ระบบภาพการเล่น The Cherry Orchard รับบทโดย เอ.พี.

ละครเรื่อง "The Cherry Orchard" เขียนโดย A.P. Chekhov ในปี 1903 ในช่วงเปลี่ยนยุคเมื่อทุกชนชั้นในรัสเซียรู้สึกถึงความคาดหวังของการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่และเด็ดขาด

และในงานสุดท้ายของเขา A.P. Chekhov สะท้อนให้เห็นถึงชะตากรรมของรัสเซียและอนาคตของมัน “The Cherry Orchard” เรียกว่าเพลงหงส์ของนักเขียน และในงานนี้นวัตกรรมของเขาได้รับการแสดงให้เห็นอย่างเต็มที่เป็นพิเศษ

ละครเรื่องนี้มีโครงเรื่องที่ค่อนข้างเรียบง่ายเนื่องจากการกระทำทั้งหมดเกี่ยวข้องกับปัญหาว่าใครจะได้สวนเชอร์รี่ ตัวละครในบทละครผสมผสานกันอย่างลงตัวด้วยภาพนี้ - สัญลักษณ์ของสวนซึ่งเป็นศูนย์รวมของชีวิตในอดีต ปัจจุบัน หรืออนาคต

โลภาคิน "สัตว์นักล่า" ตามคำจำกัดความของ Petya Trofimov กลายเป็นความแตกต่างที่ชัดเจนกับเจ้าของสวนเชอร์รี่ ความมุ่งมั่นด้านพลังงานและเศรษฐกิจของโลภาคินนั้นตรงกันข้ามกับความประมาทและการทำไม่ได้ของเจ้าของสวนเชอร์รี่เก่า เขาเป็นทายาทของข้ารับใช้ ซึ่ง "มีใบหน้าที่มองออกไปจากต้นซากุระทุกต้นในสวน" ดังนั้นเขาจึงผ่านการซื้อที่ดิน Petya Trofimov กล่าวเกี่ยวกับ Lopakhin: “ในแง่ของการเผาผลาญ สัตว์นักล่าก็เป็นสิ่งจำเป็นที่กินทุกสิ่งที่ขวางหน้า ดังนั้นคุณจึงจำเป็น”

น้ำตาของ Ranevskaya ทำให้ Lopakhin ตกใจเขาเข้าใจว่าไม่ใช่ทุกอย่างที่สามารถซื้อและขายได้ แต่การปฏิบัติจริงของ "มนุษย์" มีชัยเหนือเขา จิตวิญญาณของเขาจะแข็งกระด้างไม่ช้าก็เร็วเพราะ "นักธุรกิจ" ในตัวเขาจะมีชัยอยู่เสมอ

เหล่าฮีโร่มองเห็นอนาคตของพวกเขาแตกต่างออกไป Ranevskaya เชื่อว่าชีวิตของเธอจบลงแล้ว อัญญาและเพ็ตยามองว่านี่เป็นโอกาสในการเริ่มต้นชีวิตใหม่และปลูกสวนของตัวเอง

สวนเชอร์รี่ได้กลายเป็นสัญลักษณ์ที่ชัดเจนของอดีต และด้วยทั้ง Ranevskaya และ Firs เก่าที่ถูกลืมในบ้านที่ว่างเปล่าและเต็มไปด้วยไม้กระดาน

ทั้งโครงเรื่อง ตัวละคร และปัญหาของบทละครแสดงให้เราเห็นถึงทางแยกของรัสเซีย รัสเซียที่อดีตยังไม่ถูกกำจัดให้สิ้นซาก ซึ่งปัจจุบันยังมาไม่ถึงในที่สุดแต่อนาคตก็ปรากฏให้เห็นแล้ว

นวัตกรรมของ Chekhov ยังเห็นได้ชัดเจนในการพรรณนาตัวละครของตัวละคร แตกต่างจากละครทั่วไปตรงที่ตัวละครแสดงค่อนข้างชัดเจนและตรงไปตรงมามากกว่าในมหากาพย์ ฮีโร่ในบทละครของเชคอฟมีบุคลิกที่ซับซ้อนและคลุมเครือ

ราเนฟสกายาตัวละครแต่ละตัวในละครมีสวนเชอร์รี่เป็นของตัวเอง มีรัสเซียเป็นของตัวเอง สำหรับ Ranevskaya สวนเชอร์รี่คือวัยเยาว์ของเธอ ความทรงจำเกี่ยวกับคนที่ใกล้ชิดและเป็นที่รักของเธอ ไม่ว่าจะเป็นแม่ของเธอ ลูกชายที่เสียชีวิตของเธอ ไม่มีใครรู้สึกถึงจิตวิญญาณและความงามของสวนเชอร์รี่เหมือน Ranevskaya: “ช่างเป็นสวนที่น่าทึ่งจริงๆ! มวลดอกไม้สีขาว ท้องฟ้าสีคราม! โอ้สวนของฉัน เหล่าทูตสวรรค์ไม่เคยทอดทิ้งคุณ” สวนเชอร์รี่กลายเป็นความสุขและชีวิตของเธอสำหรับ Lyubov Andreevna การทำลายสวนผลไม้หมายถึงเธอต้องทำลายตัวเอง ตลอดการเล่นเรารู้สึกถึงความวิตกกังวลที่เพิ่มมากขึ้นใน Ranevskaya เธอพยายามควบคุมสิ่งที่ควบคุมไม่ได้อย่างกระตือรือร้น รู้สึกถึงความสุขที่ได้พบกับสวนเชอร์รี่ และจำได้ทันทีว่าการประมูลกำลังจะมาถึงเร็วๆ นี้ ความตึงเครียดสูงสุดคือการกระทำครั้งที่สาม เมื่อเธอรีบเร่งอธิษฐานเพื่อความรอด พูดว่า: “ฉันสูญเสียการมองเห็นไปแล้ว ฉันมองไม่เห็นอะไรเลย สงสารฉันบ้างเถอะ วันนี้จิตวิญญาณของฉันหนักหน่วง ... วิญญาณของฉันสั่นเทาจากทุกเสียง แต่ฉันเข้าห้องไม่ได้ ฉันกลัวอยู่คนเดียวในความเงียบ” และทั้งหมดนี้ - กับพื้นหลังของลูกบอลไร้สาระ Ranevskaya เองก็เริ่มต้นอย่างไม่เหมาะสม น้ำตาในดวงตาของเธอผสมกับเสียงหัวเราะ แม้จะเศร้าและวิตกกังวลก็ตาม ดูเหมือนเธอหลงทาง จะทำอย่างไร ใช้ชีวิตอย่างไร พึ่งพาอะไร? Ranevskaya ไม่มีคำตอบสำหรับคำถามเหล่านี้ นางเอกของเชคอฟใช้ชีวิตด้วยความรู้สึกถึงหายนะที่ใกล้เข้ามา:“ ฉันยังคงรออะไรบางอย่างอยู่ราวกับว่าบ้านกำลังจะพังทลายเหนือพวกเรา”

วีรบุรุษของ Chekhov เป็นคนธรรมดา Lyubov Andreevna ไม่มีอุดมคติเช่นกันเธอเป็นคนละเอียดอ่อนใจดี แต่ความมีน้ำใจของเธอไม่ได้นำความสุขมาสู่ตัวเธอเองหรือกับคนรอบข้าง ด้วยการแทรกแซงอย่างเร่งรีบเธอทำลายชะตากรรมของ Varya เดินทางไปปารีสโดยลืมที่จะทำให้แน่ใจว่าคำขอของเธอที่จะส่ง Firs ในโรงพยาบาลนั้นเป็นจริงเป็นผลให้ชายชราที่ป่วยยังคงถูกทิ้งร้าง ใน Ranevskaya เช่นเดียวกับเกือบทุกคนทั้งความฉลาดและความบาปมารวมกัน มีความจริงทางศิลปะในความจริงที่ว่าเชคอฟแสดงให้เห็นว่าเวลาผ่านไปอย่างไรในชะตากรรมของคนธรรมดาที่สุดและสะท้อนถึงความแตกแยกของสองยุคในทุกคนอย่างไร

เกฟ. Gaev เป็น "คนฟุ่มเฟือย" ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 เขาเรียกตัวเองว่า "ชายในยุคแปดสิบ" เขาจมอยู่กับอดีตจริงๆ ปัจจุบันเป็นสิ่งที่เข้าใจยากและเจ็บปวดสำหรับเขา เมื่อต้องเผชิญกับสิ่งแปลกใหม่ Gaev รู้สึกงุนงงแบบเด็ก ๆ ด้วยเหตุผลบางอย่างเราต้องอดทนต่อการปรากฏตัวของโลภาคิน การแทรกแซงของเขาในชีวิตของพวกเขา เราต้องตัดสินใจอะไรบางอย่าง ในขณะที่เขาไม่สามารถตัดสินใจได้ โครงการทั้งหมดของ Gaev ในการรักษาสวนนั้นไร้เดียงสาและเป็นไปไม่ได้: “ เป็นการดีที่ได้รับมรดกจากใครบางคนคงจะดีถ้าได้แต่งงานกับย่ากับชายที่ร่ำรวยมากคงจะดีถ้าได้ไปที่ยาโรสลาฟล์แล้วลองเสี่ยงโชค กับป้าเคาน์เตส” ในจินตนาการของ Gaev นายพลบางคนปรากฏตัวที่สามารถให้ "ในตั๋วแลกเงิน" ซึ่ง Ranevskaya ตอบกลับทันที: "เขาเป็นคนหลงผิดไม่มีนายพล" สิ่งเดียวที่ Gaev สามารถทำได้คือการกล่าวสุนทรพจน์ยาว ๆ ต่อหน้า "ตู้เสื้อผ้าที่เคารพ" และเล่นบิลเลียด อย่างไรก็ตามความวิตกกังวลอย่างต่อเนื่องอยู่ในตัวเขาความรู้สึกไม่สบายทางจิตไม่ทิ้งเขาไป รัฐ "ใช้จ่ายไปกับอมยิ้ม" ชีวิตกำลังจะผ่านไป บริการที่ไม่ชัดเจนในธนาคารรออยู่ข้างหน้า ดังนั้นจึงไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คำพูดสุดท้ายของเขาจะมาพร้อมกับคำพูด "สิ้นหวัง"

โลภาคิน."ขีดจำกัด" ก็เห็นได้ชัดเจนในสภาพจิตใจของโลภาคินซึ่งดูเหมือนว่าจะได้รับการปกป้องจากความโหดเหี้ยมของเวลา ในทางกลับกัน เวลาช่วยเขา โลภาคินผสมผสานระหว่าง “นักล่า” และ “จิตวิญญาณอันอ่อนโยน” Petya Trofimov จะพูดว่า:“ ฉัน Ermolai Alekseich เข้าใจว่าคุณเป็นคนรวย คุณจะเป็นเศรษฐีในไม่ช้า เช่นเดียวกับในแง่ของการเผาผลาญ เราต้องการสัตว์นักล่าที่กินทุกอย่างที่ขวางหน้า ดังนั้นเราจึงต้องการคุณ” แต่ Petya คนเดียวกันจะกล่าวในภายหลังว่า: “คุณมีนิ้วที่บางและละเอียดอ่อนเหมือนศิลปิน คุณมีนิ้วที่บาง นิ้วที่ละเอียดอ่อน”

