การต่อสู้ของ Marciano Vasari ในความละเอียดสูง “ Battle of Anghiari” - งานที่ยังไม่เสร็จของ Leonardo da Vinci

มีหลายหน้าในประวัติศาสตร์ศิลปะที่อ่านได้ราวกับนวนิยายที่น่าติดตาม เมื่อกลอุบายของนักสืบและการค้นหาสมบัติที่สูญหายไปเมื่อครึ่งสหัสวรรษที่แล้วเทคโนโลยีขั้นสูงถูกถักทอเข้ากับโครงเรื่อง ผลลัพธ์ที่ได้คือบทภาพยนตร์ที่เกือบจะพร้อมสำหรับฮอลลีวูด

⇡ ปูนเปียกโดยเลโอนาร์โด ดา วินชี

วันจันทร์ที่ 12 มีนาคม พ.ศ. 2555 เมืองฟลอเรนซ์ ประเทศอิตาลี ในอาคารบริหารหลักแห่งหนึ่งของเมือง นั่นคือ Palazzo Vecchio ที่เก่าแก่และมีป้อมปราการ มีการจัดงานแถลงข่าวเพื่อเฉลิมฉลองการค้นพบครั้งสำคัญที่เพิ่งเกิดขึ้นในสาขาประวัติศาสตร์ศิลปะ

ดังที่หนึ่งในผู้สนับสนุนโครงการกล่าวว่า "ด้วยความพยายามร่วมกันของนักประวัติศาสตร์ศิลป์และนักวิทยาศาสตร์ ผสมผสานหลักฐานทางประวัติศาสตร์และเทคโนโลยีสมัยใหม่ ทีมวิจัยจึงสามารถเปิดม่านแห่งความลับที่อยู่กับเรามานานกว่า 500 ปี"

นักวิทยาศาสตร์ที่นำโดยศาสตราจารย์เมาริซิโอ เซราชินีได้อธิบายสาระสำคัญของงานของพวกเขาไว้ดังนี้ โครงการวิจัยไฮเทคของพวกเขาใช้โพรบขนาดเล็กและโพรบวิดีโอเผยให้เห็นหลักฐานที่น่าสนใจว่าจิตรกรรมฝาผนังชื่อดังของเลโอนาร์โด ดา วินชี ซึ่งสูญหายไปเมื่อห้าศตวรรษก่อน อาจยังคงมีอยู่ - หลังกำแพงปลอมซ่อนอยู่ในห้องโถงเดียวกับงานแถลงข่าว

แม้ว่าข่าวนี้ฟังดูน่าสนใจมากอย่างไม่ต้องสงสัย แต่ก็ไม่สามารถพูดได้ว่าได้รับเหมือนสายฟ้าจากฟ้า Maurizio Seracini ค้นหาผลงานอันโด่งดังของปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่มานานกว่า 30 ปี และความพยายามส่วนใหญ่ของเขาคือการเดินผ่านหน่วยงานราชการและขออนุญาตเจ้าหน้าที่จำนวนนับไม่ถ้วนเพื่อดำเนินการรอบถัดไปของการวิเคราะห์แบบไม่ทำลาย ศึกษางานศิลปะและสถาปัตยกรรม

ล่าสุด โครงการทั้งหมดนี้เรียกว่า "The Lost Leonardo" ได้รับการพิจารณาไม่เพียงแค่เป็นที่ถกเถียงและเป็นที่ถกเถียงเท่านั้น แต่ยังเป็นอันตรายในหมู่นักประวัติศาสตร์ศิลป์และภัณฑารักษ์โบราณวัตถุจำนวนมาก สาเหตุหลักก็คือ เนื่องจาก "สถานการณ์ที่ผ่านไม่ได้" นักวิจัยจึงจำเป็นต้องเจาะรูหลายรูในงานที่มีอยู่ซึ่งมีคุณค่าทางประวัติศาสตร์อย่างมาก และเนื่องจากไม่ใช่ว่านักประวัติศาสตร์ศิลปะทุกคนจะเห็นด้วยกับแนวคิดที่ว่าจิตรกรรมฝาผนังอันยิ่งใหญ่ของเลโอนาร์โดยังคงมีอยู่

⇡ การต่อสู้ของแองกีอารี

ประวัติความเป็นมาของผลงานอันยิ่งใหญ่ของ Leonardo da Vinci เรื่อง "The Battle of Anghiari" ซึ่งใหญ่กว่า "The Last Supper" ถึงสามเท่า - ซ่อนหน้าที่น่าทึ่งและลึกลับมากมาย ทุกอย่างเริ่มต้นในปี 1503 ในปีนั้น เลโอนาร์โดและไมเคิลแองเจโล สองปรมาจารย์ผู้โด่งดังที่สุดในยุคนั้น ได้รับคำสั่งจากทางการฟลอเรนซ์ไปพร้อมๆ กันสำหรับจิตรกรรมฝาผนังขนาดใหญ่ที่ใช้ตกแต่งผนังฝั่งตรงข้ามของ Hall of the Five Hundred ซึ่งเป็นห้องโถงพิธีการหลักใน Palazzo Vecchio .

นี่เป็นช่วงเวลาของการฟื้นฟูสาธารณรัฐฟลอเรนซ์ครั้งต่อไปหลังจากการขับไล่กลุ่มเมดิชิ จิตรกรรมฝาผนังทั้งสองมีจุดมุ่งหมายเพื่อสะท้อนถึงชัยชนะทางประวัติศาสตร์ของชาวฟลอเรนซ์เหนือศัตรูของพวกเขา คำสั่งสองครั้งได้กระตุ้นให้เกิดการแข่งขันที่ดุเดือดระหว่างปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ทั้งสอง

อย่างไรก็ตาม ตามข้อมูลที่มีให้นักประวัติศาสตร์ ปรมาจารย์มิเกลันเจโลไม่สามารถพัฒนาได้เกินกว่าภาพร่างขนาดใหญ่บนกระดาษแข็งเมื่อทำงานกับจิตรกรรมฝาผนัง "The Battle of Cascina" ในไม่ช้าเขาก็ได้รับคำเชิญจากสมเด็จพระสันตะปาปาและออกจากฟลอเรนซ์ไปยังโรมเพื่อเริ่มตกแต่งวาติกัน

เลโอนาร์โดเป็นที่รู้จักกันในความมั่นใจในสารคดีไม่เพียง แต่จัดแสดงกระดาษแข็งขนาดใหญ่พร้อมภาพร่างในห้องโถงเท่านั้น แต่ยังเริ่มวาดภาพ "Battle of Anghiari" โดยตรงในวันที่ 6 มิถุนายน 1505 เมื่อเขาอายุ 53 ปี ภาพปูนเปียกควรจะบันทึกมานานหลายศตวรรษถึงชัยชนะอันโดดเด่นของฟลอเรนซ์เหนือกองทหารของมิลานในฤดูร้อนปี 1440 เมื่อถึงแม้จะมีความเหนือกว่าในเชิงตัวเลข แต่ชาวมิลานก็พ่ายแพ้ต่อการปลดประจำการของชาวฟลอเรนซ์กลุ่มเล็ก ๆ

ในหนังสือ “ชีวิตของจิตรกร ประติมากร และสถาปนิกที่มีชื่อเสียงที่สุด” ที่เขียนขึ้นในช่วงกลางศตวรรษที่ 16 โดยนักเขียน ศิลปิน และสถาปนิก จอร์โจ วาซารี ชิ้นส่วนที่เสร็จสมบูรณ์ของงานนี้โดยเลโอนาร์โดได้รับการอธิบายว่าเป็นผลงานชิ้นเอกที่แท้จริง:

“...เขาพรรณนาถึงกลุ่มทหารม้าที่ต่อสู้แย่งธง ซึ่งเป็นสิ่งที่ถือว่ายอดเยี่ยมที่สุดและเชี่ยวชาญอย่างยิ่ง เนื่องจากมีแนวคิดที่น่าทึ่งที่สุดที่รวบรวมไว้ในการวาดภาพความสับสนนี้ ความโกรธ ความเกลียดชัง และความพยาบาทของผู้คนในตัวเขาแสดงออกมาอย่างชัดเจนเหมือนกับในม้า... เป็นไปไม่ได้ที่จะถ่ายทอดว่าเลโอนาร์โดที่หลากหลายในการวาดภาพเสื้อผ้าของทหาร หมวก และของประดับตกแต่งอื่น ๆ ของทหาร ไม่ต้องพูดถึงทักษะอันเหลือเชื่อที่แสดงในรูปทรง ของม้าความแข็งแกร่งของกล้ามเนื้อที่เลโอนาร์โดสามารถถ่ายทอดความงามของรูปลักษณ์ของพวกเขาได้ดีกว่าใครๆ”

