สามสิบเฉดสีของ Anna Karenina “ Anna Karenina” หรือ Nightmare ของ Lev Nikolaevich... บทสรุปบัลเล่ต์ Anna Karenina

บัลเล่ต์ในสามองก์

บทโดย B. Lvov-Anokhin นักออกแบบท่าเต้น M. Plisetskaya (ร่วมกับ N. Ryzhenko และ V. Smirnov-Golovanov)

ตัวละคร

แอนนา. วรอนสกี้. อเล็กเซย์ อเล็กซานโดรวิช คาเรนิน คนสถานี. คิตตี้. เบ็ตซี่. ตเวียร์สกอย เซรีโอชา.

ตุชเควิช. คอร์ซุนสกี้. มาโกติน. เจ้าหญิงโซโรคินา. ตะลึงที่ลูกบอล เจ้าหน้าที่ในการแข่งขัน.

ทำหน้าที่หนึ่ง

สถานีรถไฟเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. บนเวที - Vronsky พบกับแม่ของเขา แอนนาลงจากรถไฟ “เมื่อเขามองย้อนกลับไป เธอก็หันศีรษะเช่นกัน เป็นประกาย... ดวงตาสีเทาหยุดลงด้วยท่าทางที่เป็นมิตรและเอาใจใส่... ทันใดนั้น มีคนหลายคนที่มีใบหน้าหวาดกลัวก็วิ่งผ่านมา” - ชายสถานีแบกร่างของชายคนหนึ่งที่ถูกรถไฟทับทับ

ลูกบอล. ในบรรดานักเต้น ได้แก่ Vronsky และ Kitty “ลูกบอลทั้งหมด... เป็นความฝันอันมหัศจรรย์ของคิตตี้ที่มีสีสัน เสียง และการเคลื่อนไหวที่สนุกสนาน” แอนนาเข้ามา Vronsky รู้สึกตื่นเต้นกับรูปร่างหน้าตาของเธอ คิตตี้ “...เห็นว่าพวกเขารู้สึกโดดเดี่ยวในห้องโถงเต็มนี้... ทั้งลูกบอล โลกทั้งใบ ทุกอย่างถูกปกคลุมไปด้วยหมอกในจิตวิญญาณของคิตตี้... เธอรู้สึกเหมือนถูกฆ่า”

พายุหิมะ แอนนาจมอยู่กับความคิดของเธอ “พายุหิมะและลมพัดเข้าหาเธอ... ดูเหมือนว่าลมจะรอเธออยู่... อยากจะอุ้มเธอขึ้นและพาเธอออกไป…” ร่างของใครบางคนปรากฏขึ้นหลังหิมะปกคลุม “เธอมองไปรอบๆ และในขณะนั้นก็จำ... Vronsky ได้” ในคำอธิบายอันเร่าร้อนของเขา - "การแสดงออกถึงความชื่นชมด้วยความเคารพ" คำวิงวอนอันเร่าร้อน การแสวงหาอย่างไม่หยุดยั้งและดื้อรั้น “ความน่ากลัวของพายุหิมะดูสวยงามยิ่งขึ้นสำหรับเธอในตอนนี้” แอนนา “...ทั้งหวาดกลัวและมีความสุข...” คาเรนินเดินเข้ามาหาเธอ Vronsky และ Karenin โค้งคำนับอย่างสุภาพและเย็นชา คาเรนินยื่นมือให้แอนนาแล้วพาเธอออกไป

ร้านเสริมสวยของเบ็ตซี่ Princess Betsy Tverskaya และสามีของเธอรับแขก ทุชเควิชอยู่ที่นี่ โลกเมินเฉยต่อความสัมพันธ์ของ Betsy กับ Tushkevich เพราะมันเต็มไปด้วยเรื่องโกหกที่ดี แอนนาเข้ามาพร้อมกับคาเรนิน Vronsky หยุด Anna เพื่อคว้าช่วงเวลาที่สะดวก: “คุณและฉันเป็นหนึ่งเดียวกันสำหรับฉัน และฉันไม่เห็นความเป็นไปได้ของความสงบสุขข้างหน้า ทั้งสำหรับตัวฉันเองหรือสำหรับคุณ ฉันเห็นความเป็นไปได้ของความสิ้นหวัง ความทุกข์... หรือฉันเห็นความเป็นไปได้ของความสุข ความสุขอะไรเช่นนี้!..” สังคมให้ความสำคัญกับสิ่งเหล่านี้ “นี่กลายเป็นเรื่องอนาจารไปแล้ว...” คาเรนินชวนแอนนาออกไป เธอปฏิเสธ “ Alexey Alexandrovich โค้งคำนับและจากไป” วรอนสกี้เข้าหาแอนนาอีกครั้ง lorgnettes ที่ไม่เป็นมิตรมุ่งตรงไปที่พวกเขาอีกครั้ง

ห้องทำงานของคาเรนิน คาเรนินกำลังรอภรรยาของเขาอยู่ แอนนาเข้ามา "... ก้มศีรษะลงแล้วเล่นกับพู่ที่ศีรษะ" “...ฉันต้องเตือนคุณ...” คาเรนินหยุดเธอ “การสนทนาที่มีชีวิตชีวาเกินไปของคุณกับเคานต์วรอนสกี้ในวันนี้... ดึงดูดความสนใจ” แอนนาถูกทิ้งให้อยู่คนเดียว “มันสายไปแล้ว มันสายไปแล้ว...”

ความฝันของวรอนสกี้ Vronsky มีความคิดเดียวเท่านั้น - เกี่ยวกับ Anna “...บัดนี้เขาพบแต่ความสุขแห่งชีวิต ความหมายเดียวของชีวิต คือ การได้เห็นและได้ยินเธอ... เขาเดินผ่านทุกตำแหน่งที่เขาเห็นเธออย่างต่อเนื่อง...” ภาพการประชุมทั้งหมดของพวกเขาแวบเข้ามาในตัวเขา จินตนาการ. ร่างของชายสถานีที่ทำให้แอนนาหวาดกลัวระหว่างการพบกันครั้งแรกดูเหมือนจะเป็นความหลงใหลอย่างยิ่ง เมื่อตื่นขึ้นมา Vronsky ก็เห็นแอนนามาหาเขา

แอนนาและวรอนสกี้ “ สิ่งที่เป็นเวลาเกือบทั้งปีสำหรับ Vronsky คือความปรารถนาเดียวในชีวิตของเขา... สิ่งที่สำหรับแอนนานั้นเป็นไปไม่ได้ น่ากลัว และยิ่งกว่านั้นคือความฝันแห่งความสุขที่มีเสน่ห์ - ความปรารถนานี้ได้รับการตอบสนอง” ความรู้สึกเร่าร้อนของแอนนาถูกวางยาพิษด้วยความสิ้นหวัง ความสับสน และความอับอาย

พระราชบัญญัติที่สอง

การแข่งม้า. ในศาลาและกล่อง “... ทั้งลาน และฝูงชน... ทะเลแห่งผ้ามัสลิน ผ้าทูล ริบบิ้น ผม และร่ม” ในบรรดาเจ้าหน้าที่ที่เข้าร่วมการแข่งขันคือ Vronsky “ดวงตาทุกดวง กล้องส่องทางไกลทั้งหมด... หันไปหากลุ่มทหารม้าหลากหลายรูปแบบ...” การล้มลงอย่างกะทันหันของ Vronsky ทำให้ Anna รู้สึกหวาดกลัวและสับสน “ เธอเริ่มต่อสู้เหมือนนกที่จับได้... Alexey Alexandrovich เข้าหา Anna และยื่นมือให้เธออย่างสุภาพ” เธอทำไม่ได้อีกต่อไป เธอไม่ต้องการปิดบังสิ่งใดๆ “ฉันรักเขา ฉันเป็นเมียน้อยของเขา ฉันทนไม่ไหว ฉันกลัว ฉันเกลียดเธอ...ทำสิ่งที่คุณต้องการกับฉัน”

ห้องทำงานของคาเรนิน “ Alexey Alexandrovich ครุ่นคิดอยู่นานและจากทุกทิศทุกทาง... คำถามของการดวล... จินตนาการอย่างเต็มตาในคืนที่เขาจะใช้เวลาหลังจากการท้าทายและปืนพกก็ชี้มาที่เขา เขาตัวสั่นและตระหนักว่าเขาจะไม่มีวันทำ นี้... “เมื่อแอนนา “...คิดถึงสิ่งที่สามีของเธอจะทำ ความคิดแย่ๆ ก็เข้ามาหาเธอ” การตัดสินใจของคาเรนินคือ: "...ชีวิตของเราต้องดำเนินไปเหมือนเช่นเคย... ฉันต้องการ... เพื่อให้ทั้งแสงสว่างและคนรับใช้ไม่สามารถตำหนิคุณได้..." แอนนา “... รู้สึกว่าเธอเย็นชาและโชคร้ายร้ายๆ ก็ได้ตกแก่เธอ ซึ่งเธอไม่คาดคิด... นี่... ดูเหมือนเธอจะเลวร้ายยิ่งกว่าสิ่งใดๆ” Anna และ Vronsky ต้อง "... ซ่อนความรักโกหกและหลอกลวง และโกหก หลอกลวง มีไหวพริบ และคิดเกี่ยวกับผู้อื่นตลอดเวลาเมื่อความหลงใหลที่ผูกพันพวกเขาแข็งแกร่งมากจนพวกเขาทั้งสองลืมทุกสิ่งทุกอย่างยกเว้นความรักของพวกเขา”

ความฝันของแอนนา. “ความฝันหนึ่งมาเยี่ยมเธอเกือบทุกคืน เธอฝันว่าทั้งสองเป็นสามีของเธอด้วยกัน ทั้งสองต่างโอบกอดเธออย่างฟุ่มเฟือย... ความฝันนี้เหมือนฝันร้าย กดขี่เธอ และเธอก็ตื่นขึ้นมาด้วยความสยดสยอง” เพื่อว่าในความฝันครั้งต่อไปเธอจะได้เห็นนิมิตไข้ ชายผู้เป็นลางร้ายที่เห็นเธอในฝันมากขึ้น “ฉันตายแล้ว ฉันตายแล้ว!.. ฉันเหมือนเชือกที่ยืดออกกำลังจะขาด... ฉันรู้สึกเหมือนกำลังโผบินไปสู่เหวลึกบางอย่าง…”

ห้องของแอนนา. วรอนสกีมาที่บ้านของคาเรนินโดยลืมข้อควรระวังทั้งหมด “...ไม่เห็นใครเลย...ก้าวเข้ามาอย่างรวดเร็วจนแทบจะห้ามใจไม่ให้วิ่งหนี เขาจึงเข้าไปในห้องของเธอ และโดยไม่ได้คิดหรือสังเกตว่ามีใครอยู่ในห้องหรือไม่ เขาก็กอดเธอและเริ่มจูบใบหน้า มือ และลำคอของเธอ” Vronsky และ Anna เอาชนะได้ด้วยคนเดียว “... คิดว่าจำเป็นต้องหยุดคำโกหกนี้และยิ่งเร็วเท่าไหร่ก็ยิ่งดีเท่านั้น ยอมแพ้ทุกอย่าง... และซ่อนที่ไหนสักแห่งตามลำพังด้วยความรักของคุณ...” คาเรนิน “... ถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพังกับลูกชายของเขา... และแอนนาและวรอนสกี้ก็ไปต่างประเทศโดยไม่ได้รับการหย่าร้าง...”

