เอ.วี. Vampilov “ล่าเป็ด”

“ล่าเป็ด” เขียนขึ้นเมื่อปี พ.ศ. 2508-2510 ปีนี้เป็นจุดเปลี่ยนในชีวิตของนักเขียนบทละครที่สำคัญอย่างยิ่ง สำคัญ และสดใส ในเวลานี้ การเกิดใหม่ของเขาเกิดขึ้น ไม่ใช่ในฐานะนักเขียนมืออาชีพอีกต่อไป แต่ในฐานะศิลปินที่สัมผัสได้ถึงพลังแห่งบทกวีของเขาอย่างเต็มที่

“Duck Hunt” ในรูปแบบดั้งเดิม ซับซ้อน และโดยอ้อมซึมซับการค้นหาวรรณกรรม ละคร และภาพยนตร์ของอายุหกสิบเศษ ความจริงที่ว่าอายุหกสิบเศษในวรรณคดีโซเวียตเป็นยุครุ่งเรืองของการแต่งเนื้อร้องเป็นสิ่งสำคัญสำหรับแก่นแท้ของ "Duck Hunt" เช่นเดียวกับยุคทองของนวนิยายรัสเซียคือการเกิดขึ้นของละครของเชคอฟ

โครงสร้างของ “Duck Hunt” แม้จะมีรูปลักษณ์ภายนอกของละคร แต่ก็มีความซับซ้อนและซับซ้อนอย่างยิ่ง “ล่าเป็ด” เป็นละครในความทรงจำ บันทึกความทรงจำในฐานะรูปแบบพิเศษของการเล่าเรื่องที่น่าทึ่งเป็นเทคนิคที่ใช้กันทั่วไปในอายุหกสิบเศษ “ ล่าเป็ด” ประกอบด้วยสามชั้น: ชั้นของปัจจุบัน, ชั้นของความทรงจำและพูดอีกอย่างคือเส้นขอบชั้นกลาง - ชั้นของการมองเห็น

ชั้นของความทรงจำที่เปิดเผยภายในเฟรมนี้จะสมบูรณ์ยิ่งขึ้นในเหตุการณ์ต่างๆ แต่ก็ไม่มีดราม่ามากนักแม้ว่าจะมีโครงเรื่องที่เข้มข้นมากหลายเรื่องเกี่ยวพันกัน: Zilov เริ่มมีความสัมพันธ์กับสาวสวย หญิงสาวตกหลุมรักเขา ของเขา ภรรยาเมื่อค้นพบการทรยศของเขาจากไป แต่เมื่อดูเหมือนจะไม่มีอะไรขัดขวางการกลับมาพบกันอย่างมีความสุขของฮีโร่กับคนรักสาวของเขาท่ามกลางงานปาร์ตี้เกือบจะถึงการหมั้น Zilov เมาหนักทำให้เกิดเรื่องอื้อฉาว ดูถูกเพื่อนของเขาและหญิงสาว

ในขณะเดียวกันก็มีเรื่องราวอื่นเกิดขึ้น: ฮีโร่ได้อพาร์ทเมนต์ใหม่และด้วยความขอบคุณ "ตั้ง" เจ้านายกับอดีตแฟนสาวของเขาในขณะเดียวกันแฟนสาวคนนี้ก็เริ่มมีความสัมพันธ์กับเพื่อนอีกคนของ Zilov ฮีโร่มีปัญหาในที่ทำงาน - เขาส่งรายงานปลอมไปยังผู้บังคับบัญชาของเขาและเพื่อนและเพื่อนร่วมงานก็ทรยศต่อเขาโดยหลีกเลี่ยงความรับผิดชอบร่วมกันในสิ่งที่พวกเขาทำ

เนื้อเรื่องของบันทึกความทรงจำมีความหลากหลายมากมายพร้อมรายละเอียดในชีวิตประจำวัน พ่อของฮีโร่ที่ไม่ได้เห็นมานานเสียชีวิตแล้วภรรยาของพระเอกกลับกลายเป็นว่ามีความสัมพันธ์ที่แท้จริงหรือเป็นเรื่องสมมติกับอดีตเพื่อนร่วมชั้นและในที่สุดพระเอกก็ฝันถึงวันหยุดที่กำลังจะมาถึงเกี่ยวกับการล่าเป็ดอยู่ตลอดเวลา ซึ่งไม่มีอุปสรรคในการเล่น

การกระทำชั้นที่สามคือชั้นของนิมิตของ Zilov โดยสงสัยว่าเพื่อนเพื่อนร่วมงานแฟนสาวจะรับรู้ข่าวการตายของเขาได้อย่างไรในตอนแรกในจินตนาการในท้ายที่สุดดูเหมือนว่าเขาจะหลีกเลี่ยงไม่ได้ เลเยอร์นี้ประกอบด้วยสองการสลับฉากซึ่งข้อความเกือบจะตรงกันเกือบทั้งหมดยกเว้นวลีสองหรือสามวลี แต่ถึงแม้พวกเขาจะตรงกันด้วยวาจา แต่พวกเขาก็ตรงกันข้ามกับสัญญาณทางอารมณ์: ในกรณีแรกฉากในจินตนาการแห่งความตายนั้นชัดเจนว่าเป็นการ์ตูนและแม้กระทั่งธรรมชาติที่ตลกขบขัน ประการที่สอง - ในอารมณ์ของมันไม่มีแม้แต่เงาของ รอยยิ้มในโทนเสียง แต่สิ่งสำคัญเกี่ยวกับพวกเขาคือนิมิตเหล่านี้ดูเหมือนจะคัดค้านธรรมชาติของความทรงจำของ Zilov นิมิตนั้นเยาะเย้ยและเป็นอันตราย ตัวละครในบทละครมีความชั่วร้ายและล้อเลียนอย่างถูกต้อง และช่วงเวลานี้ดูเหมือนว่าจะลบธรรมชาติของความทรงจำของฮีโร่ออกไป โดยทิ้งสิทธิ์ในความเป็นกลางทางศิลปะไว้เบื้องหลัง ละครเรื่องนี้เป็นเรื่องราวระหว่างแผนการฆ่าตัวตายกึ่งล้อเล่น ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากของขวัญ “ดั้งเดิม” จากซายาปินและคูซาคอฟ และความพยายามที่จะดำเนินการอย่างจริงจัง

สิ่งสำคัญที่สุดของบทละครเกี่ยวข้องกับธรรมชาติของการสารภาพ “Duck Hunt” มีโครงสร้างเป็นคำสารภาพซึ่งจะคงอยู่ตราบเท่าที่ละครดำเนินไป โดยนำเสนอชีวิตของฮีโร่แบบย้อนหลัง - จากส่วนลึกของสองเดือนที่แล้วจนถึงปัจจุบัน โศกนาฏกรรมเพิ่มขึ้นเมื่อเราเข้าใกล้จุดเชื่อมต่อเวลาของความทรงจำของฮีโร่และการรับรู้ของพวกเขาในปัจจุบัน ซึ่งบ่งชี้ว่าความขัดแย้งที่นี่ไม่ใช่ภายนอก แต่เป็นภายใน - โคลงสั้น ๆ และศีลธรรม

ความทรงจำของ Zilov รวมกันเป็นภาพชีวิตที่สอดคล้องกัน ครอบคลุม และสมบูรณ์ ซึ่งเมื่อมองแวบแรกช่วงเวลาที่ก่อให้เกิดพวกเขาดูเหมือนจะไม่ใช่จุดพล็อตที่สำคัญมาก แต่โดยพื้นฐานแล้วพวกมันมีความสำคัญมาก แม้ว่าความทรงจำของ Zilov จะเชื่อมโยงกัน แต่ก็ไม่มีความสัมพันธ์แบบเหตุและผลในความทรงจำเหล่านั้น พวกเขาได้รับแรงบันดาลใจจากแรงกระตุ้นภายนอก - ความเงียบของคนที่ Zilov โทรมาและไม่สามารถผ่านเข้าไปได้: Vera ไม่รับโทรศัพท์ - ฉากที่เกี่ยวข้องกับการปรากฏตัวของเธอ; Sayapin และ Kuzakov เงียบ - ตอนต่างๆ เกิดขึ้นจากการมีส่วนร่วมคู่สนทนาคงที่ของฮีโร่กลายเป็นเพียงพนักงานเสิร์ฟ Dima และนี่เป็นคุณลักษณะที่สำคัญมากในการพัฒนาละคร

“Duck Hunt” โดดเด่นด้วยบรรยากาศพิเศษที่เกิดจากความสัมพันธ์ระหว่างหลักการทั่วไปของการแต่งเนื้อเพลงและละคร ละครของละครส่วนใหญ่จะถูกกำหนดโดยการรวมกันของธรรมชาติวัตถุประสงค์ของละครตามที่ทุกสิ่งที่เกิดขึ้นจะต้องได้รับการเปิดเผยในการดำเนินการและสาระสำคัญโคลงสั้น ๆ พิเศษของความขัดแย้งหลักซึ่งประกอบด้วยในกระบวนการของความทรงจำ

ละครประกอบด้วยการตัดสินจากภายนอก เนื้อเพลง - ความตระหนักรู้จากภายใน การสารภาพเป็นโคลงสั้น ๆ ไม่อนุญาตให้เปิดเผยตัวเองในระดับต่ำ การกระทำที่น่าทึ่งจำเป็นต้องมีความขัดแย้งซึ่งจะต้องได้รับการแก้ไขในระดับความเป็นอยู่ของมนุษย์ ประโยคบทกวี “อ่านชีวิตฉันด้วยความรังเกียจ ฉันสั่นสะท้านและสาปแช่ง” อยู่ในระดับสูง Judushka Golovlev, Golyadkin หรือ Varravin ไม่สามารถเป็นหัวข้อของการแต่งเนื้อเพลงระดับสูงได้ แม่นยำยิ่งขึ้นประเพณีบทกวีของศตวรรษที่ 19 ขัดขวางไม่ให้เราตระหนักถึงสิทธินี้สำหรับพวกเขา

พฤติกรรมของ Zilov และผู้ติดตามของเขาดูเหมือนจะไม่รวมความเป็นไปได้ของการวิปัสสนาการควบคุมตนเองใด ๆ แต่ถึงกระนั้นนักเขียนบทละครก็บังคับให้ฮีโร่คนนี้มองชีวิตของเขาอย่างใกล้ชิดและคิดเกี่ยวกับมัน ช่องว่างระหว่างความจริงจังของละครของ Zilov และความบกพร่องทางศีลธรรมที่เห็นได้ชัดของชั้นชีวิตที่พระเอกเงยหน้าขึ้นหาเราอาบด้วยน้ำตาที่ "ไม่อาจเข้าใจได้" ("ไม่ว่าเขาจะร้องไห้หรือหัวเราะเราจะไม่มีวันเข้าใจจากใบหน้าของเขา) ”) นั้นยอดเยี่ยมเกินไปสำหรับประสบการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่เป็นรูปธรรมของยุคนั้นและสำหรับประสบการณ์ทางศิลปะและวรรณกรรมประวัติศาสตร์ของละคร

