คอรัสจากการวิเคราะห์ทาบทามในปี 1812 การทาบทามเคร่งขรึม “1812”

มาสลัก อาร์เต็ม

งานนี้สะท้อนให้เห็นถึงประวัติศาสตร์ของการสร้างการทาบทามอันศักดิ์สิทธิ์ "1812" ของ P.I. โดยใช้สื่อทางประวัติศาสตร์ผู้เขียนผลงานที่เปี่ยมด้วยจิตวิญญาณรักชาติแห่งยุคประวัติศาสตร์เผยเจตนารมณ์ของผู้แต่งและพยายามถ่ายทอดบรรยากาศที่มาพร้อมกับการกำเนิดผลงานอันยิ่งใหญ่ที่มักได้ยินในคอนเสิร์ตและเป็นที่รู้จักไปทั่วโลก .

ดาวน์โหลด:

ดูตัวอย่าง:

การทาบทามอย่างเคร่งขรึม “1812” โดย Pyotr Ilyich Tchaikovsky

ผลงานอันโดดเด่นของ Pyotr Ilyich Tchaikovsky ซึ่งเป็นบททาบทามอันศักดิ์สิทธิ์ของ "1812" เป็นที่รู้จักของหลาย ๆ คนในปัจจุบัน แม้กระทั่งผู้ที่ไม่เคยสนใจประวัติศาสตร์รัสเซียก็ตาม ในขณะเดียวกันงานนี้รวบรวมตอนที่น่าทึ่งที่สุดและในเวลาเดียวกันก็รุ่งโรจน์ในประวัติศาสตร์รัสเซีย - สงครามรักชาติปี 1812 กองทัพฝรั่งเศสซึ่งนำโดยนโปเลียน โบนาปาร์ต ซึ่งพิชิตยุโรปได้เกือบทั้งหมดในเวลานี้ หวังว่าจะพิชิตรัสเซียได้ สงครามกินเวลาไม่ถึงหกเดือนและจบลงด้วยชัยชนะอย่างสมบูรณ์สำหรับรัสเซีย ต้องขอบคุณความทุ่มเทของชาวรัสเซีย กองทัพของนโปเลียนถูกขับไล่ด้วยความอับอาย และกองทัพรัสเซียก็ไปถึงปารีสและเฉลิมฉลองชัยชนะที่นั่นในปี พ.ศ. 2357 สัญลักษณ์ที่สำคัญที่สุดของชัยชนะนี้คือดนตรีอันไพเราะของ Pyotr Ilyich Tchaikovsky - การทาบทามอันศักดิ์สิทธิ์ "1812" จริงอยู่มันถูกสร้างขึ้นในภายหลังมาก

ในปีพ. ศ. 2423 Pyotr Ilyich ขณะอยู่กับน้องสาวของเขาในที่ดิน Kamenka หวังว่าจะงดเว้นจากการเขียนไประยะหนึ่งและเริ่มพิมพ์ผลงานของเขาซ้ำ แต่เขาอดใจไม่ไหวและเริ่มทำงาน เมื่อปลายเดือนพฤษภาคม P.I. ผู้จัดพิมพ์เพลงของ Tchaikovsky เยอร์เกนสัน รายงานว่า N.G. Rubinstein ได้รับแต่งตั้งให้เป็นหัวหน้าแผนกดนตรีของ All-Russian Exhibition ปี 1881 ผู้จัดพิมพ์ยังประกาศความปรารถนาของ Rubinstein“ ที่จะเขียนทางเลือกสำหรับคอนเสิร์ตที่เขาวางแผนไว้ที่นิทรรศการอุตสาหกรรมและศิลปะ All-Russian ในมอสโก: การทาบทามสำหรับการเปิดนิทรรศการ, การทาบทามในวันครบรอบยี่สิบห้าของการครองราชย์ของอเล็กซานเดอร์ II หรือบทสวดมนต์สำหรับการถวายอาสนวิหารของพระคริสต์ผู้ช่วยให้รอด” (6)

ในการตอบกลับในจดหมายถึงผู้เผยแพร่เพลง P.I. ถึง Jurgenson เมื่อวันที่ 3 กรกฎาคม พ.ศ. 2423 ไชคอฟสกีไม่พอใจ: "เกี่ยวกับดนตรีนิทรรศการ... ฉันเขียนถึงคุณในสิ่งที่... ฉันรู้สึกและรู้สึกรังเกียจอย่างยิ่ง ใช่ ไม่มีใครยอมรับดนตรีโดยไม่รังเกียจได้ ซึ่งมีจุดมุ่งหมายเพื่อเชิดชูบางสิ่งที่โดยพื้นฐานแล้วไม่ได้ทำให้ฉันพอใจเลยแม้แต่น้อย ไม่ว่าจะในวันครบรอบของเจ้าหน้าที่ระดับสูง (ซึ่งค่อนข้างจะต่อต้านฉันมาโดยตลอด) หรือในวัดที่ฉันไม่ชอบเลยก็ไม่มีอะไรที่จะบ่อนทำลายแรงบันดาลใจของฉันได้” (6) ปฏิกิริยาของไชคอฟสกีชัดเจนสำหรับเรา อาสนวิหารพระคริสต์ผู้ช่วยให้รอดอันยิ่งใหญ่ที่ได้รับการบูรณะเมื่อปลายศตวรรษที่ 20 สร้างขึ้นในสไตล์ "รัสเซีย-ไบแซนไทน์" ตามการออกแบบของ K.A. โทนสียังคงผสมผสานความหรูหราของการตกแต่งเข้ากับความหนักหน่วงของสัดส่วน

เห็นได้ชัดว่าผู้แต่งได้รับความสนใจจากข้อเท็จจริงที่ว่าวัดแห่งนี้สร้างขึ้นเพื่อรำลึกถึงวีรบุรุษในปี 1812 แผนของไชคอฟสกีที่เกี่ยวข้องกับการถวายพระวิหารได้รับการตระหนักในรูปแบบของงานบรรเลง - การทาบทามอันศักดิ์สิทธิ์ "1812"

การทาบทามถูกเขียนขึ้นในเวลาไม่กี่วัน แผนการที่ไชคอฟสกีเลือกนั้นอยู่ใกล้กับครอบครัวของเขาทั้งหมด ท้ายที่สุดแล้วชาว Kamenka หลายคนเป็นวีรบุรุษของสงครามปี 1812: Davydovs, Trubetskoys, Raevskys - ตัวแทนของตระกูลขุนนางผู้สูงศักดิ์พวกเขาก็เกี่ยวข้องกันเช่นกัน

