ระบบภาพศิลปะของสวนเชอร์รี่ รายชื่อตัวละครและระบบตัวละครในละครของเชคอฟ

ตัวละคร

“ Ranevskaya Lyubov Andreevna เจ้าของที่ดิน
อันย่า ลูกสาวของเธอ อายุ 17 ปี
Varya ลูกสาวบุญธรรมของเธอ อายุ 24 ปี
Gaev Leonid Andreevich น้องชายของ Ranevskaya
Lopakhin Ermolai Alekseevich พ่อค้า
Trofimov Petr Sergeevich นักเรียน
Simeonov-Pishchik Boris Borisovich เจ้าของที่ดิน
ชาร์ลอตต์ อิวานอฟนา ผู้ปกครอง
Epikhodov Semyon Panteleevich เสมียน
ดุนยาชา สาวใช้.
เฟิร์ส ทหารราบ ชายชรา อายุ 87 ปี
Yasha ทหารราบหนุ่ม
ผู้สัญจรไปมา
ผู้จัดการสถานี.
เจ้าหน้าที่ไปรษณีย์.
แขก คนรับใช้” (13, 196)

ดังที่เราเห็นเครื่องหมายทางสังคมของแต่ละบทบาทจะถูกเก็บรักษาไว้ในรายชื่อตัวละครในละครเรื่องล่าสุดของเชคอฟและเช่นเดียวกับในละครเรื่องก่อน ๆ สิ่งเหล่านี้มีลักษณะที่เป็นทางการโดยไม่ต้องกำหนดล่วงหน้าถึงลักษณะของตัวละครหรือตรรกะของเขา พฤติกรรมบนเวที
ดังนั้นสถานะทางสังคมของเจ้าของที่ดิน/เจ้าของที่ดินในรัสเซียในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19-20 จึงหยุดมีอยู่จริง ไม่สอดคล้องกับโครงสร้างใหม่ของความสัมพันธ์ทางสังคม ในแง่นี้ Ranevskaya และ Simeonov-Pishchik พบว่าตัวเองอยู่ในบทบาทที่ไม่น่าพอใจ แก่นแท้และจุดประสงค์ในนั้นไม่เกี่ยวข้องกับแรงจูงใจในการเป็นเจ้าของจิตวิญญาณนั่นคือบุคคลอื่นและโดยทั่วไปแล้วการเป็นเจ้าของสิ่งใดๆ
ในทางกลับกัน "นิ้วที่บางและอ่อนโยน" ของโลภาคิน "จิตวิญญาณที่บางและอ่อนโยน" ของเขา (13, 244) ไม่ได้ถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าโดยการแสดงลักษณะของผู้เขียนคนแรกของเขาในรายการตัวละคร ("พ่อค้า") ซึ่งส่วนใหญ่ต้องขอบคุณ ละครของ A.N. ออสตรอฟสกี้ได้รับรัศมีความหมายที่ชัดเจนมากในวรรณคดีรัสเซีย
ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่การปรากฏตัวครั้งแรกของโลภาคินบนเวทีนั้นมีรายละเอียดเหมือนกับหนังสือ Petya Trofimov นักเรียนนิรันดร์ยังคงใช้ตรรกะของความแตกต่างระหว่างเครื่องหมายทางสังคมและการรับรู้ตัวละครบนเวที ในบริบทของคุณลักษณะที่ตัวละครอื่นมอบให้เขา เช่น Lyubov Andreevna หรือ Lopakhin ชื่อผู้แต่งของเขาในโปสเตอร์ฟังดูเหมือนเป็นปฏิปักษ์
หมวดหมู่หลักที่สร้างระบบตัวละครในการเล่นครั้งสุดท้ายของเชคอฟตอนนี้ไม่ใช่บทบาท (สังคมหรือวรรณกรรม) ที่แต่ละคนเล่น แต่เป็นเวลาที่แต่ละคนรู้สึกถึงตัวเอง ยิ่งไปกว่านั้น โครโนโทปที่ตัวละครแต่ละตัวเลือกนั้นเองที่อธิบายตัวละคร ความรู้สึกต่อโลก และตัวเขาเองที่อยู่ในนั้น จากมุมมองนี้สถานการณ์ค่อนข้างน่าสงสัยเกิดขึ้น: ตัวละครส่วนใหญ่ในละครไม่ได้อยู่ในปัจจุบัน เลือกที่จะจดจำอดีตหรือความฝันนั่นคือเร่งรีบไปสู่อนาคต
ดังนั้น Lyubov Andreevna และ Gaev จึงรู้สึกว่าบ้านและสวนเป็นโลกที่สวยงามและกลมกลืนกันในวัยเด็กของพวกเขา นั่นคือเหตุผลที่บทสนทนาของพวกเขากับโลภาคินในการแสดงตลกครั้งที่สองดำเนินการในภาษาต่าง ๆ เขาเล่าให้พวกเขาฟังเกี่ยวกับสวนที่เป็นวัตถุในการขายและการซื้อที่แท้จริงซึ่งสามารถกลายเป็นเดชาได้อย่างง่ายดายในทางกลับกัน ไม่เข้าใจว่าจะขายความสามัคคีได้อย่างไร ขายความสุข:
“โลภาคิน. ขออภัย ฉันไม่เคยพบคนเหลาะแหละเช่นคุณ สุภาพบุรุษ คนที่ไม่เกื้อกูลและแปลกประหลาดเช่นนี้มาก่อน พวกเขาบอกคุณเป็นภาษารัสเซียว่าอสังหาริมทรัพย์ของคุณมีไว้ขาย แต่คุณไม่เข้าใจอย่างแน่นอน
ลิวบอฟ อันดรีฟนา เราควรทำอย่างไร? สอนอะไร?
โลภาคิน.<…>เข้าใจ! ในที่สุดเมื่อคุณตัดสินใจที่จะมี dachas พวกเขาจะให้เงินคุณมากเท่าที่คุณต้องการ จากนั้นคุณก็จะรอด
ลิวบอฟ อันดรีฟนา Dachas และชาวเมืองในฤดูร้อนหยาบคายมากขอโทษด้วย
เกฟ. ฉันเห็นด้วยกับคุณอย่างสมบูรณ์
โลภาคิน. ฉันจะร้องไห้หรือกรีดร้องหรือเป็นลม ฉันทำไม่ได้! คุณทรมานฉัน!” (13, 219)
การดำรงอยู่ของ Ranevskaya และ Gaev ในโลกแห่งความสามัคคีในวัยเด็กไม่เพียงถูกทำเครื่องหมายโดยสถานที่ดำเนินการที่กำหนดโดยผู้เขียนในทิศทางบนเวที (“ห้องที่ยังคงเรียกว่าสถานรับเลี้ยงเด็ก”) ไม่เพียงแต่จากพฤติกรรมคงที่ของ “ พี่เลี้ยงเด็ก” ภาคเรียนที่เกี่ยวข้องกับ Gaev: “ ภาคเรียน (ทำความสะอาด Gaev ด้วยแปรง ให้คำแนะนำ). พวกเขาใส่กางเกงผิดอีกครั้ง แล้วฉันควรทำยังไงกับคุณ! (13, 209) แต่ยังรวมถึงรูปลักษณ์ที่เป็นธรรมชาติของภาพพ่อและแม่ในวาทกรรมของตัวละครด้วย Ranevskaya เห็น "แม่ผู้ล่วงลับ" ในสวนสีขาวขององก์แรก (13, 210); Gaev จำได้ว่าพ่อของเขาไปโบสถ์ใน Trinity Sunday ในองก์ที่สี่ (13, 252)
รูปแบบพฤติกรรมของเด็ก ๆ ของตัวละครนั้นเกิดขึ้นได้จริงในกรณีที่ไม่สามารถปฏิบัติได้จริงโดยปราศจากลัทธิปฏิบัตินิยมโดยสิ้นเชิงและแม้กระทั่งในอารมณ์ที่เปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วและต่อเนื่อง แน่นอนว่าเราสามารถเห็นได้ในสุนทรพจน์และการกระทำของ Ranevskaya เป็นการสำแดงของ "คนธรรมดา" ที่ "ยอมจำนนต่อความปรารถนาและความตั้งใจที่ไม่สวยงามเสมอไปของเขาหลอกลวงตัวเองทุกครั้ง" เรายังเห็นในภาพของเธอว่า “เป็นการดูหมิ่นวิถีชีวิตการแสดงบทบาทสมมติอย่างชัดเจน” อย่างไรก็ตาม ดูเหมือนว่ามันเป็นความไม่เห็นแก่ตัว ความเบา ความฉับไวของทัศนคติต่อการดำรงอยู่ ชวนให้นึกถึงเด็กมาก การเปลี่ยนแปลงอารมณ์ทันทีที่นำมาซึ่งความฉับพลันและไร้สาระจากมุมมองของตัวละครอื่น ๆ และอีกหลายคน นักวิจัยตลก การกระทำของทั้ง Gaev และ Ranevskaya เข้าสู่ระบบบางอย่าง ก่อนที่เราจะเป็นเด็กที่ไม่เคยเป็นผู้ใหญ่มาก่อนและไม่ยอมรับรูปแบบพฤติกรรมที่ก่อตั้งขึ้นในโลกของผู้ใหญ่ ในแง่นี้ ความพยายามอย่างจริงจังทั้งหมดของ Gaev ในการรักษาอสังหาริมทรัพย์นั้นดูเหมือนกับการเป็นผู้ใหญ่เลย:
“เกฟ. หุบปาก Firs (พี่เลี้ยงถอนตัวชั่วคราว - T.I. )
พรุ่งนี้ฉันต้องไปในเมือง พวกเขาสัญญาว่าจะแนะนำฉันให้รู้จักกับนายพลที่สามารถออกใบเรียกเก็บเงินให้ฉันได้
โลภาคิน. ไม่มีอะไรจะได้ผลสำหรับคุณ และคุณจะไม่จ่ายดอกเบี้ย มั่นใจได้
ลิวบอฟ อันดรีฟนา เขาเป็นคนหลงผิด ไม่มีนายพล” (13, 222)
เป็นที่น่าสังเกตว่าทัศนคติของตัวละครที่มีต่อกันยังคงไม่เปลี่ยนแปลง: พวกเขาเป็นพี่น้องกันตลอดไปไม่มีใครเข้าใจ แต่เข้าใจกันโดยไม่มีคำพูด:
“ Lyubov Andreevna และ Gaev ถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพัง พวกเขากำลังรอสิ่งนี้อยู่อย่างแน่นอน พวกเขาโยนคอกันและร้องไห้อย่างเงียบ ๆ เงียบ ๆ กลัวว่าจะไม่ได้ยิน
Gaev (ด้วยความสิ้นหวัง) น้องสาวของฉัน น้องสาวของฉัน...
ลิวบอฟ อันดรีฟนา โอ้ที่รัก สวนที่สวยงามและอ่อนโยนของฉัน!.. ชีวิตของฉัน วัยเยาว์ของฉัน ความสุขของฉัน ลาก่อน!.." (13, 253)
ที่อยู่ติดกับตัวละครกลุ่มย่อยนี้คือ Firs ซึ่งมีโครโนโทปเป็นอดีตเช่นกัน แต่เป็นอดีตที่กำหนดพารามิเตอร์ทางสังคมอย่างชัดเจน ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เครื่องหมายเวลาเฉพาะปรากฏในคำพูดของตัวละคร:
“ภาคเรียน สมัยก่อนประมาณสี่สิบถึงห้าสิบปีก่อน เชอร์รี่ถูกทำให้แห้ง แช่ ดอง ทำแยม และเมื่อก่อนก็…” (13, 206)
อดีตของเขาคือช่วงเวลาก่อนโชคร้ายนั่นคือก่อนการเลิกทาส ในกรณีนี้ เรามีเวอร์ชันของความสามัคคีทางสังคม ซึ่งเป็นยูโทเปียที่มีลำดับชั้นที่เข้มงวด ตามคำสั่งที่กำหนดโดยกฎหมายและประเพณี:
ตัวละครกลุ่มที่สองสามารถเรียกได้ตามเงื่อนไขว่าตัวละครแห่งอนาคตแม้ว่าความหมายของอนาคตของพวกเขาจะแตกต่างกันในแต่ละครั้งและไม่มีความหมายทางสังคมเสมอไป: ประการแรกคือ Petya Trofimov และ Anya จากนั้น Dunyasha, Varya และยาชา
