พี่สาวสามคนเกี่ยวกับอะไร? ดูว่า “Three Sisters (ละคร)” ในพจนานุกรมอื่นๆ คืออะไร

ตัวละคร

โปรโซรอฟ อังเดร เซอร์เกวิช.

นาตาลียา อิวานอฟนาคู่หมั้นของเขา แล้วก็ภรรยาของเขา

ออลก้า

มาช่าน้องสาวของเขา

อิริน่า

คูลีกิน เฟดอร์ อิลิช, ครูพละ, สามีของ Masha

เวอร์ชินิน อเล็กซานเดอร์ อิกนาติวิช, พันโท , ผู้บังคับการแบตเตอรี่

ทูเซนบัค นิโคไล ลโววิช, บารอน, ผู้หมวด.

โซเลนี วาซิลี วาซิลีวิช, กัปตันพนักงาน.

เชบูตีกิน อีวาน โรมาโนวิช,แพทย์ทหาร.

เฟโดติก อเล็กเซย์ เปโตรวิชร้อยโท.

โรเด วลาดิมีร์ คาร์โลวิชร้อยโท.

เฟราปองต์ยามจากรัฐบาล zemstvo ชายชรา

อันฟิซา,พี่เลี้ยงเด็ก ,หญิงชรา อายุ 80 ปี.

การกระทำเกิดขึ้นในเมืองต่างจังหวัด

ทำหน้าที่หนึ่ง

ในบ้านของ Prozorovs ห้องนั่งเล่นพร้อมเสา ด้านหลังมองเห็นห้องโถงขนาดใหญ่ กลางวัน; ข้างนอกมีแดดและสนุกสนาน โต๊ะอาหารเช้าตั้งอยู่ในห้องโถง ออลก้าในชุดสีน้ำเงินของครูพละหญิง คอยแก้ไขสมุดบันทึกของนักเรียนอย่างต่อเนื่อง ยืนขณะเดิน มาช่าในชุดสีดำ มีหมวกคุกเข่า นั่งอ่านหนังสือ อิริน่าในชุดสีขาวยืนครุ่นคิด

ออลก้า.พ่อของฉันเสียชีวิตเมื่อปีที่แล้ว นั่นคือวันนี้ วันที่ 5 พฤษภาคม ซึ่งเป็นวันชื่อของคุณ อิริน่า มันหนาวมาก ตอนนั้นหิมะตก สำหรับฉันดูเหมือนว่าฉันจะไม่รอดคุณนอนเป็นลมราวกับตายไปแล้ว แต่ตอนนี้ผ่านไปหนึ่งปีแล้ว และเราจำสิ่งนี้ได้ง่าย คุณอยู่ในชุดสีขาวแล้ว ใบหน้าของคุณเปล่งประกาย...

นาฬิกาตีสิบสอง

แล้วนาฬิกาก็บอกเวลาด้วย

หยุดชั่วคราว.

ฉันจำได้ว่าตอนที่พวกเขาอุ้มพ่อของฉัน มีดนตรีเล่นและมีการยิงกันในสุสาน เขาเป็นนายพล เป็นผู้บังคับบัญชากองพลน้อย แต่มีเพียงไม่กี่คนที่มา อย่างไรก็ตาม ตอนนั้นฝนตก ฝนตกหนักและหิมะตก

อิริน่า.จำไว้ทำไม!

ด้านหลังเสา ในห้องโถงใกล้โต๊ะ มีการแสดงบารอน ทูเซนบัค, เชบูตีคินและ เค็ม.

ออลก้า.วันนี้อากาศอบอุ่น คุณสามารถเปิดหน้าต่างให้กว้างไว้ได้ แต่ต้นเบิร์ชยังไม่บาน พ่อของฉันได้รับกองพลน้อยและออกจากมอสโกวกับเราเมื่อสิบเอ็ดปีที่แล้วและฉันจำได้ดีเมื่อต้นเดือนพฤษภาคมในเวลานี้ทุกอย่างในมอสโกบานสะพรั่งอบอุ่นทุกอย่างถูกน้ำท่วมด้วยแสงแดด สิบเอ็ดปีผ่านไป แต่ฉันจำทุกสิ่งที่นั่นได้ราวกับว่าเราจากไปเมื่อวาน พระเจ้าของฉัน! เช้านี้ฉันตื่นขึ้นมาเห็นแสงสว่างมากมายเห็นฤดูใบไม้ผลิและความสุขก็เกิดขึ้นในจิตวิญญาณของฉันฉันอยากกลับบ้านอย่างกระตือรือร้น

เชบูตีคินนรกด้วย!

ทูเซนบาค.แน่นอนว่ามันไร้สาระ

Masha กำลังคิดถึงหนังสือก็เป่าเพลงอย่างเงียบ ๆ

ออลก้า.อย่าผิวปาก Masha ทำแบบนี้ได้ยังไง!

หยุดชั่วคราว.

เนื่องจากฉันอยู่ที่โรงยิมทุกวันแล้วจึงเรียนจนถึงตอนเย็น ฉันจึงปวดหัวและคิดเหมือนว่าฉันแก่แล้วตลอดเวลา และอันที่จริง ในช่วงสี่ปีนี้ ขณะที่ฉันรับใช้ในโรงยิม ฉันรู้สึกว่าความเข้มแข็งและความเยาว์วัยกำลังทิ้งฉันลงทีละหยดทุกวัน และความฝันหนึ่งก็เติบโตและแข็งแกร่งขึ้นเท่านั้น...

อิริน่า.ออกเดินทางไปมอสโก ขายบ้านจบที่นี่แล้วไปมอสโคว์...

ออลก้า.ใช่! มีโอกาสไปมอสโคว์มากกว่า

Chebutykin และ Tuzenbach หัวเราะ

อิริน่า.พี่ชายคงจะเป็นศาสตราจารย์ เขาคงไม่ได้อยู่ที่นี่ ที่นี่เป็นที่จอดสำหรับ Masha ผู้น่าสงสารเท่านั้น

ออลก้า. Masha จะมามอสโคว์ตลอดฤดูร้อนทุกปี

Masha เป่านกหวีดเพลงอย่างเงียบ ๆ

อิริน่า.พระเจ้าเต็มใจทุกอย่างจะสำเร็จ (มองออกไปนอกหน้าต่าง)วันนี้อากาศดี. ฉันไม่รู้ว่าทำไมวิญญาณของฉันถึงเบาขนาดนี้! เช้านี้ฉันจำได้ว่าฉันเป็นผู้หญิงวันเกิด และทันใดนั้นฉันก็รู้สึกมีความสุขและนึกถึงวัยเด็กของฉันตอนที่แม่ยังมีชีวิตอยู่! และความคิดที่ยอดเยี่ยมอะไรทำให้ฉันตื่นเต้นความคิดอะไร!

ออลก้า.วันนี้คุณทุกคนเปล่งประกาย คุณดูสวยงามอย่างไม่น่าเชื่อ และมาช่าก็สวยเช่นกัน อันเดรย์คงจะดีแค่เขาน้ำหนักขึ้นมากมันไม่เหมาะกับเขา และฉันอายุมากขึ้น น้ำหนักลดลงมาก ซึ่งคงเป็นเพราะฉันโกรธสาวๆ ที่ยิมเนเซียม วันนี้ว่าง อยู่บ้าน ไม่ปวดหัว รู้สึกอ่อนวัยกว่าเมื่อวาน ฉันอายุยี่สิบแปดปีเท่านั้น... ทุกอย่างเรียบร้อยดี ทุกอย่างมาจากพระเจ้า แต่สำหรับฉันดูเหมือนว่าถ้าฉันแต่งงานและนั่งอยู่ที่บ้านทั้งวัน มันคงจะดีกว่านี้

หยุดชั่วคราว.

ฉันจะรักสามีของฉัน

ทูเซนบาค (ถึงโซลีโอนี).คุณพูดเรื่องไร้สาระ ฉันเบื่อที่จะฟังคุณแล้ว (เข้าไปในห้องนั่งเล่น)ฉันลืมที่จะพูด วันนี้ผู้บัญชาการแบตเตอรี่คนใหม่ของเรา Vershinin จะมาเยี่ยมคุณ (นั่งลงที่เปียโน)

ออลก้า.ถ้าอย่างนั้น! ฉันดีใจมาก

อิริน่า.เขาแก่แล้วเหรอ?

ทูเซนบาค.ไม่ ไม่มีอะไร อย่างมากที่สุดประมาณสี่สิบสี่สิบห้าปี (เล่นเงียบๆ)เห็นได้ชัดว่าเป็นคนดี ไม่โง่หรอก แน่ใจนะ เขาแค่พูดมาก

อิริน่า.คนที่น่าสนใจ?

ทูเซนบาค.ใช่ ว้าว มีแค่ภรรยา แม่สามี และลูกสาวสองคนของฉัน ยิ่งกว่านั้นเขาแต่งงานเป็นครั้งที่สองแล้ว เขาไปเยี่ยมและทุกที่บอกว่าเขามีภรรยาและลูกสาวสองคน และเขาจะพูดที่นี่ ภรรยาเป็นคนค่อนข้างบ้า ไว้ผมเปียยาวแบบสาว พูดแต่เรื่องโอ้อวด ชอบปรัชญา และมักจะพยายามฆ่าตัวตาย เห็นได้ชัดว่าเป็นการรบกวนสามีของเธอ ฉันคงจะทิ้งอันนี้ไปนานแล้ว แต่เขาทนและบ่นเท่านั้น

เค็ม (เข้าห้องนั่งเล่นพร้อมกับ Chebutykin จากห้องโถง)ด้วยมือเดียวฉันยกได้เพียงหนึ่งปอนด์ครึ่ง และสอง ห้า หรือหกปอนด์ด้วยซ้ำ จากนี้ฉันสรุปได้ว่าคนสองคนแข็งแกร่งกว่าคนเดียว ไม่ใช่สองครั้ง แต่สามครั้ง ยิ่งกว่านั้นอีก...

เชบูตีคิน (อ่านหนังสือพิมพ์ขณะเดิน)สำหรับผมร่วง...แนฟทาลีน 2 หลอดในแอลกอฮอล์ครึ่งขวด...ละลายใช้ทุกวัน... (เขียนลงในหนังสือ.)มาเขียนมันกันเถอะ! (ถึงโซลิโอนี)ฉันบอกคุณแล้วว่าไม้ก๊อกติดอยู่ในขวด และมีหลอดแก้วลอดผ่านเข้าไป... จากนั้นคุณหยิบสารส้มที่เรียบง่ายและธรรมดาที่สุดเพียงเล็กน้อย...

อิริน่า. Ivan Romanych ที่รัก Ivan Romanych!

เชบูตีคินอะไรนะสาวน้อย ความสุขของฉันเหรอ?

อิริน่า.บอกฉันทีว่าทำไมวันนี้ฉันถึงมีความสุขมาก? ราวกับว่าฉันกำลังล่องเรือ มีท้องฟ้าสีฟ้ากว้างอยู่เหนือฉัน และมีนกสีขาวตัวใหญ่บินไปมา ทำไมเป็นเช่นนี้? ทำไม

เชบูตีคิน (จูบทั้งสองมือของเธออย่างอ่อนโยน)นกสีขาวของฉัน...

อิริน่า.วันนี้เมื่อฉันตื่นนอน ลุกขึ้นมาล้างหน้า ทันใดนั้นสำหรับฉัน ดูเหมือนว่าทุกสิ่งในโลกนี้ชัดเจนสำหรับฉัน และฉันก็รู้ว่าจะใช้ชีวิตอย่างไร เรียน Ivan Romanych ฉันรู้ทุกอย่าง บุคคลจะต้องทำงาน ทำงานหนัก ไม่ว่าเขาจะเป็นใครก็ตาม และในสิ่งนี้เพียงอย่างเดียว ความหมายและจุดประสงค์ของชีวิต ความสุข ความพึงพอใจของเขาเท่านั้น จะดีสักแค่ไหนที่จะเป็นคนงานที่ตื่นแต่เช้ามาทุบก้อนหินบนถนน หรือเป็นคนเลี้ยงแกะ หรือเป็นครูที่สอนเด็กๆ หรือเป็นคนขับรถไฟ... พระเจ้า ไม่เหมือนกับผู้ชายจะดีกว่า เป็นวัว เป็นม้าธรรมดาๆ ดีกว่า ถ้าทำงานอย่างเดียว ดีกว่าสาวที่ตื่นตอนบ่ายสองโมงแล้วดื่มกาแฟบนเตียง แล้วใช้เวลาแต่งตัวสองชั่วโมง...โอ้ย ยังไงล่ะ มันแย่มาก! อากาศร้อนๆ บางทีก็หิวน้ำจนอยากทำงาน และถ้าฉันไม่ตื่น แต่เช้าไปทำงานก็ปฏิเสธมิตรภาพของคุณกับฉัน Ivan Romanych

ละครเรื่อง "Three Sisters" เป็นเหตุการณ์สำคัญในชีวิตของเชคอฟ หลังจากความล้มเหลวของ The Seagull Anton Pavlovich สาบานว่าจะไม่เขียนบทละคร เขาคิดว่าตัวเองเป็นนักเขียนบทละครที่ล้มเหลว และตอนนี้ห้าปีต่อมาเขาเขียนบทละครที่ไม่เพียง แต่ "ความรักห้าปอนด์" กลายเป็นพื้นฐานของโครงเรื่อง แต่ยังแสดงประเด็นหลักและแรงจูงใจทั้งหมดของคลาสสิกรัสเซีย: การล่มสลายของรังอันสูงส่ง, ความล้มเหลว ของ “ความไร้ประโยชน์อันชาญฉลาด” โศกนาฏกรรมของ “ครอบครัวที่โชคร้าย” ความโศกเศร้าของความหวังที่สูญเสียไป ความไร้ความหมายของการดวล ในจดหมายถึง V.I. Nemirovich-Danchenko เชคอฟยอมรับว่า: ไม่ว่าคน ๆ หนึ่งจะกำจัดความปรารถนาของเขาอย่างไร "... ชีวิตก็เหมือนเดิมไม่เปลี่ยนแปลงและยังคงเหมือนเดิมตามกฎหมายของตัวเอง" ในทำนองเดียวกันในละครเรื่อง Three Sisters ไม่ว่านางเอกจะอยากไปมอสโคว์มากแค่ไหนไม่ว่า Vershinin จะรัก Masha แค่ไหนไม่ว่าเหล่าฮีโร่จะฝันถึงความสุขอย่างไรทุกอย่างก็ยังคงเหมือนเดิม

Anton Pavlovich นำเสนอปัญหาสำคัญมากมายในชีวิตมนุษย์ด้วยความเข้าใจที่น่าขันทำให้ผู้อ่านและผู้ชมมีโอกาสมองพวกเขาไม่ใช่เรื่องน่าเศร้า แต่ด้วยรอยยิ้มที่ดีต่อสุขภาพซึ่งไม่ได้ทำให้คนที่สิ้นหวังขุ่นเคือง แต่ในทางกลับกันโน้มน้าวเขา ถึงความจำเป็นในการมีชีวิตอยู่

เชคอฟเขียนเกี่ยวกับ “Three Sisters” ว่าเป็น “บทละครที่ซับซ้อนราวกับนวนิยาย” ละครเรื่องนี้แสดงออกถึงประเพณีร้อยแก้วมหากาพย์ของรัสเซียอย่างชัดเจนที่สุด เสียงโคลงสั้น ๆ ของโรงละครของ Chekhov ทำให้เกิดความตึงเครียดทางอุดมการณ์อันน่าหลงใหลและน่าทึ่ง เหล่าฮีโร่จาก “Three Sisters” ใช้ชีวิตราวกับ “อยู่ในร่างที่ลำบาก” ราวกับหวังว่าจะยังมีโอกาสได้ใช้ชีวิตอย่างเต็มศักยภาพ ชีวิตประจำวันของพวกเขาเต็มไปด้วยความฝันที่สวยงามอันเจ็บปวดในกรุงมอสโกและอนาคตที่ดีกว่า เวลาในชีวิตของพวกเขาเคลื่อนไปในทิศทางหนึ่ง และความฝันของพวกเขาเคลื่อนไปในทิศทางอื่น คุณไม่ควรมองหาธรรมชาติของแนวตลกในตัวละครของตัวละคร ไม่ใช่วีรบุรุษและความชั่วร้ายของพวกเขาที่เชคอฟเยาะเย้ย แต่เป็นชีวิตนั่นเอง

การพัฒนาพล็อตเรื่อง "Three Sisters"

เรื่องราวความรักสามเรื่อง: Masha - Kulygin - Vershinin; Irina - Tuzenbach - โซลิโอนี; ดูเหมือนว่า Andrei - Natasha - Protopopov น่าจะให้พลังการเล่นและละครที่น่าสนใจ อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้จะไม่เกิดขึ้น ตัวละครไม่มุ่งมั่นที่จะเปลี่ยนแปลงอะไรในชีวิต พวกเขาไม่ได้ทำอะไร พวกเขาแค่ทนทุกข์และรออยู่ตลอดเวลา และชีวิตของตัวละครก็ผ่านไปราวกับอยู่ในอารมณ์ที่ผนวกเข้ามา เนื้อเรื่องของบทละครไม่มีเหตุการณ์สำคัญแม้ว่าในความเป็นจริงจะมีเหตุการณ์มากเกินพอ: การทรยศ วันชื่อ ไฟ การดวล ในละครเรื่อง "Three Sisters" เหล่าฮีโร่ไม่ได้ใช้งาน แต่ชีวิตเข้ามาแทรกแซงโลกแห่งวิญญาณที่ถูกทำลายล้างอย่างแข็งขัน

การบุกรุกในชีวิตประจำวันเน้นย้ำโดยไมโครพล็อต: เรื่องราวเหตุการณ์ที่ตัวละครพูดถึง สิ่งนี้เป็นการขยายพื้นที่ของการเล่น โดยนำเสนอแนวคิดของการดำรงอยู่อย่างไม่อาจคาดเดาได้ในความขัดแย้งของงาน ไม่มีตัวละครหลักในบทละครของ Chekhov กระแสแห่งชีวิตเป็นเป้าหมายหลักของความสนใจของผู้เขียน คุณสมบัติที่สำคัญที่สุดประการหนึ่งของบทกวีของเชคอฟคือความสามารถในการค้นหาความงามในชีวิตประจำวัน ความโศกเศร้าที่สดใสเป็นพิเศษทำให้บทละครของเขาสว่างไสว

ความหมายของชื่อละครเรื่อง Three Sisters

ในวรรณคดีคลาสสิกของรัสเซีย ตามกฎแล้วชื่อผลงานเป็นสัญลักษณ์และมักจะแสดงทัศนคติของผู้เขียนต่อสิ่งที่ปรากฎ ในบทละครของเชคอฟทุกอย่างซับซ้อนมากขึ้น เขาแย้งซ้ำแล้วซ้ำอีกว่าไม่ควรมองหาความหมายพิเศษ การประชด หรือสัญลักษณ์ที่ลึกซึ้งในชื่อผลงานของเขา ที่จริงแล้วดูแปลกที่ละครเรื่องนี้เรียกว่า "Three Sisters" ในขณะที่ละครเรื่องนี้นำเสนอเรื่องราวของตระกูล Prozorov และที่สำคัญไม่น้อยคือ Andrei น้องชายของพี่สาวน้องสาว หากเราคำนึงถึงภาพลักษณ์ของผู้หญิงแล้ว Natasha ภรรยาของ Andrei ก็มีความกระตือรือร้นมากกว่า Irina, Masha และ Olga เธอก็บรรลุทุกสิ่งที่เธอใฝ่ฝัน

