วิธีการพูดที่แสดงออก หมายถึงการแสดงออกทางศิลปะสำหรับคำของพระเจ้า

เส้นทางและรูปลักษณ์ที่มีสไตล์

เส้นทาง(กรีก tropos - การเลี้ยว, การเลี้ยวของคำพูด) - คำพูดหรือตัวเลขของคำพูดในความหมายเชิงเปรียบเทียบ เส้นทางเป็นองค์ประกอบสำคัญของการคิดทางศิลปะ ประเภทของ tropes: คำอุปมา, นามนัย, synecdoche, อติพจน์, litotes ฯลฯ

ตัวเลขที่มีสไตล์- อุปมาคำพูดที่ใช้เพื่อเพิ่มความหมายของข้อความ: anaphora, epiphora, วงรี, สิ่งที่ตรงกันข้าม, ความเท่าเทียม, การไล่ระดับ, การผกผัน ฯลฯ

ไฮเปอร์โบลา (อติพจน์กรีก - การพูดเกินจริง) - ประเภทของคำพูดที่มีพื้นฐานมาจากการพูดเกินจริง ("แม่น้ำแห่งเลือด", "ทะเลแห่งเสียงหัวเราะ") โดยการใช้อติพจน์ ผู้เขียนจะเพิ่มความประทับใจที่ต้องการหรือเน้นสิ่งที่เขายกย่องและสิ่งที่เขาเยาะเย้ย อติพจน์มีอยู่แล้วในมหากาพย์โบราณในหมู่ชนชาติต่างๆ โดยเฉพาะในมหากาพย์ของรัสเซีย
ในวรรณกรรมรัสเซีย N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง

V. Mayakovsky (“ I”, “นโปเลียน”, “150,000,000”) ในบทกวี อติพจน์มักจะเกี่ยวพันกันด้วยวิธีการทางศิลปะอื่นๆ (อุปมาอุปไมย การแสดงตัวตน การเปรียบเทียบ ฯลฯ) ตรงข้าม -ไลต์

ลิโตต้า (กรีก litotes - ความเรียบง่าย) - trope ตรงข้ามกับอติพจน์; การแสดงออกเป็นรูปเป็นร่าง การเปลี่ยนวลีที่มีการกล่าวเกินจริงทางศิลปะเกี่ยวกับขนาด ความแข็งแกร่ง หรือความสำคัญของวัตถุหรือปรากฏการณ์ที่ปรากฎ พบ Litotes ในนิทานพื้นบ้าน: "เด็กชายตัวโตเท่านิ้ว", "กระท่อมบนขาไก่", "ชายร่างเล็กใหญ่เท่าเล็บมือ"
ชื่อที่สองของ litotes คือไมโอซิส สิ่งที่ตรงกันข้ามกับ litotes คือไฮเปอร์โบลา

N. Gogol มักหันไปหา litotes:
“ปากเล็กจนขาดไม่ได้เกินสองชิ้น” เอ็น. โกกอล

อุปมา(อุปมาอุปไมยกรีก - การถ่ายโอน) - trope, การเปรียบเทียบเชิงเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่, การถ่ายโอนคุณสมบัติของวัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่งตามลักษณะทั่วไป ("งานกำลังแกว่งเต็มที่", "ป่าแห่งมือ", "บุคลิกภาพที่มืดมน" , “หัวใจหิน”...) ในอุปมาเมื่อเทียบกับ

การเปรียบเทียบคำว่า "as", "as if", "as if" จะถูกละไว้ แต่ถูกละเว้น

ศตวรรษที่สิบเก้า เหล็ก

วัยโหดร้ายจริงๆ!

เคียงข้างคุณสู่ความมืดมิดแห่งราตรีไร้ดาว

ชายที่ถูกทิ้งไม่ใส่ใจ!

อ.บล็อก

คำอุปมาอุปไมยถูกสร้างขึ้นตามหลักการของการแสดงตัวตน ("น้ำไหล"), การสร้างใหม่ ("เส้นประสาทของเหล็ก"), นามธรรม ("สาขากิจกรรม") ฯลฯ ส่วนต่าง ๆ ของคำพูดสามารถทำหน้าที่เป็นอุปมาได้: กริยา, คำนาม, คุณศัพท์. อุปมาอุปมัยให้คำพูดที่แสดงออกเป็นพิเศษ:

ดอกคาร์เนชั่นทุกดอกมีกลิ่นหอมของดอกไลแลค
ผึ้งน้อยคลานร้องเพลง...
คุณขึ้นไปใต้ห้องนิรภัยสีน้ำเงิน
เหนือกลุ่มเมฆที่เร่ร่อน...

อ. เฟต

คำอุปมาคือการเปรียบเทียบที่ไม่แตกต่าง ซึ่งสมาชิกทั้งสองจะมองเห็นได้ง่าย:

ด้วยมัดผมข้าวโอ๊ตของคุณ
คุณติดอยู่กับฉันตลอดไป ...
ดวงตาของสุนัขกลอก
ดาวสีทองในหิมะ...

ส. เยเซนิน

นอกจากคำอุปมาทางวาจาแล้ว รูปภาพเชิงเปรียบเทียบหรือคำอุปมาอุปมัยที่ขยายออกไปยังแพร่หลายในความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะ:

อา พุ่มไม้บนศีรษะของข้าพเจ้าเหี่ยวเฉาไปแล้ว
ฉันถูกดูดเข้าไปในบทเพลงที่ถูกกักขัง
ฉันถูกตัดสินให้ทำงานหนักด้วยความรู้สึก
พลิกโฉมบทกวี

ส. เยเซนิน

บางครั้งงานทั้งหมดก็แสดงถึงภาพเชิงเปรียบเทียบที่กว้างขวางและขยายออกไป

ความหมาย(ภาษากรีก metonymia - การเปลี่ยนชื่อ) - trope; การแทนที่คำหรือสำนวนหนึ่งด้วยคำอื่นตามความหมายที่คล้ายคลึงกัน การใช้สำนวนในความหมายเป็นรูปเป็นร่าง ("แก้วโฟม" - หมายถึงไวน์ในแก้ว "ป่ามีเสียงดัง" - หมายถึงต้นไม้ ฯลฯ )

โรงละครเต็มแล้ว กล่องก็เปล่งประกาย

แผงลอยและเก้าอี้ทุกอย่างกำลังเดือด...

เช่น. พุชกิน

ในนัยนัย ปรากฏการณ์หรือวัตถุจะแสดงโดยใช้คำและแนวคิดอื่น ในขณะเดียวกันก็รักษาสัญลักษณ์หรือความเชื่อมโยงที่นำปรากฏการณ์เหล่านี้มารวมกันไว้ ดังนั้นเมื่อ V. Mayakovsky พูดถึง "นักพูดเหล็กที่กำลังหลับอยู่ในซองหนัง" ผู้อ่านจึงจำในภาพนี้ได้อย่างง่ายดายว่าเป็นภาพพจน์ของปืนพก นี่คือความแตกต่างระหว่างนามนัยและคำอุปมา แนวคิดของแนวคิดในนามนัยนั้นได้รับความช่วยเหลือของสัญญาณทางอ้อมหรือความหมายรอง แต่นี่คือสิ่งที่ช่วยเพิ่มการแสดงออกของบทกวี:

พระองค์ทรงนำดาบไปสู่งานฉลองอันอุดม

ทุกอย่างพังทลายลงด้วยเสียงต่อหน้าคุณ
ยุโรปกำลังจะตาย การนอนหลับที่ร้ายแรง
ลอยอยู่เหนือหัวของเธอ...

อ. พุชกิน

เมื่อถึงฝั่งนรก
จะพาฉันไปตลอดกาล
เมื่อเขาหลับไปตลอดกาล
ขนนก ความสุขของฉัน...

อ. พุชกิน

ปริเฟรส (กรีก periphrasis - วงเวียนเลี้ยวสัญลักษณ์เปรียบเทียบ) - หนึ่งใน tropes ที่ชื่อของวัตถุบุคคลปรากฏการณ์จะถูกแทนที่ด้วยการบ่งชี้ถึงลักษณะของมันตามกฎแล้วสิ่งที่มีลักษณะเฉพาะมากที่สุดช่วยเพิ่มความเป็นรูปเป็นร่างของคำพูด ("ราชาแห่งนก" แทนที่จะเป็น "นกอินทรี" "ราชาแห่งสัตว์ร้าย" - แทนที่จะเป็น "สิงโต")

การปรับเปลี่ยนในแบบของคุณ(prosopopoeia, ตัวตน) - ประเภทของคำอุปมา; การถ่ายโอนคุณสมบัติของวัตถุที่มีชีวิตไปยังวัตถุที่ไม่มีชีวิต (วิญญาณร้องเพลง แม่น้ำเล่น...)

ระฆังของฉัน

ดอกไม้บริภาษ!

ทำไมคุณถึงมองมาที่ฉัน?

สีน้ำเงินเข้ม?

แล้วคุณโทรมาเรื่องอะไรล่ะ?

ในวันรื่นเริงในเดือนพฤษภาคม

ท่ามกลางหญ้าที่ยังไม่ได้เจียระไน

สั่นหัวของคุณ?

อ.เค. ตอลสตอย

ซินโดเช่ (กรีก synekdoche - สหสัมพันธ์)- หนึ่งใน tropes ซึ่งเป็นประเภทของนามแฝงซึ่งประกอบด้วยการถ่ายโอนความหมายจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่งตามความสัมพันธ์เชิงปริมาณระหว่างวัตถุเหล่านั้น Synecdoche เป็นวิธีการพิมพ์ที่แสดงออก ประเภท synecdoche ที่พบบ่อยที่สุด:
1) ส่วนหนึ่งของปรากฏการณ์ถูกเรียกว่าในความหมายโดยรวม:

และที่ประตู -
เสื้อถั่ว,
เสื้อคลุม,
เสื้อหนังแกะ...

V. Mayakovsky

2) ความหมายโดยรวมของส่วนนี้ - Vasily Terkin ในการชกหมัดกับฟาสซิสต์พูดว่า:

โอ้คุณอยู่นี่! สู้กับหมวกกันน็อคเหรอ?
พวกเขาไม่ใช่กลุ่มชั่วช้าหรอก!

3) จำนวนเอกพจน์ในความหมายทั่วไปและสากล:

มีชายคนหนึ่งคร่ำครวญจากการเป็นทาสและโซ่ตรวน...

เอ็ม. เลอร์มอนตอฟ

และหลานชายที่น่าภาคภูมิใจของชาวสลาฟและชาวฟินน์...

อ. พุชกิน

4) การแทนที่ตัวเลขด้วยชุด:

พวกคุณหลายล้านคน เราคือความมืด ความมืด และความมืด

อ.บล็อก

5) การแทนที่แนวคิดทั่วไปด้วยแนวคิดเฉพาะ:

เราเอาชนะตัวเองด้วยเพนนี ดีมาก!

V. Mayakovsky

6) การแทนที่แนวคิดเฉพาะด้วยแนวคิดทั่วไป:

“เอาล่ะ นั่งลงเถอะผู้ส่องสว่าง!”

V. Mayakovsky

การเปรียบเทียบ – คำหรือสำนวนที่มีความคล้ายคลึงกันของวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่ง สถานการณ์หนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่ง (“แข็งแกร่งดั่งราชสีห์”, “พูดขณะกรีด”...) พายุปกคลุมท้องฟ้าด้วยความมืด

ลมกรดหิมะหมุนวน;

วิธีที่สัตว์ร้ายจะหอน

แล้วเขาจะร้องไห้เหมือนเด็ก...