รัสเซียของโลภาคินเป็นอาณาจักรของ "ผู้อยู่อาศัยในฤดูร้อน" รัสเซียของผู้ประกอบการ แต่โลภาคินไม่รู้สึกถึงความสามัคคีทางจิตวิญญาณที่สมบูรณ์ในรัสเซียเช่นนี้ เขาโหยหาความฝันของคนยักษ์ที่ควรอาศัยอยู่ในพื้นที่กว้างใหญ่ของรัสเซีย และหลังจากซื้อสวนเชอร์รี่แล้ว เขาก็พูดกับ Ranevskaya อย่างขมขื่น: "โอ้ ถ้าทั้งหมดนี้ผ่านไปได้ ถ้าเพียงชีวิตที่น่าอึดอัดใจและไม่มีความสุขของเราเท่านั้นที่จะเปลี่ยนไป" ไม่น่าแปลกใจที่คำพูดของเขา: "มีเจ้าของที่ดินคนใหม่ เจ้าของสวนเชอร์รี่" มาพร้อมกับคำพูด "ด้วยการประชด" โลภาคินเป็นวีรบุรุษแห่งยุคใหม่อย่างไรก็ตามแม้คราวนี้ไม่ได้ทำให้บุคคลมีความสุขอย่างเต็มที่

รุ่นน้องคือ Petya และ Anyaดูเหมือนว่า Petya Trofimov จะเห็นความสุขเขาพูดกับย่าอย่างกระตือรือร้น:“ ฉันมีของขวัญแห่งความสุขย่าฉันเห็นแล้ว” เขาพูดอย่างกระตือรือร้นเกี่ยวกับ "ดาวสว่างที่ลุกไหม้อยู่ที่นั่นในระยะไกล" และระหว่างทางที่คุณต้องข้าม "ทุกสิ่งเล็ก ๆ และภาพลวงตาที่ขัดขวางไม่ให้บุคคลหนึ่งเป็นอิสระและมีความสุข"

Petya และ Anya มุ่งความสนใจไปที่อนาคต พวกเขาบอกลารัสเซียเก่าโดยไม่เสียใจ: “เราจะปลูกสวนใหม่ที่หรูหรากว่านี้” อย่างไรก็ตาม Petya เป็นนักฝันที่ยังรู้เรื่องชีวิตน้อยมาก ตามข้อมูลของ Ranevskaya เขายังไม่มีเวลา "ทนทุกข์" ความเชื่อของเขา เขาไม่มีโปรแกรมที่ชัดเจนว่าจะไปถึง "ดวงดาวที่สดใส" นี้ได้อย่างไร เขารู้แค่วิธีพูดอย่างสวยงามเกี่ยวกับมัน โปรแกรมชีวิตเดียวที่ Petya เสนอให้กับ Anya: "จงเป็นอิสระเหมือนสายลม!"

สิ่งเดียวที่ Petya ทำได้คือกระตุ้นจิตวิญญาณของ Anya เห็นอกเห็นใจต่อตัวเธอเองความปรารถนาที่จะมีชีวิตใหม่ อย่างไรก็ตาม เชคอฟเน้นย้ำว่าย่าเป็น "ประการแรกคือเด็กที่ไม่รู้อย่างถ่องแท้และไม่เข้าใจชีวิต" ไม่มีใครรู้ว่าความปรารถนาของ Anya ที่จะเปลี่ยนแปลงชีวิตของเธอจะนำไปสู่อะไรโดยออกจาก "สวนเชอร์รี่" ตลอดไปดังนั้นจึงแทบจะไม่คุ้มที่จะยืนยันว่าอยู่ใน Anya ที่ Chekhov แสดงให้เห็นถึงอนาคตที่เป็นไปได้ของรัสเซีย

อนาคตของรัสเซียคือใคร - คำถามนี้ยังไม่มีคำตอบในบทละครเนื่องจากเวลาของรอบนั้นไม่ได้ให้ความรู้ขั้นสุดท้ายเกี่ยวกับอนาคต มีเพียงข้อสันนิษฐานเท่านั้นที่เป็นไปได้ว่ามันจะเป็นอย่างไรและใครจะเป็นฮีโร่ของมัน

ความตลกขบขันของ The Cherry Orchard มีอยู่ในโครงสร้างของบทละคร ตัวละครแต่ละตัวหมกมุ่นอยู่กับความจริงของตัวเอง” หมกมุ่นอยู่กับประสบการณ์ของเขาและไม่ได้สังเกตเห็นคนรอบข้าง ทั้งความเจ็บปวด ความเศร้าโศก ความสุข และความหวัง ตัวละครแต่ละตัวก็แสดงเป็นของตัวเอง การแสดงเดี่ยวเหล่านี้ประกอบขึ้นเป็นการแสดงซึ่งมีเสียงที่ซับซ้อนมาก ในขณะเดียวกันก็มีเสียงพ้องเสียง (พหูพจน์ซึ่งเป็นคณะนักร้องประสานเสียงอิสระที่จัดเป็นพิเศษ) และความไม่ลงรอยกันซึ่งเป็นเสียงที่ไม่สอดคล้องกันซึ่งแต่ละเสียง มุ่งมั่นที่จะมีเอกลักษณ์

การหมกมุ่นอยู่กับเหล่าฮีโร่แห่ง The Cherry Orchard นี้มาจากไหน? อะไรขัดขวางไม่ให้พวกเขาได้ยินกัน ท้ายที่สุดแล้วพวกเขาล้วนเป็นคนใกล้ชิดที่พยายามช่วยเหลือ สนับสนุน และรับการสนับสนุนจากกันและกัน? ให้เราใส่ใจ: ตัวละครแต่ละตัวสารภาพ แต่ในท้ายที่สุดคำสารภาพเหล่านี้กลับกลายเป็นว่าส่งถึงผู้ชมและไม่ใช่กับคู่ของพวกเขาบนเวที เมื่อถึงจุดหนึ่ง ผู้สารภาพตระหนักว่าเขาไม่สามารถอธิบายสิ่งที่สำคัญที่สุดได้ ดังนั้นย่าจะไม่มีวันเข้าใจละครของแม่ของเธอและ Lyubov Andreevna เองก็จะไม่มีวันเข้าใจความหลงใหลในความคิดของ Petya ของเธอด้วย อะไร “ห้าม” ตัวละครในละครให้เจอกัน? ความจริงก็คือตามแผนของผู้เขียนแต่ละคนไม่เพียง แต่เป็นบุคคลเท่านั้น แต่ยังเป็นผู้มีบทบาททางสังคมและประวัติศาสตร์ด้วย: สิ่งที่เรียกได้ว่าเป็น "ตัวประกันแห่งประวัติศาสตร์" บุคคลสามารถปรับบุคลิกภาพและความสัมพันธ์ของเขากับผู้อื่นได้ในระดับหนึ่ง แต่เขาไม่สามารถเปลี่ยนบทบาทของเขาได้ ไม่ว่ามันจะแปลกสำหรับเขาแค่ไหนก็ตาม ความแตกต่างระหว่างแก่นแท้ภายในของฮีโร่กับบทบาททางสังคมและประวัติศาสตร์ที่เขาถูกบังคับให้เล่นคือแก่นแท้ที่น่าทึ่งของ The Cherry Orchard

“ หญิงชราไม่มีอะไรในปัจจุบันทุกอย่างในอดีต” เป็นวิธีที่ Chekhov นำเสนอ Ranevskaya ในจดหมายของเขาถึง Stanislavsky ผู้แสดงละคร อดีตของเธอคืออะไร? ชีวิตวัยเยาว์ ชีวิตครอบครัว สวนเชอร์รี่ที่กำลังเบ่งบานและออกผล ทั้งหมดนี้จบลงเมื่อหลายปีก่อน และจบลงอย่างน่าเศร้า สามีเสียชีวิต ที่ดินทรุดโทรมลง และความหลงใหลอันแสนทรมานครั้งใหม่ก็เกิดขึ้น แล้วสิ่งที่แก้ไขไม่ได้ก็เกิดขึ้น: Grisha เสียชีวิต - จมน้ำตายในแม่น้ำ การตายของลูกชายถือเป็นโศกนาฏกรรมที่เลวร้ายที่สุด สำหรับ Ranevskaya ความสยองขวัญของการสูญเสียผสมผสานกับความรู้สึกผิด: ความหลงใหลกับคนรักของเธอการซึมซับความรักดูเหมือนว่าสำหรับเธอแล้วทำให้เธอแปลกแยกจากลูกชายของเธอ บางทีความตายที่ไร้สาระสามารถป้องกันได้? บางทีการตายของ Grisha อาจเป็นการลงโทษสำหรับเธอซึ่งเป็นแม่ของเธอสำหรับความหลงใหลที่ไม่อาจยอมรับได้ของเธอ? และ Ranevskaya หนีออกจากบ้าน - จากสวนเชอร์รี่, จากลูกสาวของเธอ, จากพี่ชายของเธอ, จากแม่น้ำที่ลูกชายของเธอจมน้ำตาย - จากชีวิตก่อนหน้านี้ของเธอ, จากอดีตของเธอ, ซึ่งกลายเป็นหายนะที่แก้ไขไม่ได้ เขาวิ่งเพื่อที่เขาจะไม่กลับมาเขาวิ่งเพื่อยุติชีวิตบาปและไร้สาระที่ไหนสักแห่ง - หลังจากการตายของเด็กชาย

Ranevskaya จบลงที่ปารีส ความเจ็บปวดเฉียบพลันจางลง คลื่นแห่งความสิ้นหวังระลอกแรกบรรเทาลง Ranevskaya ได้รับการช่วยเหลือด้วยความรัก ความรู้สึกกับคนที่ไม่คู่ควรกับเธอ ต่อคนวายร้าย...แต่เราเลือกได้ว่าจะรักใครจริงหรือ? ใช่ เขาเป็นคนวายร้าย คนรักคนสุดท้ายของเธอ เขาปล้นและทิ้งเธอ แล้วกลับมาอีกครั้ง - เป็นขอทานอีกครั้ง และ Lyubov Andreevna รู้ทุกอย่างเกี่ยวกับเขาเข้าใจทุกอย่าง - และไม่ต้องการที่จะรู้หรือจดจำมัน เพราะความรู้สึกนั้นมีค่าเพราะสำหรับเธอแล้วไม่มีอะไรในชีวิตที่สูงกว่าความรัก

นี่เป็นนางเอกคนเดียวของ "The Cherry Orchard" ที่มีกลิ่นอายแห่งความรักไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ชื่อของเธอคือความรัก ความรักในอดีตและปัจจุบันเกี่ยวพันอยู่ในจิตวิญญาณของเธอความสามารถในการรักอย่างไม่เห็นแก่ตัวและไม่ประมาทยอมจำนนต่อความรู้สึกโดยสิ้นเชิงนี่คือ "กุญแจ" ของภาพลักษณ์ของ Ranevskaya “นี่คือหินที่อยู่รอบคอของฉัน ฉันจะลงไปที่ก้นบึ้งด้วย แต่ฉันชอบหินก้อนนี้ และไม่สามารถอยู่ได้โดยปราศจากมัน” นางเอกรัสเซียคนไหนที่ตรงไปตรงมาขนาดนี้!

