อะไรคือสัญญาณของเรื่องราว? ลักษณะประเภทของเรื่อง

เรื่องราวนี้เป็นข้อมูลลายลักษณ์อักษรในรูปแบบวรรณกรรมขนาดใหญ่ในการออกแบบวรรณกรรมและศิลปะ เมื่อบันทึกการเล่าเรื่องด้วยวาจา เรื่องราวก็แยกออกเป็นประเภทอิสระในวรรณกรรมเขียน

เรื่องราวเป็นประเภทมหากาพย์

ลักษณะเด่นของเรื่องคือตัวละครจำนวนน้อย เนื้อหาน้อย และโครงเรื่องเดียว เรื่องราวไม่มีเหตุการณ์ที่เกี่ยวพันกันและไม่สามารถมีสีสันทางศิลปะที่หลากหลายได้

ดังนั้น เรื่องราวจึงเป็นงานเล่าเรื่องที่มีลักษณะเป็นเล่มน้อย มีตัวละครน้อย และเหตุการณ์ที่บรรยายมีระยะเวลาสั้น แนวมหากาพย์ประเภทนี้ย้อนกลับไปถึงแนวนิทานพื้นบ้านของการเล่าเรื่องด้วยวาจา ไปจนถึงการเปรียบเทียบและอุปมา

ในศตวรรษที่ 18 ยังไม่มีการกำหนดความแตกต่างระหว่างเรียงความและเรื่องราว แต่เมื่อเวลาผ่านไป เรื่องราวเริ่มแตกต่างจากเรียงความตามความขัดแย้งของโครงเรื่อง มีความแตกต่างระหว่างเรื่องราวของ "รูปแบบขนาดใหญ่" และเรื่องราวของ "รูปแบบเล็ก" แต่บ่อยครั้งที่ความแตกต่างนี้เกิดขึ้นตามอำเภอใจ

มีเรื่องราวที่สามารถติดตามลักษณะเฉพาะของนวนิยายได้และยังมีผลงานเล็ก ๆ ที่มีโครงเรื่องเดียวซึ่งยังคงเรียกว่านวนิยายและไม่ใช่เรื่องราวแม้ว่าสัญญาณทั้งหมดจะชี้ไปที่ประเภทประเภทนี้ก็ตาม .

โนเวลลาเป็นประเภทมหากาพย์

หลายคนเชื่อว่าเรื่องสั้นคือเรื่องบางประเภท แต่ถึงกระนั้น คำจำกัดความของเรื่องสั้นก็ดูเหมือนเป็นงานร้อยแก้วขนาดสั้นประเภทหนึ่ง เรื่องสั้นแตกต่างจากเรื่องสั้นในโครงเรื่องซึ่งมักมีความคมชัดและเป็นศูนย์กลางในเรื่ององค์ประกอบและปริมาณที่เข้มงวด

โนเวลลามักเผยให้เห็นปัญหาเร่งด่วนหรือประเด็นปัญหาผ่านเหตุการณ์เดียว เรื่องสั้นเกิดขึ้นในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเป็นตัวอย่างของประเภทวรรณกรรม - ตัวอย่างที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ Decameron ของ Boccaccio เมื่อเวลาผ่านไป โนเวลลาเริ่มบรรยายถึงเหตุการณ์ที่ขัดแย้งและผิดปกติ

ความมั่งคั่งของเรื่องสั้นในฐานะประเภทหนึ่งถือเป็นช่วงเวลาแห่งความโรแมนติก นักเขียนชื่อดัง พี.เมริมี, E.T.A. ฮอฟฟ์แมนและโกกอลเขียนเรื่องสั้นโดยมีประเด็นหลักคือทำลายความประทับใจในชีวิตประจำวันที่คุ้นเคย

นวนิยายที่บรรยายถึงเหตุการณ์ที่เป็นเวรเป็นกรรมและเกมแห่งโชคชะตากับบุคคลปรากฏขึ้นเมื่อต้นศตวรรษที่ 20 นักเขียนเช่น O. Henry, S. Zweig, A. Chekhov, I. Bunin ให้ความสนใจอย่างมากกับประเภทเรื่องสั้นในงานของพวกเขา

เรื่องราวเป็นประเภทมหากาพย์

ประเภทร้อยแก้ว เช่น เรื่องราวเป็นจุดกึ่งกลางระหว่างเรื่องราวและนวนิยาย ในขั้นต้นเรื่องราวนี้เป็นแหล่งที่มาของคำบรรยายเกี่ยวกับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่เกิดขึ้นจริง ("The Tale of Bygone Years", "The Tale of the Battle of Kalka") แต่ต่อมาได้กลายเป็นประเภทที่แยกจากกันสำหรับการสร้างวิถีชีวิตตามธรรมชาติ

ลักษณะพิเศษของเรื่องคือตัวละครหลักและชีวิตของเขาเป็นศูนย์กลางของโครงเรื่องเสมอ - การเปิดเผยบุคลิกภาพและเส้นทางแห่งโชคชะตาของเขา เรื่องราวมีลักษณะเป็นลำดับเหตุการณ์ที่เปิดเผยความจริงอันโหดร้าย

และหัวข้อดังกล่าวมีความเกี่ยวข้องอย่างยิ่งกับประเภทมหากาพย์ดังกล่าว เรื่องราวที่มีชื่อเสียง ได้แก่ "The Station Agent" โดย A. Pushkin, "Poor Liza" โดย N. Karamzin, "The Life of Arsenyev" โดย I. Bunin, "The Steppe" โดย A. Chekhov

ความสำคัญของรายละเอียดทางศิลปะในการเล่าเรื่อง

รายละเอียดทางศิลปะมีความสำคัญมากในการเปิดเผยเจตนาของผู้เขียนอย่างครบถ้วนและเพื่อความเข้าใจความหมายของงานวรรณกรรมอย่างถ่องแท้ นี่อาจเป็นรายละเอียดภายใน ภูมิทัศน์ หรือภาพบุคคล ประเด็นสำคัญคือผู้เขียนเน้นรายละเอียดนี้ เพื่อดึงดูดความสนใจของผู้อ่าน

นี่เป็นวิธีการเน้นลักษณะทางจิตวิทยาของตัวละครหลักหรืออารมณ์ที่เป็นลักษณะเฉพาะของงาน เป็นที่น่าสังเกตว่าบทบาทที่สำคัญของรายละเอียดทางศิลปะก็คือเพียงรายละเอียดเดียวก็สามารถแทนที่รายละเอียดการเล่าเรื่องได้มากมาย ด้วยวิธีนี้ผู้เขียนงานจึงเน้นย้ำทัศนคติของเขาต่อสถานการณ์หรือบุคคล.

ต้องการความช่วยเหลือในการศึกษาของคุณหรือไม่?

หัวข้อก่อนหน้า: “The Last Leaf” ของ O’Henry: ภาพสะท้อนในจุดประสงค์ของศิลปินและศิลปะ
หัวข้อถัดไป:   นิทานของ Krylov: "อีกากับสุนัขจิ้งจอก", "นกกาเหว่ากับไก่", "หมาป่ากับลูกแกะ" ฯลฯ

นิทาน

นิทาน

STORY เป็นคำประเภทที่กว้างและคลุมเครือซึ่งไม่ได้ให้คำจำกัดความเดียว ในการพัฒนาทางประวัติศาสตร์ ทั้งคำว่า "เรื่องราว" และเนื้อหาที่รวบรวมได้เดินทางไปในเส้นทางประวัติศาสตร์อันยาวนาน เป็นไปไม่ได้เลยที่จะพูดถึงวรรณกรรมว่าเป็นประเภทเดียวในวรรณคดีโบราณและสมัยใหม่ ความคลุมเครือของคำว่า "ป" มีความซับซ้อนด้วยสถานการณ์เฉพาะเจาะจงอีกสองกรณี ประการแรก สำหรับคำว่า "P" ของเรา ไม่มีคำศัพท์ที่สอดคล้องกันในภาษายุโรปตะวันตก: ภาษาเยอรมัน "Erzahlung", "conte" ภาษาฝรั่งเศส, "นูแวล" บางส่วน, "นิทาน" ภาษาอังกฤษ, "เรื่องราว" ฯลฯ เรามีทั้ง "P" ส่วนหนึ่งเป็น "เทพนิยาย" คำว่า ป. ในการต่อต้านคำว่า "เรื่องราว" และ "นวนิยาย" โดยเฉพาะ - คำภาษารัสเซียโดยเฉพาะ (ดู Roman, Novella) ประการที่สอง P. เป็นหนึ่งในคำศัพท์ทางวรรณกรรมที่เก่าแก่ที่สุดซึ่งเปลี่ยนความหมายในช่วงเวลาทางประวัติศาสตร์ต่างๆ นอกจากนี้ยังจำเป็นต้องแยกแยะความแตกต่างระหว่างการเปลี่ยนแปลงความหมายของคำว่า "P" จากการเปลี่ยนแปลงของปรากฏการณ์ที่สอดคล้องกันนั่นเอง การพัฒนาทางประวัติศาสตร์ของคำนี้สะท้อนให้เห็นถึงการเคลื่อนไหวของแนวเพลงในรูปแบบของตัวเอง (ด้วยความล่าช้าบ้าง) ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ในประเทศของเราคำว่า "เรื่องราว" และ "นวนิยาย" ปรากฏช้ากว่า "P" และไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ในขั้นตอนหนึ่งคำหลังจะถูกนำไปใช้กับผลงานที่มีลักษณะเป็นเรื่องราวเป็นหลัก (ดูเรื่องราว) ดังนั้น. อ๊าก เผยเนื้อหาคอนเซ็ปต์ “ป” อย่างเจาะจงและครบถ้วน และขอบเขตสามารถกำหนดได้เฉพาะบนพื้นฐานของลักษณะของข้อเท็จจริงทางวรรณกรรมที่เกี่ยวข้องในการพัฒนาทางประวัติศาสตร์เท่านั้น