เช่น. พุชกิน

“ เช่นเดียวกับที่ราบกว้างใหญ่ที่ถูกไฟไหม้ชีวิตของ Gregory ก็กลายเป็นสีดำ” (M. Sholokhov) ความคิดเรื่องความมืดมนและความเศร้าโศกของบริภาษทำให้ผู้อ่านรู้สึกเศร้าโศกและเจ็บปวดซึ่งสอดคล้องกับสถานะของเกรกอรี มีการถ่ายโอนความหมายประการหนึ่งของแนวคิด - "บริภาษที่ไหม้เกรียม" ไปยังอีกความหมายหนึ่ง - สถานะภายในของตัวละคร บางครั้ง เพื่อเปรียบเทียบปรากฏการณ์หรือแนวคิดบางอย่าง ศิลปินจึงใช้การเปรียบเทียบโดยละเอียด:

วิวทุ่งนาแสนเศร้าไม่มีอุปสรรคใดๆ
รบกวนเฉพาะหญ้าขนเงินเท่านั้น
เหยี่ยวบินร่อนเร่ไปมา
และเขาก็ปัดฝุ่นต่อหน้าเขาอย่างอิสระ
และทุกที่ไม่ว่าคุณจะมองอย่างระมัดระวังแค่ไหน
พบกับต้นเบิร์ชสองสามต้น
ซึ่งอยู่ภายใต้หมอกควันสีฟ้า
พวกมันเปลี่ยนเป็นสีดำในระยะไกลในตอนเย็น
ชีวิตจึงน่าเบื่อเมื่อไม่มีการต่อสู้
ทะลุผ่านอดีตอย่างมีวิจารณญาณ
มีบางสิ่งที่เราสามารถทำได้ในช่วงรุ่งโรจน์ของชีวิต
เธอจะไม่ขบขันจิตวิญญาณ
ฉันต้องลงมือทำ ฉันทำทุกวัน
ฉันอยากจะทำให้เขาเป็นอมตะเหมือนเงา
ฮีโร่ผู้ยิ่งใหญ่และเข้าใจ
ฉันทำไม่ได้ การพักผ่อนหมายความว่าอย่างไร

เอ็ม. เลอร์มอนตอฟ

ที่นี่ด้วยความช่วยเหลือของ S. Lermontov ที่มีรายละเอียดจะถ่ายทอดประสบการณ์และการไตร่ตรองโคลงสั้น ๆ ทั้งหมด
การเปรียบเทียบมักจะเชื่อมโยงกันด้วยคำสันธาน "as", "as if", "as if", "exactly" ฯลฯ การเปรียบเทียบแบบไม่มีสหภาพก็เป็นไปได้เช่นกัน:
“ ฉันมีลอนผมบาง ๆ ไหม - หวีลินิน” N. Nekrasov ในที่นี้จะละเว้นการเชื่อมโยง แต่บางครั้งก็ไม่ได้ตั้งใจ:
“ การประหารชีวิตในตอนเช้าซึ่งเป็นงานฉลองตามปกติของผู้คน” A. Pushkin
การเปรียบเทียบบางรูปแบบถูกสร้างขึ้นในลักษณะเชิงพรรณนา ดังนั้นจึงไม่ได้เชื่อมโยงกันด้วยคำสันธาน:

และเธอก็ปรากฏตัวขึ้น
ที่ประตูหรือหน้าต่าง
ดาวฤกษ์ดวงแรกยังสว่างกว่า
กุหลาบยามเช้ามีความสดชื่น

อ. พุชกิน

เธอน่ารัก - ฉันจะพูดระหว่างเรา -
พายุแห่งอัศวินศาล
และอาจจะกับดาวใต้ด้วย
เปรียบเทียบ โดยเฉพาะในบทกวี
ดวงตา Circassian ของเธอ

อ. พุชกิน

การเปรียบเทียบประเภทพิเศษคือสิ่งที่เรียกว่าเชิงลบ:

พระอาทิตย์สีแดงไม่ส่องแสงบนท้องฟ้า
เมฆสีฟ้าไม่ชื่นชมเขา:
ในเวลารับประทานอาหารพระองค์ประทับนั่งในมงกุฎทองคำ
ซาร์อีวานวาซิลีเยวิชผู้น่าเกรงขามกำลังนั่งอยู่

เอ็ม. เลอร์มอนตอฟ

ในการพรรณนาปรากฏการณ์สองประการคู่ขนานนี้ รูปแบบของการปฏิเสธเป็นทั้งวิธีการเปรียบเทียบและวิธีการถ่ายทอดความหมาย
กรณีพิเศษแสดงโดยแบบฟอร์มเครื่องมือที่ใช้ในการเปรียบเทียบ:

ถึงเวลาสาวงาม ตื่นได้แล้ว!
เปิดตาที่ปิดของคุณ
ไปทางเหนือของออโรร่า
เป็นดาวเด่นแห่งแดนเหนือ

อ. พุชกิน

ฉันไม่ทะยาน - ฉันนั่งเหมือนนกอินทรี

อ. พุชกิน

มักจะมีการเปรียบเทียบในรูปแบบของกรณีกล่าวหากับคำบุพบท “ภายใต้”:
“ Sergei Platonovich... นั่งกับ Atepin ในห้องอาหาร ปูด้วยวอลเปเปอร์ไม้โอ๊คราคาแพง...”

เอ็ม. โชโลคอฟ

ภาพ -ภาพสะท้อนทางศิลปะโดยทั่วไปของความเป็นจริง ซึ่งสวมอยู่ในรูปแบบของปรากฏการณ์เฉพาะของแต่ละบุคคล กวีคิดในภาพ

ไม่ใช่ลมที่โหมกระหน่ำทั่วป่า

ลำธารไม่ได้ไหลมาจากภูเขา

Moroz - ผู้บัญชาการหน่วยลาดตระเวน

เดินไปรอบ ๆ ทรัพย์สินของเขา

เอ็น.เอ. เนกราซอฟ

ชาดก(กรีกอัลกอเรีย - ชาดก) - ภาพเฉพาะของวัตถุหรือปรากฏการณ์แห่งความเป็นจริงแทนที่แนวคิดหรือความคิดที่เป็นนามธรรม กิ่งก้านสีเขียวในมือของบุคคลเป็นภาพลักษณ์เชิงเปรียบเทียบของโลกมายาวนาน ค้อนเป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบของแรงงาน ฯลฯ
ต้นกำเนิดของภาพเชิงเปรียบเทียบจำนวนมากควรค้นหาในประเพณีวัฒนธรรมของชนเผ่า ประชาชน และชาติต่างๆ โดยพบได้บนแบนเนอร์ ตราแผ่นดิน ตราสัญลักษณ์ และมีลักษณะที่มั่นคง
ภาพเชิงเปรียบเทียบหลายภาพย้อนกลับไปถึงตำนานเทพเจ้ากรีกและโรมัน ดังนั้นรูปของหญิงที่ถูกปิดตาซึ่งมีเกล็ดอยู่ในมือ - เทพธิดา Themis - จึงเป็นสัญลักษณ์แห่งความยุติธรรมรูปงูและชามจึงเป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบของยา
ชาดกเป็นวิธีหนึ่งในการเสริมสร้างความหมายของบทกวีมีการใช้กันอย่างแพร่หลายในนิยาย มันขึ้นอยู่กับการบรรจบกันของปรากฏการณ์ตามความสัมพันธ์ของลักษณะคุณสมบัติหรือหน้าที่ที่สำคัญและอยู่ในกลุ่มของถ้วยรางวัลเชิงเปรียบเทียบ.

ต่างจากอุปมาอุปไมยตรงที่ความหมายเป็นรูปเป็นร่างแสดงออกมาเป็นวลี ความคิดทั้งหมด หรือแม้แต่งานเล็กๆ น้อยๆ (นิทาน อุปมา)

พิสดาร (พิสดารฝรั่งเศส - แปลกตลก) - ภาพของผู้คนและปรากฏการณ์ในรูปแบบการ์ตูนที่น่าอัศจรรย์และน่าเกลียดโดยอิงจากความแตกต่างที่คมชัดและการพูดเกินจริง

ด้วยความโกรธฉันจึงรีบเข้าไปในการประชุมเหมือนหิมะถล่ม

พ่นคำสาปป่าระหว่างทาง

และฉันเห็น: ครึ่งหนึ่งของคนกำลังนั่งอยู่

โอ้ความชั่วร้าย! อีกครึ่งหนึ่งอยู่ที่ไหน?

V. Mayakovsky

ประชด (กรีก eironeia - การเสแสร้ง) - การแสดงออกถึงการเยาะเย้ยหรือการหลอกลวงผ่านสัญลักษณ์เปรียบเทียบ คำหรือข้อความมีความหมายในบริบทของคำพูดที่ตรงกันข้ามกับความหมายที่แท้จริงหรือปฏิเสธทำให้เกิดความสงสัย

ผู้รับใช้ของปรมาจารย์ผู้ทรงพลัง

ด้วยความกล้าหาญอันสูงส่งเพียงใด

ฟ้าร้องด้วยคำพูดของคุณ

พวกที่ปิดปากกันหมด

เอฟ.ไอ. ทอยเชฟ

การเสียดสี (กรีก sarkazo แปลตามตัวอักษร - เนื้อฉีก) - ดูถูกเยาะเย้ยกัดกร่อน; ระดับสูงสุดของการประชด

แอสโซแนนซ์ (เสียงพยัญชนะภาษาฝรั่งเศส - ความพยัญชนะหรือการตอบสนอง) - การทำซ้ำของเสียงสระที่เป็นเนื้อเดียวกันในบรรทัดบทหรือวลี

โอ้ ฤดูใบไม้ผลิไม่มีที่สิ้นสุดและไม่มีขอบ -

ความฝันอันไม่มีที่สิ้นสุดและไม่มีที่สิ้นสุด!

อ.บล็อก

สัมผัสอักษร (เสียง)(โฆษณาละติน - ถึง, ด้วย และ littera - ตัวอักษร) - การซ้ำพยัญชนะที่เป็นเนื้อเดียวกันทำให้บทกวีมีการแสดงออกทางน้ำเสียงพิเศษ

ตอนเย็น. ชายทะเล. ถอนหายใจ

เสียงร้องอันยิ่งใหญ่ของคลื่น

พายุกำลังจะมา มันกระทบฝั่ง.

เอเลี่ยนเรือดำสู่มนต์เสน่ห์...

เค. บัลมอนต์

การพาดพิง (จากภาษาละติน allusio - เรื่องตลกคำใบ้) - โวหารคำใบ้ผ่านคำที่ฟังดูคล้ายกันหรือการกล่าวถึงข้อเท็จจริงเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่รู้จักกันดีงานวรรณกรรม (“ ความรุ่งโรจน์ของ Herostratus”)

อนาโฟรา(กรีก Anaphora - ดำเนินการ) - การทำซ้ำคำเริ่มต้นบรรทัดบทหรือวลี

คุณก็ใจร้ายเหมือนกัน

คุณยังอุดมสมบูรณ์อีกด้วย

คุณกำลังตกต่ำ

คุณมีอำนาจทุกอย่าง

แม่มาตุภูมิ!…

เอ็น.เอ. เนกราซอฟ

สิ่งที่ตรงกันข้าม (สิ่งที่ตรงกันข้ามกับกรีก - ความขัดแย้งการต่อต้าน) - การต่อต้านแนวคิดหรือปรากฏการณ์ที่แสดงออกอย่างชัดเจน
คุณรวย ฉันจนมาก

คุณเป็นนักเขียนร้อยแก้ว ฉันเป็นกวี

คุณหน้าแดงเหมือนดอกป๊อปปี้

ฉันเหมือนความตาย ผอมเพรียวและซีดเซียว

เช่น. พุชกิน

คุณก็ใจร้ายเหมือนกัน
คุณยังอุดมสมบูรณ์อีกด้วย
คุณมีพลัง
คุณยังไร้พลัง...

เอ็น. เนคราซอฟ

มีการเดินทางน้อยครั้ง มีข้อผิดพลาดเกิดขึ้นมากมาย...

ส. เยเซนิน.

การต่อต้านช่วยเพิ่มสีสันทางอารมณ์ของคำพูดและเน้นความคิดที่แสดงออกมาด้วยความช่วยเหลือ บางครั้งงานทั้งหมดก็ถูกสร้างขึ้นบนหลักการที่ตรงกันข้าม

อโพโคป(กรีก apokope - ตัดออก) - ย่อคำให้สั้นลงโดยไม่สูญเสียความหมาย

...จู่ๆเขาก็ออกมาจากป่า

หมีก็อ้าปากใส่พวกเขา...

หนึ่ง. ครีลอฟ

เห่า หัวเราะ ร้องเพลง ผิวปาก และปรบมือ

ข่าวลือของมนุษย์และยอดม้า!

เช่น. พุชกิน

อซินเดตัน (asyndeton) - ประโยคที่ไม่มีคำสันธานระหว่างคำที่เป็นเนื้อเดียวกันหรือบางส่วนของทั้งหมด ตัวเลขที่ให้พลังคำพูดและความมีชีวิตชีวา

กลางคืน ถนน โคมไฟ ร้านขายยา

ไม่มีจุดหมายและแสงสลัว

มีชีวิตอยู่อย่างน้อยอีกหนึ่งในสี่ของศตวรรษ -

ทุกอย่างจะเป็นเช่นนี้ ไม่มีผลลัพธ์

อ.บล็อก

มัลติยูเนี่ยน(โพลีซินดีตัน) - การใช้คำสันธานซ้ำมากเกินไปทำให้เกิดการใช้สีโทนเสียงเพิ่มเติม รูปที่ตรงกันข้ามคือไม่ใช่สหภาพ

การชะลอคำพูดโดยบังคับให้หยุดชั่วคราว polyunion จะเน้นคำแต่ละคำและเพิ่มความหมาย:

และคลื่นก็รุมเร้าและรีบกลับ
แล้วพวกเขาก็กลับมาถึงฝั่งอีกครั้ง...

เอ็ม. เลอร์มอนตอฟ

และมันน่าเบื่อและเศร้าและไม่มีใครยอมให้...

