การเปลี่ยนแปลงแบบโมดอลคืออะไร และการนำไปใช้ ระดับสี และการสะกดคำ สเกลสี: โครงสร้าง

ระดับสีคือลำดับของเสียงในเซมิโทน สเกลสีไม่ก่อให้เกิดโหมดอิสระ มันขึ้นอยู่กับมาตราส่วนหลักหรือรอง สเกลสีเป็นรูปแบบที่ซับซ้อน มันถูกสร้างขึ้นในระดับธรรมชาติของเมเจอร์และไมเนอร์โดยการเติมวินาทีเมเจอร์ด้วยเสียงแบบโครมาติก

กฎการสะกดสำหรับมาตราส่วนสีจะขึ้นอยู่กับความสัมพันธ์ของคีย์

ในวิชาหลัก มีดังต่อไปนี้: ขั้นตอนหลักทั้งหมดของมาตราส่วนยังคงไม่เปลี่ยนแปลง วินาทีหลักจะถูกเติมเต็มด้วยการเคลื่อนไหวขาขึ้นโดยการเพิ่มขั้นตอน I, II, IV และ V และลดขั้นตอน VII ลงแทนที่จะเพิ่มขั้นตอน VI ในระหว่างการเคลื่อนไหวลง วินาทีใหญ่จะเต็มไปด้วยการลดลงในระยะ VII, VI, III และ II และการเพิ่มขึ้นของระยะ IV แทนที่จะลดลงในระยะ V

การสะกดของมาตราส่วนสีในระดับรองในทิศทางจากน้อยไปหามากสอดคล้องกับหลักคู่ขนาน ควรคำนึงว่าขั้นตอนที่ 1 ของผู้เยาว์นั้นเป็นขั้นตอนที่ 6 ในวิชาเอกคู่ขนาน และด้วยเหตุนี้ จึงไม่ควรยกขั้นตอนที่ 2 ลงแทน ในทิศทางจากมากไปน้อย สเกลไมเนอร์สีจะถูกเขียนเป็นสเกลหลักที่มีชื่อเดียวกัน

การปรับเรียกว่าการเปลี่ยนไปใช้คีย์ใหม่โดยที่โครงสร้างทางดนตรีในนั้นเสร็จสมบูรณ์

การเบี่ยงเบนเรียกว่าการเปลี่ยนแปลงโทนสีภายในการก่อสร้างโดยไม่ต้องแก้ไขโทนิคใหม่

การเบี่ยงเบนและการมอดูเลตมักดำเนินการในคีย์ที่เกี่ยวข้อง คีย์ที่เกี่ยวข้อง

โทนสีหลักและรองทั้งหมดรวมกันเป็นกลุ่มของโทนสีที่สัมพันธ์กันอย่างกลมกลืน

สิ่งที่เกี่ยวข้องคือโทนเสียงที่มีโทนิคสามระดับอยู่ที่ระดับโทนเสียงที่กำหนด (ดั้งเดิม) ของประเภทธรรมชาติและฮาร์มอนิก

ในดนตรีชิ้นหนึ่ง คีย์เริ่มต้นเรียกว่าคีย์หลัก และคีย์ที่มาแทนที่คีย์นั้นในกระบวนการพัฒนาดนตรีเรียกว่าคีย์รอง

แต่ละคีย์มีคีย์ที่เกี่ยวข้องหกคีย์

ตัวอย่างเช่น:

C major เกี่ยวข้องกับคีย์ต่อไปนี้:

C สาขาวิชาเอกในระดับที่ 1

F สำคัญในระดับ IV นี่คือกุญแจสำคัญของหน่วยย่อย -S (IV)

G major ในระดับ V นี่คือคีย์ที่โดดเด่น -D(V)