โดยพื้นฐานแล้วการดำรงอยู่ของชาวปารีสที่แปลกประหลาดของเธอในปัจจุบันคือชีวิตแล้วชีวิตเล่า ไม่มีอะไรที่เป็นอดีตที่ถูกลืม บาดแผลสาหัสไม่หายและไม่มีวันหาย การเชื่อมต่อกับบ้านและคนที่คุณรักกลายเป็นเรื่องยากมากขึ้นเรื่อยๆ เป็นไปไม่ได้มากขึ้นเรื่อยๆ ที่จะกลายเป็น "หนึ่งในพวกเรา" ในปารีส หรือกลับไปที่สวนเชอร์รี่... ธรรมชาติที่ลวงตา ความไร้สาระของการดำรงอยู่ ความคิดถึงบ้าน ความรู้สึกผิดต่อหน้าลูกสาวและลูกติดของฉัน - สำหรับการจากไป พวกเขาสูญเสียโชคลาภ - Lyubov Andreevna ถูกทรมาน และตอนนี้มีขั้นตอนเด็ดขาดต่อหน้าต่อตาเรา: Ranevskaya กลับบ้าน เธอร้องไห้โทรเลขจากคนรักของเธอ ร้องไห้โดยไม่อ่าน เธอจบกับปารีสแล้ว! เธอมีความสุข: “ฉันอยากกระโดด โบกแขน... พระเจ้ารู้ ฉันรักบ้านเกิด ฉันรักมันมาก ฉันมองดูจากรถไม่ได้ ฉันเอาแต่ร้องไห้” “หากเพียงแต่ฉันสามารถเอาหินหนักออกจากอกและไหล่ได้ หากเพียงแต่ฉันสามารถลืมอดีตของตัวเองได้!”

Ranevskaya กลับไปที่บ้านที่ทุกคนรักเธอที่ซึ่งพวกเขากำลังรอเธอ - และรอคอยเธออย่างซื่อสัตย์มาเป็นเวลาห้าปี "ชาวปารีส" และที่ที่ทุกคนประณามเธอในเรื่องบางอย่าง: สำหรับ "ความชั่วร้าย" เพื่อความเหลาะแหละ... ไม่มีใครอยากยอมรับเธอในสิ่งที่เธอเป็น พวกเขารักเธอ ประณามและหัวเราะเยาะ และ Ranevskaya เองก็รู้สึกเช่นนี้อย่างรุนแรงยอมรับความยุติธรรมของการตำหนิและรู้สึกผิดอยู่ตลอดเวลา แต่นอกเหนือจากความรู้สึกผิดแล้ว ความแปลกแยกก็เพิ่มมากขึ้นในตัวเธอ ทำไมทุกคนถึงเรียกร้องสิ่งที่เธอไม่สามารถให้ได้จากเธอ ทำไมพวกเขาถึงคาดหวังให้เธอเปลี่ยนแปลง ให้กลายเป็นอย่างที่คนอื่นอยากให้เธอเป็น และหยุดเป็นตัวของตัวเอง! ยิ่งเราไปไกลเท่าไรก็ยิ่งชัดเจนมากขึ้น: เธอเป็นคนแปลกหน้าที่นี่

ในรายการตัวละคร Ranevskaya ถูกกำหนดด้วยคำเดียว: "เจ้าของที่ดิน" แต่นี่คือเจ้าของที่ดินที่ไม่เคยรู้วิธีจัดการที่ดินของเธอ และรักมันอย่างหลงใหล และไม่สามารถรักษามันไว้ได้ เธอหนีออกจากที่ดินหลังจาก Grisha เสียชีวิต จำนองและจำนองที่ดินนี้ใหม่... ในนามเธอเป็นเจ้าของที่ดิน ที่จริงแล้วเขาเป็นลูกของสวนเชอร์รี่แห่งนี้ ซึ่งไม่สามารถช่วยเขาให้พ้นจากความพินาศและความตายได้

บทบาทของเจ้าของที่ดินของ Ranevskaya นั้น "ถูกเล่นงาน" มาเป็นเวลานาน บทบาทของแม่ก็คือ: ย่าจากไปเพื่อชีวิตใหม่ซึ่งไม่มีที่สำหรับ Lyubov Andreevna; Varya จัดการตัวเองในแบบของเธอเอง... เมื่อกลับมาอยู่ตลอดไป Ranevskaya เพียงจบชีวิตก่อนหน้านี้และเชื่อว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะลงแม่น้ำสายเดียวกันสองครั้ง ความหวังทั้งหมดกลายเป็นการรำลึกถึงชีวิตเก่า: อดีตได้ตายไปแล้วและหายไปตลอดกาล เธอใช้ชีวิตผ่าน "แผนการ" ทั้งหมดที่เป็นไปได้ในรัสเซีย บ้านเกิดไม่ยอมรับลูกสาวตัวน้อย: การกลับมาไม่ได้เกิดขึ้น และ "ชีวิตแล้วชีวิต" ของชาวปารีสผู้น่าสยดสยองก็กลายเป็นความจริงเพียงอย่างเดียว Ranevskaya กลับไปปารีส - และในรัสเซียในสวนเชอร์รี่ของเธอขวานก็เคาะแล้ว

องค์ประกอบของความรัก ความหลงใหลอันเจ็บปวด ความบาป และการกลับใจที่ Ranevskaya อาศัยอยู่นั้นเป็นสิ่งที่แปลกสำหรับฮีโร่คนอื่น ๆ ในหนังตลก นี่คือพี่ชายของเธอและ Gaev ในวัยเดียวกัน Leonid Andreevich ชายวัยกลางคนที่ใช้ชีวิตมาเกือบทั้งชีวิต คิดและทำเหมือนเด็กแก่ แต่ความเยาว์วัยที่ไม่สิ้นสุดของ Gaev นั้นไม่เหมือนกับความใจง่ายและความเบาของน้องสาว เขายังเป็นเด็ก ไม่ใช่เยาวชนที่มีความหลงใหลในการกบฏที่ยังคงอยู่ในตัวเขา - Gaev ดูเหมือนว่าไม่เคยโตมากับมันไม่เคยเกินเกณฑ์ของสถานรับเลี้ยงเด็ก ทำอะไรไม่ถูก ช่างพูด ตื้นเขิน ไม่ค่อยรักอะไรหรือใครเลย “ครอสส์... สีเหลืองตรงกลาง...” เสียงลูกบิลเลียดช่วยรักษาความทุกข์ทรมานของเขาได้อย่างสมบูรณ์หลังจากการสูญเสียสวนเชอร์รี่... แต่ถึงแม้ในตัวเขาซึ่งเป็นชายโง่เขลาที่ไม่ได้รับการพัฒนาทางจิตวิญญาณ Chekhov ก็มองเห็นบางสิ่งที่หอมหวาน: เขา เป็นหนึ่งในเจ้าของที่ดินในเขตประหลาด ในแบบของตัวเอง ตกแต่งจังหวัดในสมัยก่อน ทำให้รังขุนนางรัสเซียมีเสน่ห์ที่แปลกประหลาด Gaev เป็นบุคคลที่เกิดในสมัยของเขา ตลกขบขันและน่าสมเพชในยุคใหม่

หนังตลกเกี่ยวพันเรื่องราวหลายเรื่อง แนวความรักที่ล้มเหลวระหว่างโลภาคินและวารยาจบลงก่อนใคร มันถูกสร้างขึ้นบนเทคนิคที่ชื่นชอบของ Chekhov: พวกเขาพูดคุยมากที่สุดและเต็มใจที่สุดเกี่ยวกับสิ่งที่ไม่มีอยู่ หารือในรายละเอียด โต้เถียงเกี่ยวกับมโนสาเร่ - สิ่งที่ไม่มีอยู่จริง โดยไม่สังเกตเห็นหรือจงใจปิดบังสิ่งที่มีอยู่และจำเป็น อย่างไรก็ตามให้เราใส่ใจ: Gogol ชอบเทคนิคนี้มากเช่นกัน ให้เราจำไว้ว่าคนทั้งเมืองใน "Dead Souls" พูดคุยอย่างมีรสนิยมกับชาวนาของ Chichikov ซึ่งไม่ได้อยู่ในโลกนี้อีกต่อไปแล้วพวกเขาโต้เถียงกันอย่างไรว่า "ชาวนาของ Chichikov" เป็นอย่างไรไม่ว่าเจ้าของที่ดิน Kherson ที่เพิ่งสร้างใหม่จะสามารถรับมือได้หรือไม่ ชาวนาคนนี้ และวิธีที่ Chichikov เองด้วยความยินดีเกือบจะเชื่อในความเป็นจริงของสิ่งประดิษฐ์ของเขาเองได้กล่าวถึงปัญหาของอสังหาริมทรัพย์ Kherson ของเขา แต่สำหรับโกกอล เทคนิคนี้ได้รับการออกแบบมาเพื่อเพิ่มปฏิสัมพันธ์ของชั้นจริงและไม่จริงในโลกศิลปะของเขา การหลอมรวมของภาพลวงตาและความเป็นจริง Chekhov ล้อมรอบไปด้วยบทสนทนาที่ไม่มีอยู่จริงและชัดเจนเพื่อเน้นย้ำถึงธรรมชาติที่ลวงตาของการคำนวณที่มีสติซึ่งเป็นแผนการเชิงตรรกะที่ฮีโร่ของเขาสร้างขึ้นในโลกที่ไม่มั่นคงและไม่น่าเชื่อถือ ด้วยความมั่นใจราวกับว่ามีการตัดสินใจมานานแล้ว Ranevskaya พูดถึงการเลิกราของเธอกับ "ผู้ชายคนนั้น" - และจากไป... มีการพูดคุยถึงโครงการอนุรักษ์สวนอย่างมั่นใจ... พวกเขาพูดถึงความโรแมนติกของโลภาคินและวาร์ยา แต่ทำไมความโรแมนติกนี้ถึงไม่เกิดขึ้น? เหตุใดชะตากรรมของ Varya ผู้ทำงานหนักและนักธุรกิจ Lopakhin จึงไม่รวมตัวกัน? และที่นี่อนุญาตให้ถาม: มีชู้ไหม? มันเป็นความปรารถนาหรือเปล่า?