เป็นละครที่แปลกและซับซ้อน โดยที่ละครหลักมาจากสิ่งที่โดยพื้นฐานแล้วไม่สามารถเล่นได้ กระบวนการทำความเข้าใจสิ่งที่เกิดขึ้น กระบวนการตระหนักรู้ในตนเอง และละครธรรมดาๆ ก็ลดลงเหลือน้อยที่สุด อายุของตัวละครในละครคือประมาณสามสิบปี ซึ่งเทียบได้กับหรือสูงกว่าอายุที่ยอมรับโดยทั่วไปสำหรับผู้คลั่งไคล้วิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์ในช่วงกลางทศวรรษที่ 1960 เล็กน้อย สถานที่สำคัญในการเล่นถูกครอบครองโดยกิจกรรมอย่างเป็นทางการของตัวละครและแม้ว่าใน Vampilov ความพยายามทั้งหมดของตัวละครมีจุดมุ่งหมายเพื่อหลีกเลี่ยงการทำงานเป็นหลัก แต่งานการผลิตเร่งด่วนบางส่วนที่พวกเขาเผชิญอยู่ก็ถูกนำขึ้นสู่เวที

ตัวละครหลักมีเพื่อนสองคน คนหนึ่งใจร้าย และอีกคนไร้เดียงสาและตรงไปตรงมา สถานการณ์นี้จำเป็นต้องมีรักสามเส้าสไตล์ปกติ: พระเอกมีภรรยาที่เงียบขรึมเหนื่อยและเงียบซึ่งเขาหลอกลวงและมีคู่รักที่ยังเยาว์วัยซึ่งความคิดของเขาจดจ่ออยู่กับ ร่างรองตามปกติปรากฏอยู่บริเวณรอบนอกของพล็อต: เจ้านายที่โง่เขลา, ภรรยาจอมดุของเพื่อนคนหนึ่งของเขา, แฟนสาวที่คบกันมานานของฮีโร่, พนักงานเสิร์ฟที่คุ้นเคยจากร้านกาแฟใกล้ ๆ, เด็กชายของเพื่อนบ้าน แต่ถึงแม้เด็กคนนี้จะไม่เท่าเทียมกับตัวเอง แต่เขาก็ยังมาเป็นสิ่งเตือนใจถึงละครในช่วงหลายปีที่ผ่านมาเมื่อวัยรุ่นเป็นตัวตนและเป็นผู้ถือความจริง” แต่ความจริงก็คือ Vampilov จัดทำขึ้นตามแผนโบราณที่คุ้นเคยในยุคหกสิบ ตัวเองมีเป้าหมายและงานที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง

ละครเรื่องนี้ไม่ได้นำเสนอ "ละคร" ของฮีโร่ "แต่เป็นวิถีชีวิตที่ละครไม่ได้เกิดขึ้นจากการปะทะกันของพระเอกกับความเป็นจริง (เช่นในกรณีของละครยุคแรกของ Rozov เป็นต้น) แต่ใน ตรงกันข้ามจากการไม่ปะทะกันและการเปลี่ยนแปลงของชีวิตเป็นพิธีกรรมบางอย่างในชีวิตประจำวัน โดยที่ครึ่งรัก ครึ่งมิตรภาพ อาชีพ (...) เรียงกันเป็นแถวน่าเบื่อ” ดังนั้น "การล่าเป็ด" จึงไม่ได้ขึ้นอยู่กับเสาหลักของความขัดแย้งภายนอก แต่อยู่บนเสาหลักที่เป็นรูปเป็นร่างและเกือบจะเป็นสัญลักษณ์ และหนึ่งในนั้นคือการล่าเป็ด

บทละครของ Vampilov นั้นดำเนินไปทุกวันอย่างยิ่ง มันถูกฝังอยู่ในความเป็นจริงในชีวิตประจำวันอย่างแท้จริง และในขณะเดียวกันก็เป็นอิสระจากชีวิตประจำวัน: "ไม่ใช่นักเขียนบทละครสักคนเดียวที่จะพกขนบธรรมเนียมกับเขามากเท่านี้เมื่อมองแวบแรกเป็นนักเขียน "ทุกวัน" และถ้าเราลืมสิ่งนี้ไป เราก็เริ่มมองเขา เป็นเพียงนักเล่าเรื่องและนักเขียนในชีวิตประจำวัน หรือแม้แต่ "อัยการชีวิตต่างจังหวัดและความเบื่อหน่าย เราก็จะไม่ประสบผลสำเร็จ" อย่างไรก็ตาม ชีวิตของ “ล่าเป็ด” ถูกจัดวางเป็นพิเศษ

ในบทละครไม่มีความสุขแม้แต่คำพูด องค์ประกอบคำพูดที่ไร้การควบคุม เรื่องตลก ซึ่งโดยปกติจะเป็นลักษณะเฉพาะของบทละครของ Vampilov และวิธีที่ผู้ร่วมสมัยของ Zilov ที่ชาญฉลาดและละเอียดอ่อน - วีรบุรุษแห่งอายุหกสิบเศษ - สะท้อนให้เห็นความลึกของจิตวิญญาณและความขัดแย้งทางศีลธรรมที่เปิดเผยในการประชดตัวเองที่เย่อหยิ่งและการกัดกร่อนที่ละเอียดอ่อน ไม่มีอะไรในละครเรื่องนี้แม้ว่า Zilov จะค่อนข้างน่าขันและเฉลียวฉลาดและถูกจัดให้อยู่ในตำแหน่งฮีโร่ที่ไตร่ตรองและผู้เขียนก็ยังไม่สูญเสียความอยากในสีสันของละครไปตามกาลเวลา

Zilov และ Galina ย้ายไปที่อพาร์ทเมนต์ใหม่ซึ่งเป็นแห่งแรกในชีวิต แต่สถานที่นั้นไม่รีบร้อนที่จะกลายเป็นบ้านของพวกเขา ธีมของอพาร์ทเมนต์ในละครคือกระดาษแข็งและปูนปลาสเตอร์ ไม่มีบ้านและที่อยู่อาศัยไม่ได้พยายามที่จะใช้คุณลักษณะของมัน ม้านั่งในสวนที่ Kuzakov นำมาให้ในงานปาร์ตี้ขึ้นบ้านใหม่ก็เหมาะสมและยินดีต้อนรับที่นี่เช่นเดียวกับในสวนสาธารณะ การไม่มีเฟอร์นิเจอร์เป็นเพียงความไม่สะดวก: ไม่มีสิ่งใดให้แขกนั่งได้ แต่ขาดแม้แต่เส้นผมจากการไม่มีใบหน้าที่บ้าน เมื่อเข้าไปในอพาร์ตเมนต์ที่ว่างเปล่าและไม่มีเฟอร์นิเจอร์ สายาพินก็จินตนาการถึงทุกสิ่งที่ควรจะอยู่ที่นี่ในจินตนาการของเขาได้อย่างง่ายดาย: “ที่นี่จะมีทีวี โซฟาที่นี่ ตู้เย็นอยู่ข้างๆ มีเบียร์และสิ่งของอยู่ในตู้เย็น ทุกอย่างเพื่อเพื่อน” ทุกอย่างรู้กันดีตั้งแต่เข้าออกตู้เย็น แต่ความรู้นี้ไม่ได้ถูกสร้างขึ้นจากจินตนาการของตัวละคร แต่เกิดจากการไม่มีตัวตนอย่างแท้จริง ซึ่งเป็นมาตรฐานของที่อยู่อาศัย

สิ่งเตือนใจเรื่องศุลกากรที่บิดเบี้ยวและน่าเกลียดบางอย่างเข้ามาพร้อมกับเวร่า แทนที่จะเป็นแมวที่มีชีวิต - สัญลักษณ์ของเตาไฟซึ่งโดยปกติจะอนุญาตให้เข้าไปในบ้านก่อนเจ้าของได้ เธอนำแมวของเล่นมาด้วย ทำให้ตุ๊กตาที่น่าขยะแขยงนี้ไม่ใช่ตัวตนของบ้าน (แม้ว่าบางสิ่งเช่นนั้นอาจอยู่ในโดยไม่รู้ตัวก็ตาม ของขวัญ) แต่เป็นสัตว์ป่าชาย: เธอเรียกแมวว่าอาลิก

กฎของพฤติกรรมขั้นพื้นฐานที่สุดไม่เพียงถูกลืมโดยแขกเท่านั้น แต่ยังถูกลืมโดยเจ้าของด้วย ไม่เพียงแต่โดย Zilov เท่านั้น แต่ยังรวมถึง Galina ที่ไม่สามารถต้านทานการโจมตีของสามีของเธอซึ่งไม่รู้กฎหรือข้อ จำกัด แม้แต่น้อยของ ความปรารถนาชั่วขณะ สิ่งนี้น่าสนใจและสำคัญอย่างยิ่งที่ควรทราบเมื่อเปรียบเทียบกับข้อเท็จจริงที่ว่า Zilov ซึ่งไม่รู้วิธีควบคุมความปรารถนาของเขาซึ่งไม่รู้กฎเกณฑ์และข้อห้ามไม่คิดว่าจะเปิดฤดูกาลล่าสัตว์ให้ตัวเองเร็วขึ้นหนึ่งชั่วโมงด้วยซ้ำ

โลกที่แบนราบในชีวิตประจำวันหรือที่พูดให้ชัดเจนกว่านั้นคือชีวิตประจำวันนั้นตรงกันข้ามกับการเล่นกับอีกโลกหนึ่ง - โลกแห่งการล่าสัตว์" การล่าสัตว์ ธีมของการล่าสัตว์ปรากฏที่นี่เป็นเสาศีลธรรมแบบหนึ่งซึ่งตรงกันข้ามกับชีวิตประจำวัน ชีวิต ธีมนี้ไม่เพียงแต่ระบุไว้โดยตรงในชื่อเรื่องเท่านั้น แต่ยังถูกเปิดเผยในคำพูดเท่านั้น แต่ยังละลายหายไปในบทกวีทั้งหมดของละครอีกด้วย

ในทิศทางของละครเวทีและในการจัดระเบียบข้อความพลาสติก ความเป็นจริงสองประการถูกทำซ้ำอย่างต่อเนื่อง - หน้าต่างและฝนตกนอกหน้าต่าง (หรือท้องฟ้าสีครามที่มาแทนที่) หน้าต่างเป็นภาพวาดบนฉากหลัง พื้นที่ที่ตายแล้ว ไร้อากาศ ทาสี ฝนตกเบาบาง และเลียนเสียงธรรมชาติ หรือการเล่นของนักแสดง นอกจากนี้ การปฏิบัติตามคำแนะนำบนเวทีเหล่านี้ยังต้องอาศัยกลอุบายมากมายจากผู้กำกับและศิลปิน

ในทุกสถานการณ์ที่ตึงเครียด ใบหน้าของฮีโร่ (บางครั้งคำพูดนี้มาพร้อมกับพฤติกรรมของ Galina) จะหันไปทางหน้าต่าง หากผู้ชมเห็นสิ่งที่เกิดขึ้นนอกหน้าต่าง: ฝนตก, เมฆครึ้ม, ชัดเจน - จากนั้น Zilov หันไปทางหน้าต่างควรยืนโดยหันหลังให้กับหอประชุม แต่ถ้าการหันไปทางหน้าต่างเกิดขึ้นพร้อมกับการหันไปทางด้านหน้า จากนั้น "ชีวประวัติ" ของสภาพอากาศสำหรับผู้ชมกลุ่มเดียวกันก็หายไป