ม.ยู. เลอร์มอนตอฟ

การไล่ระดับสี- จาก lat gradatio - gradualism) เป็นโวหารที่มีการจัดกลุ่มคำจำกัดความตามลำดับที่แน่นอน - เพิ่มหรือลดความสำคัญทางอารมณ์และความหมาย การไล่สีช่วยเพิ่มอารมณ์ของกลอน:

ฉันไม่เสียใจ ฉันไม่โทร ฉันไม่ร้องไห้
ทุกอย่างจะผ่านไปเหมือนควันจากต้นแอปเปิ้ลสีขาว

ส. เยเซนิน

การผกผัน(ละตินผกผัน - การจัดเรียงใหม่) - ตัวเลขโวหารประกอบด้วยการละเมิดลำดับไวยากรณ์ที่ยอมรับโดยทั่วไป; การจัดเรียงส่วนต่างๆ ของวลีใหม่ทำให้มีน้ำเสียงที่สื่ออารมณ์เป็นเอกลักษณ์

ตำนานแห่งความโบราณอันล้ำลึก

เช่น. พุชกิน

เขาผ่านคนเฝ้าประตูด้วยลูกศร

บินขึ้นบันไดหินอ่อน

อ. พุชกิน

อ็อกซีโมรอน(กรีก oxymoron - ไหวพริบ - โง่) - การรวมกันของคำที่ตัดกันที่มีความหมายตรงกันข้าม (ศพที่มีชีวิต, คนแคระยักษ์, ความร้อนของตัวเลขเย็น)

ความเท่าเทียม(จากภาษากรีก Parallos - เดินข้างๆ) - การจัดเรียงองค์ประกอบคำพูดที่เหมือนกันหรือคล้ายกันในส่วนที่อยู่ติดกันของข้อความสร้างภาพบทกวีเดียว

คลื่นสาดในทะเลสีฟ้า

ดวงดาวส่องแสงในท้องฟ้าสีฟ้า

เอ.เอส. พุชกิน

จิตใจของคุณลึกเหมือนทะเล

จิตวิญญาณของคุณสูงเท่ากับภูเขา

V. Bryusov

ความเท่าเทียมเป็นลักษณะเฉพาะของงานศิลปะพื้นบ้านแบบปากเปล่า (มหากาพย์, เพลง, บทเพลง, สุภาษิต) และงานวรรณกรรมที่ใกล้เคียงกับพวกเขาในลักษณะทางศิลปะ (“ เพลงเกี่ยวกับพ่อค้า Kalashnikov” โดย M. Yu. Lermontov, “ Who Lives Well in Rus” '” โดย N. A . Nekrasov, “ Vasily Terkin” โดย A. T, Tvardovsky)

ความเท่าเทียมสามารถมีเนื้อหาที่กว้างกว่าได้เช่นในบทกวีของ M. Yu. Lermontov “ เมฆแห่งสวรรค์เป็นผู้พเนจรชั่วนิรันดร์”

ความเท่าเทียมอาจเป็นได้ทั้งทางวาจาหรือเป็นรูปเป็นร่าง หรือเป็นจังหวะหรือเป็นองค์ประกอบ

พัสดุ- เทคนิคทางวากยสัมพันธ์ที่แสดงออกของการแบ่งน้ำเสียงของประโยคออกเป็นส่วนอิสระโดยเน้นกราฟิกเป็นประโยคอิสระ (“และอีกครั้ง กัลลิเวอร์ ยืน ทำท่าอิดโรย” P. G. Antokolsky “ช่างสุภาพ! ใจดี! ดี! เรียบง่าย!” Griboedov “ Mitrofanov ยิ้มกว้างกวนกาแฟ เขาหรี่ตา”

เอ็น. อิลิน่า. “ไม่นานเขาก็ทะเลาะกับหญิงสาว และนั่นคือเหตุผล” ก. อุสเพนสกี้)

โอนย้าย (การแต่งภาษาฝรั่งเศส - ก้าวข้าม) - ความแตกต่างระหว่างการแบ่งวากยสัมพันธ์ของคำพูดและการแบ่งบทกวี เมื่อถ่ายโอน การหยุดวากยสัมพันธ์ภายในกลอนหรือภาวะสับสนวุ่นวายจะรุนแรงกว่าตอนท้าย

ปีเตอร์ออกมา ดวงตาของเขา

พวกเขาส่องแสง ใบหน้าของเขาแย่มาก

การเคลื่อนไหวเป็นไปอย่างรวดเร็ว เขาสวย

เขาเป็นเหมือนพายุฝนฟ้าคะนองของพระเจ้า

เอ.เอส. พุชกิน

สัมผัส(กรีก "จังหวะ" - ความสามัคคีสัดส่วน) - ความหลากหลาย epiphora - ความสอดคล้องกันของปลายบทกวีทำให้เกิดความรู้สึกถึงความสามัคคีและเครือญาติ Rhyme เน้นขอบเขตระหว่างข้อและเชื่อมโยงข้อต่างๆ เข้ากับบทต่างๆ

วงรี (กรีก elleipsis - การลบการละเว้น) - ร่างของไวยากรณ์บทกวีที่มีพื้นฐานจากการละเว้นสมาชิกคนหนึ่งของประโยคซึ่งสามารถเรียกคืนความหมายได้ง่าย (ส่วนใหญ่มักเป็นภาคแสดง) สิ่งนี้ทำให้เกิดความมีชีวิตชีวาและความกระชับของคำพูด และบ่งบอกถึงการเปลี่ยนแปลงอันตึงเครียดของการกระทำ จุดไข่ปลาเป็นหนึ่งในประเภทของค่าเริ่มต้น ในสุนทรพจน์เชิงศิลปะ สื่อถึงความตื่นเต้นของผู้พูดหรือความตึงเครียดของการกระทำ:

เรานั่งลงในกองขี้เถ้า เมืองในฝุ่น
ดาบรวมถึงเคียวและคันไถ

หมายถึงการแสดงออกทางคำพูด- นี่เป็นหนึ่งในปัจจัยที่สำคัญที่สุดที่ทำให้ภาษารัสเซียมีชื่อเสียงในด้านความสมบูรณ์และความสวยงามซึ่งได้รับการร้องมากกว่าหนึ่งครั้งในบทกวีและผลงานอมตะของวรรณกรรมคลาสสิกของรัสเซีย จนถึงทุกวันนี้ ภาษารัสเซียเป็นภาษาที่ยากที่สุดในการเรียนรู้ภาษาหนึ่ง สิ่งนี้อำนวยความสะดวกด้วยวิธีการแสดงออกจำนวนมากที่มีอยู่ในภาษาของเรา ทำให้เป็นภาษาที่หลากหลายและหลากหลาย วันนี้ไม่มีการจำแนกวิธีการแสดงออกที่ชัดเจน แต่ยังสามารถแยกแยะได้สองประเภททั่วไป: ตัวเลขโวหารและถ้วยรางวัล.

ตัวเลขโวหาร- นี่คือรูปแบบคำพูดที่ผู้เขียนใช้เพื่อให้บรรลุความหมายสูงสุดซึ่งหมายความว่าเป็นการดีกว่าที่จะถ่ายทอดข้อมูลหรือความหมายที่จำเป็นให้กับผู้อ่านหรือผู้ฟังรวมทั้งให้ข้อความมีสีสันทางอารมณ์และศิลปะ ตัวเลขโวหารรวมถึงวิธีการแสดงออกเช่นสิ่งที่ตรงกันข้าม, ความเท่าเทียม, anaphora, การไล่ระดับ, การผกผัน, epiphora และอื่น ๆ

เส้นทาง- สิ่งเหล่านี้เป็นตัวเลขของคำพูดหรือคำที่ผู้เขียนใช้ในความหมายทางอ้อมและเชิงเปรียบเทียบ เหล่านี้ หมายถึงการแสดงออกทางศิลปะ- เป็นส่วนสำคัญของงานศิลปะใด ๆ tropes ได้แก่ คำอุปมาอุปมัย อติพจน์ litotes synecdoche metonymies ฯลฯ

วิธีการแสดงออกที่พบบ่อยที่สุด

ดังที่เราได้กล่าวไปแล้วในภาษารัสเซียมีวิธีการแสดงออกทางคำศัพท์จำนวนมากดังนั้นในบทความนี้เราจะพิจารณาสิ่งที่พบได้บ่อยที่สุดไม่เพียง แต่ในงานวรรณกรรมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในชีวิตประจำวันของแต่ละคนด้วย ของเรา

1. ไฮเปอร์โบลา(อติพจน์กรีก - การพูดเกินจริง) เป็นประเภทของการพูดเกินจริงที่มีพื้นฐานมาจากการพูดเกินจริง ด้วยการใช้อติพจน์ความหมายจะเพิ่มขึ้นและสร้างความประทับใจให้กับผู้ฟังคู่สนทนาหรือผู้อ่าน ตัวอย่างเช่น: ทะเลน้ำตา; มหาสมุทรแห่งความรัก
2. อุปมา(อุปมาอุปไมยกรีก - การถ่ายโอน) เป็นหนึ่งในวิธีที่สำคัญที่สุดในการแสดงออกทางคำพูด ลักษณะพิเศษนี้มีลักษณะเฉพาะคือการถ่ายโอนคุณลักษณะของวัตถุ สิ่งมีชีวิต หรือปรากฏการณ์หนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่ง ประเภทนี้คล้ายกับการเปรียบเทียบ แต่ละเว้นคำว่า "ราวกับ" "ราวกับ" "เหมือน" แต่ทุกคนเข้าใจว่าคำเหล่านี้โดยนัย: เสื่อมเสียชื่อเสียง; ดวงตาที่เร่าร้อน; อารมณ์ฉุนเฉียว.
3. ฉายา(คำนามภาษากรีก - แอปพลิเคชัน) เป็นคำจำกัดความที่ให้สีสันทางศิลปะแก่สิ่งของ วัตถุ และปรากฏการณ์ที่ธรรมดาที่สุด ตัวอย่างของคำคุณศัพท์: ฤดูร้อนสีทอง; ผมไหล; หมอกหยัก

   สำคัญ. ไม่ใช่ทุกคำคุณศัพท์ที่เป็นคำคุณศัพท์ หากคำคุณศัพท์บ่งบอกถึงลักษณะที่ชัดเจนของคำนามและไม่มีความหมายทางศิลปะใด ๆ ก็ไม่ใช่คำคุณศัพท์: หญ้าสีเขียว; ยางมะตอยเปียก; แสงแดดสดใส.

4. สิ่งที่ตรงกันข้าม(สิ่งที่ตรงกันข้ามกับกรีก - การต่อต้านความขัดแย้ง) - วิธีการแสดงออกอีกวิธีหนึ่งที่ใช้ในการยกระดับละครและโดดเด่นด้วยปรากฏการณ์หรือแนวคิดที่ตัดกันอย่างชัดเจน บ่อยครั้งที่สิ่งที่ตรงกันข้ามสามารถพบได้ในบทกวี: “คุณรวย ฉันยากจนมาก คุณเป็นนักเขียนร้อยแก้ว ฉันเป็นกวี...” (A.S. Pushkin)
5. การเปรียบเทียบ- รูปโวหารชื่อที่พูดเพื่อตัวเอง: เมื่อเปรียบเทียบวัตถุหนึ่งจะถูกเปรียบเทียบกับอีกวัตถุหนึ่ง มีหลายวิธีในการเปรียบเทียบ:

   - คำนาม (“…พายุ หมอกควันท้องฟ้าปกคลุม...")

   อุปมาอุปไมยที่มีคำสันธานว่า "ราวกับ" "ราวกับ" "ราวกับ" "เหมือน" (ผิวหนังของมือของเธอหยาบกร้าน เหมือนพื้นรองเท้าบู๊ต).

   - ประโยครอง (กลางคืนตกในเมืองและในไม่กี่วินาทีทุกอย่างก็เงียบลง ราวกับว่าไม่มีชีวิตชีวาในจัตุรัสและถนนเมื่อชั่วโมงที่แล้ว).

6. สำนวน- วิธีการแสดงออกทางคำศัพท์ซึ่งผู้เขียนไม่สามารถใช้เป็นรายบุคคลได้ซึ่งแตกต่างจากวิธีอื่นเนื่องจากประการแรกเป็นวลีหรือวลีที่มั่นคงที่แปลกประหลาดเฉพาะกับภาษารัสเซีย ( ทั้งปลาและเนื้อสัตว์; เล่นคนโง่; แมวร้องไห้อย่างไร).
7. ตัวตนเป็นประเภทที่มีลักษณะเฉพาะด้วยการมอบวัตถุและปรากฏการณ์ที่ไม่มีชีวิตให้มีคุณสมบัติของมนุษย์ (อ ป่าก็มีชีวิตขึ้นมา - ต้นไม้พูด, ลมเริ่มร้องเพลงบนยอดต้นสน)

นอกเหนือจากที่กล่าวมาข้างต้นแล้วยังมีวิธีการแสดงออกดังต่อไปนี้ซึ่งเราจะพิจารณาในบทความถัดไป:

• ชาดก
• อะนาโฟรา
• การไล่สี
• การผกผัน
• สัมผัสอักษร
• ความสอดคล้อง
• การทำซ้ำคำศัพท์
• ประชด
• นัย
• อ็อกซีโมรอน
• หลายสหภาพ
• ลิโทเตส
• การเสียดสี
• จุดไข่ปลา
• Epiphora และอื่น ๆ

ในผลงานของนักเขียนคนใดก็ตาม วิธีการแสดงออกมีบทบาทอย่างมาก และเพื่อสร้างเรื่องราวนักสืบที่ดีและแข็งแกร่งด้วยบรรยากาศที่ตึงเครียด การฆาตกรรมลึกลับ และตัวละครที่ลึกลับและมีสีสันมากขึ้น สิ่งเหล่านี้จึงมีความจำเป็น วิธีการแสดงออกทำหน้าที่เพิ่มการแสดงออกของข้อความ ให้ "ระดับเสียง" แก่ตัวละคร และความฉุนเฉียวในบทสนทนา การใช้วิธีที่แสดงออกผู้เขียนมีโอกาสที่จะแสดงความคิดของเขาได้อย่างเต็มที่และสวยงามยิ่งขึ้นและนำผู้อ่านให้ทันสมัยอย่างเต็มที่

วิธีการแสดงออกแบ่งออกเป็น:

คำศัพท์ (archaisms, barbarisms, เงื่อนไข)

โวหาร (คำอุปมา ตัวตน นามนัย อติพจน์ การถอดความ)

สัทศาสตร์ (การใช้เสียงในการพูด)

กราฟิก (กราฟ)

วิธีการแสดงออกทางโวหารเป็นวิธีการถ่ายทอดอารมณ์และการแสดงออกในการพูด

วิธีการแสดงออกทางวากยสัมพันธ์คือการใช้โครงสร้างทางวากยสัมพันธ์เพื่อจุดประสงค์ด้านโวหารเพื่อเน้นความหมาย (เน้น) คำหรือประโยคใด ๆ ให้สีและความหมายที่ต้องการ

วิธีการแสดงคำศัพท์คือการใช้คำพิเศษ (มักอยู่ในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง) ในอุปมาอุปไมย

สัทศาสตร์แสดงออกหมายถึงการใช้เนื้อเสียงของคำพูดเพื่อเพิ่มการแสดงออก

กราฟิค - แสดงความเบี่ยงเบนจากบรรทัดฐานการพูด

หมายถึงการแสดงออกทางคำศัพท์

โบราณคดี

Archaisms คือคำและสำนวนที่เลิกใช้ในชีวิตประจำวัน และรู้สึกว่าล้าสมัย ชวนให้นึกถึงยุคสมัยที่ล่วงไปแล้ว จากสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่: “ Archaism เป็นคำหรือสำนวนที่ล้าสมัยและหยุดใช้ในการพูดธรรมดาแล้ว ส่วนใหญ่มักใช้ในวรรณคดีเป็นอุปกรณ์โวหารเพื่อเพิ่มความเคร่งขรึมให้กับคำพูดและสร้างสีสันที่สมจริงเมื่อพรรณนาถึงสมัยโบราณ” Whilome - เมื่อก่อนเพื่อ trow - คิด - คำเหล่านี้เป็นคำล้าสมัยที่มีอะนาล็อกในภาษาอังกฤษสมัยใหม่ นอกจากนี้ยังมีคำที่ไม่มีคำอะนาล็อก เช่น gorget, mace คุณสามารถยกตัวอย่างจากหนังสือของ John Galsworthy:

“เจ้ามีอารมณ์อ่อนไหวอย่างไรแม่!”