เรามาดูภาพลักษณ์ของลภาคินกันดีกว่า เชคอฟเองก็ถือว่าบทบาทของเขาเป็น "ศูนย์กลาง" ในภาพยนตร์ตลกโดยเขียนถึงสตานิสลาฟสกีว่า "ถ้ามันล้มเหลว ละครทั้งหมดก็จะล้มเหลว" เชคอฟขอให้สตานิสลาฟสกีรับบทเป็นโลปาคินด้วยตัวเอง เขาเชื่อว่าไม่มีนักแสดงคนอื่นสามารถทำได้: เขา "จะเล่นแบบหน้าซีดมากหรือแสดงท่าทีทำให้โลปาคินเป็นตัวตลก... ท้ายที่สุดนี่ไม่ใช่พ่อค้าใน ความรู้สึกหยาบคายของคำคุณต้องเข้าใจสิ่งนี้” อย่างไรก็ตาม ทีมงาน Moscow Art Theatre ไม่ใส่ใจคำขอของผู้เขียนและจัดฉาก "The Cherry Orchard" ในแบบของพวกเขาเอง และแม้ว่าบทละครจะประสบความสำเร็จอย่างมาก แต่ Chekhov ก็ไม่พอใจกับการผลิตอย่างมากและตอบโต้ในทางลบอย่างรุนแรงโดยอ้างว่าโรงละครไม่เข้าใจบทละครและล้มเหลวทุกอย่าง โรงละครมีสิทธิ์ในการตีความของตัวเอง แต่นักเขียนบทละครเองใส่อะไรลงไปในหนังตลกทำไมไม่ Ranevskaya และ Gaeva อย่างที่ Stanislavsky เล่น แต่เขาวาง Lopakhin ไว้ที่ศูนย์กลางของระบบที่เป็นรูปเป็นร่าง

ร่างของพ่อค้าดึงดูดวรรณกรรมรัสเซียมาครึ่งศตวรรษแล้ว นอกเหนือจากเผด็จการที่มืดมนและเศรษฐีนูโวที่ไร้สาระ พวกเขากำลังมองหาลักษณะของพ่อค้าใหม่ที่ชาญฉลาด ผู้ประกอบการที่ชาญฉลาดและซื่อสัตย์ แต่ลักษณะของเขากลับหลุดลอยไป ดังนั้นใน "Mad Money" Ostrovsky จึงสร้างภาพลักษณ์ของพ่อค้า Vasilkov - ดูเหมือนว่าจะเป็นหนึ่งในความล้มเหลวที่ชัดเจนที่สุดของนักเขียนบทละครผู้ยิ่งใหญ่ ใน "ผู้มีความสามารถและผู้ชื่นชม" เขาพัฒนาภาพลักษณ์ของพ่อค้า - ผู้ใจบุญ: เงียบ, ฉลาด, ดึงดูดความดีและแสงสว่าง Velikatov ใน Velikatov ไม่มี "ความจองหอง" หรือความไม่เป็นธรรมชาติของ Vasilkov อีกต่อไป แต่ในภาพของเขายังมีความนิ่งเฉยและความคลุมเครือเพียงพอ แน่นอนว่าโลภาคินอยู่ในยศนี้ เป็นพ่อค้าหน้าใหม่ อยู่ในแวดวงพ่อค้า-ผู้ประกอบการในช่วงปลายศตวรรษ แต่วงกลมนี้ปรากฏการณ์นี้เป็นหนึ่งในปรากฏการณ์ที่น่าสนใจที่สุดในรัสเซียในขณะนั้น! นี่เป็นประเภททางสังคมและจิตวิทยาที่มีเอกลักษณ์ซึ่งเกิดขึ้นในช่วงเปลี่ยนศตวรรษถูกถ่มน้ำลายและทำลายโดยการปฏิวัติ Lopakhin รวบรวมคุณสมบัติของ Tretyakov, Shchukin, Sytin, Morozov, Klein, Mamontov และแม้แต่ Stanislavsky เองก็ได้อย่างชัดเจน - ท้ายที่สุดแล้วเขามาจากครอบครัวพ่อค้า Alekseev เจ้าของโรงงานที่ร่ำรวย พวกเขามีความเข้าใจในศิลปะเป็นอย่างดี เป็นผู้อุปถัมภ์ศิลปะ ดูแลรักษาโรงละคร สร้างพิพิธภัณฑ์อันงดงาม และตีพิมพ์หนังสือราคาถูกสำหรับประชาชน มีอะไรอยู่! พวกเขายังช่วยนักปฏิวัติใต้ดินอย่างไม่มีที่สิ้นสุด! ที่โรงงานของ Savva Morozov คนงานนัดหยุดงาน และมีคณะกรรมการนัดหยุดงานด้วยเงินของ Morozov เงินของเขาช่วยให้พวกบอลเชวิคข้ามพรมแดนโดยซ่อนตัวจากตำรวจซาร์ กอร์กีเขียนอย่างน่าสนใจ:“ และเมื่อฉันเห็น Morozov เบื้องหลังโรงละครท่ามกลางฝุ่นผงและความกังวลใจต่อความสำเร็จของการแสดง - ฉันพร้อมที่จะให้อภัยเขาในโรงงานทั้งหมดของเขา - ซึ่งอย่างไรก็ตามเขาไม่ต้องการฉันก็รักเขา เพราะเขารักงานศิลปะอย่างไม่เห็นแก่ตัว “ซึ่งฉันแทบจะสัมผัสได้ถึงจิตวิญญาณชาวนา พ่อค้า และผู้มีความมุ่งมั่นตั้งใจ”

เป็นการผสมผสานระหว่างความรักที่ไม่เห็นแก่ตัวต่อความงาม - และจิตวิญญาณของพ่อค้า ความเรียบง่ายของชาวนา - และจิตวิญญาณทางศิลปะอันละเอียดอ่อนที่ Chekhov มุ่งมั่นที่จะจับภาพและรวบรวมไว้ในภาพลักษณ์ของ Lopakhin

โลภาคินเป็นคนเดียวที่เสนอแผนการรักษาสวนเชอร์รี่อย่างแท้จริง และแผนนี้เป็นไปตามความเป็นจริง ประการแรก เพราะโลภาคินเข้าใจ: สวนไม่สามารถรักษาไว้ในรูปแบบเดิมได้ เวลาผ่านไปแล้ว และตอนนี้สามารถรักษาสวนได้โดยการจัดโครงสร้างใหม่ สร้างใหม่ตามข้อกำหนดเท่านั้น ของยุคใหม่

แท้จริงแล้ว สวนแห่งนี้ครั้งหนึ่งเคยเป็นส่วนสำคัญของเศรษฐกิจของเจ้าของที่ดิน “ในสมัยก่อน เมื่อประมาณสี่สิบถึงห้าสิบปีก่อน เชอร์รี่ถูกตากแห้ง แช่ ดอง ทำแยม และเมื่อก่อนเป็น...เชอร์รี่แห้ง ส่งโดยรถเข็นไปมอสโคว์และคาร์คอฟ มีเงิน ! และเชอร์รี่แห้งก็นุ่ม ชุ่มฉ่ำ หวาน มีกลิ่นหอม... ตอนนั้นพวกเขารู้วิธี…” Firs เล่า ตอนนี้วิธีนี้ถูกลืมไปแล้ว มีการขาดแคลนเงินอย่างหายนะ แต่พวกเขาเก็บอาหารไว้สำหรับคนรับใช้ในขณะที่ไม่มีที่จะใส่เชอร์รี่พวกเขาก็ร่วงหล่นและหายไป สวนแห่งนี้กลายเป็นสัญลักษณ์และเลิกเป็นความจริงแล้ว สำหรับทุกคน ยกเว้นโลภาคิน ที่นี่เป็นที่พำนักของผีในอดีต ที่นี่ Ranevskaya เห็นแม่ผู้ล่วงลับของเธอเดินผ่านสวน Petya อธิบายกับ Anya ว่า “...อย่าให้มนุษย์มองคุณจากต้นซากุระทุกต้นในสวน จากทุกใบ จากทุกลำต้น คุณไม่ได้ยินเสียงจริงๆ เหรอ...”

โลภาคินมุ่งมั่นที่จะนำชีวิตกลับมาสู่สวนแห่งนี้ แม้ว่าเขาจะเติมชีวิตใหม่ให้กับสวนแห่งนี้ โดยเกือบจะปฏิเสธสิ่งเก่าก็ตาม “การแบ่งสวนออกเป็นกระท่อมฤดูร้อน - แนวคิดที่โลภาคินกำลังดำเนินอยู่ - ไม่ใช่แค่การทำลายสวนเชอร์รี่เท่านั้น แต่ยังเป็นการสร้างสวนเชอร์รี่ขึ้นมาใหม่อย่างหรูหราด้วย สวนซึ่งให้บริการเพียงไม่กี่แห่ง ใหม่นี้ถูกลดขนาดลงและทุกคนสามารถเข้าถึงได้ในราคาที่สมเหตุสมผล สวน Lopakhinsky มีความสัมพันธ์กับวัฒนธรรมเมืองที่เป็นประชาธิปไตยในยุค Chekhov กับวัฒนธรรมด้านอสังหาริมทรัพย์อันน่าอัศจรรย์ในอดีต" (Kataev V.B. ความเชื่อมโยงทางวรรณกรรมของ Chekhov - M.: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโก, 1989) V.B. Kataev แสดงความคิดเห็นอย่างชาญฉลาดและละเอียดอ่อนเกี่ยวกับแก่นแท้ของแนวคิดของ Lopakhin สำหรับเขา ลูกชายชาวนา ชาวนา สวนของ Ranevskaya เป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมชนชั้นสูงชั้นยอดซึ่งเป็นแก่นสารของมัน สิ่งที่เข้าไม่ถึงเมื่อยี่สิบปีก่อนตอนนี้แทบจะ "นอนอยู่บนถนน" และความรู้สึกนี้ทำให้โลภาคินมึนเมา ในทางกลับกัน สวนกำลังจะตาย - และมีเพียงเขา โลภาคิน เท่านั้นที่สามารถช่วยสมบัตินี้ได้ ความพยายามทั้งหมดของเขาที่จะกอบกู้สวนไม่ได้ทำอะไรเลยสำหรับ Ranevskaya: เธอไม่ได้ยิน Lopakhin ไม่เข้าใจข้อโต้แย้งที่เรียบง่ายและชัดเจนของเขา ท้ายที่สุดแล้วสำหรับ Lyubov Andreevna สวนเชอร์รี่มีอยู่ในรูปแบบดั้งเดิมเท่านั้นในความสมบูรณ์ของมัน สวนที่ถูกแบ่งออกเป็นแปลงๆ และมอบให้แก่เดชา ยังคงสูญหายและถูกทำลาย: “...ขายฉันพร้อมกับสวน…”

โลภาคินโน้มน้าวให้ Ranevskaya และ Gaev อธิบาย พิสูจน์ และเสนอเงิน: เขาพยายามอย่างจริงใจที่จะอนุรักษ์สวนให้กับเจ้าของ และในที่สุดเขาก็กลายเป็นเจ้าของสวน - โดยไม่คาดคิดสำหรับตัวเขาเองและคนรอบข้างโดยไม่คาดคิด ในขณะเดียวกันเขาก็มีความสุข - และท้อแท้กับสิ่งที่เกิดขึ้น: "เฮ้นักดนตรีเล่นฉันอยากฟังคุณ! มาดูว่าเยอร์โมไลโลภาคินจะฟาดขวานสวนเชอร์รี่อย่างไรต้นไม้จะเป็นอย่างไร ล้มลงกับพื้น! เราจะตั้งเดชา และลูกหลานของเราจะได้เห็นชีวิตใหม่ที่นี่... ดนตรี เล่น!.. ทำไม ทำไมคุณไม่ฟังฉันนะที่รัก จะไม่กลับมาอีกแล้ว (ทั้งน้ำตา) โอ้ ถ้าเพียงแต่เธอจะเปลี่ยนชีวิตที่น่าอึดอัดใจของเราไปในทางใดทางหนึ่ง”

