druga jedinica jezika ostala neprevedena ili nije u potpunosti prevedena (ne u cijelosti svoje značenje), prevodilac prenosi isto informacije na neki drugi način, a ne nužno na istom mjestu u tekstu kao u originalu.

Postoje slučajevi kada prevodiocu treba ne samo znanje, već i posebna vještina. Pisac se često igra riječima, a ovu igru ​​može biti teško ponovo stvoriti. Neki slučajevi toga se ne mogu prevesti i prisiljavaju prevodioca da pribjegne fusnotama. Na primjer, ruska verzija naslova drame O. Wildea "The Importance of Being Earnest" ne prenosi igru ​​riječi koju sadrži, zasnovanu na homonimiji engleski naziv Ernest i pridjev ozbiljan - ozbiljan. Međutim, prevodilac može pronaći korespondenciju na ruskom jeziku za većinu slučajeva igre riječi, iako je za to potrebno i jedno i drugo znanje razne vrste igre riječima koje zahtijevaju različite pristupe i jezičku snalažljivost.

Često je igra riječi zasnovana na polisemiji riječi ili fraze. Istovremeno, situacija kao da dopušta dvostruku interpretaciju, zbog čega nastaje duhovit efekat.

Druga vrsta igre riječi je zeugma, zasnovana na kombinaciji polisemanticna rijec sa nekoliko drugih u različitim semantičkim i sintaksički planovi, tj. s jednim tvori slobodnu frazu, s drugim - frazeološku jedinicu itd. Humoristički efekat zeugmas zasniva se na kontradikciji između sličnosti sintaktičke strukture tako formiranih kombinacija i njihove semantičke heterogenosti. Pristup prevođenju zeugme je zbog činjenice da je u ruskom jeziku, za razliku od engleskog, zeugma oštro kršenje književne norme i izuzetno je rijetka. Stoga se stilski učinak zeugme, po pravilu, prenosi općim kontekstom iskaza i stilski markiranim vokabularom.

U podne gđa. Terpin bi ustajao iz kreveta i šalio se, obukao kimono, dizao se, i vodu da prokuha za kafu (O. Henry). - U podne je gospođa Turpin ustala iz kreveta u lošem raspoloženju, nabacila kimono, važan pogled i stavite čajnik na šporet.

Konačno, treći - najčešći i najteži tip igre riječi za prevođenje - temelji se na upotrebi punih ili djelomičnih homonima. U savremenom engleskom jeziku ovaj tip se često koristi u naslovima knjiga, filmova, članaka iz časopisa itd., čineći njihov prevod pravim problemom za prevodioca.

"Dva mnogo" je naziv filma u kojem glavni lik odlučuje prevariti dvije djevojke koje mu se sviđaju govoreći im da ima brata blizanca. Tako dobija priliku da se brine za oboje, ali to mu se pretvara u veliku nevolju. U naslovu je prvi element izraza previše (previše) zamijenjen homofonom dva, nagoveštavajući radnju filma. U prijevodu, malo je vjerovatno da će biti moguće smisliti nešto drugo osim deskriptivne verzije - "Dva je previše."

Ali ova vrsta igre riječi ne može se smatrati potpuno neprevodivom. Možete pokušati pronaći nekoliko homonima u ruskom jeziku koji su manje-više prikladni za kontekst. Prevazilaženje poteškoća povezanih sa prenošenjem kalambura još jednom potvrđuje tezu o kreativne prirode prevodilačke aktivnosti i mogućnost kontinuiranog unapređenja prevođenja.

Evo jedne engleske šale zasnovane na igri riječi. Dođe neko na sahranu i pita: Kasnim? I u odgovoru čuje: Ne vi gospodine, ona jeste. engleska riječ kasno znači i `kasno' i `kasno'. Junak pita: Jesam li zakasnio? A oni mu odgovaraju: Ne, nisi ti mrtav, gospodine, nego ona. Sta da radim? Igra ne radi na ruskom. Ali prevodilac je izašao iz situacije: Da li je već sve gotovo? - Ne za vas, gospodine. Za nju.

