ประติมากรที่โดดเด่นของกรีกโบราณ คุณสมบัติของประติมากรรมกรีกโบราณ ธีมหลักคือภาพลักษณ์ของมนุษย์ความชื่นชมในความงามของมนุษยชาติ
ประติมากรรมโบราณ: Kory - เด็กผู้หญิงใน
เสื้อคลุม
รวบรวมอุดมคติ
ความงามของผู้หญิง
คล้ายกับอันหนึ่ง
อื่น ๆ : หยิก
ผมลึกลับ
ยิ้ม, รูปลักษณ์
ความซับซ้อน
เห่า. ศตวรรษที่ 6 ก่อนคริสต์ศักราช
คลาสสิกประติมากรรมกรีก
ประติมากรรมกรีกคลาสสิก
จุดสิ้นสุดของศตวรรษที่ V-IV พ.ศ จ. - ช่วงเวลาของชีวิตฝ่ายวิญญาณที่วุ่นวายในกรีซ
การก่อตัวของแนวคิดในอุดมคติของโสกราตีสและเพลโต
ปรัชญาที่พัฒนาขึ้นในการต่อสู้กับวัตถุนิยม
ปรัชญาของพรรคเดโมคริตุส เวลาแห่งการเพิ่มเติม และรูปแบบใหม่
วิจิตรศิลป์กรีก ในประติมากรรมมาทดแทน
ความเป็นชายและความเข้มงวดของภาพลักษณ์คลาสสิกที่เข้มงวดมา
ความสนใจในโลกฝ่ายวิญญาณของมนุษย์และการค้นพบพลาสติก
การสะท้อนกลับซับซ้อนกว่าและตรงไปตรงมาน้อยกว่า
ลักษณะเฉพาะ
ประติมากรชาวกรีกในยุคคลาสสิก:
โพลีไคลโตสมิรอน
สโคปาส
แพรกซิเตเลส
ไลซิปโปส
ลีโอฮาร์
โพลีไคลโตส
งานของ Polykleitos เริ่มต้นขึ้นเป็นเพลงสรรเสริญความยิ่งใหญ่อย่างแท้จริง
และพลังทางจิตวิญญาณของมนุษย์
ภาพโปรด -
ชายหนุ่มเรียว
เกี่ยวกับกีฬา
ร่างกาย. มันไม่มี
ไม่มีอะไรพิเศษ
"ไม่มีอะไรเกินเลย"
จิตวิญญาณและร่างกาย
รูปร่างหน้าตามีความกลมกลืนกัน
โพลีไคลโตส.
โดริโฟรอส (พลหอก)
450-440 ปีก่อนคริสตกาล สำเนาโรมัน
พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ เนเปิลส์ Doryphoros มีท่าทางที่ซับซ้อน
แตกต่างจากท่าทางคงที่
โครูสโบราณ โพลีไคลโตส
เป็นคนแรกที่คิดที่จะให้
ตัวเลขท่าทางดังกล่าว
เพื่อให้พวกเขาพึ่งพาได้
ส่วนล่างของอันเดียวเท่านั้น
ขา อีกทั้งรูป
ดูเหมือนมือถือและ
มีชีวิตชีวา ขอบคุณ
ว่าแกนนอนไม่ใช่
ขนานกัน (เรียกว่า chiasmus)
“ Doriphoros” (กรีก δορυφόρος - “ ผู้ถือหอก”) - หนึ่ง
หนึ่งในรูปปั้นโบราณที่มีชื่อเสียงที่สุดรวบรวมไว้
ที่เรียกว่า ศีลของ Polykleitos
ศีลของ Polykleitos
Doryfor ไม่ใช่ภาพลักษณ์ของนักกีฬาคนใดคนหนึ่ง -ผู้ชนะ แต่เป็นภาพประกอบของศีลของร่างชาย
Polykleitos ตั้งใจที่จะกำหนดสัดส่วนอย่างแม่นยำ
รูปร่างของมนุษย์ตามความคิดของพวกเขาเกี่ยวกับ
ความงามในอุดมคติ สัดส่วนเหล่านี้สัมพันธ์กัน
อัตราส่วนดิจิทัล
“พวกเขายังรับประกันด้วยว่า Polykleitos ทำมันโดยตั้งใจเพื่อที่จะ
เพื่อให้ศิลปินคนอื่น ๆ สามารถใช้เธอเป็นนางแบบได้” เขียน
ร่วมสมัย.
บทความ "Canon" เองก็มีอิทธิพลอย่างมาก
วัฒนธรรมยุโรปแม้จะมาจากทางทฤษฎีก็ตาม
มีผลงานเพียงสองชิ้นเท่านั้นที่รอดชีวิต
ศีลของ Polykleitos
ถ้าเราคำนวณสัดส่วนนี้ใหม่ผู้ชายในอุดมคติ ส่วนสูง 178
ซม. พารามิเตอร์ของรูปปั้นจะเป็นดังนี้:
1. ปริมาตรคอ - 44 ซม.
2.หน้าอก - 119,
3. ลูกหนู - 38,
4.เอว-93,
5. ปลายแขน - 33,
6. ข้อมือ - 19,
7. บั้นท้าย - 108,
8.สะโพก - 60,
9. เข่า - 40,
10. หน้าแข้ง - 42,
11.ข้อเท้า - 25,
12. ฟุต - 30 ซม.
โพลีไคลโตส
“อเมซอนบาดเจ็บ”มิรอน
ไมรอน - กรีกประติมากรแห่งกลางศตวรรษที่ 5
พ.ศ จ. ประติมากรแห่งยุค
ก่อนหน้า
โดยตรง
การออกดอกสูงสุด
ศิลปะกรีก
(ปลายศตวรรษที่ 6 - ต้นศตวรรษที่ 5)
รวบรวมอุดมการณ์แห่งความแข็งแกร่งและ
ความงามของมนุษย์
เป็นอาจารย์คนแรก
สีบรอนซ์ที่ซับซ้อน
การหล่อ
มิรอน. นักขว้างจักร 450 ปีก่อนคริสตกาล
สำเนาโรมัน พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติกรุงโรม มิรอน. “คนขว้างจักร”
คนโบราณมีลักษณะของไมรอนเป็น
สัจนิยมและผู้เชี่ยวชาญทางกายวิภาคศาสตร์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุด
แต่ไม่รู้ว่าจะสบตาอย่างไร
ชีวิตและการแสดงออก พระองค์ทรงพรรณนาถึงเทพเจ้า
ฮีโร่และสัตว์ต่างๆ และด้วยความพิเศษ
ทำซ้ำสิ่งที่ยากด้วยความรัก
โพสท่าชั่วคราว
ผลงานที่โด่งดังที่สุดของเขา
“นักขว้างดิสก์” นักกีฬาที่ตั้งใจจะ
เปิดตัวดิสก์ - รูปปั้นที่มาถึงแล้ว
เวลาของเราในหลายฉบับจาก
ซึ่งสิ่งที่ดีที่สุดคือทำจากหินอ่อนและ
ตั้งอยู่ในพระราชวังมัสซามิในกรุงโรม
"นักขว้างดิสโก้" โดย Myron ที่สวนพฤกษศาสตร์โคเปนเฮเกน
นักขว้างจักร. มิรอน
ผลงานประติมากรรมของ Skopas
Skopas (420 - ประมาณ 355 ปีก่อนคริสตกาล) เป็นชนพื้นเมืองของเกาะ Parosอุดมไปด้วยหินอ่อน ต่างจาก Praxiteles, Scopas
สืบสานประเพณีแห่งความคลาสสิกชั้นสูงสร้างภาพ
อนุสาวรีย์วีรบุรุษ แต่จากภาพสมัยศตวรรษที่ 5 ของพวกเขา
แยกแยะความตึงเครียดอันน่าทึ่งของพลังทางจิตวิญญาณทั้งหมด
ความหลงใหล ความน่าสมเพช การเคลื่อนไหวที่แข็งแกร่งเป็นคุณสมบัติหลัก
ศิลปะของสโคปัส
หรือที่เรียกว่าสถาปนิกมีส่วนร่วมในการสร้างสรรค์
ผ้าสักหลาดบรรเทาสำหรับสุสาน Halicarnassus ผลงานประติมากรรมของ Skopas
ในสภาวะแห่งความปีติยินดีใน
การระเบิดของความหลงใหลอย่างรุนแรง
บรรยายโดยสโกพัส
มีนาด. สหายของพระเจ้า
มีไดโอนีซัสปรากฏอยู่ใน
เต้นเร็วนะเธอ
ศีรษะถูกโยนกลับ
ผมร่วงหล่นบนไหล่ของฉัน
ร่างกายโค้ง
นำเสนอในรูปแบบที่ซับซ้อน
ย่อหน้าสั้นพับ
เน้นไคตอน
การเคลื่อนไหวที่รุนแรง ใน
แตกต่างไปจากประติมากรรมสมัยศตวรรษที่ 5
เมนาดแห่งสโคปัส
ออกแบบไว้แล้วสำหรับ
มุมมองจากทุกด้าน
สโคปาส มีนาด ประติมากรรม
การสร้างสรรค์
สโกปาซา
หรือเรียกอีกอย่างว่า
สถาปนิก เข้าร่วมด้วย
สร้างความโล่งใจ
ผ้าสักหลาดสำหรับ
ฮาลิคาร์นัส
ฮวงซุ้ย.
