““ ทองคำบริสุทธิ์” ของร้อยแก้วของ Turgenev เกี่ยวกับจังหวะร้อยแก้วของ Turgenev เกี่ยวกับจังหวะร้อยแก้วของ Turgenev
การแนะนำส. 4
บทที่ 1 ปัญหาปฏิสัมพันธ์ระหว่างแนววรรณกรรม...ป.17
วิธีการแสดงออกทางศิลปะโคลงสั้น ๆ มหากาพย์และละครเป็นพื้นฐานของ "เนื้อหาทั่วไป" ของข้อความศิลปะหน้า 17
“โคลงสั้น ๆ” ในฐานะ “แนวคิดทั่วไป” หน้า 25
คุณสมบัติหลักของผลงานบทกวีและมหากาพย์ บัลลาด. บทกวี ส.32
1.4. บทสรุปของบทที่ C.42
บทที่ 2 เนื้อเพลงของ I. Turgenev เป็นระบบน.45
เนื้อร้องโดย I.S. Turgenev ในการรับรู้ของคนรุ่นราวคราวเดียวกัน วิธีวิจัย น.45
“ ภาพธรรมชาติ” เป็นพื้นฐานของโครงเรื่องโคลงสั้น ๆ ของ I.S. Turgenev S.50
ฝ่ายค้านกลางวัน - กลางคืน (เย็น) ในระบบโคลงสั้น ๆ ของ I.S. Turgenev S.51
ความสัมพันธ์ระหว่างการเปลี่ยนแปลงของฤดูกาลกับโลกภายในของมนุษย์ในระบบโคลงสั้น ๆ ของ I.S. Turgenev P.62
2.2.3. พื้นที่ศิลปะในโคลงสั้น ๆ
ระบบของ I.S. Turgenev S.65
2.3. หัวข้อ: "มนุษย์กับสังคม" เทคนิคการ “เป็นมหากาพย์” ในเนื้อเพลง
ไอ.เอส. ทูร์เกเนวา ส.72
2.4. การหมุนเวียนในบทกวีของ I.S. Turgenev เป็นการรวมตัวกัน
“ตอน” ของการสร้างสรรค์โคลงสั้น ๆ หน้า 83
2.5. บทสรุปของบทที่ C.95
บทที่ 3 แนวเพลง - มหากาพย์ในความคิดสร้างสรรค์
ไอ.เอส. ทูร์เกเนวาน.99
3.1. คุณสมบัติประเภทบทกวีของ I.S. Turgenev
มีโครงเรื่อง ป.99
3.2.การสังเคราะห์โคลงสั้น ๆ โรแมนติกและสมจริง
และหลักการอันยิ่งใหญ่ในบทกวีของ I.S. Turgenev S. 110
3.3. บทสรุปบท....หน้า 145
บทที่ 4 จุดเริ่มต้นของโคลงสั้น ๆ ในละคร
ไอ.เอส. ทูร์เกเนวาหน้า 148
4.1. ละครของ I.S. Turgenev: การแสดงละครและวรรณกรรม
โชคชะตา S.148
4.2. ข้อความรองเป็นการสำแดงโคลงสั้น ๆ ในบทละคร
ไอ.เอส. ทูร์เกเนวา ส. 153
4.3. บทกวีละครโดย I.S. Turgenev "กำแพง" หน้า 156
4.4. จุดเริ่มต้นโคลงสั้น ๆ ในบทพูดของ Kuzovkin
(“Freeloader”) และ Moshkin (“ปริญญาตรี”) เพื่อเป็นแนวทาง
เผยโลกภายในของตัวละครและ
แรงจูงใจทางจิตวิทยาของตัวละครหน้า 164
หน้าที่ของหลักการโคลงสั้น ๆ ในภาพยนตร์ตลกของ I. S. Turgenev เรื่อง "ผอมตรงไหนก็พัง" หน้า 176
การสังเคราะห์หลักการทั่วไปในบทละครของ I.S. Turgenev เรื่อง A Month in the Village หน้า 185
4.7. บทสรุปของบทที่ P.200
บทสรุปป.203
บรรณานุกรม ป.206
ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับงาน
I.S. Turgenev เป็นที่รู้จักในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในสามรูปแบบ:
เป็นนักเขียนบทละคร (1843-1850)
และแน่นอนยิ่งกว่านั้น“ ในฐานะผู้สร้างผลงานมหากาพย์ (เริ่มตั้งแต่ปี 1847 เมื่อมีการตีพิมพ์เรื่องราว“ Khor และ Kalinich” - งานร้อยแก้วเรื่องแรกของ Turgenev จากซีรีส์“ Notes of a Hunter” - Turgenev เขียนเป็นหลัก ในร้อยแก้ว)
ด้วยเหตุนี้ เขาจึงถือได้ว่าเป็นนักเขียนที่ “พูดได้สองภาษา” 1 นั่นก็คือ นักเขียนที่มีคลังแสงสร้างสรรค์ที่มีทั้งบทกวีและร้อยแก้ว Turgenev เช่นเดียวกับนักเขียนคนอื่น ๆ ในศตวรรษที่ 19 (Pushkin, Lermontov, Gogol) เชี่ยวชาญทั้งภาษาร้อยแก้วและบทกวีในกระบวนการกิจกรรมวรรณกรรมของเขา เชื่อกันว่าบทกวีของนักเขียนเป็นห้องทดลองที่วิธีการสร้างสรรค์ของเขาเติบโตและแข็งแกร่งขึ้น
Turgenev เริ่มต้นจากการเป็นนักแต่งเพลงและต่อมาก็เดินตามเส้นทางร้อยแก้ว การเปลี่ยนแปลงนี้ค่อนข้างเป็นธรรมชาติ - ถูกกำหนดโดยกระบวนการทั่วไปของกระบวนการวรรณกรรมของศตวรรษที่ 19 นี่คือสิ่งที่ Yu.F. เขียนไว้ Basikhin: “ศตวรรษที่ 19 ในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียเป็นจุดเปลี่ยน ยวนใจถูกแทนที่ด้วยความสมจริง บทกวีเป็นร้อยแก้ว นวนิยายคลาสสิกเกิดขึ้นและพัฒนา และได้รับความนิยมไปทั่วโลก” 3 R.A. Papayan ยังชี้ให้เห็นถึง "ข้อเท็จจริงของแนวโน้มทั่วไปที่มีต่อบทกวีที่มากขึ้นหรือความน่าเบื่อหน่ายมากขึ้น" ซึ่งตั้งข้อสังเกตว่าในรัสเซีย "ลัทธิคลาสสิกและแนวโรแมนติกเป็น
ควรสังเกตว่า: บทกวีเยาวชนมักถือเป็นโรงเรียนภาษาวรรณกรรมซึ่งเกือบจะเป็นข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับการบรรลุความเชี่ยวชาญบางอย่าง เพียงพอที่จะระลึกถึงคำกล่าวของ I.V. Kireevsky: “...คุณอยากเป็นนักเขียนร้อยแก้วที่ดีไหม? - เขียนบทกวี”ดู: ผลงานของ I.V.Kireevsky - ม. 2404 - น.15. 3 บาซิคิน ยู.เอฟ. บทกวีของ Turgenev (เส้นทางสู่นวนิยาย) - ซารานสค์, 2516. - หน้า 9.
ส่วนใหญ่เป็นยุครุ่งเรืองของกวีนิพนธ์ในขณะเดียวกันยุครุ่งเรืองของร้อยแก้วรัสเซียก็ใกล้เคียงกับการพัฒนาของ Karamzinism และความสมจริง”
ทูร์เกเนฟอาศัยและทำงานในช่วงเวลาที่บทบาทที่โดดเด่นเปลี่ยนจากบทกวีไปสู่ร้อยแก้วในขณะที่แนวโรแมนติกทำให้เกิดขบวนการวรรณกรรมใหม่ - ความสมจริง งานของ Turgenev อยู่ในช่วงเปลี่ยนผ่าน กล่าวอีกนัยหนึ่ง "งานศิลปะของ Turgenev เหมือนเดิม สะพาน(ต่อไปนี้จะเน้นโดยฉัน - นิวซีแลนด์) ระหว่างสองครึ่งของศตวรรษ ระหว่างสองขั้นตอนหลักในกระบวนการประวัติศาสตร์และวรรณกรรมของศตวรรษนี้” 5 อย่างไรก็ตาม เมื่อกลายเป็นนักเขียนร้อยแก้ว โดยได้สร้างเรื่องราวและนวนิยายชั้นหนึ่งจำนวนหนึ่ง Turgenev ยังคงถูกมองว่าเป็น ปรมาจารย์แห่งคำกวี
F.M. Dostoevsky ในจดหมายถึงมิคาอิลน้องชายของเขาลงวันที่ 16 พฤศจิกายน พ.ศ. 2388 เขียนโดยเฉพาะ:“ วันก่อนที่ฉันกลับจากปารีส กวีทูร์เกเนฟ” 7 กวีและนักวิจารณ์ร่วมสมัยของ Turgenev S.A. Andreevsky กล่าวว่า:“ ทูร์เกเนฟ
เป็นอยู่และยังคงอยู่มาโดยตลอด กวี." ในการทบทวน "Faust" ของ Turgenev N.A. Nekrasov กล่าวว่า: "ทั้งทะเล บทกวีเขาเทพลังอันทรงพลัง กลิ่นหอม และมีเสน่ห์ลงในเรื่องราวนี้จากจิตวิญญาณของเขา” 9 ผู้ร่วมสมัยของ Turgenev รู้จักเขาเป็นหลักในฐานะผู้แต่งบทกวี
การรับรู้ของ Turgenev ในฐานะนักแต่งเพลงก็เป็นลักษณะของศตวรรษที่ 20 เช่นกันอย่างไรก็ตามในการประเมินลักษณะที่สร้างสรรค์ของ Turgenev ตามกฎแล้วเรากำลังพูดถึงการมีอยู่ของหลักการโคลงสั้น ๆ ในงานของเขา I. Bunin ผู้ปฏิเสธการแบ่งวรรณกรรมออกเป็นบทกวีและร้อยแก้วในระดับหนึ่ง และเชื่อว่าองค์ประกอบทางศิลปะเหล่านี้ถูกเรียกเข้ามาแทรกแซง
4 ปาปายัน ร.เอ. โครงสร้างของบทกวีและการเคลื่อนไหวทางวรรณกรรม (สู่การกำหนดปัญหา) // ปัญหา
บทกวี
เยเรวาน 1976 - หน้า 76
5 บาซิคิน ยู.เอฟ. บทกวีของทูร์เกเนฟ... - หน้า 9
การระบุพื้นฐานโคลงสั้น ๆ ของงานทั้งหมดของนักเขียนกลายเป็นเกณฑ์หลักในการเลือกเนื้อหา การทบทวนวรรณกรรมไม่ได้นำเสนอตามลำดับเวลา แต่เป็นไปตามตรรกะของการนำเสนอเนื้อหาที่กำหนด ผลงานที่มีความสำคัญทางวิทยาศาสตร์ซึ่งส่งผลต่อกิจกรรมสร้างสรรค์ด้านอื่น ๆ ของ Turgenev ไม่ได้รับการพิจารณา สิ่งที่น่าสนใจหลักคือการศึกษาที่เปิดเผยความสัมพันธ์ระหว่างบทกวีและร้อยแก้วไม่ทางใดก็ทางหนึ่งรวมถึงองค์ประกอบทั่วไปต่างๆ (มหากาพย์, เนื้อเพลง, ละคร) ลักษณะเฉพาะของงานของ Turgenev โดยรวม
7 บาซิคิน ยู.เอฟ. บทกวีของ Turgenev... - หน้า 10.
8 อันดรีฟสกี้ เอส.เอ. ทูร์เกเนฟ // Andreevsky S.A. บทความวรรณกรรม - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2456 - หน้า 231
6
เสริมสร้างซึ่งกันและกัน 10 คนยอมรับว่า“ ในที่สุดฉันก็อาจเกิดมา
กวี<...>ทูร์เกเนฟก็อยู่ที่นั่นด้วย กวีเป็นอันดับแรกและสำคัญที่สุด”
B. Eikhenbaum แย้งว่า“ โดยทั่วไปแล้ว Turgenev มีสไตล์เดียว - อันหนึ่ง
ซึ่งพัฒนาและเติบโตในวรรณคดีรัสเซีย (เพิ่มเติม วีบทกวี กว่าใน
ร้อยแก้ว)". 12 Yu. Basikhin แม้ว่าเขาจะพูดถึงลำดับความสำคัญที่ชัดเจนของการเริ่มต้นของนวนิยายก็ตาม
ในผลงานของ Turgenev ยังคงตั้งข้อสังเกตอยู่ “การแทรกซึมของบทกวีและ
ร้อยแก้ว" 13
ในนั้น เขาถือว่าร้อยแก้วของผู้เขียนคนนี้เป็นเหมือนเขตแดน
ระหว่างบทกวีและร้อยแก้วและไม่ได้แยกแยะระหว่างสไตล์ของ Turgenev นักประพันธ์และ
เนื้อเพลง Turgenev สำหรับเขา Turgenev คือผู้ก่อตั้งคนแรก
ร้อยแก้วบทกวีของรัสเซีย เนื่องจากศิลปินคนนี้สามารถค้นหา "กุญแจสำคัญของบทกวีในการร้อยแก้ว" 14
เกี่ยวกับ บทกวี K. Matiev เขียนเกี่ยวกับคุณสมบัติสำคัญของร้อยแก้วของ Turgenev
บทกวีในงานของ Turgenev ในความเห็นของเขา "มีบทบาทชี้ขาดใน
การส่องสว่างของปรากฏการณ์ในการถ่ายทอดโทนสีและสีสันของธรรมชาติ” ในบาง
สช ทำให้การทำงานของหลักการโคลงสั้น ๆ ง่ายขึ้นในระดับหนึ่ง แม้ว่าจะรับรู้ก็ตาม
ความสามารถในการถ่ายทอดทุกสิ่งอย่าง “มีชีวิต หายใจ เต็มไปด้วยสีสัน”
การมีอยู่จริง” Matiev พิจารณา โคลงสั้น ๆเป็นหมวดสุนทรียภาพ 15
สิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษสำหรับการวิจัยวิทยานิพนธ์นี้คือผลงานของ V. Zhirmunsky "Tasks of Poetics" (1919-1923) 16 พูดคุยเกี่ยวกับคุณสมบัติ "สไตล์บทกวี"(คำศัพท์ของ Zhirmunsky) Turgenev โดยใช้ตัวอย่างข้อความร้อยแก้วเชิงศิลปะที่นำมาจากเรื่อง "Three Meetings" นักวิทยาศาสตร์ระบุเทคนิคจำนวนหนึ่งที่สร้าง "อารมณ์"
+ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Bunin เขียนว่า: “ภาษากวีควรเข้าถึงความเรียบง่ายและเป็นธรรมชาติ
คำพูดภาษาพูดและพยางค์ธรรมดาต้องคำนึงถึงดนตรีและความยืดหยุ่นของบทกลอน”ดู: บูนิน ไอ.เอ. ของสะสม อ้าง: มี 6 เล่ม - อ., 2530. - ต.1. - ป.36.