I ovo je daleko od jedine zamke koja prevodioca može čekati. Može biti vrlo teško prenijeti govorne obrasce likova. Sve je prilično jednostavno ako govori plemeniti gospodin sa manirima ili neobrazovana djevojka, jer uopće nije teško zamisliti kako bi njihov govor zvučao na ruskom. Mnogo je teže prenijeti govor irskog seljaka ruskim ili odeskim žargonom na engleskom. Ovdje su gubici neizbježni, a svijetla boja govora neizbježno mora biti prigušena. Stoga se folklorni, dijalekatski i sleng elementi jezika vrlo često smatraju potpuno neprevodivima.

Tehnika prevođenja ne prepoznaje modernizacije teksta, zasnovane na jednostavnoj logici jednakosti utisaka: percepcija djela od strane suvremenog čitatelja originala trebala bi biti slična savremenom čitaocu prevod. Savremeni prijevod obavještava čitaoca da tekst nije moderan i posebnim tehnikama pokušava pokazati koliko je star.

Književni prijevod, u principu, kao i svaki drugi, ima za cilj da pomoću jezika prevođenja reproducira sve što je rečeno na izvornom jeziku. Karakteristike i specifičnosti nastalih problema određene su specifičnostima književni tekst, o kojima je bilo reči u prethodnom paragrafu. Ovdje bih želio citirati riječi G. Gachechiladzea: „Kao što istorija pokazuje, književni prijevod oscilira između dva ekstremna principa: tačnog, ali umjetnički inferiornog prijevoda, i umjetnički potpunog, ali dalekog od originalnog prijevoda. Teoretski, nema ništa lakše nego sintetizirati ova dva principa i proglasiti idealan prijevod koji precizno reproducira original i umjetnički je potpun, ali u praksi je takav princip nemoguć: raznim jezicima Oni koriste potpuno različita sredstva da izraze istu misao. Doslovna tačnost i umjetnost su u stalnom sukobu."

Kvalitet prijevoda uvelike ovisi o tome koji cilj si prevodilac postavlja. Teoretski, postoje tri svrhe za prevođenje književnih tekstova. Prvo, upoznati čitaoce sa radom pisca čija djela ni sami ne mogu čitati zbog nepoznavanja jezika na kojem piše. Upoznajte ga sa njegovim radovima, njegovim kreativnim manirom, stilom itd. Drugo, da se čitaoci upoznaju sa posebnostima kulture drugog naroda, da se pokaže originalnost ove kulture. Treće, jednostavno upoznajte čitaoca sa sadržajem knjige.

Dakle, možemo zaključiti da prevodilac prilikom prevođenja književnog teksta treba uzeti u obzir sve karakteristike književnog djela, ne ograničavati se samo na jedan zadatak, već sintetizirati sve dostupne tehnike kako bi dobio kvalitetan prijevod.

Možemo istaći i problem nacionalno-kulturne adaptacije književnog teksta tokom prevođenja. Ovaj problem se može posmatrati sa različitih aspekata.

Kao što smo već spomenuli, svaki jezik odražava karakteristike nacionalne kulture, istorije, mentaliteta ljudi koji njime govore, a svaki književni tekst stvorene u okviru određene kulture. Elementi ove kulture mogu biti potpuno nepoznati i nerazumljivi govornicima drugih jezika. Međutim, ne pojavljuje se nikakav teorijski problem specifičan za književno prevođenje. U ovom slučaju govorimo o problemu prenošenja stvarnosti, zajedničkom za sve vrste prijevoda.

Za stvaranje nacionalne atmosfere, kako smatra O.V. Petrova, dovoljna su lična imena, geografska imena i druga vlastita imena, nazivi biljaka i životinja koje čitalac povezuje sa zemljom koja se opisuje – tj. jedinice koje ne zahtijevaju objašnjenje i time ne odvlače pažnju čitaoca. Ako se pravilno prenesu psihologija likova, motivi njihovih postupaka itd., tada će čitalac asocirati čitljiv tekst sa tekstom stranog jezika i stranog kulturnog porijekla.

Za naše istraživanje odabrali smo radove Oscara Wildea.

