สรุปบัลเล่ต์คาร์เมนสวีท ตั๋วเข้าชมโรงละครบอลชอยแห่งรัสเซีย

วางแผน:

การแนะนำ

• 1 ประวัติความเป็นมาของการผลิต
• 2 ดนตรี
• 3 เนื้อหาของบัลเล่ต์
• 4 การปรับหน้าจอ
• 5 การผลิตในประเทศและเมืองอื่น ๆ
• 6 บทวิจารณ์จากนักวิจารณ์
• 7 การผลิตใหม่ที่โรงละคร Mariinsky
• 8 เวอร์ชั่นของ Elizariev
แหล่งที่มา

การแนะนำ

คาร์เมน สวีท- บัลเล่ต์การแสดงครั้งเดียวสำหรับดนตรีของ Georges Bizet (1875) เรียบเรียงโดย Rodion Shchedrin (1967)

ขึ้นอยู่กับโอเปร่า "คาร์เมน" เนื้อหาดนตรีที่ได้รับการจัดเรียงใหม่บีบอัดและเรียบเรียงใหม่อย่างมีนัยสำคัญโดยชเชดริน จากนวนิยายของ Prosper Merimee ซึ่งเป็นพื้นฐานของโอเปร่า บทบัลเล่ต์เขียนโดยผู้กำกับคนแรก Alberto Alonso นักออกแบบท่าเต้นชาวคิวบา

จัดแสดงครั้งแรกเมื่อวันที่ 1 สิงหาคม พ.ศ. 2510 ที่ National Ballet of Cuba (ภาษาสเปน) บัลเลต์แห่งชาติคิวบา, Havana) โดยนักออกแบบท่าเต้น Alberto Alonso ให้กับ Alicia Alonso ในบทบาทนี้ คาร์เมน(ถ่ายทำในปี 2511, 2515 และ 2516) และ 20 เมษายน 2510 ที่โรงละครบอลชอยสำหรับ Maya Plisetskaya (ถ่ายทำในปี 2512 และ 2521)

1. ประวัติการผลิต

ในตอนท้ายของปี 1966 บัลเลต์แห่งชาติคิวบา (สเปน) มาทัวร์มอสโคว์ บัลเลต์แห่งชาติคิวบา- Rachel Messerer ใฝ่ฝันถึงการพัฒนาความสามารถดั้งเดิมของ Maya Plisetskaya ลูกสาวของเธอซึ่งความสามารถเฉพาะตัวสามารถทำให้ Alberto Alonso พอใจได้ เธอนัดหมายแล้วมายาก็มาแสดง เบื้องหลังอัลเบอร์โตสัญญาว่าจะกลับมาพร้อมกับบทกลอนที่เสร็จแล้วหากคำเชิญอย่างเป็นทางการจากกระทรวงวัฒนธรรมโซเวียตมาถึงทันเวลา ในช่วงเวลานี้ Maya ได้รับรางวัล Stalin Prize ไม่ใช่จากบทบาทนักบัลเล่ต์ของเธอเลย เปอร์เซียในโอเปร่า "Khovanshchina" เธอโน้มน้าวให้ Ekaterina Furtseva เชิญ Alberto มาแสดงบัลเล่ต์ Carmen ซึ่งมีแผนรวมภาพลักษณ์ของชาวยิปซีชาวสเปนผู้รักอิสระซึ่งเขาได้ลองกับ Alicia Alonso น้องสาวของเขา Ekaterina Alekseevna ช่วยจัดกิจกรรมนี้: “- บัลเล่ต์ตอนเดียวเป็นเวลาสี่สิบนาทีในรูปแบบการเฉลิมฉลองการเต้นรำแบบสเปนอย่าง Don Quixote ใช่ไหม? สิ่งนี้สามารถกระชับมิตรภาพโซเวียต-คิวบาให้แน่นแฟ้นยิ่งขึ้น”อัลเบอร์โตจำคำศัพท์ภาษารัสเซียได้สองสามคำตั้งแต่วัยเยาว์เมื่อเขาเต้นในบัลเลต์รัสเซียแห่งมอนติคาร์โล เขาเริ่มซ้อมบัลเล่ต์ ซึ่งเป็นเวอร์ชัน "สำหรับเวทีโซเวียต" การแสดงถูกจัดเตรียมไว้ในช่วงเวลาที่บันทึกไว้ เวิร์กช็อปตามไม่ทัน และเครื่องแต่งกายก็เสร็จสิ้นภายในเช้าของวันฉาย จัดสรรเวลาเพียงวันเดียวสำหรับการซ้อมแต่งกาย (หรือที่เรียกว่าวงออเคสตรา แสง และการตัดต่อ) บนเวทีหลัก กล่าวอีกนัยหนึ่งว่าบัลเล่ต์เสร็จสิ้นอย่างรวดเร็ว

รอบปฐมทัศน์โลกเกิดขึ้นเมื่อวันที่ 20 เมษายน พ.ศ. 2510 ที่โรงละครบอลชอย (ผู้ออกแบบงานสร้าง Boris Messerer ผู้ควบคุมวง G. N. Rozhdestvensky) ในเวลาเดียวกัน ธรรมชาติของการผลิตที่หลงใหลอย่างยิ่ง ซึ่งไม่ต่างจากเรื่องกามารมณ์ กระตุ้นให้เกิดการปฏิเสธในหมู่ผู้นำโซเวียต และบัลเล่ต์ของอลอนโซ่ก็แสดงในรูปแบบที่ถูกเซ็นเซอร์ในสหภาพโซเวียต ตามบันทึกของ Maya Plisetskaya:

รัฐบาลโซเวียตอนุญาตให้อลอนโซ่เข้าไปในโรงละครเพียงเพราะเขาเป็น "หนึ่งในพวกเรา" จากเกาะแห่งอิสรภาพ แต่ "ชาวเกาะ" คนนี้เพิ่งรับและแสดงละครไม่เพียงเกี่ยวกับความรักเท่านั้น แต่ยังเกี่ยวกับความจริงที่ว่ามี ไม่มีอะไรในโลกที่สูงไปกว่าเสรีภาพ และแน่นอนว่าบัลเล่ต์ชุดนี้ได้รับเครดิตมากมายไม่เพียงแต่ในเรื่องกามารมณ์และการ "เดิน" ของฉันด้วยเท้าของฉันเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเมืองที่มองเห็นได้ชัดเจนในนั้นด้วย

หลังจากการแสดงรอบปฐมทัศน์ Furtseva ไม่ได้อยู่ในกล่องของผู้กำกับเธอออกจากโรงละคร การแสดงไม่เหมือนกับ "ดอนกิโฆเต้ตัวเตี้ย" อย่างที่เธอคาดหวังและดิบๆ การแสดงครั้งที่สองควรจะเกิดขึ้นใน "ตอนเย็นของบัลเล่ต์การแสดงเดี่ยว" (“troikatka”) ในวันที่ 22 เมษายน แต่ถูกยกเลิก: “นี่เป็นความล้มเหลวครั้งใหญ่สหาย ประสิทธิภาพการทำงานดิบ อีโรติกสุดๆ ดนตรีโอเปร่าถูกตัดขาด... ฉันสงสัยมากว่าบัลเลต์จะปรับปรุงได้หรือไม่”- หลังจากโต้เถียงกันว่า “เราจะต้องยกเลิกงานเลี้ยง”และสัญญา “ลดทุกความอีโรติกที่ทำให้คุณช็อค” Furtseva ยอมแพ้และอนุญาตให้มีการแสดงซึ่งแสดงที่ Bolshoi 132 ครั้งและประมาณสองร้อยครั้งทั่วโลก

2. ดนตรี

Maya หันไปหา Dmitry Shostakovich พร้อมกับขอให้เขียนเพลงให้กับ Carmen แต่ผู้แต่งปฏิเสธโดยไม่ต้องการคำพูดของเขาที่จะแข่งขันกับ Georges Bizet จากนั้นเธอก็หันไปหา Aram Khachaturian แต่ถูกปฏิเสธอีกครั้ง

ทำบน Bize! - อลอนโซ่กล่าว... ใกล้ถึงกำหนดเวลาแล้ว ต้องการดนตรี "เมื่อวาน" จากนั้น Shchedrin ซึ่งเชี่ยวชาญด้านการเรียบเรียงดนตรีได้จัดเรียงเนื้อหาดนตรีของโอเปร่าของ Bizet ใหม่อย่างมีนัยสำคัญ การซ้อมเริ่มต้นด้วยเปียโน ดนตรีสำหรับบัลเล่ต์ประกอบด้วยท่อนไพเราะจากโอเปร่า "Carmen" และ "Les Arlesians" โดย Georges Bizet ในโน้ตของ Shchedrin เครื่องดนตรีประเภทเพอร์คัชชัน กลองและระฆังต่างๆ มีลักษณะพิเศษ

ลำดับของหมายเลขดนตรีในการถอดเสียงของ R. Shchedrin:

• การแนะนำ
• เต้นรำ
• อินเตอร์เมซโซอันแรก
• เปลี่ยนยาม
• ออกจากคาร์เมนและฮาบาเนรา
• ฉาก
• อินเตอร์เมซโซที่สอง
• โบเลโร
• โทเรโร
• โทเรโร และคาร์เมน
• อาดาจิโอ
• การทำนาย
• สุดท้าย

3. เนื้อหาของบัลเล่ต์

ชะตากรรมอันน่าสลดใจของคาร์เมนชาวยิปซีและทหารโฮเซที่ตกหลุมรักเธอที่ใจกลางของบัลเล่ต์คือชะตากรรมอันน่าสลดใจซึ่งคาร์เมนจากไปเพื่อเห็นแก่โทเรโรในวัยเยาว์ ความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครกับการตายของการ์เมนที่อยู่ในมือของโฮเซ่ถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าโดยโชคชะตา ดังนั้นเรื่องราวของ Carmen (เมื่อเปรียบเทียบกับแหล่งวรรณกรรมและโอเปร่าของ Bizet) จึงได้รับการแก้ไขในความหมายเชิงสัญลักษณ์ ซึ่งเสริมความแข็งแกร่งด้วยความสามัคคีของฉาก (พื้นที่สู้วัวกระทิง)

4. การปรับหน้าจอ

จากการผลิตนี้ในปี 1969 ผู้กำกับ Vadim Derbenev ได้สร้างภาพยนตร์โดยมีส่วนร่วมของนักแสดงคนแรก: Carmen - Maya Plisetskaya, Jose - Nikolai Fadeechev, Torero - Sergey Radchenko, Corregidor - Alexander Lavrenyuk, Rock - Natalya Kasatkina

เป็นครั้งที่สองที่การผลิตของ A. Alonso ถ่ายทำในปี 1978 โดยผู้กำกับ Felix Slidovker ร่วมกับ Maya Plisetskaya (Carmen), Alexander Godunov (Jose), Sergei Radchenko (Torero), Victor Barykin (Corregidor), Loipa Araujo (Rock)

ในปี 1974 นักออกแบบท่าเต้น Valentin Elizariev เขียนบทใหม่โดยอิงตามวงจรของบทกวีของ Alexander Blok "Carmen" และจัดฉากการแสดงใหม่สำหรับเพลงของ J. Bizet ซึ่งจัดโดย R. Shchedrin ที่โรงละคร Bolshoi ของ Belarusian SSR, Minsk

5. การผลิตในประเทศและเมืองอื่น ๆ

บัลเล่ต์เวอร์ชันของ Alberto Alonso จัดแสดงในโรงละครวิชาการในกว่ายี่สิบเมืองโดย A. M. Plisetsky หนึ่งในนั้น:

เฮลซิงกิ (2416) คาร์คอฟ โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์ตั้งชื่อตาม Lysenko (4 พฤศจิกายน 2516) โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์โอเดสซาร่วมกับ A. M. Plisetsky (2516) คาซาน (2516) มินสค์ โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์แห่งสาธารณรัฐเบลารุส (2516) เคียฟ โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์แห่งยูเครน Shevchenko (1973) โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์ Ufa Bashkir (4 เมษายน 1974) Lima, Teatro Segura (1974) บัวโนสไอเรส, โรงละคร Colon (1977) Sverdlovsk, โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์ Yekaterinburg (13 พฤษภาคม 1978 และ 7 กุมภาพันธ์ 1980) Dushanbe (1981) ) ทบิลิซิ โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์ตั้งชื่อตาม ปาเลียชวิลี (1982)

6. บทวิจารณ์จากนักวิจารณ์

การเคลื่อนไหวทั้งหมดของ Carmen-Plisetskaya มีความหมายพิเศษ ความท้าทาย การประท้วง: การเคลื่อนไหวไหล่ที่เยาะเย้ย สะโพกที่ตั้งมั่น และการหันศีรษะอย่างแหลมคม และการมองอย่างเจาะลึกจากใต้คิ้วของเธอ... มันคือ เป็นไปไม่ได้ที่จะลืมว่า Carmen Plisetskaya - เหมือนสฟิงซ์เยือกแข็ง - มองดูการเต้นรำของ Toreador และท่าทางคงที่ทั้งหมดของเธอถ่ายทอดความตึงเครียดภายในมหาศาลเธอทำให้ผู้ชมหลงใหลดึงดูดความสนใจของพวกเขาโดยไม่รู้ตัว (หรือจงใจ?) โดยเบี่ยงเบนความสนใจจากความงดงามของ Toreador เดี่ยว

โฮเซ่คนใหม่ยังเด็กมาก แต่อายุไม่ใช่หมวดหมู่ศิลปะ และไม่อนุญาตให้มีส่วนลดสำหรับการขาดประสบการณ์ Godunov เล่นอายุด้วยอาการทางจิตวิทยาที่ละเอียดอ่อน โฮเซ่ของเขาระมัดระวังและไม่ไว้วางใจ ปัญหารอผู้คนอยู่ จากชีวิต: - เทคนิค เราอ่อนแอและภาคภูมิใจ ทางออกแรก ท่าแรก - กรอบหยุดนิ่ง ยืนเผชิญหน้าอย่างกล้าหาญกับผู้ชม ภาพเหมือนที่มีชีวิตชีวาของผมสีขาวและตาสีสว่าง (ตามภาพเหมือนที่สร้างโดย Mérimée) Jose คุณสมบัติที่เข้มงวดขนาดใหญ่ รูปลักษณ์ของลูกหมาป่านั้นมาจากใต้คิ้วของเขา การแสดงออกของความห่างเหิน หลังหน้ากากคุณสามารถเดาถึงแก่นแท้ของมนุษย์ได้ - ความอ่อนแอของจิตวิญญาณที่ถูกโยนเข้าสู่โลกและเป็นศัตรูต่อโลก คุณพิจารณาภาพบุคคลด้วยความสนใจ ดังนั้นเขาจึงมีชีวิตขึ้นมาและ "พูด" Godunov รับรู้ "คำพูด" ที่ประสานกันอย่างถูกต้องและเป็นธรรมชาติ ไม่ใช่โดยไม่มีเหตุผลที่เขาเตรียมพร้อมสำหรับการเปิดตัวครั้งแรกโดยนักเต้นที่มีพรสวรรค์ Azary Plisetsky ซึ่งรู้จักทั้งส่วนและบัลเล่ต์ทั้งหมดเป็นอย่างดีจากประสบการณ์ของเขาเอง ดังนั้นรายละเอียดที่ขัดเกลาอย่างระมัดระวังซึ่งประกอบขึ้นเป็นชีวิตบนเวทีของภาพจึงเกิดขึ้นอย่างพิถีพิถัน -

7. ผลงานใหม่ที่โรงละคร Mariinsky

การแสดงกลับมาอีกครั้งโดยนักออกแบบท่าเต้น Viktor Barykin อดีตศิลปินเดี่ยวของบัลเล่ต์ Bolshoi Theatre และผู้แสดงบทบาทนี้ โฮเซ่.