11 อ้างแล้ว-ส. 431.
12 ไอเคนบอม บี.เอ็ม. ศิลปะของ Turgenev // Eikhenbaum B.M. ชั่วคราวของฉัน. - ล., 2472. - หน้า 94.
13 บาซิคิน ยู.เอฟ. บทกวีของทูร์เกเนฟ... -SP.
14 อ้างแล้ว-ส. 15.
15 ดูรายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับเรื่องนี้: Matiev K. Lyrical ในงานศิลปะในฐานะปรากฏการณ์ทางสุนทรียศาสตร์ - ฟรุนเซ, 1971. - หน้า 104-
105. ควรชี้แจงว่าในงานของ K. Matiev ไม่มีความแตกต่างระหว่างแนวคิดของ "เนื้อเพลง" และ "โคลงสั้น ๆ"
16 Zhirmunsky V. งานกวีนิพนธ์ // Zhirmunsky V. บทกวีบทกวีรัสเซีย - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 2544 - หน้า 25-79
การจัดภูมิทัศน์อย่างมีสไตล์ โปร่งใส และละเอียดอ่อน โคลงสั้น ๆโทนเสียงที่เป็นลักษณะเฉพาะของทูร์เกเนฟ” "บทกวีแอนิเมชั่นของปรากฏการณ์ทางธรรมชาติความสอดคล้องกับอารมณ์ของจิตวิญญาณมนุษย์” ตาม Zhirmunsky กล่าว "คำคุณศัพท์ทางอารมณ์", "วงรีโคลงสั้น ๆ", "อติพจน์โคลงสั้น ๆ "และเทคนิคอื่น ๆ ที่เป็นลักษณะของร้อยแก้วของ Turgenev และท้ายที่สุดก็ก่อให้เกิดสไตล์เฉพาะตัวของนักเขียนคนนี้
ในการวิจารณ์วรรณกรรมเป็นที่ยอมรับกันดีว่านวนิยายของ Turgenev เป็นนวนิยายประเภทพิเศษ ผู้เขียนไม่เพียงแต่ใช้ประสบการณ์ของบรรพบุรุษของเขา - Karamzin และ Gogol เท่านั้น แต่ยังสร้างแนวเพลงที่มีเอกลักษณ์ในแบบของเขาเอง: นวนิยายสมจริงที่โดดเด่น "ความเข้มข้นของโคลงสั้น ๆ"เรื่องเล่า ในขณะที่ศึกษาลักษณะการจัดประเภทของนวนิยายของ Turgenev ในปี 1856-1862 V. Markovich ได้ข้อสรุปว่าโครงสร้างมหากาพย์ของตำราของ Turgenev ในช่วงเวลานี้มีความแตกต่างกัน: มีสีสันด้วยองค์ประกอบที่น่าเศร้าและโคลงสั้น ๆ ดูเหมือนว่าหน้าที่ของพวกเขาสำหรับนักวิจัยจะมีความสำคัญมากสำหรับโศกนาฏกรรมที่เป็น "สภาพนิรันดร์ของการดำรงอยู่ของมนุษย์"
"การสนับสนุนของมหากาพย์" และ "การเปิดเผยโคลงสั้น ๆ" ในทางกลับกันช่วยให้คุณหลีกหนีจากเหตุการณ์ชั่วขณะ ชั่วคราว และในท้ายที่สุด "มองเห็นการอยู่ในชีวิตประจำวัน" ดังนั้นเรากำลังพูดถึง "มหากาพย์ โศกนาฏกรรมและ โคลงสั้น ๆองค์ประกอบของนวนิยายของ Turgenev ซึ่งมีอยู่และ "พัฒนา"
เกี่ยวข้องกันเท่านั้น” V. Markovich ในงานของเขาพูดถึงบทกวีที่เป็นเอกลักษณ์ของ Turgenev ซึ่งมีพื้นฐานมาจากการแทรกซึมของหลักการทั่วไปอื่น ๆ เข้าไปในโครงสร้างนวนิยายและดังนั้นเกี่ยวกับนวัตกรรมของ Turgenev ในด้านรูปแบบประเภทและเนื้อหาของมัน
17 มาร์โควิช วี.เอ็ม. I.S. Turgenev และนวนิยายสมจริงของรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 19 - ล., 2525. - หน้า 203.
18 อ้างแล้ว -กับ. 144.
19 อ้างแล้ว-ส. 134.
20 อ้างแล้ว-ส. 133.
21 มาร์โควิช วี.เอ็ม. มนุษย์ในนวนิยายของ I.S. Turgenev - ล., 2518. - หน้า 5.
22 มาร์โควิช วี.เอ็ม. I.S. Turgenev และนวนิยายสมจริงของรัสเซีย... - หน้า 165
การค้นหาเชิงนวัตกรรมของ Turgenev สนใจ Yu.B. Orlitsky ซึ่งกำลังศึกษาทฤษฎีปฏิสัมพันธ์ระหว่างร้อยกรองและร้อยแก้ว ในการวิจัยวิทยานิพนธ์ของเขา เขาแย้งว่า Turgenev ยังคงเขียนบทกวีต่อไปตลอดชีวิตของเขา แท้จริงแล้วตลอดอาชีพวรรณกรรมของเขา Turgenev หันมาใช้รูปแบบบทกวีเป็นระยะ ๆ แม้กระทั่งการแทรกข้อความบทกวีลงในงานที่เขียนเป็นร้อยแก้ว เป็นสถานการณ์นี้อย่างชัดเจนที่ Orlitsky กล่าวไม่สอดคล้องกับ "โครงการคลาสสิก" เนื่องจากกวีนิพนธ์ของ Turgenev ไม่ใช่แค่ช่วงเวลาของการฝึกงานและเข้าสู่การปฏิบัติทางศิลปะของผู้เขียนคนนี้อย่างเป็นธรรมชาติ ร้อยแก้วของ Turgenev สนใจ Orlitsky จากมุมมองของ "การวัด" และ "การแต่งเพลง" 26 ผู้เขียนวิทยานิพนธ์ยังชื่นชมความจริงที่ว่า Turgenev ซึ่งยังคงทดลองในสาขาร้อยกรองและร้อยแก้วต่อไปในตอนท้ายของอาชีพของเขาได้สร้างวงจรย่อส่วนที่เรียกว่า "บทกวีร้อยแก้ว" (พ.ศ. 2420-2425) โดยที่ การสังเคราะห์โคลงสั้น ๆ และมหากาพย์หลักการบทกวีและน่าเบื่อ Turgenev ตาม Orlitsky กล่าวว่า "ดูเหมือนว่าจะสำรวจ "การซึมผ่าน" ของโครงสร้างบทกวีพร้อมกัน "จากภายใน" - ในฐานะกวีที่มีประสบการณ์ - และ "จากภายนอก" - ในฐานะนักเขียนร้อยแก้วผู้เชี่ยวชาญด้านฮาร์โมนิก ร้อยแก้วสีบทกวี” 2 นี่คือปรากฏการณ์ทางศิลปะของผู้เขียนคนนี้ตั้งแต่นั้นมา “การซึมผ่าน” ของโครงสร้างกลอน”เขาพิสูจน์แล้วในทางปฏิบัติ: เมื่อกลายเป็นนักเขียนร้อยแก้วแล้ว Turgenev ยังคงซื่อสัตย์ต่อโลกทัศน์ของบทกวีจนกระทั่งสิ้นสุดสมัยของเขา
พลวัตทางประวัติศาสตร์ของบทกวีและร้อยแก้วหากไม่มีการทดลองของ Turgenev ในพื้นที่นี้จะไม่สมบูรณ์ การประเมินมรดกทางความคิดสร้างสรรค์ก็จะไม่ถูกต้องเช่นกัน
.# ดู: Orlitsky Yu.B. ปฏิสัมพันธ์ของร้อยกรองและร้อยแก้ว: ประเภทของรูปแบบการนำส่ง บทคัดย่อของ diss...d.
ฟิลอล. น.-ม., 1992.-ส. 10.
24 บทกวีต่อมาของ Turgenev เรื่อง "Croquet in Windsor" (2419) และตำราบทกวีของเขาสำหรับความรักของ Pauline Viardot (เช่น "Tit" (1863), "At Dawn" (1868), "Forest Silence" (1871) เป็นต้น เป็นที่รู้จักกันอย่างแพร่หลาย)
ในฐานะที่เป็นบทสรุปของเรื่องราว "Forest and Steppe" (วงจร "Notes of a Hunter") Turgenev ได้วางข้อความที่เป็นโคลงสั้น ๆ "จากบทกวีที่มุ่งมั่นที่จะเผาไหม้" และในนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" เขาได้รวม quatrain " ฉันยอมให้กับความรู้สึกใหม่ๆ สุดหัวใจ...” บทกวี "ความฝัน" ของ Turgenev จากนวนิยายเรื่อง "Nov" สมควรได้รับความสนใจเป็นพิเศษ เป็นที่น่าสังเกตว่าหากธีมของวงจรโคลงสั้น ๆ "หมู่บ้าน" สะท้อนให้เห็นในร้อยแก้ว "บันทึกของนักล่า" เนื้อหาของบทกวี "ความฝัน" ก็ได้รับอิทธิพลจากงานนวนิยายของนักเขียน
26 ออร์ลิตสกี้ ยู.บี. ปฏิสัมพันธ์ของกลอนและร้อยแก้ว: ประเภทของรูปแบบการนำส่ง... - หน้า 11-12
27 อ้างแล้ว - ป.11.
Turgenev โดยไม่ทราบว่า "จุดเริ่มต้นโคลงสั้น ๆ" เป็น "บัตรโทรศัพท์" ของผู้เขียนคนนี้ไม่ว่าข้อความของ Turgenev จะมีรูปแบบใด - บทกวีหรือร้อยแก้วที่เป็นทางการก็ตาม
D.P. Svyatopolk-Mirsky เขียนเกี่ยวกับเอกลักษณ์ของสไตล์สร้างสรรค์ของ Turgenev ซึ่งเชื่อว่า“ มีเพียง Turgenev เท่านั้นที่มีชีวิตอยู่ในยุคเดียวกันของเขา ความเชื่อมโยงกับยุคแห่งกวีนิพนธ์" 28 นักวิจัยกล่าวว่าการเชื่อมโยงนี้ถูกกำหนดโดยข้อเท็จจริงที่ว่า Turgenev ศึกษาที่มหาวิทยาลัยกับศาสตราจารย์ Pletnev เพื่อนของ Pushkin ซึ่ง Turgenev ตีพิมพ์บทกวีเรื่องแรกของเขาในปี 1838 ใน Sovremennik ของ Pushkin ซึ่ง Pletnev เป็นบรรณาธิการในเวลานั้น . สังเกตว่าภายในปี 1847 ทูร์เกเนฟ "จากไป บทกวีสำหรับ ร้อยแก้ว", 29 Mirsky ชี้ไปที่การสังเคราะห์บางอย่างซึ่งเป็นคุณลักษณะที่โดดเด่นของตำราของ Turgenev: "ทุกอย่างอยู่ในผลงานของเขา จริง,และในขณะเดียวกันก็เต็มไปด้วยบทกวีและความงาม” 30 แน่นอนว่าโดย "ความจริง" เมอร์สกีหมายถึงวิธีที่สมจริงในการควบคุมความเป็นจริง เขาเน้นย้ำซ้ำแล้วซ้ำเล่าว่าแม้จะภักดีต่อความสมจริง "บทกวี"ยังคงมีชีวิตอยู่ในตำราของ Turgenev ซึ่งเป็นวิธีการเรียบเรียงคำพูดที่น่าเบื่อหน่าย เมื่อประเมินรูปแบบการเล่าเรื่องของ Turgenev โดยเฉพาะ Mirsky ตั้งข้อสังเกตว่า "Notes of a Hunter" มีเนื้อหามากมาย โคลงสั้น ๆหน้า", "A Trip to Polesie" คือ "เข้มงวดและเรียบง่าย ร้อยแก้ว,ถึงระดับ บทกวี", 31 และเรื่องราว “สามนัด” เต็มอิ่ม "บทกวี"ข้อความ" 3 ในระดับหนึ่ง Mirsky ในการประเมินความคิดสร้างสรรค์ร้อยแก้วของ Turgenev ยืนยันว่า "Turgenev มีอยู่เสมอ บทกวี<...>หรือแนวโรแมนติก (อย่างที่คุณเห็น Mirsky เชื่อมโยง "บทกวี" กับโลกทัศน์ที่โรแมนติก - N.Z. )
Svyatopolk-Mirsky D.P. ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียตั้งแต่สมัยโบราณถึงปี 1925 - ลอนดอน, 2535. - หน้า 290. 29 อ้างแล้ว-ส. 291.
30 อ้างแล้ว - หน้า 292.
31 อ้างแล้ว - ป.307.
32 อ้างแล้ว - หน้า 296.
