Objašnjenje prijevoda naslova filmova. Osnovne metode i strategije za prevođenje filmskih naslova
X regionalna naučno-praktična konferencija mladih istraživača
“Korak u budućnost – 2014”
specifičnosti prevođenja filmskih naslova sa engleskog na ruski
Rusija, Tjumenska oblast, okrug Išim, selo Novolokti
With. Mizonovo, Filijala Opštinske autonomije
obrazovne ustanove
Srednja škola Novoloktinsk
Srednja škola Mizonovskaja, 9. razred
Naučni rukovodilac: Sibirskikh
Irina Mihajlovna, učiteljica
na engleskom,
opštinska autonomija
obrazovne ustanove
Novoloktinskaya prosjek
sveobuhvatne škole
Sergeeva Tatyana Sergeevna
9. razred.
Kratak sažetak
Ovaj istraživački rad posvećen je specifičnostima prevođenja naslova stranih filmova na ruski jezik. U tu svrhu, koristeći nasumično odabrane filmove kao primjer, izvršena je analiza učestalosti korištenih strategija prevođenja, čime je utvrđeno da je najčešća strategija prevođenja u ovom trenutku zamjena. Osim toga, nakon analize naslova nekih filmova, pokazalo se da ova vrsta prijevoda (strategija zamjene) ne odražava uvijek radnju filma i režiju.
Kao rezultat ankete među tinejdžerima u dobi od 15-16 godina, otkriveno je da ruski školarci preferiraju komercijalni prevod.
“Specifičnosti prevođenja filmskih naslova sa engleskog na ruski”
Sergeeva Tatyana Sergeevna
Rusija, Tjumenska oblast, Išimski okrug, selo. Mizonovo,
Podružnica opštinske autonomne obrazovne ustanove
Novoloktinskaya srednja škola Mizonovskaya srednja škola,
9. razred.
anotacija
U savremenom svijetu, filmska industrija je veoma tražena, te se stoga razvija velikom brzinom. Ali zašto volimo filmove? Ljudi gledaju filmove iz različitih razloga: za neke je to način da se opuste i odmore od svakodnevnih problema, dok drugi koriste filmove u obrazovne svrhe. Trenutno se veliki broj stranih filmova uvozi u Rusiju. Njihovi originalni naslovi su predstavljeni na stranom jeziku, najčešće na engleskom, i moraju biti prevedeni.
Target rad– utvrditi karakteristike prevođenja filmskih naslova sa engleskog na ruski i uspostaviti odnos sa nivoom znanja engleskog jezika. Za postizanje ovog cilja bilo je potrebno riješiti nekoliko zadataka:
Odaberite određeni broj filmskih naslova i prevedite ih na ruski;
Analizirati učestalost korištenih strategija prevođenja;
Provesti analizu prijevoda filmskih naslova, upoređujući pravi naslov i prijevod;
Utvrditi, putem ankete, najpopularniji tip prijevoda filmskih naslova među tinejdžerima;
Sumirajte dobijene podatke i dođite do određenog zaključka.
Objekat istraživanja su naslovi engleskih i američkih filmova.
Predmet istraživanje je prevođenje engleskih i američkih filmova na ruski.
U istraživanju je korišteno sljedeće: metode:
Teorijski: proučavanje književnosti, pretraživanje materijala, generalizacija.
Praktično: ispitivanje, analiza, sinteza.
Rezultati istraživanja. Radeći na ovom projektu, došli smo do zaključka da nam strategija zamjene omogućava da naslov filma prevedemo što je publici privlačniji, ali često rezultirajući naslov ne odražava radnju filma i ideju filma. autor ove slike. Studija je takođe pokazala neraskidivu vezu između jezičkog nivoa i kulture same osobe.
“Specifičnosti prevođenja filmskih naslova sa engleskog na ruski”
Sergeeva Tatyana Sergeevna
Rusija, Tjumenska oblast, Išimski okrug, selo. Mizonovo,
Podružnica opštinske autonomne obrazovne ustanove
Novoloktinskaya srednja škola Mizonovskaya srednja škola,
9. razred.
Istraživački članak.
Definicija osnovnih pojmova.
Film - zasebno djelo kinematografske umjetnosti. U tehnološkom smislu, to je niz fotografskih slika (ramova) povezanih jednim zapletom. Filmovi se stvaraju snimanjem pokretnih slika svijeta oko sebe pomoću filmskih ili digitalnih filmskih kamera, a također se proizvode od pojedinačnih slika korištenjem animacije ili specijalnih efekata. Među filmskim stvaraocima, riječ “film” se gotovo nikada ne koristi, umjesto toga, u odnosu na film, koristi se riječ “slika”.
Igrani film - ovo nije samo kulturni fenomen koji odražava sociokulturne prioritete društva, već i način formiranja slike svijeta, kako za pojedinca, tako i za jezičko i kulturno društvo u cjelini. Na kraju krajeva, filmovi su često glavni izvor, a istovremeno i sredstvo za stvaranje imidža “strane” kulture. Upečatljiv primjer za to su američki filmovi uz pomoć kojih stvaramo sliku o američkom načinu života, karakteristikama međuljudskih odnosa, sistemu vrijednosti itd.
Naslov - verbalno označavanje stvari ili pojave, u ovom slučaju filma.
Prevod - vrsta jezičke/verbalne aktivnosti osobe, tokom koje se, zahvaljujući posebnoj obradi izvornog teksta koji postoji na jednom jeziku, stvara tekst koji ga predstavlja na ciljnom jeziku.
Treba napomenuti da kada se govori o prevođenju, moramo razlikovati stvarnu aktivnost, tj. proces radnje i njen rezultat.
U lingvistici ne postoji jasan koncept strategija prevođenja . Poznati stručnjaci iz oblasti teorije prevođenja, poput V.N., proučavali su ovo pitanje. Komissarov, I.S. Alekseeva, A.D. Schweitzer, H. Krings, N.K. Garbovsky i mnogi drugi.
Gotovo svaki od njih dao je svoju definiciju strategije prevođenja. Na primjer, Komissarov V.N. u svom djelu “Moderne Translation Studies” je strategiju prevođenja nazvao “vrstom prevodilačkog mišljenja koje je u osnovi djelovanja prevodioca”, a H. Krings je rekao da je “strategija prevođenja potencijalno svjesni planovi prevoditelja usmjereni na rješavanje specifičnog problema prevođenja unutar okvir specifičnog prevoditeljskog problema.”
Ali vjerujemo da je najpotpuniju i najtačniju definiciju strategije prevođenja dala I.S. Ona predlaže da se strategija prevođenja shvati kao „svjesno odabrani algoritam prijevodnih radnji prilikom prevođenja jednog specifičnog teksta (ili grupe tekstova), pri čemu se prijevodne radnje shvaćaju kao cijeli skup mogućih radnji za izvršenje prijevoda”.
Istorija prevođenja.
Prevodi su nastali u starom Rimu, korišćeni su u diplomatskim pregovorima i kada su pratili trupe u stranim pohodima. Uprkos nekim teorijskim razlikama, praksa prevođenja nije se mnogo promijenila od antike. S izuzetkom nekih ekstremno doslovnih prijevoda iz ranokršćanskog perioda i srednjeg vijeka, prevodioci su koristili detaljna prepričavanja onoga što su čuli ili pročitali. Općenito, prevoditelji su nastojali sačuvati izvorni poredak riječi i, ako je potrebno, zapravo tumačili gramatičku strukturu.
Kada su u jeziku nedostajali termini koji su pronađeni u izvornom jeziku, prevodioci su posuđivali te termine i na taj način ga obogaćivali. U velikoj mjeri zahvaljujući prevođenju i pozajmljivanju između jezika, kao i uvozu iz drugih jezika, postoji nekoliko koncepata koji su "neprevodivi" u moderne evropske jezike.
U Rusiji se Maxim Grek smatra jednim od prvih prevodilaca. Tehnologija prevođenja značajno se poboljšala pod Petrom I, jer su mnoge naučne i tehničke knjige bile na stranim jezicima.
Po prvi put je simultano prevođenje masovno korišteno na Nirnberškom suđenju u Njemačkoj 1945-1946.