สโคปาส ต่อสู้กับพวกแอมะซอน
แพรกซิเตเลส
เกิดที่กรุงเอเธนส์ (ราวปี พ.ศ.390 – 330 พ.ศ.)
นักร้องสร้างแรงบันดาลใจ
ความงามของผู้หญิง การสร้างสรรค์งานประติมากรรม
แพรกซิเทล
รูปปั้นอะโฟรไดท์แห่งคนิดอส –
ครั้งแรกในศิลปะกรีก
ภาพเปลือย
รูปผู้หญิง รูปปั้นนั้นยืนอยู่
บนชายฝั่งคาบสมุทร Knidos และ
ผู้ร่วมสมัยเขียนเกี่ยวกับ
แสวงบุญจริง ๆ ที่นี่
เพื่อชื่นชมความงาม
เทพธิดาเตรียมลงน้ำ
และถอดเสื้อผ้าออก
แจกันที่ยืนอยู่ใกล้ๆ
รูปหล่อเดิมไม่รอดครับ
แพรกซิเตเลส. อะโฟรไดท์แห่งคนิดอส
ผลงานประติมากรรมของ Praxiteles
ในที่เดียวที่ได้ลงมาหาเราค่ะPraxiteles ประติมากรหินอ่อนดั้งเดิม
รูปปั้นของ Hermes (ผู้อุปถัมภ์การค้าและ
นักเดินทางเช่นเดียวกับผู้ส่งสาร “ผู้จัดส่ง”
พระเจ้า) พระอาจารย์พรรณนาถึงชายหนุ่มรูปงามคนหนึ่ง
สภาวะแห่งความสงบและความเงียบสงบ อย่างมีวิจารณญาณ
เขามองดูทารกไดโอนิซูสซึ่ง
ถืออยู่ในอ้อมแขนของเขา เพื่อทดแทนความกล้า
ด้วยความงามของนักกีฬามาพร้อมกับความงามหลายประการ
ความเป็นผู้หญิง สง่างาม แต่ยังมากกว่านั้นอีกด้วย
จิตวิญญาณ บนรูปปั้นของเฮอร์มีส
ร่องรอยของสีโบราณได้รับการเก็บรักษาไว้: ผมสีน้ำตาลแดง, สีเงิน
ผ้าพันแผล.
แพรกซิเตเลส.
เฮอร์มีส ประมาณ 330 ปีก่อนคริสตกาล จ. การสร้างสรรค์งานประติมากรรม
แพรกซิเทล
ไลซิปโปส
ประติมากรผู้ยิ่งใหญ่แห่งศตวรรษที่ 4 พ.ศ(370-300 ปีก่อนคริสตกาล)
เขาทำงานในชุดทองสัมฤทธิ์เพราะว่า มุ่งมั่น
จับภาพใน
แรงกระตุ้นที่หายวับไป
เหลือ 1500
รูปปั้นทองสัมฤทธิ์ ได้แก่
ร่างใหญ่โตของเหล่าทวยเทพ
ฮีโร่นักกีฬา พวกเขามีอยู่ในตัว
ความน่าสมเพช, แรงบันดาลใจ,
อารมณ์
ต้นฉบับมาไม่ถึงเรา
ประติมากรศาล
สำเนาหินอ่อนของศีรษะของ A. Macedonian
อ.มาเคดอนสกี้
ในประติมากรรมชิ้นนี้ด้วย
ทักษะที่น่าทึ่ง
ถ่ายทอดความเข้มข้นอันน่าหลงใหล
การต่อสู้ระหว่างเฮอร์คิวลิสและสิงโต
ไลซิปโปส.
เฮอร์คิวลีสต่อสู้กับสิงโต
ศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช
สำเนาโรมัน
อาศรมเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
ผลงานประติมากรรมของ Lysippos
ลีซิปโปสพยายามอย่างเต็มที่นำภาพของคุณเข้ามาใกล้ยิ่งขึ้น
ความเป็นจริง
เขาไม่ได้แสดงให้นักกีฬาดู
ช่วงเวลาแห่งความตึงเครียดสูงสุด
กองกำลังและตามกฎแล้วในขณะนั้น
ลดลงหลังการแข่งขัน อย่างแน่นอน
นี่คือวิธีการแสดง Apoxyomenes ของเขา
แปรงทรายออกจากตัวเองหลังจากนั้น
การต่อสู้กีฬา เขาเหนื่อย
ใบหน้า ผมเปียกโชกไปด้วยเหงื่อ
ไลซิปโปส. อะพอกซีโอเมนอส สำเนาโรมัน 330 ปีก่อนคริสตกาล
ผลงานประติมากรรมของ Lysippos
เฮอร์มีสผู้มีเสน่ห์รวดเร็วเสมอและ
ยังมีชีวิตอยู่เช่นกัน
แนะนำโดย Lysippos
ราวกับว่าสามารถ
ความเหนื่อยล้ามาก
นั่งลงสักพัก
บนหินและพร้อมที่จะ
วินาทีถัดไป
วิ่งต่อไปในตัวคุณ
รองเท้าแตะมีปีก
ไลซิปโปส. “เฮอร์มีสที่กำลังพักผ่อน”
ผลงานประติมากรรมของ Lysippos
Lysippos ได้สร้างหลักการของเขาเองสัดส่วนของร่างกายมนุษย์
ตามที่ร่างของเขาสูงและ
บางกว่าโพลีไคลโตส
(ขนาดหัวคือ 1/9
ตัวเลข)
ไลซิปโปส. "เฮอร์คิวลีสแห่งฟาร์เนเซ"
ลีโอฮาร์
ความคิดสร้างสรรค์ของเขาคือพยายามดี
จับภาพความคลาสสิก
อุดมคติแห่งความงามของมนุษย์
ในงานของเขาไม่มี
ความสมบูรณ์แบบของภาพเท่านั้น
และทักษะและเทคนิค
การดำเนินการ
อพอลโลถือเป็นหนึ่งใน
ผลงานที่ดีที่สุด
สมัยโบราณ
ลีโอฮาร์. อพอลโล เบลเวเดียร์.
ศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช สำเนาโรมัน พิพิธภัณฑ์วาติกัน ประติมากรรม
ผลงานชิ้นเอกแห่งยุค
ลัทธิกรีก
ประติมากรรมกรีก
ดังนั้นในงานประติมากรรมกรีกจึงแสดงถึงความหมายของภาพมีอยู่ในร่างกายมนุษย์ทั้งหมด การเคลื่อนไหวของเขา ไม่ใช่
ในหน้าเดียว ทั้งๆที่มีมากมาย.
รูปปั้นกรีกไม่ได้รักษาส่วนบนไว้
(เช่น “ไนกี้แห่งซาโมเทรซ” หรือ
“นิกา อุ่นรองเท้าแตะ”
มาหาเราโดยไม่มีหัว แต่เราลืมมันไป
ดูวิธีแก้ปัญหาพลาสติกแบบองค์รวมของภาพ
เนื่องจากชาวกรีกนึกถึงจิตวิญญาณและร่างกาย
ความสามัคคีที่แบ่งแยกไม่ได้ จากนั้นก็เป็นร่างของรูปปั้นกรีก
จิตวิญญาณอย่างผิดปกติ
ไนกี้แห่งซาโมเทรซ
ได้มีการสร้างรูปปั้นขึ้นเนื่องในโอกาสนี้ชัยชนะของกองเรือมาซิโดเนียเหนือ
ชาวอียิปต์ใน 306 ปีก่อนคริสตกาล จ.
เทพธิดาถูกพรรณนาราวกับว่า
ที่หัวเรือประกาศ
ชัยชนะด้วยเสียงแตร
ความน่าสมเพชแห่งชัยชนะแสดงออกมา
การเคลื่อนไหวที่รวดเร็วของเทพธิดา
ในกระพือปีกอันกว้างใหญ่ของเธอ
ไนกี้แห่งซาโมเทรซ
ศตวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช
พิพิธภัณฑ์ลูฟร์, ปารีส
หินอ่อน ไนกี้แห่งซาโมเทรซ
Nike ปลดเชือกรองเท้าของเธอ
เทพธิดาพรรณนาแก้มัด
รองเท้าแตะมาก่อน
วิธีเข้าวัด
หินอ่อน. เอเธนส์
วีนัส เดอ มิโล
8 เมษายน พ.ศ. 2363 ชาวนากรีกจากเกาะเมลอสชื่ออิออร์กอสกำลังขุด
พื้นดินรู้สึกว่าจอบของเขา
ด้วยเสียงอันดังทื่อ เธอก็ชนเข้ากับบางสิ่ง
แข็ง.
Iorgos ขุดใกล้ ๆ - ผลลัพธ์เดียวกัน
เขาถอยหลังหนึ่งก้าว แต่จอบกลับไม่มีแม้แต่ที่นี่
อยากจะเข้าไปในโลก
ครั้งแรกที่อิออร์กอสเห็นช่องหิน
เธอสูงประมาณสี่ถึงห้าเมตร
ความกว้าง. ในห้องใต้ดินหินเขาถึงของเขา
ฉันประหลาดใจมากที่ฉันพบรูปปั้นที่ทำจากหินอ่อน
นี่คือดาวศุกร์
อาเกซันเดอร์ วีนัส เดอ มิโล
พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ 120 ปีก่อนคริสตกาล ลาวคูนด้วย
ลูกชาย
อาเกซันเดอร์,
เอเธโนโดรัส,
โพลีดอร์
ลาวคูน และลูกๆ ของเขา
Laocoon คุณไม่ได้ช่วยใคร!พระองค์ไม่ใช่ผู้ช่วยให้รอดทั้งในเมืองหรือโลก
จิตใจไม่มีกำลัง ภูมิใจสามปาก
ที่กำหนดไว้ล่วงหน้า; วงกลมของเหตุการณ์ร้ายแรง
สวมมงกุฎที่หายใจไม่ออก
แหวนงู ความสยดสยองบนใบหน้า
คำอธิษฐานและเสียงครวญครางของลูกของคุณ
ลูกชายอีกคนหนึ่งถูกพิษทำให้เงียบลง
คุณเป็นลม เสียงฮืด ๆ ของคุณ: "ให้ฉันเป็น ... "
(...เหมือนเสียงลูกแกะบูชายัญร้อง
ผ่านความมืดทั้งเจาะลึกและละเอียดอ่อน!..)
และอีกครั้ง - ความเป็นจริง และพิษ พวกเขาแข็งแกร่งขึ้น!
ในปากงู ความโกรธก็ลุกโชนอย่างทรงพลัง...
ลาวคูน ใครได้ยินบ้าง!
นี่คือลูกๆ ของคุณ... พวกเขา... ไม่หายใจ
แต่ทรอยทุกแห่งก็มีม้าเป็นของตัวเอง
ประติมากรรมของกรีกโบราณ ศิลปะของกรีกโบราณกลายเป็นการสนับสนุนและเป็นรากฐานที่ทำให้อารยธรรมยุโรปทั้งหมดเติบโตขึ้น ประติมากรรมของกรีกโบราณเป็นหัวข้อพิเศษ หากไม่มีประติมากรรมโบราณก็คงไม่มีผลงานชิ้นเอกอันยอดเยี่ยมของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและการพัฒนาเพิ่มเติมของงานศิลปะนี้เป็นเรื่องยากที่จะจินตนาการ ในประวัติศาสตร์ของการพัฒนาประติมากรรมโบราณของกรีก สามารถแบ่งขั้นตอนใหญ่ๆ ได้สามขั้นตอน: สมัยโบราณ คลาสสิค และขนมผสมน้ำยา แต่ละคนมีบางสิ่งที่สำคัญและพิเศษ มาดูกันทีละอัน
- ศิลปะของกรีกโบราณกลายเป็นการสนับสนุนและเป็นรากฐานที่ทำให้อารยธรรมยุโรปทั้งหมดเติบโตขึ้น ประติมากรรมของกรีกโบราณเป็นหัวข้อพิเศษ หากไม่มีประติมากรรมโบราณก็คงไม่มีผลงานชิ้นเอกอันยอดเยี่ยมของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและการพัฒนาเพิ่มเติมของงานศิลปะนี้เป็นเรื่องยากที่จะจินตนาการ ในประวัติศาสตร์ของการพัฒนาประติมากรรมโบราณของกรีก สามารถแบ่งขั้นตอนใหญ่ ๆ ได้สามขั้นตอน: สมัยโบราณ คลาสสิค และขนมผสมน้ำยา แต่ละคนมีบางสิ่งที่สำคัญและพิเศษ มาดูกันทีละอัน
ช่วงเวลานี้รวมถึงประติมากรรมที่สร้างขึ้นตั้งแต่ศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสต์ศักราช จนถึงต้นศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช ยุคนั้นทำให้เรามีร่างของนักรบสาวเปลือยเปล่า (kuros) รวมถึงร่างผู้หญิงในชุดเสื้อผ้า (koras) มากมาย ประติมากรรมโบราณมีลักษณะเป็นภาพร่างและไม่สมส่วน ในทางกลับกัน ผลงานแต่ละชิ้นของประติมากรมีความน่าดึงดูดใจเนื่องจากความเรียบง่ายและอารมณ์ที่ควบคุมได้ บุคคลในยุคนี้มีลักษณะเป็นรอยยิ้มครึ่งหนึ่ง ทำให้ผลงานมีความลึกลับและลึกซึ้ง
"เทพีกับทับทิม" ซึ่งเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์แห่งรัฐเบอร์ลิน เป็นหนึ่งในประติมากรรมโบราณที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีที่สุด แม้จะมีความหยาบภายนอกและสัดส่วนที่ "ผิด" แต่ความสนใจของผู้ชมก็ถูกดึงไปที่มือของประติมากรรม ซึ่งดำเนินการโดยผู้เขียนอย่างยอดเยี่ยม ท่าทางที่แสดงออกของประติมากรรมทำให้มีไดนามิกและแสดงออกเป็นพิเศษ