เจแอล ~ 33
ขัดแย้งกับบรรยากาศที่สมจริงของผลงานหลักของเขา” มันคือ “ความละเอียดอ่อนและ บรรยายบทกวีความเชี่ยวชาญ" ทำให้ผู้เขียนคนนี้แตกต่างจากคนรุ่นเดียวกัน พื้นฐาน "การเล่าเรื่องบทกวีความเชี่ยวชาญ" ของ Turgenev อ้างอิงจาก Mirsky "องค์ประกอบโคลงสั้น ๆ" 35 อย่างที่คุณเห็นผู้วิจัยโดยตระหนักอย่างถูกต้องถึงคุณสมบัติของร้อยแก้วของ Turgenev ที่แยกความแตกต่างจากการเล่าเรื่องแบบดั้งเดิมไม่ได้ให้คำอธิบายว่าเขาเข้าใจอะไรด้วย "องค์ประกอบโคลงสั้น ๆ" และ "บรรยากาศโคลงสั้น ๆ" ในงานของเขาตรงกันข้ามกับการศึกษาของ V. Zhirmunsky และ V. Markovich ไม่มีที่สำหรับประเด็นการใช้งานหลักการโคลงสั้น ๆ ในร้อยแก้วของ Turgenev
M.K. Clement เขียนเกี่ยวกับลักษณะการทดลองของความคิดสร้างสรรค์อันน่าทึ่งของ I.S. Turgenev โดยอ้างว่า "Turgenev กำลังมองหาวิธีที่จะต่ออายุโรงละครรัสเซีย" 36 ผลงานละครของ Turgenev ก็เป็นที่สนใจเช่นกันจากมุมมองของการค้นพบปฏิสัมพันธ์ขององค์ประกอบทั่วไปต่างๆ ตามที่ S.N. Patapenko, Turgenev สนใจที่จะทำงานที่จุดตัดระหว่างละครและมหากาพย์ ดังนั้นเขาจึงพบว่า "โดยไม่ต้องอธิบายเชิงทฤษฎี" น่าทึ่งเทียบเท่ากับเนื้อหาที่ถือเป็นพรหมลิขิต มหากาพย์รูปแบบของวรรณกรรม ผู้อ่านละครเรื่องนี้อธิบายถึงการบุกรุก "ดินแดนต่างประเทศ" ของเขาโดยเน้นย้ำในคำนำของการตีพิมพ์นิตยสารฉบับแรกของ "A Month in the Country": "จริงๆ แล้วไม่ใช่เรื่องตลก แต่ เรื่องราวในรูปแบบดราม่า” 37
นักวิจัยคนอื่นได้ค้นพบกิจกรรมของหลักการโคลงสั้น ๆ ในบทละครของทูร์เกเนฟ ดังนั้น L.S. Zhuravleva เชื่อว่า "ในหนังตลกของ Turgenev
33 อ้างแล้ว - หน้า 306.
34 อ้างแล้ว - หน้า 304.
35 Mirsky เสร็จสิ้นการศึกษามรดกของ Turgenev แล้วสรุปได้ว่า: "โคลงสั้น ๆองค์ประกอบที่เขามี
Turgenev - N.Z.) อยู่ใกล้เสมอ เขาไม่เพียงแต่เริ่มต้นการเดินทางวรรณกรรมของเขาในฐานะกวีบทกวีเท่านั้น และที่เสร็จเรียบร้อย
บทกวีของเขาเป็นร้อยแก้ว แต่ถึงแม้จะเป็นบทกวีที่สมจริงที่สุดของเขา ในงานแพ่งและการออกแบบ^..,?
บรรยากาศโดยทั่วไป โคลงสั้น ๆ "- หน้า 307.
36 เคลเมนท์ เอ็ม.เค. ทูร์เกเนฟ ไอ.เอส. // ละครคลาสสิกของรัสเซีย บทความวิทยาศาสตร์ยอดนิยม - ล.; ม., 2483. - หน้า 161.
37 ปาตาเปนโก เอส.เอ็น. ละครของ I.S. Turgenev ในฐานะบรรพบุรุษของ "ละครใหม่" // Dramaturgical
ภารกิจแห่งยุคเงิน: ระหว่างมหาวิทยาลัย นั่ง. งานทางวิทยาศาสตร์ - โวล็อกดา, 2540. - หน้า 56.
11 ชนิดรวมกันอย่างน่าประหลาดใจ เนื้อเพลงด้วยการเสียดสีแบบเสียดสี” V. Frolov มีมุมมองที่แตกต่างออกไปโดยอ้างว่า "ในบทละครของ Turgenev มีการผสมผสานสามแรงจูงใจที่เห็นได้ชัดเจนซึ่งเกิดจาก "ทัศนคติ" ของผู้เขียน: บอบบาง
บทกวีกับ น่าทึ่งและมาพร้อมกับหนังตลกเศร้าที่เกือบจะเป็นโกโกเลีย” เกี่ยวกับ
นวัตกรรมของ Turgenev ในสาขาจิตวิทยา ความสนใจในการเปิดเผยประสบการณ์อย่างลึกซึ้ง บทกวีและการปฏิเสธผลการแสดงละครถูกกล่าวถึงโดย N.V. Klimova 40 E.M. Aksenova ยังเน้นย้ำถึงธรรมชาติที่เป็นนวัตกรรมใหม่ของละครของ Turgenev และเผยให้เห็นความเชื่อมโยงระหว่างงานของ Turgenev และละครในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19-20: “การสร้างบทละครทางสังคมและจิตวิทยาของเขา Turgenev ได้ปูทางไปสู่ความยอดเยี่ยม โคลงสั้น ๆละครของเชคอฟ 4 “ ไม่ว่าความคิดเห็นของนักวิจัยจะแตกต่างกันในรายละเอียดอย่างไร พวกเขาก็มีมติเป็นเอกฉันท์ในสิ่งเดียว: ลักษณะทั่วไปของบทละครของ Turgenev นั้นไม่ชัดเจนเท่าที่เห็นเมื่อมองแวบแรก
ในช่วงเริ่มต้นของกิจกรรมสร้างสรรค์ของ Turgenev เขาพบว่าตัวเองกำลังค้นหารูปแบบแนวเพลงใหม่ๆ ในปี พ.ศ. 2377 ผลงานชิ้นแรกของ Turgenev เรื่อง "The Wall" ได้รับการตีพิมพ์ ในคำบรรยายผู้เขียนเองได้ประกาศประเภทของงานนี้ว่าเป็น "บทกวีดราม่า" นั่นคือตามที่ Turgenev กล่าวไว้เองว่า "The Wall" "อาจเป็นบทกวีแทนที่จะเป็นละคร" 42 และบทกวี “ปารชา” ถูกกำหนดโดยผู้แต่งว่าเป็น “เรื่องราวในกลอน” เห็นได้ชัดว่าตั้งแต่ก้าวแรกในเส้นทางสร้างสรรค์ของเขา Turgenev สนใจใน "รูปแบบบทกวีที่น่าทึ่ง" อย่างไรก็ตามในเวลาต่อมามันเป็นประสบการณ์ที่น่าทึ่งที่ช่วยนักเขียนนวนิยายของ Turgenev ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ภาพชีวิตอันสูงส่งที่สร้างขึ้นโดย Turgenev ในละครเรื่อง A Month in the Country ต่อมาแพร่หลายในร้อยแก้วของเขาจนธีมของ "รังอันสูงส่ง"
38 จูราฟเลวา แอล.เอส. ละครโดย I.S. Turgenev Diss... ปริญญาเอก - ซาราตอฟ, 2495. - หน้า 299.
39 Frolov V. ชะตากรรมของแนวละคร วิเคราะห์ประเภทละครในรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 20 - ม., 2522. - หน้า 64.
40 ดูรายละเอียดเพิ่มเติม: Klimova N.V. ทักษะของ I.S. Turgenev นักเขียนบทละคร Diss... k. ฟิลอลน์ - ม., 1960.
41 อัคเซโนวา อี.เอ็ม. ละครของ I. S. Turgenev // ความคิดสร้างสรรค์ของ I. S. Turgenev: คอลเลกชัน บทความ - ม., 2502. - หน้า 186.
42 ตูร์เกเนฟ ไอ.เอส. ผลงาน//ผลงานและตัวอักษรครบ. -ม. - ล., 1960. -ท. 1. -ส. 552.
ดูรายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับเรื่องนี้: โรงละครเสิร์ฟ Putintsev A. Turgenevo-Lutovinovsky (เกี่ยวกับกิจกรรมอันน่าทึ่งของ I.S. Turgenev.) // Rising - โวโรเนซ, 2540 - ลำดับ 10-11. - หน้า 227-239. แรงผลักดันในการปลุกความคิดสร้างสรรค์ของ Turgenev ในรูปแบบที่น่าทึ่งตามที่ผู้เขียนบทความกล่าวไว้คือการผลิตโรงละครเสิร์ฟในหมู่บ้าน สปาสกี้-ลูโตวิโนโว
เข้าสู่ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 อย่างมั่นคง การที่ Turgenev ปฏิเสธการแสดงละครเพื่อสนับสนุนเรื่องราวและนวนิยายคืออย่างที่พวกเขากล่าวว่า "ในจิตวิญญาณแห่งกาลเวลา": "การทดลองที่น่าทึ่งเริ่มถูกจำกัดอย่างเป็นทางการ พวกเขาดูแคบลง" ดังนั้นพวกเขาจึงเริ่มสร้างรูปแบบที่ยิ่งใหญ่ ไม่ต้องสงสัยเลยว่า Turgenev ยังคงค้นหารูปแบบศิลปะใหม่ ๆ ตลอดชีวิตสร้างสรรค์ของเขา “บทกวีร้อยแก้ว” โดย Turgenev ซึ่งเป็นผลงานชิ้นสุดท้ายของเขาเป็นอีกหลักฐานหนึ่งของเรื่องนี้
เมื่อสรุปข้างต้นควรกล่าวว่าในงานของ Turgenev นักวิทยาศาสตร์หลายคนตั้งข้อสังเกตการสังเคราะห์หลักการทั่วไป เป็นลักษณะเฉพาะที่มีช่วงหนึ่งที่ Turgenev ที่ยังอายุน้อยไม่สามารถตัดสินใจได้ว่าจะเป็นอย่างไร - กวีนักเขียนร้อยแก้วหรือนักเขียนบทละคร “ในช่วงทศวรรษที่ 40 Turgenev พัฒนาเป็นศิลปินที่มีความสามารถมากมาย” 46 ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2381 ถึง พ.ศ. 2387 เขาเป็นกวี แต่มีงานที่เป็นผู้ใหญ่มากขึ้น - วงจรโคลงสั้น ๆ "Village" - ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2390 ในเวลาเดียวกันวงจรร้อยแก้ว "Notes of a Hunter" ก็เริ่มตีพิมพ์ ในช่วงปี พ.ศ. 2386 ถึง พ.ศ. 2389 บทกวีของ Turgenev ปรากฏขึ้น (“ Parasha”, “ Conversation”, “ Landdowner”, “ Andrey”) ซึ่ง "รูปแบบการเล่าเรื่อง" ของ Turgenev พัฒนาขึ้น 7 แต่ "การสิ้นสุดของวัยสี่สิบในงานของ I.S. Turgenev ถือเป็นช่วงเวลาที่น่าทึ่ง" 48 ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2386 ถึง พ.ศ. 2393 บทละครของ Turgenev เรื่อง "Indiscretion", "Freeloader", "Lack of Money", "ผอมตรงไหนก็พัง", "ปริญญาตรี", "อาหารเช้าที่ผู้นำ", "A เดือนในประเทศ” สาวจังหวัดเกิด” อย่างที่คุณเห็นตั้งแต่ประมาณปี 1843 ถึง 1850 Turgenev ได้ลองตัวเองในวรรณกรรมทุกประเภท และหลังจากปี 1850 เขาได้ตัดสินใจเลือกอย่างสร้างสรรค์และตัดสินใจอย่างแน่นอน
44 “ ฉากละครของเชคอฟชวนให้นึกถึงอสังหาริมทรัพย์ในนวนิยายและละครของทูร์เกเนฟ” - นี่คือจุดเริ่มต้น
บทที่ “ ทูร์เกเนฟ, เชคอฟ, ปาสเตอร์นัก "เกี่ยวกับปัญหาพื้นที่ในบทละครของเชคอฟ" โดย B. Zingerman ซม.
เกี่ยวกับเรื่องนี้: โรงละครของ Zingerman B. Chekhov และความสำคัญระดับโลก - ม., 2531. - หน้า 131-167.
45 บรอดสกี้ เอ็น.แอล. Turgenev นักเขียนบทละคร เจตนารมณ์ // เอกสารเกี่ยวกับประวัติศาสตร์วรรณกรรมและประชาชน.
ไอ.เอส. ทูร์เกเนฟ - ม., 2466. - หน้า 9.
46 อ้างแล้ว-ส. 183.
ยู.บี. บาซิคิน: “...จาก. เนื้อเพลงโรแมนติกทูร์เกเนฟก้าวไปสู่เรื่องราวในบทกวีเพื่อพัฒนาของเขา พยางค์บรรยาย"(เน้นโดยผู้เขียน - ฮ.3.) ดู: บาซิคิน ยู.บี. บทกวีของ Turgenev... - หน้า 92. 48 Brodsky N.L. Turgenev นักเขียนบทละคร... - หน้า 3.
รูปแบบการนำเสนอเนื้อหาทางศิลปะที่เรียบง่ายรวมถึงน้ำเสียงที่เป็นโคลงสั้น ๆ
ความเกี่ยวข้องการวิจัยวิทยานิพนธ์นี้เนื่องมาจากบทบาทพิเศษของหลักการโคลงสั้น ๆ ในระบบศิลปะของ Turgenev ในทางกลับกันเนื่องจากการขาดการพัฒนาและความไม่ชัดเจนของปรากฏการณ์นี้ในงานของนักเขียนในช่วงปี 1840-1850 โดยทั่วไปบทกวีของงานของ Turgenev ได้รับการยอมรับ แต่ยังไม่มีความเข้าใจเชิงโครงสร้างและความหมายอย่างเป็นระบบเกี่ยวกับบทบาทของหลักการโคลงสั้น ๆ ในงานของ Turgenev ที่มีลักษณะประเภทต่างๆ
สิ่งที่ทำในเรื่องนี้ช่วยให้เราสามารถตั้งคำถามเกี่ยวกับโคลงสั้น ๆ ว่าเป็นพื้นฐานของการสังเคราะห์เนื้อหาทั่วไปและองค์ประกอบที่เป็นทางการต่างๆ ในงานของนักเขียนซึ่งเป็นการสังเคราะห์ที่ควรค้นหาต้นกำเนิดในช่วงเวลาที่พิจารณาชีวประวัติของเขา และประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย ในการสังเคราะห์องค์ประกอบทั่วไปที่แตกต่างกันในงานของ Turgenev ในครั้งนี้ หลักการโคลงสั้น ๆ จะได้รับความสำคัญเป็นอันดับแรก 49 เนื่องจากหลักการโคลงสั้น ๆ มีอยู่จริง ไม่ใช่ด้านพล็อตของข้อความที่พัฒนาเป็นส่วนใหญ่ ไม่ใช่ซีรีส์เหตุการณ์เช่นนี้ แต่เป็นด้านที่เรียกว่า "ภายใน" ซึ่งอยู่ตรงกลางซึ่งคือ "วิญญาณ" ด้วยการตัดสินตามอัตวิสัย ด้วยความยินดี ความประหลาดใจ ความเจ็บปวด และความรู้สึก” 50
นักวิจัยหลายคนตั้งข้อสังเกตซ้ำแล้วซ้ำอีกถึงข้อเท็จจริงของอิทธิพลร่วมกันของบทกวีและร้อยแก้ว ซึ่งนำไปสู่การเปลี่ยนแปลงในรูปแบบโคลงสั้น ๆ และมหากาพย์ ซึ่งมักจะก่อให้เกิดงานประเภทใหม่ ซึ่งมักจะมีเอกลักษณ์เฉพาะในลักษณะทั่วไป ในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย มีปรากฏการณ์หนึ่งที่ตรงกันข้ามกับ เรากำลังพูดถึง "การดัดแปลง" ของเนื้อเพลง ตามกฎแล้วแนวคิดนี้มีความเกี่ยวข้องกับชื่อของ N. Nekrasov เป็นหลัก เห็นได้ชัดว่ามีการศึกษาเรื่อง “การเรียบเรียง” แนวเพลงประเภทต่างๆ โดยระบุเหตุผล
49 “การเริ่มต้นโคลงสั้น ๆ” เข้าใจว่าเป็น “แนวคิดทั่วไป” ซึ่งส่วนใหญ่รวมอยู่ในเนื้อเพลง แต่ยังรวมถึง
ลักษณะของข้อความประเภทต่างๆ รายละเอียดเกี่ยวกับแง่มุมทางทฤษฎีของปัญหา
“โคลงสั้น ๆ” จะกล่าวถึงในบทที่ 1 ของวิทยานิพนธ์
50 เฮเกล. สุนทรียศาสตร์: ใน 4 เล่ม - M. , 1971. - T.Z. - หน้า 414.