Pojavom kompjutera, prvo su se počeli pojavljivati elektronski rječnici, a potom i programi za automatsko prevođenje. Međutim, kvalitet njihovog prijevoda je ograničen nedostatkom analize semantike teksta i problemi su slični konstrukciji umjetne inteligencije.
Klasifikacija prijevoda.
Prilikom prevođenja naslova filmova može se primijeniti širok raspon strategija adaptacije. Najjednostavnija strategija prevođenja je direktan ili doslovan prijevod filmskih naslova na ruski, koji se koristi u nedostatku neprevodivih socio-kulturnih realnosti i sukoba između forme i sadržaja, kao što je film „Domino“ koji je objavljen pod naslovom “Domino”. Ova strategija se zove praćenje. Postoje dvije vrste ovog prijevoda: transliteracija (reprodukcija slovima) i transkripcija (reprodukcija zvukovima).
Druga strategija, nazvana transformacija, je mala promjena naziva, što je posljedica različitih faktora: leksičkih, stilskih, funkcionalnih, pragmatičkih. Na primjer, prijevod naslova može biti popraćen semantičkom adaptacijom, u kojoj se semantička ili žanrovska manjkavost doslovnog prijevoda nadoknađuje zamjenom, dodavanjem ili izostavljanjem leksičkih elemenata koji su povezani s radnjom filma. Primjer takve strategije je film “Sinoć”, objavljen u Rusiji pod naslovom “Sinoć u New Yorku”. Prilikom semantičke adaptacije važno je ne odstupiti od izvornog naziva i „ne ići predaleko“ u kreativnoj adaptaciji naziva.
Treća strategija , koju prevodioci koriste je zamjena naslova filmova zbog nemogućnosti prenošenja pragmatičnog značenja izvornog teksta. Pragmatsku adaptaciju uzrokuju određeni slojevi vokabulara koji nose određeno semantičko opterećenje, koje postaje nerazumljivo tokom doslovnog prijevoda. Upečatljiv primjer je film pod nazivom “Gromoviti”, koji kao takav nema direktan prijevod i objavljen je pod naslovom “Gromove”.
Analiza učestalosti strategija koje se koriste pri prevođenju naslova filmova.
Analizirat ćemo naslove deset nasumično odabranih filmova kako bismo odredili strategiju njihovog prijevoda. Rezultati rada prikazani su u sljedećoj tabeli:
p/p
Originalni naslov filma
Doslovni prijevod; približne mogućnosti prijevoda
Službeni prijevod
Metod prevođenja
"Neki to vole vruće"
"Neki to vole vruće"
"Samo devojke u dzezu"
Zamjena
"Identitet"
"Identitet"
"Začarani krug"
Zamjena
„13 ide 30"
„Od 13 do 30
"Od 13 do 30"
Doslovno
« smiješno lice"
"veselo lice"
"Smiješno lice"
"Smiješno lice"
Transformacija
"100 djevojaka"
"100 djevojaka"
"100 devojaka i jedna u liftu"
Transformacija
"Dan u stvarnom životu"
"Dan u stvarnom životu"
"Zaljubljivanje u nevestu svog brata"
Zamjena
« Aleksandar »
"Aleksandar"
"Aleksandar"
Doslovno
"To je stvar za dječake i djevojčice"
"stvar dječaka i djevojčice"
"Dječak u djevojčici"
transformacija
« Avatar"
"Avatar"
"Avatar"
Doslovno
10.
"Postena igra"
"Postena igra"
"Igra bez pravila"
Zamjena
Kao rezultat analize, utvrdili smo da 40% filmova ima naslove koji nemaju doslovni prijevod (Prilog 2). Na osnovu ovih podataka došli smo do zaključka da distributeri koriste intrigantnije naslove kako bi privukli publiku.
Poređenje prijevoda filmskih naslova s originalima.
Ne može se svaki naslov stranog filma prevesti na ruski bez gubitka značenja. Nije svaki prijevod koji je uspješan sa lingvističke tačke gledišta prikladan za promociju filma na ruskom tržištu. Postoje primjeri u ruskoj filmskoj distribuciji gdje je iskrivljenje značenja naslova teško objasniti. Kako bismo analizirali takve slučajeve, odabrali smo filmove u kojima su prevoditelji koristili strategiju zamjene.
1. Komercijalni prijevod filma “Tajna moje kćeri” - “Ubica s dva lica”, privlačniji je gledaocima, ali se suštinski razlikuje od doslovnog prijevoda “Tajna moje kćeri” koji su predložili filmaši.
2. Film “Američka ljepota”, objavljen u Rusiji pod nazivom “Američka ljepota”, razočarao je veliki broj gledatelja neskladom između naslova i sadržaja filma, budući da radnja ovog filma ne igra fizički lepota, ali na vrsti ruže.
3. Na osnovu radnje filma “Veliko čudo”, zamjenica “svi” u naslovu “Svi vole kitove” koju koriste distributeri nije sasvim primjerena, jer su kitovi oslobođeni upali u zamku koju su postavile ljudske ruke. Na osnovu ovoga, smatramo da bi doslovni prevod, koji zvuči kao „Veliko čudo“, bio prikladniji.
4. U prijevodu filma “Pesnik”, koji je zvučao kao “Ljubav na prvoj liniji”, distributeri su otkrili svu intrigu šifrovanu u navodnom naslovu “Pesnik”, ali su uspeli da privuku pažnju šire publike .
5. Naziv filma “Public enemies”, preveden kao “Neprijatelji društva”, vjerovatno nije implicirao takvu specifičnost kakvu je dobio u ruskoj distribuciji, objavljenom pod imenom “Johnny D.”
6. U film" “Ona stvorenja”, koja sugerira naslov “Ona je čudovište”, dobila je zastrašujući naslov “Horror from the Abyss”, koji će zainteresirati ljude koji preferiraju horor žanr.
7. Izvanredan prevod naslova filma “Traženje pravde” - “Gladni zec napada” je dvosmislen, jer će ovaj naziv kod nekih izazvati interesovanje, a kod drugih zbunjenost.
8. Film koji je objavljen, originalnog naziva “Ljubav po pravilima... i bez”, privukao je gledaoce svojim naslovom, ali se gledanjem ovog filma pokazalo da je jednostavno besmislen, jer je pravi naslov “Something's gotta give” stih iz pjesme i prevodi se kao "Nešto se mora žrtvovati", što je sasvim u skladu sa sadržajem filma.
9. Film “Istorija nasilja” objavljen je u Rusiji pod naslovom “Opravdana okrutnost”, ali ostaje nejasno ko ga je opravdao, jer je doslovni prevod filma “Istorija nasilja”.
1 0. Komercijalni prijevod filma “Drugi momci” - “ Panduri u dubokoj rezervi” je manje jasan od jednako intrigantnog doslovnog prijevoda “Drugi momci”.
Analizom smo utvrdili da je komercijalni prijevod zanimljiviji i intrigantniji od doslovnog prijevoda, ali ne odražava uvijek suštinu filma i namjeru autora.
Identifikacija najpopularnije vrste prijevoda filmova na engleskom jeziku.
Kako bi se utvrdilo koji bi filmski naslov najbrojnija publika - tinejdžeri - preferirala, sprovedeno je istraživanje među učenicima 9. razreda škola Mizonovskaya i Novoloktinskaya. U anketi je učestvovalo ukupno 30 ljudi.
Učenicima je ponuđena tabela (Prilog 1) sa deset nasumično odabranih filmova, čiji prijevod naslova nije doslovan. U tabeli su prikazana imena u originalnom, komercijalnom i doslovnom prijevodu. Svrha ove ankete bila je saznati koju vrstu prijevoda naslova tinejdžeri preferiraju.
Dakle , prema našem istraživanju, većina tinejdžera, njih 77%, preferira komercijalni prevod, tj. u prijevodu napravljenom metodom zamjene, ispitanici su smatrali da je upravo ovaj prijevod idealan za naslove pojedinih filmova. Samo 23% učesnika dalo je prednost doslovnom prijevodu (Dodatak 3).
Shodno tome, ruski tinejdžeri više vole poznatije, komercijalne prevode filmskih naslova, koji su najživopisniji i najzanimljiviji, nego naslove prevedene doslovno.