งานเดียวกันนี้รายงานว่าเลโอนาร์โดสามารถสร้างจิตรกรรมฝาผนังขนาดใหญ่ของเขาให้เสร็จเพียงส่วนเดียว (ขนาด 4 x 5 เมตร) ซึ่งปัจจุบันรู้จักกันในชื่อ "การต่อสู้ของแบนเนอร์" แต่ตามคำบอกเล่าของวาซารี ศิลปินต้องระงับงานในโครงการนี้ เนื่องจากอาจารย์มีปัญหาทางเทคนิคร้ายแรงระหว่างการทดลองผสมเทคนิคต่าง ๆ ที่ใช้ในการวาดภาพสีน้ำมันและเมื่อวาดภาพจิตรกรรมฝาผนังบนผนัง (ประสบการณ์ที่ไม่ประสบความสำเร็จกับ "The Last Supper" และปูนปลาสเตอร์ที่ชื้นตลอดเวลาเนื่องจากฝนตกทำให้ Leonardo มองหาวิธีใหม่ในการทาสีบนผนัง) ในปี 1506 ดาวินชีย้ายไปมิลานตามคำเชิญของผู้ว่าราชการฝรั่งเศส Charles d' แอมบอยซี. และจิตรกรรมฝาผนังของเขายังคงไม่เสร็จ

ไม่กี่ปีหลังจากที่จอร์โจ วาซารีอธิบายไว้ในหนังสือของเขาถึงเรื่องราวของการสร้างอันเจ็บปวดของสมรภูมิแองกีอารี เขาเองในฐานะศิลปินและสถาปนิก ได้รับการว่าจ้างให้สร้างห้องโถงแห่งห้าร้อยขึ้นใหม่ - ตามคำสั่งของผู้ปกครองคนใหม่ของ ฟลอเรนซ์ แกรนด์ดยุกโคซิโม เด เมดิชี ห้องโถงจำเป็นต้องขยายและสร้างใหม่ เนื่องจากดยุคต้องการห้องที่ใหญ่กว่าซึ่งสามารถรองรับทั้งลานของพระองค์ได้ เมื่อปรับปรุงห้องโถงเสร็จแล้ว วาซารีและผู้ช่วยของเขาได้ทาสีผนังด้วยจิตรกรรมฝาผนังขนาดใหญ่ใหม่ และผลงานที่ยังไม่เสร็จอันโด่งดังของปรมาจารย์คนก่อน ๆ ก็สูญหายไปในช่วงเปเรสทรอยกา - รวมถึง "Battle of Anghiari" โดย Leonardo da Vinci

จนถึงปัจจุบัน ยังไม่ค่อยมีใครรู้เกี่ยวกับผลงานชิ้นนี้ของเลโอนาร์โด ซึ่งได้รับการยกย่องจากคนรุ่นราวคราวเดียวกันว่าเป็นผลงานที่โดดเด่นที่สุดของเขา ในบรรดาร่องรอยหลักของ Battle of Anghiari นั้นมีภาพร่างเตรียมการหลายภาพที่ทำโดยปรมาจารย์เอง เช่นเดียวกับสำเนาที่ยอดเยี่ยมของ Battle of the Banner ที่สร้างขึ้นในปี 1603 โดย Rubens โดยธรรมชาติแล้วสำเนานี้ไม่ได้ถูกสร้างขึ้นจากต้นฉบับ แต่มาจากสำเนาที่แกะสลักโดยศิลปินคนอื่น

ด้วยการกลับมาของตระกูลเมดิชิที่ฟลอเรนซ์ ไม่เพียงแต่จิตรกรรมฝาผนังของ Hall of Five Hundred เท่านั้นที่หายไป ตามแผนการฟื้นฟูเมืองที่พัฒนาโดย Duke Cosimo I เพื่อรักษาความทรงจำของตระกูล Medici วาซารีต้องเสียสละผลงานชิ้นเอกอื่น ๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งจิตรกรรมฝาผนัง Trinity อันโด่งดังโดย Masaccio ในโบสถ์ Santa Maria Novella

อย่างไรก็ตาม หลายศตวรรษต่อมา ปรากฎว่าวาซารีไม่ได้ทำลายงานของมาซาชโช เขาเพียงแค่ปิดมันด้วยกำแพงอิฐปลอมและเพิ่มจิตรกรรมฝาผนังของเขาเอง “พระแม่มารีแห่งลูกประคำ” ไปตามผนังนี้ ผลงานชิ้นเอกของ Masaccio ยังคงซ่อนเร้นจากสายตามนุษย์เป็นเวลาสามร้อยปี จนกระทั่งปี 1861 เมื่อกำแพงของ Vasari ถูกรื้อออกอย่างระมัดระวัง...

⇡ ผู้ค้นหาจะค้นพบ

ในปี 1975 หลังจากสำเร็จการศึกษาด้านวิศวกรรมในสหรัฐอเมริกา เมาริซิโอ เซราชินีก็กลับมายังฟลอเรนซ์บ้านเกิดของเขา และเกือบจะในทันทีเขาได้เข้าร่วมการศึกษา Hall of the Five Hundred ซึ่ง Carlo Pedretti นักวิจัยผลงานของ Leonardo ในเวลานั้นดำเนินการโดยหวังว่าจะพบร่องรอยของ "Battle of Anghiari" - ที่ใหญ่ที่สุด - งานขนาดเท่าที่ดาวินชีทำ

ในปี 1975 เดียวกันนั้น เมื่อ Seracini กำลังศึกษารายละเอียดของฉากการต่อสู้ของจิตรกรรมฝาผนังขนาดใหญ่ของ Vasari เรื่อง "The Battle of Marciano" ที่ความสูง 12 เมตร เขาค้นพบว่าธงสีเขียวเล็ก ๆ ของทหารคนหนึ่งมีคำจารึกไว้สองคำ Cerca Trova นั่นคือ “ผู้ค้นหาพบ” (บางครั้งแปลว่า “จงแสวงหาแล้วท่านจะพบ”) การค้นพบคำจารึกนี้ดูเหมือนจะขัดแย้งกับ Seracini: มันเป็นเบาะแสที่บ่งบอกว่ามีบางสิ่งที่สำคัญมากซ่อนอยู่ที่นี่ไม่ใช่หรือ?

อนิจจาเทคโนโลยีในทศวรรษ 1970 ไม่สามารถช่วยผู้เชี่ยวชาญด้านศิลปะตอบคำถามดังกล่าวได้ ดังนั้น Seracini จึงต้องย้ายไปทำงานอื่นอย่างเงียบๆ ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา เขาได้สร้างชื่อให้กับตัวเองในการตรวจสอบทางวิทยาศาสตร์และการวิเคราะห์ผลงานศิลปะอิตาลี รวมถึง Adoration of the Magi ของเลโอนาร์โด ระหว่างทาง นักวิทยาศาสตร์ได้มีส่วนร่วมในการสร้างศูนย์การศึกษาศิลปะ สถาปัตยกรรม และโบราณคดีแบบสหวิทยาการที่ UCSD มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย ซานดิเอโก ( อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้เกิดขึ้นแล้วในปี 2550 — ประมาณ เอ็ด - เฉพาะในปี 2000 เมาริซิโอ เซราซินีสามารถกลับไปที่ Hall of Five Hundred เพื่อทำการวิจัย ซึ่งขณะนี้ติดอาวุธด้วยเทคโนโลยีขั้นสูงใหม่ๆ และขอความช่วยเหลือทางการเงินจาก Loel Guinness ผู้ใจบุญชาวอังกฤษ

หลังจากสำรวจผนังด้วยสเปกตรัมอินฟราเรดและทำการสแกนด้วยเลเซอร์ในห้อง ทีมงานของ Seracini ก็พบตำแหน่งที่แน่นอนซึ่งเป็นที่ตั้งของประตูและหน้าต่างของห้องโถง ก่อนที่วาซารีจะเริ่มสร้างการตกแต่งภายในใหม่ ในเวลาเดียวกันผลการวิเคราะห์ใหม่ยืนยันว่าส่วนของกำแพงที่ครั้งหนึ่งเคยได้รับการจัดสรรโดยเจ้าหน้าที่ของฟลอเรนซ์สำหรับจิตรกรรมฝาผนังของเลโอนาร์โดกลายเป็นตำแหน่งของธงที่มีคำจารึกว่า "The Seeker Finds" ข่าวที่น่ายินดีพอๆ กันก็คือวาซารีไม่ได้ทาปูนปลาสเตอร์กับจิตรกรรมฝาผนังใหม่ทับผลงานของเลโอนาร์โดโดยตรง เช่นเดียวกับในเรื่องราวผลงานชิ้นเอกของ Masaccio วาซารีได้สร้างกำแพงอิฐใหม่สำหรับจิตรกรรมฝาผนังของเขา

อีกไม่กี่ปีต่อมาในปี 2550 เมาริซิโอ เซราซินีได้รับอนุญาตให้ตรวจสอบผนังห้องโถงด้วยอุปกรณ์ GPR นั่นคือเรดาร์สแกนใต้ดินทางธรณีฟิสิกส์ จากการตรวจสอบด้วยความถี่สูงดังกล่าว พบว่ากำแพงปลอมแห่งหนึ่งของวาซารีนั้นไม่ง่ายนัก แต่มีช่องว่างอากาศเล็ก ๆ ประมาณ 2-3 เซนติเมตรระหว่างผนังกับกำแพงหินหลัก - และแน่นอนว่าที่ใดในหมู่ รายละเอียดของจิตรกรรมฝาผนัง ธงสีเขียว มีคำขวัญ Cerca Trova...