คลาสสิก ประติมากรรมในยุคนี้มีความเกี่ยวข้องกับงานศิลปะพลาสติกโบราณเป็นส่วนใหญ่
- สมัยโบราณของกรีกตอนปลายมีลักษณะเฉพาะคืออิทธิพลตะวันออกที่แข็งแกร่งต่องานศิลปะทั้งหมดโดยทั่วไปและต่องานประติมากรรมโดยเฉพาะ มุมที่ซับซ้อน ผ้าม่านที่สวยงาม และรายละเอียดมากมายปรากฏขึ้น อารมณ์และอารมณ์แบบตะวันออกแทรกซึมความสงบและความสง่างามของความคลาสสิก
- องค์ประกอบประติมากรรมที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุคขนมผสมน้ำยาคือ Laocoon และบุตรชายของเขาของ Agesander แห่งโรดส์ (ผลงานชิ้นเอกถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์วาติกันแห่งหนึ่ง) การจัดองค์ประกอบเต็มไปด้วยดราม่า โครงเรื่องบ่งบอกถึงอารมณ์ที่รุนแรง พระเอกและลูกชายของเขาดูเหมือนจะเข้าใจว่าชะตากรรมของพวกเขาแย่มาก ประติมากรรมถูกสร้างขึ้นด้วยความแม่นยำเป็นพิเศษ ตัวเลขเป็นพลาสติกและเป็นของจริง ใบหน้าของตัวละครสร้างความประทับใจให้กับผู้ชมอย่างมาก
- Phidias เป็นประติมากรที่มีชื่อเสียงของกรีกโบราณในศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช เขาทำงานในเอเธนส์ เดลฟี และโอลิมเปีย Phidias มีส่วนร่วมในการบูรณะอะโครโพลิสในกรุงเอเธนส์ขึ้นใหม่ เขาเป็นหนึ่งในผู้นำด้านการก่อสร้างและตกแต่งวิหารพาร์เธนอน เขาสร้างรูปปั้นเอเธน่าสูง 12 เมตรสำหรับวิหารพาร์เธนอน ฐานองค์เป็นรูปไม้ แผ่นงาช้างถูกวางบนใบหน้าและส่วนที่เปลือยเปล่าของร่างกาย เสื้อผ้าและอาวุธถูกปกคลุมไปด้วยทองคำเกือบสองตัน ทองคำนี้ทำหน้าที่เป็นทุนสำรองฉุกเฉินในกรณีที่เกิดวิกฤติทางการเงินที่ไม่คาดคิด
- จุดสุดยอดในความคิดสร้างสรรค์ของ Phidias คือรูปปั้น Zeus อันโด่งดังในโอลิมเปีย ซึ่งสูง 14 เมตร เป็นภาพ Thunderer กำลังนั่งอยู่บนบัลลังก์ที่ตกแต่งอย่างหรูหรา ลำตัวส่วนบนเปลือยเปล่า และลำตัวส่วนล่างห่อด้วยเสื้อคลุม ในมือข้างหนึ่งซุสถือรูปปั้นของไนกี้ ส่วนอีกมือหนึ่งถือสัญลักษณ์แห่งพลัง - ไม้เรียว รูปปั้นทำจากไม้ ร่างนั้นถูกคลุมด้วยแผ่นงาช้าง และเสื้อผ้าถูกคลุมด้วยแผ่นทองคำบาง ๆ ตอนนี้คุณรู้แล้วว่าช่างแกะสลักประเภทใดในสมัยกรีกโบราณ
“ประติมากรรมอนุสาวรีย์” - เพื่อสร้างแนวคิดเกี่ยวกับลักษณะเฉพาะของประติมากรรมทรงกลมและประติมากรรมนูน เครื่องมือของประติมากร: คัตเตอร์ กอง มีดจานสี สิ่ว อุปกรณ์และวัสดุ: “ประติมากรรมอนุสาวรีย์ ครู: Kozlova V.V. แนะนำนักเรียนให้รู้จักประเภทของประติมากรรมอนุสาวรีย์ คำว่า "ประติมากรรม" มาจากคำภาษาละติน sculro แปลว่า "แกะสลัก"
“ อนุสาวรีย์นกกระเรียน” - และเหนือเธอมีนกกระเรียนสีขาวเรียงกันพุ่งขึ้นไปข้างบน ลูกันสค์ (โวโรชีลอฟกราด) เมืองวิดโนเย จากเบรสต์ เคิร์สค์ และสตาลินกราด ไปจนถึงเวียนนาและเบอร์ลิน การรำลึกถึงผู้ตายเป็นหน้าที่ของทุกชีวิต ภูมิภาคมอสโก อนุสรณ์สถานเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Nevsky "รถเครน" ยูเครน. 9 "A" ปีการศึกษา 2551-2552 , ครัสโนยาร์สค์ 8 พฤษภาคม 2548
“ประติมากรรมแห่งศตวรรษที่ 19” - สถาปัตยกรรมและประติมากรรมแห่งครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 มหาวิหารเซนต์ไอแซค. ออกุสต์ มงต์แฟร์รองด์. อเล็กซานเดอร์ คอลัมน์. A.D. ทหารเรือ Zakharov พี.เค. คล็อดท์ “ผู้ฝึกม้า” คอลัมน์โรสตรัล ลัทธิคลาสสิกเป็นขบวนการวัฒนธรรมและสุนทรียศาสตร์ของยุโรป ซึ่งได้รับคำแนะนำจากวรรณคดีและตำนานโบราณ อ. วรนิคิน.
"ประติมากร" - Phidias การหล่อทองแดง. ชิ้นส่วนของผ้าสักหลาดของวิหารพาร์เธนอน SCULPTURE - เพลงสรรเสริญมนุษย์ สมัยโบราณ ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา เกรด 11 ซุส ปีเอต้า Sculptura จาก sculpo - แกะสลักตัดออก) ประติมากรรมพลาสติก (กรีก Phryne ประติมากรรมของ Praxiteles ถูกวาดโดย Nicias ศิลปินชาวเอเธนส์ ตามแหล่งอื่น ๆ เขาเสียชีวิตขณะถูกเนรเทศใน Elis ต่อจากนั้นช่างแกะสลักหลายคนวาดภาพเทพธิดาใน ท่าทางที่คล้ายกัน
"ประติมากรรมแห่งศตวรรษที่ 18" - นางไม้แม่น้ำ, ค.ศ. 1770-1780 (Clodion, ฝรั่งเศส) ภาพเหมือนประติมากรรม ศึกษารูปแบบและแนวโน้มที่ครอบงำประติมากรรมโลกในศตวรรษที่ 18 Rococo-ความเบาที่สง่างาม Peter I รวบรวมคอลเลกชันรูปปั้นและรูปปั้นครึ่งตัวที่ไม่เหมือนใครในสวนฤดูร้อน Capella Cornaro, 1652 (Bernini D.L., อิตาลี) ยวนใจ - คติชนและรูปแบบธรรมชาติ
"ประติมากรรมของโดนาเทลโล" - ภาพนูนต่ำนูนสูงของแท่นบูชาพรรณนาถึงการกระทำอันน่าอัศจรรย์ของนักบุญแอนโธนี ภาพนูนแท่นบูชาของอาสนวิหารซานอันโตนิโอ โดนาเตลโลเป็นตัวแทนที่โดดเด่นของยุคเรอเนซองส์ตอนต้นในอิตาลี 1447-1453 ผลงานประติมากรรมชิ้นเอกของ Donatello เกิดที่เมืองฟลอเรนซ์ในครอบครัวของนักทำบัตร ในตอนแรกเขาฝึกฝนในเวิร์คช็อปจิวเวลรี่ เดวิด.