Naše istraživanje je uspjelo ovaj problem iznijeti na površinu i pozvati tinejdžere da razmisle prije nego kupe diskove sa stranim filmovima.
Studija je takođe pokazala neraskidivu vezu između jezičkog nivoa i kulture same osobe.
Zaključak
Istraživački rad u vezi sa specifičnostima prevođenja filmskih naslova sa engleskog na ruski pokazao je neraskidivu povezanost jezičkog nivoa sa kulturom same osobe.
Analizirajući filmove čiji su naslovi prevedeni strategijom zamjene, došli smo do zaključka da ova strategija omogućava da se naslov filma prevede na atraktivnije publike, ali često rezultirajući naslov ne odražava radnju filma i autorovu ideja filma.
Treba napomenuti da hipoteza koju smo postavili na početku rada nije potvrđena, jer se pri prevođenju naslova većine filmova ne koristi doslovni prijevod, već zamjenska strategija koja je neophodna da bi se privukli pažnju gledalaca, kao i za eufoniju i usklađenost sa ciljnim jezikom.
Bibliografija.
Savremeni eksplanatorni rečnik. "Velika sovjetska enciklopedija", 1997. – 6110s.
Dal V.I. Objašnjavajući rečnik ruskog jezika. Moderna verzija. – M.: ZAO Izdavačka kuća EKSMO – Press, 2002. – 736 str.
Komissarov V.N. Opća teorija prevođenja. M., 2000. – 527 str.
Alekseeva I.S. Osnove teorije prevođenja. Sankt Peterburg, 1998. – 356 str.
Chukovsky K.I. Visoka umjetnost. M., 1968. – 402 str.
Garbovsky N.K. Teorija prevođenja. M.: Izdavačka kuća Moskovskog državnog univerziteta, 2004
Semenets O.E., Panasiev A.N. „Istorija prevođenja. Srednjovjekovna Azija, Istočna Evropa XV-XVIII vijeka, Izdavačka kuća Kijevskog univerziteta, 1991. - 365 str.
Galperin I. R. O pojmu "sleng", "Pitanja lingvistike", 1956, br.
Krupnov V.N. U kreativnoj laboratoriji prevodioca. M., 1976
Komissarov V.N. Moderne prevoditeljske studije. M., 2002
Apollova M.A. Gramatičke poteškoće u prevođenju. M., 1980
Borisova L.I. Leksičke poteškoće u prevođenju. Englesko-ruski rječnik-priručnik. M., 1999
Aristov N.B. Osnove prevođenja. M., 1959
Kazakova T.A. Književni prevod. Sankt Peterburg, 2002
Levitskaya T.R., Fiterman A.M. Problemi sa prevodom. M., 1976
Minyar-Beloruchev R.K. Teorija i metode prevođenja. M., 1996
“Specifičnosti prevođenja filmskih naslova sa engleskog na ruski”
Sergeeva Tatyana Sergeevna
Rusija, Tjumenska oblast, Išimski okrug, selo. Mizonovo,
Podružnica opštinske autonomne obrazovne ustanove
Novoloktinskaya srednja škola Mizonovskaya srednja škola,
9. razred.
Plan istraživanja.
Engleski jezik me posebno zanima u prevođenju fraza i riječi sa engleskog na ruski sa kojima se susrećem u svakodnevnom životu. I sve češće sam počeo da obraćam pažnju na filmove na engleskom koje gledaju tinejdžeri u našoj zemlji. Njihovi naslovi su mi privukli pažnju. Ideja za proučavanje takvih imena nastala je kao rezultat ličnog iskustva i komunikacije sa vršnjacima. Želeo sam da znam koju metodu prevodioci koriste kada prevode imena sa engleskog na ruski, i da li savremeni tinejdžeri obraćaju pažnju na korespondenciju između stranog imena i njegovog prevoda? U tu svrhu obratio sam se svom naučnom rukovodiocu Irini Mihajlovni Sibirskih za zajednički rad. U početnoj fazi naše kreativne aktivnosti, to je bilo izneseno hipoteza: pretpostavljamo da filmovi i na engleskom i na ruskom imaju isti naziv, jer bez obzira na zemlju u kojoj se prikazuju, radnja im je nepromijenjena.
Provedeno je istraživanje na tu temu korak po korak:
U pripremnoj fazi sastavljen je glavni informativni rad.
U sljedećoj drugoj fazi analizirali smo prijevod naslova filmova, upoređujući pravi naslov i prijevod.
U trećoj fazi provedeno je istraživanje kako bi se identificirao najpopularniji tip prijevoda filmskih naslova među tinejdžerima.
U završnoj fazi formulisani su zaključci i predstavljeni rezultati rada.
Relevantnost Ovaj rad je da trenutno svijet kinematografije raste velikom brzinom i veliki broj ljudi, posebno tinejdžera, provodi svoje slobodno vrijeme gledajući TV, uključujući i američke filmove.
Novitet Problem je što ova tema ranije nije razmatrana iz slične perspektive.
Rezultati i zaključci Preporučujemo korištenje našeg rada na časovima engleskog jezika na temu „Kinematografija“, vannastavnih aktivnosti i društvenih sati za formiranje kulture mladih.
“Specifičnosti prevođenja filmskih naslova sa engleskog na ruski”
Sergeeva Tatyana Sergeevna
Rusija, Tjumenska oblast, Išimski okrug, selo. Mizonovo,
Podružnica opštinske autonomne obrazovne ustanove
Novoloktinskaya srednja škola Mizonovskaya srednja škola,
9. razred.
Dodatak I
Upitnik “Preferencije ruskih gledalaca”
U drugoj ili trećoj koloni označite naslov filma koji smatrate najprikladnijim:
p/p
Originalni naslov filma
Komercijalni prevod
Doslovni prevod
"Postena igra"
"Igra bez pravila"
"Postena igra"
"Dan u stvarnom životu"
"Zaljubljivanje u nevestu svog brata"
"Dan u stvarnom životu"
"Neki to vole vruće"
"Samo devojke u dzezu"
"Neki to vole vruće"
"pouzdanje"
"Prevara"
"pouzdanje"
« Tražeći pravdu"
"Napadi gladnih zečeva"
"U potrazi za pravdom"
« "budi se"
"narkoza"
"probuđen"
"Identitet"
"Začarani krug"
"Identitet"
« izgubljen"
"Ostati živ"
"izgubljeni"
"Najduže dvorište"
"Sve ili ništa"
"Najduže dvorište"
10.
"Volim tvoj rad"
"Dva života Greja Evansa"
"Volim tvoj rad"
“Specifičnosti prevođenja filmskih naslova sa engleskog na ruski”
Sergeeva Tatyana Sergeevna
Rusija, Tjumenska oblast, Išimski okrug, selo. Mizonovo,
Podružnica opštinske autonomne obrazovne ustanove
Novoloktinskaya srednja škola Mizonovskaya srednja škola,
9. razred.
Dodatak II
Analiza strategija koje se koriste u prevođenju filmskih naslova
“Specifičnosti prevođenja filmskih naslova sa engleskog na ruski”
Sergeeva Tatyana Sergeevna
Rusija, Tjumenska oblast, Išimski okrug, selo. Mizonovo,
Podružnica opštinske autonomne obrazovne ustanove
Novoloktinskaya srednja škola Mizonovskaya srednja škola,
9. razred.
Dodatak III
Koje prevode filmskih naslova preferiraju učenici 9. razreda?
Intelektuarijum - pametni časopis
4. juna 2014. u 16:30
Jeste li ikada čuli za Overton Window?
Joseph Overton je opisao kako su ideje koje su društvu bile potpuno tuđe
izvučeni iz septičke jame javnog prezivanja, oprani i konačno zakonski ozakonjeni.
Prema Overtonovom prozoru mogućnosti, za svaku ideju ili problem u društvu postoji tzv. prozor mogućnosti. Unutar ovog prozora, ideja se može ili ne mora naširoko raspravljati, otvoreno podržavati, promovirati ili pokušavati da se ugradi u zakon. Prozor se pomera, čime se menja raspon mogućnosti, od faze „nezamislivog“, odnosno potpuno stranog javnom moralu, potpuno odbačenog, u fazu „aktuelne politike“, odnosno o kojoj se već naširoko raspravlja, prihvaćeno od mase. svijesti i ukorijenjena u zakone.