คำต่างประเทศ.

คำต่างประเทศในโวหารคือคำและวลีที่ยืมมาจากภาษาต่างประเทศและไม่ได้รับการเปลี่ยนแปลงทางไวยากรณ์และการออกเสียงในภาษาที่ยืม

คำศัพท์ - คำและวลีที่แสดงถึงแนวคิดทางวิทยาศาสตร์ที่สะท้อนถึงคุณสมบัติและลักษณะของวัตถุ เราจะยกตัวอย่างจากงานของ Theodore Dreiser เรื่อง “The Financier”:

“ มีการสนทนาที่ยาวนาน - การรอคอยที่ยาวนาน พ่อของเขากลับมาบอกว่าฉันสงสัยว่าพวกเขาจะกู้เงินได้หรือไม่ แปดเปอร์เซ็นต์เมื่อได้รับเงินแล้วมีอัตราดอกเบี้ยเพียงเล็กน้อย โดยคำนึงถึงความจำเป็นของมัน นายสิบเปอร์เซ็นต์ Kugel อาจทำการกู้ยืมเงินทางโทรศัพท์”

วิธีการแสดงออกโวหาร

Periphrasis คือการใช้ชื่อที่เหมาะสมเป็นคำนามทั่วไปหรือในทางกลับกันการใช้วลีที่สื่อความหมายแทนชื่อที่เหมาะสม ตัวอย่างเช่นแทนที่จะเป็นคำว่า "ผู้อ่าน" A.S. Pushkin ในบทกวีของเขา "Ruslan และ Lyudmila" พูดว่า "Friends of Lyudmila และ Ruslan!" “เขาคือนโปเลียนแห่งอาชญากรรม” (โคนัน โดล)

Epithet เป็นคำนิยามที่เป็นรูปเป็นร่างของวัตถุ ซึ่งมักมีลักษณะเป็นคำคุณศัพท์ ตัวอย่าง ได้แก่ คำว่า ดี เตียง เย็น ร้อน เขียว เหลือง ใหญ่ เล็ก เป็นต้น

อติพจน์คือการใช้คำหรือสำนวนที่เกินจริงระดับคุณภาพที่แท้จริง ความรุนแรงของลักษณะ หรือขนาดของเรื่องของคำพูด อติพจน์จงใจบิดเบือนความเป็นจริง เพิ่มอารมณ์ความรู้สึกของคำพูด อติพจน์เป็นวิธีการแสดงออกที่เก่าแก่ที่สุดวิธีหนึ่ง และมีการใช้กันอย่างแพร่หลายในนิทานพื้นบ้านและบทกวีมหากาพย์ตลอดกาลและทุกชนชาติ อติพจน์ได้รับการยอมรับอย่างมั่นคงในชีวิตของเราจนเรามักไม่มองว่ามันเป็นอติพจน์ ตัวอย่างเช่น อติพจน์รวมถึงการแสดงออกในชีวิตประจำวันเช่น: ขอโทษนับพัน, จูบเป็นล้าน ๆ ครั้ง, ฉันไม่ได้เห็นคุณมานานแล้ว, ฉันขอโทษนับพันครั้ง “ เขาไม่ได้ยินอะไรเลย ดวงดาว” (เอส. แชปลิน ) .

อุปมาอุปไมย (อุปมา) เป็นประเภทของ trope (trope เป็นการสลับวลีเชิงกวีการใช้คำในความหมายเป็นรูปเป็นร่างการออกจากคำพูดตามตัวอักษร) ความหมายเป็นรูปเป็นร่างของคำโดยอิงจากอุปมาของวัตถุหนึ่งหรือ ปรากฏการณ์ไปสู่อีกสิ่งหนึ่งด้วยความเหมือนหรือตรงกันข้าม เช่นเดียวกับอติพจน์ คำอุปมาเป็นวิธีการแสดงออกที่เก่าแก่ที่สุดวิธีหนึ่ง และตัวอย่างของสิ่งนี้คือ ตำนานเทพเจ้ากรีกโบราณ โดยที่สฟิงซ์เป็นลูกผสมระหว่างมนุษย์กับสิงโต และเซนทอร์เป็นลูกผสมระหว่างมนุษย์กับม้า

“ความรักคือดวงดาวของทุกเปลือกไม้ที่พเนจร” (จากโคลงของเช็คสเปียร์) เราเห็นว่าผู้อ่านได้รับโอกาสเปรียบเทียบแนวคิดเช่น "ดวงดาว" และ "ความรัก"

ในภาษารัสเซียเราสามารถพบตัวอย่างคำอุปมาเช่น "เจตจำนงเหล็ก" "ความขมขื่นของการพรากจากกัน" "ความอบอุ่นของจิตวิญญาณ" เป็นต้น ต่างจากการเปรียบเทียบธรรมดา คำอุปมาไม่มีคำว่า "as", "as if", "as if"

Metonymy - สร้างการเชื่อมโยงระหว่างปรากฏการณ์หรือวัตถุโดยต่อเนื่องกัน ถ่ายโอนคุณสมบัติของวัตถุไปยังวัตถุนั้นเอง ด้วยความช่วยเหลือในการเปิดเผยคุณสมบัติเหล่านี้ ในนามนัยนัยเอฟเฟกต์สามารถถูกแทนที่ด้วยสาเหตุเนื้อหา - โดยคอนเทนเนอร์วัสดุที่ใช้ทำสิ่งของสามารถแทนที่การกำหนดของสิ่งนั้นได้ ความแตกต่างระหว่างนามนัยและคำอุปมาก็คือนามนัยเกี่ยวข้องเฉพาะกับความเชื่อมโยงและการรวมกันที่มีอยู่ในธรรมชาติเท่านั้น ดังนั้นในพุชกิน "เสียงฟู่ของแก้วฟอง" แทนที่ไวน์ที่เกิดฟองและเทลงในแก้ว Famusov เล่าจาก A.S. Griboyedov ว่า “มันไม่ใช่ว่าเขากินเงิน แต่เขากินทองคำ” ในภาษาอังกฤษ มีตัวอย่างการใช้นามนัย เช่น:

“เธอมีปากกาด่วน” หรือ:

"ดวงดาวและลายทางบุกอิรัก" ในกรณีแรก ในตัวอย่างของ metonymy คุณลักษณะดังกล่าวจะถูกถ่ายโอนจากตัวหญิงสาวไปยังปากกาเขียนของเธอ และประการที่สอง สีและการออกแบบธงจะแทนที่ชื่อประเทศ

การไล่ระดับ (ไคลแม็กซ์) เป็นตัวเลขโวหารที่มีการจัดกลุ่มคำจำกัดความตามการเพิ่มขึ้นหรือลดลงในความสำคัญทางอารมณ์และความหมาย นี่คือการค่อยๆ เพิ่มหรือลดขนาดรูปภาพที่ใช้เพื่อเพิ่มเอฟเฟกต์ให้เข้มขึ้น ตัวอย่าง:

ฉันไม่เสียใจ ฉันไม่โทร ฉันไม่ร้องไห้

ทุกอย่างจะผ่านไปเหมือนควันจากต้นแอปเปิ้ลสีขาว (ส.อ. เยเซนิน).

ในภาษาอังกฤษ คุณจะพบตัวอย่างการไล่ระดับต่อไปนี้:

“ทีละน้อย ทีละน้อย วันแล้ววันเล่า เขายังคงคิดถึงเธอ” หรือการเรียงลำดับคุณลักษณะตามลำดับเพิ่มขึ้น คือ ฉลาด มีความสามารถ อัจฉริยะ

Oxymoron เป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามชนิดพิเศษ (ความเปรียบต่าง) โดยอิงจากการรวมกันของค่าที่ตัดกัน ปฏิกริยาคือความสัมพันธ์โดยตรงและการผสมผสานระหว่างลักษณะและปรากฏการณ์ที่ดูเหมือนจะเข้ากันไม่ได้ ปฏิกริยามักใช้เพื่อให้ได้ผลตามที่ต้องการเมื่ออธิบายลักษณะของบุคคล เพื่อบ่งบอกถึงความไม่สอดคล้องกันในธรรมชาติของมนุษย์ ดังนั้นด้วยความช่วยเหลือของ oxymoron "ความงดงามของความไร้ยางอาย" จึงสามารถบรรลุถึงการแสดงลักษณะเฉพาะของผู้หญิงที่มีคุณธรรมง่ายๆ ในนวนิยายเรื่อง "The City" ของ W. Faulkner ได้สำเร็จ Oxymoron ยังใช้กันอย่างแพร่หลายในชื่อผลงาน (“Young Peasant Lady,” “Living Corpse,” ฯลฯ) ในบรรดานักเขียนชาวอังกฤษ William Shakespeare ใช้ oxymoron กันอย่างแพร่หลายในโศกนาฏกรรมของเขา "Romeo and Juliet":

โอ้ความรักที่ทะเลาะกัน! โอ้ความรักความเกลียดชัง!

โอ้สิ่งใด! ไม่มีอะไรเกิดขึ้นตั้งแต่แรก

โอ้ความเบาหนัก! โต๊ะเครื่องแป้งร้ายแรง!

(องก์ที่ 1 ฉากที่ 1)

การเปรียบเทียบ (คำอุปมา) เป็นวาทศิลป์ที่ใกล้เคียงกับอุปมาอุปไมย โดยระบุลักษณะทั่วไปเมื่อเปรียบเทียบวัตถุหรือปรากฏการณ์สองอย่าง การเปรียบเทียบแตกต่างจากคำอุปมาตรงที่ประกอบด้วยคำว่า "as", "as if", "as if" การเปรียบเทียบมีการใช้กันอย่างแพร่หลายทั้งในวรรณคดีและคำพูดในชีวิตประจำวัน ตัวอย่างเช่น ทุกคนรู้จักสำนวนเช่น: "ไถเหมือนวัว" "หิวเหมือนหมาป่า" "โง่เหมือนปลั๊ก" ฯลฯ เราสามารถสังเกตตัวอย่างการเปรียบเทียบใน A.S. พุชกินในบทกวี "Anchar":

Anchar เหมือนทหารยามที่น่าเกรงขาม

มันยืนอยู่คนเดียวในจักรวาลทั้งหมด

ในภาษาอังกฤษมีการเปรียบเทียบ เช่น สดเหมือนดอกกุหลาบ อ้วนเหมือนหมู เพื่อให้พอดีเหมือนถุงมือ ตัวอย่างการเปรียบเทียบสามารถได้รับจากเรื่องราวของ Ray Bradbury เรื่อง "เสียงฟ้าร้อง":

“ไทแรนโนซอรัสล้มลงเหมือนเทวรูปหิน เหมือนภูเขาหิมะถล่ม”

ตัวตนคือการบริจาคของวัตถุและปรากฏการณ์ของธรรมชาติที่ไม่มีชีวิตพร้อมกับลักษณะของสิ่งมีชีวิต ตัวตนช่วยให้ผู้เขียนถ่ายทอดความรู้สึกและความประทับใจต่อธรรมชาติโดยรอบได้แม่นยำยิ่งขึ้น

เร็วแค่ไหนหมวกไทม์ จอมโจรผู้ชาญฉลาดแห่งวัยเยาว์

สเตลนออฟวิงปีสามฟันแฝดของฉัน! (กวีนิพนธ์คลาสสิกของศตวรรษที่ 17-18)

สิ่งที่ตรงกันข้าม - การต่อต้านทางศิลปะ นี่เป็นเทคนิคในการเสริมสร้างการแสดงออกซึ่งเป็นวิธีถ่ายทอดความขัดแย้งของชีวิต ตามที่นักเขียนกล่าวไว้ สิ่งที่ตรงกันข้ามแสดงออกโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อมันประกอบด้วยคำอุปมาอุปมัย ตัวอย่างเช่นในบทกวี "พระเจ้า" ของ G.R. Derzhavin: "ฉันเป็นราชา - ฉันเป็นทาส ฉันเป็นหนอน - ฉันเป็นพระเจ้า!" หรือ A.S. พุชกิน:

พวกเขาเข้ากันได้ น้ำและหิน

บทกวีและร้อยแก้ว น้ำแข็งและไฟ

ไม่แตกต่างกันมากนัก... ("Eugene Onegin")

นอกจากนี้ยังมีสุภาษิตและคำพูดที่ขัดแย้งทางศิลปะมากมาย นี่คือตัวอย่างสำนวนภาษาอังกฤษทั่วไป:

“การทำผิดเป็นมนุษย์ และการลืมเป็นสิ่งศักดิ์สิทธิ์” หรือนี่คือตัวอย่างที่ชัดเจนของสิ่งที่ตรงกันข้าม:

“บทเรียนของอาจารย์สอนดนตรีนั้นเบา แต่ค่าธรรมเนียมของเขาสูง”

วิธีการแสดงออกทางโวหารยังรวมถึงการใช้คำสแลงและ neologisms (คำที่ผู้เขียนสร้างขึ้นเอง) คำสแลงสามารถใช้ได้ทั้งเพื่อสร้างรสชาติที่เหมาะสมและเพื่อเพิ่มการแสดงออกของคำพูด ผู้เขียนมักจะหันไปใช้ลัทธิใหม่เมื่อพวกเขาไม่สามารถจัดการกับชุดคำแบบเดิมๆ ได้ ตัวอย่างเช่นด้วยความช่วยเหลือของ neologism "ถ้วยเดือด" F.I. Tyutchev สร้างภาพบทกวีที่สดใสในบทกวี "Spring Thunderstorm" ตัวอย่างจากภาษาอังกฤษ ได้แก่ คำว่า headful - a head full of ideas; กำมือ - กำมือ

Anaphora - ความสามัคคีของการบังคับบัญชา เป็นเทคนิคที่ประกอบด้วยบรรทัด บท ประโยคต่าง ๆ ที่ขึ้นต้นด้วยคำเดียวกัน

“ไม่ใช่เรื่องเล็กๆ แบบนั้น! ไม่ใช่ผีเสื้อ!” เอคเกลส์ร้องไห้”

Epiphora เป็นแนวคิดที่ตรงกันข้ามกับ Anaphora Epiphora คือการทำซ้ำที่ส่วนท้ายของข้อความที่มีคำหรือวลีเดียวกัน ซึ่งเป็นการลงท้ายวลีหรือประโยคเพียงจุดเดียว

ฉันตื่นขึ้นมาคนเดียว เดินคนเดียว และกลับบ้านคนเดียว

หมายถึงการแสดงออกทางวากยสัมพันธ์

วิธีการแสดงออกทางวากยสัมพันธ์ ได้แก่ การจัดเรียงสัญญาณของผู้เขียนซึ่งออกแบบมาเพื่อเน้นคำและวลีใด ๆ รวมทั้งให้สีที่ต้องการ วิธีทางวากยสัมพันธ์ ได้แก่ การกลับกัน - ลำดับคำไม่ถูกต้อง (คุณรู้จักเขาไหม), ประโยคที่ยังไม่เสร็จ (ฉันไม่รู้...), ตัวเอียงของคำหรือวลีแต่ละคำ

วิธีการออกเสียงในการแสดงออก

วิธีการแสดงออกทางสัทศาสตร์ ได้แก่ onomitopia (Onomethopea) - การใช้คำของผู้เขียนซึ่งมีเนื้อเสียงคล้ายกับเสียงบางเสียง ในภาษารัสเซีย คุณจะพบตัวอย่างของ Onomitopia ได้มากมาย เช่น การใช้คำที่ทำให้เกิดเสียงกรอบแกรบ เสียงกระซิบ เสียงกระทืบ เสียงเหมียว เสียงกา และอื่นๆ ในภาษาอังกฤษ คำเลียนเสียงธรรมชาติประกอบด้วยคำต่างๆ เช่น คราง, สแครบเบิล, ฟองสบู่, แคร็ก, กรีดร้อง Onomitopia ใช้เพื่อถ่ายทอดเสียง รูปแบบคำพูด และเสียงของตัวละครบางส่วน

วิธีการแสดงออกแบบกราฟิก

Graphon (กราฟอน) คือการสะกดคำที่ไม่ได้มาตรฐานซึ่งเน้นลักษณะของคำพูดของตัวละคร ตัวอย่างของกราฟอนเป็นข้อความที่ตัดตอนมาจากเรื่องราวของ Ray Bradbury เรื่อง "เสียงฟ้าร้อง":

“ปากสั่นถามว่า “เมื่อวานใครชนะการเลือกตั้งประธานาธิบดี?”

การใช้วิธีแสดงออกของผู้เขียนทำให้คำพูดของเขามีเนื้อหาเข้มข้น แสดงออก อารมณ์ สดใส ทำให้สไตล์ของเขาเป็นรายบุคคล และช่วยให้ผู้อ่านรู้สึกถึงจุดยืนของผู้เขียนที่เกี่ยวข้องกับวีรบุรุษ มาตรฐานทางศีลธรรม บุคคลสำคัญทางประวัติศาสตร์ และยุคสมัย

ดังที่คุณทราบ คำนี้เป็นหน่วยพื้นฐานของภาษาใดๆ เช่นเดียวกับองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดของความหมายทางศิลปะ การใช้คำศัพท์ที่ถูกต้องจะเป็นตัวกำหนดความหมายของคำพูดเป็นส่วนใหญ่

ในบริบท คำต่างๆ ถือเป็นโลกพิเศษ ซึ่งเป็นกระจกสะท้อนการรับรู้และทัศนคติของผู้เขียนต่อความเป็นจริง มีความแม่นยำในเชิงเปรียบเทียบ มีความจริงพิเศษในตัวเอง เรียกว่าการเปิดเผยทางศิลปะ หน้าที่ของคำศัพท์ขึ้นอยู่กับบริบท

การรับรู้ส่วนบุคคลเกี่ยวกับโลกรอบตัวเราสะท้อนให้เห็นในข้อความดังกล่าวด้วยความช่วยเหลือของข้อความเชิงเปรียบเทียบ ท้ายที่สุดแล้ว ศิลปะก็คือการแสดงออกถึงตัวตนของแต่ละบุคคล โครงสร้างวรรณกรรมถักทอจากคำอุปมาอุปมัยที่สร้างภาพลักษณ์ที่น่าตื่นเต้นและสะเทือนอารมณ์ของงานศิลปะชิ้นหนึ่ง ความหมายเพิ่มเติมปรากฏในคำ การระบายสีโวหารพิเศษสร้างโลกที่ไม่เหมือนใครซึ่งเราค้นพบด้วยตนเองขณะอ่านข้อความ

ไม่เพียงแต่ในวรรณกรรมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงวาจาด้วย เราใช้เทคนิคต่างๆ ในการแสดงออกทางศิลปะเพื่อสร้างอารมณ์ความรู้สึก การโน้มน้าวใจ และจินตภาพโดยไม่ต้องคิด เรามาดูกันว่ามีเทคนิคทางศิลปะใดบ้างในภาษารัสเซีย

การใช้คำอุปมาอุปมัยมีส่วนช่วยในการสร้างการแสดงออกโดยเฉพาะ ดังนั้นมาเริ่มกันที่พวกมันกันดีกว่า

อุปมา

เป็นไปไม่ได้ที่จะจินตนาการถึงเทคนิคทางศิลปะในวรรณคดีโดยไม่ต้องเอ่ยถึงสิ่งที่สำคัญที่สุด - วิธีสร้างภาพทางภาษาของโลกตามความหมายที่มีอยู่ในภาษานั้นแล้ว

ประเภทของอุปมาอุปไมยสามารถแยกแยะได้ดังนี้:

1. ฟอสซิล ชำรุด แห้ง หรือเป็นประวัติศาสตร์ (หัวเรือ ตาเข็ม)
2. วลีวิทยาเป็นการผสมผสานที่เป็นรูปเป็นร่างที่มั่นคงของคำที่มีอารมณ์ เชิงเปรียบเทียบ ทำซ้ำได้ในความทรงจำของเจ้าของภาษาหลายคน แสดงออก (การควบคุมความตาย วงจรอุบาทว์ ฯลฯ )
3. คำอุปมาเดียว (เช่น หัวใจคนจรจัด)
4. กางออก (หัวใจ - "ระฆังลายครามในจีนสีเหลือง" - Nikolay Gumilyov)
5. บทกวีแบบดั้งเดิม (เช้าแห่งชีวิต ไฟแห่งความรัก)
6. ประพันธ์โดยบุคคล (ทางเท้าโคก)

นอกจากนี้คำอุปมาสามารถเป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบ, ตัวตน, อติพจน์, periphrasis, ไมโอซิส, litotes และ tropes อื่น ๆ ไปพร้อม ๆ กัน

คำว่า "อุปมา" นั้นหมายถึง "การถ่ายโอน" ในการแปลจากภาษากรีก ในกรณีนี้ เรากำลังจัดการกับการโอนชื่อจากรายการหนึ่งไปยังอีกรายการหนึ่ง เพื่อที่จะเป็นไปได้ พวกมันจะต้องมีความคล้ายคลึงกันอย่างแน่นอน พวกมันจะต้องอยู่ติดกันไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง คำอุปมาคือคำหรือสำนวนที่ใช้ในความหมายเป็นรูปเป็นร่างเนื่องจากความคล้ายคลึงกันของปรากฏการณ์หรือวัตถุสองอย่างในทางใดทางหนึ่ง

จากการถ่ายโอนนี้ รูปภาพจะถูกสร้างขึ้น ดังนั้นคำอุปมาจึงเป็นหนึ่งในวิธีการที่โดดเด่นที่สุดในการแสดงออกของสุนทรพจน์เชิงศิลปะและบทกวี อย่างไรก็ตาม การไม่มีลักษณะนี้ไม่ได้หมายความว่าขาดความชัดเจนของงาน

คำอุปมาอาจเป็นได้ทั้งแบบเรียบง่ายหรือแบบกว้างขวาง ในศตวรรษที่ 20 การใช้บทกวีที่ขยายออกไปได้รับการฟื้นฟูและธรรมชาติของบทกวีที่เรียบง่ายก็เปลี่ยนไปอย่างมาก

นัย

Metonymy เป็นคำอุปมาประเภทหนึ่ง แปลจากภาษากรีกคำนี้หมายถึง "การเปลี่ยนชื่อ" นั่นคือเป็นการโอนชื่อของวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่ง Metonymy คือการแทนที่คำบางคำด้วยคำอื่นโดยยึดตามความต่อเนื่องที่มีอยู่ของสองแนวคิด วัตถุ ฯลฯ นี่คือการกำหนดคำที่เป็นรูปเป็นร่างตามความหมายโดยตรง เช่น “ฉันกินไปสองจาน” การผสมผสานความหมายและการถ่ายโอนเป็นไปได้เนื่องจากวัตถุอยู่ติดกัน และความต่อเนื่องกันอาจอยู่ในเวลา พื้นที่ ฯลฯ

ซินเน็คโดเช่

Synecdoche เป็นประเภทของนามแฝง คำนี้แปลจากภาษากรีกแปลว่า "ความสัมพันธ์" การถ่ายโอนความหมายนี้เกิดขึ้นเมื่อเรียกสิ่งที่เล็กกว่าแทนสิ่งที่ใหญ่กว่าหรือในทางกลับกัน แทนที่จะเป็นส่วนหนึ่ง - ทั้งหมดและในทางกลับกัน ตัวอย่างเช่น: “ตามรายงานของมอสโก”

ฉายา

เป็นไปไม่ได้ที่จะจินตนาการถึงเทคนิคทางศิลปะในวรรณคดีซึ่งเรากำลังรวบรวมอยู่โดยไม่มีคำคุณศัพท์ นี่คือรูป trope คำนิยามที่เป็นรูปเป็นร่าง วลีหรือคำที่แสดงถึงบุคคล ปรากฏการณ์ วัตถุ หรือการกระทำด้วยอัตนัย

แปลจากภาษากรีกคำนี้แปลว่า "แนบสมัคร" นั่นคือในกรณีของเรามีคำหนึ่งติดอยู่กับคำอื่น

ฉายาแตกต่างจากคำจำกัดความง่ายๆในการแสดงออกทางศิลปะ

คำฉายาคงที่ถูกนำมาใช้ในคติชนเพื่อเป็นวิธีการพิมพ์และยังเป็นหนึ่งในวิธีที่สำคัญที่สุดในการแสดงออกทางศิลปะ ในความหมายที่เข้มงวดของคำนี้ เฉพาะคำที่มีหน้าที่เป็นคำในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างซึ่งตรงกันข้ามกับสิ่งที่เรียกว่าคำคุณศัพท์ที่แน่นอนซึ่งแสดงออกมาเป็นคำในความหมายตามตัวอักษร (ผลเบอร์รี่สีแดง ดอกไม้สวยงาม) เป็นของ tropes รูปเป็นรูปเป็นร่างถูกสร้างขึ้นเมื่อมีการใช้คำในความหมายเป็นรูปเป็นร่าง คำคุณศัพท์ดังกล่าวมักเรียกว่าเชิงเปรียบเทียบ การโอนชื่อโดยนัยอาจรองรับลักษณะนี้เช่นกัน

oxymoron เป็นประเภทของคำคุณศัพท์ที่เรียกว่าคำคุณศัพท์ที่ตัดกันซึ่งเกิดจากการผสมกับคำนามที่กำหนดซึ่งมีความหมายตรงกันข้าม (ความรักที่แสดงความเกลียดชังความโศกเศร้าที่สนุกสนาน)