จากการค้นพบที่น่าทึ่งนี้ งานค้นหาของ Seracini ก็ช้าลงอย่างมากอีกครั้งเนื่องจากการต่อต้านอย่างแข็งขันจากเจ้าหน้าที่ของกระทรวงวัฒนธรรมของอิตาลี แต่ระหว่างทางในปี 2548 ผู้เชี่ยวชาญได้หันไปหาชุมชนนักวิทยาศาสตร์เพื่อขอความช่วยเหลือในการประชุมทางวิทยาศาสตร์ครั้งหนึ่งในปี 2548 โดยหวังว่าจะร่วมกันค้นหาวิธีการวิเคราะห์ที่ไม่ทำลายซึ่งสามารถยืนยันหรือหักล้างการมีอยู่ของเลโอนาร์โดได้อย่างน่าเชื่อถือ ภาพปูนเปียกด้านหลังกำแพงอิฐพร้อม "Battle of Marciano" Vasari

เป็นผลให้แนวคิดนี้เกิดจากการใช้อุปกรณ์กระตุ้นนิวตรอนหรือที่เรียกว่าเทคโนโลยีการวิเคราะห์ของกัมมันตภาพรังสีที่ถูกกระตุ้น ด้วยความช่วยเหลือของนักฟิสิกส์จากสหรัฐอเมริกา สำนักงานพลังงานนิวเคลียร์ของอิตาลี และมหาวิทยาลัยของเนเธอร์แลนด์และรัสเซีย Seracini และเพื่อนร่วมงานของเขาได้พัฒนาอุปกรณ์ที่ใช้ลำแสงนิวตรอนสามารถระบุสารเคมีลักษณะเฉพาะที่ใช้ในภาพวาดของ Leonardo da Vinci (ด้วยการกระแทกไอออนออกจากกำแพงหินที่ซ่อนอยู่ด้วยนิวตรอน จึงเป็นไปได้ที่จะได้รับข้อมูลเกี่ยวกับลายเซ็นของเม็ดสีเฉพาะ ลายเซ็นเหล่านี้ได้ถูกรวบรวมและจำแนกก่อนหน้านี้โดยนักวิจัยผลงานของเลโอนาร์โด โดยเฉพาะที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์)

โอกาสในการใช้อุปกรณ์นี้ในทางปฏิบัติปรากฏเฉพาะเมื่อต้นปี 2554 เมื่อผู้นำในกระทรวงวัฒนธรรมเปลี่ยนไปและมีการเลือกตั้งนายกเทศมนตรีคนใหม่ในเมืองฟลอเรนซ์ มัตเตโอ เรนซี ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากแนวคิดในการค้นหาเช่นกัน ผลงานชิ้นเอกที่สูญหายของเลโอนาร์โด

อนิจจาโครงการทางวิทยาศาสตร์ที่น่าประทับใจเช่นนี้ก็ไร้ผลในกรณีนี้ ในเดือนมีนาคม 2011 หลังจากแผ่นดินไหวและสึนามิในญี่ปุ่น ซึ่งก่อให้เกิดภัยพิบัติในเครื่องปฏิกรณ์นิวเคลียร์ที่โรงไฟฟ้านิวเคลียร์ฟุกุชิมะ ทัศนคติที่วิตกกังวลและน่าสงสัยอย่างยิ่งต่อเทคโนโลยีหรืออุปกรณ์นิวเคลียร์ก็เกิดขึ้นทุกที่ รวมถึงฟลอเรนซ์ด้วย ดังนั้นนักวิจัยจึงต้องละทิ้งอุปกรณ์กระตุ้นนิวตรอนที่เตรียมไว้เพื่อใช้แล้ว

⇡ เราไม่ใช่คนป่าเถื่อน

แล้วปาฏิหาริย์เล็กๆ น้อยๆ ก็เกิดขึ้น ซึ่ง Seracini และทีมของเขาไม่เคยคาดหวังมาก่อนด้วยซ้ำ เมื่อปลายปีที่แล้ว เจ้าหน้าที่อนุญาตให้พวกเขาเจาะรูหลายรูในงานก่ออิฐโดยใช้ปูนเปียกวาซารี เพื่อพยายามระบุด้วยความช่วยเหลือของไมโครโพรบว่ามีอะไรปิดอยู่ด้วยกำแพงหินหลัก และตอนนี้ที่งานแถลงข่าวเดือนมีนาคมในห้องโถงห้าร้อย นักวิจัยได้เปิดเผยสิ่งที่พวกเขาค้นพบเมื่อวิเคราะห์ผลลัพธ์ที่ทำให้เกิดเสียง

ประการแรกความจริงของการมีช่องว่างอากาศบาง ๆ ระหว่างอิฐและอิฐได้รับการยืนยันอย่างสมบูรณ์ เนื่องจากไม่มีกำแพงอื่นใน Hall of the Five Hundred ที่มีลักษณะเฉพาะด้านหลัง การทำเช่นนี้เพียงอย่างเดียวจึงเป็นเหตุผลที่ดีที่จะถือว่ามีจิตรกรรมฝาผนังอยู่ที่นั่น

กล้องเอนโดสโคปขนาดเล็กเกรดทางการแพทย์และโพรบไฮเทคอื่นๆ ถูกนำมาใช้เพื่อจับภาพวิดีโอที่สามารถเข้าถึงได้และวัสดุตัวอย่างที่พบหลังกำแพงอิฐ ดังที่ Seracini กล่าว มีการระบุร่องรอยของเม็ดสีที่มีลักษณะเช่นเดียวกับวัสดุที่ผู้เชี่ยวชาญด้านศิลปะรู้จักอยู่แล้วเพื่อใช้ในผลงานของ Leonardo เท่านั้น

โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ตัวอย่างวัสดุสีดำหนึ่งตัวอย่างที่พบในผนังด้านหลังและวิเคราะห์ด้วยกล้องจุลทรรศน์อิเล็กตรอนแบบส่องกราด พบว่ามีความคล้ายคลึงกับเม็ดสีดำที่ระบุในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ ในเฉดสีน้ำตาลของภาพวาดโมนาลิซาและยอห์นเดอะแบปติสต์ นอกจากนี้ยังสมเหตุสมผลที่จะทราบว่า Leonardo วาดภาพ Mona Lisa ในเมืองฟลอเรนซ์ในเวลาเดียวกันกับที่เขาทำงานใน The Battle of Anghiari ตามที่ผู้เชี่ยวชาญระบุ นี่เป็นเม็ดสีที่มีเอกลักษณ์เฉพาะ ซึ่งใช้ในผลงานของดา วินชีเท่านั้น แต่ไม่ใช่โดยศิลปินคนอื่นๆ

นอกจากนี้ยังพบบนผนังที่ซ่อนอยู่ สะเก็ดวัสดุสีแดงถูกระบุว่าน่าจะเป็นสารเคลือบวานิชที่ใช้เพื่อปกป้องสี “วัสดุประเภทนี้ไม่น่าจะพบได้บนผนังฉาบปูนทั่วไป” ทีมงานกล่าว นอกจากนี้ ภาพความละเอียดสูงที่ถ่ายด้วยกล้องเอนโดสโคปยังช่วยให้นักวิทยาศาสตร์สามารถระบุได้ว่าบนผนังหินเดิมมีวัสดุสีเบจ ซึ่งเป็นพื้นผิวที่ "สามารถใช้ได้ด้วยพู่กันของศิลปินเท่านั้น"...