ลองนึกถึงคำพูดสิ้นหวังสุดท้ายของลภาคิน เขา - คนเดียวในละคร - ได้รับโอกาสในการใกล้ชิดกับความจริงที่แท้จริงมากขึ้นเพื่อทำความเข้าใจอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับแก่นแท้ของยุคสมัย โลภาคินไม่เพียงมองเห็นความบาปและความผิดส่วนตัวของใครบางคนเท่านั้น แต่ยังมองเห็นปัญหาอันล้ำลึกของชีวิตยุคใหม่ด้วย: “ เราต้องบอกตรงๆ ชีวิตเราโง่... เราหลอกกัน แต่ชีวิตคุณก็รู้มันผ่านไป .. ” นี่คือความเข้าใจถึงความไร้สาระระดับโลกของชีวิตสมัยใหม่ ความไร้เหตุผล ความเป็นไปไม่ได้ที่จะใช้ชีวิตในแบบที่คุณต้องการ สอดคล้องกับตัวเองและโลก และผลักดันให้โลภาคินเป็นศูนย์กลางของการแสดงตลก

ทีนี้ลองคิดดู: Lopakhin สามารถดึงดูด Varya ได้หรือไม่ - สีเทา, ใจแคบ, ติดอยู่ในการคำนวณทางเศรษฐกิจเล็กน้อย? Varya รัก Lopakhina หรือไม่? เธอเข้าใจความรักได้อย่างไร? โปรดจำไว้ว่า Petya ยังคงโกรธที่ Varya กำลังสอดแนมเขาและ Anya เขากลัวว่าความสัมพันธ์ระหว่างพวกเขาจะเกิดขึ้นและสิ่งผิดกฎหมายอาจเกิดขึ้น และประเด็นไม่ใช่ว่า Petya และ Anya อยู่ห่างไกลจากความรัก แต่อยู่ในหลักการและมุมมองของ Varya ในการรับรู้ความสัมพันธ์ของมนุษย์ที่มีเหตุผลและมีเหตุผลเล็กน้อยของเธอเกี่ยวกับความสัมพันธ์ของมนุษย์ใด ๆ รวมถึงความสัมพันธ์ของเธอกับโลภาคินด้วย Varya ไม่สงสัยว่าเธอรัก Ermolai Alekseevich หรือไม่และเขารักเธอหรือไม่ เธอเห็นคู่ที่เหมาะสม (โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อไม่มีคู่แข่งอื่น ๆ ในมือของเธอ แม้แต่คนรอบข้างเธอก็ไม่มีใครนินทาด้วย) เธอต้องการจะแต่งงาน และเธอกำลังรอคำประกาศความรักและข้อเสนอจากโลภาคิน - และการที่โลภาคินไม่ได้พูดคำที่รอคอยมานาน Varya อ้างถึงธรรมชาติที่เป็นธุรกิจของเขา": "เขามีอะไรให้ทำมากมายเขาไม่มีเวลาสำหรับ ฉัน" และ "เขาเริ่มรวย เขายุ่งอยู่กับธุรกิจ... “เหมาะสม” สำหรับเขา นั่นหมายถึงเขาต้องแต่งงานเสียแล้ว และแค่งานยุ่งเท่านั้นแหละที่ขัดขวางไม่ให้เขาสังเกตเห็นข้อดีของเธอ ที่วาร์ยา ฉันไม่ได้คิดที่จะมองสถานการณ์แตกต่างออกไปด้วยซ้ำว่าโลภาคินรักเธอหรือไม่ เธอสนใจเขาไหม ความคาดหวังทั้งหมดของวาริน่ามาจากการสนทนาของคนอื่นว่าการแต่งงานครั้งนี้จะประสบความสำเร็จด้วยการนินทาไร้สาระ!

ไม่ใช่ความเขินอายหรืองานยุ่งที่ทำให้โลภาคินไม่สามารถอธิบายสิ่งต่าง ๆ ให้วารีฟังได้ เมื่อเข้าใจสิ่งที่ทุกคนคาดหวังจากเขา และเข้าใจว่า Varya เป็น "คู่ที่เหมาะสม" สำหรับเขา Ermolai Alekseevich ยังคงลังเลและในที่สุดก็ไม่ยื่นข้อเสนอ เขาไม่รัก Varya เขาเบื่อเธอแล้ว! ควบคู่ไปกับเรื่องชู้สาวที่ถูกกล่าวหากับ Varya ซึ่งทุกคนพูดถึงกันมาก มีอีกหัวข้อหนึ่งไหลผ่านโลภาคิน: เขา "ชอบของเขาเองมากกว่าของเขาเอง" รัก Ranevskaya บรรทัดนี้เปิดเผยอย่างสมบูรณ์แบบโดย V.B. Kataev: “ สิ่งนี้ดูเหมือนจะคิดไม่ถึงและไร้สาระสำหรับ Ranevskaya และทุกคนรอบตัวเขาและเห็นได้ชัดว่าตัวเขาเองไม่ได้ตระหนักถึงความรู้สึกของเขาอย่างเต็มที่ แต่ก็เพียงพอแล้วที่จะสังเกตว่า Lopakhin ประพฤติตัวอย่างไรในการแสดงครั้งที่สองหลังจากที่ Ranevskaya บอก เขาจึงเสนอให้ Varya หลังจากนั้นเขาก็พูดด้วยความหงุดหงิดว่าเมื่อก่อนมันดีแค่ไหนเมื่อผู้ชายสามารถเย็ดได้และเริ่มล้อเล่น Petya อย่างไม่มีไหวพริบ ทั้งหมดนี้เป็นผลมาจากอารมณ์ของเขาลดลงอย่างชัดเจน เห็นว่า Ranevskaya และเราไม่ได้ให้ความสำคัญกับความรู้สึกของเขาอย่างจริงจังและต่อมาในบทละครความอ่อนโยนที่ไม่สมหวังของ Lopakhin จะทะลุผ่านอีกหลายครั้ง

สวนที่กำลังจะตายและล้มเหลว แม้แต่ความรักที่ไม่มีใครสังเกตเห็นก็เป็นสองประเด็นที่เชื่อมโยงภายในของบทละคร" (Kataev V.B. Chekhov's Literary Connections. - M.: Moscow State University Publishing House, 1989)

ชายคนหนึ่งซึ่งเป็นลูกชายชาวนาซึ่งเป็นหนี้ความสำเร็จในชีวิตเพียงเพื่อตัวเขาเองด้วยความสามารถและการทำงานหนักของเขาโลภาคินกลายเป็นเจ้าของสวนเชอร์รี่ สำหรับเขาแล้วการได้รับการยอมรับอย่างกระตือรือร้นที่สุดเป็นของ: "... ที่ดินที่สวยงามที่สุดซึ่งไม่มีสิ่งใดในโลก" ไม่มีตัวละครตัวใดในละครที่พูดถึงสวนอย่างดูดดื่มและกระตือรือร้นมากขึ้น! ด้วยความเป็นคนของประชาชน เขารับเอาสิ่งที่จนถึงขณะนี้เป็นของชนชั้นสูงเท่านั้นและสิ่งที่ชนชั้นสูงไม่สามารถรักษาไว้ได้ Chekhov พึ่งพา Lopakhin หรือไม่? แน่นอน. แต่ผู้เขียนไม่ได้หลอกตัวเองเกี่ยวกับคนใหม่ที่แยกตัวออกจากแวดวงเหมือนโลภาคิน ถัดจาก Ermolai Alekseevich มี "บุคคลสำคัญมาก - Yasha ลูกน้อง เขาเป็นลูกชายชาวนาคนเดียวกันเขายังรู้สึกถึงช่องว่างระหว่างตำแหน่งปัจจุบันของเขา (อาศัยอยู่ในปารีส! เห็นอารยธรรม! เข้าร่วม!) และอดีตของเขาที่หยิ่งผยอง คนน่ารังเกียจที่น่ารังเกียจอย่างชัดเจนทำให้ Lopakhin เห็นได้ชัดว่ามีสาระสำคัญทั้งหมดที่ต่อต้านเขา ไม่เพียง แต่รัสเซียของ Ranevskaya และรัสเซียของ Petya Trofimov เท่านั้นที่มองหน้ากัน แต่ยังรวมถึงรัสเซียของ Lopakhin และรัสเซียของ Yasha ขี้ข้าด้วย

"... โลภาคินในตอนท้ายของบทละครซึ่งประสบความสำเร็จไม่ได้แสดงโดยเชคอฟในฐานะผู้ชนะ เนื้อหาทั้งหมดของ "The Cherry Orchard" ตอกย้ำคำพูดของฮีโร่คนนี้เกี่ยวกับ "ชีวิตที่น่าอึดอัดใจและไม่มีความสุข" ซึ่ง “คุณก็รู้ว่ามันผ่านไปแล้ว” อันที่จริง ชายผู้เดียวที่สามารถเข้าใจถึงความเป็นสวนเชอร์รี่ได้อย่างแท้จริง ถูกบังคับ (ท้ายที่สุดแล้ว ไม่มีวิธีอื่นนอกเหนือจากสถานการณ์ปัจจุบัน) ให้ทำลายมันด้วยมือของเขาเอง ด้วยความสุขุมอย่างไร้ความปราณี Chekhov แสดงให้เห็นใน "The Cherry Orchard" ถึงความแตกต่างร้ายแรงระหว่างคุณสมบัติที่ดีส่วนบุคคลของบุคคลและคุณสมบัติที่ดีเชิงอัตวิสัยของเขา - และผลลัพธ์ของกิจกรรมทางสังคมของเขา "(Kataev V.B. Chekhov's Literary Connections. - M.: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโก, 1989) และอีกครั้งหนึ่งก็อดไม่ได้ที่จะนึกถึง "Dead Souls" ของ Gogol การวางอุบายของ "The Cherry Orchard" สะท้อนถึงอุบายแห่งภาพลวงตาของ Chichikov ผู้ซึ่งกดดันความแข็งแกร่งทั้งหมดของเขาในการสะสมความมั่งคั่งและกลายเป็นปรมาจารย์ ของชีวิตอย่างไร้สาระและพังทลายลงจาก "จุดสูงสุด" ของการหลอกลวงแต่ละครั้งของเขาเมื่อดูเหมือนว่าความสุขอยู่แค่เอื้อมเพียงไม่กี่ก้าวซึ่งสวยงามที่สุดที่ไม่มีอะไรในโลก” โลภาคินซึ่งพยายามอย่างยิ่งที่จะช่วยชีวิต Ranevskaya

ความไม่คาดคิดของการพลิกผันเช่นนี้ทำให้คนรอบข้างแข็งแกร่งขึ้นโดยเห็นว่าเขาเป็นพ่อค้า คนเก็บเงิน คิดแต่ผลกำไรเท่านั้น และเหวที่แยกโลภาคินออกจากตัวละครที่เหลือในละครก็ยิ่งลึกซึ้งยิ่งขึ้น ศูนย์อุดมการณ์และองค์ประกอบสามแห่งรวมอยู่ในบทละคร: Ranevskaya, Gaev และ Varya - Lopakhin - Petya และ Anya โปรดทราบ: ในหมู่พวกเขามีเพียงโลภาคินเท่านั้นที่อยู่คนเดียวอย่างแน่นอน ส่วนที่เหลือก่อตัวเป็นกลุ่มที่มั่นคง เราได้เข้าใจ "ศูนย์" สองแห่งแรกแล้ว ตอนนี้ลองคิดถึงศูนย์ที่สาม - เกี่ยวกับ Pete Trofimov และ Anya

