บรูเนลเลสกีเป็นผู้ริเริ่มการสร้างสรรค์ สารานุกรมโรงเรียน

ชีวประวัติ (อ้างอิงจากเนื้อหาจากหนังสือ “100 Great Architects” โดย D. Samin เว็บไซต์ www.brunelleschi.ru และ www.peoples.ru)

       ฟิลิปโป บรูเนลเลสชิเกิดในปี 1377 ในเมืองฟลอเรนซ์ ฟิลิปโปได้รับการสอนการอ่าน การเขียน และเลขคณิต รวมถึงภาษาลาตินบางส่วนตั้งแต่อายุยังน้อย พ่อของเขาเป็นทนายความและคิดว่าลูกชายของเขาจะทำแบบเดียวกัน เด็กชายแสดงความสนใจในการวาดภาพและระบายสีตั้งแต่อายุยังน้อยและประสบความสำเร็จอย่างมาก เมื่อพ่อของเขาตัดสินใจสอนงานฝีมือตามธรรมเนียม บรูเนลเลสชิเลือกเครื่องประดับ และพ่อของเขาเป็นคนมีเหตุผลจึงเห็นด้วยกับเรื่องนี้ ต้องขอบคุณการศึกษาด้านการวาดภาพของเขา ในไม่ช้า Philippe ก็กลายเป็นมืออาชีพในด้านงานหัตถกรรมเครื่องประดับ
       ในปี 1398 Brunelleschi เข้าร่วมกับ Arte della Seta และกลายเป็นช่างทอง อย่างไรก็ตาม การเข้าร่วมกิลด์ยังไม่ได้มอบใบรับรอง เขาได้รับใบรับรองเพียงหกปีต่อมาในปี 1404 ก่อนหน้านี้ เขาได้ฝึกงานในเวิร์คช็อปของ Linardo di Matteo Ducci นักอัญมณีชื่อดังในเมืองปิสโตเอีย Filippo Brunelleschi ยังคงอยู่ใน Pistoia จนถึงปี 1401 เมื่อมีการประกาศการแข่งขันสำหรับประตูที่สองของหอศีลจุ่มฟลอเรนซ์ ดูเหมือนว่าเขาอาศัยอยู่ในฟลอเรนซ์แล้ว เขาอายุ 24 ปี
       Filippo Brunelleschi มีโชคลาภมากมาย มีบ้านในฟลอเรนซ์ และถือครองที่ดินในบริเวณรอบๆ เขาได้รับเลือกให้เป็นหน่วยงานรัฐบาลของสาธารณรัฐอย่างต่อเนื่อง
       กิจกรรมการก่อสร้างทั้งหมดของบรูเนลเลสกี ทั้งในเมืองและนอกเมือง เกิดขึ้นในนามของหรือโดยได้รับอนุมัติจากชุมชนเมืองฟลอเรนซ์ ตามการออกแบบของ Philippe และภายใต้การนำของเขา ระบบป้อมปราการทั้งหมดถูกสร้างขึ้นในเมืองที่ถูกยึดครองโดยสาธารณรัฐ บนขอบเขตของดินแดนที่อยู่ใต้บังคับบัญชาหรือควบคุมโดยสาธารณรัฐ งานป้อมปราการขนาดใหญ่ได้ดำเนินการใน Pistoia, Lucca, Pisa, Livorno, Rimini, Siena และในบริเวณใกล้เคียงเมืองเหล่านี้ อันที่จริง Brunelleschi เป็นหัวหน้าสถาปนิกของฟลอเรนซ์
       โดมของอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเรเป็นผลงานชิ้นสำคัญชิ้นแรกสุดของบรูเนลเลสกีในฟลอเรนซ์
       ก่อนเริ่มทำงาน Brunelleschi ได้วาดแผนผังโดมขนาดเท่าจริง เขาใช้น้ำตื้น Arno ใกล้เมืองฟลอเรนซ์เพื่อจุดประสงค์นี้ตั้งแต่เดือนตุลาคม Filippo Brunelleschi เริ่มได้รับเงินเดือนแม้ว่าจะค่อนข้างเจียมเนื้อเจียมตัวมากเนื่องจากเชื่อกันว่าเขาดำเนินการเฉพาะการจัดการทั่วไปเท่านั้น
       ในปี 1429 ตัวแทนของผู้พิพากษาเมืองฟลอเรนซ์ได้ส่งบรูเนลเลสกีไปที่ลุกกาเพื่อดูแลงานที่เกี่ยวข้องกับการปิดล้อมเมือง หลังจากตรวจสอบพื้นที่แล้ว บรูเนลเลสชิก็เสนอโครงการ แนวคิดของบรูเนลเลสกีคือการสร้างระบบเขื่อนบนแม่น้ำเซอร์คิโอและเพิ่มระดับน้ำเพื่อเปิดประตูระบายน้ำในเวลาที่เหมาะสมเพื่อให้น้ำไหลผ่านช่องทางพิเศษและท่วมพื้นที่ทั้งหมดรอบกำแพงเมือง บังคับให้ลุกกาต้อง ยอมแพ้. โครงการของ Brunelleschi ดำเนินไปแล้วแต่ล้มเหลว น้ำพุ่งออกมาและไม่ใช่น้ำท่วมเมืองที่ถูกปิดล้อม แต่ค่ายของผู้ปิดล้อมซึ่งต้องอพยพอย่างเร่งรีบ
       บางทีบรูเนลเลสกีอาจจะไม่ถูกตำหนิ - สภาทั้งสิบไม่ได้เรียกร้องใด ๆ กับเขา อย่างไรก็ตาม ชาวฟลอเรนซ์ถือว่าฟิลิปป์เป็นต้นเหตุของความล้มเหลวของการรณรงค์ลุกกา พวกเขาไม่อนุญาตให้เขาเดินบนถนน บรูเนลเลสกีตกอยู่ในความสิ้นหวัง
       ในเดือนกันยายน ค.ศ. 1431 พระองค์ทรงทำพินัยกรรม ดูเหมือนเกรงกลัวชีวิตตนเอง มีข้อสันนิษฐานว่าในเวลานี้เขาเดินทางไปโรมโดยหนีจากความอับอายและการข่มเหง
       ในปี 1434 ฟิลิปโป บรูเนลเลสกีปฏิเสธที่จะจ่ายค่าธรรมเนียมให้กับโรงงานของช่างก่ออิฐและช่างไม้ นี่เป็นความท้าทายที่ศิลปินตั้งขึ้น ซึ่งตระหนักว่าตัวเองเป็นคนที่มีความคิดสร้างสรรค์อิสระ ตามหลักสมาคมขององค์กรแรงงาน ผลจากความขัดแย้ง ทำให้ Brunelleschi ต้องถูกจำคุกของลูกหนี้ การจำคุกไม่ได้บังคับให้สถาปนิกส่งและในไม่ช้าการประชุมเชิงปฏิบัติการก็ถูกบังคับให้ยอมแพ้: บรูเนลเลสกีได้รับการปล่อยตัวตามการยืนยันของ Opera del Duomo เนื่องจากงานก่อสร้างไม่สามารถดำเนินต่อไปได้หากไม่มีเขา นี่เป็นการแก้แค้นแบบหนึ่งโดย Brunelleschi หลังจากความล้มเหลวในการปิดล้อมลูกา
       ฟิลิปโป บรูเนลเลสกีเชื่อว่าเขาถูกรายล้อมไปด้วยศัตรู ผู้คนที่อิจฉาริษยา ผู้ทรยศที่พยายามจะเข้าใกล้เขา หลอกลวงเขา และปล้นเขา เป็นการยากที่จะบอกว่าเป็นกรณีนี้จริงหรือไม่ แต่นี่คือวิธีที่ Philippe รับรู้ตำแหน่งของเขา นี่คือตำแหน่งในชีวิตของเขา
       อารมณ์ของ Brunelleschi ได้รับอิทธิพลอย่างไม่ต้องสงสัยจากการกระทำของ Andrea Lazzaro Cavalcanti ลูกชายบุญธรรมของเขาซึ่งมีชื่อเล่นว่า Bugiano ฟิลิปป์รับเลี้ยงเขาในปี 1417 เมื่ออายุได้ 5 ขวบ และรักเขาเหมือนเป็นของตัวเอง เลี้ยงดูเขา ทำให้เขาเป็นนักเรียนและผู้ช่วยของเขา ในปี 1434 Bugiano หนีออกจากบ้านโดยเอาเงินและเครื่องประดับทั้งหมดไป จากฟลอเรนซ์เขาออกเดินทางไปเนเปิลส์ ไม่ทราบสิ่งที่เกิดขึ้น แต่บรูเนลเลสกีบังคับให้เขากลับมา ยกโทษให้เขา และทำให้เขาเป็นทายาทเพียงคนเดียวของเขา
      ย้อนกลับไปในปี 1430 บรูเนลเลสกีเริ่มก่อสร้างโบสถ์ปาซซี ซึ่งมีเทคนิคทางสถาปัตยกรรมและเชิงสร้างสรรค์ของสิ่งศักดิ์สิทธิ์ของโบสถ์ซานลอเรนโซได้รับการปรับปรุงและพัฒนาเพิ่มเติม
       ในปี 1436 บรูเนลเลสคีเริ่มทำงานเกี่ยวกับการออกแบบมหาวิหารซานสปิริโต
อาคารที่โดดเด่นแห่งสุดท้ายของ Brunelleschi ที่มีการสังเคราะห์เทคนิคเชิงนวัตกรรมทั้งหมดของเขาคือ oratorio (โบสถ์) Santa Maria degli Angeli ในฟลอเรนซ์ (ก่อตั้งในปี 1434) อาคารนี้ยังไม่เสร็จ
              ในฟลอเรนซ์ ผลงานจำนวนหนึ่งได้รับการเก็บรักษาไว้ซึ่งเผยให้เห็นถึงอิทธิพลของเขา หากไม่ใช่การมีส่วนร่วมโดยตรงของ Brunelleschi ไม่ว่าในกรณีใดก็ตาม เหล่านี้รวมถึง Palazzo Pazzi, Palazzo Pitti และ Badia (Abbey) ใน Fiesole
       ไม่มีโครงการก่อสร้างขนาดใหญ่สักโครงการเดียวที่เริ่มโดย Filippo Brunelleschi ที่เขาสร้างเสร็จ เขายุ่งอยู่กับงานทั้งหมดโดยจัดการทั้งหมดในเวลาเดียวกัน และไม่ใช่แค่ในฟลอเรนซ์เท่านั้น ในเวลาเดียวกันเขาสร้างในเมืองปิซา ปิสโตเอีย ปราโต - เขาเดินทางไปยังเมืองเหล่านี้เป็นประจำ บางครั้งปีละหลายครั้ง ในเมืองเซียนา เมืองลุกกา เมืองโวลแตร์รา ในเมืองลิวอร์โน และบริเวณโดยรอบ ในเมืองซาน จิโอวานนี วาล ดาร์โน เขาเป็นหัวหน้างานด้านป้อมปราการ บรูเนลเลสกีนั่งอยู่ในสภาต่างๆ คณะกรรมาธิการ ให้คำแนะนำในประเด็นที่เกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรม การก่อสร้าง วิศวกรรมศาสตร์ มิลานเกี่ยวกับการก่อสร้างอาสนวิหาร พวกเขาขอคำแนะนำเกี่ยวกับการเสริมความแข็งแกร่งของปราสาทมิลาน บรูเนลเลสกีเดินทางไปเป็นที่ปรึกษาที่เฟอร์รารา ริมินี มันตัว และดำเนินการตรวจสอบหินอ่อนในคาร์รารา

ฟิลิปโป บรูเนลเลสกีเสียชีวิตเมื่อวันที่ 16 เมษายน ค.ศ. 1449 เขาถูกฝังในซานตามาเรียเดลฟิโอเรฟิลิปโป บรูเนลเลสกี้ (บรูเนลเลสโก้)

ตั้งแต่ปี 1392 ฟิลิปโปเป็นเด็กฝึกงานของช่างทองในเมืองปิสโตเอีย และตลอดทางเขายังศึกษาการวาดภาพ การแกะสลัก ประติมากรรม และการทาสี และต่อมาได้ศึกษาเครื่องจักรอุตสาหกรรมและการทหารในฟลอเรนซ์ ในเมือง Pistoia หนุ่ม Brunelleschi ร่วมกับ Donatello ที่ยังอายุน้อยมากทำงานเกี่ยวกับรูปปั้นเงินบนแท่นบูชาของ St. James - ตั้งแต่นั้นเป็นต้นมามิตรภาพก็ผูกมัดเจ้านายไปตลอดชีวิต

หลังจากจบการฝึกงานในเวิร์คช็อปของช่างทอง บรูเนลเลสกีเริ่มอาชีพสร้างสรรค์ของเขาในฐานะประติมากร โดยมีส่วนร่วมในการแข่งขันเพื่อสร้างภาพนูนสำหรับประตูทองสัมฤทธิ์ของหอศีลจุ่มฟลอเรนซ์ในปี 1401 เขาแพ้การแข่งขันครั้งนี้ - กรรมการมีมติเป็นเอกฉันท์ว่าความโล่งใจของ Ghiberti นั้นเหนือกว่างานของ Brunelleschi ทั้งในเชิงศิลปะและทางเทคนิค อย่างไรก็ตาม ยังมีอุบายบางอย่างล้อมรอบประวัติศาสตร์ของการแข่งขันครั้งนี้ และถึงแม้จะมีทุกอย่าง งานของ Brunelleschi ก็ไม่ถูกทำลายเหมือนผลงานของผู้เข้าร่วมคนอื่นๆ ในการแสดง ตอนนี้มันถูกเก็บไว้อย่างครบถ้วนในพิพิธภัณฑสถานแห่งชาติในฟลอเรนซ์