การปรากฏตัวอย่างต่อเนื่องในตำราของ Turgenev จะช่วยให้เข้าใจปรากฏการณ์ตรงกันข้ามซึ่งกำลังพัฒนาเกือบจะขนานกันนั่นคือ "การดัดแปลง" ของเนื้อเพลง
วัตถุประสงค์ของการวิจัยวิทยานิพนธ์:พิจารณาบทบาทและการสำแดงของโคลงสั้น ๆ ในงานโคลงสั้น ๆ บทกวีมหากาพย์และละคร เพื่อพิสูจน์ว่ารูปแบบข้างต้นแม้จะมีความแตกต่างทั่วไปที่ชัดเจนทั้งหมด แต่ก็รวมเข้าด้วยกันโดยใช้ส้อมเสียงทั่วไป แต่มีแนวโน้มที่จะแทรกซึมและในที่สุดก็ก่อให้เกิด "สไตล์บทกวี" (คำศัพท์ของ Zhirmunsky) ของ Turgenev
เพื่อให้บรรลุเป้าหมายนี้ จำเป็นต้องแก้ไขงานต่อไปนี้:
พิจารณาสถานะปัจจุบันของปัญหาปฏิสัมพันธ์ระหว่างเนื้อหาและรูปแบบขององค์ประกอบทั่วไปต่างๆ - เนื้อเพลง มหากาพย์ ละคร กำหนดเนื้อหาของคำว่า "จุดเริ่มต้นโคลงสั้น ๆ ", "การโคลงสั้น ๆ ", "การแต่งโคลงสั้น ๆ ";
เพื่อติดตามว่ากระบวนการแทรกซึมของโคลงสั้น ๆ และมหากาพย์ได้ดำเนินการอย่างไรในงานของ Turgenev ตามคำทั่วไป
แนวโน้มการพัฒนาวรรณกรรมรัสเซียจากแนวโรแมนติกไปจนถึงความสมจริง
เพื่อระบุโครงสร้างของบทกวีของ Turgenev เทคนิคบทกวีและละครที่น่าทึ่งที่สร้าง "บรรยากาศโคลงสั้น ๆ" และต่อมาเขานำไปใช้เป็นร้อยแก้ว
เพื่อสำรวจลักษณะเฉพาะของละครของ Turgenev ซึ่งกำหนดโดยความปรารถนาที่จะสังเคราะห์หลักการทั่วไป
วัตถุประสงค์ของการศึกษา:งานแรกของทูร์เกเนฟ
หัวข้อการวิจัย:การเคลื่อนไหวไปสู่การสังเคราะห์โคลงสั้น ๆ มหากาพย์และละครในงานของนักเขียนซึ่งสามารถระบุได้ในบทกวีบทกวีและบทละครของ Turgenev ในช่วงปี 1840-1850
ความแปลกใหม่ทางวิทยาศาสตร์ของการวิจัยวิทยานิพนธ์อยู่ที่ความจริงที่ว่าเป็นครั้งแรกที่มีการพิจารณาบทกวีบทกวีและบทละครของ I.S
15 การตีความ
เป็นผลงานในรูปแบบประเภทที่ซับซ้อนซึ่งมีลักษณะเป็น "แนวคิดทั่วไป" (การสังเคราะห์ทั่วไป) โดยมีความโดดเด่นของหลักการโคลงสั้น ๆ บทบัญญัติสำหรับการป้องกัน:
งานแรกของ I.S. Turgenev เป็นการสังเคราะห์หลักการโคลงสั้น ๆ มหากาพย์และละครที่เป็นเอกลักษณ์
“ธรรมชาติ” และ “สังคม” เป็นองค์ประกอบเชิงโครงสร้างและเนื้อหาของระบบโคลงสั้น ๆ ของ I.S. Turgenev
ในงานแรกของ I.S. Turgenev มี "การแต่งเนื้อเพลง" ของมหากาพย์และ "มหากาพย์" ของโคลงสั้น ๆ
ละครของ Turgenev มีพื้นฐานมาจากการผสมผสานระหว่างหลักการที่น่าทึ่ง โคลงสั้น ๆ และมหากาพย์ ในทางกลับกัน สิ่งนี้เป็นการคาดการณ์ถึงการเกิดขึ้นของละครของเชคอฟ และในวงกว้างมากขึ้น เช่น ปรากฏการณ์ในศตวรรษที่ 20 ที่เรียกว่า "ละครใหม่"
บทกวีโคลงสั้น ๆ ที่ปรากฏในผลงานก่อนประวัติศาสตร์ของ I.S. Turgenev กำหนดเอกลักษณ์ของมรดกของ Turgenev โดยรวม
พื้นฐานระเบียบวิธีการวิจัยถือเป็นงานเกี่ยวกับทฤษฎี
เนื้อเพลงและการโต้ตอบกับวรรณกรรมประเภทอื่น (V.M. Zhirmunsky,
R.O.Yakobson, B.V.Tomashevsky, B.M.Eikhenbaum, L.Ya.Ginzburg, V.E.Khalizev,
V.V.Kozhinov, V.D.Skvoznikov, M.M.Girshman, Yu.B.Orlitsky, SI
Kormilov) ทฤษฎีประเภท (M.M. Bakhtin, Yu.N. Tynyanov), ทฤษฎีผู้แต่ง (Yu.M. Lotman, B.O. Korman), ทฤษฎีการละคร (L.M. Lotman, B.I. Zingerman , E.G. Kholodov)
การวิจัยจะขึ้นอยู่กับความสามัคคี ประวัติศาสตร์และ โครงสร้าง-เปรียบเทียบแนวทางวรรณกรรม
การอนุมัติวัสดุการวิจัยถูกกล่าวถึงในการประชุมทางวิทยาศาสตร์ประจำปีของครูและเจ้าหน้าที่ของ SamSU การประชุมทางวิทยาศาสตร์ระหว่างมหาวิทยาลัยของนักวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์และผู้เชี่ยวชาญในปี 1997, 1999, 2002, 2003, 2005 รวมถึงในการประชุมนานาชาติ "สัณฐานวิทยา
16 ความกลัว" และ "รหัสคลาสสิกของรัสเซีย ปัญหาการตรวจจับ การอ่าน และการอัพเดต” พ.ศ. 2548
บทบัญญัติหลักของวิทยานิพนธ์มีดังต่อไปนี้ สิ่งพิมพ์:
Zakharchenko N.A. “ Parasha” โดย I.S. Turgenev เป็นบทกวีที่เหมือนจริง // Bulletin of SamSU - ซามารา, 2541. - ลำดับที่ 3(9). - ป.56-64.
Zakharchenko N.A. แง่มุมทางทฤษฎีของการศึกษาในโรงเรียนของวงจร "บทกวีร้อยแก้ว" โดย I.S. Turgenev // ปัญหาในการศึกษากระบวนการวรรณกรรมของศตวรรษที่ 19-20 ซามารา, 2000. - หน้า 248-255.
Zakharchenko N.A. องค์ประกอบโคลงสั้น ๆ ในบทละครของ I.S. Turgenev เรื่อง A Month in the Village // ภาษาศิลปะแห่งยุค: การรวบรวมผลงานทางวิทยาศาสตร์ระหว่างมหาวิทยาลัย ซามารา 2545 - หน้า 88-107.
Zakharchenko N.A. จุดเริ่มต้นโคลงสั้น ๆ เป็นรูปแบบหนึ่งของการสำแดงจิตสำนึกของผู้เขียนในบทละครของ I.S. Turgenev เรื่อง "มันบางตรงไหนมันก็พัง" // ภาษาศิลปะแห่งยุค: คอลเลกชันผลงานทางวิทยาศาสตร์ระหว่างมหาวิทยาลัย ซามารา 2545. - หน้า 78-87.
ความสำคัญทางวิทยาศาสตร์และการปฏิบัติของงานคือสื่อวิทยานิพนธ์สามารถใช้เพื่อสอนประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 ในระดับอุดมศึกษาในตำราเรียนและหลักสูตรพิเศษเกี่ยวกับผลงานของ I.S. Turgenev
โครงสร้างวิทยานิพนธ์ประกอบด้วย คำนำ สี่บท บทสรุป และบรรณานุกรม ปริมาณวิทยานิพนธ์ทั้งหมด 226 หน้า รวมรายชื่อวรรณกรรมที่ใช้แล้ว 21 หน้า มี 312 ชื่อเรื่อง
ความอ่อนไหวทางศิลปะที่ยอดเยี่ยมของผู้เขียนต่อรูปแบบใหม่ ชีวิตทางสังคมในระดับหนึ่งมีส่วนทำให้เขาเอาชนะสถานที่อุดมการณ์เท็จในงานเฉพาะ" Dobrolyubov ตั้งข้อสังเกตสิ่งนี้ในบทความ "วันที่แท้จริงจะมาถึงเมื่อใด" ซึ่งอุทิศให้กับการวิเคราะห์นวนิยายเรื่อง "On the Eve" ในเนื้อเพลงและบทกวีโรแมนติกในยุคแรกๆ ทูร์เกเนฟได้พัฒนาประเพณีของพุชกินและเลอร์มอนตอฟ และต่อมาคือโกกอล"
ความเชื่อที่ก้าวหน้าของ Turgenev แสดงออกอย่างเต็มที่ที่สุดในชุดเรื่องราวและเรื่องสั้นภายใต้ชื่อทั่วไปว่า "Notes of a Hunter" ซึ่งเขาเริ่มสร้างขึ้นในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษที่ 40"
รูปแบบทางศิลปะของ "Notes of a Hunter" เผยให้เห็นลักษณะเฉพาะของโรงเรียนธรรมชาติอย่างชัดเจน ความไม่สมบูรณ์ความเด่นของคำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับชีวิตประจำวันและธรรมชาติ ในเชิงองค์ประกอบเรียงความและเรื่องสั้นทั้งหมดรวมเป็นหนึ่งเดียวด้วยภาพลักษณ์ของผู้บรรยาย - นักล่า” บทเพลงของภาพร่างทิวทัศน์สะท้อนให้เห็นในความคิดริเริ่มของสไตล์ของทูร์เกเนฟ
เรื่อง “มูมู่” มีความหมายใกล้เคียงกับ “บันทึกของนักล่า”! ความแตกต่างระหว่างความไม่สำคัญทางจิตวิญญาณของสตรีเผด็จการที่เอาแต่ใจและไม่แน่นอนกับความยิ่งใหญ่ทางศีลธรรมและความแข็งแกร่งของภารโรง Gerasim ที่เป็นใบ้ซึ่งร่างของเขาได้รับความหมายเชิงสัญลักษณ์ซึ่งแสดงถึงกองกำลังอันยิ่งใหญ่ที่อยู่เฉยๆของผู้คนและในเวลาเดียวกันการเชื่อฟังของพวกเขาการสิ้นสุด ของเรื่องราวพูดถึงการตื่นขึ้นของความรู้สึกประท้วงใน Gerasim”
ในช่วงทศวรรษที่ 50 ทูร์เกเนฟได้สร้างเรื่องราวหลายเรื่องที่รวมกันเป็นหัวข้อของความอ่อนแอทางจิตวิญญาณภายในของปัญญาชนผู้สูงศักดิ์ ("Diary of an Extra Man", "Faust", "Asya") ประเภทของนักอุดมคตินิยมเสรีนิยม "คนแห่ง" วัยสี่สิบ” ถูกสร้างขึ้นโดย Turgenev ในนวนิยายเรื่อง Rudin ส่งเสริมความคิดขั้นสูงโดดเด่นด้วยความแข็งแกร่งของจิตใจ แต่ในท้ายที่สุดกลับกลายเป็นคนช่างฝันที่อ่อนแอและเอาแต่ใจ (เมื่อเทียบกับการปฏิบัติจริงอย่างมีสติของ Lezhnev) ซึ่งไม่รู้ว่าจะต้องทำอย่างไร จิตวิทยาของฮีโร่สะท้อนถึงความล้มเหลวทางสังคมของชนชั้นสูงขั้นสูง”
ในนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" ทูร์เกเนฟวิพากษ์วิจารณ์ระบบราชการของเมืองหลวง (แพนชิน) กวีถึงความโรแมนติกของ "รังอันสูงส่ง" ซึ่งเป็นศูนย์กลางของพลังเชิงบวกของวัฒนธรรมรัสเซีย ในร่างที่น่าเศร้าของ Lavretsky เขาค้นพบความปรารถนาที่จะ "รับรู้" ถึงความจริงและความอ่อนน้อมถ่อมตนของประชาชนต่อหน้า” และในข้อนี้ทรงเห็นคุณธรรมหน้าที่ก้าวหน้าเป็นขุนนาง แนวคิดเรื่องความซื่อสัตย์ต่อหน้าที่ทางศีลธรรมยังถูกเปิดเผยในรูปของ Liza Kalitina ผู้ซึ่งแบ่งปันกับ Lavretsky ถึงความปรารถนาในอุดมคติอันสูงส่งของความจริง
ในนวนิยายเรื่องถัดไป - "On the Eve" - ปัญหาขยายออกไปอย่างมาก การต่อสู้ที่เข้มข้นขึ้นระหว่างพวกเสรีนิยมและพรรคเดโมแครตในช่วงทศวรรษที่ 60 ส่งผลให้ Turgenev สร้างภาพลักษณ์ของนักปฏิวัติธรรมดาสามัญ! อินซารอฟชาวบัลแกเรียซึ่งมีบุคลิกที่กล้าหาญของนักสู้เพื่อการปลดปล่อยมาตุภูมิ