นักแสดงชุดแรกที่ Mariinsky: Irma Nioradze - คาร์เมน, อิลยา คุซเนตซอฟ - โฮเซ่, แอนตัน คอร์ซาคอฟ - ตอร์เรโอดอร์

8. เวอร์ชันของ Elizariev

“ห้องชุดนี้นำเสนอภาพจากชีวิต หรือถ้าให้เจาะจงกว่านั้นคือจากชะตากรรมทางจิตวิญญาณของคาร์เมน การประชุมของโรงละครบัลเล่ต์เปลี่ยนเวลาได้อย่างง่ายดายและเป็นธรรมชาติ ทำให้เราสามารถติดตามไม่ใช่เหตุการณ์ภายนอกในชีวิตประจำวัน แต่เป็นเหตุการณ์ในชีวิตฝ่ายวิญญาณภายในของนางเอก ไม่ ไม่ใช่สาวยั่วยวน ไม่ใช่หญิงร้ายคาร์เมน! เราประทับใจกับภาพลักษณ์นี้ด้วยความงามทางจิตวิญญาณ ความซื่อสัตย์ และธรรมชาติอันแน่วแน่ของคาร์เมน” ผู้ควบคุมวง Yaroslav Voshchak

“เมื่อฟังเพลงนี้ ฉันเห็น Carmen ของฉันแตกต่างอย่างมากจาก Carmen ในการแสดงอื่นๆ สำหรับฉัน เธอไม่เพียงแต่เป็นผู้หญิงที่พิเศษ ภูมิใจและแน่วแน่ และไม่เพียงแต่เป็นสัญลักษณ์ของความรักเท่านั้น เธอเป็นเพลงแห่งความรัก บริสุทธิ์ ซื่อสัตย์ ร้อนแรง เรียกร้องความรัก รักจากความรู้สึกอันมหาศาลที่ไม่มีผู้ชายคนไหนที่เธอพบสามารถทำได้ การ์เมนไม่ใช่ตุ๊กตา ไม่ใช่ของเล่นที่สวยงาม ไม่ใช่สาวข้างถนนที่หลายคนไม่สนใจที่จะสนุกสนานด้วย สำหรับเธอ ความรักคือแก่นแท้ของชีวิต ไม่มีใครสามารถชื่นชมหรือเข้าใจโลกภายในของเธอที่ซ่อนอยู่เบื้องหลังความงามอันแพรวพราวของเธอได้ หลงรักคาร์เมนโฮเซ่อย่างหลงใหล ความรักเปลี่ยนทหารที่หยาบคายและใจแคบและเผยให้เห็นความสุขทางวิญญาณแก่เขา แต่สำหรับคาร์เมน อ้อมกอดของเขาก็กลายเป็นโซ่ตรวนในไม่ช้า โฮเซ่ไม่พยายามเข้าใจคาร์เมนด้วยความมึนเมากับความรู้สึกของเขา เขาเริ่มรักไม่ใช่คาร์เมน แต่เป็นความรู้สึกที่เขามีต่อเธอ... เธออาจตกหลุมรักโทเรโรที่ไม่แยแสกับความงามของเธอก็ได้ แต่โทเรโรซึ่งมีความกล้าหาญ ฉลาดหลักแหลม และกล้าหาญ มีความเกียจคร้าน เย็นชาในตัว เขาไม่สามารถต่อสู้เพื่อความรักได้ และโดยธรรมชาติแล้ว คาร์เมนผู้เรียกร้องและภาคภูมิใจไม่สามารถรักคนแบบเขาได้ และหากปราศจากความรัก ชีวิตก็ไม่มีความสุข และคาร์เมนก็ยอมรับความตายจากโฮเซ เพื่อที่จะไม่ประนีประนอมหรือโดดเดี่ยวร่วมกัน” นักออกแบบท่าเต้น Valentin Elizariev

แหล่งที่มา

1. เว็บไซต์บัลเลต์แห่งชาติคิวบา “คาร์เมน”
2. เอ็ม.เอ็ม.พลิเซตสกายา"อ่านชีวิตของคุณ ... " - อ.: “AST”, “Astrel”, 2010. - 544 หน้า - ไอ 978-5-17-068256-0
3. Alberto Alonso เสียชีวิต / Maya Plisetskaya สำหรับเว็บไซต์โรงละคร Bolshoi
4. เอ็ม.เอ็ม.พลิเซตสกายา/ อ.พรอสคูริน. ภาพวาดโดย V. Shakhmeister - อ.: JSC "สำนักพิมพ์ข่าว" โดยการมีส่วนร่วมของ Rosno-Bank, 1994 - หน้า 340. - 496 หน้า - 50,000 เล่ม - ไอ 5-7020-0903-7
5. “บิเซต – ชเชดริน - คาร์เมน สวีท” การถอดเสียงชิ้นส่วนของโอเปร่า "คาร์เมน"
6. วี.เอ. ไมเนียตเซ่. บทความ “ Carmen Suite” // บัลเล่ต์: สารานุกรม. / หัวหน้าบรรณาธิการ ยู. เอ็น. กริโกโรวิช - ม.: สารานุกรมโซเวียต, 2524. - หน้า 240-241.
7. เว็บไซต์อย่างเป็นทางการของโรงละครโอเปร่าและบัลเลต์วิชาการบอลชอยแห่งชาติแห่งสาธารณรัฐเบลารุส
8. Carmen-in-Lima - "วัฒนธรรมโซเวียต" ตั้งแต่วันที่ 14 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2518
9. อี. นิโคเลฟ. บัลเล่ต์ "The Game of Cards" และ "Carmen Suite" ที่ Bolshoi
10. อี. ลุตสกายา. รูปเหมือนเป็นสีแดง
11. บัลเลต์การแสดงเดี่ยว “Carmen Suite. โชปิเนียนา. คาร์นิวัล".- เว็บไซต์โรงละคร Mariinsky
12. "Carmen Suite" ที่โรงละคร Mariinsky- ช่องอินเทอร์เน็ตทีวี “อาร์ตทีวี” พ.ศ. 2553
13. สรุปบัลเล่ต์โดยย่อบนเว็บไซต์ของโรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์แห่งชาติบอลชอยแห่งสาธารณรัฐเบลารุส

ทำหน้าที่หนึ่ง

ในจัตุรัสกลางเมืองในเซบียา ใกล้โรงงานซิการ์ มีป้อมยามตั้งอยู่ ทหาร เม่นข้างถนน และคนงานในโรงงานซิการ์พร้อมคู่รักต่างพากันเดินผ่านฝูงชนที่มีชีวิตชีวา การ์เมนปรากฏตัว เธอเจ้าอารมณ์และกล้าหาญ เธอคุ้นเคยกับการปกครองทุกคน การพบกับมังกรโฮเซปลุกความหลงใหลในตัวเธอขึ้นมา ฮาบาเนราของเธอ ซึ่งเป็นบทเพลงแห่งความรักที่เป็นอิสระ ฟังดูเป็นการท้าทายสำหรับโฮเซ และดอกไม้ที่โยนลงแทบเท้าของเขาก็สัญญาว่าจะรัก การมาถึงของมิเคล่า คู่หมั้นของโฮเซ่ ทำให้เขาลืมเรื่องยิปซีผู้กล้าหาญไปชั่วขณะหนึ่ง เขาจำหมู่บ้านบ้านเกิด บ้าน แม่ และดื่มด่ำกับความฝันอันสดใส และอีกครั้งที่การ์เมนทำลายความสงบสุข คราวนี้เธอเป็นต้นเหตุของการทะเลาะกันที่โรงงาน และโฮเซต้องพาเธอเข้าคุก แต่เสน่ห์ของยิปซีนั้นมีอำนาจทุกอย่าง เมื่อถูกพวกเขายึดครอง โฮเซจึงฝ่าฝืนคำสั่งและช่วยการ์เมนหลบหนี

พระราชบัญญัติที่สอง

ความสนุกกำลังเต็มเปี่ยมที่ร้านเหล้า Lilas Pastya ที่นี่เป็นสถานที่พบปะลับสำหรับผู้ลักลอบขนของเถื่อนซึ่งคาร์เมนช่วยเหลือ เธอสนุกสนานที่นี่ร่วมกับเพื่อนๆ ของเธอ Frasquita และ Mercedes แขกรับเชิญของโรงเตี๊ยมคือ Escamillo นักสู้วัวกระทิง เขาร่าเริงมั่นใจและกล้าหาญอยู่เสมอ ชีวิตของเขาเต็มไปด้วยความกังวล การต่อสู้ในสนามประลองนั้นอันตราย แต่รางวัลของฮีโร่นั้นหอมหวาน - ความรุ่งโรจน์และความรักในความงาม เริ่มมืดแล้ว ลูกค้าออกจากโรงเตี๊ยม ภายใต้ความมืดมิด ผู้ลักลอบขนของเถื่อนมารวมตัวกันเพื่อการค้าที่มีความเสี่ยง คราวนี้การ์เมนปฏิเสธที่จะไปกับพวกเขา เธอกำลังรอโฮเซ่ จ่าสิบเอกมาถึง แต่ความสุขจากการพบกันนั้นอยู่ได้ไม่นาน แตรเดี่ยวสงครามเรียกมังกรไปที่ค่ายทหาร ในจิตวิญญาณของเขา ความหลงใหลต่อสู้กับหน้าที่ เกิดการทะเลาะกันระหว่างคู่รัก ทันใดนั้น ซูนิก้า เจ้านายของโฮเซ่ก็ปรากฏตัวขึ้น เขาหวังว่าจะได้รับความโปรดปรานจากคาร์เมน ด้วยความอิจฉาริษยา โฮเซ่จึงชักดาบออกมา คำสาบานของทหารถูกละเมิด เส้นทางกลับค่ายถูกตัดขาด โฮเซอยู่กับคาร์เมน

พระราชบัญญัติที่สาม

ในยามราตรีบนภูเขา พวกลักลอบขนของเถื่อนได้หยุด โดยมีคาร์เมนและโฮเซ่ร่วมด้วย แต่การทะเลาะกันในโรงเตี๊ยมก็ไม่ลืม ความแตกต่างระหว่างคู่รักนั้นมากเกินไป โฮเซชาวนาฝันถึงชีวิตที่เงียบสงบต้องทนทุกข์ทรมานจากการทรยศต่อหน้าที่และโหยหาบ้านของเขา มีเพียงความรักอันเร่าร้อนที่เขามีต่อคาร์เมนเท่านั้นที่ทำให้เขาต้องอยู่ในค่ายลักลอบขนของเถื่อน แต่การ์เมนไม่รักเขาอีกต่อไปแล้ว ไม่สามารถหลีกเลี่ยงช่องว่างระหว่างพวกเขาได้ การ์ดจะบอกอะไรเธอ? เธอทำนายความสุขให้กับเพื่อน ๆ ของเธอ แต่โชคชะตาไม่ได้รับประกันความสุขสำหรับคาร์เมนเอง: เธออ่านโทษประหารชีวิตของเธอในการ์ด เธอครุ่นคิดถึงอนาคตด้วยความเสียใจอย่างสุดซึ้ง ทันใดนั้น Escamillo ก็มาถึง - เขารีบไปออกเดทกับ Carmen โฮเซ่ขวางทางเขา ความริษยาและความขุ่นเคืองลุกโชนขึ้นในจิตวิญญาณของเขา การ์เมนหยุดการต่อสู้ของคู่แข่ง ในขณะนี้ โฮเซสังเกตเห็นมิเคลาซึ่งเอาชนะความกลัวของเธอได้ และมาที่ค่ายลักลอบขนของเถื่อนเพื่อพาโฮเซออกไป แต่เขาไม่ใส่ใจคำพูดของเธอ มีเพียงข่าวการเจ็บป่วยร้ายแรงของแม่เท่านั้นที่บีบให้โฮเซต้องออกจากคาร์เมน แต่การประชุมของพวกเขารออยู่ข้างหน้า...