ในจดหมายถึงผู้อุปถัมภ์ของเขา Nadezhda von Meck ไชคอฟสกียอมรับว่า: "...รำพึงของฉันเป็นประโยชน์กับฉันมากเมื่อเร็ว ๆ นี้... ฉันจึงเขียนทาบทามอันศักดิ์สิทธิ์ครั้งใหญ่สำหรับนิทรรศการอย่างรวดเร็วตามคำร้องขอของ Nikolai Grigorievich การทาบทามจะดังและอึกทึก แต่ฉันเขียนโดยไม่มีความรู้สึกอบอุ่นของความรักดังนั้นจึงอาจไม่มีคุณค่าทางศิลปะเลย” (2) “ ฉันไม่รู้จริงๆ ว่าการทาบทามของฉัน (“ 1812”) ดีหรือไม่ดี แต่เป็นอย่างแรก” ผู้แต่งเขียนถึงผู้จัดพิมพ์ Jurgenson (6)

การทาบทามเสร็จสมบูรณ์ในวันที่ 7 พฤศจิกายน พ.ศ. 2423 ในหน้าชื่อเรื่องของเพลง ไชคอฟสกีเขียนว่า: "1812 การทาบทามอันศักดิ์สิทธิ์สำหรับวงออเคสตราขนาดใหญ่ ประพันธ์ขึ้นเนื่องในโอกาสการถวายอาสนวิหารแห่งพระผู้ช่วยให้รอดโดย Pyotr Tchaikovsky” ในตอนท้ายของต้นฉบับ: “ Kamenka 7 พฤศจิกายน พ.ศ.2423" (1) และดังที่เคยเกิดขึ้นมากกว่าหนึ่งครั้งในชีวิตของไชคอฟสกี การทาบทามที่ได้รับหน้าที่ซึ่งดูเหมือนจะเรียบเรียงด้วยความยากลำบากนั้น ท้ายที่สุดกลับกลายเป็นงานที่เต็มไปด้วยความรู้สึกลึกซึ้ง ซึ่งต่อมาได้กลายเป็นความสำเร็จอันโดดเด่นของนักแต่งเพลง คะแนนนี้เผยแพร่ในมอสโกโดยสำนักพิมพ์ P.I. เยอร์เกนสัน ในปี 1882

การทาบทามแสดงครั้งแรกเมื่อวันที่ 8 สิงหาคม พ.ศ. 2425 เนื่องจากไม่สามารถได้ยินเสียงดนตรีออเคสตราในโบสถ์ออร์โธดอกซ์ วงออเคสตราที่ยิ่งใหญ่ซึ่งมีปืนใหญ่จริงวางอยู่ด้านข้างจึงแสดงการทาบทามของไชคอฟสกีที่จัตุรัสหน้าโบสถ์ ในตอนท้ายขององค์ประกอบพวกเขาจะส่งเสียงวอลเลย์ที่ได้รับชัยชนะเป็นจังหวะและในขณะนี้ระฆังของวัดก็เข้าร่วมกับวงออเคสตราด้วยเสียงกริ่งอันทรงพลัง การทาบทามไม่ได้ฟังโดยนักดนตรีหรือคนรักดนตรีที่เต็มคอนเสิร์ตฮอลล์ในเวลานั้น แต่ฟังโดยชาวมอสโกหลายพันคน ลวดลายที่ใช้ในการทาบทาม "1812" เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางในชีวิตประจำวันของรัสเซียในเวลานั้น นี่คือคำอธิษฐาน "Save, Lord" เพลงชาติฝรั่งเศส "La Marseillaise" เพลงพื้นบ้านของรัสเซีย "ที่ประตู ประตูของนักบวช" เพลงชาติรัสเซีย และโดยธรรมชาติแล้ว พวกเขาปลุกเร้าในหมู่ชาวมอสโกถึงความสัมพันธ์ที่นักแต่งเพลงต้องการและเครื่องมือที่เป็นรูปเป็นร่างของการทาบทามทำให้ภาพดนตรีที่ผู้แต่งวาดในนั้นสดใสและแสดงออกมากยิ่งขึ้น

การทาบทามเริ่มต้นด้วยเสียงอึมครึมของคณะนักร้องประสานเสียงในโบสถ์ ชวนให้นึกถึงการประกาศสงครามที่เกิดขึ้นในพิธีทางศาสนาของรัสเซีย จากนั้นในทันทีเพลงเฉลิมฉลองก็ดังขึ้นเกี่ยวกับชัยชนะของอาวุธรัสเซียในสงคราม ตามด้วยทำนองที่บรรเลงด้วยแตรซึ่งเป็นตัวแทนของกองทัพที่กำลังเดินทัพ เพลงชาติฝรั่งเศส "มาร์เซแยส" สะท้อนถึงชัยชนะของฝรั่งเศสและการยึดมอสโกในเดือนกันยายน พ.ศ. 2355 เสียงการเต้นรำพื้นบ้านของรัสเซียเป็นสัญลักษณ์ของยุทธการโบโรดิโน เที่ยวบินจากมอสโกเมื่อปลายเดือนตุลาคม พ.ศ. 2355 ระบุด้วยแรงจูงใจจากมากไปน้อย เสียงปืนดังลั่นสะท้อนถึงความสำเร็จทางการทหารระหว่างการเดินทัพไปยังชายแดนฝรั่งเศส การสิ้นสุดของสงครามโดดเด่นด้วยคณะนักร้องประสานเสียงที่รวมเข้ากับวงออเคสตรา โดยแสดงพร้อมกับเสียงระฆังดังก้องเพื่อเป็นเกียรติแก่ชัยชนะและการปลดปล่อยรัสเซียจากนโปเลียน เบื้องหลังปืนใหญ่และเสียงการเดินขบวนสามารถได้ยินเสียงเพลงชาติ "God Save the Tsar" เพลงชาติรัสเซียตรงข้ามกับเพลงชาติฝรั่งเศสซึ่งเล่นก่อนหน้านี้

หลังจากการแสดงครั้งแรกการเรียบเรียงก็ประสบความสำเร็จจนเป็นที่ยอมรับในชีวิตทางดนตรีของรัสเซีย แม้กระทั่งในช่วงชีวิตของไชคอฟสกี การทาบทามยังแสดงหลายครั้งในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก มอสโก สโมเลนสค์ ทิฟลิส โอเดสซา และคาร์คอฟ เธอยังได้รับการยอมรับในต่างประเทศ: ในปราก, เบอร์ลิน, บรัสเซลส์ ภายใต้อิทธิพลของความสำเร็จ ผู้แต่งเปลี่ยนทัศนคติต่องานของเขา รวมถึงในคอนเสิร์ตของเขาเอง และบางครั้งก็แสดงอังกอร์ (2) ตามคำร้องขอของสาธารณชน