มีการนำเสนอทั้งหมด 31 เรื่อง
ระดับ: 10
การนำเสนอสำหรับบทเรียน
กลับไปข้างหน้า
ความสนใจ! การแสดงตัวอย่างสไลด์มีวัตถุประสงค์เพื่อให้ข้อมูลเท่านั้น และอาจไม่ได้แสดงถึงคุณลักษณะทั้งหมดของการนำเสนอ หากสนใจงานนี้กรุณาดาวน์โหลดฉบับเต็ม
เป้า:มีส่วนช่วยในการพัฒนาความรู้ของนักเรียนเกี่ยวกับวัฒนธรรมทางศิลปะของกรีกโบราณ
งาน:
- ให้แนวคิดเกี่ยวกับธรรมชาติของสถาปัตยกรรมและประติมากรรมกรีกโบราณ
- นำเสนอแนวคิดเรื่อง "ลำดับ" ในทางสถาปัตยกรรม
- พิจารณาประเภทของพวกเขา
- ระบุบทบาทของวัฒนธรรมกรีกโบราณในการก่อตัวของวัฒนธรรมยุโรป
ปลูกฝังความสนใจในวัฒนธรรมของประเทศอื่นประเภทบทเรียน:
การก่อตัวของความรู้ใหม่อุปกรณ์การเรียน
: จีไอ ดานิโลวา เอ็มเอชซี จากต้นกำเนิดถึงศตวรรษที่ 17: หนังสือเรียนสำหรับชั้นประถมศึกษาปีที่ 10 – อ.: Bustard, 2013. การนำเสนอ, คอมพิวเตอร์, โปรเจ็กเตอร์, บอร์ดแบบโต้ตอบ.
ความคืบหน้าของบทเรียน
I. การจัดชั้นเรียน
ครั้งที่สอง เตรียมรับหัวข้อใหม่
ที่สาม การเรียนรู้เนื้อหาใหม่
ดินแดนแห่งเฮลลาสโบราณยังคงตื่นตาตื่นใจกับโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมอันยิ่งใหญ่และอนุสรณ์สถานทางประติมากรรม
เฮลลาส - นี่คือวิธีที่ชาวเมืองเรียกประเทศของพวกเขาและตัวเอง - เฮลเลเนสซึ่งตั้งชื่อตามกษัตริย์ในตำนาน - บรรพบุรุษของเฮลเลเนส ต่อมาประเทศนี้ถูกเรียกว่ากรีกโบราณ
ทะเลสีครามสาดส่องไปไกลสุดขอบฟ้า ท่ามกลางผืนน้ำที่กว้างใหญ่ หมู่เกาะต่างๆ ก็เขียวขจีและเขียวขจีหนาแน่น
ชาวกรีกสร้างเมืองบนเกาะต่างๆ ในทุกเมืองมีคนเก่งๆ อาศัยอยู่ซึ่งสามารถพูดภาษาเส้น สี และภาพนูนต่ำนูนสูงได้ สไลด์ 2-3
ลักษณะทางสถาปัตยกรรมของเฮลลาสโบราณ
การพัฒนานครรัฐในระบอบประชาธิปไตยมีส่วนอย่างมากต่อการพัฒนาสถาปัตยกรรมซึ่งมีความสูงเป็นพิเศษในสถาปัตยกรรมวัด มันแสดงถึงหลักการสำคัญที่ต่อมาได้กำหนดขึ้นบนพื้นฐานของผลงานของสถาปนิกชาวกรีกโดยสถาปนิกชาวโรมัน Vitruvius (ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช): "ความแข็งแกร่ง ประโยชน์ และความสวยงาม"
คำสั่งซื้อ (ละติน - คำสั่งซื้อ) เป็นโครงสร้างสถาปัตยกรรมประเภทหนึ่งที่คำนึงถึงการผสมผสานและการโต้ตอบขององค์ประกอบที่รับน้ำหนัก (รองรับ) และไม่รองรับ (ทับซ้อนกัน) ที่แพร่หลายที่สุดคือแบบดอริกและไอออนิก (ปลายศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสต์ศักราช) และในระดับที่น้อยกว่า ต่อมา (ปลายศตวรรษที่ 5 - ต้นศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช) ลำดับแบบโครินเธียน ซึ่งใช้กันอย่างแพร่หลายในสถาปัตยกรรมจนถึงของเรา เวลา. สไลด์ 6-7
ในวิหารดอริก เสาตั้งตรงจากฐาน ไม่มีการตกแต่งใดๆ ยกเว้นลายร่องและร่องแนวตั้ง เสาแบบดอริกยึดหลังคาด้วยแรงตึง คุณจะเห็นได้ว่ามันยากแค่ไหนสำหรับเสาเหล่านั้น ด้านบนของเสาสวมมงกุฎด้วยหัวพิมพ์ใหญ่ (หัว) ลำต้นของเสาเรียกว่าลำตัว วิหารดอริกมีเมืองหลวงที่เรียบง่ายมาก คำสั่งของดอริกซึ่งเป็นคำสั่งที่กระชับและเรียบง่ายที่สุดได้รวบรวมแนวคิดเรื่องความเป็นชายและความดื้อรั้นของลักษณะของชนเผ่ากรีกแห่งโดเรียน
โดดเด่นด้วยความสวยงามของเส้น รูปร่าง และสัดส่วนที่เข้มงวด สไลด์ 8-9
เสาของวิหารอิออนนั้นสูงและบางกว่า ด้านล่างยกขึ้นเหนือแท่น ร่องร่องบนลำตัวเกิดขึ้นบ่อยกว่าและไหลเหมือนรอยพับของผ้าบาง และเมืองหลวงมีสองลอน สไลด์ 9-11
ชื่อนี้มาจากเมืองโครินธ์ พวกเขาได้รับการตกแต่งอย่างหรูหราด้วยลวดลายพืชซึ่งมีรูปใบอะแคนทัสเป็นส่วนใหญ่
บางครั้งมีการใช้การรองรับแนวตั้งในรูปแบบของร่างผู้หญิงเป็นคอลัมน์ มันถูกเรียกว่าคารยาติด สไลด์ 12-14
ระบบระเบียบของกรีกถูกรวบรวมไว้ในวิหารหินซึ่งอย่างที่ทราบกันดีว่าทำหน้าที่เป็นที่อยู่อาศัยของเหล่าทวยเทพ วิหารกรีกประเภทที่พบบ่อยที่สุดคือ Peripterus Peripterus (กรีก - "pteros" เช่น "ขนนก" ล้อมรอบด้วยเสารอบปริมณฑล) ด้านยาวมีเสา 16 หรือ 18 เสา ด้านสั้นมี 6 หรือ 8 เสา วัดเป็นห้องที่มีรูปร่างคล้ายสี่เหลี่ยมผืนผ้ายาวตามแผนผัง สไลด์ 15
เอเธนส์อะโครโพลิส
ศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช - รุ่งเรืองของนครรัฐกรีกโบราณ เอเธนส์กำลังกลายเป็นศูนย์กลางทางการเมืองและวัฒนธรรมที่ใหญ่ที่สุดของเฮลลาส ในประวัติศาสตร์ของกรีกโบราณ เวลานี้มักเรียกว่า "ยุคทองของเอเธนส์" ตอนนั้นเองที่การก่อสร้างโครงสร้างสถาปัตยกรรมหลายแห่งได้ดำเนินการที่นี่ ซึ่งรวมอยู่ในคลังศิลปะโลก คราวนี้เป็นรัชสมัยของ Pericles ผู้นำประชาธิปไตยแห่งเอเธนส์ สไลด์ 16