ถึงกระนั้นความพ่ายแพ้ครั้งนี้ก็ส่งผลกระทบต่อศิลปินอย่างเห็นได้ชัด ในไม่ช้าบรูเนลเลสกีก็ออกจากฟลอเรนซ์ด้วยความรู้สึกไม่สบายใจและเดินทางไปโรมพร้อมกับนายทหารผู้ซื่อสัตย์เพื่อนร่วมงานและสหายโดนาเทลโล พวกเขาอาศัยอยู่ที่นั่นเป็นเวลาหลายปีซึ่งสะท้อนให้เห็นอย่างชัดเจนในผลงานของอาจารย์ทั้งสอง Filippo หาเลี้ยงชีพด้วยการทำเครื่องประดับ โดยอุทิศเวลาว่างให้กับการศึกษาซากปรักหักพังของโรมัน ในกรุงโรม บรูเนลเลสกีในวัยเยาว์เริ่มสนใจศิลปะการก่อสร้างอย่างจริงจัง โดยเริ่มวัดซากปรักหักพังที่ยังมีชีวิตอยู่อย่างระมัดระวัง ร่างแผนผังสำหรับอาคารทั้งหมดและแต่ละส่วน ประเภทของอาคาร และรายละเอียดทั้งหมด ดังนั้นเขาจึงยิ่งตื้นตันใจมากยิ่งขึ้นด้วยจิตวิญญาณแห่งสมัยโบราณ ด้วยความต้องการที่จะรับรู้ถึงโครงการต่างๆ ของอาคารที่ครั้งหนึ่งเคยงดงามที่เขาสร้างขึ้นมาใหม่ให้มีภาพมากขึ้น เขาจึงพยายามสร้างภาพวาดที่มีมุมมองทางเรขาคณิตจากแผนของเขาสำหรับมุมมองที่แน่นอน ดังนั้นจึงเป็นการเปิดมุมมองโดยตรง ซึ่งปรมาจารย์ที่ดีที่สุดของฟลอเรนซ์ก็กระตือรือร้นที่จะรับไว้ ศึกษาและนำมันเข้าสู่การสร้างสรรค์ของพวกเขาทันที

Filippo Brunelleschi เป็นคนที่มีความสามารถหลากหลายซึ่งผสมผสานความสนใจในศิลปะเข้ากับความรู้ของวิศวกร ในไม่ช้าก็อุทิศตนให้กับสถาปัตยกรรมโดยสิ้นเชิง ตามการออกแบบของเขา ในปี 1419 การก่อสร้างบ้านการศึกษาสำหรับเด็กทารกที่ถูกทิ้งไว้โดยไม่มีพ่อแม่ (Ospedale degli Innocenti - "ที่พักพิงของผู้บริสุทธิ์") เริ่มขึ้น ซึ่งอันที่จริงแล้วกลายเป็นอาคารแรกของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาในอิตาลี งานสำคัญชิ้นแรกของเขาคือโดมแปดเหลี่ยมอันยิ่งใหญ่ (1420-1436) ซึ่งสร้างขึ้นเหนืออาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเร ซึ่งสร้างขึ้นในศตวรรษที่ 14 ในอาคารหลังนี้ สร้างขึ้นเพื่อความรุ่งโรจน์ของเมือง ชัยชนะของเหตุผลเป็นตัวเป็นตน แนวคิดที่กำหนดทิศทางหลักของวัฒนธรรมของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

ต้นกำเนิดและพัฒนาการของหลักการของสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์เกิดขึ้นในโรม โดยที่บนพื้นฐานของการค้นหาในช่วงก่อนหน้านี้ รูปแบบประจำชาติเดียวก็เกิดขึ้น เต็มไปด้วยความสง่างาม ความยิ่งใหญ่ และความยับยั้งชั่งใจอันสูงส่ง โดยมีพื้นฐานมาจากการใช้คำสั่งโบราณแบบคลาสสิกที่กล้าหาญและเสรียิ่งขึ้น พื้นที่เป็นองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรม ได้รับการจัดระเบียบในลักษณะที่แตกต่างจากแนวคิดในยุคกลาง มันขึ้นอยู่กับตรรกะของสัดส่วน รูปร่างและลำดับของชิ้นส่วนนั้นขึ้นอยู่กับเรขาคณิต ไม่ใช่สัญชาตญาณ ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของอาคารในยุคกลาง ตัวอย่างแรกของยุคนี้เรียกว่ามหาวิหารซานลอเรนโซในเมืองฟลอเรนซ์ สร้างโดยฟิลิปโป บรูเนลเลสกี (ค.ศ. 1377-1446) ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ในงานศิลปะมีความปรารถนาที่จะผสมผสานประเพณียุคกลางเข้ากับองค์ประกอบคลาสสิกอย่างเป็นธรรมชาติ

งานหลัก

1. 1401-1402 - การแข่งขันในหัวข้อ “การเสียสละของอับราฮัม” จากพันธสัญญาเดิม โครงการภาพนูนทองสัมฤทธิ์สำหรับประตูด้านเหนือของหอศีลจุ่มฟลอเรนซ์
2. 1412-1413 - ไม้กางเขนในโบสถ์ซานตามาเรีย โนเวลลา เมืองฟลอเรนซ์
3. 1417-1436 - โดมของอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเรหรือเรียกง่ายๆ ว่าดูโอโม ยังคงเป็นอาคารที่สูงที่สุดในฟลอเรนซ์ (114.5 ม.)
4. ตั้งแต่ปี 1419 ถึง 1444 งานกำลังดำเนินการสร้างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า (Ospedale degli Innocenti - Hospital and Asylum of the Innocents, Florence) พร้อมกับการก่อสร้างโดม
5. 1419-1428 - สิ่งศักดิ์สิทธิ์เก่าแก่ (Sagrestia Vecchia) ของโบสถ์ซานลอเรนโซ เมืองฟลอเรนซ์ ในปี 1419 ลูกค้า Giovanni di Bicci ผู้ก่อตั้งตระกูล Medici วางแผนที่จะสร้างอาสนวิหารซึ่งตอนนั้นเคยเป็นโบสถ์เล็กๆ ขึ้นมาใหม่ แต่ Brunelleschi ทำได้เพียงสร้าง Sacristy แบบเก่าให้เสร็จสมบูรณ์ ซึ่งก็คือ New Sacristy (Sagrestia Nuova) ซึ่งเคยเป็น ออกแบบโดยไมเคิลแองเจโลแล้ว
6. 1429-1443 - โบสถ์ Pazzi (โบสถ์) ซึ่งตั้งอยู่ในลานภายในของโบสถ์ฟรานซิสกันแห่งซานตาโครเชในเมืองฟลอเรนซ์ นี่คืออาคารทรงโดมขนาดเล็กที่มีเฉลียง
7. เริ่มต้นในปี 1434 โบสถ์ Santa Maria degli Angeli ในเมืองฟลอเรนซ์ยังคงสร้างไม่เสร็จ
8. 1436-1487 - โบสถ์ซานโตสปิริโต สร้างเสร็จหลังจากการสวรรคตของเขา
9. พระราชวังปิตติ (Palazzo Pitti) เริ่มต้นในปี 1440 และเสร็จสมบูรณ์ในศตวรรษที่ 18 เท่านั้น

ยานา โพลูคอร์ด

บรูเนลเลสชิ, บรูเนลเลสโก (บรูเนลเลสชิ, บรูเนลเลสโก) ฟิลิปโป(1377, Florence, - 15.4.1446, ibid.) สถาปนิก ประติมากร และนักวิทยาศาสตร์ชาวอิตาลี ลูกชายของทนายความ ศึกษาและทำงานในฟลอเรนซ์ ประมาณปี 1402-09 เรียนที่โรม สถาปัตยกรรมโบราณ- ในปี 1401 บรูเนลเลสกีเข้าร่วมการแข่งขันแกะสลัก (ชนะโดยแอล. กิแบร์ตี) เสร็จงานประติมากรรมนูนทองสัมฤทธิ์ "The Sacrifice of Isaac" (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ ฟลอเรนซ์) สำหรับประตูหอศีลจุ่มฟลอเรนซ์ ความโล่งใจนี้โดดเด่นด้วยนวัตกรรมที่สมจริง ความคิดริเริ่ม และอิสระในการจัดองค์ประกอบ เป็นหนึ่งในผลงานชิ้นเอกชิ้นแรก ๆ ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ประติมากรรม ประมาณปี 1409 บรูเนลเลสกีได้สร้าง "ไม้กางเขน" ที่ทำด้วยไม้ในโบสถ์ซานตามาเรีย โนเวลลา ต่อจากนั้น Filippo ทำงานเป็นสถาปนิก วิศวกร และนักคณิตศาสตร์ และกลายเป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้งสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์และเป็นผู้สร้างทฤษฎีทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับเปอร์สเปคทีฟ โดม 8 ด้านที่ยิ่งใหญ่ในเวลานั้น (เส้นผ่านศูนย์กลาง 42 ม.) สร้างขึ้นโดย Brunelleschi ในปี 1420-36 เหนือคณะนักร้องประสานเสียงของมหาวิหารฟลอเรนซ์ เป็นอนุสรณ์สถานสำคัญแห่งแรกของสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์และความสำเร็จด้านวิศวกรรม โดมถูกสร้างขึ้นโดยไม่มีนั่งร้านวางอยู่บนพื้น ประกอบด้วยเปลือกหอยสองอันที่เชื่อมต่อกันด้วยซี่โครงและวงแหวนแนวนอน โดมที่ตั้งตระหง่านเหนือเมือง ด้วยความทะเยอทะยานและรูปทรงที่ยืดหยุ่นได้ กำหนดลักษณะเฉพาะของฟลอเรนซ์ ในอาคารสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า (Ospedale degli Innocenti; 1421-44) B. ได้วางห้องแสดงภาพโค้งไว้ด้านหน้าอาคารโดยเชื่อมต่ออาคารกับจัตุรัสทำให้ดูมีความยิ่งใหญ่และในเวลาเดียวกันก็เบาและเป็นมิตร ใน Old Sacristy (เครื่องศักดิ์สิทธิ์; สร้างเสร็จในปี 1428) ของโบสถ์ซานลอเรนโซ บรูเนลเลสกีได้สร้างลักษณะการจัดองค์ประกอบทรงโดมเป็นศูนย์กลางที่ชัดเจนและกลมกลืนกันของยุคเรอเนซองส์เป็นครั้งแรก โครงสร้างดังกล่าวแสดงเป็นรูปเป็นร่างโดยบรูเนลเลสกีพร้อมระบบการสั่งซื้อที่ยืมมาจากสมัยโบราณ พื้นที่ซึ่งอยู่ในแผนผังเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสนั้นถูกปกคลุมไปด้วยโดมร่มแสงที่วางอยู่บนใบเรือ ในชาเปลปาซซี (ในลานของโบสถ์ซานตาโครเช เริ่มในปี 1429) พร้อมด้วยระเบียงแบบโครินเธียนอันสง่างามและโดมสองแห่ง (ในระเบียงและในโบสถ์น้อย) เสรีภาพเชิงพื้นที่ ความสมบูรณ์ และรูปแบบการจัดองค์ประกอบที่ชัดเจนเป็นพิเศษ แสดงออกอย่างชัดเจน; เสา บัว และส่วนโค้งที่เน้นด้วยสีแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงความสัมพันธ์ที่กลมกลืนระหว่างการรองรับและน้ำหนักบรรทุก อาจารย์ประสบความสำเร็จในการใช้คำสั่งในโบสถ์มหาวิหารของ San Lorenzo (1422-46) และ Santo Spirito (เริ่มในปี 1444) โดยแบ่งทางเดินกลางโบสถ์ด้วยเสาที่รองรับอาร์เคดและผ่าผนังด้วยเสา ความเพรียวบางของเสาและเสาได้รับการปรับปรุงด้วยส่วนที่หุ้มไว้เหนือหัวเสา วังของพรรค Guelph (1420-42) และโบสถ์ส่วนกลาง (ด้านใน 8 ด้าน, ภายนอก 16 ด้าน) ของ Santa Maria degli Angeli (เริ่มประมาณปี 1434) ยังคงสร้างไม่เสร็จ บรูเนลเลสคียังได้รับเครดิตในการสร้างพระราชวัง Pitti ที่ทรงพลังและหยาบ (เริ่มในปี 1440) และพระราชวัง Pazzi-Quaratesi ที่ใกล้ชิดยิ่งขึ้น (ก่อนปี 1445) บรูเนลเลสกียังทำงานเป็นจำนวนมากในฐานะผู้สร้างป้อมปราการ (ส่วนใหญ่ในเมืองปิซา) มนุษยนิยมและบทกวีในความคิดสร้างสรรค์ของ Filippo สัดส่วนของอาคารของเขาต่อมนุษย์ พลังที่ยืนยันชีวิตของภาพของเขา การผสมผสานระหว่างความยิ่งใหญ่และความสง่างาม เสรีภาพในการสร้างสรรค์ และความถูกต้องทางวิทยาศาสตร์ของแผนของปรมาจารย์ได้กำหนดอิทธิพลอันยิ่งใหญ่ของ Filippo ในการพัฒนาในภายหลัง สถาปัตยกรรม ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา.ฟิลิปโป บรูเนลเลสกี ม. 2478; Geimuller G., ฟิลิปโป ดิ เซอร์ บรูเนลเลสโก, ทรานส์. จากภาษาเยอรมัน ม. 2479; Brunelleschi, a cura di G.S. Argan, , 1955; ซานเปาเลซี พี., บรูเนลเลสชิ, มิลล์., 1963.
บทความจากสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่