ธีมอันน่าทึ่งของ "Three Sisters" เป็นรูปแบบที่คงอยู่บนพื้นฐานของความงามที่สูญเปล่า ภาพของสามพี่น้องเป็นตัวตนของความงามทางจิตวิญญาณและความจริงใจ ผู้เขียนมักใช้การเปรียบเทียบระหว่างจิตวิญญาณของผู้หญิงกับนกอพยพ และนี่ก็กลายเป็นหนึ่งในเพลงประกอบของละครเรื่องนี้

สัญลักษณ์สีที่ผู้เขียนระบุไว้ในทิศทางบนเวทีจนถึงองก์แรกทำให้ผู้อ่านและผู้ชมรับรู้ถึงพี่สาวน้องสาวเป็นภาพเดียว สิ่งเหล่านี้กลายเป็นตัวตนของอดีต ปัจจุบัน และอนาคตของชีวิตชาติ และตำแหน่งนี้แสดงด้วยสัญลักษณ์สี ชุดเดรสสีขาวของ Irina เป็นสัญลักษณ์ของความเยาว์วัยและความหวัง ชุดเครื่องแบบสีน้ำเงินของ Olga เน้นย้ำถึงการพึ่งพาชีวิตของคดี ชุดสีดำของ Masha อ่านว่าเป็นสัญลักษณ์ของความสุขที่ถูกทำลาย เรื่องราวทั้งหมดของสถานการณ์ที่ผู้เขียนนำเสนอนั้นอยู่ที่ว่าอนาคตไม่ได้เชื่อมโยงกับ Irina แต่กับ Masha คำพูดแปลก ๆ ของเธอ - "ทั้งกลางวันและกลางคืนแมวที่เรียนรู้เดินไปรอบ ๆ โซ่ ... " เป็นคำอธิบายเชิงสัญลักษณ์เกี่ยวกับการพึ่งพาของนางเอกในความไร้พลังของตนเอง

หัวข้อแห่งความหวังที่ไม่สมหวัง

รูปภาพของนกมีบทบาทพิเศษในการพัฒนาข้อความย่อยเชิงเปรียบเทียบของงาน ลวดลายของนกอพยพถูกกล่าวซ้ำหลายครั้งในละคร Tuzenbach พูดถึงพวกเขาโดยพูดคุยถึงความหมายของชีวิต Masha คิดถึงนกอย่างเศร้า ๆ เมื่อเธอกล่าวคำอำลากับเจ้าหน้าที่ที่ออกจากเมือง

ธีมของพลังงานที่สูญเปล่าและความหวังที่ไม่บรรลุผลนั้นเน้นย้ำด้วยแนวคิดอีกประการหนึ่งที่โดยทั่วไปครอบงำงานทั้งหมดของเชคอฟ - การทำลายบ้าน ทรัพย์สิน และความสุขในครอบครัว มันเป็นการต่อสู้เพื่อบ้านที่เป็นโครงร่างภายนอกของการแสดง แม้ว่าจะไม่มีการต่อสู้เช่นนี้ - พี่สาวน้องสาวไม่ต่อต้าน แต่พวกเขาก็ลาออกจากสิ่งที่เกิดขึ้นเพราะพวกเขาไม่ได้อยู่ในปัจจุบัน พวกเขามีอดีต - ครอบครัว บ้านในมอสโกว และอย่างที่ดูเหมือนกับพวกเขา อนาคต - งานและความสุขในมอสโก การปะทะกันของความหวังขอบเขตของความฝันกับจุดอ่อนของผู้ฝัน - นี่คือความขัดแย้งหลักของบทละครซึ่งไม่ได้แสดงออกมาในการกระทำ แต่อยู่ในเนื้อหาย่อยของงาน การตัดสินใจครั้งนี้แสดงถึงการเสียดสีที่น่าเศร้าของผู้เขียนในเรื่อง “กลุ่มคน” ในสถานการณ์ที่ไม่สามารถเอาชนะได้

B. Zingerman ในหนังสือ“ Chekhov's Theatre” วิเคราะห์บทละครของ A. P. Chekhov เสร็จสิ้นโดยการเปรียบเทียบแผนการทั้งหมดของนักเขียนบทละครผู้ยิ่งใหญ่กับเหตุการณ์ในชีวิตของผู้สร้างบทละคร:“ ... เนื้อร้องของโรงละคร Chekhov คือ ไม่ใช่แค่บทพูดที่สารภาพรักของตัวละคร ไม่เพียงแต่ข้อความย่อยที่ขี้อายและหยุดชั่วคราวด้วยอารมณ์เศร้า: เชคอฟแสดงแผนการในชีวิตของเขาในละครของเขา... บางทีนั่นอาจเป็นเหตุผลว่าทำไมเขาถึงเริ่มเขียนไม่ใช่นวนิยาย แต่เป็นบทละคร เพราะมันอยู่ใน รูปแบบการสนทนาที่ Chekhov มีอารมณ์ปิดง่ายกว่าในการแสดงธีมส่วนตัวของเขาว่า "ยิ่งเขาล้อเลียนตัวละครมากเท่าไร เราก็จะเห็นอกเห็นใจพวกเขามากขึ้นเท่านั้น" ตลอดชีวิตของเขา Chekhov ฝันถึงครอบครัวใหญ่และบ้านของตัวเอง แต่เขาไม่พบใครเลยแม้ว่าเขาจะแต่งงานแล้วและมีที่ดินสองแห่ง (ในยัลตาและเมลิโคโว) ป่วยหนักแล้ว Chekhov ยังไม่สิ้นหวังเขาพยายามถ่ายทอดความหวังและความสุขให้กับคนที่เขารักแม้ว่าชีวิตจะหักล้างเหตุผลที่เรียบง่ายที่สุดสำหรับการมองโลกในแง่ดีอย่างต่อเนื่อง การเล่นของเชคอฟไม่ใช่ท่าทางสิ้นหวังของคนที่ไม่สามารถแก้ไขความเป็นจริงได้ แต่เป็นความฝันแห่งความสุข ดังนั้นผลงานของ Chekhov จึงไม่ควรถูกมองว่าเป็น "เพลงเศร้าเกี่ยวกับการผ่านความสามัคคี"

เวอร์ชินิน อเล็กซานเดอร์ อิกนาติวิช ในละครเรื่อง Three Sisters - พันโทผู้บัญชาการแบตเตอรี่ เขาศึกษาที่มอสโกและเริ่มรับราชการที่นั่นโดยทำหน้าที่เป็นเจ้าหน้าที่ในกองพลเดียวกันกับพ่อของพี่สาว Prozorov ในเวลานั้นเขาไปเยี่ยม Prozorovs และถูกล้อเลียนว่าเป็น "ผู้ยิ่งใหญ่แห่งความรัก" เมื่อปรากฏตัวในหมู่พวกเขาอีกครั้ง Vershinin ดึงดูดความสนใจของทุกคนในทันทีโดยประกาศบทพูดคนเดียวที่ยอดเยี่ยมและน่าสมเพช ซึ่งส่วนใหญ่มีแนวคิดของอนาคตที่สดใสไหลผ่าน เขาเรียกมันว่า "ปรัชญา" พระเอกแสดงความไม่พอใจกับชีวิตปัจจุบันของเขาว่าถ้าเขาเริ่มต้นใหม่ได้เขาจะมีชีวิตที่แตกต่างออกไป หนึ่งในธีมหลักของเขาคือภรรยาของเขา ซึ่งพยายามฆ่าตัวตายเป็นครั้งคราว และลูกสาวสองคนของเขา ซึ่งเขากลัวที่จะไว้วางใจเธอ ในองก์ที่สอง เขาหลงรัก Masha Prozorova ผู้ซึ่งตอบสนองความรู้สึกของเขา ในตอนท้ายของละครเรื่อง Three Sisters พระเอกก็จากไปพร้อมกับกองทหาร

Irina (Prozorova Irina Sergeevna) - น้องสาวของ Andrei Prozorov การแสดงชุดแรกเป็นการฉลองวันชื่อของเธอ เธออายุ 20 ปี เธอรู้สึกมีความสุข เต็มไปด้วยความหวังและแรงบันดาลใจ เธอคิดว่าเธอรู้วิธีการใช้ชีวิต เธอนำเสนอบทพูดคนเดียวที่ได้รับแรงบันดาลใจและหลงใหลเกี่ยวกับความจำเป็นในการทำงาน เธอถูกทรมานด้วยความปรารถนาที่จะทำงาน

ในองก์ที่สอง เธอทำหน้าที่เป็นพนักงานโทรเลขอยู่แล้ว และกลับบ้านอย่างเหนื่อยล้าและไม่พอใจ จากนั้น Irina ก็ทำหน้าที่ในการปกครองเมืองและตามที่เธอพูด เกลียดและดูถูกทุกสิ่งที่พวกเขาให้เธอทำ สี่ปีผ่านไปนับตั้งแต่วันชื่อของเธอในการแสดงครั้งแรก ชีวิตไม่ได้ทำให้เธอพึงพอใจ เธอกังวลว่าเธอกำลังจะแก่ตัวลงและห่างไกลจาก "ชีวิตที่มหัศจรรย์ที่แท้จริง" มากขึ้นเรื่อยๆ และความฝันของมอสโกก็ไม่เคยเป็นจริง แม้ว่าเธอจะไม่รัก Tuzenbach แต่ Irina Sergeevna ก็ตกลงที่จะแต่งงานกับเขาหลังจากงานแต่งงานพวกเขาต้องไปกับเขาที่โรงงานอิฐทันทีซึ่งเขาได้งานและที่ซึ่งเธอผ่านการสอบเพื่อเป็นครู ไปทำงานที่โรงเรียน แผนเหล่านี้ไม่ได้ถูกกำหนดให้เป็นจริงเนื่องจาก Tuzenbach ในวันแต่งงานเสียชีวิตในการดวลกับ Solyony ซึ่งหลงรัก Irina เช่นกัน

คูลีกิน เฟดอร์ อิลิช - ครูสอนโรงยิม สามีของ Masha Prozorova ซึ่งเขารักมาก เขาเป็นผู้เขียนหนังสือที่บรรยายประวัติความเป็นมาของโรงยิมท้องถิ่นในช่วงห้าสิบปี Kulygin มอบให้ Irina Prozorova ในวันชื่อของเธอโดยลืมไปว่าเขาเคยทำมาแล้วครั้งหนึ่ง หาก Irina และ Tuzenbach ใฝ่ฝันที่จะทำงานอยู่ตลอดเวลาฮีโร่ของละครเรื่อง Three Sisters ของ Chekhov ดูเหมือนจะแสดงให้เห็นถึงแนวคิดของงานที่เป็นประโยชน์ต่อสังคม (“ เมื่อวานฉันทำงานตั้งแต่เช้าจนถึงสิบเอ็ดโมงเย็น ฉันเหนื่อยและวันนี้ฉันรู้สึกมีความสุข”) อย่างไรก็ตาม ขณะเดียวกัน เขาก็ให้ความรู้สึกเป็นคนพอใจ ใจแคบ และไม่น่าสนใจ

มาช่า (โปรโซโรวา) - น้องสาวของ Prozorov ภรรยาของ Fyodor Ilyich Kulygin เธอแต่งงานเมื่ออายุได้ 18 ปี แล้วเธอก็กลัวสามี เพราะเขาเป็นครูและดูเหมือนเธอ “มีการศึกษามาก ฉลาดและมีความสำคัญ” แต่ตอนนี้เธอผิดหวังในตัวเขา และต้องแบกรับภาระจากบริษัทของ ครูเพื่อนของสามีที่ดูหยาบคายและหยาบคายกับเธอ เธอกล่าวคำสำคัญสำหรับเชคอฟว่า “บุคคลจะต้องเป็นผู้เชื่อหรือต้องแสวงหาศรัทธา ไม่เช่นนั้น ชีวิตของเขาจะว่างเปล่า ว่างเปล่า...” Masha ตกหลุมรัก Vershinin

เธอเล่นละครทั้งหมดเรื่อง "Three Sisters" พร้อมท่อนจาก "Ruslan and Lyudmila" ของพุชกิน: "Lukomorye มีต้นโอ๊กสีเขียว โซ่ทองบนต้นโอ๊ก... โซ่ทองบนต้นโอ๊ก..." - ซึ่งกลายมาเป็นบทเพลงแห่งภาพลักษณ์ของเธอ คำพูดนี้พูดถึงสมาธิภายในของนางเอก ความปรารถนาอย่างต่อเนื่องที่จะเข้าใจตัวเอง เข้าใจการใช้ชีวิต และอยู่เหนือชีวิตประจำวัน ในเวลาเดียวกันงานตำราเรียนที่ใช้คำพูดนั้นดึงดูดความสนใจอย่างชัดเจนต่อสภาพแวดล้อมของโรงยิมที่สามีของเธอย้ายไปและ Masha Prozorova ถูกบังคับให้อยู่ใกล้ที่สุด

นาตาลียา อิวานอฟนา - คู่หมั้นของ Andrei Prozorov จากนั้นภรรยาของเขา ผู้หญิงที่ไร้รสชาติหยาบคายและเห็นแก่ตัวในการสนทนาเธอจับจ้องไปที่ลูก ๆ ของเธอเธอรุนแรงและหยาบคายต่อคนรับใช้ (พี่เลี้ยง Anfisa ซึ่งอาศัยอยู่กับ Prozorovs มาสามสิบปีต้องการส่งเธอไปที่หมู่บ้านเพราะเธอทำได้ ไม่ทำงานอีกต่อไป) เธอมีความสัมพันธ์กับประธานสภา zemstvo ชื่อ Protopopov Masha Prozorova เรียกเธอว่า "ชาวฟิลิสเตีย" Natalya Ivanovna นักล่าประเภทหนึ่งไม่เพียงแต่ปราบสามีของเธออย่างสมบูรณ์เท่านั้น ทำให้เขาเป็นผู้ดำเนินการที่เชื่อฟังตามเจตจำนงที่ไม่ย่อท้อของเธอ แต่ยังขยายพื้นที่ที่ครอบครัวของเธอครอบครองอย่างมีระบบ - อันดับแรกสำหรับ Bobik ในขณะที่เธอเรียกลูกคนแรกของเธอและจากนั้นสำหรับ Sofochka ลูกคนที่สองของเธอ (ไม่รวมอยู่ใน Protopopov) โดยย้ายผู้อยู่อาศัยคนอื่น ๆ ในบ้าน - เริ่มจากห้องก่อนแล้วจึงจากพื้น ในท้ายที่สุดเนื่องจากหนี้จำนวนมากที่ทำโดยบัตร Andrei จึงจำนองบ้านแม้ว่าจะไม่เพียงเป็นของเขาเท่านั้น แต่ยังเป็นของน้องสาวของเขาด้วยและ Natalya Ivanovna ก็รับเงินไป

Olga (Prozorova Olga Sergeevna) - น้องสาวของ Prozorov ลูกสาวของนายพลอาจารย์ เธออายุ 28 ปี ในช่วงเริ่มต้นของละคร เธอจำมอสโกที่ครอบครัวของพวกเขาจากไปเมื่อสิบเอ็ดปีที่แล้ว นางเอกรู้สึกเหนื่อยโรงยิมและชั้นเรียนในตอนเย็นตามที่เธอบอกทำให้พละกำลังและความเยาว์วัยของเธอหายไปและมีความฝันเดียวเท่านั้นที่ทำให้เธออบอุ่น - "ไปมอสโคว์โดยเร็วที่สุด" ในการแสดงครั้งที่สองและสามเธอทำหน้าที่เป็นอาจารย์ใหญ่ของโรงยิมบ่นเรื่องความเหนื่อยล้าและความฝันถึงชีวิตที่แตกต่างอยู่ตลอดเวลา ในองก์สุดท้าย Olga เป็นอาจารย์ใหญ่ของโรงยิม

โปรโซรอฟ อังเดร เซอร์เกวิช - บุตรชายของนายพลเลขาธิการรัฐบาล zemstvo ดังที่พี่สาวพูดถึงเขาว่า “เขาเป็นนักวิทยาศาสตร์ เล่นไวโอลิน และตัดสิ่งต่างๆ ออกไป พูดได้คำเดียวว่าเก่งทุกด้าน” ในการแสดงครั้งแรกเขาหลงรักหญิงสาวในท้องถิ่น Natalya Ivanovna ในการแสดงครั้งที่สองเขาเป็นสามีของเธอ Prozorov ไม่พอใจกับการบริการของเขา เขาฝันว่าเขาเป็น "ศาสตราจารย์ที่มหาวิทยาลัยมอสโก นักวิทยาศาสตร์ชื่อดังที่ดินแดนรัสเซียภาคภูมิใจ!" พระเอกยอมรับว่าภรรยาของเขาไม่เข้าใจเขา และเขากลัวพี่สาว กลัวว่าพวกเขาจะหัวเราะเยาะพวกเขาและทำให้พวกเขาอับอาย เขารู้สึกแปลกแยกและโดดเดี่ยวในบ้านของเขา

ในชีวิตครอบครัวของเขา ฮีโร่ในละครเรื่อง Three Sisters ของเชคอฟคนนี้ผิดหวัง เขาเล่นไพ่และสูญเสียเงินก้อนโต ต่อมาทราบว่าเขาได้จำนองบ้านซึ่งไม่ใช่เฉพาะของเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงน้องสาวด้วย และภรรยาของเขาก็รับเงินไป ในท้ายที่สุดเขาไม่ได้ฝันถึงมหาวิทยาลัยอีกต่อไป แต่ภูมิใจที่ได้เป็นสมาชิกของสภา zemstvo ซึ่งมีประธานคือ Protopopov คนรักของภรรยาของเขาซึ่งคนทั้งเมืองรู้และซึ่งเขาคนเดียวไม่ต้องการ เพื่อดู (หรือแกล้งทำเป็นเห็น) ฮีโร่เองก็รู้สึกถึงความไร้ค่าของเขาและถามคำถามเกี่ยวกับโลกศิลปะของเชคอฟว่า:“ ทำไมเราถึงเริ่มมีชีวิตที่น่าเบื่อกลายเป็นสีเทาไม่น่าสนใจขี้เกียจไม่แยแสไร้ประโยชน์ไม่มีความสุข?.. ” เขาฝันถึง a อีกครั้ง อนาคตที่เขามองเห็นอิสรภาพ - "จากความเกียจคร้าน จากห่านกับกะหล่ำปลี จากการนอนหลับหลังอาหารเย็น จากปรสิตที่เลวทราม ... " อย่างไรก็ตาม เป็นที่ชัดเจนแล้วว่า ความฝันเมื่อพิจารณาจากความไร้กระดูกสันหลังของเขา จะยังคงเป็นความฝันต่อไป ในการแสดงครั้งสุดท้าย เมื่อน้ำหนักเพิ่มขึ้นเขาก็เข็นรถเข็นเด็กกับ Sofochka ลูกสาวของเขา