Originalnost stila Wildeovih bajki očituje se u njihovom vokabularu i stilu. Odličan poznavalac jezika (kako i priliči pristojnom esteti), bio je precizan ne samo u odabiru riječi koja mu je bila potrebna, već i u intonacijskoj strukturi fraze. Konstrukcija fraze je izuzetno jednostavna i jedan je od klasičnih primjera engleske proze. Istovremeno, uticaj dekadentnog manirizma tera pisca da povremeno izmiče lakonizmu naracije i zasićuje svoju priču svakojakom egzotikom poput „ružičastih ibisa koji stoje u dugačkoj falangi uz obalu Nila“ ili „ crn kao ebanovina, kralj lunarnih planina, obožava veliki komad kristala".

Prilikom prenosa autorska bajka Glavni problem je izbor najadekvatnije prevodne transformacije, koja omogućava da se napravi najadekvatniji prevod. Dalje, pogledajmo primjere prijevoda bajki Oskara Vajlda "Srećni princ" K. Čukovskog, "Slavuj i ruža" M. Blagoveščenske i V. Čuhna, "Čudesna raketa" T. Ozerske, Z. Zhuravskaya i P. Sergeev.

Književni tekst je tekst koji se temelji na figurativnom odrazu svijeta i postoji za složeni prijenos različitih vrsta informacija – intelektualnih, emocionalnih, estetskih – a ima i funkciju emocionalnog utjecaja na čitaoca. Korišćenjem stilskim sredstvima pojačan je uticaj na čitaoca. Takva sredstva uključuju: epitete, poređenja, metafore, autorska prava, fonetska ponavljanja, morfemska, leksička, sintaktička, igra riječi, ironiju, izgovorene nazive i toponime, dijalektizme.

Utvrdili smo razlike između narodna priča i autorske.

Bajka -- epski žanr pismeno i usmeno narodna umjetnost: prozaični usmeni prikaz fiktivnih događaja u folkloru različite nacije. Vrsta naracije, uglavnom prozaičnog folklora (bajkovita proza), koja uključuje djela različitih žanrova, čiji su tekstovi zasnovani na fikciji.

Autorova bajka je epski žanr: fiktivno orijentisano delo blisko povezano sa narodna priča, ali je, za razliku od njega, pripadao određenom autoru, nije postojao u usmenom obliku prije objavljivanja i nije imao varijante.

Poglavlje I ističe sljedeće žanrovske karakteristike bajke engleskog autora:

Bajke su upućene odraslima i djeci;

Bajke su bile sastavljene od usmenih priča ispričanih djeci autora;

Prisutnost igra riječi, besmislica, frazeoloških jedinica, preokreta, humora;

Junak bajke je dete;

Junak bajke se uvek nalazi u teškim okolnostima, iz kojih mora sam naći izlaz;

Mitološka osnova;

Kraj bajke je uvek dobar, ali tužan.

Transformacije prijevoda koriste se za prevođenje bajki.

V.N. Komissarov daje sljedeću definiciju transformacija prijevoda: to su transformacije uz pomoć kojih je moguće izvršiti prijelaz sa izvornih jedinica na prijevodne jedinice u navedenom smislu; one su formalne semantičke prirode, transformišući i oblik i značenje originalnih jedinica. Koncept Komissarova V.N. svodi se na takve vrste transformacija kao što su leksičke i gramatičke, kao i složene. Glavne vrste leksičkih transformacija uključuju sljedeće tehnike prevođenja: transkripciju i transliteraciju prijevoda, praćenje i leksičko-semantičke zamjene (specifikacija, generalizacija, modulacija).

Što se tiče gramatičkih transformacija, tu spadaju: sintaksička asimilacija (doslovni prijevod), podjela rečenica, kombinacija rečenica, gramatičke zamjene. S obzirom na leksiko-gramatičke transformacije, možemo govoriti o antonimskom prijevodu, eksplikaciji i kompenzaciji.

Na kraju poglavlja, problemi prevođenja i benchmarking prijevode bajki Oskara Vajlda različitih autora.