ความเรียบง่ายและความหนักแน่นของตัวละครของเขา ความเป็นอิสระทางจิตวิญญาณและความสูงส่ง ความสามารถในการดำเนินการเพื่อให้บรรลุเป้าหมายที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน ทำให้ Insarov แตกต่างจาก Shubin ที่โรแมนติกและ Bersenev ผู้รอบรู้ที่เจียมเนื้อเจียมตัว ข้อดีส่วนตัวที่ยอดเยี่ยมของ Insarov ความเชื่อมั่นอันแรงกล้าของเขาในความจำเป็นในการต่อสู้อย่างกล้าหาญเพื่อการปลดปล่อยแห่งมาตุภูมิทำให้ Elena Stakhova หลงใหลซึ่งติดตามเขาต่อไป นวนิยายเรื่องนี้เต็มไปด้วยความคาดหวังของการเปลี่ยนแปลงใหม่อย่างรวดเร็วในเงื่อนไขที่มีอยู่ Dobrolyubov ในการทบทวนนวนิยายของเขาสรุปว่า Turgenev นำผู้อ่านไปสู่แนวคิดของความจำเป็นในการต่อสู้กับ "ต่อต้านพวกเติร์กภายใน" (ใน ภาษาอีสเปียนในสมัยนั้นหมายถึงการต่อสู้กับระบอบเผด็จการ) ตูร์เกเนฟไม่เห็นด้วยกับข้อสรุปนี้ โดยเน้นย้ำถึงผลประโยชน์ของชาติเป็นอันดับแรกมากกว่าผลประโยชน์ภายในชนชั้น ซึ่งสะท้อนถึงความกลัวการปฏิวัติของเขาทางอ้อม บทความของ Dobrolyubov“ วันที่แท้จริงจะมาถึงเมื่อใด” ทำหน้าที่เป็นสาเหตุของการแยกตัวของ Turgenev กับ Sovremennik
นวนิยายเรื่อง "Fathers and Sons" เป็นศูนย์กลางในงานของ Turgenev งานนี้มีพื้นฐานมาจากการปะทะกันและการต่อสู้ทางอุดมการณ์ของกองกำลังทางสังคมทั้งสอง - พรรคเดโมแครตทั่วไป ("เด็ก") และขุนนางเสรีนิยม ("บิดา") ทูร์เกเนฟเอาชนะข้อ จำกัด ของแผนอุดมการณ์ของเขาในกระบวนการพัฒนาโครงเรื่องและกลับกลายเป็นว่า เป็นจริงเป็นส่วนใหญ่ การวางแนวต่อต้านผู้สูงศักดิ์ของนวนิยายเรื่องนี้ชัดเจน (ภาพของ Kirsanovs ผู้อาวุโส, Arkady, Odintsova) และความหมายทางสังคมของความพ่ายแพ้ของ Pavel Petrovich Kirsanov ในข้อพิพาททางอุดมการณ์กับ Bazarov ก็ชัดเจนเช่นกัน
Turgenev สะท้อนถึงคุณสมบัติทั่วไปหลายประการของพรรคเดโมแครตทั่วไปในยุค 60 ได้อย่างถูกต้อง! Bazarov เน้นย้ำถึงความรักในการทำงาน ความเชื่อทางวัตถุ ประชาธิปไตยที่มีหลักการ ความหลงใหลในวิทยาศาสตร์ธรรมชาติอย่างลึกซึ้ง การวิพากษ์วิจารณ์อย่างเฉียบแหลมต่อระเบียบสังคมที่มีอยู่ ความมีสติในการคิด กำลังใจ และความซื่อสัตย์ของอุปนิสัย
แต่ไม่ต้องสงสัยเลยว่าผู้เขียนจงใจพูดเกินจริงถึงข้อบกพร่องของ "อายุหกสิบเศษ" บางส่วน - ลัทธิทำลายล้างที่เกี่ยวข้องกับศิลปะ, ความรักของความรักและธรรมชาติ, การปฏิเสธจิตวิญญาณ, ประสบการณ์ทางศีลธรรมของบุคคล, ความรู้สึกเครือญาติ (เป็นการสำแดงของปิตาธิปไตย) ความเข้าใจที่แคบเกี่ยวกับผลประโยชน์ ในทางจิตวิทยา Turgenev มอบความรุนแรงให้กับ Bazarov ถึงจุดที่หยาบคายและถากถางดูถูกและตั้งข้อสังเกตถึงทัศนคติที่ดูถูกต่อชาวนาในตัวเขา" แม้ว่า Bazarov จะใกล้ชิดกับผู้คนมากกว่าขุนนาง Kirsanov แต่ผู้คนก็ไม่เข้าใจเป้าหมายความคิดและ ความตั้งใจ" ทั้งหมดนี้เกี่ยวข้องกับทัศนคติพิเศษของผู้เขียนที่มีต่อตัวละครหลักซึ่งเขาค่อนข้างลดลงตามความเห็นอกเห็นใจทางสังคมของเขา บาซารอฟแสดงอยู่นอกแวดวงคนที่มีใจเดียวกัน นอกขอบเขตของการปฏิบัติ การเสียชีวิตก่อนกำหนดและโดยอุบัติเหตุ ความล้มเหลวในความรัก - รูปแบบการระบุแนวโน้มของผู้เขียนที่จะปฏิเสธมุมมองทางสังคมของฮีโร่ในอุดมคติ
ความน่าสมเพชทางอุดมการณ์ของ Bazarov สามารถเข้าใจได้อย่างถูกต้องในแง่ของความแตกต่างในโลกทัศน์ของ Chernyshevsky และ Pisarev ซึ่งเป็นความแตกต่างระหว่าง ชาวนาเดโมแครต - ผู้สนับสนุนแนวคิดสังคมนิยมชุมชนและตัวแทนของลัทธิวัตถุนิยมวิทยาศาสตร์ธรรมชาติที่เป็นประโยชน์ซึ่งขาดทฤษฎีทางสังคมและการเมืองที่สอดคล้องกันของการปรับโครงสร้างองค์กรปฏิวัติของสังคมรัสเซีย"
เมื่อวิเคราะห์ความคิดริเริ่มทางศิลปะของนวนิยายเรื่องนี้เราควรคำนึงถึงความหมายเชิงองค์ประกอบของข้อพิพาททางอุดมการณ์ของตัวละครความอ่อนแอของการเคลื่อนไหวของพล็อตบทบาทที่สำคัญของเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ "ภาระ" ในอุดมคติของภูมิทัศน์ความสำคัญพิเศษ ของ "ภาพบุคคล" ของฮีโร่ ชีวประวัติโดยละเอียด ความสำคัญในการทำงานของตัวละครรอง และสุดท้ายคือความคิดริเริ่มของคำบรรยายของผู้เขียนในรูปแบบคำพูด ความสำคัญทางอุดมการณ์ของนวนิยายเรื่องนี้ได้รับการเปิดเผยในการประเมินผู้ร่วมสมัย (Pisarev, Herzen, Antonovich) และการวิจารณ์ของรัสเซียในเวลาต่อมา "ควรสรุปบทความ "Bazarov" ของ Pisarev"
วิกฤตการณ์ทางอุดมการณ์ของทูร์เกเนฟหลังปี พ.ศ. 2405 สะท้อนให้เห็นในนวนิยายเรื่อง "Smoke" ของเขา ทูร์เกเนฟเข้าใจผิดเกี่ยวกับสมดุลแห่งอำนาจใหม่หลังการปฏิรูปในปี พ.ศ. 2404 แม้ว่าทัศนคติของผู้เขียนต่อสังคมฆราวาสที่มีปฏิกิริยา (ภาพลักษณ์ของ Ratmirov) และชนชั้นสูงในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กนั้นเป็นไปในเชิงลบอย่างแน่นอน แต่เขาวาดภาพล้อเลียนและมีแนวโน้มที่จะแสดงถึงการย้ายถิ่นฐานของการปฏิวัติ (วงกลมของ Gubarev) และในฐานะวีรบุรุษเชิงบวกเขานำเสนอเสรีนิยมที่ "ซื่อสัตย์" ขุนนางที่มุ่งมั่นเพื่อความสำเร็จทางเศรษฐกิจใน " ทุ่งพื้นเมือง" (ภาพของ Litvinov)
ตูร์เกเนฟตอบสนองต่อความรุนแรงของการเคลื่อนไหวทางสังคมในยุค 70 ด้วยนวนิยายเรื่อง "พ.ย." ซึ่งนักปฏิวัติประชานิยมถูกพรรณนาว่าเป็นผู้คนที่มีความบริสุทธิ์ทางศีลธรรม ความทะเยอทะยานในอุดมคติ และความต้องการทางอุดมการณ์เชิงลึก (ภาพของ Nezhdanov, Markelov, Marianna, Mishurina) แต่ในขณะเดียวกันผู้เขียนก็เน้นย้ำถึงอุดมคติของอุดมคติและความโดดเดี่ยวจากความต้องการในทางปฏิบัติของประชาชน
การลุกฮือของประชาชนไม่สามารถเกิดขึ้นได้จากความแข็งแกร่งของความกระตือรือร้นที่กล้าหาญของบุคคลเท่านั้น - ข้อสรุปของ Turgenev นี้ถูกต้อง แต่ผู้เขียนยังคงดูถูกดูแคลนความสำคัญของรูปแบบการประท้วงทางสังคมในรูปแบบนั้นซึ่งพบการแสดงออกในการฝึกฝน "ไปที่ ผู้คน” ผลลัพธ์ของงานของ Turgenev คือ “บทกวีร้อยแก้ว” ของเขา ซึ่งแสดงความเชื่อมั่นอย่างลึกซึ้งในความยิ่งใหญ่ของรัสเซีย ชาวรัสเซีย และอนาคตอันรุ่งโรจน์ของมัน (“ภาษารัสเซีย”)
โดยสรุปเราควรเข้าใจนวัตกรรมทางศิลปะของนักประพันธ์ Turgenev เปิดเผยลักษณะเฉพาะของความสัมพันธ์ระหว่างฮีโร่กับสิ่งแวดล้อมความน่าสมเพชชั้นนำของนวนิยายความสำคัญของความขัดแย้งเรื่องความรัก (ภาพของ "เด็กหญิงของ Turgenev" องค์ประกอบ ของภาพแต่ละภาพ” คุณสมบัติของโครงเรื่อง สุนทรพจน์บทกวี ความเชี่ยวชาญของ "จิตวิทยาลับ" การแต่งบทเพลงของการเล่าเรื่อง"
ต้องการดาวน์โหลดเรียงความหรือไม่?คลิกและบันทึก - "เกี่ยวกับเนื้อเพลงและบทกวีโรแมนติกในยุคแรกของ Turgenev และเรียงความที่เสร็จแล้วก็ปรากฏอยู่ในบุ๊กมาร์กของฉัน1. ร้อยแก้วของทูร์เกเนฟ
อีวาน เซอร์เกวิช ตูร์เกเนฟ (1818 – 1883)ตระกูลขุนนางจากจังหวัดออยอล เขาศึกษาที่คณะปรัชญาใน Pitersk และเบอร์ลินสค์ un-tah หลังจากพบกับนักร้อง Polina Viardot เป็นหลัก อาศัยอยู่ต่างประเทศ
วิวัฒนาการ. ทูร์เกเนฟ นักเขียนน่าสนใจมาก เขาเริ่มต้นจากการเป็นกวี แต่ในฐานะกวีที่รู้วิธี เขียนเนื้อเพลง บทกวี แต่ยังรวมถึงบทกวีที่มีโครงเรื่องด้วยจิตวิญญาณของวรรณกรรม "สมเหตุสมผล" (เรื่องราวในกลอน "Parasha", "การสนทนา", "Andrey"; เรื่องราวในบทกวี "Landowner") ในยุค 40 ผู้รู้หนังสือนั่นเอง สถานการณ์ที่หยิบยกขึ้นมา ร้อยแก้วไปข้างหน้าความสนใจของผู้อ่านในบทกวีลดลงอย่างเห็นได้ชัด ไม่สามารถพูดได้ว่ากระบวนการนี้เองที่ทำให้เกิด Turg เปลี่ยนไปใช้ร้อยแก้ว แต่ก็ไม่ได้ใส่ใจกับแนวโน้มนี้เช่นกัน มันเป็นสิ่งต้องห้าม ยังไงก็ตาม ตั้งแต่วันพุธเป็นต้นไป 40s เติร์ก. เขียนร้อยแก้ว
“บันทึกของฮันเตอร์” (1847-1852, “ร่วมสมัย”)- ในฐานะนักเขียนร้อยแก้วที่ Turgenev มีชื่อเสียงจากเรื่องราวของเขาเรื่อง "Notes of a Hunter" ผลงานชิ้นแรกของวัฏจักร (โดยเฉพาะ "Khor and Kalinich", "Ermolai and the Miller's Wife") มีลักษณะที่เหมือนกันกับประเภททางสรีรวิทยา เรียงความ. แต่ในความแตกต่าง จากบทความของ Dahl, Grigorovich และคนอื่น ๆ จะถูกนำเสนอ ธรรมชาติ โรงเรียนที่มักจะขาดเรียน โครงเรื่องและแนะนำพระเอก ลักษณะทั่วไปของการประชุมเชิงปฏิบัติการ ป้าย (เครื่องบดอวัยวะ ภารโรง ฯลฯ) สำหรับเรียงความ Turg อักขระ ประเภทของฮีโร่ (เช่น การแสดงออกของลักษณะเฉพาะในภาพใดภาพหนึ่ง) การสร้างสถานการณ์ที่มีส่วนช่วย การระบุและเปิดเผยตัวละคร ในยุค 70 เติร์ก. เพิ่มเติม “ซ. โอ” อีก 3 เรื่อง: "จุดจบของ Tchertopkhanov", "Living Relics", "Knocking!" การวิเคราะห์การผลิต "คอร์และคาลินิช"ใน "Z. โอ” ผู้เล่าพร้อมด้วย นักล่าข้าม Ermolai หรือคนเดียวพเนจรด้วยปืนผ่านป่า Orlovsk และคาลุซสค์ จังหวัดและดื่มด่ำกับการสังเกตทางจิตวิญญาณทางสรีรวิทยา เรียงความ "สรีรวิทยา" ของ Turgenev แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนในเรื่องแรกของวงจร (เขียนไว้ก่อน) "Khor และ Kalinich" เรื่องราวเริ่มต้นขึ้น ด้วยการเปรียบเทียบ คำอธิบายของผู้ชาย Orlovsk และคาลุซสค์ จังหวัด. คำอธิบายนี้ค่อนข้างอยู่ในจิตวิญญาณของธรรมชาติ โรงเรียนเพราะว่า ผู้เขียนวาดภาพทั่วไปของชาวนา Orlovsky และชาวนา Kaluga (Orlovsky มืดมน รูปร่างเตี้ย อาศัยอยู่ในกระท่อมแอสเพนที่ไม่ดี