โซเลนี วาซิลี วาซิลีวิช - กัปตันพนักงาน เขามักจะหยิบขวดน้ำหอมออกจากกระเป๋าแล้วฉีดไปที่หน้าอกและมือ - นี่คือท่าทางที่เป็นลักษณะเฉพาะที่สุดของเขาซึ่งเขาต้องการแสดงให้เห็นว่ามือของเขาเปื้อนเลือด (“ สำหรับฉันพวกเขามีกลิ่นเหมือนศพ "โซลิโอนีกล่าว) เขาเป็นคนขี้อาย แต่อยากจะดูเหมือนเป็นคนโรแมนติก มีรูปร่างเหมือนปีศาจ ทั้งที่จริงๆ แล้วเขาเป็นคนตลกในการแสดงละครที่หยาบคาย เขาพูดถึงตัวเองว่าเขามีตัวละครของ Lermontov เขาอยากเป็นเหมือนเขา เขาล้อทูเซนบาคอยู่ตลอดเวลา โดยพูดด้วยน้ำเสียงแผ่วเบาว่า "เจี๊ยบ เจี๊ยบ เจี๊ยบ ... " Tuzenbach เรียกเขาว่าเป็นคนแปลก: เมื่อ Solyony อยู่คนเดียวกับเขาเขาฉลาดและน่ารัก แต่ในสังคมเขาหยาบคายและแสร้งทำเป็นว่าเป็นคนพาล Solyony หลงรัก Irina Prozorova และในการแสดงครั้งที่สองเขาประกาศความรักต่อเธอ เขาตอบสนองต่อความเย็นชาของเธอด้วยการคุกคาม: เขาไม่ควรมีคู่แข่งที่มีความสุข ก่อนงานแต่งงานของ Irina กับ Tuzenbach ฮีโร่พบความผิดกับบารอนและท้าให้เขาดวลจึงฆ่าเขา

ทูเซนบัค นิโคไล ลโววิช - บารอนผู้หมวด ในองก์แรกของละครเรื่อง Three Sisters เขาอายุยังไม่สามสิบ เขาหลงใหลในตัว Irina Prozorova และแบ่งปันความปรารถนาของเธอในเรื่อง "งาน" ระลึกถึงวัยเด็กและวัยหนุ่มของเขาในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เมื่อเขาไม่ทราบถึงความกังวลใด ๆ และรองเท้าบู๊ตของเขาก็ถูกทหารราบถอดออก Tuzenbach ประณามความเกียจคร้าน เขาอธิบายอยู่ตลอดเวลาราวกับกำลังแก้ตัวว่าเขาเป็นชาวรัสเซียและออร์โธดอกซ์ แต่เขามีภาษาเยอรมันเหลืออยู่น้อยมาก ทูเซนบาคลาออกจากราชการทหารเพื่อไปทำงาน Olga Prozorova บอกว่าตอนที่เขาสวมเสื้อแจ็คเก็ตมาหาพวกเขาครั้งแรก เขาดูน่าเกลียดมากจนเธอร้องไห้ด้วยซ้ำ ฮีโร่ได้งานที่โรงงานอิฐซึ่งเขาตั้งใจจะไปหลังจากแต่งงานกับ Irina แต่เสียชีวิตในการดวลกับ Solyony

เชบูตีกิน อีวาน โรมาโนวิช - แพทย์ทหาร เขาอายุ 60 ปี เขาเล่าเกี่ยวกับตัวเขาเองว่าหลังจากเรียนจบมหาวิทยาลัย เขาไม่ได้ทำอะไรเลย ไม่อ่านหนังสือเลยแม้แต่เล่มเดียว อ่านแต่หนังสือพิมพ์เท่านั้น เขาคัดลอกข้อมูลที่เป็นประโยชน์ต่างๆจากหนังสือพิมพ์ ตามที่เขาพูดพี่สาว Prozorov เป็นสิ่งที่มีค่าที่สุดในโลกสำหรับเขา เขาหลงรักแม่ของพวกเขาซึ่งแต่งงานแล้วจึงไม่ได้แต่งงานกับตัวเอง ในองก์ที่สาม ด้วยความไม่พอใจต่อตัวเองและชีวิตโดยทั่วไป เขาเริ่มดื่มสุรา ซึ่งสาเหตุหนึ่งก็คือเขาโทษตัวเองที่ทำให้ผู้ป่วยเสียชีวิต เขาดูละครโดยมีคำพูดว่า “ตา-รา-รา-บัมเบีย... ฉันกำลังนั่งอยู่บนแท่น” แสดงถึงความเบื่อหน่ายของชีวิตที่ทำให้จิตวิญญาณของเขาอ่อนระทวย

ละครเรื่อง "Three Sisters" ซึ่งเขียนขึ้นในปี พ.ศ. 2443 ทันทีหลังจากการผลิตบนเวทีและการตีพิมพ์ครั้งแรก ทำให้เกิดการตอบรับและการประเมินที่ขัดแย้งกันมากมาย บางทีนี่อาจเป็นละครเรื่องเดียวที่ทำให้เกิดการตีความและการถกเถียงมากมายที่ดำเนินมาจนถึงทุกวันนี้

“Three Sisters” เป็นละครเกี่ยวกับความสุข ที่ไม่อาจบรรลุได้ ความห่างไกล เกี่ยวกับความคาดหวังความสุขที่เหล่าฮีโร่ใช้ชีวิตอยู่ เกี่ยวกับความฝันที่ไร้ผล ภาพลวงตาที่ทุกชีวิตผ่านไป อนาคตที่ไม่มีวันมาถึง แต่ปัจจุบันยังคงอยู่ ไร้ความสุข ไร้ความหวัง

ดังนั้น นี่จึงเป็นบทละครเรื่องเดียวที่วิเคราะห์ได้ยาก เนื่องจากการวิเคราะห์แสดงถึงความเที่ยงธรรม ซึ่งเป็นระยะห่างระหว่างผู้วิจัยกับเป้าหมายของการศึกษา และในกรณีของ Three Sisters การกำหนดระยะห่างค่อนข้างยาก ละครเรื่องนี้น่าตื่นเต้น นำคุณกลับไปสู่ความคิดในส่วนลึกของตัวเอง บังคับให้คุณมีส่วนร่วมในสิ่งที่เกิดขึ้น ระบายสีการศึกษาด้วยโทนสีที่เป็นอัตวิสัย

ผู้ชมละครเรื่องนี้มุ่งเน้นไปที่น้องสาวสามคนของ Prozorov ได้แก่ Olga, Masha และ Irina นางเอกสามคนที่มีตัวละครและนิสัยต่างกัน แต่ทุกคนได้รับการเลี้ยงดูและได้รับการศึกษาเท่าเทียมกัน ชีวิตของพวกเขาคือความคาดหวังในการเปลี่ยนแปลง ความฝันเพียงหนึ่งเดียว: "สู่มอสโกว!" แต่ไม่มีอะไรเปลี่ยนแปลง พี่สาวยังคงอยู่ในเมืองต่างจังหวัด แทนที่ความฝัน ความเสียใจเกี่ยวกับความเยาว์วัยที่สูญเสียไป ความสามารถในการฝันและความหวัง และการตระหนักว่าไม่มีอะไรจะเปลี่ยนแปลง นักวิจารณ์บางคนเรียกละครเรื่องนี้ว่า "Three Sisters" ซึ่งเป็นจุดสุดยอดของการมองโลกในแง่ร้ายของเชคอฟ “ถ้าใน “ลุงวันยา” ยังคงรู้สึกว่ามีมุมหนึ่งของการดำรงอยู่ของมนุษย์ที่ความสุขเป็นไปได้ ความสุขนี้สามารถพบได้ในการทำงาน “สามสาวพี่น้อง” ก็พรากเราจากภาพลวงตาสุดท้ายนี้” แต่ปัญหาของการเล่นไม่ได้หมดไปเพียงคำถามเดียวเกี่ยวกับความสุข มันอยู่ในระดับอุดมการณ์ผิวเผิน แนวคิดของบทละครมีความสำคัญและลึกซึ้งยิ่งขึ้นอย่างไม่มีใครเทียบได้ และสามารถเปิดเผยได้นอกเหนือจากการพิจารณาระบบภาพซึ่งเป็นความขัดแย้งหลักในโครงสร้างของบทละครโดยการวิเคราะห์อักขระคำพูดของมันนอกเหนือจากการพิจารณาระบบภาพแล้ว

ตัวละครหลักตามชื่อเรื่องและโครงเรื่องเป็นพี่น้องกัน โปสเตอร์มุ่งเน้นไปที่ Andrei Sergeevich Prozorov ชื่อของเขามาก่อนในรายการตัวละครและลักษณะทั้งหมดของตัวละครหญิงนั้นสัมพันธ์กับเขา: Natalya Ivanovna เป็นคู่หมั้นของเขาจากนั้นภรรยาของเขา Olga, Maria และ Irina ก็เป็นน้องสาวของเขา เนื่องจากโปสเตอร์เป็นจุดยืนที่ชัดเจนของข้อความ เราจึงสามารถสรุปได้ว่า Prozorov เป็นผู้ถือการเน้นความหมายซึ่งเป็นตัวละครหลักของบทละคร สิ่งสำคัญคือในรายชื่อตัวละครระหว่าง Prozorov และน้องสาวของเขาคือชื่อของ Natalya Ivanovna สิ่งนี้จะต้องนำมาพิจารณาเมื่อวิเคราะห์ระบบภาพและระบุความขัดแย้งทางความหมายหลักในโครงสร้างของบทละคร

Andrei Sergeevich เป็นคนฉลาดและมีการศึกษาซึ่งมีความหวังอันยิ่งใหญ่ "จะเป็นศาสตราจารย์" ซึ่ง "จะไม่ได้อยู่ที่นี่" นั่นคือในเมืองต่างจังหวัด (13, 120) แต่เขาไม่ทำอะไรเลยใช้ชีวิตอย่างเกียจคร้านและเมื่อเวลาผ่านไปซึ่งตรงกันข้ามกับคำกล่าวเริ่มแรกของเขาเขาก็กลายเป็นสมาชิกของสภาเซมสตู อนาคตถูกลบเลือนและจางหายไป สิ่งที่เหลืออยู่คืออดีตความทรงจำในวัยเยาว์และเต็มไปด้วยความหวัง ความแปลกแยกครั้งแรกจากพี่สาวน้องสาวเกิดขึ้นหลังการแต่งงานครั้งสุดท้าย - หลังจากมีหนี้มากมายสูญเสียการ์ดรับตำแหน่งภายใต้การนำของ Protopopov คนรักของภรรยาของเขา ดังนั้นในรายการตัวละคร Andrei และน้องสาวจึงถูกคั่นด้วยชื่อ Natalya Ivanovna ไม่เพียงแต่ชะตากรรมส่วนตัวของเขาขึ้นอยู่กับ Andrei เท่านั้น แต่ยังขึ้นอยู่กับชะตากรรมของพี่สาวน้องสาวด้วยเนื่องจากพวกเขาเชื่อมโยงอนาคตของพวกเขากับความสำเร็จของเขา แก่นของบุคคลที่ได้รับการศึกษาและชาญฉลาดซึ่งมีระดับวัฒนธรรมสูง แต่อ่อนแอและเอาแต่ใจอ่อนแอ และการล่มสลายของเขา การพังทลายทางศีลธรรม และการพังทลาย เป็นสิ่งที่ตัดขวางในงานของเชคอฟ ให้เราจำ Ivanov (“ Ivanov”), Voinitsky (“ ลุง Vanya”) การไม่สามารถแสดงได้เป็นคุณลักษณะที่โดดเด่นของฮีโร่เหล่านี้และ Andrei Prozorov ดำเนินซีรีส์นี้ต่อไป

คนเฒ่าคนแก่ก็ปรากฏตัวในละครเรื่องนี้ด้วย: พี่เลี้ยง Anfisa หญิงชราอายุแปดสิบปี (ภาพค่อนข้างคล้ายกับพี่เลี้ยงเด็ก Marina จากลุง Vanya) และ Ferapont คนเฝ้ายาม (บรรพบุรุษของ Firs จากละครเรื่อง The Cherry Orchard)

การต่อต้านหลักในระดับผิวเผินและอุดมการณ์กลายเป็น มอสโก - จังหวัด(ความแตกต่างระหว่างจังหวัดและศูนย์กลางซึ่งตัดขวางงานของเชคอฟ) ซึ่งในแง่หนึ่งมองว่าศูนย์กลางเป็นแหล่งวัฒนธรรมและการศึกษา (“ Three Sisters”, “ The Seagull”) และอีกด้านหนึ่ง - เป็นที่มาของความเกียจคร้าน ความเกียจคร้าน ความเกียจคร้าน และขาดการฝึกอบรมในการทำงาน ไม่สามารถทำอะไรได้ (“ลุง Vanya”, “The Cherry Orchard”) เวอร์ชินินในตอนท้ายของละคร พูดถึงความเป็นไปได้ในการบรรลุความสุข ข้อสังเกต: “คุณรู้ไหม เราเพิ่มการศึกษาเข้ากับการทำงานหนัก และทำงานหนักเข้ากับการศึกษา…” (13, 184)

นี่คือทางออก - เส้นทางเดียวสู่อนาคตซึ่ง Vershinin ตั้งข้อสังเกต บางทีนี่อาจเป็นมุมมองของเชคอเวียนเกี่ยวกับปัญหาในระดับหนึ่ง

Vershinin เองเมื่อเห็นเส้นทางนี้และเข้าใจถึงความจำเป็นในการเปลี่ยนแปลงไม่ได้พยายามใด ๆ ที่จะปรับปรุงชีวิตส่วนตัวของเขาเองเป็นอย่างน้อย ในตอนท้ายของบทละครเขาจากไป แต่ผู้เขียนไม่ได้บอกเป็นนัยแม้แต่น้อยว่าชีวิตของฮีโร่คนนี้จะมีการเปลี่ยนแปลงอะไร

ผู้โพสต์ยังระบุถึงการต่อต้านอีกประการหนึ่ง: ทหาร - พลเรือน- เจ้าหน้าที่ถูกมองว่าเป็นคนมีการศึกษา น่าสนใจ และมีคุณธรรม หากไม่มีพวกเขา ชีวิตในเมืองจะกลายเป็นสีเทาและเฉื่อยชา นี่คือวิธีที่พี่สาวทหารรับรู้ สิ่งสำคัญคือพวกเขาเองเป็นลูกสาวของนายพล Prozorov ซึ่งเติบโตในประเพณีที่ดีที่สุดในยุคนั้น ไม่ใช่เพื่ออะไรเลยที่เจ้าหน้าที่ที่อาศัยอยู่ในเมืองมารวมตัวกันในบ้านของพวกเขา

เมื่อจบการเล่นฝ่ายตรงข้ามก็หายไป มอสโกกำลังกลายเป็นภาพลวงตา ตำนาน เจ้าหน้าที่กำลังจะจากไป Andrei เข้ามาแทนที่ Kulygin และ Protopopov พี่สาวน้องสาวยังคงอยู่ในเมืองโดยตระหนักดีว่าพวกเขาจะไม่มีวันจบลงที่มอสโกว

ตัวละครของน้องสาว Prozorov ถือได้ว่าเป็นภาพเดียวเนื่องจากในระบบของตัวละครพวกเขาครอบครองสถานที่เดียวกันและต่อต้านฮีโร่คนอื่น ๆ อย่างเท่าเทียมกัน เราต้องไม่ละสายตาจากทัศนคติที่แตกต่างกันของ Masha และ Olga ต่อโรงยิมและต่อ Kulygin ซึ่งเป็นตัวตนที่สดใสของโรงยิมที่มีความเฉื่อยและหยาบคาย แต่คุณลักษณะที่พี่สาวน้องสาวต่างกันนั้นสามารถรับรู้ได้ว่าเป็นการแสดงออกที่แปรผันของภาพเดียวกัน

ละครเรื่องนี้เริ่มต้นด้วยบทพูดคนเดียวของ Olga พี่สาวคนโต ซึ่งเธอนึกถึงการตายของพ่อของเธอและออกจากมอสโกว ความฝันของพี่สาว "ไปมอสโคว์!" ฟังครั้งแรกจากริมฝีปากของ Olga ดังนั้นในองก์แรกขององก์แรก เหตุการณ์สำคัญในชีวิตของครอบครัว Prozorov จึงถูกเปิดเผยซึ่งมีอิทธิพลต่อปัจจุบัน (การจากไป การสูญเสียพ่อ) จากการแสดงครั้งแรก เรายังได้เรียนรู้ว่าแม่ของพวกเขาเสียชีวิตตั้งแต่ยังเด็ก และพวกเขาก็จำใบหน้าของเธอได้ไม่ชัดเจนด้วยซ้ำ พวกเขาจำได้เพียงว่าเธอถูกฝังอยู่ที่สุสาน Novodevichy ในมอสโก สิ่งที่น่าสนใจคือมีเพียง Olga เท่านั้นที่พูดเกี่ยวกับการตายของพ่อของเธอและน้องสาวทั้งสามคนจำการตายของแม่ของเธอได้ แต่ในการสนทนากับ Vershinin เท่านั้นทันทีที่การสนทนาหันไปที่มอสโกว ยิ่งกว่านั้นการเน้นไม่ได้อยู่ที่ความตาย แต่อยู่ที่ความจริงที่ว่าแม่ถูกฝังในมอสโก:

“อิริน่า.แม่ถูกฝังอยู่ในมอสโก

ออลก้า.ในโนโว-เดวิชี...