Instrukcije

Prevođenje na ruski jezik divni radovi klasična strane književnosti počinje u osamnaestom veku. Među poznatim domaćim piscima i prevodiocima su V. Žukovski, I. Bunin, N. Gumiljov, A. Ahmatova, B. Pasternak, K. Čukovski, S. Maršak, E. Jevtušenko i mnogi drugi. Svi su talentovani majstori umjetničkog izraza, posjedujući visoki nivo obrazovanje i kultura.

Pesnik i V. A. Žukovski, Puškinov „učitelj“ i vaspitač carskog naslednika, započeo je svoju delatnost kao prevodilac, sledeći duh klasicizma. Pjesnik je tražio sredstva za prikaz junaka koja bi im omogućila da se najpotpunije prenesu unutrašnji svet, i na svoj način nastojao otkriti značenje originala. V.A. Žukovski sebi daje potpunu slobodu, pa "tuđa" djela preuzimaju njegova lična svetla ličnost. U tekstovima prevedenih djela, koji često odstupaju od originala, to je određeno poetska ličnost, lik romantičnog pjesnika. Ruski čitaoci učili su Bajrona, Šilera, V. Skota, Getea kroz prevode Žukovskog. Drevna ruska pjesma „Priča o pohodu Igorovom” i „Odiseja” starogrčkog pjevača Homera pjevane su na njihovom maternjem jeziku.

Bio je odličan prevodilac poznati pesnik i pisac I. Bunin. U Longfeloovoj nenadmašnoj adaptaciji „Pesme o Hajavati“, bliskoj originalu, nagrađenoj Puškinovom nagradom Ruske akademije nauka, pisac je sačuvao muzikalnost i jednostavnost jezika, autorova umetnička i vizuelna sredstva, čak i raspored pesama. Do danas se najboljom smatra Buninova pjesma Longfellowa, zasnovana na indijskoj mitologiji. Izvanredni majstor poetskog prevođenja I. Bunin upoznao je ruskog čitaoca sa Bajronom, A. Tenisonom, stihovima A. Mickijeviča, T. Ševčenka i drugih pesnika.

B.L. Pasternak, predstavnik Srebrnog doba, sa sigurnošću je rekao da prevod treba da odražava utisak života i da predstavlja samostalno umetničko delo. Pjesnika nije privukla sličnost s originalom. Prevodi njemu bliskih stranih autora doneo je neviđeni uspeh: ovo je Gete, koga je Pasternak veoma cenio (tragedija „Faust“ zauzima centralno mesto); Shakespeare, čiji je prijevod tragedija stekao utisak bogatstva i snage slika; Rilke, koji je svojom kreativnošću pomogao pjesniku da sagleda cijeli univerzum u cjelini. Boris Pasternak je preveo mnoga djela slavenskih pjesnika, među kojima se izdvajaju originalni Boleslav Lesmyan i Vitezslav Nezval.

Prevođenje pesama S.Ya. je omiljeni hobi od detinjstva. Marshaka, koji je potom odabrao umjetnički najznačajnija djela za prijevod na svoj maternji jezik. Prijevodi koje je napravio sadrže svu draž originala: čuvaju stranog autora i obilježja tog doba. Engleske i škotske antičke balade, Šekspirovi soneti, poezija Vordsvorta, Blejka, Stivensona našli su odličnog prevodioca u Marshaku engleska literatura. Škotski pjesnik Robert Burns, prema A. Tvardovskom, zahvaljujući prevodiocu, ostao je Škot. Zapažene su Burnsove knjige, koje je talentirano preveo Marshak: dobio je titulu počasnog građanina Škotske. Glavni cilj Samuil Yakovlevich Marshak je pola vijeka imao strastvenu želju da široke mase ljudi upozna sa remek-djelima koja čine riznicu svjetske književnosti.

K.I. Čukovski, poznati dječiji pisac i književni kritičar, autor je divnog prijevoda omiljenih dječjih knjiga Marka Twaina. Prevodilačke djelatnosti K. Čukovskog su pratila djela poznatog engleskog pisca Oskara Vajlda.