พระราชบัญญัติที่สาม

อิตาลี. “Vronsky และ Anna... มาถึงเมืองเล็กๆ ในอิตาลี ซึ่งพวกเขาต้องการตั้งถิ่นฐานอยู่พักหนึ่ง... แอนนาในช่วงแรกของการปลดปล่อยของเธอ... รู้สึกมีความสุขอย่างไม่อาจให้อภัยและเต็มไปด้วยความสุขของชีวิต... ความทรงจำ ของทุกสิ่งที่เกิดขึ้นกับเธอ... ดูเหมือนเธอเหมือนฝันร้ายที่เธอตื่นขึ้นมาตามลำพังกับ Vronsky ในต่างประเทศ” แต่เธอก็ค่อยๆ เริ่มโหยหาลูกชายมากขึ้นเรื่อยๆ อย่างเจ็บปวด

พระราชพิธี. คำสั่งดังกล่าวนำเสนอต่อคาเรนินที่ศาล พิธีกรรมอันศักดิ์สิทธิ์ในพระราชวัง

วันที่แอนนากับลูกชายของเธอ แอนนาแอบมาที่บ้านของคาเรนินเพื่อพบลูกชายของเธอ การเดตของเธอกับ Seryozha เต็มไปด้วยความอ่อนโยนและความเศร้าโศกอย่างสิ้นหวัง แต่คาเรนินเข้ามา แอนนาต้องไป เธอตระหนักว่าเธอสูญเสียลูกชายไปตลอดกาล ความสิ้นหวังและความเจ็บปวดที่ไม่อาจทนได้ผลักแอนนาไปสู่การกระทำที่บ้าคลั่ง - เธอไปโรงละครไปดูโอเปร่าของอิตาลีที่ซึ่งสังคมชั้นสูงทั้งหมดจะอยู่แม้ว่าเธอจะรู้ว่าสิ่งนี้ "... หมายถึง... เพื่อท้าทายโลกนั่นคือ ที่จะละทิ้งมันไปตลอดกาล.. ”

โรงภาพยนตร์. กล่องบรรจุ "สี" ทั้งหมดของสังคมเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก การแสดงคู่ระหว่างพรีมาดอนนาและเทเนอร์จะแสดงบนเวที แอนนาปรากฏตัว กล้องส่องทางไกลและ lorgnettes ทั้งหมดมุ่งเป้าไปที่เธอ “...เธอรู้สึกถึงความรู้สึกของคนที่ถูกปล้น”

ความสิ้นหวังของแอนนา แสงที่เปิดให้วรอนสกี้ “...ปิดไว้กับแอนนา” เธอทรมานจากการพลัดพรากจากลูกชาย การดูหมิ่นสังคม และความกลัวที่จะสูญเสียความรักของวรอนสกี้ สำหรับเธอดูเหมือนว่าเขาเริ่มเย็นชาต่อเธอแล้ว “เราพบกันครึ่งทางจนถึงความสัมพันธ์ แล้วเราก็ไปในทิศทางที่แตกต่างกันอย่างควบคุมไม่ได้ ... เธออิจฉาเขาไม่ใช่เพราะผู้หญิงบางคน แต่เพราะความรักของเขาลดลง ... แล้วเธอก็อิจฉาเขาเพื่อผู้หญิงฆราวาสที่มี ซึ่งเขาสามารถพบ; จากนั้นเธอก็อิจฉาสาวในจินตนาการของเขาซึ่งเขาต้องการจะแต่งงานด้วยโดยตัดความสัมพันธ์ของเขากับเธอออกไป และความหึงหวงครั้งสุดท้ายนี้ทำให้เธอทรมานมากที่สุด โดยเฉพาะอย่างยิ่งเพราะเขาเอง... บอกเธอว่าแม่ของเขา... ยอมให้ตัวเองชักชวนให้เขาแต่งงานกับเจ้าหญิงโซโรคินา” ก่อนที่แอนนาจะจ้องมองภายใน "ฉากประจาน" ในโรงละครปรากฏขึ้นและคาเรนินกับ Seryozha และในที่สุดเมื่อนึกถึงความเป็นไปได้ของโชคร้ายที่ยิ่งใหญ่ที่สุดงานแต่งงานในจินตนาการของ Vronsky กับ "หญิงสาวในจินตนาการ" คนเดียวกันนั้น “ฉันไม่สามารถนึกถึงสถานการณ์ที่ชีวิตจะไม่ถูกทรมาน…” “ทุกอย่างไม่จริง ทั้งโกหก ทั้งหลอกลวง ทั้งชั่ว!..” “ทำไมฉันไม่ตายล่ะ..” แล้วจู่ๆ เธอก็เข้าใจสิ่งที่อยู่ในจิตวิญญาณของเธอ ใช่ มันเป็นความคิดที่ว่าคนเดียวเท่านั้นที่จะแก้ไขทุกสิ่งทุกอย่างได้ “ใช่ ให้ตายสิ!..”

การตายของแอนนา “และทันใดนั้น เมื่อนึกถึงชายผู้ถูกบดขยี้ในวันที่เธอพบกับ Vronsky ครั้งแรก เธอก็ตระหนักว่าเธอต้องทำอะไร”

“และในขณะนั้นเอง เมื่อกึ่งกลางระหว่างล้อมาทันเธอ เธอก็... ล้มลงใต้รถม้าบนมือของเธอ และเคลื่อนไหวเล็กน้อย ราวกับกำลังเตรียมที่จะลุกขึ้นทันที ทรุดตัวลงคุกเข่า... และเทียนเล่มที่นางใช้อ่านนั้นเต็มไปด้วยความวิตกกังวล หนังสือแห่งการหลอกลวง ความโศกเศร้า ความชั่วร้าย สว่างไสวสว่างไสวกว่าที่เคยส่องสว่างทุกสิ่งที่เคยอยู่ในความมืดมิดที่เคยมีมาประทุเริ่มจางหายไปและดับไปตลอดกาล ”

บัลเล่ต์ (ฉากโคลงสั้น ๆ) สู่ดนตรีโดย Rodion Shchedrin ในสามองก์ บทโดย B. Lvov-Anokhin อิงจากนวนิยายชื่อเดียวกันโดย L. N. Tolstoy

นักออกแบบท่าเต้น M. Plisetskaya (ร่วมกับ N. Ryzhenko และ V. Smirnov-Golovanov) ศิลปิน V. Leventhal ผู้ควบคุมวง Yu.

ตัวละคร

แอนนา. วรอนสกี้. อเล็กเซย์ อเล็กซานโดรวิช คาเรนิน คนสถานี. คิตตี้. เบ็ตซี่. ตเวียร์สกอย เซรีโอชา. ตุชเควิช คอร์ซุนสกี้. มาโกติน. เจ้าหญิงโซโรคินา. ตะลึงที่ลูกบอล เจ้าหน้าที่ในการแข่งขัน.

ทำหน้าที่หนึ่ง

สถานีรถไฟเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. บนแพลตฟอร์ม- Vronsky พบกับแม่ของเขา แอนนาลงจากรถไฟ “เมื่อเขามองย้อนกลับไป เธอก็หันศีรษะเช่นกัน เป็นประกาย... ดวงตาสีเทาหยุดลงด้วยท่าทางที่เป็นมิตรและเอาใจใส่... ทันใดนั้น มีคนหลายคนที่มีใบหน้าหวาดกลัววิ่งผ่านมา” - ชายสถานีกำลังแบกร่างของชายคนหนึ่งที่ถูกรถไฟทับทับ

ลูกบอล.ในบรรดานักเต้น ได้แก่ Vronsky และ Kitty “ลูกบอลทั้งหมด... เป็นความฝันอันมหัศจรรย์ของคิตตี้ที่มีสีสัน เสียง และการเคลื่อนไหวที่สนุกสนาน” แอนนาเข้ามา Vronsky รู้สึกตื่นเต้นกับรูปร่างหน้าตาของเธอ คิตตี้ “...เห็นว่าพวกเขารู้สึกโดดเดี่ยวในห้องโถงเต็มนี้... ทั้งลูกบอล โลกทั้งใบ ทุกอย่างถูกปกคลุมไปด้วยหมอกในจิตวิญญาณของคิตตี้... เธอรู้สึกเหมือนถูกฆ่า”

พายุหิมะแอนนาจมอยู่กับความคิดของเธอ “พายุหิมะและลมพัดเข้าหาเธอ... ดูเหมือนว่าลมจะรอเธออยู่... ต้องการจะอุ้มเธอขึ้นและพาเธอออกไป…” ร่างของใครบางคนปรากฏขึ้นหลังหิมะปกคลุม “เธอมองไปรอบๆ และในขณะนั้นก็จำ... Vronsky ได้” ในคำอธิบายอันเร่าร้อนของเขา - "การแสดงออกถึงความชื่นชมด้วยความเคารพ" คำวิงวอนอันเร่าร้อน การแสวงหาอย่างไม่หยุดยั้งและดื้อรั้น “ความน่ากลัวของพายุหิมะดูสวยงามยิ่งขึ้นสำหรับเธอในตอนนี้” แอนนา “...ทั้งหวาดกลัวและมีความสุข...” คาเรนินเดินเข้ามาหาเธอ Vronsky และ Karenin โค้งคำนับอย่างสุภาพและเย็นชา คาเรนินยื่นมือให้แอนนาแล้วพาเธอออกไป

ร้านเสริมสวยของเบ็ตซี่ Princess Betsy Tverskaya และสามีของเธอรับแขก ทุชเควิชอยู่ที่นี่ โลกเมินความสัมพันธ์ของ Betsy กับ Tushkevich เพราะมันถูกปกปิดไว้ด้วยการโกหกที่ดี แอนนาเข้ามาพร้อมกับคาเรนิน Vronsky หยุด Anna เพื่อคว้าช่วงเวลาที่สะดวก: “คุณและฉันเป็นหนึ่งเดียวกันสำหรับฉัน และฉันไม่เห็นความเป็นไปได้ที่จะมีสันติภาพรออยู่ข้างหน้า ทั้งสำหรับตัวฉันเองหรือสำหรับคุณ ฉันเห็นความเป็นไปได้ของความสิ้นหวัง ความทุกข์... หรือฉันเห็นความเป็นไปได้ของความสุข ความสุขอะไรเช่นนี้!..” สังคมให้ความสำคัญกับสิ่งเหล่านี้ “นี่กลายเป็นเรื่องอนาจารไปแล้ว...” คาเรนินชวนแอนนาออกไป เธอปฏิเสธ “ Alexey Alexandrovich โค้งคำนับและจากไป” วรอนสกี้เข้าหาแอนนาอีกครั้ง lorgnettes ที่ไม่เป็นมิตรมุ่งตรงไปที่พวกเขาอีกครั้ง

ห้องทำงานของคาเรนินคาเรนินกำลังรอภรรยาของเขาอยู่ แอนนาเข้ามา "... ก้มศีรษะลงแล้วเล่นกับพู่ที่ศีรษะ" “...ฉันต้องเตือนคุณ...” คาเรนินหยุดเธอ “การสนทนาที่มีชีวิตชีวาเกินไปของคุณกับเคานต์วรอนสกี้ในวันนี้... ดึงดูดความสนใจ” แอนนาถูกทิ้งให้อยู่คนเดียว “มันสายไปแล้ว มันสายไปแล้ว...”