ในสมัยโซเวียต การทาบทามอย่างเคร่งขรึมได้รับการฟื้นฟูในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ หลังจากที่เพลง "God Save the Tsar" ถูกแทนที่ด้วยเพลงประสานเสียง "Glory" จากโอเปร่าของ Glinka "Ivan Susanin" มันดังขึ้นในช่วงที่มีการล้อมเลนินกราดซึ่งมีผู้เสียชีวิตหลายพันคนท่ามกลางสัญญาณการโจมตีทางอากาศในรายงานแนวหน้า (5)

โดยสรุป เราสังเกตว่าความกระตือรือร้นในความรักชาติสูงสุดซึ่งสะท้อนให้เห็นโดยดนตรีของไชคอฟสกีและแนวคิดเรื่องอธิปไตยที่ดำเนินการนั้นเป็นที่ต้องการอย่างมากในปัจจุบันและไม่เพียง แต่ในรัสเซียเท่านั้น ในหลายประเทศทั่วโลก การทาบทาม 1812 มักจะมาพร้อมกับการเฉลิมฉลองของรัฐ ตัวอย่างเช่น ในวันประกาศอิสรภาพของสหรัฐอเมริกา การแสดงดังกล่าวควบคู่ไปกับดนตรีรักชาติของชาวอเมริกัน ท้ายที่สุดแล้ว เป็นเรื่องปกติที่บุคคลไม่ว่าเขาจะอาศัยอยู่ที่ไหนก็ตาม ที่จะเชื่อมโยงตัวเองกับผู้ชนะ และเพลิดเพลินไปกับเสียงแห่งชัยชนะ และผลงานอันยิ่งใหญ่ของ P.I. Tchaikovsky ก็เปิดโอกาสให้เราเช่นนี้

วรรณกรรม

1. Asafiev B.V. เกี่ยวกับดนตรีของไชคอฟสกี – ล.: ดนตรี, 2515.

2. Budyakovsky A.E. ชีวิตของ Pyotr Ilyich Tchaikovsky.-SPb: KultInformPress, 2003

3. สารานุกรมดนตรี. ต.6 – ม.: สารานุกรมโซเวียต, 1982.

4. ปรีเบจิน่า จี.เอ. ปีเตอร์ อิลิช ไชคอฟสกี. – อ.: มูซิกา, 1972.

5. รูเชฟสกายา อี.เอ. ปีเตอร์ อิลิช ไชคอฟสกี. เอกสารยอดนิยม – ล.: ดนตรี, 1985.

6. Tchaikovsky P. เกี่ยวกับดนตรีไพเราะ คัดข้อความที่ตัดตอนมาจากตัวอักษรและบทความ / อันเดอร์

เอ็ด ไอ.เอฟ. คูนินา. – อ.: สำนักพิมพ์ดนตรีแห่งรัฐ, 2506.

7. ชุค เอ็ม. ไชคอฟสกี รายละเอียดเผ็ดๆ – เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: สำนักพิมพ์ตะวันตกเฉียงเหนือ, 2552

เมื่อปลายเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2423 ไชคอฟสกีได้รับแจ้งจากผู้จัดพิมพ์ P.I. Yurgenson ว่า N.G. Rubinstein ได้รับแต่งตั้งให้เป็นหัวหน้าแผนกดนตรีของ All-Russian Exhibition ปี 1881 ผู้จัดพิมพ์ยังประกาศความปรารถนาของ Rubinstein ที่จะให้ Tchaikovsky เขียนบททาบทามอันศักดิ์สิทธิ์สำหรับการเปิดนิทรรศการหรือในโอกาสครบรอบ 25 ปีของพิธีราชาภิเษกของ Alexander II คำสั่งของรูบินสไตน์ยังรวมถึงทางเลือกที่สามด้วย - บทเพลงสำหรับการเปิดมหาวิหารแห่งพระคริสต์ผู้ช่วยให้รอดในมอสโก ในจดหมายตอบกลับฉบับหนึ่งถึง Jurgenson ไชคอฟสกีเขียนอย่างตรงไปตรงมาว่า: "ไม่ว่าจะในวันครบรอบของเจ้าหน้าที่ระดับสูง (ซึ่งค่อนข้างจะต่อต้านฉันมาโดยตลอด) หรือในวิหารที่ฉันไม่ชอบเลยก็มี ไม่มีอะไรที่สามารถให้แรงบันดาลใจแก่ฉันได้” แรงกระตุ้นแรกของผู้แต่งคือการปฏิเสธ “ สำหรับฉันไม่มีอะไรที่น่ารังเกียจไปกว่าการแต่งเพลงเพื่อการเฉลิมฉลองบางประเภท” เราอ่านจดหมายฉบับหนึ่งของเขาถึง N. von Meck ซึ่งเป็นผู้ให้ทุนแก่นักแต่งเพลงมาหลายปีจึงทำให้เขามีโอกาสได้อยู่เงียบ ๆ ความคิดสร้างสรรค์ - คิดสิเพื่อนรัก! ตัวอย่างเช่นคุณสามารถเขียนอะไรได้บ้าง ในโอกาสเปิดนิทรรศการยกเว้นความซ้ำซากและเสียงดังของสถานที่ทั่วไป? อย่างไรก็ตาม ฉันไม่มีใจที่จะปฏิเสธคำขอ และจะต้องทำภารกิจที่ไม่เห็นอกเห็นใจโดยจำใจ” หลังจากได้รับจดหมายจาก Rubinstein เป็นการส่วนตัวแล้ว Tchaikovsky ยังคงสัญญากับเขาว่าจะเขียนบททาบทามที่เคร่งขรึม “...ฉันไม่อยากทำงานเลย อย่างไรก็ตาม ฉันจะทำตามคำพูดของฉัน” เขาเขียนถึงอนาโตลีน้องชายของเขา

ไชคอฟสกีตัดสินใจที่จะยึดเนื้อหาของงานที่ได้รับมอบหมายจากเหตุการณ์ในปี 1812 ซึ่งเป็นวันครบรอบ 70 ปีที่ตรงกับปีของการจัดนิทรรศการ การรุกรานรัสเซียโดยกองทหารศัตรู ความมั่นใจในตนเองของนโปเลียนผู้ตัดสินใจว่าเขาได้พิชิตประเทศอันยิ่งใหญ่ ความสำเร็จของประชาชน ชัยชนะแห่งชัยชนะของเขา - สิ่งนี้ดึงดูดใจไชคอฟสกีมากกว่าสามประเด็นที่เสนอ อย่างไรก็ตามผู้แต่งสงสัยอย่างยิ่งถึงข้อดีทางศิลปะของสิ่งที่เขาเขียน ในระหว่างการแต่งทาบทาม (ต้นเดือนตุลาคม) ไชคอฟสกียอมรับในจดหมายถึง N.F. von Meck ว่า "ลองนึกภาพเพื่อนรักของฉันว่าเมื่อเร็ว ๆ นี้รำพึงของฉันเป็นที่ชื่นชอบของฉัน ... ที่ฉันเขียนสองสิ่งอย่างรวดเร็ว กล่าวคือ: 1) การทาบทามครั้งใหญ่สำหรับนิทรรศการตามคำร้องขอของ Nik. Grig. และ 2) การร้องเพลงสำหรับวงเครื่องสายใน 4 ส่วน ตอนนี้ฉันกำลังเรียบเรียงทั้งสองอย่างเล็กน้อย การทาบทามจะดังมากและมีเสียงดังมาก ฉันเขียนมันโดยไม่มีความรู้สึกอบอุ่นดังนั้นอาจจะไม่มีคุณค่าทางศิลปะในนั้น”