Ovo nije ispiranje mozga kao takvo, već suptilnije tehnologije. Ono što ih čini efikasnim je njihova dosljedna, sistematska primjena i činjenica da je sama činjenica uticaja nevidljiva društvu žrtve.
U nastavku ću na primjeru objasniti kako, korak po korak, društvo prvo počinje da raspravlja o nečemu neprihvatljivom, zatim to smatra prikladnim, i na kraju se pomiri s novim zakonom koji učvršćuje i štiti nekada nezamislivo.
Uzmimo za primjer nešto potpuno nezamislivo. Recimo kanibalizam, odnosno ideja o legalizaciji prava građana da jedu jedni druge. Dovoljno težak primjer?
Ali svima je očigledno da trenutno (2014.) ne postoji način da se proširi propaganda kanibalizma – društvo će se dići. Ova situacija znači da je problem legalizacije kanibalizma na nultom nivou prozora mogućnosti. Ova faza, prema Overtonovoj teoriji, naziva se "Nezamislivo". Hajde da sada simuliramo kako će se ovo nezamislivo ostvariti, nakon što smo prošli sve faze prozora mogućnosti.
Tehnologija
Ponavljam još jednom, Overton je opisao tehnologiju koja vam omogućava da legalizirate apsolutno svaku ideju.
Bilješka! Nije predložio koncept, nije na neki način formulisao svoje misli – opisao je radnu tehnologiju. Odnosno, niz radnji čije izvršenje uvijek vodi do željenog rezultata. Kao oružje za uništavanje ljudskih zajednica, takva tehnologija može biti efikasnija od termonuklearnog punjenja.
Kako hrabro!
Tema kanibalizma je i dalje odvratna i potpuno neprihvatljiva u društvu. Neželjeno je razgovarati o ovoj temi ni u štampi, a pogotovo u pristojnom društvu. Za sada je to nezamisliva, apsurdna, zabranjena pojava. U skladu s tim, prvi pokret Overtonovog prozora je pomjeriti temu kanibalizma iz područja nezamislivog u područje radikalnog.
Imamo slobodu govora.
Pa, zašto ne pričati o kanibalizmu?
Naučnici bi generalno trebalo da pričaju o svemu - za naučnike nema tabu tema, oni bi trebalo da proučavaju sve. A pošto je to slučaj, sazvat ćemo etnološki simpozijum na temu „Egzotični rituali plemena Polinezije“. Razgovarat ćemo o historiji teme, uvesti je u znanstveni promet i dobiti činjenicu autoritativne izjave o kanibalizmu.
Vidite, ispada da se o kanibalizmu može govoriti na smislen način i, takoreći, ostati u granicama naučnog poštovanja.
Overton prozor se već pomerio. Odnosno, revizija pozicija je već naznačena. Time se osigurava prelazak sa nepomirljivo negativnog stava društva na pozitivniji stav.
Uporedo sa pseudonaučnom raspravom svakako bi trebalo da se pojavi i neka vrsta “Društva radikalnih ljudoždera”. Pa čak i ako se to predstavlja samo na internetu, radikalni kanibali će sigurno biti zapaženi i citirani u svim potrebnim medijima.
Prvo, ovo je još jedna činjenica izjave. I drugo, šokantni ološi takve posebne geneze potrebni su da bi se stvorio imidž radikalnog strašila. To će biti "loši kanibali" za razliku od drugog bauka - "fašista koji pozivaju da se ljudi koji im nisu slični spaljuju na lomači". Ali više o strašilima u nastavku. Za početak, dovoljno je objaviti priče o tome šta britanski naučnici i neki radikalni ološi drugačije prirode misle o jedenju ljudskog mesa.
Rezultat prvog pokreta Overtonovog prozora: u opticaj je uvedena neprihvatljiva tema, desakraliziran tabu, uništena nedvosmislenost problema - stvorene su „gradacije sivog“.
Zašto ne?
Prozor zatim kreće dalje i pomiče temu kanibalizma sa radikalnog na moguće.
U ovoj fazi nastavljamo da citiramo “naučnike”. Na kraju krajeva, ne možete se odvratiti od znanja, zar ne? O kanibalizmu. Svako ko odbije da razgovara o tome treba biti označen kao fanat i licemjer.
Osuđujući netrpeljivost, imperativ je smisliti elegantan naziv za kanibalizam. Da se svakakvi fašisti ne usude etiketirati neistomišljenike riječju koja počinje na slovo "Ka".
Pažnja! Stvaranje eufemizma je veoma važna tačka. Za legalizaciju nezamislive ideje potrebno je zamijeniti njeno pravo ime.
Nema više kanibalizma.
Sada se to zove, na primjer, antropofagija. Ali ovaj termin će vrlo brzo biti ponovo zamijenjen, prepoznajući ovu definiciju kao uvredljivu.
Svrha izmišljanja novih imena je da se suština problema odvrati od njegove oznake, o
Pošaljite svoj dobar rad u bazu znanja je jednostavno. Koristite obrazac ispod
Studenti, postdiplomci, mladi naučnici koji koriste bazu znanja u svom studiranju i radu biće vam veoma zahvalni.
Slični dokumenti
http:// rostislav. getbb. ru/ viewtopic. php
http:// uradi. gendocs. ru/ docs/ index
http://lingvopro.abbyyonline.com/ru/Translate/ru-en
Definicija pojma vlastitog imena, proučavanje karakteristika njihovog prijevoda. Razmatranje primjera naslova filmova kao vlastitih imena. Opis strategije adaptacije pri prevođenju naslova filmova sa engleskog i njemačkog na ruski.
rad, dodato 17.09.2014
Utjecaj naslova filma na potencijalnu publiku. Odnos između naslova i unutrašnjeg konteksta filma. Odabir strategije prevođenja i načina prevođenja naslova filma. Komparativna analiza njemačkih i engleskih naslova i njihovih prijevoda.
teze, dodato 16.09.2017
Uspostavljanje veza između naziva filmova, njihovog sadržaja i adekvatnosti prijevoda sa engleskog na ruski jezik. Žanrovske karakteristike američkih filmova i identifikacija neadekvatnih verzija prijevoda naslova prema različitim verzijama rječnika.
kurs, dodan 29.05.2009
Pojam ergonima u lingvistici. Ruska onomastika, klasifikacija vlastitih imena. Metode prevođenja skraćenica oblika vlasništva. Tehnike prevođenja vlastitih imena kao dijela naziva preduzeća, organizacija i privrednih društava i njihovih oblika vlasništva.
kurs, dodan 17.12.2012
Načini prenošenja naslova književnih i kinematografskih djela. Jezička varijabilnost. Naslov kao specifičan predmet prevođenja. Osobenosti prevođenja naslova radova. Značajke prijevoda jednosložnih imena. Adaptacija tokom prevođenja.
kurs, dodan 06.07.2011
Analiza najprihvatljivijih načina prevođenja vlastitih imena (imena političkih partija i javnih organizacija) na engleski jezik: transliteracija, trasiranje ili sam prijevod i kombinacija prijevoda sa transliteracijom. Primjeri prijevoda pojmova.
kurs, dodan 30.06.2011
Utvrđivanje potrebe za prevođenjem vlastitih i geografskih imena sa francuskog. Identificiranje najprikladnijih načina za prenošenje značenja određenog imena. Prednosti i nedostaci prevođenja, transliteracije i transkripcije.
Opštinska obrazovna ustanova Licej br.7
Karakteristike prijevoda naslova
engleski filmovi
Završeno:
Učenici 6. razreda
Kolekina Ksenia
Zaichikova Daria
Supervizor:
Surenkova T.N.
Saransk 2012
SADRŽAJ:
I. UVOD................................................ ................................................... .3
IIKARAKTERISTIKE PREVOĐENJA NASLOVA ENGLESKIH FILMOVA…………………………………………………………………………………………………………………5
IIIPOREĐENJE PREVODA NASLOVA FILMOVA SA NJIHOVIM ORIGINALIMA……………………………………………………………………………………………..10
IVZAKLJUČAK…………………………………………………………………..15
VLISTA REFERENCE…………17
UVOD
Trenutno se veliki broj stranih filmova uvozi u Rusiju. Njihovi originalni naslovi su predstavljeni na stranom jeziku i moraju biti prevedeni.
