ฉากที่ 1

การบุกรุก
การทำลายล้างชีวิตที่สงบสุขดำเนินการโดยกองทหารของจักรวรรดิโรมันซึ่งนำโดย Crassus ที่โหดร้ายและทรยศ ผู้คนที่เขาจับได้จะถึงวาระที่จะเป็นทาส หนึ่งในนั้นคือสปาร์ตัก

บทพูดคนเดียวของ Spartacus
อิสรภาพของ Spartak ถูกพรากไป แต่เขาไม่สามารถตกลงกับมันได้ ด้วยความภูมิใจและกล้าหาญ เขาไม่คิดว่าชีวิตของเขาจะเป็นทาส

ฉากที่ 2

ตลาดทาส
นักโทษถูกขับไปตลาดค้าทาส ชายและหญิงถูกแยกจากกันด้วยกำลัง รวมถึงสปาร์ตาคัสและฟรีเกีย สปาร์ตาคัสประท้วงต่อต้านความไร้มนุษยธรรมของชาวโรมัน แต่กำลังไม่เท่ากัน

บทพูดคนเดียวของ Phrygia
ฟรีเกียโหยหาความสุขที่สูญเสียไป โดยครุ่นคิดอย่างหวาดกลัวเกี่ยวกับการทดลองที่อยู่ข้างหน้าเธอ

ฉากที่ 3

สนุกสนานกันอย่างเป็นบ้าเป็นหลังที่ Krasus
ละครใบ้และโสเภณีให้ความบันเทิงแก่แขก โดยล้อเลียนฟรีเจีย ทาสคนใหม่ของแครสซัส โสเภณีเอจิน่าตื่นตระหนกเมื่อเขาสนใจเด็กสาวคนหนึ่ง และเธอก็ดึง Crassus เข้าสู่การเต้นรำที่บ้าคลั่ง ในช่วงที่สนุกสนานกันอย่างเป็นบ้าเป็นหลัง Crassus สั่งให้นำกลาดิเอเตอร์มา พวกเขาต้องต่อสู้กันจนตายโดยสวมหมวกกันน็อคที่ไม่มีเบ้าตาและไม่เห็นหน้ากัน หมวกของผู้ชนะจะถูกถอดออก นี่คือสปาร์ตัก

บทพูดคนเดียวของ Spartacus
สปาร์ตักตกอยู่ในความสิ้นหวัง - เขากลายเป็นนักฆ่าเพื่อนของเขาโดยไม่รู้ตัว โศกนาฏกรรมปลุกความโกรธและความปรารถนาที่จะประท้วงในตัวเขา สปาร์ตักตัดสินใจต่อสู้เพื่ออิสรภาพ

ฉากที่ 4

ค่ายทหารกลาดิเอเตอร์
สปาร์ตาคัสเรียกร้องให้กลาดิเอเตอร์ก่อกบฏ พวกเขาตอบเขาด้วยคำสาบานด้วยความจงรักภักดี สปาร์ตาคัสและกลาดิเอเตอร์ถูกปลดออกจากโซ่ตรวนแล้วจึงหนีออกจากกรุงโรม

พระราชบัญญัติ II

ฉากที่ 5

แอปเปียนเวย์
บนเส้นทาง Appian คนเลี้ยงแกะเข้าร่วมกับชาวสปาร์ตาซิสต์ ทุกคนรวมกันเป็นหนึ่งด้วยความฝันถึงอิสรภาพและความเกลียดชังการเป็นทาส ผู้คนประกาศให้สปาร์ตาคัสเป็นผู้นำกลุ่มกบฏ

บทพูดคนเดียวของ Spartacus
ความคิดทั้งหมดเกี่ยวกับ Spartacus พุ่งตรงไปที่ฟรีเกีย

ฉากที่ 6

วิลล่า คราสซา
การค้นหาฟรีเกียทำให้สปาร์ตาคัสไปยังบ้านพักของแครสซัส ความสุขของการพบปะคู่รักนั้นยิ่งใหญ่ แต่พวกเขาต้องซ่อน - ขบวนของผู้รักชาติที่นำโดย Aegina กำลังมุ่งหน้าไปยังวิลล่า

บทพูดคนเดียวของ Aegina
เธอกระตือรือร้นที่จะเกลี้ยกล่อมและปราบปราม Crassus มานานแล้ว เธอจำเป็นต้องพิชิตเขาและเข้าสู่โลกแห่งขุนนางโรมันอย่างถูกกฎหมาย

ฉากที่ 7

งานเลี้ยงที่ Crassus
Crassus เฉลิมฉลองชัยชนะของเขา พวกขุนนางก็สรรเสริญเขา แต่กองทหารของสปาร์ตักก็ล้อมพระราชวังไว้ แขกหนีออกไป

บทพูดคนเดียวของ Spartacus
Crassus และ Aegina ก็วิ่งหนีด้วยความกลัวเช่นกัน สปาร์ตักบุกเข้าไปในวิลล่า

เขาเต็มไปด้วยความสุขแห่งชัยชนะ

ฉากที่ 8
Crassus ถูกจับโดยกลาดิเอเตอร์ แต่สปาร์ตักไม่ต้องการการตอบโต้ เขาเชิญชวนให้ Crassus ตัดสินชะตากรรมของเขาในการต่อสู้ที่เปิดกว้างและยุติธรรม Crassus ยอมรับการท้าทายแต่พ่ายแพ้ สปาร์ตักขับไล่เขาออกไป - ให้ทุกคนรู้ถึงความอับอายของเขา กลุ่มกบฏที่ชื่นชมยินดีในชัยชนะของสปาร์ตาคัส

พระราชบัญญัติที่สาม

ฉากที่ 9

การแก้แค้นของครัสซัส
เอจิน่าพยายามปลูกฝังความกล้าหาญให้กับครัสซัส การลุกฮือจะต้องถูกระงับ Crassus รวบรวมกองทหาร

บทพูดคนเดียวของ Aegina
เอจิน่าแนะนำเขา

สำหรับเธอ Spartacus ก็เป็นศัตรูเช่นกันเพราะความพ่ายแพ้ของ Crassus ก็สัญญาว่าจะตายเพื่อเธอเช่นกัน เอจิน่ากำลังวางแผนแผนการร้ายกาจ - เพื่อหว่านความไม่ลงรอยกันในค่ายของกลุ่มกบฏ

ฉากที่ 10
ค่ายของสปาร์ตัก

บทพูดคนเดียวของ Spartacus
สปาร์ตาคัสมีความสุขกับฟรีเกีย แต่หายนะอย่างกะทันหันมาสู่ข่าวการรณรงค์ครั้งใหม่ของแครสซัส สปาร์ตักเสนอที่จะต่อสู้ แต่ผู้นำทางทหารหลายคนของเขาแสดงความอ่อนแอและละทิ้งผู้นำของตน

สปาร์ตักคาดว่าจะถึงจุดจบอันน่าเศร้า แต่อิสรภาพอยู่เหนือสิ่งอื่นใด และเพื่อเห็นแก่เธอ เขาจึงพร้อมที่จะสละชีวิตของเขา

ฉากที่ 11
การสลายตัว

เมื่อเดินทางไปหาเหล่ากลาดิเอเตอร์ขี้ขลาดที่ยังสามารถเข้าร่วมกับ Spartacus ได้ Aegina พร้อมด้วยโสเภณีล่อลวงพวกเขาและล่อให้พวกเขาติดกับดักและทรยศพวกเขาให้ตกอยู่ในมือของกองทัพของ Crassus
บทพูดคนเดียวของ Crassus

Crassus เต็มไปด้วยความกระหายที่จะแก้แค้น มันยังไม่เพียงพอสำหรับเขาที่จะชนะ เขาต้องการการตายของสปาร์ตาคัสซึ่งทำให้เขาอับอาย

ฉากที่ 12
ยืนสุดท้าย

กองทหารล้อมรอบกองทหารของสปาร์ตาคัส ในการต่อสู้ที่ไม่เท่าเทียมกัน เพื่อนของเขาและตัวเขาเองก็ตาย สปาร์ตักสู้จนลมหายใจสุดท้าย
บังสุกุล

ฟรีเจียพบศพของสปาร์ตาคัส เธอไว้ทุกข์ให้กับเขา เปี่ยมด้วยศรัทธาในความเป็นอมตะแห่งความสำเร็จของเขา

ผู้อำนวยการวิเคราะห์จำนวนท่าเต้นของบัลเล่ต์ "สปาร์ตาคัส"

"Spartacus" เป็นบัลเล่ต์ 3 องก์ 12 ฉาก และบทพูดคนเดียว 9 เรื่อง นี่คือบัตรโทรศัพท์ของโรงละครบอลชอย

“ Spartacus” เป็นบัลเล่ต์สมัยใหม่ซึ่งประสบความสำเร็จอย่างมากในการทัวร์โรงละครบอลชอยในปารีสเมื่อเดือนมกราคม

ดนตรี: ศิลปินประชาชนแห่งสหภาพโซเวียตผู้ได้รับรางวัลแห่งรัฐ รางวัลล้าหลัง Aram Khachaturian

บทประพันธ์ที่สร้างจากสื่อทางประวัติศาสตร์ ลวดลายจากนวนิยายของ R. Giovagnoli และจินตนาการของ Natalia Kasatkina และ Vladimir Vasilyov

ทิวทัศน์ - ศิลปินประชาชนของสหภาพโซเวียตผู้ได้รับรางวัลรัฐล้าหลัง I. Sumbatashvili

เครื่องแต่งกาย - E. Dvorkina

ผู้ประสานงานการแสดงความสามารถ - รองประธานสหพันธ์การต่อสู้แบบฟรีสไตล์, รองประธานสหพันธ์การต่อสู้แห่งรัสเซีย, พลตรี, เจ้าชายอเล็กซานเดอร์ มาลิเชฟ

การออกแบบท่าเต้นและการผลิต: ศิลปินประชาชนของสหภาพโซเวียต Valentin Elizariev

ผู้ควบคุมวง - ศิลปินผู้มีเกียรติของเบลารุส Nikolai Kolyadko

รอบปฐมทัศน์: 1956, โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์ Kirov (Mariinsky), เลนินกราด

รอบปฐมทัศน์ของการผลิตปัจจุบัน: 1980

ระยะเวลาการแสดง: 2 ชั่วโมง 30 นาที

การแสดงดำเนินไปโดยมีช่วงพักสองครั้ง ม., 2519. - หน้า 185.