กล่าวโดยสรุป ดังที่ Terry Garcia หัวหน้า US National Geographic Society ซึ่งเป็นผู้สนับสนุนทางการเงินหลักของโครงการนี้ สรุปการศึกษานี้ว่า "มีความมั่นใจอย่างยิ่งว่าพบบางสิ่งที่สำคัญมาก ดังนั้นเราจึงสามารถพิจารณาสิ่งนี้ได้ วันประวัติศาสตร์”

ตามที่การ์เซียกล่าว ตอนนี้ขึ้นอยู่กับกระทรวงวัฒนธรรมของอิตาลีที่จะตัดสินใจว่าขั้นตอนต่อไปของการศึกษาจะเป็นอย่างไร และจำเป็นต้องศึกษาส่วนอื่นๆ ของกำแพงหรือไม่ จนถึงขณะนี้ไม่มีใครสามารถพูดอะไรที่มีความหมายเกี่ยวกับสถานะปัจจุบันของงานที่ซ่อนอยู่ของ Leonardo ได้ สิ่งนี้จะแสดงในขั้นตอนการศึกษาต่อไป แต่สิ่งที่เหลืออยู่บนจิตรกรรมฝาผนังของเลโอนาร์โด การ์เซียและทีมของเขามั่นใจว่ามันอยู่หลังกำแพงนี้อย่างชัดเจน

แม้จะมีข้อความที่หนักแน่นเหล่านี้ แต่นักประวัติศาสตร์ศิลปะชาวอิตาลีบางคนยังคงสงสัยอย่างมากเกี่ยวกับความพยายามของ Seracini ฝ่ายนี้เชื่อว่าจิตรกรรมฝาผนัง Battle of Anghiari น่าจะถูกทำลายก่อนที่จอร์โจ วาซารีจะเริ่มสร้างภาพเขียนฝาผนังของเขา

เมื่อขั้นตอนสุดท้ายของการทำงานในโครงการค้นหาเริ่มต้นขึ้น ซึ่งรวมถึงการเจาะหลุม แม้แต่นักประวัติศาสตร์ศิลป์หลายคนที่เคยเห็นด้วยกับสมมติฐานที่ว่ากำแพงปลอมที่ซ่อนสมบัติไว้ก็ปฏิเสธที่จะสนับสนุนการศึกษานี้ และองค์กร "อิตาลีของเรา" (Italia Nostra) ซึ่งเป็นโครงสร้างระดับชาติชั้นนำของประเทศในการรับรองการอนุรักษ์ธรรมชาติและศิลปะ ได้ยื่นอุทธรณ์ต่อเจ้าหน้าที่ชาวฟลอเรนซ์โดยเฉพาะเพื่อขอให้หยุดโครงการ เพราะประการแรกสิ่งนี้สร้างความเสี่ยงที่จะทำร้ายจิตรกรรมฝาผนังวาซารีอันมีค่าและประการที่สองตามข้อมูลของ Italia Nostra โดยทั่วไปแล้วไม่น่าจะพบเลโอนาร์โดของแท้อยู่ด้านหลังเลย

ผู้สนับสนุนการทำงานต่อเนื่องไม่เห็นด้วยกับคำวิจารณ์ดังกล่าวอย่างเด็ดขาด พวกเขาเน้นย้ำว่ารูทั้งหมดที่ทำในผนังนั้นอยู่ในสถานที่ที่ได้รับการบูรณะก่อนหน้านี้หรือในรอยแตก ดังนั้นวาซารีดั้งเดิมจึงไม่ได้รับผลกระทบเลย

Matteo Renzi นายกเทศมนตรีเมืองฟลอเรนซ์มั่นใจว่างานในโครงการจะต้องดำเนินต่อไปเพื่อสร้างสภาพทั่วไปของงานของ Leonardo ซึ่งเขาเชื่อว่าน่าจะอยู่หลังกำแพง นายกเทศมนตรีได้ขออนุญาตรัฐบาลอิตาลีให้ดำเนินการเจาะอิฐเพิ่มเติมในสถานที่อีกประมาณ 12 แห่งที่ไม่มีภาพปูนเปียกของวาซารีอยู่บนผนัง

มัตเตโอ เรนซี นายกเทศมนตรีเมืองฟลอเรนซ์ (กลาง)

“เราจำเป็นต้องรู้ว่าภาพวาดนั้นเหลืออยู่เท่าใด เราไม่ใช่คนป่าเถื่อนบ้าๆ ที่ทำลายงานศิลปะ เราเป็นคนที่อยากรู้อยากเห็นและไม่กลัวที่จะไขปริศนาที่ยิ่งใหญ่ที่สุดเรื่องหนึ่งในประวัติศาสตร์ศิลปะ” Renzi อธิบายจุดยืนของเขา

โดยทั่วไป นายกเทศมนตรีมั่นใจว่าเทคโนโลยีสมัยใหม่ควรให้ประชาชนได้เพลิดเพลินกับผลงานของเลโอนาร์โดและจิตรกรรมฝาผนังของวาซารี “แต่ถ้าฉันต้องเลือก” เรนซียอมรับ “ฉันยังคงชอบเลโอนาร์โด...”

ผู้เชี่ยวชาญชาวอิตาลีกล่าวว่าพวกเขาอาจพบจิตรกรรมฝาผนัง "The Battle of Anghiari" ที่หายไปของเลโอนาร์โด ดา วินชี

ภาพปูนเปียกถูกค้นพบใน Palazzo Vecchio ในเมืองฟลอเรนซ์ ผู้เชี่ยวชาญเชื่อว่าภาพนี้ตั้งอยู่ใต้จิตรกรรมฝาผนังของจอร์โจ วาซารี "The Battle of Marciano"

"การต่อสู้ของ Anghiari" สำเนาผลงานของรูเบนส์

เพื่อตรวจจับร่องรอยของงานศิลปะของเลโอนาร์โด ดา วินชี อุปกรณ์พิเศษจึงถูกวางไว้ในช่องด้านหลังจิตรกรรมฝาผนังวาซารีเพื่อเก็บตัวอย่างสารที่อาจเป็นเศษสี บีบีซี รายงาน

สารสีดำที่เกิดขึ้นจะมีลักษณะทางเคมีคล้ายกับเม็ดสีที่ดาวินชีใช้ในงานเช่นโมนาลิซ่า

ก่อนหน้านี้ นักวิจารณ์ศิลปะ เมาริซิโอ เซราซินี เรียกร้องให้ทางการอิตาลีอนุญาตให้มีการศึกษาผนังในพระราชวังเวคคิโอ โดยเสนอว่าจิตรกรรมฝาผนังดาวินชีซึ่งสูญหายไปเมื่อ 4 ศตวรรษก่อนตั้งอยู่ที่นั่น ข้อเสนอนี้ทำให้เกิดการประท้วงจากนักวิจารณ์ศิลปะคนอื่นๆ แต่ Seracini ได้รับอนุญาตในปี 2550 Lenta.Ru รายงาน

ในความเห็นของเขา Giorgio Vasari คือผู้ที่ทิ้งร่องรอยไว้ว่าจะมองหางานที่สูญหายของดาวินชีได้ที่ไหน ภาพปูนเปียกของวาซารีแสดงภาพทหารถือธงพร้อมข้อความว่า "จงแสวงหาแล้วท่านจะพบ" ตามที่ชาวอิตาลีกล่าวว่านี่เป็นสัญญาณ

จอร์โจ วาซารี "การต่อสู้ของมาร์เซียโน"

แฟรกเมนต์ "การต่อสู้ของ Marciano" - "Cerca Trova" ("แสวงหาแล้วคุณจะพบ")

แต่แม้จะมีคำกล่าวเกี่ยวกับงานศิลปะที่พบ แต่บางคนก็ยังเชื่อว่าในขณะนี้ผลการตรวจสอบและคำพูดของ Seracini เองก็ยังไม่น่าเชื่อถือ อย่างไรก็ตาม เซราชินีมั่นใจว่าทีมของเขากำลังมองหา "มาถูกที่แล้ว"

Leonardo da Vinci ได้รับค่าคอมมิชชั่นสำหรับ "Battle of Anghiari" จากผู้ปกครองเมืองฟลอเรนซ์ในปี 1503 ตามข้อมูล ปูนเปียกนี้สามารถเห็นได้ในปี ค.ศ. 1565 แต่มีรายงานว่าศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ยังสร้างไม่เสร็จโดยสร้างเฉพาะส่วนกลางเท่านั้น

สันนิษฐานว่าภายในปี ค.ศ. 1563 ภาพปูนเปียกอยู่ในสภาพที่ย่ำแย่อย่างยิ่ง และนั่นคือสาเหตุที่จอร์โจ วาซารีวาดภาพฉากใหม่หกฉาก

ในขณะนี้ เหลือเพียงสำเนาของจิตรกรรมฝาผนัง ซึ่งหนึ่งในนั้นทำโดยรูเบนส์

ในอิตาลี นักวิทยาศาสตร์ได้ค้นพบความลับที่ถูกซ่อนเร้นมาเกือบ 500 ปี ภาพปูนเปียกของ Leonardo da Vinci ถือว่าถูกทำลาย แต่ตลอดหลายศตวรรษที่ผ่านมามันตั้งอยู่ในใจกลางเมืองฟลอเรนซ์ในพระราชวังที่มีชื่อเสียงที่สุดแห่งหนึ่ง

สำหรับนักประวัติศาสตร์ศิลปะ ผลการศึกษาโดยกลุ่มนักวิทยาศาสตร์ที่นำโดยผู้เชี่ยวชาญ Maurizio Seracini กลายเป็นเรื่องที่น่าจับตามองอย่างแท้จริง จนถึงขณะนี้เชื่อกันว่าจิตรกรรมฝาผนัง "The Battle of Anghiari" ของ Leonardo da Vinci สูญหายไปตลอดกาล

มันถูกสร้างขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 16 และประดับผนังของอาคารที่มีชื่อเสียงที่สุดแห่งหนึ่งในฟลอเรนซ์ - Palazzo Vecchio เป็นเวลาประมาณ 60 ปีเท่านั้น ตามเอกสารทางประวัติศาสตร์ในปี 1563 ในระหว่างการสร้างพระราชวังขึ้นใหม่ เธอถูกฝังไว้ใต้จิตรกรรมฝาผนังโดยปรมาจารย์อีกคน - จอร์โจ วาซารี - "การต่อสู้ของมาร์เซียโน"