ความสำคัญของงานของบรูเนลเลสชิ

บรูเนลเลสกีเสียชีวิตเมื่อวันที่ 16 เมษายน ค.ศ. 1446
ด้วยเกียรติยศอันยิ่งใหญ่ ร่างของเขาได้รับการติดตั้งในเดือนพฤษภาคม ค.ศ. 1447 ในอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเรแห่งเมืองฟลอเรนซ์ หลุมศพนี้สร้างโดย Cavalcanti คำจารึกในภาษาละตินเรียบเรียงโดยนักมานุษยวิทยาผู้มีชื่อเสียงและนายกรัฐมนตรีแห่งสาธารณรัฐฟลอเรนซ์ คาร์โล มาร์ซัปปินี ในคำจารึก "ปิตุภูมิที่กตัญญู" ได้ยกย่องสถาปนิก Filippo ทั้งสำหรับ "โดมที่น่าทึ่ง" และ "สำหรับโครงสร้างมากมายที่ประดิษฐ์โดยอัจฉริยภาพอันศักดิ์สิทธิ์ของเขา"

วาซารีเขียนว่า: “... วันที่ 16 เมษายน เขาจากไปเพื่อชีวิตที่ดีขึ้นหลังจากทำงานหนักมากมายในการสร้างผลงานเหล่านั้น ซึ่งเขาได้รับชื่อเสียงอันรุ่งโรจน์บนโลกและสถานที่พักผ่อนในสวรรค์”

ภาษาสถาปัตยกรรมใหม่ที่สร้างขึ้นโดย Brunelleschi และผู้ติดตามของเขาหมายถึงการแตกหักจากอดีตในยุคกลางอย่างเด็ดขาด รูปแบบใหม่นี้ต้องการการสนับสนุนและแรงบันดาลใจในสถาปัตยกรรมของกรุงโรมโบราณ เช่นเดียวกับในรายละเอียดคลาสสิกของอาคารโรมาเนสก์ในทัสคานี เช่น สถานที่ทำพิธีศีลจุ่มฟลอเรนซ์ เช่นเดียวกับในอาคารไบแซนไทน์และอิสลาม แสดงออกด้วยความชัดเจนมากที่สุดในการตกแต่งภายในของ Old Sacristy และ Pazzi Chapel สไตล์นี้โดดเด่นด้วยตรรกะที่ชัดเจนของการแก้ปัญหาองค์ประกอบและความกลมกลืนของภาพ

แต่ละส่วนของอาคารถูกรวมเข้าด้วยกันโดยระบบสัดส่วนและการทำซ้ำของรูปทรงเรขาคณิตที่เข้มงวด โดยเน้นโดยใช้เทคนิคที่ชื่นชอบของ Brunelleschi - ความแตกต่างของแผ่นผนังที่มีแสงสว่างจ้าและรายละเอียดการตกแต่งที่ทำจากหินสีเข้ม จากประสบการณ์ด้านประติมากรรมของเขา Brunelleschi เรียกร้องความสนใจอย่างใกล้ชิดกับองค์ประกอบที่แกะสลัก เช่น หัวเสา เสา และขอบตกแต่ง ซึ่งนำไปสู่การสร้างมาตรฐานใหม่ด้านงานฝีมือและความงามในการก่อสร้างของชาวฟลอเรนซ์ บางทีอาจไม่มีปรมาจารย์คนใดของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการตอนต้นที่สามารถผสมผสานแนวคิดทางทฤษฎีเข้ากับการปฏิบัติจริงได้ Filippo Brunelleschi ถือเป็นผู้ก่อตั้งสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์ของอิตาลีอย่างถูกต้อง

สงวนลิขสิทธิ์. Brunelleschi.ru

ฟิลิปโป บรูเนลเลสโก

บรูเนลเลสโกลงไปในประวัติศาสตร์ในฐานะผู้ริเริ่มที่เก่งกาจและเป็นผู้ก่อตั้งสถาปัตยกรรมสมัยใหม่

ถึงกระนั้น แม้จะมีการประเมินคนร่วมสมัยของเขาอย่างกระตือรือร้น แม้จะได้รับการยอมรับในระดับสากล ได้รับการชำระให้บริสุทธิ์ด้วยประเพณีอันยิ่งใหญ่ และได้รับการยืนยันโดยวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ แต่ชะตากรรมทางประวัติศาสตร์ของเขากลับขัดแย้งและลึกลับมาก ในความเป็นจริงผลงานของ Florentine ผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งเต็มไปด้วยชื่อเสียงอันยิ่งใหญ่ไม่ได้มีอิทธิพลโดยตรงและทรงพลังต่อรูปแบบและเทคนิคของคนรุ่นต่อ ๆ ไปเช่นงานของ Michelangelo และ Palladio

แน่นอนว่า Brunellesco เป็นผู้บุกเบิกในการสร้างสรรค์สถาปัตยกรรมประเภทใหม่ๆ ไม่ว่าจะเป็นองค์ประกอบที่มีโดมตรงกลาง มหาวิหาร หรือพระราชวัง เขาเป็นตัวแทนคนแรกของการคิดตามลำดับที่สอดคล้องกันซึ่งเกิดขึ้นบนพื้นฐานของโลกทัศน์ใหม่ที่เห็นอกเห็นใจ ถึงกระนั้นอิทธิพลของลักษณะเฉพาะของเขาที่มีต่อคนรุ่นราวคราวเดียวกันและลูกหลานของเขากลับกลายเป็นเพียงผิวเผินและมีอายุสั้นและที่สำคัญที่สุดคือความลึกและความคิดริเริ่มทั้งหมดของวิธีการสร้างสรรค์ของเขากลายเป็นสิ่งที่เข้าใจยากโดยพื้นฐานแล้วเพราะเขาใกล้เคียงที่สุด ผู้สืบทอดและหลังจากนั้นสถาปัตยกรรมยุโรปที่ตามมาทั้งหมดก็ดำเนินตามในลักษณะที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง เช่นเดียวกับขอบเขตหนึ่งกับประวัติศาสตร์ความรู้ทางวิทยาศาสตร์ของศิลปะของ Brunellesco...

เสน่ห์ที่ไม่อาจต้านทานในงานศิลปะของเขาคืออะไร? แก่นแท้ของเสน่ห์นี้สามารถถ่ายทอดได้แม่นยำที่สุดในคำเดียว: ความเยาว์วัย ประเด็นนี้ไม่เพียงแต่ในด้านนวัตกรรมเท่านั้น ไม่เพียงแต่ในความจริงที่ว่าบรูเนลเลสโกเป็นหนึ่งในผู้ถือครองอุดมการณ์รุ่นเยาว์ที่ฉลาดที่สุดในยุคของเขาเท่านั้น แต่ในความจริงที่ว่า เขาอาจจะไม่เหมือนใครในยุคเดียวกันของเขาที่สามารถ แสดงออกถึงคุณภาพนี้ในผลงานศิลปะของเขา พวกมันเกิดขึ้นและพัฒนาในลักษณะและอุปมาของสิ่งมีชีวิตอายุน้อย ผลงานสร้างสรรค์ของเขาพูดถึงความแข็งแกร่งที่ยืดหยุ่นแบบเดียวกันผสมผสานกับความอ่อนโยน ถึงความเป็นไปได้ที่ไร้ขีดจำกัดและยังไม่ได้ใช้แบบเดียวกับที่ศิลปินชาวฟลอเรนซ์แห่งศตวรรษที่ 15 ได้รวบรวมไว้ในภาพวาดวัยเยาว์ของ Georges, Davids และ Sebastians ยิ่งไปกว่านั้น งานศิลปะทั้งหมดของบรูเนลเลสโกมุ่งสู่อนาคต และดังที่ประวัติศาสตร์ได้แสดงให้เห็นแล้ว สำหรับสถาปัตยกรรมยุโรปจนถึงยุคปัจจุบัน ดังที่ประวัติศาสตร์ได้แสดงให้เห็นแล้ว ไม่เคยกลับคืนสู่โครงสร้างความเยาว์วัยของความคิดทางศิลปะของปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่เลย นั่นคือเหตุผลที่บางที "ความเยาว์วัย" ของเขาไม่เพียงส่งผลต่อเราด้วยเสน่ห์เฉพาะตัวเท่านั้น แต่ยังถูกมองว่าเป็นภูมิปัญญาอันลึกซึ้งอีกด้วย

เสน่ห์แห่งความเยาว์วัยผสมผสานเข้ากับผลงานของบรูเนลเลสโกเข้ากับเสน่ห์แห่งบุคลิกอันสดใสอันเป็นเอกลักษณ์ของเขา แต่บางทีอาจเป็นสถาปนิกที่มีความเฉพาะตัวที่สุดในสถาปัตยกรรมโลกทั้งหมด สถาปัตยกรรมของเขาดูเหมือนจะถึงขีดจำกัดของความเป็นปัจเจกบุคคลซึ่งสถาปัตยกรรมสามารถทำได้ นี่คือเหตุผลว่าทำไมงานของ Brunellesco จึงเป็นสาขาที่ไร้คุณค่าอย่างยิ่งสำหรับผู้ที่ต้องการแสวงหา "อิทธิพล" รูปแบบดั้งเดิมใดๆ ที่ตกไปอยู่ในมือของบรูเนลเลสโก จะกลายเป็นรูป “ใหม่” โดยมีร่องรอยของลายมือของเขา การวิจัยในอนาคตจะแสดงให้เห็นว่าตัวละครตัวนี้แทรกซึมเข้าไปในรูขุมขนของสิ่งมีชีวิตทางศิลปะที่เขาสร้างขึ้นได้มากน้อยเพียงใด ไม่ว่าจะเป็นโปรไฟล์หรือโครงสร้างฮาร์มอนิก แน่นอนว่าใน "ลัทธิปัจเจกนิยม" นี้ บรูเนลเลสโกเป็นบุตรชายแห่งศตวรรษของเขา ยุคของ "ไททัน" และตัวละครที่แข็งแกร่ง เมื่อมันเป็นบุคลิกที่เข้มแข็งและสดใสซึ่งเป็นผู้ถือหลักการที่ก้าวหน้าในวัฒนธรรม อย่างไรก็ตาม ความเป็นปัจเจกนิยมของศิลปะพบว่ามีการแก้ไขที่มีเอกลักษณ์และสำคัญมากในตัวเขาในลัทธิวัตถุนิยมซึ่งเขาใช้แนวทางการแก้ปัญหาแต่ละปัญหา

บรูเนลเลสโกยังคงรักษาความเป็นตัวเองและรักษาเสน่ห์อันเป็นเอกลักษณ์ของระบบวัยเยาว์ของเขาเอาไว้ และไม่เคยพูดซ้ำอีกเลย I. V. Zholtovsky เคยกล่าวไว้ว่าไม่มีใครคาดเดาได้ว่า Brunellesco จะทำอะไรภายใต้เงื่อนไขบางประการ ในความเป็นจริงผลงานแต่ละชิ้นของเขาไม่เพียงสร้างความประหลาดใจให้กับสไตล์เฉพาะตัวเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความแตกต่างของภาพที่ถูกกำหนดโดยโปรแกรมนี้ด้วย ตัวอย่างเช่น การแต่งบทเพลงอันนุ่มนวลของ Palazzo Pazzi และความเคร่งขรึมของ Palazzo di Parta Guelfa มีอะไรที่เหมือนกัน ระหว่างโบสถ์ Pazzi ที่โปร่งสบายและอนุสาวรีย์ Santa Maria degli Angeli! และความแตกต่างที่มีนัยสำคัญและสำคัญเพียงใดซึ่งมองไม่เห็นตั้งแต่แรกเห็นระหว่าง Old Sacristy และโบสถ์ Pazzi และ San Lorenzo จาก San Spirito! ความเป็นกลางและความจริงอย่างลึกซึ้งของปรมาจารย์มีรากฐานมาจากความสมจริงนั้นและลัทธิสากลนิยมซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของปรมาจารย์ยุคแรกของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลีเท่านั้น

ไม่ใช่เพื่ออะไรเลยที่ Brunellesco อยู่ในกาแล็กซีอันรุ่งโรจน์ของ "ไททันส์" ที่ได้รับแรงบันดาลใจจากความน่าสมเพชของความรู้สามารถรวมศิลปินและนักวิทยาศาสตร์สถาปนิกและวิศวกรจิตรกรและช่างแว่นตาเข้าด้วยกันเป็นหนึ่งเดียวได้อย่างกลมกลืน นักมานุษยวิทยาและนักประดิษฐ์ สำหรับ Brunellesco สำหรับเพื่อนของเขาและ Alberti ร่วมสมัยรุ่นน้อง สถาปัตยกรรมที่มีทุน A คือการสังเคราะห์การก่อสร้างทางวัฒนธรรมทั้งหมดโดยรวม การผลิตกลไกที่ซับซ้อนสำหรับนั่งร้านโดมของอาสนวิหาร ป้อมปราการและการชลประทาน การศึกษามุมมองและการสร้างภาพพาโนรามาที่งดงาม การศึกษาคณิตศาสตร์และภูมิประเทศของบทกวีของดันเต้ - ทั้งหมดนี้ไม่ใช่การสมัครเล่นหรือความเร่งรีบด้านข้างสำหรับ Brunellesco ซึ่งบางครั้งก็ทำให้ผู้อ่านชีวประวัติของเขายิ้มได้ ไม่ ความสมจริงและความเป็นสากลนิยมนี้เป็นดินอุดมสมบูรณ์ที่ทำให้นวัตกรรมของเขาเติบโตและเติบโตเต็มที่ บนพื้นฐานนี้ ทัศนคติที่มีสติและอิสระของ Brunellesco ที่มีต่อมรดกในอดีตและอนาคตที่เขากำลังสร้างขึ้นจึงพัฒนาขึ้น