หลักการที่น่าทึ่งหลักของบัลเล่ต์คือความแตกต่างการเผชิญหน้าระหว่างสองกองกำลัง - นักสู้กลาดิเอเตอร์กบฏและโรมที่เบื่อหน่ายด้วยกลไกทางทหารอันทรงพลัง ภาพที่อยู่ตรงกลางนั้นก็มีขั้วเช่นกัน - Spartacus ผู้สูงศักดิ์ไร้ศีลธรรมและ Crassus นักเย้ายวนใจที่ต่ำทราม แสดงให้เห็นว่ากองทหารโรมันยื่นแขนไปข้างหน้าเพื่อทักทายซึ่งกลายเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางในศตวรรษของเราเดินราวกับว่าข้ามยุคสมัยและทวีปผู้เขียนอีกครั้งเช่นเดียวกับในบัลเล่ต์ครั้งก่อน ๆ ได้สร้างสะพานจากอดีตจนถึงปัจจุบัน พื้นที่เวทีที่สร้างโดยศิลปินไม่เพียงแต่ถูกมองว่าเป็นเวทีละครสัตว์สีแดงเท่านั้น แต่ยังเป็นเวทีแห่งประวัติศาสตร์นองเลือดอีกด้วย ต้นฉบับคือการเต้นรำด้วยมือ ซึ่งรวมเอาคำอธิษฐาน การบ่น และเสียงร้องของทาสเชลยเข้าไว้ด้วยกัน ตอนของเส้นทางที่ "ข้าม" อันยาวนานและยากลำบากอย่างแท้จริงของเหล่ากลาดิเอเตอร์ฝ่ายกบฏ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งฉากการตายของสปาร์ตาคัส คราซอฟสกายา วี.เอ็ม. โรงละครบัลเลต์รัสเซียที่มีต้นกำเนิดมาจนถึงกลางศตวรรษที่ 19 ล. - ม., 2501. - หน้า 191.

...กลาดิเอเตอร์กบฏพ่ายแพ้และพ่ายแพ้ ความเงียบอันน่าสลดใจปกคลุมไปทั่วสนามซึ่งการต่อสู้เพิ่งจะดังก้องไป แต่แล้ว ราวกับเอาชนะความตายได้ นักรบคนหนึ่งก็ลุกขึ้น นี่คือสปาร์ตักที่กล่าวอำลาสหายของเขา ผู้ที่กำลังจะตายตอบสนองต่อการเรียกของผู้นำ และแต่ละคนก็โอนลมหายใจสุดท้ายของเขา เลือดหยดสุดท้ายของเขา เพื่อเป็นหน้าที่อันศักดิ์สิทธิ์ ให้กับสปาร์ตาคัสเพื่อยืดลมหายใจของเขา หรือชีวิตของเขาไปอีกชั่วขณะหนึ่ง และสปาร์ตักยังคงอยู่ตลอดไป หลังจากพ่ายแพ้ในศตวรรษที่ 1 เขาก็ได้รับชัยชนะตลอดกาล ท่ามกลางแสงสีเลือดชวนให้นึกถึงราคาที่จ่ายให้กับความเป็นอมตะที่ถูกบดบังด้วยปีกของเทพีแห่งชัยชนะ Nike นักรบในตำนานยังคงยืนหยัดพร้อมสำหรับการต่อสู้ครั้งใหม่

"Spartacus" ซึ่งแก้ไขโดย Yuri Grigorovich เป็นเวอร์ชันที่สามของบัลเล่ต์บนเวทีของโรงละครบอลชอย ครั้งแรกที่สร้างโดย Igor Moiseev (1958) หายไปจากละครอย่างรวดเร็ว อย่างที่สองของ Jacobson ก็ไม่ได้มีชีวิตบนเวทีที่ยาวนานเช่นกัน เวอร์ชันที่เสนอโดย Yuri Grigorovich - รอบปฐมทัศน์เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 9 เมษายน พ.ศ. 2511 - เขย่ารากฐานของโรงละครบัลเล่ต์ในยุคนั้น ในช่วงเวลาหนึ่ง "สปาร์ตาคัส" นี้ได้ข้ามแบบแผนที่กำหนดไว้ทั้งหมดกลับคืนความคิดทั้งหมดเกี่ยวกับประเภทฮีโร่ - โรแมนติกในบัลเล่ต์โครงสร้างที่เป็นรูปเป็นร่างความสัมพันธ์ระหว่างฮีโร่และคณะบัลเล่ต์ นาฏศิลป์คลาสสิกที่นำเสนอด้วยความงดงามและหลากหลายรูปแบบในการผลิตใหม่กลายเป็นช่องทางหลักในการแสดงออก หากไม่ใช่เพียงวิธีเดียว เป็นการเต้นรำแบบคลาสสิกที่ครองราชย์ในบทพูดคนเดียว การร้องคู่ และฉากฝูงชน - มีไหวพริบและทรงพลัง เปี่ยมไปด้วยความรู้สึกและความคิด สำหรับตัวละครทั้งสี่ตัว นักออกแบบท่าเต้นคิดลักษณะการเต้นที่มีรายละเอียดขึ้นมา Spartacus และ Crassus เต้นเป็นครั้งแรก บัลเล่ต์รัสเซีย: สารานุกรม อ., 1997. - หน้า 209.

ด้วยการปรากฏตัวของ "Spartacus" ของ Grigorovich ราวกับว่ายุคใหม่ได้เริ่มต้นขึ้นในพงศาวดารของบัลเล่ต์ Bolshoi ฮีโร่คนแรกคือ Spartacus ผู้ช่างฝันของ Vladimir Vasiliev, Spartacus ผู้กล้าหาญของ Mikhail Lavrovsky ผู้นำและ Maris Liepa ผู้เก่งกาจ " แอนตี้ฮีโร่” Crassus เวทีบัลเล่ต์ไม่เคยเห็นตัวละครแบบนี้มาก่อน ภาพที่น่าจดจำที่สร้างขึ้นโดยนักเต้นที่เก่งกาจถูกบดบังโดยไม่ได้ตั้งใจในบัลเล่ต์ชายที่โดดเด่นนี้แกลเลอรีภาพบุคคลบนเวทีหญิงที่ยอดเยี่ยม - Aegina โสเภณีที่แข็งแกร่งและชาญฉลาดแสดงโดย Nina Timofeeva, Phrygias สองคนที่แตกต่างกันมาก - Ekaterina Maksimova ที่โคลงสั้น ๆ ที่เป็นละครและ Natalia Bessmertnova ที่พังทลายอย่างน่าเศร้า

แน่นอนว่า "Spartacus" ของโรงละคร Bolshoi ประการแรกคือโศกนาฏกรรมการต่อสู้แบบเผด็จการที่น่าหลงใหลและน่าสมเพชซึ่งมีพื้นฐานมาจากโครงเรื่องทางประวัติศาสตร์ที่มีการพาดพิงถึงสมัยใหม่มากมาย นอกจากนี้ยังมีความขัดแย้งทางสังคมที่ชัดเจน ดังที่ได้รับการเรียกร้องระหว่างการฉายรอบปฐมทัศน์ และในเวลาเดียวกัน นี่คือบัลเล่ต์แห่งความศักดิ์สิทธิ์ บัลเล่ต์แห่งการมองการณ์ไกล “การศึกษา” ดนตรีและการออกแบบท่าเต้นที่ยิ่งใหญ่ของการปะทะกันระหว่างลัทธินอกรีตโบราณและศาสนาคริสต์ที่กำลังเกิดขึ้นใหม่

ฉันรู้สึกว่าบัลเล่ต์เป็นเรื่องราวที่ยิ่งใหญ่เกี่ยวกับเหตุการณ์หิมะถล่มอันทรงพลังของการลุกฮือของทาสโบราณเพื่อปกป้องเสรีภาพของมนุษย์

ฉันสร้างดนตรีโดยใช้วิธีเดียวกับที่ผู้แต่งในอดีตสร้างขึ้นเมื่อพวกเขาหันไปใช้ธีมทางประวัติศาสตร์: รักษาสไตล์ของตัวเอง สไตล์การเขียนของตัวเอง พวกเขาพูดคุยเกี่ยวกับเหตุการณ์ผ่านปริซึมของการรับรู้ทางศิลปะของพวกเขา... บัลเล่ต์ สำหรับผมแล้ว “Spartacus” ดูเหมือนเป็นผลงานที่มีแนวละครเพลงแนวเฉียบคม พร้อมด้วยภาพทางศิลปะที่ได้รับการพัฒนาอย่างกว้างขวาง และน้ำเสียงที่ตื่นเต้นและโรแมนติกโดยเฉพาะ ฉันคิดว่าจำเป็นต้องใช้ความสำเร็จทั้งหมดของวัฒนธรรมดนตรีสมัยใหม่เพื่อเปิดเผยแก่นเรื่องอันสูงส่งของ Spartacus ดังนั้นบัลเล่ต์จึงเขียนด้วยภาษาสมัยใหม่โดยมีความเข้าใจสมัยใหม่เกี่ยวกับปัญหาของรูปแบบดนตรีและการแสดงละคร

พระราชบัญญัติ I

ฉากที่ 1

การบุกรุก

การทำลายล้างชีวิตที่สงบสุขดำเนินการโดยกองทหารของจักรวรรดิโรมันซึ่งนำโดย Crassus ที่โหดร้ายและทรยศ ผู้คนที่เขาจับได้จะถึงวาระที่จะเป็นทาส หนึ่งในนั้นคือสปาร์ตัก