V.V. Nabokov je bio autor prevoda klasika naše književnosti, kao što su Puškin, Ljermontov, Tjučev, i sopstvenih dela, a preveo je i mnoga dela na ruski jezik. V. Nabokov je smatrao da je za očuvanje ritma teksta i svih karakteristika originala potrebno pratiti tačnost u prevodu. U egzilu, Nabokov je postao pisac na engleskom jeziku i prestao je da stvara dela na svom maternjem jeziku. A objavljen je samo skandalozni roman "Lolita". Pisac je verovatno želeo da prevod bude tačan, pa je odlučio da to uradi sam.

Izvori:

• Klasični prevodi u istoriji ruske književnosti
• Pesnici-prevodioci. Žukovski Vasilij Andrejevič
• S.Ya. Marshak
• Književni prijevodi I. A. Bunina
• V.V. Nabokov: prevodi ruskog i evropska književnost
• O prevodima Borisa Pasternaka

Prevod fikcija- ovo je stvarno kreativni proces. Prevodilac umjetničkih djela s pravom se može nazvati piscem. Kada prevede knjigu sa nekog od stranih jezika, on je praktično iznova stvara.

Profesionalni prevodioci smatraju da je književno prevođenje možda najteže područje njihovog djelovanja. Ne može se porediti ni sa poslovnim ni sa simultanim prevođenjem, gde nije potrebna doslednost rečenica i očuvanje stila.

Glavne karakteristike književnog prevođenja

Bez obzira na jezik na kojem je djelo napisano, književni prijevod mora sačuvati atmosferu i stil autora. Međutim, književni prijevod ne bi trebao biti doslovan. Naprotiv, to je vrlo slobodan, slobodan prijevod koji ne zahtijeva preciznost.

Jedna od karakteristika književnog prevođenja je njegov odnos sa karakteristikama originalnog teksta. Često prevodilac mora raditi sa frazeološkim jedinicama ili igrom riječi. Ako se prevede doslovno, značenje teksta će se izgubiti. Da se to ne bi dogodilo, prevodilac mora pronaći slične fraze i poigrati se riječima na jeziku na koji se tekst prevodi. Na taj način će moći da sačuva humor svojstven djelu njegovog autora.

Zaista dostojan prevod umetničkog dela može da uradi samo prevodilac sa darom pisanja. Samo kreativno nadaren prevodilac moći će kod čitatelja izazvati ista osjećanja i iskustva koja bi se javila čitanjem originala.

Još jedna karakteristika književnog prevođenja je pridržavanje stila epohe i kulturni kontekst doba koje se ogleda u radu. Da bi to učinio, prevodilac mora istražiti doba kojem djelo pripada, kao i kulturu i tradiciju zemlje u kojoj se radnja odvija.

Prevod poezije

Najveća poteškoća je u prevođenju poezije. Bilo koja pesma unutra doslovni prevod pretvara u nekoherentan skup riječi. Prevodilac ga mora praktično ponovo kreirati. Stoga poetski prevod najčešće obavljaju profesionalni pjesnici, ponekad i oni izvanredni kao što su Valery Bryusov, Boris Pasternak, Samuil Marshak. Ponekad se poetski prijevod pretvori u potpuno samostalno, originalno djelo, a njegov prevoditelj postaje punopravni autor. Na primjer, to se dogodilo s Geteovom romantičnom baladom „Šumski kralj“ u prevodu Vasilija Andrejeviča Žukovskog.

Danas, nažalost, nemaju svi strani jezici, a mnoga djela nalaze svoje čitaoce na svim stranama planete, prvenstveno zahvaljujući umjetnosti prevoditelja beletristike.

Samuil Marshak se zasluženo smatra jednim od najboljih ruskih pjesnika-prevoditelja. Prevođenje poezije mu je od djetinjstva omiljena zabava. I svake godine se, kao prevodilac, usavršavao i menjao.