I. เรื่องราวในวรรณคดีรัสเซียโบราณ- ความหมายดั้งเดิมของคำว่า "ป." ในงานเขียนโบราณของเรามีความใกล้เคียงกับนิรุกติศาสตร์มาก: P. - สิ่งที่บรรยายแสดงถึงการเล่าเรื่องที่สมบูรณ์ ดังนั้นการใช้งานจึงฟรีและกว้างมาก ด้วยเหตุนี้ พีจึงมักเรียกผลงานของฮาจิโอกราฟี เรื่องสั้น ฮาจิโอกราฟี หรือพงศาวดาร (เช่น “The Tale of the Life and Partly of Miracles, the Confession of Blessed Michael...”, “Tales of Wise Wives” หรือผลงานที่มีชื่อเสียง “ ดูเรื่องราวของปีที่ผ่านมา” ฯลฯ .) และในทางกลับกัน: ในชื่อบทกวีโบราณเราพบคำว่า "ตำนาน", "ชีวิต", "การกระทำ" ตามภาษาลาติน “gesta”, “Word” เมื่อตีความทางศีลธรรม - มักเป็น “คำอุปมา” ต่อมาคือ “Butt” (เช่น ตัวอย่าง) ในเวลาเดียวกัน บทกวีโบราณมีความเกี่ยวพันอย่างใกล้ชิดกับประเภทการเล่าเรื่องอื่นๆ ส่วนใหญ่ ในงานเขียนโบราณแบบ "ผสมผสาน" ที่ยังคงมีความแตกต่างไม่เพียงพอ กวีนิพนธ์เป็นรูปแบบประเภททั่วไปที่สุด โดยประเภทการเล่าเรื่องเกือบทั้งหมด (แคบกว่า) ตัดกัน: ฮาจิกราฟิก นอกสารบบ ประวัติศาสตร์ มหากาพย์การทหาร ฯลฯ อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้ไม่ได้ยกเว้นว่า ปรากฏการณ์บางอย่างที่รวมอยู่ที่นี่ครอบครองพื้นที่ส่วนกลางในกลุ่มประเภทนี้ ส่วนปรากฏการณ์อื่นๆ อยู่บริเวณรอบนอก ในขณะที่ปรากฏการณ์อื่นๆ มีเพียงในนามเท่านั้นที่อยู่ในกลุ่มนี้ ดังนั้นความสัมพันธ์เครือญาติกับป. จึงเห็นได้ชัดจากบันทึกพงศาวดาร ตำนานทางศาสนา ฯลฯ ในตัวอย่างที่ละเอียดที่สุด เรื่องราวนี้มีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยการนำเสนอที่สอดคล้องกันไม่ใช่เพียงข้อเท็จจริงเดียว แต่เป็นข้อเท็จจริงทั้งหมดรวมกันเป็นแกนเดียว
อย่างไรก็ตาม ลักษณะที่เป็นทางการเพียงอย่างเดียวไม่เพียงพอที่จะระบุตัวอย่างทั่วไปของวรรณกรรมโบราณ ดังนั้น ในโครงสร้างการเรียบเรียง ชีวิตเหล่านั้นที่ให้ชีวประวัติโดยละเอียดของ "นักบุญ" จึงใกล้เคียงกับรูปแบบวรรณกรรมทั่วไป (เช่น "ชีวิต" ของ Juliania Lazarevskaya” ของต้นศตวรรษที่ 17 ยืนอยู่ยิ่งกว่านั้นบนเขตแดนระหว่างชีวิตคริสตจักรและฆราวาส P. ) อย่างไรก็ตาม ในขณะที่สัมผัสใกล้ชิดกับวรรณกรรม บางครั้งก็สร้างรูปแบบลูกผสมขึ้นมาด้วย (เช่น "The Life of Alexander Nevsky" ซึ่งผสมผสานคุณลักษณะฮาจิโอกราฟิกและมหากาพย์ทางการทหารเข้าด้วยกัน) โดยทั่วไปแล้ว ชีวิตเป็นประเภทหนึ่งเนื่องจากใจความของมัน และเนื้อหาเชิงอุดมการณ์แตกต่างอย่างมากจาก P. แม้จะอยู่ในรูปแบบเดียวกันทั้งในบทบาททางวรรณกรรมและในแนวโน้มการพัฒนา (แม้ว่าบางครั้งจะเรียกว่า hagiography ก็ตาม P. ) การวางแนวทางแบบฮาจิโอกราฟีในเชิงสงฆ์แคบๆ และความทะเยอทะยานที่ไม่สมจริงที่เกี่ยวข้อง ความกดดันของกระแสการสอนและวาทศิลป์ การอนุรักษ์รูปแบบ ฯลฯ ได้นำแนวนี้ออกจากเส้นทางสายสำคัญของกระบวนการวรรณกรรม ในขณะที่เรื่องราวปูทางไปสู่เส้นทางสายสำคัญนี้ใน สมัยโบราณ ถ้าไม่เชิงปริมาณก็เชิงคุณภาพ
เส้นกลางของการพัฒนาประเภทการเล่าเรื่องนั้นมาจากเรื่องราวทางโลกซึ่งในเงื่อนไขของเวลานั้นมีแนวโน้มในการพัฒนานิยายเช่นนี้ภายในตัวมันเอง ประเภทคริสตจักร (เด่น) เพียงอย่างเดียวไม่สามารถตอบสนองความต้องการทั้งหมดได้ ทุกแง่มุมของการปฏิบัติทางสังคมของชั้นเรียน: งานในการจัดการอำนาจทางโลก การศึกษาในชั้นเรียนที่หลากหลาย และสุดท้าย ความต้องการความอยากรู้อยากเห็นและความปรารถนาที่จะอ่านเพื่อความบันเทิงจำเป็นต้องมีมากขึ้น วรรณกรรมอเนกประสงค์ เพื่อตอบสนองความต้องการเหล่านี้ซึ่งมุ่งเป้าไปที่ชีวิตจริงในด้าน "ฆราวาส" โดยทั่วไปแล้ววรรณกรรมนี้มีความสมจริงมากกว่าและห่างไกลจากการบำเพ็ญตบะในงานเขียนของคริสตจักรแม้ว่าความสมจริงนี้มักจะมีความสัมพันธ์กันมากก็ตาม ธีมทางประวัติศาสตร์ ภูมิศาสตร์ ฯลฯ เต็มไปด้วยองค์ประกอบในตำนานที่ยอดเยี่ยมจนผลงานที่พัฒนาขึ้นบางครั้งก็มีลักษณะที่น่าอัศจรรย์มาก (“Alexandria,” “Devgenie’s Act,” ฯลฯ) รูปแบบประเภทของพวกเขาถูกกำหนดโดยฟังก์ชั่นนี้: ตอบสนองต่อความต้องการในการขยายขอบเขตอันไกลโพ้นทางสังคมและประวัติศาสตร์ในการสะท้อนทางศิลปะของเหตุการณ์ปัจจุบันในศูนย์รวมวรรณกรรมของ "ฮีโร่" ในยุคของพวกเขาผลงานเหล่านี้ซึ่งยังคงเชื่อมโยงศิลปะเข้าด้วยกัน ช่วงเวลาทางวิทยาศาสตร์และวารสารศาสตร์ที่เปิดเผยในรูปแบบของการบรรยายในรูปแบบที่ง่ายที่สุด สะท้อนตามลำดับเหตุการณ์ตามธรรมชาติของเหตุการณ์ ดังนั้นในขนาดของมันจึงครอบคลุมหัวข้อทุกขนาดได้อย่างอิสระนั่นคือในรูปแบบประเภทของเรื่องราวโบราณ . ในเวลาเดียวกันความเรียบง่ายเชิงเปรียบเทียบของความสัมพันธ์ทางสังคมและการสำแดงในชีวิตประจำวันและความดั้งเดิมของความสามารถทางปัญญาของวรรณกรรมได้กำหนดโครงเรื่องที่เป็นเส้นตรง "มิติเดียว" ของงานโบราณซึ่งเป็นลักษณะของวรรณกรรมทั้งหมด วรรณกรรมในงานเขียนโบราณของเรา หากไม่ใช่ประเภทวรรณกรรมที่โดดเด่นเนื่องจากความโดดเด่นของประเภทคริสตจักร ไม่ว่าในกรณีใด ๆ มันก็มีความเป็นไปได้ที่กว้างที่สุดสำหรับการพัฒนาทางศิลปะและวรรณกรรมที่แท้จริงของนวนิยาย โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อความเรียบง่ายในการเรียบเรียงที่ระบุไม่ได้อยู่ที่ ทั้งหมดนี้ทำให้วรรณกรรมโบราณ "ไร้ศิลปะ" มีความพิเศษทางศิลปะ: ในทางกลับกันเราเห็นระบบวิธีการทางศิลปะที่ได้รับการพัฒนาอย่างเป็นธรรม - โวหาร, โครงเรื่อง, การเรียบเรียงซึ่งบางครั้งก็บรรลุความเชี่ยวชาญในระดับสูง จากสิ่งที่กล่าวมาเป็นที่ชัดเจนว่าในระบบประเภทของการเขียนรัสเซียโบราณบทกวีเป็นรูปแบบที่กว้างที่สุดและเป็นมหากาพย์ (และไม่ใช่ประเภท "เฉลี่ย" ซึ่งอยู่ในขณะนี้) แม้ว่าในทางปฏิบัติจะมีขนาดเท่ากับสมัยโบราณก็ตาม บทกวี แตกต่างกันมาก: ไม่ควรระบุขนาดด้วยความกว้างของประเภท ซึ่งแสดงถึงขนาดของการสะท้อนความเป็นจริง ความกว้างของการครอบคลุมของวัตถุ ซึ่งสัมพันธ์กับความยาวของงาน โมเมนต์รอง อนุพันธ์ (และในเวลาเดียวกัน) อย่างไรก็ตามแม้จะเกี่ยวกับโครงสร้างภายในก็ตาม บทกวีโบราณยังไม่เป็นเนื้อเดียวกันอย่างสมบูรณ์ และหากควรพิจารณาถึงลักษณะโครงสร้างข้างต้นว่าเป็นลักษณะเฉพาะของพวกเขา อย่างไรก็ตามในตัวอื่น ๆ วรรณกรรมโบราณก็เข้าใกล้ประเภทของรูปแบบพื้นฐานของนวนิยาย (โดยเฉพาะ ในการแปลเช่น "อเล็กซานเดรีย" ฯลฯ ) ในอื่น ๆ - ประเภทของเรียงความหรือบันทึกประวัติศาสตร์ (ป. เกี่ยวกับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์) ฯลฯ
ในที่สุดควรสังเกตปรากฏการณ์อีกประการหนึ่งลักษณะของวรรณคดีโบราณตลอดจนประเภทอื่น ๆ ของการพัฒนาวรรณกรรมในระยะแรก ๆ (นิทานคำอุปมาเรื่องสั้นยุคแรกเทพนิยายมหากาพย์เพลง ฯลฯ ) นี่คือการเผยแพร่ P. ในระดับนานาชาติ ซึ่งโดยปกติจะไม่เปิดเผยชื่อและอยู่ภายใต้การแก้ไขหลายครั้งในสภาพแวดล้อมระดับประเทศและระดับต่างๆ ความนิยมทั่วโลกของงานประเภทนี้ถูกกำหนดโดยความสนใจในฐานะแหล่งประวัติศาสตร์ ("อเล็กซานเดรีย", "ประวัติศาสตร์โทรจัน" ฯลฯ ) และการจำแนกประเภทกว้าง ๆ ของสถานการณ์ทางสังคมและชีวิตประจำวันและความสัมพันธ์ที่สะท้อนให้เห็นในตัวพวกเขา ดั้งเดิม แต่คล้อยตามการแก้ไขรูปภาพต่าง ๆ ได้อย่างง่ายดาย (“ เจ้าชาย Bova”, “ Barlaam และ Joasaph” ฯลฯ ) "เรื่องราวในช่วงเปลี่ยนผ่าน" เหล่านี้จำนวนมากได้รับความนิยมอย่างกว้างขวางในประเทศของเรา และรักษามันไว้เป็นเวลาหลายศตวรรษ เจาะทะลุผู้รู้หนังสือทุกชั้น ถูกดัดแปลงใหม่ ทำให้เป็นประชาธิปไตย และบางครั้งก็ส่งต่อไปสู่ประเพณีปากเปล่า โดยเฉพาะนิทานพื้นบ้านชาวนา (เราสังเกต อย่างไรก็ตาม แหล่งที่มาดั้งเดิมของ "ช่วงเปลี่ยนผ่าน" บางครั้งก็กลับไปสู่คติชน) แหล่งที่มาทางภูมิศาสตร์ของ P. ดังกล่าวมีความหลากหลายอย่างมาก พวกเขามาหาเราทั้งจากไบแซนเทียมและต่อมา (จากศตวรรษที่ 16) - เกี่ยวข้องกับเวทีใหม่ในการพัฒนาประวัติศาสตร์ของรัสเซีย - จากตะวันตกและจากตะวันออก (ไม่ค่อยโดยตรงโดยปกติจะผ่านไบแซนเทียมหรือตะวันตก)
ตามลักษณะของแปลงของแปลงเหล่านี้ซึ่งมีความหลากหลายมาก แต่ยังสามารถแบ่งออกเป็นหลายประเภทได้จึงมีการพัฒนารูปแบบการจัดองค์ประกอบบางอย่างของแปลงประเภทต่าง ๆ ประเภททั่วไปที่นี่คือแปลงประวัติศาสตร์ (เพิ่มเติม แม่นยำหลอกประวัติศาสตร์ - เนื่องจากการบิดเบือนข้อเท็จจริงและการมีอยู่ของนวนิยาย) การผจญภัย - กล้าหาญด้วยความรักและแรงจูงใจที่ยอดเยี่ยม (ติดกับนวนิยายรักการผจญภัยโดยเฉพาะอัศวิน) และศีลธรรม (บางครั้งก็ติดต่อกับคริสตจักร ประเภท - ฮาจิโอกราฟี ฯลฯ บางครั้งก็มีนวนิยายในชีวิตประจำวัน) สองรายการแรก (ไม่แตกต่างกันมากนัก) มีลักษณะเป็นองค์ประกอบในรูปแบบของการนำเสนอเหตุการณ์และการผจญภัยตามลำดับซึ่งรวมเป็นหนึ่งเดียว (โดยปกติจะเป็นชีวประวัติของฮีโร่) ในขณะที่รายการที่สามเป็นสตริง อุปมาหลายเรื่องที่นำมาใส่กรอบ โครงเรื่องที่พัฒนาขึ้นอย่างอิสระ และได้รับแรงบันดาลใจจากช่วงเวลาต่างๆ ของช่วงเวลาหลัง แน่นอนว่าภายในประเภทการเรียบเรียงและธีมแต่ละประเภทเหล่านี้ เราพบผลงานที่ห่างไกลจากความเป็นเนื้อเดียวกันในต้นกำเนิดและธรรมชาติของโวหาร (และการดำเนินการทางศิลปะเฉพาะของโครงร่างเหล่านี้ได้รับการแก้ไขตามสไตล์) ในการเชื่อมต่อกับทิศทางและลักษณะชนชั้นของกระบวนการวรรณกรรมรัสเซียโดยรวมเราได้แปลสิ่งที่เหมาะสมกับความสนใจของโบยาร์ในยุคแรก ๆ (กลุ่มนักบวช) และต่อมา (ในศตวรรษที่ 16-17) - ขุนนาง พ่อค้าและบางส่วน - ชนชั้นกระฎุมพี; องค์ประกอบของการแปลส่วนใหญ่เปลี่ยนไปในทิศทางของการแทนที่อิทธิพลของไบแซนไทน์ของนักบวชด้วยอิทธิพลของฆราวาสตะวันตก แต่นี่เป็นโครงการพื้นฐานซึ่งไม่ควรพูดเกินจริง: ฆราวาสนิยมแทรกซึมเข้ามาหาเราในช่วงอิทธิพลของไบแซนไทน์โดยมีจุดประสงค์ทางศาสนาเพียงเล็กน้อยเท่านั้น เหล่านี้คือเช่น ผลงานทางประวัติศาสตร์และวีรบุรุษแห่งการผจญภัยเช่น "Alexandria", "Deeds of Devgenia" และผลงานแปลอื่น ๆ อีกมากมายของศตวรรษที่ 12-13 P. ที่มีธีมแบบทหาร - วีรบุรุษมีอิทธิพลอย่างมากต่อ P. ทหารดั้งเดิมของเราทั้งในแง่ของรูปแบบประเภทโดยทั่วไปและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในแง่โวหาร (คำอุปมาอุปมัย การเปรียบเทียบ สูตร ฯลฯ ) ความใกล้ชิดกับวรรณกรรมทางศาสนา (พระคัมภีร์ไบเบิล Hagiographic) เป็นบทกวีที่มีคุณธรรมเช่น "The Tale of Akira the Wise" "เกี่ยวกับ Stephanite และ Ionilat" "เกี่ยวกับ Varlaam และ Joasaph" ป. ทั้งสามนี้มีต้นกำเนิดมาจากตะวันออก ประวัติความเป็นมาของนักปราชญ์ทั้งเจ็ดซึ่งมาหาเราในเวลาต่อมา - ในศตวรรษที่ 17 มีต้นกำเนิดและลักษณะประเภทเดียวกัน - อยู่ในการประมวลผลระบบศักดินาตะวันตกแล้ว ในศตวรรษที่ XVI-XVII วรรณกรรมแปลกระแสใหม่ปรากฏขึ้น - ยุโรปตะวันตกโดยเฉพาะฆราวาส P. มีลักษณะเป็นอัศวิน เหล่านี้คือ P. "เกี่ยวกับเจ้าชาย Bova", "เกี่ยวกับ Vasily the Golden-Haired", "เรื่องราวของ Peter the Golden Keys" ฯลฯ ซึ่งมีธีมความรักแรงจูงใจทางโลก ฯลฯ และผลงานที่ยืนอยู่บน จุดกึ่งกลางระหว่างพีกับนวนิยาย ที่เกี่ยวข้องกับงานเหล่านี้คือ "The Tale of Eruslan Lazarevich" แม้ว่าจะแตกต่างจากพวกเขาในด้านตะวันออกบางทีอาจเป็นแหล่งกำเนิดของบทกวีด้วยวาจาและลักษณะที่เป็นประชาธิปไตยมากกว่าของรูปแบบทั่วไป
เมื่อเปรียบเทียบกับบทกวีแปลประเภทที่อธิบายไว้ บทกวีต้นฉบับของเรา แม้จะมีการเชื่อมโยงทางวรรณกรรมกับบทกวีเหล่านี้ แต่ก็นำเสนอคุณลักษณะที่สำคัญของความคิดริเริ่มในแง่ของประเภทและสไตล์ สิ่งนี้เป็นสิ่งที่เข้าใจได้เพราะในแง่ของการวางแนวทางศิลปะและการปฏิบัติและฟังก์ชั่นเฉพาะมันครอบครองสถานที่ที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ในขณะที่วัตถุประสงค์ของวรรณกรรมแปลนั้นอยู่ไกลเกินกว่าความเป็นจริงที่อยู่โดยรอบ แต่วรรณกรรมทางโลกดั้งเดิมก็เป็นหัวข้อของวรรณกรรมหลังนี้อย่างแน่นอน เป็นตัวแทนของความสามัคคีที่ผสมผสานระหว่างนิยายและสื่อสารมวลชน โดยตอบสนองต่อประเด็นปัจจุบัน สะท้อนถึงเหตุการณ์ปัจจุบันหรือเหตุการณ์ล่าสุดที่ยังไม่สูญเสียความเร่งด่วนไป หากเรื่องราวที่แปลมีลักษณะเป็น "ประวัติศาสตร์" น่าอัศจรรย์ หรือมีลักษณะเป็นสาขา เรื่องราวทางโลกดั้งเดิมจะแตกต่างกันตามหัวข้อทางการเมือง ซึ่งมักจะบอกเกี่ยวกับข้อเท็จจริงที่มีความสำคัญทางประวัติศาสตร์ เช่น สงคราม การดิ้นรนของศูนย์กลางทางการเมือง "ความวุ่นวาย" ฯลฯ เนื่องจาก ผู้สร้างวรรณกรรมฆราวาสหลัก มีชนชั้นศักดินาทหาร (โบยาร์, หมู่) เป็นที่ชัดเจนว่าที่ศูนย์กลางของวรรณกรรมฆราวาสดั้งเดิมมีประเภทการเล่าเรื่องในยุคกลางที่เฉพาะเจาะจง - วรรณกรรมทหาร อนุสรณ์สถานที่น่าทึ่งที่สุดของงานเขียนโบราณของเรา ของปลายศตวรรษที่ 12 ซึ่งรวมอยู่ในคลังวรรณกรรมโลกเป็นของประเภทนี้ - "The Tale of Igor's Campaign" (ดู) เป็นบทกวีในระดับหนึ่งด้วย ในโครงสร้างแนวเพลงควรสังเกตกระแสโคลงสั้น ๆ ที่แข็งแกร่ง อย่างไรก็ตาม องค์ประกอบโคลงสั้น ๆ มักมีลักษณะเฉพาะของบทกวีทางทหาร ซึ่งสะท้อนถึงเหตุการณ์ทางทหารในศตวรรษที่ 13-17 อย่างต่อเนื่อง (“ P”, “ตำนาน”, “คำพูด” “เกี่ยวกับทุ่งหญ้า Kalik”, “เกี่ยวกับการมาถึงของกองทัพ Batu ใน Ryazan”, “เกี่ยวกับชีวิตและความกล้าหาญของ Alexander Nevsky”, วงจรเกี่ยวกับการสังหารหมู่ Mamaev ใน โดยเฉพาะ "Zadonshchina" ซึ่งเผยให้เห็นการเลียนแบบที่สำคัญของ "The Tale of Igor's Campaign", "Tale" และ "The Tale of the Massacre of Dmitry Donskoy" ต่อมา "The History of the Kazan Kingdom", "The Tale of the Seat" ของ Azov” เป็นต้น) มีความคล้ายคลึงกันบางประเภทซึ่งแสดงออกในความคล้ายคลึงกันของเทคนิคการเรียบเรียงและโวหารผลงานเหล่านี้ทั้งหมดในศตวรรษที่แตกต่างกันดังกล่าวไม่สามารถถือว่ามีสไตล์ที่เหมือนกันได้ทำให้เกิดอย่างเป็นทางการในอุดมการณ์ของกลุ่มชนชั้นปกครองที่แตกต่างกันในอดีตเผยให้เห็นแนวโน้มวรรณกรรมใหม่
นอกเหนือจากเรื่องเล่าทางทหารแล้ว เรื่องเล่าทางการเมืองและศาสนา-การเมืองยังครองสถานที่สำคัญในวรรณกรรมยุคกลางของเรา โดยปกติจะใช้โครงเรื่องเชิงประวัติศาสตร์หรือตำนานหลอก ซึ่งบางครั้งยืมมาจากวรรณกรรมแปล และบางครั้งก็มาจากบทกวีปากเปล่าเพื่อส่งเสริมแนวคิดทางการเมืองอย่างใดอย่างหนึ่ง นั่นคือตำนานเกี่ยวกับอาณาจักรบาบิโลนและหมวกสีขาวซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงการต่อสู้เพื่ออำนาจของมอสโกและโนฟโกรอดผลงานของอีวานเปเรสเวตอฟแห่งศตวรรษที่ 16 ซึ่งรวบรวมโปรแกรมการเมืองต่อต้านโบยาร์ของขุนนางบริการพี. เกี่ยวกับ ปีเตอร์และเฟฟโรเนีย ฯลฯ