องก์ที่สี่

วันแดดสดใส. จัตุรัสในเซบียาเต็มไปด้วยผู้คน ฝูงชนต่างรอคอยการเริ่มต้นของการสู้วัวกระทิงอย่างใจจดใจจ่อ พวกเขาทักทายขบวนวีรบุรุษสู้วัวกระทิงอย่างสนุกสนานและสนุกสนาน ซึ่งนำโดย Escamillo คนโปรดของทุกคน การ์เมนก็ทักทายเขาด้วย เธอสนใจเอสคามิลโลผู้ร่าเริงและกล้าหาญ Frasquita และ Mercedes เตือน Carmen เกี่ยวกับอันตรายที่กำลังจะเกิดขึ้น: Jose เฝ้าดูเธออยู่ตลอดเวลา แต่ Carmen ไม่ฟังพวกเขา เธอรีบไปที่การสู้วัวกระทิง โฮเซ่หยุดเธอ เขาพูดกับคนรักของเขาอย่างอ่อนโยนและด้วยความรัก แต่คาร์เมนไม่ยอมหยุด: ทุกอย่างจบลงระหว่างพวกเขา “ฉันเกิดมาอย่างอิสระ และฉันจะตายอย่างอิสระ” เธอทำหน้าโฮเซอย่างภาคภูมิใจ ด้วยความโกรธ เขาจึงแทงคาร์เมนจนตาย เมื่อความตายเธอยืนยันอิสรภาพของเธอ

Georges Bizet (มีชีวิตอยู่ระหว่างปี 1838-1875) “Carmen” ที่สร้างจากเรื่องสั้นชื่อเดียวกันโดย Prosper Merimee ปัจจุบันได้รับชื่อเสียงไปทั่วโลก ผลงานดนตรีได้รับความนิยมอย่างมากจนในโรงละครหลายแห่งมีการแสดงเป็นภาษาประจำชาติ (รวมถึงในญี่ปุ่นด้วย) บทสรุปของโอเปร่า "Carmen" ของ Bizet โดยทั่วไปสอดคล้องกับเนื้อเรื่องของนวนิยายเรื่องนี้อย่างไรก็ตามมีความแตกต่างบางประการ

การผลิตโอเปร่า

อาจดูน่าประหลาดใจสำหรับผู้ฟังสมัยใหม่ที่การผลิตโอเปร่าครั้งแรกซึ่งเกิดขึ้นเมื่อวันที่ 3 มีนาคม พ.ศ. 2418 ในปารีส (โรงละครโอเปร่า-คอมิก) ประสบความล้มเหลว การเปิดตัวเรื่องอื้อฉาวของ "คาร์เมน" พร้อมด้วยความคิดเห็นกล่าวหามากมายจากนักข่าวชาวฝรั่งเศส แต่ก็ให้ผลดีเช่นกัน ผลงานที่ได้รับการตอบรับอย่างกว้างขวางจากสื่อมวลชนก็อดไม่ได้ที่จะดึงดูดความสนใจจากทั่วโลก มีการแสดงประมาณ 50 รายการบนเวทีของ Comic Opera Theatre ในช่วงรอบปฐมทัศน์เท่านั้น

อย่างไรก็ตามหลังจากนั้นไม่นานโอเปร่าก็ถูกถอนออกจากการแสดงและกลับมาแสดงบนเวทีในปี พ.ศ. 2426 เท่านั้น ผู้เขียนโอเปร่า "คาร์เมน" เองไม่ได้มีชีวิตอยู่เพื่อดูช่วงเวลานี้ - เขาเสียชีวิตกะทันหันเมื่ออายุ 36 ปีสามเดือนหลังจากรอบปฐมทัศน์ของผลงานอันยิ่งใหญ่ของเขา

โครงสร้างโอเปร่า

โอเปร่า Carmen ของ Bizet มีรูปแบบสี่ส่วน แต่ละการแสดงจะนำหน้าด้วยการเว้นจังหวะซิมโฟนิกที่แยกจากกัน การทาบทามทั้งหมดของงานในการพัฒนาของพวกเขามีเนื้อหาทางดนตรีที่แสดงถึงการกระทำที่กำหนดในระดับหนึ่งหรืออย่างอื่น (ภาพทั่วไปของเหตุการณ์ ลางสังหรณ์ที่น่าเศร้า ฯลฯ )

สถานที่ดำเนินการและตัวละครเฉพาะ

เนื้อเรื่องของโอเปร่า "คาร์เมน" เกิดขึ้นในเมืองเซบียาและบริเวณโดยรอบ (สเปน) ในตอนแรก ศตวรรษที่ 19 ลักษณะเฉพาะของตัวละครที่ผู้แต่งโอเปร่าเลือกนั้นค่อนข้างเร้าใจในเวลานั้น ภาพลักษณ์ของคนงานโรงงานยาสูบธรรมดาๆ ที่ประพฤติตัวค่อนข้างหน้าด้าน (บางคนสูบบุหรี่) ทหาร เจ้าหน้าที่ตำรวจ ตลอดจนหัวขโมยและผู้ลักลอบขนของเถื่อนนั้นขัดต่อข้อกำหนดที่เข้มงวดของสังคมโลก

เพื่อทำให้ความประทับใจที่สร้างโดยสังคมดังกล่าวราบรื่นขึ้น (ผู้หญิงที่มีคุณธรรมง่าย ๆ ที่ไม่แน่นอนในความรักของพวกเขา ผู้ชายที่เสียสละเกียรติยศในนามของความหลงใหล ฯลฯ ) ผู้แต่งโอเปร่า "คาร์เมน" ร่วมกับผู้เขียน ของบทแนะนำตัวละครใหม่เข้ามาในงาน นี่คือภาพลักษณ์ของ Michaela เด็กสาวบริสุทธิ์และไร้เดียงสาที่ไม่ได้อยู่ในนวนิยายของ Prosper Merimee เนื่องจากนางเอกคนนี้สัมผัสได้ถึงความรักที่เธอมีต่อ Don Jose ตัวละครจึงมีความแตกต่างกันมากขึ้นและผลงานก็ได้รับดราม่ามากขึ้น ดังนั้นบทสรุปของบทละครโอเปร่า "คาร์เมน" จึงมีลักษณะเฉพาะของตัวเอง

ตัวละคร

	อักขระ	ส่วนแกนนำ
		เมซโซโซปราโน (หรือโซปราโน, คอนทราลโต)
ดอน โฮเซ่ (โฮเซ่)
	เจ้าสาวของโฮเซ่ หญิงชาวนา
เอสคามิลโล	นักสู้วัวกระทิง
โรเมนดาโด	คนลักลอบขนของ
ดันไคโร	คนลักลอบขนของ
ฟรัสกีต้า	เพื่อนคาร์เมนยิปซี
เมอร์เซเดส	เพื่อนคาร์เมนยิปซี
ลิเลียส พาสต้า	เจ้าของโรงแรม	ไม่มีเสียงร้อง
ไกด์ ยิปซี คนลักลอบขนของ คนทำงานในโรงงาน ทหาร เจ้าหน้าที่ พิคาดอร์ นักสู้วัวกระทิง เด็กชาย คนหนุ่มสาว ผู้คน

การกระทำครั้งแรก

มาดูบทสรุปของโอเปร่า "คาร์เมน" กันดีกว่า เซบียา, จัตุรัสกลางเมือง บ่ายร้อนๆ. ทหารนอกราชการยืนอยู่นอกค่ายทหาร ข้างโรงงานซิการ์ กำลังพูดคุยอย่างเหยียดหยามผู้คนที่เดินผ่านไปมา Michaela เข้าหาทหาร - เธอกำลังมองหา Don Jose เมื่อพบว่าเขาไม่อยู่ที่นั่นแล้ว เธอก็จากไปอย่างเขินอาย การเปลี่ยนเวรยามเริ่มต้นขึ้น และดอนโฮเซก็ปรากฏตัวขึ้นท่ามกลางผู้ที่คุมเวรยาม พวกเขาร่วมกับผู้บังคับบัญชา กัปตันซูนิก้า เพื่อหารือเกี่ยวกับความน่าดึงดูดใจของคนงานในโรงงานซิการ์ ระฆังดัง - เป็นการพักงานที่โรงงาน คนงานวิ่งออกไปที่ถนนท่ามกลางฝูงชน พวกเขาสูบบุหรี่และประพฤติตัวค่อนข้างหน้าด้าน

การ์เมนออกมา เธอจีบชายหนุ่มและร้องเพลงฮาบาเนระอันโด่งดังของเธอ (“ความรักมีปีกเหมือนนก”) ในตอนท้ายของการร้องเพลง เด็กสาวก็ขว้างดอกไม้ใส่โฮเซ่ คนงานต่างหัวเราะเยาะความอับอายของเขาและกลับไปที่โรงงาน

มิเคลาปรากฏตัวอีกครั้งพร้อมจดหมายและของขวัญสำหรับโฮเซ เพลงคู่ของพวกเขา "What the Relatives Said" ดังขึ้น ในเวลานี้เกิดเสียงดังสนั่นในโรงงาน ปรากฎว่าคาร์เมนฟันเด็กผู้หญิงคนหนึ่งด้วยมีด โฮเซได้รับคำสั่งจากผู้บังคับบัญชาให้จับกุมคาร์เมนและพาเธอไปที่ค่ายทหาร โฮเซ่และการ์เมนถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพัง เสียง seguidilla "ใกล้ Bastion in Seville" ซึ่งหญิงสาวสัญญาว่าจะรัก Jose สิบโทหนุ่มรู้สึกทึ่งอย่างสมบูรณ์ อย่างไรก็ตาม ระหว่างทางไปค่ายทหาร การ์เมนพยายามผลักเขาออกไปและหลบหนี เป็นผลให้โฮเซ่เองก็ถูกควบคุมตัว

องก์ที่สอง

เรายังคงอธิบายบทสรุปของโอเปร่า "คาร์เมน" ต่อไป สองเดือนต่อมา โรงเตี๊ยมของ Lilyas Pastya เพื่อนของ Carmen เป็นสถานที่เดียวกับที่หนุ่มชาวยิปซีสัญญาว่าจะร้องเพลงและเต้นรำให้กับ Jose ความสนุกไร้ขอบเขตครอบงำที่นี่ ในบรรดาผู้มาเยือนที่สำคัญที่สุดคือกัปตันซูนิกา ผู้บัญชาการโฮเซ่ เขาพยายามจีบคาร์เมนแต่เขาไม่ประสบความสำเร็จมากนัก ในเวลาเดียวกัน เด็กสาวได้รู้ว่าช่วงกักขังของโฮเซ่กำลังจะสิ้นสุดลง และนั่นทำให้เธอมีความสุข

นักสู้วัวกระทิง Escamillo ปรากฏตัวขึ้นและแสดงโคลงกลอนอันโด่งดัง “ขนมปังปิ้ง เพื่อน ฉันยอมรับของคุณ” ลูกค้าของโรงเตี๊ยมร่วมร้องเพลงพร้อมเพรียงกัน Escamillo ยังรู้สึกทึ่งกับ Carmen แต่เธอก็ไม่ตอบสนอง

มันเริ่มจะสายแล้ว โฮเซ่ปรากฏตัว คาร์เมนด้วยความยินดีกับการมาถึงของเขาจึงพาผู้เยี่ยมชมที่เหลือออกจากโรงเตี๊ยม - นักลักลอบขนของเถื่อนสี่คน (โจร El Dancairo และ El Remendado รวมถึงเด็กผู้หญิง Mercedes และ Frasquita) หนุ่มยิปซีเต้นรำเพื่อโฮเซ ตามที่เขาสัญญาไว้ก่อนที่เขาจะถูกจับกุม อย่างไรก็ตาม การปรากฏตัวของกัปตันซูนิกที่ออกเดตกับคาร์เมนด้วย ก็ทำลายบรรยากาศโรแมนติกไป การทะเลาะกันเกิดขึ้นระหว่างคู่แข่งพร้อมที่จะบานปลายไปสู่การนองเลือด อย่างไรก็ตามพวกยิปซีที่มาถึงทันเวลาก็สามารถปลดอาวุธกัปตันได้ ดอนโฮเซ่ไม่มีทางเลือกนอกจากละทิ้งอาชีพทหารของเขา เขาเข้าร่วมแก๊งลักลอบขนสินค้าเพื่อความสุขของการ์เมน

องก์ที่สาม

บทสรุปของโอเปร่า "คาร์เมน" บอกอะไรอีกบ้าง? ภาพธรรมชาติอันงดงาม ณ สถานที่อันเงียบสงบท่ามกลางขุนเขา พวกลักลอบขนของเถื่อนจะได้พักช่วงสั้นๆ ดอนโฮเซโหยหาบ้านเพื่อชีวิตชาวนา การค้าของนักค้าของเถื่อนไม่ดึงดูดเขาเลย - มีเพียงคาร์เมนและความรักอันเร่าร้อนที่เขามีต่อเธอเท่านั้นที่ดึงดูดเขา อย่างไรก็ตาม หนุ่มยิปซีไม่รักเขาอีกต่อไปแล้ว และสิ่งต่างๆ กำลังใกล้จะถึงจุดแตกหัก ตามคำทำนายของ Mercedes และ Fransquita การ์เมนตกอยู่ในอันตรายถึงชีวิต

การหยุดสิ้นสุดลงแล้ว พวกลักลอบขนของเถื่อนไปทำงาน มีเพียงโฮเซเท่านั้นที่ยังคงดูแลสินค้าที่ถูกทิ้งร้าง ทันใดนั้นมิเคล่าก็ปรากฏตัวขึ้น เธอยังคงมองหาโฮเซ่ต่อไป เพลงของเธอ“ ฉันรับรองว่าตัวเองไร้ผล” ฟังดู

