วิธีการคล้องจองข้าม ประเภทของสัมผัส

คำคล้องจองพยางค์เดียว (หรือคำคล้องจองผู้ชาย) ที่สร้างจากคำซึ่งมีพยางค์เน้นเสียงเป็นคำสุดท้าย
คำคล้องจองสองพยางค์ (หรือคำคล้องจองของผู้หญิง) เป็นคำคล้องจองที่สร้างจากคำโดยเน้นเสียงพยางค์ที่สองต่อจากท้าย
คำคล้องจองสามพยางค์ (หรือ dactylic rhymes) เป็นคำคล้องจองที่สร้างจากคำโดยเน้นที่พยางค์ที่สามตั้งแต่ท้าย
คำคล้องจองสี่พยางค์ (หรือ Hyperdactylic) เป็นคำคล้องจองที่สร้างจากคำโดยเน้นที่พยางค์ที่สี่ตั้งแต่ท้าย
คำคล้องจองห้าพยางค์ (หรือไฮเปอร์แดคตีลิก) เป็นคำคล้องจองที่สร้างจากคำโดยเน้นที่พยางค์ที่ห้าตั้งแต่ท้าย
คำคล้องจองหกพยางค์ (หรือ superhyperdactylic) เป็นคำคล้องจองที่สร้างจากคำโดยเน้นที่พยางค์ที่หกตั้งแต่ท้าย
คำคล้องจองแบบกึ่งพยางค์ (หรือ superhyperdactylic) เป็นคำคล้องจองที่สร้างจากคำโดยเน้นที่พยางค์ที่ 7 จากตอนท้าย
คำคล้องจองแปดพยางค์ (หรือ superhyperdactylic) - ประกอบด้วยคำที่เน้นพยางค์ที่แปดตั้งแต่ท้าย
คำคล้องจองเก้าพยางค์ (หรือ superhyperdactylic) - ประกอบด้วยคำที่เน้นพยางค์ที่เก้าตั้งแต่ท้าย

บทกวีประเภทอื่นๆ:

เสียงสระเป็นคำคล้องจองพยางค์เดียว (ผู้ชาย) ที่มีการเน้นเสียงสุดท้าย โดยเสียงสระเน้นเสียงสุดท้ายนำหน้าด้วยเสียงสระ เสียง “th” หรือเครื่องหมายอ่อน
เสียงพยัญชนะเป็นประเภทของสัมผัสสุดท้ายที่ประกอบด้วยคำที่เน้นเสียงสุดท้าย ในเสียงพยัญชนะ สระเน้นเสียงตัวสุดท้ายจะมีเพียงเสียงพยัญชนะซึ่งเป็นเสียงประกอบและเป็นเสียงหลักในสัมผัส
คำคล้องจองของผู้หญิงเป็นคำคล้องจองที่สร้างจากคำที่เน้นพยางค์ที่สองต่อจากท้าย เช่นเดียวกับคำคล้องจองสองพยางค์
ริงคล้องจอง - คล้องจองโดยใช้หลักการ ABBA เช่นเดียวกับเพลงล้อมรอบ
Girded, Girdle, Enveloping Rhymes - คล้องจองตามหลักการ ABBA เช่นเดียวกับแหวน Rhymes
เพลงปิดเป็นเพลงที่ลงท้ายด้วยพยัญชนะ
บทกลอนเปิดเป็นบทกลอนที่สร้างจากคำที่ลงท้ายด้วยสระ
คำคล้องจองของผู้ชายเป็นคำคล้องจองที่ประกอบด้วยคำซึ่งมีพยางค์เน้นเสียงเป็นคำสุดท้าย เช่นเดียวกับคำคล้องจองพยางค์เดียว
ครอสบ๊อง - คล้องจอง ABAB
บทกวีผสมเป็นบทกวีประเภทหนึ่งที่อิงจากการจัดเรียงที่สัมพันธ์กันในบทกวี
เกิดขึ้นจากการใช้คำคล้องจองแบบผสมผสานในบทที่ซับซ้อน
บทกลอน - บทกลอนที่เกี่ยวข้องกับคำสันธาน คำสรรพนาม คำสรรพนาม และส่วนหน้าที่ของคำพูด:
ka, เหมือนกัน, ไม่ว่า, l, แล้ว, ฉัน, คุณ, เขา, ท้ายที่สุด, เพียง, จริงๆ, คุณ, เรา, พวกเขา ฯลฯ คำคล้องจองสามารถเป็นได้ทั้งแบบที่แน่นอนและแบบประมาณ
บทกลอนเป็นประเภทของสัมผัสตามตำแหน่งในข้อ; ตอนจบของท่อนหนึ่งคล้องจองกับจุดเริ่มต้นของท่อนต่อไป
เพลงซูเปอร์ไฮเปอร์แดคติกเป็นชื่อที่สองของเพลงหก, เจ็ด, แปดและเก้าพยางค์ คำคล้องจองที่เน้นเสียงพยางค์ที่หก เจ็ด แปด หรือเก้าจากท้ายคำ ต่างจากไฮเปอร์แดคติกลิกตรงที่ไม่ได้ใช้ในการดัดแปลง
บทกวี Tautological - epiphora; คำคล้องจองกับตัวเอง
คำคล้องจองที่นุ่มนวลเป็นคำคล้องจองที่พยัญชนะเสียงอ่อนตรงข้ามกับเสียงที่แข็ง
คำคล้องจองที่แน่นอนเป็นชื่อทั่วไปของคำคล้องจองที่มีการลงท้ายด้วยคำที่ลงท้ายด้วยความเครียด ต่างจากกราฟิกคล้องจอง มีความคล้ายคลึงกันทั้งด้านกราฟิกและเสียง
บทกลอนสามคำเป็นบทกลอนที่ประกอบด้วยคำพยัญชนะสามคำในบทที่ซับซ้อน
คำคล้องจองที่ถูกตัดทอนเป็นคำคล้องจองพยางค์พื้นฐานที่คำที่ไม่โต้ตอบลงท้ายด้วยพยัญชนะ (หรือสองตัว) และคำที่ใช้งานลงท้ายด้วยสระ
คำคล้องจองที่สร้างขึ้นมักใช้คำผสมกันซึ่งฟังดูไม่เหมือนกันทุกประการ
คำคล้องจองเป็นคำคล้องจองประเภทหนึ่งตามตำแหน่งที่สัมพันธ์กันในบทกวี มันถูกสร้างขึ้นด้วยวิธีสัมผัสเดียวซึ่งบางข้อ (ส่วนใหญ่มักจะเป็นข้อที่หนึ่งและสามใน quatrain รูปแบบสัมผัสคือ ABCB) ไม่คล้องจอง ดังนั้น แนวคิดทั่วไปของ "สัมผัสไม่ได้ใช้งาน" ควรเข้าใจได้ว่าไม่มีอยู่ในบทนี้บางส่วน
บทกลอนเป็นบทกลอนของคำพยัญชนะสี่คำในบทหนึ่ง

รายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับแผนงาน...

RHYME - ลำดับการสลับคำคล้องจองในบทกวี วิธีการคล้องจองพื้นฐาน:

1.เพลงที่อยู่ติดกัน “AABB”

เพื่อให้สหายนำมิตรภาพข้ามคลื่น -
เรากินขนมปังเปลือกหนึ่ง - และนั่นก็ครึ่งหนึ่ง!
หากลมคือหิมะถล่ม และบทเพลงคือหิมะถล่ม
ครึ่งหนึ่งสำหรับคุณและอีกครึ่งหนึ่งสำหรับฉัน!
(อ. โปรโคฟีเยฟ)

2. สัมผัสข้าม "ABAB"

โอ้ มีคำเฉพาะอยู่ด้วย
ใครก็ตามที่พูด - ใช้มากเกินไป
มีเพียงสีน้ำเงินเท่านั้นที่ไม่มีวันหมด
สวรรค์และความเมตตาของพระเจ้า
(อ. อัคมาโตวา)

3. สัมผัสแหวน
(ห่อหุ้ม) “อับบา”

ฮอปกำลังแห้งเหือดอยู่บนมิวแล้ว
ด้านหลังไร่นาบนไร่แตง
ในแสงเย็นของดวงอาทิตย์
แตงโมสีบรอนซ์กำลังเปลี่ยนเป็นสีแดง...
(อ.บุนินทร์)

4. สัมผัสที่ไม่ได้ใช้งาน "АВСВ"
ข้อที่หนึ่งและสามไม่มีสัมผัส

หญ้ากำลังเปลี่ยนเป็นสีเขียว
พระอาทิตย์กำลังส่องแสง
กลืนด้วยสปริง
มันบินมาหาเราในทรงพุ่ม
(อ. เปลชชีฟ)

6. บทกวีผสม (ฟรี) - วิธีการสลับและจัดเรียงบทกวีร่วมกันในบทที่ซับซ้อน รูปแบบที่มีชื่อเสียงที่สุด: อ็อกเทฟ, โคลง, rondo, terzina, triolet, limerick ฯลฯ
ตัวอย่างของสัมผัสผสม:

สัตว์ร้ายคำรามอยู่ในป่าลึกหรือไม่
เขาสัตว์เป่า เสียงฟ้าร้องคำรามหรือไม่
หญิงสาวหลังเนินเขากำลังร้องเพลงอยู่หรือเปล่า?
สำหรับทุกเสียง
การตอบสนองของคุณในอากาศที่ว่างเปล่า
คุณจะคลอดบุตรกระทันหัน
(เอ.เอส. พุชกิน)

TERZINA - ชุดเพลงคล้องจองสามบรรทัด ABA BCB CDC...("Divine Comedy" ของดันเต

จบครึ่งชีวิตทางโลกของฉันแล้ว
ฉันพบว่าตัวเองอยู่ในป่าอันมืดมิด
สูญเสียเส้นทางที่ถูกต้องในความมืดมิดของหุบเขา

เขาเป็นเช่นไรอย่างที่ฉันพูด
ป่าทึบนั้นหนาทึบและคุกคาม
ฉันพกความสยองขวัญเก่า ๆ ไว้ในความทรงจำของฉัน!