สวมรองเท้าบาสท์ Kaluga ร่าเริง ตัวสูง อาศัยอยู่ในกระท่อมแอสเพนที่ดี สวมรองเท้าบูท วันหยุด) และภาพรวมของพื้นที่ ที่ผู้ชายคนนี้อาศัยอยู่เช่น ข้อความรองคือ: สภาพแวดล้อมมีอิทธิพลต่อลักษณะนิสัยและสภาพความเป็นอยู่ (หมู่บ้าน Oryol - ไม่มีต้นไม้, กระท่อมมีคนพลุกพล่าน ฯลฯ; Kaluga - ตรงกันข้าม) ดูเหมือนว่าจะไม่ใช่สองสิ่งที่อยู่ใกล้เคียงกันที่ถูกอธิบาย ภูมิภาคและภูมิอากาศที่แตกต่างกัน เข็มขัด แต่จุดเริ่มต้นคร่าวๆ นี้ไม่ได้ให้ไว้เพื่อการอธิบาย ผู้เขียนต้องการมันเพื่อที่จะไปยังเรื่องราวที่แท้จริงเกี่ยวกับวิธีที่ Pyotr Petrovich เจ้าของที่ดินส่งมา เพื่อการล่าสัตว์จากสถานที่ Polutykin และผลที่ตามมา ได้พบกับชาวนาของเขา 2 คน ในด้านกายภาพ ในเรียงความเรารู้สึกถึงการมีอยู่ของผู้เขียนและผู้สังเกตการณ์ แต่ไม่มีฮีโร่เช่นนี้ ใน "Z. โอ” ผู้เขียนและผู้สังเกตการณ์เป็นตัวเป็นตนในรูปของนักล่า Pyotr Petrovich ซึ่งขจัดการปลดประจำการที่ไม่สมบูรณ์และไม่มีโครงเรื่องที่เกือบจะสมบูรณ์ รูปภาพของ Khor และ Kalinich เป็นภาพเดี่ยวๆ ไม่ได้มีลักษณะทั่วไป แต่เป็นตัวแทนของบุคลิกภาพประเภทต่างๆ: Khor เป็นนักเหตุผลนิยม (Turg เปรียบเทียบเขากับโสกราตีส) Kalinich เป็นนักอุดมคตินิยม อธิบายบ้าง. ช่วงเวลาในชีวิตของชาวนา (การขายเคียวและเคียว การซื้อผ้าขี้ริ้ว) ไม่ได้ให้ไว้เป็นการสังเกตของผู้เขียน แต่เป็นข้อมูลที่รวบรวมได้จากการสนทนากับไม้กางเขน หลังจากพูดคุย. กับ Horem ผู้เขียนสรุปว่า Peter the Great เป็นคนรัสเซีย ในการเปลี่ยนแปลงของพวกเขา (การโต้เถียงกับชาวสลาฟไฟล์ซึ่งถือว่าการเปลี่ยนแปลงของเปโตรเป็นอันตราย) เพราะ ภาษารัสเซีย ประชากร ไม่รังเกียจที่จะรับสิ่งที่เป็นประโยชน์ต่อเขาจากยุโรป "เจ้าของที่ดินสองคน"อิทธิพลของแนทก็สดใสขึ้นมาก โรงเรียน ปรากฏในเรื่อง “สองเจ้าของที่ดิน” เป้าหมายของฮีโร่คือสัญญาณ ผู้อ่านกับเจ้าของที่ดิน 2 คนซึ่งเขามักจะตามล่า สามารถแบ่งเรื่องราวได้ แบ่งออกเป็น 2 ส่วน - บทความเกี่ยวกับเจ้าของที่ดินและฉากในชีวิตประจำวันในบ้านของเจ้าของที่ดินคนที่ 2 Mardarius Apollonych ส่วนที่ 1 ของการนำเสนอ เป็นคำอธิบายโดยละเอียดถึงนิสัย กิริยา ลักษณะภาพเหมือนของตัวละครซึ่งในตัวมันเองเป็นประเภท เจ้าของที่ดินมีชื่อบอก – ควาลินสกี้ และสเตกูนอฟ ส่วนทั้งหมดนี้เป็นการแนะนำฉากในชีวิตประจำวันที่แสดงให้เห็น ความไม่เคารพกฎหมายของเจ้าของบ้านที่เกี่ยวข้องกับ ถึงทุกคนรอบตัว (สั่งให้นักบวชดื่มวอดก้า ฉากกับไก่: ไก่ชาวนาเดินไปที่ลานคฤหาสน์ Mardariy สั่งให้พวกมันถูกขับออกไปก่อนและเมื่อเขารู้ว่าเขาเอาไก่ของใครไป ปฏิบัติต่อชาวนาเหมือนวัวควาย:“ ติดผลสาปแช่ง !” ฯลฯ) และชาวนาด้วย ความอ่อนน้อมถ่อมตนและยินดีที่พระอาจารย์ “ไม่เช่นนั้น... ท่านจะไม่พบพระอาจารย์เช่นนี้ทั่วทั้งจังหวัด” เนื้อเรื่องมีการแสดงออกน้อยที่สุดสิ่งสำคัญคือการได้ข้อสรุป: "นี่ไงมาตุภูมิผู้เฒ่า" "พระธาตุมีชีวิต".เรื่องราวนี้เขียนขึ้นในภายหลังในปี พ.ศ. 2417 และค่อนข้างแตกต่างออกไป จากเรื่องราวในยุคแรกๆ ความไม่สมบูรณ์ถูกขจัดออกไป การสิ้นสุดเสร็จสมบูรณ์แล้ว โครงเรื่องซึ่งเป็นพระเอกค่อนข้างยาว เวลาเลิกจ้าง สถานที่ของ Lukerye ที่ถูกแขวนคอ เกี่ยวกับการดำรงอยู่ของคุณ แม้ว่าผู้บรรยายจะยังคงเป็นผู้สังเกตการณ์ แต่สิ่งนี้แสดงออกได้ไม่ชัดเจน (ในภาพเหมือนของ Lukerya เมื่อเขาประหลาดใจกับรูปแบบที่เรื่องราวของ Joan of Arc ไปถึง Lukerya เมื่อเขาถามพนักงานขายในหมู่บ้านเกี่ยวกับ Lukerya) รายละเอียดที่น่าสนใจคือความฝันของ Lukerya ซึ่งสดใสมากและปรากฏเป็นการแสดงออก ความคิดไถ่ถอน ความทุกข์ทรมานและจิตใจที่แท้จริงมาก ตัวละคร (บุคคลที่ถูกตรึงชีวิตและพักอยู่ในความฝันเท่านั้นความฝันชดเชยการขาดเหตุการณ์ในชีวิตจริง) เรื่องนี้ – หนึ่งในผู้ที่ชาญฉลาดที่สุด
โดยทั่วไปแล้ว Turgenev เผชิญกับปัญหาสำคัญประการหนึ่งคือการหยุดเป็นกวีและกลายเป็นนักเขียนร้อยแก้ว มันยากกว่าที่คิด ในการค้นหาลักษณะใหม่ Turgenev เขียนเรื่องราว “ไดอารี่ของมนุษย์พิเศษ” (1850)- ชื่อตัวเองของฮีโร่ในงานนี้ - "บุคคลพิเศษ" - ถูกวิจารณ์และฮีโร่ทั้งหมดเช่น Onegin, Pechorin และ Rudin ของ Turgenev ก็ปรากฏตัวขึ้น ต่อมาเรียกว่าคนฟุ่มเฟือย
ในปี พ.ศ. 2395 – 2396อยู่ในตำแหน่ง ถูกเนรเทศในที่ดินบ้านเกิดของเขา Spassky-Lutovinovo, Turg ต่อ ทำงานเพื่อพัฒนาความคิดสร้างสรรค์ใหม่ มารยาท. นวนิยายเรื่อง “สองรุ่น” ที่เขาทำงานอยู่ ในเวลานี้ยังคงสร้างไม่เสร็จ เสร็จครั้งที่ 1 และเผยแพร่ นิยาย - "รูดิน" (2398), แล้ว - “รังอันสูงส่ง” (2401), “ในวันอีฟ” (2403), “พ่อและลูกชาย” (2405)- ในช่วงเวลาเดียวกันเขาเขียนเรื่องราว "มูมู" (1852)และ "อัสยา" (2400), เรื่องราวเป็นตัวอักษร "จดหมาย" (2397).
ร้อยแก้วเติร์ก – ไม่ใช่ "ทำนาย" การปรากฏตัวของผู้คนใหม่ ๆ ในภาษารัสเซีย สังคม (Dobrolyubov เชื่อว่า Turg. คาดเดาการเกิดขึ้นของประเภทสังคมใหม่ในสังคม) มันไม่ได้ จำกัด อยู่ที่แรงจูงใจทางสังคมเพียงอย่างเดียว เรื่องราวและนวนิยายแต่ละเรื่องของเขาเป็นเรื่องน่าเศร้า ความรักและบ่อยครั้งที่สถานการณ์ของรักสามเส้าหรือความคล้ายคลึงกันเกิดขึ้น (“ พ่อและลูกชาย”: Pavel Kirsanov - คุณหญิงอาร์ - สามีของเธอ Bazarov - Anna Odintsova - ความตาย “ The Noble Nest”: Lavretsky - ภรรยาของเขา Varvara Pavlovna - Liza; “ วันก่อน": Elena - Insarov - ตายอีกครั้ง)
อีกชั้นหนึ่งของร้อยแก้วของ Turgenev คือคำตอบของชาวรัสเซียผู้มีความสำคัญชั่วนิรันดร์ คำถาม “จะทำอย่างไร?” พวกเขากำลังพยายามแก้ไขในข้อพิพาททางสังคมและการเมือง ปัญหาของ Rudin และ Pigasov, Bazarov และ Pavel Kirsanov, Lavretsky และ Panshin ในนวนิยายตอนปลายเรื่อง "Smoke" - Sozont Potugin และ Grigory Litvinov (และอื่น ๆ )
องค์ประกอบทางปรัชญาก็มีความสำคัญเช่นกัน และชัดเจนเป็นพิเศษใน “Fathers and Sons” นักวิจัยได้พิสูจน์ความทรงจำนั้นแล้ว จากผลงานของ Pascal ถูกนำมาใช้อย่างแข็งขันในบทพูดคนเดียวที่กำลังจะตายของ Bazarov
ภาพลักษณ์ของบุคคล "ใหม่" นวนิยายของ Turgenev "Rudin" และ "On the Eve"
ทูร์เกเนฟ.บุคคล “ใหม่” 2 ประเภท – Rudin และ Insarov (“On the Eve”) ตัวแรกไม่เคยทำอะไรเลย cr. ความตายบนเครื่องกีดขวางใน Fr (แทรกตอนสุดท้ายในภายหลัง Rudin ต้องการบรรลุผลสำเร็จอย่างน้อยบางสิ่ง เพื่อบรรลุผลบุญอันยิ่งใหญ่เป็นอย่างน้อย) อย่างที่สองทำไม่ทันและเสียชีวิตจากการบริโภค อินซารอฟในนวนิยายมีชื่อว่า "ฮีโร่" รูดินเป็นคนขี้ขลาดทั่วไป เขาคว้าทุกอย่าง ไม่ตามใคร ไม่รักใคร รวมถึง บ้านเกิดซึ่งตามข้อมูลของ Lezhnev นำไปสู่การล่มสลายของเขา รูดินไม่ได้ถูกสร้างขึ้น ของตัวเองเพียงดึงความคิดของคนอื่นเท่านั้น อิน ทูร์เกเนฟชอบภาพนี้อยู่ใกล้เขา นักสู้ ฮีโร่ แต่อิน – บัลแกเรีย ไม่ใช่รัสเซีย => เอะอะ คำถาม: ฮีโร่จะปรากฏใน Rus เมื่อใด? อิน ก่อนอื่นเขารักประเทศของเขา แต่ก็สามารถรู้สึกถึงผู้หญิงได้เช่นกัน อย่างไรก็ตามตัวอย่างนี้ ทูร์เกเนฟยังทำงานไม่เต็มที่ ผู้หญิง:นักวิจารณ์ถือว่า Elena (Nak. ภรรยาของ Insarov) เป็นผู้ปลดปล่อยพวกเขาถือว่าการแสดงออก ความประสงค์ของผู้หญิง ใหม่ บุคคลรวมทั้งสตรีด้วย เป็นคนมีความคิด มีความสงสัย มีครอบครอง เสรีภาพในการเลือกและมโนธรรม แต่ Turg เชื่อ (ในนิยายเหล่านี้) ว่าตนยังไม่ปรากฏ มีเพียงการเตรียมการเท่านั้น
"พ่อและลูกชาย" โดย Turgenev ภาพลักษณ์ของผู้ทำลายล้าง ข้อขัดแย้งเกี่ยวกับภาพลักษณ์ของตัวละครหลัก
ข้อโต้แย้งเกี่ยวกับ mod ช. ฮีโร่เริ่มขึ้นทันทีหลังจากนวนิยายเรื่องนี้ตีพิมพ์ ใน "มาสร้างมันขึ้นมากันเถอะ" สำหรับเดือนมีนาคม พ.ศ. 2405 – บทความของ Antonovich - A. อ้างว่าผู้ทำลายล้าง Bazarov มีพื้นฐานมาจาก Dobrolyubov เชอร์นิเชฟสกี้- ถือว่าภาพของพวกทำลายล้างทั้งหมดในนวนิยายเรื่องนี้เป็นภาพล้อเลียนรวมถึงบาซารอฟด้วย ปิซาเรฟเผยแพร่บทความ "Bazarov" ใน "Russian Word" เขาตั้งข้อสังเกตว่า T ไม่ชอบ Bazarov แม้ว่า T จะพยายามดูหมิ่นเขา แต่ B ก็ยังน่ารัก จิตใจที่ไม่ธรรมดาของเขาก็มองเห็นได้ "ความคิดและการกระทำผสานเป็นหนึ่งเดียว" ตามคำจำกัดความของ Pisarev T ไม่รักทั้งพ่อและลูก โดยที่ไม่มีความเป็นไปได้ แสดงชีวิตของ B, T แสดงให้เห็นความตายอย่างสง่างามของเขา พิส สรุป B ไม่ได้แย่ เงื่อนไขแย่ เฮอร์เซนเชื่อว่าตเพราะไม่ชอบบีจึงทำให้เขาไร้สาระตั้งแต่แรก ทำให้เขาพูดไร้สาระ เป็นต้น สตราคอฟ(นิตยสารไทม์) บาซารอฟเป็นไททันผู้กบฏต่อแผ่นดินแม่ เขาแสดงโดยทีด้วยพลังบทกวีทั้งหมดของเขา ศิลปะ. ทุกคนเห็นพ้องกันว่าจะแสดงแต่ผลลัพธ์เท่านั้น การสังเคราะห์หรืองานแห่งความคิดไม่สามารถมองเห็นได้ นำบาซารอฟไปสู่วิถีชีวิตและความเข้าใจสิ่งแวดล้อมเช่นนี้ ความสงบ.