การเปรียบเทียบ

อุปมาคือสิ่งที่มีลักษณะเฉพาะของวัตถุหนึ่งโดยเปรียบเทียบกับอีกวัตถุหนึ่ง นั่นคือนี่คือการเปรียบเทียบวัตถุต่าง ๆ ด้วยความคล้ายคลึงกันซึ่งอาจชัดเจนและคาดไม่ถึงและอยู่ห่างไกล โดยปกติจะแสดงโดยใช้คำบางคำ: "แน่นอน", "ราวกับ", "คล้ายกัน", "ราวกับ" การเปรียบเทียบอาจอยู่ในรูปแบบของกรณีเครื่องมือ

ตัวตน

เมื่ออธิบายเทคนิคทางศิลปะในวรรณคดีจำเป็นต้องกล่าวถึงตัวตน นี่คือคำอุปมาประเภทหนึ่งที่แสดงถึงการกำหนดคุณสมบัติของสิ่งมีชีวิตให้กับวัตถุที่ไม่มีชีวิต มักถูกสร้างขึ้นโดยอ้างถึงปรากฏการณ์ทางธรรมชาติเช่นสิ่งมีชีวิตที่มีสติ บุคลาธิษฐานยังเป็นการโอนทรัพย์สินของมนุษย์ไปยังสัตว์อีกด้วย

อติพจน์และ litotes

ให้เราสังเกตเทคนิคการแสดงออกทางศิลปะในวรรณคดีเช่นอติพจน์และไลโทต

อติพจน์ (แปลว่า "การพูดเกินจริง") เป็นหนึ่งในวิธีการพูดที่แสดงออกซึ่งเป็นตัวเลขที่มีความหมายเกินจริงในสิ่งที่กำลังพูดคุยกัน

Litota (แปลว่า "ความเรียบง่าย") เป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับอติพจน์ - การกล่าวเกินจริงในสิ่งที่กำลังพูดคุยกันมากเกินไป (เด็กชายขนาดเท่านิ้ว ผู้ชายขนาดเท่าเล็บมือ)

การเสียดสี การประชด และอารมณ์ขัน

เรายังคงอธิบายเทคนิคทางศิลปะในวรรณคดีต่อไป รายการของเราจะเสริมด้วยการเสียดสี การประชด และอารมณ์ขัน

• Sarcasm แปลว่า "เนื้อฉีกขาด" ในภาษากรีก นี่คือการประชดที่ชั่วร้าย การเยาะเย้ยแบบกัดกร่อน คำพูดแบบกัดกร่อน เมื่อใช้การเสียดสีจะสร้างเอฟเฟกต์การ์ตูน แต่ในขณะเดียวกันก็มีการประเมินทางอุดมการณ์และอารมณ์ที่ชัดเจน
• การประชดในการแปลหมายถึง "การเสแสร้ง", "การเยาะเย้ย" มันเกิดขึ้นเมื่อมีสิ่งหนึ่งพูดเป็นคำพูด แต่มีบางสิ่งที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงซึ่งตรงกันข้าม
• อารมณ์ขันเป็นหนึ่งในคำศัพท์ที่ใช้แสดงออกซึ่งแปลว่า "อารมณ์" "นิสัย" บางครั้งงานทั้งหมดสามารถเขียนในรูปแบบการ์ตูนเชิงเปรียบเทียบซึ่งเรารู้สึกได้ถึงทัศนคติที่เยาะเย้ยและมีอัธยาศัยดีต่อบางสิ่งบางอย่าง ตัวอย่างเช่นเรื่อง "Chameleon" โดย A.P. Chekhov รวมถึงนิทานหลายเรื่องโดย I.A.

ประเภทของเทคนิคทางศิลปะในวรรณคดีไม่ได้จบเพียงแค่นั้น เราขอเสนอให้คุณทราบดังต่อไปนี้

พิสดาร

เทคนิคทางศิลปะที่สำคัญที่สุดในวรรณคดี ได้แก่ พิสดาร คำว่า "พิสดาร" หมายถึง "ซับซ้อน", "แปลกประหลาด" เทคนิคทางศิลปะนี้แสดงถึงการละเมิดสัดส่วนของปรากฏการณ์ วัตถุ เหตุการณ์ที่ปรากฎในงาน มีการใช้กันอย่างแพร่หลายในผลงานของ M. E. Saltykov-Shchedrin (“ The Golovlevs,” “ The History of a City,” เทพนิยาย) นี่เป็นเทคนิคทางศิลปะที่มีพื้นฐานมาจากการพูดเกินจริง อย่างไรก็ตามระดับของมันนั้นมากกว่าระดับอติพจน์มาก

การเสียดสี การประชด อารมณ์ขัน และความแปลกประหลาดเป็นเทคนิคทางศิลปะยอดนิยมในวรรณคดี ตัวอย่างของสามเรื่องแรกคือเรื่องราวของ A.P. Chekhov และ N.N. Gogol ผลงานของ J. Swift นั้นแปลกประหลาด (เช่น Gulliver's Travels)

ผู้เขียน (Saltykov-Shchedrin) ใช้เทคนิคทางศิลปะอะไรในการสร้างภาพลักษณ์ของยูดาสในนวนิยายเรื่อง "Lord Golovlevs"? แน่นอนว่ามันแปลกประหลาด การประชดและการเสียดสีมีอยู่ในบทกวีของ V. Mayakovsky ผลงานของ Zoshchenko, Shukshin และ Kozma Prutkov เต็มไปด้วยอารมณ์ขัน อย่างที่คุณเห็นเทคนิคทางศิลปะในวรรณคดีเหล่านี้เป็นตัวอย่างที่เราเพิ่งให้ไปซึ่งนักเขียนชาวรัสเซียใช้บ่อยมาก

ปุน

ปุนเป็นอุปมาอุปมัยที่แสดงถึงความกำกวมโดยไม่สมัครใจหรือโดยเจตนาซึ่งเกิดขึ้นเมื่อใช้ในบริบทของความหมายของคำตั้งแต่สองความหมายขึ้นไป หรือเมื่อเสียงคล้ายกัน พันธุ์ของมันคือ paronomasia, นิรุกติศาสตร์เท็จ, zeugma และ concretization

ในการเล่นคำ การเล่นคำจะขึ้นอยู่กับคำพ้องเสียงและพหุนาม เกร็ดเล็กเกร็ดน้อยเกิดขึ้นจากพวกเขา เทคนิคทางศิลปะในวรรณคดีเหล่านี้สามารถพบได้ในผลงานของ V. Mayakovsky, Omar Khayyam, Kozma Prutkov, A. P. Chekhov

อุปมาคำพูด - มันคืออะไร?

คำว่า "รูป" แปลมาจากภาษาละตินว่า "รูปลักษณ์ โครงร่าง รูปภาพ" คำนี้มีความหมายหลายประการ คำนี้หมายถึงอะไรเกี่ยวกับสุนทรพจน์ทางศิลปะ? วิธีการแสดงออกทางวากยสัมพันธ์ที่เกี่ยวข้องกับตัวเลข: คำถามการอุทธรณ์

"โทรเป" คืออะไร?

“เทคนิคทางศิลปะที่ใช้คำในความหมายเป็นรูปเป็นร่างชื่ออะไร” - คุณถาม คำว่า "trope" รวมเทคนิคต่างๆ เข้าด้วยกัน: คำคุณศัพท์ คำอุปมา คำนาม การเปรียบเทียบ ซินเนคโดเช ลิโทเตส อติพจน์ ตัวตน และอื่นๆ แปลคำว่า "trope" แปลว่า "การหมุนเวียน" สุนทรพจน์ในวรรณกรรมแตกต่างจากสุนทรพจน์ทั่วไปตรงที่ใช้วลีพิเศษที่ประดับประดาสุนทรพจน์และทำให้แสดงออกได้มากขึ้น สไตล์ที่ต่างกันก็ใช้วิธีการแสดงออกที่แตกต่างกัน สิ่งที่สำคัญที่สุดในแนวคิดเรื่อง "การแสดงออก" สำหรับสุนทรพจน์ทางศิลปะคือความสามารถของข้อความหรืองานศิลปะที่จะมีผลกระทบด้านสุนทรียศาสตร์และอารมณ์ต่อผู้อ่าน เพื่อสร้างภาพบทกวีและภาพที่สดใส

เราทุกคนอาศัยอยู่ในโลกแห่งเสียง บางส่วนทำให้เกิดอารมณ์เชิงบวกในตัวเรา ในทางกลับกัน ตื่นเต้น ตื่นตระหนก ทำให้เกิดความวิตกกังวล สงบหรือกระตุ้นให้นอนหลับ เสียงที่ต่างกันทำให้เกิดภาพที่แตกต่างกัน การใช้การผสมผสานเหล่านี้ทำให้คุณสามารถมีอิทธิพลต่อบุคคลทางอารมณ์ได้ การอ่านวรรณกรรมและศิลปะพื้นบ้านของรัสเซียทำให้เรารับรู้ถึงเสียงของพวกเขาโดยเฉพาะ

เทคนิคพื้นฐานในการสร้างอารมณ์ทางเสียง

• สัมผัสอักษรคือการซ้ำของพยัญชนะที่คล้ายกันหรือเหมือนกัน
• Assonance คือการทำซ้ำสระอย่างกลมกลืนโดยเจตนา

สัมผัสอักษรและความสอดคล้องมักใช้พร้อมกันในงาน เทคนิคเหล่านี้มีจุดมุ่งหมายเพื่อกระตุ้นการเชื่อมโยงต่างๆ ในผู้อ่าน

เทคนิคการบันทึกเสียงในนิยาย

การวาดภาพด้วยเสียงเป็นเทคนิคทางศิลปะที่ใช้เสียงบางอย่างในลำดับเฉพาะเพื่อสร้างภาพบางอย่าง นั่นคือการเลือกคำที่เลียนแบบเสียงในโลกแห่งความเป็นจริง เทคนิคนี้ในนิยายใช้ทั้งในบทกวีและร้อยแก้ว

ประเภทของการบันทึกเสียง:

1. Assonance แปลว่า "ความสอดคล้อง" ในภาษาฝรั่งเศส ความสอดคล้องคือการทำซ้ำของเสียงสระที่เหมือนกันหรือคล้ายกันในข้อความเพื่อสร้างภาพเสียงที่เฉพาะเจาะจง มันส่งเสริมการแสดงออกของคำพูดมันถูกใช้โดยกวีในจังหวะและสัมผัสของบทกวี
2. สัมผัสอักษร - จากเทคนิคนี้คือการทำซ้ำพยัญชนะในข้อความวรรณกรรมเพื่อสร้างภาพเสียงเพื่อให้คำพูดบทกวีแสดงออกมากขึ้น
3. Onomatopoeia คือการถ่ายทอดความรู้สึกทางเสียงด้วยคำพิเศษที่ชวนให้นึกถึงเสียงของปรากฏการณ์ในโลกโดยรอบ

เทคนิคทางศิลปะในบทกวีเหล่านี้เป็นเรื่องปกติมาก หากไม่มีเทคนิคเหล่านี้ สุนทรพจน์ในบทกวีคงไม่ไพเราะนัก

ประสบการณ์ชีวิตของเราไม่ต้องสงสัยเลยว่าโครงสร้างของคำพูด คุณสมบัติ และลักษณะของคำพูดสามารถปลุกความคิดและความรู้สึกของผู้คน รักษาความสนใจอย่างกระตือรือร้น และกระตุ้นความสนใจในสิ่งที่พูดหรือเขียน คุณลักษณะของคำพูดเหล่านี้ทำให้มีเหตุผลที่จะเรียกมันว่าการแสดงออก อย่างไรก็ตาม การวิจัยทางวิทยาศาสตร์แสดงให้เห็นว่า 80% ของพลเมืองรัสเซียมีคำถามเร่งด่วนเกี่ยวกับการปรับปรุงคุณสมบัติคำพูดเหล่านี้ งาน A3 ของ GIA-9 และ B8 ของการสอบ Unified State กำหนดงานสำหรับผู้สำเร็จการศึกษาเกรด 9 และ 11 เพื่อทราบวิธีการแสดงออกทางภาษา

ดาวน์โหลด:

ดูตัวอย่าง:

หมายถึงการแสดงออกทางศิลปะ

ชาดก – หนึ่งในถ้วยรางวัล, ประเภทของสัญลักษณ์เปรียบเทียบ; แนวคิดเชิงนามธรรมหรือแนวความคิดที่รวมอยู่ในภาพที่เป็นรูปธรรม:ไม้กางเขนในศาสนาคริสต์คือความทุกข์ทรมาน ลูกแกะไม่มีการป้องกัน นกพิราบคือผู้ไร้เดียงสา ฯลฯในวรรณคดีภาพเชิงเปรียบเทียบหลายภาพนำมาจากนิทานพื้นบ้านจากเทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์:หมาป่า - ความโลภ, สุนัขจิ้งจอก - เจ้าเล่ห์, งู - การหลอกลวง

Anaphora (เอกภาพของหลักการ)– รูปโวหารที่ประกอบด้วยการทำซ้ำเสียง คำ หรือวลีเดียวกันที่ต้นบรรทัด

ฉันมองอนาคตด้วยความกลัว // มองอดีตด้วยความปรารถนา(ม. เลอร์มอนตอฟ.)