ผู้เยาว์ในระดับ VI คีย์นี้ขนานกับ C major

D minor ในระดับที่ 2 ขนานกับ F major ซึ่งเป็นคีย์รอง

E minor ในระดับที่ 3 ขนานกับ G major ซึ่งเป็นคีย์เด่น

ในฮาร์มอนิกเมเจอร์ ที่ระดับที่สี่ จะมี F minor ซึ่งเป็นหน่วยย่อยฮาร์มอนิก

ดังนั้น โทนเสียงที่เกี่ยวข้องคือโทนเสียงที่มีชุดสามระดับอยู่ที่ระดับโทนเสียงดั้งเดิม แต่ละคีย์มี 6 คีย์ที่เกี่ยวข้อง

สำหรับผู้เยาว์

D minor (ระดับ IV) – คีย์รอง

E minor (ระดับ V) - คีย์ที่โดดเด่น

C major (ระดับ III) - ขนานกับคีย์หลัก

F Major (ระดับ VI) – ขนานกับโทนเสียงของเสียงรอง

G major (ระดับ VII) - ขนานกับคีย์ที่โดดเด่น

E major (ระดับ V ในฮาร์มอนิกไมเนอร์) - คีย์ของคีย์หลัก

สเกลประกอบด้วยเซมิโทนซึ่งโน้ตแต่ละอันที่ตายตัวจะผสานกับโน้ตตัวถัดไป พจนานุกรมคำต่างประเทศที่รวมอยู่ในภาษารัสเซีย Chudinov A.N. , 1910. แกมมาแบบโครเมติกในดนตรี, สเกลที่มีชาร์ปและแฟลต,... ... พจนานุกรมคำต่างประเทศในภาษารัสเซีย

สเกลสี- สเกลที่มีระยะห่างฮาล์ฟโทนระหว่างขั้นต่างๆ มีจำนวน 12 เสียงภายในอ็อกเทฟ ถือเป็นสเกลเมเจอร์หรือไมเนอร์ที่มีครึ่งเสียงผ่าน ดังนั้นกฎสำหรับสัญกรณ์: องศาไดแอโทนิกทั้งหมดจะถูกระบุโดยไม่มี... สารานุกรมผู้ยิ่งใหญ่แห่งสหภาพโซเวียต

สเกลโครมาติก- ในด้านดนตรี สเกลที่รวมเสียงทั้งหมด 12 เสียงที่รวมอยู่ในอ็อกเทฟ... พจนานุกรมสารานุกรมขนาดใหญ่

สเกลสี- ประกอบด้วย 12 ขั้นตอน คั่นด้วยเซมิโทนสีและไดโทนิก X. สเกลสามารถขึ้นหรือลงได้และใช้ได้กับทุกสเกล ตัวอักษรของมาตราส่วนนี้จะขึ้นอยู่กับสัญลักษณ์โครมาติกคีย์ของมาตราส่วน ซึ่ง X.... ... พจนานุกรมสารานุกรม F.A. บร็อคเฮาส์ และ ไอ.เอ. เอฟรอน

สเกลสี- (ดนตรี) สเกลที่รวมเสียงทั้งหมด 12 เสียงที่รวมอยู่ในอ็อกเทฟ * * * แกมมาแบบโครมาติก แกมมาแบบโครมาติกในดนตรี มาตราส่วน (ดูระดับเสียง) รวมถึงเสียงทั้งหมด 12 เสียงที่รวมอยู่ในอ็อกเทฟ (ดูอ็อกเทฟ) ... พจนานุกรมสารานุกรม

สเกลโครมาติก- สเกลจากทั้งสิบสองเซมิโทนของระบบอารมณ์ X. g. มีการระบุไว้แตกต่างกันมาก ขึ้นอยู่กับโครงสร้างที่เกิดขึ้น และความกลมกลืนในแง่ที่เข้าใจ หากจะพิจารณาไดอะโทนิกสเกลเป็น... ... พจนานุกรมดนตรีของรีมันน์

สเกลสี- สเกลที่ประกอบด้วยเซมิโทนเท่านั้น (12 ในอ็อกเทฟ) ... ดัชนีภาษารัสเซียเป็นพจนานุกรมคำศัพท์ทางดนตรีภาษาอังกฤษเป็นภาษารัสเซีย