Naslov filma igra veliku ulogu u razumijevanju filma općenito i informacija sadržanih u njemu. Stoga, prevodilac mora biti vrlo oprezan kada prevodi naslov filma kako bi bio jednako rezonantan i smislen kao original.
Svrha ovog istraživačkog rada je analiza naslova filmova kako bi se uspostavile veze između naslova i sadržaja i utvrdila adekvatnost prijevoda naslova filmova sa engleskog na ruski jezik. Predmet proučavanja ovog rada su naslovi engleskih i američkih filmova, predmet proučavanja je njihov prijevod na ruski jezik.
Da bismo postigli cilj, moramo riješiti sljedeće zadatke:
Proučite karakteristike naslova engleskih i američkih filmova različitih žanrova;
Klasificirati prijevod naslova u smislu njihove korespondencije sa sadržajem;
Studijska referentna, dokumentarna i novinarska literatura o temi koja se proučava;
Pronađite najzanimljivije primjere prijevoda stranih filmskih naslova i navedite moguće prijevode;
Identificirati poteškoće prilikom prevođenja naslova filmova;
Uporedite ove prevode sa zvaničnim naslovima.
Odabir primjera izvršen je metodom slučajnog uzorkovanja. Prilikom analize činjeničnog materijala korištena je komparativna metoda -( od lat. comparatius)komparativni; relativnoistorijskimetodau filozofiji.
Praktična vrijednost rada leži u mogućnosti korištenja u posebnom kursu o teoriji i praksi prevođenja.
Rad se sastoji od uvoda, dva poglavlja, zaključka i liste referenci, uključujući 20 izvora.
Na kraju, predstavljamo nalaze studije i poteškoće na koje smo naišli prilikom prevođenja nekih naslova.
U našem istraživačkom radu koristili smo se mnogim izvorima: knjigama, izvještajima i internet stranicama.
Dakle, ovaj rad je uglavnom posvećen prevođenju filmskih naslova, posebno njihovom adekvatnom i neadekvatnom prijevodu, kao i strukturnoj analizi naslova filmova. Ovo djelo je u izvjesnom smislu jedinstveno, jer... malo ljudi se ozbiljno bavilo ili se bavi pitanjima prevođenja filmskih naslova i stoga je ovaj problem malo proučavan. Tema se čini vrlo relevantnom, budući da je sada proizvodnja filmova na Zapadu puštena u pogon i prerasla u filmsku industriju, vrlo brzo se pojavljuju novi filmovi, zbog čega prevodioci ne poklanjaju uvijek dovoljno pažnje i truda da to osiguraju da je njihov prevod kvalitetan. Stoga ćemo u nekim slučajevima dati vlastite verzije prijevoda filmskih naslova.
I PREVODILAČKE KARAKTERISTIKE NAZIVI FILMOVA NA ENGLESKOM JEZIKU
Filmsko prevođenje je vrlo važna grana kreativnog i komercijalnog prevođenja u naše vrijeme i kod nas. Iako je ruska kinematografija posljednjih godina dostigla nivo koji premašuje sovjetske nivoe u pogledu broja proizvedenih filmova, broj stranih filmova na bioskopskim platnima, na televizijskim kanalima i na diskovima je i dalje vrlo velik. A većina novih proizvoda, barem holivudskih, nužno je prevedena na ruski.
Treba napomenuti da je vrlo često nemoguće doslovno ili doslovno prevesti naslov bez gubitka sažetosti, kapaciteta ili značenja.
Naziv odražava opšte trendove prijevoda i često se odlikuje raznim zamjenama i promjenama koje karakteriziraju karakteristike različitih jezičkih i stilskih sistema.
Naslov je način da se gledaocu pruži mogućnost da na prvi pogled odluči da li treba da pogleda ovaj film. Na osnovu toga, naslov treba da karakteriše tačnost izražavanja značenja filma, odnosno jasnoća i jednostavnost forme – trebalo bi da bude razumljiv svakom čitaocu. Kako bi privukao pažnju publike, bilo koji filmski naslov bi trebao biti lak za razumijevanje i čitanje bez poteškoća.
Zaglavlje istovremeno obavlja sljedeće funkcije:
signalizacija (privlači pažnju čitaoca);
informativan (daje ideju o značenju filma);
smislen (prenosi glavnu temu ili ideju) – određuje vezu naslova sa cjelokupnim sadržajem filma;
tematiziranje (naslov – glavni lik ili grupa lica; događaj koji je centar akcije; vrijeme ili mjesto radnje .
Osim toga, naslov postavlja publiku na određeni emocionalni ton.
Svi prijevodi naslova određenog filma postaju dio recenzija ovog filma. Osim toga, prevedeno ime, koje obavlja važnu reklamnu funkciju, može jedinstveno implementirati funkciju ekspresivnosti i emocionalnosti.
Relevantnost našeg istraživanja je u potrebi utvrđivanja uloge kulturnog aspekta pri prevođenju filmskih naslova kao faktora koji utječe na izbor strategije prevođenja.
Analiza prevedenih filmskih naslova omogućava nam da identifikujemo tri strategije kojima ruski prevodioci pribegavaju kada rade sa naslovima filmova.
Prva strategija je zasnovana na praćenju, tj. ondirektni prevodNaslovi filmova na engleskom na ruski. U osnovi, filmski naslovi podliježu ovoj strategiji,gdje nema neprevodivih stranih kulturnih komponentinjeti (egzotike, realnosti-mjere itd.) i nema sukoba forme i sadržaja: “Wrath of the Titans - Wrath of the Titans (2012), Supernatural - Supernatural (2005), The Butterfly Effect (2004), 28 dana kasnije (2002).
Druga strategija uključuje tehnike prevođenja kao što su transliteracija (reprodukcija slovom) i transkripcija(igra zvukovima) vlastita imena. Sljedeći naslovi filmova su prevedeni na ovaj način: “Avatar” (2009), “Avalon" - "Avalon" (2001), "PearlLuka" - "Pearl Harbor" (2001), "JohnCarter" - "John Carter" (2012), "Gladijator" - "Gladijator" (2000). Trenutno se transkripcija smatra vodećom i isprepletena je s elementima transliteracije.
Treća strategija se može definisati kaotransformacija naslova, koja je podijeljena na sljedeće kriterije:
Dodatak.
Propust.
Zamjena .
Dakle, transformacija je transformacija koja se može koristiti za prelazak sa originalnih jedinica na prevodne jedinice, tj. dodati, izostaviti i zamijeniti riječi u naslovu.
1. Dodatak. Naslov komedije o đavoljem najmlađem sinu"mali Niki"– prevedeno uz dodatak leksičkog elementa “Nicky the Devil Jr. (2000.). Sljedeći film koji prija i djeci i odraslima, “TheGrinch" - "Kako je Grinch ukrao Božić" (2000.), također preveden uz dodatak leksičkih elemenata, dodan je cijeli izraz. Ova komedija je namenjena porodičnom gledanju, tako je ljubazna i uzbudljiva.
Određene fraze dodane su originalnom naslovu kako bi film postigao veliki uspjeh na blagajnama. Klasičan primjer: „17Opet" - "Tatinih 17 ponovo" (2009), američka filmska komedija u režiji Burra Steersa o pokušaju ispravljanja grešaka iz njegove mladosti. Njegova glavna ideja je reinkarnacija, kada junak, probudivši se ujutro, postaje druga osoba. U naslov je dodana riječ "pape", što je filmu dalo dublje značenje.
Ova strategija je tipična za prevođenje naslova “Vacancy"(2007) - "Naziv za žrtvu". Žanr ovog filma je triler, tako da se ovaj prijevod može smatrati sasvim adekvatnim, a osim toga, za prosječnog gledatelja riječ „slobodno mjesto“ asocira na posao. Prilikom prijevoda dodana je riječ “za žrtvu”.
2. Propust. Uz dodatke, prevodioci praktikuju brisanje, na primjer, “TriPogrebiofMelquiadesEstrada» u ruskoj blagajni zvao se „Tri grobovi" (2005.). Ovo je opravdano jer bi ime Melchiades Estrada učinilo naslov veoma teškim i teškim za čitanje. Ako je za gledatelja koji govori engleski ovo ime potpuno prihvatljivo, onda je za ruskog gledatelja besmisleno strano ime koje samo otežava percepciju imena.