ครั้งที่สอง เรื่องราวในวรรณกรรมแห่งยุคเปลี่ยนผ่านและยุคใหม่- เฉพาะในยุคหลังของวรรณกรรมยุคกลางของเราเท่านั้นที่ทำทุกวันชอบผจญภัยโดยทั่วไปพูดถึงผู้คน "ธรรมดา" และเรื่องราวทางโลกที่สร้างจากนิยายศิลปะปรากฏอยู่ นี่คือการเกิดขึ้นของประเภทของบทกวีในความหมายสมัยใหม่ของคำนี้ สิ่งนี้เกิดขึ้นเฉพาะในศตวรรษที่ 17 ในช่วงเวลาที่เป็นผลมาจากความรุนแรงของความขัดแย้งเกี่ยวกับศักดินาความก้าวหน้าของขุนนางและพ่อค้าความอ่อนแอของบทบาทของคริสตจักรและการปรับโครงสร้างรายวันที่เกี่ยวข้องนิยายรัสเซียเริ่มที่จะ เติบโต โดยแยกตัวเองออกจากคริสตจักร วรรณกรรมเชิงประวัติศาสตร์ วารสารศาสตร์ และปลดปล่อยตัวเองจากความเชื่อทางศาสนาที่มีอำนาจท่วมท้น จากตัวอย่างของวรรณกรรมกระฎุมพียุโรปตะวันตก ขุนนางที่เพิ่มขึ้น ส่วนที่ก้าวหน้าของชนชั้นพ่อค้า กลุ่มขั้นสูงของชนชั้นกระฎุมพีย่อยสร้างผลงานของตนเองที่มุ่งเน้นความสมจริงโดยทั่วไป สะท้อนความสัมพันธ์ทางสังคมและชีวิตประจำวันใหม่ พัฒนาวิธีการในชีวิตประจำวันทางศิลปะ ( "The Tale of Frol Skobeev", "The Tale of Karp Sutulov", "The Tale of Ersha Ershovich" ฯลฯ ) กลุ่มอนุรักษ์นิยม โดยเฉพาะอย่างยิ่งกลุ่มพ่อค้าอนุรักษ์นิยม ไม่สามารถหลีกหนีอิทธิพลของกระแสวรรณกรรมใหม่ ๆ ได้ โดยผลิตผลงานที่ผสมผสานองค์ประกอบของความสมจริงในชีวิตประจำวันเข้ากับแนวคิดและแนวคิดทางศาสนาและตำนานแบบอนุรักษ์นิยมอย่างน่าประหลาด เหล่านี้คือ "The Tale of Savva Grudtsin" และ P.-poem "บนภูเขาแห่งความโชคร้าย"
ช่วงเวลานี้เป็นขั้นตอนในการพัฒนาวรรณกรรมรัสเซียเมื่อประเภทการเล่าเรื่องทั่วไปซึ่งก่อนหน้านี้มีความแตกต่างไม่เพียงพอเริ่มสร้างความแตกต่างให้ชัดเจนยิ่งขึ้น โดยเน้นในด้านหนึ่งเรื่องสั้นในอีกด้านหนึ่งนวนิยายตามที่กำหนดไว้อย่างชัดเจนแล้ว ประเภท ผลงานเช่น "The Tale of Karp Sutulov", "About Shemyakin's Court" ฯลฯ ซึ่งยังไม่ได้แยกตามคำศัพท์ออกเป็นประเภทที่แยกจากกันถือเป็นเรื่องสั้นทั่วไป “ประวัติศาสตร์” ต้นคริสต์ศตวรรษที่ 17 “ เกี่ยวกับอเล็กซานเดอร์ขุนนางชาวรัสเซีย”, “เกี่ยวกับกะลาสีเรือ Vasily Koriotsky” ฯลฯ ด้วยเหตุผลเดียวกันสามารถนำมาประกอบกับรูปแบบของนวนิยายตัวอ่อนเช่นเดียวกับของ P.
ความซับซ้อนที่เพิ่มขึ้นของชีวิตทางสังคมเมื่อความสัมพันธ์ของชนชั้นกลางเติบโตขึ้นการขยายตัวและความลึกของความเป็นไปได้ทางศิลปะและความรู้ความเข้าใจของวรรณกรรม - ทั้งหมดนี้กำหนดความก้าวหน้าในสาขาร้อยแก้วทางศิลปะของเรื่องสั้น (เรื่องสั้น) ในฐานะรูปแบบที่เป็นพยานถึง ความสามารถในการแยกช่วงเวลาที่แยกออกจากกระแสทั่วไปในชีวิตประจำวัน และนวนิยายเป็นรูปแบบที่คาดเดาความสามารถในการสะท้อนความซับซ้อนของแง่มุมต่าง ๆ ของความเป็นจริงในการเชื่อมโยงหลายแง่มุม เมื่อมีรูปแบบการเล่าเรื่องที่แตกต่างกัน แนวคิดของ "เรื่องราว" จึงได้รับเนื้อหาใหม่และแคบลง โดยครองตำแหน่งนั้นตรงกลางระหว่างนวนิยายกับเรื่องสั้น ซึ่งโดยปกติแล้วนักทฤษฎีวรรณกรรมจะชี้ให้เห็น ในขณะเดียวกัน ธรรมชาติของพีในวรรณกรรมใหม่ก็เปลี่ยนแปลงไปและถูกเปิดเผยในความสัมพันธ์ที่แตกต่างกัน สถานที่ตรงกลางของ P. ระหว่างเรื่องราวกับนวนิยายนั้นถูกกำหนดโดยขนาดของปริมาณและความซับซ้อนของความเป็นจริงที่งานครอบคลุมเป็นหลัก: เรื่องราวพูดถึงเหตุการณ์ในชีวิตเดียว นวนิยายให้ความซับซ้อนทั้งหมดของโครงเรื่องที่เกี่ยวพันกัน . พี. แยกแยะความเป็นจริงบรรทัดใดบรรทัดหนึ่งออกมา แต่ต่างจากเรื่องราวตรงที่ติดตามมันตลอดเส้นทางธรรมชาติในช่วงเวลาที่กำหนด ขนาดของงานนี้ไม่ได้มีบทบาทชี้ขาดในกรณีนี้: P. ขนาดเล็กอาจสั้นกว่าเรื่องยาว (เช่น P. "Notes of a Marker" ของ L. Tolstoy และเรื่อง "Blizzard") ป.ใหญ่ อาจยาวกว่านิยายขนาดสั้น อย่างไรก็ตาม โดยเฉลี่ยแล้ว โดยเฉลี่ยแล้ว พี. ยาวกว่าเรื่องและสั้นกว่านวนิยาย ขนาดของงานนั้นมาจากโครงสร้างภายใน ในการเชื่อมต่อกับรูปแบบพื้นฐานของทัศนคติต่อความเป็นจริงในบทกวี เรื่องราวและนวนิยาย ระบบของเทคนิคที่สอดคล้องกับพวกเขาและแน่นอนว่ามีการปรับเปลี่ยนในแต่ละสไตล์ที่กำหนด โดยทั่วไปเมื่อเปรียบเทียบกับเรื่องสั้นและนวนิยายแล้ว P. มีลักษณะเฉพาะคือการพัฒนาแอ็คชั่นที่ค่อนข้างช้า, การเล่าเรื่องที่สม่ำเสมอ, การกระจายความตึงเครียดของพล็อตเรื่องไม่มากก็น้อยในช่วงเวลาหนึ่ง, ความเรียบง่ายขององค์ประกอบที่ค่อนข้างซับซ้อน ฯลฯ เมื่อเปรียบเทียบกับเรื่องแล้ว P. เป็นรูปแบบที่กว้างขวางกว่า ดังนั้นจำนวนตัวละครในเรื่องนี้จึงมักจะมากกว่าในเรื่อง ด้วยเหตุนี้โครงร่างของภาพใน P. จึงแตกต่างจากที่เราเห็นในเรื่องและในนวนิยายไม่มากก็น้อย การเปิดเผยตัวละครในช่วงเวลาอันยาวนานด้วยโครงเรื่องแบบบรรทัดเดียวจะกำหนดความเก่งกาจของการพรรณนาตัวละครของเขาเมื่อเปรียบเทียบกับเรื่องราว ลักษณะแต่ละอย่างที่ระบุไว้ข้างต้นนั้นไม่สามารถเปลี่ยนรูปได้และเป็นข้อบังคับอย่างยิ่งสำหรับ P - เมื่อเปรียบเทียบบทกวีกับเรื่องราวและนวนิยายที่อิงเนื้อหาของแต่ละตัวอย่างจำเป็นต้องคำนึงถึงความสัมพันธ์ทางโวหารของเรื่องหลังด้วย ความซับซ้อนทั้งหมดของคุณลักษณะเหล่านี้เป็นลักษณะเฉพาะของปรากฏการณ์หลักของกลุ่มประเภทนี้ในขณะที่บริเวณรอบนอกเราพบรูปแบบการนำส่งและรูปแบบรวมประเภทต่างๆ ที่ไม่อนุญาตให้มีการสร้างพาร์ติชันที่ไม่สามารถเจาะเข้าไปได้ระหว่างประเภทที่อยู่ติดกัน ในเวลาเดียวกันภายในกลุ่มประเภทการเล่าเรื่องเราพบนวนิยายใหม่หลายประเภทซึ่งมีรูปแบบที่หลากหลายซึ่งไหลไปตามระดับที่แตกต่างกันและภาพลักษณ์ทางศิลปะถูกสร้างขึ้นแตกต่างกันไม่มากก็น้อย (นิยายในครัวเรือน, จิตวิทยา, ประวัติศาสตร์ ฯลฯ .) .
สถานที่ที่ P. ครอบครองในวรรณคดีรัสเซียใหม่นั้นแตกต่างออกไป ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 และครั้งแรกที่สามของศตวรรษที่ 19 ในรูปแบบที่โดดเด่นนั่นคือในรูปแบบของกลุ่มขุนนางต่าง ๆ จะมีการหยิบยกประเภทบทกวีและละครที่โดดเด่น กวีนิพนธ์เป็นประเภทที่มีลักษณะเฉพาะ (Karamzin) สำหรับผู้มีความเห็นอกเห็นใจอันสูงส่งแบบอนุรักษ์นิยมเท่านั้นที่เรียกร้องความเรียบง่ายและเป็นธรรมชาติ ต่อมาในช่วงทศวรรษที่ 30 เมื่อร้อยแก้วเริ่มเข้มข้นขึ้นเรื่อย ๆ ก็มาถึงเบื้องหน้าพร้อมกับนวนิยายและ P. So, Belinsky ในยุค 30 ยืนยันว่า: "ตอนนี้วรรณกรรมของเราทั้งหมดกลายเป็นนวนิยายและเรื่องราว" (“ ในเรื่องรัสเซียและเรื่องราวของโกกอล”) การพัฒนาของเรื่องราวนั้นเชื่อมโยงอย่างไม่ต้องสงสัยกับการอุทธรณ์ของวรรณกรรมต่อ "ธรรมดา" ความเป็นจริงในชีวิตประจำวัน (ไม่ใช่เพื่ออะไรที่ Belinsky เปรียบเทียบ P. และนวนิยายกับ "บทกวีที่กล้าหาญ" และบทกวีถึงลัทธิคลาสสิก) แม้ว่าความเป็นจริงนี้จะเองก็ตาม ผู้เขียนสามารถรับรู้ได้ในแง่มุมโรแมนติก (เช่นเรื่องราวของ Gogol ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, เรื่องราวจำนวนหนึ่งโดย V. Odoevsky, Marlinsky, ผลงานของ N. Polevoy เช่น "The Bliss of Madness", "Emma" ฯลฯ ). ท่ามกลางเรื่องราวของยุค 30 มีเรื่องราวมากมายที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ (เรื่องราวโรแมนติกโดย Marlinsky เรื่องราวโดย Veltman ฯลฯ ) อย่างไรก็ตาม ตามแบบฉบับของยุคสมัย ซึ่งใหม่เมื่อเปรียบเทียบกับช่วงก่อนๆ คือเรื่องราวที่มีปณิธานที่สมจริง ซึ่งกล่าวถึงชีวิตประจำวันสมัยใหม่ ("Belkin's Tales" โดย Pushkin, Bourgeois และ Petty-Bourgeois daily stories โดย Pogodin, N. Pavlov, N. Polevoy, Stepanov และคนอื่น ๆ ; ในบรรดาคู่รัก - V. Odoevsky และ Marlinsky - พวกเขามี "เรื่องราวทางโลก" ที่อุทิศให้กับจิตวิทยาและชีวิตประจำวันของ "ร้านเสริมสวย")
ด้วยการพัฒนาวรรณกรรมรัสเซียต่อไปซึ่งนวนิยายเรื่องนี้เริ่มมีบทบาทสำคัญมากขึ้น P. ยังคงเป็นสถานที่ที่โดดเด่นพอสมควร P. ถูกใช้อย่างเข้มข้นว่าเป็น "ไร้ศิลปะ" เรียบง่าย และในเวลาเดียวกันก็กว้างไกลโดยนักเขียนในชีวิตประจำวัน ตัวอย่างทั่วไปของครัวเรือนดังกล่าว เช่น Grigorovich (“ Anton Goremyka” และคนอื่น ๆ ); นักสัจนิยมคลาสสิก (Turgenev, L. Tolstoy, Chekhov ฯลฯ ) ให้ภาพทางจิตวิทยาเป็นส่วนใหญ่ โดยมีการเปิดเผยเงื่อนไขทางสังคมและลักษณะเฉพาะของปรากฏการณ์ที่บรรยายไม่มากก็น้อย ดังนั้น. อ๊าก ตลอดศตวรรษที่ 19 P. เป็นตัวแทนของนักเขียนร้อยแก้วรายใหญ่เกือบทั้งหมด (Pushkin, Gogol, Turgenev, L. Tolstoy, Dostoevsky, Chekhov, Korolenko ฯลฯ ) รวมถึงผู้เยาว์อีกจำนวนหนึ่ง เรื่องราวยังคงมีส่วนแบ่งเท่าเดิมในผลงานของนักเขียนยุคใหม่ของเรา M. Gorky ให้การสนับสนุนวรรณกรรม P. เป็นพิเศษด้วยเรื่องราวอัตชีวประวัติของเขา (“ วัยเด็ก”, “ ในผู้คน”, “ มหาวิทยาลัยของฉัน”) ซึ่งเป็นลักษณะโครงสร้างที่มีความสำคัญอย่างยิ่งของตัวละครที่อยู่รอบ ๆ ตัวละครหลัก P. มีบทบาทสำคัญในผลงานของนักเขียนยุคใหม่อีกหลายคน โดยทำหน้าที่ออกแบบคอมเพล็กซ์เฉพาะเรื่องที่หลากหลาย ก็เพียงพอแล้วที่จะตั้งชื่อผลงานวรรณกรรมยอดนิยมของโซเวียตว่า "Chapaev" โดย Furmanov, "Tashkent เป็นเมืองแห่งธัญพืช" โดย Neverov, "Blast Furnace" โดย Lyashko และอื่น ๆ อีกมากมาย ฯลฯ ลักษณะพิเศษนั้นซึ่งสะท้อนถึงชีวิตจริงใน P. เนื่องจากลักษณะโครงสร้างของมัน ยังคงรักษาตำแหน่งในวรรณคดีโซเวียต ในเวลาเดียวกัน "ความเป็นเอกภาพ" ของ P. ซึ่งเป็นความเรียบง่ายที่รู้จักกันดีของโครงสร้างในวรรณคดีเกี่ยวกับสัจนิยมสังคมนิยมไม่ได้มาด้วยค่าใช้จ่ายของความเข้าใจเชิงลึกทางสังคมของปรากฏการณ์ที่สะท้อนและคุณค่าทางสุนทรียภาพ ของการทำงาน ตัวอย่างของวรรณกรรมชนชั้นกรรมาชีพเช่นผลงานที่กล่าวมาข้างต้นของ M. Gorky ให้การยืนยันที่ชัดเจนเกี่ยวกับจุดยืนนี้
ในวรรณคดียุโรปตะวันตกซึ่งมีการพัฒนาอย่างสูงและมีความหลากหลายในประเภทต่างๆ เราพบว่าเรื่องสั้นและนวนิยายมีความโดดเด่นมากกว่าเดิม แต่มีนักเขียนหลักๆ หลายคน (Mérimée, Flaubert, Maupassant, Dickens, Hoffmann ฯลฯ) ผลิตขึ้น ผลงานโดดเด่นด้วยคุณสมบัติเฉพาะของ P. บรรณานุกรม:
Piksanov N.K. , Starorusskaya povest', M. , 1923; Orlov A.S. เกี่ยวกับลักษณะเฉพาะของรูปแบบของเรื่องราวทางทหารของรัสเซีย, M. , 1902; Sipovsky V. บทความเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของนวนิยายรัสเซีย เล่มที่ 1 I-II, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 2452-2453; Stepanov N. เรื่องราวของยุค 30 ในชุดสะสม “เรื่องเก่า”, เลนินกราด, 2472; Orlov A.S. แปลเรื่องราวเกี่ยวกับศักดินามาตุภูมิและรัฐมอสโกในศตวรรษที่ 13-17 เอ็ด สถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียต, เลนินกราด, 2477; ดูในหลักสูตรทั่วไปเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณคดีโบราณด้วย ไม่มีงานที่มีรายละเอียดพิเศษเกี่ยวกับบทกวีเป็นประเภทที่อิงจากเนื้อหาของวรรณกรรมใหม่