ในเวลานี้ได้ยินเสียงปืนดังขึ้น มิเคล่าซ่อนตัวด้วยความหวาดกลัว ปรากฎว่ามือปืนคือโฮเซ ซึ่งเห็นเอสคามิลโล นักสู้วัวกระทิงที่รักคาร์เมนกำลังตามหาเธอ การต่อสู้เริ่มต้นขึ้นระหว่างคู่แข่งซึ่งคุกคามการตายของ Escamillo อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ แต่ Carmen ซึ่งมาถึงทันเวลาก็สามารถเข้าไปแทรกแซงและช่วยเหลือนักสู้วัวกระทิงได้ Escamillo จากไป ในที่สุดก็เชิญทุกคนมาชมการแสดงของเขาในเซบียา

ครู่ต่อมา โฮเซ่ก็ค้นพบมิเคล่า เด็กสาวเล่าข่าวเศร้าให้เขาฟัง - แม่ของเขากำลังจะตายและต้องการบอกลาลูกชายก่อนที่เธอจะเสียชีวิต การ์เมนเห็นด้วยอย่างดูหมิ่นว่าโฮเซ่ควรจากไป ด้วยความโกรธ เขาเตือนเธอว่าพวกเขาจะกลับมาพบกันอีกครั้ง และมีเพียงความตายเท่านั้นที่จะพรากพวกเขาจากกันได้ โฮเซ่ก็ผลักคาร์เมนออกไปอย่างแรง แนวดนตรีของนักสู้วัวกระทิงฟังดูเป็นลางไม่ดี

พระราชบัญญัติที่สี่

ต่อไปนี้เป็นบทสรุปของโอเปร่า "คาร์เมน" เกี่ยวกับงานเฉลิมฉลองในเซบียา ชาวเมืองในชุดสมาร์ทต่างตั้งตารอชมการแสดงสู้วัวกระทิง เอสคามิลโลมีกำหนดขึ้นแสดงบนเวที ในไม่ช้านักสู้วัวกระทิงก็ปรากฏตัวขึ้นพร้อมกับคาร์เมน สาวน้อยยิปซีก็แต่งตัวหรูหรามากเช่นกัน เสียงคู่ของคู่รักสองคนดังขึ้น

Escamillo และข้างหลังเขาผู้ชมทุกคนก็รีบเข้าไปในโรงละคร มีเพียงคาร์เมนเท่านั้นที่ยังคงอยู่ แม้ว่า Mercedes และ Fransquita จะเตือนเธอเกี่ยวกับ Jose ที่ซ่อนตัวอยู่ใกล้ๆ ก็ตาม หญิงสาวบอกอย่างท้าทายว่าเธอไม่กลัวเขา

โฮเซ่เข้ามา เขาได้รับบาดเจ็บ เสื้อผ้าของเขากลายเป็นผ้าขี้ริ้ว โฮเซ่ขอร้องให้หญิงสาวกลับมาหาเขา แต่กลับได้รับเพียงการปฏิเสธอย่างดูหมิ่นเท่านั้น ชายหนุ่มยังคงยืนกรานต่อไป การ์เมนผู้โกรธแค้นโยนแหวนทองคำที่เขามอบให้ให้เขา ในเวลานี้ นักร้องประสานเสียงดังขึ้นหลังเวทีเพื่อยกย่องชัยชนะของนักสู้วัวกระทิง คู่แข่งผู้โชคดีของโฮเซ่ โฮเซ่เสียสติจึงหยิบกริชออกมาและแทงคนรักของเขาทันทีที่ฝูงชนที่กระตือรือร้นในโรงละครต้อนรับเอสคามิลโล ผู้ชนะการสู้วัวกระทิง

ฝูงชนที่รื่นเริงหลั่งไหลออกมาจากโรงละครสู่ถนนซึ่งมีภาพอันน่าสยดสยองปรากฏต่อหน้าต่อตาพวกเขา โฮเซ่สติแตกพร้อมคำพูด: “ฉันฆ่าเธอแล้ว! โอ้คาร์เมนของฉัน!.. ” - ล้มลงแทบเท้าคนรักที่เสียชีวิตไปแล้ว

ดังนั้น "คาร์เมน" จึงเป็นโอเปร่าซึ่งบทสรุปสามารถอธิบายได้เกือบสองประโยค อย่างไรก็ตาม ความรู้สึกและความหลงใหลของมนุษย์ที่หลากหลายซึ่งวีรบุรุษแห่งการทำงานไม่สามารถถ่ายทอดออกมาเป็นคำพูดใด ๆ ได้ - มีเพียงดนตรีและการแสดงละครเท่านั้นซึ่ง Georges Bizet และนักแสดงโอเปร่าสามารถทำได้สำเร็จอย่างเชี่ยวชาญ

สถาบันการศึกษาเทศบาล

เมือง Dzhankoy สาธารณรัฐไครเมีย

"โรงเรียนมัธยมหมายเลข 8"

หัวข้อบทเรียน:

จัดทำโดย:

ครูสอนดนตรี

เปการ์ เอ. เอส.

2559

หัวข้อบทเรียน: “บัลเล่ต์โดย R.K. Shchedrin“ Carmen Suite”

เป้าหมาย: เปิดเผยคุณสมบัติของละครเพลงของบัลเล่ต์ของ R. Shchedrin ซึ่งเป็นวิธีการอ่านวรรณกรรมที่ไพเราะจากดนตรีของ J. Bizet ค้นหาคำถามเกี่ยวกับความทันสมัยของธีมความรักที่สัมผัสได้ในดนตรี

งาน:

แนะนำผลงานของนักแต่งเพลงยอดเยี่ยม: J. Bizet และ R. Shchedrin;

ดำเนินการวิเคราะห์น้ำเสียงและอุปมาอุปไมยของดนตรีและระบุหลักการของการพัฒนา

ระบุลักษณะปฏิสัมพันธ์ของดนตรีกับศิลปะประเภทต่างๆ

พัฒนาความคิดด้านน้ำเสียง-เป็นรูปเป็นร่าง ความจำทางดนตรี ความรู้สึกของจังหวะ การได้ยินเสียงต่ำ ทักษะด้านเสียงร้องและการร้องประสานเสียง

เพื่อปลูกฝังวัฒนธรรมดนตรีของนักเรียนเพื่อสร้างรสนิยมทางสุนทรีย์โดยใช้ตัวอย่างดนตรีประเภทละคร

มีส่วนร่วมในการพัฒนาทัศนคติเชิงบวกต่อดนตรีคลาสสิก

วัสดุดนตรี:

1. โอเปร่า "Carmen" โดย J. Bizet (ชิ้นส่วน);

2. บัลเล่ต์ "Carmen Suite" โดย R. Shchedrin

3. ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับบัลเล่ต์ “Carmen Suite”

4. การเดินขบวนของ Toreador

5. "ออกจากคาร์เมนและฮาบาเนรา"

6. “โลกนี้ไม่ได้ถูกสร้างขึ้นโดยพวกเรา”

อุปกรณ์: เครื่องบันทึกเทป ซีดี เปียโน ภาพเหมือนของนักประพันธ์เพลงคลาสสิก การนำเสนอ

ความคืบหน้าของบทเรียน:

1. ช่วงเวลาขององค์กร

กล่าวเปิดงานของอาจารย์.

ครู: พวกคุณวันนี้ฉันขอเชิญทุกคนเข้าสู่โลกแห่งดนตรีที่ยอดเยี่ยมอีกครั้ง

โลกนี้สดใสและมีความหลากหลายอย่างน่าประหลาดใจ โดยมีหลายประเภท นี่คือเสียงร้องและดนตรีบรรเลง นี่คือดนตรีแชมเบอร์ที่เล่นในห้องเล็กๆ ดนตรีในคอนเสิร์ตฮอลล์ - ซิมโฟนี คอนเสิร์ต ห้องสวีท ฯลฯ วันนี้เราจะหันมาเพลงประเภทละคร

จำได้ไหมว่างานใดเป็นของประเภทนี้?

(คำตอบ)

1. ตอนนี้คุณจะได้ฟังชิ้นส่วนดนตรีของงานที่คุ้นเคย ฟังแล้วตั้งชื่อตาม..

ได้ยินข้อความที่ตัดตอนมาจากโอเปร่า "Carmen" ของ J. Bizet

ครั้งที่สอง อัพเดทความรู้.

ครู: พวกคุณคนไหนสามารถตั้งชื่อผลงานชิ้นนี้ ข้อความที่ตัดตอนมาจากที่เพิ่งได้ยินมา?

โอเปร่า "คาร์เมน"

ครู: ใช่ มีการเล่นส่วนหนึ่งของโอเปร่าที่โด่งดังที่สุดในโลก "คาร์เมน"

• Georges Bizet นักแต่งเพลงชาวฝรั่งเศส (สไลด์ 1)

ครู: งานอะไรเป็นแรงผลักดันให้เกิดการสร้างโอเปร่า?

• โนเวลลาของ Prosper Merimee "Carmen" (สไลด์ 2)

ครู: มาจำเนื้อเรื่องของโอเปร่ากันดีกว่า

การกระทำนี้เกิดขึ้นในเมืองเซบียาของสเปนเมื่อต้นศตวรรษที่ 19

ฉันลงมือทำ. (สไลด์ 3)

มีทหารเฝ้าระวังอยู่ที่โรงงานยาสูบ หนึ่งในนั้นคือจ่าโฮเซ

คาร์เมนชาวยิปซีปรากฏตัวและเริ่มพูดคุยเกี่ยวกับความรักรายล้อมไปด้วยคนหนุ่มสาวและคนงานในโรงงาน

พวกทหารและสุภาพบุรุษให้ความสนใจเธอ แต่เธอไม่สนใจพวกเขาเลย เข้าไปหาโฮเซ่แล้วโยนดอกไม้ให้เขา ระฆังโรงงานดังขึ้น เป็นสัญญาณเริ่มงาน

คนงานและคาร์เมนออกไปที่โรงงาน แต่หลังจากนั้นไม่นานก็เกิดการทะเลาะวิวาทกันอย่างรุนแรงระหว่างคาร์เมนกับคนงาน การ์เมนถูกจับและพาเข้าคุก แต่เธอผลักจ่าสิบเอกโฮเซ่ เขาล้มลง และคาร์เมนฉวยโอกาสจึงวิ่งหนีไป

พระราชบัญญัติ II (สไลด์ 4)

ผ่านไปสองเดือนแล้ว ในโรงเตี๊ยม การ์เมนและเพื่อนๆ ของเธอให้ความบันเทิงแก่ผู้มาเยือน หนึ่งในนั้นคือกัปตันซูนิก้า เขารายงานว่าโฮเซถูกลดตำแหน่งเป็นทหารเนื่องจากการหลบหนีของการ์เมน นักสู้วัวกระทิง Escamillo ปรากฏตัวขึ้นและต้องประหลาดใจกับความงามของ Carmen และตกหลุมรักเธอตั้งแต่แรกเห็น

โฮเซ่เข้ามา แต่ได้ยินเสียงแตรเรียกร้องให้มีการตรวจสอบในตอนเย็น

ตรงกันข้ามกับคำสั่งของกัปตัน โฮเซยังคงอยู่กับคาร์เมนและกลายเป็นผู้ละทิ้ง โดยติดต่อกับผู้ลักลอบขนของเถื่อน กัปตันปลดอาวุธแล้วพาออกไป

พระราชบัญญัติที่สาม (สไลด์ 5)

เกิดขึ้นบนภูเขาใกล้ชายแดน พวกลักลอบขนของเถื่อนกำลังเตรียมตัวสำหรับงานต่อไป โฮเซ่ไม่ชอบงานประเภทนี้

ระหว่างเขากับคาร์เมนซึ่งหมดความสนใจในคนรักของเธอการทะเลาะวิวาทและเรื่องอื้อฉาวก็เริ่มขึ้น ผู้ลักลอบขนของออกจากโฮเซ่เพื่อปกป้องสินค้าและจากไป

ในไม่ช้านักสู้วัวกระทิง Escamillo ผู้ซึ่งหลงรัก Carmen ก็ปรากฏตัวขึ้น การทะเลาะวิวาทเกิดขึ้นระหว่างเขากับโฮเซ่กลายเป็นการต่อสู้ด้วยมีดสั้น พวกลักลอบกลับมาและหยุดการต่อสู้

การกระทำที่สี่ (สไลด์ 6)

จัตุรัสหน้าคณะละครสัตว์ในเซบียา การเตรียมการสำหรับการสู้วัวกระทิงกำลังดำเนินอยู่

Escamillo นักสู้วัวกระทิงคนโปรดของสาธารณชนปรากฏตัวขึ้น ฝูงชนแทบจะพาเขาเข้าไปในคณะละครสัตว์

เพื่อนของเธอบอก Carmen ว่า Jose ติดตามเธออยู่ แต่เธอไม่สนใจ เพราะ Carmen รัก Escamillo โฮเซ่ปรากฏตัว ในระหว่างการประลอง เขาฆ่าการ์เมน นี่คือวิธีที่โอเปร่าจบลงอย่างน่าเศร้า

ครู: วันนี้เราจะพยายามตอบคำถาม: เหตุใดภาพลักษณ์ของการ์เมนจึงดึงดูดกวี ศิลปิน และนักประพันธ์เพลงมานานกว่าหลายศตวรรษ

ใช่แล้ว ผู้แต่ง คุณได้ยินถูกต้องแล้ว

ความจริงก็คือนักแต่งเพลงชาวรัสเซีย Rodion Konstantinovich Shchedrin ยังวางแผนที่จะสร้างภาพลักษณ์ของ Carmen บนเวทีด้วย แต่ไม่ใช่บนเวทีโอเปร่าเช่น Bizet แต่อยู่บนเวทีบัลเล่ต์ จำไว้อีกครั้ง โอเปร่าคืออะไร? (คำตอบ)

บัลเล่ต์คืออะไร? -บัลเล่ต์บัลเล่ต์ ,บัลโลแดนซ์)-ประเภทของเวทีศิลปะ - การแสดงที่มีเนื้อหารวมอยู่ในภาพดนตรีและการออกแบบท่าเต้น).