„Neprobojni monk" - "Bulletproof Monk" (2003) - preveden je jednostavno kao "Bulletproof" kako se niko ne bi zbunio s nerazumljivim "monahom". Ali film je zapravo o monahu - majstoru borilačkih vještina koji čuva moćni drevni svitak - misteriozni artefakt koji sadrži ključ neograničene moći. Monah treba da pronađe sledećeg čuvara svitka, a njegova potraga ga vodi u Ameriku.
“Zemlja mrtvih Georgea Romea” – “zemljasmrt“(2005).Dakle, original će biti “Zemlja mrtvih Georgea Romea”. Postoje žanrovi u modernoj kinematografiji koji su toliko snažno povezani sa određenim režiserima da su američki distributeri počeli da dodaju imena ovih reditelja u naslov filma. Ali to je izostavljeno tokom prijevoda.
Treća strategija koju koriste ruski prevodioci jezamena naslova filmova .
Na primjer, na jednom od foruma je dat sljedeći primjer - naslov “Čovjek Pepeljuga" (2005.)prevedeno kao "Srušiti". Žanr ovog filma je drama, akcija. Ovo je priča o čovjeku koji se za vrijeme Velike depresije bavi boksom kako bi zaradio novac da izdržava sebe i svoju porodicu. Ispostavilo se da Braddock ima pravi atletski talenat, što ga vodi do vrhunaca slave. A prošlost jadnika poslužila je kao razlog za pojavu njegovog originalnog nadimka - Pepeljuga. Međutim, ruski prevodioci nisu mogli staviti riječ Pepeljuga u muški rod (Zolushkin, Zolushkaman), pa su morali potpuno napustiti prijevod i pronaći kontekstualnu zamjenu - “Srušiti". Ovdje se razlogom zamjene može smatrati nemogućnost prenošenja unutrašnjeg oblika engleskog imena.
Sljedeći naslov “Lost” je “Lost” (2004).
Naziv kultne američke televizijske serije doslovno se prevodi kao "Izgubljeni" ili "Izgubljeni". Prije početka emisije u Rusiji, uprava Prvog kanala odabrala je naslov "Ostati živ". Ovu odluku diktirala je, s jedne strane, želja da se radnja serije poveže sa rijaliti šouom "Posljednji heroj" (koristi se pjesma grupe Bi-2, čiji refren počinje riječima " Ostati živ”), a s druge strane, dati pozitivno značenje, nadu.
Sljedeći primjer, naslovfantastičan TV film u dva dijela"Darkkraljevstvo: ThezmajKralju" - "Prsten Nibelunga" (2004), baziran na srednjovjekovnom pjesma" " Ova pjesma je poslužila kao ruski prijevod filma. Doslovni prijevod filma "Dark Kingdom: The Dragon King". Ali ovaj naslov filma nema nikakvo leksičko značenje i ne daje gledaocu ni jedan jedini nagovještaj o čemu će film biti i šta gledalac može očekivati od filma.
Analiza prijevoda filmskih naslova pokazuje da na izbor konkretne strategije prevođenja utječe više razloga. Vjerujemo da je pri odabiru strategije prevođenja odlučujući uvjet prisustvo ili odsustvo kulturološke komponente.
Jedan od važnih razloga za promjenu naslova filmova je jezičko-etnička barijera kultura, stvarnosti i frazeoloških jedinica.
II POREĐENJE PREVODA NASLOVA FILMOVA SA NJIHOVIM ORIGINALIMA
Ne može se svaki naslov stranog filma prevesti na ruski bez gubitka značenja. Nije svaki prijevod koji je uspješan sa lingvističke tačke gledišta prikladan za promociju filma na ruskom tržištu. I u našoj filmskoj distribuciji ima slučajeva kada je izobličenje značenja naslova teško objasniti.
Postoji mišljenje da je ruske igre riječi gotovo nemoguće prevesti na strani jezik, međutim, u drugim zemljama postoje stabilni izrazi čije je značenje izuzetno teško prenijeti osobi koja ne govori jezik. Ruski prevodioci zapadnih filmova ponekad moraju koristiti svu svoju maštu kako bi precizno prenijeli misli autora na ruski. Prisjetimo se slika s najtežim prevedivim naslovima. Ali treba napomenuti da se svi kriteriji mogu međusobno kombinirati. Na primjer, upisivanje + transliteracija - zamjena, transliteracija - zamjena + izostavljanje, itd. Na primjer,
OriginalImekomedije: "Serija nesretnih događaja Lemony Snicket."
Serija: red, niz, serija, traka, ciklus, serija
Nesretan: nesretan, nesretan, neuspješan, žalosni, žalosni, tužan, žalosni
Događaj(i): događaj, incident, incident, tok stvari, tok događaja, ishod, rezultat.
Ako ih spojimo, dobićemo neke moguće verzije ovog naslova: 1. Lemony Snicket: Serija nesreća; 2. "Lemony Snicket: Serija nevolja"; 3. "Lemony Snicket: Serija nesretnih događaja"; 4. "Lemony Snicket: Niz nesretnih događaja."
Ali postoji samo jedan zvanični ruski prevod: „Lemony Snicket: 33 nesreće“. Vrsta prijevoda: Tracing + Transliteracija – zamjena.
Teškoća prevođenja naslova filmova je u tome što smo morali birati između 5 sinonimnih verzija. Morali smo pronaći najpogodniji prevod, koji bi istovremeno bio blizak ruskoj publici. Dakle, odabrali smo prijevod "33 nesreće" jer u ruskom jeziku postoji takva frazeološka jedinica koja ima zajedničko značenje za sve prijevode ovog imena.
Naslov sljedeće serije: Izgubljeni.
Rječnik Lingvo12 prevodi ovu riječ na sljedeći način:
Izgubljeni: uništeni, slomljeni, iscrpljeni, nestali, izgubljeni, nespašeni, potrošeni, uzaludni, uništeni, propali, neplodni, zaboravljeni, nepoznati, pokvareni, nepostiđeni, izgubljeni.
Evo mogućih prijevoda naslova ovog filma: 1. “Castcast”; 2. "Nestali"; 3. "Izgubljeni"; 4. "Zaboravljeni"; 5. "Izgubljeni"; 6. "Nepoznato"; 7. "Pokvareni"; 8. “Uzaludno”; 9. "Nesačuvano"; 10. "Neplodna"; 11. "Neuspješno"; 12. “Oni koji su izgubili svoj stid”; 13. "Potrošen"; 14. “Iscrpljen”; 15. "Broken"; 16. "Uništeno"; 17. "Mrtav."
Generalno, imamo 17 varijanti ovog naslova filma.
Ali službeni ruski prijevod glasi: "Ostani živ." Vrsta prijevoda: Transliteracija - zamjena.
Poteškoća u prevođenju ovog naslova filma leži u njegovoj istoriji. Ideja za ovaj film preuzeta je iz poznatog američkog reality showa u kojem su ljudi živjeli na pustom ostrvu. Ovaj rijaliti šou pod nazivom “Posljednji heroj” prikazan je na ruskoj televiziji neposredno prije ovog filma. Samo po analogiji sa projekcijom filma "Posljednji heroj", u Rusiji je poznati film nazvan "Ostati živ", što je naslov glavne muzičke teme rijalitija. Bez obzira na ovo, mogu postojati i neki od mogućih prijevoda, kao što su: "Castwrecked", "Missing" ili "Lost".
Sljedeći naslov filma: Grad duhova.
Lingvo12 Rječnikdaje sljedeće prijevode riječi:
Grad: grad, veliki grad.
Duh(i): priviđenje, duh, duh, duša, senka.
Ako ih spojimo, dobijamo 5 ruskih verzija ovog naslova filma: 1. “Grad duhova”; 2. “Veliki grad duhova”; 3. “Grad senki”; 4. “Veliki grad duša”; 5. "Grad duhova."
Službeni naziv: "Grad duhova." Vrsta prijevoda: Tragom.
Ovih 5 ruskih prijevoda naslova horor filma svi su sinonimi jer svi imaju slično značenje i svaki od njih može biti službeni prijevod. Teškoća je pronaći najprikladniju verziju između njih.