วงดุริยางค์ทหารเลนินกราด

ยูริ เทเมียร์คานอฟ

ในตอนท้ายของต้นฉบับ: "Kamenka 7 พฤศจิกายน พ.ศ. 2423" เป็นที่น่าสังเกตว่าการทาบทามเขียนใน Kamenka โดยที่ Tchaikovsky มีโอกาสได้สัมผัสใกล้ชิดกับประวัติศาสตร์ของสงครามปี 1812 ซึ่งเป็นเรื่องราวชีวิตของวีรบุรุษซึ่งชีวิตเกี่ยวข้องกับอสังหาริมทรัพย์นี้ ใน Kamenka ความทรงจำของอดีตผู้อยู่อาศัยซึ่งเป็นวีรบุรุษแห่งสงครามปี 1812 ยังมีชีวิตอยู่: นายพล Raevsky, เจ้าชาย Volkonsky, Davydovs (Vasily Lvovich และ Denis Vasilyevich) และดังเช่นเคยเกิดขึ้นมากกว่าหนึ่งครั้งในชีวิตของไชคอฟสกี การเรียบเรียงที่ได้รับมอบหมายให้กลายเป็นผลงานที่เต็มไปด้วยความรู้สึกลึกซึ้ง ดำเนินการด้วยทักษะ และต่อมากลายเป็นความสำเร็จที่โดดเด่นของไชคอฟสกี คะแนนนี้ตีพิมพ์ในมอสโกในสำนักพิมพ์ของ P. Yurgenson ในปี พ.ศ. 2425

ด้วยความเกลียดชัง! ไชโย! ไชโย! (จู่โจม). พ.ศ. 2430-2438

Overture "1812" มีความโดดเด่นท่ามกลางผลงานซิมโฟนิกเชิงโปรแกรมของ Tchaikovsky ราวกับผืนผ้าใบแห่งประวัติศาสตร์ อย่างไรก็ตาม สันนิษฐานได้ว่าไชคอฟสกีซึ่งมีความรู้สึกรักชาติ ห่างไกลจากความเฉยเมยต่อหัวข้อที่เสนอซึ่งถูกเปิดเผยเมื่อแต่งทาบทาม ประสบการณ์ก่อนหน้านี้ในการแต่งเพลงก็ช่วยได้เช่นกัน - "การทาบทามอย่างเคร่งขรึมต่อเพลงสรรเสริญเดนมาร์ก" (พ.ศ. 2409), "Slavic March" (พ.ศ. 2419) ฯลฯ ปัจจัยหลักแห่งความสำเร็จถือได้ว่าเป็นทักษะที่เพิ่มขึ้น ในงานนี้ไชคอฟสกี้แสดงตัวเองไม่เพียง แต่เป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการปะทะกันทางจิตใจเท่านั้น แต่ยังเป็นจิตรกรการต่อสู้อีกด้วย การวาดภาพด้วยดนตรีอย่างน่าทึ่งหมายถึงภาพของสงครามครั้งใหญ่และความสำเร็จของชาวรัสเซียในนั้น

คล้ายกับการทาบทาม "1812" เป็นภาพไพเราะในโอเปร่า "Mazepa" - "The Battle of Poltava" ซึ่งมีการแสดงการต่อสู้อีกครั้งซึ่งมีบทบาทที่สำคัญที่สุดในชะตากรรมของรัสเซียด้วย

การทาบทามเริ่มต้นด้วยเสียงอึมครึมของคณะนักร้องประสานเสียงในโบสถ์รัสเซีย ชวนให้นึกถึงการประกาศสงครามที่เกิดขึ้นในพิธีทางศาสนาในรัสเซีย จากนั้นทันใดนั้นเสียงคำอธิษฐาน (troparion "ขอพระเจ้าอวยพรคนของคุณ") เกี่ยวกับชัยชนะของอาวุธรัสเซียในสงคราม ตามด้วยทำนองที่แสดงถึงกองทัพที่กำลังเดินทัพ ขับร้องโดยแตรและเขาสัตว์ เพลงสรรเสริญพระบารมีของฝรั่งเศส "Marseillaise" สะท้อนให้เห็นถึงชัยชนะของฝรั่งเศสและการยึดกรุงมอสโกในเดือนกันยายน พ.ศ. 2355 ธีมหลักของการทาบทามซึ่งเริ่มต้นนั้นมีความโดดเด่นด้วยความน่าสมเพชที่เน้นย้ำ แนวคิดของ "มาร์เซแยส" ถูกใช้เป็นภาพโดยรวมของกองทหารฝรั่งเศส

วาซิลี เวเรชชากิน / วาซิลี เวเรชากิน
นโปเลนบนสนามโบโรดิโน

ภาพลักษณ์ของชาวรัสเซีย - ท่วงทำนองของเพลงพื้นบ้านของรัสเซีย (แรงบันดาลใจจากเพลงคู่ของ Vlasyevna และ Olena จากโอเปร่า "Voevoda" เพลงพื้นบ้านของรัสเซีย "At the Gate, the Gate of the Fathers" เป็นสัญลักษณ์ของนักสู้ชาวรัสเซียอย่างชัดเจน ในช่วงเริ่มต้นของการทาบทามไชคอฟสกีละทิ้งแผนผังการต่อต้านเพลงชาติฝรั่งเศสของเพลงชาติรัสเซีย - บทบาทของมันจะสะท้อนให้เห็นในบทสรุปของการทาบทาม

การพัฒนานั้นสั้นมาก จุดเปลี่ยนหลักอยู่ที่โค้ด ซึ่งมีความแตกต่างระหว่าง "La Marseillaise" และธีม "At the Gates..." การแสดงอันทรงพลังของธีม Marseillaise โดยมีฉากหลังเป็นทางเดินลมกรดของเครื่องสายและเครื่องลมไม้ที่มีแตร กลองทิมปานี กลองสามเหลี่ยมและกลองทหาร จังหวะของกลองเบส และกลองพิเศษที่เลียนแบบการยิงปืนใหญ่ แสดงถึงชัยชนะชั่วคราวของฝรั่งเศส ลาร์โกผู้ทรงพลังและสง่างามพร้อมธีมที่เปลี่ยนแปลงของคำอธิษฐานออร์โธดอกซ์ "ช่วยท่านลอร์ดผู้คนของคุณ" (ที่นี่มีเครื่องลมจำนวนมากรวมอยู่ด้วย) เป็นสัญลักษณ์ของชัยชนะของชาวรัสเซีย