อนาคตของ Petit เช่นเดียวกับอดีตของ Firs ได้มาซึ่งคุณสมบัติของยูโทเปียทางสังคมซึ่งเชคอฟไม่สามารถให้คำอธิบายโดยละเอียดสำหรับเหตุผลในการเซ็นเซอร์และอาจไม่ต้องการด้วยเหตุผลทางศิลปะโดยสรุปตรรกะและเป้าหมายของทฤษฎีและคำสอนทางสังคม - การเมืองที่เฉพาะเจาะจงมากมาย : “มนุษยชาติกำลังเคลื่อนไปสู่ความจริงสูงสุด สู่ความสุขสูงสุดที่เป็นไปได้บนโลก และฉันอยู่แถวหน้า” (13, 244)
ลางสังหรณ์แห่งอนาคตความรู้สึกเหมือนอยู่ในความฝันที่เป็นจริง Dunyasha ก็เป็นลักษณะของ Dunyasha เช่นกัน “ได้โปรด เราจะคุยกันทีหลัง แต่ตอนนี้ปล่อยฉันไว้ตามลำพัง ตอนนี้ฉันกำลังฝันอยู่” เธอพูดกับ Epikhodov ซึ่งคอยเตือนเธอถึงของขวัญที่ไม่สวยงามอยู่ตลอดเวลา (13, 238) ความฝันของเธอเหมือนกับความฝันของหญิงสาวคนไหนที่เธอรู้สึกถึงตัวเองคือความรัก เป็นลักษณะเฉพาะที่ความฝันของเธอไม่มีโครงร่างที่เฉพาะเจาะจงและจับต้องได้ (ยาชาขี้ข้าและ "ความรัก" สำหรับเขาเป็นเพียงการประมาณความฝันครั้งแรกเท่านั้น) การปรากฏตัวของเธอถูกทำเครื่องหมายด้วยความรู้สึกวิงเวียนเป็นพิเศษเท่านั้นซึ่งรวมอยู่ในความหมายของบรรทัดฐานการเต้นรำ: "... หัวของฉันหมุนจากการเต้นหัวใจของฉันกำลังเต้น Firs Nikolaevich และตอนนี้เจ้าหน้าที่จากที่ทำการไปรษณีย์บอก บางสิ่งบางอย่างที่ทำให้ฉันหายใจไม่ออก” (13, 237)
เช่นเดียวกับที่ Dunyasha ฝันถึงความรักที่ไม่ธรรมดา Yasha ก็ฝันถึงปารีสเป็นทางเลือกแทนความเป็นจริงที่ตลกขบขันและไม่จริงจากมุมมองของเขา: “แชมเปญนี้ไม่มีอยู่จริง ฉันรับรองกับคุณได้เลย<…>ที่นี่ไม่ใช่สำหรับฉัน ฉันอยู่ไม่ได้... ทำอะไรไม่ได้เลย
ฉันได้เห็นความโง่เขลามามากพอแล้ว - นั่นก็เพียงพอแล้วสำหรับฉัน” (13, 247)
ในกลุ่มตัวละครที่กำหนด Varya ครองตำแหน่งที่ไม่ชัดเจน ประการหนึ่งเธอใช้ชีวิตอยู่กับปัจจุบันที่มีเงื่อนไขในปัญหาชั่วขณะและในความรู้สึกของชีวิตนี้เธอใกล้ชิดกับลภาคิน: “มีเพียงฉันเท่านั้นที่ทำอะไรไม่ได้แม่ ฉันต้องทำบางสิ่งบางอย่างทุกนาที” (13, 233) นั่นคือเหตุผลที่บทบาทของเธอในฐานะแม่บ้านในบ้านแม่บุญธรรมของเธอยังคงดำเนินต่อไปกับคนแปลกหน้า:
“โลภาคิน. คุณจะไปไหนตอนนี้ Varvara Mikhailovna?
ในทางกลับกัน ในความรู้สึกของตัวเอง อนาคตที่ต้องการก็ปรากฏอยู่ตลอดเวลาอันเป็นผลมาจากความไม่พอใจกับปัจจุบัน: “ ถ้าฉันมีเงินแม้แต่น้อยแม้แต่ร้อยรูเบิลฉันก็จะยอมแพ้ทุกอย่างย้ายออกไป . ข้าพเจ้าคงได้ไปวัดแล้ว” (13, 232)
ตัวละครของการนำเสนอแบบมีเงื่อนไข ได้แก่ Lopakhin, Epikhodov และ Simeonov-Pishchik ลักษณะเฉพาะของยุคปัจจุบันนี้เกิดจากการที่ตัวละครแต่ละตัวมีภาพลักษณ์ของตัวเองในช่วงเวลาที่เขาอาศัยอยู่ ดังนั้นจึงไม่มีแนวคิดเดียวเกี่ยวกับยุคปัจจุบันที่เหมือนกันในการเล่นทั้งหมด เนื่องจาก เช่นเดียวกับเวลาแห่งอนาคต ดังนั้น เวลาของลภาคินจึงเป็นเวลาที่เป็นรูปธรรมในปัจจุบัน เป็นตัวแทนของ “การกระทำ” ในแต่ละวันที่ต่อเนื่องกันซึ่งให้ความหมายแก่ชีวิตของเขาอย่างชัดเจน “เมื่อฉันทำงานเป็นเวลานานอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย ความคิดของฉันก็จะง่ายขึ้นและดูเหมือนว่าฉัน ก็รู้ด้วยว่าทำไมฉันถึงดำรงอยู่” (13, 246)
ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คำพูดของตัวละครนั้นเต็มไปด้วยข้อบ่งชี้ถึงเวลาที่แน่นอนของเหตุการณ์บางอย่าง (เป็นที่น่าสงสัยว่ากาลในอนาคตของเขาดังต่อไปนี้จากคำพูดที่ให้ไว้ด้านล่างเป็นความต่อเนื่องตามธรรมชาติของปัจจุบันโดยพื้นฐานแล้วตระหนักรู้แล้ว) : “ ตอนนี้ฉันเวลาห้าโมงเช้าที่คาร์คอฟที่จะไป" (13, 204);
“ หากเราไม่ได้คิดอะไรขึ้นมาและไม่ได้อะไรเลย ในวันที่ยี่สิบสองของเดือนสิงหาคม ทั้งสวนเชอร์รี่และที่ดินทั้งหมดจะถูกขายทอดตลาด” (13, 205); “อีกสามสัปดาห์เจอกัน” (13, 209)<…>เอปิโฮดอฟและซิเมโอนอฟ-ปิชชิกเป็นคู่ที่ขัดแย้งกันในตัวละครกลุ่มนี้ ประการแรก ชีวิตคือห่วงโซ่แห่งความโชคร้าย และความเชื่อของตัวละครนี้ได้รับการยืนยัน (จากมุมมองของเขาอีกครั้ง) โดยทฤษฎีกำหนดทางภูมิศาสตร์ของ Buckle:
“เอปิโคโดฟ
และคุณยังพา kvass ไปเมาด้วย แล้วดูเถิด มีบางอย่างที่ไม่เหมาะสมอย่างยิ่ง เช่น แมลงสาบ
หยุดชั่วคราว.
ภาพของชาร์ลอตต์เป็นภาพที่ลึกลับที่สุดในหนังตลกเรื่องสุดท้ายของเชคอฟ ตัวละครซึ่งมีฉากอยู่ในรายชื่อตัวละครยังคงได้รับความสำคัญเป็นพิเศษสำหรับผู้เขียน “ โอ้ถ้าคุณเล่นเป็นผู้ปกครองในละครของฉัน” Chekhov O.L. เขียน คนิปเปอร์-เชคอฟ “นี่เป็นบทบาทที่ดีที่สุด แต่ฉันไม่ชอบส่วนที่เหลือ” (หน้า 11, 259) หลังจากนั้นไม่นานผู้เขียนจะถามคำถามเกี่ยวกับนักแสดงที่รับบทนี้ซ้ำสามครั้ง:“ ใครใครจะรับบทเป็นผู้ปกครองของฉัน” (หน้า 11, 268); “เขียนด้วยว่าใครจะเล่นเป็นชาร์ล็อตต์ มันคือ Raevskaya จริงๆเหรอ? (หน้า 11, 279); “ใครเล่นเป็นชาร์ล็อตต์?” (หน้า 11, 280). ในที่สุดในจดหมายถึง Vl.I.<…>Nemirovich-Danchenko แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับการกระจายบทบาทขั้นสุดท้ายและไม่ต้องสงสัยเลยว่าเมื่อรู้ว่าใครจะเล่น Ranevskaya Chekhov ยังคงเชื่อมั่นในความเข้าใจของภรรยาของเขาเกี่ยวกับความสำคัญของบทบาทนี้โดยเฉพาะสำหรับเขา:“ Charlotte เป็นเครื่องหมายคำถาม
นี่คือบทบาทของนางคนิปเปอร์” (หน้า 11, 293)
ความลึกลับของภาพลักษณ์ของ Charlotte คืออะไร? ข้อสังเกตแรกและค่อนข้างคาดไม่ถึงที่ควรค่าแก่การสังเกตก็คือ รูปลักษณ์ของตัวละครเน้นทั้งคุณลักษณะของผู้หญิงและผู้ชายในเวลาเดียวกัน ในเวลาเดียวกัน การเลือกรายละเอียดแนวตั้งสามารถเรียกว่าการเสนอราคาอัตโนมัติได้ ดังนั้นผู้เขียนจึงมาพร้อมกับการปรากฏตัวครั้งแรกและครั้งสุดท้ายของ Charlotte บนเวทีพร้อมกับคำพูดซ้ำ ๆ : "Charlotte Ivanovna กับสุนัขบนโซ่" (13, 199);
“ Yasha และ Charlotte ออกไปกับสุนัข” (13, 253) เห็นได้ชัดว่าในโลกศิลปะของเชคอฟรายละเอียด "กับสุนัข" มีความสำคัญ ตามที่ทราบกันดีว่าเธอทำเครื่องหมายภาพของ Anna Sergeevna - ผู้หญิงกับสุนัข - ภาพบทกวีที่หายากมากของผู้หญิงที่สามารถรู้สึกลึกซึ้งอย่างแท้จริงในร้อยแก้วของ Chekhov จริงอยู่ ในบริบทของการแสดงบนเวที รายละเอียดได้รับการตระหนักรู้ในการ์ตูน “ สุนัขของฉันก็กินถั่วด้วย” ชาร์ลอตต์พูดกับ Simeonov-Pishchik (13, 200) โดยแยกตัวออกจาก Anna Sergeevna ทันที ในจดหมายของเชคอฟถึงภรรยาของเขาความหมายของสุนัขนั้นลดลงไปอีก แต่เป็นเวอร์ชันของเวทีนี้ที่ผู้เขียนยืนยัน: "... ในการแสดงครั้งแรกจำเป็นต้องมีสุนัขมีขนดกเล็ก กึ่งตายมีตาบูดบึ้ง” (หน้า 11, 316); “ฉันขอย้ำว่าเหล้ายินนั้นไม่ดี เราต้องการสุนัขโทรมๆ ที่คุณเห็น” (หน้า 11, 317-318)<…>ในองก์แรกเดียวกัน มีคำพูดตลกอีกคำหนึ่งที่มีคำอธิบายเกี่ยวกับรูปลักษณ์ของตัวละคร: “Charlotte Ivanovna ในชุดสีขาว ผอมมาก รัดรูป มี lorgnette บนเข็มขัด เดินข้ามเวที” (13, 208) เมื่อนำมารวมกันรายละเอียดทั้งสามที่ผู้เขียนกล่าวถึงทำให้เกิดภาพที่ชวนให้นึกถึงผู้ปกครองอีกคนหนึ่ง - ลูกสาวของอัลเบียน:“ ข้างเขามีหญิงอังกฤษร่างสูงผอมคนหนึ่งยืน
การประเมินรูปร่างหน้าตาของหญิงสาวชาวอังกฤษในเวลาต่อมาของ Gryabov ก็เป็นเรื่องปกติเช่นกัน:“ แล้วเอวล่ะ? ตุ๊กตาตัวนี้ทำให้ฉันนึกถึงเล็บยาว” (2, 197)