เขาขมขื่นจนความตายเกือบจะหวานชื่น
แต่กลับพบความดีอยู่ในนั้นตลอดไป
ฉันจะเล่าทุกอย่างที่ฉันเห็นในที่นี้ให้ฟัง...
(อ. ดันเต้)

LIMERICK - เพนทาเวิร์สที่เขียนด้วยภาษาอะแนเปสต์ โดยมีสัมผัส AABBA ในโคลงที่ 3 และ 4 ข้อมีเท้าน้อยกว่า 1, 2 และ 5

กาลครั้งหนึ่งมีชายชราคนหนึ่งอาศัยอยู่ที่ท่าเรือ
ซึ่งชีวิตของเขากำลังตกต่ำ
พวกเขาให้สลัดแก่เขา
และพวกเขาเล่นโซนาต้า
และเขาก็รู้สึกดีขึ้นเล็กน้อย
(อี. เลียร์)

TRIOLET - สัมผัสแปดบรรทัด ABAA ABAB โดยที่ข้อ A และ B ซ้ำเป็นประโยค

โอ้ วัยเยาว์อันรวดเร็วของฉัน
ความเข้าใจผิดอย่างหนึ่ง!
คุณเปล่งประกายราวกับนิมิต
และฉันก็เหลือแต่ความเสียใจ
และปัญญาอันล่วงลับของพญานาค
คุณเปล่งประกายราวกับนิมิต—
โอ้ความเยาว์วัยที่รวดเร็วของฉัน!
(เค. บัลมอนท์)

MONORYM - กลอนที่สร้างขึ้นจากสัมผัสเดียว - โมโนไรม์ (AAAA, AA-BB-SS...) ซึ่งหาได้ยากในกวีนิพนธ์ของยุโรป แต่แพร่หลายในกวีนิพนธ์คลาสสิกของประเทศใกล้และตะวันออกกลาง Monorhymes ได้แก่: ghazal, qasida, mesnevi, fard... ตัวอย่างของ fard:

จากนั้นเพียงใส่คำพูดของคุณไปสู่การปฏิบัติ
เมื่อมั่นใจว่าจะมีประโยชน์
(ซาดี)

RUBAI - บทกวีตะวันออกตามโครงการ AABA

มีทารกอยู่ในเปล มีศพอยู่ในโลงศพ:
นั่นคือทั้งหมดที่รู้เกี่ยวกับชะตากรรมของเรา
ดื่มแก้วจนสุดและอย่าถามมากเกินไป:
นายจะไม่เปิดเผยความลับแก่ทาส
(โอมาร์ คัยยัม)

PANTORHYMMA (pantorim) - กลอนที่ทุกคำคล้องจองกัน

การวิ่งอย่างกล้าหาญทำให้มึนเมา
หิมะสีขาวกำลังพัดมา
เสียงตัดผ่านความเงียบงัน
ความคิดเกี่ยวกับฤดูใบไม้ผลินั้นเงียบสงบ
(V. Bryusov)

Rhyme 4+4 (“square rhyme”) - สัมผัสของสอง quatrains ตามรูปแบบ: ABCD ABCD

แล้วฤดูร้อนก็บอกลา
ด้วยการหยุด ถอดหมวกของฉันออก
หนึ่งร้อยภาพที่มองไม่เห็น -
ตอนกลางคืนก็ถ่ายรูปฟ้าร้องเป็นที่ระลึก

แปรงไลแลคถูกแช่แข็ง เข้ามานี้
เวลาเขาหยิบอาวุธขึ้นมา
สายฟ้า พวกเขาลากอวนออกมาจากทุ่งนา
ส่องสว่างทำเนียบผู้บริหาร
(บ.ล. ปาสเตอร์นัก)

Rhyme 3+3 (“สัมผัสสามเหลี่ยม”) - การคล้องจองสองเทอร์เซทต่อกันตามรูปแบบ ABC ABC

แล้วฉันก็ฝันถึงภูเขา -
ในชุดคลุมสีขาวเหมือนหิมะ
ยอดเขาเกเร

และทะเลสาบคริสตัล
ที่ตีนของยักษ์
และหุบเขาทะเลทราย...
(วี. เนฟสกี้)

การซ้ำซ้อนของเสียงที่คล้ายกันซึ่งเชื่อมต่อจุดสิ้นสุดของบรรทัดหรือส่วนที่อยู่สมมาตรของบรรทัดบทกวีเรียกว่าสัมผัส สำหรับการพิสูจน์อักษรคลาสสิกของรัสเซีย ลักษณะสำคัญของสัมผัสคือความบังเอิญของสระเน้นเสียง บทความนี้จะตรวจสอบรายละเอียดเกี่ยวกับคำถามว่ามีคำคล้องจองใดบ้างและนำไปใช้อย่างไร

ประเภทของสัมผัส

คำว่า "สัมผัส" แปลจากภาษากรีกแปลว่า "สัดส่วน" Rhyme เป็นการเรียบเรียงเสียงซ้ำซึ่งฟังในตอนท้ายของหลายท่อน บทกวีสามารถแบ่งออกเป็นกลุ่มต่าง ๆ ตามรูปแบบและตำแหน่งในบทกวี

มีคำคล้องจองประเภทต่อไปนี้ขึ้นอยู่กับตำแหน่ง:

• ผู้ชาย - โดยเน้นที่พยางค์สุดท้ายนี่เป็นประเภทสัมผัสที่ง่ายที่สุด (ตัวอย่างเช่น: "ครอบครัวของฉัน", "หน้าสับปะรดเบส", "ความปรารถนาของบอร์ด")
• คำคล้องจองของผู้หญิง - เน้นที่พยางค์สุดท้ายจากตอนท้าย มีเสียงมากขึ้นเกิดขึ้นพร้อมกัน (เช่น "ภาพดินเหนียว", "แผนบาดแผล", "มีหมอกหนา")
• Dactylic - เน้นที่พยางค์ที่สามจากท้าย (ตัวอย่างเช่น: "ถาม - รีบ", "กระดูกอ้อย", "ยืดขี้เมา")

ถ้าสัมผัสลงท้ายด้วยเสียงสระก็จะเปิด ถ้าลงท้ายด้วยพยัญชนะก็จะปิด

บทกวีก็แตกต่างกันไปตามลักษณะของเสียง พวกเขาคือ:

• ประมาณ. ไม่ใช่ทุกเสียงที่เริ่มจากสระเน้นเสียงสุดท้ายจะตรงกัน เช่น "cut-towards", "Kinga-book"
• แม่นยำ. ตรงกับสระเน้นเสียงสุดท้ายและเสียงที่ตามมาเช่น "หายใจ - ได้ยิน - เขียน" "จัดการอีกครั้ง"
• ยากจน;
• รวย;
• ความไม่ลงรอยกัน;
• แอสโซแนนซ์;
• ซ้ำซาก;
• คอมโพสิต;
• ผลกระทบหลาย;
• ซับซ้อนไม่แพ้กัน

ตามตำแหน่งในบทกวี มีบทกวีประเภทต่างๆ ดังต่อไปนี้:

• หลัก;
• สุดท้าย;
• ภายใน.

ตามตำแหน่งคำคล้องจองในบท:

• ติดกัน. ท่อนที่อยู่ติดกันคล้องจอง ท่อนแรกกับท่อนที่สอง ท่อนที่สามกับท่อนที่สี่ หากคุณกำหนดบรรทัดด้วยตัวอักษร บรรทัดเดียวกันนั้นจะถูกกำหนดให้เป็นบรรทัดที่มีคำคล้องจอง คุณสามารถเขียนสิ่งที่อยู่ติดกันเช่นนี้: AABB
• ข้าม. ท่อนแรกคล้องจองกับท่อนที่สาม ท่อนที่สองคู่กับท่อนที่สี่ เอบับ.
• คาดหรือห่อหุ้ม. ท่อนแรกคล้องจองกับท่อนที่สี่ และท่อนที่สองอยู่กับท่อนที่สาม แอบบา.
• ทอ. มันมีแผนการที่แตกต่างกันมากมาย โดยทั่วไปแล้ว จะมีการเรียกบทกวีประเภทที่ซับซ้อน เช่น ABBABV หรือ ABVVBA เป็นต้น

เทคนิคการคล้องจอง

มีส่วนของคำพูด เช่น

• คำนามกริยา: "เหวหายไป";
• กริยาวิเศษณ์: "กลายเป็นมาก";
• คำนามคำคุณศัพท์: "นรกเหล็ก";
• คำนามคำวิเศษณ์: "หน้าต่างสาย";
• คำนามตัวเลข: “สองครั้งกระหาย”;
• คำนามคำบุพบท: "ป่าไม่มี";
• นามร่วม: “หรือวัน”;
• สรรพนามคำคุณศัพท์: "พวกเขา-โลก";
• คำคุณศัพท์ตัวเลข: “หนึ่งที่ไม่เข้าสังคม”