เส้นแบ่งระหว่างชีวิตประจำวันและชีวิตนอกบ้านในละครคือหน้าต่าง ซึ่ง Zilova ถูกดึงดูดราวกับแม่เหล็ก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงเวลาแห่งการทำงานทางจิตอย่างเข้มข้น การเปลี่ยนแปลงทั้งหมดจากความเป็นจริงชั่วขณะไปสู่ความทรงจำจะมาพร้อมกับการเข้าใกล้หน้าต่างของฮีโร่ พูดง่ายๆ ก็คือหน้าต่าง ที่อยู่อาศัยโปรดของเขา เก้าอี้ โต๊ะ อาร์มแชร์; มีเพียงออตโตมันเท่านั้นที่สามารถต้านทานหน้าต่างได้ (ซึ่งเป็นหนึ่งในคุณสมบัติที่สำคัญของละคร โดยเฉพาะอย่างยิ่งถ้าเราจำโซฟาของ Oblomov ได้) ในบรรดาตัวละครทั้งหมดใน “Duck Hunt” มีเพียงกาลินาเท่านั้นที่มีท่าทางไร้แรงบันดาลใจและหมดสติ โดยหันไปทางหน้าต่างในช่วงเวลาแห่งความเครียดทางอารมณ์ หน้าต่างเป็นเหมือนสัญลักษณ์ของความเป็นจริงอีกประการหนึ่ง ซึ่งไม่ได้ปรากฏอยู่บนเวที แต่มอบให้ในละคร ความเป็นจริงของการตามล่า การล่าสัตว์เป็นภาพที่คลุมเครือ

ในด้านหนึ่ง การล่าสัตว์เป็นการแนะนำธรรมชาติ ซึ่งมีค่ามากสำหรับคนสมัยใหม่ มันคือแก่นแท้ของธรรมชาติ ซึ่งเป็นประเภทที่มีอยู่ ซึ่งตรงกันข้ามกับโลกในชีวิตประจำวัน และในขณะเดียวกัน นี่เป็นหมวดหมู่ที่เป็นสื่อกลางทางศิลปะและวรรณกรรม ในทางกลับกัน การล่าสัตว์ถือเป็นสัญลักษณ์ที่น่ากลัวที่สุดอย่างหนึ่งของการฆาตกรรม นี่คือการฆาตกรรมซึ่งสาระสำคัญของวัฒนธรรมไม่ได้คำนึงถึง การฆาตกรรมครั้งนี้ได้รับการรับรองโดยอารยธรรมซึ่งยกระดับไปสู่ระดับความบันเทิงที่น่านับถือครองตำแหน่งหนึ่งในลำดับชั้นของคุณค่าอันทรงเกียรติของชีวิต นี่คือสาระสำคัญสองประการของการล่าสัตว์ - การทำให้บริสุทธิ์ การทำความคุ้นเคยกับหลักการทางธรรมชาติอันบริสุทธิ์ของชีวิตและการฆาตกรรม - ที่เกิดขึ้นจริงในบทละคร ธีมแห่งความตายแทรกซึมไปทั่วทุกการกระทำ

ภาพลักษณ์ของ Zilov ถูกสร้างขึ้นในลักษณะที่คำพูดสุดท้ายของบทละครสามารถใช้เป็นบทสรุปในการวิเคราะห์ของเขา: "เราเห็นใบหน้าที่สงบของเขา ไม่ว่าเขาจะร้องไห้หรือหัวเราะ เราก็ไม่สามารถบอกได้จากสีหน้าของเขา” เราไม่ควรคิดว่า Vampilov เองก็ไม่รู้ว่าฮีโร่ของเขากำลังร้องไห้หรือหัวเราะ ผู้เขียนทำให้สิ่งที่ตรงกันข้ามและความเป็นคู่นี้เป็นหัวข้อของการวิจัย

ดราม่าเป็นมากกว่าบทกวีและมหากาพย์ โดดเด่นด้วยแผนผังโครงเรื่อง และมีความหมายแตกต่างไปจากวรรณกรรมประเภทอื่นๆ เล็กน้อย การปะทะกันอย่างมาก - นั่นคือวงกลมของสถานการณ์ที่ผู้เขียนเลือก - มีปัญหาในตัวอยู่แล้ว ความรู้สึกของการชนกันเป็นคุณสมบัติที่หาได้ยาก บางครั้งก็พัฒนาได้ไม่ดีแม้แต่กับนักเขียนบทละครที่เก่งที่สุดก็ตาม คุณภาพนี้มีคุณค่ามาก แต่ก็ไม่ได้หมดสิ้น เช่นเดียวกับระดับเสียงที่แน่นอนไม่ได้ทำให้ความสามารถของผู้แต่งหมดไป Vampilov มีความรู้สึกถึงความขัดแย้งอย่างแท้จริง บางทีนี่อาจเป็นสาเหตุที่ทำให้บทกวีของเขามีความน่าดึงดูดใจที่โดดเด่นและประเพณีนิยมที่ค่อนข้างเน้นย้ำ นวัตกรรมของ Vampilov มองเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษในการจัดการกับความขัดแย้งอันน่าทึ่ง

Zilov สูงกว่าตัวละครรอบตัวเขาอย่างไม่ต้องสงสัย ระดับถูกกำหนดทั้งโดยตำแหน่งของฮีโร่ในความขัดแย้งอันน่าทึ่งของบทละคร (Zilov เป็นผู้ถือจิตสำนึกที่ไตร่ตรอง) และโดยบุคลิกภาพของฮีโร่เอง Zilov มีความสำคัญมากกว่าไม่ใช่เพราะอิสรภาพในความปรารถนาของเขา ความไม่รับผิดชอบในการกระทำของเขา ความเกียจคร้าน การโกหกและความเมาของเขาเป็นสิ่งที่ดี แต่เนื่องจากตัวละครอื่น ๆ มีทุกอย่างเหมือนกัน แต่แย่กว่านั้นเท่านั้น ความสนใจในชีวิตของพวกเขาอาจเป็นการเหยียดหยามเหยียดหยามเหมือนของ Kushak หรือสูงส่งเหมือนของ Kuzakov แต่ไม่มีสักคนที่จะยอมรับความรู้สึกผิดร่วมกัน ตกหลุมรัก หรือทำให้หญิงสาวหลงเสน่ห์ หรือจริงๆ แล้วพวกเขาจะคิดถึงชีวิตของตัวเอง . พวกเขาขาดเสน่ห์ของมนุษย์ที่จะทำให้ข้อบกพร่องของพวกเขาสดใสขึ้น

บริกรได้รับการอธิบายไว้แล้วในทิศทางบนเวทีว่าเป็นบุคคลที่คล้ายกับ Zilov อย่างยิ่ง Zilov “อายุประมาณ 30 ปี เขาค่อนข้างสูง โครงสร้างแข็งแรง ทั้งท่าทาง ท่าทาง และการพูด มีอิสระมากมาย ซึ่งมาจากความมั่นใจในประโยชน์ทางร่างกายของเขา” บริกรคือ "อายุเท่ากันกับ Zilov รูปร่างสูง แข็งแรง เขามักจะอยู่ในอารมณ์ทางธุรกิจ ร่าเริง มั่นใจในตัวเอง และแสดงตนอย่างมีศักดิ์ศรีที่เกินจริง" บริกรเป็นตัวละครเพียงตัวเดียวในละครเรื่องนี้ซึ่งคำอธิบายของผู้เขียนดูเหมือนจะเริ่มต้นจากการปรากฏตัวของตัวละครหลักของละคร (อายุเท่ากับ Zilov) และในรูปลักษณ์ของพวกเขาดูเหมือนว่าทุกอย่างจะสอดคล้องกันอย่างแน่นอน พูดง่ายๆ ก็คือธรรมชาติที่สร้างความคล้ายคลึงกันนั้นไม่ตรงกัน

เขารู้และสามารถทำทุกอย่างได้ยกเว้นสิ่งหนึ่งเท่านั้น เขาไม่รู้ว่าโลกรอบตัวเขายังมีชีวิตอยู่ มีความรักอยู่ในนั้น ไม่ใช่ตัณหา การล่าสัตว์ไม่ใช่การออกกำลังกายด้วยการยิงไปที่เป้าหมาย ชีวิตไม่ใช่แค่การดำรงอยู่ของโปรตีนเท่านั้น แต่ยังมีจิตวิญญาณ หลักการอยู่ในนั้น บริกรไร้ที่ติอย่างแน่นอนและไร้มนุษยธรรมอย่างแน่นอน

ไอ้สารเลวขี้คำนวณมาทำอะไรที่นี่ในละครเรื่องนี้เกี่ยวกับชีวิตที่ไม่ดีของคนที่ไม่ดี? เหตุใดทุกครั้งที่เขาปรากฏตัวใน "Duck Hunt" ข้อความที่เจ็บปวดน่าตกใจไม่ชัดเจนและเจาะทะลุก็เกิดขึ้นเหมือนเสียงเชือกขาด - ท้ายที่สุดแล้วดูเหมือนว่าเขาไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับขอบเขตจิตวิญญาณของชีวิต? ถึงกระนั้นในโครงสร้างทางอุดมการณ์ของละครบทบาทของเขามีความสำคัญและไม่เพียงเพราะธีมแห่งความตายเชื่อมโยงกับเขาเท่านั้น - เป็นตัววัดละครของ Zilov

สำหรับ Zilov มีเพียงช่วงเวลาเดียวในชีวิตแห่งจิตวิญญาณของเขานั่นคือการล่าสัตว์ การล่าสัตว์เป็นโอกาสที่จะหลุดพ้นจากชีวิตประจำวัน ความไร้สาระ การโกหก ความเกียจคร้าน ซึ่งตัวเขาเองไม่สามารถเอาชนะได้อีกต่อไป นี่คือโลกแห่งความฝัน อุดมคติ แน่วแน่ และสูงส่ง ในโลกนี้ ดวงวิญญาณที่โกหก น่ารังเกียจ และน่าสงสารของเขาสบายดี วิญญาณนั้นมีชีวิตขึ้นมาและยืดตัวออกไป รวมสิ่งมีชีวิตทั้งหมดเข้าด้วยกันเป็นหนึ่งเดียวและสดใส Vampilov สร้างฉากละครในลักษณะที่ Waiter กลายเป็นเพื่อนร่วมทางของ Zilov และนำทางสู่โลกนี้ และบุคคลที่น่าสยดสยองนี้ทำให้ยูโทเปียของ Zilov ขาดความหมาย ความบริสุทธิ์ และบทกวีอันสูงส่งของ Zilov

ใน “ล่าเป็ด” ละครเข้ามาใกล้คน เปิดคน พูดได้ว่าจากภายในบุคลิกภาพนั้นพยายามเจาะเข้าไปใต้เปลือกของร่างกาย หลังกระดูกหน้าผาก เพื่อทำกระบวนการเลือก การตัดสินใจ และคิดดราม่า ละครยุคแปดสิบด้วยความยินดี ได้รับความสนใจจากสมองน้อยภายใน แต่ยังไม่ค่อยตระหนักดีนักว่าควรทำอย่างไรกับความสนใจนี้ อย่างไรก็ตาม Vampilov ก็พบว่าตัวเองสับสนก่อนที่จะค้นพบตัวเอง

Vampilov เป็นละครโรแมนติกเรื่องสุดท้ายของโซเวียต เขาถูกสร้างขึ้นเป็นบุคลิกภาพในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษที่ 50 ซึ่งเป็นช่วงเวลาที่อุดมคติ แรงบันดาลใจ สโลแกน และเป้าหมายของสังคมที่ค่อนข้างมีมนุษยธรรมในตัวเอง ดูเหมือนจะเริ่มเชื่อมโยงกับชีวิตจริงกำลังจะได้ น้ำหนักและความหมายอยู่ในนั้น (และบางทีก็ดูเหมือนกำลังเพิ่มขึ้นแล้ว) เขาทำงานเป็นศิลปินเมื่อกระบวนการแบ่งเขตระหว่างคุณค่าที่ประกาศกับชีวิตจริงเริ่มต้นขึ้นอย่างไม่อาจย้อนกลับได้ สิ่งที่น่ากลัวไม่ใช่ว่าด้วยวิธีนี้ความหมายของอุดมคติถูกทำลาย แต่ความหมายของศีลธรรมโดยรวมถูกทำลายด้วย แวมพิลอฟเป็นบุตรชายและเป็นบุตรชายที่วิเศษในสมัยที่ให้กำเนิดเขา เขาจำเป็นต้องรู้ว่าคน ๆ หนึ่งอาศัยอยู่อย่างไร จะไปที่ไหน มีชีวิตอยู่อย่างไร เขาจำเป็นต้องตอบคำถามเหล่านี้ด้วยตัวเขาเอง และเขาก็เป็น ประการแรก อย่างน้อยก็นักเขียนบทละครคนแรก ค้นพบว่าชีวิตได้มาถึงบรรทัดสุดท้ายแล้ว ซึ่งเกินกว่าคำถามเหล่านี้จะไม่มีคำตอบตามปกติอีกต่อไป

“ล่าเป็ด” โดย Vampilov A.V.