สเกลสี- ลำดับของเสียงที่จัดเรียงจากน้อยไปหามากหรือจากมากไปหาน้อย โดยระยะห่างระหว่างขั้นตอนที่อยู่ติดกันเท่ากับหนึ่งเซมิโทน อ็อกเทฟมี 12 เสียง X.g. ไม่ใช่สเกล แต่เป็นอิสระ ทำให้ไม่สบายใจ X. g. เกิดจากเกล็ด ... สารานุกรมดนตรี

แกมมา (ในดนตรี)- GAMMA ในดนตรี สเกล (ดู SOUND SCALE) คือลำดับของเสียงทั้งหมดของสเกล (ดู LAD) ซึ่งอยู่จากโทนเสียงหลักโดยเรียงลำดับจากน้อยไปหามากหรือมากไปหาน้อย มีปริมาตรเท่ากับอ็อกเทฟ แต่สามารถต่อไปยังอ็อกเทฟที่อยู่ติดกันได้ ดูเพิ่มเติมที่ระดับสี... ... พจนานุกรมสารานุกรม

แกมมา- 1. แกมมา, ส; และ. [จากภาษากรีก gamma] ชื่อของตัวอักษรที่แสดงถึงเสียง G ในดนตรียุคกลาง 1. ชุดเสียงขึ้นหรือลงที่สอดคล้องกัน (ระดับเสียง) ภายในหนึ่งหรือหลายอ็อกเทฟ เมเจอร์ ไมเนอร์ ก. // ภาพดนตรี... พจนานุกรมสารานุกรม

หนังสือ

,วี.วี. ซาโควิช หนังสือเรียนนี้เป็นส่วนที่สองของหนังสือ “การอ่านสายตาสำหรับนักเปียโนมือใหม่” และมีไว้สำหรับการศึกษาในปีที่สองหรือสาม บทละครบางส่วนที่รวมอยู่ในคอลเลกชัน ได้แก่... ซื้อในราคา 268 รูเบิล
การอ่านสายตา. ชนชั้นกลาง Zhakovich V.. หนังสือเรียนเล่มนี้แสดงถึงส่วนที่สองของกวีนิพนธ์เรื่อง "Sight Reading for Beginning Pianists" และมีไว้สำหรับปีที่สองหรือสามของการศึกษา - - ละครบางส่วนที่รวมอยู่ใน...

บทความนี้เกี่ยวข้องกับหัวข้อทางทฤษฎีดนตรีเรื่องใดเรื่องหนึ่ง - ระดับสี จากเนื้อหา คุณจะได้เรียนรู้ว่าสเกลสีคืออะไร วิธีสร้างสเกลสีอย่างถูกต้องในโหมดหลักและโหมดรอง โทนสีต่อไปนี้ได้รับเลือกให้เป็นตัวอย่างในการก่อสร้าง: ซีเมเจอร์ ดีเมเจอร์ และเอไมเนอร์- นอกจากนี้คุณยังจะได้เรียนรู้ข้อความที่น่าสนใจที่สุดของนักทฤษฎีดนตรีชื่อดังเกี่ยวกับระดับสี

รงค์?

นี่คือสเกลที่ประกอบด้วยฮาล์ฟโทนทึบ มันอาจจะขึ้นหรือลงก็ได้ มันไม่ได้เป็นระบบโมดอลที่แยกจากกัน แม้ว่าข้อเท็จจริงที่ว่ามันถูกสร้างขึ้นจากการเติม plexuses ของวินาทีสำคัญทั้งหมดด้วยเซมิโทนสีก็ตาม นั่นคือมาตราส่วนเจ็ดขั้นตอนของทั้งโหมดรองและโหมดหลักทำหน้าที่เป็นพื้นฐาน ในระดับสีจากน้อยไปหามากจะใช้อุบัติเหตุที่เพิ่มเสียง: คม, คมชัดสองเท่า, เบคาร์ (โดยมีแฟลตอยู่ในคีย์) ในระดับโครมาติกจากมากไปหาน้อย แฟลต แฟลตคู่ และเบการ์จะใช้เพื่อลดเสียง (โดยมีชาร์ปอยู่ในคีย์) หากคุณไม่ได้เน้นหลักการพื้นฐานของโหมดโทนเสียงด้วยคอร์ดฮาร์มอนิกบางตัวหรือไม่เน้นขั้นตอนที่มั่นคงของสเกลด้วยวิธีเมโทรจังหวะจากนั้นการพิจารณาโทนเสียงและโหมดของสเกลสีที่ทำโดยหูนั้นเป็นงานที่เป็นไปไม่ได้เลย การระบุความโน้มเอียงและโทนเสียงของมันด้วยสายตาจะสมจริงมากกว่า เนื่องจากในระหว่างการก่อสร้างมีการปฏิบัติตามกฎเกณฑ์ที่เข้มงวด