รายละเอียดที่บางมากฟังดูเหมือนประโยคของผู้หญิงคนหนึ่งในข้อความจดหมายของ Chekhov:“ พวก Yartsev บอกว่าคุณลดน้ำหนักแล้วและฉันไม่ชอบสิ่งนั้นจริงๆ” เชคอฟเขียนถึงภรรยาของเขาและสองสามบรรทัดด้านล่างราวกับว่า ในการผ่านไปกล่าวต่อว่า “Sofya Petrovna Sredina เธอผอมมากและแก่มาก” (หน้า 11, 167)<…>เกมที่ชัดเจนซึ่งมีคำพูดหลายระดับทำให้ตัวละครของตัวละครคลุมเครือ พร่ามัว และขาดความชัดเจนทางความหมาย
คำพูดก่อนการแสดงครั้งที่สองของละครทำให้ภาพลักษณ์ของชาร์ลอตต์ซับซ้อนยิ่งขึ้น เพราะตอนนี้เมื่ออธิบายรูปลักษณ์ของเธอ ผู้เขียนเน้นย้ำถึงคุณลักษณะความเป็นชายตามประเพณีของเสื้อผ้าของตัวละคร: “ชาร์ล็อตต์สวมหมวกแก๊ปเก่า เธอถอดปืนออกจากไหล่และปรับหัวเข็มขัดให้แน่น” (13, 215) คำอธิบายนี้สามารถอ่านได้อีกครั้งในรูปแบบคำพูดอัตโนมัติ คราวนี้มาจากละครเรื่อง "Ivanov"
คำพูดก่อนการแสดงครั้งแรกจบลงด้วยการปรากฏตัวครั้งสำคัญของ Borkin: “ Borkin ในรองเท้าบู๊ตขนาดใหญ่พร้อมปืนปรากฏตัวในส่วนลึกของสวน เขาเมามาก เมื่อเห็นอีวานอฟเขย่งเท้าเข้าหาเขาแล้วตามทันก็เล็งไปที่ใบหน้าของเขา
ถอดหมวกออก" (12, 7) อย่างไรก็ตาม เช่นเดียวกับในกรณีก่อนหน้านี้ รายละเอียดไม่ได้กลายเป็นลักษณะเฉพาะ เนื่องจากไม่เหมือนกับบทละคร "Ivanov" ใน "The Cherry Orchard" ทั้งปืนของ Charlotte และปืนพกของ Epikhodov จะไม่มีวันยิง<…>คำพูดที่ผู้เขียนรวมอยู่ในองก์ที่สามของหนังตลก ตรงกันข้าม ทำให้เป็นกลาง (หรือรวม) หลักการทั้งสองที่บันทึกไว้ในรูปลักษณ์ของชาร์ลอตต์ก่อนหน้านี้; ตอนนี้ผู้เขียนเรียกเธอว่าร่างหนึ่ง:“ ในห้องโถงร่างในหมวกทรงสูงสีเทาและกางเกงลายตารางหมากรุกโบกแขนแล้วกระโดดตะโกน:“ ไชโยชาร์ล็อตต์อิวานอฟนา!” (13, 237) เป็นที่น่าสังเกตว่าการปรับระดับ - เกม - ด้วยหลักการของผู้ชาย / ผู้หญิงนั้นค่อนข้างถูกรวมเข้าด้วยกันโดยผู้เขียนอย่างมีสติในสาขาความหมายของตัวละคร: "ชาร์ล็อตต์พูดไม่แตกสลาย แต่เป็นภาษารัสเซียที่บริสุทธิ์" Chekhov เขียนถึง Nemirovich-Danchenko " บางครั้งเธอก็แทนที่ b ที่ท้ายคำที่ออกเสียงว่า Kommersant และทำให้คำคุณศัพท์สับสนในเพศชายและเพศหญิง” (หน้า 11, 294)
เกมนี้ยังอธิบายบทสนทนาของ Charlotte ด้วยเสียงภายในของเธอ ทำให้ขอบเขตการระบุเพศของผู้เข้าร่วมเบลอ:
“ชาร์ล็อตต์.
วันนี้อากาศดีขนาดไหน!
บทสนทนากลับไปสู่รูปแบบการพูดคุยเล็กๆ น้อยๆ ระหว่างชายและหญิง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่มีเพียงด้านเดียวเท่านั้นที่มีชื่อว่ามาดาม แต่บทสนทนาดำเนินไปด้วยเสียงผู้หญิงสองคน
การสังเกตที่สำคัญมากอีกประการหนึ่งเกี่ยวข้องกับพฤติกรรมของชาร์ลอตต์บนเวที คำพูดและการกระทำทั้งหมดของเธอดูเหมือนไม่คาดคิด และไม่ได้รับแรงบันดาลใจจากตรรกะภายนอกของสถานการณ์เฉพาะ
พวกเขาไม่ได้เกี่ยวข้องโดยตรงกับสิ่งที่เกิดขึ้นบนเวที
ดังนั้นในองก์แรกของหนังตลก เธอจึงปฏิเสธการจูบมือของโลภาคินเพียงเพราะว่าต่อมาเขาอาจต้องการอะไรมากกว่านี้:
“ชาร์ล็อตต์ (เอามือออก) ถ้าฉันยอมให้คุณจูบมือของฉัน คุณก็อธิษฐานที่ข้อศอก แล้วก็ที่ไหล่…” (13, 208)<…>สิ่งที่สำคัญที่สุดสำหรับผู้แต่งคือองก์ที่สองของบทละครในช่วงเวลาที่น่าสมเพชที่สุดของบทพูดคนเดียวของเธอซึ่งเรายังไม่ได้พูดถึงเมื่อตัวละครอื่น ๆ กำลังนั่งครุ่นคิดจมอยู่ในความกลมกลืนของการเป็นโดยไม่สมัครใจ ชาร์ลอตต์ “หยิบแตงกวาออกมาจากกระเป๋าแล้วกินเข้าไป” (13, 215 ) เมื่อเสร็จสิ้นกระบวนการนี้แล้วเธอก็ทำสิ่งที่ไม่คาดคิดโดยสิ้นเชิงและไม่ได้รับการยืนยันจากข้อความตลกที่ชมเชยถึง Epikhodov:“ คุณ Epikhodov เป็นคนฉลาดมากและน่ากลัวมาก ผู้หญิงจะต้องรักคุณอย่างบ้าคลั่ง” (13, 216) - และลงจากเวที
องก์ที่สามประกอบด้วยกลอุบายไพ่และนักพากย์เสียงของ Charlotte รวมถึงการทดลองลวงตาของเธอ เมื่อ Anya หรือ Varya ปรากฏตัวจากใต้ผ้าห่ม เป็นที่น่าสังเกตว่าสถานการณ์ในพล็อตนี้ทำให้การดำเนินการช้าลงอย่างเป็นทางการราวกับว่าถูกขัดจังหวะโดยแบ่งครึ่งคำพูดเดียวของ Lyubov Andreevna:“ ทำไม Leonid ถึงหายไปนานขนาดนี้? เขามาทำอะไรในเมือง?
แต่ลีโอนิดส์ยังคงหายไป ฉันไม่เข้าใจว่าเขาทำอะไรอยู่ในเมืองมานานแล้ว!” (13; 231, 232)<…>
และสุดท้ายในองก์ที่สี่ของคอมเมดี้ ระหว่างการอำลาตัวละครที่เหลือในบ้านและสวน<…>
“ชาร์ล็อตต์ (ขมวดปมที่ดูเหมือนเด็กขดตัว) ที่รัก ลาก่อน ลาก่อน
หุบปากซะ เด็กดีของฉัน<…>Pestrushka จากไปพร้อมกับไก่... พวกอีกาไม่ยอมลากพวกมันไปมา…” (13, 71) ซึ่งเป็นไปตามวลีของ Voinitsky โดยตรง: “ในสภาพอากาศเช่นนี้ แขวนคอตัวเองก็ดี...” (อ้างแล้ว)
มาริน่าดังที่ได้รับการเน้นย้ำซ้ำแล้วซ้ำอีกในระบบของตัวละครในบทละครเป็นตัวเตือนใจให้กับบุคคลเกี่ยวกับตรรกะของเหตุการณ์ที่อยู่ภายนอกตัวเขา นั่นคือเหตุผลที่เธอไม่มีส่วนร่วมในการต่อสู้กับตัวละครอื่นตามสถานการณ์และต่อกันและกัน
ตัวละครอื่น ๆ ทั้งหมดใน "The Cherry Orchard" ดังที่ได้กล่าวไว้ข้างต้นจะรวมอยู่ในช่วงเวลาปกติไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง มันไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่แรงจูงใจของความทรงจำหรือความหวังในอนาคตจะกลายเป็นสิ่งที่สำคัญที่สุดสำหรับพวกเขาส่วนใหญ่: Firs และ Petya Trofimov เป็นตัวแทนของสองขั้วของการรับรู้ตนเองของตัวละครนี้ นั่นคือเหตุผลที่ "คนอื่นๆ" ในละครรู้สึกเหมือนอยู่ในโลกเสมือนจริงมากกว่าโครโนโทปของจริง (สวนเชอร์รี่ สวนใหม่ ปารีส เดชา) ชาร์ลอตต์พบว่าตัวเองอยู่นอกเหนือแนวคิดดั้งเดิมที่บุคคลมีเกี่ยวกับตัวเขาเอง โดยพื้นฐานแล้วเวลาของมันไม่เชิงเส้น ไม่มีอดีต ดังนั้นจึงไม่มีอนาคต เธอถูกบังคับให้รู้สึกถึงตัวเองเฉพาะตอนนี้และเฉพาะในพื้นที่เฉพาะนี้เท่านั้นนั่นคือในโครโนโทปที่ไม่มีเงื่อนไขที่แท้จริง ดังนั้นเราจึงมีตัวตนของคำตอบสำหรับคำถามที่ว่าบุคคลนั้นเป็นอย่างไรซึ่งจำลองโดย Chekhov ถ้าเราสม่ำเสมอทีละชั้นลบทั้งหมด - ทั้งทางสังคมและทางสรีรวิทยา - พารามิเตอร์ของบุคลิกภาพของเขาให้เป็นอิสระจากเขา การตัดสินใจใด ๆ ของโลกรอบข้าง ในกรณีนี้ ชาร์ลอตต์ถูกทิ้งให้อยู่อย่างแรก ด้วยความเหงาท่ามกลางผู้คนที่เธอไม่อยู่ด้วยและไม่สามารถตรงกับกาล/เวลาได้: “ฉันอยากคุยจริงๆ และไม่มีใครด้วย... ฉันไม่มีใคร” (13, 215) . ประการที่สอง อิสรภาพโดยสมบูรณ์จากอนุสัญญาที่สังคมกำหนดต่อบุคคล การอยู่ใต้บังคับของพฤติกรรมตามแรงกระตุ้นภายในของตนเองเท่านั้น:
“โลภาคิน.<…>Charlotte Ivanovna แสดงเคล็ดลับให้ฉันดู!
ลิวบอฟ อันดรีฟนา ชาร์ลอตต์ แสดงเคล็ดลับให้ฉันหน่อยสิ!
ชาร์ล็อตต์. ไม่จำเป็น. ฉันอยากนอน (ใบ)" (13, 208-209)
ผลที่ตามมาของทั้งสองสถานการณ์นี้คือความสงบสุขที่สมบูรณ์ของตัวละคร ไม่มีบันทึกทางจิตวิทยาสักข้อในบทละครที่จะบ่งบอกถึงการเบี่ยงเบนอารมณ์ของชาร์ลอตต์จากศูนย์สัมบูรณ์ ในขณะที่ตัวละครอื่นๆ สามารถพูดผ่านน้ำตา ความขุ่นเคือง สนุกสนาน หวาดกลัว ตำหนิ เขินอาย ฯลฯ และในที่สุด การรับรู้ของโลกของตัวละครนี้ก็พบข้อสรุปที่สมเหตุสมผลในรูปแบบพฤติกรรมบางอย่าง - ในการไหลเวียนอย่างอิสระ การเล่น กับความเป็นจริงที่คุ้นเคยและไม่เปลี่ยนแปลงสำหรับตัวละครอื่น ๆ ทั้งหมด ทัศนคติต่อโลกนี้อธิบายได้ด้วยกลอุบายอันโด่งดังของเธอ
“ ฉันกำลังทำ Salto mortale (เช่น Charlotte - T.I. ) บนเตียงของคุณ” เชคอฟเขียนถึงภรรยาของเขาซึ่งการปีนขึ้นไปบนชั้นสามโดยไม่มี "รถยนต์" นั้นเป็นอุปสรรคที่ผ่านไม่ได้อยู่แล้ว“ ฉันยืนคว่ำแล้วหยิบ คุณลุกขึ้น พลิกตัวหลายครั้ง แล้วโยนคุณขึ้นไปบนเพดาน ฉันจะอุ้มคุณขึ้นมาจูบคุณ” (หน้า 11, 33)