ต้องพูดถึงอีกประการหนึ่งเกี่ยวกับเทคนิคการคล้องจองเช่นการคล้องจองที่ถูกตัดทอน นี่คือเวลาที่เมื่อคำสองคำคล้องจองในตอนท้ายของท่อน คำหนึ่งไม่ได้ครอบคลุมความสอดคล้องของอีกคำหนึ่งอย่างสมบูรณ์ เช่น “ทื่อ-แรง”, “สวย-ใส”

บทกวีที่ไม่มีสัมผัสเลยเรียกว่าบทกวีสีขาว

สัมผัสของ Mayakovsky

ตรงบริเวณสถานที่พิเศษในเทคโนโลยีภาษารัสเซีย มายาคอฟสกี้ค้นพบวิธีการคล้องจองแบบใหม่ที่สอดคล้องกับโครงสร้างของกลอนปราศรัยพิเศษของเขา ในบทความเกี่ยวกับวิธีการสร้างบทกวี Mayakovsky เขียนเกี่ยวกับสัมผัส เป็นเรื่องเกี่ยวกับความจริงที่ว่าสัมผัสควรกลับไปที่บรรทัดก่อนหน้าและบังคับให้จดจำ ตามที่มายาคอฟสกี้กล่าวไว้ สัมผัสควรบังคับทุกบรรทัดที่ประกอบเป็นความคิดเดียวให้อยู่รวมกัน เขาใส่คำที่มีลักษณะเฉพาะที่สุดไว้ที่ท้ายบรรทัดและคิดคำคล้องจองขึ้นมาไม่ว่าจะด้วยวิธีใดก็ตาม นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมการคล้องจองของเขาจึงมักจะไม่ปกติเสมอไป ไม่ว่าในกรณีใด ไม่เคยมีการใช้มาก่อน

ตอนนี้คุณรู้แล้วว่าบทกวีคืออะไรและคุณสามารถลองเขียนด้วยตัวเองได้ เราหวังว่าคุณจะโชคดีในความคิดสร้างสรรค์ของคุณ!

การบรรยายครั้งที่ 5

การยืนยัน บทกวี

บทกวีประเภทต่างๆ คุณค่าของคำคล้องจองที่แตกต่างกัน
บทประพันธ์ที่ผสมและไม่สม่ำเสมอ การสลับสัมผัส

ดูเพิ่มเติมที่ “โรงเรียนการเรียนรู้บทกวีและร้อยแก้ว” -

คำจำกัดความของสัมผัส

เอคโค่ นางไม้ผู้นอนไม่หลับเดินไปตามชายฝั่งเพเนอุส
ฟีบัสเมื่อเห็นเธอก็รู้สึกเร่าร้อนด้วยความหลงใหลในตัวเธอ
นางไม้นั้นได้รับผลแห่งความยินดีของพระเจ้าผู้เปี่ยมด้วยความรัก
ระหว่างคนช่างพูด ความทุกข์ เธอคลอดบุตร
ลูกสาวที่รัก...
... บนโลกนี้เรียกว่า Rhyme
(A.S. พุชกิน "สัมผัส")

ดังนั้นเวอร์ชันแรกของการเกิดขึ้นของบทกวีในชีวิตมนุษย์จึงถูกเสนอโดย A.S. พุชกิน อันที่จริง ค่อนข้างเป็นไปได้ที่กวีกลุ่มแรกจะถูกกระตุ้นให้สัมผัสด้วยเสียงสะท้อน
เรื่องไร้สาระ - จะมีเสียงสะท้อน: ใช่; ฆ่านกพิราบ ไม่มีเหรียญ ฯลฯ
อย่างไรก็ตาม ตั้งแต่นั้นมา แนวคิดเรื่องการสัมผัสก็ขยายออกไปอย่างมาก
ในการประมาณครั้งแรก สัมผัสสามารถกำหนดได้ว่าเป็นเรื่องบังเอิญในการลงท้ายคำของสระเน้นเสียงสุดท้ายและเสียงพยัญชนะที่ตามมา
ดังนั้นคำว่า "ค้อน" และ "กอ", "ปลอกมือ" จึงไม่คล้องจองแม้ว่าจะมีตอนจบที่เหมือนกันและสัมผัสของคำว่า "ค้อน" จะเป็น "สีเหลือง", "สตรีม"
แต่ปรากฎว่าสระและพยัญชนะบางตัวถึงแม้จะต่างกัน แต่ก็มีเสียงเหมือนกัน ตัวอย่างเช่นในคำว่า: อีกครั้ง - พร้อม; เรื่องราว - ตาสีฟ้า; Lensky - เรียบง่าย บ่อยครั้งที่ OGO ที่ท้ายคำจะอ่านเป็น OVO: คำ - ใหญ่ พยัญชนะอาจมีเสียงเหมือนกัน: eye – kvass

ดังนั้นคำจำกัดความของสัมผัสที่ถูกต้องยิ่งขึ้น:
ความบังเอิญของการได้ยินของสระเน้นเสียงและเสียงพยัญชนะต่อท้ายคำ

ควรกล่าวถึงเป็นพิเศษถึงความบังเอิญของเสียงพยัญชนะ สิ่งนี้เกิดขึ้นเมื่ออยู่ท้ายคำ ในเวลาเดียวกันพยัญชนะริมฝีปาก B และ P (duB - โง่), V และ F (nraV - กราฟ) ตรงกัน ทันตกรรม Z และ S (taZ – kvass), D และ T (พืช – ท้อง); เปล่งเสียงดังกล่าว Zh และ Sh (ไรย์ - เหา, สามี - เทือกเขาฮินดูกูช); กล่องเสียง G และ K (moG - coK) บางครั้ง G และ X ตรงกัน (stikH - dostG)
อาจมีความบังเอิญของเสียงที่นุ่มนวลและเสียงที่หนักแน่น Rye - มีด, มีด - เหา, siskin - เงียบ ๆ ตัวอักษร "s" ที่ท้ายคำว่า "ฉันสาบาน" "ต้อง" "ต้อง" ออกเสียงว่าครึ่งแข็งและครึ่งอ่อนดังนั้นจึงสามารถคล้องจองกับทั้ง "s" ที่แข็งและอ่อนได้ ฉันสาบาน - มาตุภูมิฉันต้อง - เลิกฉันสาบาน - ลิ้มรสฉันสาบาน - โหลด
นี่ไม่ใช่กฎสากลและตัวอย่างเช่นคำว่า braT - braT, rAZ - ดิน, ไฟ - kon - ไม่ใช่คำคล้องจองในความหมายคลาสสิก
บทกวีอนุญาตให้สระที่ไม่เน้นเสียงไม่ตรงกัน แต่สระเน้นเสียงจะต้องตรงกัน มีข้อยกเว้นสำหรับสระผสม: A – YA (Ya); โอ – โย (โย่); คุณ – YU (หยู); อี – เจ (อี) อนุญาตให้ใช้การรวมกัน: I – Y แต่บทคล้องจองดังกล่าวมีความดังน้อยกว่า: น้ำค้างแข็ง - น้ำตาเหล็ก - ทันใดนั้น ฯลฯ แม้ว่าพวกเขาจะสามารถให้เพลงบางอย่างแก่บทกวีได้ก็ตาม

และไม่ใช่วิญญาณ แค่หายใจดังเสียงฮืด ๆ หนึ่งครั้ง
เสียงดังกราวอันน่าเศร้าและการเคาะของมีด
และก้อนหินที่ชนกัน
เคี้ยวเคี้ยว
(บ. ปาสเตอร์นัก)

และด้วยรอยยิ้มที่ไร้ความหมาย
มองย้อนกลับไปโหดร้ายและอ่อนแอ
ราวกับสัตว์ร้าย เมื่อยืดหยุ่นได้
บนเส้นทางของ LAP ของพวกเขาเอง
(O. Mandelstam “ศตวรรษ”)

ในกรณีที่มีความคลาดเคลื่อนอื่นจะไม่มีสัมผัส: ยืน - ฝูง, ใบไม้ - ขนมปังปิ้ง - อย่าคล้องจอง
ทุกสิ่งที่กล่าวข้างต้นหมายถึงสัมผัสคลาสสิกของศตวรรษที่ 19 Symbolists ได้ขยายแนวคิดนี้อย่างมีนัยสำคัญ แต่เราจะพูดถึงเรื่องนี้ในภายหลัง

ประเภทของเพลง

สระเน้นเสียงสามารถใส่ลงในคำได้หลายวิธี สามารถปิดคำ ตามด้วยพยัญชนะเท่านั้น หรือตามด้วยสระไม่หนักหนึ่งหรือสองพยางค์ก็ได้ ในกรณีแรกเมื่อไม่มีสระอื่นหลังสระเน้นเสียง สัมผัสจะเรียกว่าพยางค์เดียว ถ้ามีสระเสียงหนักก็แสดงว่าเป็นสระสองพยางค์
เพลงพยางค์เดียวเรียกว่าเพลงชาย นี่เป็นคำคล้องจองที่ง่ายที่สุด: ฉันเป็นของฉัน, moYa เป็นหมู, rAZ - kvass - bAS - พวกเรา ฯลฯ
คำคล้องจองสองพยางค์เรียกว่าคำคล้องจองของผู้หญิง พวกเขามีเสียงเพิ่มเติม: แผน - บาดแผล; แปลก – หมอก; ฝูง - ใหญ่, ขอบ - กำลังเล่น, ไวน์ - รูปภาพ
บางครั้งบทกวีก็สร้างเฉพาะสำหรับผู้ชายเท่านั้น บางครั้งสร้างเฉพาะบทกวีของผู้หญิงเท่านั้น

มีสุนทรพจน์-ความหมาย
มืดมนหรือไม่มีนัยสำคัญ
แต่พวกเขาไม่สนใจ
มันเป็นไปไม่ได้ที่จะฟัง