วาซิลี เวเรชชากิน / วาซิลี เวเรชากิน
ถอย. หลบหนีบนทางหลวง

บทสรุปอันน่ายินดีของการทาบทามทำให้เกิดรูปแบบการประโคมของการกล่าวนำอย่างเข้มข้นสูงสุด พร้อมด้วยระฆัง ท่วงทำนองของเพลงชาติรัสเซีย "God Save the Tsar" ปรากฏขึ้นท่ามกลางพื้นหลังของการประโคมเทศกาล ดังนั้นแนวคิดหลักของการทาบทามจึงเป็นตัวเป็นตน: ฐานที่มั่นของรัสเซียคือไตรลักษณ์ของออร์โธดอกซ์, เผด็จการ, สัญชาติ

การแสดงครั้งแรกของการทาบทาม "1812" เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 8 สิงหาคม พ.ศ. 2425 ในมอสโกระหว่างนิทรรศการอุตสาหกรรมและศิลปะ All-Russian (ผู้ควบคุมวง I.K. Altani) ตรงกันข้ามกับความเห็นของไชคอฟสกีที่เชื่อว่าการทาบทาม "ดูเหมือนจะไม่มีข้อดีร้ายแรงใด ๆ " (จดหมายถึง E.F. Napravnik) ความสำเร็จเพิ่มขึ้นทุกปี แม้ในช่วงชีวิตของไชคอฟสกีก็มีการแสดงหลายครั้งในมอสโก, สโมเลนสค์, ปาฟลอฟสค์, ทิฟลิส, โอเดสซา, คาร์คอฟ รวมถึงภายใต้กระบองของนักแต่งเพลงด้วย เธอประสบความสำเร็จอย่างมากในต่างประเทศ: ในปราก, เบอร์ลิน, บรัสเซลส์ ภายใต้อิทธิพลของความสำเร็จ ไชคอฟสกีได้เปลี่ยนทัศนคติของเขาต่อสิ่งนี้ ซึ่งรวมถึงในคอนเสิร์ตดั้งเดิมของเขา และบางครั้งก็แสดงอังกอร์ตามคำร้องขอของสาธารณชน จนถึงทุกวันนี้ก็ประสบความสำเร็จไปทั่วโลก บางครั้งก็ใช้การยิงปืนใหญ่จริง

จนถึงทุกวันนี้ ผลงานดนตรีหลักเพียงงานเดียวที่อุทิศให้กับสงครามรักชาติในปี 1812 ยังคงเป็นงานทาบทามเคร่งขรึม “1812” ซึ่งเขียนโดย Pyotr Ilyich Tchaikovsky ในปี 1880 สำหรับการเปิดอาสนวิหารแห่งพระคริสต์ผู้ช่วยให้รอด นักแต่งเพลงร้องเพลงนี้เป็นเพลงของชาวรัสเซีย

การทาบทามเป็นงานประเภทพิเศษที่มีไว้สำหรับการแสดงในห้องขนาดใหญ่หรือในที่โล่ง ผลงานชิ้นสำคัญและเป็นโปรแกรมนี้เขียนขึ้นเพื่อแสดงโดยวงซิมโฟนีออร์เคสตราขนาดใหญ่ พร้อมด้วยกลุ่มเครื่องเพอร์คัชชัน ระฆังขนาดใหญ่ และกลองแขวน ที่ใช้ในวงโอเปร่าออเคสตร้าเพื่อแสดงการยิงปืนใหญ่ เช่นเดียวกับกลุ่มเครื่องดนตรีออเคสตราของทหาร ( ไม่จำเป็น).

ไชคอฟสกีไม่ได้จัดรายการวรรณกรรมสำหรับการทาบทาม แต่ภาพของบทละครมีความเฉพาะเจาะจงมากจนไม่ต้องการคำอธิบาย ในบทนำขนาดใหญ่ของโซนาตาอัลเลโกร มีธีมสามธีมต่อเนื่องกัน: คำอธิษฐานเพื่อชัยชนะ "ข้าแต่พระเจ้า โปรดช่วยประชากรของพระองค์" และธีมดั้งเดิมสองธีม - สัญญาณเตือนและสัญญาณทางทหารที่กล้าหาญ โซนาตาอัลเลโกรมีหลายมิติ นอกเหนือจากส่วนหลักและรองซึ่งตัดกันแล้ว อัลเลโกรยังแนะนำธีมที่เป็นสัญลักษณ์ของกองกำลังที่ไม่เป็นมิตรสองฝ่าย: เพลงรัสเซีย "At the Gate, Batyushkin Gate" และ "Marseillaise" ทั้งสองมีความสำคัญอย่างยิ่งในการพัฒนาและทำซ้ำรูปแบบโซนาต้า ในตอนจบอันศักดิ์สิทธิ์ บทสวดมนต์จะได้ยินอีกครั้งด้วยเสียงทองเหลืองอันน่าประทับใจ หลังจากนั้นบทเพลงสรรเสริญรัสเซีย "God Save the Tsar" จะปรากฏขึ้น

ในตอนจบ ไชคอฟสกีบรรยายภาพที่สดใสของชัยชนะของกองทัพรัสเซีย โดยใช้เอฟเฟกต์ของระฆังและการยิงปืนใหญ่

ความคิดรักชาติของการทาบทามทำให้ตัวละครมีความกล้าหาญและการสิ้นสุดที่สง่างามเป็นการยืนยัน

ในปี พ.ศ. 2470 คณะกรรมการละครหลักสั่งห้ามการแสดงต่อสาธารณะของการทาบทามในปี 1812 ของไชคอฟสกี ชัยชนะของรัสเซียเหนือนโปเลียนเรียกว่าสงครามของ "ฝ่ายปฏิกิริยา" กับ "สาธารณรัฐทายาทแห่งการปฏิวัติฝรั่งเศสครั้งใหญ่" เป็นไปได้ที่จะหยุดการรณรงค์ทั้งหมดนี้หลังจากที่ I. Stalin เอาชนะ "ฝ่ายค้าน" ใน CPSU (b) เท่านั้น การพลิกผันครั้งใหญ่เกิดขึ้นในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2477 จากนั้นพวกเขาก็แสดงการทาบทาม "1812" ของไชคอฟสกี

ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2484 มอสโกกลายเป็นเมืองแนวหน้า วงซิมโฟนีออร์เคสตราของคณะกรรมการวิทยุซึ่งยังคงอยู่ในเมืองหลวงภายใต้การดูแลของศิลปินประชาชนของสหภาพโซเวียต Nikolai Semenovich Golovanov ได้จัดคอนเสิร์ตสำหรับทหารที่ไปด้านหน้าในห้องโถงคอลัมน์ของสภาสหภาพแรงงาน และมีการเปิดเพลงทาบทาม “1812” อีกครั้ง ซิมโฟนีและวงดนตรีทองเหลืองที่ร่วมแสดงผลงานของนักประพันธ์เพลงผู้ยิ่งใหญ่คนนี้ด้วยความกระตือรือร้นอย่างยิ่ง พวกทหารแต่งเครื่องแบบเดินทัพยืนปรบมือให้นักดนตรี วงออเคสตราเล่นซ้ำส่วนสุดท้ายของการทาบทามห้าครั้ง ฟังดูเหมือนเพลงสรรเสริญชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ เหมือนกับเสียงเรียกร้องแห่งชัยชนะเหนือศัตรู

อย่างไรก็ตาม การรณรงค์ประหัตประหารผลงานอันยิ่งใหญ่ไม่ได้ถูกลืมเลือนและกลับมาดำเนินต่อไปในระดับที่ยิ่งใหญ่ยิ่งขึ้นผ่านความพยายามของ "อายุหกสิบเศษ" ในช่วงเวลาสั้น ๆ ของการ "ละลาย" ของครุสชอฟ ผู้กำกับภาพยนตร์ มิคาอิล รอมม์ พูดเมื่อวันที่ 26 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2506 ต่อหน้านักวิทยาศาสตร์และศิลปินกล่าวว่า “ฉันอยากจะเข้าใจประเพณีบางอย่างที่พัฒนาขึ้นในหมู่พวกเรา ประเพณีที่ดีก็มีมาก และประเพณีที่ไม่ดีก็มีมากเช่นกัน เรามีประเพณี: การแสดงโหมโรง "1812" ของไชคอฟสกีปีละสองครั้ง เท่าที่ฉันเข้าใจสหาย การทาบทามนี้มีแนวคิดทางการเมืองที่แสดงออกอย่างชัดเจน - แนวคิดเรื่องชัยชนะของออร์โธดอกซ์และเผด็จการเหนือการปฏิวัติ ท้ายที่สุดแล้ว นี่เป็นการทาบทามที่ไม่ดีซึ่งเขียนโดย Tchaikovsky ตามคำสั่ง ฉันไม่ใช่ผู้เชี่ยวชาญด้านประวัติศาสตร์ดนตรี แต่ฉันเชื่อว่าการทาบทามนี้เขียนขึ้นด้วยเหตุผลที่ฉวยโอกาส โดยมีจุดประสงค์ที่ชัดเจนในการประจบประแจงคริสตจักรและสถาบันกษัตริย์ เหตุใดรัฐบาลโซเวียตจึงควรทำให้เพลง "La Marseillaise" ซึ่งเป็นเพลงสรรเสริญพระบารมีของการปฏิวัติฝรั่งเศสต้องอับอายด้วยเสียงระฆัง เหตุใดจึงยืนยันถึงชัยชนะของเพลง Black Hundred ของซาร์ แต่การแสดงทาบทามกลับกลายเป็นประเพณีไปแล้ว”

ผู้กำกับภาพยนตร์เชื่อมโยงการทาบทามของไชคอฟสกีกับ "การต่อต้านชาวยิวในสหภาพโซเวียต" และทุกวันนี้นักประวัติศาสตร์ต่างประเทศบางคนเรียกมันว่าชัยชนะของรัสเซียในสงครามรักชาติปี 1812 ว่า "ลัทธิฟาสซิสต์รัสเซีย" แม้แต่เอกสารยอดนิยมที่อุทิศให้กับผลงานของ P.I. Tchaikovsky ก็พูดถึงผลงานทั้งหมดของนักแต่งเพลงผู้ยิ่งใหญ่ ยกเว้นการทาบทามอย่างเคร่งขรึม แคมเปญนี้ยังคงดำเนินต่อไปจนถึงทุกวันนี้ งานทำลายความทรงจำทางประวัติศาสตร์ของประชาชนสอดคล้องกับหลักปรัชญาที่มั่นคงของชาวตะวันตก โดยกล่าวว่า “เวลาไม่ควรเป็นเครื่องรักษาภูมิปัญญาที่มีมาแต่โบราณ ไม่ใช่หลักประกันตามธรรมชาติของความต่อเนื่องของประเพณี แต่เป็นผู้ทำลายความต่อเนื่องของประเพณี” เก่าและเป็นผู้สร้างโลกใหม่”

แหล่งที่มา:

พี.ไอ. ไชคอฟสกี้. การทาบทามอย่างเคร่งขรึม “1812”

ดำเนินการโดย: วงดนตรีของสำนักงานใหญ่ของเขตทหารตะวันตกและวงดนตรีทหารกลางของกระทรวงกลาโหมของสหพันธรัฐรัสเซีย ผู้ควบคุมวง: พลโท Valery Khalilov, 25/09/2011

องค์ประกอบวงออเคสตรา:ขลุ่ย 2 อัน, พิคโคโล, โอโบ 2 อัน, คอร์แองเกลส์, คลาริเน็ต 2 อัน, บาสซูน 2 อัน, เขา 4 อัน, คอร์เนต 2 อัน, ทรัมเป็ต 2 อัน, ทรอมโบน 3 อัน, ทูบา, ทิมปานี, สามเหลี่ยม, แทมบูรีน, กลองสแนร์, ฉาบ, กลองเบส, ระฆัง ต้องมีขนาดใหญ่ การก่อตัวของพวกเขาไม่แยแส พวกเขาควรจะตีเลียนแบบเสียงระฆังเทศกาล บันทึก ไชคอฟสกี้) ปืนใหญ่ (เครื่องดนตรีที่ใช้ในโรงละครเพื่อแสดงภาพการยิงปืนใหญ่ - บันทึก ไชคอฟสกี้), banda (ไม่จำกัด), สตริง