การสะกดระดับสี

เมื่อเขียนมาตราส่วนสีจะต้องคำนึงถึงกฎต่อไปนี้:

สัญกรณ์จะดำเนินการโดยคำนึงถึงระดับการสนับสนุนของไดโทนิกไมเนอร์หรือเมเจอร์ ขั้นตอนเหล่านี้ไม่เคยเปลี่ยนแปลง นั่นคือเพื่อให้การสร้างเครื่องชั่งประสบความสำเร็จและถูกต้องคุณต้องเขียนขั้นตอนที่มั่นคงของคีย์ที่เลือกโดยไม่ต้องทาสีทับ เพื่อความชัดเจน เสียงทุกสีควรมีการแรเงา
- เมื่อสร้างสเกลสีขึ้นด้านบน การก่อสร้างจะดำเนินการดังนี้: ขั้นตอนไดโทนิกทั้งหมดโดยเว้นระยะห่างจากขั้นตอนที่ตามมาทีละโทน (ทั้งหมด) จะถูกยกขึ้นด้วยเซมิโทน ข้อยกเว้นคือระดับที่หกในโหมดหลักและระดับแรกในโหมดรอง พวกเขาไม่ขึ้นไป แต่แล้วจะได้มาตราส่วนสีได้อย่างไร? ในการทำเช่นนี้ ในวิชาเอก คุณจะต้องลดขั้นตอนที่ 7 ลงด้วยเซมิโทน และขั้นรองจะต้องลดขั้นที่สอง
- เมื่อสร้างสเกลสีลงด้านล่าง คุณควรรู้ว่าสเต็ปไดโทนิกทั้งหมดซึ่งเว้นระยะห่างจากสเต็ปถัดไปทีละโทน (ทั้งหมด) จะถูกลดระดับลงด้วยเซมิโทน ข้อยกเว้นคือข้อที่ห้า อย่างที่คุณอาจเดาได้ว่ามันจะไม่ลง แต่กลับยกขั้นที่สี่ขึ้นมาแทน

จุดที่น่าสนใจคือการเขียนระดับสีในระดับไมเนอร์เมื่อเลื่อนลงนั้นเกิดขึ้นพร้อมกันอย่างสมบูรณ์กับสัญลักษณ์หลักของชื่อเดียวกัน (แน่นอนว่าพร้อมกับสัญญาณอุบัติเหตุที่สำคัญที่จำเป็นทั้งหมด)

การสร้างมาตราส่วนสี

หากต้องการสร้างสเกลสีขึ้นและลงในโหมดหลักและโหมดรองอย่างถูกต้อง คุณต้องจำกฎต่อไปนี้:

เมื่อสร้างสเกลในการเคลื่อนที่ขึ้นของโหมดหลัก ต้องปล่อยองศาที่ 3 และ 6 ไว้โดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงสี
- เมื่อสร้างสเกลหลักในการเคลื่อนที่ลง ต้องปล่อยองศาที่หนึ่งและห้าไว้โดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงสี
- เมื่อสร้างสเกลในการเคลื่อนที่ขึ้นและลงของโหมดรอง ควรคงระดับที่หนึ่งและห้าไว้โดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงสี

การสร้างมาตราส่วนสีในวิชาเอก

ซีเมเจอร์ในการเคลื่อนไหวขาขึ้น: ทำ (c), ทำคม (cis), ใหม่ (d), คมอีกครั้ง (dis), ไมล์ (e), ฟ้า (f), ฟ้าคม (fis), เกลือ (g), เกลือแหลม (gis), ลา (a), B แฟลต (b), B becar (h), C (c)

ในการเคลื่อนไหวขาลง: C (c), B (h), B แบน (b), A (a), A แบน (as), G (g), F ชาร์ป (fis), F (f), E (e), E แบน (es), D (d), D แบน (des), C (c)
กุญแจที่มีป้ายสองอัน - ดีเมเจอร์- สเกลสีในการเคลื่อนไหวจากน้อยไปหามากในคีย์นี้: D (d), D คม (dis), E (e), E คม (eis), F คม (fis), G (g), G คม (gis), A (a), คม (ais) si (h), ทำ (c), ทำคม (cis), re (d)

ในการเคลื่อนไหวขาลง: D (d) - C คม (cis) - C เบการ์ (c) - B (h) - B แบน (b) - A (a) - (gis) - G (g) - F คม (fis) - F เบการ์ (f) - E (e) - E แฟลต (es) - D (d)

เมื่อใช้แบบจำลองนี้ โดยปฏิบัติตามกฎพื้นฐาน คุณจะสามารถสร้างสเกลหลักๆ ก็ได้

สเกลสี: รอง การก่อสร้าง

ในการเคลื่อนไหวขาขึ้น ผู้เยาว์: a, b, h, c, cis, d, dis, e, f, fis, g, gis,- ในการเคลื่อนไหวขาลง: a, gis, g, fis, f, e, dis, d, cis, c, h, b, a.

หากคุณปฏิบัติตามกฎพื้นฐานการใช้แบบจำลองนี้คุณสามารถสร้างอารมณ์รองได้ทุกระดับ

คำกล่าวของนักทฤษฎีชื่อดังเกี่ยวกับมาตราส่วนสี

นักวิชาการ B. M. Teplov ตั้งข้อสังเกตอย่างถูกต้องในการศึกษาของเขาว่าระดับสีนั้นยากต่อการออกเสียงด้วยเสียงมากกว่าระดับไดโทนิก และนี่คือความจริง นักดนตรีทุกคนจะยืนยันความจริงข้อนี้ ความยากลำบากในการแสดงนั้นอธิบายได้จากความจริงที่ว่าการร้องเพลงนั้นเกิดขึ้นได้เนื่องจากความรู้สึกกลมกลืนที่ละเอียดอ่อน เมื่อสเกลสีถูกปรับให้เข้ากับเสียงร้อง การพึ่งพาสเกลนั้นค่อนข้างยาก บางคนเชื่อว่าถ้าคุณไม่เน้นที่สเกล แต่อยู่ที่สัญชาตญาณของช่วงเวลาการร้องเพลงในระดับนั้นก็จะไม่ใช่เรื่องยาก แต่ความคิดเห็นนี้ไม่ถูกต้อง เนื่องจากการสนับสนุนยังคงอยู่ในโหมดอย่างแม่นยำ ไม่ใช่ตามช่วงเวลา

Yu. Tyulin สนับสนุนความคิดเห็นของ B. Teplov เกี่ยวกับความรู้สึกเป็นกิริยาช่วยเป็นพื้นฐานสำคัญในการร้องเพลงระดับสี เขาเชื่อว่าเมื่อมีการเพิ่มสเกลสี นักร้องจะไม่ถูกกำหนดทิศทางด้วยค่าสัมบูรณ์ของ m.2 (วินาทีรอง) และ b.2 (วินาทีหลัก) แต่ตามช่วงพยัญชนะของสเกลไดโทนิก ตัวอย่างเช่น หากคุณต้องการร้องเพลงที่มีสีจากโน้ต ถึงขึ้นแล้วเสียงอ้างอิงจะเป็น ไมล์และ เกลือ- หากคุณรวมเสียงเหล่านี้: โด-มิ-ซอล- จากนั้นจะมีการสร้างโทนเสียงสามโทนขึ้น ซีเมเจอร์- เสียงเดียวกันเหล่านี้มีความเสถียรในคีย์นี้ Yu. Tyulin เมื่อแสดงความคิดดังกล่าวไม่ได้ขึ้นอยู่กับทฤษฎีที่แห้งแล้ง แต่เป็นการทดลองที่ดำเนินการ ในฐานะ "เอกสารการวิจัย" เขาเลือกนักร้องสี่คนที่ยืนยันความคิดเห็นที่หยิบยกมา