บทพูดคนเดียวของ Spartacus

อิสรภาพของ Spartak ถูกพรากไป แต่เขาไม่สามารถตกลงกับมันได้ ด้วยความภูมิใจและกล้าหาญ เขาไม่คิดว่าชีวิตของเขาจะเป็นทาส

ฉากที่ 2

ตลาดทาส

นักโทษถูกขับไปตลาดค้าทาส ชายและหญิงถูกแยกจากกันด้วยกำลัง รวมถึงสปาร์ตาคัสและฟรีเกีย

สปาร์ตาคัสประท้วงต่อต้านความไร้มนุษยธรรมของชาวโรมัน แต่กำลังไม่เท่ากัน

บทพูดคนเดียวของ Phrygia

ฟรีเกียโหยหาความสุขที่สูญเสียไป โดยครุ่นคิดอย่างหวาดกลัวเกี่ยวกับการทดลองที่อยู่ข้างหน้าเธอ

ฉากที่ 3

สนุกสนานกันอย่างเป็นบ้าเป็นหลังที่ Krasus

ละครใบ้และโสเภณีให้ความบันเทิงแก่แขก โดยล้อเลียนฟรีเจีย ทาสคนใหม่ของแครสซัส โสเภณีเอจิน่าตื่นตระหนกเมื่อเขาสนใจเด็กสาวคนหนึ่ง และเธอก็ดึง Crassus เข้าสู่การเต้นรำที่บ้าคลั่ง ในช่วงที่สนุกสนานกันอย่างเป็นบ้าเป็นหลัง Crassus สั่งให้นำกลาดิเอเตอร์มา พวกเขาต้องต่อสู้กันจนตายโดยสวมหมวกกันน็อคที่ไม่มีเบ้าตาและไม่เห็นหน้ากัน หมวกของผู้ชนะจะถูกถอดออก นี่คือสปาร์ตัก

บทพูดคนเดียวของ Spartacus

สปาร์ตักตกอยู่ในความสิ้นหวัง - เขากลายเป็นนักฆ่าเพื่อนของเขาโดยไม่รู้ตัว โศกนาฏกรรมปลุกความโกรธและความปรารถนาที่จะประท้วงในตัวเขา สปาร์ตักตัดสินใจต่อสู้เพื่ออิสรภาพ

ฉากที่ 4

ค่ายทหารกลาดิเอเตอร์

สปาร์ตาคัสเรียกร้องให้กลาดิเอเตอร์ก่อกบฏ พวกเขาตอบเขาด้วยคำสาบานด้วยความจงรักภักดี สปาร์ตาคัสและกลาดิเอเตอร์ถูกปลดออกจากโซ่ตรวนแล้วจึงหนีออกจากกรุงโรม

พระราชบัญญัติ II

ฉากที่ 5

แอปเปียนเวย์

บนเส้นทาง Appian คนเลี้ยงแกะเข้าร่วมกับชาวสปาร์ตาซิสต์ ทุกคนรวมกันเป็นหนึ่งด้วยความฝันถึงอิสรภาพและความเกลียดชังการเป็นทาส ผู้คนประกาศให้สปาร์ตาคัสเป็นผู้นำกลุ่มกบฏ

บทพูดคนเดียวของ Spartacus

ความคิดทั้งหมดเกี่ยวกับ Spartacus พุ่งตรงไปที่ฟรีเกีย

ฉากที่ 6

วิลล่า คราสซา

การค้นหาฟรีเกียทำให้สปาร์ตาคัสไปยังบ้านพักของแครสซัส ความสุขของการพบปะคู่รักนั้นยิ่งใหญ่ แต่พวกเขาต้องซ่อน - ขบวนของผู้รักชาติที่นำโดย Aegina กำลังมุ่งหน้าไปยังวิลล่า

บทพูดคนเดียวของ Aegina

เธอกระตือรือร้นที่จะเกลี้ยกล่อมและปราบปราม Crassus มานานแล้ว เธอจำเป็นต้องพิชิตเขาและเข้าสู่โลกแห่งขุนนางโรมันอย่างถูกกฎหมาย

ฉากที่ 7

งานเลี้ยงที่ Crassus

Crassus เฉลิมฉลองชัยชนะของเขา พวกขุนนางก็สรรเสริญเขา แต่กองทหารของสปาร์ตักก็ล้อมพระราชวังไว้ แขกหนีออกไป Crassus และ Aegina วิ่งหนีด้วยความกลัว Spartacus บุกเข้าไปในวิลล่า

บทพูดคนเดียวของ Spartacus

Crassus และ Aegina ก็วิ่งหนีด้วยความกลัวเช่นกัน สปาร์ตักบุกเข้าไปในวิลล่า

ฉากที่ 8

ชัยชนะของสปาร์ตัก

Crassus ถูกจับโดยกลาดิเอเตอร์ แต่สปาร์ตักไม่ต้องการการตอบโต้ เขาเชิญชวนให้ Crassus ตัดสินชะตากรรมของเขาในการต่อสู้ที่เปิดกว้างและยุติธรรม Crassus ยอมรับการท้าทายแต่พ่ายแพ้ สปาร์ตักขับไล่เขาออกไป - ให้ทุกคนรู้ถึงความอับอายของเขา กลุ่มกบฏที่ชื่นชมยินดีในชัยชนะของสปาร์ตาคัส

พระราชบัญญัติที่สาม

ฉากที่ 9

การแก้แค้นของครัสซัส

เอจิน่าพยายามปลูกฝังความกล้าหาญให้กับครัสซัส การลุกฮือจะต้องถูกระงับ Crassus รวบรวมกองทหาร เอจิน่าแนะนำเขา

บทพูดคนเดียวของ Aegina

สำหรับเธอ Spartacus ก็เป็นศัตรูเช่นกันเพราะความพ่ายแพ้ของ Crassus ก็สัญญาว่าจะตายเพื่อเธอเช่นกัน เอจิน่ากำลังวางแผนแผนการร้ายกาจ - เพื่อหว่านความไม่ลงรอยกันในค่ายของกลุ่มกบฏ

ฉากที่ 10

ค่ายของสปาร์ตัก

สปาร์ตาคัสมีความสุขกับฟรีเกีย แต่หายนะอย่างกะทันหันมาสู่ข่าวการรณรงค์ครั้งใหม่ของแครสซัส สปาร์ตักเสนอที่จะต่อสู้ แต่ผู้นำทางทหารหลายคนของเขาแสดงความอ่อนแอและละทิ้งผู้นำของตน

บทพูดคนเดียวของ Spartacus

สปาร์ตักคาดว่าจะถึงจุดจบอันน่าเศร้า แต่อิสรภาพอยู่เหนือสิ่งอื่นใด และเพื่อเห็นแก่เธอ เขาจึงพร้อมที่จะสละชีวิตของเขา

ฉากที่ 11

การสลายตัว

เมื่อเดินทางไปหาเหล่ากลาดิเอเตอร์ขี้ขลาดที่ยังสามารถเข้าร่วมกับ Spartacus ได้ Aegina พร้อมด้วยโสเภณีล่อลวงพวกเขาและล่อให้พวกเขาติดกับดักและทรยศพวกเขาให้ตกอยู่ในมือของกองทัพของ Crassus

บทพูดคนเดียวของ Crassus

Crassus เต็มไปด้วยความกระหายที่จะแก้แค้น มันยังไม่เพียงพอสำหรับเขาที่จะชนะ เขาต้องการการตายของสปาร์ตาคัสซึ่งทำให้เขาอับอาย

ฉากที่ 12

ยืนสุดท้าย

กองทหารล้อมรอบกองทหารของสปาร์ตาคัส ในการต่อสู้ที่ไม่เท่าเทียมกัน เพื่อนของเขาและตัวเขาเองก็ตาย สปาร์ตักสู้จนลมหายใจสุดท้าย

บังสุกุล

สถาบันการศึกษาเพิ่มเติมงบประมาณเทศบาล

โรงเรียนศิลปะเด็กหมายเลข 8

บทคัดย่อในหัวข้อ

บัลเล่ต์โดย A.I. Khachaturian

"สปาร์ตาคัส"

สมบูรณ์:

ครูประจำแผนกเปียโนประเภทสูงสุด

ลุชโควา สเวตลานา นิโคเลฟนา

อุลยานอฟสค์

2016

บัลเล่ต์โดย A.I. Khachaturian “Spartacus”

ในงานของเขา A.I. Khachaturian อาศัยประสบการณ์อันยาวนานและประเพณีของวัฒนธรรมโลก สมบัติของศิลปะพื้นบ้าน และมรดกคลาสสิก เขาเขียนผลงานหลายประเภท: ดนตรีสำหรับละคร, บัลเล่ต์, แชมเบอร์และซิมโฟนิก, เพลง, ดนตรีสำหรับภาพยนตร์

ภาพดนตรีของ Khachaturian เต็มไปด้วยชีวิต การเคลื่อนไหว ความเป็นรูปธรรม และลักษณะทั่วไปที่กว้างขวาง เพลงของผู้แต่งมีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยความตื่นเต้นโรแมนติกและอารมณ์ความรู้สึกที่เพิ่มขึ้น ในฐานะที่เป็นวิธีการสะท้อนความเป็นจริงทางศิลปะจึงมีบทบาทอย่างมากในการทำงานของ A.I. Khachaturian ตรงบริเวณจุดเริ่มต้นโคลงสั้น ๆ “การเริ่มต้นโคลงสั้น ๆ มีบทบาทสำคัญในดนตรีของฉัน” A.I. กล่าว คชาทูเรียน

สำหรับสไตล์ของ A.I. Khachaturian โดดเด่นด้วยการแสดงละครที่สดใส ทัศนวิสัย และความงดงาม ผลงานของผู้แต่งเป็นการรวบรวมแนวเพลงและรูปแบบการเรียบเรียงของดนตรีตะวันออกและยุโรป