เมาริซิโอ เซราชินีผู้อุทิศตนเพื่อศึกษาผลงานของเพื่อนร่วมชาติผู้ยิ่งใหญ่ของเขา เกือบจะเป็นคนเดียวที่ไม่เชื่อในชะตากรรมอันน่าเศร้าของการสร้างสรรค์ของเลโอนาร์โด นักวิทยาศาสตร์แนะนำว่าจอร์โจ วาซารีผู้ชื่นชมจิตรกรรมฝาผนังของดาวินชีในสมุดบันทึกของเขาไม่สามารถทำลายมันด้วยมือของเขาเองได้ เพื่อรักษาของดั้งเดิมเอาไว้ ขั้นแรกเขาจึงปิดมันด้วยกำแพงปลอมซึ่งฉากการต่อสู้ของเขาเองได้ถูกวางไว้แล้ว

การศึกษาเกี่ยวกับเสียงเมื่อเร็วๆ นี้ยืนยันว่ามีช่องว่างไม่เกิน 3 มิลลิเมตรระหว่างจิตรกรรมฝาผนังวาซารีกับผนังหลัก ผู้เชี่ยวชาญที่นำโดยเมาริซิโอ เซราชินี เข้าไปในโพรงที่ค้นพบและเก็บตัวอย่างวัสดุโดยใช้เครื่องมือตรวจสอบพิเศษ ผลการตรวจสอบยืนยันความหวังอันสูงสุด

“ในกลุ่มตัวอย่าง เราพบสารเคมี รวมทั้งเม็ดสีดำ ที่ใช้ในผลงานของเลโอนาร์โด ดา วินชีเท่านั้น และนี่ไม่ใช่เรื่องบังเอิญเท่านั้น” เมาริซิโอ เซราชินี นักประวัติศาสตร์ศิลป์กล่าว

มีอีกเหตุการณ์หนึ่งที่ผู้เชี่ยวชาญให้ความสนใจในการวิจัยของพวกเขา บนจิตรกรรมฝาผนังของวาซารีคุณสามารถอ่านวลีที่แทบจะมองไม่เห็น ซึ่งแปลได้ว่า: "แสวงหาแล้วคุณจะพบ" หรือในรูปแบบสมัยใหม่ "ผู้ที่แสวงหาจะพบเสมอ" เป็นไปได้ว่าด้วยวิธีนี้ศิลปินต้องการบอกใบ้ถึงเขา ลูกหลานที่ซ่อนอยู่ในผลงานของเขา

ในอนาคตอันใกล้นี้ นักวิทยาศาสตร์และนักประวัติศาสตร์ศิลปะต้องตัดสินใจว่าจะทำอย่างไรกับผลงานชิ้นเอกที่เพิ่งได้มาของดาวินชีอันยอดเยี่ยม

“ก่อนอื่นเราวางแผนที่จะลบบางส่วนของจิตรกรรมฝาผนัง Battle of Marciano Vasari ที่ได้รับการบูรณะมาแล้วหลายครั้ง สิ่งนี้จะช่วยให้เราตรวจสอบสภาพของจิตรกรรมฝาผนัง Battle of Anghiari ของ Leonardo ได้ ตอนนี้เราแน่ใจว่าเป็นเช่นนั้น” นายกเทศมนตรีเมืองฟลอเรนซ์ มัตเตโอ เรนซี กล่าว

อย่างไรก็ตามผนังตรงข้ามกับที่จิตรกรรมฝาผนังของดาวินชีเดิมควรจะวาดโดยอัจฉริยะอีกคนหนึ่งของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา - Michelangelo อย่างไรก็ตาม เขาไม่เคยตระหนักถึงแผนของเขาเลย

ผู้เชี่ยวชาญบางคนสงสัยว่าผลงานชิ้นเอกของเลโอนาร์โดอาจซ่อนอยู่หลังจิตรกรรมฝาผนังของวาซารี

เรื่องอื้อฉาวปะทุขึ้นในโลกศิลปะที่เกี่ยวข้องกับการค้นหาจิตรกรรมฝาผนังที่ยังสร้างไม่เสร็จโดย Leonardo da Vinci ซึ่งถูกกล่าวหาว่าซ่อนอยู่หลังกำแพงด้านหนึ่งของ Palazzo Vecchio ในฟลอเรนซ์ตามการออกแบบที่ Giorgio Vasari ปรมาจารย์ผู้โดดเด่นอีกคนหนึ่งทำงานในภายหลัง .

ปาลาซโซเวคคิโอ

กว่าห้าศตวรรษที่แล้วใน Palazzo Vecchio (อาคารรัฐบาลในเมือง) เพื่อเป็นเกียรติแก่การฟื้นฟูสาธารณรัฐฟลอเรนซ์จึงมีการตัดสินใจตกแต่งห้องโถงใหญ่ด้วยจิตรกรรมฝาผนัง

ภาพเฟรสโกนี้ออกแบบโดยเลโอนาร์โด ดา วินชี จากกอนฟาโลเนียร์ โซเดรินี หลังจากการโค่นล้มราชวงศ์เมดิชี และการขับไล่ปิเอโร เด เมดิชี Medici เป็นตระกูลผู้มีอำนาจซึ่งตัวแทนกลายเป็นผู้ปกครองเมืองฟลอเรนซ์หลายครั้งตั้งแต่ศตวรรษที่ 13 ถึง 18 ในบรรดาตัวแทนของตระกูลเมดิซีมีพระสันตะปาปาสี่องค์ ได้แก่ ลีโอที่ 10 ปิอุสที่ 4 เคลมองต์ที่ 7 ลีโอที่ 11 และราชินีอีก 2 พระองค์ของฝรั่งเศส ได้แก่ แคทเธอรีน เด เมดิชี และมารี เดอ เมดิชี

หอประชุมใหญ่ของ Palazzo Vecchio

เลโอนาร์โดผู้ยิ่งใหญ่ทำงานบนปูนเปียกในปี 1503 - 1506 ในฤดูใบไม้ร่วงปี 1503 ศิลปิน นักวิทยาศาสตร์ และนักคิดวัยห้าสิบปีที่เก่งกาจเริ่มทำงาน ระหว่างปี 1503 ถึง 1505 ปรมาจารย์ทำกระดาษแข็งและในปี 1505 เขาได้เริ่มวาดภาพด้วยตัวเองซึ่งเขาทิ้งไว้ไม่เสร็จเมื่อถึงเวลาออกเดินทางครั้งที่สอง (30 พฤษภาคม 1506) ไปยังมิลาน

ผนังด้านหนึ่งได้รับมอบหมายให้ตกแต่งโดยเลโอนาร์โด ซึ่งเป็นศิลปินที่มีชื่อเสียงระดับโลกอยู่แล้ว และผนังอีกด้านออกแบบโดยไมเคิลแองเจโล เขายังเด็ก แต่ก็มีชื่อเสียงไปแล้วด้วยรูปปั้นของเดวิด สองศิลปิน สองคู่แข่ง

เลโอนาร์โดเลือกหัวข้อการต่อสู้ของแองกีอารีซึ่งเกิดขึ้นเมื่อวันที่ 29 มิถุนายน ค.ศ. 1440 ระหว่างกองทหารฟลอเรนซ์และกองทหารชาวมิลานภายใต้คำสั่งของคอนโดตเทียเร นิกโคโล พิคซินิโน แม้จะมีความเหนือกว่าด้านตัวเลข แต่ชาวมิลานก็พ่ายแพ้ต่อการปลดประจำการของชาวฟลอเรนซ์เพียงเล็กน้อย แม้ว่าจะมีชายเพียงคนเดียวที่เสียชีวิตในการสู้รบระหว่างชาวฟลอเรนซ์และชาวมิลานในปี 1440 ใกล้กับเมืองเล็กๆ อย่างอังกีอารี แต่สิ่งนี้ไม่ได้เปลี่ยนทัศนคติของเลโอนาร์โด ดา วินชี ที่มีต่อสงคราม ซึ่งเขาเรียกว่า "ความบ้าคลั่งที่โหดร้ายที่สุด"

ตามแผนของศิลปิน ภาพปูนเปียกจะกลายเป็นผลงานชิ้นใหญ่ที่สุดของเขา ขนาด (6.6 ม. x 17.4 ม.) ใหญ่กว่าพระกระยาหารมื้อสุดท้ายถึงสามเท่า เลโอนาร์โดเตรียมอย่างรอบคอบในการสร้างภาพวาด ศึกษาคำอธิบายของการต่อสู้ และสรุปแผนของเขาในบันทึกที่นำเสนอต่อ Senoria สำหรับงานบนกระดาษแข็ง (กระดาษแข็งในภาพวาดคือภาพวาดด้วยถ่านหรือดินสอ (หรือดินสอสองอัน - สีขาวและสีดำ) ที่ทำบนกระดาษหรือบนผืนผ้าใบที่ลงสีรองพื้นซึ่งภาพนั้นถูกทาสีด้วยสีแล้ว) ซึ่งเกิดขึ้นใน Papal Hall ที่โบสถ์ซานตามาเรีย - โนเวลลาเลโอนาร์โดออกแบบนั่งร้านพิเศษที่พับและกางออกยกและลดระดับศิลปินให้สูงตามที่ต้องการ ส่วนกลางของภาพปูนเปียกถูกครอบครองโดยหนึ่งในช่วงเวลาสำคัญของการต่อสู้ - การต่อสู้ของกลุ่มนักขี่ม้าเพื่อชิงธง