เสียงของพวกเขาเต็มเปี่ยมเพียงใด
ความปรารถนาอันบ้าคลั่ง!
พวกเขามีน้ำตาแห่งความแตกแยก
พวกเขามีความตื่นเต้นในการออกเดท
(เอ็ม. เลอร์มอนตอฟ)

แต่บ่อยครั้งที่เพลงชายและหญิงสลับกันซึ่งจะได้รับโดยอัตโนมัติเช่นเมื่อ amphibrach ถูกตัดทอน

ปลายฤดูใบไม้ร่วง โกงได้บินออกไป,
ป่าถูกเปิดโล่ง ทุ่งนาว่างเปล่า

แถบเดียวไม่บีบ...
เธอนำความคิดที่น่าเศร้ามา
(N. Nekrasov “ แถบที่ไม่มีการบีบอัด”)

การใช้บทกวีประเภทต่างๆ ในบทกวีเดียวจะทำลายความซ้ำซากจำเจและสร้างดนตรีที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว

หลังจากสระเน้นเสียงแล้วยังสามารถติดตามสองพยางค์ได้: WEARS - ASKS, STOCCHKA - BONE, TRAINS - DRUNKER คำคล้องจองดังกล่าวเรียกว่า DACTYLIC
บทเพลงของ “Clouds” ของ Lermontov (“เมฆสวรรค์ ผู้พเนจรชั่วนิรันดร์...”) เชื่อมต่อกันด้วยสัมผัสของแดคทิลิก แต่ที่พบบ่อยกว่าคือการสลับระหว่างสัมผัส dactylic กับสัมผัสของผู้ชาย

ในตอนเย็นเหนือร้านอาหาร
อากาศยามเย็นช่างวุ่นวายและหูหนวก
และปกครองด้วยเสียงตะโกนอันเมามาย
ฤดูใบไม้ผลิและวิญญาณที่เป็นอันตราย

อยู่เหนือฝุ่นตรอก
ท่ามกลางความเบื่อหน่ายของกระท่อมในชนบท
BAKERY เพรทเซลมีสีทองเล็กน้อย
และได้ยินเสียงร้องไห้ของเด็ก
(อ. บล็อก “คนแปลกหน้า”)

การสลับบทเพลงของผู้หญิงและเพลงแดคทิลิกนั้นพบได้น้อยกว่ามาก

ใต้คันดิน ในคูน้ำที่ยังไม่ได้ตัดหญ้า
โกหกและดูราวกับมีชีวิต
ในผ้าพันคอสีโยนเป็นเปีย
สวยและอ่อนเยาว์

บางครั้งฉันก็เดินอย่างสงบ
ไปสู่เสียงนกหวีดดังก้องอยู่ด้านหลังป่าใกล้เคียง
เดินไปรอบ ๆ แท่นยาวทั้งหมดแล้ว
เธอรออยู่ใต้ร่มไม้อย่างกังวล
(A. Blok “บนทางรถไฟ”)

อิทธิพลของประเภทของสัมผัสที่มีต่อดนตรีของกลอนนั้นมองเห็นได้ชัดเจนในตัวอย่างบทกวีที่มีมิเตอร์เดียวกัน (iamb)
“ Mtsyri” โดย M. Lermontov สร้างขึ้นจากบทกวีของผู้ชาย:

เขาโยนตัวเองลงบนหน้าอกของฉัน
แต่ฉันก็พยายามยัดมันเข้าไปในลำคอ
และเลี้ยวที่นั่นสองครั้ง
อาวุธของฉัน... เขาหอน
เขารีบเร่งด้วยกำลังทั้งหมดของเขา
และเราพันกันเหมือนงูคู่หนึ่ง
กอดแน่นกว่าเพื่อนสองคน
พวกเขาล้มลงทันทีและในความมืด
การต่อสู้ดำเนินต่อไปบนพื้น

และบทกวีของ V. Bryusov เรื่อง "To the City" มีพื้นฐานมาจากการสลับบทเพลงชายและหญิง

กษัตริย์ทรงมีอำนาจเหนือหุบเขา
แสงไฟส่องทะลุท้องฟ้า
คุณเป็นรั้วรั้วโรงงาน
ล้อมรอบอย่างไม่หยุดยั้ง

เหล็ก อิฐ และแก้ว
พันกันด้วยโครงข่ายสายไฟ
คุณเป็นเจ้าเสน่ห์ที่ไม่เหน็ดเหนื่อย
คุณเป็นแม่เหล็กที่ไม่ย่อท้อ

มังกรผู้ล่าและไม่มีปีก
โดยการหว่านคุณรักษาปีเดือน
และตามเส้นเลือดเหล็กของคุณ
แก๊สไหลน้ำไหล

เมื่อเปรียบเทียบตัวอย่างที่ให้มา เราสามารถสรุปได้ว่าเพลงชายสร้างความประทับใจถึงความกดดันและความแข็งแกร่ง Dactylic - อารมณ์เล็กน้อย บทเพลงของผู้หญิงครองตำแหน่งระดับกลาง
โดยปกติเชื่อกันว่าการใช้สัมผัสประเภทหนึ่งทำให้เกิดความซ้ำซากจำเจ ดังนั้นจึงแนะนำให้สลับกัน

เรามาพูดคุยสั้น ๆ เกี่ยวกับ HYPERDACTYLIC - สัมผัสสี่, ห้า, หกพยางค์: INSANE - RABID, TELLING - Smoothing
พวกมันหายาก

V. Bryusov "เย็น"

หนาวเหน็บโซ่ตรวนร่างกาย
จิตวิญญาณอันเย็นชาน่าหลงใหล...

รังสีแผ่ขยายจากดวงจันทร์
พวกเขาสัมผัสหัวใจด้วยเข็ม
….
หิมะกระจายไปทั่วเครือข่าย
ลอยอยู่เหนือวันที่ลืมเลือน

เหนือความรักครั้งล่าสุด
เหนือสิ่งศักดิ์สิทธิ์!

คุณค่าที่แตกต่างของจังหวะ

การบรรยายนี้เน้นไปที่เพลงคลาสสิค บทกลอนที่ไม่ใช่คลาสสิกมีการจัดการดังนี้
ลองเปรียบเทียบเพลงผู้หญิงหลายเพลงที่มีก้านเดียวกัน:

นายอด - รั้ว
ปารดา-รั้ว
รางวัลคือรั้ว

สัมผัสแรกซึ่งสระไม่ตรงกันทุกประการ: A - Z และไม่มีการจับคู่อื่นใดนอกจากเสียงที่อยู่ด้านหลังสระเน้นเสียงฟังดูอ่อนกว่าเสียงอื่นมาก สัมผัสนี้เรียกว่า POOR
ในบทกวีคู่ที่สอง นอกเหนือจากความบังเอิญของเสียงที่อยู่ด้านหลังสระเน้นเสียงแล้ว พยัญชนะที่อยู่ข้างหน้าก็ใกล้เคียงกันด้วย - R: PARADA - FENCE ในคู่ที่สาม มีเสียงเกิดขึ้นพร้อมกันก่อนสระเน้นเสียง: naGRADA - OGRADA คำคล้องจองดังกล่าวเรียกว่า RICH
หากความบังเอิญยังคงดำเนินต่อไป: PASSED - HAY จากนั้นสัมผัสจะเข้าสู่ลักษณะของ DEEP

ยิ่งเสียงคำคล้องจองที่อยู่หน้ากลองตรงกันมากเท่าไร เสียงสัมผัสก็จะดังมากขึ้นเท่านั้น

ในเพลงชายสิ่งนี้เกือบจะกลายเป็นเงื่อนไขบังคับ (lunA - onA) ข้อยกเว้นเกิดขึ้นในกรณีที่สระเน้นเสียงนำหน้าด้วยเสียงสระหรือเครื่องหมายอ่อน: ซึ่งฉัน - moI, pyu - moYu, ขอบ - ของคุณ
ถ้าพยัญชนะหน้าสระเน้นเสียงไม่ตรงกันหรือมีเสียงสระและเสียงพยัญชนะไม่ตรงกัน สัมผัสก็จะแย่มาก ไดรฟ์เป็นของฉัน ฉันเป็นของคุณ ไดรฟ์เป็นของฉัน หรือหายไปโดยสิ้นเชิงพร้อมกับเสียงสระเน้นเสียงหนัก: VELA - บาย, URRA - ดวงจันทร์, UVA - ปลาวาฬ, beDE - หญ้า ฯลฯ
ในกรณีหลัง สัมผัสจะปรากฏขึ้นหากมีพยัญชนะอย่างน้อยหนึ่งตัวอยู่ตรงหน้าสระเน้นเสียง พยัญชนะดังกล่าวในบทกวีทุกประเภทเรียกว่าการสนับสนุน Led - คือในขณะที่ - มือ, ดวงจันทร์ - เธอ, ปัญหา - น้ำ
โดยธรรมชาติแล้วเมื่อพยัญชนะหลายตัวตรงกัน เสียงสัมผัสของผู้ชายก็จะยิ่งสมบูรณ์ยิ่งขึ้น พระเจ้า - น้ำ, ประตู - กระทะ
สิ่งนี้ใช้ได้กับบทกวีประเภทอื่น ๆ เช่น dactylic: HUNGRY - podkolodnaya
ในทางกลับกันเมื่อเสียงสระตรงกับสัมผัสพยัญชนะอาจแตกต่างกันไป: เหล็ก - เหว, น้ำค้างแข็ง - ดาว, ดวงจันทร์ - บ้า