ความฝันของวรอนสกี้ Vronsky มีความคิดเดียวเท่านั้น - เกี่ยวกับ Anna “...บัดนี้เขาพบแต่ความสุขแห่งชีวิต ความหมายเดียวของชีวิต คือ การได้เห็นและได้ยินเธอ... เขาเดินผ่านทุกตำแหน่งที่เขาเห็นเธออย่างต่อเนื่อง...” ภาพการประชุมทั้งหมดของพวกเขาแวบเข้ามาในตัวเขา จินตนาการ. ร่างของชายสถานีที่ทำให้แอนนาหวาดกลัวระหว่างการพบกันครั้งแรกดูเหมือนจะเป็นความหลงใหลอย่างยิ่ง เมื่อตื่นขึ้นมา Vronsky ก็เห็นแอนนามาหาเขา

แอนนาและวรอนสกี้“ สิ่งที่เป็นเวลาเกือบทั้งปีสำหรับ Vronsky คือความปรารถนาเดียวในชีวิตของเขา... สิ่งที่สำหรับแอนนานั้นเป็นไปไม่ได้ น่ากลัว และยิ่งกว่านั้นคือความฝันแห่งความสุขที่มีเสน่ห์ - ความปรารถนานี้ได้รับการตอบสนอง” ความรู้สึกเร่าร้อนของแอนนาถูกวางยาพิษด้วยความสิ้นหวัง ความสับสน และความอับอาย

พระราชบัญญัติที่สอง

การแข่งม้า.ในศาลาและกล่อง “... ทั้งลานกว้าง และฝูงชน... ทะเลแห่งผ้ามัสลิน ผ้าทูล ริบบิ้น ผม และร่ม” ในบรรดาเจ้าหน้าที่ที่เข้าร่วมการแข่งขันคือ Vronsky “ดวงตาทุกดวง กล้องส่องทางไกลทั้งหมด... หันไปหากลุ่มทหารม้าหลากหลายรูปแบบ...” การล้มลงอย่างกะทันหันของ Vronsky ทำให้ Anna รู้สึกหวาดกลัวและสับสน “ เธอเริ่มต่อสู้เหมือนนกที่จับได้... Alexey Alexandrovich เข้าหา Anna และยื่นมือให้เธออย่างสุภาพ” เธอทำไม่ได้อีกต่อไป เธอไม่ต้องการปิดบังสิ่งใดๆ “ฉันรักเขา ฉันเป็นเมียน้อยของเขา ฉันทนไม่ไหว ฉันกลัว ฉันเกลียดเธอ...ทำสิ่งที่คุณต้องการกับฉัน”

ห้องทำงานของคาเรนิน“ Alexey Alexandrovich ครุ่นคิดอยู่นานและจากทุกทิศทุกทาง... คำถามของการดวล... จินตนาการอย่างเต็มตาในคืนที่เขาจะใช้เวลาหลังจากการท้าทายและปืนพกก็ชี้มาที่เขา เขาตัวสั่นและตระหนักว่าเขาจะไม่มีวันทำ นี้... “เมื่อแอนนา “...คิดถึงสิ่งที่สามีของเธอจะทำ ความคิดแย่ๆ ก็เข้ามาหาเธอ” การตัดสินใจของคาเรนินคือ: "...ชีวิตของเราต้องดำเนินไปเหมือนเช่นเคย... ฉันต้องการ... เพื่อให้ทั้งแสงสว่างและคนรับใช้ไม่สามารถตำหนิคุณได้..." แอนนา “... รู้สึกว่าเธอเย็นชาและโชคร้ายร้ายๆ ก็ได้ตกแก่เธอ ซึ่งเธอไม่คาดคิด... นี่... ดูเหมือนเธอจะเลวร้ายยิ่งกว่าสิ่งใดๆ” Anna และ Vronsky ต้อง "... ซ่อนความรักโกหกและหลอกลวง และโกหก หลอกลวง มีไหวพริบ และคิดเกี่ยวกับผู้อื่นตลอดเวลาเมื่อความหลงใหลที่ผูกพันพวกเขาแข็งแกร่งมากจนพวกเขาทั้งสองลืมทุกสิ่งทุกอย่างยกเว้นความรักของพวกเขา”

ความฝันของแอนนา.“ความฝันหนึ่งมาเยี่ยมเธอเกือบทุกคืน เธอฝันว่าทั้งสองเป็นสามีของเธอด้วยกัน ทั้งสองต่างโอบกอดเธออย่างฟุ่มเฟือย... ความฝันนี้เหมือนฝันร้าย กดขี่เธอ และเธอก็ตื่นขึ้นมาด้วยความสยดสยอง” เพื่อว่าในความฝันครั้งต่อไปเธอจะได้เห็นนิมิตไข้ ชายผู้เป็นลางร้ายที่เห็นเธอในฝันมากขึ้น “ฉันตายแล้ว ฉันตายแล้ว!.. ฉันเหมือนเชือกที่ยืดออกกำลังจะขาด... ฉันรู้สึกเหมือนกำลังโผบินไปสู่เหวลึกบางอย่าง…”

ห้องของแอนนา.วรอนสกีมาที่บ้านของคาเรนินโดยลืมข้อควรระวังทั้งหมด “...ไม่เห็นใครเลย...ก้าวเข้ามาอย่างรวดเร็วจนแทบจะห้ามใจไม่ให้วิ่งหนี เขาจึงเข้าไปในห้องของเธอ และโดยไม่ได้คิดหรือสังเกตว่ามีใครอยู่ในห้องหรือไม่ เขาก็กอดเธอและเริ่มจูบใบหน้า มือ และลำคอของเธอ” Vronsky และ Anna เอาชนะใครคนหนึ่งได้ “... คิดว่าจำเป็นต้องหยุดคำโกหกนี้และยิ่งเร็วเท่าไหร่ก็ยิ่งดีเท่านั้น ยอมแพ้ทุกอย่าง... และซ่อนที่ไหนสักแห่งตามลำพังด้วยความรักของคุณ...” คาเรนิน “... ถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพังกับลูกชายของเขา... และแอนนาและวรอนสกี้ก็ไปต่างประเทศโดยไม่ได้รับการหย่าร้าง...”

พระราชบัญญัติที่สาม

อิตาลี.“Vronsky และ Anna... มาถึงเมืองเล็กๆ ในอิตาลี ซึ่งพวกเขาต้องการตั้งถิ่นฐานอยู่พักหนึ่ง... แอนนาในช่วงแรกของการปลดปล่อยของเธอ... รู้สึกมีความสุขอย่างไม่อาจให้อภัยและเต็มไปด้วยความสุขของชีวิต... ความทรงจำ ของทุกสิ่งที่เกิดขึ้นกับเธอ... ดูเหมือนเธอเหมือนฝันร้ายที่เธอตื่นขึ้นมาตามลำพังกับ Vronsky ในต่างประเทศ” แต่เธอก็ค่อยๆ เริ่มโหยหาลูกชายของเธอมากขึ้นเรื่อยๆ อย่างเจ็บปวด

พระราชพิธี.คำสั่งดังกล่าวนำเสนอต่อคาเรนินที่ศาล พิธีกรรมอันศักดิ์สิทธิ์ในพระราชวัง

วันที่ของแอนนากับลูกชายของเธอแอนนาแอบมาที่บ้านของคาเรนินเพื่อพบลูกชายของเธอ การเดตของเธอกับ Seryozha เต็มไปด้วยความอ่อนโยนและความเศร้าโศกอย่างสิ้นหวัง แต่คาเรนินเข้ามา แอนนาต้องไป เธอตระหนักว่าเธอสูญเสียลูกชายไปตลอดกาล ความสิ้นหวังและความเจ็บปวดที่ไม่อาจทนได้ผลักแอนนาไปสู่การกระทำที่บ้าคลั่ง - เธอไปโรงละครไปดูโอเปร่าของอิตาลีที่ซึ่งสังคมชั้นสูงทั้งหมดจะอยู่แม้ว่าเธอจะรู้ว่าสิ่งนี้ "... หมายถึง... เพื่อท้าทายโลกนั่นคือ ที่จะละทิ้งมันไปตลอดกาล… ”

โรงภาพยนตร์.กล่องบรรจุ "สี" ทั้งหมดของสังคมเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก การแสดงคู่ระหว่างพรีมาดอนนาและเทเนอร์จะแสดงบนเวที แอนนาปรากฏตัว กล้องส่องทางไกลและ lorgnettes ทั้งหมดมุ่งเป้าไปที่เธอ “...เธอรู้สึกถึงความรู้สึกของคนที่ถูกปล้น”

ความสิ้นหวังของแอนนาแสงที่เปิดให้วรอนสกี้ “...ปิดไว้กับแอนนา” เธอทรมานจากการพลัดพรากจากลูกชาย การดูหมิ่นสังคม และความกลัวที่จะสูญเสียความรักของวรอนสกี้ สำหรับเธอดูเหมือนว่าเขาเริ่มเย็นชาต่อเธอแล้ว “เราพบกันครึ่งทางจนถึงความสัมพันธ์ แล้วเราก็ไปในทิศทางที่แตกต่างกันอย่างควบคุมไม่ได้ ... เธออิจฉาเขาไม่ใช่เพราะผู้หญิงบางคน แต่เพราะความรักของเขาลดลง ... แล้วเธอก็อิจฉาเขาเพื่อผู้หญิงฆราวาสที่มี ซึ่งเขาสามารถพบ; แล้วเธอก็อิจฉาสาวในจินตนาการของเขาซึ่งเขาต้องการจะแต่งงานด้วยโดยตัดความสัมพันธ์ของเขากับเธอออกไป และความหึงหวงครั้งสุดท้ายนี้ทำให้เธอทรมานมากที่สุด โดยเฉพาะอย่างยิ่งเพราะเขาเอง... บอกเธอว่าแม่ของเขา... ยอมให้ตัวเองชักชวนให้เขาแต่งงานกับเจ้าหญิงโซโรคินา” ก่อนที่แอนนาจะจ้องมองภายใน "ฉากประจาน" ในโรงละครปรากฏขึ้นและคาเรนินกับ Seryozha และในที่สุดเมื่อนึกถึงความเป็นไปได้ของโชคร้ายที่ยิ่งใหญ่ที่สุดงานแต่งงานในจินตนาการของ Vronsky กับ "หญิงสาวในจินตนาการ" คนเดียวกันนั้น “ฉันไม่สามารถนึกถึงสถานการณ์ที่ชีวิตจะไม่ถูกทรมาน…” “ทุกอย่างไม่จริง ทั้งโกหก ทั้งหลอกลวง ทั้งชั่ว!..” “ทำไมฉันไม่ตายล่ะ..” แล้วจู่ๆ เธอก็เข้าใจสิ่งที่อยู่ในจิตวิญญาณของเธอ ใช่แล้ว นี่เป็นความคิดที่ว่าเพียงลำพังก็สามารถแก้ไขทุกสิ่งทุกอย่างได้ “ใช่ ให้ตายสิ!..”

การตายของแอนนา“และทันใดนั้น เมื่อนึกถึงชายผู้ถูกบดขยี้ในวันที่เธอพบกับ Vronsky ครั้งแรก เธอก็ตระหนักว่าเธอต้องทำอะไร”

บัลเล่ต์โซเวียตมีความภาคภูมิใจในการตีความการออกแบบท่าเต้นของวรรณกรรมคลาสสิกของรัสเซียตั้งแต่ Pushkin และ Gogol ไปจนถึง Dostoevsky และ Kuprin “ Anna Karenina” โดย Rodion Shchedrin กลายเป็นบัลเล่ต์คนแรกในการพัฒนาร้อยแก้วของ Leo Tolstoy นักแต่งเพลงอธิบายแนวทางของเขาในนวนิยายอันยิ่งใหญ่: “ เมื่อเลือกเส้นทางสำหรับการแก้ปัญหาทางดนตรีฉันมีแนวโน้มที่จะหันไปหาโน้ตของนักแต่งเพลงที่มีผลงานใกล้เคียงกับตอลสตอยมากที่สุดซึ่งมีพรสวรรค์และความสำคัญของเขาในระดับเดียวกับเขา ประวัติศาสตร์วัฒนธรรมประจำชาติของเรา ฉันหมายถึง P.I. ไชคอฟสกี... ฉันตัดสินใจใช้องค์ประกอบเฉพาะเรื่องและรูปแบบของงานดนตรีของไชคอฟสกีซึ่งตรงกับช่วงเวลาที่เขียนร่วมกับความคิดของตอลสตอยและผลงานนวนิยายเรื่อง "Anna Karenina" หลายปี ไม่ใช่ แต่เป็นการรับรู้ร่วมกันการประเมินทัศนคติที่มีมโนธรรมต่อชีวิต "ความเห็นอกเห็นใจ" ร่วมกันระหว่างศิลปินรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่สองคน - แม้จะมีความแตกต่างในด้านอารมณ์และรสนิยมก็ตาม!