Instrukcije

Jedan od omiljenih škotskih Maršaka bio je Robert Burns. Svojim radom se bavio od tridesetih godina do kraja života. Roberta Bernsa nazivaju velikim pesnikom Škotske. U svojim radovima odražavao je ljubav prema domovini i vjeru u srećan život u rodna zemlja. Opisao je sve što ga je okruživalo: djevojku pored puta, rastanak ili susret ljubavnika, vojnika koji se vraća kući. Marshak je savršeno uspio prenijeti pjesmicu i živahan lirizam Burnsovih djela, iako to nije bilo baš lako. Veliki pesnik radio je na prevodu sledećih: „Ostavio si me, Džejmi...“, „Potomak Stjuartova“, „Na poljima u snegu i kiši“, „John Barleycorn“ itd. prijevoda Burnsa, Marshak je dobio titulu počasnog Škotske.

Najznačajniji prevoditeljski rad bio je rad na Šekspirovim sonetima. Na njima je radio dugi niz godina. Prijevod soneta u potpunosti je objavljen 1948. A godinu dana kasnije dobili su državnu nagradu. Ciklus soneta sadrži 154. Marshak je uspio prenijeti vrlo jednostavno, prirodno i jasno složen sistem Shakespearean images. Jedan kritičar je s pravom primetio da je prevodilac uspeo da uradi ne samo od jezika do jezika, već i od stila do stila. Maršakova velika zasluga je što je uspeo da prenese duh Šekspirove poezije i samu autorovu ideologiju.

Samuil Marshak nije uskratio pažnju i ukrajinski pesnici. Konkretno, Lesya Ukrainka. Posebno mu je bila bliska po svojim slobodoljubivim motivima, visokom građanstvu i odnosu prema riječi kao oružju. Prvi put je počeo da prevodi ukrajinsku pesnikinju 1944. Prvo prevedeno djelo je “Trešnja”. Uslijedili su prijevodi: “Moja riječ, otišao si...”, “Ko ti je rekao da sam krhak...”.

Marshak je čitavog života živio san o pjesmama Williama Blacka u vlastitom prijevodu. Vrlo često je svoju želju spominjao u pismima prijateljima. Sam Marshak je Blacka smatrao izvanrednim pjesnikom kojeg gotovo niko ne poznaje. Svojom publikacijom želio je predstaviti ovog engleskog pisca. Iako Marshak nikada nije imao sreće da vidi ovu knjigu: njen prvi tom je objavljen nakon smrti prevodioca. Evo nekih od djela koja su bila uključena: “Princ ljubavi”, “Izgubljeni”, “Kralj Gvin”, “Pastir”, “Odjeci smijeha”.

Video na temu

Bilješka

Cijeli svijet poznaje Samuila Marshaka ne samo kao dobrog prevoditelja, već i kao izuzetnog pjesnika i pisca. Njegove knjige su prevedene na mnoge jezike svijeta.

Izvori:

• S. Marshak - prevodilac Lesje Ukrajinke
• Marshak je jedan od najboljih pjesnika-prevodilaca u našoj zemlji

Odličan pesnik 19. veka je Vasilij Andrejevič Žukovski. Međutim, mnogi ga poznaju ne samo kao divnog pjesnika i pisca, već i kao dobrog prevoditelja. Žukovski je voleo da prevodi pesnike iz Engleske, Nemačke, Francuske i Grčke.

Zahvaljujući činjenici da je Žukovski posjedovao izvanrednu umjetnost prevođenja, kultura ruskog govornog stanovništva značajno se povećala. Svojim čitaocima je upoznao istaknute pjesnike iz Engleske, Francuske, Njemačke i Grčke. Obično je Žukovski birao one pjesnike i ona djela koja su mu bila bliska po duhu. Po pravilu su prednost davali romantičari.

Pjesnici Njemačke

Od 1807. do 1833. Žukovski je radio na prevodima Šilerovih dela. Čitaocu se u njegovim djelima predstavlja humanist koji je podložan Bogu i prožet religioznim raspoloženjem. Tokom godina Vasilij Andrejevič je uspio prevesti sljedeća djela: „Ahilej“, „Orleanska deva“, „Trijumf pobednika“ i „Žalba Ceresa“. Zahvaljujući marljivim prevodima Žukovskog, Šiler je postao pesnik blizak Rusiji.