วิธีที่ง่ายที่สุดคือการเลือกคำคล้องจองจากส่วนของคำพูดที่เหมือนกัน: พื้น โต๊ะ เสา ตุ่น... หรือ kvass เบส ชั่วโมง เวลา เรื่องราว ฯลฯ การเลือกคำคล้องจองสำหรับคำกริยานั้นง่ายยิ่งขึ้นเช่นสำหรับคำว่า "ดื่ม" "โทร" คุณสามารถเลือกได้ร้อยคำ
คำคล้องจองดังกล่าวมีคุณค่าเพียงเล็กน้อย และควรพยายามหลีกเลี่ยง

เราต้องพยายามหลีกเลี่ยงคำคล้องจองที่ตายตัวและน่าเบื่อ: เลือด - ความรัก - อีกครั้ง ความฝัน - น้ำตา - ต้นเบิร์ช - กุหลาบ - น้ำค้างแข็ง

คำคล้องจองจะมีคุณค่ามากขึ้นเมื่อส่วนต่างๆ ของคำพูดหรือคำที่ใช้ในกรณีต่างๆ สัมผัสกัน

ข้ามทะเลเล่นวิ่งเร่งรีบ
กับเรือพิฆาต DESTROYER
(Vl. Mayakovsky “ รักกองทัพเรือ”)

ตัวอย่างอื่น ๆ: ไม่สุภาพ - โบกมือ, น้ำเงิน - น้ำค้างแข็ง, ด้านหลัง - คริสตัล, โยน - ออกจากกัน, ดวงตา - เอซ, กุหลาบ - คำถาม ฯลฯ

บทกวี "Overtiredness" ของ Sasha Cherny ไม่เพียงสร้างขึ้นจากบทกวีคลาสสิกเท่านั้น แต่ยังมีบทละครที่น่าสนใจอีกด้วย

ฉันดูเหมือนแม่ที่กำลังคลอดลูก
ฉันพร้อมที่จะบดแล้ว...
ฉันสาปแช่งบ่อหมึก
และเป็นแม่แห่งหมึก!

Patlas ถูกยุ่งวุ่นวายในตอนท้าย
โง่เหมือนแกะ -
อา บทกลอนทั้งหมดถูกใช้ไป
จนจบ จนจบ!..

วันนี้ฉันไม่มีอะไรจะพูดเหมือนเช่นเคย
แต่ฉันไม่อายกับสิ่งนี้เชื่อฉันเถอะไม่เคย -
พระองค์ทรงให้กำเนิดถ้อยคำและถ้อยคำเล็กๆ น้อยๆ และทรงให้กำเนิดคำคล้องจองแก่สิ่งเหล่านั้น
และในโองการที่ร่าเริงเหมือนลูกม้าเขาก็ร้องครวญคราง

ไขสันหลังเป็นอัมพาต?
คุณกำลังโกหก ฉันจะไม่ยอมแพ้! ตอไม้ - ไมเกรน
บีเบลเป็นก้าน สมองเป็นไม้เรียว
กระโปรงเป็นฟองน้ำ ส่วนเงาเป็นผนึก

สัมผัสสัมผัส! ฉันกำลังจะหมด -
ฉันจะหาธีมสำหรับสัมผัสด้วยตัวเอง...
ฉันกัดเล็บด้วยความโกรธ
และฉันกำลังรออยู่ในภวังค์ที่ไร้พลัง

ได้เหือดแห้งแล้ว จะเกิดอะไรขึ้นกับความนิยมของฉัน?
ได้เหือดแห้งแล้ว จะเกิดอะไรขึ้นกับกระเป๋าสตางค์ของฉัน?
พิลสกี้จะเรียกฉันว่าคนธรรมดาราคาถูก
และวาคส์คาโลชินก็เหมือนหม้อที่แตก...

ไม่ ฉันจะไม่ยอมแพ้... พ่อ-แม่
Dratva คือการเก็บเกี่ยว เลือดคือความรัก
ดราม่า - เฟรม - พาโนรามา
คิ้ว-แม่สามี-แครอท...ถุงเท้า!

จังหวะที่ไม่ใช่คลาสสิก

หากศตวรรษที่ 19 เรียกร้องจากบทกวีของกวีที่แม่นยำทั้งในแง่ของเสียงและการสะกดคำ กวีในยุคเงินก็มุ่งความสนใจไปที่ความบังเอิญของการได้ยินเท่านั้น
เพื่อความเป็นธรรมต้องบอกว่าบางครั้งพุชกินก็ใช้การตัดทอนเสียงในเพลงของผู้หญิง: Evgeny - เงา, ขั้นตอน - Evgeny, พี่เลี้ยงเด็ก - ความฝัน แต่นี่เป็นข้อยกเว้นมากกว่า พวกสัญลักษณ์สร้างกฎขึ้นมาจากข้อยกเว้น
นี่เป็นข้อความที่ตัดตอนมาจากบทความของ Valery Bryusov เรื่อง "On Rhyme":

“หลักการของสัมผัสใหม่คือคำเหล่านั้นที่มีองค์ประกอบที่ฟังดูคล้ายกันเพียงพอจะเป็นพยัญชนะ (สัมผัส) ศูนย์กลางขององค์ประกอบเหล่านี้ถูกครอบครองโดยสระเน้นเสียงและพยัญชนะสนับสนุน เนื่องจากเสียงที่โดดเด่นที่สุดในการออกเสียง นอกจากนี้ หากความคล้ายคลึงขยายไปถึงตอนท้ายของคำ ผลลัพธ์ก็คือสิ่งที่ฉันเรียกว่าสัมผัสที่ "ชุ่มฉ่ำ" (ซึ่งต่างจากสัมผัสที่ "ลึก"); ถ้า - ในพยางค์ที่อยู่หน้าพยางค์ที่เน้นเสียงแล้วสิ่งที่โดยทั่วไปเรียกว่าสัมผัส "ลึก" (เพื่อสรุปแนวคิดนี้) ยิ่งไปกว่านั้น องค์ประกอบที่คล้ายกันสามารถอยู่ในคำได้แม้จะอยู่ในลำดับที่ต่างกัน เช่น ถูกขัดจังหวะด้วยเสียงที่ไม่เหมือนกัน ตัวอย่างจาก B. Pasternak: "ห้องใต้หลังคา - ก้าวกระโดด", "พวกเขาอายุเท่าไหร่ - โคเคน", "ตะวันออก - นกหวีด" ฯลฯ ด้วยเหตุนี้สัมผัสใหม่นี้ไม่เพียง แต่ปลดปล่อยกวีจากข้อกำหนดก่อนหน้านี้ (เพื่อรักษาความคล้ายคลึงกันของตอนจบ) แต่ยังกำหนดข้อกำหนดใหม่ให้กับกวีด้วย (สังเกตตัวตนของพยัญชนะสนับสนุนและมองหาความคล้ายคลึงของเสียงก่อนหน้า) สัมผัสใหม่แตกต่างจากคลาสสิก แต่ไม่ว่าในกรณีใด "แม่นยำน้อยลง" และ "เข้มงวดไม่น้อย"

ดังนั้น สัมผัสที่ไม่ใช่คลาสสิกจะต้องเป็นไปตามกฎสามข้อ:
1. ความบังเอิญของการได้ยินของสระเน้นเสียง
2. หากไม่มีเสียงที่ตรงกันหลังสระเน้นเสียง พยัญชนะสนับสนุนจะต้องตรงกัน (พยัญชนะสนับสนุนคืออะไร - ดูด้านบน)
3. ไม่ว่าสถานที่ใด ควรมีเสียงที่ตรงกันมากที่สุด

เรามาอธิบายเรื่องนี้ด้วยตัวอย่างกัน
หากพุชกินตัดทอนสัมผัสเฉพาะที่ "ฉัน" นักสัญลักษณ์นักอนาคตและนักจินตนาการก็เริ่มตัดพยัญชนะและแม้แต่สระ: ดวงตา - หลัง, ร้องไห้ - กลืน (S. Yesenin), หมวก - กลิ่น (Vl. Mayakovsky)
พยายามที่จะปรับปรุงสัมผัสให้ทันสมัยพวกเขาเกือบจะไม่สนใจเรื่องบังเอิญของเสียงที่อยู่ด้านหลังสระที่เน้นเสียง:
HEAD - เปลือยเปล่า ragW - chickKh ระบายความร้อน - TolstoyKh (Vl. Mayakovsky)
ระฆัง-กลางคืน, สวน-สวนหน้าบ้าน (บ.พาสเทิร์นนัก)
ในขณะเดียวกันสัมผัสก็ไม่สูญเสียความดังเพราะ แทนที่จะมีความคลาดเคลื่อนระหว่างเสียงสุดท้ายในคำ เสียงอื่น ๆ มากมายเกิดขึ้นพร้อมกัน ด้วยเหตุนี้ ความคลาดเคลื่อนของเสียงหลังความเครียดจึงถูกปกปิด:
ศีรษะ - เปลือยเปล่า, ใส่ใน - ลูกไก่, รหัสผ่าน - บางครั้ง, โลงศพ - ไมโคร, แตกหัก - มีราว, ออกจาก - นิวเคลียส, ความร้อน - การกิน, ลาดิท - รูลาดา, คุณ - ทิเบต, พ่อ - กลิ่น
จากตัวอย่างที่แล้วเห็นได้ชัดว่าความบังเอิญของเสียงทั้งก่อนและหลังเสียงที่เน้นเสียงทำให้คุณสามารถแนะนำพยางค์พิเศษได้ บทกลอนดังกล่าวเรียกว่าไม่เท่ากัน ตัวอย่างอื่น ๆ จาก Mayakovsky: ทารก - การจากไป, โรงละคร - กลาดิเอเตอร์