บทบาทอย่างมากในดนตรีของ A.I. Khachaturian เล่นเป็นจังหวะ จังหวะมีบทบาทเป็นรูปเป็นร่างและดราม่า สื่อถึงธรรมชาติที่หยุดนิ่งของธรรมชาติอันร้อนระอุทางตอนใต้ การเต้นของหัวใจ พลังของมวลชน แสดงออกในการเฉลิมฉลอง การเต้นรำ และมวยปล้ำ จังหวะเป็นองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดของดนตรีประจำชาติของชาวทรานคอเคเซีย พร้อมด้วยโลกแห่งการเต้นรำที่อ่อนโยน เชอร์โซ และกล้าหาญ

โครงสร้างกิริยาที่เป็นเอกลักษณ์ของดนตรีของ A.I คชาตูเรียน นี่เป็นเพราะความจริงที่ว่าผู้แต่งเข้าใจถึงความจำเพาะของดนตรีพื้นบ้านและเสริมด้วยเทคนิคล่าสุดของการเขียนเรียงความสมัยใหม่

จานสีออเคสตราของผู้แต่งมีความสมบูรณ์ผิดปกติ เครื่องดนตรีที่สดใสและสมบูรณ์มีบทบาทสำคัญในละครเพลงของผลงาน คะแนนโดย A.I. Khachaturian ระบุว่าผู้แต่งเชี่ยวชาญการแสดงละครของกลองความสามารถในการทำให้ผ้าเปียกโชกด้วยสีที่สดใสการผสมกลองที่แตกต่างกันการพิชิตวงออเคสตราใหม่ ๆ และความเข้าใจอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับความสามารถในการแสดงออกของเครื่องดนตรีเดี่ยว

งานบัลเล่ต์ใช้เวลาสามปีแม้ว่าแนวคิดนี้จะเกิดขึ้นเร็วกว่านั้นมากในปี 1933เมื่อตามคำสั่งของโรงละครบอลชอยนักเขียนบท N.D. Volkov และนักออกแบบท่าเต้น I.A. Moiseev สร้างแผนเวทีเวอร์ชันแรก ไปจนถึงการเรียบเรียงบัลเล่ต์โดย A.I. Khachaturian ตั้งใจจะเริ่มในปี 1941 ในช่วงสงคราม แต่งานต้องถูกเลื่อนออกไปด้วยเหตุผลหลายประการ งานบัลเล่ต์เริ่มขึ้นในปี 1950ในขณะที่ทำงานในบทโวลคอฟหันไปหาแหล่งข้อมูลที่มีชื่อเสียงหลายแห่ง: คำให้การของนักประวัติศาสตร์โบราณซึ่งในหมู่ "สงครามกลางเมือง" และ "ประวัติศาสตร์โรมัน" ที่นำเสนอโดย Appian มีความโดดเด่นเช่นเดียวกับผลงานของพลูตาร์คซึ่งเป็นผู้จัดทำชีวประวัติ ของ Crassus พร้อมข้อมูลโดยละเอียดเกี่ยวกับสิ่งที่เรียกว่า "สงครามกับ Spartacus" "

นอกจากนี้ในกระบวนการทำงานกับบทกลอน Volkov ยังใช้ถ้อยคำของ Juvenol และ "รูปภาพจากชีวิตประจำวันของกรุงโรม" โดย Frieldener เอกสารของ Mishulin นักประวัติศาสตร์โซเวียตเรื่อง "The Spartac Uprising" ก็ช่วยนักเขียนบทด้วยเช่นกัน ดังที่เราเห็น ก่อนที่จะมีการสร้างเนื้อหาทางดนตรี ข้อกำหนดเบื้องต้นที่จริงจังได้ถูกสร้างขึ้นเพื่อสร้างความน่าเชื่อถือทางประวัติศาสตร์ขึ้นมาใหม่
แม้แต่ในวัยเด็ก A.I. Khachaturian ยังนำความประทับใจอันสดใสเกี่ยวกับตำนาน ตำนาน และประวัติศาสตร์โบราณกลับมา โดยเฉพาะจากเรื่องราวของ Spartacus ตามที่ R. Giovagnoli เล่า เมื่อเวลาผ่านไป ความประทับใจเหล่านี้เต็มไปด้วยเนื้อหาใหม่ ซึ่งได้มาซึ่งความเชื่อมโยงกับธีมที่เกี่ยวข้องชั่วนิรันดร์ของการต่อสู้เพื่อการปลดปล่อยของประชาชน.

AI. Khachaturian เขียนว่า: “ฉันถือว่า Spartacus เป็นเรื่องราวที่ยิ่งใหญ่เกี่ยวกับเหตุการณ์หิมะถล่มอันทรงพลังของการจลาจลของทาสโบราณเพื่อปกป้องมนุษย์ ซึ่งฉันต้องการแสดงความเคารพอย่างสุดซึ้ง”

AI. Khachaturian แสดงมุมมองของเขาเกี่ยวกับสุนทรียศาสตร์และแก่นแท้ของบัลเล่ต์ดังนี้: “ ฉันคิดว่าบัลเล่ต์เป็นศิลปะที่ยิ่งใหญ่ มันสามารถแสดงถึงความหลากหลายของชีวิตของบุคคล ความสมบูรณ์ของประสบการณ์ทางอารมณ์ของเขา บัลเล่ต์กระตุ้นให้เกิดความรักในความงาม... ดนตรีในบัลเล่ต์จะต้องมีคุณภาพสูงสุดและบอกเล่าถึงเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นบนเวทีได้อย่างชัดเจน”

Khachaturian ถือว่าผลงานของ P.I. เป็นดนตรีบัลเล่ต์ในอุดมคติ ไชคอฟสกี, I.F. Stravinsky และ S.S. โปรโคเฟียฟ. หลักการสร้างสรรค์ของ P.I. มีความใกล้ชิดกับเขาเป็นพิเศษ ไชคอฟสกีซึ่งในบัลเล่ต์ "Swan Lake", "เจ้าหญิงนิทรา", "The Nutcracker" ได้สร้างประเพณีของศิลปะดนตรีและการออกแบบท่าเต้น เติมเต็มดนตรีด้วยความรู้สึกของมนุษย์ที่ยอดเยี่ยม ละคร ลักษณะทั่วไปที่กว้างขวาง และการประสานเสียงที่แท้จริง ในดนตรีของ Stravinsky เขาอยู่ใกล้กับเนื้อหาใหม่ๆ รูปภาพที่ไม่ธรรมดา รูปแบบจังหวะ และการใช้ธีมของนิทานพื้นบ้าน บัลเล่ต์ S.S. Prokofiev "โรมิโอและจูเลียต" โดย A.I. Khachaturian ถือเป็นจุดเริ่มต้นของเวทีใหม่ในการพัฒนาแนวเพลงนี้ โดยตระหนักถึงความสำคัญของนวัตกรรม ความแม่นยำอันน่าทึ่งของลักษณะทางดนตรีและการแสดงละคร

บัลเล่ต์ "Spartacus" เขียนขึ้นในรูปแบบของการแสดงที่ยิ่งใหญ่ ความสามารถในการแสดงละครของเขาโดดเด่นด้วยความเก่งกาจและการพัฒนาที่เข้มข้น จุดไคลแม็กซ์ที่แข็งแกร่ง และความแตกต่างที่เฉียบคม โครงเรื่องหลักคือการจลาจลทาสที่นำโดย Spartacus การปราบปรามการจลาจลครั้งนี้การตายของตัวละครหลักและสิ่งที่เสริมกันคือความรักของ Spartacus และ Phrygia ความหลงใหลของ Harmodius ที่มีต่อ Aegina และแนวเสริมอื่น ๆ

ในดนตรีบัลเล่ต์ ความกล้าหาญ โศกนาฏกรรม และการแต่งเนื้อร้องผสานเข้าด้วยกัน การสร้างภาพบัลเล่ต์ที่หลากหลาย ผู้แต่งใช้วิธีการแสดงออกทุกประเภท: คานติเลนา การบรรยาย น้ำเสียงคร่ำครวญ และแรงจูงใจในการวิงวอนอย่างกล้าหาญ ด้วยภาพที่ตัดกันหลากหลายการแสดงดนตรีและละครเวทีของบัลเล่ต์ "สปาร์ตาคัส" จึงอยู่ภายใต้การเปิดเผยแนวคิดหลักของงาน ในฉากสุดท้ายของ "ความตายของสปาร์ตาคัส" ละครเรื่องนี้มาถึงจุดไคลแม็กซ์

“ ดนตรีของบัลเล่ต์“ Spartacus” นั้นน่าสนใจและน่าตื่นเต้นอย่างไม่ต้องสงสัย” D.D. โชสตาโควิช. “ มันถูกเขียนด้วยพรสวรรค์และเช่นเดียวกับทุกสิ่งที่ A. Khachaturian เขียนนั้นมีตราประทับของบุคลิกลักษณะที่สร้างสรรค์ที่สดใส” บัลเล่ต์ "Spartacus" กลายเป็นจุดสุดยอดของความคิดสร้างสรรค์ของนักแต่งเพลง

บัลเล่ต์ประกอบด้วยสี่องก์ ตามอัตภาพ ถือได้ว่าเป็นซิมโฟนีดนตรีและการออกแบบท่าเต้น ซึ่งทุกส่วนเชื่อมโยงถึงกัน และมีการแสดงธีมดนตรีที่ขัดแย้งกัน การพัฒนาและการบรรเลงใหม่ด้วยโคดา เอไอเอง Khachaturian เรียกบัลเล่ต์ว่า "Spartacus" ว่าเป็น "ซิมโฟนีการออกแบบท่าเต้น" การแสดงบัลเลต์ทั้งหมดเต็มไปด้วยการพัฒนาซิมโฟนิกตั้งแต่ต้นจนจบ ความสามัคคีของน้ำเสียง และการเชื่อมโยงเพลงประกอบ ดนตรีประกอบมีบทบาทสำคัญในการประสานเสียงของบัลเล่ต์ ซึ่งมีลักษณะที่สดใสและโดดเด่นของตัวละครในการแสดง ดนตรีประกอบบางชิ้นมีความโดดเด่นด้วยโครงสร้างที่กว้างขวาง เช่น ดนตรีประกอบของกลาดิเอเตอร์ ในทางกลับกัน ดนตรีอื่นๆ มีลักษณะกระชับและกระชับ เช่น ลวดลายของการเรียกร้องให้กบฏ ลวดลาย ธีม และน้ำเสียงที่ตัดกันจะพัฒนา เปลี่ยนแปลง และมีปฏิสัมพันธ์ซึ่งกันและกันในขณะที่การพัฒนาละครของบัลเล่ต์พัฒนาขึ้น