นักวิจารณ์ชื่นชมพื้นฐานทางดนตรีของบัลเล่ต์อย่างสูง Tikhon Khrennikov เขียนในหนังสือพิมพ์ Pravda: “ ในการเรียบเรียงทั้งหมดเราได้ยินสไตล์ของผู้แต่งต้นฉบับ - ทันสมัยคมชัดแสดงออกเต็มไปด้วยเสียงที่หนักแน่นและความแตกต่างแบบไดนามิก สิ่งที่น่าประทับใจอย่างยิ่งคือเพลงคู่รักของ Anna และ Vronsky ตั้งแต่การแสดงครั้งแรก ฉากการมอบรางวัลให้กับ Karenin และแน่นอนว่าฉากสุดท้ายที่น่าทึ่ง ซึ่งการเพิ่มขึ้นทีละน้อยของเสียงเดียวเป็นสัญลักษณ์ของความมุ่งมั่นอย่างไม่หยุดยั้งของ Anna ซึ่งนำไปสู่การไขเค้าความเรื่องร้ายแรง อย่างไรก็ตาม คะแนนทั้งหมดมีตัวอย่างมากมายของทักษะระดับสูงและการคิดริเริ่ม และประทับใจกับความซื่อสัตย์ที่น่าทึ่ง”

บัลเล่ต์นี้แต่งโดย Shchedrin สำหรับ Maya Plisetskaya ซึ่งจัดแสดงโดยมีส่วนร่วมของเธอ และเธอได้แสดงบทนำด้วยพลังและความสามารถเฉพาะตัวของเธอ ในรอบปฐมทัศน์คู่หูของเธอคือ Maris Liepa (Vronsky), Nikolai Fadeechev (Karenin), Yuri Vladimirov (Station Man) นักบัลเล่ต์ตั้งข้อสังเกตอย่างชาญฉลาด:“ ประวัติศาสตร์ดนตรีมีโอเปร่าแปดเรื่องตามเนื้อเรื่องของ Anna Karenina” ไม่มีใครแปลกใจที่ความคิดที่จะทำให้แอนนาร้องเพลงแสดงบนเวทีละครและเป็นตัวเป็นตนใน มีการแสดงหน้าจอมากกว่าหนึ่งครั้ง ฉันเชื่อว่าในประเภทของบัลเล่ต์นักออกแบบท่าเต้นมักจะหันไปหาสิ่งนี้และผลงานชิ้นเอกอื่น ๆ ของตอลสตอยหลายครั้ง”

ละครเรื่องนี้ยังคงอยู่ในละครของโรงละครบอลชอยมาเป็นเวลานานมีการแสดงมากกว่า 100 ครั้งและถ่ายทำทางโทรทัศน์ (พ.ศ. 2518) การผลิตในมอสโกถูกย้ายไปที่โนโวซีบีร์สค์ (1973), ทาชเคนต์ (1974), วิลนีอุส (1975) Anna Karenina ของ Shchedrin ยังจัดแสดงโดยนักออกแบบท่าเต้นคนอื่น ๆ : E. Suve (Tallinn, 1972), D. Parlic (1972, เบลเกรด) นักออกแบบท่าเต้น Alexei Ratmansky เคยจัดแสดงการแสดงของเขาในโคเปนเฮเกนและวิลนีอุสในศตวรรษของเราแล้ว

แต่ยังมีการตีความการออกแบบท่าเต้นที่แตกต่างกันโดยพื้นฐานในนวนิยายของตอลสตอย และพื้นฐานทางดนตรีของพวกเขาคือดนตรีของไชคอฟสกี

A. Degen, I. Stupnikov

ความคิดที่กล้าหาญจนถึงจุดที่ไม่สุภาพ - ในการรวบรวมนวนิยายของตอลสตอยผ่านการออกแบบท่าเต้น - แทบจะไม่สามารถประเมินได้บนพื้นฐานของการคิดอย่างรอบคอบและพัฒนาบทสำหรับการแสดงเท่านั้น “ Anna Karenina” โดย Shchedrin ค่อนข้างเป็นแนวคิดทางดนตรีที่สร้างขึ้นจากนวนิยายอันยิ่งใหญ่ สิ่งที่ผู้แต่งได้ยินในเนื้อหาของหนังสือและสามารถถ่ายทอดผ่านรูปแบบดนตรีคือบัลเล่ต์ทั้งหมด "จากแอนนา" Shchedrin มองโลกผ่านสายตาของนางเอกรับรู้และสัมผัสเหตุการณ์ทั้งหมดราวกับมาจากคนแรก แนวดนตรีและพลาสติกของแอนนาเป็นผู้นำในบัลเล่ต์ ทุกสิ่งทุกอย่างเป็นเพียงพื้นหลังที่การแสดงดำเนินไป ผู้แต่งพยายามต้านทานอันตรายจากการทำให้ภาพลักษณ์ของตัวละครหลักเรียบง่ายเกินไป โดยสร้างตัวละครที่ซับซ้อนเกือบจะดีเท่ากับต้นฉบับ

บัลเล่ต์ Anna Karenina สร้างขึ้นโดย Shchedrin ในปี 1971 รอบปฐมทัศน์จัดขึ้นที่โรงละครบอลชอย บทบาทนำคนแรกคือ Maya Plisetskaya ต่อมาในปี พ.ศ. 2522 ผู้แต่งได้นำเพลงบัลเลต์มาทำใหม่ บทกวีไพเราะสำหรับการแสดงคอนเสิร์ตที่เรียกว่า "เพลงโรแมนติก"- ในงานนี้แบ่งออกเป็นส่วนต่างๆ เหมือนบทในหนังสือ ชะตากรรมของแอนนาถูกบรรยายผ่านดนตรี - ตั้งแต่จุดเริ่มต้นจนถึงจุดสิ้นสุดที่น่าเศร้า

ภาพยนตร์เรื่องอื่นที่มีชื่อเหมือนหรือคล้ายกัน: ดู Anna Karenina (ภาพยนตร์) แอนนา คาเรนินา ... Wikipedia

ANNA KARENINA, สหภาพโซเวียต, Mosfilm, 2510, สี, 145 นาที นวนิยายภาพยนตร์. อิงจากนวนิยายชื่อเดียวกันโดย L. N. Tolstoy “Anna Karenina” เป็นผลงานที่มีการถ่ายทำมากที่สุดของ Leo Tolstoy ไม่ใช่แค่ที่นี่ แต่ทั่วโลก Tatyana Samoilova กับธีมการแสดงของเธอ... ... สารานุกรมภาพยนตร์

ANNA KARENINA, สหภาพโซเวียต, Mosfilm, 1974, สี, 81 นาที บัลเล่ต์ภาพยนตร์ ภาพยนตร์ที่ดัดแปลงจากบัลเล่ต์ของ R. Shchedrin ที่สร้างจากนวนิยายชื่อเดียวกันโดย L.N. ศิลปินจากโรงละครบอลชอยแห่งสหภาพโซเวียตเข้าร่วมในการถ่ายทำ นักออกแบบท่าเต้นและผู้กำกับ...... สารานุกรมภาพยนตร์

ภาพยนตร์เรื่องอื่นที่มีชื่อเหมือนหรือคล้ายกัน: ดู Anna Karenina (ภาพยนตร์) "แอนนา คาเรนินา" ... Wikipedia

แอนนา คาเรนินา- โรมัน แอล.เอ็น. ตอลสตอย*. จากนวนิยายเรื่อง “Anna Karenina” โดย L.N. ตอลสตอยทำงานเป็นเวลา 5 ปีตั้งแต่ปี พ.ศ. 2416 ถึง พ.ศ. 2420 นวนิยายเรื่องนี้ตีพิมพ์ครั้งแรกในปี พ.ศ. 2420 เหตุการณ์ของนวนิยายเรื่องนี้พัฒนาขึ้นในยุค 70 ศตวรรษที่สิบเก้า หลังจากการยกเลิกการเป็นทาสและการปฏิรูปที่ตามมา... ... พจนานุกรมภาษาและภูมิภาค

“แอนนา คาเรนินา”- HANNA KARENINA บัลเล่ต์ 3 องก์ (หลัง L. N. Tolstoy) คอมพ์ R.K. Shchedrin เวที บี.เอ. ลอฟ อโนคิน. 10.6.1972 โรงละครบอลชอยบัลเล่ต์ M. M. Plisetskaya, N. I. Ryzhenko, V. V. Smirnov Golovanov, ศิลปะ V. Ya. Leventhal ผู้ควบคุมวง Yu. แอนนา …… บัลเล่ต์ สารานุกรม

- (เกิด 16/12/1932) นักแต่งเพลง ผู้ได้รับรางวัล State Prize of the USSR (1972); ศิลปินประชาชนของ RSFSR (1976); ศิลปินประชาชนของสหภาพโซเวียต (1981); สำเร็จการศึกษาจาก Moscow Conservatory (พ.ศ. 2498 นักเรียนของ Yu. Shaporin) ผู้แต่ง...... สารานุกรมภาพยนตร์

- (เกิด พ.ศ. 2475) นักแต่งเพลงชาวรัสเซีย ศิลปินประชาชนแห่งสหภาพโซเวียต (2524) หนึ่งในปรมาจารย์ด้านดนตรีสมัยใหม่ชั้นนำ โอเปร่า: ไม่เพียง แต่ความรัก (1961), Dead Souls (1977), บัลเล่ต์ The Little Humpbacked Horse (1960), Carmen Suite (1967), Anna Karenina (1972), The Seagull (1979) ... พจนานุกรมสารานุกรมขนาดใหญ่

นักแต่งเพลง นักเปียโน บุคคลสาธารณะ; เกิดเมื่อวันที่ 16 ธันวาคม พ.ศ. 2475 ที่กรุงมอสโก สำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนประสานเสียงมอสโก, วิทยาลัยดนตรีมอสโกด้านการแต่งเพลงและเปียโนในปี 2498, สำเร็จการศึกษาจากวิทยาลัยมอสโกเรือนกระจก; พ.ศ. 2508 พ.ศ. 2512… … สารานุกรมชีวประวัติขนาดใหญ่

- (เกิด 16/12/1932 มอสโก) นักแต่งเพลงชาวโซเวียต ศิลปินประชาชนของ RSFSR (1976) ในปี 1955 เขาสำเร็จการศึกษาจาก Moscow Conservatory โดยเข้าเรียนวิชาประพันธ์เพลงกับ Yu. A. Shaporin และเปียโนกับ Ya. ทรงสร้างสรรค์ผลงานสำคัญประเภทต่างๆ ในหมู่พวกเขา...... สารานุกรมผู้ยิ่งใหญ่แห่งสหภาพโซเวียต

หนังสือ

Anna Karenina (ชุด 2 เล่ม), Leo Tolstoy "Anna Karenina" อาจเป็นนวนิยายเกี่ยวกับความรักที่โด่งดังที่สุดในวรรณคดีโลก ดอสโตเยฟสกี ผู้ซึ่งเรียกตอลสตอยว่า "เทพเจ้าแห่งศิลปะ" เขียนเกี่ยวกับ "แอนนา คาเรนินา" ว่า "นี่เป็นผลงานที่ยอดเยี่ยม นวนิยาย...
คอนเสิร์ตสองชิ้นจากบัลเล่ต์ "Anna Karenina" การเรียบเรียงเปียโนโดย M. Pletnev, Shchedrin R.. สิ่งพิมพ์ประกอบด้วยการจัดเตรียมคอนเสิร์ตของบัลเล่ต์ "Anna Karenina" แต่ละหมายเลขโดย Shchedrin ดำเนินการโดย Mikhail Pletnev นักเปียโนชาวรัสเซียผู้มีชื่อเสียง ออกแบบมาสำหรับนักเรียนดนตรี...
ชเชดริน. คอนเสิร์ตสองชิ้นจากบัลเล่ต์ "Anna Karenina" เรียบเรียงเปียโนโดย Mikhail Pletnev, Shchedrin สิ่งพิมพ์ประกอบด้วยการจัดคอนเสิร์ตของแต่ละหมายเลขจากบัลเล่ต์ "Anna Karenina" โดย Shchedrin ดำเนินการโดย Mikhail Pletnev นักเปียโนชาวรัสเซียผู้มีชื่อเสียง ออกแบบมาสำหรับนักเรียนดนตรี...