ประวัติความเป็นมาของการทรงสร้าง

ในปี พ.ศ. 2425 นิทรรศการศิลปะและอุตสาหกรรม All-Russian จะจัดขึ้นที่กรุงมอสโก สำหรับการเปิดงาน N. Rubinstein เพื่อนอาวุโสของ Tchaikovsky และผู้สนับสนุนดนตรีของเขาอย่างต่อเนื่องแนะนำให้ Tchaikovsky เขียนเพลงในหนึ่งในสามหัวข้อ - การเปิดนิทรรศการ, วันครบรอบ 25 ปีของพิธีราชาภิเษกของ Alexander II หรือการถวายอาสนวิหารแห่งพระคริสต์ พระผู้ช่วยให้รอด สัญชาตญาณแรกของผู้แต่งคือการปฏิเสธ “ สำหรับฉันไม่มีอะไรที่น่ารังเกียจไปกว่าการแต่งเพลงเพื่อการเฉลิมฉลองบางประเภท” เราอ่านจดหมายฉบับหนึ่งของเขาถึงผู้ใจบุญ N. von Meck ซึ่งเป็นผู้ให้ทุนแก่นักแต่งเพลงมาหลายปีจึงให้โอกาสเขา เพื่อการสร้างสรรค์อันเงียบสงบ - คิดสิเพื่อนรัก! ตัวอย่างเช่นคุณสามารถเขียนอะไรได้บ้าง ในโอกาสเปิดนิทรรศการยกเว้นความซ้ำซากและเสียงดังของสถานที่ทั่วไป? อย่างไรก็ตาม ฉันไม่มีใจที่จะปฏิเสธคำขอ และจะต้องทำภารกิจที่ไม่เห็นอกเห็นใจโดยจงใจ”

ไม่มีหัวข้อที่เสนอใดที่เหมาะกับเขา ไชคอฟสกีตัดสินใจที่จะยึดเนื้อหาของงานที่ได้รับมอบหมายจากเหตุการณ์ในปี 1812 ซึ่งเป็นวันครบรอบ 70 ปีที่ตรงกับปีของการจัดนิทรรศการ การรุกรานรัสเซียโดยกองทหารศัตรู ความมั่นใจในตนเองของนโปเลียนผู้ตัดสินใจว่าเขาได้พิชิตประเทศอันยิ่งใหญ่ ความสำเร็จของประชาชน ชัยชนะแห่งชัยชนะของเขา - สิ่งนี้ดึงดูดใจไชคอฟสกีมากกว่าสามประเด็นที่เสนอ อย่างไรก็ตามผู้แต่งสงสัยอย่างยิ่งถึงข้อดีทางศิลปะของสิ่งที่เขาเขียน ในจดหมายฉบับถัดไปที่ส่งถึงฟอน เมค เขากล่าวว่า: "ลองนึกภาพเพื่อนรักของฉัน ว่ารำพึงของฉันเป็นที่โปรดปรานของฉันมากเมื่อเร็ว ๆ นี้ ... ฉันเขียนสองสิ่งด้วยความรวดเร็วอย่างมาก กล่าวคือ: 1) การทาบทามอันศักดิ์สิทธิ์ครั้งใหญ่สำหรับ นิทรรศการตามคำขอของนิค กริก. และ 2) เซเรเนดสำหรับวงเครื่องสาย มี 4 ส่วน ตอนนี้ฉันกำลังจัดเตรียมทั้งสองอย่างเล็กน้อย การทาบทามจะดังและหนวกหูมาก แต่ฉันเขียนมันโดยไม่มีความรู้สึกอบอุ่นของความรัก ดังนั้นอาจจะไม่มีคุณค่าทางศิลปะในนั้น” เมื่อต้นเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2423 งานเสร็จสมบูรณ์และตีพิมพ์ในไม่ช้าภายใต้บทประพันธ์ที่ 49 การแสดงครั้งแรกของงานนี้เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 8 สิงหาคม พ.ศ. 2425 ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของนิทรรศการในคอนเสิร์ตซิมโฟนีของ Russian Musical สาขามอสโก สังคมดำเนินการโดย I. Altani ตรงกันข้ามกับความคาดหวังของไชคอฟสกี ทั้งสาธารณชนและนักวิจารณ์ต่างก็ชอบดนตรีนี้ เมื่อมั่นใจในสิ่งนี้ ไชคอฟสกีจึงเริ่มรวมสิ่งนี้ไว้ในรายการคอนเสิร์ตของเขา ดังนั้นภายใต้การดูแลของเขา การทาบทามจึงดำเนินการในเมืองหลวงในปี พ.ศ. 2430 จากนั้นจึงแสดงในหลายเมืองในยุโรปและรัสเซีย ในปี 1885 Balakirev เลือกให้แสดงในพิธีเปิดอนุสาวรีย์ Glinka ในเมือง Smolensk อย่างยิ่งใหญ่ จนถึงทุกวันนี้ก็ประสบความสำเร็จไปทั่วโลก บางครั้งก็ใช้การยิงปืนใหญ่จริง

ดนตรี

การทาบทามเริ่มต้นด้วยการแนะนำอย่างช้าๆ (ลาร์โก) ในการนำเสนอการร้องเพลงประสานเสียงที่เข้มงวด เสียงสวดมนต์ "ข้าแต่พระเจ้า ประชากรของพระองค์" ดังขึ้น หลังจากการต่อเติมที่ลงท้ายด้วยคอร์ด tutti โซโลโอโบก็เข้ามาด้วยทำนองเศร้าและกวนใจ มีการเติบโตและมีการรวมเครื่องมือใหม่ ๆ เพิ่มมากขึ้น ภาพของความสับสนและความวิตกกังวลเกิดขึ้น นำหลังจาก tutti อันทรงพลังใหม่ ไปสู่การเคลื่อนไหวของเสียงเบสที่เด็ดขาดและพร้อมเพรียงกัน (บาสซูนและสายต่ำ) เสียงกลอง เสียงประโคมของทหาร และบทเพลงสั้นๆ ที่ชัดเจนจากสาย สื่อถึงกองกำลังที่รวมตัวกันเพื่อต่อสู้กลับ หลังจากการหยุดชั่วคราว ส่วนกลางของการทาบทามจะเริ่มต้นขึ้น - รูปภาพของการต่อสู้ของมนุษย์ (Allegro giusto) มันถูกครอบงำด้วยการเคลื่อนไหวที่รุนแรงอย่างต่อเนื่อง คลื่นที่เพิ่มมากขึ้นแต่ละครั้งนำไปสู่การปรากฏของเพลงชาติฝรั่งเศส La Marseillaise ซึ่งเป็นภาพของผู้รุกราน ด้วยเสียงที่บิดเบี้ยวและเป็นลางร้าย มันถูกต่อต้านโดยภาพลักษณ์ของรัสเซีย - ท่วงทำนองกว้าง ๆ ในลักษณะของเพลงพื้นบ้านซึ่งถูกแทนที่ด้วยเพลงพื้นบ้านที่แท้จริงของการเต้นรำ "ที่ประตู, ประตู Batyushkin" ที่เติมด้วยขลุ่ยและภาษาอังกฤษ แตรในอ็อกเทฟ การพัฒนาอย่างรวดเร็วและมีพลังนำไปสู่การบรรเลงใหม่ ซึ่งความแตกต่างระหว่างธีมภาษาฝรั่งเศสและรัสเซียรุนแรงขึ้น ความละเอียดเกิดขึ้นในโค้ดซึ่งธีมรัสเซียได้รับชัยชนะอย่างเด็ดขาดเหนือ Marseillaise ภาพแห่งความชื่นชมยินดีของประชาชนเน้นย้ำด้วยการนำวงดนตรีทหาร เสียงระฆังดัง และเสียงกลองใหญ่ที่แขวนลอย จำลองการยิงปืนใหญ่ โดยสรุปหลังจากสวดมนต์ (บทแรกของบทนำ) เพลงรัสเซีย "God Save the Tsar" ก็ฟังดูมีพลัง (ในสมัยโซเวียต มีการทาบทามในเวอร์ชันของ V. Shebalin ซึ่งเพลงชาติถูกแทนที่ด้วยเพลงคอรัส "Glory" ในเวอร์ชันออเคสตราจากโอเปร่าเรื่องแรกของ Glinka)