Petya มีบทบาทนำอย่างแน่นอน ตัวเลขนี้ขัดแย้งกันและทัศนคติของผู้เขียนตลกและผู้อยู่อาศัยในอสังหาริมทรัพย์ที่มีต่อเขานั้นขัดแย้งกัน ประเพณีการแสดงละครที่มั่นคงบังคับให้เรามองว่า Petya เป็นนักคิดและนักเคลื่อนไหวที่ก้าวหน้า: สิ่งนี้เริ่มต้นด้วยการผลิตครั้งแรกของ Stanislavsky โดยที่ V. Kachalov รับบท Petya เป็น "petrel" ของ Gorky การตีความนี้ยังได้รับการสนับสนุนในงานวรรณกรรมส่วนใหญ่ซึ่งนักวิจัยอาศัยบทพูดของ Petya และไม่มีความสัมพันธ์กับการกระทำของฮีโร่กับโครงสร้างบทบาททั้งหมดของเขา ในขณะเดียวกัน โปรดจำไว้ว่าโรงละครของ Chekhov เป็นโรงละครที่มีน้ำเสียงไม่ใช่ข้อความ ดังนั้นการตีความภาพลักษณ์ของ Trofimov แบบดั้งเดิมจึงไม่ถูกต้องโดยพื้นฐาน

ประการแรกภาพลักษณ์ของ Petya ให้ความรู้สึกถึงรากเหง้าทางวรรณกรรมอย่างชัดเจน เขามีความสัมพันธ์กับฮีโร่ของ "Novi" Nezhdanov ของ Turgenev และกับฮีโร่ของละครเรื่อง "Talents and Admirers" ของ Ostrovsky Pyotr Meluzov และเชคอฟเองก็ใช้เวลานานในการค้นคว้าเกี่ยวกับประเภททางประวัติศาสตร์และสังคมนี้ - ประเภทของโปรเตสแตนต์ - ผู้รู้แจ้ง เช่นโซโลมอนใน "The Steppe", Pavel Ivanovich ใน "Gusev", Yartsev ในเรื่อง "Three Years", Doctor Blagovo ใน "My Life" ภาพของ Petya มีความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดเป็นพิเศษกับฮีโร่ของ "The Bride" Sasha - นักวิจัยตั้งข้อสังเกตซ้ำแล้วซ้ำอีกว่าภาพเหล่านี้ใกล้เคียงกันมากว่าบทบาทของ Petya และ Sasha ในเนื้อเรื่องมีความคล้ายคลึงกัน: ทั้งคู่จำเป็นต้องสร้างความประทับใจให้กับ นางเอกสาวสู่ชีวิตใหม่ แต่ความสนใจอย่างแรงกล้าอย่างต่อเนื่องที่เชคอฟมองประเภทนี้ซึ่งปรากฏในยุคแห่งความอมตะกลับมาหาเขาในผลงานต่าง ๆ นำไปสู่ความจริงที่ว่าจากฮีโร่รองและเป็นตอน ๆ ในละครเรื่องสุดท้ายเขากลายเป็นฮีโร่กลาง - หนึ่ง ของคนภาคกลาง

Petya โดดเดี่ยวและกระสับกระส่ายเดินไปรอบๆ รัสเซีย คนไร้บ้าน โทรม แทบจะเป็นขอทาน... แต่ถึงกระนั้นเขาก็มีความสุขในแบบของตัวเอง เขาเป็นฮีโร่ที่เป็นอิสระและมองโลกในแง่ดีมากที่สุดในบรรดาฮีโร่แห่ง The Cherry Orchard เมื่อมองภาพนี้ เราเข้าใจ: Petya อาศัยอยู่ในโลกที่แตกต่างจากตัวละครอื่น ๆ ในหนังตลก - เขาอาศัยอยู่ในโลกแห่งความคิดที่มีอยู่คู่ขนานกับโลกแห่งสิ่งต่าง ๆ และความสัมพันธ์ที่แท้จริง แนวคิด แผนการอันยิ่งใหญ่ ระบบสังคมและปรัชญา นี่คือโลกของ Petya ซึ่งเป็นองค์ประกอบของเขา การดำรงอยู่อย่างมีความสุขในอีกมิติหนึ่งทำให้เชคอฟสนใจและทำให้เขามองฮีโร่ประเภทนี้มากขึ้นเรื่อย ๆ

ความสัมพันธ์ของ Petya กับโลกแห่งความเป็นจริงนั้นตึงเครียดมาก เขาไม่รู้ว่าจะใช้ชีวิตอย่างไรสำหรับคนรอบข้างเขาเป็นคนไร้สาระและแปลกไร้สาระและน่าสมเพช: "สุภาพบุรุษโทรม" "นักเรียนนิรันดร์" เขาไม่สามารถเรียนจบหลักสูตรที่มหาวิทยาลัยใดก็ได้ - เขาถูกไล่ออกจากทุกที่เนื่องจากมีส่วนร่วมในการจลาจลของนักศึกษา เขาไม่สอดคล้องกับสิ่งต่าง ๆ - ทุกอย่างมักจะพัง, สูญหาย, ล้มลง แม้แต่เคราของ Petya ที่น่าสงสารก็ไม่งอก! แต่ในโลกของความคิดเขาทะยาน! ทุกสิ่งปรากฏอย่างช่ำชองและราบรื่นที่นั่นเขาจับรูปแบบทั้งหมดอย่างละเอียดเข้าใจอย่างลึกซึ้งถึงสาระสำคัญที่ซ่อนอยู่ของปรากฏการณ์และพร้อมและสามารถอธิบายทุกสิ่งได้ และข้อโต้แย้งทั้งหมดของ Petya เกี่ยวกับชีวิตของรัสเซียยุคใหม่นั้นถูกต้องมาก! เขาพูดถึงอดีตอันเลวร้ายอย่างแท้จริงและหลงใหลซึ่งยังคงมีอิทธิพลต่อปัจจุบันอย่างชัดเจนและไม่ปล่อยมือจากอ้อมกอดที่ชักกระตุก ขอให้เราจดจำบทพูดคนเดียวของเขาในองก์ที่สอง ซึ่งเขาโน้มน้าวให้อันยาลองมองสวนเชอร์รี่และชีวิตของเธอดูใหม่: “เพื่อเป็นเจ้าของจิตวิญญาณที่มีชีวิต - ท้ายที่สุดแล้ว สิ่งนี้ได้เกิดใหม่ให้กับพวกคุณทุกคนที่เคยมีชีวิตมาก่อนและตอนนี้ มีชีวิตอยู่...” เพชรยาพูดถูก! สิ่งที่คล้ายกันถูกโต้แย้งอย่างกระตือรือร้นและน่าเชื่อโดย A.I. Herzen: ในบทความ "The Meat of Liberation" เขาเขียนว่าความเป็นทาสวางยาพิษต่อจิตวิญญาณของผู้คนไม่มีกฤษฎีกาจำนวนเท่าใดที่สามารถยกเลิกสิ่งที่เลวร้ายที่สุดได้ - นิสัยในการขายของตัวเอง... Petya พูดถึงความจำเป็นและหลีกเลี่ยงไม่ได้ ของการไถ่บาป: “การเริ่มดำเนินชีวิตในปัจจุบันนั้นชัดเจนมาก เราต้องไถ่อดีตของเราก่อน ยุติมันเสีย และจะไถ่ถอนได้ด้วยความทุกข์ทรมานเท่านั้น โดยอาศัยการทำงานที่พิเศษและต่อเนื่องกันเท่านั้น” และนี่เป็นเรื่องจริงอย่างแน่นอน: แนวคิดเรื่องการกลับใจและการชดใช้เป็นหนึ่งในแนวคิดที่บริสุทธิ์ที่สุดและมีมนุษยธรรมมากที่สุดซึ่งเป็นพื้นฐานของคุณธรรมสูงสุด

แต่แล้ว Petya ก็เริ่มพูดไม่เกี่ยวกับความคิด แต่เกี่ยวกับรูปลักษณ์ที่แท้จริงของพวกเขาและสุนทรพจน์ของเขาเริ่มฟังดูโอ้อวดและไร้สาระทันทีระบบความเชื่อทั้งหมดกลายเป็นการพูดจาแบบวลีง่ายๆ: "รัสเซียทั้งหมดคือสวนของเรา" "มนุษยชาติ กำลังก้าวไปสู่ความจริงอันสูงสุด สู่ความสุขอันสูงสุด” ซึ่งเป็นไปได้บนโลกนี้เท่านั้น และฉันก็อยู่แถวหน้า!”

Petya พูดอย่างตื้นเขินเกี่ยวกับความสัมพันธ์ของมนุษย์ เกี่ยวกับสิ่งที่ไม่อยู่ภายใต้ตรรกะ สิ่งที่ขัดแย้งกับระบบความสามัคคีของโลกแห่งความคิด โปรดจำไว้ว่าการสนทนาของเขากับ Ranevskaya อย่างไม่มีไหวพริบเกี่ยวกับคนรักของเธอเกี่ยวกับสวนเชอร์รี่ของเธอซึ่ง Lyubov Andreevna โหยหาและไม่สามารถช่วยชีวิตได้คำพูดที่โด่งดังของ Petya ที่ตลกและหยาบคาย: "เราอยู่เหนือความรัก!.. " สำหรับเขาความรักมีไว้เพื่อ อดีต ต่อคน ต่อบ้าน ความรักโดยทั่วไป ความรู้สึกนี้ ความไร้เหตุผล เข้าถึงไม่ได้ ดังนั้นโลกฝ่ายวิญญาณของ Petya จึงมีข้อบกพร่องและไม่สมบูรณ์สำหรับเชคอฟ และ Petya ไม่ว่าเขาจะให้เหตุผลอย่างถูกต้องเพียงใดเกี่ยวกับความสยองขวัญของการเป็นทาสและความจำเป็นในการชดใช้อดีตผ่านการทำงานหนักและความทุกข์ทรมานก็ยังห่างไกลจากความเข้าใจที่แท้จริงของชีวิตเช่นเดียวกับ Gaev หรือ Varya ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ย่าถูกวางไว้ข้างๆ Petya เด็กสาวที่ยังไม่มีความคิดเห็นของตัวเองเกี่ยวกับสิ่งใดๆ ซึ่งยังอยู่ในช่วงเริ่มต้นของชีวิตจริง

ในบรรดาผู้อยู่อาศัยและแขกของอสังหาริมทรัพย์ทั้งหมด มีเพียงย่าเท่านั้นที่สามารถดึงดูด Petya Trofimov ด้วยความคิดของเขาได้ เธอเพียงคนเดียวที่จริงจังกับเขาอย่างยิ่ง “ ก่อนอื่นเลย ย่าเป็นเด็ก ร่าเริงจนจบ ไม่รู้จักชีวิตและไม่เคยร้องไห้เลย…” เชคอฟอธิบายให้นักแสดงฟังในการซ้อม ดังนั้นพวกเขาจึงเดินเป็นคู่: Petya ศัตรูกับโลกแห่งสิ่งต่าง ๆ และ Anya วัยเยาว์ที่ "ไม่รู้ชีวิต" และ Petya มีเป้าหมาย - ชัดเจนและแน่นอน: "ไปข้างหน้า - สู่ดวงดาว"