นวนิยายเรื่องสุดท้ายของ Turgenev คือ "Smoke" (เริ่มในปี 1862 ตีพิมพ์ในปี 1867), "New" (1876)
ล่าสุด นวนิยายเติร์ก “Smoke” (ตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2410) และ “Nov” (พ.ศ. 2419) ค่อนข้างแตกต่างจากนวนิยายของเขา พวกเขาเป็นพยาน เกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงโลกทัศน์ที่เห็นได้ชัดเจน การกระทำของนวนิยาย "ควัน"ต้นทาง ในปี พ.ศ. 2405 วันที่ระบุไว้ในบรรทัดแรกโดยอ้างอิงตามเวลา: ดูเหมือนว่าการปฏิรูปผ่านไปแล้ว ไม่มีอะไรเปลี่ยนแปลง มีเหวอยู่ใต้ฝ่าเท้าของเรา มีอิสรภาพเหนือศีรษะของเรา ( ซาเลนโก) ผู้คนอยู่ในบริเวณขอบรก นวนิยายเรื่องนี้เป็นประชาธิปไตย ทิศทาง. คำวิจารณ์ให้คำจำกัดความว่าเป็น “เรื่องสั้น + จุลสาร 2 เล่ม + การเมือง” การพาดพิง" การกระทำเกิดขึ้น ในต่างประเทศในบาเดนสองสโมสรที่พูดภาษารัสเซียในท้องถิ่น สังคมล้อเลียนการเมือง แวดวงรัสเซีย (เสรีนิยม-อนุรักษ์นิยม) ช. ฮีโร่คือ Litvinov ชายหนุ่มเจ้าของที่ดินผู้น่าสงสารรูปภาพ และน่ารื่นรมย์ พระเอกไม่มีเหตุผลนักอุดมการณ์ฮีโร่ของ Turgenev จบลงแล้ว L พูดได้ตรงประเด็นซึ่งมักจะตกอยู่ใต้อิทธิพล (ของเจ้าสาว, ป้าของเจ้าสาว, Irina) อดีตและความรักที่เพิ่งค้นพบ L - Irina พวกเขาอยากจะหนีไปด้วยกัน แต่เธอปฏิเสธ ตอนนี้ดูเหมือนว่าฉันจะเห็นด้วยกับเรื่องนี้แม้ว่า L จะมีคู่หมั้น - ทัตยานาก็ตาม Irina เล่นตามกฎของชุมชนบาเดน L ไม่ต้องการเล่นเกมเหล่านี้ Litvinov เป็นนักบินเขาเชื่อฟัง Irina เช่นเดียวกับฮีโร่อีกคน - Potugin (เกือบจะเป็นนักอุดมการณ์ผู้สนับสนุนการปฏิรูปโดยที่ฉันเชื่อมโยงกันด้วยความลับอันเลวร้าย: เธอขอร้องให้เขารับลูกของเพื่อนที่เสียชีวิตของเธอ แต่หญิงสาวเสียชีวิต ) เช่นเดียวกับสามีที่ร่ำรวยของเธอ (ฉบับ - ฉันเสียสละตัวเองเพื่อขยายครอบครัวแต่งงานกับนายพลเฒ่า แต่ไม่มีอะไรชัดเจน) ไม่ชัดเจนว่าฉันหลงใหลหรือเย็นชา และคำนวณได้ว่าภาพลักษณ์ของเธอมีลักษณะที่ลึกลับเธอก็สวย เจ้าสาวแอลชื่นชมเธออย่างจริงใจ ในท้ายที่สุด เมื่อเห็นได้ชัดว่าฉันแค่เล่นอยู่ และดูเหมือนว่า T จะให้อภัยลิทัวเนียแล้ว เขาจึงตัดสินใจกลับบ้านเกิดและนั่งรถไฟไปรัสเซีย ในแนวนอนมีภาพควัน ทิศทางของมันขึ้นอยู่กับลม ควันไม่มีไฟ... รัสเซียคือควัน ความรักคือควัน บาเดน - ควัน
บทกวีร้อยแก้ว (เซนิเลีย- บทกวีร้อยแก้ว 50 บท)ในร่างภาพร่างจากปี 1877 ชื่อแรกคือ Posthuma (มรณกรรม, lat.) ดังนั้นจึงสันนิษฐานว่า Turg ไม่ได้ตั้งใจจะพิมพ์ตั้งแต่แรก พวกเขาในช่วงชีวิตของพวกเขา แต่ในปี พ.ศ. 2426 ร้อยแก้ว 50 ข้อตีพิมพ์ใน Vestnik Evropy ในช่วงปลายยุค 20 ศตวรรษที่ XX ในต้นฉบับของ Turg พบบทกวีร้อยแก้วอีก 31 บท ตอนนี้ตีพิมพ์เป็น 2 ส่วน: ในข้อที่ 1 - 50 ในข้อที่ 2 - 31 ประเภท โดยเฉพาะ"บทกวี. ในอเวนิว” แนะนำใหม่ น่าเบื่อ ประเภทรูปแบบเล็กในภาษารัสเซีย วรรณกรรม มีการเลียนแบบและการผลิตการพัฒนามากมาย ประเภทนี้ (Garshin, Balmont, Bunin) ประเภทของบทกวีร้อยแก้วเกิดขึ้นในฝรั่งเศส (คำนี้เกิดขึ้นหลังจากการตีพิมพ์คอลเลกชัน "Little Poems in Prose" ของ Charles Baudelaire) คำว่า “บทกวี” ที่โบดแลร์เลือกน่าจะเป็นการประนีประนอมและกำหนดสิ่งใหม่ๆ ประเภทเป็นสื่อกลาง ระหว่างร้อยแก้วและบทกวี โบดแลร์สนใจหนังประเภทนี้ ความสะดวกสบายของแบบฟอร์มเขาเขียนไว้ในจดหมายฉบับหนึ่งว่าแบบฟอร์มนี้เหมาะมากสำหรับการอธิบายการตกแต่งภายใน เราจะปรับปรุงโลกให้ทันสมัย ผู้คน และนอกจากนี้ แนวเพลงนี้ยังเป็นศูนย์รวมของความฝันในการสร้าง "ร้อยแก้ว บทกวี ดนตรีที่ไม่มีสัมผัสและไม่มีจังหวะ" เติร์ก. ไม่ได้กล่าวถึงที่ไหนเลย ว่าเขาคุ้นเคยกับผลงานเหล่านี้ของโบดแลร์ แต่สันนิษฐานว่าเขารู้จักผลงานเหล่านี้ดี และแม้ว่าธีมของบทกวีจะเป็น Baudelaire และ Turg แตกต่างกันโดยสัมพันธ์กับ ประเภทสามารถสังเกตได้ทราบ ความคล้ายคลึงกัน เนคต. นักวิจัยยังหยิบยกแนวคิดที่ว่าร้อยแก้วคือ "บทกวีสุดท้ายของตูร์เกเนฟ" ข้อพิพาทเกี่ยวกับประเภท โดยเฉพาะ “บทกวีร้อยแก้ว” ยังคงดำเนินต่อไป เรื่อง.ใน "บทกวีร้อยแก้ว" สามารถแยกแยะลวดลายได้หลายประการ ทุ่มเทให้กับบางหัวข้อ กลุ่มข้ออื่น ๆ - หนึ่งหรือสองข้อ แรงจูงใจหลัก 1) หมู่บ้าน: หมู่บ้าน Shchi ภาพของหมู่บ้านแห่งหนึ่งเกิดขึ้น และในบทกวีร้อยแก้วอื่น ๆ แต่มันไม่ได้กลายเป็นแรงจูงใจ - เป็นเพียงพื้นหลังเท่านั้น 2) มนุษย์กับธรรมชาติ: บทสนทนา สุนัข นกกระจอก นางไม้ นกพิราบ ธรรมชาติ ว่ายน้ำในทะเล บุคคลนั้นมีความยินดี ผู้ใคร่ครวญถึงธรรมชาติแล้วก็ประสาทสัมผัส ความสามัคคีของเขากับเธอแล้วเธอก็ปรากฏตัวต่อหน้าเขาในรูปของสิ่งที่น่ากลัว โหดเหี้ยม ร่างที่สิ่งสำคัญคือความสมดุลและไม่สนใจสิ่งที่ไม่สำคัญ มนุษย์ ความคิดที่ดี ฯลฯ 3) ความตาย: หญิงชรา คู่แข่ง กะโหลก เดทสุดท้าย แมลง พรุ่งนี้! พรุ่งนี้! คิดอะไรอยู่ ดอกกุหลาบจะสดขนาดไหน ความตายมักเป็นตัวเป็นตน (ไม่ว่าจะเป็นหญิงชราหรือหญิงงาม การคืนดีกับศัตรู หรือแมลงที่น่ากลัว) บ่อยครั้งคนๆ หนึ่งไม่ได้คิดถึงความตาย แต่มันใกล้ตัวมาก 4) คริสเตียน แรงจูงใจ: ขอทาน, ในความทรงจำของ Yu.P. Vrevskaya, เกณฑ์, ทาน, คนรวยสองคน, พระคริสต์, “แขวนคอเขา!” นำเสนอภาพของผู้ประสบภัย ผู้ให้อภัย และเห็นอกเห็นใจ อย่างละเอียดถี่ถ้วน 5) รัสเซีย / รัสเซีย การกระทำและศีลธรรม: “ คุณจะได้ยินคำพิพากษาของคนโง่”, ผู้ชายที่พึงพอใจ, กฎเกณฑ์ทุกวัน, คนโง่, สอง quatrains, กรรมกรและหญิงมือขาว, ผู้สื่อข่าว, สฟิงซ์, ศัตรูและเพื่อน, ภาษารัสเซีย บางทีแรงจูงใจนี้อาจพบได้บ่อยที่สุด แต่ไม่ใช่ในตัวมันเอง สำคัญ. บทกวีเหล่านี้มักเป็นเรื่องเสียดสีและเสียดสีด้วยซ้ำ อักขระ 6) จุดสิ้นสุดของโลก: จุดสิ้นสุดของโลก 7) ความรัก: มาช่า กุหลาบ หิน หยุด! 8) ความชราและความเยาว์วัย: การมาเยือน อาณาจักรสีฟ้า ผู้เฒ่า บ่อยครั้งเป็นการยากที่จะระบุองค์ประกอบหลักประการหนึ่งในบทกวี แรงจูงใจ เนื่องจากธรรมชาติกับความตาย ธรรมชาติกับความรัก ความตายกับความรัก ฯลฯ มีความเกี่ยวพันกัน
พึ่งตนเองได้ บรรทัดในงานของ Turgenev แสดงโดย ตัวคุณเอง "เรื่องแปลก"(นิยายลึกลับ; "เฟาสท์", 2399; "ผี", 2407; "สุนัข", 2413; "คลารามิลิช", 2426 ฯลฯ ) มีการพยายามหลายครั้งเพื่อพิสูจน์ว่าทิศทางนี้เป็นสิ่งที่ไม่เคยมีมาก่อนสำหรับ Turgenev (แต่เมื่อเขาเขียนสิ่งนี้ กล่าวโดยสรุป ความต้องการของเขาก็คือ: จากความสมจริงไปจนถึงเวทย์มนต์ และความสนใจทางปรัชญาก็มีบทบาทสำคัญที่นี่
อีกบรรทัด - วัฒนธรรมประวัติศาสตร์ เรื่องราวในร้อยแก้วของ Turgenev ("Brigadier", 1866; "The History of Lieutenant Ergunov", 1868; "Old Portraits", 1881 เป็นต้น) ความสนใจของนักเขียนในปิตุภูมิ ประวัติศาสตร์โดยเฉพาะศตวรรษที่ 18 ยังทำให้ตัวเองรู้สึกได้ในนวนิยายเรื่อง "Nov" (ร่างของชายชรา Fomushka และ Fimushka - Foma Lavrentievich และ Evfemia Pavlovna รูปภาพของชีวิตอันสูงส่งของพวกเขาที่จัดระเบียบในแบบเก่า) Turgenev ถูกสร้างขึ้นใหม่อย่างเชี่ยวชาญ ยุคที่ปรากฎใน "The Brigadier" เขายังแนะนำบทกวีและสไตล์ที่เขียนโดยฮีโร่ด้วย ถึงบทกวีของปลายศตวรรษที่ 18
| " |
1) "บันทึกของนักล่า" "บทกวี" และ "ร้อยแก้ว" ของชีวิตรัสเซียถูกนำเสนอต่อความหลากหลายของผู้คนจากผู้คนอย่างไร
2) เน้นเทคนิควาจาของ Turgenev ในเรื่อง "Khor and Kalinich" และ "Singers"
3) บทกวีร้อยแก้วยุคแรกของ Turgenev แสดงออกอย่างไร?