สิ่งที่ตรงกันข้าม - นี่คือเทคนิคของความแตกต่าง การต่อต้านปรากฏการณ์และแนวความคิด ตามกฎแล้วสิ่งที่ตรงกันข้ามจะขึ้นอยู่กับการใช้คำตรงข้าม:ความตายและความเป็นอมตะ ชีวิตและความพินาศ และไม่มีสิ่งใดเลยสำหรับหญิงพรหมจารีและหัวใจ(ม. เลอร์มอนตอฟ.) ดูเหมือนยากสำหรับเราที่จะจากกัน แต่คงยากกว่าที่จะได้พบกัน(ม. เลอร์มอนตอฟ.) คุณยากจน คุณอุดมสมบูรณ์ คุณมีอำนาจ คุณไม่มีพลัง แม่มาตุภูมิ!(น. เนกราซอฟ.) หน้าปรากฏ หายไป หวานวันนี้ แต่ไกลพรุ่งนี้(อ. อัคมาโตวา.). หลอดมีขนาดเล็กแต่มีราคาแพง(สุภาษิต.) พวกเขามารวมกัน: คลื่นและหิน // บทกวีและร้อยแก้ว น้ำแข็งและไฟ // ไม่แตกต่างกันมากนัก(อ. พุชกิน) สิ่งที่ตรงกันข้ามเป็นอุปกรณ์ทางศิลปะที่แสดงออกซึ่งมีผลกระทบทางอารมณ์อย่างลึกซึ้งต่อผู้อ่าน

โบราณคดี – ล้าสมัยไปในยุคหนึ่ง องค์ประกอบทางภาษาที่ล้าสมัย ถูกแทนที่ด้วยสิ่งอื่น:คอ - คอ นักแสดง - นักแสดง นี่ - นี่; พุงคือชีวิต เครื่องดื่มคือกวี ความหิวคือความหิว

ไม่ใช่สหภาพ (หรือ asyndeton)– รูปโวหารที่ประกอบด้วยการจงใจละเว้นการเชื่อมโยงคำสันธานระหว่างสมาชิกของประโยคหรือระหว่างประโยค การไม่มีคำสันธานจะทำให้ข้อความมีความรวดเร็วและสมบูรณ์ของความประทับใจภายในภาพรวมชาวสวีเดน รัสเซีย - แทง สับ ตัด ตีกลอง คลิก บด เสียงปืนดังลั่น การย่ำยี เสียงร้องครวญคราง...(เช่น. พุชกิน.)

ไฮเปอร์โบลา - เทคนิคการมองเห็นที่มีพื้นฐานอยู่บนการปรับปรุงเชิงปริมาณของคุณลักษณะของวัตถุ ปรากฏการณ์ หรือการกระทำ กล่าวอีกนัยหนึ่ง นี่เป็นการพูดเกินจริงทางศิลปะเกี่ยวกับคุณสมบัติบางอย่างของภาพ:มันจะผ่านไป - ราวกับว่ามันจะส่องสว่างดวงอาทิตย์! ถ้าเขาดูเขาจะให้รูเบิลคุณ!(น. เนกราซอฟ.) ฉันเห็นเธอกำลังตัดหญ้า: ด้วยคลื่น ไม้ถูพื้นก็พร้อม(น. เนกราซอฟ.) และภูเขาที่เต็มไปด้วยศพทำให้กระสุนปืนใหญ่ไม่สามารถบินได้(ม. เลอร์มอนตอฟ.) ฉันไม่เคยรู้เลยว่ามีเงินมากมายอยู่ในหัวเล็กๆ น้อยๆ ที่น่าละอายของฉัน เมื่อดวงอาทิตย์หนึ่งร้อยสี่สิบดวง พระอาทิตย์ตกก็ส่องแสง(V. Mayakovsky.) Bloomers ความกว้างของทะเลดำ(เอ็น. โกกอล.) ทะเลลึกถึงเข่า น้ำตาไหลเหมือนสายน้ำอติพจน์ถูกใช้เพื่อเพิ่มผลกระทบทางอารมณ์ต่อผู้อ่าน เพื่อเน้นบางแง่มุมในปรากฏการณ์ที่ปรากฎ

การไล่สี - การจัดเรียงคำและสำนวนตามลำดับความสำคัญจากน้อยไปหามาก:ดวงตาสีฟ้าขนาดใหญ่เรืองแสง เผาไหม้ ส่องแสง(V. Soloukhin.) ดนตรีคือเสียงที่ไร้ประโยชน์ เสียงที่ไม่จำเป็น เสียงที่ไม่มีตัวอย่าง เสียงครวญครางที่ไม่เกิดจากความเจ็บปวด(บี. สลัตสกี้.) ฉันโทรหาคุณ แต่คุณไม่หันกลับมา ฉันน้ำตาไหล แต่คุณก็ไม่ถ่อมตัว(อ. บล็อก.) หินส่งเสียงร้องบินขึ้นไปบนท้องฟ้า // และเหมืองทั้งหมดก็ปกคลุมไปด้วยควัน(เอ็น. ซาโบลอตสกี้.)

การผกผัน - อุปกรณ์ทางศิลปะการเปลี่ยนแปลงลำดับคำในประโยคโดยเจตนาเพื่อให้บรรลุเป้าหมายทางศิลปะที่เฉพาะเจาะจงสู่ชายฝั่งบ้านเกิดอันห่างไกล // คุณจากไปดินแดนต่างประเทศ (อ. พุชกิน) พวกเขาฟ้าร้อง(F. Tyutchev.) ไข่มุกฝนแขวนอยู่ (F. Tyutchev.) วิ่งลงมาจากภูเขา การไหลมีความว่องไว(เอฟ. ทอยชอฟ.) ..มองไปทางไหน. ผู้คนถูกตัดขาดไม่เพียงพอ... (V. Mayakovsky.) เขาเดินผ่านคนเฝ้าประตูเหมือนลูกศร // ถอดออก ไปตามขั้นบันไดหินอ่อน(อ. พุชกิน)

ประชด - กลุ่มที่ประกอบด้วยการใช้คำหรือสำนวนในความหมายตรงกันข้ามกับความหมายที่แท้จริงเพื่อจุดประสงค์ในการเยาะเย้ยทำไมคนฉลาดถึงเพ้อล่ะหัวหน้า?(ที่อยู่ของลา I. Krylov.)

ประวัติศาสตร์นิยม - คำล้าสมัยที่เลิกใช้เนื่องจากการหายไปของความเป็นจริงที่พวกเขาแสดง:โบยาร์, เสมียน, ทหารองครักษ์, หน้าไม้

ปุน – อุปมาอุปมัยที่ประกอบด้วยการใช้คำหลายคำอย่างตลกขบขัน หรือเสียงที่คล้ายคลึงกันของคำต่าง ๆฝนตกและมีนักเรียนสองคน ผู้ปกป้องเสรีภาพและสิทธิในกรณีนี้ผิดอย่างสิ้นเชิง(อ. พุชกิน)

การทำซ้ำคำศัพท์- การจงใจใช้คำเดียวกันซ้ำในข้อความ ตามกฎแล้วเมื่อใช้เทคนิคนี้จะมีการเน้นคำสำคัญในข้อความซึ่งความหมายที่คุณต้องดึงดูดความสนใจของผู้อ่าน:ลมไม่ได้พัดมาอย่างเปล่าประโยชน์ พายุก็ไม่ได้พัดมาโดยเปล่าประโยชน์(ส. เยเซนิน.) ยามบ่ายที่มีหมอกหนาหายใจอย่างเกียจคร้านแม่น้ำม้วนเอื่อยๆ และในท้องฟ้าที่ร้อนแรงและบริสุทธิ์เมฆก็ละลายอย่างเกียจคร้าน(เอฟ. ทอยชอฟ.)

ลิโทเตส - สำนวนที่มีการกล่าวเกินจริงถึงขนาด ความแรง ความสำคัญ ฯลฯ ของปรากฏการณ์ใดๆทอม ธัมบ์. ผู้ชายที่มีเล็บมือ

อุปมา - ประเภทของสัญลักษณ์เปรียบเทียบ แสดงถึงการถ่ายทอดความหมายด้วยความคล้ายคลึงกัน วิธีการแสดงออกนี้ใกล้เคียงกับการเปรียบเทียบมาก บางครั้งคำอุปมาเรียกว่าการเปรียบเทียบแบบซ่อนเร้น เนื่องจากคำอุปมานั้นมีพื้นฐานมาจากการเปรียบเทียบด้วย แต่จะไม่ได้ทำให้เป็นทางการโดยใช้คำสันธานเชิงเปรียบเทียบ:ทะเลสาบเมืองง่วงนอน(อ. บล็อก.), รำมะนาที่ทะยานเหมือนพายุหิมะ(อ. บล็อก.), คำพูดของฉันคือใบไม้แห้ง(V. Mayakovsky.), กองไฟโรวันแดง(ส. เยเซนิน.), นกไนติงเกลแห่งคำพูดของฉัน(บี. อัคมาดุลลินา.), ควันเย็นอยู่(อ. Tvardovsky.),กระแสแห่งรอยยิ้ม (M. Svetlov.) ช้อนพระจันทร์สีเงิน(ยู. มอริตซ์) ในขณะที่เรากำลังเผาไหม้ด้วยอิสรภาพ... (อ. พุชกิน) ด้วยมัดผมข้าวโอ๊ตของคุณ...(ส. เยเซนิน.) เพื่อให้ดวงตาสีน้ำตาลทองของคุณ...(กับ. Yesenin.) อุปมาช่วยเพิ่มความแม่นยำของคำพูดบทกวีและการแสดงออกทางอารมณ์

บางครั้งข้อความทั้งหมดหรือส่วนสำคัญของข้อความนั้นถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของการถ่ายโอนความหมายด้วยความคล้ายคลึงกัน ในกรณีนี้ เราพูดถึงการเปรียบเทียบแบบขยาย ตัวอย่างของคำอุปมาประเภทนี้คือบทกวีของ M. Lermontov เรื่อง "The Cup of Life" ซึ่งสร้างขึ้นจากการนำคำกล่าวเชิงเปรียบเทียบไปใช้ดื่มถ้วยแห่งชีวิต

นัย - หนึ่งในวิธีการแสดงออกทางศิลปะซึ่งประกอบด้วยการแทนที่คำหรือแนวคิดหนึ่งด้วยคำอื่นที่มีสาเหตุหรือความเกี่ยวข้องอื่นกับคำแรกถึงเวลาหรือยัง...เมื่อผู้ชาย...เบลินสกี้และโกกอล จะขนมาจากตลาด...(น. เนกราซอฟ.) ฉันกินไปสามจาน(I. Krylov.) ฉันซื้อรูเบนส์ ทั่วทั้งสนามก็อ้าปากค้าง(อ. พุชกิน)

Polyunion (หรือโพลีซินดีตัน)- รูปแบบโวหารประกอบด้วยการใช้คำสันธานซ้ำ ๆ อย่างจงใจสำหรับตรรกะและน้ำเสียงโดยเน้นสมาชิกของประโยคที่เชื่อมต่อกันด้วยคำสันธานเพื่อเพิ่มการแสดงออกของคำพูดในเวลากลางคืนบ้านเรือนถูกไฟไหม้และลมก็พัดมาและร่างสีดำก็พลิ้วไหวไปตามตะแลงแกงและอีกาก็กรีดร้องเหนือพวกเขา(อ.กุปริญ.).

Oxymoron หรือ Oxymoron- การรวมกันของคำที่มีความหมายตรงกันข้าม:บางครั้งเขาก็ตกหลุมรักเขาอย่างหลงใหลความเศร้าที่สง่างาม (M. Lermontov.) แต่ความงามของพวกเขาน่าเกลียด ในไม่ช้าฉันก็เข้าใจความลึกลับนี้(M. Lermontov.) มีชีวิตอยู่รักษาความสุขแห่งความเศร้าโศก , รำลึกถึงความสุขแห่งฤดูใบไม้ผลิที่ผ่านมา...(V. Bryusov.) และ สิ่งที่เป็นไปไม่ได้ก็เป็นไปได้,ถนนยาวเป็นเรื่องง่าย(อ. บล็อค.) จาก ความรักที่น่ารังเกียจจากอาชญากรรมความบ้าคลั่ง - มาตุภูมิผู้ชอบธรรมจะเกิดขึ้น(ม. โวโลชิน.) หิมะที่ร้อนระอุ อัศวินขี้เหนียว ธรรมชาติอันเขียวชอุ่ม ความยินดีอันแสนเศร้า ความเงียบดังก้องฯลฯ

ตัวตน - เทคนิคทางศิลปะที่ประกอบด้วยข้อเท็จจริงที่ว่าเมื่อบรรยายถึงสัตว์หรือวัตถุที่ไม่มีชีวิต พวกเขามีความรู้สึก ความคิด และคำพูดของมนุษย์:นั่งลงรำพึง: แขนอยู่ในแขนเสื้อ ขาใต้ม้านั่ง! อย่าหันหลังนะสาวน้อย! เอาล่ะมาเริ่มกันเลย...(อ. พุชกิน) ลูน่าหัวเราะเหมือนตัวตลก(ส. เยเซนิน.) ทุกสิ่งรอบตัวเหนื่อยล้า เหนื่อยกับสีสันของฟ้า สายลม และสายน้ำ และเดือนเกิด...(อ. เฟต.) รุ่งอรุณลุกขึ้นจากเตียงของเงาอันทรมานของเขา(I. Annensky.). ต้นไม้ร้องเพลง น้ำเป็นประกาย อากาศอบอวลด้วยความรัก...(เอฟ. ทอยชอฟ.) เที่ยงคืนเข้าสู่หน้าต่างเมืองของฉันพร้อมกับของขวัญยามค่ำคืน(อ. Tvardovsky.) พวกเขาบีบคอหมู่บ้าน // มือหินบนทางหลวง(ส. เยเซนิน.) น้ำตาไหลออกจากตาท่อระบายน้ำ(V. Mayakovsky) ตัวตนยังเป็นการโอนทรัพย์สินของมนุษย์ไปยังสัตว์:สุนัขแยกเขี้ยวฟันและหัวเราะเยาะนักโทษ(อ. โซลซีนิทซิน.)