หาวคำราม กัดฟันอย่างโจ่งแจ้ง!
บูร์ชิ
ขี่คานท์!
มีดจ่อฟัน!
หมากฮอสออก!
…
ตั้งแต่อยู่ในสนาม
พวกเขามอบเลือดหยดแรกให้กับสงคราม
ริน DROP หนึ่งหยดลงในชามดิน
(Vl. Mayakovsky "สงครามและสันติภาพ")

เช่นเดียวกับ Pre-Petrine CORE
เขาจะเริ่มกระโดดข้ามทุ่งหญ้า
และโปรยกองฟืน
COVER บินออกไปด้านข้าง
(บ. ปาสเตอร์นัก “ การเข้าใกล้ของพายุฝนฟ้าคะนอง”)

ท่วงทำนองที่ผสมผสานและแตกต่างกัน

ในคำคล้องจอง COMPOUND คำเดียวคล้องจองกับสองคำ A. พุชกินก็ใช้เทคนิคนี้เช่นกัน แต่เป็นข้อยกเว้น

ในหนึ่งปี เพียงคลิกสามครั้งบนหน้าผากของคุณ
ขอสะกดคำต้มให้ฉันหน่อย

ตัวอย่างอื่นๆ: ฉันจะทุบตีคุณทั้งขาหนีบเหรอ? - ไม่ - มันมีกลิ่น
นักอนาคตนิยมเริ่มแนะนำสัมผัสที่ผสมผสานอย่างเข้มข้น:

ไม่อย่างนั้น
ง้าง
ริมเขื่อน TEL SHE
เศร้าจังเลย
ความสกปรกที่เปื้อนน้ำตาไหลออกมา
น้ำหนักอันน่าสยดสยองของทุกสิ่งที่ทำลงไป
ไม่มีเลย
"สวย",
กดดัด
(Vl. Mayakovsky "สงครามและสันติภาพ")

ไปจากหมู่บ้าน ไปจากป่าละเมาะ
สู่บริเวณหน้าผากอันกว้างใหญ่
(อ. เสเวรยานิน)

กวีนิพนธ์ของ Mayakovsky โดยทั่วไปแยกออกจากคำคล้องจองไม่ได้:
หน้าผาก - ระเบิด
หนวด Magyar - ชั้น
โจมตี - ล้ม
เลี้ยงดูเธอ - quatrain
ส่วนที่เป็น participle
ในเวลาเดียวกัน คำคล้องจองอาจมีพยางค์ไม่เท่ากัน:
สิ่งที่อยู่เบื้องหลังมันคือชีวิต
พิณสำหรับคุณ - ฉีกมันออก
เขย่าแล้วมีเสียง - ท้องฟ้าไร้ประโยชน์
ขี้เถ้านั้นเหมือนกำมะหยี่

หากคุณดูคำคล้องจอง: Groves Go - Squares, Magyars Moustache - Tis, Iceแก้ม - Pilot คุณจะสังเกตเห็นว่าความเครียดในนั้นอยู่ในที่ต่างกัน ในวลีในตำแหน่งแรกความเครียดจะตกอยู่ที่ตัวอักษรตัวสุดท้าย: ไป, หนวด, แก้มและในคำที่คล้องจองกับพวกเขา - สระตัวแรก คำคล้องจองดังกล่าวเรียกว่าคำคล้องจองที่แตกต่างหรือคำคล้องจองด้านข้าง สัมผัสได้รับชื่อนี้เพราะการเน้นหน่วยเมตริกของพยางค์สุดท้ายถูกซ่อนไว้

คำคล้องจองที่มีความเครียดต่างกันไม่เพียงแต่เป็นเพลงที่ซับซ้อนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงกระดูกและเยาวชนด้วย บทกวี "Ditty" ของ S. Gorodetsky มีพื้นฐานมาจากพวกเขา

คุณไปพร้อมกับฮาร์โมนิก้าได้อย่างไร?
ผลักดันความเบื่อหน่ายลงสู่พื้น!

ขณะที่เราเดินไปตามถนน
พระอาทิตย์กำลังเต้นรำบนใบหน้าของคุณ

พวกกอร์ยอนแขวนคอตัวเอง
มีหัวใจมากขึ้นขอให้สนุก!

ให้เรายกตัวอย่างบทกลอนจาก I. Brodsky หลายตัวอย่าง

ฉันเขียนบรรทัดเหล่านี้ มุ่งมั่นด้วยมือของฉัน
นำพวกเขาออกไปอย่างเกือบสุ่มสี่สุ่มห้า
นำหน้า “น้าคอย” ไปหนึ่งวินาที
……….

ฉันเขียนจากจักรวรรดิซึ่งมีขอบ
ตกอยู่ใต้น้ำ โดยนำตัวอย่างมาจาก
สองมหาสมุทรและทวีป I
ฉันรู้สึกเหมือนกัน เกือบจะเหมือนกับ GLOBE
นั่นคือไม่มีที่อื่นให้ไป แถวถัดไป
ดาว และพวกเขากำลังลุกไหม้
……….

ความเหงาสอนแก่นแท้ของสิ่งต่าง ๆ เพราะแก่นแท้ของสิ่งเหล่านั้นเหมือนกัน
ความเหงา ผิวด้านหลังรู้สึกขอบคุณต่อผิวหนัง
ด้านหลังเก้าอี้ให้ความรู้สึกเย็นสบาย ในมืออันไกลโพ้น
ที่เท้าแขนเริ่มแข็ง ไม้โอ๊คกลอส
ครอบคลุมข้อนิ้วของข้อต่อ สมอง
เต้นเหมือนน้ำแข็งบนขอบแก้ว

และตัวอย่างที่น่าสนใจมากจาก Brodsky คนเดียวกันเมื่อไม่มีสัมผัสเลยและถึงกระนั้นนี่ก็เป็นบทกวีด้วย

- เกาะสกปรกบางแห่ง
พุ่มไม้ อาคาร หมูคำราม
สวนรก ราชินีบางชนิด
หญ้าและหิน... เทเลมาคัสที่รัก
เกาะทั้งหมดมีความคล้ายคลึงกัน
เมื่อคุณเร่ร่อนเป็นเวลานานและสมองของคุณ
เริ่มสับสนนับคลื่นแล้ว
ดวงตาปิดขอบฟ้าร้องไห้
และเนื้อที่เป็นน้ำก็ปิดบังการได้ยิน
(I. Brodsky “Odysseus ถึง Telemachus”)

จังหวะสลับกัน

ในบทกวีที่แพร่หลายที่สุดคือเพลง CROSS เมื่อบรรทัดแรกคล้องจองกับบรรทัดที่สามและที่สองกับบรรทัดที่สี่และปิด - บรรทัดแรกคล้องจองกับบรรทัดที่สี่และที่สองกับบรรทัดที่สาม

ดูเหมือนเมฆที่มีชีวิต
น้ำพุที่ส่องประกายหมุนวน
มันเผาไหม้อย่างไร มันแตกเป็นชิ้นๆ อย่างไร
มีควันชื้นกลางแสงแดด
เขาชูลำแสงขึ้นสู่ท้องฟ้า
สัมผัสความสูงอันล้ำค่า -
และอีกครั้งด้วยฝุ่นสีไฟ
โดนลงโทษให้ล้มลงกับพื้น
(F. Tyutchev “น้ำพุ”)

อย่างไรก็ตาม ยังมีบทกลอนที่ซับซ้อนกว่าอีกด้วย พวกเขาสามารถสัมผัสกันเป็นคู่หรือแฝดสาม

ฉันรักลมหายใจที่หนาวจัด
และคำสารภาพฤดูหนาวสองสามข้อ:
ฉันก็คือฉัน ความจริงก็คือความจริง!

และเด็กชายตัวแดงเหมือนตะเกียง
เลื่อนของเขาอธิปไตย
และเธอก็เติมพลังและรีบว่ายน้ำ
(O. Mandelstam “ ฉันชอบลมหายใจที่หนาวจัด”)

ไฟแดง ทะยานสู่ความมืดมิด!
ไฟแดง คลายเครียด!

ตุ๊กตานอนอยู่ในโซ่ทอง
ฉันแทงตุ๊กตาโกหกด้วยเข็ม
ตุ๊กตานอนอยู่ในโซ่ทอง!
(V. Bryusov "คาถา")

ระยะทางเคลียร์ก็ไม่จำกัด
ธงแดงก่ำพลิ้วไหวและพลิ้วไหว
ส่องสว่างโดยไดโอนิซูส

และร้องออกมาอย่างดุเดือดและเก่าแก่
ความสดใสของใบหน้าของดวงอาทิตย์
เสียงกรีดร้องอันดุเดือด...
(S. Gorodetsky “ความโกลาหล”)

บรรทัดในบทกวีเรียกว่า RHYTHMIC PHRASE วลีจังหวะหลายวลีที่ประกอบขึ้นเป็นเพลงที่สมบูรณ์เรียกว่า STROPHES บทสามารถเป็นโคลงสั้น ๆ หรือ tercet ตัวเลือกที่พบบ่อยที่สุดคือ quatrain แต่ก็มีการออกแบบที่ซับซ้อนกว่าเช่นกัน

ห้าบรรทัด

มีที่ไหนสักแห่งที่อยู่ไกลออกไปไกลจากความมืดมิด
น้ำที่เคลื่อนตัวอย่างน่ากลัว
ฝั่งแห่งความสนุกชั่วนิรันดร์
คนแปลกหน้าด้วยความโศกเศร้า
สวนเฮสเพอริเดส

มอบพลังแห่งกระแสให้กับชีวิตของคุณ
และมันจะตอกตะปูเรือของคุณ
ที่ไหนมีเหมือนสร้อยคอ
หินหลากสี
เราลอยอยู่เหนือฟองคลื่น
(V. Bryusov“ สวน Hesperide”)

ใต้ต้นหญ้ามีหยาดน้ำค้างหนักหนา
เด็กเดินเท้าเปล่าไปตามทาง
ถือสตรอเบอร์รี่ในตะกร้าที่เปิดอยู่
และฉันมองเขาจากหน้าต่าง
ราวกับว่าเขาแบกรุ่งอรุณไว้ในตะกร้า

หากมีเพียงเส้นทางที่จะวิ่งมาหาฉัน
เมื่อใดก็ตามที่ตะกร้าแกว่งอยู่ในมือของคุณ
ฉันจะไม่มองบ้านใต้ภูเขา
ฉันจะไม่อิจฉาส่วนแบ่งของผู้อื่น
ฉันจะไม่กลับบ้านเลย
(อ. ทาร์คอฟสกี้)

หกบรรทัด.