Paralelno s tim, Žukovski je počeo da radi sa radovima Gebela. Preveo je sljedeća djela: “Crveni karbunkul”, “ zornjača", "Nedjeljom ujutro u" i "Neočekivani sastanak". Vasilij Andrejevič je prestao da prevodi Gebela 1836.

Još jedan nemački pesnik, romansu L. Ulanda, Žukovski nije ostavio bez njegove pažnje. Pokazalo se da su interesi dvojice pjesnika saglasni u oličenju težnji za na drugi svijet i pevanje stalnog osećaja ljubavi. Žukovski je preveo sljedeća njegova djela: “San”, “Utjeha”, “Dolazak proljeća”, “Normanski običaj” i neka druga.

engleski pesnici

Jedan od pjesnika kojega je Žukovski počastio svojom pažnjom bio je J. Byron. Na primjer, 1822. preveo je svoje djelo “Zatvorenik iz Chillona”. Ovaj je proizveo dovoljno jak utisak, kako na čitaoce tako i na pisce. Paradoksalno, Bajron je bio jedan od onih pesnika koji jednostavno nije kompatibilan sa Žukovskim, odnosno njegovom ideologijom i stavovima. Sve do 30-ih godina, Bajronovo ime je nestalo iz dnevnika Vasilija Andrejeviča. A nakon njegovog pojavljivanja, odnos prema engleskom pjesniku postaje oštro kritičan.

Žukovski je, kao prvoklasni prevodilac, izabrao još jednog

• Vasilij Andrejevič Žukovski. Transferi u 2019

Savjet 5: 10 najboljih pisaca za djecu i autora dječije poezije

Magični svijet dječije knjige uči dijete životna mudrost V forma igre. Pesme za decu imaju jedinstven razvojni efekat. Međutim, knjige, kao i igračke, moraju se birati mudro. Ako se sjećate svog djetinjstva ili čitate forume za majke, možete istaknuti nekoliko popularnih dječjih autora.

1. Agniya Barto. Više od jedne generacije djece stasalo je na poznatim stihovima o Tanji koja plače zbog lopte i medvjeda bez šape. Bartove pjesme su ritmične i duhovite, lako se pamte. Na stranicama zbirki možete pronaći Tanyusha, Lida i Vovka - svako dijete može pogoditi slične osobine u karakteru heroja.

2.Eduard Uspenski. WITH laka ruka talentovani pisac rođena je mačka Matroskin, Čeburaška i mnogi drugi. Uspenski je poznat i po svojim scenarijima za crtane filmove, nestašnim pjesmama, predstavama za djecu i pričama.

3. Samuel Marshak. Marshakove pjesme su edukativne. Zbirka “Djeca u kavezu” upoznaće vaše dijete sa bebama životinja u zoološkom vrtu, a “Cijele godine” će vam u poetskoj formi pričati o svakom mjesecu u godini.

4. Boris Zakhoder. Gotovo mnogi strani dječiji pjesnici "govore" Zakhoderovim jezikom. Biti talentovani prevodilac, Zakhoder je uspio napisati vlastite pjesme (“Niko”, “Gdje staviti zarez?”, itd.), kao i poučne knjige za djecu.

5. Marina Boroditskaya. Pesnik i prevodilac. Zbirke pjesama za djecu "Mlijeko je pobjeglo", "Posljednji dan nastave" itd. Poetski korak Boroditske podsjeća na rimu za brojanje, pa se lako ponavlja i proučava.

6. Alane Alexander Milne . Autor čuvenog Winnie the Pooha i svih ostalih. Milneove zbirke pjesama su za različite uzraste: “Kad smo bili vrlo mali” i “Sada, kad nam je već šest godina”. Lagane, vesele pjesme upoznaju djecu sa raznim avanturama dječaka Kristofera - Robina i njegovog medvjedića.

7. James Reeves. Nakon što se jednom usudio da prevede bajku A.S. Puškin „O zlatnom petliću“, engleski pesnik i učitelj junior classes, Reeves je postao nevjerovatno popularan među djecom. Njegove pjesme “The Grumps from Unyllow” i “The Losers from Slasttown”: pomalo smiješne, pomalo tužne i poučne, brzo su osvojile dječja srca svojim neobičnim ritmom.