โรเดียน ชเชดริน. “แอนนา คาเรนินา”

ชเชดริน. บัลเล่ต์ "แอนนา คาเรนินา"

บัลเล่ต์ (ฉากโคลงสั้น ๆ) สู่ดนตรีโดย Rodion Shchedrin ในสามองก์ บทโดย B. Lvov-Anokhin อิงจากนวนิยายชื่อเดียวกันโดย L. N. Tolstoy นักออกแบบท่าเต้น M. Plisetskaya (ร่วมกับ N. Ryzhenko และ V. Smirnov-Golovanov)

ตัวละคร

ทำหน้าที่หนึ่ง

สถานีรถไฟเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. บนชานชาลาคือ Vronsky พบกับแม่ของเขา แอนนาลงจากรถไฟ “เมื่อเขามองย้อนกลับไป เธอก็หันศีรษะเช่นกัน เป็นประกาย... ดวงตาสีเทาหยุดลงด้วยท่าทางที่เป็นมิตรและเอาใจใส่... ทันใดนั้น มีคนหลายคนที่มีใบหน้าหวาดกลัววิ่งผ่านมา” - ชายสถานีกำลังแบกร่างของชายคนหนึ่งที่ถูกรถไฟทับทับ

พายุหิมะ แอนนาจมอยู่กับความคิดของเธอ “พายุหิมะและลมพัดเข้าหาเธอ... ดูเหมือนว่าลมจะรอเธออยู่... ต้องการจะอุ้มเธอขึ้นและพาเธอออกไป…” ร่างของใครบางคนปรากฏขึ้นหลังหิมะปกคลุม “เธอมองไปรอบๆ และในขณะนั้นก็จำ... Vronsky ได้” ในคำอธิบายอันเร่าร้อนของเขามี "การแสดงออกถึงความชื่นชมด้วยความเคารพ" คำวิงวอนอันเร่าร้อน การแสวงหาอย่างไม่หยุดยั้งและดื้อรั้น “ความน่ากลัวของพายุหิมะดูสวยงามยิ่งขึ้นสำหรับเธอในตอนนี้” แอนนา “...ทั้งหวาดกลัวและมีความสุข...” คาเรนินเดินเข้ามาหาเธอ Vronsky และ Karenin โค้งคำนับอย่างสุภาพและเย็นชา คาเรนินยื่นมือให้แอนนาแล้วพาเธอออกไป

พระราชบัญญัติที่สอง

พระราชบัญญัติที่สาม

วันที่ของแอนนากับลูกชายของเธอ แอนนาแอบมาที่บ้านของคาเรนินเพื่อพบลูกชายของเธอ การเดตของเธอกับ Seryozha เต็มไปด้วยความอ่อนโยนและความเศร้าโศกอย่างสิ้นหวัง แต่คาเรนินเข้ามา แอนนาต้องไป เธอตระหนักว่าเธอสูญเสียลูกชายไปตลอดกาล ความสิ้นหวังและความเจ็บปวดเหลือทนผลักดันให้แอนนาแสดงอาการบ้าคลั่ง - เธอไปโรงละคร ดูโอเปร่าอิตาลี ที่ซึ่งสังคมชั้นสูงทั้งหมดจะอยู่ แม้ว่าเธอจะรู้ว่าสิ่งนี้ "... หมายถึง... เพื่อท้าทายโลกนั่นคือ ที่จะละทิ้งมันไปตลอดกาล... ”

ความสิ้นหวังของแอนนา แสงที่เปิดให้วรอนสกี้ “...ปิดไว้กับแอนนา” เธอทรมานจากการพลัดพรากจากลูกชาย การดูหมิ่นสังคม และความกลัวที่จะสูญเสียความรักของวรอนสกี้ สำหรับเธอดูเหมือนว่าเขาเริ่มเย็นชาต่อเธอแล้ว “เราพบกันครึ่งทางจนถึงความสัมพันธ์ แล้วเราก็ไปในทิศทางที่แตกต่างกันอย่างควบคุมไม่ได้ ... เธออิจฉาเขาไม่ใช่เพราะผู้หญิงบางคน แต่เพราะความรักของเขาลดลง ... แล้วเธอก็อิจฉาเขาเพื่อผู้หญิงฆราวาสที่มี ซึ่งเขาสามารถพบ; แล้วเธอก็อิจฉาสาวในจินตนาการของเขาซึ่งเขาต้องการจะแต่งงานด้วยโดยตัดความสัมพันธ์ของเขากับเธอออกไป และความหึงหวงครั้งสุดท้ายนี้ทำให้เธอทรมานมากที่สุด โดยเฉพาะอย่างยิ่งเพราะเขาเอง... บอกเธอว่าแม่ของเขา... ยอมให้ตัวเองชักชวนให้เขาแต่งงานกับเจ้าหญิงโซโรคินา” ก่อนที่แอนนาจะจ้องมองภายใน "ฉากประจาน" ในโรงละครปรากฏขึ้นและคาเรนินกับ Seryozha และในที่สุดเมื่อนึกถึงความเป็นไปได้ของโชคร้ายที่ยิ่งใหญ่ที่สุดงานแต่งงานในจินตนาการของ Vronsky กับ "หญิงสาวในจินตนาการ" คนเดียวกันนั้น “ฉันไม่สามารถนึกถึงสถานการณ์ที่ชีวิตจะไม่ถูกทรมาน…” “ทุกอย่างไม่จริง ทั้งโกหก ทั้งหลอกลวง ทั้งชั่ว!..” “ทำไมฉันไม่ตายล่ะ..” แล้วจู่ๆ เธอก็เข้าใจสิ่งที่อยู่ในจิตวิญญาณของเธอ ใช่แล้ว นี่เป็นความคิดที่ว่าเพียงลำพังก็สามารถแก้ไขทุกสิ่งทุกอย่างได้ “ใช่ ให้ตายสิ!..”

แนวคิดที่กล้าหาญจนถึงขั้นอวดดี - เพื่อรวบรวมนวนิยายของตอลสตอยผ่านการออกแบบท่าเต้น - แทบจะไม่สามารถประเมินได้บนพื้นฐานของการคิดอย่างรอบคอบและพัฒนาบทสำหรับการแสดงเท่านั้น "Anna Karenina" ของ Shchedrin ค่อนข้างเป็นแนวคิดทางดนตรีที่สร้างขึ้นจากนวนิยายอันยิ่งใหญ่ สิ่งที่ผู้แต่งได้ยินในเนื้อหาของหนังสือและสามารถถ่ายทอดผ่านรูปแบบดนตรีคือบัลเล่ต์ทั้งหมด "จากแอนนา" Shchedrin มองโลกผ่านสายตาของนางเอกรับรู้และสัมผัสเหตุการณ์ทั้งหมดราวกับมาจากคนแรก แนวดนตรีและพลาสติกของแอนนาเป็นผู้นำในบัลเล่ต์ ทุกสิ่งทุกอย่างเป็นเพียงพื้นหลังที่การแสดงดำเนินไป ผู้แต่งพยายามต้านทานอันตรายจากการทำให้ภาพลักษณ์ของตัวละครหลักเรียบง่ายเกินไป โดยสร้างตัวละครที่ซับซ้อนเกือบจะดีเท่ากับต้นฉบับ

บัลเล่ต์ Anna Karenina สร้างขึ้นโดย Shchedrin ในปี 1971 รอบปฐมทัศน์จัดขึ้นที่โรงละครบอลชอย บทบาทนำคนแรกคือ Maya Plisetskaya ต่อมาในปี พ.ศ. 2522 ผู้แต่งได้นำดนตรีบัลเลต์มาปรับปรุงเป็นบทกวีไพเราะสำหรับการแสดงคอนเสิร์ตที่เรียกว่า "ดนตรีโรแมนติก" ในงานนี้แบ่งออกเป็นส่วนต่างๆ เหมือนบทในหนังสือ ชะตากรรมของแอนนาถูกบรรยายผ่านดนตรี - ตั้งแต่จุดเริ่มต้นจนถึงจุดสิ้นสุดที่น่าเศร้า

แนวคิดในการสร้างบัลเล่ต์นี้มาที่ Maya Plisetskaya ย้อนกลับไปในปี 1967 เมื่อเธอแสดงในภาพยนตร์สารคดีเรื่อง Anna Karenina เพลงประกอบภาพยนตร์เรื่องนี้แต่งโดย Rodion Shchedrin นักบัลเล่ต์เล่าว่า:

“ ในฉากภาพยนตร์ดราม่าเรื่อง Anna Karenina ซึ่งฉันแสดงในบทบาทของ Princess Betsy Tverskaya แนวคิดเกี่ยวกับการออกแบบท่าเต้นของนวนิยายของ Tolstoy เริ่มปรากฏชัดเจนในอากาศ... เพลงที่ Shchedrin เขียนสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นละครและพลาสติก มันสามารถเต้นได้... การถ่ายทำภาพยนตร์เกือบทั้งหมดใช้เวลาในการโต้แย้งภายในของฉันกับผู้กำกับภาพยนตร์ ยิ่งไปกว่านั้น Shchedrin ทะเลาะกับ Zarkhi จนพังทลาย: เขาทำลายดนตรีอย่างไร้ยางอาย

- เราจะทำบัลเล่ต์ ในแบบของฉันโดยสิ้นเชิง...”

— มายา พลีเซตสกายา

ในขั้นต้นนักบัลเล่ต์ไม่ได้วางแผนที่จะแสดงบัลเล่ต์ด้วยตัวเอง นักออกแบบท่าเต้นคนแรกที่เธอหันไปคืออิกอร์เบลสกี้ ผู้สมัครคนต่อไปคือ Natalya Kasatkina และ Vladimir Vasilev การตีความของพวกเขาดูรุนแรงเกินไปสำหรับ Plisetskaya และเธอก็ตัดสินใจแสดงบัลเล่ต์ด้วยตัวเอง เธอหันไปขอคำแนะนำจาก Valentin Pluchek ซึ่งแนะนำให้จ้าง Boris Lvov-Anokhin เป็นนักประพันธ์เพลง และ Valery Leventhal เป็นศิลปิน เป็นความคิดของเขาที่จะสร้างความแตกต่างให้กับกระบวนการจัดฉาก - Plisetskaya เองก็จะมุ่งเน้นไปที่บทของ Anna, Vronsky และ Karenin และมอบฉากฝูงชนให้กับผู้ช่วย พวกเขาเป็นนักเต้นโรงละครบอลชอย Natalya Ryzhenko และ Viktor Smirnov-Golovanov ซึ่งสร้างชื่อเสียงในฐานะผู้กำกับภาพยนตร์บัลเล่ต์ทางโทรทัศน์หลายเรื่อง

ในฤดูใบไม้ร่วงปี 2514 ที่ Beethoven Hall ของโรงละครบอลชอย Rodion Shchedrin เล่นดนตรีบัลเล่ต์ในอนาคตสำหรับสภาศิลปะและ Plisetskaya และ Lvov-Anokhin อธิบายแนวคิดของการผลิต:

“ งานรวบรวมภาพของ L. N. Tolstoy บนเวทีบัลเล่ต์นั้นยากมาก จะรวมแบบแผนการออกแบบท่าเต้นที่หลีกเลี่ยงไม่ได้เข้ากับความสมจริงที่น่าทึ่งของร้อยแก้วของตอลสตอยได้อย่างไร

เมื่ออ่าน Anna Karenina อย่างละเอียดอีกครั้ง เราจะค้นพบว่าความสมจริงอันทรงพลังของ Tolstoy กลายเป็น "ความสมจริงที่คมชัดขึ้นเป็นสัญลักษณ์" (การแสดงออกของ Vl. I. Nemirovich-Danchenko) และนี่เป็นพื้นที่ที่บทกวีของศิลปะการออกแบบท่าเต้นสามารถเข้าถึงได้แล้ว”