สำเนากระดาษแข็งสำหรับปูนเปียกนี้ยังคงอยู่ หนึ่งในภาพวาดที่ดีที่สุดได้รับการยอมรับว่าเป็นภาพวาดของ Rubens ซึ่งคุณสามารถเห็นฉากหนึ่งของจิตรกรรมฝาผนัง - การต่อสู้เพื่อแบนเนอร์

วาดโดยรูเบนส์

ร่างกายของมนุษย์และม้าเกาะติดกันเป็นลูกบอลงู ลูกม้าโกรธจัด และมีความโกรธแค้นอย่างดุร้ายบนใบหน้าของผู้คน ชาวมิลานอยู่ที่ไหนชาวฟลอเรนซ์อยู่ที่ไหนของเราเองคนแปลกหน้าอยู่ที่ไหน - ยังไม่ชัดเจน ในภาพไม่มีคน มีแต่ม้าและสัตว์ ไม่ นี่ไม่ใช่การเชิดชูความกล้าหาญของทหาร แต่นี่คือความสยองขวัญแห่งสงครามที่ตัวศิลปินเองเกลียด

ในใจกลางองค์ประกอบของเลโอนาร์โด (รู้จักจากภาพร่างและสำเนาของภาคกลางซึ่งเห็นได้ชัดว่าเสร็จสมบูรณ์ในเวลานั้น) มีตอนหนึ่งที่มีการต่อสู้เพื่อธงซึ่งนักขี่ม้าต่อสู้อย่างดุเดือดด้วยดาบและนักรบที่ล้มลงนอนอยู่ข้างใต้ เท้าม้าของพวกเขา เมื่อพิจารณาจากภาพร่างอื่นๆ การจัดองค์ประกอบควรจะประกอบด้วยสามส่วน โดยมีการต่อสู้แย่งชิงธงอยู่ตรงกลาง เนื่องจากไม่มีหลักฐานที่ชัดเจน ภาพวาดที่ยังมีชีวิตอยู่ของเลโอนาร์โดและเศษบันทึกของเขาจึงแนะนำว่าการสู้รบนั้นถูกบรรยายโดยมีฉากหลังเป็นภูมิประเทศที่ราบเรียบและมีทิวเขาที่ขอบฟ้า

สำเนากระดาษแข็งโดย Michelangelo Buonarroti (1503-1506) ของ Aristotle da Sangallo โฮลคัม ฮอลล์, นอร์ฟอล์ก, สหราชอาณาจักร

เป็นครั้งเดียวที่ปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่สองคนในสมัยนั้นทำงานตกแต่งห้องโถงเดียวกัน ทุกคนพยายามแสดงความสามารถที่แข็งแกร่งของตนเองออกมา เลโอนาร์โดเข้าร่วมการแข่งขันกับมิเกลันเจโลรุ่นเยาว์ซึ่งกำลังสั่งปูนเปียก "The Battle of Cascina" สำหรับผนังอีกด้านของห้องโถงเดียวกัน ภาพปูนเปียกนี้ควรจะแสดงให้ทหารชาวฟลอเรนซ์เห็นในขณะที่พวกเขากำลังอาบน้ำอยู่จู่ๆ พวกเขาก็ถูกศัตรูโจมตี

ปิแอร์ โซเดรินี ซึ่งดำรงตำแหน่งกอนฟาโลเนียเรในขณะนั้นเห็นพรสวรรค์อันยอดเยี่ยมของมีเกลันเจโล จึงสั่งให้เขาวาดภาพอีกส่วนหนึ่งของห้องโถงเดียวกัน ซึ่งกลายเป็นเหตุให้ต้องแข่งขันกับเลโอนาร์โด ซึ่งเขาเข้ามาด้วยการวาดภาพของอีกห้องหนึ่ง กำแพงในหัวข้อสงครามพิศาล เมื่อต้องการทำเช่นนี้ Michelangelo จึงได้เข้าห้องในโรงพยาบาลช่างย้อมผ้าที่ Sant'Onofrio และที่นั่นเขาเริ่มทำงานกับกระดาษแข็งขนาดใหญ่โดยเรียกร้องให้ไม่มีใครเห็นมัน เขาเต็มไปด้วยร่างเปลือยเปล่าอาบน้ำในวันที่อากาศร้อนในแม่น้ำ Arno แต่ในขณะนั้นได้ยินเสียงสัญญาณเตือนภัยการต่อสู้ในค่ายเพื่อประกาศการโจมตีของศัตรู และในขณะที่ทหารปีนขึ้นจากน้ำเพื่อแต่งตัว พระหัตถ์อันศักดิ์สิทธิ์ของไมเคิลแองเจโลแสดงให้เห็นว่าบางคนติดอาวุธเพื่อช่วยสหายของพวกเขา คนอื่น ๆ ก็รัดชุดเกราะของพวกเขา หลายคนคว้าอาวุธของพวกเขา และคนอื่น ๆ อีกนับไม่ถ้วนขี่ม้าของพวกเขาแล้ว การต่อสู้ ในบรรดาร่างอื่นๆ มีชายชราคนหนึ่งสวมพวงหรีดไม้เลื้อยบนศีรษะ นั่งดึงกางเกงแต่กางเกงไม่พอดี เพราะว่ายน้ำแล้วขาเปียก ได้ยินเสียงศึก เสียงร้อง และเสียงกลองคำราม จึงรีบดึงกางเกงตัวหนึ่งด้วยความลำบาก ขา; และนอกเหนือจากความจริงที่ว่ามองเห็นกล้ามเนื้อและเส้นเลือดทั้งหมดของร่างของเขาแล้ว เขาบิดปากเพื่อให้ชัดเจนว่าเขาทนทุกข์ทรมานอย่างไรและเขาตึงเครียดแค่ไหนจนถึงปลายนิ้วเท้า มีการแสดงภาพทั้งมือกลองและผู้คนพันกันในชุดเสื้อผ้าและวิ่งเปลือยเปล่าเข้าสู่สนามรบ และใครๆ ก็มองเห็นตำแหน่งที่พิเศษที่สุดตรงนั้น บ้างก็ยืน บ้างก็คุกเข่าลง โน้มตัวลงมา หรือล้มลงและดูเหมือนลอยอยู่ในอากาศจากมุมที่ยากที่สุด นอกจากนี้ยังมีร่างหลายร่างที่รวมตัวกันเป็นกลุ่มและร่างภาพในลักษณะต่างๆ ร่างหนึ่งร่างด้วยถ่าน อีกร่างวาดด้วยลายเส้น และอีกร่างแรเงาและเน้นด้วยสีขาว - เขาต้องการแสดงทุกสิ่งที่เขารู้ว่าต้องทำอย่างไรในงานศิลปะนี้ นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมศิลปินถึงประหลาดใจและประหลาดใจเมื่อเห็นว่างานศิลปะที่ Michelangelo แสดงให้พวกเขาเห็นในแผ่นงานนี้มีขีดจำกัดเพียงใด ดังนั้น เมื่อพิจารณาดูร่างอันศักดิ์สิทธิ์ดังกล่าวแล้ว บางคนที่ได้เห็นพวกเขาจึงกล่าวว่าทุกสิ่งที่เขาและคนอื่นๆ ทำนั้น พวกเขาไม่เคยเห็นอะไรแบบนี้มาก่อน และไม่มีพรสวรรค์อื่นใดที่จะสามารถก้าวไปสู่ความศักดิ์สิทธิ์ในงานศิลปะเช่นนั้นได้

เมื่อไม่มีการดูแลทับกระดาษแข็ง มันก็ถูกฉีกออกเป็นชิ้น ๆ

กระดาษแข็งทั้งสองถูกนำเสนอต่อสาธารณชนเป็นเวลาหลายเดือน ต่อมา Benvenuto Cellini ผู้ซึ่งเห็นกระดาษแข็งตอนที่ยังอยู่ในสภาพสมบูรณ์ เรียกผลงานของ Leonardo และ Michelangelo ว่า "โรงเรียนสำหรับคนทั้งโลก"