มาช่า.ลองนึกภาพฉันเริ่มลืมหน้าเธอแล้ว…” (13, 128)

ต้องบอกว่าแก่นเรื่องของความเป็นเด็กกำพร้าและการสูญเสียพ่อแม่นั้นขัดแย้งกันในงานของเชคอฟและค่อนข้างสำคัญสำหรับการวิเคราะห์ตัวละครที่น่าทึ่งของเชคอฟ ขอให้เราจำ Sonya จากลุง Vanya ที่ไม่มีแม่และพี่เลี้ยงเด็ก Marina และลุง Vanya กลับกลายเป็นคนใกล้ชิดและเป็นที่รักมากกว่า Serebryakov พ่อของเธอ แม้ว่านีน่าจาก “The Seagull” จะไม่สูญเสียพ่อของเธอไป แต่การทิ้งเขาไปทำให้เธอตัดความสัมพันธ์ในครอบครัวและต้องเผชิญกับการไม่สามารถกลับบ้านได้ ความโดดเดี่ยวจากบ้าน และความเหงา Treplev ซึ่งถูกแม่หักหลัง ประสบกับความรู้สึกเหงาอย่างลึกซึ้งไม่แพ้กัน นี่คือสถานสงเคราะห์เด็กกำพร้า "จิตวิญญาณ" Varya ได้รับการเลี้ยงดูใน The Cherry Orchard โดย Ranevskaya แม่บุญธรรมของเธอ ตัวละครทั้งหมดเหล่านี้เป็นตัวละครหลักของบทละคร บุคคลสำคัญ ผู้ถือประสบการณ์ทางอุดมการณ์และสุนทรียภาพของผู้แต่ง หัวข้อเรื่องความเป็นเด็กกำพร้ามีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับหัวข้อเรื่องความเหงา ความขมขื่น โชคชะตาที่ยากลำบาก วัยผู้ใหญ่ตอนต้น ความรับผิดชอบต่อชีวิตของตนเองและผู้อื่น ความเป็นอิสระ และความแข็งแกร่งทางจิตวิญญาณ บางทีอาจเป็นเพราะความเป็นเด็กกำพร้านางเอกเหล่านี้จึงรู้สึกถึงความต้องการและความสำคัญของความสัมพันธ์ในครอบครัวความสามัคคีครอบครัวและระเบียบโดยเฉพาะอย่างยิ่ง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Chebutykin มอบกาโลหะให้น้องสาวซึ่งในระบบศิลปะของผลงานของ Chekhov นั้นเป็นสัญลักษณ์สำคัญของบ้านระเบียบและความสามัคคี

คำพูดของ Olga ไม่เพียงเปิดเผยเหตุการณ์สำคัญเท่านั้น แต่ยังรวมถึงรูปภาพและลวดลายที่มีความสำคัญต่อการเปิดเผยตัวละครของเธอ: รูปภาพของเวลาและแรงจูงใจในการเปลี่ยนแปลงที่เกี่ยวข้อง แรงจูงใจของการจากไป รูปภาพของปัจจุบันและความฝัน การต่อต้านที่สำคัญปรากฏขึ้น: ความฝัน(อนาคต), หน่วยความจำ(อดีต), ความเป็นจริง(ปัจจุบัน). ภาพและลวดลายสำคัญทั้งหมดนี้ปรากฏอยู่ในตัวละครของนางเอกทั้งสามคน

ในองก์แรก หัวข้อเรื่องแรงงานปรากฏขึ้น ทำงานตามความจำเป็น เป็นเงื่อนไขในการบรรลุความสุข ซึ่งเป็นสิ่งที่ตัดขวางในผลงานของเชคอฟด้วย ในบรรดาพี่สาวน้องสาวมีเพียง Olga และ Irina เท่านั้นที่เกี่ยวข้องกับหัวข้อนี้ ในสุนทรพจน์ของ Masha หัวข้อ "แรงงาน" ขาดหายไป แต่การขาดหายไปนั้นมีความสำคัญมาก

สำหรับ Olga งานคือชีวิตประจำวัน ถือเป็นของขวัญที่ยากลำบาก “เพราะว่าฉันอยู่ที่โรงยิมทุกวันแล้วจึงเรียนจนถึงตอนเย็น ฉันจึงปวดหัวและคิดเหมือนว่าฉันแก่แล้วตลอดเวลา และอันที่จริง ในช่วงสี่ปีนี้ ขณะที่ฉันกำลังรับใช้อยู่ในโรงยิม ฉันรู้สึกว่าความเข้มแข็งและความเยาว์วัยกำลังทำให้ฉันลดลงทีละหยดทุกวัน และมีเพียงความฝันเดียวเท่านั้นที่เติบโตและเข้มแข็ง…” (13, 120) แรงจูงใจของการทำงานในคำพูดของเธอส่วนใหญ่มีความหมายเชิงลบ

สำหรับ Irina ในตอนแรก ในองก์แรก งานคืออนาคตที่แสนวิเศษ มันเป็นหนทางเดียวของชีวิต มันเป็นเส้นทางสู่ความสุข:

“คนเราต้องทำงาน ทำงานหนัก ไม่ว่าเขาจะเป็นใครก็ตาม และในสิ่งนี้เท่านั้น ความหมายและจุดประสงค์ของชีวิต ความสุข ความพึงพอใจของเขาเท่านั้น จะดีสักแค่ไหนที่จะเป็นคนงานที่ตื่นแต่เช้ามาทุบก้อนหินบนถนน หรือเป็นคนเลี้ยงแกะ หรือเป็นครูที่สอนเด็กๆ หรือเป็นคนขับรถไฟ... พระเจ้า ไม่เหมือนกับผู้ชายจะดีกว่า เป็นวัว เป็นม้าธรรมดาๆ ไปทำงานยังดีกว่าผู้หญิงที่ตื่นตอนบ่ายสองโมงแล้วดื่มกาแฟบนเตียง แล้วใช้เวลาแต่งตัวสองชั่วโมง...” (13) , 123)

ในองก์ที่ 3 ทุกอย่างเปลี่ยนแปลงไป: “ (ถือกลับ.)โอ้ ฉันไม่มีความสุขเลย... ฉันทำงานไม่ได้ ฉันจะไม่ทำงาน พอแล้ว พอแล้ว! ฉันเป็นคนโทรเลข ตอนนี้ฉันรับใช้ในหน่วยงานปกครองเมืองและฉันเกลียด ฉันดูถูกทุกสิ่งที่พวกเขาให้ฉันทำ... ฉันอายุยี่สิบสี่แล้ว ฉันทำงานมาเป็นเวลานานแล้ว และ สมองของฉันแห้ง ฉันลดน้ำหนัก ฉันน่าเกลียด ฉันแก่ขึ้น และไม่มีอะไร ไม่มีอะไร ไม่มีความพึงพอใจ แต่เวลาผ่านไป และดูเหมือนว่าคุณกำลังเคลื่อนตัวออกจากชีวิตที่แสนวิเศษนี้ ไป ลึกลงไปในเหวลึกบางประเภท ฉันหมดหวัง ฉันหมดหวัง! แล้วฉันอยู่ยังไง ยังไม่ฆ่าตัวตาย ฉันไม่เข้าใจ...” (13, 166)

Irina ต้องการทำงานใฝ่ฝันที่จะทำงาน แต่ในชีวิตจริงเธอกลับกลายเป็นว่าไม่สามารถทำงานเล็กๆ น้อยๆ ได้ เธอยอมแพ้และปฏิเสธ ออลกาเชื่อว่าวิธีแก้ปัญหาคือการแต่งงาน: “...ถ้าฉันแต่งงานและนั่งอยู่ที่บ้านทั้งวันจะดีกว่า” (13, 122) แต่เธอยังคงทำงานต่อไปโดยเป็นหัวหน้าโรงยิม Irina ก็ไม่ยอมแพ้เช่นกัน การตายของ Tuzenbach ทำลายแผนการของเธอที่จะย้ายไปที่ใหม่และเริ่มทำงานที่โรงเรียนที่นั่น และปัจจุบันก็ไม่เปลี่ยนแปลงสำหรับพี่สาวน้องสาวคนใดเลย ดังนั้นเราจึงสรุปได้ว่า Irina จะยังคงทำงานที่โทรเลขต่อไป สำนักงาน.

ในบรรดาพี่น้องทั้งสามคน Masha เป็นคนต่างด้าวในหัวข้อนี้ เธอแต่งงานกับ Kulygin และ "นั่งอยู่ที่บ้านทั้งวัน" แต่สิ่งนี้ไม่ได้ทำให้ชีวิตของเธอมีความสุขหรือสมหวังมากขึ้น

เพื่อเปิดเผยตัวละครของพี่สาว ธีมของความรัก การแต่งงาน และครอบครัวก็มีความสำคัญเช่นกัน พวกเขาแสดงตนออกมาในรูปแบบต่างๆ สำหรับ Olga การแต่งงานและครอบครัวไม่ได้เกี่ยวข้องกับความรัก แต่เกี่ยวข้องกับหน้าที่: “ ท้ายที่สุดแล้ว ผู้คนแต่งงานกันไม่ใช่เพราะความรัก แต่เพียงเพื่อทำหน้าที่ของตนให้สำเร็จเท่านั้น อย่างน้อยฉันก็คิดอย่างนั้น และฉันก็คงจะจากไปโดยปราศจากความรัก ไม่ว่าใครมาจีบฉัน ฉันก็จะยังไป ตราบใดที่มันยังเป็นคนดี ฉันจะแต่งงานกับชายชราด้วยซ้ำ...” สำหรับ Irina ความรักและการแต่งงานเป็นแนวคิดจากโลกแห่งความฝันแห่งอนาคต ปัจจุบัน Irina ไม่มีความรัก: “ ฉันรอต่อไป ย้ายไปมอสโคว์กันเถอะ ฉันจะเจอตัวจริงของฉัน ฉันฝันถึงเขา รักเขา... แต่กลับกลายเป็นว่าทุกอย่างเป็นเรื่องไร้สาระ ทุกอย่างเป็นเรื่องไร้สาระ .. ” เฉพาะในคำพูดของ Masha เท่านั้นที่หัวข้อความรักเปิดเผยจากด้านบวก: “ ฉันรักคุณ - นั่นหมายความว่านี่คือชะตากรรมของฉัน นี่คือล็อตของฉัน...และเขาก็รักฉัน...มันน่ากลัวไปหมด ใช่? นั่นไม่ดีเหรอ? (จับมือ Irina ดึงเธอมาหาเขา)โอ้ที่รัก... เราจะใช้ชีวิตของเราอย่างไรสิ่งที่จะเป็นของเรา... เมื่อคุณอ่านนวนิยายบางเล่มดูเหมือนว่าทั้งหมดนี้เก่าและทุกอย่างชัดเจนมาก แต่ทันทีที่คุณตกหลุมรัก คุณจะเห็นได้ว่าไม่มีใครรู้อะไรเลยและทุกคนต้องตัดสินใจด้วยตัวเอง” มาช่า น้องสาวคนเดียว พูดถึงศรัทธา: “...บุคคลจะต้องเป็นผู้เชื่อหรือต้องแสวงหาศรัทธา ไม่เช่นนั้นชีวิตของเขาจะว่างเปล่า ว่างเปล่า...” (13, 147) แก่นของศรัทธาเป็นกุญแจสำคัญในตัวละครของ Sonya จากละครเรื่อง "Uncle Vanya", Varya จาก "The Cherry Orchard" การดำเนินชีวิตด้วยศรัทธาคือการดำเนินชีวิตอย่างมีความหมาย พร้อมด้วยความเข้าใจถึงสถานที่ของคุณในโลกนี้ Olga และ Irina ไม่ใช่คนต่างด้าวกับมุมมองทางศาสนาเกี่ยวกับชีวิต แต่สำหรับพวกเขาแล้วค่อนข้างยอมจำนนต่อสิ่งที่เกิดขึ้น:

“อิริน่า.ทุกสิ่งเป็นไปตามพระประสงค์ของพระเจ้า นั่นเป็นเรื่องจริง” (13, 176)

“ออลก้า.ทุกสิ่งดีทุกอย่างมาจากพระเจ้า” (13, 121)

ในละคร ภาพลักษณ์/แนวคิดของเวลาและการเปลี่ยนแปลงที่เกี่ยวข้องเป็นสิ่งสำคัญ ซึ่งเป็นกุญแจสำคัญและตัดขวางในละครของเชคอฟ แนวคิดเรื่องความทรงจำและการลืมเลือนยังเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับภาพของเวลาอีกด้วย นักวิจัยหลายคนตั้งข้อสังเกตถึงความเฉพาะเจาะจงของการรับรู้เวลาของฮีโร่ของเชคอฟ “การตัดสินเรื่องเวลาทันทีของพวกเขามักเป็นไปในเชิงลบเสมอ การเปลี่ยนแปลงชีวิตลงมาสู่ความสูญเสียความชรา<...>สำหรับพวกเขาดูเหมือนว่าพวกเขา "ตกอยู่หลังรถไฟ" พวกเขาถูก "ผ่านไป" ว่าพวกเขาพลาดเวลาไปแล้ว คำทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับบรรทัดฐานของ "การเปลี่ยนแปลงของเวลา" ในคำพูดของวีรสตรีเกี่ยวข้องกับการประเมินชีวิตของตนเองการล่มสลายของความหวังภาพลวงตาและมีความหมายเชิงลบ: แก่เฒ่า แข็งแรง อ่อนเยาว์ออกมา น้ำหนักขึ้น แก่ขึ้น ลดน้ำหนัก ดูน่าเกลียด ผ่านไปและอื่น ๆ อีกมากมาย

ปัญหาของการลืมเลือนและความทรงจำทำให้แอสตรอฟกังวลจากละครเรื่อง "ลุงแวนยา" ซึ่งการเปลี่ยนแปลงทั้งหมดประกอบด้วยความชราและความเหนื่อยล้า สำหรับเขา ปัญหาความหมายของชีวิตเชื่อมโยงกับปัญหาการลืมเลือนอย่างแยกไม่ออก และพี่เลี้ยงตอบเขาอย่างไร: "ผู้คนจำไม่ได้ แต่พระเจ้าจะทรงจำ" (13, 64) - ส่งฮีโร่ไปสู่อนาคต; เหมือนกับที่ Sonya ในบทพูดคนเดียวตอนสุดท้ายพูดถึงท้องฟ้าในเพชรที่ห่างไกลและสวยงามเกี่ยวกับชีวิตที่ทุกคนได้พักผ่อน แต่ตอนนี้ เราต้องทำงาน ทำงานหนัก เราต้องมีชีวิตอยู่ ดังนั้น พี่สาวในตอนจบของละคร มาถึงข้อสรุป:

“มาช่า....เราต้องอยู่... เราต้องอยู่...

อิริน่า....ตอนนี้ก็ถึงฤดูใบไม้ร่วง ฤดูหนาวก็ใกล้เข้ามา หิมะจะปกคลุม ฉันทำงาน ฉันจะทำงาน...

ออลก้า....เวลาจะผ่านไปและเราจะจากไปตลอดกาล พวกเขาจะลืมเรา พวกเขาจะลืมใบหน้า เสียงของเรา และจำนวนพวกเราที่มี แต่ความทุกข์ทรมานของเราจะกลายเป็นความสุขสำหรับผู้ที่จะอยู่หลังจากเราความสุขและ สันติสุขจะเกิดขึ้นบนแผ่นดินโลก และพวกเขาจะจดจำด้วยคำพูดที่กรุณาและเป็นพรแก่ผู้ที่มีชีวิตอยู่เวลานี้” (13, 187–188)

ในการตีความความหมายของชีวิตวีรสตรีเหล่านี้มีความใกล้ชิดกับ Astrov พี่เลี้ยงเด็กและ Sonya จากละครเรื่อง "Uncle Vanya" ต่อมาวิสัยทัศน์ของปัญหานี้จะเป็นลักษณะเด่นของตัวละครของ Varya จากละครเรื่อง "The Cherry Orchard" ” แต่จะปรากฏในรูปแบบที่ปกปิดและซ่อนเร้นมากกว่า โดยส่วนใหญ่อยู่ที่ระดับข้อความย่อย

ในคำพูดของวีรสตรีมีสิ่งที่เรียกว่า คำสำคัญ คำ - สัญลักษณ์ที่ปรากฏในงานของ Chekhov: ชา วอดก้า (ไวน์) เครื่องดื่ม (เครื่องดื่ม) นก สวน ต้นไม้

คำสำคัญ นกปรากฏในบทละครเฉพาะในสถานการณ์การพูดสามสถานการณ์เท่านั้น ในการแสดงครั้งแรกในบทสนทนาของ Irina กับ Chebutykin:

“อิริน่า.บอกฉันทีว่าทำไมวันนี้ฉันถึงมีความสุขมาก? ราวกับว่าฉันกำลังล่องเรือ มีท้องฟ้าสีฟ้ากว้างอยู่เหนือฉัน และมีนกสีขาวตัวใหญ่บินไปมา ทำไมเป็นเช่นนี้? ทำไม

เชบูตีคินนกของฉันขาว...” (13, 122–123)

ในบริบทนี้ นกเกี่ยวข้องกับความหวัง ความบริสุทธิ์ การมุ่งไปข้างหน้า

ครั้งที่สองที่ภาพนกปรากฏในองก์ที่สองในบทสนทนาเกี่ยวกับความหมายของชีวิตของ Tuzenbach และ Masha:

“ทูเซนบาค....นกอพยพ นกกระเรียน บินแล้วบิน ไม่ว่าความคิดจะสูงหรือต่ำจะวนเวียนอยู่ในหัว พวกมันก็ยังบินอยู่ โดยไม่รู้ว่าทำไม และที่ไหน พวกมันบินและจะบินไป ไม่ว่านักปรัชญาคนใดจะปรากฏตัวในหมู่พวกเขาก็ตาม และปล่อยให้พวกเขาคิดปรัชญาตามที่พวกเขาต้องการ ตราบเท่าที่พวกเขาบิน...<…>

มาช่า.มีชีวิตอยู่โดยไม่รู้ว่าทำไมนกกระเรียนจึงบิน ทำไมเด็ก ๆ ถึงเกิดมา ทำไมดวงดาวถึงอยู่บนท้องฟ้า...” (13, 147)

เฉดสีความหมายเพิ่มเติมปรากฏขึ้นที่นี่แล้วภาพของนกก็ค่อยๆซับซ้อนมากขึ้น ในบริบทนี้ การบินของนกมีความเกี่ยวข้องกับวิถีชีวิตของตัวเอง โดยไม่อยู่ภายใต้การเปลี่ยนแปลงใดๆ การรบกวนจากผู้คน กับเวลาที่ผ่านไปอย่างไม่สิ้นสุด ซึ่งไม่สามารถหยุด เปลี่ยนแปลง หรือเข้าใจได้

ในองก์ที่สี่ในบทพูดคนเดียวของ Masha มีการตีความแบบเดียวกันของภาพนี้: "...และนกอพยพก็บินไปแล้ว... (เงยหน้าขึ้นมอง)หงส์หรือห่าน...ที่รัก ผู้มีความสุขของฉัน...” (13, 178)

ที่นี่ นกอพยพยังคงเชื่อมโยงกับเจ้าหน้าที่ที่จากไป ความหวังที่ดับสูญ และการตระหนักถึงความเป็นไปไม่ได้ของความฝัน และ Irina น้องสาวคนสุดท้องในการแสดงครั้งแรกที่เต็มไปด้วยความหวังด้วยมุมมองที่เปิดกว้างและสนุกสนานต่อชีวิต "นกสีขาว" ดังที่ Chebutykin เรียกเธอว่าในการแสดงครั้งที่สี่เธอก็เหนื่อยแล้วและสูญเสียความฝัน ,ลาออกมาจนถึงปัจจุบัน แต่นี่ไม่ใช่จุดจบที่น่าเศร้าในชีวิตของเธอ เช่นเดียวกับใน “The Seagull” นีน่า ซาเรชนายา ที่ต้องผ่านการทดลอง ความยากลำบาก การสูญเสียคนที่รัก ความล้มเหลว โดยตระหนักว่าชีวิตคืองาน การทำงานหนัก การปฏิเสธตนเอง การอุทิศตนและการรับใช้อย่างต่อเนื่อง การเสียสละ ในตอนท้ายของละคร มีความเกี่ยวข้องกับนกนางนวลการเพิ่มขึ้นสูงไม่ยอมแพ้นกที่แข็งแกร่งและภาคภูมิใจดังนั้น Irina ในละครเรื่อง Three Sisters จึงเดินทางทางจิตวิญญาณอันยาวนานจากภาพลวงตาความฝันที่ไร้เหตุผลไปสู่ความเป็นจริงอันโหดร้ายไปทำงานเสียสละและกลายเป็น “นกสีขาว” พร้อมที่จะบินและชีวิตที่จริงจังใหม่: “...และทันใดนั้นปีกก็งอกขึ้นมาบนจิตวิญญาณของฉัน ฉันก็ร่าเริง มันกลายเป็นเรื่องง่ายสำหรับฉัน และอีกครั้งที่ฉันต้องการทำงาน ทำงาน...” (13, 176)