เรามาถึงหัวข้อบทเรียนของวันนี้ (สไลด์ 7)

บัลเล่ต์ "คาร์เมนสวีท"

การอ่านโอเปร่าของ Bizet ครั้งใหม่

วันนี้เราจะตั้งเป้าหมายและวัตถุประสงค์อะไรในชั้นเรียน คุณต้องการเรียนรู้อะไรหรือนำอะไรไปจากบทเรียนนี้

การตั้งเป้าหมายร่วมกัน

ช. การศึกษาและคำอธิบายเนื้อหาใหม่

ชีวประวัติโดยย่อและลักษณะเฉพาะของงานของ R. Shchedrin (นักเรียน)

ให้ความสนใจกับหัวข้อบทเรียนของเราอีกครั้ง "ballet Carmen Suite" "ห้องสวีท" คืออะไร?

(คำตอบ: ชุดคืองานเครื่องมือที่ประกอบด้วยหลายลักษณะที่แตกต่างกัน) (สไลด์ 9)

ดังนั้น ในชุด Carmen Suite ของ Shchedrin จึงมีตัวเลข 13 ตัว และทั้งหมดถูกสร้างขึ้นโดยใช้การถอดเสียง

จำไว้ว่าการถอดเสียงคืออะไร?

(คำตอบ การถอดความ - จากการถอดความคำภาษาละติน - การเขียนใหม่การประมวลผลการเรียบเรียงผลงานดนตรี)

ผู้แต่งได้ย้ายการแสดงไปที่เวทีละครสัตว์ เรื่องราวความรักและความตายของคาร์เมนชีวิตของเธอถูกมองว่าเป็นการสู้วัวกระทิงชนิดหนึ่งซึ่งมีเดิมพันคือชีวิต

ละครบัลเล่ต์ทั้งหมดสร้างขึ้นจากการพัฒนาภาพหลักสามภาพ:

คาร์เมน โฮเซ่ และนักสู้วัวกระทิง เอสคามิลโล (สไลด์ 10) เผยให้เห็นถึงบุคลิกที่เข้มแข็ง รักอิสระ และกบฏของสาวยิปซี

บัลเลต์ไม่มีฉากฝูงชนเหมือนโอเปร่า แทนที่จะเป็นคนเฉพาะเจาะจง กลับมีมาสก์ที่ไม่ละเอียดอ่อนล้อมรอบตัวละครหลัก

ตอนนี้เราจะฟังการทาบทามจากโอเปร่า "Carmen" โดย J. Bizet และบทนำเกี่ยวกับบัลเล่ต์ "Carmen Suite" ของ R. Shchedrin และเปรียบเทียบกัน แต่ก่อนอื่นคำถาม: การทาบทามคืออะไร?

(คำตอบ Overture คือ การแนะนำโอเปร่า บัลเล่ต์ ละคร ภาพยนตร์

การฟัง: การทาบทามให้กับโอเปร่า "Carmen" โดย Bizet

Bizet พยายามแสดงอะไรในการทาบทาม?

(ลักษณะของตัวละครและเนื้อเรื่องของโอเปร่า)

คุณได้ยินหัวข้ออะไรบ้าง? ตัวละครของพวกเขา?

การได้ยิน ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับบัลเล่ต์ “Carmen Suite”

Shchedrin พูดซ้ำธีมจากโอเปร่าของ Bizet ในบัลเล่ต์ของเขาหรือไม่?

ธีมใหม่ใดที่ปรากฏในบทนำของบัลเล่ต์?

Shchedrin ใช้เครื่องมืออะไร? (ระฆัง)

ทำไม (เพื่อเตือนคุณถึงจุดจบที่น่าเศร้า)

(สไลด์11)

ชเชดรินยังใช้เครื่องดนตรีที่เรียกว่าไวบราโฟน,

เพื่อเน้นทำนอง (ไวบราโฟน - ดนตรี เครื่องดนตรีคล้ายระนาด แต่มีโครงสร้างและเสียงต่างกัน)

ฟิสมินุตกา

ภารกิจ: เลือกการเคลื่อนไหวที่ถูกต้องซึ่งตรงกับเพลง

(เสียง Toreador March)

พวกคุณตอนนี้ฉันขอเสนอให้จดจำและร้องเพลงธีมของ Carmen จากโอเปร่าของ Bizet

ตอนนี้ฟังลักษณะทางดนตรีของ Carmen ในบัลเล่ต์

ครู: คุณได้ยินหัวข้อที่คุ้นเคยอะไรบ้าง

Shchedrin ใช้การแสดงออกทางดนตรีด้วยวิธีใดในการวาดภาพ?

ภาพของคาร์เมน?

อะไรทำให้เสียงเพลงของ Shchedrin แตกต่างจากเพลงโอเปร่า?

ความคิดริเริ่มของเสียงของวงออเคสตราคืออะไร?

ธีมหลักของผลงานทั้งสองคืออะไร: โอเปร่าและบัลเล่ต์?

(ธีมความรัก)

การร้องเพลงประสานเสียงของเราจะดำเนินต่อไปในหัวข้อนี้

1. ร้องเพลงประสานเสียง

การสะท้อนกลับ และตอนนี้ฉันอยากรู้ว่าคุณออกจากบทเรียนดนตรีในอารมณ์ไหน ไม่เป็นความลับเลยที่สัญลักษณ์แห่งความรักคือหัวใจ วันนี้ฉันขอแนะนำให้คุณวางหัวใจด้วยชิปเหล่านี้ หากคุณชอบบทเรียน เราจะร่างโครงร่างด้วยชิปสีแดง หากคุณรู้สึกไม่พอใจ ให้ใช้ชิปสีน้ำเงิน

1. สรุปบทเรียน ลักษณะทั่วไป

1.วันนี้เราเจอผลงานเพลงอะไรบ้าง?

3.งานใดที่ใช้เป็นพื้นฐานในการเขียนบัลเล่ต์?

4.ทั้งโอเปร่าและบัลเล่ต์เปิดเผยเรื่องราวอะไร (เรื่องราวความรักและความตายของคนธรรมดาจากประชาชน - ทหารโฮเซ่และคาร์เมนยิปซี)

5. ดนตรีของ Bizet และ Shchedrin เปิดเผยแก่นเรื่องหลักคืออะไร? (รัก)

โรเดียน ชเชดริน. ชีวประวัติ

Rodion Shchedrin เกิดเมื่อวันที่ 16 ธันวาคม พ.ศ. 2475 ที่กรุงมอสโก พ่อของ Shchedrin เป็นนักดนตรี ในวัยเด็กก่อนสงคราม Rodion Shchedrin มักจะได้ยินพ่อของเขาเล่นดนตรีกับน้องชายสองคนของเขา และเพื่อความพึงพอใจของพวกเขาเอง พวกเขาจึงเล่นเปียโนทั้งสามตัว เราสามารถพูดได้ว่า Shchedrin เติบโตมาในสภาพแวดล้อมทางดนตรี อย่างไรก็ตาม เขาไม่ได้แสดงความสนใจในดนตรีมากนัก

จากนั้นปีที่ยากลำบากของสงครามก็เริ่มขึ้น การอพยพ และคำถามเกี่ยวกับการศึกษาดนตรีของ Shchedrin เกิดขึ้นหลังจากกลับมาที่มอสโกเท่านั้น Shchedrin กลายเป็นนักเรียนของ Central Music School ที่ Moscow Conservatory ในปี 1943 Shchedrin หนีไปที่แนวหน้าและถึง Kronstadt แม้จะลำบากก็ตาม ในที่สุด "การกระทำ" ดังกล่าวก็ล้นความอดทนของทั้งครูและพ่อซึ่งตัดสินใจว่าวินัยของโรงเรียนประจำเท่านั้นที่สามารถทำให้เด็กชายกลับมาเป็นปกติได้: เอกสารของ Rodion ถูกส่งไปยังโรงเรียน Nakhimov

อย่างไรก็ตามโอกาสเข้ามาแทรกแซงชะตากรรมของทหารในอนาคต ในตอนท้ายของปี พ.ศ. 2487 โรงเรียนนักร้องประสานเสียงมอสโกได้เปิดขึ้น ในขณะที่รับสมัครอาจารย์ Alexander Vasilievich Sveshnikov เชิญพ่อของเขามาสอนประวัติศาสตร์และทฤษฎีดนตรี Shchedrin Sr. เห็นด้วย แต่ขอให้ Alexander Vasilyevich ลงทะเบียนลูกชายของเขาเป็นลูกศิษย์: นี่เป็นโอกาสสุดท้ายที่จะเปลี่ยนเขาไปสู่เส้นทางแห่งดนตรี การแนะนำดนตรีของ Young Shchedrin มาจากคณะนักร้องประสานเสียง การร้องเพลงในคณะนักร้องประสานเสียงจับใจเขาและสัมผัสได้ถึงสายใยลึกภายใน และการทดลองแต่งเพลงครั้งแรกเกี่ยวข้องกับคณะนักร้องประสานเสียง

ในตอนเย็นนักเรียนได้รับการเยี่ยมชมหลายครั้งโดยนักแต่งเพลงและนักแสดงหลัก - Dmitry Dmitrievich Shostakovich, Aram Ilyich Khachaturian, Ginzburg, Richter, Kozlovsky, Gilels, Flier ในปี พ.ศ. 2490 โรงเรียนได้จัดการแข่งขันแต่งเพลงโดยคณะลูกขุนนำโดย Aram Ilyich Khachaturian Shchedrin กลายเป็นผู้ชนะการแข่งขัน - บางทีนี่อาจเป็นความสำเร็จครั้งแรกของเขาในการแต่งเพลง

ในปี 1950 Shchedrin กลายเป็นนักเรียนที่ Moscow Conservatory ที่เรือนกระจก Shchedrin ศึกษาในสองคณะพร้อมกัน - เปียโนและการประพันธ์เพลง

ตั้งแต่เริ่มต้นงานของเขา Shchedrin ชอบที่จะเข้าสู่ "วงโคจร" ใหม่มากขึ้นเรื่อยๆ Rodion Shchedrin ในฐานะนักทดลองและเป็น "ผู้กล้าเสี่ยง" เริ่มต้นด้วยสิ่งที่สำคัญที่สุด: ทำความเข้าใจความคิดทางศิลปะของผู้คนของเขา เขาเรียนรู้ที่จะคิดและพูดในภาษาดนตรีพื้นเมืองของเขาอย่างต่อเนื่อง และภาษาดังกล่าวก็ตอบแทนเขาด้วยความกรุณาสำหรับความรักและความอุตสาหะของเขา

เป็นครั้งแรกที่ทั้งหมดนี้ปรากฏในเปียโนคอนแชร์โตและในบัลเล่ต์ "The Little Humpbacked Horse" ที่สร้างขึ้นในช่วงกลางทศวรรษ 1950 จากนั้นผลงานดนตรีอื่น ๆ อีกมากมายก็ปรากฏขึ้น:บัลเล่ต์:

ม้าหลังค่อมตัวน้อย" (อิงจากเทพนิยายของ P. P. Ershov, 1960)

“ Carmen Suite” (ถอดความชิ้นส่วนจากโอเปร่า“ Carmen” โดย J. Bizet, 1967)

“ Anna Karenina” (ฉากโคลงสั้น ๆ ที่สร้างจากนวนิยายเรื่อง“ Anna Karenina” โดย L. N. Tolstoy, 1972)

เขียนโดยผู้กำกับ Alberto Alonso

การแสดงรอบปฐมทัศน์เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 20 เมษายน พ.ศ. 2510 บนเวทีโรงละครบอลชอยในมอสโก (คาร์เมน - มายา Plisetskaya) ในวันที่ 1 สิงหาคมของปีเดียวกัน บัลเล่ต์ได้ฉายรอบปฐมทัศน์ที่เมืองฮาวานา บัลเล่ต์แห่งชาติคิวบา(คาร์เมน - อลิเซีย อลอนโซ่)

ชะตากรรมอันน่าสลดใจของคาร์เมนชาวยิปซีและทหารโฮเซที่ตกหลุมรักเธอที่ใจกลางของบัลเล่ต์คือชะตากรรมอันน่าสลดใจซึ่งคาร์เมนจากไปเพื่อเห็นแก่โทเรโรในวัยเยาว์ ความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครกับการตายของการ์เมนที่อยู่ในมือของโฮเซ่ถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าโดยโชคชะตา ดังนั้นเรื่องราวของ Carmen (เมื่อเปรียบเทียบกับแหล่งวรรณกรรมและโอเปร่าของ Bizet) จึงได้รับการแก้ไขในความหมายเชิงสัญลักษณ์ ซึ่งเสริมความแข็งแกร่งด้วยความสามัคคีของฉาก (พื้นที่สู้วัวกระทิง)

ดนตรีประกอบการแสดง

Maya Plisetskaya หันไปหา Dmitry Shostakovich พร้อมกับขอให้เขียนเพลงให้กับ Carmen แต่ผู้แต่งปฏิเสธตามที่เขาพูดไม่ต้องการแข่งขันกับ Georges Bizet จากนั้นเธอก็หันไปหา Aram Khachaturian แต่ถูกปฏิเสธอีกครั้ง เธอได้รับคำแนะนำให้ติดต่อกับสามีของเธอ Rodion Shchedrin ซึ่งเป็นนักแต่งเพลงด้วย

ลำดับของหมายเลขดนตรีในการถอดความโดย Rodion Shchedrin:

• การแนะนำ
• เต้นรำ
• อินเตอร์เมซโซอันแรก
• เปลี่ยนยาม
• ออกจากคาร์เมนและฮาบาเนรา
• ฉาก
• อินเตอร์เมซโซที่สอง
• โบเลโร
• โทเรโร
• โทเรโร และคาร์เมน
• อาดาจิโอ
• การทำนาย
• สุดท้าย