ความเท่าเทียม – การสร้างวากยสัมพันธ์ที่เหมือนกันของประโยคที่อยู่ติดกันหรือส่วนของคำพูด:จิตใจของคุณลึกเหมือนทะเล จิตวิญญาณของคุณสูงเท่ากับภูเขา(V. Bryusov.)

ปริวลี - มูลค่าการซื้อขายที่ประกอบด้วยการแทนที่ชื่อของวัตถุหรือปรากฏการณ์ด้วยคำอธิบายลักษณะสำคัญหรือข้อบ่งชี้ลักษณะเฉพาะของวัตถุหรือปรากฏการณ์ผู้เขียน "วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา"(แทน M. Yu. Lermontov)ราชาแห่งสัตว์ร้าย (แทนที่จะเป็นสิงโต)

พัสดุ - นี่คือการแบ่งส่วนของประโยคที่เนื้อหาของคำพูดไม่ได้รับรู้ในหน่วยเดียว แต่เป็นหน่วยคำพูดน้ำเสียง - ความหมายสองหน่วยขึ้นไป ตามมาทีละหน่วยหลังจากการหยุดแบ่งชั่วคราวเอเลน่ากำลังประสบปัญหาที่นี่ ใหญ่.(เอฟ. ปานเฟรอฟ.) Mitrofanov ยิ้มและคนกาแฟ เหล่(อี. อิลิน่า.)

คำถามเชิงวาทศิลป์ เครื่องหมายอัศเจรีย์เชิงวาทศิลป์ การอุทธรณ์เชิงวาทศิลป์- เทคนิคพิเศษที่ใช้เพื่อเพิ่มความหมายของคำพูด คำถามเชิงวาทศิลป์สามารถแสดงเนื้อหาที่เป็นคำถามได้ แต่ไม่ได้ถามโดยมีเป้าหมายในการให้หรือรับคำตอบ แต่เพื่อผลกระทบทางอารมณ์ต่อผู้อ่าน เครื่องหมายอัศเจรีย์วาทศิลป์ช่วยเพิ่มการแสดงออกของความรู้สึกในข้อความและการอุทธรณ์เชิงวาทศิลป์ไม่ได้มุ่งไปที่คู่สนทนาที่แท้จริง แต่มุ่งไปที่หัวข้อของการพรรณนาทางศิลปะความฝันความฝัน! ความหวานของคุณอยู่ที่ไหน!(อ. พุชกิน) เมฆที่คุ้นเคย! คุณใช้ชีวิตอย่างไร? ตอนนี้คุณจะขู่ใคร?(ม. สเวตลอฟ.) ฮีโร่ผู้บริสุทธิ์จะให้อภัยไหม? เราไม่ได้รักษาพันธสัญญาของพวกเขา(3. กิปปิอุส.) มาตุภูมิ! คุณกำลังจะไปไหน?(เอ็น. โกกอล.) หรือเป็นเรื่องใหม่สำหรับเราที่จะโต้เถียงกับยุโรป // หรือรัสเซียสูญเสียนิสัยแห่งชัยชนะไปแล้ว?(อ. พุชกิน.).

ซินเน็คโดเช่ – การถ่ายโอนความหมายจากปรากฏการณ์หนึ่งไปยังอีกปรากฏการณ์หนึ่งโดยอาศัยความสัมพันธ์เชิงปริมาณระหว่างปรากฏการณ์เหล่านั้น โดยใช้ชื่อทั้งหมดแทนชื่อของส่วน ใช้ชื่อทั่วไปแทนชื่อเฉพาะ และในทางกลับกันการจัดการ เหลือเพียงพอ(แทนเจ้านาย)ผู้ซื้อที่ชาญฉลาด (แทนที่จะเป็นผู้ซื้อที่ฉลาด)

การเปรียบเทียบ - เทคนิคการมองเห็นจากการเปรียบเทียบปรากฏการณ์หรือแนวคิดกับปรากฏการณ์อื่น เพื่อเปรียบเทียบ เปรียบเทียบปรากฏการณ์หนึ่งกับอีกปรากฏการณ์หนึ่ง ในคำพูดของเรา เราใช้โครงสร้างภาษาที่แตกต่างกันเพื่อช่วยแสดงความหมายของการเปรียบเทียบ

ส่วนใหญ่แล้วการเปรียบเทียบจะถูกทำให้เป็นทางการในรูปแบบของวลีเปรียบเทียบ ด้วยความช่วยเหลือของการสร้างวากยสัมพันธ์วัตถุการกระทำและคุณลักษณะจะถูกเปรียบเทียบ วลีเปรียบเทียบประกอบด้วยคำหรือวลีที่มีคำสันธานเปรียบเทียบอย่างใดอย่างหนึ่ง(ราวกับราวกับราวกับราวกับอะไร): ความกะทัดรัดเหมือนไข่มุกส่องประกายด้วยเนื้อหา(แอล. ตอลสตอย.) เงากว้างเคลื่อนผ่านที่ราบราวกับเมฆที่พาดผ่านท้องฟ้า(อ. เชคอฟ.) ปล่อยให้ลูกบอลเลื่อนไปบนแผ่นกระดาษสีอ่อน เหมือนนักเต้นบนน้ำแข็ง และเขียนซิกแซกสุดเก๋ได้ทันที(ด. ซาโมอิลอฟ.) แม่น้ำของเราเหมือนในเทพนิยายถูกปกคลุมไปด้วยน้ำค้างแข็งในชั่วข้ามคืน(ส. มาร์แชค.) ฉันจำช่วงเวลาที่แสนวิเศษได้ // คุณปรากฏตัวต่อหน้าฉัน // เหมือนภาพนิมิตที่หายวับไป // เหมือนอัจฉริยะแห่งความงามอันบริสุทธิ์(อ. พุชกิน) หญิงสาวผมดำและอ่อนโยนราวกับค่ำคืน(เอ็ม. กอร์กี.)

การเปรียบเทียบยังถ่ายทอดโดยการรวมคำกริยากับคำนามในกรณีเครื่องมือ (บางครั้งโครงสร้างนี้เรียกว่า "การเปรียบเทียบเชิงสร้างสรรค์"): Joy คลานเหมือนหอยทาก (=คลานเหมือนหอยทาก) ความโศกเศร้าวิ่งหนีอย่างบ้าคลั่ง(V. Mayakovsky) พระอาทิตย์ตกเหมือนไฟสีแดงเข้ม (A. Akhmatova.) นกอยู่ในอกของเธอ จอยร้องเพลง (= ร้องเพลงเหมือนนก)(เอ็ม. กอร์กี.) และน้ำค้างก็ส่องประกายบนหญ้าเงิน (V. Surikov.) โซ่แห่งภูเขายืนเหมือนยักษ์ (อ. นิกิติน.) เวลาผ่านไปในบางครั้งเหมือนนกบางครั้งก็คลานเหมือนหนอน (I. Turgenev.)

นอกจากนี้ การเปรียบเทียบยังถ่ายทอดโดยการรวมรูปแบบเปรียบเทียบของคำคุณศัพท์และคำนามเข้าด้วยกัน:ด้านล่างเขามีกระแสสีฟ้าอ่อนกว่า (ม. เลอร์มอนตอฟ). ความจริงมีค่ามากกว่าทองคำ (สุภาษิต.).

การแสดงออกของคำพูดยังได้รับจากประโยคที่ซับซ้อนพร้อมประโยคเปรียบเทียบซึ่งแนบกับส่วนหลักโดยใช้คำสันธานเปรียบเทียบเดียวกันราวกับราวกับราวกับราวกับ: ทันใดนั้นฉันก็รู้สึกดีในใจราวกับวัยเด็กของฉันกลับมาแล้ว(เอ็ม. กอร์กี.) ใบไม้สีทองหมุนวนอยู่ในน้ำสีชมพูของสระน้ำ ราวกับฝูงผีเสื้อสีอ่อน บินไปหาดวงดาวอย่างไม่หอบหายใจ(ส. เยเซนิน.)

ค่าเริ่มต้น - นี่คือการเปลี่ยนวลีที่ประกอบด้วยความจริงที่ว่าผู้เขียนจงใจไม่แสดงความคิดอย่างเต็มที่ทำให้ผู้อ่านเดาสิ่งที่ไม่ได้พูด.ไม่ ฉันต้องการ... บางทีคุณ... ฉันคิดว่า ถึงเวลาที่บารอนจะต้องตาย

จุดไข่ปลา - นี่คือรูปแบบโวหารที่ประกอบด้วยการละเว้นสมาชิกประโยคโดยนัยบางส่วนเราเปลี่ยนหมู่บ้านให้เป็นเถ้าถ่าน เมืองให้เป็นฝุ่น ดาบให้เป็นเคียวและคันไถ(V. Zhukovsky.)

ฉายา - นี่คือคำจำกัดความที่เป็นรูปเป็นร่างซึ่งมีการแสดงออกทางศิลปะเป็นพิเศษโดยถ่ายทอดความรู้สึกของผู้เขียนต่อวัตถุที่ปรากฎสร้างความคิดที่มีชีวิตของวัตถุ ตามกฎแล้วคำคุณศัพท์จะแสดงออกโดยคำคุณศัพท์ที่มีความหมายเป็นรูปเป็นร่าง จากมุมมองนี้ เช่น คำคุณศัพท์น้ำเงิน, เทา, น้ำเงินร่วมกับคำว่าท้องฟ้า ไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นคำคุณศัพท์ เหล่านี้เป็นคำคุณศัพท์ตะกั่ว เหล็ก อำพันไม่ใช่ทุกคำจำกัดความที่สามารถเรียกได้ว่าเป็นคำคุณศัพท์ (เปรียบเทียบ:เตียงเหล็กและ ตัวละครเหล็กช้อนเงินและกุญแจสีเงิน (หมายถึง “ฤดูใบไม้ผลิ”) เฉพาะในวลีเท่านั้นตัวละครเหล็กและกุญแจสีเงิน ต่อหน้าเราคือคำฉายาที่มีความหมายและความหมายและอารมณ์ในข้อความ

ประการแรก ฉายานี้ใช้เพื่อกระตุ้นภาพลักษณ์ที่มองเห็นได้ของบุคคล สิ่งของ ธรรมชาติในผู้อ่าน:ห่างออกไปสักพักก็เริ่มมืดแล้วน่าเบื่อสีน้ำเงินสีสันของป่าสน..วันนั้นแจ่มใสหรือมืดมนแต่ประการใดสีเทาอ่อน... (N. Gogol.) ประการที่สองเพื่อสร้างความประทับใจทางอารมณ์ของสิ่งที่แสดงหรือถ่ายทอดอารมณ์:ฉันส่งกุหลาบดำในแก้วให้เธอ // สีทองดั่งท้องฟ้า อัย... (อ. บล็อค.) ประการที่สาม เพื่อแสดงจุดยืนของผู้เขียน:และคุณจะไม่ล้างเลือดอันชอบธรรมของกวีด้วยเลือดสีดำของคุณ!(ม. เลอร์มอนตอฟ.)

บางครั้งในบรรดาคำคุณศัพท์ที่หายากก็มีการผสมผสานของแนวคิดที่ตรงกันข้าม (ปฏิปักษ์ - ความไร้เหตุผลของการรวมคำดึงดูดความสนใจของผู้อ่านและเพิ่มความหมายของภาพ หน้าที่ของคำคุณศัพท์ดังกล่าวมีความคล้ายคลึงกับการใช้สิ่งที่ตรงกันข้าม (ตรงกันข้าม) ตัวอย่างเช่น:เยาวชนสีเทา (A. Herzen) ความโศกเศร้าอันสนุกสนาน(V. Korolenko) ความโศกเศร้าอันแสนหวาน (A. Kuprin) ความรักที่น่ารังเกียจ(ม. โชโลคอฟ) ความสุขที่น่าเศร้า(ส. เยเซนิน) เป็นต้น

คำคุณศัพท์ที่หายาก (เขียนเป็นรายบุคคล) พบได้ในตำราวรรณกรรม ขึ้นอยู่กับการเชื่อมโยงความหมายที่ไม่คาดคิดและมักจะไม่ซ้ำกัน:อารมณ์แยมผิวส้ม(อ. เชคอฟ) รักกระดาษแข็ง(N. Gogol) ความรักของแกะ (I. Turgenev) ความสุขที่มีสีสัน(V. Shukshin) ความงามของผีเสื้อกลางคืน(อ. เชคอฟ) ลมปากเปียก(M. Sholokhov) เช้าที่เต็มไปด้วยน้ำตา (A. Chekhov) เสียงหัวเราะที่หย่อนยาน (ด. มามิน-สีบีรยัก)ความเจ็บปวดของลูกกวาด (เทียบกับ Ivanov) ดงทองห้ามฉัน // ด้วยลิ้นที่ร่าเริงและเบิร์ช(ส. เยเซนิน) ฯลฯ

เอพิโฟรา - นี่คือการทำซ้ำคำหรือสำนวนที่ท้ายข้อความที่อยู่ติดกัน (ประโยค)ฉันอยากจะรู้ว่าทำไมฉันสมาชิกสภาตำแหน่ง- ทำไมแม่น สมาชิกสภาตำแหน่ง- (เอ็น. โกกอล.)