ดังนั้นระดับสีจึงประกอบด้วยเสียงสิบสองเสียง (ไม่นับการซ้ำของโทนเสียงพื้นฐาน) และไม่ใช่ระบบโมดอลที่แยกจากกัน มันถูกสร้างขึ้นในทุกคีย์ของอารมณ์หลักและรอง เพื่อเรียนรู้วิธีสร้างมัน คุณจำเป็นต้องรู้กฎบางอย่าง ตัวอย่างที่ให้ไว้ในบทความ (keys ซีเมเจอร์, ดีเมเจอร์, ไมเนอร์, อีไมเนอร์) จะช่วยคุณในการสร้างสเกลสีต่างๆ ได้อย่างอิสระอย่างแน่นอน

หนังสือ

,วี.วี. ซาโควิช หนังสือเรียนนี้เป็นส่วนที่สองของหนังสือ “การอ่านสายตาสำหรับนักเปียโนมือใหม่” และมีไว้สำหรับการศึกษาในปีที่สองหรือสาม บทละครบางส่วนที่รวมอยู่ในคอลเลกชัน ได้แก่... ซื้อในราคา 268 รูเบิล
การอ่านสายตา. ชนชั้นกลาง Zhakovich V.. หนังสือเรียนเล่มนี้แสดงถึงส่วนที่สองของกวีนิพนธ์เรื่อง "Sight Reading for Beginning Pianists" และมีไว้สำหรับปีที่สองหรือสามของการศึกษา - - ละครบางส่วนที่รวมอยู่ใน...

สวัสดีผู้เยี่ยมชมเว็บไซต์ที่รัก เรารู้ว่าอันไหนที่เราสามารถนำไปพัฒนาได้ ตั้งแต่ขั้นตอนใดที่จะสร้างมันขึ้นมา และอื่นๆ นอกจากนี้เรายังดูวิธีเปลี่ยนฮาร์โมนี่โดยใช้คุณสมบัติของโหมดอ็อกเทฟ (หรือสเกลเมเจอร์และไมเนอร์ที่หลากหลาย) จำไว้สักหน่อยเกี่ยวกับเรื่องทั้งหมดนี้

ความกลมกลืนในคีย์ที่เลือกสามารถแสดงได้โดยใช้คอร์ดที่สร้างจากโน้ตขนาดใดก็ได้ของคีย์นี้ ความแตกต่างระหว่างคอร์ดเหล่านี้จะอยู่ในกลุ่มใดกลุ่มหนึ่งเท่านั้น: โทนิค โดมิแนนต์ หรือซับโดมิแนนต์ เราได้พูดคุยเกี่ยวกับเรื่องนี้โดยละเอียดในบทความเกี่ยวกับ นอกจากนี้เรายังสามารถใช้ขั้นตอนที่แตกต่างจากรูปแบบฮาร์มอนิกหรือธรรมชาติเพื่อแทนที่คอร์ดบางคอร์ดได้ มีจุดประสงค์เพื่อทำการทดแทนต่างๆ รวมถึงการเปลี่ยนเสียงไปในทิศทางเดียวหรืออีกทางหนึ่งซึ่งมีแนวคิดที่เรากล่าวถึงด้านล่างในบทความนี้