คำถามเกี่ยวกับนวัตกรรมของบรูเนลเลสโกค่อนข้างซับซ้อน เนื่องจากในงานของเขา แนวคิดดั้งเดิมและการปฏิวัติมีความเกี่ยวพันกัน ผลงานชิ้นแรกของเขาเป็นสิ่งที่ "ไม่เคยมีมาก่อน" โดยพื้นฐานและในขณะเดียวกันพวกเขาก็หยั่งรากลึกในประเพณีของอดีต บรูเนลเลสโกไม่ได้แสดงทัศนคติเชิงลบอย่างรุนแรงต่ออดีตอันใกล้นี้เลยต่อโกธิคซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของคนรุ่นที่ติดตามเขา

Brunellesco ยอมรับระบบ frame-rib ของสไตล์โกธิกอย่างเต็มที่ แต่กลับเต็มไปด้วยเนื้อหาใหม่ๆ ในขณะที่การคิดเชิงคำสั่งแข็งแกร่งขึ้นและเติบโตในตัวเขา กรอบแบบโกธิกแบ่งออกเป็นลำดับและส่วนโค้งและได้รับความหมายเปลือกโลกใหม่ นอกจากนี้ Brunellesco ยังกลับมาพร้อมกับความมุ่งมั่นอันยอดเยี่ยมในการสร้างสรรค์โดมบนใบเรือในรูปแบบไบเซนไทน์ โดยนำเสนอธีมนี้โดยใช้ระบบเฟรมเดียวกัน สำหรับโดมฟลอเรนซ์ที่มีชื่อเสียง สิ่งนี้ถือเป็นภาพลักษณ์ใหม่ในประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมโลก ยกเว้นโครงร่างโครงสร้างที่กำหนดของห้องนิรภัยแบบปิด นี่เป็นหนังสือที่ผ่าแยกออกมาอย่างเป็นธรรมชาติ "บดบัง" ดังที่อัลเบอร์ตีกล่าวไว้ "ชาวทัสคานีทั้งหมด" พื้นที่ใต้โดมไม่ใช่การตกแต่งภายในแบบโกธิกที่แยกผู้เข้าชมออกจากพื้นที่ของธรรมชาติที่แท้จริง แต่เป็นส่วนที่มีชีวิตของพื้นที่ธรรมชาติ โดยที่ Alberti คนเดียวกันกล่าวว่า "การสลายของอากาศในฤดูใบไม้ผลิ" และที่ที่เรา สัมผัสความสุขนั้น “เมื่อสิ่งต่าง ๆ ปรากฏต่อประสาทสัมผัสของเราในคุณภาพที่ธรรมชาติต้องการ”

แนวโน้มที่เป็นจริงแบบเดียวกันนี้อธิบายถึงสิ่งที่ถูกต้องในการเรียกกระแสความนิยมในงานของเขา กล่าวคือ ความสัมพันธ์อันแน่นแฟ้นที่เชื่อมโยงเขากับประเพณีทางศิลปะของทัสคานี โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับสิ่งที่เรียกว่าโปรโต-เรอเนซองส์ ซึ่งเป็นการสำแดงที่เก่าแก่ที่สุดของประเพณีนี้

ในฐานะนักมนุษยนิยม บรูเนลเลสโกคิดในแง่ของตรรกะในการสั่งซื้ออยู่แล้ว เช่นเดียวกับผู้รักชาติชาวฟลอเรนซ์ เขาแสดงออกในภาษาทัสคานีพื้นเมืองของเขา ในขณะที่สถาปนิก Alberti ใช้ภาษาลาตินของ Vitruvius ซึ่งกลายเป็นสิ่งที่ขาดไม่ได้สำหรับสถาปนิกรุ่นต่อๆ ไปเช่นเดียวกับที่ Cicero สำหรับนักเขียน

แต่ทัศนคติของบรูเนลเลสโกต่อสมัยโบราณคืออะไร ซึ่งในความคิดของคนสมัยนั้นเป็นเหมือนกระจกวิเศษที่ตอบทุกคำถาม มีการสังเกตมากกว่าหนึ่งครั้งว่าปรมาจารย์ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 15 ปฏิบัติต่อมรดกคลาสสิกด้วยความไร้เดียงสาที่อ่านไม่ออกและไม่สนใจหลักการและหลักการของสถาปัตยกรรมโบราณมากนักเช่นเดียวกับในรูปแบบภายนอกการตกแต่งและแม้แต่ แล้วไม่มีความเข้มงวดโวหาร บรูเนลเลสโกยังโดดเด่นด้วยการขาดความเข้มงวดนี้ แต่ในแง่ของความลึกของการเจาะเข้าไปในแก่นแท้ของการคิดทางสถาปัตยกรรมโบราณแทบจะไม่มีใครเทียบเขาได้ อย่างไรก็ตาม ที่นี่เองที่เราพบกับคุณลักษณะที่แปลกประหลาดมากซึ่ง I. V. Zholtovsky ชี้ให้เห็นเป็นครั้งแรก และนำเราไปสู่แก่นแท้ของวิธีการสร้างสรรค์ของ Brunellesco

นักเขียนชีวประวัติของ Brunellesco พูดคุยเกี่ยวกับการทำงานหนักหลายปีของเขาในการศึกษาอาคารโบราณในกรุงโรม ผู้เขียนชีวประวัติคนแรกและ Manetti ร่วมสมัยของเขาให้การเป็นพยานว่า Brunellesco ไม่เพียงสนใจในเทคนิคเชิงสร้างสรรค์ของสมัยโบราณเท่านั้น และไม่เพียงแต่ในลำดับและรายละเอียดเท่านั้น แต่ยังสนใจในประเด็นทั่วไปของการเรียบเรียง: กฎของสัดส่วน สัดส่วนทางดนตรี และ "โครงสร้างเฉพาะบางอย่างของสมาชิก และโครงกระดูก” ถ้าเราเปรียบเทียบกับผลงานของ Brunellesco ที่ลงมาหาเรา สิ่งแรกเลยที่น่าสังเกตว่าความมั่งคั่งทางโวหารภายนอกที่เป็นทางการของสถาปัตยกรรมโรมันไม่มีอิทธิพลต่องานเหล่านั้น ยิ่งไปกว่านั้น การวิเคราะห์เชิงลึกแสดงให้เห็นว่าบรูเนลเลสโกไม่ยอมรับหลักการพื้นฐานของศิลปะโรมัน

สิ่งมีชีวิตทางสถาปัตยกรรมทั้งโดยรวมและในรายละเอียดมักถูกสร้างโดย Brunellesco บนหลักการของการทำให้สว่างขึ้นและความแตกต่างของรูปแบบจากล่างขึ้นบนและจากศูนย์กลางไปยังขอบ ในขณะที่สำหรับโรมนั้นตรงกันข้ามเป็นเรื่องปกติ - การถ่วงน้ำหนักและการขยายของ รูปทรงเน้นความขัดแย้งระหว่างการเติบโตและภาระ ชีวิตและสสาร ก็เพียงพอแล้วที่จะระลึกถึงปรากฏการณ์ที่พิเศษสุดและอาจไม่เหมือนใครในสถาปัตยกรรมยุโรปเช่นเดียวกับองค์ประกอบของเล่มภายในในโบสถ์ Pazzi ภาพนี้พัฒนาจากแบบแปลนไปจนถึงยอดโดมในกระบวนการเพิ่มความโล่งใจ การสร้างความแตกต่าง และการทำซ้ำ ยิ่งไปกว่านั้น แต่ละขั้นของการเติบโตใหม่นำมาซึ่งคุณภาพใหม่อย่างสมบูรณ์ - ตั้งแต่ความสามัคคีที่ไม่มีการแบ่งแยกของแผนสี่เหลี่ยมไปจนถึงการแบ่งสามส่วนออกเป็นทางเดินกลาง และเพิ่มเติมจากการแบ่งห้าส่วนของฐานของโดมบนใบเรือ ถึงดอกสิบสองส่วนยอด Brunellesco คิดและสร้างสรรค์ในหมวดหมู่ที่ไม่มีลักษณะเฉพาะของโรมัน แต่เป็นความคิดทางสถาปัตยกรรมแบบกรีก ด้วยรูปแบบที่ตัดกันระหว่าง "กรีก" และ "โรมัน" ไม่มีใครสามารถปฏิเสธความจริงที่ว่าภาพสถาปัตยกรรมที่สร้างขึ้นโดย Brunellesco ในโครงสร้างการจัดองค์ประกอบและด้วยเหตุนี้ในเนื้อหาทางอุดมการณ์และอารมณ์จึงรวมอยู่ในประเพณีของโลกโดยธรรมชาติ สถาปัตยกรรมที่มีต้นกำเนิดมาจากกรีกโบราณ และสะท้อนให้เห็นถึงความแข็งแกร่งและความคิดริเริ่มในสถาปัตยกรรมรัสเซียโบราณผ่านลัทธิกรีกนิยมและไบแซนเทียม

ปัจจุบันยังคงเป็นเรื่องยากที่จะตอบคำถามว่าบรูเนลเลสโกสามารถได้ยิน "เสียงอันเงียบงันของสุนทรพจน์ภาษากรีกอันศักดิ์สิทธิ์" ในซากปรักหักพังของจักรวรรดิโรมหรือในอาคารไบแซนไทน์ที่เขารู้จักได้อย่างไร แต่สิ่งหนึ่งที่ยังคงแน่นอน: Brunellesco ซึ่งไม่ได้ได้รับแรงบันดาลใจจากจดหมาย แต่ด้วยจิตวิญญาณของมรดกโบราณ ได้สร้างตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของงานศิลปะที่มีมนุษยธรรมและสมจริง โดยรวบรวมความฝันของเขาเกี่ยวกับบุคคลที่เป็นอิสระและมีความสุข ผู้ซึ่งความกว้างใหญ่ไพศาลของ อนาคตเปิดกว้างผ่านความรู้เรื่องกฎแห่งธรรมชาติ

บรูเนลเลสโกรักและรู้วิธีอ้างอิงคำพูดของดันเต้ ฉันอยากจะคิดว่าเขาจำได้มากกว่าหนึ่งครั้งว่าในเพลงที่ 26 ของ "นรก" โอดิสสิอุ๊สผมหงอกก่อนที่จะออกเดินทางสู่ความตายครั้งสุดท้ายของเขาสู่ความลึกที่ไม่รู้จักของมหาสมุทรแอตแลนติกเรียกกะลาสีผู้สูงอายุของเขามารวมกันและ สร้างแรงบันดาลใจให้พวกเขาทำผลงานครั้งสุดท้าย เตือนพวกเขาว่า:

คุณไม่ได้ถูกสร้างขึ้นมาเพื่อส่วนแบ่งของสัตว์
แต่พวกเขาเกิดมาเพื่อความกล้าหาญและความรู้

อ. กาบริเชฟสกี้

Filippo Brunelleschi เกิดในปี 1377 ในเมืองฟลอเรนซ์ ประเทศอิตาลี ซึ่งปัจจุบันผลงานหลักของเขายังคงหลงเหลืออยู่ ข้อมูลที่ขาดแคลนเกี่ยวกับชีวิตในวัยเด็กของเขานำเสนอเฉพาะในผลงานของ Antonio Manetti และ Giorgio Vasari เท่านั้น

พ่อของเขา Brunelleschi di Lippo เป็นทนายความ และแม่ของเขาชื่อ Giuliana Spini ฟิลิปโปเป็นลูกสามคน เขาได้รับการสอนวรรณคดีและคณิตศาสตร์ เตรียมความพร้อมให้เขาเดินตามรอยพ่อ - เพื่อเป็นฟันเฟืองในกลไกของรัฐ อย่างไรก็ตาม ชายหนุ่มได้เข้าร่วมกับ Arte della Seta ซึ่งเป็นสมาคมผ้าไหม และในปี 1389 เขาก็กลายเป็นช่างทอง

ในปี 1401 บรูเนลเลสกีเข้าร่วมการแข่งขัน Arte di Calimala เพื่อสร้างการตกแต่งใหม่สำหรับประตูทองสัมฤทธิ์สองบานสำหรับสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มในฟลอเรนซ์ ผู้เข้าแข่งขันทั้งเจ็ดคนนำเสนอภาพนูนทองสัมฤทธิ์ของตนเองในหัวข้อ "การเสียสละของไอแซค" ผู้ชนะคือ Lorenzo Ghiberti ซึ่งผลงานชนะในแง่ของทักษะทางเทคนิค Ghiberti ใช้ชิ้นเดียวในงานของเขา ในขณะที่ Brunelleschi ใช้หลายชิ้นส่วนติดตั้งบนจาน และส่วนนูนของชิ้นหลังมีน้ำหนักมากกว่า 7 กิโลกรัม

ไม่ค่อยมีใครรู้ว่า Brunelleschi เปลี่ยนจากโลหะมีค่ามาเป็นสถาปัตยกรรมได้อย่างไร หลังจากประสบกับความขมขื่นแห่งความพ่ายแพ้ที่ Arte di Calimala แล้ว Filippo ก็มาถึงกรุงโรม ซึ่งเขาอาจจะศึกษาประติมากรรมโบราณอย่างถี่ถ้วน ในช่วงเวลานี้ Donatello อยู่ข้างๆเขา ยังคงอยู่ในเมืองหลวงของอิตาลีเป็นเวลาหลายปีเห็นได้ชัดว่าในปี 1402-1404 ปรมาจารย์ทั้งสองได้จัดการขุดค้นซากปรักหักพังโบราณ อิทธิพลของนักเขียนชาวโรมันโบราณสามารถเห็นได้จากผลงานของทั้ง Filippo และ Donatello