ภาพสัญลักษณ์ที่สำคัญไม่แพ้กันในงานของเชคอฟคือภาพสวน ต้นไม้ และตรอกซอกซอย

ต้นไม้ในบริบทของละครมีความหมายเชิงสัญลักษณ์ มันเป็นสิ่งที่ถาวร เป็นการเชื่อมโยงระหว่างอดีตกับปัจจุบัน ปัจจุบันและอนาคต คำตอบของ Olga ในองก์แรก: “วันนี้อากาศอบอุ่น<...>และต้นเบิร์ชยังไม่บาน ... " (13, 119) - เกี่ยวข้องกับความทรงจำของมอสโก อดีตที่มีความสุขและสดใส ต้นไม้เตือนเราถึงความเชื่อมโยงที่แยกไม่ออกระหว่างกาลเวลาและรุ่น

รูปภาพของต้นไม้ยังปรากฏในบทสนทนาของ Tuzenbach กับ Irina: “มันเหมือนกับว่าฉันเห็นต้นสน ต้นเมเปิล และต้นเบิร์ชเหล่านี้เป็นครั้งแรกในชีวิต และทุกสิ่งก็มองมาที่ฉันด้วยความอยากรู้อยากเห็นและรอคอย ช่างเป็นต้นไม้ที่สวยงามจริงๆ และจริงๆ แล้ว ชีวิตที่สวยงามควรจะอยู่รอบตัวพวกเขา!” (13, 181)

ที่นี่ภาพของต้นไม้นอกเหนือจากความหมายที่ระบุไว้แล้วยังปรากฏพร้อมกับความหมายแฝงอื่นอีกด้วย ต้นไม้ "คาดหวัง" บางสิ่งบางอย่างจากบุคคล เตือนเขาถึงจุดประสงค์ของเขา ทำให้เขาคิดถึงชีวิตและสถานที่ของเขาในนั้น

และไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Masha จำวลีเดียวกันจากพุชกินได้ เธอจำบางสิ่งจากอดีตไม่ได้ เธอรู้สึกว่าการเชื่อมต่อกำลังขาดหาย การลืมเลือนอดีตกำลังเกิดขึ้น ความไร้ความหมายของปัจจุบันถูกเปิดเผย อนาคตไม่ปรากฏให้เห็น... และไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Natasha, Andrei Prozorov ภรรยาอยากตัดตรอกต้นสน ต้นเมเปิล และปลูกดอกไม้ทุกที่ เธอซึ่งเป็นบุคคลที่มีระดับการเลี้ยงดูและการศึกษาต่างกันไม่เข้าใจว่าพี่น้องสตรีเหล่านี้ให้คุณค่ากับอะไร สำหรับเธอ ไม่มีความเชื่อมโยงระหว่างอดีตกับปัจจุบัน หรือค่อนข้างจะแปลกสำหรับเธอ พวกเขาทำให้เธอหวาดกลัว และบนซากปรักหักพังของอดีต ในสถานที่ของความสัมพันธ์ที่ขาดหาย รากเหง้าที่สูญเสียไปของครอบครัวที่มีการศึกษาและมีความสามารถ ความหยาบคาย และลัทธิปรัชญานิยมจะเจริญรุ่งเรือง

ในคำพูดของพี่สาวน้องสาวยังมีแรงจูงใจที่เกี่ยวข้องกับคำหลักด้วย ชาวอดก้า (ไวน์)

“มาช่า(ถึง Chebutykin อย่างเคร่งครัด)- แค่ดู: วันนี้อย่าดื่มอะไรเลย คุณได้ยินไหม? การดื่มเหล้านั้นไม่ดีสำหรับคุณ” (13, 134)

“มาช่า.ฉันจะดื่มไวน์สักแก้ว!” (13, 136)

“มาช่า.บารอนเมา บารอนเมา บารอนเมา” (13, 152)

“ออลก้า.หมอเหมือนตั้งใจเมาเมาหนักและไม่มีใครได้รับอนุญาตให้พบเขา” (13, 158)

“ออลก้า.ฉันไม่ได้ดื่มมาสองปีแล้วจู่ๆ ฉันก็เมา…” (13, 160)

คำ ชาปรากฏเพียงครั้งเดียวในคำพูดของ Masha:“ นั่งที่นี่พร้อมไพ่ ดื่มชา” (13, 149)

คำ ชาเกี่ยวข้องกับนิรุกติศาสตร์ของคำ หวัง, หวังไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ปรากฏเฉพาะในคำพูดของ Masha เท่านั้น ความหวังของนางเอกคนนี้ที่จะเปลี่ยนแปลงและความฝันของเธอเป็นจริงยังอ่อนแอ ดังนั้นคำที่ไม่ซ้ำกับคีย์เวิร์ดจึงสำคัญสำหรับเธอมากกว่า ชา - ไวน์ดื่ม, - เกี่ยวข้องกับการขาดความหวัง การลาออกจากความเป็นจริง และการปฏิเสธที่จะกระทำการ ขอบเขตการทำงานนี้ไม่ได้ปรากฏเฉพาะในคำพูดของ Irina เท่านั้น บทสนทนาสุดท้ายของน้องสาวในรูปแบบย่อประกอบด้วยธีมและแรงจูงใจที่สำคัญที่สุดของบทละคร: แรงจูงใจของเวลาซึ่งแสดงออกมาในรูปแบบของแรงจูงใจส่วนตัว "การเปลี่ยนแปลงของเวลา" "ความทรงจำ" "อนาคต" ธีมของ การงาน ความหมายของชีวิต ความสุข

“อิริน่า.เวลานั้นจะมาถึง ทุกคนจะรู้ว่าทำไมทั้งหมดนี้จึงมีไว้เพื่ออะไร ทุกข์นี้มีไว้เพื่ออะไร จะไม่มีความลับ แต่ตอนนี้ เราต้องมีชีวิตอยู่... เราต้องทำงาน แค่ทำงาน!<...>

ออลก้า.โอ้พระเจ้า! เวลาจะผ่านไปและเราจะจากไปตลอดกาล พวกเขาจะลืมเรา พวกเขาจะลืมใบหน้า เสียงของเรา และจำนวนพวกเราที่มี แต่ความทุกข์ทรมานของเราจะกลายเป็นความสุขสำหรับผู้ที่จะอยู่หลังจากเรา ความสุขและความสงบสุขจะมาถึง บนโลกนี้และพวกเขาจะจดจำด้วยคำพูดอันอ่อนโยนและอวยพรผู้ที่มีชีวิตอยู่ในขณะนี้ โอ้ พี่น้องที่รัก ชีวิตของเรายังไม่สิ้นสุด เราจะมีชีวิตอยู่!<...>ดูเหมือนว่าจะเพิ่มอีกหน่อย แล้วเราจะพบว่าทำไมเราถึงมีชีวิตอยู่ ทำไมเราต้องทนทุกข์... ถ้าเรารู้ ถ้าเรารู้เท่านั้น!” (13, 187–188)

ธีมและแรงจูงใจเดียวกันนี้เป็นส่วนสำคัญของบทพูดคนเดียวสุดท้ายของ Sonya ในละครเรื่อง "Uncle Vanya"

“เราต้องมีชีวิตอยู่!” - บทสรุปที่ทั้งฮีโร่ของ "Three Sisters" และฮีโร่ของ "ลุง Vanya" สร้างขึ้น แต่ถ้าในบทพูดคนเดียวของ Sonya มีเพียงคำกล่าวของความคิดที่ว่าสักวันหนึ่งทุกอย่างจะเปลี่ยนไปและเราจะพักผ่อน แต่สำหรับตอนนี้มีการรับใช้และความทุกข์ทรมานแล้วในบทสนทนาของพี่สาวน้องสาวก็มีแรงจูงใจปรากฏขึ้นว่าทำไมจึงต้องทนทุกข์เช่นนี้ทำไมเช่นนี้ จำเป็นต้องมีชีวิต: “ ถ้าเพียง แต่ฉันรู้ว่า“ หากฉันรู้เท่านั้น” (C, 13, 188) - วลีนี้จาก Olga แนะนำองค์ประกอบของความไม่แน่นอนความสงสัยในข้อสรุปของพวกเขา หากในละครเรื่อง "ลุง Vanya" มีข้อความว่าความสุขจะมาถึงแล้วในละครเรื่อง "Three Sisters" ข้อสรุปนี้ไม่มั่นคงเป็นภาพลวงตามากและวลีสุดท้ายของ Olga "ถ้าฉันรู้เท่านั้น" ก็ทำให้ภาพนี้สมบูรณ์

ดังที่ได้กล่าวไปแล้วตัวละครหลักของละครเรื่อง "Three Sisters" คือ Andrei Prozorov ตัวละครที่มีความหมายหลัก นี่คือคนที่มีการศึกษา ฉลาด มีมารยาทดี มีรสนิยมดี และมีความรู้สึกสุนทรีย์ที่เฉียบแหลม ในภาพของเขา Chekhov แก้ปัญหาเดียวกับในภาพของ Voinitsky (“ ลุง Vanya”), Gaev (“ The Cherry Orchard”), Ivanov (“ Ivanov”) - ปัญหาชีวิตที่สูญเปล่า, ความเข้มแข็งที่ยังไม่เกิดขึ้น, โอกาสที่พลาดไป

จากองก์แรกเราเรียนรู้ว่า “พี่ชายน่าจะเป็นอาจารย์ แต่คงไม่ได้อยู่ที่นี่” (13, 120) “เขาเป็นนักวิทยาศาสตร์ของเรา เขาต้องเป็นศาสตราจารย์” (13, 129), “...เขามีรสนิยม” (13, 129) ก่อนที่เขาจะปรากฏตัวบนเวที ผู้ชมจะได้ยินเสียงไวโอลินดังขึ้น “เขาเป็นนักวิทยาศาสตร์และเล่นไวโอลิน” พี่สาวคนหนึ่ง (13, 130) กล่าว อังเดรปรากฏตัวในองก์แรกสองครั้งและในช่วงเวลาสั้น ๆ เป็นครั้งแรก - ในฉากพบกับ Vershinin และหลังจากพูดน้อย ๆ หลายครั้งเขาก็จากไปอย่างเงียบ ๆ แม้แต่พี่สาวก็ยังพูดว่า: “เขามีนิสัยที่จะจากไปเสมอ” (13, 130)

จากคำพูดของเขา เราได้เรียนรู้ว่าเขาแปลจากภาษาอังกฤษ อ่านมาก คิด และรู้สองภาษา ลัทธิแลคติกเป็นจุดเด่นของเขา (โปรดจำไว้ว่า Chekhov ถือว่าการพูดน้อยเป็นสัญลักษณ์ของมารยาทที่ดี) ครั้งที่สองที่ Andrei ปรากฏตัวที่โต๊ะรื่นเริงและหลังจากนั้น - ในฉากประกาศความรักกับ Natalya

ในองก์ที่สองลักษณะอื่น ๆ ของ Andrei Prozorov ถูกเปิดเผย: ความไม่แน่ใจ, การพึ่งพาภรรยาของเขา, ไม่สามารถตัดสินใจได้ เขาไม่สามารถปฏิเสธภรรยาของเขาและยอมรับมัมมี่ได้ แม้ว่านี่จะเป็นงานสำคัญสำหรับแขกและน้องสาวก็ตาม เขาเงียบขรึมกับภรรยาของเขา และเมื่อ Ferapont ผู้เฒ่าปรากฏตัวจากสภาเขาก็พูดบทพูดคนเดียว (ยากที่จะเรียกว่าเป็นบทสนทนาเนื่องจาก Ferapont หูหนวกและการสื่อสารไม่เกิดขึ้น) ซึ่งเขายอมรับว่าชีวิตหลอกลวงเขาว่าความหวังของเขาไม่เป็นจริง : “พระเจ้า ฉันเป็นเลขานุการของสภา zemstvo สภานั้นซึ่งมี Protopopov เป็นประธาน ฉันเป็นเลขานุการ และสิ่งที่ฉันหวังได้มากที่สุดคือการได้เป็นสมาชิกของสภา zemstvo! ฉันควรจะเป็นสมาชิกสภา zemstvo ท้องถิ่น ฉันที่ฝันทุกคืนว่าฉันเป็นศาสตราจารย์ที่มหาวิทยาลัยมอสโก นักวิทยาศาสตร์ชื่อดังที่ดินแดนรัสเซียภาคภูมิใจ!” (13, 141)

อังเดรยอมรับว่าเขาเหงา (บางทีเขาอาจรู้สึกว่าเขาแยกตัวออกจากพี่สาวและพวกเขาก็ไม่เข้าใจเขา) ว่าเขาเป็นคนแปลกหน้าสำหรับทุกคน ความไม่แน่ใจและความอ่อนแอของเขานำไปสู่ความจริงที่ว่าเขาและน้องสาวของเขายังคงอยู่ในเมือง ชีวิตของพวกเขาเข้าสู่ช่องทางที่มั่นคงและไม่เปลี่ยนแปลง ภรรยาของเขานำบ้านไปอยู่ในมือของเธอเอง และพี่สาวน้องสาวก็ทิ้งเขาไปทีละคน: Masha แต่งงานแล้ว Olga อาศัยอยู่ในอพาร์ตเมนต์ของรัฐบาล Irina ก็พร้อมที่จะจากไปเช่นกัน

ตอนจบของละครที่ Andrei กำลังเข็นรถเข็นเด็กกับ Bobik และเสียงเพลงที่จางหายไปของเจ้าหน้าที่ที่ออกจากเมืองคือความเฉื่อยชาของการอยู่เฉยความเฉื่อยในการคิดความเฉื่อยชาความเกียจคร้านและความเกียจคร้านทางจิต แต่นี่คือพระเอกในละครและเป็นพระเอกดราม่า เขาไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นวีรบุรุษที่น่าเศร้าเนื่องจากตามกฎของโศกนาฏกรรมมีองค์ประกอบที่จำเป็นเพียงองค์ประกอบเดียวเท่านั้น: การตายของฮีโร่แม้กระทั่งความตายทางจิตวิญญาณ แต่องค์ประกอบที่สอง - การต่อสู้ที่มุ่งเป้าไปที่การเปลี่ยนแปลงปรับปรุงระเบียบที่มีอยู่ - คือ ไม่ได้อยู่ในการเล่น

ลักษณะเด่นของ Andrey คือการพูดน้อย เขาไม่ค่อยปรากฏตัวบนเวทีและพูดประโยคสั้นๆ เขาเปิดเผยอย่างเต็มที่มากขึ้นในบทสนทนากับ Ferapont (ซึ่งอันที่จริงแล้วเป็นบทพูดคนเดียว) บทสนทนากับ Vershinin ในองก์แรก ฉากประกาศความรักกับ Natalya (บทสนทนาเดียวกับภรรยาของเขาที่เขาแสดง) บุคลิกภาพของเขา) การสนทนากับพี่สาวน้องสาวในองก์ที่สาม ซึ่งในที่สุดเขาก็ยอมรับความพ่ายแพ้และบทสนทนากับ Chebutykin ในองก์ที่สี่เมื่อ Andrei บ่นเกี่ยวกับชีวิตที่ล้มเหลวของเขาและขอคำแนะนำและรับ:“ คุณรู้ไหม ใส่หมวก หยิบไม้แล้วไปจากไป...จากไปไปไปโดยไม่หันกลับมามอง และยิ่งไปไกลก็ยิ่งดี” (13, 179)

ในตอนท้ายของการเล่นความโกรธและความหงุดหงิดปรากฏขึ้น:“ ฉันเบื่อคุณแล้ว” (13, 182); “ไปจากฉัน! ทิ้งฉันไว้คนเดียว! ฉันขอร้องคุณ!” (13, 179)

ในตัวละครของ Andrei เช่นเดียวกับตัวละครของน้องสาวการต่อต้านเป็นสิ่งสำคัญ ความเป็นจริง(ปัจจุบัน) - ความฝัน, ภาพลวงตา(อนาคต). จากโลกแห่งความเป็นจริงในปัจจุบัน เราสามารถเน้นหัวข้อเรื่องสุขภาพ การทำงานในรัฐบาลเซมสโว ความสัมพันธ์กับภรรยา และความเหงาได้

หัวข้อเรื่องสุขภาพปรากฏอยู่แล้วในองก์แรก เมื่อกล่าวถึงบิดาว่า “หลังท่านมรณภาพ ข้าพเจ้าเริ่มอ้วนขึ้น และบัดนี้ข้าพเจ้าก็อ้วนขึ้นในหนึ่งปี เสมือนร่างกายพ้นจากการกดขี่” (13) , 131)

และต่อมา Andrei พูดว่า: “ฉันรู้สึกไม่สบาย... ฉันควรทำอย่างไรดี Ivan Romanych เพราะหายใจไม่สะดวก?” (13, 131)

คำตอบของ Chebutykin น่าสนใจ:“ จะถามอะไรดี? ฉันจำไม่ได้นะที่รัก ฉันไม่รู้” (13, 153)

ในแง่หนึ่ง Chebutykin ไม่สามารถช่วยได้จริงๆในฐานะแพทย์เพราะเขาค่อยๆแย่ลงทั้งในด้านอาชีพและในฐานะบุคคล แต่เขารู้สึกว่าเรื่องนี้ไม่ได้อยู่ที่สภาพร่างกายของเขา แต่อยู่ที่สภาพจิตใจของเขา ว่าทุกอย่างจะจริงจังมากขึ้น และทางแก้ไขเดียวที่เขาจะให้ในภายหลังก็คือการจากไปให้เร็วที่สุด ออกไปจากชีวิตแบบนั้น

ธีมของงานในลักษณะของ Andrei Prozorov ถูกเปิดเผยในสองวิธี: “ ฉันควรจะเป็นสมาชิกของรัฐบาล zemstvo ในท้องถิ่นฉันที่ฝันทุกคืนว่าฉันเป็นศาสตราจารย์ที่มหาวิทยาลัยมอสโกซึ่งเป็นนักวิทยาศาสตร์ที่มีชื่อเสียงซึ่ง ดินแดนรัสเซียภูมิใจ!” (13, 141)

เน้นตรรกะบน สำหรับฉันแสดงให้เห็นถึงความแตกต่างจากมุมมองของ Andrei ความสามารถ จุดแข็ง และสถานการณ์ปัจจุบันของเขา เน้นอยู่ที่คำว่า ท้องถิ่นซึ่งบ่งบอกถึงการต่อต้าน มอสโก - จังหวัด- ในการสนทนากับพี่สาวน้องสาว เขาจงใจเปลี่ยนสีทางอารมณ์ของหัวข้อนี้และแสดงทุกอย่างด้วยความหวังมากขึ้น แต่ด้วยคำพูดของเขา "อย่าเชื่อเลย" เขากลับคืนพื้นหลังที่น่าเบื่อแบบเดิม

แผนที่สองเชื่อมโยงกับความปรารถนาที่จะละทิ้งความคิดที่ปรารถนา: "... ฉันรับใช้ใน zemstvo ฉันเป็นสมาชิกของสภา zemstvo และฉันคิดว่าการรับใช้นี้ศักดิ์สิทธิ์และสูงเท่ากับการรับใช้ ศาสตร์. ฉันเป็นสมาชิกสภา zemstvo และรู้สึกภาคภูมิใจ หากคุณต้องการทราบ...” (13, 179)

สำหรับ Andrei ประเด็นสำคัญคือความเหงาและความเข้าใจผิดซึ่งเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับแรงจูงใจของความเบื่อ: “ ภรรยาของฉันไม่เข้าใจฉันด้วยเหตุผลบางอย่างฉันกลัวพี่สาวฉันกลัวว่าพวกเขาจะหัวเราะเยาะฉัน ทำให้ฉันอับอาย…” (13, 141); “...และที่นี่คุณรู้จักทุกคน และทุกคนก็รู้จักคุณ แต่คุณเป็นคนแปลกหน้า คนแปลกหน้า... คนแปลกหน้าและโดดเดี่ยว” (13, 141)