สารานุกรมวรรณกรรม. - เวลา 11 ต.; อ.: สำนักพิมพ์ของสถาบันคอมมิวนิสต์, สารานุกรมโซเวียต, นวนิยาย. เรียบเรียงโดย V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky 1929-1939 .

นิทาน

ประเภทวรรณกรรมประเภทมหากาพย์ จากมุมมองที่เป็นทางการ อยู่ระหว่าง นิยาย(ฟอร์มใหญ่) และ เรื่องราว(แบบเล็ก). แบบฟอร์มเหล่านี้แตกต่างกันในเรื่องปริมาณข้อความ จำนวนอักขระและปัญหาที่เกิดขึ้น ความซับซ้อนของความขัดแย้ง ฯลฯ ในเรื่องนี้ ภาระหลักไม่ได้อยู่ที่ไดนามิก แต่อยู่ที่องค์ประกอบคงที่: มันไม่มากนัก การเคลื่อนไหวที่สำคัญ พล็อต(ซึ่งเป็นเรื่องปกติ เช่น ในนวนิยาย) มีคำอธิบายที่แตกต่างกันกี่แบบ: ตัวละคร สถานที่ดำเนินการ สภาพจิตใจของบุคคล ในเรื่องราวตอนต่างๆ มักจะติดตามกันตามหลักการของพงศาวดาร ไม่มีความเชื่อมโยงภายในระหว่างตอนต่างๆ หรือมีความอ่อนแอลง นี่คือจำนวนอาคารของรัสเซียที่สร้างขึ้น เรื่องราว - “ Notes from the Dead House” โดย F. M. ดอสโตเยฟสกี้, “ผู้หลงเสน่ห์” N.S. เลสโควา, “บริภาษ” เอ.พี. เชคอฟ, “หมู่บ้าน” โดย I. A. บูนีน่า.
นอกจากนี้เรื่องราวยังเป็นหนึ่งในประเภทของวรรณกรรมรัสเซียโบราณอีกด้วย จำเป็นต้องแยกแยะระหว่างเรื่องราวสมัยใหม่ซึ่งกลายเป็นประเภทหนึ่งในศตวรรษที่ 19 และ เรื่องราวรัสเซียโบราณซึ่งเป็นชื่อที่บ่งบอกถึงธรรมชาติอันยิ่งใหญ่ของมันเป็นหลัก เรื่องราวต้องบอกเล่าเกี่ยวกับบางสิ่งบางอย่าง (“ The Tale of Bygone Years”, “ The Tale of Akira the Wise”) ตรงกันข้ามกับโคลงสั้น ๆ มากกว่า คำ.
ในวรรณคดีคริสต์ศตวรรษที่ 19-20 เรื่องราวมุ่งเน้นไปที่รูปแบบนวนิยาย แต่ยังคงรักษาประเภทและคุณลักษณะเฉพาะบางอย่างไว้ ตัวอย่างเช่น การเชื่อมโยงอย่างอิสระระหว่างตอนต่าง ๆ นำไปสู่ความจริงที่ว่าเรื่องราวมักมีโครงสร้างเป็นชีวประวัติหรืออัตชีวประวัติ: "วัยเด็ก", "วัยรุ่น", "เยาวชน" โดย L.N. ตอลสตอย, “ The Life of Arsenyev” โดย I. A. Bunin ฯลฯ
ศูนย์กลางของโลกศิลปะของเรื่องราวไม่ใช่โครงเรื่อง แต่เป็นการเปิดเผยความหลากหลายของโลก การขยายตัวของภาพในเวลาและสถานที่ ตัวอย่างเช่นในเรื่อง “ Old World Landowners” โดย N.V. โกกอลคำอธิบายโดยละเอียดให้รายละเอียดทั้งหมดเกี่ยวกับชีวิตของคู่สามีภรรยาสูงอายุ - Afanasy Ivanovich และ Pulcheria Ivanovna:“ แต่สิ่งที่น่าทึ่งที่สุดในบ้านคือประตูร้องเพลง พอรุ่งเช้าก็ได้ยินเสียงประตูร้องเพลงไปทั่วทั้งบ้าน ฉันไม่สามารถพูดได้ว่าทำไมพวกเขาถึงร้องเพลง ไม่ว่าจะเป็นความผิดบานพับสนิมหรือช่างที่ทำให้พวกเขาซ่อนความลับบางอย่างในตัวพวกเขา แต่สิ่งที่น่าทึ่งคือประตูแต่ละบานมีเสียงพิเศษของตัวเอง: ประตูที่นำไปสู่ห้องนอนร้องเพลง เสียงแหลมที่บางที่สุด ประตูห้องรับประทานอาหารส่งเสียงฮึดฮัดด้วยเสียงเบส แต่คนที่อยู่ในโถงทางเดินก็มีเสียงครางแปลกๆ และในขณะเดียวกันก็ส่งเสียงครวญคราง ดังนั้นเมื่อฟังแล้วจึงได้ยินชัดเจนในที่สุด: "ท่านพ่อ ข้าหนาวมาก!" ด้วยเหตุนี้จึงมีผู้บรรยายแนะนำตัว เข้าสู่เรื่องราวซึ่งความประทับใจที่เปลี่ยนแปลงไปทำให้เกิดโอกาสในการแสดงแง่มุมต่างๆ ของชีวิต เสียงของผู้แต่งหรือผู้บรรยายสามารถมีบทบาทในเรื่องได้ไม่ว่าจะแสดงออกตามความเป็นจริงแค่ไหนก็ตาม ดังนั้นนักวิชาการวรรณกรรมจึงเชื่อว่าเสียงของผู้แต่งมีบทบาทสำคัญในเรื่อง "The Life of Klim Samgin" โดย M. กอร์กี้(แม้จะมีขนาดใหญ่ แต่ผู้เขียนเองก็ให้คำนิยามว่าเป็นเรื่องราว) แม้ว่าอย่างเป็นทางการจะแสดงออกได้ไม่ดีก็ตาม
ในภาษารัสเซีย ในวรรณคดี คำว่า "เรื่องราว" มักใช้เพื่อกำหนดวงจรของงานที่มีธีมร่วมกัน ตัวอย่างเช่น "Belkin's Tale" โดย A.S. พุชกิน, “Petersburg Tales” โดย N.V. Gogol ในกรณีนี้ ความหมายของคำว่า "เรื่องราว" ทำให้ความหมายแฝงของรัสเซียโบราณเป็นจริง: เรื่องราวเป็นสิ่งที่ใครบางคนเล่าให้ฟัง ซึ่งเป็นหนึ่งในประเภทวาจาที่เก่าแก่ที่สุด
ในวรรณคดีสมัยใหม่ เรื่องราวเป็นประเภททั่วไป แต่ขอบเขตระหว่างเรื่องกับนวนิยายนั้นเบลอมากขึ้น โดยลดความแตกต่างลงเหลือเพียงปริมาณเท่านั้น

วรรณคดีและภาษา สารานุกรมภาพประกอบสมัยใหม่ - ม.: รอสแมน. เรียบเรียงโดยศาสตราจารย์. กอร์คินา เอ.พี. 2006 .

นิทาน

เรื่องราว- บทกวีมหากาพย์ประเภทหนึ่งในการใช้วรรณกรรมรัสเซีย มักจะตรงกันข้ามกับนวนิยายโดยเป็นประเภทที่ใหญ่กว่า และเรื่องสั้นเป็นประเภทที่เล็กกว่า อย่างไรก็ตาม การใช้ชื่อทั้งสามนี้โดยนักเขียนแต่ละคนนั้นมีความหลากหลายและสุ่มเสี่ยงจนเป็นเรื่องยากมากที่จะกำหนดให้แต่ละชื่อเป็นการกำหนดคำศัพท์เฉพาะสำหรับประเภทมหากาพย์ที่เฉพาะเจาะจง พุชกินเรียกเรื่องราวทั้ง "Dubrovsky" และ "The Captain's Daughter" ซึ่งสามารถจัดเป็นนวนิยายได้ง่ายและเรื่องสั้น "Undertaker" ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของวงจรของ "Belkin's Stories" เราคุ้นเคยกับการพิจารณาว่า "Rudina" เป็นนวนิยายและปรากฏในนวนิยายหกเรื่องในผลงานที่รวบรวมโดย Turgenev แต่ในฉบับปี 1856 ผู้เขียนเองก็รวมไว้ในองค์ประกอบของ "Tales and Stories" ดอสโตเยฟสกีให้คำบรรยาย "เรื่องราว" แก่ "สามีนิรันดร์" ในขณะที่เขาเรียกผลงานสั้นกว่า "เรื่องราว" ("The Mistress", "Weak Heart", "Crocodile") และแม้แต่นวนิยาย ("คนจน", "คืนสีขาว" " ). ดังนั้นจึงไม่สามารถแยกแยะคำศัพท์รวมถึงประเภทที่พวกเขาแสดงได้เฉพาะตามประเพณีวรรณกรรมที่เกี่ยวข้องเท่านั้น และยังมีเหตุผลทุกประการสำหรับการสร้างขอบเขตภายในภายใต้แนวคิดทั่วไปที่แฝงอยู่เบื้องหลังชื่อเหล่านี้ทั้งหมด แยกออกจากแนวคิดของเรื่องได้ง่ายกว่า นิยาย(เพราะนี่เป็นศัพท์สากล) และดูบทความพิเศษเกี่ยวกับเรื่องนี้ สำหรับประเภทมหากาพย์อื่น ๆ ซึ่งอย่างน้อยก็สามารถเชื่อมโยงแนวคิดของเรื่องราวในวงกว้างได้ จะสะดวกกว่าที่จะพูดคุยเกี่ยวกับพวกเขาร่วมกันในบทความนี้

คำว่า "เรื่องราว" ของเราไม่มีคำที่เทียบเท่าในภาษาอื่นทุกประการ สิ่งที่ใกล้เคียงที่สุดคือ "Geschichte" ของเยอรมันซึ่งใช้กันอย่างแพร่หลายเช่นกัน "conte" ภาษาฝรั่งเศสสมัยใหม่ (นอกเหนือจากการโต้ตอบในบางกรณีกับ "เทพนิยายของเรา") สื่อเรื่องราวคำศัพท์ของเราได้ใกล้ชิดยิ่งขึ้นเพราะโดย "conte" ชาวฝรั่งเศสยุคใหม่ไม่เคยหมายถึงเช่นนวนิยาย ในทางตรงกันข้ามในยุคกลาง "conte" ยังใช้เพื่อระบุผลงานมหากาพย์ขนาดใหญ่ (เช่น "The Tale of the Grail" - "Conte del Graal") การใช้คำก็สับสนไม่น้อยกับคำว่า “ เรื่องสั้น- ในภาษาอิตาลี ฝรั่งเศส และเยอรมัน คำว่า "โนเวลลา" "นูแวล" "โนเวลลา" เช่นเดียวกับในประเทศของเรา "โนเวลลา" หมายถึงเรื่องสั้นประเภทหนึ่ง ในทางตรงกันข้ามคำภาษาอังกฤษ "นวนิยาย" มักจะหมายถึง นิยายและชาวอังกฤษเรียกเรื่องหรือเรื่องสั้นว่า "นิทาน" หรือเรียกง่ายๆว่า "เรื่องสั้น" เช่น เรื่องสั้น. เมื่อพิจารณาถึงความคลุมเครือของคำว่า "เรื่องราว" ของเรา และความจริงที่ว่าในแง่มุมหนึ่ง แนวคิดเรื่อง "เรื่องราว" เกือบจะผสานเข้ากับแนวคิดเรื่อง "นวนิยาย" ซึ่งเนื้อหาที่ชัดเจนไม่มากก็น้อยยังคงเกี่ยวข้องกับบทกวี ก่อนอื่นเลย ดูเหมือนว่าสะดวกในการร่างลักษณะเฉพาะของแนวเพลงสำหรับแนวคิดที่ตรงกันข้าม ดังนั้นถ้าจะพูด ให้พูดแบบมีขั้วกับนวนิยาย โดยระบุว่าเป็น "เรื่อง" หรือ "เรื่องสั้น" ในแง่ของเรื่องราว อาจหมายถึงประเภทสื่อกลางที่ไม่เหมาะกับนวนิยายหรือเรื่องสั้นเลย มีเหตุผลพื้นฐานสำหรับเรื่องนี้ ความจริงก็คือขอบเขตภายในในพื้นที่นี้ไม่สามารถสร้างความชัดเจนได้อย่างสมบูรณ์: ประเภทหนึ่งมีความเกี่ยวข้องกับอีกประเภทหนึ่งมากเกินไปและส่งต่อไปยังอีกประเภทหนึ่งได้ง่ายเกินไป และในกรณีนี้ ขอแนะนำให้เริ่มจากจุดสุดขั้ว มุ่งหน้าไปตรงกลาง และไม่กลับกัน เพราะด้วยวิธีนี้เท่านั้นที่เราจะบรรลุความชัดเจนที่ยิ่งใหญ่ที่สุด คำว่า "เรื่องราว" และ "เรื่องสั้น" สองคำนั้นควรใช้คำที่สองมากกว่าเนื่องจากในภาษาของเรามีความหมายที่หลากหลายน้อยกว่าและในไม่กี่ปีที่ผ่านมาสิ่งนี้ คำได้เข้าสู่การใช้ทางวิทยาศาสตร์ของกวีนิพนธ์เชิงทฤษฎีเป็นคำศัพท์ทางเทคนิค และในโลกตะวันตก ทฤษฎีเรื่องมี 2 ช่องทางหลัก คือ ทฤษฎีนวนิยายและทฤษฎีเรื่องสั้น