ลาโดวายา การเปลี่ยนแปลง- นี่คือการเพิ่มขึ้นหรือลดลงของขั้นตอนที่ไม่เสถียรเพื่อให้แรงโน้มถ่วงที่มากขึ้นกลายเป็นขั้นตอนที่เสถียร หากเราเลือกคีย์ใดคีย์หนึ่งที่เราจะใช้งาน เราก็จำเป็นต้องกำหนดคีย์นั้น ในกระบวนการพัฒนาโทนเสียงที่กำหนด เฉพาะขั้นตอนที่มั่นคงเหล่านี้เท่านั้นที่ยังคงไม่เปลี่ยนแปลงสำหรับเรา ในขณะที่ส่วนที่เหลือ (ไม่เสถียร) จะให้ขอบเขตสำหรับกิจกรรมแก่เรา กิจกรรมประกอบด้วยการใช้การเปลี่ยนแปลง ได้แก่ การลดหรือเพิ่มระดับที่ไม่คงที่ มีคุณสมบัติบางอย่างของกระบวนการนี้ มาดูตัวอย่างของ C Major โดยที่เสียงคงที่คือ C, E, G (ที่ 1, 3, 5)

ในรูป ขั้นตอนที่มั่นคงซึ่งประกาศไปแล้วจะถูกเน้นเป็นวงกลม ขั้นตอนที่ไม่เสถียรจะถูกเซ็นชื่อด้วยตัวเลข และเครื่องหมาย "+" และ "-" แสดงว่าขั้นตอนที่ไม่เสถียรเปลี่ยนไปในทิศทางใด (เป็นแฟลต - ลบ เครื่องหมายหรือเครื่องหมายมีคม - เครื่องหมายบวก) ด้วยความช่วยเหลือของลูกศร เราเน้นว่าเสียงที่เปลี่ยนแปลงจะถูกดึงไปยังก้าวที่มั่นคง ปรากฎว่าถ้าเราอยู่ในคีย์ของ C major เราสามารถลดขั้นตอนที่สองลงด้วยเซมิโทนหรือเพิ่มขึ้นได้ และในกรณีแรกมันจะโน้มไปทางเสียง "do" ในขั้นตอนที่สองถึง "mi" ระดับที่สี่เพิ่มขึ้นและโน้มไปทาง G อย่างแรงยิ่งขึ้น ระดับที่หกลดลงและโน้มไปทางโน้ตเดียวกัน เหตุใดจึงเป็นเช่นนี้และไม่ใช่อย่างอื่น? เพียงแต่ว่าระหว่างการเปลี่ยนแปลง ก้าวที่ไม่มั่นคงจะไม่ขึ้นหรือลงไปสู่ก้าวที่ไม่มั่นคงอีก ดังนั้นโครงการจึงเป็นเช่นนี้ทุกประการ และนี่คือแผนภาพสำหรับระดับรอง:

รูปนี้แสดงการเปลี่ยนแปลงที่เป็นไปได้ในคีย์ของ A minor ในกรณีนี้ ขั้นตอนที่ไม่เสถียรที่เปลี่ยนแปลงไปนั้นเป็นขั้นตอนที่ 2, 4 และ 7 อยู่แล้ว

สิ่งที่เรากล่าวถึงข้างต้นถูกนำมาใช้อีกครั้งในความสามัคคีหรือเพื่อสร้างแนวทำนอง คุณรู้อยู่แล้วว่าโทนเสียงสามารถพัฒนาได้ด้วยความช่วยเหลือของโดมิแนนต์และซับโดมิแนนต์ ในขณะที่คอร์ดทั้งหมดของกลุ่มเหล่านี้ได้รับการพิจารณาในบริบทของคีย์เดียวเท่านั้น (ซึ่งแสดงโดยโทนิค) ด้วยเหตุนี้ อาร์เพจจิโอสั้นๆ ของโทนิคจึงส่งผลต่อองค์ประกอบทั้งหมดของฮาร์โมนี่เป็นหลัก เสียงสามเสียงในกรณีนี้จะคงที่เพื่อรักษาบริบท และส่วนที่เหลือสามารถเพิ่มหรือลดระดับได้ ประเด็นคือสิ่งนี้ สมมติว่าโทนิคของเราคือ C major คอร์ด subdominant ของกลุ่มถูกนำมาจากดีกรีที่สองของ D minor และคอร์ด dominant คือคอร์ด G-seven (จากดีกรีที่ 5):