จังหวะละครมีบทบาทสำคัญในดนตรีของบัลเล่ต์ "Spartacus" นำเสนอจังหวะต่างๆ ของการเดินขบวนที่นี่ - วีรบุรุษ, ชัยชนะ, การต่อสู้, การไว้ทุกข์ จังหวะการเต้นถูกนำมาใช้ในหลากหลายรูปแบบ: มีลักษณะเป็นโคลงสั้น ๆ และกล้าหาญ ความไม่สมมาตรของจังหวะและจังหวะหลายจังหวะมีไว้เพื่อจุดประสงค์ในจินตภาพ จานสีที่หลากหลายของการลงทะเบียนออเคสตราและจังหวะถูกนำมาใช้ในโน้ตบัลเล่ต์ ภาษาฮาร์โมนิกของบัลเล่ต์ “Spartacus” มีสีสันที่แสดงออก สดใหม่ และเต็มไปด้วยช่วงเวลาที่ไม่สอดคล้องกัน

ก Ram Ilyich Khachaturyan เป็นศิลปินที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวที่สดใส เจ้าอารมณ์ ร่าเริง มีเสน่ห์ด้วยความสามัคคีที่สดใหม่และสีสันของวงออเคสตรา ดนตรีของเขาเต็มไปด้วยน้ำเสียงและจังหวะของเพลงพื้นบ้านและการเต้นรำของตะวันออก มันเป็นศิลปะพื้นบ้านที่เป็นที่มาของความคิดสร้างสรรค์ดั้งเดิมอย่างลึกซึ้งของนักแต่งเพลงที่โดดเด่นคนนี้ ในงานของเขาเขายังอาศัยประเพณีของโลกและดนตรีรัสเซียเป็นหลัก

ภาพลักษณ์ของสปาร์ตักเชื่อมโยงกับเนื้อหาทางดนตรีของธีม "พื้นบ้าน" อย่างแยกไม่ออก ภาพเหล่านี้ไม่เพียงแต่ใกล้เคียงกันในระดับสากลเท่านั้น แต่บ่อยครั้งในละครเพลงของบัลเล่ต์ ธีม - แรงจูงใจของ Spartacus - เติบโตเร็วกว่ากรอบของลักษณะส่วนบุคคลและได้รับความหมายที่กว้างขึ้น

น้ำเสียง แรงจูงใจ และแก่นเรื่องที่ตัดกันมีบทบาทอย่างมากในละครเพลงและพัฒนาการด้านซิมโฟนิกของบัลเล่ต์ นักแต่งเพลงเข้าหาการสร้างสรรค์ดนตรีไม่ใช่จากตำแหน่งที่มีสไตล์ แต่ด้วยความสร้างสรรค์ที่เป็นธรรมชาติและความจริงใจ คะแนน Spartak หลายหน้าทำให้เกิดความเชื่อมโยงกับดนตรีของ Gayane และด้วยวัฒนธรรมดนตรีพื้นบ้านของอาร์เมเนีย แต่ไม่มีคำพูดจากคติชนโดยตรงในเพลงของ Spartak การเชื่อมโยงน้ำเสียงกับดนตรีพื้นบ้านมีลักษณะทางอ้อมมากกว่า

บัลเล่ต์ "Spartacus" จัดแสดงครั้งแรกที่ Leningrad Opera and Ballet Theatre ซึ่งตั้งชื่อตาม Kirov รอบปฐมทัศน์เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 27 ธันวาคม พ.ศ. 2499 นักออกแบบท่าเต้นคือ Leonid Yakobsonการแสดงนี้ประสบความสำเร็จอย่างมากกับสาธารณชน

ในปี 1958 ผู้ชมสามารถชมบัลเล่ต์ที่พวกเขาชื่นชอบซึ่งแสดงโดย I. Moiseev การผลิตนี้ได้รับการตอบรับค่อนข้างเย็นชาจากนักวิจารณ์

L. Yakobson ตัดสินใจลองใช้พรสวรรค์ในการกำกับของเขาในมอสโก แต่รอบปฐมทัศน์ที่มอสโกล้มเหลวในการบดบังความสำเร็จของบัลเล่ต์ในเลนินกราด

การผลิตของ Yuri Grigorovich ที่เต็มไปด้วยจิตวิทยาและบันทึกโศกนาฏกรรมถือว่าประสบความสำเร็จค่อนข้างมาก บทบาทของ Spartacus และ Phrygia แสดงโดย Vasiliev และ Maksimova ปัจจุบันมีการผลิตบัลเล่ต์ "Spartacus" มากกว่า 20 เวอร์ชันที่แตกต่างกัน แต่ละครสองฉบับที่โด่งดังที่สุดยังคงอยู่ - Leonid Yakobson และ Yuri Grigorovich

บัลเล่ต์ “Spartacus” คือผลงานการสร้างสรรค์ของ A.I. คชาตูเรียน บัลเล่ต์นี้ได้กลายเป็นผลงานสำคัญของศิลปะบัลเล่ต์ของโซเวียตและโลก บัลเล่ต์ "Spartacus" ยังคงได้รับความนิยมอย่างมากไม่เพียง แต่ในหมู่ผู้ชื่นชอบบัลเล่ต์คลาสสิกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้รักดนตรีด้วย

รายชื่อวรรณกรรมที่ใช้แล้ว

1. คชาทูยาน เอ.ไอ. เกี่ยวกับดนตรี นักดนตรี เกี่ยวกับตัวฉัน เยเรวาน, 1980.

2. คชาทูยาน เอ.ไอ. จดหมาย เยเรวาน, 1983.

3. ทิกรานอฟ จี.จี. บัลเล่ต์ของ Khachaturian แอล. 1974.

4. ทิกรานอฟ จี.จี. อาราม อิลิช คาชาตูเรียน. แอล. 1978.

5. วรรณกรรมดนตรีโซเวียต อาคารฉบับที่ 1 ฉบับ มอสโก พ.ศ. 2520

ในสี่องก์เก้าฉาก บทโดย N. Volkov

ตัวอักษร:

• สปาร์ตาคัส, ธราเซียน
• ฟรีเกีย ธราเซียน ภรรยาของเขา
• Harmodius หนุ่มชาวธราเซียน
• Crassus เศรษฐีชาวโรมัน นายพล
• เอจิน่า นักเต้นชาวกรีก ผู้เป็นที่รักของ Crassus
• เสรีชนแห่ง Crassus
• ทาสที่กำลังจะตาย
• Lentulus Batiatus เจ้าของโรงเรียนกลาดิเอเตอร์
• กลาดิเอเตอร์: Mapmilon (ปลา), Retiarius (ชาวประมง), Andabates (กลาดิเอเตอร์สวมหมวกไร้ตา), ธราเซียน, Samnites
• เฮรัลด์
• นักเต้นชาวอียิปต์
• ละครใบ้กรีก
• หญิงชราคนรับใช้ของ Aegina
• ช่างฝีมือ ชาวเยอรมัน กอล ชาวซีเรีย ชาวนูมิเดียน ธราเซียน นักแสดงละครสัตว์ แขกในงานฉลองของคราสซัส หญิงสาวกาดิตาเนียน เฮทาเอรา นักเต้นนางไม้ คนเลี้ยงแกะชาวนา กองทหารโรมัน พ่อค้าโรมัน ชาวเมือง โจรสลัด

การกระทำดังกล่าวเกิดขึ้นในจักรวรรดิโรมันในช่วง 73-71 ปีก่อนคริสตกาล

ประวัติความเป็นมาของการทรงสร้าง

ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2484 ในช่วงวันที่น่าเศร้าที่สุดของมหาสงครามแห่งความรักชาติ Khachaturian ได้ประกาศแผนการสร้างสรรค์ของเขาในบทความในหนังสือพิมพ์:“ ในปี 1941 ตามคำสั่งของโรงละครบอลชอยแห่งสหภาพโซเวียตร่วมกับนักเขียนบทเพลง N. D. Volkov และนักออกแบบท่าเต้น I. A. Moiseev ฉัน เริ่มทำงานในบัลเล่ต์ "Spartacus" นี่ควรเป็นการแสดงที่กล้าหาญอย่างยิ่งที่จะแสดงให้ผู้ชมโซเวียตเห็นถึงผู้ชายที่เก่งที่สุดในประวัติศาสตร์โบราณ ซึ่งตามคำพูดของมาร์กซ์ก็คือ สปาร์ตาคัส” ภาพนี้ซึ่งดึงดูด Khachaturian มายาวนานดูเหมือนจะเกี่ยวข้องกับเขาเป็นพิเศษเนื่องจากการต่อสู้อันดุเดือดที่คนของเราต้องเผชิญ ผู้แต่งยังกล่าวถึงสิ่งนี้ในบทความของเขาด้วย: “ บางคนแปลกใจที่ฉันเลือกหัวข้อนี้และตำหนิฉันที่เจาะลึกประวัติศาสตร์ แต่สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าแก่นเรื่องของ Spartacus และการลุกฮือของทาสในกรุงโรมโบราณมีความสำคัญอย่างยิ่งและมีความสำคัญทางสังคมอย่างมากในสมัยของเรา<...>จำเป็นอย่างยิ่งที่ประชาชนจะต้องรู้และจดจำชื่อของผู้ที่ลุกขึ้นอย่างกล้าหาญเพื่อต่อต้านทาสเพื่ออิสรภาพและความเป็นอิสระของพวกเขาในช่วงรุ่งอรุณของประวัติศาสตร์มนุษยชาติ”