ความพยายามที่จะนิยามนวนิยายด้วยมิติภายนอกเท่านั้นไม่บรรลุเป้าหมาย คำจำกัดความเชิงปริมาณภายนอกดังกล่าวได้รับจาก เอ็ดการ์ โปโดยจำกัดเวลาในการอ่านโนเวลลาไว้ที่ “จากครึ่งชั่วโมงเหลือหนึ่งหรือสองชั่วโมง” การเปลี่ยนแปลงที่ยอมรับได้มากขึ้นของสูตรนี้มาจาก W. H. Hudson (An Introduction to the study of Literature. London 1915) กล่าวคือ เรื่องสั้นควรอ่านได้ง่าย “ในคราวเดียว” (ในคราวเดียว) แต่ฮัดสันเชื่อเช่นนั้น คุณลักษณะนี้ไม่เพียงพอ แม้ว่าเรื่องสั้นจะมีความแตกต่างจากนวนิยายเรื่องยาวก็ตาม แต่ต้องแยกความแตกต่างจากเรื่องสั้นนั้นด้วยแก่นเรื่อง แผนผัง โครงสร้าง คำพูด เนื้อหา และองค์ประกอบ มุมมองของเนื้อหาซึ่งกลายเป็นเรื่องคลาสสิกถูกเขียนโดย Eckerman เกอเธ่: เรื่องสั้นเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์พิเศษครั้งหนึ่ง (“Was ist eine Novelle anders als eine sich ereignete unerhörte Begebenheit?”) การพัฒนาคำจำกัดความของเรื่องสั้นนี้ให้เป็นเรื่องเล่าเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่โดดเดี่ยวและสมบูรณ์ สปีลฮาเกนนอกจากนี้ยังนำเสนอสัญญาณว่าโนเวลลาเกี่ยวข้องกับตัวละครสำเร็จรูปที่สร้างไว้แล้ว ด้วยสถานการณ์หลายอย่างรวมกัน พวกเขานำไปสู่ความขัดแย้งโดยถูกบังคับให้เปิดเผยแก่นแท้ของตน จะเห็นได้ง่ายว่าคุณลักษณะดังกล่าวไม่ได้ทำให้แก่นแท้ของวัตถุหมดไป ไม่เพียงแต่เหตุการณ์ที่ไม่ธรรมดาเท่านั้น แต่ยังสามารถใช้เหตุการณ์ธรรมดาเป็นพื้นฐานของเรื่องสั้นได้สำเร็จดังที่เราเห็นใน Chekhov และบางครั้งใน Maupassant ปรมาจารย์แห่งเรื่องสั้นสมัยใหม่เหล่านี้ ในทางกลับกันก็เห็นได้ชัดว่าเรื่องสั้นยังช่วยให้เป็นที่รู้จักอีกด้วย การพัฒนาตัวละครเช่น ความขัดแย้งที่สปีลฮาเกนพูดถึงไม่เพียงแต่เกิดจากตัวละครที่กำหนดไว้แล้วเท่านั้น แต่ยังมีอิทธิพลต่อการเปลี่ยนแปลงและการพัฒนาอีกด้วย (อย่างน้อยก็เปรียบเทียบเรื่องสั้นที่ไม่ต้องสงสัยเช่น "The Station Agent" ของพุชกิน) เนื่องจากการพิจารณาเช่นนี้ คำจำกัดความของเรื่องสั้นจึงถูกถ่ายโอนไปยังอีกระนาบหนึ่ง ดังนั้น, มุลเลอร์-ไฟรเอนเฟลส์(“Poetics” ซึ่งเป็นงานแปลภาษารัสเซียที่ตีพิมพ์ใน Kharkov ในปี 1923) แสวงหาแก่นแท้ของความแตกต่างโวหารระหว่างนวนิยายเรื่องนี้กับเรื่องสั้นในวิธีการนำเสนอและการถ่ายทอด (Art des Vortrags) โนเวลลามีจังหวะที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง จังหวะที่แตกต่าง และมิเตอร์ที่แตกต่างจากนวนิยาย นวนิยายเรื่องนี้มีไว้สำหรับการอ่านหนังสือ เรื่องสั้นเหมาะสำหรับการเล่าเรื่องด้วยวาจามากกว่าหรืออย่างน้อยก็สำหรับการอ่านออกเสียง ความจริงที่ว่าผู้เขียนเรื่องสั้นมักจะแนะนำผู้บรรยายในการเล่าเรื่องโดยที่ปากของผู้เล่าเรื่องหลักถูกใส่ไว้ แสดงให้เห็นว่าเรื่องสั้นไม่ได้ขาดการติดต่อกับการเล่าเรื่องด้วยปากเปล่ามาจนถึงทุกวันนี้ ในทางตรงกันข้าม นวนิยายมักถูกนำเสนอในรูปแบบของไดอารี่ จดหมาย บันทึกเหตุการณ์ หรือในรูปแบบคำ เขียนไว้, ไม่ พูดแล้ว- จากที่นี่บรรทัดฐานของโนเวลลาได้มาจากข้อกำหนดของจินตภาพของมัน ผู้ฟัง: การอัดองค์ประกอบ จังหวะที่รวดเร็ว ความตึงเครียดของการกระทำ ทั้งหมดนี้ทำให้เรื่องสั้นมีความใกล้เคียงกับละครมากกว่านิยาย และแท้จริงแล้ว เรื่องสั้นทำให้ง่ายต่อการจัดการเรื่องดราม่ามากกว่านวนิยาย (ตัวอย่างเช่น ละครของเชคสเปียร์ เนื้อเรื่องที่ยืมมาจากเรื่องสั้น) นักทฤษฎีนีโอคลาสซิซิสซึ่มชาวเยอรมันสมัยใหม่ได้กำหนดความใกล้เคียงกันของเรื่องสั้นกับละคร พอล เอิร์นส์ในบทความเรื่องเทคนิคเรื่องสั้น องค์ประกอบที่สำคัญที่สุดในเรื่องสั้นเช่นเดียวกับในละครคือโครงสร้างและองค์ประกอบ (Aufbau) นวนิยายเรื่องนี้เป็นศิลปะครึ่งเดียว (Halbkunst) ละครเป็นศิลปะที่สมบูรณ์ (Vollkunst) และเรื่องสั้นก็เช่นกัน นวนิยายมีเนื้อหาหลากหลายประเภท เช่น เรื่องสั้นที่ต้องบีบรัด ตึงเครียด และเข้มข้น

คำจำกัดความทั้งหมดนี้ ซึ่งสามารถคูณด้วยคำจำกัดความอื่นๆ ได้ ผันผวนระหว่างการพิจารณาเรื่องสั้นว่าเป็นบรรทัดฐานทางศิลปะจากสองมุมมองหลัก บ้างเริ่มต้นจากการจำกัดแนวคิดเรื่องสั้นตามคุณลักษณะของเนื้อหา ตามคุณลักษณะของเนื้อหา แก่นเรื่อง โครงเรื่อง และอื่นๆ จากการจำกัดไว้ตามลักษณะที่เป็นทางการและเป็นโวหาร แต่หากคุณลักษณะด้านโวหารมีพื้นฐานที่ชัดเจนมากขึ้นสำหรับคำจำกัดความของประเภทต่างๆ ก็ไม่ได้หมายความว่าควรเพิกเฉยต่อคำถามเกี่ยวกับความเฉพาะเจาะจงของเนื้อหาของนวนิยายโดยสิ้นเชิง ในความเป็นจริง โครงเรื่องซึ่งเป็นพื้นฐานของเรื่องสั้นก็เหมือนกับเนื้อหาบทกวีอื่นๆ มีลักษณะที่เป็นทางการบางอย่างอยู่แล้วซึ่งสามารถมีอิทธิพลต่อการเปลี่ยนแปลงเชิงนวนิยายของเนื้อหานี้และยังกำหนดโครงสร้างโวหารของเรื่องสั้นประเภทใดประเภทหนึ่งด้วย คำอธิบายและคำจำกัดความที่สมบูรณ์ของเรื่องสั้นควรพูดถึงเนื้อหาและความสามัคคีอย่างเป็นทางการในเรื่องนั้น คำจำกัดความที่กว้างเกินไปของโนเวลลา แต่คำที่ใช้กันอย่างแพร่หลายคือ: เรื่องสั้นอินทรีย์- ความกะทัดรัดยังบ่งบอกถึงมิติภายนอกซึ่งยังคงไม่จำเป็นต้องตัดทิ้งไปโดยสิ้นเชิง แต่เมื่อรวมกับข้อกำหนดแล้ว อินทรีย์แนวคิดเรื่องความกะทัดรัดนำไปสู่ความต้องการ การออมภายในในการดึงดูดและประมวลผลเนื้อหาการเล่าเรื่อง กล่าวอีกนัยหนึ่ง: ส่วนประกอบ (เช่น องค์ประกอบที่เป็นองค์ประกอบของการเรียบเรียง) ของเรื่องสั้นจะต้องเป็น ทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับเธอ แกนอินทรีย์เดี่ยว- เนื้อหาของเรื่องสั้นสามารถจัดกลุ่มตามเหตุการณ์ เหตุการณ์ การผจญภัย เหตุการณ์เดียว โดยไม่คำนึงถึงระดับของ "ความพิเศษ" ของเรื่องนั้น แต่ยังรวมไปถึงความสามัคคีในลำดับทางจิตวิทยา ตัวละคร หรือตัวละครด้วย ไม่ว่าตัวละครเหล่านี้จะถูกสร้างขึ้นมา ไม่เปลี่ยนแปลง หรือพัฒนาไปตลอดทั้งเรื่องก็ตาม ก็สามารถเป็นรากฐานของการจัดองค์ประกอบได้

เรื่องสั้นประเภทแรกโดยทั่วไปสามารถอธิบายได้ว่าเป็นเรื่องสั้นผจญภัย เรื่องราวการผจญภัย- นี่คือประเภทดั้งเดิม "คลาสสิก" ที่เกอเธ่ดำเนินการตามคำจำกัดความของเขา เราเห็นเรื่องนี้เป็นหลักในยุคกลางและในโนเวลลาของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา เหล่านี้ส่วนใหญ่เป็นเรื่องสั้นของ Decameron ตัวอย่างของโนเวลลาในรูปแบบบริสุทธิ์ในประเทศของเราอาจเป็น "พายุหิมะ" ของพุชกินเป็นอย่างน้อย เรื่องสั้นประเภทที่สองสามารถมีลักษณะโดยทั่วไปได้ดังนี้ โนเวลลาทางจิตวิทยา- Griselda ของ Boccaccio เหมาะกับคำจำกัดความนี้อยู่แล้ว องค์ประกอบการผจญภัยที่นี่อยู่ภายใต้การควบคุมของจิตวิทยา หาก "การผจญภัย" มีบทบาทสำคัญที่นี่ ก็ยังคงมีหลักการที่แตกต่างออกไปซึ่งจัดเรื่องสั้น: ใน "การผจญภัย" จะมีการเปิดเผยบุคลิกภาพลักษณะนิสัยของพระเอกหรือนางเอกซึ่งเป็นความสนใจหลักของเรื่อง . เหล่านี้คือ "Station Warden" และ "Undertaker" ที่กล่าวถึงแล้วใน "Belkin's Tales" ในเรื่องสั้นสมัยใหม่แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะแยกทั้งสองประเภทอย่างเคร่งครัด เรื่องราวที่ให้ความบันเทิงแทบจะไม่เกิดขึ้นเลยหากไม่มีคุณลักษณะทางจิตวิทยา และในทางกลับกัน คุณลักษณะหนึ่งที่ไม่อาจตรวจพบได้ในการกระทำ ในการกระทำ ในเหตุการณ์หนึ่งยังไม่ได้สร้างเรื่องสั้น (เช่น เรื่องราวส่วนใหญ่ใน “Notes of a Hunter” "). เมื่อพิจารณาเรื่องสั้น ก่อนอื่นเราต้องคำนึงถึงความสัมพันธ์ระหว่างจุดเริ่มต้นกับอีกเรื่องหนึ่งด้วย ดังนั้นหากใน Maupassant เรามักจะสังเกตเห็นบ่อยๆ การผจญภัยในการเรียบเรียงเรื่องสั้นของเขาจากนั้นในเชคอฟของเราองค์ประกอบทางจิตวิทยามักจะมีมากกว่าน้ำหนัก ใน "The Shot" ของพุชกินและใน "The Queen of Spades" หลักการทั้งสองอยู่ในสมดุลทางธรรมชาติ

เมื่อหันมาใช้ประเภท "เรื่องราว" ซึ่งเป็นสื่อกลางระหว่างเรื่องสั้นกับนวนิยาย เราสามารถพูดได้ว่ากลุ่มนี้ควรรวมงานเล่าเรื่องเหล่านั้นไว้ด้วย ซึ่งในด้านหนึ่ง ไม่มีการรวมองค์ประกอบทั้งหมดเข้าด้วยกันอย่างสมบูรณ์ในออร์แกนิกเดียว ศูนย์กลางและในทางกลับกัน ยังไม่มีการพัฒนาโครงเรื่องในวงกว้าง ซึ่งการเล่าเรื่องไม่ได้เน้นไปที่เหตุการณ์สำคัญเพียงเหตุการณ์เดียว แต่อยู่ในเหตุการณ์ทั้งชุดที่ตัวละครหนึ่งตัวหรือหลายตัวประสบและครอบคลุมหากไม่ใช่ทั้งหมด จากนั้นเป็นส่วนสำคัญของชีวิตของฮีโร่และมักเป็นฮีโร่หลายคน (เช่นใน "สงครามและสันติภาพ", "แอนนาคาเรนินา", "ปีศาจ", "พี่น้องคารามาซอฟ" ฯลฯ ) การสร้างมาตรฐานในการจัดองค์ประกอบเรื่องราวจึงยากกว่ามาก และโดยหลักการแล้วก็ไม่สมเหตุสมผลเลย เรื่องราวนี้เป็นประเภทมหากาพย์ที่อิสระและมีความรับผิดชอบน้อยที่สุด และด้วยเหตุนี้จึงแพร่หลายในยุคปัจจุบัน นวนิยายต้องใช้ความรู้เชิงลึกเกี่ยวกับชีวิต ประสบการณ์ชีวิต และสัญชาตญาณสร้างสรรค์ในวงกว้าง เรื่องสั้นต้องใช้ความเชี่ยวชาญทางเทคนิคพิเศษ นี่คือ - ศิลปะรูปแบบของความคิดสร้างสรรค์ที่เป็นเลิศ แต่ไม่ได้หมายความว่าเรื่องราวจะไม่ได้รับการตรวจสอบด้านสุนทรียภาพ องค์ประกอบและสไตล์สามารถแสดงถึงลักษณะเฉพาะ ลักษณะเฉพาะ และลักษณะเฉพาะบางประการได้ มันเป็นเรื่องของบทกวีด้วย แต่เรามักจะต้องศึกษาเรื่องราวในรูปแบบศิลปะ ตามมาตรฐานที่สามารถกำหนดไว้สำหรับนวนิยายและเรื่องสั้นได้ การผสมผสานและการเปลี่ยนแปลงของบรรทัดฐานที่ตรงกันข้าม (ขั้วโลก) เหล่านี้คือความเฉพาะเจาะจงของเรื่องราวในฐานะประเภทพิเศษ Turgenev กับผลงานชิ้นเอกของเขา: "Faust", "First Love", "Spring Waters" ควรถือเป็นจ้าวแห่งเรื่องราวในวรรณคดีรัสเซีย

บรรณานุกรม.