กาลครั้งหนึ่งในสายหมอกเดือนตุลาคม
ฉันเดินไปนึกถึงบทสวด
(โอ้ ช่วงเวลาของการจูบที่ขายไม่ออก!
โอ้การกอดรัดของหญิงสาวที่ยังไม่ได้ซื้อ!)
และตอนนี้ - ในหมอกที่ไม่อาจทะลุผ่านได้
บทสวดที่ถูกลืมปรากฏขึ้น

และฉันเริ่มฝันถึงวัยเยาว์ของฉัน
และคุณราวกับว่ายังมีชีวิตอยู่และคุณ...
และฉันก็เริ่มถูกพาตัวไปโดยความฝัน
จากลม ฝน ความมืด...
(นี่คือสิ่งที่คุณฝันถึงวัยเยาว์
แล้วคุณจะกลับมาไหม?)
(ก. บล็อก “คู่”)

ฉันรู้สึกแย่มากจากความสุขภายนอก
จากความหวานที่โปร่งสบายนี้
และจากเสียงกริ่งและจากฟ้าร้อง
เรือตัดน้ำแข็ง
ริมแม่น้ำ
หัวใจเต้นเบา ๆ

พระอาทิตย์ในฤดูใบไม้ผลิกำลังยิ้ม
หัวใจของหญิงสาวมีความละเอียดอ่อน
ความอ่อนหวานนี้
ไม่คุ้นเคย
และน่ากลัว -
ฤดูใบไม้ผลิตกหลุมรักฉันแล้ว!
(S. Gorodetsky “Vesnyanka”)

ฝุ่นเกาะเกาะสิ่งต่างๆ ในฤดูร้อน เช่น หิมะในฤดูหนาว
นี่เป็นเพราะพื้นผิวเครื่องบิน ในตัวเธอเอง
มีแรงดึงขึ้นนี้: เข้าหาฝุ่นและหิมะ หรือ
เพียงเพื่อความว่างเปล่า และเช่นเดียวกับเส้น
“อย่าลืมฉัน” ฝุ่นกระซิบที่มือ
ด้วยผ้าขี้ริ้วและผ้าเปียกก็ดูดซับเสียงกระซิบของฝุ่น
(อี. บรอดสกี้)

ในบทกวีของ Daniil Kharms“ ฉันเป็นอัจฉริยะแห่งสุนทรพจน์ที่ร้อนแรง” ซึ่งเขียนเป็นหกบรรทัดมีการใช้สัมผัสที่น่าสนใจมาก บรรทัดแรกคล้องจองกับบรรทัดที่หก บรรทัดที่สองตรงกับบรรทัดที่ห้า และบรรทัดที่สามตรงกับบรรทัดที่สี่

ฉันเป็นอัจฉริยะแห่งสุนทรพจน์ที่ร้อนแรง
ฉันเป็นเจ้าแห่งความคิดอิสระ
ฉันเป็นราชาแห่งความงามที่ไร้ความหมาย
ฉันคือพระเจ้าแห่งความสูงที่หายไป
ฉันเป็นเจ้าแห่งความคิดอิสระ
ฉันเป็นกระแสแห่งความสุขที่สดใส

เมื่อฉันจ้องมองไปที่ฝูงชน
ฝูงชนแข็งตัวเหมือนนก
และรอบตัวฉันเหมือนรอบเสา
มีฝูงชนเงียบๆ
ฝูงชนแข็งตัวเหมือนนก
และฉันก็กวาดฝูงชนออกไปเหมือนขยะ

ให้เราจำไว้ว่า "Eugene Onegin" เขียนเป็นสิบสี่บรรทัด อ็อกเทฟ แฝดสาม เทอร์ซา และซอนเน็ต มักพบในผลงานของพุชกิน
ตัวอย่างเช่น ในอ็อกเทฟ พุชกินคล้องจองบรรทัดแรกกับบรรทัดที่สามและห้า บรรทัดที่สองกับบรรทัดที่สี่และหก และบรรทัดที่เจ็ดกับแปด

ฉันเบื่อกับ iambic tetrameter:
ทุกคนเขียนถึงพวกเขา ความสนุกสนานสำหรับเด็กผู้ชาย
ถึงเวลาทิ้งเขาแล้ว ฉันต้องการ
เป็นเวลานานแล้วตั้งแต่เราหยิบอ็อกเทฟขึ้นมา
แต่ในความเป็นจริง: ฉันจะร่วมเป็นเจ้าของ
ด้วยความสอดคล้องสามประการ ฉันจะรุ่งโรจน์!
ท้ายที่สุดแล้วคำคล้องจองก็อยู่กับฉันได้อย่างง่ายดาย
สองคนจะมาเอง ส่วนคนที่สามจะมาเอง
(“บ้านในโคลอมนา”)

มีคำคล้องจองที่ซับซ้อนมาก ตัวอย่างเช่น Blok คล้องจองบรรทัดแรกกับบรรทัดที่ห้า บรรทัดที่สองกับบรรทัดที่หก เป็นต้น

ไหล่เย็นในสายลม
การกอดของคุณช่างน่ายินดีมาก:
คุณคิดว่า - กอดรัดอย่างอ่อนโยน
ฉันรู้ - ความสุขของการกบฏ!

และดวงตาก็เปล่งประกายเหมือนเทียน
ทุกคืนและฉันฟังอย่างตะกละตะกลาม -
เทพนิยายอันน่าสยดสยองกำลังเร้าใจ
และดาวดวงหนึ่งหายใจเข้าระหว่าง...
(จากซีรีส์ “รักฤดูใบไม้ร่วง”)

“ คำทักทาย” ของ Bryusov เขียนเป็นแปดบรรทัด

บลัชออนก่อนพระอาทิตย์ตกดินจางลงแล้ว
บนด้ายเงินบางๆ
ดาวประดับมุกแขวนอยู่
ด้านล่างมีสร้อยคอแห่งแสง
และความคิดยามเย็นก็เต้น
มิติแห่งการเต้นอันสนุกสนาน
ในบรรดาผู้ที่แทบไม่ได้ยินและมีเสียงดัง
บทสวดของเงาที่เพิ่มขึ้น

ครึ่งโลกภายใต้ความลึกลับแห่งราตรี
สูดคาถาธาตุ
และฟังเพลงเดียวกัน
ในวิหารแห่งสวรรค์อันเปิดกว้าง
สาวๆ ต่างตัวสั่น หมดแรง
ชายหนุ่มก็จูบตาของพวกเขา
และฝันร้ายก็ทรมานคนบ้า
พายุหมุนแห่งปาฏิหาริย์อย่างรวดเร็ว

สิ่งที่น่าสนใจมากในแง่ของการสลับบทกวีคือบทกวี "Earth" ของ Boris Pasternak ซึ่งรวมบทสี่, ห้า, เจ็ดและแปดบรรทัด

สู่คฤหาสน์มอสโก
ฤดูใบไม้ผลิกำลังวิ่งเข้ามา
แมลงเม่าบินออกไปด้านหลังตู้เสื้อผ้า
และคลานไปบนหมวกฤดูร้อน
และพวกเขาก็ซ่อนเสื้อคลุมขนสัตว์ไว้ในอก

บนชั้นลอยที่ทำจากไม้
กระถางดอกไม้ก็มี
ด้วยดอกจิลลี่ฟลาวเวอร์และวอลฟลาวเวอร์
และห้องต่างๆ หายใจได้อย่างอิสระ
และห้องใต้หลังคามีกลิ่นฝุ่น

และถนนก็คุ้นเคย
ด้วยหน้าต่างตาบอด
และค่ำคืนสีขาวและพระอาทิตย์ตก
คุณไม่ควรพลาดแม่น้ำ

และคุณได้ยินเสียงในทางเดิน
เกิดอะไรขึ้นในที่โล่ง
มีอะไรในการสนทนาแบบเป็นกันเอง?
เอพริลพูดอย่างตกตะลึง
เขารู้เรื่องราวนับพัน
เกี่ยวกับความเศร้าโศกของมนุษย์
และรุ่งเช้าก็เยือกแข็งตามรั้ว
และพวกเขาก็ลากสิ่งชั่วร้ายนี้ออกไป

และส่วนผสมของไฟและความสยองขวัญที่เหมือนกัน
ในอิสรภาพและความสะดวกสบายในการใช้ชีวิต
และทุกที่อากาศก็ไม่ใช่ตัวของมันเอง
และต้นหลิวชนิดเดียวกันก็มีกิ่งก้าน
และไตก็ขาวบวมเหมือนกัน
และที่หน้าต่างและที่ทางแยก
บนถนนและในโรงงาน