ประวัติความเป็นมาของการผลิต

ในตอนท้ายของปี 1966 บัลเล่ต์แห่งชาติคิวบา (สเปน) มาทัวร์มอสโคว์ บัลเลต์แห่งชาติคิวบา - Rachel Messerer ใฝ่ฝันถึงการพัฒนาความสามารถดั้งเดิมของ Maya Plisetskaya ลูกสาวของเธอซึ่งความสามารถเฉพาะตัวสามารถทำให้ Alberto Alonso พอใจได้ เธอนัดหมายแล้วมายาก็มาแสดง เบื้องหลังอัลเบอร์โตสัญญาว่าจะกลับมาพร้อมกับบทกลอนที่เสร็จแล้วหากคำเชิญอย่างเป็นทางการจากกระทรวงวัฒนธรรมโซเวียตมาถึงทันเวลา ในช่วงเวลานี้ Maya ได้รับรางวัล Lenin Prize ไม่ใช่จากบทบาทนักบัลเล่ต์ของเธอเลย เปอร์เซียในโอเปร่า "Khovanshchina" เธอโน้มน้าวให้ Ekaterina Furtseva เชิญ Alberto มาแสดงบัลเล่ต์ Carmen ซึ่งมีแผนรวมภาพลักษณ์ของชาวยิปซีชาวสเปนผู้รักอิสระซึ่งเขาได้ลองกับ Alicia Alonso ภรรยาของพี่ชายของเขา Ekaterina Alekseevna ช่วยจัดกิจกรรมนี้:

“- บัลเล่ต์ตอนเดียวเป็นเวลาสี่สิบนาทีในรูปแบบการเฉลิมฉลองการเต้นรำแบบสเปนอย่าง Don Quixote ใช่ไหม? สิ่งนี้สามารถกระชับมิตรภาพโซเวียต-คิวบาให้แน่นแฟ้นยิ่งขึ้น”

อัลเบอร์โตจำคำศัพท์ภาษารัสเซียได้สองสามคำตั้งแต่วัยเยาว์เมื่อเขาเต้นในบัลเลต์รัสเซียแห่งมอนติคาร์โล เขาเริ่มซ้อมบัลเล่ต์ ซึ่งเป็นเวอร์ชัน "สำหรับเวทีโซเวียต" การแสดงจัดทำขึ้นในช่วงเวลาที่บันทึกไว้ เวิร์กช็อปไม่สามารถตามทันได้ เครื่องแต่งกายจะแล้วเสร็จภายในเช้าของวันฉาย จัดสรรเวลาเพียงวันเดียวสำหรับการซ้อมแต่งกาย (หรือที่เรียกว่าวงออเคสตรา แสง และการตัดต่อ) บนเวทีหลัก กล่าวอีกนัยหนึ่งว่าบัลเล่ต์เสร็จสิ้นอย่างรวดเร็ว

รอบปฐมทัศน์โลกเกิดขึ้นเมื่อวันที่ 20 เมษายนที่โรงละครบอลชอย (ผู้ออกแบบงานสร้าง Boris Messerer ผู้ควบคุมวง G. N. Rozhdestvensky) การแสดงประกอบด้วย Maya Plisetskaya (Carmen), Nikolai Fadeechev (Jose), Sergey Radchenko (Torero), Alexander Lavrenyuk (Corregidor), Natalya Kasatkina (Rock) ในเวลาเดียวกัน ธรรมชาติของการผลิตที่หลงใหลอย่างยิ่ง ซึ่งไม่ใช่เรื่องแปลกสำหรับกามารมณ์ ทำให้เกิดการปฏิเสธในหมู่ผู้นำโซเวียต และบัลเล่ต์ของอลอนโซ่ก็แสดงในรูปแบบที่ถูกเซ็นเซอร์ในสหภาพโซเวียต ตามบันทึกของ Maya Plisetskaya:

รัฐบาลโซเวียตอนุญาตให้อลอนโซ่เข้าไปในโรงละครเพียงเพราะเขาเป็น "หนึ่งในพวกเรา" จากเกาะแห่งอิสรภาพ แต่ "ชาวเกาะ" คนนี้เพิ่งรับและแสดงละครไม่เพียงเกี่ยวกับความรักเท่านั้น แต่ยังเกี่ยวกับความจริงที่ว่ามี ไม่มีอะไรในโลกที่สูงไปกว่าเสรีภาพ และแน่นอนว่าบัลเล่ต์ชุดนี้ได้รับเครดิตมากมายไม่เพียงแต่ในเรื่องกามารมณ์และการ "เดิน" ของฉันด้วยเท้าของฉันเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเมืองที่มองเห็นได้ชัดเจนในนั้นด้วย

หลังจากการแสดงรอบปฐมทัศน์ Furtseva ไม่ได้อยู่ในกล่องของผู้กำกับเธอออกจากโรงละคร การแสดงไม่เหมือนกับ "ดอนกิโฆเต้ตัวเตี้ย" อย่างที่เธอคาดหวังและดิบๆ การแสดงครั้งที่สองควรจะเกิดขึ้นใน "ตอนเย็นของบัลเล่ต์การแสดงเดี่ยว" (“troikatka”) ในวันที่ 22 เมษายน แต่ถูกยกเลิก:

“นี่เป็นความล้มเหลวครั้งใหญ่สหาย ประสิทธิภาพการทำงานดิบ อีโรติกสุดๆ ดนตรีโอเปร่าถูกตัดขาด... ฉันสงสัยมากว่าบัลเลต์จะปรับปรุงได้หรือไม่” .

หลังจากโต้เถียงกันว่า “เราจะต้องยกเลิกงานเลี้ยง”และสัญญา “ลดทุกความอีโรติกที่ทำให้คุณช็อค” Furtseva ยอมแพ้และอนุญาตให้มีการแสดงซึ่งแสดงที่ Bolshoi 132 ครั้งและประมาณสองร้อยครั้งทั่วโลก

บทวิจารณ์จากนักวิจารณ์

การเคลื่อนไหวทั้งหมดของ Carmen-Plisetskaya มีความหมายพิเศษ ความท้าทาย การประท้วง: การเคลื่อนไหวไหล่ที่เยาะเย้ย สะโพกที่ตั้งมั่น และการหันศีรษะอย่างแหลมคม และการมองอย่างเจาะลึกจากใต้คิ้วของเธอ... มันคือ เป็นไปไม่ได้ที่จะลืมว่า Carmen Plisetskaya - เหมือนสฟิงซ์เยือกแข็ง - มองดูการเต้นรำของ Toreador และท่าทางคงที่ทั้งหมดของเธอถ่ายทอดความตึงเครียดภายในมหาศาลเธอทำให้ผู้ชมหลงใหลดึงดูดความสนใจของพวกเขาโดยไม่รู้ตัว (หรือจงใจ?) โดยเบี่ยงเบนความสนใจจากความงดงามของ Toreador เดี่ยว

โฮเซ่คนใหม่ยังเด็กมาก แต่อายุไม่ใช่หมวดหมู่ศิลปะ และไม่อนุญาตให้มีส่วนลดสำหรับการขาดประสบการณ์ Godunov เล่นอายุด้วยอาการทางจิตวิทยาที่ละเอียดอ่อน โฮเซ่ของเขาระมัดระวังและไม่ไว้วางใจ ปัญหารอผู้คนอยู่ จากชีวิต: - เทคนิค เราอ่อนแอและภาคภูมิใจ ทางออกแรก ท่าแรก - กรอบหยุดนิ่ง ยืนเผชิญหน้าอย่างกล้าหาญกับผู้ชม ภาพเหมือนที่มีชีวิตของโฮเซ่ผู้มีผมสีขาวและตาสีสว่าง (ตามภาพเหมือนที่สร้างโดยเมรีเม) คุณสมบัติที่เข้มงวดขนาดใหญ่ รูปลักษณ์ของลูกหมาป่านั้นมาจากใต้คิ้วของเขา การแสดงออกของความห่างเหิน หลังหน้ากากคุณเดาถึงแก่นแท้ของมนุษย์ - ความอ่อนแอของจิตวิญญาณที่ถูกโยนเข้าสู่โลกและเป็นศัตรูต่อโลก คุณพิจารณาภาพบุคคลด้วยความสนใจ

ดังนั้นเขาจึงมีชีวิตขึ้นมาและ "พูด" Godunov รับรู้ "คำพูด" ที่ประสานกันอย่างถูกต้องและเป็นธรรมชาติ ไม่ใช่โดยไม่มีเหตุผลที่เขาเตรียมพร้อมสำหรับการเปิดตัวครั้งแรกโดยนักเต้นที่มีพรสวรรค์ Azary Plisetsky ซึ่งรู้จักทั้งส่วนและบัลเล่ต์ทั้งหมดเป็นอย่างดีจากประสบการณ์ของเขาเอง ดังนั้นรายละเอียดที่ขัดเกลาอย่างระมัดระวังซึ่งประกอบขึ้นเป็นชีวิตบนเวทีของภาพจึงเกิดขึ้นอย่างพิถีพิถัน -

การดัดแปลงภาพยนตร์

• พ.ศ. 2511 (พ.ศ. 2512?) - ภาพยนตร์กำกับโดย Vadim Derbenev จัดแสดงโดยโรงละครบอลชอยโดยมีส่วนร่วมของนักแสดงคนแรก (Carmen - Maya Plisetskaya, Jose - Nikolai Fadeechev, Torero - Sergey Radchenko, Corregidor - Alexander Lavrenyuk, Rock - Natalya Kasatkina ).
• 2521 - ภาพยนตร์บัลเล่ต์กำกับโดย Felix Slidovker (Carmen - Maya Plisetskaya, Jose - Alexander Godunov, Torero - Sergey Radchenko, Corregidor - Victor Barykin, Rock - Loipa Araujo)
• พ.ศ. 2511, 2515 และ 2516 - ภาพยนตร์ดัดแปลงจากการผลิตบัลเลต์แห่งชาติคิวบา

การแสดงในโรงละครอื่นๆ

การผลิตบัลเล่ต์ของ Alberto Alonso ถูกถ่ายโอนไปยังโรงละครบัลเล่ต์หลายขั้นตอนของสหภาพโซเวียตและทั่วโลกโดยนักออกแบบท่าเต้น A. M. Plisetsky:

• พ.ศ. 2516 (ค.ศ. 1973) – โรงละครเฮลซิงกิ, โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์คาร์คอฟ Lysenko (รอบปฐมทัศน์ - 4 พฤศจิกายน 2516), โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์โอเดสซา (ร่วมกับ A. M. Plisetsky), โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์คาซาน, โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์เบลารุส, โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์แห่งยูเครน เชฟเชนโก้
• 4 เมษายน 2517 - โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์ Bashkir (อูฟา), Teatro Segura (ลิมา)
• 2520 - โรงละคร Colon (บัวโนสไอเรส)
• 13 พฤษภาคม 2521 - โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์ Sverdlovsk (7 กุมภาพันธ์ 2523 - เริ่มต้นใหม่)
• พ.ศ. 2524 (ค.ศ. 1981) – โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์ดูชานเบ
• พ.ศ. 2525 (ค.ศ. 1982) - โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์ตั้งชื่อตาม ปาเลียชวิลี (ทบิลิซี)

ผลงานโดยนักออกแบบท่าเต้นคนอื่นๆ

“เมื่อฟังเพลงนี้ ฉันเห็น Carmen ของฉันแตกต่างอย่างมากจาก Carmen ในการแสดงอื่นๆ สำหรับฉัน เธอไม่เพียงแต่เป็นผู้หญิงที่พิเศษ ภูมิใจและแน่วแน่ และไม่เพียงแต่เป็นสัญลักษณ์ของความรักเท่านั้น เธอเป็นเพลงแห่งความรัก บริสุทธิ์ ซื่อสัตย์ ร้อนแรง เรียกร้องความรัก รักจากความรู้สึกอันมหาศาลที่ไม่มีผู้ชายคนไหนที่เธอพบสามารถทำได้

การ์เมนไม่ใช่ตุ๊กตา ไม่ใช่ของเล่นที่สวยงาม ไม่ใช่สาวข้างถนนที่หลายคนไม่สนใจที่จะสนุกสนานด้วย สำหรับเธอ ความรักคือแก่นแท้ของชีวิต ไม่มีใครสามารถชื่นชมหรือเข้าใจโลกภายในของเธอที่ซ่อนอยู่เบื้องหลังความงามอันแพรวพราวของเธอได้

หลงรักคาร์เมนโฮเซ่อย่างหลงใหล ความรักเปลี่ยนทหารที่หยาบคายและใจแคบและเผยให้เห็นความสุขทางวิญญาณแก่เขา แต่สำหรับคาร์เมน อ้อมกอดของเขาก็กลายเป็นโซ่ตรวนในไม่ช้า โฮเซ่ไม่พยายามเข้าใจคาร์เมนด้วยความมึนเมากับความรู้สึกของเขา เขาเริ่มรักไม่ใช่คาร์เมน แต่เป็นความรู้สึกที่เขามีต่อเธอ...