เล่นโดย A.V. “Duck Hunt” ของ Vampilov เขียนขึ้นในปี 1970 รวบรวมชะตากรรมของคนรุ่น “ยุคแห่งความซบเซา” ในทิศทางของเวทีแล้วมีการเน้นย้ำถึงลักษณะทั่วไปของเหตุการณ์ที่แสดงให้เห็น: อพาร์ทเมนต์ในเมืองทั่วไป, เฟอร์นิเจอร์ธรรมดา, ความวุ่นวายในครัวเรือนซึ่งบ่งบอกถึงชีวิตจิตใจที่ไม่มั่นคงของ Viktor Zilov ซึ่งเป็นตัวละครหลักของงาน

ชายหนุ่มที่ค่อนข้างมีสุขภาพร่างกายแข็งแรง (ในเรื่องที่เขาอายุประมาณสามสิบปี) รู้สึกเหนื่อยล้ากับชีวิตอย่างมาก ไม่มีคุณค่าสำหรับเขา จากการสนทนาครั้งแรกกับเพื่อนของ Zilov ปรากฎว่าเมื่อวานนี้เขาทำให้เกิดเรื่องอื้อฉาวบางอย่างซึ่งเป็นแก่นแท้ที่เขาจำไม่ได้อีกต่อไป ปรากฎว่าเขาทำให้ใครบางคนขุ่นเคือง แต่เขาไม่สนใจจริงๆ “พวกเขาจะรอดใช่ไหม” - เขาพูดกับ Dima เพื่อนของเขา

ทันใดนั้น Zilov ก็ถูกนำพวงหรีดงานศพพร้อมริบบิ้นซึ่งเขียนคำรำลึกถึง: "ถึง Viktor Alexandrovich Zilov ที่น่าจดจำซึ่งถูกไฟไหม้ในที่ทำงานก่อนวัยอันควรจากเพื่อนที่ไม่อาจปลอบใจได้"

ในขั้นต้นเหตุการณ์นี้ดูเหมือนเป็นเรื่องตลกที่ไม่ดี แต่ในกระบวนการพัฒนาเหตุการณ์ต่อไปผู้อ่านเข้าใจว่า Zilov ฝังตัวเองทั้งเป็นจริง ๆ เขาดื่มเหล้าสร้างเรื่องอื้อฉาวและทำทุกอย่างเพื่อปลุกเร้าความรังเกียจของผู้คนที่เขาสนิทด้วยและ ที่รักจนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้

การตกแต่งภายในห้องของ Zilov มีรายละเอียดทางศิลปะที่สำคัญอย่างหนึ่ง นั่นคือแมวตุ๊กตาตัวใหญ่ที่มีโบว์คล้องคอ ซึ่งเป็นของขวัญจาก Vera นี่เป็นสัญลักษณ์หนึ่งของความหวังที่ไม่เกิดขึ้นจริง ท้ายที่สุดแล้ว Zilov และ Galina อาจมีครอบครัวที่มีความสุขพร้อมลูก ๆ และชีวิตที่อบอุ่นและมั่นคง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่หลังจากพิธีขึ้นบ้านใหม่ Galina เชิญ Zilov ให้มีลูกแม้ว่าเธอจะเข้าใจว่าเขาไม่ต้องการก็ตาม

หลักการพื้นฐานของความสัมพันธ์กับผู้คนสำหรับ Zilov คือการโกหกที่ไม่มีการควบคุมซึ่งมีจุดประสงค์คือความปรารถนาที่จะล้างบาปตัวเองและทำให้ผู้อื่นดูหมิ่น ตัวอย่างเช่นการเชิญ Kushak เจ้านายของเขาไปงานปาร์ตี้ขึ้นบ้านใหม่ซึ่งในตอนแรกไม่อยากไปเยี่ยมโดยไม่มีภรรยาของเขา Zilov แจ้ง Galina ว่า Vera ซึ่งคาดว่าจะมีความรักด้วยได้รับเชิญให้มาหาเขา อันที่จริง Vera เป็นเมียน้อยของ Zilov เอง ในทางกลับกัน Victor ผลัก Kushak ขึ้นศาล Vera:“ เรื่องไร้สาระ กระทำอย่างกล้าหาญไม่ยืนทำพิธี ทั้งหมดนี้ทำได้ทันที จับวัวด้วยเขา”

การแสดงออกในละครคือภาพลักษณ์ของวาเลเรียภรรยาของสายาปินซึ่งอุดมคติคือความสุขของชนชั้นกลาง เธอถือเอาความสัมพันธ์ในครอบครัวกับความมั่งคั่งทางวัตถุ “ Tolechka หากเราไม่ย้ายเข้าไปอยู่ในอพาร์ตเมนต์แบบนี้ภายในหกเดือนฉันจะหนีจากคุณฉันสาบานกับคุณ” เธอบอกกับสามีของเธอในงานปาร์ตี้ขึ้นบ้านใหม่ของ Zilovs

บรรยายโดย A.V. Vampilov และตัวละครหญิงที่แสดงออกอีกคนในบทละคร - ภาพลักษณ์ของ Vera ซึ่งโดยพื้นฐานแล้วไม่มีความสุขเช่นกัน เธอสูญเสียศรัทธามานานแล้วในความเป็นไปได้ในการหาคู่ชีวิตที่เชื่อถือได้และเรียกผู้ชายทุกคนว่าเหมือนกัน (อลิคามิ) ในงานปาร์ตี้ขึ้นบ้านใหม่ Verochka ทำให้ทุกคนตกใจอยู่ตลอดเวลาด้วยความไม่มีไหวพริบของเธอและพยายามเต้นรำบนโต๊ะของ Zilov ผู้หญิงพยายามที่จะดูหยาบคายและหน้าด้านมากกว่าที่เธอเป็น แน่นอนว่าสิ่งนี้ช่วยให้เธอขจัดความปรารถนาความสุขที่แท้จริงของมนุษย์ออกไปได้ Kuzakov เข้าใจสิ่งนี้ดีที่สุดซึ่งบอกกับ Zilov ว่า:“ ใช่ Vitya สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าเธอไม่ใช่คนที่เธออ้างว่าเป็นเลย”

ฉากพิธีขึ้นบ้านใหม่ใช้การเคลื่อนไหวองค์ประกอบที่สำคัญ แขกทุกคนมอบของขวัญให้ Zilovs วาเลเรียทรมานเจ้าของบ้านเป็นเวลานานก่อนที่จะให้ของขวัญ และถามว่าเขารักอะไรมากที่สุด ฉากนี้มีบทบาทสำคัญในการเปิดเผยภาพลักษณ์ของ Zilov กาลินาสารภาพว่าเธอไม่ได้รู้สึกถึงความรักของสามีมานานแล้ว เขามีทัศนคติผู้บริโภคต่อเธอ

เวร่าถามถึงนายหญิงของเธอด้วยรอยยิ้มก็เข้าใจด้วยว่าวิกเตอร์ไม่สนใจเธอและการมาเยี่ยมของเธอไม่ได้ทำให้เขามีความสุขมากนัก ในระหว่างการสนทนา ปรากฎว่า Zilov ไม่ชอบงานของเขาในฐานะวิศวกร แม้ว่าเขาจะยังสามารถปรับปรุงชื่อเสียงทางธุรกิจของเขาได้ก็ตาม สิ่งนี้เห็นได้จากคำพูดของ Kushak: "เขาขาดจิตวิญญาณทางธุรกิจ นั่นเป็นเรื่องจริง แต่เขาเป็นคนที่มีความสามารถ..." ซายาพินมอบอุปกรณ์ล่าสัตว์ให้ Zilov ที่ฮีโร่ใฝ่ฝัน ภาพการล่าเป็ดในงานถือเป็นสัญลักษณ์ในธรรมชาติอย่างไม่ต้องสงสัย ถือได้ว่าเป็นความฝันของงานที่คุ้มค่าซึ่ง Zilov กลายเป็นว่าไม่สามารถทำได้ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่กาลินาซึ่งรู้จักตัวละครของเขาดีกว่าคนอื่น ๆ สังเกตว่าสิ่งสำคัญสำหรับเขาคือการเตรียมพร้อมและพูดคุย

การทดสอบที่แปลกประหลาดสำหรับ Zilov คือจดหมายจากพ่อของเขาที่ขอให้เขามาพบเขา ปรากฎว่าวิกเตอร์ไม่ได้อยู่กับพ่อแม่ของเขามานานแล้วและรู้สึกเหยียดหยามมากเกี่ยวกับจดหมายน้ำตาของพ่อเก่าของเขา:“ เขาส่งจดหมายดังกล่าวออกไปจนสุดทางและนอนอยู่ที่นั่นเหมือนสุนัขรออยู่ ญาติคนโง่มาเถอะโอ้โอ้เขามีความสุข เขานอนลงแล้วดูเถิด เขาก็ลุกขึ้น เขายังมีชีวิตอยู่ แข็งแรงดี และดื่มวอดก้า” ในขณะเดียวกันลูกชายก็ไม่รู้ด้วยซ้ำว่าพ่อของเขาอายุเท่าไหร่ (เขาจำได้ว่าเขาอายุเกินเจ็ดสิบแล้ว) Zilov มีทางเลือก: ไปเที่ยวพักผ่อนกับพ่อในเดือนกันยายน หรือตระหนักถึงความฝันเก่าของเขาในการล่าเป็ด เขาเลือกอันที่สอง ผลก็คือชายชราผู้โชคร้ายจะตายโดยไม่ได้เจอลูกชาย

ต่อหน้าต่อตาเรา Zilov ทำลายความหวังสุดท้ายของ Galina เพื่อความสุขส่วนตัว เขาไม่แยแสกับการตั้งครรภ์ของเธอและผู้หญิงเมื่อเห็นสิ่งนี้ก็กำจัดเด็กออกไป ด้วยความเบื่อหน่ายกับการโกหกไม่รู้จบ เธอจึงทิ้งสามีไปหาเพื่อนสมัยเด็กที่ยังคงรักเธออยู่

ปัญหากำลังก่อตัวในที่ทำงาน: Zilov มอบบทความที่มีข้อมูลเท็จให้เจ้านายของเขาและยังบังคับให้ Sayapin เพื่อนของเขาเซ็นด้วย พระเอกกำลังเผชิญกับการเลิกจ้าง แต่เขาไม่ได้กังวลเกี่ยวกับเรื่องนี้จริงๆ