การทาบทามเคร่งขรึม "1812", Op. 49- ผลงานวงออเคสตราโดย Pyotr Ilyich Tchaikovsky เพื่อรำลึกถึงชัยชนะของรัสเซียในสงครามรักชาติปี 1812 ได้รับความนิยมไปทั่วโลกเนื่องจากเสียงที่น่าตื่นตาตื่นใจและความสำคัญของเหตุการณ์ในปี 1812 สำหรับยุโรปและอเมริกา การแสดงประกอบด้วยระฆัง และตอนจบประกอบด้วยการยิงปืนใหญ่

การทาบทามรอบปฐมทัศน์เกิดขึ้นในมหาวิหารของพระคริสต์ผู้ช่วยให้รอดเมื่อวันที่ 8 สิงหาคม (20)

ทบทวน

การทาบทามอันศักดิ์สิทธิ์ "1812" (พ.ศ. 2423) เป็นงานประเภทพิเศษที่มีไว้สำหรับการแสดงในห้องขนาดใหญ่หรือในที่โล่ง ผลงานชิ้นสำคัญและเป็นโปรแกรมนี้เขียนขึ้นเพื่อแสดงโดยวงซิมโฟนีออร์เคสตราขนาดใหญ่ พร้อมด้วยกลุ่มเครื่องเพอร์คัชชัน ระฆังขนาดใหญ่ และกลองแขวน ที่ใช้ในวงโอเปร่าออเคสตร้าเพื่อแสดงการยิงปืนใหญ่ เช่นเดียวกับกลุ่มเครื่องดนตรีออเคสตราของทหาร ( ไม่จำเป็น).

ไชคอฟสกีไม่ได้จัดรายการวรรณกรรมสำหรับการทาบทาม แต่ภาพของบทละครมีความเฉพาะเจาะจงมากจนไม่ต้องการคำอธิบาย ในบทนำครั้งใหญ่ของโซนาตาอัลเลโกร มีธีมสามธีมต่อเนื่องกัน: คำอธิษฐานเพื่อชัยชนะ "ข้าแต่พระเจ้า ประชากรของพระองค์" และธีมดั้งเดิมสองธีม - สัญญาณเตือนและสัญญาณทางทหารที่กล้าหาญ โซนาตาอัลเลโกรมีหลายมิติ นอกเหนือจากส่วนหลักและด้านข้างที่ตัดกันแล้ว ยังมีการนำธีมต่างๆ เข้ามาในอัลเลโกร ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของกองกำลังที่ไม่เป็นมิตรสองฝ่าย: เพลงรัสเซีย "ที่ประตู ประตูของนักบวช" และ "La Marseillaise" ทั้งสองมีความสำคัญอย่างยิ่งในการพัฒนาและทำซ้ำรูปแบบโซนาต้า ในพิธีโคดาอันเคร่งขรึม ได้ยินเสียงบทสวดมนต์อีกครั้งด้วยเสียงทองเหลืองที่น่าประทับใจ หลังจากนั้นบทเพลงสรรเสริญของรัสเซียก็ปรากฏขึ้น -

ในตอนจบ ไชคอฟสกีบรรยายภาพที่สดใสของชัยชนะของกองทัพรัสเซีย โดยใช้เอฟเฟกต์ของระฆังและการยิงปืนใหญ่

แก่นของการทาบทามจะขึ้นอยู่กับประเภทเฉพาะประเภท ทำนองไพเราะของท่อนข้างใกล้เคียงกับเพลงลูกทุ่ง นักแต่งเพลงเชื่อมโยงภาพของบทสวด "ที่ประตู ประตู Batyushkin" กับความแข็งแกร่งทางจิตวิญญาณในยุคดึกดำบรรพ์ของทหารรัสเซีย ในการกำหนดลักษณะภาพของรัสเซีย ไชคอฟสกีประสบความสำเร็จในการใช้เนื้อหาจากนิทานพื้นบ้าน ในการอธิบายลักษณะของการรุกรานของฝรั่งเศส เขาใช้หัวข้อ "มาร์เซแยส" แม้ว่าข้อเท็จจริงที่ว่า "La Marseillaise" สำหรับชาวยุโรปจะเกี่ยวข้องกับความบริสุทธิ์และเสรีภาพ แต่ในการทาบทามมันฟังดูตึงเครียดเป็นลางร้ายและมีความไม่ลงรอยกันในเบื้องหลัง - นี่เป็นการตัดสินใจที่สมเหตุสมผลเพราะขุนนางรัสเซียยกย่องวัฒนธรรมฝรั่งเศส พวกเขาพูดภาษาฝรั่งเศส ย้ำถึงมารยาทของชาวฝรั่งเศสและแฟชั่นของพวกเขา แต่แล้วกองทัพของนโปเลียนก็เข้าใกล้มอสโคว์และโดยธรรมชาติแล้วทุกสิ่งที่ "ฝรั่งเศสสวยงาม" กลายเป็นสีที่แตกต่างออกไปในทันทีและ "La Marseillaise" ก็วาดภาพของศัตรูไว้แล้วซึ่งเป็นลักษณะของการบุกรุกซึ่งเพิ่มละครเพิ่มเติมให้กับโครงสร้างโดยรวม .

Overture 1812 เป็นงานชิ้นที่น่าทึ่ง ความคิดรักชาติทำให้มีตัวละครที่กล้าหาญ และจุดจบอันงดงามเป็นเครื่องยืนยัน

ในสมัยโซเวียต การทาบทามนี้มักจะแสดงในฉบับของ Vissarion Shebalin ซึ่งแทนที่จะเป็นหัวข้อ "God Save the Tsar!" ใช้ธีมหลักของบทส่งท้ายจากโอเปร่าของ Glinka เรื่อง "A Life for the Tsar" (เปลี่ยนเป็น E-flat major) นอกจากนี้ยังมีฉบับของ Sergei Koussevitzky และ Andrew Cornell ซึ่งมีบทสวดมนต์และเพลงชาติรัสเซียทำซ้ำโดยคณะนักร้องประสานเสียงผสม