Sljedeći naslov filma: Uobičajeni osumnjičeni.
Rječnik Lingvo12 nam daje sljedeće prijevode riječi:
Uobičajeno: obično, uobičajeno, naviklo, naviklo, poznato, uobičajeno, tradicionalno, redovno, standardno.
Osumnjičeni: osumnjičeni, sumnjiva osoba, sumnjiva osoba.
Dobijamo sljedeće verzije prijevoda na ruski: 1. “Uobičajeni osumnjičeni”; 2. “Obični sumnjivi ljudi”; 3. “Uobičajene sumnjive osobe”; 4. "Standardni osumnjičeni"; 5. “Obučeni sumnjivi ljudi”; 6. "Poznati osumnjičeni"; 7. “Uobičajene sumnjive osobe”; 8. “Još jedna sumnjiva osoba”; 9. "Tradicionalne sumnjive osobe."
Zvanični naziv filma je "Uobičajeni osumnjičeni". Vrsta prijevoda: Trasiranje + Transformacija - Izostavljanje.
Imamo 10 prijevodnih verzija ovog naslova akcionog filma, uključujući i onu službenu. Poteškoća u prevođenju ovog imena je u tome što je u službenoj verziji "uobičajeno" riječ izostavljena kako bi ime bilo kraće i lakše razumljivo. To se ponekad može dogoditi kada izostavljena riječ nema značenje i ne mijenja značenje prijevoda.
Sljedeći naslov filma: "U plavo".
Rječnik Lingvo12 nam daje sljedeće prijevode riječi:
U: u, u, na, prije.
Plava: plava boja, nebo, more, okean, borovnica, plava boja, plava odjeća.
Ako ih spojimo, dobićemo sljedeće verzije naslova ovog filma: 1. “U plavetnilo”; 2. “U nebo”; 3. "Na moru"; 4. “U okean”; 5. “U borovnice”; 6. “U plavoj boji”; 7. "U plavoj odjeći."
Imamo 7 opcija za ovaj naslov filma.
Službeni ruski prijevod: "Dobrodošli u raj."
Poteškoća prevođenja naslova ovog filma je u tome što mogući prijevodi nisu sasvim zgodni. Pre svega, iz radnje filma saznali smo da su glavni likovi obožavali ronjenje i da su zaronili u okean (što je sinonim za plavu boju). Zbog toga bi 4. opcija "U okean" mogla biti prikladna ako bi se malo promijenila u "Uroni u ocean". Ali glavna poteškoća se pojavljuje kada se uporede mogući prijevodi sa službenim - "Dobro došli u raj." Ova opcija je usvojena zbog semantičke adaptacije. Film nam govori da su glavni likovi pronašli potopljeno blago u okeanu i započeli istinski rajski život. Zato je ova opcija zgodna.
Naslov sljedećeg filma: "Vacancy».
Rječnik Lingvo12 nam daje sljedeće prijevode riječi:
Vacancy: praznina, prazno mjesto, slobodan prostor, jaz, jaz, prolaz, nenaseljen prostor, iznajmljeni prostor, nemar, rasejanost, ravnodušnost, neaktivnost.
Evo mogućih prijevoda naslova ovog filma: 1. “Praznina”; 2. "Otvoreno radno mjesto"; 3. „Naziv za posao“; 4. “Upraznjeno mjesto”; 5. "Svemir"; 6. "Prolaz"; 7. “Prazna soba”; 8. “Nenaseljeno područje”; 9. “Odsutnost uma”; 10. "Nepažnja"; 11. “Neaktivnost”; 12. “Odsutnost uma”; 13. "Gap"; 14. “Slobodan prostor”; 15. "Nezauzeto područje."
Imamo 15 varijacija ovog naslova filma.
Zvanični naziv filma je Vakancy for the Victim. U prijevodu je dodana riječ "za žrtvu". Vrsta prijevoda: Trasiranje (doslovni prijevod) + Transformacija – dodavanje.
Poteškoća u prevođenju ovog naslova filma je u tome što su sve verzije veoma dugačke i ne zvuče dobro kao naslovi filmova. Zvanična ruska verzija je skraćena, ali nije promijenila svoje značenje. Tip prijevoda naslova filma koji se koristi u ovom slučaju je semantički prijevod jer film govori o dvoje umjetničkih klizača koji su željeli osvojiti zlato na Olimpijskim igrama. Dakle, nakon gledanja ovog filma, razumijemo da je službena verzija u ovom slučaju prikladnija.
ZAKLJUČAK
Nema sumnje da naslov filma mora na neki način biti povezan sa samim filmom. Posebno je čudno što se naslov ne može prevesti ni nakon što se film odgleda do kraja. U takvim slučajevima gledalac ima osjećaj zbunjenosti. Druga je stvar ako je naziv preveden sa drugog jezika. Tu nastaju poteškoće. Stoga, prevodilac, kada prevodi naslov filma, mora biti veoma pažljiv i pažljiv. Mora poznavati sve metode ove vrste prijevoda i mora upotrijebiti svu svoju maštu kako bi prenio značenje naslova filma što je moguće bliže originalu.
U prvom poglavlju predstavili smo neke teorije o ovoj temi. Uveli smo funkcije naslova filmova i dali nekoliko zanimljivosti iz istorije filmova i njihovih naslova. Predstavili smo kratak opis teorije prevođenja filmskih naslova i njenih osnovnih metoda. Na kraju ovog poglavlja identificirali smo nekoliko tipova prijevoda naslova filmova koje smo preveli u drugom poglavlju.
Međutim, teorijski dio rada nije bio toliko zanimljiv kao praktični. U drugom poglavlju smo napravili detaljnu analizu nekoliko primjera. Odabrali smo najzanimljivije iz raznih naslova i na osnovu njih proveli istraživanje. Zanimljivo je bilo saznati da naslovi poznatih filmova mogu biti primjeri prevoditeljskih grešaka ili, obrnuto, mogu biti prava djela prevodilačke umjetnosti. Predstavili smo neke moguće varijacije svih naslova filmova i uporedili ih sa njihovim originalima.
Tako smo zaključili da se ove moguće verzije razlikuju od originala semantički, sintaktički ili stilski. Ali unatoč tome, svi oni mogu postojati, pa čak i ponekad je jedan od njih prikladniji od službenog ruskog prijevoda. Na kraju smo donijeli neke zaključke o poteškoćama sa kojima smo se susreli tokom našeg rada. Dakle, pokazali smo nekoliko poteškoća u prevođenju naslova filmova:
1) Teškoća leži u odabiru prikladnog prijevoda između mnogih sinonimnih opcija;
2) Poteškoća je u tome što je ruska verzija potpuno izmijenjena kako bi bila bliža potencijalnim kupcima;
3) Poteškoća je u tome što zvanični prevod nije prikladan kao jedna od mogućih opcija prevoda;
4) Poteškoća je u tome što se zvanični prevod na ruski jezik razlikuje od originalnog prevoda;
5) Poteškoća je u tome što prijevod naslova filma ne odgovara žanru naslova originalnog filma i mora se prilagoditi tom žanru uz određene izmjene.
6) Poteškoća je u tome što je ruski prevod prilagođen publici koristeći izraze na ruskom jeziku koji su ljudima razumljiviji.
Shodno tome, našim istraživanjem smo postigli cilj - analizirati naslove filmova kako bismo uspostavili veze između naslova i sadržaja i utvrdili adekvatnost prijevoda naslova filmova sa engleskog na ruski jezik.
SPISAK KORIŠĆENIH IZVORA
Alekseeva, I.S. Tekst i prijevod. Teorijska pitanja / I.S. Alekseeva. – M.: Međunarodni odnosi, 2008. – 184 str.
Barkhudarov, L.S. Jezik i prevođenje // Pitanja opće i partikularne teorije prevođenja/ L.S. Barkhudarov. – M.: Međunarodni odnosi, 1975. – Str. 45 – 47.
Breus, E.V. Teorija i praksa prevođenja sa engleskog na ruski: udžbenik. priručnik: 1. dio / E.V. Breus. – M.: Izdavačka kuća URAO, 2001. – 104 str.