ตามที่นักเขียนชีวประวัติ Brunelleschi ได้สร้าง "ไม้กางเขน" ที่ทำด้วยไม้ในโบสถ์โดมินิกันหลักของฟลอเรนซ์ Santa Maria Novella ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของข้อพิพาทฉันมิตรกับ Donatello

ในปี 1419 อาร์เต เดลลา เซตามอบหมายให้บรูเนลเลสกีสร้าง Ospedale degli Innocenti ซึ่งเป็นบ้านการศึกษาสำหรับเด็กกำพร้า สถาปนิกละทิ้งหินอ่อนและเม็ดมีดตกแต่ง แต่เข้าหาการตีความรูปแบบโบราณอย่างอิสระ ทางเดินของระเบียงของบ้านเปิดออกไปสู่จัตุรัสแห่งการประกาศอันศักดิ์สิทธิ์ แถวของคอลัมน์ที่มุมได้รับเสาที่มี epistelion ทอดยาวไปทั่วส่วนโค้งทั้งหมด จังหวะของเสาถูก "สงบ" โดยเหรียญ majolica ที่เป็นรูปเด็กทารกที่ห่อตัว

แม้ว่า Brunelleschi จะคัดลอกมาจากแบบจำลองโรมันมากมาย แต่ผลงานของเขาจากมุมมองของสถาปัตยกรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาทั้งหมดก็ถือเป็น "กรีก" ที่สุด เป็นที่น่าสังเกตว่าเขาไม่คุ้นเคยกับสถาปัตยกรรมของกรีซ (กรีซ)

หลังจากมาถึงฟลอเรนซ์ ฟิลิปโปได้รับมอบหมายงานด้านวิศวกรรมที่ยาก เขาจำเป็นต้องสร้างโดมของอาสนวิหารซานตามาเรีย เดล ฟิโอเรตามการออกแบบของ Arnolfo di Cambio หลุมฝังศพแหลมแปดเหลี่ยมแบบโกธิกนั้นไม่ใช่เรื่องง่าย แต่ปัญหาเพิ่มเติมเกิดจากการสร้างอุปกรณ์พิเศษที่จำเป็นสำหรับการทำงานบนที่สูง

บรูเนลเลสชิซึ่งเป็นอัจฉริยะด้านเทคนิคและคณิตศาสตร์บอกกับสภาฟลอเรนซ์ว่าเขาพร้อมที่จะสร้างโดมน้ำหนักเบาจากหินและอิฐแล้ว การออกแบบเป็นการสร้างไว้ล่วงหน้า - ประกอบด้วยแง่มุมและการแบ่งปัน จำเป็นต้องมีองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมในรูปแบบของโคมไฟเพื่อยึดไว้ด้านบน บรูเนลเลสกียังอาสาสร้างกลไกที่ไม่ธรรมดาหลายอย่างสำหรับงานบนที่สูง

ในช่วงปลายปี 1418 ทีมงานช่างก่ออิฐสี่คนได้นำเสนอแบบจำลองของโดมเพื่อแสดงให้เห็นว่าโดมดั้งเดิมจะถูกสร้างขึ้นได้อย่างไรโดยไม่ต้องใช้แบบหล่อที่มั่นคง รูปทรงแปดหน้าดั้งเดิมซึ่งกำหนดลักษณะเฉพาะของฟลอเรนซ์มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 42 ม. และประกอบด้วยเปลือกหอยสองใบ ห้องนิรภัยทรงแหลมอันสง่างามได้รับการอุทิศโดยสมเด็จพระสันตะปาปายูจีเนียสที่ 4

ในระหว่างการก่อสร้างครั้งใหญ่ Filippo ตรวจสอบให้แน่ใจว่าคนงานไม่ออกจากที่ทำงานในช่วงพัก เขาส่งอาหารและเหล้าองุ่นเจือจางให้พวกเขาเป็นการส่วนตัวที่ระดับความสูง ดังนั้นในช่วงเวลาดังกล่าวจึงมักใช้ได้กับสตรีมีครรภ์เท่านั้น สถาปนิกเชื่อว่าการขึ้นลงของคนงานจะทำให้พวกเขาหมดแรงและลดประสิทธิภาพการทำงาน

Brunelleschi เป็นหนึ่งในคนกลุ่มแรกๆ ที่ได้รับสิทธิบัตรการประดิษฐ์ ในกรณีของเขา - ไปที่ลิฟต์สกี เขายังได้รับสิทธิบัตรสมัยใหม่ฉบับแรกสำหรับเรือขนส่งทางน้ำที่เขาประดิษฐ์ขึ้น เขามีความเป็นเลิศในด้านคณิตศาสตร์ วิศวกรรมศาสตร์ และการศึกษาโบราณสถาน บรูเนลเลสกีคิดค้นอุปกรณ์ไฮดรอลิกและกลไกนาฬิกาที่ซับซ้อน แต่ไม่มีสิ่งใดรอดมาได้จนถึงทุกวันนี้

ในปี 1427 ฟิลิปโปได้สร้างเรือขนาดใหญ่ชื่อ อิล บาดาโลน เพื่อขนส่งหินอ่อนจากปิซาขึ้นไปบนแม่น้ำอาร์โนไปยังฟลอเรนซ์ เรือลำนี้จมลงในการเดินทางครั้งแรก พร้อมด้วยโชคลาภจำนวนมากของบรูเนลเลสกี

Brunelleschi ให้เครดิตกับการประดิษฐ์ (หรือการค้นพบใหม่) ของมุมมองโดยตรง ซึ่งปฏิวัติการวาดภาพและปูทางไปสู่แนวโน้มที่เป็นธรรมชาติ เหนือสิ่งอื่นใด Filippo มีส่วนร่วมในการวางผังเมือง เขารับผิดชอบในตำแหน่งทางยุทธศาสตร์ของอาคารหลายหลังของเขา ซึ่งสัมพันธ์กับจัตุรัสและถนนในบริเวณใกล้เคียง และได้รับ "การมองเห็นสูงสุด"

ตัวอย่างเช่น ในปี 1433 ได้รับอนุญาตให้รื้อถอนอาคารด้านหน้าซาน ลอเรนโซ เพื่อสร้างจัตุรัสตลาดที่มองเห็นโบสถ์แห่งนี้บนพื้นที่ว่าง สำหรับโบสถ์ซานโตสปิริโต บรูเนลเลสกีเสนอให้จัดวางส่วนหน้าของอาคารหันไปทางแม่น้ำอาร์โน เพื่อให้นักท่องเที่ยวตาค้าง หรือหันไปทางทิศเหนือ เพื่อหันหน้าไปทางจัตุรัสขนาดใหญ่ที่พร้อมสำหรับการก่อสร้าง

ปล่องภูเขาไฟบนดาวพุธตั้งชื่อตามสถาปนิก

บรูเนลเลสชิ
ไนเวล 2006-12-02 18:23:24

เป็นบทความที่น่าสนใจทีเดียว ฉันไม่พบ Brunelleschi ในสิ่งพิมพ์บางฉบับเท่านั้น แต่เป็น Brunelleschi

จิออร์จิโอ นักประวัติศาสตร์คนแรกของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา
วาซารีเขียนว่าบรูเนลเลสกีปฏิบัติต่อ
แก่คนที่มี “จิตวิญญาณ
เต็มไปด้วยความยิ่งใหญ่และด้วยหัวใจ
เปี่ยมด้วยความกล้าหาญอันหาประมาณมิได้
สิ่งที่พวกเขาไม่เคยพบในชีวิต
ตัวเองให้สงบลงจนกว่าพวกเขาจะรับสิ่งเหล่านั้น
สิ่งต่างๆเป็นเรื่องยากและแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยและไม่ใช่
จะนำพาพวกเขาไปสู่จุดจบไปสู่ความอัศจรรย์ของผู้ที่
ครุ่นคิด..."

ยุคของยุคเรอเนซองส์ตอนต้นหรือที่รู้จักกันในชื่อ Quattrocento สร้างความประหลาดใจให้กับความก้าวหน้าที่กบฏและความงามอันน่าทึ่ง กระแสนี้ครอบคลุมงานศิลปะของประเทศแถบเมดิเตอร์เรเนียนหลายแห่ง แต่แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนที่สุด โดยที่กรอบลำดับเวลาของ Quattrocento รวมช่วงเวลาตั้งแต่ 1420 ถึง 1500 ในที่สุดอิตาลีซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของจักรวรรดิโรมันอันศักดิ์สิทธิ์ก็ได้รับความเข้มแข็งในการฟื้นฟูวัฒนธรรมอย่างเต็มรูปแบบหลังจากการล่มสลายของกรุงโรมด้วยน้ำมือของคนป่าเถื่อนในปี 476 ลักษณะสำคัญของยุคนี้คือนวัตกรรมทางศิลปะมากมาย ซึ่งเปลี่ยนแปลงรสนิยมแบบโรมาเนสก์ กอทิก และไบแซนไทน์ก่อนหน้านี้ไปอย่างสิ้นเชิง และนำไปสู่การเพิ่มขึ้นอย่างทรงพลังในงานศิลปะทุกประเภท เช่น จิตรกรรม สถาปัตยกรรม ประติมากรรม คุณสมบัติหลักคือการที่ปรมาจารย์หันมาใช้คลาสสิกโบราณการประมวลผลของพวกเขาสอดคล้องกับแนวคิดใหม่การละทิ้งหลักการก่อนหน้านี้และการกลับไปสู่ระบบการสั่งซื้อของสถาปัตยกรรมกรีก - โรมันการแนะนำกฎของมุมมองโดยตรงและสัดส่วนที่สัมพันธ์กับ ขนาดที่แท้จริงของบุคคล การเปลี่ยนแปลงที่คล้ายกันในงานศิลปะจากยุคกลางไปสู่ยุคเรอเนซองส์เกิดขึ้นอย่างรวดเร็วในรุ่นเดียว สิ่งนี้ได้รับการอำนวยความสะดวกโดยความช่วยเหลือของผู้อุปถัมภ์ศิลปะ ในจำนวนนี้มีพระสันตะปาปาและตัวแทนของตระกูลขุนนางและพ่อค้าต่างๆ เช่น เมดิชิ พวกเขาแข่งขันกันอย่างแท้จริงเพื่อสิทธิ์ในการเชิญอาจารย์คนนี้หรืออาจารย์นั้นมาสร้างผลงานชิ้นเอกในเมืองของพวกเขา

Filippo Brunelleschi เป็นคนซับซ้อน
อักขระ. ด้วยลิ้นที่แหลมคมของเขาเขาได้รับ
ทั้งมิตรและศัตรู เป็นที่ทราบกันดีว่าเมื่อไร.
เขาเห็นไม้ "การตรึงกางเขน" ของโดนาเทลโล
จึงได้กล่าวถ้อยคำสั้นๆ กลายเป็นคำพังเพยว่า
"ชาวนาบนไม้กางเขน"

ความเจริญรุ่งเรืองของศิลปะได้รับการจัดเตรียมโดยมนุษยนิยมซึ่งกำลังได้รับความเข้มแข็งในยุโรปซึ่งเผยให้เห็นความสามารถเชิงสร้างสรรค์และวิทยาศาสตร์ที่ไม่เคยมีมาก่อนของมนุษย์ ในที่สุดศิลปะก็ไม่เปิดเผยชื่อและนำชื่อของอัจฉริยะและไททันเข้าสู่เวทีแห่งประวัติศาสตร์ การค้นพบในทุกด้านของกิจกรรมของมนุษย์ที่เกิดขึ้นในเวลานี้ยังคงส่งผลกระทบอย่างใหญ่หลวงต่อวัฒนธรรมโลกอย่างต่อเนื่องโดยไม่ต้องพูดเกินจริงใด ๆ

Filippo Brunelleschi (อิตาลี: Filippo Brunelleschi (Brunellesco), 1377-1446) - สถาปนิกที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในยุคเรอเนซองส์ตอนต้น อัจฉริยะแห่งสมัยและบ้านเกิดของเขาในฟลอเรนซ์ ต้องขอบคุณเขาและปรมาจารย์คนอื่นๆ ที่ทำให้สาธารณรัฐฟลอเรนซ์กลายเป็นสถานที่ที่โดดเด่นในภูมิภาคและเมืองที่แข่งขันกันในอิตาลี และเป็นผู้นำการเคลื่อนไหวใหม่ๆ ทางศิลปะในภาคกลาง ในขณะที่ทางตอนเหนือของประเทศยังคงอนุรักษ์นิยมมาก การอุทธรณ์ต่อมรดกโบราณในสภาพแวดล้อมทางศิลปะของฟลอเรนซ์สอดคล้องกับความหลงใหลของนักมานุษยวิทยาด้วยสถาปัตยกรรมโรมัน สิ่งนี้ได้รับการพิสูจน์โดยงานเขียนจำนวนมากของ Colucci Salutati ผู้เขียนบทความซึ่งมีการเปิดเผยรายการวัฒนธรรมยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอย่างสม่ำเสมอ เขาเชื่อว่าความรู้ที่แท้จริงไม่ได้มาจากนักวิชาการในยุคกลาง แต่มาจากภูมิปัญญาโบราณ ในผลงานชิ้นหนึ่งของเขา เขายกย่องฟลอเรนซ์ในเรื่องโบราณวัตถุ (เมืองนี้ก่อตั้งขึ้นในสมัยโรมัน) และยังมีข้อเท็จจริงที่ว่ามันมีศาลากลาง ฟอรัม และวิหารแห่งดาวอังคารเป็นของตัวเอง หลังนี้ถูกนำไปเป็นสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มฟลอเรนซ์ ซึ่งชาวคริสต์อ้างว่าสร้างขึ้นใหม่เป็นโบสถ์ Salutati ยังกล่าวด้วยว่าจนถึงช่วงสามแรกของศตวรรษที่ 14 มีรูปปั้นคนขี่ม้าของดาวอังคารบนสะพาน Ponte Vecchio และเมืองนี้ยังคงรักษาซากท่อระบายน้ำ หอคอยทรงกลม และป้อมปราการไว้ Brunelleschi อดไม่ได้ที่จะรู้เกี่ยวกับอนุสรณ์สถานโบราณเหล่านี้ในเมืองบ้านเกิดของเขา และไม่ต้องสงสัยเลยว่าสิ่งเหล่านี้เป็นแรงบันดาลใจให้เขาและสร้างละครที่สร้างสรรค์จากเทคนิคและลวดลายของสถาปนิก