KALINYCH เป็นฮีโร่ของเรื่องราวของ I.S. Turgenev เรื่อง Khor and Kalinich (1847) จากซีรีส์เรื่อง Notes of a Hunter ตรงกันข้ามกับ Khoryu ฮีโร่ในเรื่องเดียวกัน K. เป็นสัญลักษณ์ของด้านบทกวีของตัวละครประจำชาติรัสเซีย ชีวิตประจำวันของฮีโร่ที่ไม่มีความเฉียบแหลมทางธุรกิจมีการจัดการไม่ดี: เขาไม่มีครอบครัวเขาต้องใช้เวลาทั้งหมดกับ Polutykin เจ้าของที่ดินไปล่าสัตว์กับเขา ฯลฯ ในขณะเดียวกันพฤติกรรมของ K. ก็ไม่มีการรับใช้เขารักและเคารพ Polutykin เชื่อใจเขาอย่างเต็มที่และเฝ้าดูเขาเหมือนเด็ก ลักษณะนิสัยที่ดีที่สุดของ K. แสดงให้เห็นในมิตรภาพที่สัมผัสได้ของเขากับ Khorem ดังนั้น ผู้บรรยายจึงพบเขาเป็นครั้งแรกเมื่อ K นำสตรอเบอร์รี่ป่ามาให้เพื่อนของเขา และยอมรับว่าเขาไม่ได้คาดหวัง "ความอ่อนโยน" เช่นนี้จากชายคนนั้น ภาพของ K. ใน "Notes of a Hunter" เผยให้เห็น "ผู้คนอิสระ" ทั้งชุดจากผู้คน: พวกเขาไม่สามารถอยู่ในที่เดียวกันได้ตลอดเวลาโดยทำสิ่งเดียวกัน ในบรรดาฮีโร่ดังกล่าว ได้แก่ Kasyan จาก "The Beautiful Sword", Yer-molai - สหายของผู้บรรยาย - นักล่าซึ่งปรากฏในเรื่อง "Yermolai และภรรยาของมิลเลอร์", "เพื่อนบ้านของฉัน Radilov", "Lgov" ฯลฯ ประเภทนี้ ด้วยบทกวีของเขาความอ่อนโยนทางจิตวิญญาณทัศนคติที่ละเอียดอ่อนต่อธรรมชาตินั้นมีความสำคัญไม่น้อยสำหรับทูร์เกเนฟไปกว่าฮีโร่ที่มีเหตุผลและใช้งานได้จริง: ทั้งสองเป็นตัวแทนของธรรมชาติที่แตกต่าง แต่เสริมกันของธรรมชาติของชาวรัสเซีย ตามประเพณีของ Turgenev ตัวละครฝ่ายตรงข้ามสองตัวที่คล้ายกับ Khor และ K. ถูกสร้างขึ้นโดย A.I. Kuprin ในเรื่อง "Wilderness of the Forest" (เดิมคือ "In the Wilderness of the Forest", 1898) นี่คือคิริลล์ซอตสกี้และคนงานป่าไม้ Talimon แต่คนประเภทเช่น K. กลับกลายเป็นว่ามีเสน่ห์มากกว่าสำหรับ Kuprin ดังนั้น Talimon ที่ปฏิบัติไม่ได้ ใจดี และถ่อมตัวของเขาจึงมีความสูงในลักษณะจิตวิญญาณของเขามากกว่าคิริลล์ที่หลงตัวเองและช่างพูด
PETORE เป็นฮีโร่ของเรื่องราวของ I.S. Turgenev เรื่อง "Polecat and Kalinich" (1847) จากซีรีส์ "Notes of a Hunter" นี่เป็นหนึ่งในวรรณกรรมรัสเซียประเภทชาวนาที่น่าสนใจที่สุด เขาแสดงให้เห็นถึงหลักการที่เป็นประโยชน์ต่อสุขภาพ: ด้วยความที่เป็นชาวนาผู้เลิกเช่า X. ใช้ชีวิตโดยอิสระจากเจ้าของที่ดิน Polutykin ฟาร์มของเขามั่นคงดีเขามีลูกหลายคน ผู้เขียนตั้งข้อสังเกตเป็นพิเศษว่าจิตใจที่กระตือรือร้นของฮีโร่ของเขาเป็นส่วนหนึ่งของธรรมชาติของเขา สิ่งนี้แสดงให้เห็นในการสนทนากับฮีโร่อีกคนของ "บันทึก" - ผู้บรรยาย: "จากการสนทนาของเรา ฉันได้เอาความเชื่อมั่นหนึ่งอย่างไป< ...>ว่าปีเตอร์มหาราชโดยพื้นฐานแล้วเป็นคนรัสเซีย เป็นชาวรัสเซียในการเปลี่ยนแปลงของเขาอย่างแม่นยำ< ...>- สิ่งที่ดีคือสิ่งที่เขาชอบ สิ่งที่สมเหตุสมผลคือสิ่งที่คุณมอบให้เขา และสิ่งนั้นมาจากไหนก็เหมือนกันกับเขา” การเปรียบเทียบนี้ตลอดจนการเปรียบเทียบรูปลักษณ์ของ X กับรูปลักษณ์ของโสกราตีสให้ความสำคัญกับภาพลักษณ์ของ X เป็นพิเศษ วิธีที่สำคัญที่สุดในการอธิบายลักษณะฮีโร่ตัวนี้คือการขนานกับตัวละครอีกตัวหนึ่งคือ Ka-linich ในอีกด้านหนึ่งพวกเขาถูกต่อต้านอย่างชัดเจนในฐานะนักเหตุผลนิยมและนักอุดมคติ ในทางกลับกัน มิตรภาพกับคาลินิชเผยให้เห็นในภาพของ X. คุณสมบัติเช่นความเข้าใจในดนตรีและธรรมชาติ ตัวละครของฮีโร่ยังสะท้อนให้เห็นในลักษณะที่ไม่เหมือนใครในความสัมพันธ์ของเขากับ Polutykin: ไม่มีการพึ่งพาพฤติกรรมของ X. และเขาไม่ได้ถูกไถ่ถอนจากข้ารับใช้ด้วยเหตุผลเชิงปฏิบัติบางประการ X. ไม่ใช่ฮีโร่เพียงประเภทเดียวในบรรดาฮีโร่ของ Turgenev ใน "Notes of a Hunter" มีการสร้างภาพลักษณ์ของตัวละครประจำชาติรัสเซียขึ้น ซึ่งเป็นพยานถึงความมีชีวิตของหลักการที่แข็งแกร่งและมีลักษณะทางธุรกิจนี้ นอกจาก X. แล้ว เขายังรวมถึงฮีโร่เช่น Ovsyannikov ในวังเดียว, Pavlusha, Tchertop-hanov และเขต Hamlet ลักษณะวรรณกรรมประเภทนี้พบได้ใน Turgenev ในรูปของ Bazarov ในภายหลัง
ในบรรดาปรมาจารย์ด้านวรรณคดีรัสเซียที่มีชื่อเสียง I. S. Turgenev ดำรงตำแหน่งนักเขียนสัจนิยมผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งในงานเขียนของเขาครอบคลุมสังคมรัสเซียทุกชั้นและการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญทั้งหมดในจิตสำนึกสาธารณะ แท้จริงแล้ว ผลงานที่เป็นผู้ใหญ่ของผู้เขียนได้ส่องสว่างชีวิตในกระท่อมในหมู่บ้าน "รังอันสูงส่ง" และที่อยู่อาศัยของสามัญชน และสะท้อนเส้นทางที่สัญจรไปมาในประเทศตั้งแต่สมัยที่ปกครองทาสจนถึงเวลาที่ขบวนการประชานิยมแพร่กระจาย ทูร์เกเนฟสร้างแกลเลอรี "ประเภท" ของมนุษย์ซึ่งเป็นตัวแทนของความหลากหลายของชีวิตทางสังคมสมัยใหม่ในรัสเซียและลักษณะที่สำคัญที่สุดของจิตวิญญาณของชาติ ความปรารถนาที่จะพิมพ์ตัวอักษรถูกตีความโดยเขาว่าเป็นหนึ่งในเงื่อนไขหลักสำหรับการพรรณนางานศิลปะที่สมจริง: “คุณต้องเข้าถึงประเภทต่างๆ ผ่านเกมแห่งโอกาส” ผู้เขียนกล่าว “และด้วยทั้งหมดนี้ จงยังคงซื่อสัตย์ต่อ ความจริง ไม่พึงศึกษาเพียงผิวเผิน หลีกเลี่ยงผลและความเท็จ" ในเวลาเดียวกัน ศิลปินคนนี้ได้ผสมผสานความเชี่ยวชาญของการวางนัยทั่วไปเข้ากับศิลปะในการสร้างบุคคลที่สดใสและมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว และของขวัญแห่ง "การเจาะเข้าไปในจิตวิญญาณของมนุษย์อย่างละเอียดอ่อน" เขาเป็นหนึ่งในวรรณกรรมรัสเซียกลุ่มแรก ๆ ที่ใช้ข้อความย่อยทางจิตวิทยาซึ่งขยายขอบเขตของการพรรณนาทางศิลปะของโลกภายในของบุคคลในร้อยแก้วอย่างมีนัยสำคัญ
หากใน "Notes of a Hunter" Turgenev ประกาศตัวเองว่าเป็นจิตรกรของชาวนาซึ่งตามข้อมูลของ Belinsky สามารถเข้าใกล้ "ผู้คนจากด้านที่ ... ไม่เคยมีใครเข้าใกล้เขามาก่อน" จากนั้นใน นวนิยายและในเรื่องราวของเขาเขาแสดงให้เห็นว่าตัวเองเป็น "นักประวัติศาสตร์" ของชีวิตปัญญาชนชาวรัสเซีย แนวที่สำคัญที่สุดในความเข้าใจทางศิลปะของเธอวาดไว้ในนวนิยายเรื่องแรกของ Turgenev เรื่อง Rudin นี่คือหัวข้อหลักของการค้นหาทางจิตวิญญาณของปัญญาชนขั้นสูง การแสดงความรักเป็นตัวชี้วัดหลักของความสม่ำเสมอภายในของบุคคล รวมอยู่ในเนื้อเรื่องของสถานการณ์การทดสอบชีวิตซึ่งมีการทดสอบแนวคิดที่ขับเคลื่อนจิตใจที่ดีที่สุด การพัฒนาประเภทของบุคคลที่ "ฟุ่มเฟือย" ซึ่งไม่พบการประยุกต์ใช้ในความเป็นจริงของรัสเซียในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 และ "เด็กหญิงทูร์เกเนฟ" - เป็นธรรมชาติที่ครบถ้วนและสมบูรณ์โดยกำลังมองหาที่ปรึกษาทางศีลธรรมของเธอในสิ่งที่เธอรักและพร้อมที่จะเสียสละ สำหรับเขา การพัฒนาบรรทัดเหล่านี้อย่างต่อเนื่องในนวนิยายเรื่องต่อไปของเขา Turgenev ได้สร้างภาพรวมของชีวิตทางจิตวิญญาณของสังคมวัฒนธรรมรัสเซียในช่วงทศวรรษที่ 50-70 ของศตวรรษที่ 19 ขึ้นมาใหม่ และด้วยความลึกที่น่าทึ่งแสดงให้เห็นถึงจุดแข็งและจุดอ่อนของปัญญาชนชาวรัสเซีย ความโน้มเอียงที่ดีที่สุดและความผิดพลาดอันขมขื่น ความเข้าใจทางศีลธรรม และการหลอกลวงตนเองทางอุดมการณ์
ในเวลาเดียวกันพรสวรรค์ของนักเขียนคนนี้โดดเด่นด้วยการแต่งเนื้อเพลงที่ลึกซึ้งซึ่งเห็นได้ชัดโดยเฉพาะอย่างยิ่งในภูมิประเทศที่เต็มไปด้วยอารมณ์การวิเคราะห์ชีวิตภายในของวีรบุรุษการไตร่ตรองที่ฉุนเฉียวต่อคำถามนิรันดร์ของการดำรงอยู่หรืออีกนัยหนึ่งคือในการถ่ายโอนการแสดงออกทางบทกวี ของชีวิต คุณลักษณะนี้ทำให้ Turgenev ได้รับชื่อเสียงจาก "นักอุดมคติและนักฝันที่สวยที่สุด" (A.V. Druzhinin) "กวีที่สามารถตกแต่งทุกสิ่ง" (George Sand) ศิลปินที่มีคำพูดเจาะลึกถึงแก่นแท้ของจิตวิญญาณมนุษย์ พรสวรรค์ของตูร์เกเนฟเป็นจุดเริ่มต้นของ "โคลงสั้น ๆ" ถึงจุดสูงสุดในด้านการแสดงภาพความสัมพันธ์ความรักทางศิลปะ วัสดุจากเว็บไซต์
ความรักในผลงานของ Turgenev ปรากฏเป็นพลังที่ทรงพลัง ลึกลับ และลึกลับที่ล้มล้างรากฐานของชีวิต บุคคล และการฝึกฝนจิตวิญญาณของเขาอย่างสมบูรณ์ มักจะนำไปสู่การทำลายตนเองและความตาย ตามกฎแล้วผู้เขียนแสดงให้เห็นถึงความไม่สามารถทำได้อย่างน่าเศร้าของความหวังของความรักเพื่อความสุขหรือความไม่ลงรอยกันกับแนวคิดในการรับใช้ความดีส่วนรวม ในเวลาเดียวกัน ความรักในผลงานของ Turgenev ถือเป็นมาตรฐานของคุณสมบัติทางจิตวิญญาณของบุคคล: ความรักวัดทั้งการปฏิบัติตามอุดมคติที่ประกาศไว้และความสามารถของบุคลิกภาพของเขา ไตรภาครักอันเป็นเอกลักษณ์ประกอบด้วยเรื่องราวของ Turgenev เรื่อง "Asya" (1858), "First Love" (1860) และ "Spring Waters" (1872) ซึ่งเป็นหนึ่งในผลงานโคลงสั้น ๆ ที่จริงใจที่สุดของเขา กวีชาวรัสเซียผู้โดดเด่น N. A. Nekrasov กล่าวถึง “เอเชีย” ว่า “เธอถ่ายทอดความเป็นวัยรุ่นทางจิตวิญญาณออกมา เธอเป็นทองคำบริสุทธิ์แห่งบทกวี”
การค้นพบทางศิลปะที่ยิ่งใหญ่ของ I. S. Turgenev ปกคลุมชื่อของเขาด้วยความรุ่งโรจน์อย่างไม่เสื่อมคลาย Guy de Maupassant นักเขียนร้อยแก้วชื่อดังชาวฝรั่งเศสแสดงความชื่นชมต่อปรมาจารย์คำนี้เขียนว่า: "ร่วมกับกวีพุชกิน... ซึ่งเขาชื่นชมอย่างหลงใหล ร่วมกับกวี Lermontov และนักประพันธ์โกกอล เขาจะเป็นหนึ่งในนั้นตลอดไป ซึ่งรัสเซียควรจะเป็นหนี้บุญคุณอย่างสุดซึ้งและเป็นนิรันดร์ เพราะเขาทิ้งบางสิ่งที่เป็นอมตะและล้ำค่าให้กับผู้คนของเธอ - งานศิลปะของเขา ผลงานที่ไม่อาจลืมเลือน รัศมีภาพอันล้ำค่าและยั่งยืนซึ่งสูงกว่ารัศมีภาพอื่น ๆ !
ไม่พบสิ่งที่คุณกำลังมองหา? ใช้การค้นหา