— บอริส ลอฟ-อาโนคิน

หลังจากการแสดงออเคสตราครั้งแรกซึ่งมีเจ้าหน้าที่จากกระทรวงวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียตเข้าร่วมตามคำสั่งอย่างไม่เป็นทางการของรัฐมนตรีว่าการกระทรวงวัฒนธรรม E. A. Furtseva การซ้อมบัลเล่ต์ถูกระงับ - อันที่จริงการแสดงถูกปิด แต่ Plisetskaya และ Shchedrin หันไปหาเลขาธิการคณะกรรมการกลาง CPSU P.N. Demichev และตามคำสั่งของเขา งานในการเล่นก็กลับมาดำเนินการต่อ

โรเดียน ชเชดริน - แอนนา คาเรนินา

ผู้กำกับ: มาร์การิต้า พิลิกินา
นักแสดง: Maya Plisetskaya, Alexander Godunov, Yuri Vladimirov, Vladimir Tikhonov, Nina Sorokina และคนอื่น ๆ
ภาพยนตร์บัลเล่ต์ที่สร้างจากนวนิยายของ L.N. ตอลสตอย "แอนนา คาเรนินา" จัดแสดงที่โรงละครบอลชอย ผู้ควบคุมวง - ยูริ Simonov

แอนนา คาเรนินา- บัลเล่ต์สามองก์โดย Rodion Shchedrin บทโดย Boris Lvov-Anokhin ที่สร้างจากนวนิยายเรื่อง Anna Karenina โดย Leo Tolstoy

ประวัติความเป็นมาของการทรงสร้าง

แนวคิดในการสร้างบัลเล่ต์นี้มาที่ Maya Plisetskaya ย้อนกลับไปในปี 1967 เมื่อเธอแสดงในภาพยนตร์สารคดีเรื่อง Anna Karenina ดนตรีประกอบภาพยนตร์เรื่องนี้แต่งโดย Rodion Shchedrin นักบัลเล่ต์เล่าว่า:

“ ในฉากภาพยนตร์ดราม่าเรื่อง Anna Karenina ซึ่งฉันแสดงในบทบาทของเจ้าหญิง Betsy Tverskaya แนวคิดเกี่ยวกับการออกแบบท่าเต้นของนวนิยายของ Tolstoy เริ่มลอยไปในอากาศอย่างชัดเจน... เพลงที่ Shchedrin เขียนสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นละครและพลาสติก มันสามารถเต้นได้... การถ่ายทำภาพยนตร์เกือบทั้งหมดใช้เวลาไปกับข้อพิพาทภายในของฉันกับผู้กำกับภาพยนตร์ ยิ่งไปกว่านั้น Shchedrin ทะเลาะกับ Zarkhi จนพังทลาย: เขาทำลายดนตรีอย่างไร้ยางอาย
- เราจะทำบัลเล่ต์ ในแบบของฉันโดยสิ้นเชิง...”

ในขั้นต้นนักบัลเล่ต์ไม่ได้วางแผนที่จะแสดงบัลเล่ต์ด้วยตัวเอง นักออกแบบท่าเต้นคนแรกที่เธอหันไปคืออิกอร์เบลสกี้ ผู้สมัครคนต่อไปคือ Natalya Kasatkina และ Vladimir Vasilev การตีความของพวกเขาดูรุนแรงเกินไปสำหรับ Plisetskaya และเธอก็ตัดสินใจแสดงบัลเล่ต์ด้วยตัวเอง เธอหันไปขอคำแนะนำจาก Valentin Pluchek ซึ่งแนะนำให้จ้าง Boris Lvov-Anokhin เป็นนักประพันธ์เพลง และ Valery Levental เป็นศิลปิน เป็นความคิดของเขาที่จะสร้างความแตกต่างให้กับกระบวนการจัดฉาก - Plisetskaya เองก็จะมุ่งเน้นไปที่บทของ Anna, Vronsky และ Karenin และมอบฉากฝูงชนให้กับผู้ช่วย พวกเขาเป็นนักเต้นโรงละครบอลชอย Natalya Ryzhenko และ Viktor Smirnov-Golovanov ซึ่งมีความโดดเด่นอย่างชัดเจนในฐานะผู้กำกับภาพยนตร์บัลเล่ต์ทางโทรทัศน์หลายเรื่อง

“ งานรวบรวมภาพของ L. N. Tolstoy บนเวทีบัลเล่ต์นั้นยากมาก จะรวมแบบแผนการออกแบบท่าเต้นที่หลีกเลี่ยงไม่ได้เข้ากับความสมจริงที่น่าทึ่งของร้อยแก้วของตอลสตอยได้อย่างไร
อย่างไรก็ตาม เรารู้ถึงการทดลองอันยอดเยี่ยมที่ Sergei Prokofiev แสดงเมื่อเขาสร้างโอเปร่าที่ยอดเยี่ยมเรื่อง "War and Peace" แต่โอเปร่าก็ไม่ธรรมดาไปกว่าบัลเล่ต์
เมื่ออ่าน Anna Karenina อย่างละเอียดอีกครั้ง เราจะค้นพบว่าความสมจริงอันทรงพลังของ Tolstoy กลายเป็น "ความสมจริงที่คมชัดขึ้นเป็นสัญลักษณ์" (การแสดงออกของ Vl. I. Nemirovich-Danchenko) และนี่เป็นพื้นที่ที่บทกวีของศิลปะการออกแบบท่าเต้นสามารถเข้าถึงได้แล้ว”

หมายเลขดนตรี

1 อารัมภบท

การกระทำครั้งแรก

2 สถานีรถไฟ Nikolaevskaya 3 Ball, cotillion 4 Mazurka โซโลของแอนนา 5 การเต้นรำของแอนนากับสุภาพบุรุษสี่คน 6 โบโลโก บลิซซาร์ด 7 ปีเตอร์สเบิร์ก Tverskaya Salon 8 ความคิดของ Karenina 9 Karenin และ Anna 10 ความฝันของ Vronsky 11 Anna และ Vronsky

องก์ที่สอง

12 การแข่งขัน 13 นักแข่งเริ่มต้น Vronsky ตกจากหลังม้า 14 ชีวิตคู่ของ Anna 15 ความเจ็บป่วยและการนอนหลับ 16 เที่ยวบินไปอิตาลี

องก์ที่สาม

17 บทนำ. การแสดงคู่ของ Anna และ Vronsky ในอิตาลี 18 ในวัง 19 การพบกับลูกชายของเขาและบทพูดคนเดียวของ Anna 20 ที่โอเปร่า 21 การพบกันครั้งสุดท้ายกับ Vronsky 22 ตอนจบ การตายของแอนนา

เวทีชีวิต

รอบปฐมทัศน์ที่โรงละครบอลชอย

ตัวละคร

Anna - Maya Plisetskaya (จากนั้น Marina Kondratieva)
Vronsky - Maris Liepa (จากนั้น Alexander Godunov, Boris Efimov)
Karenin - Nikolai Fadeyechev (จากนั้น Vladimir Tikhonov, Viktor Barykin)
คนสถานี - ยูริวลาดิมีโรฟ (จากนั้นวาเลอรีลากูนอฟ, เวียเชสลาฟเอลาจิน)
คิตตี้ - Nina Sorokina (จากนั้นคือ Natalya Sedykh)
Betsy - Alla Boguslavskaya (จากนั้น Marianna Sedova)
ตเวียร์สคอย - วลาดิมีร์ เลวาเชฟ
เซอร์โยชา - โอซิป ตูนินสกี้
ทุชเควิช - เซอร์เก รัดเชนโก
คอร์ซุนสกี้ - อันเดรย์ เปตรอฟ
มาโฮติน - วิตาลี วลาดีคิน
เจ้าหญิงโซโรคินา - แอนนา เฟโดโรวา
คาวาเลียร์ที่ลูกบอล - Leonid Kozlov, Yuliy Medvedev, Andrey Silantiev
เจ้าหน้าที่ในการแข่งขัน - Vitaly Vladykin, Vladimir Nikitin, Nikolai Fedorov
ในตอน - Tatyana Domashevskaya, Valeria Kokhanovskaya, Nadezhda Krylova, Elena Matveeva
ศิลปินเดี่ยวโอเปร่า - Galina Oleinichenko และ Anton Grigoriev - มีส่วนร่วมในเวที "Italian Opera"

แสดงทั้งหมด 103 ครั้ง โดยแสดงครั้งสุดท้ายเมื่อวันที่ 29 กรกฎาคม พ.ศ.2528 ถ่ายทำในปี 1974

ผลิตในเมืองอื่นของรัสเซีย

การออกแบบการผลิต - มิคาเอล เมลบี, การออกแบบวิดีโอ - เวนดัลล์ แฮร์ริงตัน, การออกแบบแสง - ยอร์น เมลิน, คอนเซ็ปต์ดราม่า - Martin Tulinius

บัลเล่ต์เวอร์ชันสององก์นี้ได้รับความนิยมและถูกโอนไปยังโรงภาพยนตร์หลายแห่งทั่วโลก:

ตัวละคร

Anna - Egle Shpokaite (จากนั้น Miki Hamanaka, Olga Konoshenko)
Vronsky - Nerius Yushka (จากนั้น Anton Pyastekhin)
คาเรนิน - วิเทาตัส คุดซ์มา (จากนั้นคือ เอ็ดเวิร์ดส สมาลาคิส)

ผู้ควบคุมวง - Evgeniy Volynsky, Anna - Marta Fiedler, Vronsky - Maxim Woitul, Karenin - Wojciech Slezak

ผู้กำกับดนตรีและผู้ควบคุมวง - Valery Gergiev

ตัวละคร

บรรณานุกรม

ทาราคานอฟ เอ็ม.วันนี้ “แอนนา” ในบัลเล่ต์ // วัฒนธรรมโซเวียต.-1972.-15 มิถุนายน
อัคมาดุลลินา บี.ปาฏิหาริย์แห่งการเต้นรำ // วรรณกรรมรัสเซีย.-1972.-30 มิถุนายน
เจนีน่า แอล."แอนนา คาเรนินา" // เพลงโซเวียต.-1972.-№ 10
เชอร์โนวา เอ็น.วันหยุดเกิดขึ้น // บัลเล่ต์โซเวียต.-1990.-№ 5
พลีเซตสกายา เอ็ม.บัลเล่ต์ของฉัน // . - ม: ข่าว, 2537. - หน้า 377-394. - 496 วิ - 50,000 เล่ม
- ไอ 5-7020-0903-7.คุซเนตโซวา ที.
// Kommersant สุดสัปดาห์: นิตยสาร. - ม., 2553. - ฉบับที่ 9 เมษายน.ยาโคฟเลวา ยู.
// พลัง Kommersant: นิตยสาร. - ม., 2553. - ฉบับที่ 12 เมษายน.บารีคินา แอล.
// Rossiyskaya gazeta: หนังสือพิมพ์. - ม., 2553. - ฉบับที่ 20 เมษายน.ครีโลวา เอ็ม.

// ข่าวใหม่ : หนังสือพิมพ์. - ม., 2554. - ครั้งที่ 17 มีนาคม.