เธออาจตกหลุมรักโทเรโรที่ไม่แยแสกับความงามของเธอก็ได้ แต่โทเรโรซึ่งมีความกล้าหาญ ฉลาดหลักแหลม และกล้าหาญ มีความเกียจคร้าน เย็นชาในตัว เขาไม่สามารถต่อสู้เพื่อความรักได้ และโดยธรรมชาติแล้ว คาร์เมนผู้เรียกร้องและภาคภูมิใจไม่สามารถรักคนแบบเขาได้ และหากปราศจากความรัก ชีวิตก็ไม่มีความสุข และคาร์เมนก็ยอมรับความตายจากโฮเซ เพื่อที่จะไม่ประนีประนอมหรือโดดเดี่ยวร่วมกัน”

นักออกแบบท่าเต้น Valentin Elizariev

เขียนบทวิจารณ์เกี่ยวกับบทความ "Carmen Suite"

ลิงค์

• // ภาพยนตร์ข่าวของสตูดิโอ ปาเต้, 1967

แหล่งที่มา

โอเปร่า บัลเลต์ ซิมโฟนี คอนเสิร์ต สำหรับวงออเคสตรา เปียโน แชมเบอร์มิวสิค บันทึก

ข้อความที่ตัดตอนมาจาก Carmen Suite

“Quand un officier fait sa ronde, les sentinelles ne demandent pas le mot d"ordre...,” โดโลคอฟตะโกน จู่ๆ ก็หน้าแดงแล้ววิ่งม้าเข้าไปในยาม “Je vous demande si le Colonel est ici? [เมื่อเจ้าหน้าที่คนหนึ่ง วนเวียนอยู่ในห่วงโซ่ ทหารยามไม่ถามทบทวน... ถามว่าพันเอกอยู่ที่นี่หรือเปล่า?]
และโดยไม่รอคำตอบจากยามที่ยืนอยู่ข้างๆ Dolokhov ก็เดินขึ้นไปบนภูเขาอย่างรวดเร็ว
เมื่อสังเกตเห็นเงาดำของชายคนหนึ่งกำลังข้ามถนน Dolokhov จึงหยุดชายคนนี้และถามว่าผู้บัญชาการและเจ้าหน้าที่อยู่ที่ไหน? ชายคนนี้ซึ่งเป็นทหารพร้อมกระเป๋าบนไหล่หยุดเดินเข้ามาใกล้ม้าของ Dolokhov ใช้มือแตะมันและพูดอย่างเรียบง่ายและเป็นมิตรว่าผู้บัญชาการและเจ้าหน้าที่อยู่สูงกว่าบนภูเขาทางด้านขวาในฟาร์ม ลาน (นั่นคือสิ่งที่เขาเรียกว่าที่ดินของเจ้านาย)
เมื่อขับรถไปตามถนนทั้งสองด้านซึ่งได้ยินการสนทนาภาษาฝรั่งเศสจากไฟ Dolokhov ก็หันไปที่ลานบ้านของคฤหาสน์ เมื่อผ่านประตูเข้าไปแล้ว ลงจากหลังม้าเข้าไปถึงกองไฟขนาดใหญ่ซึ่งมีคนนั่งคุยกันเสียงดังอยู่รอบๆ มีบางอย่างกำลังเดือดอยู่ในหม้อที่อยู่ตรงขอบ และทหารในหมวกและเสื้อคลุมสีน้ำเงินกำลังคุกเข่าและมีไฟส่องสว่างอย่างสดใส กวนมันด้วยกระทุ้ง
“โอ้ อยู่ระหว่างดำเนินการ [คุณไม่สามารถจัดการกับปีศาจตัวนี้ได้]” เจ้าหน้าที่คนหนึ่งนั่งอยู่ในเงามืดฝั่งตรงข้ามของกองไฟกล่าว
“Il les fera Marcher les Lapins... [เขาจะผ่านพวกมันไปได้...]” อีกคนพูดพร้อมกับหัวเราะ ทั้งสองเงียบไปมองเข้าไปในความมืดเมื่อได้ยินเสียงขั้นบันไดของ Dolokhov และ Petya พร้อมกับม้าของพวกเขาเข้าใกล้กองไฟ
- สวัสดีเมสซิเออร์! [สวัสดีสุภาพบุรุษ!] - Dolokhov พูดเสียงดังและชัดเจน
เจ้าหน้าที่เดินเตร่อยู่ใต้เงาไฟ และเจ้าหน้าที่คนหนึ่งเป็นเจ้าหน้าที่รูปร่างสูงคอยาวเดินไปรอบกองไฟแล้วเข้าหาโดโลคอฟ
“เอาล่ะ เคลเมนท์?” เขาพูด ไหนวะ...] ​​แต่เขาไม่จบเมื่อเรียนรู้ความผิดพลาดและขมวดคิ้วเล็กน้อยราวกับว่าเขาเป็นคนแปลกหน้าเขาทักทาย Dolokhov และถามเขาว่าเขาจะรับใช้ได้อย่างไร Dolokhov กล่าวว่าเขาและเพื่อนกำลังติดตามกองทหารของพวกเขาอยู่และถามโดยหันไปหาทุกคนโดยทั่วไปว่าเจ้าหน้าที่รู้อะไรเกี่ยวกับกองทหารที่หกหรือไม่ ไม่มีใครรู้อะไรเลย และดูเหมือนว่า Petya เจ้าหน้าที่จะเริ่มตรวจสอบเขาและ Dolokhov ด้วยความเกลียดชังและความสงสัย ทุกคนเงียบไปไม่กี่วินาที
“Si vous comptez sur la Soupe du soir, vous venez trop tard, [ถ้าคุณจะทานอาหารเย็นคุณก็มาสาย]” เสียงหนึ่งดังมาจากด้านหลังกองไฟพร้อมกับหัวเราะอย่างอดกลั้น
Dolokhov ตอบว่าพวกเขาอิ่มแล้วและจำเป็นต้องไปต่อตอนกลางคืน
พระองค์ทรงมอบม้าแก่ทหารที่กำลังคนหม้ออยู่ และนั่งยองๆ ลงข้างกองไฟข้างนายทหารคอยาว เจ้าหน้าที่คนนี้โดยไม่ละสายตามองดู Dolokhov แล้วถามเขาอีกครั้ง: เขาอยู่ในกองทหารอะไร? Dolokhov ไม่ตอบราวกับว่าเขาไม่ได้ยินคำถามและเมื่อจุดไฟท่อฝรั่งเศสสั้น ๆ ซึ่งเขาหยิบออกมาจากกระเป๋าของเขาแล้วถามเจ้าหน้าที่ว่าถนนจากคอสแซคข้างหน้าพวกเขาปลอดภัยแค่ไหน
“Les brigands เลิกพรากจากกัน [โจรเหล่านี้อยู่ทุกหนทุกแห่ง]” เจ้าหน้าที่ตอบจากด้านหลังกองไฟ
Dolokhov กล่าวว่าคอสแซคนั้นแย่มากสำหรับคนล้าหลังเช่นเขาและสหายของเขาเท่านั้น แต่คอสแซคอาจไม่กล้าโจมตีกองกำลังขนาดใหญ่เขาเสริมอย่างสงสัย ไม่มีใครตอบ
“ ตอนนี้เขาจะไปแล้ว” Petya คิดทุกนาทียืนอยู่หน้าไฟและฟังบทสนทนาของเขา
แต่ Dolokhov เริ่มบทสนทนาที่หยุดลงอีกครั้งและเริ่มถามโดยตรงว่าพวกเขามีคนในกองพันกี่คนมีกี่กองพันมีนักโทษกี่คน เมื่อถามเกี่ยวกับชาวรัสเซียที่ถูกจับซึ่งอยู่ร่วมกับกองกำลังของพวกเขา Dolokhov กล่าวว่า:
– La vilaine Affaire de trainer ces cadavres apres ซอย. Vaudrait mieux fusiller cette canaille, [การพกพาศพเหล่านี้ไปกับคุณถือเป็นเรื่องไม่ดี มันคงจะดีกว่าถ้ายิงเจ้าสารเลวตัวนี้] - และหัวเราะเสียงดังด้วยเสียงหัวเราะแปลก ๆ จน Petya คิดว่าชาวฝรั่งเศสจะรับรู้ถึงการหลอกลวงนี้แล้วและเขาก็ก้าวถอยหลังจากไฟโดยไม่ได้ตั้งใจ ไม่มีใครตอบสนองต่อคำพูดและเสียงหัวเราะของ Dolokhov และเจ้าหน้าที่ฝรั่งเศสที่มองไม่เห็น (เขานอนอยู่ในเสื้อคลุม) ก็ยืนขึ้นและกระซิบบางอย่างกับเพื่อนของเขา Dolokhov ยืนขึ้นและเรียกทหารพร้อมม้า
“พวกเขาจะรับใช้ม้าหรือไม่?” - Petya คิดเข้าใกล้ Dolokhov โดยไม่ได้ตั้งใจ
ม้าถูกนำเข้ามา
“สวัสดีเมสสิเออร์ [ที่นี่: ลาก่อนสุภาพบุรุษ]” โดโลคอฟกล่าว
Petya อยากจะพูด bonsoir [สวัสดีตอนเย็น] และไม่สามารถพูดจบได้ เจ้าหน้าที่ต่างก็กระซิบอะไรบางอย่างกัน Dolokhov ใช้เวลานานในการขึ้นม้าซึ่งไม่ได้ยืน แล้วเขาก็เดินออกจากประตู เพชรยาควบม้าอยู่ข้างๆ ด้วยความต้องการไม่กล้ามองกลับไปดูว่าชาวฝรั่งเศสกำลังวิ่งตามหรือไม่วิ่งตามพวกเขา
เมื่อไปถึงถนน Dolokhov ไม่ได้ขับรถกลับเข้าไปในทุ่ง แต่ไปตามหมู่บ้าน มีอยู่ช่วงหนึ่งที่เขาหยุดฟัง
- คุณได้ยินไหม? - เขาพูด.
Petya จำเสียงของรัสเซียได้และเห็นร่างมืดมนของนักโทษชาวรัสเซียใกล้กับกองไฟ เมื่อลงไปที่สะพาน Petya และ Dolokhov ผ่านยามซึ่งเดินไปตามสะพานอย่างเศร้าโศกโดยไม่พูดอะไรสักคำแล้วขับรถออกไปในหุบเขาที่คอสแซครออยู่
- ลาก่อนตอนนี้ บอกเดนิซอฟว่าตอนรุ่งเช้าตั้งแต่นัดแรก” โดโลคอฟพูดและต้องการไป แต่ Petya คว้ามือเขาไว้
- เลขที่! - เขาร้องไห้ - คุณช่างเป็นฮีโร่ โอ้ดีแค่ไหน! เจ๋งขนาดไหน! ฉันรักคุณอย่างไร
“ เอาล่ะโอเค” Dolokhov กล่าว แต่ Petya ไม่ยอมปล่อยเขาไปและในความมืด Dolokhov เห็นว่า Petya กำลังก้มลงมาหาเขา เขาอยากจะจูบ โดโลคอฟจูบเขา หัวเราะ และหันม้าของเขาหายไปในความมืด