สำหรับคำจำกัดความและลักษณะของประเภทการเล่าเรื่อง โปรดดูหนังสือเรียนทั่วไปเกี่ยวกับบทกวี โดยเฉพาะ: R. Lehman กวีติก 2. ออฟล์. มิวนิค 1919; รวย. เอ็ม. เมเยอร์, ​​ดอยช์ สติลิสลิก. 2. ออฟล์. มิวนิค 2456; Müller-Freienfels, Poelik 2. Aufl: Leipzig, 1921. (มีคำแปลภาษารัสเซีย ดูด้านบน); W.H. Hudson บทนำสู่การศึกษาวรรณคดี 2 เอ็ด ลอนดอน 2458 นอกจากนี้: H. Keiter และ T. Kellen, Der Roman ทฤษฎีและเทคนิค des Romans und der erzählenden Dichtung, nebst einer, geschichtlichen Einleitung 4 ออฟ. ในปี 1921 โดยเฉพาะทฤษฎีของโนเวลลา ดูบทความของ Paul Ernst, Zur Technik der Novelle ในหนังสือของเขา Der Weg zur Form 2 ออฟ. เบอร์ลิน 2458 ในภาษารัสเซีย ภาษา: M. Petrovsky เรียบเรียงเรื่องสั้นโดย Maupasant นิตยสาร “Nachalo” ฉบับที่ 1 หน้า 1921; A. Reformatsky ประสบการณ์ในการวิเคราะห์องค์ประกอบนวนิยาย ม. 2465 พุธ ด้วย: วี. ฟิสเชอร์. เรื่องราวและนวนิยายของ Turgenev ในคอลเลกชัน "งานของ Turgenev" ม. 2463 สำหรับคำแนะนำเกี่ยวกับประวัติความเป็นมาของประเภทการเล่าเรื่องและโครงเรื่องคุณสามารถชี้ให้เห็น J. C. Dunlop ประวัติความเป็นมาของนิยายร้อยแก้ว ฉบับใหม่โดย H. Wilson ว. 1-2. ลอนดอน 2439

พจนานุกรมคำศัพท์ทางวรรณกรรม - STORY ซึ่งเป็นประเภทร้อยแก้วที่มีปริมาณไม่คงที่ (ส่วนใหญ่เป็นค่าเฉลี่ยระหว่างนวนิยายกับเรื่องสั้น) ซึ่งมุ่งสู่โครงเรื่องพงศาวดารที่สร้างวิถีชีวิตตามธรรมชาติ โครงเรื่องปราศจากการวางอุบายมีศูนย์กลางอยู่ที่ตัวละครหลัก... ... สารานุกรมสมัยใหม่

ประเภทร้อยแก้วที่มีปริมาณไม่คงที่ (ส่วนใหญ่เป็นสื่อกลางระหว่างนวนิยายกับเรื่องสั้น) ซึ่งมุ่งสู่โครงเรื่องที่ถ่ายทอดเรื่องราวชีวิตตามธรรมชาติ โครงเรื่องไม่มีการวางอุบาย มีศูนย์กลางอยู่ที่ตัวละครหลัก บุคลิก และ... พจนานุกรมสารานุกรมขนาดใหญ่

นิทาน และอีกมาก และสำหรับเธอคือภรรยา 1. งานบรรยายวรรณกรรมที่มีโครงเรื่องซับซ้อนน้อยกว่าในนวนิยายเรื่อง "Blizzard" โดย 1. P. Pushkin 2. เช่นเดียวกับคำบรรยาย (ล้าสมัย) - ลด เรื่องราวและภรรยา (ถึง 1 ค่า; ง่าย) พจนานุกรมอธิบาย...... พจนานุกรมอธิบายของ Ozhegov

เรื่องราว- เรื่องราวพหูพจน์ เรื่องราวพล. เรื่องราวและเรื่องราว... พจนานุกรมความยากลำบากในการออกเสียงและความเครียดในภาษารัสเซียสมัยใหม่

ปกเรื่องราวของลีโอตอลสตอยเรื่องหนึ่งเป็นประเภทร้อยแก้วที่ไม่มีปริมาณคงที่และครองตำแหน่งตรงกลางระหว่างนวนิยายเรื่องนี้ในด้านหนึ่ง ... Wikipedia

- (นิทานอังกฤษ, นูแวลฝรั่งเศส, ประวัติศาสตร์, Geschichte เยอรมัน, Erzähiung) หนึ่งในประเภทนวนิยายแนวมหากาพย์; ความเข้าใจของมันเปลี่ยนไปในอดีต ในขั้นต้นในประวัติศาสตร์รัสเซียโบราณ วรรณกรรมคำว่า "ป." ใช้แล้ว... ... สารานุกรมผู้ยิ่งใหญ่แห่งสหภาพโซเวียต

ก) การปรากฏตัวขององค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์หรือเป็นตำนานในโครงเรื่อง (ความสัมพันธ์ระหว่างนิยายและความเป็นจริง)

ในเรื่องแรก องค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์คือมังกรที่กลายร่างเป็นปลาและมีชีวิตเหมือนคนธรรมดา ในเรื่องที่สองไม่มีองค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์เช่นนี้ มียาวิเศษที่โจรกินยาพิษและโรคภัยไข้เจ็บทั้งหมด

b) ขนาดของผลิตภัณฑ์

งานค่อนข้างเยอะ

c) สนุกสนานและผจญภัย

เรื่องนี้สนุกสนานและผจญภัยมาก ตั้งแต่แรกเริ่มมันจับและกลืนกินเรา เป็นเรื่องที่น่าสนใจมากที่ได้ดูกลอุบายใหม่ของ Zhao Zheng ว่าเขาหลอกลวงผู้คนและสามารถขโมยของได้แม้จะอยู่ใต้จมูกของพวกเขาก็ตาม

จ) ข้อไขเค้าความเรื่อง

e) ระยะเวลาของการดำเนินการ

การกระทำดังกล่าวเกิดขึ้นในช่วงรัชสมัยของราชวงศ์จิ้น ซึ่งก็คือภายในกรอบปี ค.ศ. 1115-1234

g) สถานที่ดำเนินการ

ในเรื่องแรก ฉากเป็นพื้นที่เชิงเขา Jiangshan เรื่องที่สองเกิดขึ้นในเมืองหลวงตะวันออกซึ่งอยู่ในภูมิภาค Kaifeng

h) แก่นแท้ของความขัดแย้ง

ชายผู้มีความโดดเด่นและโดดเด่นเพียงเพราะความโลภเท่านั้นที่ทำให้เขาประสบปัญหาใหญ่หลวงและถึงกับต้องชดใช้ด้วยชีวิตของเขา ความมั่งคั่งของเขาเองทำลายเขา

2. องค์ประกอบ:

ก) เปียนโซ่ว (บทกลอนเบื้องต้น)

มีเงินหรือไม่มีเงินก็ไหลเหมือนน้ำ

ดังนั้นอย่าตระหนี่: ให้การสนับสนุนเด็กกำพร้าและหญิงม่ายเสมอ

กาลครั้งหนึ่ง ซือได้สร้างพระราชวังขึ้นในหุบเขาทองคำ

ตอนนี้ที่เขายืนอยู่ก็มีวัชพืชและควินัวอยู่

b) jihua (การเริ่มต้นสั้น ๆ )

เรื่องราวตอนเริ่มต้นเล่าถึงชิชุนที่ต้องทนทุกข์ทรมานเพราะความมั่งคั่งของเขา เขาอวดสมบัติและนางสนมที่สวยงามของเขา แต่ได้พบกับคู่แข่งในวังไก่พี่เขยของจักรพรรดิและถูกประหารชีวิต

c) เจิ้งฮวา (เนื้อเรื่องหลัก):

ส่วนงานอีเว้นท์

ในส่วนของงานเต็มไปด้วยการหลอกลวงของซ่งที่สี่และศิษย์ของเขาจางฟู่ พวกเขาหลอกลวงและปล้นผู้คนด้วยความชำนาญ

ข้อไขเค้าความเรื่อง

คนผิดถูกจับเข้าคุก คนโกงและขโมยก็เดินเป็นอิสระ ก่อกรรมชั่วในเมืองหลวง ดื่มไวน์ราคาแพง และค้างคืนกับหญิงโสเภณีชื่อดัง

แทรกบทกวี

งานนี้มาพร้อมกับการแทรกบทกวีที่จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของงาน กลอนบทแรกบอกว่าถ้ารวยอย่าตระหนี่ช่วยคนจนไม่งั้นคนจะไม่นับถือ

ความโลภเพียงอย่างเดียวนำไปสู่

ที่นี่ในเมืองหลวงการโจรกรรมเริ่มขึ้น

แต่เปามาถึง - เขาทำสำเร็จ

สร้างความเป็นระเบียบเรียบร้อยและความสงบสุข

ผู้เขียนสรุปว่าปัญหาและการปล้นทั้งหมดเกิดจากความโลภของผู้คน ความกระหายเงินอย่างไม่รู้จักพอ แต่ในเวลานั้น Bao ผู้พิพากษาที่อาศัยอยู่ในศตวรรษที่ 11 สามารถต้านทานสิ่งนี้ได้ เขามีชื่อเสียงในด้านความซื่อสัตย์และไม่เสื่อมคลาย ต่อมาเขากลายเป็นตัวละครโปรดในนิทานพื้นบ้านของจีน ซึ่งเขาทำหน้าที่เป็นผู้พิพากษาที่ชาญฉลาด ผู้พิทักษ์คนยากจน และผู้ขุ่นเคืองอย่างไม่ยุติธรรม

3. การจำแนกเฉพาะเรื่อง:

ก) การผจญภัย

เรื่องนี้เป็นการผจญภัยเนื่องจากบอกเล่าเรื่องราวของนักต้มตุ๋นซุนที่สี่และศิษย์ของเขาจ้าวจง พวกเขาขโมยความมั่งคั่งและสินค้าของผู้คน เรื่องราวอธิบายการกระทำทั้งหมดของพวกเขา

b) วิธีการอธิบายลักษณะของตัวละคร (บทสนทนา การพูดเป็นรายบุคคล ฯลฯ )

การทำให้สุนทรพจน์ของตัวละครเป็นรายบุคคลช่วยเพิ่มผลกระทบของเหตุการณ์ที่บรรยายและช่วยให้ผู้เขียนถ่ายทอดแนวคิดให้ผู้อ่านได้ชัดเจนและชัดเจนยิ่งขึ้น

c) เทคนิคทางจิตวิทยา

เทคนิคทางจิตวิทยาแรกคือการบรรยายของผู้เขียน - นี่เป็นรูปแบบศิลปะที่ช่วยให้ผู้เขียนแนะนำผู้อ่านเข้าสู่โลกภายในของตัวละครเพื่อแสดงรายละเอียดและความลึกที่สุด การบรรยายแนวจิตวิทยาบุคคลที่สามช่วยให้เราพรรณนาโลกภายในของตัวละครหลายตัวได้ ซึ่งเป็นเรื่องยากในการเล่าเรื่องจากมุมมองบุคคลที่หนึ่ง

อีกเทคนิคหนึ่งคือการกำหนดแบบสรุป ตั้งชื่อตรงโดยผู้เขียนถึงความรู้สึกและประสบการณ์ที่เกิดขึ้นในจิตวิญญาณของพระเอก

d) การวางแนวเสียดสี

ความโลภ ความโลภ ความกระหายเงิน และความโง่เขลาของมนุษย์เป็นสิ่งที่ถูกเยาะเย้ย

d) องค์ประกอบที่ยอดเยี่ยม

ในเรื่องแรก องค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์คือมังกรที่กลายร่างเป็นปลาและมีชีวิตเหมือนคนธรรมดา

จ) ศีลธรรม

ความโลภและความตระหนี่ไม่นำไปสู่ความดี

g) ความเหมือนและความแตกต่างระหว่างเรื่องซ่งกับเรื่องถัง

ความเหมือน:

1) การปรากฏตัวขององค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์

2) ความบันเทิง

3) พลวัต

1) ขนาด - เรื่องราวของเพลงมีขนาดใหญ่กว่าเรื่องราวของ Tang

2) ข้อไขเค้าความเรื่องในเรื่องเพลงไม่เร็วเท่าในเรื่อง Tang The Immortal Gardener ผู้แต่งไม่ทราบ

I. เรื่องราวเริ่มต้นด้วยเรื่องราวบทกวีจากกวีต่าง ๆ เกี่ยวกับหิมะ หิมะทำให้พวกเขานึกถึงสามสิ่ง: เกลือ ปุยวิลโลว์ และดอกแพร์... Xie Ling-yun เห็นหิมะในรูปของผลึกเกลือ ซูดงโปมองดูหิมะ รู้สึกเศร้าเมื่อนึกถึงกวีเต๋า Hsieh Dao-yun เปรียบเทียบหิมะกับขนปุยของวิลโลว์ นางหลี่ยี่อันมองเห็นกลีบลูกแพร์ที่กำลังเบ่งบานในตัวเขา ต่อไปนี้เป็นเรื่องราวที่หิมะถูกควบคุมโดยเทพ 3 องค์ ได้แก่ ผู้เป็นอมตะกับกู่เซ่อ โจวเชียงจี (เจ้าเมืองแห่งดอกบัว) และตงซวงเฉิง ผู้เก็บหิมะไว้ในเหยือกแก้วใส
ครั้งหนึ่ง เมื่อจัดงานเลี้ยงแล้ว เทวดาเหล่านี้ก็ทุบเหยือกให้แตก ทั่วทั้งโลกก็เต็มไปด้วยหิมะตกหนัก และอีกตำนานเล่าถึงวิญญาณแห่งหิมะ - ล่อสีขาวที่อาศัยอยู่ในฟักทองของหงใหญ่ผู้เป็นอมตะ แต่วันหนึ่งล่อวิ่งหนีไปและพบว่าตัวเองอยู่ท่ามกลางผู้คนขนของมันก็ร่วงหล่นลงมา - พื้นทั้งหมดถูกปกคลุมไปด้วยหิมะ