ภาพของสวนในละครเรื่อง The Cherry Orchard มีความคลุมเครือและซับซ้อน นี่ไม่ได้เป็นเพียงส่วนหนึ่งของอสังหาริมทรัพย์ของ Ranevskaya และ Gaev เนื่องจากอาจดูเหมือนเมื่อมองแวบแรก นี่ไม่ใช่สิ่งที่เชคอฟเขียนถึง สวนเชอร์รี่เป็นภาพสัญลักษณ์ มันสื่อถึงความงามของธรรมชาติของรัสเซียและชีวิตของผู้คนที่เลี้ยงดูมันและชื่นชมมัน เมื่อสวนนี้ตาย ชีวิตนี้ก็พินาศไปด้วย

ศูนย์กลางที่รวมตัวละครเข้าด้วยกัน

ภาพลักษณ์ของสวนในละครเรื่อง “The Cherry Orchard” เป็นจุดศูนย์กลางที่ตัวละครทุกตัวรวมตัวกัน ในตอนแรกอาจดูเหมือนว่าคนเหล่านี้เป็นเพียงคนรู้จักและญาติเก่าที่บังเอิญมารวมตัวกันที่คฤหาสน์เพื่อแก้ไขปัญหาในชีวิตประจำวัน อย่างไรก็ตามนี่ไม่เป็นความจริง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Anton Pavlovich รวมตัวละครที่เป็นตัวแทนของกลุ่มสังคมและประเภทอายุต่างๆ หน้าที่ของพวกเขาคือตัดสินชะตากรรมไม่เพียงแต่สวนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงชะตากรรมของพวกเขาเองด้วย

ความเกี่ยวข้องของ Gaev และ Ranevskaya กับอสังหาริมทรัพย์

Ranevskaya และ Gaev เป็นเจ้าของที่ดินชาวรัสเซียที่เป็นเจ้าของที่ดินและสวนเชอร์รี่ นี่คือพี่ชายและน้องสาว พวกเขาเป็นคนอ่อนไหว ฉลาด และมีการศึกษา พวกเขาสามารถชื่นชมความงามและสัมผัสได้อย่างละเอียดมาก ด้วยเหตุนี้ภาพลักษณ์ของสวนเชอร์รี่จึงเป็นที่รักของพวกเขามาก ในการรับรู้ของวีรบุรุษในละครเรื่อง "The Cherry Orchard" เขาแสดงให้เห็นถึงความงาม อย่างไรก็ตาม ตัวละครเหล่านี้เฉื่อย ซึ่งเป็นสาเหตุที่พวกเขาไม่สามารถทำอะไรเพื่อปกป้องสิ่งที่พวกเขารักได้ Ranevskaya และ Gaev สำหรับความมั่งคั่งและการพัฒนาทางจิตวิญญาณทั้งหมดของพวกเขานั้นไร้ความรับผิดชอบ การปฏิบัติจริง และความรู้สึกของความเป็นจริง ดังนั้นพวกเขาจึงไม่สามารถดูแลได้ไม่เพียงแต่คนที่รักเท่านั้น แต่ยังดูแลตัวเองด้วย วีรบุรุษเหล่านี้ไม่ต้องการฟังคำแนะนำของลภาคินและเช่าที่ดินที่พวกเขาเป็นเจ้าของแม้ว่าจะทำให้พวกเขามีรายได้พอสมควรก็ตาม พวกเขาคิดว่าเดชาและชาวเมืองในช่วงฤดูร้อนนั้นหยาบคาย

เหตุใดอสังหาริมทรัพย์จึงเป็นที่รักของ Gaev และ Ranevskaya?

Gaev และ Ranevskaya ไม่สามารถเช่าที่ดินได้เนื่องจากความรู้สึกเชื่อมโยงพวกเขากับอสังหาริมทรัพย์ พวกเขามีความสัมพันธ์พิเศษกับสวนซึ่งเหมือนกับคนมีชีวิตสำหรับพวกเขา เชื่อมโยงฮีโร่เหล่านี้กับทรัพย์สินของพวกเขาเป็นอย่างมาก สำหรับพวกเขาแล้ว สวนเชอร์รี่ดูเหมือนเป็นตัวตนของวัยเยาว์ที่ล่วงลับไปแล้ว ซึ่งเป็นชีวิตในอดีต Ranevskaya เปรียบเทียบชีวิตของเธอกับ "ฤดูหนาวที่หนาวเย็น" และ "ฤดูใบไม้ร่วงอันมืดมิดที่มีพายุ" เมื่อเจ้าของที่ดินกลับมาที่ที่ดิน เธอก็รู้สึกมีความสุขและเป็นสาวอีกครั้ง

ทัศนคติของโลภาคินต่อสวนเชอร์รี่

ภาพลักษณ์ของสวนในละครเรื่อง “สวนเชอร์รี่” ยังเผยทัศนคติของลภาคินต่อสวนแห่งนี้ด้วย ฮีโร่คนนี้ไม่ได้แบ่งปันความรู้สึกของ Ranevskaya และ Gaev เขาพบว่าพฤติกรรมของพวกเขาไร้เหตุผลและแปลกประหลาด คนๆ นี้แปลกใจว่าทำไมพวกเขาถึงไม่อยากฟังข้อโต้แย้งที่ดูเหมือนชัดเจนซึ่งจะช่วยหาทางออกจากสถานการณ์ที่ยากลำบาก ควรสังเกตว่าโลภาคินยังสามารถชื่นชมความงามได้อีกด้วย สวนเชอร์รี่สร้างความพึงพอใจให้กับฮีโร่ตัวนี้ เขาเชื่อว่าไม่มีสิ่งใดในโลกที่สวยงามไปกว่าเขา

อย่างไรก็ตาม โลภาคินเป็นคนชอบปฏิบัติและกระตือรือร้น ต่างจาก Ranevskaya และ Gaev เขาไม่สามารถชื่นชมสวนเชอร์รี่และเสียใจได้เท่านั้น ฮีโร่คนนี้พยายามทำบางสิ่งเพื่อช่วยเขา โลภาคินต้องการช่วย Ranevskaya และ Gaev อย่างจริงใจ เขาไม่เคยหยุดโน้มน้าวพวกเขาให้เช่าทั้งที่ดินและสวนเชอร์รี่ จะต้องดำเนินการให้เร็วที่สุดเนื่องจากจะมีการประมูลเร็วๆ นี้ อย่างไรก็ตามเจ้าของที่ดินไม่ต้องการฟังเขา Leonid Andreevich ทำได้เพียงสาบานว่าจะไม่มีวันขายอสังหาริมทรัพย์ เขาบอกว่าจะไม่อนุญาตให้มีการประมูล

เจ้าของสวนคนใหม่

อย่างไรก็ตาม การประมูลยังคงเกิดขึ้น เจ้าของที่ดินคือโลภาคินซึ่งไม่เชื่อความสุขของตัวเอง ท้ายที่สุดแล้วพ่อและปู่ของเขาทำงานที่นี่ "เป็นทาส" พวกเขาไม่ได้รับอนุญาตให้เข้าไปในครัวด้วยซ้ำ การซื้ออสังหาริมทรัพย์ให้โลภาคินกลายเป็นสัญลักษณ์ของความสำเร็จของเขา นี่เป็นรางวัลที่สมควรได้รับจากการทำงานมาหลายปี พระเอกอยากให้ปู่และพ่อของเขาลุกขึ้นจากหลุมศพและสามารถร่วมแสดงความยินดีไปกับเขาเพื่อดูว่าลูกหลานของพวกเขาประสบความสำเร็จในชีวิตมากแค่ไหน