ในร้านกาแฟที่มีชื่อซาบซึ้งว่า "Forget-Me-Not" Zilov มักจะปรากฏตัวพร้อมกับผู้หญิงใหม่ ที่นั่นเขาเชิญ Irina หนุ่มผู้หลงรักเขาอย่างจริงใจ ภรรยาของเขาพบเขาและแฟนสาวในร้านกาแฟ

เมื่อเรียนรู้เกี่ยวกับความปรารถนาของ Galina ที่จะทิ้งเขา Zilov พยายามเก็บเธอไว้และสัญญาว่าจะพาเธอไปล่าสัตว์กับเขา แต่เมื่อเขาเห็นว่า Irina มาหาเขาเขาก็เปลี่ยนอย่างรวดเร็ว อย่างไรก็ตาม ผู้หญิงคนอื่น ๆ ที่เขาเคยดึงดูดเขาด้วยคำสัญญาที่ผิด ๆ ในที่สุดก็ละทิ้งเขาไป Vera กำลังจะแต่งงานกับ Kuzakov ซึ่งจริงจังกับเธอ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เธอเริ่มเรียกชื่อเขาไม่ใช่อาลิคเหมือนผู้ชายคนอื่น

ในตอนท้ายของละครเท่านั้นที่ผู้ชมจะได้เรียนรู้ว่า Zilov สร้างเรื่องอื้อฉาวประเภทใดใน อย่าลืมฉัน: เขารวบรวมเพื่อน ๆ ที่นั่นเชิญ Irina และเริ่มดูถูกทุกคนในทางกลับกันโดยละเมิดกฎแห่งความเหมาะสมอย่างร้ายแรง

ในท้ายที่สุดเขาก็ทำให้ Irina ผู้บริสุทธิ์ขุ่นเคืองเช่นกัน และเมื่อบริกร Dima ซึ่งพระเอกกำลังออกไปล่าเป็ดที่รอคอยมานานยืนหยัดเพื่อหญิงสาวคนนั้นเขาก็ดูถูกเขาเช่นกันโดยเรียกเขาว่าขี้ข้า

หลังจากเรื่องราวที่น่าขยะแขยงทั้งหมดนี้ Zilov ก็พยายามฆ่าตัวตายจริงๆ เขาได้รับการช่วยเหลือจาก Kuzakov และ Sayapin ซายาปินผู้ประหยัดซึ่งฝันถึงอพาร์ตเมนต์ของตัวเองกำลังพยายามเบี่ยงเบนความสนใจของ Zilov ด้วยบางสิ่งบางอย่าง เขาบอกว่าถึงเวลาปรับปรุงพื้นใหม่แล้ว วิกเตอร์ตอบด้วยการมอบกุญแจอพาร์ทเมนท์ให้เขา บริกร Dima แม้จะรู้สึกขุ่นเคือง แต่ก็เชิญเขาไปล่าเป็ด เขาอนุญาตให้ขึ้นเรือได้ จากนั้นเขาก็ขับไล่คนที่พยายามต่อสู้เพื่อชีวิตของเขาออกไป ในตอนท้ายของการเล่น Zilov โยนตัวเองลงบนเตียงแล้วร้องไห้หรือหัวเราะ และเป็นไปได้มากว่าเขาร้องไห้และหัวเราะเยาะตัวเอง ในที่สุดเขาก็สงบลงและโทรหา Dima โดยตกลงที่จะไปล่าสัตว์กับเขา

ชะตากรรมต่อไปของฮีโร่คืออะไร? เห็นได้ชัดว่าเขาจำเป็นต้องคิดใหม่เกี่ยวกับทัศนคติต่อชีวิตโดยทั่วไปต่อผู้คนที่เขาสื่อสารด้วย บางที Zilov อาจจะยังสามารถเอาชนะวิกฤติทางจิตและกลับสู่ชีวิตปกติได้ แต่เป็นไปได้มากที่พระเอกจะต้องพบกับความตายอย่างรวดเร็วเนื่องจากเขาไม่สามารถเอาชนะความเห็นแก่ตัวของตัวเองได้และไม่เห็นเป้าหมายที่คุ้มค่าที่จะมีชีวิตต่อไป การสูญเสียการสนับสนุนทางจิตวิญญาณและศีลธรรมเป็นลักษณะทั่วไปของคนรุ่นในช่วงเวลาที่ซบเซา เป็นเวลาหลายศตวรรษที่ชีวิตของผู้คนอยู่ภายใต้บรรทัดฐานของศีลธรรมทางศาสนา ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 ความคิดสาธารณะถูกขับเคลื่อนโดยแนวคิดในการสร้างอนาคตที่สดใส ระบบการปกครองที่ยุติธรรมทางสังคม ในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติภารกิจหลักคือการปกป้องดินแดนดั้งเดิมจากผู้รุกรานจากนั้น - การก่อสร้างหลังสงคราม ในช่วงอายุหกสิบเศษและอายุเจ็ดสิบไม่มีปัญหาทางสังคมและการเมืองขนาดนี้ บางทีนี่อาจเป็นเหตุผลว่าทำไมคนรุ่นหนึ่งจึงก่อตัวขึ้นโดยมีลักษณะเฉพาะคือการสูญเสียความสัมพันธ์ในครอบครัวและความหมายของมิตรภาพ อิทธิพลของคริสตจักรที่มีต่อชีวิตฝ่ายวิญญาณของมนุษย์ได้สูญหายไปในเวลานี้ ไม่ปฏิบัติตามบรรทัดฐานของศีลธรรมทางศาสนา และมีเพียงไม่กี่คนที่เชื่อในแนวคิดการสร้างอนาคตที่สดใส สาเหตุของวิกฤตทางจิตวิญญาณของ Zilov คือการตระหนักถึงความไร้ค่าของชีวิตของเขาการขาดเป้าหมายที่แท้จริงเนื่องจากการล่าเป็ดที่เรียกว่าซึ่งเขาฝันอยู่ตลอดเวลานั้นเป็นความพยายามที่จะหลบหนีจากปัญหาชีวิตมากกว่าความเป็นจริง เพราะเขาสามารถเสียสละสิ่งอื่นใดได้

อายุหกสิบเศษของศตวรรษที่ 20 เป็นที่รู้จักกันดีว่าเป็นช่วงเวลาแห่งกวีนิพนธ์ บทกวีหลายบทปรากฏในช่วงวรรณคดีรัสเซียนี้ แต่การแสดงละครก็มีส่วนสำคัญในบริบทนี้เช่นกัน และมอบสถานที่อันทรงเกียรติให้กับ Alexander Valentinovich Vampilov ด้วยผลงานละครของเขา เขายังคงสืบสานประเพณีของรุ่นก่อนๆ แต่งานส่วนใหญ่ของเขามาจากทั้งกระแสของยุค 60 และการสังเกตส่วนตัวของ Vampilov เอง ทั้งหมดนี้สะท้อนให้เห็นได้อย่างสมบูรณ์ในละครชื่อดังของเขาเรื่อง "Duck Hunt"
ดังนั้น K. Rudnitsky