การประชดของ Chekhov นั้นยอดเยี่ยมมาก การแสดงตลกของเขาจับเอาความไร้สาระของชีวิตชาวรัสเซียในช่วงปลายศตวรรษได้อย่างน่าอัศจรรย์ เมื่อสิ่งเก่าสิ้นสุดลงและสิ่งใหม่ยังไม่เริ่มต้น ฮีโร่บางคนในแนวหน้าของมวลมนุษยชาติก้าวไปข้างหน้าอย่างมั่นใจ - สู่ดวงดาวออกจากสวนเชอร์รี่โดยไม่เสียใจ จะต้องเสียใจอะไร? ท้ายที่สุดแล้วรัสเซียทั้งหมดคือสวนของเรา! ฮีโร่คนอื่นๆ ประสบกับการสูญเสียสวนแห่งนี้อย่างเจ็บปวด สำหรับพวกเขา นี่คือการสูญเสียความสัมพันธ์ที่มีชีวิตกับรัสเซียและอดีตของพวกเขาเอง ด้วยรากเหง้าของพวกเขา โดยที่พวกเขาจะมีชีวิตอยู่ได้เพียงปีที่ได้รับจัดสรร ไร้ผลและสิ้นหวังตลอดไป... ความรอดของสวนอยู่ในนั้น การสร้างใหม่ที่รุนแรง แต่ชีวิตใหม่หมายถึงความตายในอดีตและผู้ประหารชีวิตกลับกลายเป็นผู้ที่มองเห็นความงามของโลกที่กำลังจะตายได้ชัดเจนที่สุด

ขึ้นอยู่กับวัสดุ:

Kataev V.B. การเชื่อมต่อทางวรรณกรรมของเชคอฟ - อ.: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโก, 2532
Monakhova O.P. , Malkhazova M.V. วรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 19 Chekhov เกี่ยวกับวรรณกรรม ม., 1955

ระบบภาพของ The Cherry Orchard ซึ่งสอดคล้องกับลักษณะทางอุดมการณ์และสาระสำคัญของบทละครนั้นยังเป็นต้นฉบับมากอีกด้วย ไม่มีที่สำหรับตัวละครหลักเพียงตัวเดียว เช่นเดียวกับที่ไม่มีการแบ่งออกเป็นตัวละครเชิงบวกและเชิงลบ ท้ายที่สุดแล้ว ทุกคนกลับห่างไกลจากความเข้าใจที่แท้จริงของชีวิตพอๆ กัน ทุกคนทำอะไรไม่ถูกเมื่อเผชิญกับเวลาที่ผ่านไปอย่างรวดเร็ว ทุกคนต้องการมองไปสู่อนาคต แต่ก็ยังไม่มีใครรู้จักมัน คำจำกัดความของเชคอฟใช้ได้กับแต่ละคำ: "คนดีที่ไม่ดี" เหล่านี้คือเจ้าของสวนเชอร์รี่ในอดีต: Ranevskaya ที่มีความไม่มั่นคงและความอ่อนไหวการทำไม่ได้อย่างสมบูรณ์และความเห็นแก่ตัว แต่ในขณะเดียวกันเธอก็เป็นผู้หญิงที่สามารถรักอย่างอุทิศตนมีความเอื้ออาทรและความกว้างของจิตวิญญาณความงามทั้งภายในและภายนอก Gaev อารมณ์อ่อนไหวและเป็นเด็ก ไม่ปรับตัวเข้ากับชีวิตเลย แต่เป็นคนใจดีและอบอุ่น ทั้งสองมีวัฒนธรรมภายในที่มีลักษณะเฉพาะของผู้อาศัยใน "รังอันสูงส่ง" มาโดยตลอด แต่ได้เริ่มกลายเป็นเรื่องของอดีตแล้ว ตรงกันข้ามกับพวกเขา Petya Trofimov ซึ่งไร้เดียงสาด้วยแรงกระตุ้นอันสูงส่งของเขามุ่งเน้นไปที่อนาคต "นักเรียนนิรันดร์" นี้แม้จะมีสุนทรพจน์ที่ยอดเยี่ยมซึ่งเต็มไปด้วยความน่าสมเพชทางสังคม - การเมืองและความน่าสมเพชของพลเมือง แต่ก็กลับกลายเป็นว่าไม่ได้ปรับตัวให้เข้ากับชีวิตจริงดังนั้นคารมคมคายของเขาจึงค่อนข้างคล้ายกับความช่างพูดของ Gaev ย่าซึ่งมักเกิดขึ้นในเชคอฟคือศูนย์รวมของความเยาว์วัยความหวังศรัทธาในอนาคตอันแสนวิเศษ แต่ในชีวิตจริงเธอทำอะไรไม่ถูกเหมือนแม่ของเธอ ในทางกลับกัน Varya เด็กสาวที่จริงจัง เข้มงวด และประหยัดกลับกลายเป็นว่าเป็นคนติดดินเกินไปและบางทีนั่นอาจเป็นเหตุผลว่าทำไมความสุขถึงหลบเลี่ยงเธอ

ตัวละครอื่น ๆ ทั้งหมดก็เป็นรายบุคคลเช่นกัน แต่โลภาคินยังคงมีสถานที่พิเศษในหมู่ฮีโร่ในละคร ไม่ใช่เพื่ออะไรที่ Chekhov กังวลมากจนนักแสดงในบทบาทเข้าใจตัวละครนี้อย่างถูกต้อง นี่เป็นภาพที่แหวกแนวของพ่อค้าวรรณกรรมรัสเซีย โลภาคินเป็นนักธุรกิจและประสบความสำเร็จอย่างมากในขณะเดียวกันก็เป็น "คนอ่อนโยน" ซึ่งมี "จิตวิญญาณของศิลปิน" สิ่งที่น่าขันของชีวิตก็คือโลภาคินซึ่งพยายามอย่างจริงใจที่จะรักษาสวนให้กับ Ranevskaya ท้ายที่สุดก็ "บังเอิญ" ก็เข้าครอบครองมันด้วยตัวเอง แต่เมื่อประสบความสำเร็จเขาก็ดูไม่เหมือนผู้ชนะ ความขัดแย้งก็คือเขาเป็นคนเดียวที่สามารถชื่นชมสวนเชอร์รี่ได้อย่างแท้จริง (เขาเป็นคนที่เขียนถ้อยคำที่จริงใจและบทกวีเกี่ยวกับสวนเชอร์รี่มากที่สุด) และเขาคือผู้ที่จะต้องทำลายความงามนี้ด้วยมือของเขาเอง - ไม่มีทางอื่นนอกจากสถานการณ์นี้ ดังนั้นโชคจึงกลายเป็นการเยาะเย้ยความหวังที่ดีที่สุดของเขา เหตุใดสิ่งนี้จึงเกิดขึ้นเป็นสิ่งที่ทั้งตัวฮีโร่เองและใครก็ตามไม่สามารถเข้าใจได้ แต่เป็นโลภาคินต่างหากที่เป็นเจ้าของถ้อยคำที่มีความหมายต่อผู้เขียนเรื่อง “ชีวิตเงอะงะ ไร้ความสุข” จน “รู้ว่ามันผ่านไปแล้ว” เขาเป็นฮีโร่เพียงคนเดียวที่ตระหนักถึงข้อจำกัดของ "ความจริง" ของเขา และความจำเป็นในการค้นหา "แนวคิดทั่วไป" ซึ่งทำให้จุดยืนของเขาเข้าใกล้มุมมองของผู้เขียนมากขึ้น วัสดุจากเว็บไซต์

Chekhov ใน "The Cherry Orchard" แสดงให้เห็นถึงความแตกต่างร้ายแรงระหว่างคุณสมบัติที่ดีส่วนบุคคลของบุคคล ความตั้งใจที่ดีทางจิตใจ และผลลัพธ์ของกิจกรรมทางสังคมของเขา เป็นของ Lopakhin ที่หนึ่งในธีมหลักของงานของ Chekhov ที่มีมายาวนานและเข้ามามีบทบาท: ความเกลียดชัง, ความไร้เหตุผล, ความซับซ้อนที่ทนไม่ได้, ความไม่สามารถเข้าใจได้ของชีวิตสำหรับคน "ธรรมดา" ธรรมดาไม่ว่าเขาจะเป็นใครก็ตาม ฮีโร่ชาวเชคอฟอีกหลายคนต่อสู้กับความลึกลับของชีวิตไม่สำเร็จ - ทั้งในละครของเขาและในเรื่องราวและเรื่องราว พวกเขากลายเป็นคนโดดเดี่ยวความทุกข์ทรมานขึ้นอยู่กับสถานการณ์ที่เป็นศัตรูกับพวกเขาดังนั้นโลภาคินจึงเป็นหนึ่งในวีรบุรุษที่ยืนอยู่บนแนวความคิดหลักของความคิดสร้างสรรค์ของเชคอฟ

ไม่พบสิ่งที่คุณกำลังมองหา? ใช้การค้นหา

ในหน้านี้จะมีเนื้อหาในหัวข้อต่อไปนี้:

• ระบบภาพในละคร "The Cherry Orchard" โดย A.A
• ภาพของสวนเชอร์รี่ในละครเรื่อง The Cherry Orchard ของเชคอฟ
• สวนเชอร์รี่ในระบบภาพเรียงความบทละครของเชคอฟ
• ระบบภาพในการเล่น CHERRY ORCHARD ของ CHEKHOV
• ระบบภาพและภาพหลักของละคร The Cherry Orchard

การแบ่งระบบภาพการเล่น

ตามเนื้อผ้าระบบภาพในละครเรื่อง “The Cherry Orchard” แบ่งออกเป็น 3 กลุ่ม ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของปัจจุบัน อนาคต และอดีต ซึ่งรวมตัวละครทั้งหมดไว้ด้วย ในกระบวนการจัดละคร Chekhov ให้คำแนะนำและคำแนะนำที่ชัดเจนแก่นักแสดงเกี่ยวกับวิธีการเล่นตัวละครแต่ละตัว มันสำคัญมากสำหรับเขาที่จะถ่ายทอดให้ผู้ชมทราบถึงตัวละครของตัวละครเพราะ Chekhov พยายามผ่านภาพของพวกเขา แสดงความตลกขบขันของสิ่งที่เกิดขึ้น นอกจากนี้ตัวละครแต่ละตัวยังได้รับมอบหมายบทบาททางสังคมและประวัติศาสตร์อีกด้วย ดูเหมือนว่าผู้เขียนจะบอกว่าสามารถปรับบุคลิกภาพ ความสัมพันธ์กับโลกภายนอกและผู้คนรอบตัวได้ แต่พวกเขาไม่สามารถเปลี่ยนสถานที่ในประวัติศาสตร์ทั่วไปได้