คุณสมบัติเชิงลบของโลภาคิน

สวนเชอร์รี่สำหรับโลภาคินเป็นเพียงที่ดิน สามารถซื้อจำนองหรือขายได้ ด้วยความยินดีฮีโร่คนนี้ไม่คิดว่าตัวเองจำเป็นต้องแสดงความรู้สึกมีไหวพริบต่อเจ้าของเดิมของอสังหาริมทรัพย์ที่ซื้อมา โลภาคินเริ่มตัดสวนทันที เขาไม่ต้องการรอให้อดีตเจ้าของที่ดินออกไป Yasha ลูกครึ่งที่ไร้วิญญาณนั้นค่อนข้างคล้ายกับเขา เขาขาดคุณสมบัติโดยสิ้นเชิงเช่นความผูกพันกับสถานที่เกิดและเติบโตความรักต่อแม่และความเมตตา ด้วยเหตุนี้ Yasha จึงตรงกันข้ามกับ Firs ซึ่งเป็นคนรับใช้ที่พัฒนาความรู้สึกเหล่านี้อย่างผิดปกติ

ความสัมพันธ์กับสวนของคนรับใช้เฟอร์

ในการเปิดเผย จำเป็นต้องพูดสักสองสามคำเกี่ยวกับวิธีที่ Firs ซึ่งอายุมากที่สุดในบรรดาทุกคนในบ้านปฏิบัติต่อเขา เขารับใช้เจ้านายอย่างซื่อสัตย์เป็นเวลาหลายปี ผู้ชายคนนี้รัก Gaev และ Ranevskaya อย่างจริงใจ เขาพร้อมที่จะปกป้องฮีโร่เหล่านี้จากปัญหาทั้งหมด เราสามารถพูดได้ว่า Firs เป็นตัวละครเพียงตัวเดียวใน The Cherry Orchard ที่มีคุณสมบัติเทียบเท่ากับการอุทิศตน นี่เป็นธรรมชาติที่สำคัญมากซึ่งแสดงออกมาอย่างเต็มที่ในทัศนคติของคนรับใช้ที่มีต่อสวน สำหรับ Firs ที่ดินของ Ranevskaya และ Gaev เปรียบเสมือนรังของครอบครัว เขามุ่งมั่นที่จะปกป้องมันตลอดจนผู้อยู่อาศัยด้วย

ตัวแทนคนรุ่นใหม่

ภาพลักษณ์ของสวนเชอร์รี่ในละครเรื่อง “The Cherry Orchard” เป็นที่รักของตัวละครที่มีความทรงจำสำคัญที่เกี่ยวข้องเท่านั้น ตัวแทนของคนรุ่นใหม่คือ Petya Trofimov ชะตากรรมของสวนไม่สนใจเขาเลย Petya ประกาศว่า: “เราอยู่เหนือความรัก” ดังนั้นเขาจึงยอมรับว่าเขาไม่สามารถมีความรู้สึกจริงจังได้ Trofimov มองทุกสิ่งอย่างผิวเผินเกินไป เขาไม่รู้จักชีวิตจริงซึ่งเขาพยายามสร้างใหม่โดยใช้แนวคิดที่ลึกซึ้ง ย่าและเพชรยามีความสุขภายนอก พวกเขากระหายชีวิตใหม่ซึ่งพวกเขาพยายามทำลายล้างกับอดีต สำหรับฮีโร่เหล่านี้ สวนแห่งนี้คือ "ทั่วทั้งรัสเซีย" ไม่ใช่สวนเชอร์รี่เฉพาะเจาะจง แต่เป็นไปได้ไหมที่จะรักคนทั้งโลกโดยไม่รักบ้านของคุณ? Petya และ Anya กำลังสูญเสียรากฐานในการแสวงหาขอบเขตใหม่ ความเข้าใจร่วมกันระหว่าง Trofimov และ Ranevskaya เป็นไปไม่ได้ สำหรับ Petya ไม่มีความทรงจำไม่มีอดีตและ Ranevskaya ประสบกับการสูญเสียอสังหาริมทรัพย์อย่างลึกซึ้งเนื่องจากเธอเกิดที่นี่ บรรพบุรุษของเธอก็อาศัยอยู่ที่นี่ด้วย และเธอก็รักอสังหาริมทรัพย์นี้อย่างจริงใจ

ใครจะช่วยสวนแห่งนี้?

ดังที่เราได้กล่าวไปแล้วว่ามันเป็นสัญลักษณ์ของความงาม มีเพียงคนที่ไม่เพียงแต่สามารถชื่นชมมันเท่านั้น แต่ยังต่อสู้เพื่อมันด้วยจึงจะสามารถกอบกู้มันได้ คนที่กระตือรือร้นและกระตือรือร้นที่มาแทนที่คนชั้นสูงจะถือว่าความงามเป็นเพียงแหล่งผลกำไรเท่านั้น จะเกิดอะไรขึ้นกับเธอ ใครจะช่วยเธอ?

ภาพของสวนเชอร์รี่ในละครของเชคอฟเรื่อง "The Cherry Orchard" เป็นสัญลักษณ์ของบ้านและอดีตอันเป็นที่รัก เป็นไปได้ไหมที่จะก้าวไปข้างหน้าอย่างกล้าหาญหากได้ยินเสียงขวานอยู่ด้านหลังคุณ ทำลายทุกสิ่งที่เคยศักดิ์สิทธิ์มาก่อน? ควรสังเกตว่าสวนเชอร์รี่เป็นเช่นนั้นและไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่สำนวนเช่น "ขวานทุบต้นไม้" "เหยียบย่ำดอกไม้" และ "ตัดราก" ฟังดูไร้มนุษยธรรมและดูหมิ่น

ดังนั้นเราจึงตรวจสอบภาพลักษณ์ของสวนเชอร์รี่โดยสังเขปตามที่ตัวละครในละครเรื่อง “The Cherry Orchard” เข้าใจ เมื่อพิจารณาถึงการกระทำและตัวละครของตัวละครในงานของเชคอฟ เรายังคิดถึงชะตากรรมของรัสเซียด้วย ท้ายที่สุดแล้ว ที่นี่คือ "สวนเชอร์รี่" สำหรับเราทุกคน

เอ.พี. เชคอฟ เล่น “เชอร์รี่ออร์ชาร์ด” (1903)

นวัตกรรมในละครของเชคอฟ

กลายเป็นเรื่องปกติที่จะได้ยินสำนวน "โรงละครของเชคอฟ" อันที่จริงบทละครของ Chekhov เป็นที่จดจำได้จากความขัดแย้งที่เงียบงัน น้ำเสียงพิเศษของผู้เขียนเกี่ยวกับความโศกเศร้าที่ได้รับการดลใจ และความลึกซึ้งของ "กระแสใต้น้ำ"

คุณสมบัติของความขัดแย้งหมวดหมู่หลักของละครคือความขัดแย้ง แต่ในบทละครของเชคอฟ ไม่มีการปะทะกันโดยตรง ไม่มีการเผชิญหน้าโดยตรงระหว่างตัวละคร ตัวละครทุกตัวมีน้ำใจ ไม่มากก็น้อย มีน้ำใจ และปฏิบัติต่อกันอย่างดี ความขัดแย้งถูกปิดเสียง สาเหตุของความโชคร้ายของฮีโร่ของ Chekhov ไม่ได้อยู่บนพื้นผิว เชคอฟสะท้อนถึงละครที่ซ่อนอยู่ของชีวิตที่ธรรมดาที่สุด: “ ปล่อยให้ทุกสิ่งบนเวทีซับซ้อนและในขณะเดียวกันก็เรียบง่ายเหมือนในชีวิต ผู้คนกินข้าวเที่ยง กินข้าวเที่ยงเท่านั้น และในเวลานี้ความสุขของพวกเขาก็ก่อตัวขึ้น และชีวิตของพวกเขาก็พังทลาย”

ละครของเชคอฟเต็มไปด้วยบรรยากาศของปัญหาทั่วไปซึ่งทวีความรุนแรงมากขึ้นด้วยความรู้สึกเหงาโดยทั่วไป ด้วยการมีส่วนร่วมซึ่งกันและกันและแม้กระทั่งความรัก ผู้คนไม่สามารถผ่านกันและกันได้ “ทุกสิ่งเป็นชิ้น ๆ” คำพูดเหล่านี้ที่พูดโดย Firs กลายเป็นหนึ่งในประเด็นหลักของละครเรื่อง "The Cherry Orchard": ทุกสิ่งและทุกคน "เป็นชิ้น ๆ" ตัวอย่างเช่นย่ารักแม่ของเธออย่างจริงใจและอ่อนโยนเข้าใจว่าเธอไม่มีสิทธิ์ที่จะประณามเธอในเรื่องใด ๆ แต่ในตอนท้ายของละครเสียงสะอื้นที่ยับยั้งชั่งใจของ Ranevskaya ก็จมหายไปด้วยเสียงร่าเริงของย่า: เธอไม่ได้อยู่กับแม่อีกต่อไป และไม่น่าเป็นไปได้ที่เธอจะได้อยู่กับเธอ แม้ว่าฉันจะไม่รักเธอน้อยลงก็ตาม Petya Trofimov พยายามค้นหาคำพูดแสดงความเห็นอกเห็นใจ แต่พูดผิดทำให้ Ranevskaya อุทาน: "แต่เราต้องพูดแตกต่างออกไป" โลภาคินที่ต้องการช่วย Ranevskaya กอบกู้ที่ดินซึ่งรักเธอ "เหมือนของเขาเองมากกว่าของเขาเอง" ประสบความสำเร็จหลังจากซื้อสวนเชอร์รี่: "มาทุกคนดูว่า Ermolai Lopakhin จะฟาดขวานสวนเชอร์รี่อย่างไร ต้นไม้จะล้มลงถึงพื้น!” จากนั้นด้วยความตำหนิและน้ำตาเขาพูดกับ Ranevskaya:“ คนดีที่น่าสงสารของฉันคุณจะไม่พาฉันกลับมาตอนนี้” ทุกคน “ห่างกัน” ทุกคนทนทุกข์ รัก ชื่นชมยินดี หรือสิ้นหวังเป็นรายบุคคล

วีรบุรุษของเชคอฟรู้สึกถึงความทุกข์ที่ฝังลึกอยู่ตลอดเวลา แต่ไม่สามารถเข้าใจเหตุผลที่แท้จริงได้ “ ฉันยังคงรออะไรบางอย่างราวกับว่าบ้านกำลังจะถล่มเหนือพวกเรา” “ ฉันสูญเสียการมองเห็นไปแล้วฉันมองไม่เห็นอะไรเลย” Ranevskaya กล่าวด้วยความตื่นตระหนก มีการประมูลในเมือง มีการขายที่ดินในการประมูล และมีวงออเคสตราเล่นอยู่ในสวน และผู้คนกำลังเต้นรำในห้องโถง Ranevskaya เข้าใจถึงความไม่ลงรอยกันของเหตุการณ์เหล่านี้ แต่ไม่ปฏิเสธลูกบอลที่ไม่เหมาะสมซึ่งมีลักษณะคล้ายกับงานเลี้ยงในช่วงที่เกิดโรคระบาด ดูเหมือนว่าทุกอย่างกำลังขัดกับเจตจำนงของเธอ ไม่ว่าความปรารถนาของเธอจะเป็นอย่างไร ราวกับว่ากองกำลังที่ไม่รู้จักกำลังชี้นำเหตุการณ์และโชคชะตา เชื่อมต่อและแยกผู้คนออกจากกัน เวลากลายเป็นพลังในละครเรื่อง The Cherry Orchard ซึ่งเป็นช่วงเวลาแห่งชายแดนที่โหดเหี้ยมและชาญฉลาดในเวลาเดียวกัน บทละครของ Ranevskaya และ Gaev นั้นลึกซึ้งยิ่งกว่าความหายนะธรรมดา ๆ ละครของพวกเขาคือเวลาทำให้พวกเขาไม่มีความหวัง ว่ารัสเซียของพวกเขากำลังจะจากไปอย่างไม่อาจเพิกถอนได้ และไม่มีที่สำหรับพวกเขาในละครเรื่องใหม่ ชะตากรรมของบุคคลในกระแสเวลา - นี่คือวิธีที่เราสามารถกำหนดแก่นหลักของละครได้