ทำไมระยะทางถึงร้องไห้ในสายหมอก
และฮิวมัสมีกลิ่นขมไหม?
นั่นคือสิ่งที่การโทรของฉันคือ
เพื่อให้ระยะทางไม่น่าเบื่อ
ไปให้พ้นเขตเมือง
แผ่นดินโลกไม่ได้โศกเศร้าเพียงลำพัง

สำหรับสิ่งนี้ในต้นฤดูใบไม้ผลิ
เพื่อนมาหาฉัน
และตอนเย็นของเราก็อำลา
งานเลี้ยงของเราเป็นพินัยกรรม
จึงบังเกิดกระแสแห่งทุกข์ซ่อนเร้น
อุ่นความหนาวเย็นแห่งการดำรงอยู่

ป.ล. ควรคำนึงว่าบทกวีที่ซับซ้อนสร้างกรอบที่เข้มงวดมากสำหรับบทกวีซึ่งสำหรับกวีมือใหม่มักจะฝังความหมายของสิ่งที่เขียนไว้

ภารกิจที่ 1

เขียนว่าโคลงคืออะไร เส้นสัมผัสในโคลงได้อย่างไร? พวงหรีดโคลงคืออะไรทางหลวง

ภารกิจที่ 2

เลือกคำคล้องจองแบบคลาสสิก ไม่ใช่คลาสสิก สำหรับคำต่างๆ เช่น เกาะคอน ต้นไม้ และความทรงจำ

ภารกิจที่ 3

เขียนบทกวีที่ประกอบด้วย quatrains ซึ่งบรรทัดที่หนึ่งและสามเขียนด้วย amphibrach tetrameter และบรรทัดที่สองและสี่เขียนด้วย amphibrachium trimeter โดยมีพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงที่ถูกตัดทอนในตอนท้าย

ภารกิจที่ 4

เขียนอย่างน้อยหนึ่งบทในรูปแบบของ quatrain โดยให้สัมผัสของผู้ชายสลับกับสัมผัสของผู้หญิง

ภารกิจที่ 5

เขียนอย่างน้อยหนึ่งบทในรูปแบบบรรทัดห้าบรรทัดหรือหกบรรทัด

หรือไปที่บท อย่างไรก็ตาม ฉันคิดว่ามันคุ้มค่าที่จะเน้นแยกกันเพื่อที่นักกวีมือใหม่จะได้ไม่ยุ่งวุ่นวายในหัว ถึงกระนั้น สิ่งเหล่านั้นเกี่ยวข้องกับการตกแต่งภายในมากกว่าภายใน ยิ่งไปกว่านั้นก็คือ ระบบสัมผัสเป็นพื้นฐานของโครงสร้างทางโภชนาการของบทกวี

ในรูปแบบกราฟิก ระบบการคล้องจองจะแสดงดังนี้: อ๊าบบ์ อบับ อบับวีฯลฯ สัญลักษณ์ตัวอักษรแสดงถึงคำคล้องจอง สิ่งนี้มีประโยชน์มากในการทำความเข้าใจรูปแบบสัมผัสของบทกวีบางบท ตัวอย่างเช่นรูปแบบสัมผัสของ "Autumn Romance" ของ I. Annensky สามารถเขียนได้ดังนี้: อาบับ:

ฉันมองคุณอย่างไม่แยแส - และ

แต่หยุดความโหยหาในใจไม่ได้... - ข

วันนี้มันอับชื้นและ

แต่ดวงอาทิตย์กลับซ่อนอยู่ในควัน – ข

ที่พบบ่อยที่สุด แผนการสัมผัส(มีสามคน) มีชื่อเป็นของตัวเอง:

– ที่อยู่ติดกัน (เรียกอีกอย่างว่าตามลำดับหรือขนาน) - บทกวีโองการที่อยู่ติดกัน: ข้อแรกกับข้อที่สอง ข้อที่สามกับควอเตอร์ (aabb) นี่เป็นระบบการคล้องจองที่ชัดเจนที่สุดและได้รับความนิยมเป็นพิเศษตลอดมา มหากาพย์บทกวีเกือบทั้งหมดเขียนโดยใช้ระบบสัมผัสที่ต่อเนื่องกัน บทกวีชื่อดัง "Mtsyri" เขียนโดย M.Yu. เลอร์มอนตอฟ. ตัวอย่างจากผลงานของ Sergei Yesenin:

แสงสีแดงแห่งรุ่งอรุณทออยู่บนทะเลสาบ

ในป่ามีนกบ่นร้องเสียงดัง

นกขมิ้นกำลังร้องไห้อยู่ที่ไหนสักแห่ง ฝังตัวเองอยู่ในโพรง

มีเพียงฉันเท่านั้นที่ไม่ร้องไห้ - จิตวิญญาณของฉันเบา

ดูเหมือนว่าจะเพลิดเพลิน คำคล้องจองที่อยู่ติดกัน– เรียบง่ายเหมือนปลอกลูกแพร์ แต่ความรู้สึกนี้ช่างหลอกลวง บรรทัดสั้นๆ ซึ่งมักใช้ในการคล้องจองที่อยู่ติดกัน ความใกล้ชิดของบรรทัดคล้องจองทำให้นักกวีต้องเชี่ยวชาญเทคนิคนี้ เขาไม่เพียงต้องเลือกสัมผัสให้แม่นยำที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ (ตามกฎแล้วอย่าให้เสียงสัมผัสที่ไม่แม่นยำ) แต่ยังต้องกำหนดความคิดของเขาในพื้นที่เล็ก ๆ ของเส้นเพื่อไม่ให้ฟังดูเทียม

– วงแหวน (ล้อมรอบหรือห่อหุ้ม) - สัมผัสข้อแรกกับข้อที่สี่ ข้อที่สองกับข้อที่สาม (อับบา):

มีการเชื่อมต่อพลังงานที่ละเอียดอ่อน

ระหว่างคอนทัวร์และกลิ่นหอมของดอกไม้

เพชรจึงไม่ปรากฏแก่เราจนได้

ใต้ขอบเพชรจะไม่มีชีวิตขึ้นมา

V. Bryusov โคลงในรูปแบบ

ระบบสัมผัสที่ค่อนข้างซับซ้อนกว่าระบบที่อยู่ติดกัน บรรทัดที่สองและสามปิดบังสัมผัสของบรรทัดที่หนึ่งและสี่เล็กน้อย "เปื้อน" แต่ระบบการคล้องจองดังกล่าวใช้งานได้สะดวกมาก เช่น เมื่ออธิบายความรู้สึกที่ขัดแย้งกัน เนื่องจากบรรทัดที่สองและสามดูเหมือนจะพูดได้เร็วและมีพลังที่เด่นชัดมากกว่าคล้องจองวงแรกและสี่

– ข้ามสัมผัสข้อแรกกับข้อที่สาม ข้อที่สองกับข้อที่สี่ (เอบับ) ระบบการคล้องจองที่ได้รับความนิยมและยืดหยุ่นที่สุด มันค่อนข้างซับซ้อนกว่าบทกวีที่มีสัมผัสติดกัน แต่ง่ายกว่าบทกวีที่มีสัมผัสวงแหวน มีตัวอย่างมากมายของระบบสัมผัสดังกล่าว หนึ่งในนั้นคือตำราเรียน Tyutchev quatrain:

ฉันชอบพายุฝนฟ้าคะนองในช่วงต้นเดือนพฤษภาคม

เมื่อฟ้าร้องครั้งแรกของฤดูใบไม้ผลิ

ราวกับกำลังสนุกสนานและเล่น

ดังก้องอยู่ในท้องฟ้าสีฟ้า

– นักวิชาการวรรณกรรมบางคนก็เน้นเช่นกัน ระบบสัมผัสแบบอินเทอร์เลซ (หรือผสม)- นี่คือชื่อทั่วไปของระบบสัมผัสอื่นๆ ทั้งหมด (เช่น บท Onegin) และการดัดแปลง รวมถึงโคลงและรูปแบบทึบอื่นๆ ตัวอย่างเช่นโครงร่างของโคลงภาษาอังกฤษมีดังนี้: abab vgvg dede zhzh ซึ่งเป็นรูปแบบหนึ่งของโคลงภาษาฝรั่งเศส: abba abba vvg ddg, โครงการ rubai - aaba เป็นต้น

วิโอลันต้าสำหรับความโชคร้ายของฉัน

สั่งโคลงและมีปัญหา:

มีสิบสี่บรรทัดตามเอกสาร

(ซึ่งก็จริงอยู่สามรายการติดกันอยู่แล้ว)

จะเป็นอย่างไรหากฉันไม่สามารถหาสัมผัสที่แน่ชัดได้

กำลังแต่งเส้นในควอเทรนที่สอง!

และถึงกระนั้น ไม่ว่า quatrains จะโหดร้ายสักแค่ไหน

พระเจ้ารู้ว่าฉันเข้ากับพวกเขาได้!

และนี่คือ terzetto ตัวแรก!

ลวดไม่เหมาะสมใน terzetto

เดี๋ยวก่อน เขาอยู่ที่ไหน? หนาวหาย!

ข้อความที่สอง บรรทัดที่สิบสอง

และเกิดสิบสามครั้งในโลก -

ตอนนี้มีทั้งหมดสิบสี่คนแล้ว!

โลเป เด เวก้า. โคลงเกี่ยวกับโคลง

โครงการสัมผัสของโคลงนี้คือ: อับบา อับบา VGV GVG.