แม้ว่างานตกแต่ง Palazzo Vecchio จะยังไม่เสร็จสมบูรณ์ (Michelangelo ยังไม่ได้เริ่มวาดภาพด้วยซ้ำ) อัจฉริยะทั้งสองได้ปฏิวัติการพัฒนาภาพวาดของยุโรปตะวันตกซึ่งนำไปสู่การพัฒนารูปแบบใหม่ - คลาสสิคและบาโรก หนึ่งในสำเนาชุดแรก (ภาพร่างด้วยหมึก) จากกระดาษแข็งดาวินชีต้นฉบับเป็นของราฟาเอลและถูกเก็บไว้ในอ็อกซ์ฟอร์ดในหอศิลป์ของมหาวิทยาลัย มีสำเนาที่ยังสร้างไม่เสร็จใน Uffizi ซึ่งอาจเป็นของศิลปินสมัครเล่น ตามคำบอกเล่าของ Milanesi Lorenzo Zacchia da Luca อาจนำไปใช้ในการสร้างงานแกะสลักในปี 1558 โดยมีข้อความว่า “ex tabella propria Leonard! Vincii manu picta opus sumptum a Laurentio Zaccia Lucensi ob eodemque nunc excussum, 1558” สันนิษฐานว่ามาจากการแกะสลักของ Zaccia ที่ Rubens สร้างภาพวาดของเขาในราวปี 1605

เลโอนาร์โดทำการทดลองต่อไปที่เขาเริ่มเมื่อสร้าง The Last Supper ด้วยองค์ประกอบสีและไพรเมอร์ มีข้อสันนิษฐานหลายประการเกี่ยวกับสาเหตุของการทำลายจิตรกรรมฝาผนังซึ่งเริ่มขึ้นแล้วในกระบวนการทำงาน จากข้อมูลของวาซารี เลโอนาร์โดวาดภาพบนผนังด้วยสีน้ำมัน และภาพวาดเริ่มชื้นในระหว่างขั้นตอนการทำงาน ผู้เขียนชีวประวัติของดาวินชีที่ไม่ระบุชื่อกล่าวว่าเขาใช้สูตรผสมของพลินี (การวาดภาพด้วยขี้ผึ้ง encaustic) แต่ตีความผิด ผู้เขียนที่ไม่ระบุชื่อคนเดียวกันอ้างว่าผนังแห้งไม่สม่ำเสมอ: ที่ด้านบนชื้นในขณะที่ด้านล่างแห้งภายใต้อิทธิพลของเตาถ่าน เลโอนาร์โดหันไปใช้สีขี้ผึ้ง แต่เม็ดสีบางส่วนก็ระเหยไปทันที เลโอนาร์โดพยายามแก้ไขสถานการณ์และยังคงทำงานกับสีน้ำมันต่อไป Paolo Giovio กล่าวว่าปูนปลาสเตอร์ไม่ยอมรับส่วนผสมที่มีน้ำมันถั่ว เนื่องจากปัญหาทางเทคนิค งานจิตรกรรมฝาผนังจึงดำเนินไปอย่างช้าๆ ปัญหาที่มีลักษณะเป็นสาระสำคัญเกิดขึ้น: สภาเรียกร้องให้มีการจัดหางานที่เสร็จแล้วหรือคืนเงินที่จ่ายไป งานของดาวินชีถูกขัดขวางโดยการเชิญไปยังมิลานในปี 1506 โดยผู้ว่าการชาวฝรั่งเศส Charles d'Amboise ปูนเปียกยังคงสร้างไม่เสร็จ

ร่างสำหรับ "การต่อสู้ของ Anghiari"

อย่างไรก็ตามทั้งจิตรกรรมฝาผนังและกระดาษแข็งซึ่งได้รับการยอมรับในระดับสากลจากคนรุ่นราวคราวเดียวกันก็ไม่รอดมาจนถึงทุกวันนี้

ในปี 1555 - 1572 ตระกูลเมดิชิตัดสินใจสร้างห้องโถงขึ้นใหม่ วาซารีและผู้ช่วยของเขาได้ดำเนินการปรับโครงสร้างใหม่ เป็นผลให้งานของ Leonardo สูญหาย - สถานที่ถูกยึดครองโดยจิตรกรรมฝาผนังของ Vasari "The Battle of Marciano" (Battaglia di Marciano)

ภาพวาดเชิงเปรียบเทียบบนเพดานและผนังของ Salon of the Five Hundred อันงดงามซึ่งมีจุดประสงค์เพื่อจัดการประชุมของสภาประชาชนผู้ยิ่งใหญ่หลังจากการขับไล่ Medici ออกจากฟลอเรนซ์ครั้งที่สองในปี 1494 บอกเล่าเรื่องราวการกระทำของ Tuscan Duke Cosimo I

ห้องโถงห้าร้อย

ปูนเปียกโดยวาซารี

งานตกแต่งห้องโถงนำโดยวาซารีและลูกศิษย์ของเขา ในปี 1563 วาซารีได้รับคำสั่งให้ทำงานใน Hall of Five Hundred (Salone dei Cinquecento) อันโด่งดัง พวกเขาทำลายทุกสิ่งเตือนใจเกี่ยวกับการปกครองของพรรครีพับลิกันตลอดหลายปีที่ผ่านมา รวมถึงผลงานชิ้นเอก "The Battle of Anghiari" โดย Leonardo da Vinci และ "The Battle of Cascina" ที่สร้างขึ้นในเวลานั้นโดย Michelangelo ผลงานของวาซารีมีจุดมุ่งหมายเพื่อแสดงให้เห็นถึงอำนาจและเกียรติยศของดยุคและรัฐของเขา

ผู้เชี่ยวชาญมีความคิดเห็นที่แตกต่างกันเกี่ยวกับชะตากรรมของการสร้างของเลโอนาร์โด

“Cerca, trova” - “............ลองแล้วจะพบ” ถ้อยคำเหล่านี้บนจิตรกรรมฝาผนังในห้องโถงใหญ่ของ Palazzo Signoria ในฟลอเรนซ์อาจเป็นเบาะแสเกี่ยวกับชะตากรรมของผลงานที่ดีที่สุดของเลโอนาร์โด ดา วินชี นั่นคือ The Battle of Anghiari ซึ่งได้รับการพบเห็นครั้งสุดท้ายเมื่อห้าศตวรรษก่อน

ในปี 1975 เมาริซิโอ เซราชินี นักวิจารณ์ศิลปะชาวอิตาลีแนะนำว่าจิตรกรรมฝาผนังของเลโอนาร์โดไม่ได้อยู่ในสภาพที่ย่ำแย่อย่างที่คิดไว้ก่อนหน้านี้ เขาเห็นหลักฐานในการแกะสลัก ซึ่งสร้างขึ้นตามสมมติฐานของเขา ไม่ใช่จากกระดาษแข็ง แต่จากจิตรกรรมฝาผนังเอง และลงวันที่ปี 1553 รายละเอียดทั้งหมดของภาพวาดมองเห็นได้ชัดเจนในการแกะสลัก ดังนั้น "Battle of Anghiari" จึงอยู่ในสภาพดีเยี่ยมห้าสิบปีหลังจากการสร้างขึ้น Seracini มั่นใจว่า Vasari ผู้ซึ่งชื่นชม "Battle of Anghiari" จะไม่มีวันทำลายงานของ Leonardo แต่ซ่อนมันไว้ใต้จิตรกรรมฝาผนังของเขา

วาซารีเองเป็นศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ผู้เขียนหนังสือเกี่ยวกับประวัติศาสตร์การวาดภาพนักเขียนชีวประวัติของศิลปินหลายคนที่ปฏิบัติต่องานของเลโอนาร์โดด้วยความเคารพอย่างสูงสุดอดไม่ได้ที่จะพยายามอนุรักษ์มันไว้

ศาสตราจารย์เชื่อว่าจิตรกรรมฝาผนังของวาซารีมีเบาะแส "ข้อความ" อยู่ในคำจารึกบนธงสงครามที่ปรากฎ คำจารึกอ่านว่า "Cerca Trova" ซึ่งแปลว่า "แสวงหาแล้วคุณจะพบ" “ไม่มีแหล่งประวัติศาสตร์ระบุว่าภาพวาดถูกทำลาย เสียหาย หรือย้ายไปยังสถานที่อื่น” ศาสตราจารย์กล่าว นักวิจัยค้นพบจารึกเมื่อ 30 ปีที่แล้ว แต่ตอนนี้มีเพียงเทคโนโลยีสมัยใหม่เท่านั้นที่จะอนุญาตให้ใครก็ตามมองดูภายใต้ชั้นสีของจิตรกรรมฝาผนังของวาซารี นักวิทยาศาสตร์ใช้เครื่องปล่อยนิวตรอนเพื่อค้นหาสีน้ำมันลินสีดที่ดาวินชีใช้