คำ คนแปลกหน้าและ เหงาเป็นกุญแจสำคัญของตัวละครตัวนี้

บทพูดคนเดียวในองก์ที่สี่ (อีกครั้งต่อหน้า Ferapont คนหูหนวก) เผยให้เห็นปัญหาในปัจจุบันอย่างชัดเจน: ความเบื่อหน่ายความน่าเบื่ออันเป็นผลมาจากความเกียจคร้านการขาดอิสรภาพจากความเกียจคร้านความหยาบคายและความเสื่อมโทรมของบุคคลวัยชราทางวิญญาณและ ความเฉื่อย, ไม่สามารถที่จะมีความรู้สึกที่แข็งแกร่งอันเป็นผลมาจากความซ้ำซากจำเจและความคล้ายคลึงกันของผู้คนซึ่งกันและกัน, ไม่สามารถดำเนินการได้จริง, การเสียชีวิตของบุคคลทันเวลา:

“เหตุใดเราจึงเพิ่งเริ่มมีชีวิตอยู่ น่าเบื่อหน่าย เทาเทา ไม่น่าสนใจ เกียจคร้าน เฉยเมย ไร้ประโยชน์ ไม่มีความสุข... เมืองของเราดำรงอยู่ได้สองร้อยปี มีประชากรเป็นแสนคน ไม่มีสักคนเดียวที่ ไม่เหมือนคนอื่น ๆ ไม่ใช่นักพรตคนเดียวทั้งในอดีตหรือปัจจุบัน ไม่ใช่นักวิทยาศาสตร์คนเดียว ไม่ใช่ศิลปินคนเดียว ไม่ใช่บุคคลที่สังเกตเห็นได้ไม่มากก็น้อยที่จะกระตุ้นความอิจฉาหรือความปรารถนาอันแรงกล้าที่จะเลียนแบบเขา แค่กินดื่มนอน<…>และเพื่อไม่ให้น่าเบื่อจากความเบื่อหน่าย พวกเขากระจายชีวิตด้วยการนินทาที่น่ารังเกียจ วอดก้า การ์ด การดำเนินคดี และภรรยาที่หลอกลวงสามีของพวกเขา และสามีโกหก แสร้งทำเป็นว่าพวกเขาไม่เห็นอะไรเลย ไม่ได้ยินอะไรเลย และอิทธิพลที่หยาบคายอย่างไม่อาจต้านทานได้กดขี่ เด็ก ๆ และประกายไฟที่พระเจ้าทรงดับลงในพวกเขา และพวกเขาก็กลายเป็นศพเดียวกันที่น่าสมเพช ตายแล้วคล้ายกัน เหมือนพ่อและแม่ของพวกเขา…” (13, 181-182)

ทั้งหมดนี้ตรงข้ามกับพื้นที่แห่งภาพลวงตา ความหวัง ความฝัน นี่คือทั้งมอสโกและอาชีพของนักวิทยาศาสตร์ มอสโกเป็นทางเลือกแทนความเหงา ความเกียจคร้าน และความเฉื่อยชา แต่มอสโกเป็นเพียงภาพลวงตาและความฝัน

อนาคตคงอยู่เพียงความหวังและความฝันเท่านั้น ปัจจุบันไม่เปลี่ยนแปลง

ตัวละครอีกตัวที่มีความหมายสำคัญคือ Chebutykin แพทย์ พบภาพของแพทย์แล้วใน "Leshem", "Uncle Vanya" ใน "The Seagull" ซึ่งเป็นพาหะของความคิดของผู้เขียนซึ่งเป็นโลกทัศน์ของผู้เขียน Chebutykin สานต่อซีรีส์นี้ โดยนำเสนอคุณสมบัติใหม่บางอย่างเมื่อเทียบกับฮีโร่ตัวก่อน

Chebutykin ปรากฏตัวบนเวทีโดยอ่านหนังสือพิมพ์ขณะที่เขาเดิน เมื่อมองแวบแรกฮีโร่ไม่โดดเด่น แต่อย่างใดตำแหน่งของเขาในระบบตัวละครไม่ชัดเจนและเฉพาะการวิเคราะห์ที่ละเอียดยิ่งขึ้นเท่านั้นที่บทบาทของเขาในการเล่นและความหมายความหมายชัดเจน

นี่คือฮีโร่ที่ใกล้ชิดกับตระกูล Prozorov คำพูดของ Irina พูดถึงสิ่งนี้: "Ivan Romanych, Ivan Romanych ที่รัก!" (13, 122) - และคำตอบของเขา:“ สาวน้อยของฉัน ความสุขของฉันคืออะไร?<...>นกของฉันเป็นสีขาว...” (13, 122)

ทัศนคติที่อ่อนโยนต่อพี่สาวน้องสาวของเขาซึ่งส่วนหนึ่งเป็นพ่อนั้นไม่เพียงแสดงออกมาในคำปราศรัยและคำพูดที่อ่อนโยนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความจริงที่ว่าเขามอบกาโลหะให้กับ Irina สำหรับวันชื่อของเธอ (ภาพสำคัญที่สำคัญในงานของ Chekhov ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของบ้านครอบครัว , การสื่อสาร, ความเข้าใจซึ่งกันและกัน)

ปฏิกิริยาของพี่สาวน้องสาวต่อของขวัญนั้นน่าสนใจ:

“- ซาโมวาร์! มันน่ากลัว!

อีวาน โรมานิช คุณไม่ต้องละอายใจหรอก!” (13, 125)

ตัวเขาเองพูดถึงความใกล้ชิดและความรู้สึกอ่อนโยนของ Chebutykin ที่มีต่อครอบครัว Prozorov: “ ที่รักคนดีของฉันคุณคือคนเดียวที่ฉันมีคุณคือสิ่งที่มีค่าที่สุดในโลกสำหรับฉัน อีกไม่นานฉันก็อายุหกสิบแล้ว ฉันเป็นคนแก่ เป็นคนขี้เหงา ไม่มีนัยสำคัญ... ไม่มีอะไรดีในตัวฉันนอกจากความรักที่มีต่อคุณ และถ้าไม่มีคุณ ฉันคงไม่มีชีวิตอยู่ใน โลกเมื่อนานมาแล้ว<...>ฉันรักแม่ผู้ล่วงลับไปแล้ว...” (13, 125–126)

ภาพลักษณ์ของแพทย์ที่ใกล้ชิดกับครอบครัว ผู้ซึ่งรู้จักพ่อแม่ผู้ล่วงลับไปแล้ว และมีความรู้สึกแบบพ่อต่อลูกๆ ถือเป็นภาพที่ตัดขวางในละครของเชคอฟ

ในตอนต้นของการแสดงชุดแรก เมื่อพูดถึงเรื่องงานและการศึกษา Chebutykin กล่าวว่าหลังจากเรียนจบมหาวิทยาลัย เขาไม่ได้ทำอะไรเลยและไม่ได้อ่านอะไรเลยนอกจากหนังสือพิมพ์ ฝ่ายค้านเดียวกันก็ปรากฏขึ้น งาน - ความเกียจคร้านแต่คุณไม่สามารถเรียก Chebutykin ว่าเป็นคนเกียจคร้านได้

ไม่มีสิ่งที่น่าสมเพชในคำพูดของ Chebutykin เขาไม่ชอบข้อโต้แย้งเชิงปรัชญาที่ยาวนาน ในทางกลับกัน เขาพยายามลดข้อโต้แย้งเหล่านี้ลงเพื่อนำไปสู่จุดที่ไร้สาระ: “ คุณเพิ่งพูดว่าบารอนชีวิตของพวกเราจะถูกเรียกว่าสูง แต่คนยังน้อยอยู่... (ลุกขึ้น.)ดูสิว่าฉันเตี้ยแค่ไหน เพื่อการปลอบใจของข้าพเจ้า ข้าพเจ้าต้องกล่าวว่าชีวิตของข้าพเจ้าสูงส่งและเข้าใจได้” (13, 129)

การเล่นกับความหมายช่วยในการถ่ายโอนจากระดับที่น่าสมเพชไปสู่การ์ตูน

ตั้งแต่การแสดงครั้งแรกผู้อ่านได้เรียนรู้ว่า Chebutykin ชอบดื่ม ด้วยภาพนี้ จึงมีการนำแนวคิดหลักสำคัญของความมึนเมามาสู่ละคร ขอให้เราจำหมอแอสตรอฟจากลุงแวนย่าซึ่งในตอนแรกพูดกับพี่เลี้ยงเด็กว่า:“ ฉันไม่ดื่มวอดก้าทุกวัน” (12, 63) บทสนทนาของพวกเขาก็มีความสำคัญเช่นกัน:

“ฉันเปลี่ยนไปมากตั้งแต่นั้นมาเหรอ?

อย่างยิ่ง. เมื่อก่อนคุณยังเด็กและสวยงาม แต่ตอนนี้คุณแก่แล้ว และความสวยงามก็ไม่เหมือนเดิมอีกต่อไป เช่นเดียวกับการดื่มวอดก้า” (12, 63)

จากคำพูดของพี่เลี้ยงเด็กเราเข้าใจว่า Astrov เริ่มดื่มหลังจากเหตุการณ์บางอย่างที่เริ่มนับถอยหลังหลังจากนั้นเขาก็เปลี่ยนไปและแก่ตัวลง การแก่ชราเป็นการเปลี่ยนแปลงเพียงอย่างเดียวที่ฮีโร่ของ Chekhov สังเกตเห็นอยู่ตลอดเวลา และการเปลี่ยนแปลงในด้านที่แย่ลงและความชรานั้นเชื่อมโยงกับแรงจูงใจของความมึนเมาและการถอนตัวไปสู่ภาพลวงตาอย่างแยกไม่ออก เช่นเดียวกับ Astrov เครื่องดื่ม Chebutykin แม้ว่าเขาจะไม่ได้พูดถึงความจริงที่ว่าเขาทำงานหนักเกินไป เหนื่อย แก่แล้ว กลายเป็นคนโง่ แต่วลีเดียวก็คือเขาเป็น "ชายชราที่โดดเดี่ยวและไม่มีนัยสำคัญ" และกล่าวถึงการดื่มหนัก (“ เอวา! ผ่านไปแล้วสำหรับฉันที่ดื่มหนักมาสองปีแล้ว (อย่างไม่อดทน)เอ๊ะแม่ใครสน!” (13, 134)) แรงจูงใจนี้ทำให้เรามีความคิดที่ซ่อนอยู่ใน Chebutykin เกี่ยวกับความเหนื่อยล้า ความชรา และความไร้ความหมายของชีวิต อย่างไรก็ตาม Chebutykin มักจะหัวเราะตลอดการเล่นและสร้างเสียงหัวเราะให้กับคนรอบข้าง วลีที่เขาพูดซ้ำบ่อยๆ: “เพื่อความรักเพียงอย่างเดียว ธรรมชาติจึงนำเราเข้ามาในโลกนี้” (13, 131, 136) พร้อมด้วยเสียงหัวเราะ เขาลดความน่าสมเพชของบทสนทนาเกี่ยวกับความหมายของชีวิตโดยกล่าวถึงหัวข้อที่เป็นนามธรรมโดยสิ้นเชิง:

“มาช่า.ยังสมเหตุสมผลอยู่ไหม?

ทูเซนบาค.แปลว่า...หิมะตก ประเด็นคืออะไร?

เวอร์ชินิน.แต่น่าเสียดายที่ความเยาว์วัยของฉันจากไป...

มาช่า. Gogol พูดว่า: การอยู่ในโลกนี้มันน่าเบื่อสุภาพบุรุษ!

เชบูตีคิน (อ่านหนังสือพิมพ์)- บัลซัคแต่งงานที่เบอร์ดิเชฟ” (13, 147)

ดูเหมือนเขาจะไม่ได้ฟังบทสนทนาเชิงปรัชญาอันชาญฉลาดของพวกเขาด้วยซ้ำ ไม่ค่อยมีส่วนร่วมด้วยซ้ำ ข้อความที่ตัดตอนมาจากบทความในหนังสือพิมพ์ที่ถักทอเป็นบทสนทนาทำให้หลักการของการสื่อสารบกพร่องหรือการสนทนาของคนหูหนวกมาถึงจุดที่ไร้สาระ - เทคนิคโปรดของเชคอฟ ตัวละครไม่ได้ยินซึ่งกันและกัน และผู้อ่านจะถูกนำเสนอด้วยบทพูดที่ขัดจังหวะโดยแต่ละบทมีหัวข้อของตัวเอง:

“มาช่า.ใช่. เบื่อหน้าหนาวแล้ว...

อิริน่า.ไพ่โซลิแทร์จะออกมาฉันเห็น

เชบูตีคิน (อ่านหนังสือพิมพ์)- ฉีฉีฮาร์. ไข้ทรพิษระบาดที่นี่

อันฟิซา. Masha ดื่มชาหน่อยแม่” (13, 148)

Chebutykin หมกมุ่นอยู่กับบทความในหนังสือพิมพ์อย่างสมบูรณ์และไม่พยายามมีส่วนร่วมในการสนทนา แต่คำพูดของเขาช่วยให้เห็นการขาดการสื่อสารระหว่างตัวละครอื่น ๆ

จุดสูงสุดของความเข้าใจผิดคือบทสนทนาระหว่าง Solyony และ Chebutykin - ข้อพิพาทเกี่ยวกับ Chekhartma และกระเทียมป่า:

“เค็ม. Ramson ไม่ใช่เนื้อสัตว์ แต่เป็นพืชเช่นหัวหอมของเรา

เชบูตีคินไม่ครับ นางฟ้าของผม Chekhartma ไม่ใช่หัวหอม แต่เป็นเนื้อแกะย่าง

เค็ม.และฉันกำลังบอกคุณว่ากระเทียมป่าคือหัวหอม

เชบูตีคินและฉันบอกคุณว่าเชคาร์มาเป็นลูกแกะ” (13, 151)

ความสมดุลและความตลกขบขันเป็นวิธีการแสดงลักษณะตัวละครปรากฏตัวครั้งแรกในละครเรื่องนี้โดยเชคอฟ ต่อมาใน The Cherry Orchard พวกเขาจะถูกรวบรวมอย่างสมบูรณ์ที่สุดในภาพลักษณ์ของ Charlotte ซึ่งเป็นตัวละครเพียงคนเดียวที่ประสบความสำเร็จตามที่ Chekhov กล่าว

ความไม่พอใจที่ซ่อนอยู่ในชีวิต ความคิดที่ว่าเวลาผ่านไปอย่างไร้ประโยชน์ ว่าเขาใช้พลังงานอย่างสิ้นเปลือง สามารถอ่านได้เฉพาะในข้อความย่อยเท่านั้น ในระดับผิวเผินมีเพียงคำใบ้คำสำคัญแรงจูงใจที่ควบคุมการรับรู้ให้ลึกลงไปในตัวละครนี้

Chebutykin พูดโดยตรงกับ Andrey เกี่ยวกับชีวิตที่ล้มเหลวของเขา:

“ฉันไม่มีเวลาจะแต่งงาน...

มันเป็นอย่างนั้น และความเหงา” (13, 153)

แนวคิดของความเหงาปรากฏในคำพูดของ Chebutykin สองครั้ง: ในการสนทนากับน้องสาวของเขาและในการสนทนากับ Andrei และแม้แต่คำแนะนำให้ Andrei ออกไปเพื่อออกไปจากที่นี่ก็ยังสะท้อนความเข้าใจอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับโศกนาฏกรรมของเขาเอง

แต่คุณลักษณะที่โดดเด่นของ Chebutykin ก็คือเขาใส่แม้แต่แรงจูงใจที่น่าเศร้านี้ให้อยู่ในรูปแบบทางภาษาที่เรียบง่ายและธรรมดา โครงสร้างการสนทนาที่เรียบง่าย ประโยคที่ถูกขัดจังหวะ และคำพูดสุดท้าย - “ไม่สนใจแน่นอน!” (13, 153) - พวกเขาไม่ได้ยกเหตุผลของ Chebutykin เกี่ยวกับความเหงาไปสู่ระดับของโศกนาฏกรรม พวกเขาไม่ได้เพิ่มความน่าสมเพช การขาดการให้เหตุผลทางอารมณ์ที่คล้ายกันเกี่ยวกับปัญหาที่ร้ายแรงและเจ็บปวดอย่างแท้จริงนั้นพบได้ใน Doctor Astrov จากละครเรื่อง "Uncle Vanya" เขากล่าวถึงเหตุการณ์ที่น่าสลดใจจากการปฏิบัติของเขา: “ เมื่อวันพุธที่แล้วฉันปฏิบัติต่อผู้หญิงคนหนึ่งที่ Zasyp - เธอเสียชีวิตและเป็นความผิดของฉันที่เธอเสียชีวิต” (13, 160)

Astrov จาก "ลุง Vanya" ยังพูดถึงการเสียชีวิตของผู้ป่วยด้วย ข้อเท็จจริงของการเสียชีวิตของผู้ป่วยในอ้อมแขนของแพทย์มีความสำคัญต่อเชคอฟอย่างเห็นได้ชัด การที่แพทย์ซึ่งเป็นมืออาชีพที่ทำตามคำสาบานของฮิปโปเครติสไม่สามารถช่วยชีวิตคนได้ (แม้ว่าจะเกินกำลังของยาก็ตาม) หมายถึงความล้มเหลวสำหรับวีรบุรุษของเชคอฟ อย่างไรก็ตาม Astrov ไม่เชื่อว่าตัวเขาเองในฐานะแพทย์ไม่สามารถทำอะไรได้เลย ใน "Three Sisters" Chekhov เจาะลึกประเภทนี้และ Chebutykin ก็บอกไปแล้วว่าเขาลืมทุกอย่างแล้ว: "พวกเขาคิดว่าฉันเป็นหมอ ฉันรู้วิธีรักษาโรคทุกประเภท แต่ฉันไม่รู้อะไรเลย ฉันลืมไปแล้ว ทุกสิ่งที่ฉันรู้ ฉันจำอะไรไม่ได้เลย ไม่มีอะไรเลย” (13, 160)

Chebutykin เช่นเดียวกับ Astrov เช่นเดียวกับพี่สาวน้องสาวรู้สึกว่าสิ่งที่เกิดขึ้นเป็นความเข้าใจผิดครั้งใหญ่เป็นความผิดพลาดที่ทุกอย่างควรจะแตกต่างออกไป การดำรงอยู่นั้นช่างน่าเศร้า เพราะมันผ่านไปท่ามกลางภาพลวงตา ตำนานที่มนุษย์สร้างขึ้น ส่วนหนึ่งเป็นการตอบคำถามว่าทำไมพี่สาวถึงไม่สามารถออกไปได้ อุปสรรคที่ลวงตา, การเชื่อมโยงลวงตากับความเป็นจริง, การไร้ความสามารถที่จะเห็นและยอมรับของจริง, ของจริง - เหตุผลที่ Andrei ไม่สามารถเปลี่ยนชีวิตของเขาได้ และพี่สาวน้องสาวยังคงอยู่ในเมืองต่างจังหวัด ทุกอย่างเป็นวงกลมและไม่มีการเปลี่ยนแปลง เป็น Chebutykin ที่กล่าวว่า "ไม่มีใครรู้อะไรเลย" (13, 162) เป็นการแสดงออกถึงความคิดที่ใกล้ชิดกับ Chekhov เอง แต่เขาพูดอย่างนี้ในขณะที่มึนเมาและไม่มีใครฟังเขา และละครเรื่อง “Three Sisters” จึงกลายเป็นละครที่ไม่ใช่เชิงปรัชญา ไม่ใช่โศกนาฏกรรม แต่เป็นเพียง “ละครสี่องก์” ตามที่ระบุไว้ในคำบรรยาย