ชื่อ "ฟลอเรนซ์" มาจากภาษาละติน
"ฟลอเรนเทีย" แปลว่า "กำลังเบ่งบาน" ผู้ก่อตั้ง
ปรารถนาความเจริญรุ่งเรืองแก่เมืองของตนนั้น
และเกิดขึ้นจริงในสมัยเรอเนซองส์ แล้วตั้งแต่
นับตั้งแต่สมัยของดันเต้ ฟลอเรนซ์ก็ไม่มีปัญหา
ศูนย์กลางของชีวิตวัฒนธรรมอิตาลี ใหญ่
ชื่อเสียงของเมืองนี้มาจากความงดงาม
ผลงานของจิออตโต

ผลงานหลักของ Brunelleschi ซึ่งกลายเป็นสัญลักษณ์ของยุคทั้งหมดคือโดมอันยิ่งใหญ่ของโบสถ์ Santa Maria del Fiore ในฟลอเรนซ์ ซึ่งยังคงเป็นจุดเด่นของเมือง แต่ร่วมกับเขา นายท่านได้สร้างอาคารในเมืองที่สำคัญอีกหลายแห่ง ทั้งโบสถ์และฆราวาส กิจกรรมและความสนใจของเขาไม่ได้จำกัดอยู่เพียงสถาปัตยกรรมเท่านั้น เขาเป็นคนในยุคเรอเนซองส์อย่างแท้จริง เขาแสดงความสามารถในหลากหลายสาขา ทั้งในฐานะประติมากร นักวิทยาศาสตร์ วิศวกร ผู้เขียนบท และแม้กระทั่งในฐานะนักเขียนบทกลอนสั้น ๆ Novella of Grasso โดย Antonio Manetti ได้รับการเก็บรักษาไว้ โดยที่ Brunelleschi ปรากฏเป็นหนึ่งในตัวละครหลัก นี่เป็นเรื่องราวที่มีชีวิตชีวาผิดปกติของฉากท้องถนนโดยมีฉากหลังเป็นหอศีลจุ่มและอาสนวิหารหลักของเมืองฟลอเรนซ์ ซึ่งให้ข้อมูลเชิงลึกที่ชัดเจนเกี่ยวกับตัวละครของ Filippo ความคิดสร้างสรรค์และขี้เล่น น่าแปลกใจที่ปรมาจารย์หันไปหาสถาปัตยกรรมโดยตรงค่อนข้างช้าเมื่ออายุประมาณ 40 ปี แต่เราต้องจำไว้ว่าในเวลานั้นอาชีพนี้มักจะส่งต่อ "โดยมรดก" จากพ่อสู่ลูก ตั้งแต่อายุ 12-13 ปีเด็กผู้ชายได้รับมอบหมายให้เข้าร่วมเวิร์คช็อปและสายงานกิจกรรมของพวกเขาถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าและจนกระทั่งสิ้นสุด วันของพวกเขา นอกจากนี้ มีความเป็นไปได้ที่เขาจะเกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรมมาก่อน นอกเมืองฟลอเรนซ์หรือแม้แต่อิตาลี (แม้ว่าจะไม่มีหลักฐานเกี่ยวกับเรื่องนี้ก็ตาม)

ภาพร่างชีวประวัติหลายเรื่องเกี่ยวกับ Filippo Brunelleschi ยังคงอยู่ หนึ่งในนั้นเป็นของ Antonio di Tuccio Manetti ซึ่งได้พบกับสถาปนิกคนนี้ในช่วงชีวิตของเขา อายุที่แตกต่างกันมากระหว่างพวกเขาและหากการประชุมเกิดขึ้นจริง Brunelleschi ก็เป็นคนแก่มากแล้วและ Manetti ก็เป็นเยาวชนอายุ 20 ปีที่กำลังเริ่มต้นอาชีพทางศิลปะ งานวรรณกรรมของอันโตนิโอเขียนขึ้นหลังจากสถาปนิกเสียชีวิต (ตีพิมพ์ในปี 1462) ซึ่งทำให้นักวิจัยสงสัยในความถูกต้องของเหตุการณ์ทั้งหมดที่อธิบายไว้ในนั้น แหล่งข้อมูลที่สองรวมอยู่ในซีรีส์ชื่อดังของ "Lives" โดย Giorgio Vasari และส่วนใหญ่ทำซ้ำเรียงความของ Manetti รวมถึงความไม่ถูกต้องและข้อผิดพลาดต่างๆ ของเขา ซึ่งได้รับการตรวจสอบโดยนักวิจัยสมัยใหม่โดยใช้เอกสารเก็บถาวร แต่เมื่อเทียบกับยุคที่ไม่เปิดเผยตัวตนก่อนหน้านี้ แหล่งข้อมูลวรรณกรรมดังกล่าวซึ่งบรรยายชีวิตของบุคคลที่โดดเด่นในยุคนั้นโดยละเอียดก็ประสบความสำเร็จอย่างมาก ความยากลำบากในการฟื้นฟูเส้นทางสร้างสรรค์ของบรูเนลเลสกีอยู่ที่ว่าไม่มีการเก็บรักษาเอกสารกราฟิก ภาพวาด หรือแบบจำลองทางสถาปัตยกรรม (ยกเว้นอย่างใดอย่างหนึ่ง) ที่ปรมาจารย์อาจใช้ระหว่างทำงานของเขาไว้ได้ แม้ว่าตามที่นักวิจัยกล่าวว่าเขามักจะออกแบบอาคารไว้ล่วงหน้าตามหลักการที่กำหนดไว้ของสถาปนิกในยุคของเขา (Filarete, Bernardo Rossellino, Leona Alberti) วิธีการสร้างสรรค์ของเขาคือใช้เส้นผ่านศูนย์กลางของคอลัมน์เป็นโมดูล แผนถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของสี่เหลี่ยมจัตุรัส ความสูงของเสาและเสาขึ้นอยู่กับเส้นผ่านศูนย์กลางของลำตัวความสูงของส่วนโค้ง - ความกว้างของเสาระหว่างกัน ฯลฯ ด้วยวิธีการนี้ส่วนต่าง ๆ ของแต่ละอาคารจึงได้สัดส่วนและรองลงมาซึ่งทำให้อาคารมีความสมบูรณ์ทางศิลปะ และความยิ่งใหญ่ แต่แตกต่างจากสมัยของเรา ยุคของ Brunelleschi ยังไม่ทราบแผนการและภาพวาดที่มีขนาดที่แม่นยำ (ปรากฏหลังปี 1470) ดังนั้นงานส่วนใหญ่ยังคงใช้สัญชาตญาณ เป็นงานทำมือ ซึ่งต้องอาศัยการมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันของสถาปนิกเองในกระบวนการก่อสร้าง ความสามารถด้านวิศวกรรมอย่างมาก และบางครั้งก็ต้องใช้ความรู้และทักษะของช่างก่ออิฐ การก่อสร้างอาคารเป็นกระบวนการที่มีชีวิตและเป็นธรรมชาติ ปรมาจารย์ที่ดีคอยติดตามการก่อสร้างอย่างต่อเนื่องควบคุมการทำงานของช่างหิน "ด้วยวาจา" โดยแสดงภาพวาดที่จำเป็นสำหรับขั้นตอนใดขั้นตอนหนึ่ง บางทีนี่อาจเป็นหนึ่งในความลับของงานของ Brunelleschi และอธิบายคุณภาพสูงสุดของอาคารทั้งหมดของเขา ไม่มีผู้ติดตามของเขาคนใดที่พยายามสร้างอาคารตามแบบของปรมาจารย์ที่มาถึงระดับนี้ ลักษณะที่เป็นที่รู้จักของรูปแบบที่มีอยู่ใน Brunelleschi ได้แก่ การใช้เสาโครินเธียนซ้ำ ๆ กับลำต้นแบบ capelliated ทับหลังโค้งที่มีการแบ่งรูปแบบที่ชัดเจน และการใช้เหรียญตราที่มีรูปบ่อยๆ อาคารของเขาขาดแสงตัดกันที่รุนแรงและเส้นแนวตั้งที่เข้มงวดและเย็นชา จึงเป็นลักษณะเฉพาะของอาสนวิหารแบบโกธิก สไตล์ของบรูเนลเลสกีมุ่งเน้นไปที่เส้นที่นุ่มนวล สงบ และสม่ำเสมอ ซึ่งเป็นอัตราส่วนที่สมดุลของจังหวะแนวนอนและแนวตั้ง โดดเด่นด้วยรสชาติแบบโรมันที่ประณีตและประณีตอย่างไม่น่าเชื่อในรายละเอียดและสัดส่วน

โบสถ์ซานตาเฟลิเซ่

จากประวัติชีวิตของ Filippo เรารู้ว่าเขาเกิดในตระกูลที่ร่ำรวยของทนายความ Brunelleschi di Lippo Lappi ในปี 1377 มารดาของเขา Giuliana Spini มีเชื้อสายมาจากขุนนางและมีความเกี่ยวข้องกับตระกูล Aldobrandini ผู้สูงศักดิ์ชาวอิตาลี ครอบครัวนี้ใช้ชีวิตทั้งชีวิตบนที่ดินของครอบครัว Spini ที่หัวมุมของ Piazza degli Agli ต่อมาบ้านหลังนี้ก็ตกเป็นของ Filippo แตกต่างจากศิลปินชาวฟลอเรนซ์คนอื่น ๆ ซึ่งส่วนใหญ่มักมาจากสภาพแวดล้อมของช่างฝีมือที่ร่ำรวยน้อยกว่า (Donatello, Bruni, Ghiberti) Brunelleschi มีความเป็นอิสระทางการเงินเนื่องจากโนตารีในเวลานั้นประกอบด้วยพลังที่มีอิทธิพลซึ่งกำหนดกระบวนการทางการเมืองมากมายในเมือง พ่อของเขาดำรงตำแหน่งที่โดดเด่นและในฐานะตัวแทนที่เชื่อถือได้ของ "สภาสิบ" (คณะกรรมาธิการวิสามัญ) ได้เดินทางไปทางการทูตไปยังรัฐใกล้เคียง ตอนหนึ่งจากชีวิตวัยเยาว์ของ Filippo มีค่าควรแก่การกล่าวถึง: ในเดือนตุลาคมปี 1367 พ่อของเขาเข้าร่วมในคณะกรรมาธิการเพื่อหารือเกี่ยวกับโครงการต่อไปสำหรับโดมของอาสนวิหารฟลอเรนซ์ที่ยังสร้างไม่เสร็จซึ่งได้รับการเชิญพลเมืองที่ร่ำรวยที่สุดของเมือง สิ่งนี้น่าจะทิ้งรอยประทับไว้ในความทรงจำของ Brunelleschi ผู้ซึ่งตระหนักดีถึงการมีอยู่ของปัญหาที่เป็นศูนย์กลางของความสนใจของสาธารณชนในเมืองแล้ว

ในวัยเยาว์มีความหลงใหลในทุกสิ่ง
บรูเนลเลสกีทำสิ่งประดิษฐ์
นาฬิกาและนาฬิกาปลุกแยกกัน
หาเงินเพื่อการท่องเที่ยว วันหนึ่ง
เขาทำให้ชาวฟลอเรนซ์ประหลาดใจด้วยสิ่งที่ยากที่สุด
การสร้างท้องฟ้าเพื่อความลึกลับค่ะ
โบสถ์ซานตาเฟลิเซ่

ฟิลิปโปมีโอกาสที่จะได้รับการเลี้ยงดูและการศึกษาแบบเห็นอกเห็นใจที่ดีที่สุดในเวลานั้น และโอกาสอันยอดเยี่ยมที่สุดก็เปิดรอเขาอยู่ เมื่อตอนเป็นเด็ก เขาศึกษาภาษาละตินและนักเขียนโบราณซึ่งเป็นพื้นฐานสำหรับการพัฒนาความสนใจและรสนิยมในอนาคตของเขา: การดึงดูดอดีตของชาวโรมันในฐานะ "ยุคทอง" และการปฏิเสธงานศิลปะ "ป่าเถื่อน" ซึ่งในระหว่างนั้น ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาหมายถึงทุกสิ่งในยุคกลาง ความรู้อันดีเยี่ยมเกี่ยวกับผลงานของ Dante ช่วยให้ Brunelleschi เข้าใจจิตวิญญาณของชาวฟลอเรนซ์ซึ่งเป็นบ้านเกิดของเขา ไม่เพียงแต่จะเข้าใจในระดับของนักเลงเท่านั้น นอกจากนี้เขายังสนใจคณิตศาสตร์และศึกษาเครื่องจักรทางทหารและอุตสาหกรรมอีกด้วย ด้วยความสามารถด้านเรขาคณิตของเขา ทำให้เขาประหลาดใจแม้แต่ Paolo Toscanelli เพื่อนของตระกูล Brunelleschi และนักวิทยาศาสตร์ชื่อดังที่มีอิทธิพลต่อบุคคลที่มีชื่อเสียงในยุคนั้น เช่น Nicholas of Cusa, Regiomontanus และ Leon Alberti