Librettist N. Volkov (1894-1965) เริ่มทำงานกับ Spartak ในปี 1933 เขาใช้คำปรึกษาของศิลปิน F. Fedorovsky (พ.ศ. 2426-2498) และนักออกแบบท่าเต้น I. Moiseev (พ.ศ. 2449-2550) ซึ่งใฝ่ฝันมานานแล้วว่าจะแสดงการแสดงนี้ ในการทำงานเกี่ยวกับบทนี้ โวลคอฟหันไปหาหลักฐานของนักประวัติศาสตร์สมัยโบราณ โดยเฉพาะกับ Plutarch’s Lives (50-120) และเขายังใช้ถ้อยคำเสียดสีของ Juvenal (ประมาณ 60-140) นอกจากนี้นักเขียนบทยังอาศัยบทความของ L. Friedlander เรื่อง "รูปภาพจากชีวิตประจำวันของกรุงโรม" และหนังสือของนักประวัติศาสตร์โซเวียต A. Mishulin "Spartacus Uprising" ซึ่งมีบางอย่างที่รวบรวมมาจากนวนิยายยอดนิยมของ Giovagnoli เรื่อง "Spartacus" (คำอธิบายของรายการ ) และพงศาวดารทางประวัติศาสตร์ของ M. Olivier "Spartak" “ สถาปัตยกรรมของบัลเล่ต์ถูกแต่งขึ้นเพื่อเป็นโศกนาฏกรรมเกี่ยวกับ Spartacus” Volkov เขียน“ เป็นเรื่องราวเกี่ยวกับการขึ้นและความตายของผู้นำในฐานะเรื่องราวของวีรบุรุษที่จิตใจเจตจำนงและอุดมคติอันสูงส่งเอาชนะข้อ จำกัด ของเวลาของเขา และ<...>กลายเป็นสัญลักษณ์ของการต่อสู้ของชนชั้นที่ถูกกดขี่และประชาชนที่ต่อสู้กับผู้กดขี่” ไม่น่าแปลกใจที่แผนการที่เสนอได้รับการอนุมัติจากเจ้าหน้าที่ อย่างไรก็ตามงานบัลเล่ต์ถูกเลื่อนออกไปหลายปี

ในปี 1950 Khachaturian เยือนอิตาลี ได้เห็นโคลีเซียมและ Appian Way บางทีอาจเป็นเพราะความประทับใจเหล่านี้ที่เชื่อมโยงกับการกลับมาสู่บัลเล่ต์ที่วางแผนไว้ การทำงานด้านดนตรีใช้เวลาสามปีครึ่ง - จุดสุดท้ายของคะแนนถูกกำหนดไว้ในต้นเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2497 รอบปฐมทัศน์ของ "Spartacus" เกิดขึ้นที่ Leningrad Opera and Ballet Theatre ซึ่งตั้งชื่อตาม Kirov (Mariinsky) เมื่อวันที่ 27 ธันวาคม 1956 จัดแสดงโดยหนึ่งในนักออกแบบท่าเต้นที่ดั้งเดิมที่สุดในยุคโซเวียตผู้สืบทอดประเพณีของ Fokine ผู้โด่งดัง ปรมาจารย์ด้านการออกแบบท่าเต้นจิ๋ว L. Jacobson (2447-2518) ในความพยายามที่จะย้ายออกจากหลักการ "ละครบัลเล่ต์" ที่ครอบงำเวทีบัลเล่ต์ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา Jacobson ได้ย้ายการแสดงออกทางประติมากรรมและพลาสติกไปบนเวทีที่เขาเห็นในการแสดงออกของร่างของเทพเจ้าผู้ต่อสู้และไททันที่มีชื่อเสียง แท่นบูชา Pergamon ซึ่งต่อมาได้จัดแสดงในอาศรม “ ตัวเลขการแสดงของเขามีชีวิตขึ้นมาราวกับว่าพวกเขาก้าวออกมาจากภาพวาดแจกันกระเบื้องโมเสคโบราณรูปปั้นนูน” ผู้เขียนหนังสือเกี่ยวกับ Askold Makarov นักแสดงคนแรกในบทบาทของ Spartacus นักวิจารณ์บัลเล่ต์ M. อิลลิเชวา. - องค์ประกอบของการแสดงเป็นรูปเป็นร่างเป็นสถาปัตยกรรมอันยิ่งใหญ่ทั้งวัด พระราชวัง สนามกีฬา และอัฒจันทร์ โดยการตกแต่งมีธีมของ Spartacus, Aegina, Crassus Spartacus ยืนตระหง่านราวกับอนุสาวรีย์ท่ามกลางความสนุกสนานและสีสันของ "โรมอันรุนแรง" ปรากฏตัว... ในฐานะวีรบุรุษของการจัดแท่นบูชาที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว... ก้าวที่ชัดเจน การแทงอย่างแหลมคม ทหารราบที่เหยียบย่ำอย่างหนัก การกระโดดของทหารม้าอย่างน่ารังเกียจ... ร่างโครงร่างของเครื่องจักรทหาร... ความพูดน้อยและความแม่นยำของการเคลื่อนไหวของการเดินทัพ ความเคร่งขรึมของการออกจากวุฒิสมาชิก... ทำให้ภาพดูมีคุณภาพทางประติมากรรม คุณสมบัติเหล่านี้เป็นตัวกำหนดองค์ประกอบทั้งหมด โดยเปิดเผยต่อผู้ชม...” จำนวนวงดนตรีมีความโดดเด่นจากการที่นักเต้นบัลเล่ต์แต่ละคนได้รับข้อความพลาสติกของตนเอง ด้วยวิธีนี้ จึงเกิดรูปแบบการออกแบบท่าเต้นที่หลากหลายขึ้น ส่วนของผู้หญิงไม่ได้แสดงบนรองเท้าปวงต์: ทั้งนักร้องเดี่ยวและคณะบัลเล่ต์เต้นรำในรองเท้าแตะ

ในมอสโก "Spartacus" ปรากฏตัวเพียงหนึ่งปีครึ่งต่อมา (03/11/1958) จัดแสดงโดย I. Moiseev หนึ่งในปรมาจารย์ที่มีชื่อมากที่สุดซึ่งมีชื่อเสียงจาก Folk Dance Ensemble ของเขา บัลเล่ต์ได้รับความนิยมอย่างกว้างขวางและจัดแสดงในหลายเมืองในประเทศของเราและประเทศในยุโรปตะวันออก ในปี 1968 การแสดงโดยปรมาจารย์ด้านบัลเล่ต์โซเวียตอีกคน Yu. Grigorovich (เกิดปี 1927) ถูกจัดแสดงในมอสโก โดยโต้เถียงกับการแสดงของ Jacobson และโดดเด่นด้วยจิตวิทยาที่ยิ่งใหญ่และความตึงเครียดที่น่าเศร้า

พล็อต (ระบุจาก clavier)

ในกรุงโรม ฝูงชนต่างทักทาย Crassus อย่างสนุกสนาน ซึ่งกลับมาจากการรณรงค์พร้อมกับชัยชนะ ในบรรดาทาสที่ถูกควบคุมบนรถม้าของเขา ได้แก่ Spartacus, Phrygia และ Harmodius ในบรรดาผู้ที่พบกับ Crassus คือโสเภณี Aegina ด้วยความเหนื่อยล้าจากความเหนื่อยล้า Phrygia ล้มลงผู้ดูแลเหวี่ยงแส้ของเขา Spartacus รีบวิ่งเข้ามาหาเขาด้วยแรงจนเขาหยุดรถม้า ผู้คนชื่นชมความแข็งแกร่งและความกล้าหาญของเขา

นักเต้นชาวอียิปต์และละครใบ้สาวชาวกรีกแสดงทักษะของตนที่ตลาดค้าทาสโรมัน Crassus ปรากฏตัวบนเปลหามอัจฉริยะ ส่วน Aegina ก็ปรากฏตัวที่อีกด้านหนึ่งของจัตุรัสตลาด โดยโยนดอกไม้ให้ Crassus เธอซื้อ Harmodius ที่หล่อเหลา เธอต้องการซื้อ Phrygia ด้วย แต่เธอก็พร้อมที่จะแทงตัวเองด้วยกริชหากเธอแยกจาก Spartacus Lentullus เจ้าของโรงเรียนกลาดิเอเตอร์ซื้อ Spartacus และเขายังต้องซื้อ Phrygia ด้วย เนื่องจาก Spartacus ชอบที่จะฆ่าตัวตายมากกว่าแยกจากภรรยาของเขา

ละครสัตว์ ในกล่องกลางคือ Crassus และ Aegina โดยมี Harmodius ยืนอยู่ข้างหลังเธอ หลังจากละครใบ้เรื่อง "The Rape of the Sabine Women" การต่อสู้ก็เริ่มขึ้น การต่อสู้ครั้งสุดท้าย - Spartacus กับ Samnite ผู้ชมเรียกร้องให้กำจัด Samnite ที่พ่ายแพ้ แต่ Spartacus ก็แทงดาบของเขาลงไปในทรายโดยปฏิเสธที่จะฆ่าชายที่พ่ายแพ้

ในค่ายทหารกลาดิเอเตอร์ ฟรีเจียก้มลงมองชายที่กำลังจะตาย หลังจากพิจารณาอย่างจริงจังแล้ว สปาร์ตาคัสก็เรียกร้องให้เหล่ากลาดิเอเตอร์ก่อกบฏ พวกเขายังคงถูกลิขิตให้ต้องตาย เป็นการดีกว่าที่จะพบมันในการต่อสู้กับพวกทาส ดีกว่าพบมันในสนามประลองของพวกเขา เหล่ากลาดิเอเตอร์ที่นำโดยสปาร์ตาคัสนำทหารยามออกไป พังแถบหน้าต่างออกแล้วซ่อนตัว