เขียนบทวิจารณ์บทความ "Anna Karenina (Shchedrin)"



หมายเหตุ

ตัวละคร

การดัดแปลงภาพยนตร์

โรงภาพยนตร์

อื่น

ข้อความที่ตัดตอนมาจากลักษณะของ Anna Karenina (Shchedrin)
– ฉันไม่รู้ว่ามีเหตุผลอะไร แต่มีเหตุผล!
Sonya ถอนหายใจและส่ายหัวด้วยความไม่เชื่อ
“ถ้ามีเหตุผล...” เธอเริ่ม แต่นาตาชาคาดเดาความสงสัยของเธอจึงขัดจังหวะเธอด้วยความกลัว
- Sonya คุณไม่สามารถสงสัยเขาได้คุณไม่สามารถทำไม่ได้คุณเข้าใจไหม? – เธอตะโกน
– เขารักคุณไหม?
- เขารักคุณไหม? – นาตาชาพูดซ้ำด้วยรอยยิ้มเสียใจที่เพื่อนเธอไม่เข้าใจ – คุณอ่านจดหมายแล้ว คุณเห็นมันไหม?
- แต่ถ้าเขาเป็นคนไม่มีเกียรติล่ะ?
– เขา!... เป็นคนไร้ยางอายเหรอ? ถ้าเพียงคุณรู้! - นาตาชากล่าว
“หากเขาเป็นคนมีเกียรติ เขาจะต้องประกาศเจตนารมณ์ของเขาหรือหยุดพบคุณ และถ้าคุณไม่อยากทำสิ่งนี้ ฉันจะทำ ฉันจะเขียนถึงเขา ฉันจะบอกพ่อ” ซอนยาพูดอย่างเด็ดขาด
- ใช่ ฉันอยู่ไม่ได้ถ้าไม่มีเขา! – นาตาชากรีดร้อง
- นาตาชาฉันไม่เข้าใจคุณ แล้วคุณล่ะพูดอะไร! จำพ่อของคุณนิโคลัส
“ฉันไม่ต้องการใคร ฉันไม่รักใครนอกจากเขา” กล้าดียังไงมาบอกว่าเขาไม่มีเกียรติ? ไม่รู้เหรอว่าฉันรักเขา? – นาตาชาตะโกน “ Sonya ออกไปฉันไม่อยากทะเลาะกับคุณออกไปเพราะเห็นแก่พระเจ้าไปให้พ้นคุณเห็นว่าฉันต้องทนทุกข์ทรมานแค่ไหน” นาตาชาตะโกนด้วยความโกรธด้วยน้ำเสียงที่ยับยั้งชั่งใจหงุดหงิดและสิ้นหวัง Sonya น้ำตาไหลและวิ่งออกจากห้อง

นาตาชาเดินไปที่โต๊ะและเขียนคำตอบนั้นถึงเจ้าหญิงมารียาโดยไม่ต้องคิดแม้แต่นาทีเดียวซึ่งเธอไม่สามารถเขียนได้ตลอดเช้า ในจดหมายฉบับนี้เธอเขียนถึงเจ้าหญิงแมรียาสั้น ๆ ว่าความเข้าใจผิดทั้งหมดของพวกเขาจบลงแล้วโดยใช้ประโยชน์จากความมีน้ำใจของเจ้าชายอันเดรย์ผู้ซึ่งให้อิสระแก่เธอเมื่อจากไปเธอขอให้เธอลืมทุกสิ่งและยกโทษให้เธอหากเธอมีความผิด ต่อหน้าเธอ แต่เธอไม่สามารถเป็นภรรยาของเขาได้ ทุกอย่างดูเหมือนง่าย เรียบง่าย และชัดเจนสำหรับเธอในขณะนั้น
ในวันที่เคานต์ออกเดินทาง Sonya และ Natasha ได้รับเชิญไปร่วมรับประทานอาหารค่ำมื้อใหญ่กับ Karagins และ Marya Dmitrievna ก็พาพวกเขาไป ในอาหารค่ำครั้งนี้ นาตาชาพบกับอนาโทลอีกครั้ง และซอนยาสังเกตเห็นว่านาตาชากำลังพูดอะไรบางอย่างกับเขาโดยไม่อยากให้ใครได้ยิน และตลอดอาหารค่ำเธอก็รู้สึกตื่นเต้นมากขึ้นกว่าเดิม เมื่อพวกเขากลับบ้าน นาตาชาเป็นคนแรกที่เริ่มต้นด้วยคำอธิบายที่โซเนียว่าเพื่อนของเธอกำลังรออยู่
“คุณ Sonya พูดเรื่องโง่ๆ มากมายเกี่ยวกับเขา” นาตาชาเริ่มด้วยเสียงอ่อนโยน ซึ่งเป็นเสียงที่เด็กๆ ใช้เมื่อพวกเขาต้องการได้รับคำชม - เราอธิบายให้เขาฟังวันนี้
- เอาละอะไรล่ะ? แล้วเขาพูดอะไรล่ะ? นาตาชาฉันดีใจมากที่คุณไม่โกรธฉัน บอกฉันทุกอย่างความจริงทั้งหมด เขาพูดอะไร?
นาตาชาคิดเกี่ยวกับเรื่องนี้
- โอ้ Sonya ถ้าเพียงคุณรู้จักเขาเหมือนฉัน! เขาพูดว่า... เขาถามฉันว่าฉันสัญญากับโบลคอนสกี้อย่างไร เขาดีใจที่มันขึ้นอยู่กับฉันที่จะปฏิเสธเขา
Sonya ถอนหายใจอย่างเศร้าๆ
“แต่คุณไม่ได้ปฏิเสธโบลคอนสกี้” เธอกล่าว
- หรือบางทีฉันอาจปฏิเสธ! บางทีมันอาจจะจบลงแล้วกับ Bolkonsky ทำไมคุณถึงคิดไม่ดีกับฉันขนาดนี้?
- ฉันไม่ได้คิดอะไร ฉันแค่ไม่เข้าใจ...
- เดี๋ยวก่อน Sonya คุณจะเข้าใจทุกอย่าง คุณจะเห็นว่าเขาเป็นคนแบบไหน อย่าคิดเรื่องไม่ดีเกี่ยวกับฉันหรือเขา
– ฉันไม่ได้คิดอะไรไม่ดีกับใคร: ฉันรักทุกคนและรู้สึกเสียใจกับทุกคน แต่ฉันควรทำอย่างไร?
Sonya ไม่ยอมแพ้ต่อน้ำเสียงอ่อนโยนที่นาตาชาพูดกับเธอ ยิ่งการค้นหาสีหน้าของนาตาชานุ่มนวลและมากขึ้น ใบหน้าของ Sonya ก็ยิ่งจริงจังและเข้มงวดมากขึ้นเท่านั้น
“นาตาชา” เธอพูด “คุณขอให้ฉันไม่คุยกับคุณ ฉันไม่ได้ทำ ตอนนี้คุณเป็นคนเริ่มเองแล้ว” นาตาชา ฉันไม่เชื่อเขา ทำไมความลับนี้?
- อีกครั้ง อีกครั้ง! – นาตาชาขัดจังหวะ
– นาตาชา ฉันกลัวคุณ
- จะต้องกลัวอะไร?
“ ฉันกลัวว่าคุณจะทำลายตัวเอง” ซอนย่าพูดอย่างเด็ดเดี่ยวโดยตัวเธอเองก็หวาดกลัวกับสิ่งที่เธอพูด
ใบหน้าของนาตาชาแสดงความโกรธอีกครั้ง
“และฉันจะทำลาย ฉันจะทำลาย ฉันจะทำลายตัวเองให้เร็วที่สุด” ไม่มีธุรกิจของคุณ มันจะรู้สึกแย่ไม่ใช่สำหรับคุณ แต่สำหรับฉัน ทิ้งฉันทิ้งฉัน ฉันเกลียดคุณ.
- นาตาชา! – Sonya ร้องไห้ด้วยความกลัว
- ฉันเกลียดมัน ฉันเกลียดมัน! และคุณคือศัตรูของฉันตลอดไป!
นาตาชาวิ่งออกจากห้อง
นาตาชาไม่พูดกับ Sonya อีกต่อไปและหลีกเลี่ยงเธอ ด้วยสีหน้าประหลาดใจและอาชญากรที่ตื่นเต้นแบบเดียวกัน เธอเดินไปรอบๆ ห้อง ทำกิจกรรมนี้หรือกิจกรรมนั้นก่อนแล้วจึงละทิ้งพวกเขาทันที
ไม่ว่า Sonya จะยากแค่ไหน เธอก็คอยจับตาดูเพื่อนของเธอ
ในวันก่อนวันที่ควรจะกลับมานับ Sonya สังเกตเห็นว่านาตาชานั่งอยู่ที่หน้าต่างห้องนั่งเล่นทุกเช้าราวกับกำลังคาดหวังอะไรบางอย่างและเธอก็ทำสัญญาณบางอย่างกับทหารที่ผ่านไปซึ่ง Sonya เข้าใจผิดว่าเป็น Anatole
Sonya เริ่มสังเกตเพื่อนของเธออย่างระมัดระวังยิ่งขึ้นและสังเกตว่านาตาชาอยู่ในสภาพแปลกและไม่เป็นธรรมชาติตลอดเวลาในช่วงกลางวันและเย็น (เธอตอบคำถามที่ถามเธอแบบสุ่มเริ่มและพูดไม่จบประโยคหัวเราะเยาะทุกอย่าง)
หลังน้ำชา Sonya เห็นสาวใช้ขี้อายรอเธออยู่ที่ประตูบ้านของนาตาชา เธอปล่อยให้เธอผ่านไปและฟังอยู่ที่ประตู และรู้ว่ามีจดหมายถูกส่งมาอีกครั้ง และทันใดนั้น Sonya ก็เห็นได้ชัดว่านาตาชามีแผนแย่ ๆ สำหรับเย็นวันนี้ Sonya เคาะประตูของเธอ นาตาชาไม่ยอมให้เธอเข้าไป
“เธอจะหนีไปพร้อมกับเขา! คิดว่า Sonya เธอสามารถทำทุกอย่างได้ วันนี้มีบางสิ่งที่น่าสมเพชและมุ่งมั่นเป็นพิเศษบนใบหน้าของเธอ เธอร้องไห้และบอกลาลุงของเธอ Sonya เล่า ใช่มันเป็นเรื่องจริงเธอกำลังวิ่งไปกับเขา แต่ฉันควรทำอย่างไรดี” Sonya คิดว่าตอนนี้นึกถึงสัญญาณเหล่านั้นที่พิสูจน์ได้ชัดเจนว่าเหตุใดนาตาชาจึงมีเจตนาร้าย “ไม่มีการนับ ฉันควรทำอย่างไรเขียนถึง Kuragin เพื่อขอคำอธิบายจากเขา? แต่ใครบอกให้เขาตอบล่ะ? เขียนถึงปิแอร์ตามที่เจ้าชาย Andrei ถามในกรณีที่เกิดอุบัติเหตุใช่ไหม... แต่จริงๆ แล้วเธออาจปฏิเสธ Bolkonsky ไปแล้ว (เธอส่งจดหมายถึง Princess Marya เมื่อวานนี้) ไม่มีลุง!” Sonya ดูเหมือนแย่มากที่จะบอก Marya Dmitrievna ซึ่งเชื่อในตัวนาตาชามาก “ แต่ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง” ซอนยาคิดขณะยืนอยู่ในทางเดินอันมืดมิด: ตอนนี้หรือไม่เคยถึงเวลาที่จะพิสูจน์ว่าฉันจำประโยชน์ของครอบครัวของพวกเขาและรักนิโคลัส ไม่ แม้ว่าฉันจะไม่ได้นอนเป็นเวลาสามคืน ฉันก็จะไม่ออกจากทางเดินนี้และปล่อยให้เธอเข้ามาอย่างจริงจัง และฉันจะไม่ปล่อยให้ความอับอายตกแก่ครอบครัวของพวกเขา” เธอคิด