เรียกบทละครของ Vampilov ว่าเป็นศูนย์กลาง: “ พวกเขานำฮีโร่มาที่จุดศูนย์กลาง เบื้องหน้าอย่างแน่นอน - หนึ่ง, สอง, ไม่เกินสามคน ซึ่งตัวละครที่เหลือเคลื่อนไหวอยู่รอบๆ ซึ่งโชคชะตามีความสำคัญน้อยกว่า” ตัวละครดังกล่าวใน "Duck Hunt" สามารถเรียกได้ว่า Zilov และบริกร พวกมันเป็นเหมือนดาวเทียมสองดวงที่เกื้อกูลซึ่งกันและกัน
"บริกร. ฉันจะทำอย่างไร? ไม่มีอะไร. คุณต้องคิดด้วยตัวเอง
ซีลอฟ. ถูกต้องดิมา คุณเป็นผู้ชายที่น่าขนลุก Dima แต่ฉันชอบคุณมากกว่า อย่างน้อยคุณก็จะไม่พังเหมือนคนพวกนี้ ให้ฉันมือของคุณ
พนักงานเสิร์ฟและ Zilov จับมือกัน”
ความสนใจของละครในวรรณคดีรัสเซียช่วงนี้มุ่งตรงไปที่ลักษณะของ "การเข้าสู่" ของบุคคลในโลกรอบตัวเขา และสิ่งสำคัญคือกระบวนการก่อตั้งของเขาในโลกนี้ บางทีอาจมีเพียงการล่าสัตว์เท่านั้นที่กลายเป็นโลกของ Zilov:“ ใช่ฉันอยากล่าสัตว์” คุณกำลังจะไปเหรอ? มหัศจรรย์. ฉันพร้อมแล้ว ใช่ ฉันจะไปแล้ว”
สิ่งที่พิเศษเกี่ยวกับบทละครของ Vampilov คือความขัดแย้ง “ความสนใจของละครได้รับการแก้ไขแล้ว โดยธรรมชาติของความขัดแย้งซึ่งเป็นพื้นฐานของเรื่องราว แต่ไม่ใช่กระบวนการที่เกิดขึ้นภายในบุคลิกภาพของมนุษย์” อี. กูชานสกายากล่าว ความขัดแย้งดังกล่าวก็น่าสนใจในละครเรื่อง "Duck Hunt" ในความเป็นจริงในการเล่นไม่มีความขัดแย้งตามปกติระหว่างตัวเอกกับสิ่งแวดล้อมหรือตัวละครอื่น ๆ เบื้องหลังความขัดแย้งในละครคือความทรงจำของ Zilov และในตอนท้ายของการเล่น แม้แต่การก่อสร้างนี้ก็ยังไม่มีความละเอียด
ในบทละครของ Vampilov มักมีเหตุการณ์ที่แปลกประหลาดและแปลกประหลาดเกิดขึ้น เช่น เรื่องตลกขำขันเรื่องพวงดอกไม้นี้ “(ดูพวงมาลา หยิบมันขึ้นมา ยืดริบบิ้นสีดำให้ตรง อ่านข้อความที่จารึกไว้บนนั้น) “ถึง Viktor Aleksandrovich Zilov ที่น่าจดจำ ผู้ซึ่งหมดไฟในการทำงานก่อนวัยอันควร จากเพื่อนที่ไม่อาจปลอบใจได้” (เขาเงียบแล้วเขาก็หัวเราะแต่ไม่นานและไม่สนุกมากนัก)”
อย่างไรก็ตาม E. Gushanskaya ตั้งข้อสังเกตว่าเรื่องราวของพวงหรีดได้รับการบอกเล่าให้ Vampilov โดยนักธรณีวิทยาของ Irkutsk “ เพื่อนนักธรณีวิทยาของเขาที่เพื่อนของเขาส่งพวงหรีดพร้อมข้อความว่า "เรียนยูริอเล็กซานโดรวิชผู้ถูกไฟไหม้ในที่ทำงาน" ความแปลกประหลาดนี้ขยายไปถึงเนื้อหาของ “ล่าเป็ด” นั่นเอง ตลอดการเล่น ตัวละครหลักเตรียมพร้อมที่จะออกล่าสัตว์ จัดเตรียมสิ่งที่จำเป็น แต่ไม่เคยไปถึงจุดนั้นในละครเลย มีเพียงตอนจบเท่านั้นที่พูดถึงแคมป์ฝึกซ้อมครั้งต่อไปของเขา: “ใช่ ฉันจะไปแล้ว”
คุณลักษณะอีกประการหนึ่งของการเล่นคือการสิ้นสุดสามขั้นตอน ในแต่ละขั้นตอนก็สามารถทำงานให้เสร็จสิ้นได้ แต่ Vampilov ไม่ได้หยุดเพียงแค่นั้น ระยะแรกสามารถระบุได้เมื่อ Zilov เชิญเพื่อน ๆ มาร่วมงานศพ "รู้สึกถึงสิ่งกระตุ้นด้วยหัวแม่ตีนของเขา" ไม่น่าแปลกใจเลยที่จะมีจุดไข่ปลาอยู่ท้ายวลีนี้ มีสัญญาณของการฆ่าตัวตายที่นี่
Viktor Zilov ก้าวข้ามขีดจำกัดในชีวิตของเขาเมื่อเขาตัดสินใจก้าวข้ามขีดจำกัดดังกล่าว แต่การโทรศัพท์ไม่อนุญาตให้ฮีโร่ทำงานที่เขาเริ่มให้สำเร็จ และเพื่อนๆ ที่กลับมาทีหลังอีกครั้งก็พาเขากลับมาสู่ชีวิตจริง สภาพแวดล้อมที่เขาอยากจะทำลายเมื่อไม่กี่นาทีที่แล้ว ขั้นตอนต่อไปคือความพยายามครั้งใหม่ของ Zilov ในการลอบสังหารชีวิตของเขา “สายาพินหายไป
บริกร. มาเร็ว. (เขาคว้าคูซาคอฟแล้วผลักออกจากประตู) วิธีนี้จะดีกว่า ตอนนี้วางปืนลง
ซีลอฟ. และคุณก็ออกไป (พวกเขามองตากันครู่หนึ่ง พนักงานเสิร์ฟถอยไปที่ประตู) มีชีวิตอยู่.
พนักงานเสิร์ฟควบคุมตัวคูซาคอฟซึ่งปรากฏตัวที่ประตูและหายตัวไปพร้อมกับเขา”
ในตอนจบที่สามของการเล่น Zilov ไม่เคยตอบคำถามใด ๆ ที่เกิดขึ้นสำหรับเขาในระหว่างการเล่นโดยเฉพาะ สิ่งเดียวที่เขาตัดสินใจทำคือไปล่าสัตว์ บางทีนี่อาจเป็นการเปลี่ยนแปลงบางอย่างในการแก้ปัญหาชีวิตด้วย
นักวิจารณ์บางคนยังมองบทละครของ Vampilov ในแง่สัญลักษณ์ด้วย “ล่าเป็ด” เต็มไปด้วยสิ่งของ – หรือสัญลักษณ์สถานการณ์ ตัวอย่างเช่น โทรศัพท์ที่ทำให้ Zilov กลับมามีชีวิตอีกครั้ง อาจกล่าวได้ว่ามาจากอีกโลกหนึ่ง และโทรศัพท์ก็กลายเป็นตัวนำสำหรับการเชื่อมต่อของ Zilov กับโลกภายนอก ซึ่งอย่างน้อยเขาก็พยายามแยกตัวเองออกจากทุกสิ่ง (ท้ายที่สุดแล้วการกระทำเกือบทั้งหมดเกิดขึ้นในห้องที่ไม่มีใครนอกจากเขา) หน้าต่างจะกลายเป็นเธรดการเชื่อมต่อเดียวกัน เป็นช่องทางระบายความเครียดทางจิตใจ เช่น ของขวัญแปลกๆ จากเพื่อนๆ (พวงหรีดงานศพ) “เขายืนอยู่หน้าหน้าต่างครู่หนึ่ง ส่งเสียงเมโลดี้ของเพลงงานศพที่เขาใฝ่ฝัน นั่งบนขอบหน้าต่างพร้อมขวดและแก้ว” “หน้าต่างเป็นเหมือนสัญลักษณ์ของความเป็นจริงอีกประการหนึ่ง ซึ่งไม่มีอยู่บนเวที” E. Gushanskaya กล่าว “แต่เป็นความจริงของการล่าที่ให้ไว้ในละคร”
การล่าสัตว์และทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับมัน เช่น ปืน กลายเป็นสัญลักษณ์ที่น่าสนใจมาก ซื้อมาเพื่อล่าเป็ด อย่างไรก็ตาม Zilov พยายามด้วยตัวเอง และการล่าเองก็กลายเป็นสัญลักษณ์ในอุดมคติของตัวละครหลัก
วิกเตอร์กระตือรือร้นที่จะไปยังอีกโลกหนึ่งมาก แต่มันก็ยังคงปิดสนิทสำหรับเขา และในขณะเดียวกัน การล่าสัตว์ก็เหมือนกับเกณฑ์ทางศีลธรรม ท้ายที่สุดแล้ว การฆาตกรรมเป็นสิ่งที่ถูกกฎหมายในสังคม และนี่คือ “การยกระดับความบันเทิง” และโลกนี้ก็กลายเป็นโลกแห่งความฝันสำหรับ Zilov แล้วล่ะ ภาพลักษณ์ของพนักงานเสิร์ฟกลายเป็นแนวทางให้กับโลกนี้
เหมือนพนักงานเสิร์ฟกังวลเรื่องการเดินทาง “เป็นยังไงบ้าง? คุณกำลังนับวันหรือเปล่า? เรามีเหลืออยู่เท่าไหร่? มอเตอร์ไซค์ของฉันกำลังวิ่งอยู่ คำสั่ง. วิทยา เรือต้องถูกรอด้วยน้ำมัน คุณควรเขียนถึง Lame วิทยา!” และในที่สุดความฝันก็กลายเป็นยูโทเปียซึ่งดูเหมือนว่าจะไม่สามารถเป็นจริงได้
E. Streltsova เรียกโรงละครของ Vampilov ว่า "โรงละครแห่งคำซึ่งผู้เขียนสามารถเชื่อมโยงสิ่งที่เข้ากันไม่ได้ด้วยวิธีที่เข้าใจยาก" ลักษณะที่ไม่ธรรมดาและบางครั้งก็ตลกขบขันของบางสถานการณ์ได้รวบรวมความทรงจำที่อยู่ใกล้และเป็นที่รักไว้ในใจ
ละครของเขารวมถึงภาพลักษณ์ใหม่ของตัวละคร ความขัดแย้งที่ไม่เหมือนใคร และเหตุการณ์ที่แปลกประหลาดและไม่ธรรมดา และการใช้วัตถุสัญลักษณ์คุณสามารถสร้างภาพที่แยกจากกันซึ่งจะเน้นการกระทำและพฤติกรรมของตัวละครหลักให้ชัดเจนยิ่งขึ้น ตอนจบที่เปิดกว้างซึ่งเป็นลักษณะของละครเรื่องอื่น ๆ ของเขาทำให้มีความหวังว่า Zilov จะสามารถค้นหาสถานที่ของเขาได้ไม่เพียง แต่ในความทรงจำของเขาภายในห้องเท่านั้น

1. Alexander Vampilov เกิดที่หมู่บ้าน Kutupik ภูมิภาค Irkutsk ในปี 1937; หลังจากสำเร็จการศึกษาระดับมัธยมปลาย เขาศึกษาที่มหาวิทยาลัยอีร์คุตสค์ในปี 2498 และในฐานะนักเรียนได้เขียนเรื่องราวตลกขบขันซึ่งประกอบขึ้นเป็นหนังสือเล่มแรกของเขา...
2. เช่นเดียวกับบทละครอื่น ๆ ของ Vampilov ชีวิตใน "Duck Hunt" มีความสำคัญทางความหมายและศิลปะ จริงอยู่ กับพื้นหลังอันเขียวชอุ่ม สดใส และงดงามราวกับภาพวาดของละครที่เหลือของ Vampilov ฉากในชีวิตประจำวันของ "Duck...
3. ของขวัญจากนักเขียนบทละครถือเป็นสิ่งที่หาได้ยากที่สุดในงานวรรณกรรม รูปแบบของละครมีข้อจำกัดหลายประการ คุณต้องมีหูที่น่าทึ่งเป็นพิเศษ คล้ายกับดนตรี และไหวพริบที่ไม่ใช่แค่การแปลคำพูดวรรณกรรม...
4. Alexander Vavilov เกิดที่หมู่บ้าน Kutupik ภูมิภาค Irkutsk ในปี 1937 หลังจากสำเร็จการศึกษาระดับมัธยมปลาย เขาศึกษาที่มหาวิทยาลัย Irkutsk ในปี 1955 ในฐานะนักเรียน เขาเขียนเรื่องราวตลกขบขันที่ประกอบขึ้นเป็นหนังสือเล่มแรกของเขา...
5. ในละครชื่อดังเรื่อง "Duck Hunt" Alexander Vampilov ใช้โครงเรื่องที่ไม่ได้มาตรฐานซึ่งทำให้เขาสามารถสร้างแกลเลอรีตัวละครที่ทำให้ผู้ชมและผู้อ่านงงงวยทำให้เกิดความกังวลอย่างมากต่อสาธารณชน ต่อหน้าเราเป็นหนึ่งในจำนวนนับไม่ถ้วน...
6. Alexander Vampilov เกิดในปี 1937 ในหมู่บ้าน Kuzhulik ภูมิภาคอีร์คุตสค์ และในปี พ.ศ. 2498 หลังจากเข้ามหาวิทยาลัยเขาก็ย้ายไปที่เมืองอีร์คุตสค์ คงเป็นหนึ่งในรุ่นที่มีความสุขที่สุด...
7. ทุกอย่างเริ่มต้นจากการที่เราถูกเสนอให้ไปที่โรงละครเพื่อดูละครเรื่อง "Duck Hunt" ของ Vampilov แน่นอนว่าเราตกลงกันไว้ แต่เนื่องจากการกักกัน การเดินทางจึงถูกเลื่อนออกไปหนึ่งสัปดาห์ แต่ที่นี่...
8. ชายหนุ่มสองคน - นักศึกษาแพทย์ Busygin และตัวแทนฝ่ายขาย Semyon ชื่อเล่น Silva - โจมตีเด็กผู้หญิงที่ไม่คุ้นเคย หลังจากพาพวกเขากลับบ้าน แต่ไม่ได้รับการต้อนรับอย่างที่พวกเขาคาดหวังอีกต่อไป...
9. เราต้องดำเนินชีวิตอย่างซื่อสัตย์เสมอ แม้แต่เด็กๆ ก็รู้ดีว่าการโกหกเป็นสิ่งไม่ดี แต่บางครั้งการโกหกก็ดูมีมนุษยธรรมมากกว่าความจริง มันเกิดขึ้นที่ผู้คนโกหกเพื่อช่วยเหลือบุคคล อเล็กซานเดอร์ วัมพิลอฟ...
10. - ทุกอย่างสดใสราวกับยามเช้าของคนที่เชื่อมั่นในตัวเอง พ่อของ V. Shilovsky Alexander Vampilov เกิดเมื่อปี พ.ศ. 2441 เขามีน้องชายและน้องสาวสี่คน หลังจากที่พ่อของฉันเสียชีวิต...
11. “ โอกาส เรื่องเล็ก ความบังเอิญของสถานการณ์บางครั้งกลายเป็นช่วงเวลาที่น่าทึ่งที่สุดในชีวิตของบุคคล” Vampilov พัฒนาแนวคิดนี้ในบทละครของเขา ก. แวมพิลอฟกังวลอย่างมากเกี่ยวกับปัญหาด้านศีลธรรม ผลงานของเขาเขียนใน...
12. แก่นหลักของละครของ Vampilov อาจนิยามได้ว่าเป็นการพรากจากกันด้วยภาพลวงตา ตัวละครหลักของบทละครของเขาจะถูกเปิดเผยให้ผู้ชมได้รับรู้ในช่วงเวลาแห่งความตึงเครียดและเด็ดขาดของชีวิต ในสถานการณ์ที่เลือก: เพื่อปกป้องการรับรู้...
13. ระบบตัวละครทั้งหมดในโรงละครของ A. Vampilov รวบรวมสถานการณ์โศกนาฏกรรมของการล่มสลายของค่านิยมที่มั่นคงความลื่นไหลทางศีลธรรมทั่วไปและความไม่มั่นคง ประเด็นไม่ใช่ว่ามีคนไม่ดี แต่มีคนดี บางคนก้าวหน้า แต่... Alexander Vampilov เป็นที่รู้จักในละครรัสเซียในฐานะผู้แต่งละครใหญ่สี่เรื่องและละครเรื่องเดียวสามเรื่อง เขาเสียชีวิตอย่างอนาถเมื่ออายุ 35 ปี ละครแนวสร้างสรรค์ของ Vampilov ได้ปฏิวัติละครรัสเซียและ...
14. Alexander Vampilov เกิดที่หมู่บ้าน Kutupik ภูมิภาค Irkutsk ในปี 1937 หลังจากสำเร็จการศึกษาระดับมัธยมปลาย เขาศึกษาที่มหาวิทยาลัยอีร์คุตสค์ในปี 2498 ในฐานะนักเรียน เขาเขียนเรื่องราวตลกขบขันซึ่งประกอบขึ้นเป็นเรื่องราวแรก...
15. ในละครเรื่อง Duck Hunt ซึ่งเขียนขึ้นในปี 1967 และตีพิมพ์ในปี 1970 Alexander Vampilov ได้สร้างแกลเลอรีตัวละครที่ทำให้ผู้ชมและผู้อ่านงงงวย และก่อให้เกิดเสียงโวยวายในที่สาธารณะ ต่อหน้าเราเป็นหนึ่งในจำนวนนับไม่ถ้วน...