อาคารที่โดดเด่นที่สุดตั้งอยู่บนอะโครโพลิสแห่งเอเธนส์ นี่คือวัดที่สวยที่สุดในสมัยกรีกโบราณ อะโครโพลิสไม่เพียงแต่ประดับประดาเมืองอันยิ่งใหญ่เท่านั้น แต่ยังเป็นศาลเจ้าอีกด้วย เมื่อมีคนมาที่เอเธนส์เป็นครั้งแรก เขาจะเห็นเป็นอันดับแรก
บริวาร สไลด์ 17
อะโครโพลิส แปลว่า "เมืองบน" ในภาษากรีก ตั้งอยู่บนเนินเขา วัดถูกสร้างขึ้นที่นี่เพื่อเป็นเกียรติแก่เทพเจ้า งานทั้งหมดในอะโครโพลิสได้รับการดูแลโดย Phidias สถาปนิกชาวกรีกผู้ยิ่งใหญ่ Phidias มอบชีวิตทั้ง 16 ปีให้กับ Acropolis พระองค์ทรงรื้อฟื้นสิ่งสร้างขนาดมหึมานี้ขึ้นมา วัดทั้งหมดสร้างจากหินอ่อนทั้งหมด สไลด์ 18
สไลด์ 19-38 สไลด์เหล่านี้แสดงแผนผังของอะโครโพลิส พร้อมคำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมและประติมากรรม
บนเนินทางตอนใต้ของอะโครโพลิสคือโรงละครไดโอนีซัสซึ่งสามารถรองรับคนได้ 17,000 คน มันแสดงฉากที่น่าเศร้าและตลกขบขันจากชีวิตของเทพเจ้าและผู้คน ประชาชนชาวเอเธนส์มีปฏิกิริยาโต้ตอบอย่างมีชีวิตชีวาและเจ้าอารมณ์กับทุกสิ่งที่เกิดขึ้นต่อหน้าต่อตาพวกเขา สไลด์ 39-40
วิจิตรศิลป์ของกรีกโบราณ ประติมากรรมและจิตรกรรมแจกัน
กรีกโบราณเข้าสู่ประวัติศาสตร์วัฒนธรรมศิลปะโลกด้วยผลงานประติมากรรมและภาพวาดแจกันที่น่าทึ่ง ประติมากรรมประดับประดาจัตุรัสของเมืองกรีกโบราณและส่วนหน้าของโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมมากมาย ตามที่พลูทาร์ก (ประมาณปี ค.ศ. 127) ระบุว่ามีรูปปั้นในกรุงเอเธนส์มากกว่าผู้คนที่ยังมีชีวิตอยู่ สไลด์ 41-42
ผลงานแรกสุดที่รอดมาจนถึงสมัยของเราคือ kouros และ koras ที่สร้างขึ้นในยุคโบราณ
Kouros เป็นรูปปั้นประเภทหนึ่งของนักกีฬาหนุ่ม ซึ่งมักจะเปลือยเปล่า ถึงขนาดที่สำคัญ (สูงสุด 3 ม.) Kouros ถูกวางไว้ในเขตรักษาพันธุ์และบนสุสาน พวกเขามีความสำคัญเป็นอนุสรณ์ แต่ก็อาจเป็นภาพลัทธิได้เช่นกัน Kuros มีความคล้ายคลึงกันอย่างน่าประหลาดใจ แม้แต่ท่าทางของพวกเขาก็ยังเหมือนเดิมเสมอ: ร่างที่ยืนตรงโดยเหยียดขาไปข้างหน้า แขนที่มีฝ่ามือกำเป็นกำปั้น ยื่นออกไปตามลำตัว ลักษณะใบหน้าของพวกเขาปราศจากความแตกต่าง: ใบหน้ารูปไข่ปกติ, เส้นตรงของจมูก, รูปร่างตาเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า; ริมฝีปากอิ่ม คางใหญ่และกลม ผมด้านหลังเป็นลอนต่อเนื่องกัน สไลด์ 43-45
ร่างของกอร์ (เด็กผู้หญิง) เป็นศูนย์รวมของความซับซ้อนและความซับซ้อน ท่าทางของพวกเขายังซ้ำซากจำเจและคงที่ ลอนผมที่โค้งงอสูงชันซึ่งถูกรัดเกล้าขวางไว้จะแยกออกและตกลงไปที่ไหล่เป็นเส้นยาวสมมาตร มีรอยยิ้มลึกลับบนใบหน้าทั้งหมด สไลด์ 46
ชาวกรีกโบราณเป็นคนแรกที่คิดว่าคนสวยควรเป็นอย่างไร และร้องเพลงเกี่ยวกับความงามของร่างกาย ความกล้าหาญในความตั้งใจของเขา และความแข็งแกร่งของจิตใจ ประติมากรรมได้รับการพัฒนาโดยเฉพาะในสมัยกรีกโบราณ โดยก้าวไปสู่จุดสูงสุดใหม่ในการถ่ายทอดลักษณะภาพบุคคลและสภาวะทางอารมณ์ของบุคคล ธีมหลักของผลงานของช่างแกะสลักคือมนุษย์ - การสร้างสรรค์ธรรมชาติที่สมบูรณ์แบบที่สุด
ภาพของผู้คนโดยศิลปินและประติมากรแห่งกรีซเริ่มมีชีวิต เคลื่อนไหว พวกเขาเรียนรู้ที่จะเดินและถอยเท้าไปด้านหลังเล็กน้อย แช่แข็งอยู่กลางก้าว สไลด์ 47-49
ช่างแกะสลักชาวกรีกโบราณชอบแกะสลักรูปปั้นนักกีฬามากตามที่พวกเขาเรียกคนที่มีร่างกายแข็งแรงมากว่านักกีฬา ช่างแกะสลักที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุคนั้นคือ: Myron, Polykleitos, Phidias สไลด์ 50
ไมรอนเป็นที่ชื่นชอบและได้รับความนิยมมากที่สุดในหมู่ช่างแกะสลักภาพเหมือนชาวกรีก รูปปั้นนักกีฬาผู้ชนะของไมรอนทำให้เขามีชื่อเสียงมากที่สุด สไลด์ 51
รูปปั้น “ดิสโคโบลัส” เบื้องหน้าเราคือชายหนุ่มรูปงามพร้อมจะขว้างจักร ดูเหมือนว่าในช่วงเวลาหนึ่งนักกีฬาจะยืดตัวขึ้นและจานที่ขว้างด้วยพลังอันมหาศาลจะลอยไปไกล
Miron หนึ่งในประติมากรที่พยายามถ่ายทอดความรู้สึกเคลื่อนไหวในผลงานของเขา รูปปั้นนี้มีอายุ 25 ศตวรรษ มีเพียงสำเนาเท่านั้นที่รอดมาจนถึงทุกวันนี้และจัดเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ต่างๆ ทั่วโลก สไลด์ 52