อนาโทลเพิ่งย้ายมาอยู่กับโดโลคอฟ แผนการลักพาตัว Rostova ได้รับการพิจารณาและเตรียมการโดย Dolokhov เป็นเวลาหลายวันและในวันที่ Sonya ได้ยิน Natasha ที่ประตูตัดสินใจปกป้องเธอจึงต้องดำเนินการตามแผนนี้ นาตาชาสัญญาว่าจะออกไปที่ระเบียงหลังบ้านของคุรากินตอนสิบโมงเย็น Kuragin ต้องให้เธอใส่ทรอยกาที่เตรียมไว้แล้วนำ 60 คำจากมอสโกไปยังหมู่บ้าน Kamenka ซึ่งมีนักบวชที่ปลดเปลื้องเตรียมไว้ซึ่งควรจะแต่งงานกับพวกเขา ใน Kamenka มีการตั้งค่าพร้อมแล้วซึ่งควรจะพาพวกเขาไปที่ถนนวอร์ซอ และพวกเขาควรจะนั่งรถไปรษณีย์ไปต่างประเทศที่นั่น
อนาโทลมีหนังสือเดินทางและเอกสารการเดินทาง และเงินหนึ่งหมื่นถูกเอาไปจากน้องสาวของเขา และอีกหมื่นยืมผ่านโดโลคอฟ
พยานสองคน - Khvostikov อดีตเสมียนซึ่ง Dolokhov ใช้สำหรับเล่นเกมและ Makarin เสือเสือที่เกษียณแล้วซึ่งเป็นชายที่มีอัธยาศัยดีและอ่อนแอซึ่งมีความรักอันไร้ขอบเขตต่อ Kuragin กำลังนั่งอยู่ในห้องแรกเพื่อดื่มชา
ในสำนักงานขนาดใหญ่ของ Dolokhov ตกแต่งด้วยพรมเปอร์เซีย หนังหมี และอาวุธตั้งแต่ผนังจนถึงเพดาน Dolokhov นั่งอยู่ใน beshmet สำหรับการเดินทางและรองเท้าบู๊ตหน้าสำนักงานเปิดซึ่งมีลูกคิดและกองเงินวางอยู่ อนาโทลในเครื่องแบบที่ไม่ได้ติดกระดุม เดินจากห้องที่พยานนั่งอยู่ ผ่านห้องทำงานเข้าไปในห้องด้านหลัง ซึ่งทหารราบชาวฝรั่งเศสของเขาและคนอื่นๆ กำลังเก็บข้าวของชิ้นสุดท้าย Dolokhov นับเงินและจดบันทึกไว้
“ เอาล่ะ” เขากล่าว“ Khvostikov ต้องได้รับสองพัน”
“เอาล่ะ ให้ฉันเถอะ” อนาโทลกล่าว
– Makarka (นั่นคือสิ่งที่พวกเขาเรียกว่า Makarina) อันนี้จะผ่านไฟและน้ำเพื่อคุณอย่างไม่เห็นแก่ตัว คะแนนจบลงแล้ว” โดโลคอฟพูดพร้อมยื่นโน้ตให้เขาดู - ดังนั้น?
“ ใช่แน่นอนเป็นเช่นนั้น” อนาโทลกล่าวดูเหมือนจะไม่ฟังโดโลคอฟและมีรอยยิ้มที่ไม่เคยละสายตามองไปข้างหน้าเขา
Dolokhov กระแทกสำนักแล้วหันไปหา Anatoly ด้วยรอยยิ้มเยาะเย้ย
– คุณรู้อะไรไหม ยอมแพ้ซะ ยังมีเวลา! - เขาพูด.
- คนโง่! - อนาโทลกล่าว - หยุดพูดเรื่องไร้สาระ ถ้าเพียงแต่เธอรู้... มารก็รู้ว่ามันคืออะไร!
“ มาเลย” โดโลคอฟกล่าว - ฉันพูดความจริงกับคุณ นี่คุณกำลังเริ่มตลกใช่ไหม?
- เอาล่ะ ล้อเล่นอีกแล้วเหรอ? ไปลงนรก! เอ๊ะ?...” อนาโทลพูดพร้อมกับสะดุ้ง - จริงๆ ฉันไม่มีเวลาสำหรับเรื่องตลกโง่ ๆ ของคุณ - และเขาก็ออกจากห้องไป
Dolokhov ยิ้มอย่างดูถูกและเหยียดหยามเมื่อ Anatole จากไป
“เดี๋ยวก่อน” เขาพูดตามหลังอนาโตลี “ฉันไม่ได้ล้อเล่น ฉันหมายถึงเรื่องธุรกิจ มานี่สิ”
อนาโทลเข้าไปในห้องอีกครั้งและพยายามที่จะมุ่งความสนใจไปที่โดโลคอฟซึ่งเห็นได้ชัดว่ายอมจำนนต่อเขาโดยไม่สมัครใจ
– ฟังฉันนะ ฉันจะบอกคุณเป็นครั้งสุดท้าย ทำไมฉันต้องตลกกับคุณ? ฉันขัดแย้งกับคุณหรือเปล่า? ใครจัดการทุกอย่างให้คุณ, ใครหาบาทหลวง, ใครเอาพาสปอร์ต, ใครได้เงิน? ฉันทั้งหมด.
- อืม ขอบใจนะ คุณคิดว่าฉันไม่รู้สึกขอบคุณคุณเหรอ? – อนาโทลถอนหายใจและกอดโดโลคอฟ
“ฉันช่วยคุณแล้ว แต่ฉันยังต้องบอกความจริงกับคุณ มันเป็นเรื่องอันตราย และถ้าคุณมองมันก็โง่” เอาละคุณพาเธอออกไปโอเค พวกเขาจะปล่อยไว้แบบนี้เหรอ? ปรากฎว่าคุณแต่งงานแล้ว ท้ายที่สุดพวกเขาจะนำคุณไปสู่ศาลอาญา...
- อ่า! เรื่องไร้สาระ เรื่องไร้สาระ! – อนาโทลพูดอีกครั้งด้วยความสะดุ้ง - ท้ายที่สุดฉันอธิบายให้คุณฟังแล้ว เอ? - และอนาโทลด้วยความหลงใหลเป็นพิเศษ (ซึ่งคนโง่มี) สำหรับการสรุปที่พวกเขาเข้าถึงด้วยใจได้กล่าวซ้ำเหตุผลที่เขาพูดซ้ำกับโดโลคอฟเป็นร้อยครั้ง “ ท้ายที่สุดฉันอธิบายให้คุณฟังฉันตัดสินใจว่าถ้าการแต่งงานครั้งนี้เป็นโมฆะ” เขากล่าวพร้อมงอนิ้ว“ ฉันก็จะไม่ตอบ ถ้ามันเป็นเรื่องจริงก็ไม่สำคัญ ไม่มีใครในต่างประเทศจะรู้เรื่องนี้ใช่ไหม? แล้วอย่าพูด อย่าพูด อย่าพูด!
- จริงสิ เอาน่า! คุณจะผูกมัดตัวเองเท่านั้น...
“ ลงนรกซะ” อนาโทลพูดแล้วจับผมแล้วเดินเข้าไปในอีกห้องหนึ่งแล้วกลับมาทันทีและนั่งลงโดยให้เท้าของเขาบนเก้าอี้ใกล้กับโดโลคอฟ - มารรู้ว่ามันคืออะไร! เอ? ดูสิว่ามันเต้นยังไง! “ เขาจับมือของ Dolokhov แล้ววางไว้ที่หัวใจ - อ่า! quel pied, mon cher, คำนึงถึง! ยกเลิก!! [เกี่ยวกับ! ขาอะไรนะเพื่อน ดูสิ! เทพธิดา!!] หืม?
Dolokhov ยิ้มอย่างเย็นชาและเปล่งประกายด้วยดวงตาที่สวยงามและอวดดีของเขามองดูเขาดูเหมือนจะอยากสนุกสนานกับเขามากขึ้น
- เงินจะออกมาแล้วไงล่ะ?
- แล้วไงล่ะ? เอ? – อนาโทลพูดซ้ำด้วยความสับสนอย่างจริงใจเมื่อคิดถึงอนาคต - แล้วไงล่ะ? ฉันไม่รู้ว่ามีอะไรอยู่... จะพูดเรื่องไร้สาระอะไร! – เขาดูนาฬิกาของเขา - ถึงเวลาแล้ว!
อนาโทลเข้าไปในห้องด้านหลัง
- แล้วคุณจะไปถึงที่นั่นเร็ว ๆ นี้ไหม? ขุดแถวๆ นี้! - เขาตะโกนใส่คนรับใช้
Dolokhov นำเงินออกและตะโกนบอกชายคนนั้นให้สั่งอาหารและเครื่องดื่มไปตามถนนเขาเข้าไปในห้องที่ Khvostikov และ Makarin นั่งอยู่
อนาโทลนอนอยู่ในห้องทำงาน พิงแขนของเขาบนโซฟา ยิ้มอย่างมีวิจารณญาณและกระซิบบางอย่างกับตัวเองเบา ๆ ด้วยปากที่สวยงามของเขา
- ไปกินอะไรสักอย่าง ดื่มเถอะ! - Dolokhov ตะโกนบอกเขาจากอีกห้องหนึ่ง
- ไม่ต้องการ! - อนาโทลตอบแต่ยังคงยิ้มต่อไป
- ไปซะ บาลาก้ามาแล้ว
อนาโทลลุกขึ้นและเข้าไปในห้องอาหาร Balaga เป็นนักขับ Troika ที่มีชื่อเสียง ซึ่งรู้จัก Dolokhov และ Anatoly มาเป็นเวลาหกปีแล้ว และรับใช้พวกเขาด้วย Troikas ของเขา มากกว่าหนึ่งครั้งเมื่อกองทหารของ Anatole ประจำการอยู่ที่ตเวียร์เขาพาเขาออกจากตเวียร์ในตอนเย็นส่งเขาไปมอสโคว์ตอนรุ่งสางและพาเขาออกไปในวันรุ่งขึ้นในตอนกลางคืน เขาพา Dolokhov ออกจากการไล่ตามมากกว่าหนึ่งครั้งและพาพวกเขาไปรอบเมืองพร้อมกับพวกยิปซีและสุภาพสตรีมากกว่าหนึ่งครั้งตามที่ Balaga เรียกพวกเขา เขาบดขยี้ผู้คนและคนขับรถแท็กซี่ทั่วมอสโกด้วยงานของพวกเขามากกว่าหนึ่งครั้งและสุภาพบุรุษของเขาตามที่เขาเรียกพวกเขามักจะมาช่วยเหลือเสมอ เขาขับม้ามากกว่าหนึ่งตัวไว้ข้างใต้พวกเขา เขาถูกพวกเขาทุบตีมากกว่าหนึ่งครั้ง หลายครั้งที่พวกเขาหลอกเขาด้วยแชมเปญและมาเดราซึ่งเขารัก และเขารู้มากกว่าหนึ่งสิ่งเบื้องหลังแต่ละคนว่าคนธรรมดาจะสมควรได้รับไซบีเรียเมื่อนานมาแล้ว ในความสนุกสนานพวกเขามักจะเชิญ Balaga บังคับให้เขาดื่มและเต้นรำกับพวกยิปซีและเงินมากกว่าหนึ่งพันก็ไหลผ่านมือของเขา เพื่อรับใช้พวกเขา เขาเสี่ยงทั้งชีวิตและผิวหนังของเขาปีละยี่สิบครั้ง และในงานของพวกเขา เขาได้ฆ่าม้ามากกว่าที่พวกเขาจ่ายเงินให้เขามากเกินไป แต่เขารักพวกเขา รักการนั่งรถสุดมันส์นี้ด้วยความเร็ว 18 ไมล์ต่อชั่วโมง ชอบที่จะคว่ำคนขับแท็กซี่และทับคนเดินถนนในมอสโก และบินควบม้าเต็มถนนไปตามถนนในมอสโก เขาชอบที่จะได้ยินเสียงร้องอันเมามายจากข้างหลังเขา: “ไปซะ! ไปกันเถอะ!" ในขณะที่มันเป็นไปไม่ได้อยู่แล้วที่จะขับเร็วขึ้น เขาชอบที่จะดึงคอของชายคนนั้นอย่างเจ็บปวด ซึ่งทั้งยังไม่เป็นและตายอยู่แล้วและหลบเลี่ยงเขา “สุภาพบุรุษจริงๆ!” เขาคิด