คอร์ดแรก - กลุ่มหลักประกอบด้วยโน้ตที่จะไม่เปลี่ยนแปลง (นี่คือเสียงหลักของซีเควนซ์) สองคอร์ดที่เหลือมีระดับของคีย์หลักที่ไม่เสถียร และเราจะทำงานร่วมกับหนึ่งในนั้นโดยใช้การแก้ไข ใน D minor เราลดโน้ต A และ D ตามแผนภาพนี้:

จากนั้น เมื่อใช้เทคนิคเดียวกัน เราจะได้คอร์ด A-flat-seven จาก Dm เดียวกัน โดยลดโน้ต A ในคอร์ดนั้นลงและเพิ่มโน้ต F เสียงในซีเควนซ์ของเราเปลี่ยนไปอย่างเห็นได้ชัดเมื่อคอร์ด D minor กลายเป็นคอร์ด D flat major และต่อมาก็กลายเป็น A flat Seven จากนั้นเราก็ย้ายไปที่ G-7 ที่โดดเด่นและเริ่มวงกลมอีกครั้ง นี่เป็นอีกวิธีหนึ่งในการกระจายความสามัคคี ซึ่งมักใช้ในดนตรีแจ๊สและดนตรีสไตล์อื่นๆ

ระดับสีและการสะกดของมัน

มีอีกประการหนึ่งซึ่งโดยทั่วไปจะถือว่าพร้อมกับการเปลี่ยนแปลง โครมาทิซึมมักใช้เพื่อความหลากหลาย และการรู้การสะกดของมาตราส่วนสีก็มีประโยชน์เช่นกัน (เช่น บางครั้ง เมื่อใช้โครมาทิซึม คุณไม่รู้วิธีเขียน A-flat หรือ G-sharp ในบันทึกย่อ เนื่องจาก เป็นบันทึกเดียวกัน) โครมาติซึมเป็นวิธีการเล่นคอร์ดโดยใช้ลำดับโน้ตที่คั่นด้วยเซมิโทนเท่านั้น นี่คือวิธีที่คุณสามารถเขียนลำดับสีใน C major ลงในหมายเหตุ:

นี่คือรูปแบบหนึ่งของการเขียนลำดับหลักจากล่างขึ้นบน องศาที่ 3 และ 6 อยู่ในภาพ - เราวงกลมไว้เพราะในกรณีนี้ไม่สามารถเปลี่ยนแปลงได้นั่นคือคุณไม่สามารถเขียน E-flat หรือ A-flat ได้ แต่เป็นเพียง "บริสุทธิ์" เท่านั้น หากเขียนสเกลสีหลักจากบนลงล่าง องศาที่หนึ่งและห้าจะยังคงไม่เปลี่ยนแปลง:

หากเรามีผู้เยาว์ สเกลสีแล้วเมื่อเขียนทั้งขึ้นและลง ขั้นที่ 1 และ 5 จะไม่เปลี่ยนแปลง วิธีการพิจารณาในการสร้างมาตราส่วน (รงค์) อาจเป็นได้และมักใช้ในการสร้างวลี (ท้ายที่สุดเพื่อความสมบูรณ์ของเสียงจึงเป็นสิ่งสำคัญที่จะรวมอันต่าง ๆ เข้าด้วยกัน) ตอนนี้คุณก็รู้แล้วว่าจะต้องเขียน "ส่วนสี" ของผลงานของคุณลงในบันทึกอย่างไร อย่างไรก็ตาม เพื่อให้สีฟังดูดี คุณต้องเข้าใจว่าขั้นตอนที่ไม่เสถียรที่เปลี่ยนแปลงนั้นควรถูกนำมาใช้เป็นขั้นตอนที่ผ่านและแก้ไขให้กลายเป็นขั้นตอนที่มั่นคงในที่สุด สะท้อนถึงโทนเสียงหลัก