Polykleitos เป็นนักประติมากรและนักทฤษฎีศิลปะชาวกรีกโบราณที่ทำงานใน Argos ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช Polykleitos เขียนบทความเรื่อง "The Canon" ซึ่งเป็นครั้งแรกที่เขาพูดถึงเกี่ยวกับรูปแบบที่ประติมากรรมที่เป็นแบบอย่างสามารถทำได้และควรมี พัฒนา "คณิตศาสตร์แห่งความงาม" ประเภทหนึ่ง เขาพิจารณาความงามในช่วงเวลาของเขาอย่างรอบคอบและสรุปสัดส่วนโดยสังเกตว่าใครสามารถสร้างรูปร่างที่สวยงามและถูกต้องได้ ผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดของ Polykleitos คือ “Doriphoros” (ผู้ถือหอก) (450–440 ปีก่อนคริสตกาล) เชื่อกันว่าประติมากรรมชิ้นนี้สร้างขึ้นตามบทบัญญัติของตำรา สไลด์ 53-54
รูปปั้น "โดริโฟรอส"
ชายหนุ่มที่สวยงามและทรงพลังซึ่งดูเหมือนจะเป็นผู้ชนะการแข่งขันกีฬาโอลิมปิก เดินช้าๆ โดยมีหอกสั้นอยู่บนไหล่ของเขา งานนี้รวบรวมแนวคิดเกี่ยวกับความงามของชาวกรีกโบราณ ประติมากรรมยังคงเป็นหลักการ (แบบจำลอง) แห่งความงามมายาวนาน โพลีไคลตอสพยายามถ่ายทอดภาพบุคคลที่กำลังพักผ่อนอยู่ ยืนหรือเดินช้าๆ สไลด์ 55
ประมาณ 500 ปีก่อนคริสตกาล ในกรุงเอเธนส์ เด็กชายคนหนึ่งเกิดมาซึ่งถูกกำหนดให้เป็นประติมากรที่มีชื่อเสียงที่สุดในบรรดาวัฒนธรรมกรีกทั้งหมด เขาได้รับชื่อเสียงจากประติมากรที่ยิ่งใหญ่ที่สุด ทุกสิ่งที่ Phidias ทำยังคงเป็นจุดเด่นของศิลปะกรีกจนถึงทุกวันนี้ สไลด์ 56-57
ผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดของ Phidias คือรูปปั้น "Olympian Zeus" รูปปั้นของ Zeus ทำจากไม้ และชิ้นส่วนที่ทำจากวัสดุอื่น ๆ ติดอยู่ที่ฐานโดยใช้ตะปูทองสัมฤทธิ์และเหล็กและตะขอพิเศษ ใบหน้า มือ และส่วนอื่นๆ ของร่างกายทำจากงาช้าง ซึ่งมีสีค่อนข้างใกล้เคียงกับผิวหนังมนุษย์ ผม เครา เสื้อคลุม รองเท้าแตะทำจากทองคำ ดวงตาทำจากอัญมณีล้ำค่า ดวงตาของซุสมีขนาดเท่ากำปั้นของผู้ใหญ่ ฐานขององค์พระกว้าง 6 เมตร สูง 1 เมตร ความสูงของรูปปั้นทั้งหมดพร้อมฐานอ้างอิงจากแหล่งต่าง ๆ ตั้งแต่ 12 ถึง 17 เมตร ความประทับใจนั้นเกิดขึ้น “ถ้าเขา (ซุส) ต้องการลุกขึ้นจากบัลลังก์ เขาจะพังหลังคาลงมา” สไลด์ 58-59
ผลงานประติมากรรมชิ้นเอกของลัทธิกรีกนิยม
ในยุคขนมผสมน้ำยาประเพณีคลาสสิกถูกแทนที่ด้วยความเข้าใจที่ซับซ้อนมากขึ้นเกี่ยวกับโลกภายในของมนุษย์ ธีมและโครงเรื่องใหม่ปรากฏขึ้น การตีความลวดลายคลาสสิกที่รู้จักกันดีเปลี่ยนไป และวิธีการพรรณนาตัวละครและเหตุการณ์ของมนุษย์แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ในบรรดาผลงานประติมากรรมชิ้นเอกของลัทธิกรีกนิยมควรตั้งชื่อ: "Venus de Milo" โดย Agesander กลุ่มประติมากรรมสำหรับผ้าสักหลาดของแท่นบูชาใหญ่แห่ง Zeus ใน Pergamon; “Nike of Samothrocia โดยนักเขียนที่ไม่รู้จัก “Laocoon กับลูกชายของเขา” โดยประติมากร Agesander, Athenadore, Polydorus สไลด์ 60-61
ภาพวาดแจกันโบราณ
ความสวยงามพอๆ กับสถาปัตยกรรมและประติมากรรมก็คือภาพวาดของกรีกโบราณ การพัฒนาซึ่งสามารถตัดสินได้จากภาพวาดที่ตกแต่งแจกันที่ลงมาหาเราโดยเริ่มตั้งแต่ศตวรรษที่ 11-10 พ.ศ จ. ช่างฝีมือชาวกรีกโบราณได้สร้างภาชนะต่างๆ มากมายเพื่อวัตถุประสงค์ต่างๆ: amphoras - สำหรับเก็บน้ำมันมะกอกและไวน์, kraters - สำหรับผสมไวน์กับน้ำ, lekythos - ภาชนะแคบสำหรับใส่น้ำมันและธูป สไลด์ 62-64
ภาชนะถูกจำลองจากดินเหนียวแล้วทาสีด้วยองค์ประกอบพิเศษ - เรียกว่า "วานิชสีดำ" เรียกว่าภาพวาดซึ่งมีสีธรรมชาติของดินเหนียวอบเป็นพื้นหลัง ภาพวาดรูปสีแดงเป็นภาพวาดที่มีพื้นหลังเป็นสีดำและภาพมีสีเหมือนดินเผา วิชาวาดภาพ ได้แก่ ตำนานและตำนาน ฉากในชีวิตประจำวัน บทเรียนในโรงเรียน และการแข่งขันกีฬา เวลาไม่เอื้ออำนวยต่อแจกันโบราณ หลายชิ้นก็แตกหัก แต่ด้วยการทำงานอย่างอุตสาหะของนักโบราณคดี ทำให้บางคนสามารถติดกาวเข้าด้วยกันได้ แต่จนถึงทุกวันนี้ พวกเขาทำให้เราพอใจกับรูปทรงที่สมบูรณ์แบบและความแวววาวของสารเคลือบเงาสีดำ สไลด์ 65-68
วัฒนธรรมของกรีกโบราณซึ่งมีการพัฒนาในระดับสูงก็มีอิทธิพลอย่างมากต่อวัฒนธรรมของทั้งโลกในเวลาต่อมา สไลด์ 69
IV. เสริมวัสดุที่หุ้มไว้
V. การบ้าน
หนังสือเรียน: บทที่ 7-8 เตรียมรายงานเกี่ยวกับผลงานของประติมากรชาวกรีกคนหนึ่ง: Phidias, Polykleitos, Myron, Scopas, Praxiteles, Lysippos
วี. สรุปบทเรียน
1.บันทึกและทำความเข้าใจสาระสำคัญของบทเรียน
มีพลังอันรุ่งโรจน์มากมายในธรรมชาติ
แต่ไม่มีอะไรรุ่งโรจน์ไปกว่าบุคคล
โซโฟคลีส
2. การออกแบบโต๊ะตลอดบทเรียน
3. รายงานจากกลุ่มวิจัยที่ 1 โบราณ.