เมื่อดำดิ่งสู่บรรยากาศของฤดูหนาว เราจึงได้เรียนรู้เกี่ยวกับ Wei Shu บุคคลผู้มีเกียรติซึ่งรับใช้ภายใต้จักรพรรดิ Wu ในช่วงปี "ผู่ตง" ในฤดูหนาวปีหนึ่ง เขาได้ยื่นรายงานประณามความเชื่อทางพุทธศาสนา ซึ่ง Wu Di และ Wei Shu อุปถัมภ์ถูกลดตำแหน่ง เขากลายเป็นผู้จัดการคอกม้าของจักรวรรดิ

เช้าวันหนึ่งหลังจากหิมะตกหนัก Wei Shu ค้นพบว่าม้าตัวโปรดของจักรพรรดิ “สิงโตหยกส่องแสง” ได้หายไปแล้ว... Wei ส่งเจ้าบ่าวหลายคนเพื่อค้นหาม้าตัวนั้น และพวกเขาก็ติดตามม้าไปยังสวนบางแห่ง พวกเขาเคาะแล้วชายชราก็เปิดประตูและบอกว่าม้าอยู่ที่นี่จริงๆ เขาเสนอขนมให้พวกเขา - แตงหวานซึ่งเขาหยิบออกมาจากใต้หิมะและมอบแตงอีกสามลูกให้กับที่ปรึกษา "จากมิสเตอร์จาง" เขานำม้าออกไป เว่ยประหลาดใจและอยากจะขอบคุณผู้เฒ่าจึงชวนเขาไปเยี่ยม เมื่อภรรยาของ Wei พบกัน เธอได้รู้ว่า Zhang อายุ 80 ปีแล้ว และไม่มีภรรยาและอาศัยอยู่ตามลำพัง เธอแนะนำให้เขาหาเพื่อนแบบติดตลก แต่เขาไม่ต้องการอยู่กับผู้หญิงวัยเดียวกับเขา แต่เขาบอกเป็นนัยว่าเขาชอบลูกสาววัย 18 ปีของเว่ย เว่ยโกรธและขับไล่ชายชราออกไป
จางรู้สึกขุ่นเคืองและขังตัวเองอยู่ในบ้าน สามวันต่อมา พ่อค้าสองคนหวังที่สามและจ้าวที่สี่มาหาเขาเพื่อขอดอกไม้ ชายชราเปิดเผยว่าเขาดูเศร้าและป่วย เขาบอกว่าเขาจะไม่เอาเงินจากพวกเขาเป็นค่าดอกไม้ แต่ขอให้พวกเขาหาคนหาคู่สองคนซึ่งเขาสัญญาอีก 200 เหรียญและไวน์หนึ่งแก้วด้วย และพวกเขาก็พบแม่สื่อจึงพาไปหาชายชรา ผู้เฒ่าบอกว่าเขาต้องการลูกสาวของนายเหว่ยเป็นภรรยาของเขาและสัญญาให้พวกเขาได้รับรางวัลเป็นเงินสามเหลียงซึ่งผู้หญิงทั้งสองรับและจากไปทันที พวกเขาต้องการหลอกลวงชายชราเพราะพวกเขาไม่กล้าไปหา Wei ด้วยตัวเอง แต่ Zhang ก็จำแผนของพวกเขาได้ทันตามพวกเขาและพวกเขาก็ต้องทำงานที่ได้รับมอบหมายให้สำเร็จ

เมื่อได้เรียนรู้เกี่ยวกับ "เจ้าบ่าวในอนาคต" ผู้เฒ่าจาง Wei ก็โกรธและบอกว่าเขาจะแต่งงานกับเขาก็ต่อเมื่อเขาได้รับของขวัญแต่งงาน - เหรียญ 100,000 มัด

เล่าเรื่องราวของฉินชุนเรื่อง "นกนางแอ่นบิน"

นานมาแล้วมีพี่สาวสองคนอาศัยอยู่ พวกเขาอาศัยอยู่อย่างยากจนและใช้เงินทั้งหมดที่หามาได้กับข้าวเพื่อไม่ให้ตายจากความหิวโหย เวลาผ่านไป พี่สาวน้องสาวเติบโตขึ้นมา และหนึ่งในนั้นคือ เฟิงหยาน โชคดีที่ได้ขึ้นศาลของจักรพรรดิเฉิงตี้ ยิ่งไปกว่านั้น เธอยังได้รับความสนใจจากเขาและได้รับตำแหน่งที่สูงอีกด้วย เพื่อใช้ประโยชน์จากสิ่งนี้ เธอจึงพา Zhao Yi น้องสาวของเธอไปที่ศาล

เฟิงหยานไม่ซื่อสัตย์ต่อจักรพรรดิและนอกใจเขา และครั้งหนึ่งเธอเกือบจะถูกจับได้ว่าทรยศ หลังจากนั้น ความไว้วางใจของจักรพรรดิก็สูญเสียไป และเขายังต้องการที่จะประหารจักรพรรดินีด้วยซ้ำ แต่น้องสาวของเธอขอร้องให้เฉิงตี๋อย่าทำเช่นนี้ และเขาก็ให้อภัยเฟิงหยาน

หลังจากนั้น จักรพรรดิ์ก็เร่าร้อนด้วยความรักและความหลงใหลในตัวจ้าวยี่ และจากนั้นเขาก็สนใจแต่เธอเท่านั้น เขาไม่ได้ไปที่ห้องของจักรพรรดินีอีกต่อไป เพราะเหตุนี้เธอจึงทนทุกข์ทรมานอย่างมาก

ในวันเกิดของ Feng-yan จักรพรรดิและ Zhao Yi มาเยี่ยมเธอ และหลังจากที่เธอเตือนให้จักรพรรดินึกถึงความรักในอดีตของพวกเขา เขาก็เริ่มหลงใหลในตัวเธออีกครั้งและถูกทิ้งให้อยู่กับเธอตามลำพัง

หลังจากนั้น เฟิงหยานก็ตัดสินใจแกล้งตั้งครรภ์ แต่ถึงแม้เธอจะพยายามอย่างเต็มที่ แต่ก็ไม่มีอะไรได้ผลสำหรับเธอ อย่างไรก็ตาม ในเวลาเดียวกัน สาวใช้คนหนึ่งให้กำเนิดลูกในวัง และ Zhao Yi ผู้ซึ่งรู้เรื่องนี้ด้วยความอิจฉาก็ฆ่าเด็กที่เกิดมาด้วยความอิจฉา และสิ่งนี้เกิดขึ้นมากกว่าหนึ่งครั้ง

เวลาผ่านไปและจักรพรรดิก็ไม่เด็กอีกต่อไป เขาไม่สามารถตอบสนองความต้องการของ Zhao Yi ได้อีกต่อไป ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมเขาถึงเริ่มใช้ทิงเจอร์พิเศษ แต่วันหนึ่งเขากินยาในปริมาณมากจนเสียชีวิต ด้วยความตกใจและความกลัว Zhao Yi จึงฆ่าตัวตาย

และจักรพรรดินีจอมมารดาซึ่งสูญเสียอำนาจทั้งหมดแล้วยังคงอาศัยอยู่ที่ศาล วันหนึ่งเธอตื่นขึ้นมาในตอนกลางคืนโดยมีเหงื่อเย็นเยียบ และบอกว่าเธอฝันถึงจักรพรรดิเฉิงตี้ เขาเชิญเธอไปที่บ้านของเขา และสั่งให้เธอเลี้ยงน้ำชา และเมื่อถูกถามว่าจ้าวยี่อยู่ที่ไหน เขาก็ตอบอย่างนั้นเพราะเธอ ฆ่าลูกๆ ของเขา เธอกลายเป็นเต่านับพันปี และถูกขังอยู่ในถ้ำเย็น

ครั้งที่สอง การวิเคราะห์เรื่องราว

1. ลักษณะประเภทของเรื่อง:

ก) เรื่องราวมีพื้นฐานมาจากเหตุการณ์จริงในประวัติศาสตร์ที่มีองค์ประกอบของนิยาย

b) ขนาดงานเล็ก

c) ความบันเทิงและการผจญภัย: มีการอธิบายเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ให้เราฟังในลักษณะที่ค่อนข้างไดนามิก มีการอธิบายประสบการณ์และความรู้สึกของตัวละคร

e) การสิ้นสุดที่ไม่คาดคิดพร้อมองค์ประกอบของการสอน

จ) ช่วงเวลา: สมัยราชวงศ์ซ่ง (960-1279)

g) ฉาก: พระราชวังของจักรพรรดิเฉิงตี้

h) แก่นแท้ของความขัดแย้ง: ความรักที่ไม่สมหวังต่อจักรพรรดิ, บังคับให้นางเอกใช้มาตรการที่รุนแรง, ละเมิดมาตรฐานทางศีลธรรมทั้งหมดของพฤติกรรมในเวลานั้น

2. องค์ประกอบ:

ก) pian-shou (บทกวีเปิด) - ขาดไป

c) เจิ้งฮวา (การบรรยายหลัก): การบรรยายร้อยแก้วที่มีองค์ประกอบของบทสนทนา การใช้เหตุผล คำอธิบาย

นิทรรศการ: คำอธิบายครั้งแรกของวีรบุรุษและเรื่องราวของพวกเขา ซึ่งบางส่วนมีพื้นฐานมาจากข้อเท็จจริงทางประวัติศาสตร์

ส่วนของเหตุการณ์: พัฒนาการของโครงเรื่องแบบไดนามิก (การผงาดขึ้นมาของ Feng-yan (ในขณะนั้นเป็นน้องสาวของเธอ), การทรยศของเธอ, ความรักของจักรพรรดิที่มีต่อ Zhao Yi และการตั้งครรภ์ปลอมของ Feng-yan)

ข้อไขเค้าความเรื่อง: การเปิดเผยการตั้งครรภ์เท็จ ความรักอีกด้านหนึ่งของ Zhao Yi ความชราภาพ และการสิ้นพระชนม์ของจักรพรรดิและเมียน้อยของเขา

ไม่มีการแทรกบทกวี

3. การจำแนกเฉพาะเรื่อง

ก) เรื่องสั้นเชิงประวัติศาสตร์และการผจญภัยพร้อมเนื้อเพลงรัก

b) วิธีการอธิบายลักษณะของตัวละคร (บทสนทนา คำอธิบายโดยละเอียด การแสดงบุคลิกของตัวละคร)

c) เทคนิคทางจิตวิทยา: ความฝันและนิมิต การบรรยายจากบุคคลที่สาม

d) การวางแนวเสียดสี: หนึ่งในผู้มีอำนาจมากที่สุดในโลกเสียชีวิตเนื่องจากยาเกินขนาดซึ่งพวกเขาดื่มเพื่อให้ผู้หญิงของเขาพอใจ

f) คุณธรรม: บาปและความโหดร้ายของบุคคลจะถูกส่งกลับคืนให้เขาเป็นสองเท่าหากไม่ใช่ในชีวิตนี้แล้วหลังจากนั้น

ข้อสรุป

ความเจริญรุ่งเรืองอย่างรวดเร็วของการเกษตรและการขยายตัวของเมืองที่เร่งตัวขึ้นอย่างรวดเร็ว บ่งชี้ว่ายุคซ่งเป็นเวทีสำคัญในการพัฒนาวัฒนธรรมจีน การพัฒนาทางวัฒนธรรมและเศรษฐกิจแบบไดนามิกของจีนทำให้เราสรุปได้ว่าในช่วงต้นสหัสวรรษที่สอง จีนไม่เพียงแต่เป็นประเทศที่ใหญ่ที่สุด แต่ยังเป็นประเทศที่พัฒนาแล้วมากที่สุดในโลกในขณะนั้นด้วย

ความเหนือกว่าของจีนในขณะนั้นไม่ได้เกิดขึ้นเฉพาะในด้านการผลิตเท่านั้น ดังนั้น ในแง่ของระดับการรู้หนังสือ (20 - 30% ของประชากร) ประเทศจีนจึงมีลำดับความสำคัญเหนือกว่ายุโรปตะวันตกเป็นอย่างน้อย ซึ่งเป็นข้อพิสูจน์ถึงความสำเร็จของการขยายตัวของเมือง ตลอดจนวุฒิภาวะทางวัฒนธรรมและเศรษฐกิจสังคมของสังคมจีน การเพิ่มขึ้นของทรงกลมทางจิตวิญญาณและวัตถุ - ที่เรียกว่า "ปรากฏการณ์เพลง" - กลายเป็นการแสดงออกของศักยภาพการพัฒนาที่สำคัญของสังคมดั้งเดิมและวัฒนธรรมที่สูงขึ้น

วัฒนธรรมสมัยซ่งประสบความสำเร็จ วัฒนธรรมของจีนมีความดั้งเดิมและมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว วรรณกรรมในยุคนี้เกี่ยวข้องกับธรรมชาติหรืออย่างแม่นยำยิ่งขึ้นคือความสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์กับธรรมชาติ บทกวีประเภทต่าง ๆ ที่ปรากฏในวรรณคดี เช่น huaben, qi นิทานพื้นบ้านจีนที่มีเอกลักษณ์เฉพาะคือหัวเปิน

เทพนิยายและเรื่องสั้นจากสมัยซ่งเป็นวรรณกรรมประเภทต่ำในประเทศจีน นิทานพื้นบ้านประเภทใหม่ huaben ได้รับความนิยมในหมู่คนทั่วไป และยังคงเป็นเช่นนี้มาจนถึงทุกวันนี้

วรรณกรรม

1. ตุนหวง เบียนเหวิน จี หยินหยาน (บทนำของ "คอลเลกชันของ ตุนหวง เบียนเหวิน") // ตุนหวง เบียนเหวิน จี. ((คอลเลกชันของ ตุนหวง เบียนเหวิน). ต.1.ป.4-17

2. Zhelohovtsev A.N. Huaben - เรื่องราวเมืองของจีนในยุคกลาง M: Nauka, 1969 P.117-119

3. Klyuchevsky V.O หลักสูตรประวัติศาสตร์รัสเซีย M: Mysl, 1988.4.2.P.47

4. Likhachev D.S. Man ในวรรณคดีรัสเซียโบราณ M.: Nauka, 1970 P. 134

5. Riftin B. วรรณกรรมจีนโบราณ // บทกวีและร้อยแก้วแห่งตะวันออกโบราณ M.: Khud.liter., 1973 P.259

6. Riftin B. Ecopea ประวัติศาสตร์และประเพณีพื้นบ้านในประเทศจีน M.: Nauka, 1970. หน้า 11; Chuban shomin (คำนำจากสำนักพิมพ์) // Dunhan bianwenji. ((Collection of Dunhuang bianwen). ปักกิ่ง, 1984. ต.1. หน้า 1

7. Riftin B.L. ประวัติศาสตร์ ecopea...P.11-12;

8. เอ. สตูซิน่า อี.พี. เมืองจีนในศตวรรษที่ 10-13 ม.; วิทยาศาสตร์, 2522; Kryukov M.V., Malyavin V.V., สมโฟนอฟ M.V. กลุ่มชาติพันธุ์จีนในยุคกลาง ม.: Nauka, 1984. ป.101 -104

9. เซอร์กีฟ เอ.แอล. นวนิยายอิงประวัติศาสตร์จีนสมัยศตวรรษที่ 16 เรื่อง "เรื่องราวของวีรบุรุษผู้กล้าหาญ" บทคัดย่อของผู้เขียน โรค ปริญญาเอก ฟิลอล. Nauk.M. , 1985.P.12

10. เซอร์กีฟ เอ.แอล. ว่าด้วยบทบาทของประเพณีในวรรณคดีจีนยุคกลาง // การประชุมทางวิทยาศาสตร์ครั้งที่แปด "สังคมและรัฐในประเทศจีน" อ.: วิทยาศาสตร์, 2520 หน้า 155