8. Korney Chukovsky. Kornej Čukovski dao je neosporan doprinos sovjetskoj književnosti za decu svojom knjigom „Od dva do petorica“, u kojoj je opisao svoja zapažanja nad decom tog uzrasta. Poznate bajke u pjesmama “Moidodyr”, “Bubašvaba”, “Tsokotukha Fly”, “Aibolit” itd. Još uvijek vole djeca i odrasli.

9. Lewis Carroll. Osim u svijetu poznate knjige"Alisa u zemlji čuda" i "Alisa kroz ogledalo" Kerol je komponovao "besmislicu poeziju". Djeci se posebno sviđa pjesma “Jabberwocky” s neobičnim fantazijskim riječima - djeca vole da iskrivljuju riječi i smišljaju vlastita imena za sve što vide.

10. Edward Lear. engleski pesnik i strastveni ljubitelj pisanja smiješnih gluposti. Njegovi limerikovi su kratke pesme od pet redaka o različiti ljudi nasmijati i odrasle i djecu.

Veliki pripovjedač Hans Christian Andersen rođen je u Danskoj prije više od dvije stotine godina; Čak je i svoj život nazvao "divnom bajkom". Mršav i nespretan, sa dugim nosom i dugom plavom kosom, on se, poput ružnog pačeta, razlikovao od većine druge djece. Njegovi roditelji, obućar i nepismena pralja, živeli su siromašno, ali su jako voleli sina. Vidjeli su da dječak odrasta pametno i kreativno nadaren, te podstakli njegov talenat pripovjedača i pisca.

Prve Andersenove bajke objavljene su 1835. godine i dobile su negativne kritike danskih književnih kritičara, koji su autora osudili zbog previše jednostavnog jezika njegovih djela, koji je podsjećao na jezik usmene narodne tradicije. Jedan kritičar je savjetovao Andersena “da ne gubi vrijeme na pisanje bajki za djecu u budućnosti”. Sećajući se ove neljubazne kritike, Andersen je priznao: „U međuvremenu, nisam mogao da prevaziđem želju da nastavim da ih pišem [bajke].“ Za razliku od profesionalnih pisaca, obični čitaoci su bili oduševljeni i tražili su nastavak. Ubrzo su se Andersenove bajke počele prevoditi sa danskog na mnoge druge jezike, a sam pisac je postao bogat i poznat. U svakoj zemlji koju je posjetio dočekan je raširenih ruku. (Andersen je volio putovati i proputovao gotovo cijelu Evropu, posjetio Afriku i Malu Aziju.)

Sveukupno je izvanredni pripovjedač napisao više od 170 bajki i priča.

Pyotr Gottfridovich Hansen(1846–1930) došao je u Rusiju iz Danske 1871. i 1888. oženio Anu Vasiljevnu Vasiljevu (1869–1942). Bračni par Hansen je bio taj koji je ruskom čitaocu otvorio skandinavsku književnost: za trideset godina saradnja preveli su stotine različitih djela na ruski; njihovi prijevodi se smatraju klasicima i do danas su najpopularniji.

Godine 1917. Peter Ganzen se vratio u Dansku, a Ana Ganzen je ostala u Petrogradu i uspjela se složiti s novom vladom: nastavila je prevoditi i čak je izabrana za sekretara lenjingradskog ogranka Saveza pisaca SSSR-a. Tokom ovog perioda, Anna Ganzen je revidirala mnoge prijevode koje je prethodno završila u saradnji sa njenim suprugom. Kao rezultat takve obrade, pojavile su se nove, skraćene i pojednostavljene verzije Andersenovih bajki Anne Hansen, lišene dubokog moralnog i vjerski kontekst, kao i one fragmente i detalje koji su bili u suprotnosti s ideologijom nova vlada. Ove verzije priča se i danas objavljuju, zajedno sa potpunim prijevodima supružnika Hansen, dovodeći neupućenog čitatelja u zabludu. Ana Ganzen umrla je 1942. u opkoljenom Lenjingradu.