การศึกษาเกี่ยวกับเสียงแสดงให้เห็นว่ามีช่องว่างอากาศแคบ (1 - 3 ซม.) ด้านหลังกำแพงพร้อมกับ "Battle of Marciano" ซึ่งใหญ่พอที่จะรองรับจิตรกรรมฝาผนังของ Leonardo Seracini แนะนำว่าวาซารีไม่ได้สร้างเฟซของเขาบนจิตรกรรมฝาผนังของดาวินชี แต่เพียงสร้างกำแพงใหม่ไว้ด้านหน้า เพื่อซ่อน "การต่อสู้ของอังกีอารี" ดำเนินการสร้างห้องโถงใหญ่ขึ้นใหม่ในช่วงกลางศตวรรษที่ 16 ตามที่เชื่อกันว่าศิลปินและสถาปนิกวาซารีได้วาดภาพปูนเปียกของดาวินชีด้วยตัวเขาเอง ในเวลาเดียวกันเขายกหลังคาห้องโถงขึ้น 7 เมตรและออกแบบผนังแถวบนสุดเพื่อจุดประสงค์นี้ อย่างไรก็ตาม จากการวิจัยพบว่ามีช่องว่างเหลืออยู่ในที่แห่งหนึ่งระหว่างกำแพง ซึ่งค่อนข้างใหญ่พอที่จะรองรับผลงานของดาวินชีขนาด 6 x 4 เมตรได้

ในปี พ.ศ. 2545 ทางการฟลอเรนซ์สั่งห้าม Seracini จากการค้นหา เนื่องจากกลัวว่าจิตรกรรมฝาผนังของวาซารีจะเสียหาย อย่างไรก็ตาม ในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2549 การวิจัยได้รับอนุญาตให้ดำเนินการต่อ มีการจัดตั้งกองทุนพิเศษเพื่อเป็นเงินทุนสำหรับโครงการ Anghiari เพื่อวัตถุประสงค์ในการทดสอบ จึงได้ตัดสินใจสร้างแบบจำลองขนาดย่อของกำแพง 2 อันซึ่งอยู่ห่างจากกันไม่ไกล ในการสร้างสำเนา ผู้เชี่ยวชาญจากสถาบันฟื้นฟูหลักของอิตาลี Opificio delle Pietre Dure ต้องใช้วัสดุที่ใช้ในการก่อสร้างกำแพงด้านตะวันออกของ Salon of the Five Hundred ซึ่งด้านหลังตามที่ Seracini สันนิษฐานไว้ ภาพปูนเปียกของ Leonardo ถูกซ่อนอยู่ ผนังควรทาสีด้วยสีที่ Leonardo และ Vasari ใช้ อย่างไรก็ตาม ยังไม่มีข้อมูลเกี่ยวกับการค้นพบใหม่จนถึงปัจจุบัน

ขณะนี้ทีมนักวิทยาศาสตร์ที่นำโดย Seracini กำลังพยายามเจาะรูเล็กๆ ในหลายส่วนของผนัง เพื่อใช้กล้องไมโครเพื่อค้นหาว่ามีอะไรซ่อนอยู่ด้านหลังอย่างแน่นอน

แม้จะมีคำพูดของนายกเทศมนตรีเมืองฟลอเรนซ์ว่าหลุมถูกสร้างขึ้นในสถานที่ที่ได้รับความเสียหายก่อนหน้านี้ แต่นักวิจารณ์ศิลปะหลายคนรู้สึกไม่พอใจกับวิธีการที่ไม่ละเอียดอ่อนในการจัดการงานของวาซารี

ในความเห็นของพวกเขา ความเป็นไปได้ที่ศิลปินทิ้งบางสิ่งที่สำคัญไว้ด้านหลังผนังด้านนอกนั้นมีขนาดเล็กมาก และจิตรกรรมฝาผนังของ Leonardo ตามเอกสารจำนวนหนึ่งก็ตั้งอยู่บนผนังฝั่งตรงข้าม

Cecilia Frocinone หนึ่งในผู้เชี่ยวชาญด้านการฟื้นฟู ออกจากโครงการเนื่องจากข้อกังวลด้านจริยธรรม

นักประวัติศาสตร์ศิลปะประมาณ 150 คนจากทั่วโลกได้ลงนามในคำร้องเรียกร้องให้ยุติการเจาะเข้าไปในกำแพง ซึ่งปัจจุบันมีจิตรกรรมฝาผนัง "The Battle of Marciano" ของวาซารี

ด้วยการเจาะรูที่ผนังด้านนอก นักวิจัยหวังว่าจะไปถึงผนังด้านในที่ซ่อนอยู่ซึ่งถูกกล่าวหาว่าแสดงให้เห็นจิตรกรรมฝาผนัง Battle of Anghiari ที่ยังสร้างไม่เสร็จของดาวินชี

สมรภูมิแองกีอารีมีขนาดเป็นสามเท่าของกระยาหารมื้อสุดท้าย ตามที่ศาสตราจารย์กล่าวไว้ งานของดาวินชีถือเป็นความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในโลกศิลปะของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้น หากค้นพบภาพวาดดังกล่าว เจ้าหน้าที่ของเมืองฟลอเรนซ์จะต้องเผชิญกับคำถามในการแทนที่งานของวาซารีด้วยผลงานของศิลปินที่เก่งกาจ

วัสดุที่ใช้

ภาพวาดโดยเลโอนาร์โด ดา วินชี - ยุทธการที่อังกีอารี

ประวัติศาสตร์แห่งการสร้างสรรค์

"ยุทธการแห่งอังกีอารี" (ภาษาอิตาลี: Battaglia di Anghiari บางครั้งแปลว่า "ยุทธการแห่งอังกีอารี") เป็นจิตรกรรมฝาผนังที่สูญหายไปโดยเลโอนาร์โด ดา วินชี ศิลปินทำงานในปี 1503 - 1506 ภาพปูนเปียกนี้มีจุดประสงค์เพื่อตกแต่งผนังด้านหนึ่งของห้องโถงสภาใหญ่ (ร้านเสริมสวยห้าร้อย) ของวังของพระเจ้าในฟลอเรนซ์ สำเนากระดาษแข็งสำหรับปูนเปียกนี้ยังคงอยู่ ภาพวาดที่ดีที่สุดชิ้นหนึ่งโดย Rubens อยู่ในคอลเลคชันของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์

ภาพเฟรสโกนี้จัดทำโดยเลโอนาร์โด ดา วินชี โดยกอนฟาโลเนียร์ โซเดรินี เพื่อเฉลิมฉลองการฟื้นฟูสาธารณรัฐฟลอเรนซ์ หลังจากการขับไล่ปิเอโร เด เมดิชี

ในเวลาเดียวกันกับ Leonardo โซเดรินีมอบหมายให้มิเกลันเจโลทาสีผนังด้านตรงข้ามของห้องโถง

สำหรับฉากการต่อสู้ ดาวินชีเลือกการสู้รบที่เกิดขึ้นในวันที่ 29 มิถุนายน ค.ศ. 1440 ระหว่างกองทัพฟลอเรนซ์และกองทัพมิลานภายใต้การบังคับบัญชาของ Condottiere Niccolò Piccinino แม้จะมีความเหนือกว่าด้านตัวเลข แต่ชาวมิลานก็พ่ายแพ้ต่อการปลดประจำการของชาวฟลอเรนซ์เพียงเล็กน้อย

ตามแผนของศิลปิน ภาพปูนเปียกจะกลายเป็นผลงานชิ้นใหญ่ที่สุดของเขา ขนาด (6.6 x 17.4 เมตร) ใหญ่กว่าพระกระยาหารมื้อสุดท้ายถึงสามเท่า เลโอนาร์โดเตรียมอย่างรอบคอบในการสร้างภาพวาด ศึกษาคำอธิบายของการต่อสู้ และสรุปแผนของเขาในบันทึกที่นำเสนอต่อ Senoria ในการทำงานกับกระดาษแข็งซึ่งจัดขึ้นในห้องโถงของสมเด็จพระสันตะปาปาที่โบสถ์ซานตามาเรียโนเวลลาเลโอนาร์โดได้ออกแบบโครงนั่งร้านแบบพิเศษที่พับและกางออกโดยยกและลดระดับศิลปินให้สูงตามที่ต้องการ ส่วนกลางของภาพปูนเปียกถูกครอบครองโดยหนึ่งในช่วงเวลาสำคัญของการต่อสู้ - การต่อสู้ของกลุ่มนักขี่ม้าเพื่อชิงธง

ตามที่วาซารีกล่าวว่าภาพวาดเตรียมการได้รับการยอมรับว่าเป็นสิ่งที่:

โดดเด่นและปฏิบัติอย่างชำนาญเพราะอาศัยข้อสังเกตที่น่าทึ่งที่สุดในการพรรณนาถึงกองขยะนี้ เพราะในภาพนี้ ผู้คนแสดงความโกรธ ความเกลียดชัง ความอาฆาตพยาบาทเช่นเดียวกับม้า ซึ่งมี 2 ตัวเกี่ยวกันด้วยขาหน้าและ ต่อสู้อย่างดุเดือดไม่น้อยไปกว่าพลม้าที่ต่อสู้เพื่อธง...

ในปี ค.ศ. 1555 - 1572 ตระกูลเมดิชิตัดสินใจสร้างห้องโถงขึ้นใหม่ วาซารีและผู้ช่วยของเขาได้ดำเนินการปรับโครงสร้างใหม่ เป็นผลให้งานของ Leonardo สูญหาย - สถานที่ถูกยึดครองโดยจิตรกรรมฝาผนัง "The Battle of Marciano" ของ Vasari

สร้าง 07 ต.ค. 2553