ตรงกันข้ามกับความคาดหวังของครอบครัว Filippo ไม่ได้เดินตามรอยเท้าพ่อของเขาและละทิ้งอาชีพที่ร่ำรวยในฐานะทนายความ ในปี 1392 ซึ่งก็คือเมื่ออายุ 15 ปี เขายืนกรานที่จะฝึกงานกับช่างทอง Benincaz Lotti ในเมืองปิสโตเอีย ในปี 1398 เขาได้รับการยอมรับให้เข้าร่วมเวิร์คช็อปทอผ้าไหมซึ่งรวมถึงช่างอัญมณีด้วย แต่ในปี 1404 เท่านั้นที่บรูเนลเลสกีได้รับตำแหน่งปรมาจารย์และได้รับคำสั่งแรกให้ทำไม้กางเขนเงินสำหรับแท่นบูชาของโบสถ์เซนต์เจมส์ในเมืองปิสโตเอีย ซึ่งเขารับมือได้ดี ย้อนกลับไปในสมัยที่เขาทำงานเป็นช่างทองก็มีผู้เผยพระวจนะครึ่งร่างสองคน (ในรูปสี่เหลี่ยม) และร่างของบิดาในโบสถ์อีกสองคน (แอมโบรสและออกัสติน) ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ปรมาจารย์หันมาใช้ความคิดสร้างสรรค์ด้านประติมากรรมในตอนแรก: อยู่ในรูปแบบศิลปะนี้ที่เทรนด์ใหม่ปรากฏขึ้นเร็วกว่าที่อื่น ในผลงานชิ้นแรกของเขายังคงรู้สึกถึงอิทธิพลแบบโกธิก แต่ในขณะเดียวกันความแตกหักและความแห้งกร้านของรูปแบบก็เอาชนะไปแล้วและการตกแต่งที่สวยงามก็เผยให้เห็นถึงความโน้มเอียงไปสู่รูปแบบที่เรียบง่ายและยิ่งใหญ่ต่อท่าทางที่แสดงออก

ฟิลิปโปเชี่ยวชาญศิลปะหลายประเภท: การวาดภาพ การแกะสลัก การแกะสลัก ประติมากรรม และการวาดภาพ ด้วยความมั่นใจในความสามารถของเขาเขาจึงตัดสินใจเข้าร่วมงานในระดับที่ค่อนข้างจริงจัง เขากลายเป็นหนึ่งในผู้แข่งขันในการตกแต่งประตูที่สองของสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มของจิโอวานนีในฟลอเรนซ์ (ประตูแรกตกแต่งโดย Andrea Pisano แล้ว) การแข่งขันจัดขึ้นในปี 1401 ชุมชนเมืองเตรียมพร้อมสำหรับงานนี้อย่างระมัดระวัง หลังจากการคัดเลือกอย่างเข้มงวด คณะกรรมาธิการได้ระบุปรมาจารย์เจ็ดคน: ผู้ติดตามขบวนการกอทิกของ Niccolodi Piero Lamberti, Sienese Jacopo della Quercia ผู้โด่งดัง, เพื่อนร่วมชาติและนักเรียนของเขา Francesco Valdambrino, Aretine Niccolo da Luca Spinelli, Simone ที่ไม่ค่อยมีใครรู้จัก ดา กอลเลดี วัล เดลซา, ลอเรนโซ กิแบร์ติ และฟิลิปโป บรูเนลเลสกี เป็นที่น่าสังเกตว่าปรมาจารย์ส่วนใหญ่ยกเว้นสองคนสุดท้ายมีความสนใจในสไตล์โกธิค ในบรรดาผู้เข้าร่วม Brunelleschi เป็นศิลปินที่อายุน้อยที่สุดร่วมกับ Lorenzo Ghiberti อีกห้าคนที่เหลือได้รับชื่อเสียงและเกียรติยศแล้ว โดยเฉพาะ Jacopo della Quercia สมาคมพ่อค้าได้จัดสรรเงินทุนที่สนับสนุนช่างฝีมือเหล่านี้เป็นเวลาหนึ่งปีครึ่งในขณะที่พวกเขาทำงานเกี่ยวกับภาพนูนต่ำนูนสูงในแบบของพวกเขา หัวข้อที่ตั้งไว้สำหรับทุกคน: “การเสียสละของอับราฮัม” กำหนดไว้ว่าองค์ประกอบจะต้องถูกล้อมกรอบเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัส นั่นคือ มีรูปร่างเดียวกันกับประตูห้องศีลจุ่มทองสัมฤทธิ์ที่มีอยู่แล้ว ในท้ายที่สุด เป็น Brunelleschi และ Ghiberti ที่เข้าแข่งขันเป็นที่หนึ่ง และ Filippo แพ้ในการแข่งขันครั้งนี้ เชื่อกันว่าชัยชนะของ Ghiberti เป็นผลมาจากการวางอุบายภายในคณะกรรมาธิการ ตำนานหนึ่งเล่าว่าอาจารย์ทั้งสองถูกขอให้แบ่งงานเท่าๆ กัน แต่บรูเนลเลสกีปฏิเสธและมอบคำสั่งทั้งหมดให้กับกิแบร์ติ ต้องยอมรับว่าภาพนูนทองสัมฤทธิ์ของบรูเนลเลสกีมีความสมบูรณ์แบบน้อยกว่าในแง่ขององค์ประกอบและการแสดงออก มันหนักกว่าของกิแบร์ติประมาณ 7 กิโลกรัม โชคดีที่มันถูกเก็บรักษาไว้เป็นหลักฐานทางประวัติศาสตร์ของการแข่งขัน (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ ฟลอเรนซ์) แต่ถึงแม้ว่า Brunelleschi จะมีปัญหาในการยอมรับความพ่ายแพ้ได้ยาก และความสัมพันธ์เชิงแข่งขันที่ซับซ้อนกับ Ghiberti ก็ยังคงอยู่มานานหลายทศวรรษ แต่ความล้มเหลวนี้กลับกลายเป็นดาวนำโชคของปรมาจารย์ หลังจากนั้นเขาก็ไปโรมพร้อมกับโดนาเตลโลเพื่อนของเขา ซึ่งพวกเขาใช้เวลาหลายปีในการสำรวจอนุสรณ์สถานโบราณ รวมถึงวิหารแพนธีออนอันโด่งดังและโดม ซึ่งกลายเป็นพื้นฐานสำหรับงานหลักของฟิลิปโป Brunelleschi สนใจเรื่องสถาปัตยกรรม และ Donatello สนใจเรื่องประติมากรรม การเดินทางครั้งแรกตามมาด้วยคนอื่นๆ เป็นที่ทราบกันดีว่า Brunelleschi จ่ายค่าขุดค้นด้วยตัวเอง โดยหารายได้จากงานฝีมือเครื่องประดับของเขา เป็นเวลาหลายปีที่ Brunelleschi ศึกษาโบราณคดีของโรมอย่างละเอียดและรอบคอบจนกลายเป็นผู้เขียนผลงานชิ้นแรกเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมโรมันซึ่งมาพร้อมกับการบูรณะใหม่ของเขาเอง ตามคำกล่าวของ Manetti Filippo ศึกษา "วิธีการที่มีสัดส่วนที่ดีเยี่ยม และวิธีที่พวกเขาสามารถทำทุกอย่างโดยไม่มีข้อบกพร่องได้อย่างง่ายดายและมีค่าใช้จ่ายเพียงเล็กน้อย" ประสบการณ์การทำงานสดกับอนุสรณ์สถานโบราณ และอาจรวมถึงการศึกษาอาคารยุคก่อนเรอเนซองส์ในทัสคานีที่ทำให้บุคลิกและสไตล์ที่สร้างสรรค์ของ Brunelleschi ตกผลึก ในผลงานชิ้นต่อมาของเขา เราจะรู้สึกคล่องแคล่วในเทคนิคและเทคนิคของสถาปัตยกรรมโรมัน ความรู้เกี่ยวกับระบบลำดับและโครงสร้างตามสัดส่วน และวิธีการที่คล้ายกันในการศึกษามรดกของจักรวรรดิโรมันที่ล่มสลายครั้งหนึ่งและการสร้างงานศิลปะใหม่บนพื้นฐานของมันจะเป็นพื้นฐานของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาทั้งหมด

เรื่องราวที่เล่าโดยวาซารีเป็นที่รู้จักกันอย่างแพร่หลาย: บรูเนลเลสกีเมื่อได้ยินเกี่ยวกับโลงศพโบราณในเมืองคอร์โตนา“ ในสิ่งที่เขาเป็นอยู่ในเสื้อคลุมหมวกคลุมและรองเท้าไม้โดยไม่บอกว่าเขาจะไปไหน ... ออกเดินทาง ด้วยการเดินเท้าไปยังคอร์โตนา ซึ่งถูกดึงดูดด้วยความปรารถนาและความรัก ซึ่งเขามีความหลงใหลในงานศิลปะ”

เมื่อเร็ว ๆ นี้นักวิจัยสงสัยว่าบรูเนลเลสกีอยู่ในโรมเมื่อต้นศตวรรษที่ 15 โดยบอกว่าการเดินทางเกิดขึ้นในภายหลังในช่วงทศวรรษที่ 30 ซึ่งเป็นช่วงที่งานกำลังดำเนินการอยู่บนโดมของวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเร มีการแสดงความสงสัยแบบเดียวกันนี้อย่างแน่นอนเกี่ยวกับการค้นพบกฎเปอร์สเปกทีฟเชิงเส้นใหม่ ซึ่งเป็นผลมาจากฟิลิปโป ตามคำบอกเล่าของ Manetti ในปี 1425 บรูเนลเลสกีวาดภาพพระเวทสองภาพโดยใช้วิธีนี้ และใช้อุปกรณ์พิเศษ เช่น กล้องส่องกล้อง ภาพหนึ่งเป็นภาพสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มของซาน จิโอวานนี และอีกภาพเป็นทิวทัศน์ของจัตุรัส Piazza della Signoria เราสามารถตัดสินการมีอยู่ของทิวทัศน์เหล่านี้ได้จากเอกสารเท่านั้น ดังนั้นหลายคนจึงถือว่าผลงานของ Masaccio สำหรับโบสถ์ Santa Maria Novella ในเมืองฟลอเรนซ์ซึ่งสร้างขึ้นตามกฎของมุมมองโดยตรงเป็นผลงานชิ้นแรกประเภทนี้ อย่างไรก็ตาม การระบุแหล่งที่มาอย่างต่อเนื่องของการค้นพบกฎของเปอร์สเปคทีฟเชิงเส้นต่อบรูเนลเลสกีนั้นแทบจะไม่ไม่มีมูลเลย ดังที่นักประวัติศาสตร์ Averlino Filarete ชี้ให้เห็นในบทความทางสถาปัตยกรรมของเขาในปี 1461 อาจเป็นไปได้ว่าลวดลายทางสถาปัตยกรรมในรูปแบบของห้องนิรภัยในภาพวาดของ Masaccio เป็นของ Brunelleschi

ตามที่นักเล่าเรื่องเกจิไม่มีตัวละครที่ง่ายๆ เขามีรูปร่างที่เล็กและไม่โดดเด่นในรูปลักษณ์ แต่ในขณะเดียวกันเขาก็มีส่วนสำคัญทั้งในฐานะศิลปินและในฐานะบุคคล และเป็นกลุ่มพลังงานที่ต่อเนื่องพร้อมพลังจิตอันมหาศาลซึ่งทำให้เขาทำงานได้อย่างมีประสิทธิผลมาก หลังจากตัวเขาเองเขาได้ทิ้งมรดกมากมายให้กับ Andrea Cavalcanti ลูกชายบุญธรรมของเขา แต่ด้วยความมั่งคั่งทั้งหมดของเขา Brunelleschi เป็นผู้นำวิถีชีวิตของผู้ที่ไม่ใช่เจ้าของและเต็มใจช่วยเหลือเพื่อน ๆ เมื่อร้องขอครั้งแรก

หลายคนสังเกตว่าแม้จะกล่าวมาทั้งหมดแล้ว แต่ชื่อเสียงของเขาในช่วงต้นทศวรรษ 1410 ในฟลอเรนซ์ยังคงค่อนข้างแปลกและเป็นที่ถกเถียงกัน ในด้านหนึ่ง เขาเป็นที่รู้จักอยู่แล้วในฐานะนักวิทยาศาสตร์ มีทักษะในด้านกลไกต่างๆ และในอีกด้านหนึ่ง เป็นนักช่างฝันที่ไม่ได้ยืนยันทักษะของเขาด้วยการสร้างสรรค์ที่แท้จริง อย่างน้อยก็ในบ้านเกิดของเขา Gherardo Guardi เรียกเขาว่าเป็นมือสมัครเล่นที่มีพรสวรรค์ซึ่งสูญเสียทักษะของเขาไปกับ "ภาพลวงตาที่โหดร้าย" ความคิดเห็นของเขานี้ให้ความกระจ่างเกี่ยวกับสถานการณ์ที่ยากลำบากในการแข่งขันเพื่อสร้างโดมซานตามาเรียเดลฟิโอเรในปี 1418 มีตำนานเล่าว่าผู้ปกครองเมืองตัดสินใจสร้างโดมเหนือมหาวิหารและจัดการแข่งขันสถาปนิกโดยให้ทุกคนนำเสนอโครงการของตนเอง สิ่งที่สวยงามและสง่างามที่สุดคือโดมของบรูเนลเลสชิ แต่ทุกคนเริ่มแสดงความสงสัยเกี่ยวกับความเป็นไปได้ในการก่อสร้าง - มันใหญ่มาก บรูเนลเลสกีถูกเรียกร้องให้เปิดเผยความลับของเขา เขาตอบว่า: “ให้คนที่ยืนไข่ตั้งตรงบนกระดานหินอ่อนได้ก็สร้างโดมขึ้นมา” หลายคนพยายามและโดยธรรมชาติแล้วไม่มีอะไรได้ผลสำหรับพวกเขา จากนั้นบรูเนลเลสกีก็ตีไข่บนกระดานหินอ่อนและทำให้มันตั้งขึ้น ทุกคนส่งเสียงดัง แต่ฟิลิปโปตอบพร้อมหัวเราะว่าเขาสามารถสร้างโดมได้ และเขาก็มีภาพวาดสำหรับสิ่งนี้อยู่แล้ว จึงได้รับคำสั่งให้ก่อสร้าง