เอ็กซ์
เมื่อกลับไปที่ป้อมยาม Petya พบ Denisov อยู่ที่ทางเข้า เดนิซอฟกำลังรอเขาอยู่ด้วยความตื่นเต้น กังวล และรำคาญที่ปล่อย Petya ไป
- ขอพระเจ้าอวยพร! - เขาตะโกน - ขอบคุณพระเจ้า! - เขาพูดซ้ำอีกครั้งโดยฟังเรื่องราวที่กระตือรือร้นของ Petya “ให้ตายเถอะ ฉันนอนไม่หลับเพราะคุณ!” เดนิซอฟพูด “ขอบคุณพระเจ้า ไปนอนได้แล้ว” ยังคงถอนหายใจและกินจนจบ
“ใช่... ไม่ใช่” Petya กล่าว – ฉันยังไม่อยากนอนเลย ใช่ ฉันรู้ตัวเอง ถ้าเผลอหลับไปก็จบ แล้วฉันก็คุ้นเคยกับการไม่นอนก่อนการต่อสู้
Petya นั่งอยู่ในกระท่อมสักพัก นึกถึงรายละเอียดการเดินทางของเขาอย่างสนุกสนาน และจินตนาการถึงสิ่งที่จะเกิดขึ้นพรุ่งนี้อย่างชัดเจน จากนั้นเมื่อสังเกตเห็นว่าเดนิซอฟหลับไปแล้ว เขาจึงลุกขึ้นและเข้าไปในสนาม
ข้างนอกยังมืดสนิท ฝนผ่านไปแล้ว แต่หยดยังคงตกลงมาจากต้นไม้ ใกล้กับป้อมยาม คุณจะเห็นกระท่อมคอซแซคและม้าสีดำผูกติดกัน ด้านหลังกระท่อมมีเกวียนสีดำสองคันพร้อมม้ายืนอยู่ และในหุบเขาไฟที่กำลังจะดับนั้นเป็นสีแดง ชาวคอสแซคและเสือไม่ได้หลับไปทั้งหมด: ในบางแห่งพร้อมกับเสียงหยดที่ตกลงมาและเสียงม้าเคี้ยวใกล้เคียงเบา ๆ ราวกับว่าได้ยินเสียงกระซิบ
Petya ออกมาจากทางเข้ามองไปรอบ ๆ ในความมืดและเข้าหาเกวียน มีคนนอนกรนอยู่ใต้เกวียน และม้าที่ถืออานก็ยืนเคี้ยวข้าวโอ๊ตอยู่รอบๆ พวกเขา ในความมืด Petya จำม้าของเขาได้ซึ่งเขาเรียกว่าคาราบาคห์แม้ว่าจะเป็นม้ารัสเซียตัวน้อยก็ตามและเข้าไปใกล้มัน
“เอาล่ะ คาราบาคห์ เราจะรับใช้พรุ่งนี้” เขากล่าว ดมกลิ่นจมูกของเธอและจูบเธอ
- อะไรนะอาจารย์ คุณไม่นอนเหรอ? - คอซแซคพูดนั่งอยู่ใต้รถบรรทุก
- เลขที่; และ... Likhachev ฉันคิดว่าคุณชื่ออะไร? ท้ายที่สุดฉันเพิ่งมาถึง เราไปฝรั่งเศส - และ Petya เล่าให้คอซแซคฟังอย่างละเอียดไม่เพียง แต่การเดินทางของเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสาเหตุที่เขาไปและทำไมเขาถึงเชื่อว่าการเสี่ยงชีวิตของเขาดีกว่าทำให้ลาซาร์สุ่ม
“ พวกเขาควรจะนอนได้แล้ว” คอซแซคกล่าว
“ ไม่ฉันคุ้นเคยกับมันแล้ว” Petya ตอบ - อะไรนะ คุณไม่มีหินเหล็กไฟในปืนพกของคุณเหรอ? ฉันนำมันมาด้วย ไม่จำเป็นเหรอ? คุณเอามัน.
คอซแซคโน้มตัวออกมาจากใต้รถบรรทุกเพื่อมองดูเพ็ตยาอย่างใกล้ชิด
“เพราะฉันคุ้นเคยกับการทำทุกอย่างอย่างระมัดระวัง” Petya กล่าว “บางคนไม่พร้อม แล้วพวกเขาก็เสียใจ” ฉันไม่ชอบมันแบบนั้น
“นั่นแน่นอน” คอซแซคกล่าว
“และอีกประการหนึ่ง ได้โปรดลับกระบี่ของฉันให้คมขึ้นด้วย หมองคล้ำ... (แต่เพชรก็กลัวที่จะโกหก) มันไม่เคยลับให้คมเลย สามารถทำได้หรือไม่?
- ทำไมจึงเป็นไปได้
Likhachev ลุกขึ้นยืน ค้นหาสิ่งของต่างๆ ของเขา และในไม่ช้า Petya ก็ได้ยินเสียงคล้ายสงครามของเหล็กบนก้อนหิน เขาปีนขึ้นไปบนรถบรรทุกแล้วนั่งบนขอบรถบรรทุก คอซแซคกำลังลับดาบของเขาไว้ใต้รถบรรทุก
- แล้วเพื่อนๆ นอนกันหรือยัง? - Petya กล่าว
- บ้างก็นอนบ้างก็แบบนี้
- แล้วเด็กชายล่ะ?
- ฤดูใบไม้ผลิเหรอ? เขาทรุดตัวลงตรงทางเข้า เขานอนหลับด้วยความกลัว ฉันดีใจจริงๆ
เป็นเวลานานหลังจากนั้น Petya ก็เงียบฟังเสียงต่างๆ ได้ยินเสียงฝีเท้าในความมืดและมีร่างสีดำปรากฏขึ้น
- คุณกำลังลับคมอะไร? ชายคนนั้นถามขณะเดินเข้าไปใกล้รถบรรทุก
- แต่ลับดาบของอาจารย์ให้คมขึ้น
“ทำได้ดีมาก” ชายผู้ที่ดูเหมือน Petya จะเป็นเสือเสือกล่าว - คุณยังมีถ้วยอยู่ไหม?
- และตรงนั้นข้างพวงมาลัย
เสือเสือหยิบถ้วย
“อีกไม่นานคงจะสว่าง” เขาพูด หาวแล้วเดินออกไปที่ไหนสักแห่ง
Petya น่าจะรู้ว่าเขาอยู่ในป่าในงานปาร์ตี้ของ Denisov ห่างจากถนนหนึ่งไมล์ว่าเขานั่งอยู่บนเกวียนที่ยึดมาจากฝรั่งเศสซึ่งมีม้าผูกอยู่รอบ ๆ ว่า Cossack Likhachev นั่งอยู่ใต้เขาและลับคม ดาบของเขามีจุดดำขนาดใหญ่ทางด้านขวาคือป้อมยาม และจุดสีแดงสดด้านล่างทางด้านซ้ายคือไฟที่กำลังจะตายชายที่มารับถ้วยคือเสือที่กระหายน้ำ แต่เขาไม่รู้อะไรเลยและไม่อยากรู้เลย เขาอยู่ในอาณาจักรมหัศจรรย์ซึ่งไม่มีอะไรที่เหมือนกับความเป็นจริง จุดดำขนาดใหญ่ บางทีอาจมีป้อมยามอยู่อย่างแน่นอน หรือบางทีอาจมีถ้ำที่ทอดไปสู่ส่วนลึกของโลก จุดสีแดงอาจเป็นไฟหรืออาจเป็นดวงตาของสัตว์ประหลาดตัวใหญ่ บางทีเขาอาจจะนั่งอยู่บนเกวียนอย่างแน่นอน แต่อาจเป็นได้ว่าเขาไม่ได้นั่งอยู่บนเกวียน แต่อยู่บนหอคอยที่สูงตระหง่าน ซึ่งถ้าเขาล้มลงเขาจะบินไปที่พื้นทั้งวัน ทั้งเดือน - บินต่อไปและไม่มีวันไปถึง อาจเป็นไปได้ว่ามีเพียง Cossack Likhachev นั่งอยู่ใต้รถบรรทุก แต่ก็อาจเป็นไปได้ว่านี่คือบุคคลที่ใจดีกล้าหาญที่สุดวิเศษที่สุดและยอดเยี่ยมที่สุดในโลกซึ่งไม่มีใครรู้ บางทีอาจเป็นเพียงเสือเสือลุยน้ำแล้วเข้าไปในหุบเขา หรือบางทีเขาอาจจะหายไปจากสายตาแล้วก็หายไปโดยสิ้นเชิงและไม่ได้อยู่ที่นั่นแล้ว
ไม่ว่า Petya เห็นอะไรตอนนี้ก็ไม่มีอะไรทำให้เขาประหลาดใจได้ เขาอยู่ในอาณาจักรมหัศจรรย์ที่ทุกสิ่งเป็นไปได้
เขามองดูท้องฟ้า และท้องฟ้าก็มีมนต์ขลังเหมือนโลก ท้องฟ้าแจ่มใส และเมฆเคลื่อนตัวอย่างรวดเร็วเหนือยอดไม้ ราวกับเผยให้เห็นดวงดาว บางครั้งดูเหมือนท้องฟ้าแจ่มใสและท้องฟ้าสีดำสดใสก็ปรากฏขึ้น บางครั้งดูเหมือนว่าจุดดำเหล่านี้คือเมฆ บางครั้งดูเหมือนท้องฟ้ากำลังสูงขึ้น สูงขึ้นเหนือศีรษะของคุณ บางครั้งฟ้าก็ถล่มลงมาจนหมดจนใช้มือเอื้อมไปได้
Petya เริ่มหลับตาและแกว่งไปแกว่งมา
หยดกำลังหยด มีการสนทนาที่เงียบสงบ ม้าก็ร้องและต่อสู้กัน มีคนกรนอยู่
“โอซิก ซิก ซิก ซิก…” กระบี่ที่ถูกลับคมแล้วผิวปาก ทันใดนั้น Petya ก็ได้ยินเสียงคณะนักร้องประสานเสียงที่ประสานเสียงบรรเลงเพลงสวดอันไพเราะที่ไม่มีใครรู้จัก Petya เป็นนักดนตรีเช่นเดียวกับ Natasha และมากกว่า Nikolai แต่เขาไม่เคยเรียนดนตรีไม่ได้คิดถึงดนตรีดังนั้นแรงจูงใจที่เข้ามาในใจของเขาโดยไม่คาดคิดจึงเป็นเรื่องใหม่และน่าดึงดูดสำหรับเขาเป็นพิเศษ เพลงก็ดังขึ้นเรื่อยๆ ท่วงทำนองก็ดังขึ้น โดยย้ายจากเครื่องดนตรีหนึ่งไปยังอีกเครื่องดนตรีหนึ่ง สิ่งที่เรียกว่าความทรงจำกำลังเกิดขึ้น แม้ว่า Petya จะไม่รู้เลยแม้แต่น้อยว่าความทรงจำคืออะไร เครื่องดนตรีแต่ละชิ้น บางครั้งก็คล้ายกับไวโอลิน บางครั้งก็เหมือนทรัมเป็ต - แต่ดีกว่าและสะอาดกว่าไวโอลินและทรัมเป็ต - เครื่องดนตรีแต่ละชิ้นเล่นด้วยตัวเองและยังไม่จบเพลง รวมเข้ากับอีกชิ้นหนึ่ง ซึ่งเริ่มเกือบจะเหมือนกัน และกับชิ้นที่สาม และในครั้งที่สี่ และพวกเขาทั้งหมดก็รวมกันเป็นหนึ่งและกระจัดกระจายอีกครั้ง และรวมเข้าด้วยกันอีกครั้ง ตอนนี้กลายเป็นคริสตจักรอันเคร่งขรึม บัดนี้กลายเป็นคริสตจักรที่สุกใสและมีชัยชนะ
“โอ้ ใช่ ฉันเองอยู่ในความฝัน” Petya พูดกับตัวเองพร้อมกับโน้มตัวไปข้างหน้า - มันอยู่ในหูของฉัน หรืออาจจะเป็นเพลงของฉัน เอาล่ะอีกครั้ง ไปข้างหน้าเพลงของฉัน! ดี!.."
เขาปิดตาของเขา และจากด้านต่างๆ ราวกับว่าจากระยะไกล เสียงเริ่มสั่นสะเทือน เริ่มประสานกัน กระจาย ผสาน และอีกครั้งทุกอย่างก็รวมกันเป็นเพลงสวดอันไพเราะและเคร่งขรึมเดียวกัน “โอ้ ช่างน่ายินดีอะไรเช่นนี้! เท่าที่ฉันต้องการและวิธีที่ฉันต้องการ” Petya พูดกับตัวเอง เขาพยายามเป็นผู้นำคณะนักร้องประสานเสียงขนาดใหญ่นี้
“เอาล่ะ เงียบๆ เงียบๆ ซะตอนนี้ - และเสียงก็เชื่อฟังเขา - ตอนนี้มันเต็มอิ่มและสนุกยิ่งขึ้น ยิ่งมีความสุขมากขึ้นไปอีก – และจากความลึกที่ไม่รู้จักก็ดังขึ้นอย่างเข้มข้นและเคร่งขรึม “เอาล่ะเสียงเพสเตอร์!” - Petya สั่ง ประการแรก เสียงผู้ชายได้ยินมาแต่ไกล จากนั้นเสียงผู้หญิง เสียงนั้นดังขึ้น ดังขึ้นในเครื่องแบบ และความพยายามอันเคร่งขรึม Petya กลัวและมีความสุขที่ได้ฟังความงามที่ไม่ธรรมดาของพวกเขา
เพลงดังกล่าวผสานเข้ากับการเดินขบวนแห่งชัยชนะอันศักดิ์สิทธิ์ และหยดก็ตกลงมา และเผาไหม้ เผาไหม้ เผาไหม้... กระบี่ผิวปาก และอีกครั้งที่ม้าต่อสู้และร้องครวญคราง ไม่ทำลายคณะนักร้องประสานเสียง แต่เข้าไปในนั้น
Petya ไม่รู้ว่าสิ่งนี้กินเวลานานแค่ไหน: เขาสนุกกับตัวเอง รู้สึกประหลาดใจกับความสุขของเขาอยู่ตลอดเวลา และเสียใจที่ไม่มีใครเล่าให้ฟัง เขาตื่นขึ้นด้วยเสียงอ่อนโยนของ Likhachev
- พร้อมแล้ว ท่านผู้มีเกียรติ คุณจะแยกยามออกเป็นสองส่วน
เพทยาตื่นแล้ว
- รุ่งเช้าแล้ว จริงๆ รุ่งเช้าแล้ว! - เขากรีดร้อง
ม้าที่มองไม่เห็นก่อนหน้านี้มองเห็นได้จนถึงหาง และมีแสงที่เป็นน้ำมองเห็นได้ผ่านกิ่งก้านที่เปลือยเปล่า Petya ส่ายตัวเองกระโดดขึ้นหยิบรูเบิลจากกระเป๋าของเขาแล้วมอบให้ Likhachev โบกมือลองดาบแล้วใส่ไว้ในฝัก พวกคอสแซคแก้ม้าและรัดเส้นรอบวงให้แน่น
“ นี่คือผู้บัญชาการ” ลิคาเชฟกล่าว เดนิซอฟออกมาจากป้อมยามและเรียกหา Petya สั่งให้พวกเขาเตรียมตัวให้พร้อม

ท่ามกลางความมืดมิด พวกเขารื้อม้าออกอย่างรวดเร็ว รัดเส้นรอบวงให้แน่น และแยกทีมออกจากกัน เดนิซอฟยืนอยู่ที่ป้อมยามโดยออกคำสั่งครั้งสุดท้าย ทหารราบของพรรคตบเท้าไปหนึ่งร้อยฟุตเดินไปข้างหน้าไปตามถนนและหายตัวไปอย่างรวดเร็วระหว่างต้นไม้ท่ามกลางหมอกก่อนรุ่งสาง เอซาอูลสั่งบางอย่างให้กับคอสแซค Petya จับม้าของเขาไว้บนบังเหียนอย่างไม่อดทนรอคำสั่งให้ขึ้นม้า เมื่อล้างด้วยน้ำเย็น ใบหน้าของเขาโดยเฉพาะดวงตาก็ถูกเผาไหม้ด้วยไฟ ความหนาวเย็นไหลลงมาที่แผ่นหลัง และบางสิ่งในร่างกายก็สั่นอย่างรวดเร็วและสม่ำเสมอ
- ทุกอย่างพร้อมสำหรับคุณแล้วหรือยัง? - เดนิซอฟกล่าว - ส่งม้าให้เรา
ม้าถูกนำเข้ามา เดนิซอฟโกรธคอซแซคเพราะเส้นรอบวงอ่อนแอและดุเขาแล้วนั่งลง Petya คว้าโกลนไว้ ม้าที่ไม่มีนิสัยอยากจะกัดขาของเขา แต่ Petya ไม่รู้สึกถึงน้ำหนักของเขาจึงกระโดดขึ้นไปบนอานอย่างรวดเร็วและเมื่อมองย้อนกลับไปที่เสือเห็นกลางที่เคลื่อนตัวไปข้างหลังในความมืดก็ขี่ม้าไปหาเดนิซอฟ