Alexander Vampilov เป็นที่รู้จักในละครรัสเซียในฐานะผู้แต่งละครใหญ่สี่เรื่องและละครเรื่องเดียวสามเรื่อง เขาเสียชีวิตอย่างอนาถเมื่ออายุ 35 ปี บทละครที่เป็นนวัตกรรมใหม่ของ Vampilov ได้ปฏิวัติละครและโรงละครของรัสเซีย ผู้เขียนสร้างภาพลักษณ์ของฮีโร่ในยุคของเขาชายหนุ่มผู้มั่นใจในตนเองและมีการศึกษาซึ่งประสบกับการล่มสลายของความหวังและอุดมคติอันโรแมนติกของเขา ผู้เขียนกล้าแสดงให้เยาวชนในทศวรรษ 1960 เป็นคนรุ่นที่ถูกหลอกภายใต้เงื่อนไขของข้อจำกัดทางอุดมการณ์ที่เข้มงวด ผู้เขียนทำให้ฮีโร่ของเขาตกอยู่ในสถานการณ์วิกฤติเมื่อพวกเขาจำเป็นต้องมีชีวิตอยู่ต่อไป แต่พวกเขาไม่เห็นประเด็นในเรื่องนี้ ผู้เขียนพรรณนาถึงความซบเซาในยุคโซเวียตได้อย่างยอดเยี่ยม เมื่อความคิดริเริ่มใด ๆ ถูกลงโทษ ไม่มีเสรีภาพ และเยาวชนที่เต็มไปด้วยพลังก็ไม่สามารถแสดงออกได้
ความคิดริเริ่มของบทละครของ Vampilov อยู่ที่ความจริงที่ว่าพวกเขาไม่ได้มีพื้นฐานมาจากละคร แต่มาจากความขัดแย้งทางโคลงสั้น ๆ เหล่านี้เป็นละครสารภาพซึ่งตัวละครไม่เคยทำอะไรเลยไม่มีจุดเริ่มต้นที่น่าเศร้าหรือดราม่า ก่อนที่ผู้ชมจะเป็นฮีโร่ที่พยายามทำความเข้าใจตัวเองและความไร้สาระของโลกรอบตัวเขา สิ่งสำคัญในละครคือกระบวนการของการตระหนักรู้ในตนเองของบุคคล แวมปิลอฟพยายามแสดงสิ่งที่ไม่สามารถเล่นได้บนเวที และเขาก็ทำสำเร็จ
ละครเรื่อง "Duck Hunt" (1971) เป็นผลงานที่โดดเด่นและเป็นผู้ใหญ่ที่สุดของ A. Vampilov เป็นการแสดงออกถึงความขัดแย้งหลักในความเห็นของผู้เขียนในยุคของเขา - การลดคุณค่าของคุณค่าทางจิตวิญญาณ
ตัวละครหลักของละครเรื่องนี้คือ Viktor Zilov เราสังเกตเหตุการณ์ในละครผ่านปริซึมความทรงจำของเขา หนึ่งเดือนครึ่งในชีวิตของ Zilov เป็นช่วงเวลาที่เหตุการณ์ต่างๆ เกิดขึ้น จุดไคลแม็กซ์คือพวงหรีดงานศพจากเพื่อน ๆ ไปจนถึง "ฮีโร่ในยุคของเขา" ที่ยังมีชีวิตอยู่ "Victor Aleksandrovich Zilov ผู้ซึ่งถูกไฟไหม้ก่อนวัยอันควรที่ งาน."
จุดยืนของผู้เขียนแสดงออกมาผ่านการชี้นำบนเวที ซึ่งเป็นประเพณีสำหรับละคร ในผลงานของ Vampilov พวกเขาค่อนข้างธรรมดาในตัวพวกเขาเช่นในกรณีของ Irina จะมีการเน้นเชิงคุณภาพ: คุณลักษณะหลักในนางเอกคือความจริงใจ ทิศทางการแสดงบนเวทีของ Vampilov ชี้ให้ผู้กำกับเห็นการตีความที่ชัดเจนของตัวละครตัวใดตัวหนึ่ง โดยไม่ปล่อยให้มีอิสระในการผลิตละครเวที ทัศนคติของผู้เขียนต่อตัวละครสามารถเห็นได้ในบทสนทนา ที่นี่ Zilov มอบคุณลักษณะที่สามารถประเมินผลได้มากที่สุดแก่ผู้อื่น เขาซึ่งเป็นพลเมืองที่ดูถูกเหยียดหยามและขี้เล่นและคาดเดาไม่ได้มักจะได้รับอนุญาตมากมาย ดังที่อนุญาตให้มีตัวตลกมาตลอดหลายศตวรรษ ไม่ใช่เพื่ออะไรที่แม้แต่เพื่อนสนิทของเขาก็หัวเราะและล้อเล่นกับ Zilov ซึ่งบางครั้งก็โกรธมาก อย่างไรก็ตาม ผู้ติดตามของ Zilov มีความรู้สึกต่อเขา ไม่ใช่ความรู้สึกที่เป็นมิตร ความริษยา ความเกลียดชัง ความริษยา. และวิกเตอร์ก็สมควรได้รับพวกเขามากพอๆ กับที่ใครๆ ก็สมควรได้รับพวกเขา

เมื่อแขกถาม Zilov ว่าเขาชอบอะไรมากที่สุด วิคเตอร์ก็ไม่รู้ว่าจะตอบอะไร แต่เพื่อนๆ (รวมถึงสังคม พรรคการเมือง) รู้ดีกว่าฮีโร่ของเรา ที่สำคัญที่สุดคือเขาชอบการล่าสัตว์ ลักษณะที่น่าเศร้าของสถานการณ์เน้นย้ำด้วยรายละเอียดทางศิลปะ (บทละครทั้งหมดเต็มไปด้วยรายละเอียดที่คล้ายกัน) - Zilov ไม่ถอดอุปกรณ์ล่าสัตว์ของเขาออกจนกว่าความทรงจำของเขาจะสิ้นสุดลงเหมือนหน้ากาก นี่ไม่ใช่ครั้งแรกที่เพลงประกอบของหน้ากากปรากฏในผลงานของผู้เขียน ในบทละครก่อนหน้านี้ เราเห็นเทคนิคที่คล้ายกัน (“The Eldest Son”, “The Story with the Master Page”) เหล่าฮีโร่ไม่เพียงแต่สวมหน้ากากเท่านั้น แต่ยังสวมหน้ากากด้วย: "ฉันขอเรียกคุณว่าอลิกได้ไหม" ตัวละครของ Vampilov หันไปใช้ป้ายกำกับอย่างมีความสุข การประยุกต์ใช้ทำให้พวกเขาเป็นอิสระจากความคิดและการตัดสินใจ: Vera เป็นคนที่เธอบอกว่าเธอเป็นอย่างแท้จริง และ Irina เป็น "นักบุญ"
การล่าเป็ดเพื่อวิคเตอร์เป็นศูนย์รวมของความฝันและอิสรภาพ: “โอ้! มันเหมือนกับอยู่ในโบสถ์และสะอาดกว่าโบสถ์... แล้วคืนนี้ล่ะ? พระเจ้าของฉัน! รู้ไหมว่าที่นี่เงียบแค่ไหน? คุณไม่อยู่ เข้าใจไหม? เจ้ายังไม่เกิดเลย...” กว่าหนึ่งเดือนก่อนถึงวันอันเป็นที่รัก เขาก็เตรียมพร้อมแล้ว และกำลังรอการตามล่าเป็นการปลดปล่อย เป็นการเริ่มต้นชีวิตใหม่ เป็นช่วงเวลาแห่งการผ่อนปรน หลังจากนั้นทุกสิ่ง จะกลายเป็นชัดเจน
“ Duck Hunt” เป็นบทละครเกี่ยวกับคุณค่าของคนรุ่น “ละลาย” หรือที่เจาะจงกว่านั้นคือการล่มสลายของพวกเขา การดำรงอยู่ที่น่าเศร้าของฮีโร่ของ Vampilov - Gali, Sayapins, Kuzakov, Kushak และ Vera - สะท้อนให้เห็นถึงความสงสัยในตนเองและความเปราะบางของพวกเขาซึ่งดูเหมือนจะถูกกำหนดตลอดไปโดยสังคมของความเป็นจริงโดยรอบ ไม่มีอักขระเชิงบวกหรือเชิงลบในระบบอักขระ Duck Hunt มี Dima ที่มั่นใจในตนเอง Zilov ที่ต้องทนทุกข์จากความอยุติธรรมของการดำรงอยู่ Vera และ Kushak ที่ท้าทายซึ่งมีความกลัวอยู่ตลอดเวลา มีคนที่ไม่มีความสุขซึ่งชีวิตไม่ได้ผลและดูเหมือนว่าจะไม่สามารถดำเนินชีวิตได้
Vampilov เป็นผู้เชี่ยวชาญในรอบชิงชนะเลิศแบบเปิดที่ได้รับการยอมรับ “ล่าเป็ด” ก็จบลงด้วยความคลุมเครือเช่นกัน ไม่ว่าซีลอฟจะหัวเราะหรือร้องไห้ในฉากสุดท้ายเราไม่มีทางรู้ได้เลย