ในตัวละครของ Chebutykin เช่นเดียวกับในตัวละครของตัวละครอื่น ๆ ฝ่ายค้านจะแสดงออกมาอย่างชัดเจน ความเป็นจริง(ปัจจุบัน) - ความฝัน(อนาคต). ความเป็นจริงนั้นน่าเบื่อและไร้ความสุข แต่เขาจินตนาการว่าอนาคตจะไม่แตกต่างไปจากปัจจุบันมากนัก “ในหนึ่งปีพวกเขาจะให้ฉันลาออก ฉันจะมาที่นี่อีกครั้งและใช้ชีวิตอยู่ใกล้คุณ ฉันเหลือเวลาอีกเพียงหนึ่งปีก่อนที่จะเกษียณ... ฉันจะมาที่นี่เพื่อคุณและเปลี่ยนชีวิตของฉันอย่างรุนแรง ฉันจะเป็นคนเงียบๆ ก็คือ... น่าพอใจ น่าสมเพช...” (13, 173) แม้ว่า Chebutykin จะสงสัยว่าอนาคตนี้จะมาถึงหรือไม่:“ ฉันไม่รู้ บางทีฉันอาจจะกลับมาอีกในหนึ่งปี แม้ว่ามารจะรู้...เหมือนกันหมด...” (13, 177)

ลักษณะความเฉื่อยชาและความเกียจคร้านของ Andrei Prozorov ก็สังเกตได้ในภาพของ Chebutykin คำพูดประจำของเขาว่า "ไม่สำคัญ" และวลี "Tarara-bumbia ... " ชี้ให้เห็นว่า Chebutykin จะไม่ทำอะไรเพื่อเปลี่ยนแปลงชีวิตของเขาและมีอิทธิพลต่ออนาคต

ความเฉื่อยและความไม่แยแสเป็นลักษณะเด่นของตัวละครทุกตัวในละคร และนั่นคือเหตุผลที่นักวิจัยเรียกละครเรื่องนี้ว่า "Three Sisters" ว่าเป็นบทละครที่สิ้นหวังที่สุดของเชคอฟ เมื่อความหวังสุดท้ายสำหรับการเปลี่ยนแปลงถูกพรากไป

ภาพลักษณ์ของ Chebutykin ยังเกี่ยวข้องกับแนวคิดเรื่องการลืมและเวลาซึ่งเป็นสิ่งสำคัญสำหรับการทำความเข้าใจแนวคิดของบทละคร Chebutykin ไม่เพียงลืมการฝึกฝนและการแพทย์เท่านั้น แต่ยังลืมสิ่งที่สำคัญกว่าอีกด้วย เมื่อ Masha ถามว่าแม่ของเธอรัก Chebutykin หรือไม่เขาตอบว่า: "ฉันจำไม่ได้อีกแล้ว" คำว่า "ลืม" และ "ไม่จำ" มักพูดโดย Chebutykin และเป็นผู้กำหนดแนวคิดสำคัญของเวลาสำหรับภาพนี้

ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ภาพสัญลักษณ์ของนาฬิกาที่พังจะเกี่ยวข้องด้วย

วลี "ไม่สำคัญ" ซึ่งเริ่มบ่อยขึ้นในช่วงท้ายของละครได้แสดงให้เห็นอย่างเปิดเผยถึงความเหนื่อยล้าทางจิตใจของฮีโร่ซึ่งนำไปสู่ความเฉยเมยและความแปลกแยก การสนทนาอย่างสงบเกี่ยวกับการดวลและความตายที่เป็นไปได้ของบารอน (“... บารอนอีกหนึ่งคนน้อยลง - ไม่สำคัญเหรอ? ปล่อยให้มันเป็นไป! มันไม่สำคัญ!” - 13, 178) การพบปะอย่างสงบกับ ข่าวการดวลและการฆาตกรรมทูเซนบาค (“ใช่.. เรื่องนี้... เหนื่อย ทรมาน ไม่อยากพูดแล้ว... อย่างไรก็ตาม มันไม่สำคัญ!”<...>มันสำคัญจริงๆเหรอ?")

ความเป็นคู่ของลักษณะคำพูด, การรวมกันของมุมมองที่จริงจังเกี่ยวกับชีวิตและความตลกขบขัน, ความสนุกสนาน, ความตลกขบขัน, การรวมกันของความสามารถในการเข้าใจบุคคลอื่น, การผูกพันกับใครบางคนอย่างจริงใจและเน้นย้ำถึงความเฉยเมย, การปลดประจำการ - เทคนิคที่ใช้ครั้งแรกโดย Chekhov ใน “ Three Sisters” จะถูกรวบรวมไว้อย่างสดใสในเวลาต่อมาเมื่อสร้างภาพของ The Cherry Orchard

Vershinin เป็นสมาชิกฝ่ายค้านในระบบตัวละคร มอสโก - จังหวัดซึ่งเป็นตัวแทนของมอสโก เขาพบว่าตัวเองตรงกันข้ามกับตัวละคร - ผู้อยู่อาศัยในเมืองเคาน์ตี

Vershinina มีอะไรที่เหมือนกันมากมายกับตระกูล Prozorov เขารู้จักทั้งพ่อและแม่เป็นอย่างดีซึ่งเป็นผู้บัญชาการแบตเตอรี่ของ Vershinin เขาจำพี่สาว Prozorov ตั้งแต่ยังเป็นเด็กเมื่อพวกเขาอาศัยอยู่ในมอสโกว:“ ฉันจำได้ - เด็กผู้หญิงสามคน<...>บิดาผู้ล่วงลับของคุณเป็นผู้บัญชาการแบตเตอรี่ที่นั่น และฉันเป็นเจ้าหน้าที่ในกองพลเดียวกัน” (13, 126); “ฉันรู้จักแม่ของเธอ” (13, 128)

ดังนั้น Vershinin และ Prozorovs ในระบบตัวละครจึงรวมกันเป็นหนึ่งเดียวบนพื้นฐานของความสัมพันธ์ของพวกเขากับมอสโกวและไม่ได้ต่อต้าน ในตอนท้ายของละคร เมื่อมอสโกกลายเป็นความฝันที่ไม่อาจบรรลุได้ เป็นอนาคตที่ลวงตา การต่อต้านก็ถูกกำจัดออกไป นอกจากนี้ Vershinin ยังออกเดินทางไปยังเมืองอื่นไม่ใช่มอสโกซึ่งกลายเป็นอดีตสำหรับเขาเช่นเดียวกับน้องสาวของเขา

สำหรับพี่น้อง Prozorov มอสโกคือความฝัน ความสุข และอนาคตที่ยอดเยี่ยม พวกเขาเทิดทูนทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับสิ่งนี้ และด้วยความยินดีที่พวกเขาจำชื่อถนนในมอสโกได้: “เราเกิดที่บ้านเกิดของเราที่นั่น... บนถนน Staraya Basmannaya...” (13, 127)

สำหรับ Vershinin มอสโกไม่ได้เป็นตัวแทนอะไรเป็นพิเศษ เขาปฏิบัติต่อมันเช่นเดียวกับเมืองอื่นๆ และพูดมากกว่าหนึ่งครั้งเกี่ยวกับความรักที่เขามีต่อจังหวัดนี้สำหรับชีวิตอันเงียบสงบของย่านนี้ การแสดงทัศนคติของเขาต่อมอสโก เขาแตกต่างจากพี่สาวน้องสาวของเขา ตรงกันข้ามกับความสงบสุขของเมืองเล็ก ๆ กับความวุ่นวายในเมืองหลวง และไม่เหมือนกับกิจกรรมที่กระตือรือร้น:

“...จากถนน Nemetskaya ฉันไปที่ค่ายทหารแดง ระหว่างทางมีสะพานมืดมนน้ำมีเสียงดังใต้สะพาน คนเหงารู้สึกเศร้าในจิตวิญญาณของเขา (หยุดชั่วคราว.)และแม่น้ำอันกว้างใหญ่ที่นี่ช่างกว้างใหญ่จริงๆ! แม่น้ำมหัศจรรย์!” (13, 128)

“...มีสภาพอากาศแบบสลาฟที่ดีต่อสุขภาพที่นี่ ป่า แม่น้ำ... และที่นี่ก็มีต้นเบิร์ชด้วย ต้นเบิร์ชที่รัก ฉันรักพวกมันมากกว่าต้นไม้ชนิดอื่น อยู่ที่นี่ก็ดี” (13, 128)

นี่คือวิธีที่ทัศนคติที่ขัดแย้งกันของวีรบุรุษที่มีต่อศูนย์กลางและจังหวัดเกิดขึ้นซึ่งสามารถติดตามความคิดเห็นของผู้เขียนเกี่ยวกับปัญหานี้ได้ ศูนย์กลาง เมืองหลวง เป็นศูนย์กลางทางจิตวิญญาณและวัฒนธรรม นี่เป็นโอกาสสำหรับกิจกรรมการตระหนักถึงศักยภาพในการสร้างสรรค์ของตนเอง และความเข้าใจในศูนย์นี้กลับถูกต่อต้านด้วยความเบื่อหน่าย กิจวัตรประจำวัน และความน่าเบื่อหน่ายของชีวิตในต่างจังหวัด สำหรับสองพี่น้องสตรีเหล่านี้ เห็นได้ชัดว่ามอสโกชัดเจนจากมุมมองของการต่อต้านดังกล่าว

การต่อต้านดังกล่าวสามารถพบได้ในผลงานของเชคอฟหลายชิ้น ไม่เพียงแต่ในบทละครเท่านั้น เหล่าฮีโร่ละเหี่ยจากความเบื่อหน่ายและความน่าเบื่อหน่ายของชีวิต และมุ่งมั่นสู่เมืองใหญ่ ใจกลางเมือง สู่เมืองหลวง สำหรับ Vershinin มอสโกวคือความไร้สาระและปัญหา เขาไม่ได้พูดถึงมอสโกว่าเป็นศูนย์กลางทางวัฒนธรรมและจิตวิญญาณ เขาใกล้ชิดกับจิตวิญญาณของจังหวัด ความสงบ ความสมดุล ความเงียบ ต้นเบิร์ช ธรรมชาติ

มุมมองนี้เคยพบเห็นแล้วในละครเรื่อง "ลุง Vanya" ซึ่งครอบครัว Serebryakov ซึ่งเป็นตัวแทนของ "เมืองหลวง" ได้นำวิญญาณแห่งความเกียจคร้านความเกียจคร้านและความเกียจคร้านมาที่หมู่บ้าน จังหวัดใน "ลุง Vanya" ซึ่งแสดงโดย Sonya, Astrov, Voinitsky คืองาน, การปฏิเสธตนเองอย่างต่อเนื่อง, การเสียสละ, ความเหนื่อยล้า, ความรับผิดชอบ มุมมองสองด้านที่คล้ายกันของจังหวัดและศูนย์กลางเป็นลักษณะเฉพาะของผู้เขียน เขาไม่ชอบเมืองและพยายามดิ้นรนเพื่อมันเขาพูดในแง่ลบเกี่ยวกับเมือง Taganrog - แต่ต่อสู้เพื่อ Melekhovo

Vershinin พูดบทพูดคนเดียวที่น่าสมเพชเกี่ยวกับอนาคตเกี่ยวกับความจำเป็นในการทำงานเกี่ยวกับวิธีการบรรลุความสุข แม้ว่าความน่าสมเพชของบทพูดคนเดียวเหล่านี้จะถูกลบออกในบทละครโดยคำพูดสุดท้ายของเหล่าฮีโร่ซึ่งไม่อนุญาตให้ฮีโร่คนนี้กลายเป็นคนมีเหตุผลผู้ควบคุมความคิดของผู้เขียนและการเล่นเป็นละครการสอน คำกล่าวเหล่านี้โดย Vershinin เผยให้เห็นฝ่ายค้าน ความเป็นจริง - อนาคตความฝัน.

“เวอร์ชินิน....ในอีกสองร้อยสามร้อยปี ชีวิตบนโลกจะงดงามและอัศจรรย์เกินจินตนาการ คนเราต้องการชีวิตเช่นนั้น และถ้ายังไม่มี เขาก็ต้องคาดหวัง รอ ฝัน เตรียมรับมัน เพราะสิ่งนี้เขาจะต้องเห็นและรู้มากกว่าที่ปู่และพ่อของเขาเห็นและรู้...

อิริน่า.จริงๆ แล้ว ทั้งหมดนี้ควรบันทึกไว้...” (13, 131–132)

“เวอร์ชินิน....เราไม่มีความสุข มีแต่ปรารถนาเท่านั้น

ทูเซนบาค.ขนมหวานอยู่ไหน?” (13, 149)

ลักษณะเหล่านี้จะกลายเป็นส่วนหนึ่งของตัวละครของ Petya Trofimov (“ The Cherry Orchard”) นักเรียนนิรันดร์ชายที่ใช้ชีวิตพูดคุยเกี่ยวกับอนาคตแต่ไม่ได้ทำอะไรเลยเพื่อให้บรรลุเป้าหมาย ร่างการ์ตูนที่สามารถปฏิบัติอย่างต่ำต้อยได้ แดกดันแต่ไม่จริงจัง Vershinin เป็นตัวละครที่น่าเศร้ามากกว่า เนื่องจากนอกเหนือจากคำพูดและความฝันที่น่าสมเพชแล้ว เขายังมีคุณสมบัติอื่น ๆ เช่น ความรับผิดชอบต่อครอบครัวของเขา สำหรับ Masha การตระหนักถึงข้อบกพร่องของตัวเอง ความไม่พอใจกับความเป็นจริง

แต่เวอร์ชินินไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นตัวละครหลักได้ นี่คือตัวละครเสริมที่ทำหน้าที่เปิดเผยแก่นแท้ของธีมและแรงจูงใจหลักบางประการ

ในละคร ตัวละครสำคัญ แม้ว่าจะเป็นตอนหนึ่งก็ตาม ก็คือพี่เลี้ยงแอนฟิซา หัวข้อในภาพนี้มาจากพี่เลี้ยงเด็ก Marina จากละครเรื่อง "Uncle Vanya" ลักษณะที่เกี่ยวข้องกับสิ่งนี้ได้แก่ ความมีน้ำใจ ความเมตตา ความอ่อนโยน ความสามารถในการเข้าใจ รับฟัง ดูแลผู้อื่น และสนับสนุนประเพณีต่างๆ พี่เลี้ยงทำหน้าที่เป็นผู้พิทักษ์บ้านและครอบครัว ในครอบครัว Prozorov พี่เลี้ยงเด็กเป็นผู้ดูแลบ้านเหมือนกับในลุง Vanya เธอเลี้ยงดู Prozorov มากกว่าหนึ่งรุ่นโดยเลี้ยงดูน้องสาวของเธอเหมือนลูกของเธอเอง พวกเขาเป็นครอบครัวเดียวของเธอ แต่ครอบครัวต้องแตกสลายทันทีที่นาตาชาปรากฏตัวในบ้าน โดยปฏิบัติต่อพี่เลี้ยงเด็กเหมือนคนรับใช้ ในขณะที่สำหรับพี่สาวของเธอ เธอเป็นสมาชิกของครอบครัวโดยสมบูรณ์ ความจริงที่ว่าพี่สาวไม่สามารถปกป้องสิทธิของตนในบ้านได้ พี่เลี้ยงเด็กออกจากบ้าน และน้องสาวไม่สามารถเปลี่ยนแปลงอะไรได้ พูดถึงการล่มสลายของครอบครัวอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้และการที่ฮีโร่ไม่สามารถมีอิทธิพลต่อเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น

ภาพของพี่เลี้ยง Anfisa ทับซ้อนกับตัวละครของ Marina (“ ลุง Vanya”) เป็นส่วนใหญ่ แต่ตัวละครตัวนี้กลับถูกส่องสว่างใน “Three Sisters” ในรูปแบบใหม่ ในคำปราศรัยของอันฟิซา เราสังเกตเห็นคำอุทธรณ์ต่อไปนี้: พ่อของฉันพ่อ Ferapont Spiridonych ที่รักที่รัก Arinushka แม่ Olyushka Anfisa ไม่ค่อยปรากฏบนเวทีการพูดน้อยเป็นจุดเด่นของเธอ ในคำพูดของเธอยังมีคำสำคัญและสัญลักษณ์สำหรับงานของเชคอฟด้วย ชาพาย: “นี่พ่อ.<...>จากสภา zemstvo จาก Protopopov มิคาอิลอิวาโนวิช... พาย” (13, 129); “ Masha ดื่มชาแม่” (13, 148)

ฝ่ายค้าน อดีต - อนาคตก็อยู่ในตัวละครของ Anfisa ด้วย แต่ถ้าสำหรับทุกคนปัจจุบันแย่กว่าอดีตและอนาคตคือความฝัน ความหวังในสิ่งที่ดีที่สุด เพื่อการเปลี่ยนแปลงความเป็นจริง Anfisa ก็พอใจกับปัจจุบัน แต่อนาคตทำให้เธอกลัว เธอเป็นตัวละครเดียวที่ไม่ต้องการการเปลี่ยนแปลง และเธอเป็นคนเดียวที่พอใจกับการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในชีวิตของเธอ: “และที่รัก ฉันมีชีวิตอยู่ที่นี่! ฉันอยู่ที่นี่! ในโรงยิมในอพาร์ตเมนต์ของรัฐบาล สีทอง ร่วมกับ Olyushka - พระเจ้าทรงกำหนดในวัยชราของเขา ตั้งแต่ฉันเกิดมาเป็นคนบาป ฉันไม่เคยใช้ชีวิตแบบนี้เลย<...>ฉันตื่นขึ้นมาตอนกลางคืนและ - ข้าแต่พระเจ้า พระมารดาของพระเจ้า ไม่มีใครมีความสุขไปกว่าฉันอีกแล้ว!” (13, 183)

ในคำพูดของเธอ ความแตกต่างปรากฏขึ้นเป็นครั้งแรก ธุรกิจการทำงาน - ความสงบสุขเป็นรางวัลแห่งการงาน- การต่อต้านนี้มีอยู่ใน "ลุง Vanya" แต่ในลักษณะของ Sonya (บทพูดคนเดียวสุดท้ายในหัวข้อ "เราจะพักผ่อน") ในละครเรื่อง "Three Sisters" ของ Anfisa "ท้องฟ้าในเพชร" กลายเป็นความจริง

ในลุง Vanya Sonya ฝันถึงความสงบสุข ใน "Three Sisters" Chekhov ตระหนักถึงความฝันนี้ในรูปของหญิงชราอายุแปดสิบสองปีที่ทำงานมาตลอดชีวิตไม่ได้ใช้ชีวิตเพื่อตัวเองเลี้ยงดูมากกว่าหนึ่งรุ่นและรอความสุขของเธอนั่นคือความสงบสุข .