ในทุ่ง Campania ใกล้ Appian Way คนเลี้ยงแกะใช้เวลาพักผ่อนอย่างสงบ กลาดิเอเตอร์ที่หลบหนีปรากฏขึ้น คนเลี้ยงแกะเข้าร่วมกับกลุ่มกบฏ

ในวังของ Crassus, Aegina และ Harmodius เต้นรำต่อหน้างานเลี้ยง ชายหนุ่มนำมันไปที่เตียงของ Crassus ความสนุกสนานในงานเลี้ยงถูกรบกวนด้วยเสียงการต่อสู้ที่ใกล้เข้ามา ทุกคนหนีไป Crassus บอก Harmodius ให้อยู่ต่อและเข้าร่วมกับกลุ่มกบฏ สปาร์ตาคัสปรากฏตัวพร้อมกับทหารและฟรีเกีย

ในค่ายของ Spartacus ที่จัตุรัสหน้าเต็นท์ของเขา ผู้หญิงกำลังฟังเสียงการต่อสู้ที่กำลังจะตาย Spartacus ในเต็นท์จัดการประชุมร่วมกับผู้นำกองกำลังของ Thracians, Syrians, Germans และ Gauls ผู้นำทหารบางคนเรียกร้องให้เดินทัพไปยังโรม คนอื่นๆ รวมทั้งสปาร์ตักเองด้วย ต้องการกลับบ้านเกิดโดยเรือ ผู้บังคับบัญชาบางคนปล่อยให้ Spartak หงุดหงิด ฟรีเจียพยายามทำให้เขาสงบลง พ่อค้าและ getteras ปรากฏบนจัตุรัส การต่อรองและความสนุกสนานเริ่มต้นขึ้น สปาร์ตาคัสโผล่ออกมาจากเต็นท์สั่งให้คนนอกออกจากค่าย หญิงชราคนหนึ่งซึ่งเป็นคนรับใช้ของ Aegina ปรากฏตัวขึ้นในจัตุรัสที่ว่างเปล่า เธออุ้ม Harmodius ผู้ซึ่งถูกครอบงำด้วยความหลงใหลในตัว Aegina

ในเต็นท์ของ Crassus Aegina เต้นรำต่อหน้าผู้บังคับบัญชา ผู้นำที่ถูกจับตัวซึ่งแยกตัวออกจากสปาร์ตาคัสจะถูกนำเข้ามา Crassus สั่งประหารชีวิต หญิงชราผู้ส่งสารของ Aegina มาพร้อมกับ Harmodius Crassus ต้องการข้อมูลจากเขาเกี่ยวกับ Spartacus และชายหนุ่มก็เปิดเผยแผนการของกลุ่มกบฏให้เขาฟัง เมื่อได้รับสัญญาณจากผู้บังคับบัญชา ม่านหนาทึบที่ปิดหน้าต่างบานใหญ่ก็เปิดออก และ Harmodius ก็เห็นกลาดิเอเตอร์ถูกตรึงบนไม้กางเขน

ชายทะเล. เสากระโดงเรือโจรสลัดมองเห็นได้ชัดเจน ชาวโรมันที่นำโดย Harmodius ซ่อนตัวอยู่หลังก้อนหิน โจรสลัดกำลังฉลอง สปาร์ตักมาหาพวกเขา เขาติดสินบนผู้นำด้วยถุงทองคำ และเขาสัญญาว่าจะส่งกองกำลังของเขาขึ้นเรือ ด้วยการจากไปของ Spartacus งานเลี้ยงก็กลับมาดำเนินต่อไป ชาวโรมันปรากฏตัวและรับรองว่าพวกโจรสลัดจะยึดเรือของพวกเขาออกไป เมื่อกลุ่มกบฏปรากฏตัว ชาวโรมันก็โจมตีพวกเขาจากการซุ่มโจมตี สปาร์ตาคัสเสียชีวิตในการต่อสู้อันดุเดือด Crassus สั่งให้รัดคอ Harmodius Aegina เดินผ่านไปเหยียบร่างของเขาอย่างไม่ตั้งใจ เมื่อสัญญาณชัดเจน กองทัพโรมันจึงล่าถอย ในสนามรบที่ว่างเปล่าในตอนกลางคืน ฟรีเจียมองหาสปาร์ตาคัสที่ถูกสังหารและไว้ทุกข์ให้กับเขา ชาวธราเซียนที่รอดชีวิตยกร่างของเขาขึ้นไปบนโล่ พระอาทิตย์กำลังขึ้น

ดนตรี

ดนตรีของ "Spartacus" หนึ่งในผลงานที่ดีที่สุดของ Khachaturian รวบรวมคุณสมบัติที่โดดเด่นที่สุดของงานของเขา: ภาพที่จับใจและน่าจดจำฉากฝูงชนที่เขียวชอุ่มและสดใสซึ่งเป็นท่วงทำนองที่แปลกประหลาดซึ่งมีการผสมผสานระหว่างคุณลักษณะของยุโรปเข้ากับน้ำเสียงแบบตะวันออก ละครเพลงของบัลเล่ต์มีพื้นฐานมาจากความแตกต่างที่คมชัด แต่ในขณะเดียวกันก็มีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยความซื่อสัตย์ภายในและมุ่งเป้าไปที่การเปิดเผยแนวคิดหลัก บัลเล่ต์มีลักษณะพิเศษคือพัฒนาการด้านซิมโฟนิกตั้งแต่ต้นจนจบ ฉากดนตรีและการออกแบบท่าเต้นขนาดใหญ่ ความสามัคคีของน้ำเสียง และการใช้เพลงประกอบอย่างแพร่หลาย

แอล. มิเคียวา

Aram Khachaturian เริ่มแต่งบัลเล่ต์เกี่ยวกับ Spartacus ในปี 1950 ผู้เขียนบทภาพยนตร์ Nikolai Volkov ใช้ผลงานของนักเขียนโบราณ Appian และ Plutarch แต่แนะนำฮีโร่ใหม่เข้ามาในบท - Aegina และ Harmodius แรงจูงใจของการทรยศซึ่งเป็นสาเหตุของความพ่ายแพ้ของการลุกฮือและการปฏิวัตินั้นมีลักษณะเฉพาะและเกือบจะจำเป็นสำหรับงานศิลปะในยุคนี้ของสังคมโซเวียต ดนตรีของบัลเล่ต์เต็มไปด้วยความแตกต่างที่สดใส: โรมที่ร่าเริงและความเศร้าโศกของการพ่ายแพ้การต่อสู้แบบกลาดิเอเตอร์ที่โหดร้ายและความกล้าหาญของการจลาจลฉากโคลงสั้น ๆ ที่อ่อนโยนและฉากมหากาพย์แห่งชัยชนะและความพ่ายแพ้ การเต้นรำที่เป็นลักษณะเฉพาะของนักเต้นชาวอียิปต์ ตัวตลกชาวเอเธนส์ และหญิงสาว Gaditan ก็เขียนด้วยจินตนาการที่สร้างสรรค์เช่นกัน โดยทั่วไปแล้ว บัลเล่ต์ได้รับการออกแบบโดยคำนึงถึงจิตวิญญาณของละครที่กล้าหาญซึ่งมีภาพลักษณ์ของสปาร์ตาคัสอยู่ตรงกลาง แม้ว่าดนตรีบัลเลต์จะมีลักษณะเป็นตัวเลขที่คุ้นเคย แต่การพัฒนาซิมโฟนิกอันทรงพลังได้ทำให้ขอบเขตของตัวเลขพร่ามัว ทำให้เกิดอารมณ์ความรู้สึกโดยรวมในละครของเหตุการณ์ต่างๆ ทำให้นักออกแบบท่าเต้นหลายคนสามารถแต่งเพลงของ "Spartak" ในแบบของตนเองได้ ในปีพ. ศ. 2497 หลังจากเสร็จสิ้นการให้คะแนนก็มีการแสดงดนตรีจากบัลเล่ต์ใหม่ในคอนเสิร์ตซึ่งได้รับการยอมรับจากผู้ฟังอย่างมั่นคง

การแสดงของยูริ กริโกโรวิช (ฉายรอบปฐมทัศน์เมื่อวันที่ 9 เมษายน พ.ศ. 2511 ที่โรงละครบอลชอย) สร้างขึ้นจากการสลับตอนที่ตัดกันซึ่งเผยให้เห็นความขัดแย้งที่น่าทึ่ง “Spartacus” ต่างจากผลงานก่อนๆ ของนักออกแบบท่าเต้นตรงที่โดดเด่นด้วยทักษะในการสร้างการแสดงทั้งหมด ภาษาท่าเต้นก็เหมือนกัน - การเต้นรำคลาสสิกที่มีประสิทธิภาพ การเต้นรำช่วยแก้ไขทั้งภาพลักษณ์ของกรุงโรมที่กดขี่และภาพลักษณ์ของการลุกฮือ Grigorovich เรียกผลงานของเขาว่า "การแสดงสำหรับศิลปินเดี่ยวสี่คนพร้อมคณะบัลเล่ต์" ลักษณะพลาสติกของ Crassus แยกออกจากการเต้นรำของนักรบและผู้รักชาติซึ่งทำให้ภาพท่าเต้นของเขาสมบูรณ์ ภาพลักษณ์ของสปาร์ตาคัสเกิดขึ้นจากการเต้นรำของทาส กลาดิเอเตอร์ และคนเลี้ยงแกะ คุณลักษณะของการสร้างภาพลักษณ์กลางของการแสดงนี้มีคุณค่าอย่างยิ่งเมื่อศิลปินที่โดดเด่นถูกแทนที่ด้วยนักแสดงที่ไม่สดใสนักและคณะบัลเล่ต์อันงดงามของโรงละครบอลชอยก็เติมเต็มบุคลิกตามที่ต้องการด้วยการเต้นรำชายที่สมบูรณ์แบบ