ฟิลิปโปทำงานหลักทั้งหมดของเขาเกือบจะพร้อมๆ กัน และเสร็จสิ้นภายในระยะเวลาอันสั้น ในปี 1419-1420 เขาเริ่มก่อสร้างสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าสำหรับสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าและโดมของซานตามาเรียเดลฟิโอเร ประมาณปี ค.ศ. 1420 เมื่อมีการถกเถียงกันอย่างเผ็ดร้อนเกี่ยวกับวิธีการสร้างโดมของอาสนวิหารฟลอเรนซ์ บรูเนลเลสกีได้สร้างห้องสวดมนต์สองแห่ง - ใน Sant'Jacopo Soprarno (ไม่ได้รับการอนุรักษ์ไว้) และใน Santa Felicita (สร้างขึ้นใหม่มากในภายหลัง) ตามที่ Manetti และ Vasari กล่าว ในโบสถ์เหล่านี้ Filippo พยายามแสดงให้เห็นในทางปฏิบัติถึงความสามารถของเขาในการสร้างโดมที่มีปริมาตรมากโดยไม่ต้องใช้นั่งร้านขนาดใหญ่ ปรมาจารย์ยังได้ออกแบบโบสถ์บาร์บาโดริในเวลานี้และเริ่มการก่อสร้าง แต่ยังไม่แล้วเสร็จเนื่องจากการล้มละลายของลูกค้า ต่อมาโบสถ์น้อยได้รับการเปลี่ยนแปลงอย่างมากตามแผนเดิม

ในไม่ช้างานของเขาก็เริ่มต้นขึ้นที่สถานที่ศักดิ์สิทธิ์ของวิหารซานลอเรนโซ จากนั้นจึงสร้างโบสถ์ใหม่ทั้งหมด ในปี 1424 บรูเนลเลสกีได้สร้างกำแพงเมืองขึ้นมาใหม่ และในปี 1427-1430 เขาก็ได้สร้างโบสถ์ Pazzi

ลูกค้าของโบสถ์เล็กๆ ประจำครอบครัวแห่งนี้ ซึ่งควรจะใช้เป็นห้องโถงในคราวเดียวกัน เป็นพ่อค้าผู้มั่งคั่งจากตระกูลขุนนางเก่าแก่ Andrea Pazzi จากนั้น ในช่วงเวลาสั้นๆ ต่อปี จะมีการดำเนินการโครงการเล็กๆ อีกหลายโครงการ

มาเนตติยังรายงานด้วยว่าบรูเนลเลสกีได้สร้างบ้านขึ้นใหม่ให้กับ Apollonio Lapi ญาติของเขา ซึ่งกลายมาเป็น "ความสะดวก สบาย และน่ารื่นรมย์" การมีส่วนร่วมของบรูเนลเลสกีในอาคารฆราวาสไม่ค่อยได้รับการบันทึกไว้ แม้ว่าจะเห็นได้ชัดว่าเขากระตือรือร้นก็ตาม งานเดียวที่ไม่ต้องสงสัยของ Filippo ในสาขาวิศวกรรมโยธายังคงเป็น Palazzo of the Guelph Party ซึ่งออกแบบแล้วเสร็จราวปี 1420 ลูกค้าคือพรรค Guelph ซึ่งครั้งหนึ่งเคยเป็นองค์กรทางการเมืองที่ทรงอำนาจ แต่เมื่อถึงเวลาของ Brunelleschi ก็สูญเสียอิทธิพลส่วนใหญ่ไปแล้ว สิ่งที่น่าสนใจคือตระกูล Guelphs ตัดสินใจสร้างวังที่จะแสดงให้เห็นถึงอำนาจที่พรรคไม่ได้ครอบครองอีกต่อไป เป็นผลให้พระราชวังถูกสร้างขึ้น แต่การก่อสร้างและการตกแต่งล่าช้าจนถึงปี 1452 เนื่องจากขาดความช่วยเหลือจากเจ้าหน้าที่โดยสิ้นเชิง

บรูเนลเลสคียังหมายถึงวาซารีอีกด้วย โดยให้เครดิตว่าเป็นผู้ประพันธ์พระราชวังฟลอเรนซ์ปิตตี รวมถึงอาคารของสำนักสงฆ์ในฟีเอโซเล (ชานเมืองฟลอเรนซ์) อาจเป็นไปได้ว่าพระราชวัง Pitti สร้างเสร็จหรือสร้างโดยลูกศิษย์ของเขา Luca Francelli ในปี 1446 ซึ่งเป็นครั้งสุดท้ายในชีวิตของปรมาจารย์ โบสถ์ซานโต สปิริโต ถูกสร้างขึ้นตามการออกแบบของเขา (มีเพียงห้องโถงใหญ่ที่มีการเปลี่ยนแปลงอย่างหนักเท่านั้นที่รอดมาได้)

นอกจากนี้เป็นเวลาหลายปีที่มีงานคู่ขนานที่มีลักษณะทางวิศวกรรมล้วนๆ: มีการสร้างป้อมปราการในปิซาและลูกาและมีการสร้างเรือบรรทุกสินค้า Brunelleschi ได้สร้างเรือพิเศษพร้อมอุปกรณ์ยกสำหรับขนส่งหินอ่อนซึ่งต่อมาได้กลายเป็นต้นแบบของปั้นจั่นสมัยใหม่ สิ่งประดิษฐ์นี้ถือเป็นสิ่งประดิษฐ์ชิ้นแรกที่ได้รับสิทธิบัตรซึ่งออกให้แก่ปรมาจารย์ในเมืองฟลอเรนซ์ในปี 1421 นอกจากนี้ บรูเนลเลสกียังได้รับภาระหน้าที่ด้านการบริหารและเข้าร่วมในคณะกรรมาธิการและสภาเมืองต่างๆ ในฟลอเรนซ์และที่อื่นๆ โดยเดินทางไปขอคำปรึกษาในเมืองเฟอร์รารา มันตัว และริมินี บางครั้งเขาก็ดำรงตำแหน่งเลือกสูงสุดของพรรครีพับลิกันซึ่งเป็นตำแหน่งก่อนหน้า

ในปี ค.ศ. 1429 บรูเนลเลสกีได้มีส่วนร่วมในการสาบานตนว่าจะจงรักภักดีต่อสาธารณรัฐเป็นการส่วนตัว โดยให้คำมั่นที่จะ "ขจัดความอยุติธรรม โค่นล้มความเกลียดชังทั้งหมด ถอนตัวออกจาก (การต่อสู้) กลุ่มและพรรคการเมืองโดยสิ้นเชิง ใส่ใจแต่ความดี เกียรติยศ และความยิ่งใหญ่ของ สาธารณรัฐ ลืมความโศกเศร้าทั้งหมดที่เกิดขึ้นมาจนถึงทุกวันนี้ เนื่องมาจากปาร์ตี้หรือกิเลสตัณหา หรือด้วยเหตุผลอื่นใด” เขาเดินทางไปต่าง ๆ ในนามของสภาสิบ (เหมือนพ่อของเขา) โดยรักษาการติดต่อกับพลเมืองที่มีชื่อเสียงของเมือง

ตั้งแต่ทศวรรษที่ 1440 สถาปนิกทำงานให้กับ Cosimo de' Medici แม้ว่าจะไม่ประสบความสำเร็จทั้งหมดก็ตาม ตามคำสั่งของเขา Brunelleschi ได้เตรียมแบบจำลองของพระราชวังโดยทำงานด้วยความกระตือรือร้นและแรงบันดาลใจเป็นพิเศษ แต่โครงการนี้ดูอวดดีต่อลูกค้ามากเกินไป ภายใต้ข้ออ้างที่สมมติขึ้นว่าขาดเงินทุน เขาจึงปฏิเสธงานของอาจารย์ นักเขียนชีวประวัติเขียนว่าสิ่งนี้ทำให้ Filippo เดือดดาลอย่างไม่น่าเชื่อ และเขาก็ทุบโมเดลของเขาออกเป็นชิ้น ๆ

Filippo Brunelleschi เสียชีวิตเมื่อวันที่ 16 เมษายน ค.ศ. 1446 เป็นปรมาจารย์ผู้มีชื่อเสียงและเป็นที่ยอมรับซึ่งเขียนทั้งชื่อและเมืองของเขาลงในประวัติศาสตร์ ในเดือนพฤษภาคม ค.ศ. 1447 ร่างของเขาถูกฝังอยู่ในอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเร ศิลาหลุมศพนี้สร้างโดย Cavalcanti คำจารึกภาษาละตินแต่งโดยนักมานุษยวิทยาผู้มีชื่อเสียงและนายกรัฐมนตรีแห่งสาธารณรัฐฟลอเรนซ์ Carlo Marsuppini ในนั้น "ปิตุภูมิแห่งความกตัญญู" ได้แสดงความเคารพต่อสถาปนิก Filippo สำหรับ "โดมอันน่าทึ่ง" และ "สำหรับโครงสร้างต่างๆ มากมายที่ประดิษฐ์ขึ้นโดยอัจฉริยภาพอันศักดิ์สิทธิ์ของเขา"

เกี่ยวกับการเสียชีวิตของ Brunelleschi Vasari ในหนังสือของเขา
เขียนว่า: “...วันที่ 16 เมษายน เขาจากไปเพื่อชีวิตที่ดีขึ้น
หลังจากเขาทำงานหนักมามาก
เพื่อสร้างผลงานเหล่านั้นขึ้นมา
เขาสมควรได้รับชื่ออันรุ่งโรจน์บนโลกและอาราม
พักผ่อนในสวรรค์"

ความสำคัญโดยทั่วไปของงานของ Brunelleschi ในการพัฒนาสถาปัตยกรรมในเวลาต่อมานั้นมีมากมายมหาศาล เขาผสมผสานจิตใจทางคณิตศาสตร์ที่โดดเด่นเข้ากับสัญชาตญาณทางศิลปะที่ได้รับการพัฒนาอย่างน่าประหลาดใจซึ่งทำให้เขาชวนให้นึกถึง Leonardo da Vinci มาก แม้จะมีความขัดแย้ง แต่ก็ยังเชื่อกันว่าเป็นบรูเนลเลสกีที่นำกฎของมุมมองเชิงเส้นมาสู่งานศิลปะ และฟื้นฟูระเบียบและระบบสัดส่วนของสมัยโบราณ ผลงานของเขามีลักษณะเรียบง่ายและกลมกลืนซึ่งเกิดขึ้นจากอัตราส่วนทองคำ อาจารย์เองก็พูดถึงงานของเขาดังนี้: “ถ้าฉันมีโอกาสสร้างแบบจำลองโบสถ์หรืออาคารอื่นๆ จำนวนร้อยแบบ ฉันจะทำให้สิ่งเหล่านั้นแตกต่างกันและแตกต่างออกไป” ความหลากหลายนี้ (พันธุ์ละติน) มีคุณค่าสูงเป็นพิเศษในยุคแห่งความคิดสร้างสรรค์ที่เป็นอิสระที่สุด บรูเนลเลสคีเป็นหนึ่งใน "บิดา" และอัจฉริยะแห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการตอนต้น และความสำคัญของเขาในการพัฒนาสถาปัตยกรรมก็ยิ่งใหญ่พอๆ กับบทบาทของมาซาชโชในการวาดภาพและโดนาเทลโลในประติมากรรม

ขั้นตอนหลักของความคิดสร้างสรรค์ของ FILIPPO BRUNELLESCHI
โดมของอาสนวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเร (ดูโอโม)	1417-1436	ฟลอเรนซ์, อิตาลี
	1419-1444	ฟลอเรนซ์, อิตาลี
สิ่งศักดิ์สิทธิ์เก่าแก่ของโบสถ์ซานลอเรนโซ	1421-1428	ฟลอเรนซ์, อิตาลี
พระราชวังของพรรค Guelph	1421-1442	ฟลอเรนซ์, อิตาลี
ปาลาซโซ ปาซซี - กวาราเตซี	1429-1443	ฟลอเรนซ์, อิตาลี
โบสถ์ Santa Maria degli Angeli (โครงการยังไม่แล้วเสร็จ)	ตั้งแต่ปี 1434	ฟลอเรนซ์, อิตาลี
โบสถ์ปาซซี่	1434-1444	ฟลอเรนซ์, อิตาลี
โบสถ์ซานโตสปิริโต	1436-1487	ฟลอเรนซ์, อิตาลี
Palazzo Pitti (สร้างเสร็จในศตวรรษที่ 18 เท่านั้น)	ตั้งแต่ปี 1440	ฟลอเรนซ์, อิตาลี
อาราม Canons (เริ่มก่อสร้าง 10 ปีหลังจากสถาปนิกเสียชีวิต)	ตั้งแต่ปี 1456	ไฟย์โซล ห่างออกไป 6 กม. จาก ฟลอเรนซ์, อิตาลี