Vinogradov, V.S. Uvod u prevođenje (opšta i leksička pitanja) / V.S. Vinogradov. – M.: Izdavačka kuća Zavoda za opšte srednje obrazovanje RAO, 2001. - 224c.
Vlahov, S.I., Florin, S.I. Neprevodivo u prijevodu / S. I. Vlahov. – M.: Viša škola, 1980. – 144c.
Garbovsky, N.K.Teorija prevođenja / N.K. Garbovsky. M.: 2008. – 544c.
Kazakova, T. A. Teorija prevođenja (lingvistički aspekti) / T. A. Kazakova. – M.: Viša škola, 1990. – 253 str.
Kulinich, M.A. Još jednom o prijevodu imena // Lingvističke osnove interkulturalne komunikacije. – Nižnji Novgorod, 2005. – Od 15. do 19.
Latyshev, L.K.Tehnologija prevođenja / L.K. Latyshev. – M.: 2007. – 280 str.
Levitskaya, T.R., Fiterman, A.M. Teorija i praksa prevođenja sa engleskog na ruski jezik / T.R. Levitskaya. – M.: 1963. – 286 str.
Milevič, I. Strategije prevođenja filmskih naslova / I. Milevič // Ruski jezik u inostranstvu. – 2007. br. 5. str. 65 – 71.
Paršin, A. Teorija i praksa prevođenja / A. Paršin. – M.: ruski jezik,2000. – 161 str.
Turover, G.Ya., Trista, I.A., Dolgopolsky, A.B. Lingvističke osnove prevođenja./ G.Ya. Turover. – M.: Viša škola, 1967. – 162 filmov
Filmske tehnologije se stalno razvijaju, poboljšavaju se medijska i video kompresija, ali jedan problem ostaje nepromijenjen - lokalizacija filma. Ako je ruska škola sinkronizacije ostala na visokom nivou još od sovjetskih vremena, onda s prijevodom i adaptacijom naslova nije uvijek sve glatko. The Village je prikupio šest kontroverznih primjera prijevoda nedavnih naslova i pitao distributere čime su se rukovodili kada su ih smislili. Inače, nisu svi pristali da razgovaraju na ovu temu.
Originalni naziv:
Los Amantes Pasajeros
Doslovni prijevod: "Ljubavnici-putnici"
Službeni prijevod:
"Veoma sam
uzbuđen"
Avion koji leti iz Španije za Meksiko je u opasnosti od pada, a putnici su nasukani pred mogućom smrću - kao i uvek kod Almodovara.
Elena Solovyova, PR direktorica kompanije Paradise:“Mislili smo da je naslov 'Ja sam jako napaljen' zanimljiviji od originalnog. I onda, naziv pesme koja zvuči u filmu i trejleru je takođe isti - I "m So Excited. Uopšteno govoreći, imena filmova u našoj kompaniji biraju se na konsultativni način: odeljenje za oglašavanje, produkciju i distribuciju, kao i generalni direktor, sudjeluju u diskusiji. Ponekad kontaktiramo naše partnere na filmskoj izložbi i pitamo ih kako se osjećaju u vezi s naslovom.
Originalni naziv:
Jugo i Lala
Doslovni prijevod: "Jugo i Lala"
Službeni prijevod:
„Mašine avanture
u zemlji čuda"
Kineskinja, medvjed i ligar idu u životinjski raj.
Sergej Belousov, generalni direktor Cinema Prestige:“Naslov je odabran prema onome što se dešava u filmu, osim imena glavnog lika. Budući da je film namijenjen publici mlađoj od deset godina, ime za djevojčicu odabrano je tako da ruskoj djeci bude poznato i dobro prihvaćeno.
Ako govorimo općenito o praksi lokalizacije filmova u našoj kompaniji, onda su situacije drugačije: na primjer, u proljeće smo objavili film pod nazivom “Zombie Slayer”, koji u originalu zvuči kao “Juan, the Cuban Zombie Slayer ” (Huan de los Muertos). Razgovarali smo s bioskopima prije lansiranja i oni nisu dobro prihvatili originalni naslov, pa smo ga promijenili."
Originalni naziv:
Identity Thief
Doslovni prijevod: "kradljivac identiteta"
Službeni prijevod:
"Uhvati debelu devojku,
ako možeš"
Prevarant krivotvori kreditne kartice i druge dokumente kako bi živio o tuđem trošku.
Elena Shneerson, direktorica marketinga, Universal Pictures Rusija:„Lokalizovani filmski naslovi u svim zemljama – Rusija nije izuzetak – nisu uvek direktni prevodi. U slučaju Identify Thief, ime je zasnovano na konceptu lične karte (bilo koji dokument koji sadrži prezime, ime i fotografiju. - Ed.), koji se ne koristi u Rusiji. Glavni lik krade lične karte drugih ljudi i onda, kako kažu, izlazi na njihov račun. A glavni lik treba da uhvati ovu veoma punačku damu kako bi vratio svoj život na prethodni tok.”
Originalni naziv:
Ovo je 40
Doslovni prijevod: "Evo dolazi 40"
Službeni prijevod:
„Ljubav
kao odrasla osoba"
Bliži se njihov četrdeseti rođendan, par se suočava
sa krizom odnosa i samoidentifikacije.
Elena Shneerson:“Zašto nismo preveli naslov kao, 'Četrdeset je, dušo?' Prvo, jer uglavnom žene od 40 godina u Rusiji i inostranstvu vode različite stilove života. Ako u Sjedinjenim Državama sa četrdeset godina mnoge žene tek počinju da grade porodicu - udaju se i rađaju decu - onda u Rusiji u ovoj dobi često počinju da se sistematski pripremaju za penziju. Njihovi četrdesetogodišnjaci su po mentalitetu bliži našim tridesetogodišnjacima. A ako bismo direktno preveli naslov, gledalac bi mogao pretpostaviti da je ovaj film o starijim ljudima. Ali ne volim da obmanjujem gledaoca i uvek se bojim da se ne uvredi i da prestane da ide u bioskop.”
Originalni naziv:
The Last Stand
Doslovni prijevod: "Posljednja granica"
Službeni prijevod:
„Povratak
heroj"
Krvavi narko bos bježi iz američkog zatvora i juri korvetom prema meksičkoj granici, gdje će se sastati s vrlo teškim šerifom kojeg igra Arnold Schwarzenegger.
Elena Shneerson: “ Dugo smo razmišljali o ruskoj lokalizaciji i odlučili se za naslov “Povratak heroja”, povlačeći paralelu, između ostalog, sa Schwarzeneggerovim dugim odsustvom s filmskih platna. Štaviše, kada je Arnold bio u Moskvi i novinari su ga pitali za mišljenje o ruskoj lokalizaciji naslova, on je odgovorio da mu se naša verzija jako sviđa. U svakom slučaju, moramo odobriti lokalizirane filmske naslove sa sjedištem i uvijek logično opravdati svoj stav.”
Originalni naziv:
JOBS
Doslovni prijevod: "poslovi"
Službeni prijevod:
"Poslovi: Carstvo iskušenja"
Priča o uspjehu Stevea Jobsa, osnivača Applea.
Elena Shneerson:“Ako govorimo o Jobsu, ovaj briljantni čovjek je zaista stvorio carstvo iskušenja, a ime se može percipirati sa različitih strana: Apple uređaji zaveli su cijeli svijet, s druge strane, ugrizena jabuka izaziva burnu raspravu među predstavnicima crkve.
Gledaoci se dijele na one koji su pripremljeni i one koji nisu. Prvi uvijek znaju koji film žele pogledati, drugi se često odlučuju na blagajni prije kupovine karata. A za ove potonje ime obično igra ključnu ulogu. Stoga uvijek želite da gledaocu pruži što više informacija o slici, barem naznačujući njen žanr.
Naravno, uvijek nastojimo ostaviti direktan prijevod naslova filma. Ako iz nekog uvjerljivog razloga direktna lokalizacija ne funkcionira, onda morate „uključiti kreativno razmišljanje“. Mora se reći da su strani filmovi i u dalekim stagnirajućim vremenima često mijenjali imena kada su došli u našu zemlju. Klasičan primjer takve priče je Neki to vole vruće, u prijevodu “Samo djevojke u džezu”.
Tekst: Nikolaj Sotnikov