"กระแสใต้น้ำ".คุณลักษณะที่เป็นนวัตกรรมอีกประการหนึ่งของละครของเชคอฟคือข้อความย่อย "กระแสใต้น้ำ" หากในละครแบบดั้งเดิมฮีโร่ถูกเปิดเผยผ่านการกระทำและคำพูดเท่านั้น ดังนั้นฮีโร่ของเชคอฟก็จะเปิดเผยผ่านความหมายที่ซ่อนอยู่ของคำพูดและการกระทำ น้ำเสียง ท่าทาง หรือแม้แต่การหยุดชั่วคราวด้วย สิ่งสำคัญในบทละครของเชคอฟคือข้อความย่อยที่มองไม่เห็นซึ่งประกอบด้วยข้อความที่มีความหมายที่ซ่อนอยู่ไม่ได้ถ่ายทอดข้อมูลโดยตรง แต่เพียงส่งสัญญาณว่างานภายในที่เข้มข้นกำลังเกิดขึ้นในจิตวิญญาณของฮีโร่ บทละคร "กระแสใต้น้ำ" ของเชคอฟเป็นบทสนทนาที่ไม่เพียงแต่เป็นคำพูดเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความรู้สึก อารมณ์ และความคิดที่ไม่ได้แสดงออกมาดัง ๆ ด้วย

เนื้อหาความหมายของคำพูดของผู้เขียนความปรารถนาของผู้เขียนในชีวิตที่สวยงาม มีความหมาย และจิตวิญญาณมากขึ้นนั้นเห็นได้ชัดเจนไม่เพียงแต่ในบทสนทนาของตัวละครเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคำพูดของผู้เขียนด้วย ตัวอย่างเช่น การแสดงเรื่องแรกและครั้งสุดท้ายของละครเรื่อง “The Cherry Orchard” เกิดขึ้นในห้องเดียวกัน นั่นคือ เรือนเพาะชำ อย่างไรก็ตาม หากในองก์แรกคำพูดของผู้เขียนทำให้เกิดความรู้สึกร่าเริง สดชื่น เบิกบาน แล้วในองก์สุดท้ายจะเป็นเดือนตุลาคมแทนที่จะเป็นเดือนพฤษภาคม แทนที่จะเป็นการจัดระเบียบและชีวิตมนุษย์ที่สวยงามในแบบของมันเอง ชีวิตมนุษย์ก็จะว่างเปล่า แทนที่จะเป็นเสียงดอกซากุระจะมีเสียงขวานบนไม้ เราจำข้อสังเกตได้อีกอย่างหนึ่ง - เสียงเชือกขาด ซีดจางและเศร้าซึ่งได้ยินราวกับมาจากท้องฟ้า มันเหมือนกับก้อนความวิตกกังวลที่สะสมอยู่ในจิตวิญญาณของฮีโร่

ระบบภาพในละคร “สวนเชอร์รี่”

นวัตกรรมของเชคอฟยังสังเกตเห็นได้ชัดเจนในการพรรณนาตัวละครของตัวละคร แตกต่างจากละครทั่วไปตรงที่ตัวละครแสดงค่อนข้างชัดเจนและตรงไปตรงมามากกว่าในมหากาพย์ ฮีโร่ในบทละครของเชคอฟมีบุคลิกที่ซับซ้อนและคลุมเครือ

ราเนฟสกายาตัวละครแต่ละตัวในละครมีสวนเชอร์รี่เป็นของตัวเอง มีรัสเซียเป็นของตัวเอง สำหรับ Ranevskaya สวนเชอร์รี่คือวัยเยาว์ของเธอ ความทรงจำเกี่ยวกับคนที่ใกล้ชิดและเป็นที่รักของเธอ ไม่ว่าจะเป็นแม่ของเธอ ลูกชายที่เสียชีวิตของเธอ ไม่มีใครรู้สึกถึงจิตวิญญาณและความงามของสวนเชอร์รี่เหมือน Ranevskaya: “ช่างเป็นสวนที่น่าทึ่งจริงๆ! มวลดอกไม้สีขาว ท้องฟ้าสีคราม! โอ้สวนของฉัน เหล่าทูตสวรรค์ไม่เคยทอดทิ้งคุณ” สวนเชอร์รี่กลายเป็นความสุขและชีวิตของเธอสำหรับ Lyubov Andreevna การทำลายสวนผลไม้หมายถึงเธอต้องทำลายตัวเอง ตลอดการเล่นเรารู้สึกถึงความวิตกกังวลที่เพิ่มมากขึ้นใน Ranevskaya เธอพยายามควบคุมสิ่งที่ควบคุมไม่ได้อย่างกระตือรือร้น รู้สึกถึงความสุขที่ได้พบกับสวนเชอร์รี่ และจำได้ทันทีว่าการประมูลกำลังจะมาถึงเร็วๆ นี้ ความตึงเครียดสูงสุดคือการกระทำครั้งที่สาม เมื่อเธอรีบเร่งอธิษฐานเพื่อความรอด พูดว่า: “ฉันสูญเสียการมองเห็นไปแล้ว ฉันมองไม่เห็นอะไรเลย สงสารฉันบ้างเถอะ วันนี้จิตวิญญาณของฉันหนักหน่วง ... วิญญาณของฉันสั่นเทาจากทุกเสียง แต่ฉันเข้าห้องไม่ได้ ฉันกลัวอยู่คนเดียวในความเงียบ” และทั้งหมดนี้ - ท่ามกลางฉากหลังของลูกบอลไร้สาระ Ranevskaya เองก็เริ่มต้นอย่างไม่เหมาะสม น้ำตาในดวงตาของเธอผสมกับเสียงหัวเราะ แม้จะเศร้าและวิตกกังวลก็ตาม ดูเหมือนเธอหลงทาง จะทำอย่างไร ใช้ชีวิตอย่างไร พึ่งพาอะไร? Ranevskaya ไม่มีคำตอบสำหรับคำถามเหล่านี้ นางเอกของเชคอฟใช้ชีวิตด้วยความรู้สึกถึงหายนะที่ใกล้เข้ามา:“ ฉันยังคงรออะไรบางอย่างอยู่ราวกับว่าบ้านกำลังจะพังทลายเหนือพวกเรา”

วีรบุรุษของ Chekhov เป็นคนธรรมดา Lyubov Andreevna ไม่มีอุดมคติเช่นกันเธอเป็นคนละเอียดอ่อนใจดี แต่ความมีน้ำใจของเธอไม่ได้นำความสุขมาสู่ตัวเธอเองหรือกับคนรอบข้าง ด้วยการแทรกแซงอย่างเร่งรีบเธอทำลายชะตากรรมของ Varya เดินทางไปปารีสโดยลืมที่จะทำให้แน่ใจว่าคำขอของเธอที่จะส่ง Firs ในโรงพยาบาลนั้นเป็นจริงจริง ๆ อันเป็นผลมาจากการที่ชายชราที่ป่วยยังคงถูกทิ้งร้าง ใน Ranevskaya เช่นเดียวกับเกือบทุกคนทั้งความฉลาดและความบาปมารวมกัน มีความจริงทางศิลปะในความจริงที่ว่าเชคอฟแสดงให้เห็นว่าเวลาผ่านไปอย่างไรในชะตากรรมของคนธรรมดาที่สุดและสะท้อนถึงความแตกแยกของสองยุคในทุกคนอย่างไร

เกฟ. Gaev เป็น "คนฟุ่มเฟือย" ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 เขาเรียกตัวเองว่า "ชายในยุคแปดสิบ" เขาจมอยู่กับอดีตจริงๆ ปัจจุบันเป็นสิ่งที่เข้าใจยากและเจ็บปวดสำหรับเขา เมื่อต้องเผชิญกับสิ่งแปลกใหม่ Gaev รู้สึกงุนงงแบบเด็ก ๆ ด้วยเหตุผลบางอย่างเราต้องอดทนต่อการปรากฏตัวของโลภาคิน การแทรกแซงของเขาในชีวิตของพวกเขา เราต้องตัดสินใจอะไรบางอย่าง ในขณะที่เขาไม่สามารถตัดสินใจได้ โครงการทั้งหมดของ Gaev ในการรักษาสวนนั้นไร้เดียงสาและเป็นไปไม่ได้: “ เป็นการดีที่ได้รับมรดกจากใครบางคนคงจะดีถ้าได้แต่งงานกับย่ากับชายที่ร่ำรวยมากคงจะดีถ้าได้ไปที่ยาโรสลาฟล์แล้วลองเสี่ยงโชค กับป้าเคาน์เตส” ในจินตนาการของ Gaev นายพลบางคนปรากฏตัวที่สามารถให้ "ในตั๋วแลกเงิน" ซึ่ง Ranevskaya ตอบกลับทันที: "เขาเป็นคนหลงผิดไม่มีนายพล" สิ่งเดียวที่ Gaev สามารถทำได้คือการกล่าวสุนทรพจน์ยาว ๆ ต่อหน้า "ตู้เสื้อผ้าที่เคารพ" และเล่นบิลเลียด อย่างไรก็ตามความวิตกกังวลอย่างต่อเนื่องอยู่ในตัวเขาความรู้สึกไม่สบายทางจิตไม่ทิ้งเขาไป รัฐ "ใช้จ่ายไปกับอมยิ้ม" ชีวิตกำลังจะผ่านไป บริการที่ไม่ชัดเจนในธนาคารรออยู่ข้างหน้า ดังนั้นจึงไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คำพูดสุดท้ายของเขาจะมาพร้อมกับคำพูด "สิ้นหวัง"

โลภาคิน."เส้นเขตแดน" ก็เห็นได้ชัดเจนในสภาพจิตใจของโลภะคินซึ่งดูเหมือนว่าจะได้รับการปกป้องจากความโหดเหี้ยมของเวลา ในทางกลับกัน เวลาช่วยเขา โลภาคินผสมผสานระหว่าง “นักล่า” และ “จิตวิญญาณอันอ่อนโยน” Petya Trofimov จะพูดว่า:“ ฉัน Ermolai Alekseich เข้าใจว่าคุณเป็นคนรวย คุณจะเป็นเศรษฐีในไม่ช้า เช่นเดียวกับในแง่ของการเผาผลาญ เราต้องการสัตว์นักล่าที่กินทุกอย่างที่ขวางหน้า ดังนั้นเราจึงต้องการคุณ” แต่ Petya คนเดียวกันจะกล่าวในภายหลังว่า: “คุณมีนิ้วที่บางและละเอียดอ่อนเหมือนศิลปิน คุณมีนิ้วที่บาง นิ้วที่ละเอียดอ่อน”