11. Zhongguo wenxiushi (ประวัติศาสตร์วรรณคดีจีน) ปักกิ่ง: Renming Wenxue Chubanshe, 1989. เล่มที่ 4. ป.122-123.

12. กัว เจิ้นยี่. จงกัว เซียวซั่ว ชิ. (ประวัติร้อยแก้วจีน). เซี่ยงไฮ้: Shanghai Shudian, 1987. หน้า 284; จงกัว เหวินเสวี่ย. ป.56

ประเภทคืองานวรรณกรรมประเภทหนึ่ง มีแนวมหากาพย์โคลงสั้น ๆ ดราม่า นอกจากนี้ยังมีแนวเพลงมหากาพย์อีกด้วย ประเภทยังแบ่งตามปริมาณเป็นขนาดใหญ่ (รวมถึงนวนิยายโรมานีและมหากาพย์) กลาง (งานวรรณกรรม "ขนาดกลาง" - เรื่องราวและบทกวี) เล็ก (เรื่องสั้น, โนเวลลา, เรียงความ) พวกเขามีประเภทและการแบ่งใจความ: นวนิยายผจญภัย นวนิยายแนวจิตวิทยา อารมณ์อ่อนไหว ปรัชญา ฯลฯ หมวดหลักเกี่ยวข้องกับประเภทของวรรณกรรม เรานำเสนอให้คุณทราบถึงประเภทของวรรณกรรมในตาราง

การแบ่งประเภทของแนวเพลงนั้นค่อนข้างจะเป็นไปตามอำเภอใจ ไม่มีการจำแนกประเภทตามหัวข้ออย่างเข้มงวด ตัวอย่างเช่น หากพวกเขาพูดถึงแนวเพลงและความหลากหลายของเนื้อเพลง พวกเขามักจะเลือกเนื้อเพลงความรัก ปรัชญา และภูมิทัศน์ออกมา แต่อย่างที่ทราบดีว่าชุดนี้มีความหลากหลายของเนื้อเพลงไม่หมด

หากคุณตั้งใจที่จะศึกษาทฤษฎีวรรณกรรมก็คุ้มค่าที่จะเชี่ยวชาญกลุ่มประเภทต่างๆ:

• มหากาพย์นั่นคือประเภทร้อยแก้ว (นวนิยายมหากาพย์, นวนิยาย, เรื่องราว, เรื่องสั้น, เรื่องสั้น, อุปมา, เทพนิยาย);
• โคลงสั้น ๆ นั่นคือประเภทบทกวี (บทกวีบทกวี, ความสง่างาม, ข้อความ, บทกวี, epigram, epitaph)
• ละคร – ประเภทของละคร (ตลก โศกนาฏกรรม ละคร โศกนาฏกรรม)
• lyroepic (เพลงบัลลาดบทกวี)

ประเภทวรรณกรรมในตาราง

ประเภทมหากาพย์

• นวนิยายมหากาพย์

  นวนิยายมหากาพย์- นวนิยายพรรณนาวิถีชีวิตชาวบ้านในยุคประวัติศาสตร์ที่สำคัญ “สงครามและสันติภาพ” โดยตอลสตอย “Quiet Don” โดย Sholokhov

• นิยาย

  นิยาย– งานหลายประเด็นที่บรรยายถึงบุคคลในกระบวนการก่อตัวและพัฒนาการของเขา การกระทำในนวนิยายเรื่องนี้เต็มไปด้วยความขัดแย้งภายนอกหรือภายใน ตามหัวข้อ ได้แก่ ประวัติศาสตร์ เสียดสี อัศจรรย์ ปรัชญา ฯลฯ ตามโครงสร้าง: นวนิยายในกลอน นวนิยาย epistolary ฯลฯ

• นิทาน

  นิทาน- งานมหากาพย์ในรูปแบบขนาดกลางหรือขนาดใหญ่ สร้างขึ้นในรูปแบบของการเล่าเรื่องเกี่ยวกับเหตุการณ์ต่างๆ ตามลำดับตามธรรมชาติ ต่างจากนวนิยายใน P. เนื้อหาถูกนำเสนออย่างเรื้อรังไม่มีโครงเรื่องที่คมชัดไม่มีการวิเคราะห์ความรู้สึกของตัวละครอย่างมีไหวพริบ P. ไม่ได้วางภารกิจที่มีลักษณะทางประวัติศาสตร์ระดับโลก

• เรื่องราว

  เรื่องราว– รูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็ก ผลงานขนาดเล็กที่มีตัวละครจำนวนจำกัด ใน R. มักเกิดปัญหาหนึ่งหรือมีการอธิบายเหตุการณ์หนึ่งไว้ โนเวลลาแตกต่างจากอาร์ในตอนจบที่ไม่คาดคิด

• คำอุปมา

  คำอุปมา- การสอนคุณธรรมในรูปแบบเชิงเปรียบเทียบ คำอุปมาแตกต่างจากนิทานตรงที่ดึงเนื้อหาทางศิลปะมาจากชีวิตมนุษย์ ตัวอย่าง: อุปมาพระกิตติคุณ อุปมาเรื่องแผ่นดินอันชอบธรรม เล่าโดยลูกาในละครเรื่อง “At the Bottom”

ประเภทโคลงสั้น ๆ

• บทกวีบทกวี

  บทกวีบทกวี- บทกวีรูปแบบเล็ก ๆ ที่เขียนในนามของผู้แต่งหรือในนามของตัวละครที่เป็นโคลงสั้น ๆ คำอธิบายโลกภายในของฮีโร่โคลงสั้น ๆ ความรู้สึกอารมณ์ของเขา

• สง่างาม

  สง่างาม- บทกวีที่เต็มไปด้วยอารมณ์แห่งความโศกเศร้าและความโศกเศร้า ตามกฎแล้ว เนื้อหาของความสง่างามประกอบด้วยการสะท้อนทางปรัชญา ความคิดที่น่าเศร้า และความโศกเศร้า

• ข้อความ

  ข้อความ- จดหมายบทกวีจ่าหน้าถึงบุคคล ตามเนื้อหาข้อความมีทั้งความเป็นกันเอง โคลงสั้น ๆ เสียดสี ฯลฯ ข้อความอาจจะเป็น จ่าหน้าถึงบุคคลหนึ่งหรือกลุ่มคน

• คำคม

  คำคม- บทกวีล้อเลียนบุคคลใดบุคคลหนึ่งโดยเฉพาะ ลักษณะเด่นคือความเฉลียวฉลาดและความกะทัดรัด

• บทกวี

  บทกวี- บทกวีโดดเด่นด้วยสไตล์ที่เคร่งขรึมและเนื้อหาที่ประณีต สรรเสริญในข้อ

• โคลง

  โคลง– รูปแบบบทกวีที่มั่นคง มักประกอบด้วย 14 ข้อ (บรรทัด): 2 quatrains (2 บทกวี) และ 2 tercet tercets

แนวดราม่า

• ตลก

  ตลก- ประเภทของละครที่นำเสนอตัวละคร สถานการณ์ และการกระทำในรูปแบบตลกขบขันหรือแฝงอยู่ในการ์ตูน มีหนังตลกเสียดสี (“ The Minor”, ​​“ The Inspector General”), สูง (“ Woe from Wit”) และโคลงสั้น ๆ (“ The Cherry Orchard”)

• โศกนาฏกรรม

  โศกนาฏกรรม- ผลงานที่สร้างจากความขัดแย้งในชีวิตที่เข้ากันไม่ได้ซึ่งนำไปสู่ความทุกข์ทรมานและความตายของเหล่าฮีโร่ บทละครของวิลเลียม เชคสเปียร์ เรื่อง "Hamlet"

• ละคร

  ละคร- บทละครที่มีความขัดแย้งเฉียบพลันซึ่งต่างจากโศกนาฏกรรมที่ไม่ประเสริฐนักธรรมดาสามัญกว่าและสามารถแก้ไขได้ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง ละครเรื่องนี้มีพื้นฐานมาจากสมัยใหม่มากกว่าเนื้อหาโบราณ และได้สร้างฮีโร่คนใหม่ที่กบฏต่อสถานการณ์

แนวเพลงมหากาพย์

(ตรงกลางระหว่างมหากาพย์และเนื้อเพลง)

• บทกวี

  บทกวี- รูปแบบบทกวี - มหากาพย์โดยเฉลี่ยซึ่งเป็นผลงานที่มีองค์กรโครงเรื่องซึ่งไม่ได้รวบรวมประสบการณ์เพียงชุดเดียว แต่มีชุดประสบการณ์ทั้งหมด คุณสมบัติ: การปรากฏตัวของพล็อตที่มีรายละเอียดและในขณะเดียวกันก็ให้ความสนใจอย่างใกล้ชิดกับโลกภายในของฮีโร่โคลงสั้น ๆ - หรือการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ มากมาย บทกวี "Dead Souls" โดย N.V. โกกอล

• บัลลาด

  บัลลาด- รูปแบบบทกวี - มหากาพย์ขนาดกลางผลงานที่มีโครงเรื่องที่เข้มข้นและแปลกตา นี่คือเรื่องราวในบทกวี เรื่องราวที่บอกเล่าในรูปแบบบทกวีที่มีลักษณะทางประวัติศาสตร์ ตำนาน หรือวีรบุรุษ เนื้อเรื่องของเพลงบัลลาดมักยืมมาจากนิทานพื้นบ้าน เพลงบัลลาด "Svetlana", "Lyudmila" V.A. จูคอฟสกี้

ในบทความนี้เราจะพูดถึงว่านวนิยายแตกต่างจากเรื่องราวอย่างไร ขั้นแรก เรามากำหนดประเภทเหล่านี้แล้วเปรียบเทียบกัน

และเรื่องราว

นิยายที่มีขนาดค่อนข้างใหญ่เรียกว่านวนิยายประเภทนี้จัดอยู่ในประเภทมหากาพย์ อาจมีตัวละครหลักหลายตัวและชีวิตของพวกเขาเกี่ยวข้องโดยตรงกับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ นอกจากนี้นวนิยายเรื่องนี้ยังเล่าถึงชีวิตทั้งชีวิตของตัวละครหรือเกี่ยวกับส่วนสำคัญบางประการของมัน

เรื่องราวเป็นงานวรรณกรรมร้อยแก้วซึ่งมักจะเล่าถึงตอนสำคัญบางตอนในชีวิตของฮีโร่ โดยปกติแล้วจะมีตัวละครที่ใช้งานอยู่ไม่กี่ตัว และมีเพียงตัวเดียวเท่านั้นที่เป็นตัวละครหลัก อีกทั้งความยาวของเรื่องมีจำกัดและไม่ควรเกินประมาณ 100 หน้า

การเปรียบเทียบ

แล้วอะไรคือความแตกต่างระหว่างนวนิยายกับเรื่องราว? เริ่มจากรูปแบบนวนิยายกันก่อน ดังนั้น ประเภทนี้เกี่ยวข้องกับการพรรณนาถึงเหตุการณ์ขนาดใหญ่ โครงเรื่องที่มีหลายแง่มุม กรอบเวลาขนาดใหญ่มากซึ่งรวมถึงลำดับเหตุการณ์ทั้งหมดของการเล่าเรื่อง นวนิยายเรื่องนี้มีโครงเรื่องหลักหนึ่งเรื่องและหลายเรื่องซึ่งเชื่อมโยงกันอย่างใกล้ชิดเป็นองค์ประกอบทั้งหมด

องค์ประกอบทางอุดมการณ์นั้นแสดงออกมาในพฤติกรรมของตัวละครและการเปิดเผยแรงจูงใจของพวกเขา นวนิยายเรื่องนี้เกิดขึ้นโดยมีภูมิหลังทางประวัติศาสตร์หรือในชีวิตประจำวัน โดยกล่าวถึงปัญหาทางจิตวิทยา จริยธรรม และอุดมการณ์ที่หลากหลาย

นวนิยายเรื่องนี้มีหลายประเภทย่อย: จิตวิทยา สังคม การผจญภัย นักสืบ ฯลฯ

ทีนี้เรามาดูเรื่องราวกันดีกว่า ในงานประเภทนี้ การพัฒนากิจกรรมจะจำกัดอยู่เฉพาะสถานที่และเวลาที่เฉพาะเจาะจง บุคลิกและชะตากรรมของพระเอกถูกเปิดเผยใน 1-2 ตอน ซึ่งเป็นจุดเปลี่ยนของชีวิต

เรื่องราวมีโครงเรื่องเดียว แต่อาจมีการหักมุมที่ไม่คาดคิดหลายประการซึ่งทำให้มีความหลากหลายและลึกซึ้ง การกระทำทั้งหมดเชื่อมโยงกับตัวละครหลัก ในงานดังกล่าวไม่มีความเชื่อมโยงที่ชัดเจนกับประวัติศาสตร์หรือเหตุการณ์ทางสังคมวัฒนธรรม

ปัญหาของร้อยแก้วนั้นแคบกว่าในนวนิยายมาก มักเกี่ยวข้องกับคุณธรรม จริยธรรม การพัฒนาตนเอง และการสำแดงคุณสมบัติส่วนบุคคลในสภาวะที่รุนแรงและไม่ปกติ

เรื่องราวแบ่งออกเป็นประเภทย่อย: นักสืบ แฟนตาซี ประวัติศาสตร์ การผจญภัย ฯลฯ เป็นเรื่องยากที่จะพบเรื่องราวแนวจิตวิทยาในวรรณคดี แต่เรื่องราวเสียดสีและเทพนิยายได้รับความนิยมอย่างมาก

ความแตกต่างระหว่างนวนิยายกับเรื่องราวคืออะไร: บทสรุป

สรุป:

• นวนิยายเรื่องนี้สะท้อนถึงเหตุการณ์ทางสังคมและประวัติศาสตร์ และในเรื่องนั้นเป็นเพียงพื้นหลังของการเล่าเรื่องเท่านั้น
• ชีวิตของตัวละครในนวนิยายเรื่องนี้นำเสนอในบริบททางสังคมและจิตวิทยาหรือประวัติศาสตร์ และในเรื่องนั้นภาพลักษณ์ของตัวละครหลักจะถูกเปิดเผยได้เฉพาะบางสถานการณ์เท่านั้น
• นวนิยายเรื่องนี้มีโครงเรื่องหลักหนึ่งเรื่องและเรื่องรองหลายเรื่องซึ่งมีโครงสร้างที่ซับซ้อน เรื่องราวในเรื่องนี้ง่ายกว่ามากและไม่ซับซ้อนด้วยโครงเรื่องเพิ่มเติม
• การกระทำของนวนิยายเรื่องนี้เกิดขึ้นในช่วงเวลาที่ยาวนานและเรื่องราวก็เกิดขึ้นอย่างจำกัด
• ปัญหาของนวนิยายเรื่องนี้มีหลายประเด็น แต่เรื่องราวมีเพียงไม่กี่ประเด็นเท่านั้น
• วีรบุรุษของนวนิยายเรื่องนี้แสดงออกถึงแนวคิดทางอุดมการณ์และสังคมและในเรื่องนั้นโลกภายในของตัวละครและคุณสมบัติส่วนตัวของเขามีความสำคัญ

นวนิยายและเรื่องราว: ตัวอย่าง

เราแสดงรายการผลงานที่:

• "นิทานของ Belkin" (พุชกิน);
• “ น้ำพุ” (ทูร์เกเนฟ);
• “ ลิซ่าผู้น่าสงสาร” (Karamzin)

ในบรรดานวนิยายมีดังนี้:

• “ The Noble Nest” (ทูร์เกเนฟ);
• "คนโง่" (ดอสโตเยฟสกี);
• “ Anna Karenina” (แอล. ตอลสตอย)

ดังนั้นเราจึงพบว่านวนิยายแตกต่างจากเรื่องราวอย่างไร กล่าวโดยสรุปความแตกต่างนั้นขึ้นอยู่กับขนาดของงานวรรณกรรม