เอาต์พุตและการเข้าสู่ตาราง
รูปปั้นเหล่านี้อยู่นิ่ง สมมาตร และอยู่ด้านหน้าเสมอ Kuros ยืนในท่าทางคงที่เหมือนกัน โดยเหยียดขาข้างหนึ่งไปข้างหน้า แขนเหยียดไปตามลำตัวโดยให้ฝ่ามือกำแน่นเป็นหมัด รูปปั้นคูรอสแสดงให้เห็นถึงอิทธิพลของประติมากรรมอียิปต์อันยิ่งใหญ่
พวกเขาเปลือยเปล่าอยู่เสมอ ใบหน้าขาดความเป็นตัวของตัวเอง ใบหน้าของพวกเขาสว่างไสวด้วย "รอยยิ้มโบราณ" ที่เยือกเย็นและลึกลับ Archaic Apollos ยังเด็กอยู่เสมอ - ทั้งวัยชราและวัยเด็กไม่ดึงดูดช่างแกะสลัก
การพรรณนาถึงคูโรสที่อายุน้อย เรียวยาว และแข็งแกร่งเป็นจุดเริ่มต้นของโครงการของรัฐกรีกที่เกี่ยวข้องกับการเชิดชูสุขภาพ ความแข็งแกร่งทางร่างกาย และการพัฒนาเกมกีฬา ในสมัยโบราณ (VII-VI ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) คุณค่าทางการศึกษาของศิลปะเพิ่มขึ้น เพื่อความงามในอุดมคติที่สร้างขึ้นด้วยงานศิลปะทำให้เกิดความปรารถนาอันสูงส่งในการพัฒนาตนเองในตัวบุคคล คำพูดของเลสซิง: “ที่ซึ่งรูปปั้นที่สวยงามถูกสร้างขึ้นโดยคนที่สวยงาม คนหลังสร้างความประทับใจให้กับคนในอดีต และรัฐเป็นหนี้คนสวยเพราะรูปปั้นที่สวยงาม” จุดประสงค์ของศิลปะ– การสร้างความงามซึ่งเทียบเท่าความดีเทียบเท่าความสมบูรณ์ทางจิตวิญญาณของมนุษย์
4. การนำเสนอโดยกลุ่มวิจัยชุดที่ 2 ยุคคลาสสิก
ช่างแกะสลักชาวกรีกค่อยๆ เอาชนะแบบแผนของบุคคลที่ตายตัว เหตุการณ์สำคัญในประวัติศาสตร์ของประติมากรรมกรีกคือความปรารถนาที่จะพรรณนาถึงบุคคลที่เคลื่อนไหวได้อย่างแท้จริง ไมรอนเป็นผู้ริเริ่มในการแก้ปัญหาการเคลื่อนไหวในงานประติมากรรม ผู้ขว้างจักร (หรือที่รู้จักในชื่อผู้ขว้างจักร) ถูกจับในขณะที่ขว้างมือกลับด้วยแผ่นดิสก์หนัก ๆ เขาพร้อมที่จะโยนมันไปในระยะไกล ไมรอนไม่ได้บรรยายถึงการเคลื่อนไหวของ “Discus Thrower” แต่เป็นช่วงเวลาสั้นๆ ซึ่งเป็นการหยุดทันทีระหว่างการเคลื่อนไหวอันทรงพลังสองอย่าง: การแบ็คสวิงและการขว้างทั้งตัวและจักรไปข้างหน้า
เป็นสิ่งสำคัญที่ในรูปปั้นนี้ ซึ่งเป็นภาพชายที่กำลังเคลื่อนไหว ใบหน้าของผู้ขว้างจักรนั้นสงบและนิ่ง ไม่มีความเป็นปัจเจกบุคคลของภาพ รูปปั้นนี้ได้รวบรวมภาพลักษณ์ในอุดมคติของพลเมืองมนุษย์
Myron และ Polykleitos เป็นปรมาจารย์ด้านสไตล์คลาสสิกผู้ยิ่งใหญ่ ศิลปะของพวกเขาไร้ซึ่งอารมณ์ ใบหน้าของนักกีฬาไร้ซึ่งลักษณะส่วนบุคคล พวกเขาไม่ใช่ผู้ถือครองชีวิตทางอารมณ์ ปรมาจารย์ทั้งสองพรรณนาถึงผู้ชนะโอลิมปิกในรูปแบบทั่วไปและอุดมคติ ความไม่พอใจของเหล่าฮีโร่สอดคล้องกับเสียงเรียกร้องที่ดังในบทกวีของกวี Theognis of Megara: "อย่าเพียงแสดงด้วยใบหน้าของคุณว่าความโชคร้ายทำให้คุณหดหู่" นักหอกประหลาดใจด้วยการแสดงออกถึงความสงบและความแข็งแกร่งจากภายในด้วยรูปลักษณ์ภายนอกที่สมบูรณ์แบบ นี่คือภาพของผู้คนที่สามารถต่อสู้ได้หากจำเป็นต้องปกป้องผลประโยชน์ของตน แต่ตอนนี้หอกวางอยู่บนไหล่ของ Doryphorus
Polykleitus สัมผัสได้ถึงการเคลื่อนไหวที่ซ่อนอยู่ในสภาวะพักผ่อน เขาสร้างท่าทางตามธรรมชาติของบุคคลขึ้นมาใหม่
การเคลื่อนไหวของนักกีฬาใน Miron ("นักขว้างดิสโก้") อยู่ในช่วงระหว่างแรงกระตุ้นสองครั้ง - การสวิงแบ็คสวิงและการขว้างทั้งตัวและดิสก์ไปข้างหน้า
ในโพลีไคลโตส ร่างกายมนุษย์อยู่ในสภาวะเดินช้า (ดอรี่โฟรัสกำลังยืน แต่เขากำลังยืนในท่าเดิน) สิ่งประดิษฐ์อันชาญฉลาดของโพลีไคลตอสคือด้วยความช่วยเหลือจากขาที่เหยียดออกอย่างอิสระ เขาบังคับร่างกายทั้งหมดของรูปปั้นให้เคลื่อนไหว รูปปั้นของนักหอกทำให้ผู้ร่วมสมัยประหลาดใจด้วยท่าทางที่เป็นธรรมชาติ ร่างนั้นถูกสร้างขึ้นเป็นรูปไม้กางเขน ในงานศิลปะ ท่านี้เรียกว่า chiasmus กากบาทเฉียงในอักษรกรีกคือตัวอักษร X (ไค) จึงเป็นที่มาของชื่อหลักการ: chiasmus เคียสมุส- ท่าที่การถ่ายโอนน้ำหนักของร่างกายไปยังขาข้างหนึ่งจะมาพร้อมกับอัตราส่วนที่แน่นอน: หากยกไหล่ขวาขึ้นต้นขาขวาจะลดลงและในทางกลับกัน ความสมมาตรของรูปกากบาทเกิดขึ้น
5. การนำเสนอโดยกลุ่มวิจัยชุดที่ 3 คลาสสิคตอนปลาย
- “Apoxiomen” อันโด่งดังของ Lysippos แตกต่างจาก “Doriphoros” ของ Polykleitos ตรงที่มีท่าทางแบบไดนามิกมากกว่า (ดูเหมือนว่าเขากำลังจะเปลี่ยนตำแหน่ง) และสัดส่วนที่ยาวขึ้น นี่คือศีลสองเล่มจากยุคสมัยที่แตกต่างกัน Lysippos ฝ่าฝืนหลักการ Polykleitan แบบเก่าของร่างมนุษย์เพื่อสร้างร่างใหม่ของเขาเองที่เบากว่ามาก ในหลักการใหม่นี้ หัวจะไม่ใช่ 1/7 อีกต่อไป แต่เป็นเพียง 1/8 ของความสูงทั้งหมด
Doryfor ไม่มีตัวตน ไม่ใช่ภาพเหมือนของบุคคลใดบุคคลหนึ่ง แต่เป็นภาพของมนุษย์บางประเภท ซึ่งเป็นภาพในอุดมคติของบุคคล ฮีโร่ของ Lysippos มีความคล้ายคลึงกับคนธรรมดามาก แม้แต่ภาพลักษณ์ของนักกีฬาที่ปกคลุมไปด้วยรัศมีแห่งความรุ่งโรจน์ในกรีซอยู่เสมอก็ยังสูญเสียความกล้าหาญในอดีตไป “Apoxiomenos” Lysippos ไม่ใช่นักสู้ที่เมืองนี้ให้เกียรติและบูชา และท่าทางของเขาเกิดขึ้นทุกวัน - หลังเลิกเรียนที่ Palaestra เขาจะทำความสะอาดทรายที่ติดอยู่ตามร่างกายด้วยมีดโกน ความเหนื่อยล้าจากความเครียดที่รุนแรงจะปรากฏให้เห็นในรูปร่างของนักกีฬา ในที่สุด Apoxyomenos ก็เป็นปัจเจกบุคคล (หงอนที่ไม่เกะกะที่ด้านบนของศีรษะ มีดโกนไม่ได้อยู่ทางขวา แต่อยู่ที่มือซ้าย)