รัสเซียของโลภาคินเป็นอาณาจักรของ "ผู้อยู่อาศัยในฤดูร้อน" รัสเซียของผู้ประกอบการ แต่โลภาคินไม่รู้สึกถึงความสามัคคีทางจิตวิญญาณที่สมบูรณ์ในรัสเซียเช่นนี้ เขาโหยหาความฝันของคนยักษ์ที่ควรอาศัยอยู่ในพื้นที่กว้างใหญ่ของรัสเซีย และหลังจากซื้อสวนเชอร์รี่แล้ว เขาก็พูดกับ Ranevskaya อย่างขมขื่น: "โอ้ ถ้าทั้งหมดนี้ผ่านไปได้ ถ้าเพียงชีวิตที่น่าอึดอัดใจและไม่มีความสุขของเราเท่านั้นที่จะเปลี่ยนไป" ไม่น่าแปลกใจที่คำพูดของเขา: "มีเจ้าของที่ดินคนใหม่ เจ้าของสวนเชอร์รี่" มาพร้อมกับคำพูด "ด้วยการประชด" โลภาคินเป็นวีรบุรุษแห่งยุคใหม่อย่างไรก็ตามแม้คราวนี้ไม่ได้ทำให้บุคคลมีความสุขอย่างเต็มที่

รุ่นน้องคือ Petya และ Anyaดูเหมือนว่า Petya Trofimov จะเห็นความสุขเขาพูดกับย่าอย่างกระตือรือร้น:“ ฉันมีของขวัญแห่งความสุขย่าฉันเห็นแล้ว” เขาพูดอย่างกระตือรือร้นเกี่ยวกับ "ดาวสว่างที่ลุกไหม้อยู่ที่นั่นในระยะไกล" และระหว่างทางที่คุณต้องข้าม "ทุกสิ่งเล็ก ๆ และภาพลวงตาที่ขัดขวางไม่ให้บุคคลหนึ่งเป็นอิสระและมีความสุข"

Petya และ Anya มุ่งความสนใจไปที่อนาคต พวกเขาบอกลารัสเซียเก่าโดยไม่เสียใจ: “เราจะปลูกสวนใหม่ที่หรูหรากว่านี้” อย่างไรก็ตาม Petya เป็นนักฝันที่ยังรู้เรื่องชีวิตน้อยมาก ตามข้อมูลของ Ranevskaya เขายังไม่มีเวลา "ทนทุกข์" ความเชื่อของเขา เขาไม่มีโปรแกรมที่ชัดเจนว่าจะไปถึง "ดวงดาวที่สดใส" นี้ได้อย่างไร เขารู้แค่วิธีพูดอย่างสวยงามเกี่ยวกับมัน โปรแกรมชีวิตเดียวที่ Petya เสนอให้กับ Anya: "จงเป็นอิสระเหมือนสายลม!"

สิ่งเดียวที่ Petya ทำได้คือกระตุ้นจิตวิญญาณของ Anya เห็นอกเห็นใจต่อตัวเธอเองความปรารถนาที่จะมีชีวิตใหม่ อย่างไรก็ตาม เชคอฟเน้นย้ำว่าย่าเป็น "สิ่งแรกคือเด็กที่ไม่รู้จักหรือเข้าใจชีวิตอย่างถ่องแท้" ไม่มีใครรู้ว่าความปรารถนาของ Anya ที่จะเปลี่ยนแปลงชีวิตของเธอจะนำไปสู่อะไรโดยออกจาก "สวนเชอร์รี่" ตลอดไปดังนั้นจึงแทบจะไม่คุ้มที่จะบอกว่า Chekhov แสดงให้เห็นอนาคตที่เป็นไปได้ของรัสเซียใน Anya

อนาคตของรัสเซียคือใคร - คำถามนี้ยังไม่มีคำตอบในบทละครเนื่องจากเวลาของรอบนั้นไม่ได้ให้ความรู้ขั้นสุดท้ายเกี่ยวกับอนาคต มีเพียงข้อสันนิษฐานเท่านั้นที่เป็นไปได้ว่ามันจะเป็นอย่างไรและใครจะเป็นฮีโร่ของมัน

การแบ่งระบบภาพการเล่น

ตามเนื้อผ้าระบบภาพในละครเรื่อง “The Cherry Orchard” แบ่งออกเป็น 3 กลุ่ม ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของปัจจุบัน อนาคต และอดีต ซึ่งรวมตัวละครทั้งหมดไว้ด้วย ในกระบวนการจัดละคร Chekhov ให้คำแนะนำและคำแนะนำที่ชัดเจนแก่นักแสดงเกี่ยวกับวิธีการเล่นตัวละครแต่ละตัว มันสำคัญมากสำหรับเขาที่จะถ่ายทอดให้ผู้ชมทราบถึงตัวละครของตัวละครเพราะ Chekhov พยายามผ่านภาพของพวกเขา แสดงความตลกขบขันของสิ่งที่เกิดขึ้น นอกจากนี้ตัวละครแต่ละตัวยังได้รับมอบหมายบทบาททางสังคมและประวัติศาสตร์อีกด้วย ดูเหมือนว่าผู้เขียนจะบอกว่าสามารถปรับบุคลิกภาพ ความสัมพันธ์กับโลกภายนอกและผู้คนรอบตัวได้ แต่พวกเขาไม่สามารถเปลี่ยนสถานที่ในประวัติศาสตร์ทั่วไปได้

วีรบุรุษในอดีต ได้แก่ Ranevskaya และพี่ชายของเธอและ Firs คนรับใช้เก่า พวกเขาติดหล่มอยู่ในความทรงจำจนไม่สามารถประเมินปัจจุบันหรืออนาคตได้อย่างเพียงพอ โลภะขินคือตัวแทนที่สดใสของคนยุคนี้ Petya เป็นนักอุดมคติซึ่งเป็นนักเรียนชั่วนิรันดร์โดยคิดถึงความดีส่วนรวมที่รออยู่ในอนาคตอย่างไม่ต้องสงสัย เห็นได้ชัดว่าเชคอฟสร้างตัวละครใน The Cherry Orchard ตามหลักการที่เขาชื่นชอบคือ "คนดีไม่ดี"

และในความเป็นจริง เป็นไปไม่ได้ที่จะแยกฮีโร่คนใดออกมาเป็นผู้ร้าย เหยื่อ หรือในอุดมคติโดยสิ้นเชิง ทุกคนมีความจริงเป็นของตัวเอง และผู้ชมเพียงแค่ต้องตัดสินใจว่าคนไหนอยู่ใกล้เขามากที่สุด

ลักษณะเด่นของภาพการเล่น

คุณลักษณะอย่างหนึ่งของภาพของ Chekhov คือการผสมผสานระหว่างคุณสมบัติเชิงบวกและเชิงลบ ดังนั้น Ranevskaya จึงโดดเด่นด้วยการทำไม่ได้จริงและความเห็นแก่ตัว แต่ในขณะเดียวกันเธอก็สามารถรักอย่างจริงใจมีจิตวิญญาณที่กว้างขวางและความเอื้ออาทรเธอก็สวยงามทั้งภายนอกและภายใน Gaev แม้จะมีความเป็นเด็กและมีไหวพริบ แต่ก็ใจดีมาก พี่ชายและน้องสาวมีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยหลักศีลธรรมและวัฒนธรรมของชนชั้นสูงทางพันธุกรรมซึ่งได้กลายเป็นเสียงสะท้อนของอดีตไปแล้ว “ นักเรียนนิรันดร์” Petya Trofimov โต้แย้งอย่างถูกต้องและไพเราะมาก แต่เช่นเดียวกับเจ้าของสวนคนเก่าเขาแยกจากความเป็นจริงโดยสิ้นเชิงและไม่ได้ปรับตัวให้เข้ากับชีวิต ด้วยสุนทรพจน์ของเขาเขายังทำให้ย่าหลงใหลซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความเยาว์วัยและความหวังสำหรับอนาคตที่ดีกว่า แต่ทำอะไรไม่ถูกเลยในชีวิตอิสระ สิ่งที่ตรงกันข้ามของเธอคือ Varya ซึ่งความเป็นดินอาจรบกวนความสุขของเธอ

ไม่ต้องสงสัยเลยว่าในละครเรื่อง The Cherry Orchard ระบบภาพนำโดยลภาคิน เชคอฟยืนยันว่าสตานิสลาฟสกี้เล่นเป็นเขาและนักเขียนบทละครพยายามถ่ายทอดจิตวิทยาของตัวละครนี้ให้นักแสดงฟัง บางทีเขาอาจเป็นคนเดียวที่ความเชื่อภายในใกล้เคียงกับการกระทำมากที่สุด ลักษณะเด่นอีกประการหนึ่งของตัวละครทุกตัวในละครเรื่องนี้คือการที่พวกเขาไม่สามารถและไม่เต็มใจที่จะได้ยินซึ่งกันและกัน ทุกคนต่างยุ่งกับตัวเองและประสบการณ์ส่วนตัวจนไม่สามารถเข้าใจผู้อื่นได้ และแทนที่จะผ่านการทดสอบที่กำลังดำเนินอยู่ร่วมกัน - การขาดแคลนบ้าน - พวกเขาใช้ชีวิตอยู่กับแนวคิดเกี่ยวกับอนาคตของตนเอง ซึ่งทุกคนจะต้องอยู่ด้วยตัวเอง สิ่งนี้เห็นได้ชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการแสดงครั้งแรก: Ranevskaya จมอยู่ในความทรงจำของเธอมากจนเธอถูกตัดขาดจากสิ่งที่เกิดขึ้นโดยสิ้นเชิง Anya ก็ยุ่งกับความคิดของเธอเช่นกันแม้ว่า Varya จะพยายามพูดคุยเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นในบ้านในขณะที่เธอไม่อยู่ .