การเต้นรำอย่างเชี่ยวชาญของตัวละครหลักสร้างภาพลักษณ์ของบุคคลที่เป็นอิสระอย่างแท้จริง เสรีภาพในการใช้พลาสติกอันเป็นเอกลักษณ์ของ Vladimir Vasiliev ทำให้ Spartacus กลายเป็นวีรบุรุษตั้งแต่แรกและตลอดไป ดูเหมือนว่าภาพลักษณ์ของฮีโร่บัลเล่ต์นั้นเกิดจาก Grigorovich โดยคำนึงถึงคุณสมบัติส่วนตัวและความเป็นมืออาชีพของ Vasiliev - บุคคลและศิลปิน มิคาอิล ลาฟรอฟสกี้ ต้องการสีเพิ่มเติมในบทบาทนี้ ฮีโร่ของเขามีความกล้าหาญและเด็ดขาด เขาเพียงค่อยๆ กลายเป็นผู้นำในตำนานเท่านั้น

Vera Krasovskaya เขียนอย่างแม่นยำและเป็นรูปเป็นร่างเกี่ยวกับความซับซ้อนของบทบาทของ Spartacus ศัตรู:“ Crassus คนนี้สวยงามและสง่างามซึ่งกลายเป็นความสำเร็จครั้งสำคัญของนักเต้น Maris Liepa แต่ด้วยการแหย่ไปทั่วโลก เขายอมจำนนต่อความสยองขวัญองค์ประกอบบางอย่าง ซึ่งทำให้ไม่มีใครจดจำ Crassus ในบทละครของ Jacobson แต่เป็น Aegina - Rustle เช่นเดียวกับเธอ Crassus-Liepa รีบวิ่งไปภายในขอบเขตที่กำหนดโดยอำนาจของเขาเอง และเช่นเดียวกับเธอ เขาเข้าใจดีว่าเขาไม่ได้รับโอกาสที่จะหลุดพ้นจากขีดจำกัดเหล่านี้ ดังนั้น พื้นที่กรงเล็บของเขาจึงถูกจำกัดด้วยการเคลื่อนไหวที่กระตุก และท่าทางที่พึงพอใจในตัวเองก็เร่งขจัดความสับสน ความรำคาญ และความเศร้าโศกออกไป”

"Spartacus" ของ Grigorovich ไม่ใช่ "ฉากจากชีวิตชาวโรมัน" แต่เป็นบัลเล่ต์ชายผู้กล้าหาญ ดังนั้นภาพของแฟนสาวของฮีโร่จึงไม่ซับซ้อนในทางจิตวิทยา: Aegina (Nina Timofeeva) ร้ายกาจและเย้ายวนใจ Phrygia (Ekaterina Maksimova) อ่อนโยนและซื่อสัตย์ ไม่ใช่เพื่ออะไรเลยเมื่อการแสดงได้รับรางวัลเลนินซึ่งเป็นรางวัลสูงสุดในช่วงหลายปีที่ผ่านมา มีเพียงผู้ชายเท่านั้นที่อยู่ในรายชื่อผู้ได้รับรางวัล

วิธีการแก้ปัญหาด้านภาพของ Simon Virsaladze สำหรับการเล่นนั้นไหลลื่นจากแนวคิดของการผลิต ไม่มีเอิกเกริกและความงดงามในทิวทัศน์ แต่มีความรุนแรงและความยิ่งใหญ่ ซุ้มหินสีเทาอันทรงพลังสองแห่ง พร้อมด้วยตะเข็บสีเข้มของข้อต่อหยาบ ด้านหลังเป็นท้องฟ้ามืดมนน่าตกใจ สีแดงเข้ม สีเทา สีดำ หลังคาทรงหลวมทอดยาวอยู่เหนือเวที ตกลงมาระหว่างภาพวาดทำให้เกิดม่านภายในซึ่งมีเสียงพูดคนเดียว ไม่มีการแต่งกายในชีวิตประจำวัน มีเพียงรายละเอียดที่บ่งบอกถึงยุคโบราณเท่านั้น ในโทนสีของการแสดง แสงสีทองของโลกแห่งลัทธิเผด็จการถูกจุดประกายด้วยสายฟ้าอันนองเลือดของการลุกฮือของประชาชน

การผลิต Spartacus ในมอสโกสมควรได้รับความสนใจจากสาธารณชนเป็นอย่างมาก ครั้งหนึ่งได้รับการพิจารณาอย่างเป็นทางการว่าเป็นบัลเล่ต์โซเวียตที่ดีที่สุด ทุกวันนี้ เมื่อคำพูดดังกล่าวล้าสมัยไป ก็ยังคงเป็นจุดเด่นของ Bolshoi Ballet ทัวร์ต่างประเทศที่สำคัญที่หายากของคณะนี้ทำได้โดยไม่ต้องแสดงโดยยูริกริโกโรวิช

A. Degen, I. Stupnikov

Spartacus: Spartacus เป็นกลาดิเอเตอร์ทาสที่มีชื่อเสียง สารบัญ 1 ผู้ถือชื่อ Spartak 2 Sports 2.1 ... Wikipedia

สปาร์ตาคัส (นวนิยาย)- คำนี้มีความหมายอื่นดูที่สปาร์ตัก (ความหมาย) สปาร์ตัก สปาร์ตาโก้

สปาร์ตาคัส (ภาพยนตร์)- มีการสร้างภาพยนตร์หลายเรื่องที่ใช้ชื่อนี้: Spartacus (ภาพยนตร์, 1926) USSR, 1926, ผบ. E. Mukhsin Bey Spartacus (ภาพยนตร์, 1960) สหรัฐอเมริกา, 1960, ผบ. Stanley Kubrick Spartacus (ภาพยนตร์บัลเล่ต์) สหภาพโซเวียต, 1977, ภาพยนตร์บัลเล่ต์ IMDb Spartacus (ภาพยนตร์ 2004) สหรัฐอเมริกา, ... ... Wikipedia

สปาร์ตัก (1975)- “ SPARTAK”, สหภาพโซเวียต, Mosfilm, 1975, สี, 94 นาที บัลเล่ต์ภาพยนตร์ เกี่ยวกับการลุกฮือของทาสในกรุงโรมโบราณภายใต้การนำของสปาร์ตาคัส บทบาทนี้แสดงโดยนักเต้นบัลเล่ต์ของโรงละครบอลชอยแห่งสหภาพโซเวียต ออกแบบท่าเต้นโดย Yuri Grigorovich นักแสดง: Vladimir Vasiliev (ดู VASILIEV ... สารานุกรมภาพยนตร์

บัลเล่ต์ในการสะสมแสตมป์- แสตมป์ของสหภาพโซเวียต (2512): การแข่งขันบัลเล่ต์นานาชาติ I ในมอสโก ธีมของบัลเล่ต์ในการสะสมแสตมป์เป็นหนึ่งในพื้นที่ของการรวบรวมแสตมป์เฉพาะเรื่องและวัสดุตราไปรษณียากรอื่น ๆ ที่อุทิศให้กับบัลเล่ต์... ... Wikipedia

บัลเล่ต์- (บัลเล่ต์ฝรั่งเศส, จากบัลเล่ต์อิตาลี, จากละตินบัลโลตอนปลายที่ฉันเต้น) ศิลปะบนเวทีประเภทหนึ่งซึ่งมีเนื้อหาแสดงออกมาเป็นภาพดนตรีเต้นรำ คำว่าบี ทำหน้าที่หลักในการกำหนดให้ European B. ซึ่งได้พัฒนา... ... สารานุกรมผู้ยิ่งใหญ่แห่งสหภาพโซเวียต

บัลเล่ต์- (บัลเล่ต์ฝรั่งเศสจากบัลเล่ต์อิตาลีและการเต้นรำบัลโลลาตินตอนปลาย) ประเภทของเวที คดีฟ้องร้องถ่ายทอดเนื้อหาเพลงแดนซ์ ภาพ วิวัฒนาการตลอดศตวรรษที่ 16 และ 19 ในยุโรปจากความบันเทิง ปรากฏขึ้นเพื่อบรรจุ การแสดง ในศตวรรษที่ 20...... พจนานุกรมสารานุกรมมนุษยธรรมภาษารัสเซีย

บัลเล่ต์โลก- บริเตนใหญ่. ก่อนการทัวร์คณะ Diaghilev และ Anna Pavlova ในลอนดอนในช่วงปี 1910-1920 บัลเล่ต์ถูกนำเสนอในอังกฤษโดยส่วนใหญ่เป็นการแสดงของนักบัลเล่ต์ที่มีชื่อเสียงแต่ละคนบนเวทีของห้องโถงดนตรีเช่น Adeline Genet ของเดนมาร์ก (พ.ศ. 2421-2513) ) ... สารานุกรมถ่านหิน

บัลเล่ต์- บทความหรือมาตรานี้จำเป็นต้องได้รับการแก้ไข โปรดปรับปรุงบทความให้เป็นไปตามหลักเกณฑ์การเขียนบทความ... Wikipedia

สปาตาคัส- บทความนี้เกี่ยวกับผู้นำการปฏิวัติทาส ความหมายอื่น: สปาร์ตัก (ความหมาย) สปาร์ตาคัส สปาร์ตาคัส ... Wikipedia

หนังสือ

• การเปิดเผยของนักออกแบบท่าเต้น Fyodor Lopukhov (DVD), . ศตวรรษที่ 20 เป็นศตวรรษแห่งชัยชนะของโรงเรียนบัลเล่ต์รัสเซีย นักออกแบบท่าเต้นชื่อดัง Fyodor Lopukhov ซึ่งมีชีวิตที่ยืนยาวและประสบความสำเร็จในงานศิลปะจดจำและไตร่ตรองถึงชะตากรรมของการเต้นรำคลาสสิก... ซื้อในราคา 493 รูเบิล
• สปาร์ตัก, เลสคอฟ วาเลนติน อเล็กซานโดรวิช. ชื่อของธราเซียน สปาร์ตาคัส นักรบโรมันและผู้นำการปฏิวัติทาสที่มีชื่อเสียงที่สุดในโรมโบราณ (74-71 ปีก่อนคริสตกาล) มีพลังที่น่าดึงดูดอย่างปฏิเสธไม่ได้ นวนิยายอมตะ...