อายุหกสิบเศษของศตวรรษที่ 20 เป็นที่รู้จักกันดีว่าเป็นช่วงเวลาแห่งกวีนิพนธ์ บทกวีหลายบทปรากฏในช่วงวรรณคดีรัสเซียนี้ แต่การแสดงละครก็มีส่วนสำคัญในบริบทนี้เช่นกัน และมอบสถานที่อันทรงเกียรติให้กับ Alexander Valentinovich Vampilov ด้วยผลงานละครของเขา เขายังคงสืบสานประเพณีของรุ่นก่อนๆ แต่งานส่วนใหญ่ของเขามาจากทั้งกระแสของยุค 60 และการสังเกตส่วนตัวของ Vampilov เอง ทั้งหมดนี้สะท้อนให้เห็นได้อย่างสมบูรณ์ในละครชื่อดังของเขาเรื่อง "Duck Hunt" ดังนั้น K. Rudnitsky เรียกบทละครของ Vampilov ว่าเป็นศูนย์กลาง: “ .. พวกเขานำฮีโร่มาที่จุดศูนย์กลางสู่เบื้องหน้าอย่างแน่นอน - หนึ่ง, สองคน, มากที่สุดสามคน, ซึ่งตัวละครที่เหลือเคลื่อนไหว, ซึ่งโชคชะตามีความสำคัญน้อยกว่า.. ”. ตัวละครดังกล่าวใน "Duck Hunt" สามารถเรียกได้ว่า Zilov และบริกร พวกมันเป็นเหมือนดาวเทียมสองดวงที่เกื้อกูลซึ่งกันและกัน "บริกร. ฉันจะทำอย่างไร? ไม่มีอะไร. คุณต้องคิดด้วยตัวเอง ซีลอฟ. ถูกต้องดิมา คุณเป็นผู้ชายที่น่าขนลุก Dima แต่ฉันชอบคุณมากกว่า อย่างน้อยคุณก็อย่าพังแบบนี้... ขอมือหน่อยสิ... พนักงานเสิร์ฟและ Zilov จับมือกัน…” ความสนใจของละครในวรรณคดีรัสเซียช่วงนี้มุ่งตรงไปที่ลักษณะของ "การเข้าสู่" ของบุคคลในโลกรอบตัวเขา และสิ่งสำคัญคือกระบวนการก่อตั้งของเขาในโลกนี้ บางที มีเพียงการล่าสัตว์เท่านั้นที่กลายเป็นโลกของ Zilov: “..ใช่ ฉันอยากจะไปล่าสัตว์... คุณจะไปไหม.. เยี่ยมมาก... ฉันพร้อมแล้ว... ใช่ ฉันจะออกไปข้างนอกแล้ว” สิ่งที่พิเศษเกี่ยวกับบทละครของ Vampilov คือความขัดแย้ง “ความสนใจของละครมุ่งเป้าไปที่ธรรมชาติของความขัดแย้ง ซึ่งเป็นพื้นฐานของละคร แต่ไม่ใช่กระบวนการที่เกิดขึ้นภายในบุคลิกภาพของมนุษย์” อี. กูชานสกายาตั้งข้อสังเกต ความขัดแย้งดังกล่าวก็น่าสนใจในละครเรื่อง "Duck Hunt" ในความเป็นจริงในการเล่นไม่มีความขัดแย้งตามปกติระหว่างตัวเอกกับสิ่งแวดล้อมหรือตัวละครอื่น ๆ เบื้องหลังความขัดแย้งในละครคือความทรงจำของ Zilov และในตอนท้ายของการเล่น แม้แต่การก่อสร้างนี้ก็ยังไม่มีความละเอียด ในบทละครของ Vampilov มักมีเหตุการณ์ที่แปลกประหลาดและแปลกประหลาดเกิดขึ้น เช่น เรื่องตลกขำขันเรื่องพวงดอกไม้นี้ “(มองดูพวงมาลา หยิบมันขึ้นมา ยืดริบบิ้นสีดำให้ตรง อ่านข้อความที่จารึกบนนั้นออกมาดังๆ) “ ถึง Viktor Aleksandrovich Zilov ที่น่าจดจำซึ่งถูกไฟไหม้ในที่ทำงานก่อนวัยอันควรจากเพื่อนที่ไม่ปลอบใจ”... (เขาเงียบ จากนั้นเขาก็หัวเราะ แต่ไม่นานและไม่มีความสนุกสนานมากนัก)” อย่างไรก็ตาม E. Gushanskaya ตั้งข้อสังเกตว่าเรื่องราวของพวงหรีดได้รับการบอกเล่าให้ Vampilov โดยนักธรณีวิทยาของ Irkutsk “ เพื่อนนักธรณีวิทยาของเขาที่เพื่อนของเขาส่งพวงหรีดพร้อมข้อความว่า "เรียนยูริอเล็กซานโดรวิชผู้ถูกไฟไหม้ในที่ทำงาน" ความแปลกประหลาดนี้ขยายไปถึงเนื้อหาของ “ล่าเป็ด” นั่นเอง ตลอดการเล่น ตัวละครหลักเตรียมพร้อมที่จะออกล่าสัตว์ จัดเตรียมสิ่งที่จำเป็น แต่ไม่เคยไปถึงจุดนั้นในละครเลย มีเพียงตอนจบเท่านั้นที่พูดถึงการเตรียมการครั้งต่อไปของเขา: "ใช่ ฉันจะไปแล้ว" คุณลักษณะอีกประการหนึ่งของการเล่นคือการสิ้นสุดสามขั้นตอน ในแต่ละขั้นตอนก็สามารถทำงานให้เสร็จสิ้นได้ แต่ Vampilov ไม่ได้หยุดเพียงแค่นั้น ระยะแรกสามารถระบุได้เมื่อ Zilov เชิญเพื่อน ๆ มาร่วมงานศพ "รู้สึกถึงแรงกระตุ้นด้วยหัวแม่ตีนของเขา ... " ไม่น่าแปลกใจเลยที่จะมีจุดไข่ปลาอยู่ท้ายวลีนี้ มีสัญญาณของการฆ่าตัวตายที่นี่ Viktor Zilov ก้าวข้ามขีดจำกัดในชีวิตของเขาเมื่อเขาตัดสินใจก้าวข้ามขีดจำกัดดังกล่าว แต่การโทรศัพท์ไม่อนุญาตให้ฮีโร่ทำงานที่เขาเริ่มให้สำเร็จ และเพื่อนๆ ที่กลับมาทีหลังอีกครั้งก็พาเขากลับมาสู่ชีวิตจริง สภาพแวดล้อมที่เขาอยากจะทำลายเมื่อไม่กี่นาทีที่แล้ว ขั้นตอนต่อไปคือความพยายามครั้งใหม่ใน "ความพยายามในชีวิตของเขา" ของ Zilov “สายาพินหายไป บริกร. มาเร็ว. (เขาคว้าคูซาคอฟแล้วผลักออกไปนอกประตู) วิธีนี้จะดีกว่า... วางปืนลงเดี๋ยวนี้ ซีลอฟ. และคุณก็ออกไป (พวกเขามองตากันครู่หนึ่ง พนักงานเสิร์ฟถอยไปที่ประตู) มีชีวิตอยู่. พนักงานเสิร์ฟควบคุมตัวคูซาคอฟซึ่งปรากฏตัวที่ประตูและหายตัวไปพร้อมกับเขา” ในตอนจบที่สามของการเล่น Zilov ไม่เคยตอบคำถามใด ๆ ที่เกิดขึ้นสำหรับเขาในระหว่างการเล่นโดยเฉพาะ สิ่งเดียวที่เขาตัดสินใจทำคือไปล่าสัตว์ บางทีนี่อาจเป็นการเปลี่ยนแปลงบางอย่างในการแก้ปัญหาชีวิตด้วย นักวิจารณ์บางคนยังมองบทละครของ Vampilov ในแง่สัญลักษณ์ด้วย “Duck Hunt” เต็มไปด้วยวัตถุหรือสถานการณ์ที่เป็นสัญลักษณ์ ตัวอย่างเช่น โทรศัพท์ที่ทำให้ Zilov กลับมามีชีวิตอีกครั้ง อาจกล่าวได้ว่ามาจากอีกโลกหนึ่ง และโทรศัพท์ก็กลายเป็นตัวนำสำหรับการเชื่อมต่อของ Zilov กับโลกภายนอก ซึ่งอย่างน้อยเขาก็พยายามแยกตัวเองออกจากทุกสิ่ง (ท้ายที่สุดแล้วการกระทำเกือบทั้งหมดเกิดขึ้นในห้องที่ไม่มีใครนอกจากเขา) หน้าต่างจะกลายเป็นเธรดการเชื่อมต่อเดียวกัน เป็นช่องทางระบายความเครียดทางจิตใจ เช่น ของขวัญแปลกๆ จากเพื่อนๆ (พวงหรีดงานศพ) “เขายืนอยู่หน้าหน้าต่างครู่หนึ่ง ส่งเสียงเมโลดี้ของเพลงงานศพที่เขาใฝ่ฝัน นั่งบนขอบหน้าต่างพร้อมขวดและแก้ว” “หน้าต่างเป็นเหมือนสัญลักษณ์ของความเป็นจริงอีกประการหนึ่ง ซึ่งไม่มีอยู่บนเวที” E. Gushanskaya กล่าว “แต่เป็นความจริงของการล่าที่ให้ไว้ในละคร” การล่าสัตว์และทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับมัน เช่น ปืน กลายเป็นสัญลักษณ์ที่น่าสนใจมาก ซื้อมาเพื่อล่าเป็ด อย่างไรก็ตาม Zilov พยายามด้วยตัวเอง และการล่าเองก็กลายเป็นสัญลักษณ์ในอุดมคติของตัวละครหลัก วิกเตอร์กระตือรือร้นที่จะไปยังอีกโลกหนึ่งมาก แต่มันก็ยังคงปิดสนิทสำหรับเขา และในขณะเดียวกัน การล่าสัตว์ก็เหมือนกับเกณฑ์ทางศีลธรรม ท้ายที่สุดแล้ว การฆาตกรรมเป็นสิ่งที่ถูกกฎหมายในสังคม และนี่คือ “การยกระดับความบันเทิง” และโลกนี้ก็กลายเป็นโลกแห่งความฝันสำหรับ Zilov แล้วล่ะ ภาพลักษณ์ของพนักงานเสิร์ฟกลายเป็นแนวทางให้กับโลกนี้ เหมือนพนักงานเสิร์ฟกังวลเรื่องการเดินทาง “เป็นยังไงบ้าง? คุณกำลังนับวันหรือเปล่า? เหลืออีกเท่าไหร่..มอเตอร์ไซค์ผมวิ่งอยู่ สั่ง... วิทยา เรือต้องรอนาน. คุณควรเขียนถึง Lame... Vitya!” และในที่สุดความฝันก็กลายเป็นยูโทเปียซึ่งดูเหมือนว่าจะไม่สามารถเป็นจริงได้ E. Streltsova เรียกโรงละครของ Vampilov ว่า "โรงละครแห่งคำซึ่งผู้เขียนสามารถเชื่อมโยงสิ่งที่เข้ากันไม่ได้ด้วยวิธีที่เข้าใจยาก" ลักษณะที่ไม่ธรรมดาและบางครั้งก็ตลกขบขันของบางสถานการณ์ได้รวบรวมความทรงจำที่อยู่ใกล้และเป็นที่รักไว้ในใจ ละครของเขารวมถึงภาพลักษณ์ใหม่ของตัวละคร ความขัดแย้งที่ไม่เหมือนใคร และเหตุการณ์ที่แปลกประหลาดและไม่ธรรมดา และการใช้วัตถุสัญลักษณ์คุณสามารถสร้างภาพที่แยกจากกันซึ่งจะเน้นการกระทำและพฤติกรรมของตัวละครหลักให้ชัดเจนยิ่งขึ้น ตอนจบที่เปิดกว้างซึ่งเป็นลักษณะของละครเรื่องอื่น ๆ ของเขาทำให้มีความหวังว่า Zilov จะสามารถค้นหาสถานที่ของเขาได้ไม่เพียง แต่ในความทรงจำของเขาภายในห้องเท่านั้น