ลักษณะโดยย่อของตัวละครในละครเรื่อง “The Cherry Orchard”

ลักษณะพิเศษของรูปภาพ “The Cherry Orchard” แสดงให้เห็นว่าผู้คนต่างๆ รวมตัวกันในที่เดียวอย่างไร โดยเฉพาะอย่างยิ่งจะเห็นได้ชัดเจนในตัวละครปัจจุบัน Ranevskaya Lyubov Andreevna เป็นหนึ่งในตัวละครหลักของละครเรื่องนี้ชะตากรรมของอสังหาริมทรัพย์ทั้งหมดขึ้นอยู่กับการตัดสินใจของเธอ กลยุทธ์ที่เธอชื่นชอบในการแก้ปัญหาทั้งหมดคือการหลบหนี สิ่งนี้เกิดขึ้นหลังจากการตายอันน่าสลดใจของลูกชายคนเล็กของเธอซึ่งใกล้เคียงกับความหลงใหลในการทำลายล้างต่อบุคคลที่ไม่คู่ควร “และฉันก็ไปต่างประเทศจากไปโดยสิ้นเชิงไม่มีวันกลับมาอีก” หลังจากการพยายามฆ่าตัวตายไม่สำเร็จเพราะความรักที่ทรมานเธอ "... จู่ๆ เธอก็ถูกดึงดูดไปที่รัสเซีย" และหลังจากการขายอสังหาริมทรัพย์ Lyubov Andreevna ก็กลับไปปารีสอีกครั้งโดยปล่อยให้ลูกสาวของเธอเลือกเส้นทางในชีวิตของตัวเอง . อันยาใฝ่ฝันที่จะได้รับการศึกษาที่จะช่วยให้เธอได้งานทำ แต่โอกาสของวาร์ยา ลูกสาวบุญธรรมของเธอกลับสดใสน้อยลง ความพยายามที่อ่อนแอของ Ranevskaya ที่จะแต่งงานกับเธอกับ Lopakhin นั้นไม่ประสบความสำเร็จและ Ranevskaya ก็ไม่ได้คิดที่จะจัดสรรเงินทุนเพื่อเติมเต็มความฝันของ Varina - เพื่ออุทิศตนแด่พระเจ้าเนื่องจากผลประโยชน์ของคนรอบข้างเธอไม่สนใจหรือทำให้เธอตื่นเต้นจริงๆ แต่ในขณะเดียวกัน เธอไม่ปฏิเสธความช่วยเหลือทางการเงินแก่พิชชิก เพื่อนของเธอ โดยมอบเงินก้อนสุดท้ายให้กับคนที่เดินผ่านไปมาโดยบังเอิญ แม้ว่าเธอจะตระหนักดีถึงชะตากรรมของเธอก็ตาม ตัวละครหญิงอีกตัวในละครคือสาวใช้ Dunyasha เด็กสาวชาวนาที่คุ้นเคยกับการใช้ชีวิตในบ้านคฤหาสน์ โดยมุ่งมั่นที่จะแสดงให้เห็นถึงธรรมชาติที่ "ละเอียดอ่อน" ของเธอ ไม่ใช่ด้วยการกระทำ แต่ผ่านการเปล่งเสียงอย่างต่อเนื่อง เธอฝันถึงความรักและการแต่งงาน แต่ผลักไส Epikhodov ที่เสนอให้เธอออกไป

Gaev Leonid Andreevich น้องชายของเธอมีความคล้ายคลึงกับน้องสาวของเขาหลายประการ แต่เขามีลักษณะการพูดไร้สาระและบางทีนั่นอาจเป็นเหตุผลว่าทำไมไม่มีใครจริงจังกับเขา (แม้แต่ Yasha ขี้ข้าก็ปฏิบัติต่อเขาด้วยการดูหมิ่นอย่างยิ่ง) และถือว่าไม่ปรับตัวให้เข้ากับชีวิตอย่างเปิดเผย สิ่งนี้ชัดเจนเป็นพิเศษเมื่อเขาบอกน้องสาวว่าเขาได้รับตำแหน่งที่ธนาคารว่า “คุณอยู่ไหน!” นั่งตรงนั้น…” แต่ขณะเดียวกันทุกคนก็รอให้เขาหาเงินมาชำระหนี้ของเขา เขาเชื่ออย่างไร้เดียงสาว่าหนึ่งหมื่นห้าพันที่ป้าของเขาส่งมาจะเพียงพอที่จะรักษามรดกได้

คนที่มีสติเพียงคนเดียวในการเล่นคือโลภาคินผู้เสนอวิธีการที่แท้จริงในการรักษาอสังหาริมทรัพย์ แต่เจ้าของมองว่าเป็น "หยาบคาย" แม้ว่า Simeonov-Pishchik เพื่อนบ้านของ Ranevskaya ซึ่งอยู่ในตำแหน่งเดียวกัน แต่มองหาเงินเพื่อจ่ายดอกเบี้ยหนี้ของเขาอยู่ตลอดเวลา แต่ในตอนท้ายของบทละครบอกว่าเขาเช่าที่ดินของเขาให้กับอังกฤษเพื่อสกัดดินเหนียวหายาก แสดงว่าการใช้ที่ดินเพื่อสร้างรายได้ไม่ใช่เรื่องน่ากลัวนัก โลภาคินคือตัวแทนของยุคใหม่ที่กำลังจะมาถึง Petya เปรียบเทียบเขากับนักล่า: “นั่นคือสิ่งที่คุณต้องการสัตว์นักล่า...นั่นคือสิ่งที่คุณต้องการ” เขาพยายามอย่างสุดความสามารถอย่างจริงใจเพื่อช่วย Ranevskaya แต่การขาดความเข้าใจในสิ่งที่ชัดเจนของเธอทำให้เขาโกรธ: "ฉันดูแลคุณ" โลภาคินเป็นผู้ที่นำชีวิตใหม่มาสู่ที่ดินเก่าตามแผนของเขา

แต่บางทีอาจมีเพียงสวนเชอร์รี่เท่านั้นที่ครองตำแหน่งศูนย์กลางอย่างแท้จริงในระบบภาพการเล่นของเชคอฟ ผู้เขียนแสดงให้เห็นเนื้อหาภายในของตัวละครหลักแต่ละตัวผ่านทัศนคติและการรับรู้ โดยสะท้อนถึงช่วงเวลาและยุคประวัติศาสตร์ของพวกเขา และสวนแห่งนี้ก็กลายเป็นภาพลักษณ์และสัญลักษณ์ของรัสเซียทั้งหมด

บทความนี้วิเคราะห์ระบบภาพการเล่นของเชคอฟและให้คำอธิบายสั้น ๆ เกี่ยวกับตัวละครหลักของหนังตลก วัตถุประสงค์หลักของบทความนี้คือการช่วยให้นักเรียนเกรด 10 เขียนเรียงความในหัวข้อ "ระบบภาพในบทละคร "The Cherry Orchard"

ทดสอบการทำงาน

ละครเรื่อง "The Cherry Orchard" เขียนโดย A.P. Chekhov ในปี 1903 ในช่วงเปลี่ยนยุคเมื่อทุกชนชั้นในรัสเซียรู้สึกถึงความคาดหวังของการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่และเด็ดขาด

และในงานสุดท้ายของเขา A.P. Chekhov สะท้อนให้เห็นถึงชะตากรรมของรัสเซียและอนาคตของมัน “The Cherry Orchard” เรียกว่าเพลงหงส์ของนักเขียน และในงานนี้นวัตกรรมของเขาได้รับการแสดงให้เห็นอย่างเต็มที่เป็นพิเศษ

การเล่นเกิดขึ้นในที่ดินของเจ้าของที่ดิน Lyubov Andreevna Ranevskaya ความขัดแย้งทางสังคมของบทละครคือความขัดแย้งระหว่างชนชั้นสูงที่จากไปและชนชั้นกระฎุมพีที่เข้ามาแทนที่ โครงเรื่องอีกเรื่องหนึ่งเป็นแนวโรแมนติกทางสังคม A.P. Chekhov พูดผ่านปากวีรบุรุษของเขาว่า: "รัสเซียทั้งหมดคือสวนของเรา" แต่ความฝันของ Anya และ Petya Trofimov พังทลายลงเนื่องจากความสามารถในการปฏิบัติจริงของ Lopakhin ซึ่งสวนเชอร์รี่ของเธอจะถูกโค่นลง ขุนนางซึ่งคุ้นเคยกับการใช้ชีวิตอย่างเกียจคร้านใช้จ่ายแต่ไม่ได้หาเงินไม่สามารถปรับตัวเข้ากับเงื่อนไขใหม่ได้หลังจากการยกเลิกการเป็นทาส และที่ดินของ Ranevskaya ถูกจำนองและจำนองใหม่ เธอ "สูญเสีย" โชคลาภไปนานแล้ว แต่เนื่องจากนิสัยเธอจึงไม่สามารถเปลี่ยนวิถีชีวิตที่สิ้นเปลืองของเธอได้ Ranevskaya ไม่เข้าใจว่าเวลาที่จะมาถึงต้องใช้ความพยายามอย่างต่อเนื่องจากเธอ แต่ Lyubov Andreevna ใช้ชีวิตอยู่กับอารมณ์ความทรงจำในอดีตเธอสับสนสับสนกับทุกสิ่งที่เกิดขึ้นและส่วนใหญ่กลัวที่จะคิดถึงปัจจุบัน แต่เธอเป็นเพียงผู้หญิงคนหนึ่งที่ถูกใช้ชีวิตว่างมาหลายปีตามนิสัยและเธอก็เข้าใจได้ แต่ Gaev น้องชายของเธอเป็นส่วนผสมของความคิดโง่เขลาและความไม่มีนัยสำคัญในทุกสิ่ง รายละเอียดที่สำคัญในการอธิบายตัวละครของ Gaev คือเมื่ออายุมากขึ้น Firs ลูกน้องคนเก่าของเขายังคงสวมกางเกงของเขาต่อไป Gaev ประกาศว่าเขา "กินขนมไปจนหมด" เขากล่าวสุนทรพจน์ยาวๆ และนี่เป็นเพียงการล้อเลียนบุคคลที่มีวัฒนธรรมและมีการศึกษา ในวรรณคดีคลาสสิกของรัสเซีย Gaev กลายเป็นเวทีสุดท้ายในแกลเลอรีของ "คนพิเศษ"

โลภาคิน "สัตว์นักล่า" ตามคำจำกัดความของ Petya Trofimov กลายเป็นความแตกต่างที่ชัดเจนกับเจ้าของสวนเชอร์รี่ ความมุ่งมั่นด้านพลังงานและเศรษฐกิจของโลภาคินนั้นตรงกันข้ามกับความประมาทและความทำไม่ได้ของเจ้าของสวนเชอร์รี่เก่า เขาเป็นทายาทของข้ารับใช้ ซึ่ง "มีใบหน้าที่มองออกไปจากต้นซากุระทุกต้นในสวน" ดังนั้นเขาจึงผ่านการซื้อที่ดิน Petya Trofimov กล่าวเกี่ยวกับ Lopakhin: “ในแง่ของการเผาผลาญ สัตว์นักล่าก็เป็นสิ่งจำเป็นที่กินทุกสิ่งที่ขวางหน้า ดังนั้นคุณจึงจำเป็น”

น้ำตาของ Ranevskaya ทำให้ Lopakhin ตกใจเขาเข้าใจว่าไม่ใช่ทุกอย่างที่สามารถซื้อและขายได้ แต่การปฏิบัติจริงของ "มนุษย์" มีชัยเหนือเขา จิตวิญญาณของเขาจะแข็งกระด้างไม่ช้าก็เร็วเพราะ "นักธุรกิจ" ในตัวเขาจะมีชัยอยู่เสมอ

เหล่าฮีโร่มองเห็นอนาคตของพวกเขาแตกต่างออกไป Ranevskaya เชื่อว่าชีวิตของเธอจบลงแล้ว อัญญาและเพ็ตยามองว่านี่เป็นโอกาสในการเริ่มต้นชีวิตใหม่และปลูกสวนของตัวเอง

สวนเชอร์รี่ได้กลายเป็นสัญลักษณ์ที่ชัดเจนของสิ่งมีชีวิตในอดีต และทั้ง Ranevskaya และ Firs เก่าที่ถูกลืมไปในบ้านที่ว่างเปล่าและเต็มไปด้วยไม้กระดาน

ทั้งโครงเรื่อง ตัวละคร และปัญหาของบทละครแสดงให้เราเห็นถึงทางแยกของรัสเซีย รัสเซียที่อดีตยังไม่ถูกกำจัดให้สิ้นซาก ซึ่งปัจจุบันยังมาไม่ถึงในที่สุดแต่อนาคตก็ปรากฏให้เห็นแล้ว