วีรบุรุษในอดีต ได้แก่ Ranevskaya และพี่ชายของเธอและ Firs คนรับใช้เก่า พวกเขาติดหล่มอยู่ในความทรงจำจนไม่สามารถประเมินปัจจุบันหรืออนาคตได้อย่างเพียงพอ โลภะขินคือตัวแทนที่สดใสของคนยุคนี้ Petya เป็นนักอุดมคติผู้เป็นนักเรียนชั่วนิรันดร์โดยคิดถึงคุณประโยชน์ส่วนรวมที่รออยู่ในอนาคตอย่างไม่ต้องสงสัย เห็นได้ชัดว่าเชคอฟสร้างตัวละครใน The Cherry Orchard ตามหลักการที่เขาชื่นชอบคือ "คนดีไม่ดี"

และในความเป็นจริง เป็นไปไม่ได้ที่จะแยกฮีโร่คนใดออกมาเป็นผู้ร้าย เหยื่อ หรือในอุดมคติโดยสิ้นเชิง ทุกคนมีความจริงเป็นของตัวเอง และผู้ชมเพียงแค่ต้องตัดสินใจว่าคนไหนอยู่ใกล้เขามากที่สุด

ลักษณะเด่นของภาพการเล่น

คุณลักษณะอย่างหนึ่งของภาพของ Chekhov คือการผสมผสานระหว่างคุณสมบัติเชิงบวกและเชิงลบ ดังนั้น Ranevskaya จึงโดดเด่นด้วยการทำไม่ได้จริงและความเห็นแก่ตัว แต่ในขณะเดียวกันเธอก็สามารถรักอย่างจริงใจมีจิตวิญญาณที่กว้างขวางและความเอื้ออาทรเธอก็สวยงามทั้งภายนอกและภายใน Gaev แม้จะมีความเป็นเด็กและมีไหวพริบ แต่ก็ใจดีมาก พี่ชายและน้องสาวมีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยหลักศีลธรรมและวัฒนธรรมของชนชั้นสูงทางพันธุกรรมซึ่งได้กลายเป็นเสียงสะท้อนของอดีตไปแล้ว “ นักเรียนนิรันดร์” Petya Trofimov โต้แย้งอย่างถูกต้องและไพเราะมาก แต่เช่นเดียวกับเจ้าของสวนคนเก่าเขาแยกจากความเป็นจริงโดยสิ้นเชิงและไม่ได้ปรับตัวให้เข้ากับชีวิต ด้วยสุนทรพจน์ของเขาเขายังทำให้ย่าหลงใหลซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความเยาว์วัยและความหวังสำหรับอนาคตที่ดีกว่า แต่ทำอะไรไม่ถูกเลยในชีวิตอิสระ สิ่งที่ตรงกันข้ามของเธอคือ Varya ซึ่งความเป็นดินอาจรบกวนความสุขของเธอ

ไม่ต้องสงสัยเลยว่าในละครเรื่อง The Cherry Orchard ระบบภาพนำโดยลภาคิน เชคอฟยืนยันว่าสตานิสลาฟสกี้เล่นเป็นเขาและนักเขียนบทละครพยายามถ่ายทอดจิตวิทยาของตัวละครนี้ให้นักแสดงฟัง บางทีเขาอาจเป็นคนเดียวที่ความเชื่อภายในใกล้เคียงกับการกระทำมากที่สุด ลักษณะเด่นอีกประการหนึ่งของตัวละครทุกตัวในละครเรื่องนี้คือการที่พวกเขาไม่สามารถและไม่เต็มใจที่จะได้ยินซึ่งกันและกัน ทุกคนต่างยุ่งกับตัวเองและประสบการณ์ส่วนตัวจนไม่สามารถเข้าใจผู้อื่นได้ และแทนที่จะผ่านการทดสอบที่กำลังดำเนินอยู่ร่วมกัน - การขาดแคลนบ้าน - พวกเขาใช้ชีวิตอยู่กับแนวคิดเกี่ยวกับอนาคตของตนเอง ซึ่งทุกคนจะต้องอยู่ด้วยตัวเอง สิ่งนี้เห็นได้ชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการแสดงครั้งแรก: Ranevskaya จมอยู่ในความทรงจำของเธอมากจนเธอแยกตัวออกจากสิ่งที่เกิดขึ้นโดยสิ้นเชิง Anya ก็ยุ่งกับความคิดของเธอเช่นกันแม้ว่า Varya จะพยายามพูดคุยเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นในบ้านในขณะที่เธอไม่อยู่ .

ลักษณะโดยย่อของตัวละครในละครเรื่อง “The Cherry Orchard”

ลักษณะพิเศษของรูปภาพ “The Cherry Orchard” แสดงให้เห็นว่าผู้คนต่างๆ รวมตัวกันในที่เดียวอย่างไร โดยเฉพาะอย่างยิ่งจะเห็นได้ชัดเจนในตัวละครปัจจุบัน Ranevskaya Lyubov Andreevna เป็นหนึ่งในตัวละครหลักของละครเรื่องนี้ชะตากรรมของอสังหาริมทรัพย์ทั้งหมดขึ้นอยู่กับการตัดสินใจของเธอ กลยุทธ์ที่เธอชื่นชอบในการแก้ปัญหาทั้งหมดคือการหลบหนี สิ่งนี้เกิดขึ้นหลังจากการตายอันน่าสลดใจของลูกชายคนเล็กของเธอซึ่งใกล้เคียงกับความหลงใหลในการทำลายล้างต่อบุคคลที่ไม่คู่ควร “และฉันก็ไปต่างประเทศจากไปโดยสิ้นเชิงไม่มีวันกลับมาอีก” หลังจากการพยายามฆ่าตัวตายไม่สำเร็จเพราะความรักที่ทรมานเธอ "... จู่ๆ เธอก็ถูกดึงดูดไปที่รัสเซีย" และหลังจากการขายอสังหาริมทรัพย์ Lyubov Andreevna ก็กลับไปปารีสอีกครั้งโดยปล่อยให้ลูกสาวของเธอเลือกเส้นทางในชีวิตของตัวเอง . อันยาใฝ่ฝันที่จะได้รับการศึกษาที่จะช่วยให้เธอได้งานทำ แต่โอกาสของวาร์ยา ลูกสาวบุญธรรมของเธอกลับสดใสน้อยลง ความพยายามที่อ่อนแอของ Ranevskaya ที่จะแต่งงานกับเธอกับ Lopakhin นั้นไม่ประสบความสำเร็จและ Ranevskaya ก็ไม่ได้คิดที่จะจัดสรรเงินทุนเพื่อเติมเต็มความฝันของ Varina - เพื่ออุทิศตนแด่พระเจ้าเนื่องจากผลประโยชน์ของคนรอบข้างเธอไม่สนใจหรือทำให้เธอตื่นเต้นจริงๆ แต่ในขณะเดียวกัน เธอไม่ปฏิเสธความช่วยเหลือทางการเงินแก่พิชชิก เพื่อนของเธอ โดยมอบเงินก้อนสุดท้ายให้กับคนที่เดินผ่านไปมาโดยบังเอิญ แม้ว่าเธอจะตระหนักดีถึงชะตากรรมของเธอก็ตาม ตัวละครหญิงอีกตัวในละครคือสาวใช้ Dunyasha เด็กสาวชาวนาที่คุ้นเคยกับการใช้ชีวิตในบ้านคฤหาสน์ โดยมุ่งมั่นที่จะแสดงให้เห็นถึงธรรมชาติที่ "ละเอียดอ่อน" ของเธอ ไม่ใช่ด้วยการกระทำ แต่ผ่านการเปล่งเสียงอย่างต่อเนื่อง เธอฝันถึงความรักและการแต่งงาน แต่ผลักไส Epikhodov ที่เสนอให้เธอออกไป

Gaev Leonid Andreevich น้องชายของเธอมีความคล้ายคลึงกับน้องสาวของเขาหลายประการ แต่เขามีลักษณะการพูดไร้สาระและบางทีนั่นอาจเป็นเหตุผลว่าทำไมไม่มีใครจริงจังกับเขา (แม้แต่ Yasha ขี้ข้าก็ปฏิบัติต่อเขาด้วยการดูหมิ่นอย่างยิ่ง) และถือว่าไม่ปรับตัวให้เข้ากับชีวิตอย่างเปิดเผย สิ่งนี้ชัดเจนเป็นพิเศษเมื่อเขาบอกน้องสาวว่าเขาได้รับตำแหน่งที่ธนาคารว่า “คุณอยู่ไหน!” นั่งตรงนั้น…” แต่ขณะเดียวกันทุกคนก็รอให้เขาหาเงินมาชำระหนี้ของเขา เขาเชื่ออย่างไร้เดียงสาว่าหนึ่งหมื่นห้าพันที่ป้าของเขาส่งมาจะเพียงพอที่จะรักษามรดกได้

คนที่มีสติเพียงคนเดียวในการเล่นคือโลภาคินผู้เสนอวิธีการที่แท้จริงในการรักษาอสังหาริมทรัพย์ แต่เจ้าของมองว่าเป็น "หยาบคาย" แม้ว่า Simeonov-Pishchik เพื่อนบ้านของ Ranevskaya ซึ่งอยู่ในตำแหน่งเดียวกัน แต่มองหาเงินเพื่อจ่ายดอกเบี้ยหนี้ของเขาอยู่ตลอดเวลา แต่ในตอนท้ายของบทละครบอกว่าเขาเช่าที่ดินของเขาให้กับอังกฤษเพื่อสกัดดินเหนียวหายาก แสดงว่าการใช้ที่ดินเพื่อสร้างรายได้ไม่ใช่เรื่องน่ากลัวนัก โลภาคินคือตัวแทนของยุคใหม่ที่กำลังจะมาถึง Petya เปรียบเทียบเขากับนักล่า: “นั่นคือสิ่งที่คุณต้องการสัตว์นักล่า...นั่นคือสิ่งที่คุณต้องการ” เขาพยายามอย่างสุดความสามารถอย่างจริงใจเพื่อช่วย Ranevskaya แต่การขาดความเข้าใจในสิ่งที่ชัดเจนของเธอทำให้เขาโกรธ: "ฉันดูแลคุณ" โลภาคินเป็นผู้ที่นำชีวิตใหม่มาสู่ที่ดินเก่าตามแผนของเขา

แต่บางทีอาจมีเพียงสวนเชอร์รี่เท่านั้นที่ครองตำแหน่งศูนย์กลางอย่างแท้จริงในระบบภาพการเล่นของเชคอฟ ผู้เขียนแสดงเนื้อหาภายในของตัวละครหลักแต่ละตัวผ่านทัศนคติและการรับรู้ สะท้อนถึงเวลาและยุคประวัติศาสตร์ของพวกเขา และสวนแห่งนี้ก็กลายเป็นภาพลักษณ์และสัญลักษณ์ของรัสเซียทั้งหมด

บทความนี้วิเคราะห์ระบบภาพการเล่นของเชคอฟและให้คำอธิบายสั้น ๆ เกี่ยวกับตัวละครหลักของหนังตลก วัตถุประสงค์หลักของบทความนี้คือการช่วยให้นักเรียนเกรด 10 เขียนเรียงความในหัวข้อ "ระบบภาพในบทละคร "The Cherry Orchard"

ทดสอบการทำงาน