บางทีนางเอกคนนี้อาจเป็นคำตอบสำหรับคำถามทั้งหมดที่เกิดขึ้นในการเล่น

ชีวิตคือการเคลื่อนไหวสู่ความสงบ ผ่านการทำงานในแต่ละวัน การปฏิเสธตนเอง การเสียสละอย่างต่อเนื่อง การเอาชนะความเหนื่อยล้า การทำงานเพื่ออนาคต ซึ่งกำลังใกล้เข้ามาในรูปแบบเล็กๆ น้อยๆ แต่ลูกหลานที่อยู่ห่างไกลจะมองเห็นได้ รางวัลแห่งความทุกข์ทรมานเพียงอย่างเดียวคือความสงบสุขเท่านั้น

ความเป็นคู่และความไม่สอดคล้องกันของการประเมิน การต่อต้านมากมาย การเปิดเผยตัวละครผ่านธีมหลัก รูปภาพ และแรงจูงใจ - นี่คือคุณสมบัติหลักของวิธีการทางศิลปะของนักเขียนบทละคร Chekhov ซึ่งมีการอธิบายไว้ใน "ลุง Vanya" เท่านั้นใน "Three Sisters" พวกเขา แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งใน "The Cherry Orchard" - การเล่นระดับสูงสุดของ Chekhov - จะไปถึงรูปแบบสุดท้าย

"Three Sisters" ถือเป็นละครเรื่องแรกหลังจากความล้มเหลวของ "The Seagull" เช่นเดียวกับการเล่นอื่น ๆ เนื้อเรื่องที่นี่มีพื้นฐานมาจากความจริงที่ว่ามันไม่ได้ "สร้าง" แต่อย่างใดไม่พัฒนา ความปรารถนาหลักความฝันของสามพี่น้อง - ที่จะไปมอสโคว์ - ดูเหมือนจะเป็นจริง แต่ทุกครั้งที่ถูกเลื่อนออกไปจนในที่สุดก็ชัดเจน: พวกเขาจะไม่ไปไหนเลย ความฝันจะยังคงเป็นความฝัน - ชีวิต "เป็นไปตามกฎของมันเอง" คุณลักษณะที่เป็นลักษณะเฉพาะ: ไม่เพียง แต่ในชีวิตของฮีโร่เท่านั้นที่ความฝันพังทลาย แต่ในชีวิตประจำวันมีบางอย่างที่ไม่ได้ผลเสมอไป แต่กลับกลายเป็นว่า "ผิด" ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คำว่า "ไม่ใช่อย่างนั้น" จะถูกพูดซ้ำโดยตัวละครบ่อยครั้ง ในบรรยากาศทั่วไปของสิ่งที่ "ผิด" ไม่สมหวัง และไม่สมจริง รายละเอียดในชีวิตประจำวัน เช่น การไม่มาถึงของมัมมี่ หรือความจริงที่ว่า Vershinin ไม่สามารถรอชาที่พี่สาว Prozorov ได้จะไม่ดูเหมือนเป็นกลาง ตัวอย่างนี้แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนเป็นพิเศษว่าบทบาทของ "แผนการย่อย" ของเชคอฟนั้นยิ่งใหญ่เพียงใด โลกใบเล็กเหล่านี้ทำซ้ำสิ่งที่เกิดขึ้น "บนแผ่นดินใหญ่" ในแผนการของเชคอฟ เบื้องหลังความล้มเหลว ความล้มเหลว ดราม่า ภาวะตกตะลึงครั้งใหญ่ มีปัญหาเล็กๆ น้อยๆ ความคาดหวังที่ไม่ได้ผลตามมาในอนาคต นี่เป็นหนึ่งในคุณสมบัติที่สำคัญของโครงสร้างของพล็อตของ Chekhov และไม่ใช่แค่ลักษณะเฉพาะของ Three Sisters เท่านั้น

บทละครมีสองโครงเรื่อง: ความดีที่อิดโรย ความปรารถนาในอนาคต และความชั่วร้ายที่กระตือรือร้น แต่ตอนจบของละครก็ไม่สิ้นหวัง พี่สาวทั้งสามสูญเสียภาพลวงตามากมาย แต่ไม่สูญเสียศรัทธาในอนาคต “Three Sisters” เป็นละครเกี่ยวกับความสุข ที่ไม่อาจบรรลุได้ ความห่างไกล เกี่ยวกับความคาดหวังความสุขที่เหล่าฮีโร่ใช้ชีวิตอยู่ เกี่ยวกับความฝันที่ไร้ผล ภาพลวงตาที่ทุกชีวิตผ่านไป อนาคตที่ไม่มีวันมาถึง แต่ปัจจุบันยังคงอยู่ ไร้ความสุข ไร้ความหวัง ผู้ชมละครเรื่องนี้มุ่งเน้นไปที่น้องสาวสามคนของ Prozorov ได้แก่ Olga, Masha และ Irina นางเอกสามคนที่มีตัวละครและนิสัยต่างกัน แต่ทุกคนได้รับการเลี้ยงดูและได้รับการศึกษาเท่าเทียมกัน ชีวิตของพวกเขาคือความคาดหวังในการเปลี่ยนแปลง ความฝันเพียงหนึ่งเดียว: "สู่มอสโกว!" แต่ไม่มีอะไรเปลี่ยนแปลง พี่สาวยังคงอยู่ในเมืองต่างจังหวัด แทนที่ความฝัน ความเสียใจเกี่ยวกับความเยาว์วัยที่สูญเสียไป ความสามารถในการฝันและความหวัง และการตระหนักว่าไม่มีอะไรจะเปลี่ยนแปลง แต่ปัญหาของการเล่นไม่ได้หมดไปเพียงคำถามเดียวเกี่ยวกับความสุข

Andrei Sergeevich เป็นคนฉลาดและมีการศึกษาซึ่งมีความหวังอันยิ่งใหญ่ "เป็นศาสตราจารย์" ซึ่ง "ยังคงไม่ได้อยู่ที่นี่" นั่นคือในเมืองต่างจังหวัด แต่เขาไม่ทำอะไรเลยใช้ชีวิตอย่างเกียจคร้านและเมื่อเวลาผ่านไปซึ่งตรงกันข้ามกับคำกล่าวเริ่มแรกของเขาเขาก็กลายเป็นสมาชิกของสภาเซมสตู อนาคตถูกลบเลือนและจางหายไป สิ่งที่เหลืออยู่คืออดีตความทรงจำในวัยเยาว์และเต็มไปด้วยความหวัง ความแปลกแยกครั้งแรกจากพี่สาวน้องสาวเกิดขึ้นหลังการแต่งงานครั้งสุดท้าย - หลังจากมีหนี้มากมายสูญเสียการ์ดรับตำแหน่งภายใต้การนำของ Protopopov คนรักของภรรยาของเขา ไม่เพียงแต่ชะตากรรมส่วนตัวของเขาขึ้นอยู่กับ Andrei เท่านั้น แต่ยังขึ้นอยู่กับชะตากรรมของพี่สาวน้องสาวด้วยเนื่องจากพวกเขาเชื่อมโยงอนาคตของพวกเขากับความสำเร็จของเขา แก่นของบุคคลที่ได้รับการศึกษาและชาญฉลาดซึ่งมีระดับวัฒนธรรมสูง แต่อ่อนแอและเอาแต่ใจอ่อนแอ และการล่มสลายของเขา การพังทลายทางศีลธรรม และการพังทลาย เป็นสิ่งที่ตัดขวางในงานของเชคอฟ

ความขัดแย้งหลักในระดับผิวเผินและอุดมการณ์กลายเป็นมอสโก - จังหวัด (การต่อต้านระหว่างจังหวัดและศูนย์กลางซึ่งตัดขวางงานของเชคอฟ) ซึ่งในแง่หนึ่งมองว่าศูนย์กลางเป็นแหล่งที่มาของ วัฒนธรรมและการศึกษา (“ Three Sisters”, “ The Seagull”) และในทางกลับกัน - เป็นแหล่งของความเกียจคร้าน, ความเกียจคร้าน, ความเกียจคร้าน, ไม่สามารถทำงาน, ไม่สามารถทำอะไรได้ (“ ลุง Vanya”, “ The Cherry Orchard”) . ในตอนท้ายของละคร Vershinin พูดถึงความเป็นไปได้ในการบรรลุความสุข ข้อสังเกต: "ถ้ารู้ไหม เราเพิ่มการศึกษาเข้ากับการทำงานหนัก และทำงานหนักเข้ากับการศึกษา..."

โปสเตอร์ยังระบุอีกฝ่ายค้าน: ทหาร-พลเรือน เจ้าหน้าที่ถูกมองว่าเป็นคนมีการศึกษา น่าสนใจ และมีคุณธรรม หากไม่มีพวกเขา ชีวิตในเมืองจะกลายเป็นสีเทาและเฉื่อยชา นี่คือวิธีที่พี่สาวทหารรับรู้ สิ่งสำคัญคือพวกเขาเองเป็นลูกสาวของนายพล Prozorov ซึ่งเติบโตในประเพณีที่ดีที่สุดในยุคนั้น ไม่ใช่เพื่ออะไรเลยที่เจ้าหน้าที่ที่อาศัยอยู่ในเมืองมารวมตัวกันในบ้านของพวกเขา

บางทีอาจเป็นเพราะความเป็นเด็กกำพร้านางเอกเหล่านี้จึงรู้สึกถึงความต้องการและความสำคัญของความสัมพันธ์ในครอบครัวความสามัคคีครอบครัวและระเบียบโดยเฉพาะอย่างยิ่ง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Chebutykin มอบกาโลหะให้น้องสาวซึ่งในระบบศิลปะของผลงานของ Chekhov นั้นเป็นสัญลักษณ์สำคัญของบ้านระเบียบและความสามัคคี

คำพูดของ Olga ไม่เพียงเปิดเผยเหตุการณ์สำคัญเท่านั้น แต่ยังรวมถึงรูปภาพและลวดลายที่มีความสำคัญต่อการเปิดเผยตัวละครของเธอ: รูปภาพของเวลาและแรงจูงใจในการเปลี่ยนแปลงที่เกี่ยวข้อง แรงจูงใจของการจากไป รูปภาพของปัจจุบันและความฝัน การต่อต้านที่สำคัญปรากฏขึ้น: ความฝัน (อนาคต) ความทรงจำ (อดีต) ความเป็นจริง (ปัจจุบัน) ภาพและลวดลายสำคัญทั้งหมดนี้ปรากฏอยู่ในตัวละครของนางเอกทั้งสามคน

เพื่อเปิดเผยตัวละครของพี่สาว ธีมของความรัก การแต่งงาน และครอบครัวก็มีความสำคัญเช่นกัน พวกเขาแสดงตนออกมาในรูปแบบต่างๆ สำหรับ Olga การแต่งงานและครอบครัวไม่ได้เกี่ยวข้องกับความรัก แต่เกี่ยวข้องกับหน้าที่ สำหรับ Irina ความรักและการแต่งงานเป็นแนวคิดจากโลกแห่งความฝันในอนาคต ปัจจุบันไอริน่าไม่มีความรัก มาช่า น้องสาวคนเดียว พูดถึงศรัทธา “...คนๆ หนึ่งจะต้องเป็นผู้ศรัทธาหรือต้องแสวงหาศรัทธา ไม่เช่นนั้น ชีวิตของเขาจะว่างเปล่า ว่างเปล่า...” ชีวิตที่มีศรัทธา คือชีวิตที่มีความหมาย มี เข้าใจสถานที่ของตนในโลก Olga และ Irina ไม่ใช่คนต่างด้าวกับมุมมองทางศาสนาเกี่ยวกับชีวิต แต่สำหรับพวกเขาแล้วค่อนข้างยอมจำนนต่อสิ่งที่เกิดขึ้น:

ตอนจบของละครที่ Andrei กำลังเข็นรถเข็นเด็กกับ Bobik และเสียงเพลงที่จางหายไปของเจ้าหน้าที่ที่ออกจากเมืองคือความเฉื่อยชาของการอยู่เฉยความเฉื่อยในการคิดความเฉื่อยชาความเกียจคร้านและความเกียจคร้านทางจิต เขาไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นวีรบุรุษที่น่าเศร้าเนื่องจากตามกฎของโศกนาฏกรรมมีองค์ประกอบที่จำเป็นเพียงองค์ประกอบเดียวเท่านั้น: การตายของฮีโร่แม้กระทั่งความตายทางจิตวิญญาณ แต่องค์ประกอบที่สอง - การต่อสู้ที่มุ่งเป้าไปที่การเปลี่ยนแปลงปรับปรุงระเบียบที่มีอยู่ - คือ ไม่ได้อยู่ในการเล่น

ในตัวละครของ Andrei เช่นเดียวกับตัวละครของน้องสาวของเขาความเป็นจริงของฝ่ายค้าน (ปัจจุบัน) - ความฝันภาพลวงตา (อนาคต) เป็นสิ่งสำคัญ จากโลกแห่งความเป็นจริงในปัจจุบัน เราสามารถเน้นหัวข้อเรื่องสุขภาพ การทำงานในรัฐบาลเซมสโว ความสัมพันธ์กับภรรยา และความเหงาได้

สำหรับ Andrey ประเด็นสำคัญคือความเหงาและความเข้าใจผิด ซึ่งเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับแรงจูงใจของความเบื่อหน่าย

คำว่าคนแปลกหน้าและโดดเดี่ยวเป็นกุญแจสำคัญของตัวละครตัวนี้

อนาคตคงอยู่เพียงความหวังและความฝันเท่านั้น ปัจจุบันไม่เปลี่ยนแปลง

ตัวละครอีกตัวที่มีความหมายสำคัญคือ Chebutykin แพทย์

Chebutykin บอกว่าหลังจากเรียนจบมหาวิทยาลัย เขาไม่ได้ทำอะไรเลยหรืออ่านอะไรเลยนอกจากหนังสือพิมพ์ การต่อต้านแบบเดียวกันระหว่างงานและความเกียจคร้านปรากฏขึ้น แต่ Chebutykin ไม่สามารถเรียกว่าความเกียจคร้านได้

ไม่มีสิ่งที่น่าสมเพชในคำพูดของ Chebutykin เขาไม่ชอบการอภิปรายเชิงปรัชญาที่ยาวนาน

ตั้งแต่การแสดงครั้งแรกผู้อ่านได้เรียนรู้ว่า Chebutykin ชอบดื่ม ด้วยภาพนี้ จึงมีการนำแนวคิดหลักสำคัญของความมึนเมามาสู่ละคร

แรงจูงใจนี้ทำให้เรามีความคิดที่ซ่อนอยู่ใน Chebutykin เกี่ยวกับความเหนื่อยล้า ความชรา และความไร้ความหมายของชีวิต ความไม่พอใจที่ซ่อนอยู่ในชีวิต ความคิดที่ว่าเวลาผ่านไปอย่างไร้ประโยชน์ ว่าเขาใช้พลังงานอย่างสิ้นเปลือง สามารถอ่านได้เฉพาะในข้อความย่อยเท่านั้น ในระดับผิวเผินมีเพียงคำใบ้คำสำคัญแรงจูงใจที่ควบคุมการรับรู้ให้ลึกลงไปในตัวละครนี้

เช่นเดียวกับพี่สาว Chebutykin รู้สึกว่าสิ่งที่เกิดขึ้นเป็นความเข้าใจผิดครั้งใหญ่ เป็นความผิดพลาดที่ทุกอย่างควรจะแตกต่างออกไป การดำรงอยู่นั้นช่างน่าเศร้า เพราะมันผ่านไปท่ามกลางภาพลวงตา ตำนานที่มนุษย์สร้างขึ้น ส่วนหนึ่งเป็นการตอบคำถามว่าทำไมพี่สาวถึงไม่สามารถออกไปได้ อุปสรรคที่ลวงตา, การเชื่อมโยงลวงตากับความเป็นจริง, การไร้ความสามารถที่จะเห็นและยอมรับของจริง, ของจริง - เหตุผลที่ Andrei ไม่สามารถเปลี่ยนชีวิตของเขาได้ และพี่สาวน้องสาวยังคงอยู่ในเมืองต่างจังหวัด ทุกอย่างเป็นวงกลมและไม่มีการเปลี่ยนแปลง ในตัวละครของ Chebutykin เช่นเดียวกับตัวละครอื่น ๆ ความเป็นจริงของฝ่ายค้าน (ปัจจุบัน) - ความฝัน (อนาคต) แสดงให้เห็นอย่างชัดเจน ความเป็นจริงนั้นน่าเบื่อและไร้ความสุข แต่เขาก็จินตนาการถึงอนาคตที่ไม่แตกต่างจากปัจจุบันมากนัก ลักษณะความเฉื่อยชาและความเกียจคร้านของ Andrei Prozorov ก็สังเกตได้ในภาพของ Chebutykin คำพูดประจำของเขาว่า "ไม่สำคัญ" และวลี "Tarara-bumbia ... " ชี้ให้เห็นว่า Chebutykin จะไม่ทำอะไรเพื่อเปลี่ยนแปลงชีวิตของเขาและมีอิทธิพลต่ออนาคต

ในละคร ตัวละครสำคัญ แม้ว่าจะเป็นตอนหนึ่งก็ตาม ก็คือพี่เลี้ยงแอนฟิซา ลักษณะที่เกี่ยวข้องกับสิ่งนี้ได้แก่ ความมีน้ำใจ ความเมตตา ความอ่อนโยน ความสามารถในการเข้าใจ รับฟัง ดูแลผู้อื่น และสนับสนุนประเพณีต่างๆ พี่เลี้ยงทำหน้าที่เป็นผู้พิทักษ์บ้านและครอบครัว เธอเลี้ยงดู Prozorov มากกว่าหนึ่งรุ่นโดยเลี้ยงดูน้องสาวของเธอเหมือนลูกของเธอเอง พวกเขาเป็นครอบครัวเดียวของเธอ แต่ครอบครัวต้องแตกสลายทันทีที่นาตาชาปรากฏตัวในบ้าน โดยปฏิบัติต่อพี่เลี้ยงเด็กเหมือนคนรับใช้ ในขณะที่สำหรับพี่สาวของเธอ เธอเป็นสมาชิกของครอบครัวโดยสมบูรณ์ ความจริงที่ว่าพี่สาวไม่สามารถปกป้องสิทธิของตนในบ้านได้ พี่เลี้ยงเด็กออกจากบ้าน และน้องสาวไม่สามารถเปลี่ยนแปลงอะไรได้ พูดถึงการล่มสลายของครอบครัวอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้และการที่ฮีโร่ไม่สามารถมีอิทธิพลต่อเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น

มีการต่อต้านระหว่างอดีตและอนาคตในตัวละครของ Anfisa แต่ถ้าสำหรับทุกคนปัจจุบันแย่กว่าอดีตและอนาคตคือความฝัน ความหวังในสิ่งที่ดีที่สุด เพื่อการเปลี่ยนแปลงความเป็นจริง Anfisa ก็พอใจกับปัจจุบัน แต่อนาคตทำให้เธอกลัว เธอเป็นตัวละครเดียวที่ไม่ต้องการการเปลี่ยนแปลง และเธอเป็นคนเดียวที่พอใจกับการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในชีวิตของเธอ

ความเป็นคู่และความไม่สอดคล้องกันของการประเมิน การต่อต้านมากมาย การเปิดเผยตัวละครผ่านธีมหลัก รูปภาพ และแรงจูงใจ - นี่คือคุณสมบัติหลักของวิธีการทางศิลปะของ Chekhov นักเขียนบทละคร